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DIBUJO EN

CARBÓN Y CREYÓN
PARA EL USO DE
ESTUDIANTES Y ESCUELAS
POR
FRANK FOWLER
AUTOR DE "PINTURA DE ACEITE, ** ** A MANO-BOOK"
CASSELL EDITORIAL SOCIEDAD
104 y 106 Fourth Avenue, Nueva York
Derecho de Autor
Por O. M. Dunham
CONTENIDO.
PARTE PRIMERA.
CAPÍTULO I.
Carboncillo y Lápiz de dibujo. . . . i
CAPÍTULO n.
Equipa Necesario para carbón y
Dibujar al pastel. . 0.4 ..
HI CAPÍTULO.
Práctica Primaria. . . * ^ 5

SEGUNDA PARTE.
CAPÍTULO IV.
Forma de Trabajo. . . ', ^ 6

CONTENIDOS IV.
CAPÍTULO V.
Medición, real y comparativo. 50

CAPÍTULO VI.
Crayon Retratos; Cabello; Cortinas;
Fondos.
CAPÍTULO Vn.
Carboncillo y Lápiz de dibujo con el
Point; paisajes; Proporciones, etc 74
ANEXO.
Explicación de las placas. . 82

NOTA PRELIMINAR,
Este pequeño volumen, con el acompañamiento de
placas, está diseñado para preparar a los estudiantes para
el interesante estudio de dibujo del natural.
La demanda general de una obra de esta
tipo es el motivo de su aparición.
DIBUJO Y INTHaRCOAL
CREYÓN.
CAPÍTULO I.
CARBÓN Y dibujo a lápiz.
Al aprender a. dibujar, carbón de leña es el
más material disponible que puede ser
utilizado, como, con ello, efectos grandes y llamativos
son tan fácil y rápidamente producido, mientras que
también se adapta a la más cuidadosa
trabajo, y puede ser llevado a cabo a cualquier degrado de acabado. Otra cualidad que
hace que el carbón especialmente de valor como
medio para los principiantes en el dibujo es que
se borran tan fácilmente.
El carbón vegetal se utiliza para la elaboración de la
fundido y de la figura humana en todos los
grandes escuelas de arte de Europa, así como en

2 DISEÑO EN
nuestro propio país, y está especialmente adaptado
para bosquejar de la naturaleza, como por su uso
más encantador paisaje y marina
efectos pueden ser obtenidos.
Dos métodos diferentes.
Hay dos métodos de trabajo en
carbón - uno, en el que el carbón de leña
punto se utiliza solo, siendo el sombreado
puesto en las líneas que no se mezclan,
no tocón, o rocen entre sí de cualquier
tipo está permitido.
Este estilo de dibujo es principalmente
utilizado para ilustrar, ya que es más fácil
reproducido de aquellos en que el
se utiliza muñón. Los detalles completos de trabajo
de esta manera se dará más adelante.
El otro método es aquel en el que el
carbón se mezcla con un muñón, no
líneas de ser visible en el modelado.
Esta forma de dibujo es que la mayoría
generalmente empleado en las escuelas de arte, y es
susceptibles de acabado más alto que el
otra.
También es de esta manera que el carbón vegetal y

CARBÓN Y CREYÓN. 3
retratos de crayón se gestionan, como dibujo
Ings siendo generalmente terminaron con lápices de colores,
y los dos materiales trabajaron juntos.
Este tema también será tratado en detalle
más adelante.
A medida que nos dirigimos para el beneficio de
aquellos que no tienen conocimiento alguno
de dibujo al carbón, vamos a empezar por el
principio, y se esforzará por
'omitir nada que pueda ser de utilidad práctica
para el estudiante.

CAPÍTULO II.
EQUIPO NECESARIO PARA CARBÓN Y
Dibujo a lápiz.
Lo primero que debe ser proporcionada es un
caballete, que se utiliza ahora enteramente para
dibujo, pues se considera mucho mejor
la práctica de trabajar en una posición vertical
que en la manera pasada de moda de inclinarse
sobre una mesa.
Este caballete puede ser de la más simple carac, empezará y está hecho de tres barras rectas
de madera de pino articulado de manera que en posición vertical
derecha, con agujeros perforados a través de dos
de los bares alrededor de dos o tres pulgadas
aparte. A través de estos orificios de clavijas se
pegado sobre la que llevar a cabo una madera estrecha
bandeja. Sobre esta camilla, Dibujobordo, o de carteras se coloca.
CARBÓN Y CREYÓN. 5
Tablero de dibujo.
LA BASE.
Esta placa está hecha de cualquier madera clara, y debe medir unos 20x24
pulgadas cuadrado, y ser tan delgada como se puede hacer sin deformarse.
6 DIBUJO EN
En lugar del dibujo a bordo, muchos
artistas prefieren utilizar una gran mesa de trabajo
cartera hecha con cubre suficientemente rígido para
servir de base en el dibujo, mientras que
su conveniencia como un receptáculo para la re
servir hojas de papel y el trabajo terminado
es obvio.
La cartera de la que es ahora la mayor parte de
uso, se cubre generalmente. con suave
papel moteado exterior, y deben ser grandes
suficiente para mantener sin doblar la REGlares hojas de papel carbón de leña; 20x24
pulgadas serán suficientes para esto.
EL PAPEL.
Hay un gran número de variedades de
carbón y papel crayón, algunos lisa,

algunos áspera. Para propósitos ordinarios, tales
como la realización de estudios y la vida dibujos, los
papel carbón de leña en bruto francés es el mejor.
Que se utiliza en las escuelas francesas es de dos
tipo; el más áspero se llama la '' Michevamos "papel, y la otra se conoce como
'' Lalanne. "Ellos son, sin embargo, muy simIlar en la textura, y, o bien uno servirá

CARBÓN Y CREYÓN. 7
el propósito. Éstos vienen en hojas de
tamaños uniformes, con un costo de tres a seis
centavos de dólar cada uno.
Para dibujos más cuidadosas, como
retratos finamente acabados en carbón vegetal y
lápices de colores, un papel más caro es ser
preferido. Esto viene en mucho mayor
hojas y debe ser estirado antes
utilizando.
Papel creyón áspera de Whatman es
entre los mejores para este propósito. en todos los
casos, tanto para los estudios y terminó porción
rasgos, el papel blanco, por lo general un
amarillo-blanco, siendo preferible con la fiebre catarral
blanco.
Cómo estirar PAPEL.
El papel se estira y se monta para este
trabajar de la siguiente manera: Un simple
marco de madera se hace una o dos pulgadas
de ancho y tres cuartos de una pulgada o
más de espesor, de acuerdo con el tamaño
del dibujo a realizar. esto es
cubierto con tela de algodón se extendía como
ajustado posible y tachuelas a lo largo del
8 DIBUJO EN
cuatro lados. La tela se dio la vuelta y
tachuelas en el exterior de la camilla,
no en la cara de ella, que debe presentar
una superficie perfectamente lisa y plana.

El papel de haber sido cortado el buen tamaño. Todo lo que es sario sario. la Michelet papel o Lalanne fijado a la cartera o el dibujo a bordo con el pulgar tachuelas es más que suficiente. Entre los diversos fabricantes de lápices de colores que más generalmente preferidos por . para crayón retratos especialmente. sin embargo. se amortigua en el lado equivocado. Tenga a mano una buena pasta de harina y poner esto en todo el borde del papel por alrededor de una pulgada. suavización cuidadosamente ción con las manos todos los pliegues o aire burbujas. mientras que todavía húmedo de la clothcamilla cubierta. Carboncillo y lápiz de color. mojando se uniformemente. es una calidad media de mejorado carbón portado. Finer y tipos más caros son los Conte y Rouget carbón CREYÓN. que mantienen hasta se adhieren a la tela. Ahora comenzar a propagarse el papel. Para los estudios ordinarios y dibujos. Para ello toma un paño limpio empapado en agua fría. pero vale la pena. Voltee y presionar hacia abajo el bordes del papel que han sido cubierta con la pasta. a sentar las papel plano sobre una mesa y pasar el paño rápidamente por toda la superficie. Carbón vegetal. con un costo de 30 cts. tales como los Fusains Venitians. es decir. comenzando en la parte inferior y trabajando hacia arriba. y cortar una forma de V pieza de cada esquina del papel. lo suficientemente grande como para encender sobre casi una pulgada por todos lados. Hay muchos tipos diferentes de caraccarbón ofrecido por los concesionarios. una caja de cincuenta palos. por lo que se plegará sobre cuidadosamente. 9 Esto toma tiempo y experiencia para hacerlo bien.

que mide sólo alrededor de uno CARBÓN Y CREYÓN. y es ser tenido en dos formas. áspero tocones de papel con puntos en ambos extremos. además de la crayola palo. desde el más pequeño. y son fijado en un soporte durante el uso. II cuarto de pulgada de diámetro. por lo tanto. El más usoful en carboncillo y dibujo a lápiz son la tocones de papel. lápiz de color en polvo.artistas es el crayón francés Conte. y se frota con un tocón. llamado el '' crayón salsa ". que son muy convenientes. gamuza piel y papel. éstos se hacen en varios tamaños. y viene poner en pequeños casos de estaño. y de nuevo. Los tocones están hechos de cuero de diversas oi. En primer lugar. negro. Esta es una multa. 10 Dibujo en que se venden por docenas. Es muy útil cuando son necesarias grandes masas de oscuridad. El Conte crayón N º 2 es suficiente para todos propósitos. primero. mientras que el lápices de colores de palo y palos de carbón son nitidez ened a un punto antes de usar. el gris. Otro tipo de lápices de colores también es utilizado por algunos artistas. Este viene en varios números. hasta los medir una pulgada y más. . no es necesario tener los varios números diferentes tan a menudo recomendado. que se encuentran a responder a cada propósito. estos son mucho más barato que los lápices. los cortos palos de crayón negro. Los tocones de papel vienen en dos formas. la madera lápices.

