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OUV.RES COMPTES
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MUVRES COMPTES
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Les tats dc Blois.
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toire de lo Ligue.
Los Barricades.
Ln mort de
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Ilenri lII,
dcs tats d'Orleans.
. 2 volumes.
r,rrrRenss.
runnssunL'fitstornsnol'lnr.,
Ilnrorrn oe Orsppn ltous preue\
Ess.rrs ursromguns
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FolD?a 1a.8.
Ltcerurr noytru
DE
IRIS.
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BTUDES
SUR
L'HISTOIRE DE L'ART
RAPHAI'L A Ft
RENCII
LA FBESOUE DE S. OiIOFRtO
pREMIRg
:.
plnrru
lila-
mit
qu'il d-
n'y en a't'il pas ? Une de plus n'tait pas-merveille. Quelques voisins, quelques amis rinrent jeter un
coup d'il sur la dcouverte de M. Masi,'puis il n'en fut plus
question. 0n se mit vemir des voittrres, et deux ans se
passrent sans qtle pefsfilne et l'ide de nettoyer un peu
corridgrs
t:5
RPHEL
bieu uoires,
lui
FTONI]NCE,
des prcau-
embarras re-
tr:
doublait.
le
caractre gnral
de la
composition
comme travers
il
des physionomies,
I'auteur des grandes dcorations du chur de Santa-MariaNovella, avait, tlans sa manire de trailer la fresque, d'assei
cetie justesse
RAPIIAT A
FLORENCE.
Ceux qui ont uue fois admir cette uvre des plus jeunes
annes de Raphal ne peuvent perdre Ie.souvenir de sa ma-
cution.
'
':
fresques ne.pouvaieni
anne;
I'appui tle
sn
IUIES
com-
ment tqces et entremles de quelques arabesgues. La ilorurri qui les avait jadis reccruvertes tait moiti dtruite,
mais les parties qui n'taient plus dores se distinguaient
encore par une certairre saillie, urr certain emptement ile la
0n
aper.oit
Y, un R et un S, les
tlirne signature,
HPIIAiit A
coiltrla; mais persone,
il
FLORENCE.
est bon de
le dire, n'erit
seule-
qulques
des lettres : la
c'tait bien l
lbrme leur en semblait indcis. N'tait'ce.pas un c'aprice
involontaire du pinceau gui avait produit ces caratres
sceptiques se demandrerrt si
phal,ontrorrveleslettressuivantes: R. S. V. P. P. E. S.
.4. I 500, c'est--dire -Raphael Sanctitts A rbinas pinnit
rusi tatis
su
l7 anno
{7.
P e"
la
I'anne otr
de
;
quel tableau ? 0n alait beau chercher, les uvres connues
du
grand matre n'offraient rien qui se rapportt ces tudes,
et
RP}IAiit A
Il
FTORENCE.
Lorsque
lI.
I'ltc-
lierde Iu nre Faenza, il se lrorrln ds I'abord en lieu deconnaissance. Ces ttes d'ap{res.
ses dessins
et
il
h pluplll,
1'esque
des
nloin-
il
en
entleprit lagravure,Tous
to
DE rART,
II
Malgr ces preuves rptes, malgr ces autorits souveraines, une partie du public demeurait en suspens. Commenf
r N'oublions pos non plus M. de Garriod, amateur distingu, demeurant Florence, et aqteur d'un piquant crit sur c mne sujet'
RAPTIAI.{
FIOREI{CE,
ltI
bien la peine qu'on nous apprt son nom. Ainsi, quelque parti
qu'on prenne, le problme reste peu prs le mme. Il s'agit d'expliquer comment, penclant trois sicles, un chef-d'uvre a pu exister dans Florence.sans qu'aucun crivain en efit
exemple, dela Madonna della Seggiola? parle-t-il de la Mado;nna d,el Gran Duca? Et personne a-t-il jamais argumen(
lui,
que tnbres, car tous ceux qui sont venus sa suite sern.
blent n'avoir rien vu par eux-mmes et ne jurent que sur. ra
parole; mais l'poque oir Vasari prit la plume, prs de
trente ans s'taient couls depuis Ia mort de Sanzio. Il crivait de souvenir, d'aprS des notes incompltes : de l bien
des erreurs et d'invitables oublis. Non-seulemeut il passe
sous silence des tableaux de premier ordre, mais il affirme
quelquefois, propos de ceux tlont il parle, des circortstau-
12
Vatican, notamment, dans la sille della Segnatura.N'eston pas tent de croire, la manire dont Vasari dcrit les
il
mire.
sans rloute
'Dira-t-on que des tableaux peints sur toile ou sur bois, iles
lableaux qui changent de place, qui passent de main en maiu;
souvent mme de ville en. ville, ont pu lui chapper, mais
qu'il n'eu est point ainsi des fresques? que.si parfois il se
mprend les
drire, jamais
RPHAiit
FIONENCE.
43
supposer qu'elles
assez
ville d'Url'in dans la cit des Mdicis, sans argent, saus amis,
presque sans protecteurs. Nous le suivrons tout I'heurc de
plus prs dans .cette plrase de sa vie; la rnoins connu, bieri
hous, la plts attacharrte; et s'il rrous est piov
Que, lri
14
{lue ses uyres encore naives ne.pouvaieut tre a}ors sainenrent apprcies que dans un cercle restreint et choisi, si l'-
pirer ni aux
mme aux encouragements et aux favetrrs pro'digus dans cer'lainspalais, on ue sera passurpris qu'au forrd d'un clotre, loin
du moude et des arts, de saintes femmes n'aient pas su deviner
leur rfectoire.
Plus taril, lorsque sa reuomme devint universelle, Ie bruit
en pntra sans doute jusque dans leur asile, et le prix inestimable de celte peinlure ne
De
firnrerait au besoin cette coniecture. Ajoutons qu'il existe encore Florence quelques femmes qui, avant 1800, frquentaient ce monastre; elles disent toutes r'aux jours de fte
seufement on dcouvrait la Sainte Cne durfectoile, que
de toutes les peintures du couver-t, celle-l tait tenue en la
plus haute estime, mais sans qu'on partt connatre quel en
tait_ I'auteur.
Comment et depuis quand le souvenir s'en est.il pertlu?
tait-c. il'abord par prudence, pour ne pas veiller une irn-
RPHIit
FI,ORENCE.
I5
il
ans et
un heu-
Il
est
cle
Mais
gu'un tableau
des
,I
"temp1
il
meure o
jamais
rlure.'
il
sa
ses tableaux
tlaus la fgrce
.de l'ge. 0n connaissaii la salle, et souveut orl
avait essay, eu dtachaut t'endirit rougetre qrri en recorrvle
nPil.l'iir
FronENcD,
t7
salle;
et ne
soup,on, sans le
uia San-Gallo), et qui ne s'est rvpour ainsi dirc que le jour o l'largissernent de Ia ruc
voisine a fait pntrer un peu de lumire dans cette partie de
l'difice; nouspourrions rappeler ehfin que, dans la maisorl
mme de Miclrel-Ange, on vient de retrouver, il y a quatre ou
cinq ans, le modle el cire de sa statue de David, bauche
sublime dpose depuis trois sicles dans une armoire tlont le
tlouble fond u'avait jamais t aperu. Ces exemplesne fontils pnsjustice de tous les argumeuts ugatifs opposs la dde Santa-pollonia (in
le
Ztti?ne prouvent-ils
pas aux
{8
TTINNS SUR
I'HISTOIRE DE t'RT.
