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TC\/Cl

DE REDA.,[Q

A arte literria - fu 11 o potica

Encontramos a funo potica da linguagem quando a inteno do autor de um texto extrair da linguagem as suas
n~t~oss?i1i.II~Le.~pressi\'as,
jogar com as potencialidades latentes nas palavras e criar combinaes novas c originais. Essa elaborao provoca no leitor uma espcie de experincia esttica..prazcfQsa, dcesrranhamento.agradxel.nn.seja,
Chillll a aten!Q_par~- organizao e estruturaco riojexro,
mais que para a informao, o apelo ou a confisso.
Dizemos, ento, que o texto opaco. em oposio transparncia do texto informativo, pois chama a ateno para si
mesmo, para sua elabora~1QJ~~peciaLe i~H~rlciQ.I:lJl:."\"essescasos, temos a arte que utiliza a linguagem \CrD21. a palavra, como
materiaL5t~.criao:a
literatura,._

----I

FI\I D.\S UJ!S.\S

FECHIDO O C!NL\!.t ()f)EOY r: rua dei Buhia.


Fechado para sempre.
'YrlO possivel. niinlia mocidaile
fecha COIll ele 11111POIICO,
NrI!) amadureci ainda bastante
!}(IIY, aceitar a morte das coisas
que minhas coisas s, sendo de ",,;;'~!I/,
e at aplaudi-las, If/WIlL!O for o caso,
(Amadurecerei UII/ dia")
AlIO aceito. por enquanto, o cinema (;/,;;-io.
maior. II/{Iis americano, mais isso-e-cquilo.
Quero o derrotado Cinema Odeon,
o mido, fora-de-moda
Cinema Oilecn.
A espera na sala de espera. A inatin
com Buck Jones. tombos, riras. tramas.
A primeira sesso e a segunda sesso da noite.
A divina orquestra, mesmo no divina,
costumeira. O jornal da Fox.
S, Hart.
As meninas-de-familia
na platia.

wntu.

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! ;.

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I
I

DECISES PREU\/lNARES

SOBRE O TEXTO A PRODUZIR

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A impossivel (sonhada) bolinao,


pobre stira em potencial.
Exijo em nome da lei oufora da lei
que se reabram as portas e volte o passado
musical, waldeniarpissilndico, sublime agora
que para sempre submerge em funeral de sombras
neste primeiro lutulento de janeiro
de 1928.
Carlos Drummond de Andradc _. Boitcntpo

o poema de Drumrnond exemplifica essa opo pela escrita de forma especial: a disposio das frases 110 papel, a associao entre as idias, a escolha das palavras, a elaborao
original e nica para a expresso ele uma interpretao sobre
os fenmenos do mundo. Quando citamos um poema no podemos resumi-lo, altr-lo ou transform-to.
como fazemos
com um texto de jornal, por exemplo. A cstruturuco do texto
to importante que qualquer substituio
cUl1:;lit:.:iria L:::1:l
agresso autoria do poeta. Nos versos 'FECI/:JDO'O CINEMA ODEON, na rua do Babia.Pcchado para sempre .". o
jogo de palavras intencional e no pode ser modificado sem
que se modifique o efeito dessa escolha sobre a interpretao
do poema como um todo.
O relato da experincia pessoal, apresentado (")1110 uma
narrativa no poema, demonstra como as funes se sobrepem,
so simultneas. O poema prioritariarncntc
uma elaborao
especial da linguagem, mas tambm, ao mesmo tempo, expresso do EU e informao sobre fatos e acontecimentos.
Assim, o poema plurissignificativo,
polissrnico, j que
permite vrias formas de leitura, e abre caminho para que os
leitores empreendam uma reflexo que pode desdobrar-se em
vrias camadas: lrica, crtica social, crtica da cultura, depoimento social de costumes de uma poca, crtica poltica, anlise psicolgica ...
No exemplo, voc pode observar muitas das caractersticas da literatura que constituem meios para a elaborao especial da linguagem:

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TCNICA DE REDAO

Ritmo
Repetio de palavras
Repetio de sons
Repetio de idias
Jogos de palavras
Ironias, duplo sentido, humor
Criao de novos vocbulos (neologismos)
Frases nominais
Estrutura sinttica predominantemente justaposta
Uso da primeira pessoa do singular