12 DIBUJO EN La otra forma de tronco de papel. dos medianas y dos las más pequeñas. de lo contrario será engrasar el papel. leche o incluso. de tierra a un punto en cada extremo. borrar errores. y se vende en paquetes de una docena de unos pocos centavos. como manchas de grasa son los más difíciles de superar venir. debe ser evitado. Este consiste en una larga. PAN. . El pan se utiliza para frotar a cabo carac. en su composición. un día de edad. Es sorprendente qué efectos brillantes se pueden obtener Mediante este sencillo proceso. plantea. pero para propósito general. su pleno recursos sólo pueden ser entendidos por práctica Tice. esto debería no tiene ninguna mantequilla. naturalmente. Algunos artistas prefieren estos. el muñón de papel de dos puntas es lo mejor. está hecho de tiras de papel laminado a un punto como derrames. y donde una más firme se necesita punto. porque es siempre mejor tener un duplicado limpia de cada tamaño. estrecha barra de fina de goma del artista. o un buen pan de panadería ordinaria. 1 3 aplicada al papel. es indispensable. La miga suave se enrolla entre la los dedos hasta que un punto se forma. Se utiliza para frotar a cabo pequeña lugares en los lugares donde el pan no puede ser tan fácilmente administrado. que. y para sacando luces de una masa de oscuridad.carbón o crayón. si es posible. LOS TRONCOS DE GOMA. Alrededor del seis de estos son sario Sary: dos grandes. Una oferta de la parte blanda de su casa-hizo. y luego CARBÓN Y CREYÓN. conocido como el difumino.TOCONES.

como es imposible trabajar sin uno. Una multa. El carbón puede ser en polvo. y dibujos quedar manchadas y desfiguradas si dejado sin protección. es costumbre '"arreglar" el dibujo por la AP-plicatura de un poco de preparación a su superficie. El trapo se utiliza a veces para desempolvar carbón 14 DIBUJO EN desde el papel. y en lugares donde el superficie del papel que se está llevado por caucho Bing. liso. de tal un caso si se utiliza el '' crayón salsa ". al frotar. el trapo con frecuencia suficiente. Este tono puede. trapo de algodón suave es uno de los la mayoría de los complementos importantes a nuestro equipo. Se pasa un trapo suave suavemente sobre la superficie. teniendo cuidado de no frotar con demasiada fuerza. y si el carbón tiene no ha utilizado muy fuertemente. por supuesto. y se aplica ligeramente a la superficie de la papel. Por esa razón. . el pan no actuará de manera satisfactoria. según el tamaño. ni pan ni goma bienestar necesario. se oscurecerá algo. El trapo se utiliza a menudo en esbozar paisajes. para difundir una. una sombra AP peras demasiado negro. incluso tinte suave para el cielo. Muchos artistas prefieren a un tocón para este propósito. Un trapo también es útil cuando se ejerce demasiada carbón o lápiz de color se ha frotado en una tono. por ejemplo. dejando un hermoso tono suave de calidad mucho más ligero atrás.También es útil en el modelado de los detalles finos de las características. y la carac. Una multa. Estos cuestan entre cinco y diez centavos cada uno. o trabajado sobre de cualquier manera deseada. Voluntad de carbón. TRAPOS. Digamos. dón suave trapo tonelada se enrolla en un rollo largo.superfluo carbón o crayón se desprenderá. por supuesto.

y que generalmente preferida. En primer lugar. Que más general en uso. y el Estudiantes franceses. prefieren comprar un mejorado fijador portado. El fijador Meusnier. que son sólo ansioso para preservar sus dibujos. pero va a ser muy responsable de convertir el papel amarillo en el tiempo. Este es preferido por algunos artistas. también se aplica a la parte posterior del papel con un cepillo grande. Este proceso debe ser. El más barato se componen de dos tubos pequeños de vidrio.fijador facture por sí mismos de goma laca y alcohol. es el Fixatif Rouget. que se hace por una fiabilidad fabricante capaz. El fijador para aplicar a la superficie CARBÓN Y CREYÓN. l6 DIBUJO EN Hay dos métodos de fijación de dibujo Ings. de esta manera responderá a la perfección. señalado en un extremo y recta . y pueden tener de la más simple y tipo más barato hasta los representado por un aparato bastante costoso. con la que se lavan sobre el espalda del dibujo. que viene en botellas de vidrio de buen tamaño. Artistas. En los casos en que un gran diseño o car. El otro método. y que hemos encontrado por ex experiencia de estar en todos los sentidos satisfactorios. por lo tanto. con un costo en las tiendas cincuenta centavos cada uno. Amateurs y a veces los estudiantes se esfuerzan por fabri. que es importado por todos los distribuidores. por supuesto mandato edad con cuidado. aquel en el que el fijador es aplicada a la parte posterior del dibujo. Estos atomizadores se venden por todo el arte distribuidores.toon está hecho con carboncillo para temporal El uso. Esto puede tener éxito al fijar el dibujo.Esto se debe hacer con mucho cuidado. utilizar la leche. ya que demasiada voluntad fijador hacer que el carbón para funcionar en vetas. es aplicar el fijador a la superficie frontal o del dibujo. y sólo los mejores materiales deben ser utilizado para este propósito. siendo mucho menos caro que el otra. y sin re gard al cambio de color en el papel. 1 / del dibujo se pulveriza a través de un vaso atomizador soplando a través de un tubo mientras que el otro se apoya en el ción botella que contiene el líquido. mientras que muy poco hará que se desprende en algunos puntos.

El atomizador no debe considerarse también cerca para permitir que las partículas se vaporizan suficientemente. Los vaporizadores más caros. que se evapora demasiado. y uno es así salvaron la la fatiga de soplado con la boca. o bien el fijador se ejecutará en arroyos y arruinar el dibujo. como ya se mencionó. Estos atomizadores se hacen generalmente con tubos de metal. Una vez más.en el otro. la pequeña extremos puntiagudos que entran en contacto. evitando corta. en caso de un dibujo grande. Estos están conectados por dos bandas de metal. mientras llevado a cabo en el mismo principio. pero con el fin de dejar ambos orificios abiertos. mientras que a través de la otra el aliento se sopla. que. Gran cuidado se debe tomar en la voladura a través de un atomizador para hacer la respiración como más constante posible. Este está dispuesto de manera que los dos tubos de vidrio de satisfacer en un ángulo recto. y dejará de fijar el carbón en absoluto. se convierte muy tedioso. por lo que frotamiento ordinario no borrar el dibujo ing. son apoyo recorrían con aire de una o dos veces globos de goma o pelotas. 'Uno de los extremos. esto provoca el líquido para montar en el tubo inferior y disolverse en una nube de aerosol que es tan ligero que no se desprenda el delicado partículas del carbón y aún lo hará l8 DIBUJO EN adjuntarlos firmemente al papel. que a su vez son sujetan entre sí por una pequeña bisagra o pivote. si se mantiene demasiado lejos. que se convertirá obstruido e inútil a menos que se lavan a cabo después . desigual bocanadas. es ahora colocado en el fijador. que tienen la ventaja de transmitir el aire en un flujo regular.

I9 usando cada vez. Un pequeño caballete dibujo que puede ser reducido a un haz delgado de palos es conconsiderarse indispensable por algunos. la mayoría de los artistas preferir un bloque. cortar exactamente el mismo tamaño ". El upperteaf se utiliza para el dibujo. establecido juntos y presionado de modo que en gran medida reducir el volumen del papel en su ordenanza forma nario. que se celebran junto con una banda de papel. y se afloja después con una navaja pasa alrededor de los bordes. EQUIPO PARA DIBUJAR. Esta hoja luego es fácilmente separada del bloque. Este consiste en un número de hojas de 20 DIBUJO EN papel carbón de leña. y el más mínimo descanso en el juntas las hace inútiles. con agua tibia.CARBÓN Y CREYÓN. rápida se obtienen resultados y efectos grandes proproducido con relativa facilidad. pero como este es bastante difícil de llevar. Estos forman un bloque o tabla de la sustancia y la firmeza suficiente para que sea celebrada cómodamente sobre las rodillas mientras esbozo. El atomizadores de vidrio simples también deben mantenerse limpiar de esta manera. es bueno hacer todo cosa tan compacto como sea posible. Como nunca se sabe cuánto tiempo un vagabundo será necesario antes de que el sujeto propio o aparece vista. ya que son muy fácilmente roto si un pin se utiliza para limpiar el aberturas. El carbón vegetal es utilizado por los artistas para bosquejos ción de puertas con preferencia a cualquier otros materiales. como por sus medios. EL BLOQUE O PAD. .

Estos son muy conveniente. y será en ese caso será más caro en pro porción.y se fija es dejado a un lado. El pequeño. Un tamaño más útil es 6x9. Un pequeño taburete de campaña es necesario el bosquejar equipo. Estos están hechos en diversas formas. mientras que otro dibujo se inició en la hoja limpia expuesta en la parte superior del bloque. Algunos incluso se encuentran combinados con el caballete dibujo. que Se puede obtener por 35 centavos.francés ordinaria papel de carbón medir 4 pulgadas ^ x6 costes al por menor. y esto debe ser hecho lo más ligero posible. que varían de acuerdo con el tamaño y la calidad del papel. que se realizan en un modo compacto formar como para ocupar muy poco más de espacio que sea un caballete o taburete de campaña separtamente. Tal aparato cuesta $ 5. 25 centavos de dólar.00. con el fin de plegar como firmemente como sea posible. 21 A uno aún mayor.50. cualquier cosa más allá de esto debe ser hecho a la medida. de caballete plegable ligero para bosquejos ción. puede ser adquirido por 70 centavos. Un bloque hecho de carac. Un pequeño bloque como esto sólo es bueno para bocetos bolsillo y notas. los costos $ 2. Estos bloques se pueden comprar ya preparado a cualquier buen marchantes de arte en motivo nable precios. que está a sólo 4 1-2 pies de alto. CARBÓN Y CREYÓN.50 al por menor. y son proporcionados por todos los distribuidores a partir de cincuenta centavos de dólar para arriba. la medición de 10x14. mientras que un taburete que se encuentra en tres patas cuando se abre y se pliega en el forma de un bastón grueso se pueden comprar por $ 1. 22 DIBUJO EN .