III
il
ac-
ces
qu'on venait
cle
de
NPHAIIT A
FTONENCE.
,I9
Quel tait ce document ? Un archiviste palographe, M. Galgano Garganetti, en fouillant de pouilreux cartons, avait mis
la main sur
le
enacle
de S. Onofrio.
Prur cux qui n;ont jamais oui parler de ce peintre, la couclusion doit paratre plausible; mais
San-Pancracio,
dpendances
et on
il tail vraiment
il
parat
peintures, mme les moins imparfaites, sont d'une telle roicleur, d'une telle scheresse, gu'on ne sait quelle date leur
assigner. Elles ne remontent toutes qu' la seconde moiti
du quinzimesicle, puisqrre llauteuravcu del&21. 1486:
d'aprs leur style, ori les croirait d'au moins cent ans plus anciennes, souscetterservetoutefoisqu'elles reproduisent les dfauts des vieux malres, mais pas une de leurs grandes qualits.
2O
ruons
Il n'en
uls
il
RAPHAiiT A
FLORENCE,
2I
|ivres.
ll
qu'il parat,
excellent (eneur de
0r, s'il et excut laCne du r:le plus important travail assurmeut dont il et
fectoire,
il
ds
lors elle
: c'tait donc
trs-probal-rlemenl,
que o'et t un -compte. Qu'en rsulterait-il et qu'indiquerait cet -compte? Que le travail tait commenc, voil
tqut. Resterait encore justitier de son aohvement. .{insi,
pour procder avec rigueur, une seule chose est proure, la
comnande; mais rien n'tablit que Neri tli Bicci ait el'fecliuement pgiut'la Sainte Cne du rfcctoile rle S. Onofrio.
zt
tulrs
prs dcore du haut en bas par Orcagua avant que Ghirlandao la revtt des peintur.es qu'o.!r voit aujourd'hui? Si donc,
sur
ces mmes
murailles,
core. Nous aurions beau nous ruier, faire appel au bon sens,
invoquer la diffrence des styles, I'anachronisme des costumes,
y aurait des palographcs, tles Galgano Garga-
il
RAPI{T
F!OAENCfi.
23
plaider
l'rudition
s'il les
a compars
{b00,
24
celui o
Neri di llicc,i avait dri peindre la Sai.nte Cne., avait t transform'en cuisile et en lavoir. Dans un titre dat de 15{7, ou
le dsigue sousle uom de vieux rfectoire
(il
uecchio).
nolretour, dmontrerpar pices authe.ntiques que Neri di Bicci n'a jamais mis la main la
flesque de la rue Faenza, non-serrlement parce qu'il en tait
igcapable, mais, ce qui n'adme[ aucune rplir1ue, parce que
la muraille sur laquelle elle est peinte n'a t construite que
- l\ous pouvous
donc,
qrre
NPHI
FLORENCE.
25
Le sujet en est lrop conuu pour gu'il soit besoin de le dcrire : c'est le moment o Jsus fait entendre ses disciples
ces terribles paroles : [Jn de t)ous rne trahira. L'tonnement, la douleur,
et leurs
se
rrrnis dans
un
desseirr solennel
ne
Ces secrets
par
inerpr'ience qu'il
du
vrai.
26
tulrs
sun L'HIST0IRE DB
L'RT.
Florence
I'enseutble, cette suite d'hommes assis, quelques varies que soient leurs attitudes, a je ne sais quoi d'uniforme
et de symtrique qui vous rappelle les productions les plus
ingnues de I'art son enfance I si vous vous approchez, si
vos regards pntrent dant chacune de ces ligures, rous les
voyez vivre et petrser, vous dcouvrez I'infirric valit de leurs
ffeetions, de leurs caractres, Yous apercevez les liens qui le;
sissez
RAPIIIII,
FI,ORENCD.
2'I
ile
dessiuateurr,
i.intrrr,
ut
28
qui, dans ce
premier
et devaient diffrer dans les .mo;ens mais, quelque, systme qu'on s'attache, quelque fidle qu'on soit aux vieux
risages,
faut. bon gr mal gr, les adopter une fois qu'elles se.sonl
produites. De ce nombre tait assrrrment le parti pris pal
Louanl de rintgrer Judas une place que tous les peintres
lui avaient refuse depuis quelques cenlaintls tl'annes, et.de
modifier la pose qu'ils avaient tous attribue saint Jean.
Err effet, la tradition voulait que le disciple bien-aim,
couforrnment au texte de saint Matthieu, repost sur la poi-
le lui
pt tre
figurer de I'autrc
ct.
Cette
"
ITAPIIAI.I, A
FI,ORENCI].
29
'qu'aura
dinait pas en ces nratires, et se souciait fort peu de la vraises croyances taient en jeu.' Tout le monde
aurait jet la pierre au rnalheureux peintre.qui seft permis
de faire asseoir Jqdas entre tlerrx aptres; ori et cri la
semblance, quand
li
ne prit s'y mprendre, rlue les enfarrls eux-mmes le moutrassent au doigt, et qu'il ret, mme en peinture, une sorte
de chtiment. Quant saint Jeau, qui et os le faire asseoir.
omme tous les autres? Les spectaterrrs se seraient rvolts;
Est-il besoin de dire que cette manire d'entendre l'vangile se prtait assez mal aux combinaisons pittoresques
.r Dans l'abside de la cathdrale de Tours, la Sainte Cne cst reprsente sur une verrire qui peut remonter la deuxime moiti du
treizime sicle. Saint Jean est couch sur les qenoux ilu Sauveur.' ct
quant Judas, non-sculement il est seul d'un c"t de la table et
"is-vis des autres ptres, mais il est reprsent genoux.
c,
50
I'artiste,
sans
ll
n'en fallait
Florence ilans les anciennes dpen,lances de Santa-Croce. L, nous trouvons un saint Jean
ont la pose e'st absolument horizontale, et un Judas le dos
rnain,
lui faire
poser
le coude srtr
la table, lui
doit trnhir
tte, comme pour ilire son voisin : Si Erelqu'un
moi'
pas
ici, je sais bien que ce n'est
o il
A ,oop sr Lonaril avait raisott, et comme le temps
il n'y
vivait tournait au relchement et presqu' la tolrance,
cris de haro. L'innomtiou parut mme si gneut point de
RI'NIIL
FTORENCE
ZI
la vieille tmdition.
ville de Florencc
d'tat de se rajeunir? Mais cette excution si franche, si sounous rpond-elle pas qu'il n'y arait chez
cet homme ni caducit ni routine? Le pinceau qui a trac
ces conlours n'tait-il pas dress aux pratiques les plus nou'
ple, si dgage, ne
velles, aux secrets les plus raflins de l'art en ltalic, et n'observait-il pas arec une exactitude encore peine.connue, si
ce n'est de Lonard lui-mme. ces lois de la perspective et'
ces rgles thoriques que ta science, cette poquel
cortfiIl'
de chacun
de
ces
.tyt. pq.rg*
32
prfrer, pour
la
reprsentation
du
dcouvre un autre.
Voil ce flrj vaut mieux, selon nous, que toutes les signa-
RPHAITI A
Sanzio, et dont
le
FLORENCE.
