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Nueva Coleccin del MALI 2016

Se agregan nuevas obras a la coleccin permanente del museo.

Artistas: Cherman, Fito Espinoza y Marcelo Wong


Curadora: Valeria Glvez G.
Sala Temporal 3 del MALI. Parque de la Exposicin, Paseo Colon 125,
Lima.
Inauguracin 12 de Julio del 2016. Temporada hasta el 30 de Julio del
mismo ao. Abierto al pblico de martes a domingo de 10:00 a 20:00
h.; sbados hasta las 17:00 h.

Texto curatorial

Todo lo que produce un artista es arte? Todo lo que vende? Si produce un


ciento de copias de una misma imagen, la obra pierde valor como objeto nico y
se considera como produccin para comercio en masa. Este es el mbito del
subproducto, rincn mal visto por muchos, apreciado por otros. Pero, qu pasara
si tomamos estos objetos, los llevamos a un museo y los llamamos arte? Es
suficiente para que gane otro valor? Esta muestra quiere retar al museo desde el
museo. Convertirlo en una tienda ms de decoracin. Recontextualizar las obras
al mismo tiempo que a la institucin. Esta es la nueva adquisicin para la
coleccin permanente de un museo. Estos objetos ahora son parte del MALI, son
parte de nuestra historia, y son arte.

Fundamentacin terica del proyecto

Fred Wilson declara que el ambiente en el que la produccin cultural se plantea


afecta la forma en que el espectador se siente sobre la obra y el artista que ha
hecho estas cosas. Si un artista lleva su obra a una tienda de decoracin, es vista
como eso, un mero objeto decorativo y/o utilitario y nada ms. Pero si se le
plantea en un ambiente de exhibicin, sobre quizs un pedestal, le da al
espectador la carga de tener que analizar el objeto a fondo, buscarle el discurso a
la obra. Una pintura, escultura, video, que est en un museo inmediatamente tiene
una carga histrica, porque estas instituciones se basan en recolectar la historia y
exhibirla. Dentro de esto, Ivan Karp seala que la experiencia de las personas es
seleccionada por significados estereotipados y formados por interpretaciones preconstruidas, muchas de ellas exhibidas en los museos. Por otro lado, como
enunciado mtico, un grupo social hace hincapi en que el subproducto no tiene
valor artstico. Si le quiero agregar este valor, tengo que desmitificarlo mediante la

recontextualizacin del mismo. El mover el objeto de su habitual contexto


constituye una alteracin que altera el signo y subvierte su significado. Es
necesario incidir sobre el lugar donde lo ideolgico se ha codificado
significativamente para desenmascarar el contenido ideolgico, y separar el
significante del significado. Darle un mayor sentido, sin cambiar el signo en s. El
punto no est en intervenir el signo, solo recolocarlo en otro ambiente que
institucionalmente le agregue el valor. Todo en nuestro ambiente tiene un
significado, aunque est tan integrado al ambiente que no nos demos cuenta de
ello. Por ello es necesario llevar ntegros los subproductos al museo, para verlos
desde otro punto de vista. No es darle muerte al autor, es hacer un anlisis
idiolctico sobre lo que significa el objeto dentro de qu contexto. No estoy
cambiando la obra pero s el contexto, por tanto el espacio de exhibicin es del
curador y lo organiza como lo desea, como Fred Wilson ha dicho y hecho.

Descripcin resumida del proyecto

Los artistas de esta muestra muchos los consideran como vendidos debido a que
hacen mucha produccin decorativa, y utilitaria, se quedaron en un estilo y no
hacen un discurso para galeras o museos, de vez en cuando son invitados a
exhibir, pero ms que nada venden por las tiendas de decoracin. El MALI, como
gran museo de Lima que alberga historia en arte, se le considera un peso
institucional enorme en cuanto al arte se habla. Escog este lugar para exponer los
subproductos de estos artistas para vaciar el signo mtico y agregarle de otro
significado. Extraigo directamente el objeto de su contexto original y lo llevo al
museo, por lo cual la apropiacin s es literal, no hago alteracin alguna. De esta
forma trato de producir un giro en el contenido discursivo del apropiacionismo,
donde no pongo mi mano en las obras, sino que solo las recontextualizo. La
exhibicin y el espacio usados son los que le agregan este valor histrico,
colocacin dentro del museo legitima un discurso irnico. Me baso en la idea de

apropiacin, crtica institucional y la exhibicin como medio, tomando en cuenta el


trabajo de Fred Wilson. Los artistas no se deben involucrar en esta muestra, ya
que su trabajo est siendo manipulado, no fsicamente pero s contextualmente. El
cubo blanco que usar para montar las obras le dar un aire fro a tienda, y
cumplir el propsito de hacer crtica institucional desde dentro de la misma
institucin. Estos objetos tendrn el ttulo de arte bien marcado, ya que no solo
estn en una exhibicin, sino en una que se alude a que entrarn en la coleccin
permanente del mismo museo. Ah est ganando todo el discurso y factor histrico
por s mismo, el cual es el objetivo principal de la muestra. Se han escogido varios
objetos de estos artistas para decorar la sala como una tienda, entre polos, tazas,
posters, esculturas pequeas, libros, postales, entre otros.