Es así que se construye como ser separado desde el palo largo sobre la cual se aroscilado cuando está en uso. en respectivas cajas. la inferior extremo que termina en un hierro largo y afilado punto que se va a plantar en el suelo. con el sol brillando en los ojos de uno o sobre el papel. El carbón de leña y crayel debe estar siempre mantienen encerrado en su compartimentos separados. El paraguas dibujo es generalmente de cremosa dón gris blanco o muy claro tonelada. El paraguas sí está amueblado con una más bien corto mango. que lo harán el suelo el tocones. Alta con un ajuste conjunta capaz de que cualquier paraguas ordinaria se puede fijar. Un bosquejo no puede ser fiel a la naturaleza estudiado andcarefully. crayón. este se pegue estando dividida en dos o más partes. es por lo tanto. Estos cuestan alrededor de $ 3. trapo y de goma.EL PARAGUAS. CARBÓN Y CREYÓN.00. acción acuerdo a su longitud. bien como para ser provisto de un paraguas. En el documento se utiliza generalmente en esbozar bloques es el grado normal de carac. Este sostiene el carbón. Todo el equipo completo con agua paraguas guinga prueba cuesta $ 8. 23 El palo de plegado largo se vende separtamente.Francés . ya que. si se deja golpear alrededor libremente en la caja. pan. Esto es 6 ft. o en su defecto. goma y los trapos. tocones.00 ^ Una caja de lata larga y estrecha con composición departamentos completa el atuendo. y está unido a el largo bastón por una junta de tornillo móvil que permite a su ser dispuestos en cualquier ángulo necesario para proteger el dibujante del sol. Estos son ara distancia para encajar en uno al otro firmemente.

siendo el más popular el crema blanco y el gris. Algunos artistas. Las luces altas son luego tocaron inteligentemente con tiza de color blanco o pastel. especialmente si el dibujo se cierra en un libro o se mantiene desde el aire. por lo que las altas luces no se debe poner en el boceto hasta que esté todo terminado y fija. Por otro lado. . Tiene la ventaja de ser más permanente en una forma que la tiza frota apagado. Este método se explicará extensamente más adelante. CAPÍTULO III. chino pintura blanca-color del agua es a veces subsustituido para la tiza en poner en tales luces. prefieren utilizar papel marrón gris o la luz en el dibujo. frotando rápidamente a la sombra con carbón o lápiz de color. El libro blanco es generalmente preferido para los estudios serios ción Rotatorio cuidado dibujo y exactitud de valor. siendo ambos alguien tiempos utilizados. esta pintura blanca así utilizado tiene la tendencia a girar amarillo. como si uno es hábil resultado muy eficaz ^ ^ 4 DIBUJO EN CARBÓN Y CREYÓN. sin embargo. puede obtenerse con poca mano de obra por usando el tono local de la de papel para la medias tintas. por supuesto una desventaja para el artista que desea para estudiar las relaciones de sus tonos como él ganancias. la tiza blanca se volverá amarillo si fijo. que es.papel de carbón con una superficie áspera ya mencionado. pero en el curso del tiempo. Este trabajo viene en una variedad de tintes.

lo mejor es para comenzar con las líneas rectas. En vista de estas necesidades. y que conduce gradualmente a la cabeza completa. Para aquellos que nunca han tenido ningún ex experiencia alguna en el dibujo. comenzando con las características en diferentes posiciones. manos. . torso. esto es especialmente necesario en el caso de niños Dren. hasta el uso de carbón y creyón es Thorentendido a fondo. círculos. El sistema que queremos enseñar es primero comenzar de esta manera. El siguiente paso es dibujar líneas curvas que representa la mitad de un círculo. acción acuerdo con las instrucciones dadas. 26 'DIBUJO EN Estos dibujos deben ser progresivas. el primero que se debe enseñar a controlar la mano antes de seguir adelante. que es el más difícil. y otra tan simple formas en esquema. aunque el más interesante de todos. una serie de estudios realizados en carboncillo y lápiz de tener ha preparado para acompañar a este volumen. ejecutado en el método moderno. hasta que los músculos de la mano han aprendido a obedecer la voluntad. pies. Estos deben ser cuidadosamente copiados. a continuación. cuando el mismo Se deben observar los estudios progresivos hasta que una base suficientemente minuciosa en el dibujo se adquiere para justificar la paso final de dibujo del natural. hasta que la se alcanza la figura de longitud completa. para avanzar gradualmente aliado copiando algunos dibujos sencillos. etc. cuadrados.PRACTICA PRIMARIA. De este proceder a dibujar ángulos. Por este tiempo el dominio suficiente voluntad se han alcanzado para permitir al estudiante dejar a un lado la copia y proceder a dibujo del molde.

todos deben ser oscurecidos mientras trabajo ing excepto los que en un lado. CARBÓN Y CREYÓN. es. 2J es más importante que la habitación sea debidamente iluminada. o de la vida. la luz procedente de uno única dirección. Esta luz debe ser tan dispuesto como para venir desde arriba en vez de desde abajo. que está dispuesto con una cortina ajustable. la luz ideal sería una gran. sin embargo. la mayoría geneRally preferido por los artistas. de modo que la luz comienza cerca de seis pies del piso. si de copias. del yeso. gran ventana lateral. de modo que puede sólo ser descubierto cuando sea necesario. si hay varias ventanas en distintos lados de un habitación. un estudio se construían expresamente para este fin. que se extiende de seis a diez pies a lo largo de la pared.ARREGLO DE LUZ. y si la ventana es larga. comenzando en el suelo 28 Dibujo en y llegar hasta el techo. Si es posible una luz debe ser al norte seleccionado. el conjunto longitud de la ventana a veces es útil . aunque eso no es absotamente necesario. como la luz es más estable. No debe haber sin luz cruz. Si más de una persona está trabajando en la misma sala. en el misma forma la mitad inferior de la ventana debe ser cerrada con cortinas hasta una altura de seis pies para propósitos ordinarios. Si. Por lo tanto. sin embargo. Antes de empezar a dibujar. donde es unidos por un skyHght. y menos influenciada por la los rayos directos del sol. cortina fuera de la parte inferior. varias ventanas del mismo lado son adrnissible.

Dos o tres hojas de papel carbón ahora están firmemente sujetado a la cartera o el dibujo a bordo. La placa que va a copiar también se coloca en posición vertical. el caballete es ahora universalmente adoptada por el dibujo. las cuales en ningún caso ser menor que el papel. el caballete debe ser colocado en frente de la ventana y dispuesto de modo que la luz se por detrás. el ojo se acostumbra a mirar tural ralmente del objeto o estudio siendo copia en el documento sobre el caballete.en la simulación de un efecto de fuera de la puerta luz. haciendo seis en total. con ción luz convencional. en la misma posición vertical que sería ocupado por un yeso o una modelo en vivo. en lugar de la antigua met ods. ajuste cortinas capaces darían vuelta la casa de cristal en un estudio ordinario en la puerta. 2 ^ tabla. y una en cada lado betw ^ een. para que pudieran tener todas las ventajas de trabajar en el aire libre sin la exposición. Como w ^ e ya se ha indicado. y caer sobre la izquierda hombro del trabajador. incluso en esta formación elemental. como así como la pintura.como para comandar estas comodidades. poniendo una en cada esquina. proyectar al menos la mitad de una pulgada más allá de la Tamaño Regular '' Lalanne "o '' Michelet" hojas. Para fijar el uso de papel ordinario plana bronce con cabeza de tachuelas de papel. Pocos de nosotros estamos tan lucro afortuna. pero aún más grande. Avhich necesitado inclinado sobre un CARBÓN Y CREYÓN. Algunos pintores famosos han tenido estudios construida enteramente de vidrio. Cuando se prepare para dibujar. Las dos hojas de . de modo que. y la verdad nos obliga a admitir que que no son estrictamente necesarios para la buena trabajo.

en el dibujo y la pintura. Para el beneficio de los principiantes reales. donde cualquier crack. y lápiz. unos tres centímetros de un punto a otro. sin embargo. El fundamento de la habilidad técnica en dibujo de muchos tipos. y es en muchos aspectos se sentía ser valioso. especialmente el caracel carbón y el punto de crayón. Esta disposición es de gran de importaciones ancia. Deje estos puntos en primero ser perpendicular. wedearn para ver sólo por la forma. digamos. casi por enteramente descartando la línea en sí.de papel debajo de la utilizada para dibujo ING se lo coloca con el fin de hacer una más firme 30 DIBUJO EN y el fundamento más suave que podría ser obtenido mediante la difusión de una sola hoja directamente sobre la superficie dura de la tabla de madera o de cartera. y aunque más tarde. Para comenzar la práctica del dibujo recta líneas. ni otra imperfección mostraría a través de cuando se frota con el muñón. este la formación temprana de la mano a menudo da la firmeza y la garantía del tacto para la CARBÓN Y CREYÓN. . uno de ellos directamente encima de la otra. 3 1 pincel pintor s que de otro modo podrían ser querer. primero hacen dos puntos de varias pulgadas aparte. arruga. lápiz y tinta. vamos a comenzar con el dibujo de líneas rectas. depende del poder de hacer líneas con corrección y destreza. nudo. Líneas rectas. que no es tan fácil como podría suponerse. y nunca se debe descuidar.

Comienza a dibujar estos haciendo que los dos puntos en el primero como para el línea recta. a continuación. Líneas curvas. hacer que el real línea entre los dos.Enfocar el carbón a un punto y dibujar lentamente desde la parte superior a la inferior señalar varias veces. Hacer estas líneas en filas paralelas a entre sí y alrededor de una pulgada de distancia. las líneas oblicuas deben ser práctica ticed. al principio sin realtocar aliado del papel. para acostumbrar a la ojo a la distancia. la medición o ayudas mecánicas de todo tipo han de ser uso que se hace de. debe . dividiendo la primera exactamente en dos.^ De TITM [TJII7BIISIT7] 32 DIBUJO EN Recuerde que ningún fallo. ^ . por supuesto. Las líneas curvas son. Después de esto. a continuación. conectar estos puntos con una línea muy ligero y. siendo el objeto de entrenar el ojo y de la mano. inclinando en diferentes direcciones. póngase en conti. El siguiente ejercicio consiste en el dibujo líneas horizontales de la misma manera.el ejercicio hasta que son capaces de hacer líneas verticales perfectamente rectas. teniendo ligeramente sobre el papel y haciendo una línea de uniforme de espesor. que se proyecta desde un solo lado. a través de la centrar dibuje otra línea en ángulo recto. Este línea. más cultad culto que derecho para aquellos que son enenteramente inexperto.