6T
le constant usage qu'il en n fait rlans ses tableaux. Norrs pour'tion's dire encore qu' travers ces arcads
paysage conu claus le mrre got
et trait
jour
on voit un
exactement de Ia
la Viergd
au Clmrdonneret, soit tl'autres chefs-d'uvr exculs
mnre manire que ceux qui servent de fond soit
din
au jar-
qui
vous saisit.ds
I'al
bord quand on lve les yeux sur cel.le fresque, c'est, qu'un do
ces aptres, le saint Jacques mineur, plac I'extrmit de
trait;
54
tantt en compagnie de ses principarrx lves. 0r, la pbysionomie de ce saint Jacqrres mineur est exactement celle que
noug retrouvons et dans le portrait de la galerie de Florence
la
existe
nous prs le
rsolue? et, en
IIAPIIiit A
FI,OIiENCE,
55
histoire.
jour.
style, ni la couleurl ni aucun autre carac{re; ne les distipguent suffisammenl des autres peiutres d'Italie et mme de
leurs plus proches voisins, les Florentins.
Nous n'attachons, pour notre part, qu'uue nrtlioere im-
X6
si
qui ne vculent
pas
la
recon-
plupart ssise, Fabriano, Prouse, Foligno, Urbin et autres villes situes sur les confins ou au seiu mmc de la,
petite provinoe e[ du groupe de morttrgues qrr'ou appelle
l'0mbrie, I'usage a prvalu de dsigner ces peitttres sous le
norn rl'colc ombrierttre.
Yoy. ile Rumohr : 'ltotienisihe Forschungen,S th., e[J. D. Pasuon Urbino und sein I-ater Gioaanni Sunti, 2 Lh.
Lcipsig, {830,
sawnt: Ilafael
RAPHAL A
TI,OREIiC.
51
;;;"1:i fi"il
prouse,
i[::
0n ponrrait donc attribuer cettc cole une longue gnalogie, mais quoi bon? Elle n'a vrairnent commenc
que le jour o elle slest fray une route part, iest--ilire
un peu avant la moiti du quinzirne sicle. Jusque-l, la
peirrture tant partorrt eyclusivemeut religieuse et mystique,
u'existait r'ellement t.lans toute I,Italie qu,une seule cole,
et les peintres ombliens s'y confondaient cmme tous les au-
il
58
il
Si
it
et
cles
cucifix.
Err
se
il
mystique, il nous est bieu permis de ne constater le mouvement nouveau que lorsqu'il se produit et se manifeste
ru granrl jour, lorsqrr'il est compris de tous, lorsque sur les
[races de Masuccio s'lance la foule des imitateurs
RAP.IIAI A
de la seule nature, sans
sans extase, par
la
FTORENCE.
ravir les
mes
59
de ce monde, et surtout de la vie et de la pcnse hrrmaine, la peinture avait la puissance de charmer les hommes
clroses
fois
il
mit battle
types vulgaires de
40
qui u'ont des anges que quelques bouts de plume aux paule.s.
Cerles, il y a cbez Lippi, comme chez son fils Filippiuo, et
mme chez Boticcelli et tant d'autrcs qui ont adopt et outr'
sa manire, de grandes qualits de peintres, un clat de cou-
prendre pour
modlcs
qui
NAPIIAEI, A
FI,ORENCI].
4I
fini?
uvre sainte au fond de cette cellule o bientt il allait mou son exemple, mais bien infrieurs lui, d'autres pieux
cnobites, disperss ' et l, Subiacco, Assise et dans
rir.
d'autres solitudes, entletenaient le culte de la beaut pureI mais que pouvaient Ieurs efforts isols?
ment, religieuse
peine counaissait-on leurs uvres : ensevelies dans les ouvents, elles n'avaient pour admirateurs que la foule obscure
tles plerins. Ce n'tait pas l qu'il erit fallu lutter : c'tait
dans Florence mme, devant, ce capricieux public, dans ces
turbulents ateliers, et jusque dans ce Pulax,x,o Vecchio o
Lauren[ le Magni{ique prodiguait ses largesses aux profanes
nouveauts. ProfaneS est bien le mot, car il ne s'agissait pas
seulement de I'imitationde Ia nature, mais d'uue autre sorlc
d'imitation plus sduisante encore et plus incompatible avec
sicles de
coup. Les merveilleux modles qu'on exlrumait chaquejour taient reproduits avec idoltrie, et tous les sprits d'lite force cle lire les anciens,
furced'habiter l'Olympe avec leurs tlieux, n'avaient plus que
ddain pour les saints du pararlis. Les Mdicis, moiti par
&2
rIIps
Nicolo dc Fuligno,
RAP}IAjiI,
FLORENCE.
43
chez les
ct,
leurs inspirations que dans le cercle restreitrt des sujets exclusivement chrtiens. Quelrlues-uns, comme Gentile, par exem-
ple, tre
It
sibles.
lttt
latn du sicle environ, vit grandirets'son influeuce, rron.seulement autonr de lui, mais dans
c'est--direjusqu'
lcndre
I'ltalie, Bologne surtout, o dominait Francia, son glorieux auxiliaire. Le moment approchait pourtant
o ses forces allaient faiblir; il ne s'en rendit pas comptert
presque loute
ir:
[fut
se ptaindre en
ll l'avait conrlrrit Prouse, dansl'atelier de sou ami, tle son chef, Pierrc
encore enlhnt, les signes manifestes du gnie.
RA}IIAIII, A TIONINCII,
4:J
se
Lorsque,
son malen-
couirerrx voyage
Florcncc, cc fut
ce
tout entier
le
46
il portait en lui
pour
un
systme,
Son cur, aussi bien que son esprit, conspirai[ l'en faire
sortir, car ce cur ardent et passiorur livrail, de continuels
il
moins richement pourvu de cette autre mauire, moins platonique, de seutir le beau, qui se complait aux perfectious
relles et vivautes. Il y avait donc gros parier qu'un jour
viendrait o,cet espoird'IsraI, ce Joas.lev saintement dans
la foi tl'urr uophite qu'il desceudit dans I'arne o combattait sou vieux nratre' Laissant Pintulrichi termiuer Sienue
RPIIAIII, A
FI,ORENCE.
4'I
chio ou chez
cole
et qu'il avait
fit
cur de
Ce n'est pas
qu'il
se
il
gard jet
imrnortel le nom de fra Bartolomeo, esprit austr'e et fougueux, enlr tout rcemment dans la vie monastiqueet hsitant errcore reprendre ses pinceaux; c'laient le fils du
grand Ghirlandaio, le pieux et tendre Rodolpho, Cronacal'archilecte, Baldini, le graveur, et ce peintre stlnv et. mlanco'
lique, Lorenzo di Cretli, tbrm comm Lonard aux leons
48
rults
tait mort dans les llamms, et les partisans des lfdicis, bien
qrre trop faibles encore pour tenter une rcstauration, avaienl,
sourdemeut rtabli leur in{luence et reconquis le pouvoir. Ils
I'exeraient, sans qu'il y parut, par les mains du gonfalonier
Soderini. C'taitle mme esprit gue sos LaurentJe-Magnifrqne; on chantait la mme air, comme on dirait aujourd'hui, seulement on le ehantait plus nal. Tous les amis de
Savonarola, tous les mystiques, tous les feruents
qui, commc
commande-
n'y
nApnilr
Ft0RnNcE.