A literatura assume, por sua vez, diversas formas e diferentes objetivos. A prosa e o verso se desdobram em outras
espcies literrias. O romance, o conto, o teatro, a poesia narrativa pica so feies diferentes para um mesmo fenmeno:
a arte da palavra. E cada uma dessas formas tem subgncros.
Por exemplo, o romance pode ser: histrico, de amor, de costumes, policial, de terror, de guerra, de humor. ..
Nosso objetivo principal neste livro no o estudo da literatura, entretanto, () conhecimento da natureza do texto artstico imprescindvel para que se compreenda como funcionam
os textos no-literrios. A leitura freqente de textos literrios
.: t~W;b'211lmuito importante na formao de uma pessoa, porque a obra de arte oferece interpretaes do mundo que cstimulam ~lreflexo c o conhecimento. Alm de proporcionar cxpcrinria esttica, o convvio com a literatura constitui um cxcrcicio privilegiado de habilidades cognitivasc ele familiaridade
com as estruturas e possibilidades da lngua escrita.

e) Funo referencial
Quando a Ingua. usada p~lra~e.sc.rtte4.de.fi.Q.s..E..2.!}ceitu~r. informar, dizemos que se evidencia a funo rcfercncial,
pois
rcfr pfiiiirdialmente a uma noo ou fenmeno.
O exemplo a seguir um caso em que a funo rcfcrencial
l: preponderante:

se

DEClS(JES PREU\tINARES

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SOBRE O TEXTO ,I PRODUZIR

O CINEMA

o cinema nasce mudo e CIIl preto-c-branco. Os primerosfilines so rudimentares,


de curta durao (U/11 011 dois minutos),
que mostram cenas do cotidiano captadas ao ar livre por 1lI1l0
cmara [ixa. A primeira exibio pblica de um [ilme. A chegada
do trem estao de Ciorat, realizada em 20 de dezembro de
/895. ('/11 Paris, pelos innos Auguste (!86J-/ 954) e l.ouis Lumicrc (l864-/948j.
Os doisjrancescs
haviam criado o cil/emo!gra,
JfJ, aparelho capa: de exibir imagens em movimento. e selo considcrados os inventores do cinema.
ofrancs Georgcs ,\klie;s (/86/-/(38) Cjl/(' introdu: afie'iio no cinemo usando recursos COI/lO cenrios cfigurinos. atribuida a ele a rcalizuo dos primeirosfilmes
C/II cores.
excmpio di! sua ficn colorida (; Viagem ij LUJ III.)Ol). O ;!J"ill/dc' avan(D. porm, (; ("'!!I/ o nortc-umericano
Duvi! War): (jrif/ilh (/875!9'/.\1. Ele cri" () corte (' a tnontugcnt, o (/1/(' /'('l"Il!ilc' contar a("l)cs
narulclas intercalando' IIS i11I(/:..'.L'IlS, Tanilwnt il/III'(; co c/eslocar
a
CII!l!1"iI parajitmor
doses. Suas inovues ('.\ti;o rcuni.la-: ('11I O nascimento de LI!11J nao (/1.)05), [ilni sobre a Gucrr.: da S,'resse/()
nortc-americanu
(/86/-/865) q:u: surpreende I/a ,'(:rica pela IOIiv dU;'U"(/O: mais ele duas horas .
.\"asddo n: Frana, o cinema logo Se' ,1,'SCIIIU{'c'II()\
I,i (;:1(' se ("OIlCC'J:[I"U a /JI"IJdll\"</() durant a l " C/h''!"}'U ,\Iundial
('
niantado rI; primeiros csnulios ele ;ilnw:;<'III.
c'i:; l lnllvwood,
.. d:'cuda de :/), os americanos 1(;11/gral/de I"l!spr!l1.'uNlidudc
so/;j'o,' U C\"O!II\ti" dessa art e. DI/r(/I//('
1/ ('.\"ihi~"o dos(ll!!l'.I
mudos (;
(O!i'111J/ a msica defundo
IOCW!U pOI" IIIJI pianista
(:.) vivo.
,.:1<;/1/ clo-; docinuentrios,
() gl/el"o de filnu: lI:, ("(}I/III/1/ J a
comedia, baseada lia niiniica, alma do cincmo mudo. As estrelas
<c'.\SI/) produes
IlOS (//IOS lU I!:}O selo 811.1[('1' Keston (/81)5-/%6)
I! Charles Cltaplin (/889-/977)
.
.\"a Europa. a partir do fim ela dcada de / () o CinCIIl<1 se aproxima dos grandes movimentos urtistico-Iiterrios,
como surrealismo, expressionismo, construtivismo.
Em J 917 surge o primeirofilnte falado: O cantor de jazz, um
filme de Alem Crosland produzido pela Warner Bras. Comea
uma nova fase e surgem os musicais.
Xo Brasil. a primeira sesso pblica de cinema realizada no
Rio de Janeiro em 8 de julho de J 896, Na dcada de lO, aparecem

em

ru,,/. {

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