33 A continuación. publicado por Cassell & Company. conecte el extremo de estas líneas con una línea curva que se extiende desde uno terminar al centro y de allí a la otra fin. Una caja de bloques siguiente deberá tomar la iniciativa curado. El 34 DIBUJO EN esquema esbozado en las proporciones se comprobado que es correcta y la sombra y la luz se dividen en dos grandes masas sin detalle y bloqueado en la forma más amplia posible. de acuerdo con la método da en las páginas siguientes. llamados '* Cómo Dibuja. El siguiente paso es el sombreado. las formas simples deben ser dibujado a grandes rasgos. Cuando la práctica ha permitido a la estudiante dibujar estas curvas correctamente. "por Chas.ser exactamente la misma longitud que la mitad de la primera línea por lo tanto CARBÓN Y CREYÓN. Que este simple ejercicio se repetirá por dibujar las curvas en todas las direcciones. a grandes rasgos en un primer momento. Aprenda a comenzar un dibujo correctamente y . Ryan. Cuando el alumno es capaz de dibujar tanto líneas rectas y curvas tanto con facilidad que ya se ha ganado un paso importante ' Después de esto. y el estudiante deben empezar con las formas más simples y dibujarlos de la naturaleza. que se realiza al principio en la forma más sencilla. con un costo de 25 centavos. las líneas rectas se omiten y la curvas dibujadas sólo desde un punto a otro. que se venden por marchantes de arte para el propósito. progresoing gradualmente a formas más complicadas. el uso de dichas copias como 120 estudios en mano libre.

necesario tanto proceder a la elaboración del modelo. cuando una vez la forma de trabajo se entiende. la mayor parte Lo difícil en el arte. Aquellos que ya han tenido suficiente práctica en el dibujo ción primaria dicated en la primera parte. de acuerdo . se puede. ¿Con qué frecuencia vemos expuestos para la venta y en dibujos de exposiciones y pinturas elaborately finalizó de que el dibujo es tan defectuosa como para hacerlos inútiles. Estudiantes ^ por lo tanto. omitir las páginas anteriores. Estos estudios constan de ocho placas. que es. FORMA DE TRABAJO. 35 elaborarla. que ocupa a sí mismos en los estudios preliminares con corrección de contorno y sólo la proporción. De este modo continuar con su práctica.el acabado será bastante fácil. como hemos dicho. Por esta razón. CAPÍTULO IV. que son BE. ponerlo a un lado y tome alguien cosa un poco más difícil y llevarlo en al mismo escenario sin procurando CARBÓN Y CREYÓN. siendo simplemente una cuestión de práctica. SEGUNDA PARTE. siempre progresando hasta que sienta equipada para iniciar el estudio de la cara humana y forma. cuidadosamente preparado por el autor. que son a fondo en serio debe ser el contenido de posponer toda idea de terminar en primer lugar. cuando las sombras son bloqueada en términos generales y el AP dibujo peras sean lo más cerca de la verdad como puedas hacerlo. y comenzará a las una vez con los estudios preparatorios de la rostro y su figura. por supuesto.

el estudiante aprende el método de uso de carbón vegetal y lápices de colores. demasiado hacia un lado u de lo contrario mal. Vamos a suponer que el sujeto a ser dibujado es una cabeza. mientras que una marca en cada parte mostrar la anchura de la cabeza. y fijar el papel carbón de leña para la mesa de dibujo o de la cartera de la manera ya se ha descrito. por lo como estar perfectamente familiarizados con estos materiales y sus recursos antes de empezando a trabajar desde la Naturaleza. Antes de empezar a dibujar una línea. ver que 38 DIBUJO EN no haya demasiado espacio a cada lado. Al copiar cuidadosamente estas placas en CARBÓN Y CREYÓN. colocar el caballete en posición. El mandato general de ner de trabajo es el siguiente: Organizar la luz. y que la cabeza no es demasiado alta o demasiado baja. primera hacer una pequeña marca o un punto en el papel con su carbón. A correspondiente dot indicará la parte inferior de la cara o la barbilla. para mostrar donde la parte superior de la cabeza vendrá. 37 su orden regular. Si estas precauciones prehminary ser descuidado la cabeza se puede colocar más torpemente. éstas marcas se sugieren si el jefe sea correctamente colocado en la hoja. la diseño también es familiarizar al ojo con el dibujo de construcción y pro porción de la figura humana de antemano. y el error no sea . por lo tanto disminuir materialmente las dificultades de dibujo del natural.ción a los métodos modernos de carbón dibujo a lápiz y ahora emplea en todo grandes escuelas de arte tanto en Europa como nuestra propio país.

volver a la salida línea y traer que en forma. A continuación dibuja una línea con el carbón punto a través del óvalo de la cara donde el cabello encuentra con la frente. dibujando al mismo tiempo de las líneas de la garganta y comprobable ing la acción del cuerpo en relación con la cabeza por uno o más largo. ya que se borran cuando las características se dibujan. líneas de barrido. y se dibujan muy ligeramente con el carbón. afilado a una multa señalar. Estas líneas determinan las proporciones de la cara. a través del centro de la boca y el punto más bajo de la barbilla.se dio cuenta hasta que el dibujo sea casi Finlandia ished. de barrido líneas a través del busto del hombro a hombro. Después de haber comprobado que las características están en el lugar correcto. uno a través CARBÓN Y CREYÓN. Deje estas líneas junto determinan nar ovalada descrito por la cara. La importancia. en busca de ángulos y evitando curvas. 39 el centro de los ojos. la salida líneas están ligeramente esbozado con mucho. y dibujar estas formas como ángulo recto como sea posible. de colocar adecuadamente la cabeza en primera no puede ser sobreestimado. aunque . siguiendo al general dirección de la cabeza sin ninguna atención ción en un primer momento a los detalles de cualquier tipo. uno en la base de la nariz. Luego proceda a colocar el características de estas líneas. La posición que se decidió. por lo tanto. convirtiéndose suave y débil al final. bloqueándolos en sólo en sus formas generales en un primer momento con muy pocos detalles. Si es fácil de convertir ángulos en curvas en terminar un dibujo. pero si empezamos con curvas que no tenemos nada que depender a. y el dibujo pierde fuerza.

no sólo el extremo de la punta. para unir a estas líneas de carboncillo en un tono plano de oscuridad. incluso el tono de con. hasta que toda la sombra está cubierto. y en de la misma manera el dibujo de la forma de la sombra general. etc. nariz. boca. y la puesta en el tono plano con el carbón y el muñón. hacer una tenue contorno de la forma exacta de las sombras que deberán cumplir los la luz. Para ello dibujar el carbón vegetal en líneas rectas paralelas ligeramente oblicua. sólo un simple. dividiendo ing toda la cabeza en dos distintos 40 DIBUJO EN masas de luz y sombra. búsquelo en la cabeza desde una distancia y ver si las proporciones son correctas. Cuando los principales sombras son. CARBÓN Y CREYÓN. casi tocándose entre sí. incluso el tono de oscuro llenar el contorno de la sombra. Ahora rellenar con carbón todo la masa de sombra dentro del contorno. Ponga en los ojos. primero sin ningún detalle. y debe ser corregido inmediatamente antes . 4I como ya se ha mencionado. como el objeto principal es conseguir la papel suficientemente cubierta con el caraccarbón.sin tratar de terminar con cuidado aún. El muñón de papel más grande es ahora utilizado.oscuro variación de sombra. Para ello. El siguiente paso es bloquear en el sombras en sus formas generales. pues. con esta el carbón se frota hasta que no hay líneas aplicación '^ ar. establecido. El muñón se mantiene en los dedos. Ninguna en especial cuidado necesita ser tomado en poner en estos líneas. toma ^ ne plana. por lo que alrededor de una pulgada de la punta se encuentra en la papel. cualquier error se ve fácilmente en esta etapa.

de manera que se convertido en un inconveniente. Si. tocando cuidadosamente plenamente con un lápiz puntiagudo. utilizando el tocón de la misma manera hasta que se convierte el tono adecuado. límpielo ligeramente y uniformemente con un trapo ^ otton suave. como el pan grasienta arruinar el papel. hasta que el punto es aún en el tono con el resto. que se ha esbozado con carbón vegetal. según sea necesario. tales una mancha de grasa se hace evidente cuando el dibujo es algo avanzado. si es demasiado mucho carbón consigue en el papel. trabajar con ambos alternativamente. pequeños toques. el tono es demasiado clara. hasta los shad'ows están puestas en ^ nd el proporciones encontró que ^ correcta. puede ser subsanarse en el acabado. El crayón no se toca. que es ahora con mucho cuidado . trabajar en él de nuevo con carbón vegetal. en carbón de leña que es la práctica en todas las grandes escuelas de arte para terminar con cray. luego darle forma a un punto. Esto se hace tomando una pequeña pieza entre los dedos. no presione con fuerza. estudios de la vida. En cabezales de trabajo. Asegúrese de que el pan no es demasiado fresca o hecha con mantequilla. si el carbón o crayón no vendrán ojff. utilizar la miga o parte blanda de pan duro. En el que se en una masa de sombra.de continuar. como antes. etc. haciendo finos. el lápiz es tomado y los dos materiales utilizados juntos en primero. de la siguiente manera: El contorno. sin embargo.negro sucesivamente. y si a continuación. y rollción en una pequeña bola. utilice el muñón de goma con punta. Para corregir una línea o borrar el carbón de cualquier manera. El efecto conjunto está bloqueado en en el camino ya se ha descrito. 4-2 DIBUJO EN Al utilizar el pan. sin embargo. de modo que es imposible para trabajar muy bien en él. y frotando con un tocón de caucho en punta.