49
ce ct, Raphal se rejeta sur de ph molly avait encore par la ville quelques rarcs
amateurs qui ne s'effarouchaient pas de la peinture sacre, et
clui accueillirent avec svnrpathie ce nouveau et brillant PruSans appui de
desles patronages.
le plus avare, Angolo Doni, fit I'effort cle lui commander son
porl.rait et celui de sa femme Madelena Strozzi. Ce furent au-
aspirait
trer en lice
dier une faveur, la passion I'emporta, et il uivit son oncle maternel, Simone Ciarla, qui habitait ULbiu. Il le priait
de mellre tout en campa{jne pour lui procurer une nouvelle
'
bO
du reste. de sa rie.
htt d'ar:courir : le
pape I'appelait et lui donnait peindre les mirls du Vatican.
Il partit pour la grande cit, encore ferme et bien aguerri
perspectives toutes nouvelles et dcidait
Barmaute
lui crivait
rle Rome
qu'il
se
qu'il
ll
croyante, au milieu
de
laquelle
il
la
cellule tait
jartlin
il
ne mit pres-
des Mdicis, o
tant d'au-
tione
al
t, I", p.5I0,
RPH.\EI, A
FIORENCE.
51
tres venaient, un crayon la main, s'inspirer devant les slatues anl.iques dont il tait peupl; telle fut sa constante
soumission aux presmiptions de son cole, que, parmi plus
de soixante ouvrges produits par lui depuis sou arrive
Florence jusqu' son dpart pour Rome, on tr'en peut citer
qu'unseul, peine grand comme la main, dont le sujet ne
soit pas chrtien, et encore o en avait-il pris I'ide? Dans
une cathdrale, devant ce groupe antique des trois Grces qui
clcore la sainte librairie de Sienne.
Une fois Rome, il sembla rsolu ccintinuer sa vaillante
gageure, et c't l'esprit encore tout plein de ses convictions
florentines, qu'il enlreprit et conduisit fin ce grand drame
thologique, ce magrrilique dialogue entre
qrr'on appelle
la
le ciel et
la terre
lraditious ombriemres
ne
et la simplicit
d'une composition majestueusement symtrique. Pour indiquer hautement eombien il restait tdle ses uoyances et
ses amitis, pour lancer un dfi bien clair ses illustres rivaux, le peintre avait pris soin d'introrluire dausson tableau
non-seulemen[ le Prugin, son matre, mais ce Savonarolir
qui venait d-'tre brl.vif Florence. Conrment passa-t-il
!.rrusquement de cette page sublirne, qui'rsumait et com l'autre
ll
rvec des
; il se trouvait -
bz
autres,
vous
dit : Faites-moi
des philosophes,
il
et
qu'il
Il fallait donc,
cole, ne ft'ce que
dsobit son
Il
il
que
sc passrent ses
dix
de
dernires an-
I'IATIIIAiII, A
Il
TI,ONDNCE.
53
d'rrrie serrure, quelques figures de Mio'lrel-Ange. Tissu d'erreurs ou tle mensonges que tout cela. Ce n'est pas aprs deux
de ce puissant gnie
crnpcher?
Il en avait le savoir, et
aussitt; mais
pense.
sa voca-
fit mieux
pas
qu'il
se
il eit
son aeul en
64
vaine;
il
veu qui
gine peut-tre n'en sont pas moins, comme leurs frres, I'hon.
neur ternel de I'esprit humain.
si, durant
ces
Il
la[ision d,'E-
NPHiit A
FTORENCE.
55
le
terre.
VI
Revenons,
il
il y avait
la cause :
o'est le moyen vraiment srr de restituer une uvre auonyme sonvritable auteur. Quand on.peut montrer que
Il y
perdus,
56
IITUDES SUN
['HISTOIRI DE I,'RT.
clair pour qu'on ost, s'crier: Lui seul peut les avoir
tel jour de sa vie et non tel autre. Ainsi nous savons par
Vasari que, vers les premiers temps de son sjour Florence,
il
se plaisait imiter Ia faon de peindre soit de ses compagrions, soit des matres les plus en renom dans la ville, et
telle tait I'exactitutle de ses imitations, que tout le monde y
tait pris. 0r, nous trouverons ici un exemple de ce jeu il'colier : la tte et les draperies dn saint Jean sont exactement
traites la faon de Lonard, et, ce qui est plus frappant en.
core c'eslle saint Barthlemy, qu'on dirait avoir.t peint et
fra Bartolomeo lui-mme, tant le style et le coloris du frate sont fidlement reproduits dans cette belle lignle. Le nom de I'tptre et le souvenir de son arni se serou[
dessin par
associs rJans
fait
cet.te fresque? La
RPIIL
FLORENCE
b7
mrin,
ce rnme cou-
58
DTUDSS SUR
I,'IISTOIRE D[ L'R.
de
'
Parlerous-nous tl'une autre ressenrblauce non moins frappante, et que nous rr'avons fait qn'indiqrrer plus haut propos des dessins llichelozzi'! \oyez la tte du saint Andr,
n'cst-ce pas identiguement et trail pour lrait la tte du David
err
RAPlt.\t
a l.r"0RENcE.
59
les yeux sur cette fresque, comme sur une tofie dont il aurait compt et recompt chaque fi1, M. Jesi ne permetl,rait
pas Raphal lui-mme, s'il revenait, au monde, de nier qrre
rle vous. E
pu, si muoue!
Quant nous, sans aller aussi loin, sans nous,inscrire d'avance er] faux contre toute revlation imprvue qui restitue-
rien rectifier
de
'
il
la Cne de S. Onofrio
fiste
cause,.lu
60
ont
et Domiuiqrre
laisses
les grands
Ghirlandao jusqu'
serait prinature
que du
se faire comprendre;
terrain.Ja
essai
ft
destin ne pas
voil le jour.
Ce
conjecture, c'est qu'ou peut indiquer avec grande vraisemblance comment ce travail a d lni tre confi. Les archives
du couvent de ltulignor nous I'avons dj dil, n'ont pas t
dtruites, et coutiennent,, par ordre chronologire, les noms
NPIIAI, A
FTORENCE.
6T
qui,
comme le
fouiller
sa bourse,
pour son parent, croyant faire une chariti, et de l peuttre le peu tl'estime que le couvent aura d'aboril conu pour
une uvre probablement mal pale. Rapha|, de son et, ne
pouvant montrer sa fresque a petsontter
et la
eorlsitlrant
62
il importait Florence de conselver cette merveille. Ds 1846, le rfectoire fut acquis pour le compte de
combien
l'tat et converti
dcid qu'on
I'honneur
en monument
public.ll fut
en mme temps
de Rapha|,
trichiens et autqlit de chevaux. Faudra-t-il que ce chefd'uire n'ait ftt sauv tle I'oublique pour prir de main
d'homme? Nous ne pouvons croire tant de bar.barie. Oublie'.
t-on qne la Cne de Lonard n'es[ si profondrirent altre
pas
NAT'}IA[iT A TtORENCE.
65
DEUXIME PARTIE
S. Onofrio. Nous avons donc rendre compte de nos nouvelles impressions et nous prious qu'on nous permette d'ajouter quelques mots pour signaler l'tat actuel de ce mystrieux
il
est devenu
I'objet.
Ce
propret
et d'entretien. Le
gouvernement
64
uq
muse d'antiquits
lairil
ce
N,\PIIAI A
FI,OREI{CE.
65
jour.
le
lu
consquence oblige
'4.
o6
ses
graphiques o les problmes de I'art lui-mme sont prudemment mis de ct. Pour disl,iuguer I'euvre d'un matre, l'rudition pure .i simple est un guitle la fois insuffisant et,
dargereux. Je n'en leux il'autre preuve que les pages qui concernentla fresque de S. 0nofrio dans deux rcentespublications, pleincs d'informations savantes
et de
crrrieux documents
Il
silence?
