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Comentario de texto: “Salicio” (fragmento de la

Égloga I) de Garcilaso de la Vega
Publicado el 18/11/2012 de mariposasenelcielo
Salicio:
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte m’agradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa 5
y dulce primavera deseaba.
¡Ay, cuánto m’engañaba!
¡Ay, cuán diferente era
y cuán d’otra manera
lo que en tu falso pecho se escondía! 10
Bien claro con su voz me lo decía
la siniestra corneja, repitiendo
la desventura mía.
Salid sin duelo, lágrimas corriendo.
Garcilaso de la Vega
Obra poética, Crítica
Garcilaso de la Vega fue un escritor y militar muy importante del Siglo de Oro. Junto a
su amigo Juan Boscán, contribuyó a la importación de las nuevas ideas del
Renacimiento italiana.
Este fragmento, titulado “Salicio”, forma parte de la Égloga I.
El tema es el sufrimiento por el amor no correspondido, tal y como observamos en los
versos once a trece.

o lugar ameno.“Bien claro con su voz me lo decía la siniestra corneja. 1501-Niza. influenciado por Virgilio. (Toledo. Su escasa obra conservada. buen conversador. composición en la que unos pastores . escrita entre 1526 y 1535. músico. que caracteriza la poesía petrarquista y en ellos el autor recurre al paisaje natural para relatar sus sentimientos. repitiendo la desventura mía. el blanco lirio y colorada rosa 5 y dulce primavera deseaba.” 1ºA BACHILLERATO Garcilaso de la Vega fragmento de la Égloga I LOCALIZACIÓN: Garcilaso de la Vega. “Por ti el silencio de la selva umbrosa. considerado uno de los escritores en español más grandes de la historia. en el cual se presenta un entorno idealizado. Muchas de sus composiciones reflejan la pasión de Garcilaso por la dama portuguesa Isabel Freyre. a quien el poeta conoció en la corte en 1526 y cuya muerte. concretamente con el subgénero de la égloga. Los 40 sonetos y las 3 églogas que escribió. en 1533. Lo observamos en los primeros versos del poema. por ti la verde hierba.” También aparece el tema del “locus amoenus”. poeta y soldado. se corresponde con el género lírico. Esta obra es su creación mas significativa. en Barcelona. fue publicada póstumamente junto con la de Boscán. el fresco viento. le afectó profundamente. bajo el título de Las obras de Boscán con algunas de Garcilaso de la Vega (1543). 1536) fue un poeta y militar español del Siglo de Oro. se puede considerar como el prototipo del cortesano: galante. por ti la esquividad y apartamiento del solitario monte m’agradaba. humanista.