Siguiente procederá a bloquear en el cabello con carbón vegetal. y nunca usar un uno viejo. y no hacen el crayón esquema demasiado oscuro y grueso. No trate de ver cualquier luces reflejadas o pequeños detalles por el momento. 2. Habiendo la cabeza ahora bien empezó. a continuación. así como a así cubrir el papel y. con el carbón muy a la ligera y frotándolo plana con el muñón como antes.dibujado con un lápiz Conte finamente señalado No. incluso el tono. Mantenga un muñón limpio siempre a mano para medias tintas delicadas. No ponga ningún nuevo carbón de leña en los tintes para el medio. de tamaño mediano muñón arrastrando el carbón de leña de la la sombra sobre la luz. Primera polvo OFT del carbón un poco CARBÓN ^^> De TH « con un trapo hasta que el outlm ^ ^ lii fffuTlight. frotando en el carbón vegetal en líneas cercanas al principio. El rostro se comienza a modelar y buscar . utilizando la tocón de hacer una plana. ya que es 44 DIBUJO EN muy importante que se mantengan luz en primero. aunque fácilmente visto. Si el pelo es oscuro. hacer esto con un papel limpio. nos procederá a realizar en al poner en la medias tintas que conectan las masas de la luz y la sombra en toda la cara. Si el pelo es la luz. Haga esto en un primer momento en el simple masas de luz y sombra. cubrir la masa de luz con un tono general de color gris claro. poner en un tono más débil de la oscuridad masa y un tono muy delicado sobre el masa ligera.

Aún así muchos prefieren este último. . Las características se ponen en forma. usando el carbón de leña de punta afilada y un pequeño muñón. ya que se necesita más tiempo para cubrir la superficie cara w ^ ITH líneas hechas por el punto de crayón. El crayón salsa se debe frotar apagado en un pequeño trozo de papel carbón de leña y tachuelas en un lado del dibujo de modo que para ser conveniente para su uso. 45 probar ambos métodos y el uso de cualquiera o ambos. 2 agudizó a un punto fino se frota todo la masa de sombra ya puso en con carbón vegetal y se suaviza después con el muñón en el manera ya descrita. como sombras. como él prefiera. El punto de la gran tocón es ahora enrollada alrededor en la salsa o en polvo así crayón preparado. El crayón Conte No. el carbón de leña y crayón juntos produciendo un herFul calidad del tono.ronda. cortinas. El crayón salsa está sólo para ser empleado para grandes espacios. y es útil en el ahorro tiempo. En esta etapa se toma el crayón de forma permanente y el carbón puso un lado. etc El estudiante debe CREYÓN CARBÓN ANp. Déjame aquí mencionar que algunos artistas prefieren utilizar el lápiz salsa para poner en grandes masas de oscuridad. y luego se frota en la sombra hasta que el conjunto está cubierto con el lápiz y presenta una aún oscuro tono. pelo. y se lleva más adelante por putting en los detalles oscuros de la sombra y la sacar luces reflejadas con pan.

y el tono se pone en la misma manera.El punto de lápices de colores se utiliza siempre en Finlandia Ishing el dibujo. En la elaboración de pelo. un tinte gris muy delicado debe ser poner todo sobre la masa de la luz de la cara. Las sombras más profundas y las más altas luces siempre deben estar mantenido simple. Si la cabeza sea más bien oscura en su general. la nariz. CARBÓN Y CREYÓN. no intente poner en demasiados detalles. El detalle rfiost es generalmente visto en el medio tono. teniendo cuidado siempre para preservar la forma exacta de las luces donde se encuentran las sombras. hay una o dos cosas que debe ser siempre tenida en cuenta. el crayón No apunte que se utiliza aquí. pero debe ser muy cuidadosamente estudiado plenamente sólo en los más destacados partes. y la pequeño muñón se utiliza para suavizar las marcas del crayón. Las luces altas se toman con la pan rodó a un punto. lo cual se ha utilizado para tintes media. Esto se hace con un muñón limpio. 47 Al trabajar de este modo con carbón vegetal y crayón. y debe ser hecho fuerte y distinta. que se realiza en por grados. los acentos y detalles oscuros están poniendo en con el punto de lápiz de color y suavizado un poco con el muñón. la boca y los oídos. . y el resto se quedan en una forma sugerente. Las altas luces se frotan por último a cabo de la misma manera. El pelo es llevado a cabo de la misma manera como la cara. Los acentos oscuros se ponen en los ojos. Las medias tintas son rrollo luces ses y reflejados sacados con pan. pero no debe ser frotado demasiado. 46 DIBUJO EN efecto.

debe tener más cuidado. Compre siempre los mejores materiales. el muñón se frota sobre esto. el carbón y crayón debe mantenerse siempre afilada mientras que el dibujo. añadir más. no importa cuánto carbón se obtiene en al principio. ya que es muy difícil de afilar los lápices de colores con un cuchillo. y mantener uno o dos tocones limpias en reserva no importa cuántos usted tiene ya en uso. Póngase un poco y probar con el muñón. y también una pieza de papel de lija. Tenga una caja de carbón. y así sucesivamente. asegúrese de cubrir el papel. siempre puede despegar lo superfluo con un trapo. en cubrir el lado luminoso de la cara con un tono delicado. pero si no hay suficiente uno es la tentación de frotar el papel con demasiada fuerza. para el uso en tonos muy claros. sin embargo. por lo que muy poco roce se extenderá el tono en una masa uniforme. y al menos media docena crayons. y trató por primera vez en una hoja de papel antes de utilizarlo en el dibujo. nunca se puede hacer cualquier cosa con él después. es bueno frotar un poco de del lápiz de color sobre un pequeño trozo de papel y el pin en un lado del dibujo. así. si no se propaga así. se rompen tan fácilmente.En primer lugar. donde los punto no debe ser empleado. Al poner en el lápiz. Por ejemplo. En frotando sobre carbón vegetal. y mantener siempre un montón en la mano. siendo un punto fino más necesario. Incluso cuando se dispensa totalmente con el crayón salsa y utilizando sólo el palos puntiagudos. Un cuchillo afilado siempre debe estar a mano. y antes de utilizar el muñón. Nunca deje que el resto de la mano directamente sobre . y si la superficie del papel se hace rugosa 48 DIBUJO EN por el exceso de roce al principio.

o cuando se requiere una gran precisión. real No se permite la medición. pero golpear a cabo con valentía. ACTUAL Y COMPARATIVO. como se hace en CARBÓN Y CREYÓN. Estas mediciones son a continuación. si es posible. como en la elaboración de los detalles finos. o dibujar mucho. barriendo líneas. 49 escritura. no estabilizar la mano sobre el papel en absoluto. CAPÍTULO V. Si no es conveniente apoyarlo en el margen. tener una hoja de papel de escribir limpia para colocar debajo la mano. y en el método practicado por artistas. CARBÓN Y CREYÓN. Por medición real se entiende la medición del objeto en sí manteniendo pulsada ción contra una regla o tira recta de papel. y el mismas distancias están marcadas en la papel. la resolución de depender del ojo solamente. y marcando el número de pulgadas o la distancia exacta desde uno dado apuntar a otra. en comparación con el dibujo. 51 Después de los primeros esbozos se ponen en. pero en dibujo a mano alzada. Al esbozar en. descansando la mano sobre el papel sólo cuando sea absolutamente es necesario. MEDICIÓN. En dibujo mecánico y arquitectónico ción de este sistema de medición está en conuso constante. sino tratar de adquirir la libertad de manipulación por la práctica.el propio dibujo. nunca medir en modo alguno al comenzar un dibujo. y las proporciones son casi tan correcta como .

de la naturaleza. Ahora. Medidas comparativas son totalmente PROPORCIONAL La manera de tomarlas es como sigue: Colócate frente al objeto a medir. Esto es una cosa muy importante en dibujo ing. El lápiz debe mantenerse paralelo a lo general dirección del elenco. si se trata de una copia. es perfectamente legitimación aparearse a '"probar" un dibujo de real medición. y en comparación con el boceto que ha realizado. cerrando un ojo para concentrar la visión. la distancia aparente desde el exterior de uno hombro en una línea directa a la salida lado de la otra. Amplíe su brazo en una recta perfecta línea en ángulo recto con el elenco. Mantenga su pulgar firmemente sobre el lápiz en el lugar . medir con el pulgar sobre el lápiz. ya que sin ella no puede dibujo hacerse absolutamente correcto. también la anchura a través de la hombros. Digamos 52 DIBUJO EN que está dibujando el busto de Apolo. MEDICIÓN COMPARATIVA. Más allá de esto hay una medición real debe se le permita. sosteniendo en la mano una larga ventaja de lápiz. o de la vida. y se debe entender a fondo por el estudiante. y deseen descubrir sólo la altura exacta de el conjunto. o objetos de ningún tipo. no siendo ni final permitido desviarse lo más mínimo. una medida puede tomarse desde la parte superior de la cabeza hasta la barbilla. y es necesario que la cabeza sea exactamente sjze misma. a la misma distancia desde que se toma su dibujo.Usted puede hacer. que se celebra en cruz. Si uno es dibujo de un yeso.

y su objetivo es ver cuántos veces la distancia midió en la lápiz entrará en toda la longitud de CARBÓN Y CREYÓN. la proporciones comparativos. Otro complemento más valioso de dibujo ción de la vida y de la fundición es el plomada. y uno apenas tiene que usar el lápiz. y gire lentamente la mano alrededor.en otras palabras. que para determinar nosotros las diferentes posiciones que ciertos . La línea de plomada. comenzando en la parte superior de la cabeza y la medición de abajo a los pies de la busto. y el ojo pronto vuelve tan entrenados por la práctica que relativativos proporciones se comparan instinctvamente. simulación lada que se deja caer desde un punto dado 54 DIBUJO EN a uno directamente debajo. y el ojo en la misma posición que antes. 53 el reparto.medido. Este tipo de medida es invaluable en dibujo fuera de la puerta. manteniendo el brazo extendido en el misma distancia desde el cuerpo. De esta manera podemos saber exactamente si el reparto es justo el doble de lo es amplia. formando uno lado de un triángulo. Una línea recta es. que sirve para mantener la cadena perfectamente recta y constante cuando suspendido de la mano. o menos . moviéndose lentamente el lápiz hacia abajo y marcando con el ojo cada vez la medición se repite. pues. Este consiste en una pieza de bramante fuerte con un peso en un extremo. El lápiz está ahora en manos hacia arriba y abajo.