RAPH]]]L A
FI,ORENCE.
et le juste crdit de
67
l'ulr.e, voire la
sans
Hand,buck
(26 dition).
der
Kunstgckiahte
68
familire Baphal
ilu
rnatre
et,
nolamment de celle de
ITAPIIAiit A TLORENCE.
Examinons ces objections,
et d'aboril, quant la
der-
nire, notre rponse est dj faite : nous avons surabondamment constat 1 quelle tait la disposition d'esprit de Raphal
pendant sou premier sjour l'lorence, et combien,
si
avide
il
se
parat trop sre, trop parfaite, trop rnagistrale, pour prorenir de cejeune homme si novice alors, selort vous, dans
I'art de peindre fresque. Ceci, je dois le dire, est un point
sur lequel nous diffrous encore. Je cherche vainernent, entre
la fresque de San-Severo et celle de la rue Faenza, ce notable
contraste qlre vous nous signalez. L'excution technique est
sur les deux murailles la mme ou peu prs, ainsi que
I'avait reconnu M. Della Porta ds | 845. S'il existe des diffrences, elles sont insensibles, et jamais on n'eu pourrait con.'
clure que les deux uvres ne sont pas du mrne temps et du
mme pinceau; tout au plus selait-il permis de dire que
1.Voy. plus haut, pages 25-55, et suiv.
'O
I'une a dri prcder
fresque, pour que 7e Cenacolo soit sou uvre, quelgue perftion techrrique qu'on signale bon droit dans Ie travail
tle cette fresque, et, d'autre part, que, rnme
vingt-deux
rait
encore assez de
il
conser-
ce charmarrt
de son histoire
soient trop grosses et il'un tout autre type que dans certains
tableaux ile Raphal peints vers la nrme poque et d'originc
incontoste? A ces questions la rponse est facile;
il ne faut
peut les voir tout entiers. DveloppezJes, srrpposezJes debout, et mesurez. Ils ont prs de huit fois la hauterrr de
leurs tdtes, ce qui donne la tte, relativement au ctrrpr, h
RI'HAEL A
TI,ORUIiC}],
,'11
12
L,ART.
et de noblesse.
Ce
la
chapelle
lesquels
dt
il
il y en a d'autres
d'un
un dtail de
ce Couronnement
de la
N,\PIIAI,.{
FLOIiENCE.
?5
remarquerez sur les boidures des manteaux un certairr nombre de lel,tres entrelaces dans des oruements d'or. Ces lettres
miermanlem, de couleur verte, droite, un R et uu F trslisibles. Yoil donc un nouvel exenrple de ces signalures furtilemeut glisses clans les mandresd'uu passement, exemple
tir' d'une Guvre contemporaine de notre fresque nn ou
deux ans prs. Nous avons dj dit que nous n'attachions pas
cel ordre de preures uue importance exagre, mais n'estcc pas aussi en faire trop bon march que de se borner dire,
comme les tliteurs de Yasari, que I'inscription trace sur la
tunique du saint Thonias unaprota incefta?
qu'il
Ce
travail. Voici lur argumentation : Baphal, arriv Flotence en octobre 1504, neput d'al-rord faire autre ohose que
visiter et atlmirer tous ces chefs-d'uvre, uouveux pour lui,
14
s'agissait
et se dbrouillant
grand'peine dans
la contemplation d
l'ltalie. Nos
lorsqu'on croit
FI,ORENCE,
1i
Deux ou trois mois tout iu plus. pour-
NAPIIL A
il
a d peindr.e en
se
joualt?
Pourquoi ne pas vouloir que ds Ia n de {504, aprs le premier feu de sa curiosit et de ses admirations, il ait, commenc
son travail chez les dames de S. 0nofrio? Si
I'ol
se
liornait
prtendre qu'il n'a pas, lui seul etde sa propre rnuin, .0.,.
ert toltt ce grand mur, qu'il aura dri se faire aitler, rroui
pourrions bien ne pas dire non ; peut-tle mme trouverious!
ir'ous dans I'excution de la fresque certaines ingalits qrri
na.sse,
pleines aussi d'autres travaux de date incontesiable, qui lar'gemerrt suffisent I'emploi de son temps.
discutcsr
16
Maintenant, si le lmleur n'est pas trop fatigu de ces arides dtails, nous prsserons arrx objectious
Ce
de
lll.
Passavant.
nous rencontrons
ce
critique mine.;rt
il
ile s'expliquer
sujet. ussi, lorsque parurent ces deux volumes, nous les
ouvrimes en toute confiance, et, aprs avoir recorrnu guo
ce
M. Passavant, sans ohanger expressment cl'avis sur le mrite de l'uvre, paraissait incertain srrr le nom de I'auteur,
et repoussait la conjecture que d'abord
men sur place plus complet et, plus approforrdi, ou bien quelquc heureuse trouvaille d'un document inattendu avait chez
nPfl,tlit a
rt0n[NcE.
17
M.
lui
?8
tion le jour o elle fut douverte, tellc elle est encore au'
jourd hui. Ce sont les mmes lettres et les mmes mandres;
elle n'est ni plus lisible, ni miux forme li plus ple, li plus
efface qu'elle ne l'tait alors. Ceux qui ant asstrle contr;aire
au docte historien, ort se sottt amuss de lui, ou sont tombs
qux-mmes dans rluelque trange et'reur. Peu importe aprs
II
dit,
n'est
ici
qu'uuc
l,s
mairi du.
RPIIAL A
FI,ORENCT.
7g
Spagna et non tle celle tleRaphal, rluoi qu'en dise la tradition. 0r, puisque les tudes sont iniontestablement lesprparations de la fresque, qui a fait les unes a d faire I'aul,re,
et c'est ainsi que M. Passavant est logiquement coniluit
norrs
insi, grce ce dessin du British Musium, d'une attribution plns ou moins incertaine, voil un grand peir.rtre de plus !
voil le Spagna subitement lev l'honneur cl'avoir fait un
chef-d'uvre !
g0
DB ['RT.
tmraire.
$ni?
vous le croyez
ll
persiste soute'
>
A ce compte,
il
n.{PrIA,t.4,
trtoRtNcE.
8r
n'y urit prs dans les galeries d'Europe un seul tableau tle
nratle gui ue ft mis en question, car presque tous les
gralds peintres ont eu des imitateurs; mais, Dieu merci,
sont plus visibles qu'on ne pense. Au lierr dc
ici la moindre l.race d'imitation, de parli-pris, de procd systmatique? Sentezces siugeries
Tout
pas encor o
nil qui
il
Aussi M. Passavant se hte-t-il d'appeler son aide un autre peintre dont Rapha|, aussi bien qu-le Spagna, avair
t'eu les leons. Duns cet[e fr.esque, ielon
lui, il
ne-faut faire
82
D[
I,'ANT,
0n ne la retrouve pas
seulemenl
nous, de plus
>
grospe hrsie
que cette cote ntal taille. Si quelque chose est plus impossible encore gue d'atl,ribuer au Spagna I'excution de cette fres:
RPHJ]I A
FIORENTE.