se expresa el trágico dolor producido por su muerte. enamorado de Galatea. Mediante un proceso de idealización. compara la naturaleza idealizada (blanco lirio.idealizados exponen sus quejas amorosas en un ambiente caracterizado como un Locus amoenus (“lugar ameno”. lleno de paz. es decir. Garcilaso de la Vega se desdobla en dos personajes: en el primero. tal como tuvo lugar (Isabel Freyre lo rechazó. Salicio. encarna el despecho del enamorado que se declara a su amada y es primero rechazado y luego ve cómo se casa con otro. de ti desamparado”). Tema El tema principal de este fragmento es la queja de Salicio a Galatea. etc. Ella hace sufrir al alma del pastor. lo que le da sonoridad al poema. cabe destacar el locus amoenus. solitario monte que le agradaba. lágrimas. viento fresco.). verde hierba. de su relación con Isabel Freyre. fresco viento. con el que la voz poética. desorden en la estructura normal de una oración. Figuras retoricas Hay numerosas figuras retóricas durante toda la égloga como: comparaciones (“más dura que el mármol”). corriendo”). ahora. verde hierva. en el segundo.) con el amor que tenía antes con Galatea. flores. frescas arboledas. le ha engañado. paralelismo. Pero ella. fresco viento. mediante el tópico del reprobatios Amoris. por lo que este está profundamente dolido. paradojas. la naturaleza presentaba cualidades específicas: silencio de la selva umbrosa. blanco lirio y colorada rosa. y encabalgamiento. Como tema secundario. en las que contrapone ideas (“encendido fuego-helada nueve”). en concreto. cuando estaba enamorado. musa de algunas de sus principales obras. enumeraciones de ideas (“por ti la verde hierba. en el que repite la misma frase en ambas partes (“salid sin duelo. el blanco lirio y colorada rosa”). con él se consigue cortar una frase inacabada al final del verso y continuarla en el siguiente. Aparece también el tema de la naturaleza la cual expresa unos sentimientos para Salicio. verde hierba. Este último también es herencia italiana. el fresco viento. se casó con otro y murió dos años después). hipérbole con la que exagera hechos (“más dura que el mármol”). etc. Todos los sentimientos que muestra la naturaleza tienen que ver con la tristeza y el dolor. . Nemoroso. ríos. epítetos(selva umbrosa. Salicio. ANÁLISIS DEL CONTENIDO: ARGUMENTO TEMA Y ESTRUCTURA Argumento La égloga primera suele interpretarse como una especie de biografía sentimental poetizada de Garcilaso. animales…). hipérbaton (“vergüenza he que me vea ninguno en tal estado. el poeta ha transformado la realidad.

se ha seleccionado para esta investigación el "Soliloquio de Salicio". desde el verso siete hasta el fin de la tercera estancia. el resto de la obra no es despreciado. esta palabra cambió de sentido y llegó a representar lo mismo que bucólicas. pues por sus características estructurales y temáticas posee la autonomía suficiente como para ser trabajado en forma particular. Como muchas ediciones impresas de las Bucólicas de Virgilio. no sólo por lo "dulce y útil" de su lectura. El presente análisis es producto de este interés. pero. "Soliloquio de Nemoroso". sin alejarnos de la . "Soliloquio de Salicio". INICIO. ha tenido preferencia para esta investigación la Égloga I. De acuerdo con los temas que trata. se toma en cuenta como contexto del fragmento seleccionado. "Introducción al soliloquio de Nemoroso". Los griegos la empleaban para designar toda colección de poemas breves a modo de pequeña antología. ya en teatro. de la estancia dieciocho a la veintinueve. sino también de lo más representativo de su crítica. Sin embargo. sino también para conocerla mejor. así como aspectos dramáticos. ÉGLOGA I. formalmente. hay en ellas elementos narrativos.son dialogadas. de la estancia quinta a la decimosexta. esto es. llevaban el título de "Églogas". Aunque las églogas de Virgilio son esencialmente líricas. poesía pastoril. estancia treinta. ya que suelen relatar diferentes sucesos. La intensificación de uno u otro carácter ha transformado aquella antigua esencia lírica ya en novela. y se ha formado a partir de la lectura no sólo de la obra de Garcilaso. "Panegírico al Virrey de Nápoles". dada la riqueza y complejidad del poema. esta égloga ha sido dividida para su estudio en siete partes: "Introducción". La Égloga I de Garcilaso de la Vega está compuesta. que despierta la necesidad de volver una y otra vez a su trabajo desde distintas perspectivas. que en el Renacimiento estaba integrado por un tipo especial de poesía lírica. "Introducción al soliloquio de Salicio". Entre la producción garcilasiana leída. y "Conclusión". estancia diecisiete. es un autor que invita al estudio de su poesía. constituida por los seis primeros versos. "Égloga" deriva del griego y significa "seleccionado" o "escogido". pues cinco de ellas -las que llevan número impar. visto que el conocimiento del conjunto proporciona valiosos datos para el comentario del soliloquio elegido. por treinta estancias1. Éste es el género pastoril.INTRODUCCIÓN Garcilaso de la Vega es un clásico cuya producción literaria no deja de atraer la atención. que abarca la estancia cuarta. de novela y de drama.