Líneas imaginarias hoy están trazadas a través de ' estos puntos. El término "valor / 'tal como la entiende artistas. CARBÓN Y CREYÓN. que forman el triángulo. De esta manera el equilibrio de una figura puede ser comprobado con precisión. en un dibujo o pintura paisaje nos fijamos en el tono de los árboles contra el cielo y observar que es el más oscuro. y que viene a demostrar que hemos de comparar tonos y no colores. sin embargo. El parte superior e inferior de la forma de línea de dos puntos de un triángulo. . Puede haber muchas diferencia rentes colores que se nos presentan todos los de la misma valor. En el actual dibujo de las líneas reales pueden esbozar en carbón de un punto a punto en el mismo ángulo determinado por el plomo. Si una tormenta. Por ejemplo. se ve el cielo pesado detrás de la luz. y el más cultad acción culto sugirió correctamente. 55 VALORES. tenemos la línea de plomada tan como para hacer una línea recta desde la barbilla de una figura de pie en el suelo. y las correcciones hechas acción Cordingly. También. puede haber un solo color utilizado en un dibujo. Por ejemplo.otras partes asumen en relación con este línea.temente ive de color. se utiliza para expresar el comparativo relación de los tonos entre sí. el tercero a ser representado por el talón del hombre. árboles verdes que vemos que el cielo es más oscuro en valor. cuyos base determina la dirección del talón en relación con la línea central del cuerpo. independien. muchos diferentes valores se ven. plumoso. estas líneas rectas bienestar de Por supuesto borrado después.

Asegúrese de que es el punto más brillante en la cara. detrás de la oreja. Mira. que llegar a valores correctos. Esta es una cualidad más importante en arte y no puede ser subestimada durante. los árboles con oscuro. Esto también sirve para ilustrar la necesidad de la realización de estudios directamente de la naturaleza siempre que sea posible. De la misma manera decide sobre la luz más alta de la cara. De la misma manera que comparar las rocas con el agua. y luego composición pare todos los demás grados de luz con esto. por el contrario. de acuerdo para los diferentes objetos a ser considerado en la imagen. por sobre una justa apreciación de los valores en una PictBridge CARBÓN Y CREYÓN. rico follaje se observó a ser fuertemente aliviadas contra un cielo soleado brillante. y así sucesivamente. la selección de la profundas est mancha de sombra con la que todos los demás tonos de oscuro se pueden comparar. en la sombra sobre el ojo o debajo de la nariz. . o debajo de la barbilla. la 56 DIBUJO EN valla con la carretera. Diga que se encuentra en el frente o en el hueso de la mejilla. muy oscuro. que percibimos a la vez que el cielo es más claro valor de los árboles. y compararlo con la sombra en la mejilla. y observando la variedad comparativo de estos tonos. por ejemplo.Si. En la elaboración de una cabeza en carbón o crayen ella está bien para establecer a la vez la oscuridad valor est en el todo. 57 ure depende su verdad. Mediante el estudio de esta manera. que son en general.

la luz y la sombra son dispuestos a adaptarse a la artista.CAPÍTULO VI. será una gran ventaja. En general. a causa de la brillante efectos que es capaz de producir. y dibujarlo desde la vida. De esta manera. Crayon está especialmente adaptado a porciones traiture. y la pose siendo decididas por él. $ 9 si el artista no ha tenido mucho riencia iencia. En los retratos de los niños es una fotografía con frecuencia una gran ayuda. Se notará que meras fotografías tienen la . RETRATOS crayón. si es posible. así como la gran suavidad y delicadeza de acabado que se puede obtener por su utilizar. por supuesto. siempre tomada de la vida. y luego tener la fotografía tomada en la postura que ha seleccionado. En todos estos casos. un fotografía puede ser utilizado para el comienzo ning. sobre todo CARBÓN Y CREYÓN. sin embargo. el retrato tendrá el efecto de ser trazada desde la vida en lugar de ser simplemente una copia de una fotografía convencional. cialmente cialmente en lo que se refiere a la expresión. lo mejor es decidir sobre la pose. si uno o dos Siente ajustes de la vida puede ser tenía en finisher ción. Retratos deben. El retrato se lleva a cabo desde esto hasta muy avanzada. el efecto de la luz utilizada por fotógrafos es exactamente lo contrario de que escogido por los artistas. aunque si el persona sea un inválido o es para cualquier otro razón no puede dar muchas sesiones.

Algunos sistemas operativos ^ o bocas ven bien en un lado y distorsionada por el otro. El método más generalmente en el uso de retratos crayón es el descrito en la CARBÓN Y CREYÓN. por el contrario. el estudio de la cabeza cuidadosamente plenamente y ver cuál es la visión más agradable. prefiere exactamente el disposición opuesta. pero se vería mejor visto en tres cuartos. ya que hará que el nariz se vea corto. ver que la cabeza no es vomitado demasiado alto.mayor parte de la cara. A veces las características de la misma mirada cara diferente cuando se ve desde dirección opuesta ciones. Una cara muy amplio no se debe dar un frente pose. ya sea en la sombra o cubierto por fuertes medias tintas. Esta misma postura. Una buena regla es que los ojos de la modelo debe estar en una línea con los del artista como él se sienta o se pone en su trabajo. para una persona con un reparto en los ojos es preferible. mientras se baja la barbilla demasiado hará que la nariz se vea mucho. En primer lugar. la selección amplia y los efectos simples de luz con sólo suficiente sombra para dar el necesario variedad y socorro a las características. sin embargo. 6t . en el planteamiento de un cabeza para un retrato. hay varias cosas a tener en considerado. Después de todas estas cuestiones han sido considerado. Un mentón muy retirada debe ser nose ve en una vista de perfil. Cuando la organización de los preliminares para un 6o DIBUJO EN retrato. y así sucesivamente. Un artista.

en la que el tocón es utilizado. Hay varios tipos diferentes de papel utilizado para los retratos de crayón. algunos artistas que prefieren una marca.las páginas anteriores. esto viene en gran hojas. sin embargo. y debe ser estirado antes usando de la manera ya descrita. y otros otra. El ordinario * 'Lalanne "y' 'Michelet" papeles utilizados para carbón y lápiz de color Los estudios son un poco demasiado áspero en textura a complacer a cada cuerpo. la caballete de ser colocado sobre cuatro o cinco pies distante. y no producen un acabado tan fino como es deseable. Si más de la figura que los hombros está por verse. un tamaño más grande sería mejor. Un buen tamaño para una camilla ordinaria retrato es 20x24. por lo que uno quiere un montón de habitación. Esto. que puede ser complacido cuando uno tiene ser lo suficientemente competentes en el trabajo (uiri7BRSITY 62 DIBUJO EN a juzgar por sí mismo. Es bueno levantarse y caminar vuelta de vez en cuando. Vamos a sugerir que el papel del creyón de Whatman es uno de el más satisfactorio. Todas las anticuadas formas de stipmuestreo y eclosión rara vez se tiende. . mirando a la obra desde una distancia con el fin de ver al general efecto. y no se considera artística. Ellos vienen en hojas de tamaño demasiado pequeño para una gran retrato de la cabeza. En la elaboración de una cabeza de tamaño natural del artista no debe estar muy lejos de su tema. es simplemente una cuestión de gusto.

de modo que el papel es enenteramente cubierto detrás de su dibujo. con un BE. lo mejor es en transferir a poner el dibujo sobre una mesa hasta terminado. 63 en la camilla limpio. que será una guía suficiente para la proporciones y semejanza general. excepto la línea que se trazó. concentrando el sombras en la cara y el pelo. y con un trozo de carbón '"garabato". Cuando se hacen todas las correcciones. y luego con un fuerte. por lo tanto. toda la espalda. Ahora. Sujete con alfileres en la parte superior y la parte inferior tom. y la proporciones generales de la cara parecen ser correcto.El retrato está primero ligeramente esbozado en con carbón. el contorno se transfiere a la camilla de la siguiente manera: Tome la hoja de papel carbón sobre que está hecho el bosquejo. y cada imagen portante parte de la cara y la cabeza. ni demasiado alto ni demasiado bajo. duro plomo lápiz cuidadosamente ir totalmente sobre el contorno. Si el papel debe moverse en lo más mínimo la totalidad cosa está en mal estado. Ahora coloque esta hoja con la cara hacia arriba CARBÓN Y CREYÓN. colocándolo de manera que la cabeza vendrá exactamente de la derecha lugar. Al retirar el boceto de una salida perfecta línea se puede encontrar en la camilla. siguiendo la esbozar. como cada toque deja un punto negro debajo. para que el papel no se deslice.carboncillo afilados gin dibujar en la cabeza. y si el estudiante no es muy competentes en la elaboración de la vida es mejor hacer el primer esbozo sobre una hoja ordinaria de papel carbón de leña. No comience a usar el lápiz hasta . Recuerde que no debe descansar la mano en gran medida de cualquier porción de la papel. por así decirlo. bloque en las características.

como demasiado frotando con pan se engrase el papel.la semejanza general. la estudiante no siempre tiene que esperar para ver la la semejanza en el primer boceto. No trate de mejorar y CARBÓN Y CREYÓN. Por esta razón. La semejanza es ser asegurado. usted será debilitar el dibujo y perder la caraccarác-. use De Faber caucho de la India. Utilice el trapo de algodón suave para desempolvar carbón cada vez que pueda. avanzar lentamente. importa lo feo que puede aparecer. por muy grande espacios. en lugar de pan. en los que es necesario borrar. se asegura. muchos artistas hacen la regla de no mostrar sus retratos hasta terminado. Cuando el lápiz se pone en. Si intenta hacer que la cara bonita al principio. como el dibujo progresa. se trata por grados.generales ness están asegurados. 6 $ modificar hasta que el dibujo y como. y es una buena regla para dibujar la cabeza en exactamente como usted lo ve. y con ella la belleza ". y que hay muchas más cosas a tener en cuenta que simplemente el dibujo. por el 64 DIBUJO EN papel no debe ser rugosa por el exceso de borrado. La niñera no entiende los métodos de trabajo y se siente tentado . recordando que en un retrato hay un trabajo mucho más cuidado que en un estudio de la vida ordinaria. haciendo hincapié en la sin puntos salientes. que a veces es un tad Lo culto incluso para aquellos con riencia iencia. Esto se logra gradualmente. La expresión viene el último de todos.