85
l'uvre du Prugin
alors
que
Iff
que jlmais
84
qu'il a fait.
ce cnacle
ritables dont il aimait poursuivre Ie yieux peintre de Prouse. Au lieu de la rontleur banale qu'il reprochait ses
compositions, il et trouv dans celle,ci un accent ferme et
vari, une jeune et puissante sve, une tude dlicate et profonde de la vie et ilu caractr'e. Celte personnalit de chaque ap.tre, que M. p4ssnva[t, ayec toute raison, l,rouve
exprime ici d'une manire si frappante, l'est-ce pas un infaillible indice contre la thse qu'il soutient? Aussi, uous le
rptonsr.si quelque chose est pour nous hors de doute dlns
toutes ces questions obscules, c'estque le maitre rie Raplral
et ilu Spagna n'a jamais mis la main pas plus la composition qu' I'excrition de la fresque de S.Onofrio.
Qu'est-ce donc alors que cette gravure de Gotha dont
M. Passavant invoquele tmoignage, et
faite d'aprs l'uvre originale du Prrrgin ? Il faut en terminant que nous disions un mot de cette nigme.
ll
dire qu'il
[e
flond
d'architccture, la lablc,
RPHAL A
le couvert, les
FI,ORDNCE.
85
la fresque, en
patois
du
urrc
est,
larmoyant. N'est-ce pas assez dire que si cette gravure reprcduit les donnes priucipales du cnacle de S. 0nofrio, elle
u'eu esf, bien prendre, que la caricature.
Qu'y a-t-il donr: l qui permelte de dire, comme le f:rit
IfI. Pnssavant, que le glaveur a travaill d'aprs ne uurc
86
I'R,
aur,i biun
IIAPHAI|I, A
r.I,ORENcE.
87
la valeur
Ia force.des arguments.
des personnes,
uon de
Et
'
frappeuls!
uvres
de
vo.us
E8
[Iuuns
et
d'incohrences
et peiue
indiques
arcc
invincible autorit.
Le malheur, c'est que bien peu de gens s'en vont jusqu'
Florence. Les heureux qui voyagent, qui lihrernent laissent
l leurs foyers pendant un mois ou deux, sont en si petit
du Christ si teddremeut voil, de ce gesle clrarmarrt du saiut Thomas, qui, torrt en se yersarlt boirc,
prte I'oreille aux paroles du matre et devient pensil e[
rveur, de l'adorable tte du saint Jean, de ce bouillant et
indign saint Piene, et du Judas enfin, cbef<l'uvre debasbeau regdrd
RAPIII
A,FI,ORE\CE.
80
lui.
II
EUSTACHE LE SUBUR
de Montdidier en
Vouet;
il
de
BUSTCNE I,E
SUEUR.
9I
'
Dans ce mme atelier', o, avec un empressement jusquel sans exemple en France, une loule de pr'sonnes de toutes
conditions venaient s'initier I'art dela peinture, on remarquait un jeune homme de Troyes en Champagne, nomrn
Pierre Mignerd, qui touchait alprs sa vingtime anne, et
possdait dj un pinceau si facile et un si grand don il'imitution, que son metre signait parfois ses tableaux sans scrupule. Vouet, qui aimait I'argent, et qui voulait profiter de sa
il
se pro.
Paris.
l.re.ar1t
s.ep
"que
9I
frit
son
ft
ses
Il
auquel
le
prparatils de dpart,.
QuautLe Sueur, soit qu'iln'etni argent, nipatron,soit
pour toute autre cause, il restait Paris, et voyait, le crrr
ses
EUSTACITI
t SUEUR.
g3
qrri font
cle
taleut,
lui et ses'contempo-
s4
IiTunns
I
L'italie, pendant le quinzime sicle, avait mis au monde
lantde peintres minents, qu'une priode d'puisenrent
etde
lit succda bru-"quemerrt cette exubra rte procluction.
Ds qu'on a pass les prenrir,es annes du
seizime
stri
sicle on
lbhl:
EUS-TACHE
tE SUEUR.
95
peut donc dire que vers t51+0, lous les grands pcintres tle
I'Italie avaient cess ou de vivre ou de peindre, et, deprris
cette poque jusqu' celle ou commence ii paratre dans sa
maturit une nouvelle gnration dont tout I'heure nous
fcrons connal,re I'origirre et le camctre, olr voit s'couler prs
histoire que les critiques italiens dveloppent avec une admiratio-n.si complaisante, mais qni n'est en ralit qu'une aftligeante dmonstration de l'infirmit de l'art noderne et de
l'phmre fragilit de ses plus beaux triomphes. Ces pitendues colcs, qui arrraient d perptner sinon le gnie tle leurs
it,
fltlle
dfaut de noue
si
physionomie.
et de ceux de Florence, qu'on I'incorpore dans l'cole vnitienne, dans la romaine ou tlans la floreutine, sans qu'il y ait
sa manire
il
ces.osrl.rres
mais pour-
EUSTACHE TE
SUtrUR.
9'I
ces
0t
dirait-on
pas
et thtral contre
lequel ils
ll est vrai que le matre lui-mme, daus les derniers mon:ents de sa trop courte vie, leur avait donu un dangereux
cxemple. I doute tait entr dans son me : cette image de
la beaut simple et primitive, que jusqueJ il avait adore
avec la ferveur d'uu croyant,
il
commenait
la
regarder
d'un il presque hrtique. Tout en protestant contre les novateurs, il se lanait bien qu'avec prudence dans la voie
des innovations. Comment ses successeurs sc seraient-ils
faits
les champions de son style et de ses prceptes, lorsque luimme avait donn
sa propre cole
? Son fameux
carton de
t.
198
ps
TUDES SUR
I'HISTOIRE
DE t'RT,
vorante. irrsistihle.
Quelle tait cette influence ?
ll
faut
oser Ie
dire, c'tait
avec
EUSTCII I,E
SUEUN.
90
I'nrt
des gants.
il
slagit,
quand
il
dif{icile,
,je
il
IOO
des moyens
corps lrunain; que c'taient ces nolions exactes et scieutifiqrres rlui lui perrnettaicnt d'acentuer si vigoureusemenf scs
il
EUSTCIIE
tD
SI]EUN.
TOI
0n veut montrer
il
ni
ni marcher ni agir. ta
but, vous ne
qui, stl
IO2
Ce
aprs
rr.
lateur
cle
lui, Lucl
de ce temps
dlarrt;
de telles peinl,ur pquvent se trouver places entre la primitive puret de Masaccjo et I'exquise perfection de Raphal.
L'explication est tout entire dans ces piemires invasions de
Ia science anatorpique; c'est elle que ce trouble passager
doit tre attribu. trfais, heuleusement, il y avait alors assez
de sve ef jeunesse dans les {rnes, assez de discipline dans les
csprits, pour quecc ontaet de la science ne ft pas mortel
DUSTACIIE
[E
SUEUR.
105
encore
jour
err
jour on vit
s'[endre ex s'affermir les conqutes cle la manire, c'est-ldire de cette mthode expditive et systmatiqrre qui applique
Ies mrnes procds, les mmes
ct femmes sur
cuisses
des
des vierges
des espces
dire la consigne, adopte avec enthousiasme dans ce pays qui vingtns auparavant voyait produir eb, [lladona aUu Seg gioltr'
Il y eut pourtant,
Parmi tous ces nom obscurs dont nous pourrions faire une
{0r
tou[ en cdarrt
qui
pentlant
un
ll y eut nrme
quel-
il
avait fond
en
pris chez elle une autre direction : i'.lut e[ la magie des couleurs taierrt devenus I'unique objet de l'tude et tlujustc orgueil de ses peintr; la gloire qu'its en acquraient leur permettait de n'afficber aucune prtention au grantl dessin, et
de voir sans envie leurs voisins se livrc.r. leurs s"rvantesextra,
vagances. Paul Yron"e, bien qu'encore jeune quanil la pas-
EUSTACIIE
[D
SIIEUN.