Para ver la disposicin de los objetos, ver Anexo II.

Descripcin de la obra

El espacio es abierto, los objetos ms pequeos estn en estantes pegados a la


pared, los polos cuelgan en la pared, y los afiches tambin. El espacio es un
hbrido entre tienda y sala de exhibicin, de la cual, la carga de la tienda ser ms
fuerte por la cantidad de productos repetidos que habr. La iluminacin ser fra,
con luces fluorescentes.
El texto curatorial y descripcin de cada objeto estar nicamente en el interior del
folleto, para que la atencin se centre en los objetos. Para ver el plano, ver Anexo
I, y como ejemplo de la disposicin de los objetos, ver Anexo II.

Ficha tcnica de la muestra

Categora: Instalacin con merchandising de artistas. Objetos considerados


decorativos o de uso cotidiano como tazas, polos, etc.

Plan de realizacin

Requerimientos tcnicos: solicitud de fluorescentes que iluminen toda la sala.


Tambin de personal que ayude a montar y hacer una baranda media alta para
colgar los polos.

Plan de montaje de la obra: 10 y 11 de julio es el montaje. Se trabajar de 9am a


6pm, con un descanso de hora y media para almorzar. El primer da se instalarn
los estantes, las barandas, y la pared de fondo, se pintar la sala de blanco si es

necesario.

Al

segundo

da

llegarn

las

obras,

se

acomodarn.

Las primeras semanas de Junio se anunciar por medio de folletos pequeos


adheridos a los folletos principales del MALI sobre esta muestra, se usar el
mismo diseo del banner. Los dos banners exteriores se colocarn el 1 de Julio, el
banner interior se colocar el 9.

Plan de desarmado de la muestra: 31 de julio y 1 de agosto. Se trabajar en el


mismo horario. Primero se guardarn todos los objetos y se trasladarn. Se
desinstalar la pared, las barandas y los estantes.

Presupuesto

Servicio de transporte incluye 3 cargadores, transportista y auto a s/. 360 por dos
horas, ida y vuelta ms descargar.

Publicidad contratando a empresa Sour Comunicaciones SAC. Incluye 3 banners,


ms impresin de folletos a S/.590.

Pared ms acabados y 3 repisas, incluye mano de obra y materiales S/.2500.

Plan de cartelera interna y externa

El diseo del banner se puede encontrar en el Anexo III.


Tanto en la puerta que da al parque de la exposicin, como en la que da a la
avenida se pondrn banners (los cuales se pueden ver en el Anexo V).

La disposicin del banner interior se puede ver en el Anexo VI.


Se imprimir un millar de folletos que se tendrn dentro del MALI para entregarles
a todos los que asistan. ste diseo se puede ver en el Anexo IV.
El texto curatorial ir nicamente en el folleto

Plan de promocin

Web: Mediante redes sociales por las pginas del MALI, y auspiciadores.
Campaa por Twitter mediante el hashtag #NuevaColeccionMali2016
Materiales informativos: Los folletos pequeos con el diseo del banner (Anexo III)
Se repartirn tambin por los locales de los auspiciadores para que entreguen a
sus clientes en cada visita y cada compra.

Currculo Breve

VALERIA GLVEZ GANDULLIA. [Per, 1994]. Artista plstica y msica.


Actualmente reside y estudia en Lima, Per. Ha sido ayudante del artista plstico
ngel Surez, particip en Volvo Art Sessions, exposiciones de alumnos de
Corriente Alterna. Ha trabajado como voluntaria en la Noche en Blanco y de vez
en cuando es fotgrafa en eventos. Su trabajo artstico va ligado con lo musical, lo
onrico y lo irnico.

Currculo Completo

Cristina Valeria Glvez Gandullia


16/08/1994 Lima, Per

DATOS
Telf. 01993778890
Email:valegalvez@hotmail.com / valegalvezgandullia@gmail.com

FORMACIN ACADMICA
Colegio Champagnat - Programa del Bachillerato Internacional (2010-2011)
Corriente Alterna Escuela de Arte y Diseo - Artes Visuales
2012 - Actualmente

EXPERIENCIA
Diciembre 2012, 2013, 2014
Exposiciones colectivas de fin de ao
Corriente Alterna, Lima Per

VOLVO ART SESSIONS - Abril 2014


Intervencin artstica a un auto Volvo
Lima - Per

Enero - Febrero 2012


Asistente de Artista Plstico ngel Surez Vilela
Lima - Per

Documentacin anexa

Anexo I:

Anexo II:

Anexo III:

Anexo IV:

Anexo V:

Anexo VI:

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