se lamenta del desdén y la frialdad de la hermosa Galatea. el segundo. ya que la amargura de dicha lamentación se dulcifica por el canto melodioso. Esta égloga fue compuesta algunos meses después de la muerte de Isabel Freyre. el tono del poema. que no ha dejado nunca de buscarse a sí mismo. El poeta. Asimismo. por ella. pura y auténtica. Desde el punto de vista retórico la estancia inicial aparece cargada de elementos que anuncian al mismo tiempo una de las características de toda esta égloga: El dulce lamentar de dos pastores. La Galatea de Cervantes en la novela pastoril y las églogas de Juan del Encina en la dramática. como es el caso del término "dulce": "dulce primavera". En el dulce lamentar se funden dos sentimientos en cierto modo opuestos. cuyas ovejas al cantar sabroso . "dulce nido".literatura española. he de contar. "dulce agua". "dulce soledad". Son dos formas de pérdida amorosa. sus quejas imitando. como por ejemplo. alcanza en esta época su madurez espiritual y el dominio perfecto de su arte. es la primera la que traduce una emoción lírica profunda. las tres églogas de Garcilaso quedan como las expresiones más grandes del género en nuestra lengua. El conflicto se expresa desde dos posturas diferentes mediante la exposición del diálogo de dos pastores. llora la muerte de su amada Elisa. Desde un principio se ubica la reiteración temática y la predilección por determinados adjetivos. Si de las tres églogas la segunda es la que presenta los rasgos más dramáticos y narrativos. más que el tema. Pero en el aspecto fundamentalmente lírico. Salicio. podemos encontrar muchos representantes de estas tres direcciones. a fines de 1535. esta primera estancia ofrece un canto lírico apegado a la forma. Salicio juntamente y Nemoroso. absortas en el "cantar sabroso". Nemoroso. esta dulzura es la que da especial sabor al canto triste. dos situaciones que a pesar de que contrastan. El primero. que lo ha abandonado por otro. y la tercera es la más equilibrada y la más artísticamente perfecta. las ovejas se olvidan de saborear el pasto. musa de Garcilaso. El amor es el tema de la égloga. La presentación del mundo bucólico es primordial para poder entender después las quejas de Salicio y Nemoroso.Análisis de la égloga I: características formales y elementos conceptuales. El primer verso de la primera estancia nos adelanta. tienen un fundamento común: dolor por la indeseada soledad.

Albano. y ya antes en la poesía florida de la Edad Media. Se entiende por hipérbaton una colocación de las palabras diferente de la "usual". sus quejas imitando. su dulce amargura. Tú. pero que en el marco del artificio retórico se complementan y dan mayor fuerza a la expresión. solo y dado al ínclito gobierno del Estado.3 El oxímoron permite la reunión de dos conceptos que. el sol sombrío. he de contar. resplandeciente. los amores. (p. Oxímoron: "El dulce lamentar"2 El oxímoron es una intensificación de la catacresis y consiste en unir dos ideas que en realidad se excluyen. representando en tierra el fiero Marte. Salicio juntamente y Nemoroso.4 Sin dejar de lado el hecho de que los criterios para la designación del hipérbaton no son unánimes en los estudios literarios -ni siquiera podemos . 2. Mas. Por otro. son contrarios. de pacer olvidadas. de pacer olvidadas. la posición invertida del sujeto y del predicado. [. armado. es la inversión.] Uno de los rasgos estilísticos sintácticos más fáciles de reconocer. y que se suele presentar con la designación de hipérbaton. En la lírica de los siglos XVI y XVII. por un lado. se nos presentan continuamente expresiones como: la amarga dulzura (del amor). que ganaste obrando un nombre en todo el mundo. es decir.estaban muy atentas. cuyas ovejas al cantar sabroso estaban muy atentas. los amores. y un grado sin segundo. escuchando. agora estés atento. agora vuelto a la otra parte. 33) De acuerdo con Kayser: hipérbaton. la vida muerta. la muerte viva. resulta difícil determinar lo que es o no "usual". esta noción de hipérbaton incluye tantos fenómenos que es poco práctica para la investigación estilística.. separados del contexto. Hipérbaton: El dulce lamentar de dos pastores. escuchando. 33) Dichos elementos son enumerados a continuación: 1. (p..