'05
bien rester lui-mme, ne se contenta malheureusement pas
toujours de n'tre qrre coloriste et Tnitien.
Ainsi, mme dans les lieux o d'abord il y ent rsistance,'
I'ophiclide, pui,do
I'ensemble, de
lini
It){t
TUNTS SUR
t'IIISTOIRI DII
I,'RT.
vant.0n s'exerait'la mairr d'apr certains exemples convllus, puis on preuait son vol. La fougue, le faire imprues, Improviser les tableaux. sans faire
jeter les freques sur les murailles sans faire de
cnrtols, telle lail la. preuve convaincante di la supriorit
ct tlugnie. Toul, ce qui n'tait pas futtoalLap.ima nemi+reux, couraient les
de.dessin,
rilait
ps t1u'on
tue parce
nltaient
des- colosses
de rputation
cames en uu
point, une raction devient invitable. Le signal'en fut'doun vers 1580 par les,
Iils el. le neveu d'un tailleur'de Bologne, utoine Caracci.
Cette famille heureusement doue, mais qui cent ans plus
ce
un
de
EUSTACHE TE
fait
STJEIIII.'
TO7
Ils avaient eu la bonne foi de regarder attentivement quclques tableaux du Corrge et de se dire
Cela est
tout autre:
db la transparence, de la chair, de
Lonard;
ln
semblait,
un meilleur avenir, L
tlonc frauchemeut la guerre tux rou.
tirris et, rirx prords de convention; elle rhabilita la mmoife et les chefs-d'uvre des grands peintres; Mais, ds
qrr'il fut question de passer de la critique I'actiorr, et
d'imprirrier une direction I'arl, qu'on voulait r'essusciter','
au lieu de se placer en fuce de la natule, de l'tudier norrreau, de la traduire avec rrn sentiment qui leur ft propre,
et cle se crer ainsi un style nel,tement caractris, les Car';
rache crureul (lue leuf nrissiotr consislait fondre ei amolgnmer toul.es les qgalits doinantes des diffrents chelsd'euvre. 0n ef dit que leur admirtion, force d'tr
impartiale, ue leut'permettait pas de laire un choix, ou pln:
tt que, dsespraut d'galer le crateur de chaque genre cri
uttrnt avd lui srrr son domaine, ils prfraient ne lutter'
mprisent le prsent, et, aspirent ir
nciuvelle cole dclara
108
avec personne en
particulier, et
se montrer, sinon plus parfaits, du moins plus complets que tout le morlde. Manquant
tle courage ou d'iuspiration pour prendre uu parti net et
simple, ils s'taient arrts un parti mixte, ou, comme 0n
rlirait aujourd'hui, l'clectisme.
Leur tentative .n'en eut pas moins un immense succs
cc n'tait rien d'avoir renver.s Ia tyrarrnie d'un gerrre exclusif, il fallait s'aff'ranchir cle tous les genres, rompr.c avec
l,outes les tladitions, oublier toutes les rgles, tld;rigner
lous les exernples, et ne suivre qu'un seul guide, n'adopter
r1n'uu seul maitre, la nature,
Le chef de ces dissidcnts fut un tranqe et fou$ueux persollnage, Michel-Ange de Caravaggior. fils d'un maon et
EUST.{CIID TD
SI]EUN. -
IO9
I'atelier des Carrache; pour un homtne dc sa trempe, l'clectisme tait une puvre muse. Ses matres lui firent I'effet
tle timides rforrnateurs : il les abandonna; puis, en vrai
rvolutionnaire, il allajusqu'au bout de ses ides. Pour lui,
I'art n'avait d'autre but que l'inritation littrale, mais vivante, de la nnture, de la nature {elle quelle, sans choix,
sans exception : et) pour mieux prouver qu'il ne choisissait
pos, et que tout, mme le laid, lui semblait beau, pottrvu
que la tratluction ft saisissanle et vigoureuse, il affecta dc
ne s'attacher qu' des rnodles vulgaires
e[ grossiers.
Cel,te
foule d'esprits
blass que
mla, et bieutt le parti des nehtralistes, comme on les appelait, ilevint presque aussi nonrbreux qrr'il tait intolrant,
ct des lnmmes puissauts et haut plcs, cardinaux, comtes,
et marquis, se dclarrent ses proteeteurs.
- la vue de ce radicalisme
,I.IO
lesquels
des protecteurs
et,
Ie public, on se battit
jamais peut-tre querelle aussi enveuime n,a-
vait troubl le domaine tles arts. Ce serait une longub et drumatique histoire- que le rcit de cette controverse. Des flots
d'encre conlrent, et le sang mme fut rpandu, car le chef
des nnturalistes n'enteudrit pas raillerie, e[, dans ce bruyant
conflit d'arguments st de thories contradictoires, il trouvait
quelquefois plus cornrnode et plus prompt de rporrdre
chose
DUSTACHE
tE SUEUR,
{II
' ll
troite buverture pratique 1irs tlu plafond, afin d'claiparties. de ses modlesr. en laissant
Tel tait l'tat des choses vers les plemir,es annes du ilixscptirne bicle : d'un ct, Caravage, daqs toute la fougue de
innovations; de l'autre, Jospin ranimant, rchauffant,
force d'adre-sse, Ies vieilles traditions acadmiques puis, au
!
ses
se
un
se comproinettre, et
proccup
juger.
CaraVage ne vcut pas longtemps : une fivre violenle
lcmporta; err 1600, l'ge de quarante ans. Le plrrs cl_
1',2
mort de ses rivaux ne changa rien sa lie mililante. Caravage laissait des lres tout aussi exclusifs, tout
aussi passionns que lui. Les Guerchin, les fiibera, Ioin cl'teiodre le feu de leurs sarcasmes, dounrent aux hostilits
mais la
Il
ses adversaires,
lrri
en appelant aillcurs
avait permis tlc respirer. Ici se prsente
une nouvelle phase de cette histoire que nous cherchons vainenrcu[ ne pas trop prolonger.
De I'atelier des Carrache taient sortis quelques hommes
sur lesquels tous les regards commenaient se lixer. L'un
d'eux, le Guide, aprs avoir essay tlu got mixte et tempr
prendre la route oppose. Caravage s'tait fait systmatiqucnrent obscur, le Guide rsolut de se faire systmatiquement
lumineux. L'un rr'introduisait Ia Iumire que par le trou de la
sel'rure, I'autre en inonda ies tableaux. A tout ce qu'il y
avait de neuf et de sduisant dans ce parti pris, dans ce pleiu
loleil slstmatique, ajoutez un dessin doux el, facile, une
touche gracieuse, uue imagiuation souple. fconde, parlbis
brillantc, et vous comprcndrez les inrmenses, les trionrphants succs rle Guido Reni. Jamais peut-tre aucun peirrtre,
mme dans la grande poque de I'art, n'avait excit pareil
eirthousiasme
IUSTCIIE TE
SUOUN
tI5
ll
le fait, ct le projet de n'appartenir personue le faisait perscuter par tout le monde, aussi bien par I'Espagnolet au
nom de Caravage, que par Laut'ranc au nom de I'idalisme.