que se encuentra más útil que el pan en el pasado. lo que hace que el trabajador tímida. cuando sonríe. y las líneas o hoyuelos son curvas en una dirección hacia el exterior ción. Si el alumno aprende a buscar tales indicaciones en muchas caras. La boca. tiende a dar un aspecto brillante y animado para la cara. y trabajan a ciegas. desconcertante a sí mismo en vano de averiguar dónde . si.criticar. La expresión animada se pone en la ojos por toques oscuros en la pupila y bajo los párpados. La forma de la tapa bajo debe ser cuidadosamente un estudio completo. por supuesto. sin tal conocimiento. tiene mucho que ver con la expresión. 66 DIBUJO EN La nariz. especialmente la forma de la ventanas de la nariz. Observe si las fosas nasales inclinarse hacia abajo en el borde exterior. esto le da una expresión seria. el pequeño tocón. la acabado se realiza con el crayón punto. la esquinas están vueltas hacia arriba. que encontrarán más sugerencias de importancia para él ayudar en el desarrollo de la expresión. en el mandato ner descrito en un capítulo anterior. y la puntiaguda tocón de caucho. también. y las influencias de la expresión más que cualquier otra característica. mientras que las luces son afilados acentuado en el iris y en el globo ocular. En una cara triste las esquinas de la boca caer hacia abajo y las líneas de crecer recta. la línea se eleva. Después de la cabeza se pone en con el crayón y modelada con el muñón. que puede revertir accidentalmente estas condiciones. por el contrario. y la dirección de las líneas en el lado de la nariz que va a dar la boca. es de gran de importaciones ANCE.

no importa cuán elaborar su disposición. Pelo rizado Luz tendrá mucho más ligero el tono a la sombra y mucho menos brillante luces. ya que esto destruye el efecto y no significa nada. o si más conveniente. almaneras siguientes el contorno de la forma de cada sombra con mucho cuidado. el efecto serán grandes masas de negro con agudo. se toman las altas luces con pan laminado a un punto.CARBÓN Y CREYÓN. Evitar poner en un número de líneas a 68 DIBUJO EN representar el cabello. Intenta. se toma el crayón hacia arriba. 6 / él está equivocado y por qué la expresión es sólo lo contrario de lo que debería ser. para dar el general carácter del cabello en poner en el forma de las sombras que deberán cumplir los luz. En el pelo liso. Al elaborar el cabello. En el acabado. Las medias tintas son estudiados y la profunda acentos de put oscuro en la sombra. EL PELO. claramente definido luces altas. negro. Todos los detalles son ex presionado por la luz cuidadosamente prestados y sombra. . debe ser bloqueado en por primera vez en masas planas sencillas de la luz y la sombra sin ningún intento en detalle. Después el cabello se puso así con caracel carbón y el muñón. sin embargo. el muñón hule es utilizado.

la fondo debe ser más oscuro que el cabeza. nunca dejando una línea oscura duro. usando líneas paralelas en una dirección ción. una cabeza con el pelo negro. dejando la parte superior del papel desnudo. nunca hacer el Backtierra exactamente el mismo valor que el cabeza. trabajando lentamente y añadiendo más carbón como el tono debe ser más oscuro. En primer lugar. De esta manera probar el efecto. CARBÓN Y CREYÓN. aunque no demasiado oscuro. . FONDOS. luego de cruzar en diagonal. Ponga el fondo en al principio con caracsólo carbón. Además. Por ejemplo. vestido blanco y fondo muy claro. Poner en este tono sólo alrededor de la los hombros y la parte inferior de la cabeza. Cuando el tono es demasiado oscuro. un efecto muy ligero de pelo y se enfrentan con un vestido moderadamente oscuro y un fondo negro-embarcadero es muy malo. que puede encontrarse suficiente.Suaviza el cabello donde toca el cara. y una apariencia irregular debe ser evitado. después este toma el tocón grande y frote estos líneas en un tono. o casi. Todo violenta contrastes deben ser evitados. pero primero pruebe frotar con el muñón. Un fondo da alivio y de importaciones Ance a la cabeza. Si el cabello es la luz y la geneefecto ral de la feria cara y delicada. aún dejando una ligera sugerencia de las líneas para mostrar a través. y debe ser administrada con el juicio. 69 Todo debe ser armónico. no siempre es necesario utilizar ya sea pan o caucho.

Si usted recibe demasiada crayón frota todo con un trapo suave. Utilice el caucho en de la misma manera como el punto de lápices de colores. En este caso las líneas sólo se utilizan en la parte más oscura alrededor de los hombros. En algunos casos. 7I poner todo el papel con la gran muñón y trapo. utilice el punto de crayón en la misma manera que el carbón de leña. A veces un tono de luz puede ser muy CARBÓN Y CREYÓN. ya que suaviza y une el todo al tiempo que la tono más claro. de un tono uniforme. Este es un ex Lo cellent hacer de vez en cuando. poniendo en cruzado 70 DIBUJO EN líneas y frotarlos juntos de nuevo con el muñón hasta que un efecto de transparencia se logra. el fondo puede ser llevado hasta superior a la mitad de la cabeza. un par de toques del punto de caucho se pueden utilizar en la bordes de los antecedentes y donde suaviza por la parte superior. Cuando todo lo que se hace éstos deberán estar suavizaron con muñón y trapo de presentar casi la apariencia. a cierta distancia. pero es muy rara vez es necesario rodear toda la cabeza con ella.• Cuando se haya decidido que el Backplanta tiene el efecto adecuado en relación con la cabeza. Recuerde que casi ningún aspecto de las líneas debe ser visto. A veces en el acabado. lo que las líneas de luz que cruzan oblicuamente. lo que dará ambiente y aliviar la cabeza. Estas cuestiones deben ser determinados por .

como sea el caso. que es. dejando más medias tintas que se ven bien en seda o satén. las masas de oscuridad son más suave que en raso y no tan embarcadero negro. por supuesto. En terciopelo negro. En negro de seda. o salir de la de papel limpia. Diferentes tipos de materiales son intercambiables pretarse cuidadosamente por el estudio de los diferentes las formas de las luces y sombras de cada uno. de raso negro se representa por grandes masas de negro. las masas de oscuridad son más ligero en su tono general. estrecho alta luces. que es la más importante cosa de todos.gusto individual. Cada cosa debe mantenerse subordinada a la cara.paisaje motivos o efectos de cortinas y todavía-la vida detrás de un sencillo retrato de la cabeza. y la composición de el retrato. Por ejemplo. el principal objeto de interés. Todo cortinas en una necesidad crayón retrato ser tratados como simple posible. fi DIBUJO EN Todas las guarniciones o pronunciado elaborados modas deben ser evitados. ya que es imposible hacer normas generales para todos los casos. Nunca use tiza blanca o lápices de colores con el negro en este tipo de retratos. tan ligero como para ser casi blanco. Los diferentes colores están representados por tonos más claros o más oscuros. como negro como crayón se puede hacer con agudo. en telas negras las luces son bastante bajos en . CORTINAS. Nunca trate de hacer Back. siendo considerado sólo como secundario en importancia a la cabeza. mientras que las luces son menos brillante y más difundido en efecto. tomar todas las luces apagadas con pan. y la luces menos nítida y brillante.

tanto luz y sombra teniendo gran y simple formas. CAPÍTULO VII. Cuando hay una gorra blanca sobre la la cabeza o el cordón de ningún tipo. el carácter del pelo estando indicado por la forma de las luces. etc. PAISAJES.puntas carbón. La forma de trabajar es como de la siguiente manera: Dibuje en el contorno con el carbón palo. como dibujos de tocones no pueden bien ser re producido. y luego pro proceder a bloquear en las sombras. ETC Este método se utiliza principalmente por artistas en hacer dibujos para ilustrativo ción. CARBÓN Y CREYÓN CON EL PUNTO. afilado a un punto. El pelo blanco es tratada de esta manera también. Telas blancas. la muselina. no altas luces fuertes se ven en absoluto. CARBÓN Y CREYÓN. PROPORCIONES.tono y las sombras no son muy negro. Las sombras también deben ser delicado y transparente y no demasiado oscuro. como el encaje. 73 También se mantienen simples. utilizado en líneas paralelas cerrar hasta que un . estas sombras ahora se completa con el carac. y son establecido en un tono muy delicado en todo la masa de la luz y las altas luces son llevado a cabo con pan. en efecto. no haga es demasiado prominente. que debe redactarse con especial atención a la forma. pero estudiar cuidadosamente su valor en relación a la cara. por la razón de que lo mejor es hacer un esquema distinto de cada masa de sombra donde se encuentra con la luz.

Proporciones de la figura. Todos dibujos deben ser reparadas lo antes Finlandia ished.[UiriVZRSITY] CARBÓN Y ^ '' * ^^^ XlW9] ^^ 5s. que puede ser modificado cuando sea necesario. aunque el caucho es alguien veces encontraron útiles. Tales proporciones voluntad variar de forma natural en los casos individuales. proporciones del rostro y la figura pueden ser encontrado de utilidad para el estudiante en el dibujo de la vida. y se regulan de acuerdo con la el estándar de la belleza como determinado por ^ 6 DIBUJO EN las estatuas griegas. son valioso como una base. ni el carbón frotó en modo alguno. Las medias tintas se gestionan en el misma manera con el punto. como en el muy sombras más oscuras no hay colas en todas deben ser visto. No lo es necesario que estas líneas deberán eliminarse tinct. El punto de crayón se emplea exactamente de la misma manera como el carbón. se obtiene incluso el tono. la dirección ciones que aplican por igual a ambos. siete cabezas. o de regularidad exacta. Algunas reglas convencionales para la general. La altura de una mujer. ^ plana. que puede ser utilizado en la dirección de las características para en cierta medida. Lo principal a recordar es que no muñón debe ser utilizado. Para borrar. La altura de un hombre bien desarrollado es ocho cabezas u ocho veces la longitud de su propia cabeza. pan es la mejor. sin embargo. .