éstas escuchan el canto de amor y se integran al mundo bucólico como elementos personificados.7 En este caso. con la sensorial gustativa: sabroso. en la que se atribuyen características humanas a objetos inanimados o irracionales5.la poesía de Garcilaso. la historia que oyen las distrae de tal modo que incluso interrumpen su alimentación. que incluso se olvidan de una actividad primordial como el pacer. Hipérbole: Se denomina así a la exageración retórica. al paso de la tortuga. la exageración consiste en subrayar el comportamiento animal ante el dolor expresado por el pastor. imitando sus quejas. pero se deben tener en cuenta las diversas consideraciones de . La figura está perfectamente aprovechada en la actitud de las ovejas. por oposición con el original. escuchando los amores' La paráfrasis aquí presentada muestra claramente.hablar de la existencia de conceptos delimitados satisfactoriamente en la estilística. 6. Sinestesia: "Cantar sabroso" De la metáfora se pasa fácilmente a la sinestesia. Si se reordenan los elementos sintácticos del período anteriormente citado tenemos: 'He de contar. Muchas de las expresiones nuevas formadas por combinación de varias palabras se aceptan a causa de su impresionante hiperbolismo. En el fragmento seleccionado. so pena de destruir la obra de arte. 3. Salicio y Nemoroso juntamente. lo mismo que la mayoría de los clásicos. cuyas ovejas estaban muy atentas al cantar sabroso. también es prueba irrefutable de que en la lírica la estructura lingüística elegida por el poeta no puede ser alterada. el dulce lamentar de dos pastores. olvidadas de pacer. hipérbole es una de las figuras más frecuentes en el lenguaje familiar: ya te dije mil veces. la presencia y fuerza del hipérbaton. 4.6 5. Prosopopeya: Es una variedad metafórica. en un abrir y cerrar de ojos. pero no sólo eso. Se designa con este término la fusión de diversas impresiones sensoriales en la expresión lingüística. la atención es tanta. es materia óptima para la identificación de este tropo. resulta clara la reunión de la impresión sensorial auditiva: cantar. Metonimia: "Escuchando los amores" Kayser alude a la enorme semejanza que existe entre sinécdoque y metonimia.

. Por ejemplo Le Guern dice: En efecto. podemos constatar que a cada categoría corresponde la elipsis de un término. se fragmenta y ubica en el verso siguiente palabras o sílabas de una palabra que debieran pertenecerle según la lógica sintáctica. particular a esta categoría. se hace elipsis de "efectos de". pero común a todos los casos que se consideran: 1o.] Volviendo a la clasificación tradicional de los diferentes tipos de metonimias. pero el poeta ha colocado. sin que por ello la interpretación del texto resulte netamente distinta. . del empleo metonímico del plural de un sustantivo abstracto. Encabalgamiento: "[.. En el caso particularmente frecuente en la literatura clásica francesa. en lugar del efecto. Éste es el caso que constituye el encabalgamiento.] al cantar sabroso/estaban muy atentas [..]" Sucede que en ocasiones el sintagma que constituye la línea versal está incompleto. La causa por el efecto: elipsis de "el efecto de".[. pero toma el nombre del elemento del que se hace elipsis.. El sustantivo metonímico conserva naturalmente su género. la causa: los amores..8 Se cita sólo lo relativo a la causa por el efecto por corresponder a la metonimia que se observa en el contexto estudiado: Las ovejas escuchan el canto de amor (efecto). 7. la metonimia se define por un distanciamiento paradigmático: se trata de la sustitución del término propio por una palabra diferente. como todos los tropos..los autores que distinguen entre uno y otro fenómeno. al plural.

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