de allí a la rodillas. El pie mide una sexta parte de la toda la longitud del cuerpo. y su dirección general. El carbón vegetal es un medio favorito de los muchos artistas de temas del paisaje. de ahí a la planta de los pies. como antes indicado. . En principio para dibujar un paisaje en carbón de leña. o una cabeza y un medio.La figura humana se puede dividir en cuatro partes de igual duración. Los brazos extendidos hacia afuera a la derecha ángulos al cuerpo medirá desde punta de los dedos a la punta del dedo de la longitud de la entender desde la coronilla de la cabeza al planta del pie. de allí a la parte media del cuerpo. especialmente útil en bosquejar de la naturaleza. TJ medidas de codo doble de la longitud de la cara. ción es paralela a ella. en su aspecto general. Desde la parte superior del hombro a la CARBÓN Y CREYÓN. y que es. de allí a la parte inferior de la barbilla. el contorno de los árboles y diferente objetos. Desde lo alto de la frente para la raíz de la nariz. a saber. primer boceto en la ligera el horizonte línea. El oído es el longitud de la nariz. La mano mide tres cuartas partes de un la cabeza de la punta del dedo medio a la muñeca. desde allí a la parte inferior de la nariz. Desde el codo hasta la muñeca una cabeza. : Desde el parte superior de la cabeza hasta la axila. PAISAJE. La cara puede ser dividido en tres partes.

y para los bosquejos rápidos. las marcas del punto se dejan unsoftened para dar fuerza.Es siempre así para seleccionar un tema donde hay un buen efecto de la luz y sombra y suficiente variedad para dar inter est. que se celebra por sus paisajes de carbón. etc. y dividir el conjunto en dos masas distintas 78 DIBUJO EN de la luz y la sombra. pero el Artista francés Allonge. el detalles se dibujan con el punto. e incluso a las masas de la luz son también cubierto con una media-tinte delicado. 79 con el muñón o punto. a veces un pedazo de gamuza la piel se encontraron útiles para aligerar el tono. rocas. de acuerdo con la método empleado. en en primer lugar. como en la figura de dibujo. con el punto en Finlandia Ishing. buscar las grandes masas de sombra. siendo algo suavizado con el muñón. ramas oscuras. esto es muy eficaz. Después de las masas en general arepuf en. aunque en troncos de árboles. Todo el dibujo se puede hacer enenteramente con el punto de si se desea. Las nubes de la luz se sacan con pan desde el cielo que ha sido cubierto con un medio-tono. y las oscuras nubes se ponen en CARBÓN Y CREYÓN. Las luces se sacan con pan o caucho. Si en lugar del muñón del dedo alguien veces se utiliza para mezclar el carbón. El cielo está cubierto con un tono ligero. . prefiere la utilizar del tocón. Después de la composición se dibuja en.

si simple. Los objetos en la distancia son naturalmente más pequeñas que las del primer plano. Utilice el lápiz . y comparar todos los demás darks con ella. Cualquiera de crayón o carbón de leña. se puede hacer sin ningún correcta normas elaboradas. Para aquellos que nunca han perspectiva estudiado esas sugerencias son útil. incluso si crayón se utiliza después. poner en las altas luces con blanco tiza. para ejemplo. De esta manera su perspectiva. Determine también la HGHT más brillante. azul. y dejar que las otras luces estar en su debida relación con él. ni se deben frotar los tonos o mezclado en cualquier forma.En bosquejar de la naturaleza al aire libre. Es muy importante también que los valores debe ser estudiado cuidadosamente. siempre es mejor esbozar en el dibujo con carboncillo. En estos dibujos el muñón no debe ser utilizados. observe que que se estrechará a medida que se aleja en la distancia. Se producen algunos muy buenos efectos mediante el uso de lápices de colores o carboncillo sobre tintado papel. puede ser utilizado para los paisajes. ya sea gris. o marrón claro. tener una casa o un árbol en el mediano distancia DLE. y las proporciones exactas pueden determinarse por medición comparativa. y comparar esto en altura con objetos en el fondo y el PREFACIO suelo. siempre es así adoptar algunas prominente objeto como un estándar de medida. En la elaboración de una carretera o camino. dejando el tono del papel para la medio-tono. o ambos. como ya rencias 80 DIBUJO EN rido en la figura de dibujo. es una buena cosa para establecer el punto más oscuro de sombra en todo el boceto. y.

es mucho más fácil para aprender este método de tales copias planas en un primer momento. PLACA I. requiere paciencia y la perseverancia. así como para familiarizar ize el estudiante con la forma general de Estas características importantes. y poner las luces en el último con toques fuertes y claras. Esta placa está destinado a mostrar la dibujo del ojo humano y la boca en DIBUJO EN CARBÓN Y CREYÓN. y desarrollará nuevas posibilidades para sí mismo mientras se convierte en más expertos. por copiar una serie de dibujos progresistas. La intención del autor al presentarse ing estas placas es que el alumno. Para aquellos que son enteramente sin experiencia. de manera que cuando se enfrentan con la naturaleza se encuentra sus dificultades disminuyen considerablemente. ANEXO. EXPLICACIÓN DE LAS PLACAS. pero familiariza al estudiante con las formas de las diferentes características. ya que no sólo enseña el uso de los materiales. se pueden preparar para estudiar en el elenco y de la vida. sólo el carbón . A medida que el estudiante continúa su práctica él se enterará de los recursos de éstos más materiales interesantes. pero no hay que olvidar ' que no hay '' camino real hacia el aprendizaje " CARBÓN Y CREYÓN. 8 1 y para tener éxito en la adquisición de la competencia en elaboración de cualquier tipo. 83 diferentes posiciones. con la práctica constante.o punto de carbón de la manera ya descrito.

A. el muñón se utiliza en las sombras. y uno para la parte inferior de la fragmento para determinar dónde colocar el líneas. indica la manera de poner en el estudio. frotar las sombras con la muñón hasta que se obtiene un plano. dibujar la forma general de el contorno de la manera mostrada en la placa. Las sombras se bloquean en ángulo recto con el punto. extrae de un yeso. y no más allá grado de acabado que esto debe ser intentado. representa la forma de un principio dibujo. Cuando las proporciones por tanto. El esquema está cuidadosamente terminado con el . se añade la mitad-tono. sin intentar ningún detalle. pro Ceed para terminar el dibujo como se ve en B. convirtiendo los ángulos en las curvas. En B. PLACA II. Para ello. PLACA III. Esto representa un simple estudio de la parte. y el modelado se lleva a cabo más que en la placa II. que deben ser cuidadosamente practicado antes de proceder a la placa II. 84 DIBUJO EN y extraer cuidadosamente el contorno. la líneas curvas están elaborando para mostrar la dirección y movimiento de los dedos. Este estudio está dirigido a aquellos que nunca han extraído del elenco. hasta que el estudiante ha aprendido a hacer esto mucho también. y tienen no tenía práctica en el uso del carbón de leña. Hacer un punto en el papel para la parte superior.. Esta placa es para el más elemental práctica en el dibujo. y luego con un puntiagudas carboncillo. A. se comprobado que es correcta. incluso el tono.afilado a un punto que es necesario para estos contornos.

que también se utiliza en el sombras. las medias tintas y sombras. En B. PLACA v. como de costumbre. representa la manera para poner en la cabeza. el modelado de las características es llevado a cabo aún más que en el de ANV S6 DIBUJO EN estudios precedentes. ya que no tienen nada que ver con el dibujo. Se notará que este estudio es un poco más avanzado que los que ya están dado. y luego cambió con gran cuidado en la correcta necesaria formas. Las líneas rectas exteriores puede ser descartado. El esquema es cuidadosamente dibujadas y las sombras bloqueadas en ángulo recto en un primer momento. B. sin embargo. La parte extraída del elenco aquí sentante resentido.. Fig. Las líneas rectas a través de la base y extremos de los dedos de los pies sirven para dirigir el ojo a la diferencia entre su general dirección y una línea perfectamente horizontal. y luego continuó en crayón CARBÓN Y CREYÓN. A. PLACA IV. 85 como en la figura.crayón puntas. . así como un poco de mayor variedad en las medias tintas. está puesto en con carbón. está todavía mantienen plana. A. como en Higo. pero no son más que cánico ayudas iCal por el cual el ángulo de la características se determinan. PLACA VI. En esta placa de toda la vista de perfil de un la cara se le da. que se muestra con más detalle.

o. está destinado a preparar la estudiante para dibujar la figura de cuerpo entero desde el elenco. como en Figura B.. A. 87 una cantidad suficiente adhiere. como se ha explicado antes. a propósito paradas cortas de la medida final a la que tales dibujos puede ser transportado. que en esta placa muestra una composición totalmente completado la elaboración del modelo. A. como el objeto de la autor es familiarizar al estudiante con cada paso por el camino.. En el que se en el dibujo. Para la gran masas de sombra sería así para frotar fuera de algunos lápices de colores salsa en un pequeño trozo de papel de dibujo y fijarlo un lado del caballete. Un excelente ejercicio sería para dibujar la figura. Esta cabeza. como en la figura. pequeño tocón.Esta placa proporciona un estudio más difícil en la vista de tres cuartos de una cabeza masculina. Viil PLACA . etc. si se prefiere. tener cuidado para obtener las proporciones como persona perfectamente correcta como sea posible antes de procediing para llevar el modelado Además. primero en Para practicar la forma de inicio tal dibujo. luego. aunque más acabado de cualquier otro aún dado. El trabajo más cuidado es continuado con el crayón Conte en punta. B. la nariz. En la más pequeña toca sobre los ojos. VIL PLACA VII de la Plata. y el caucho en punta. y debe ser cuidadosamente copiado. varias veces. cuando esto es totalmente dominado proceder a finalizar como en la figura. o el pan. frote la lápices de colores en punta en el papel áspero hasta CARBÓN Y CREYÓN. la tocón de goma con punta se encontrará más disponible que el pan. el muñón se enrolla alrededor de esto hasta que es suficiente tomado para cubrir la gran masa de sombra.

para determinar la dirección de la plantear. de iniciar una figura. las proporciones se observan y la describirán las corregido. Higo. . B. aunque dibujado en ángulos.Esta placa representa un estudio de la figura masculina tomadas directamente de la vida. En la fig. hasta que completado. El fin. el contorno es esbozado con líneas largas y amplias en primero. y es una más cuidadosamente terminado de dibujar en todos los aspectos. el lápiz y el muñón son Quítate y el dibujo es cuidadosamente llevado a cabo como se muestra por la placa. A. las masas en general de sombra está bloqueado en la forma habitual. muestra la manera 88 DIBUJO EN CARBÓN Y CREYÓN.