Les essais
vit la peinture
lt4
temps d'arrt. La rnanire avait t rajeurrie, modifie, diversilie; elle l'avait pas t tbuffe, et son action, un
moment comprime, allait dborder et se rpandre avec ulrc
prrissauce invincible.
public, pour les tablear.rx; les controverses allumes, les querelles incessantes, l,out, jusqu'aux coups cle poignard et aux
empoisonnements, clonnait aux questions
tl'art un
aspect
de bruit. La vie politique du pays, qui au temps des Mdicis bouillonnait, encore au fond de quelques mes, s'tait
et avait fait large place des pas-
compltement engourdie
vic. Il
pris le change ct
n'est donc
qu'ils aient crn que les choses dont on parlait avec tant de
feu et, de passion n'utaient jamais t aussi belles ni aussi par.
faites. Les ides vlaies sur la malchc et sur l'histoire de I'alt
rr'taient encbpe soupouni'es de pet'soune, ef ohacun s'ima-
le
deruier
sphre d'erreurs,
DUSTCIT I,
nos jeunes artistes
SUEUN,
1I5
qu'au dl des monts? Les esprits avaient-ils subi les mmes variations, obissaient-ils aux mmes influencesl En
uu mot,.quel avait t, et quel tait alors l'tat de la pein'
II
I16
le moment approchait o
il
allait s'teinilre;
dence.
' Rien ne pouvait tre plus funeste la France que la tentative de la mettre d'emble et d'un seul coup I'unisson de
ni
EUSTCNE
tE SUEUR,
\17
la main heureuse !
errt cependant pour son coup d'essai un merveilleux
bonheur. Louard de Vinci consentit le suivre. C'tait.
I'homme par excellence pour parler nos esprits, Jiour
nous iuspirer le sentiment et I'amour du vrai beau, lon
prolecteurs des arts ont si rarement
ll
Mris dix ans plus tard, lorsque le roi cut fait trve avcc
fortune, ses souvenirs d'ltalie se rveillrerrt,
sa mauyaise
et
il
I
l5t6-t519,
,l
1T8
Il
vint s'tablir
d'artistes ses compatriotes qrre le roi lui avait permis tl'ameuer, et dont les noms n'taient pas tous obscursl car on
scheresse,
la minutieuso
IUSTCHE LE
SUEUN.
1I3
et de
les admet-
et en quelques
pass
{s0
il
I'art italien,
Aussi, fut-
valet de chambre du
roi,
la morl le surprit: il
arait neuf qu'il tait eu
ans; il y
en
France t.
tnn plus
et la marrire
oldres de Jules Romain,
la peinture italiennez;
il y avait
du ttouveau
surintendant quelque clrose de plus lgant, de moins pdarrtesque; mais c'tait la mme lrabitude des procils d'cole,
1552-t441.
e Les seules leons de la belle 6poque, les seuls exemples ile l'ge
rl'or qui avait pntr en France, c'tuient huit ou ir tableaux acquis
par le roi, et qui orniont son cabinet' Dsns cc nombrc, il y cn avrit
quelclires-uns de Raplu|, presquc tous de sa dernire manire.
EUST.{CHE I,E
SUEUN.
I2I
Si
au Rosso, le
tls
et derrx
de ses petits-fils.
mina sa longue
sait d'une sorte de domination srlr les lravaux d'art Ia cour
de France; il y eu avait treute-huit que cetc dominatiorr ap-
, Servio, Salviati
et beaucoup d'autres.
11
le got
franais
se fiit compltement italianis, et qu'une subite mtanlorphose se frit opre [a voix de Franois I"', Les choses nc
vont pas aussi vite; mme la cour, il y avait deux partis. Il
est vrai que ceux qui ne cdaieut pas u.torrent et qui sc d'
claraient mdiocrenrent touches de toute cette scierrce italienue taient en minorit; mais la ville, mris rlaus le pay',
c'tait tout le conlraite.
122
tout
est
got national.
tout ce qui
se
Vlll,
sous
DUSTCHII
tD
SUEUN.
123
cle
il rsultait, une
mrnire'toute particulire de traiter le portlait, marrirc
aLrx
tl/!
ses
got du
n'errt qu'uu
denii-succs.
<luelque
temperes
la phy-
mier. Si le gorlt acadmique, et lout envahi, si sa domirration et t immdiatement accepte, ce no sont pas seulcment les portraits de Janet que nous aurions pel.dus, ce soltt
DUSTACHE
tE SUDUN'
125
aussi les sctrlPtures de Jcarl Goujon et lous ces trsors d'[gance, toutes ces firtes et spirituelles fantaisies qrri ressemblerlt
ilans quelques autres villes encore' des associations cl'artistes dont une vive rivalit excilait le lalent, qrri se
distinguaieut les unes des autres par certaiues diflrences lo-
Troyes,
c:rles, et
ct
nouveauts
'
,lzti
DE L'RT.
song un seul
des artistes
ultra-
montains.
sa manire sans
moindre modification
2.
y avoir introduit,
la
ll faut convenir aussi que le Primatice tait singulirement plus tolrant oue le Bosso. II n'avait pas de fanatisnre
I Ce genre, si bien trait par Holbein, fut ertrmement la mode
pendant tout le seizime sicle. Il existe Ia Bibliothque du roi une
collection peu connue de portrails de ce genre, dessins avec une rare
Iinesse, et qui reprsentent les persr:nnages les plus clbres dcs
rgnes de Henri II e[ IIenri II[. Ces porlraits sorrt sign Fwlonius,
probablenrent Foulon. Aucun auteur ne parle de cc matrc.
e Voyez cependant. dans la quatrime srie cle ces tudes, prop:s
d'un tableau attribu * Janet, et ccrtainement peint par un arlist.e
frannis vers 1555, lc genre d'inllucnce que l'cole de Fontainebleru
devait exercer alors, nrme chez les peintres les plus fidles auxtraditions franaises;
USTCHE
tE SUNR.
127
pour llichel'Ange. Sa marrire conventionnelle aspirait plutt la grcequ' la force et aux grarrdseffets.
aussi tle temps cn temps son
musculaire, mais
il
tribut
Il
payait bien
et
pleur; la
128
scientifique
IUSTCHE I,S
SUEUR'
I29
dcisivc' et
rents, n'tait parYentle prendre auculle allure
Ie roi Frans'taii rduite un rle telne e[ secouclaire' Sauf
ett [rance
pel'sonne
seigneursr
ois I"'et quelques grrntls
la pcinvif
porrr
peu
,r'^ruit .n.or. profess un got quelque
qui
mais
faire volontiers son portrait
ture
: on faisait
'
demeure !
achetait d tableaux? qui songeait eu orner sa
?
collections
les
o taient les galeries,
IV esl depuis
Tout semblJ changer tl'aspect ds qne Henri
ces autres
tous
que
quelques annes sur Ie trrre; on clirait
nos
il
,u .o*pugn. s'aftiblit.
c'tait
nouleauts ilont lout le monde tait friand ;
et il
"orn*.u-,
les
honrmages'
tous
rers la peiuture quo' se tournaient
,
io
vettaiI d'ltalie;
pri,r.ipole cause de cette raction nous
lesCur.racnearaierrtalor'srlarrsleurplusgrandc|at;lesque.
commenaienl'
relles entre les naturalistes et les idalistes
jusqu'
nous' Ceux
venait
devenir bruyatrtes, et l'cho en
pendarrl les troubles'avaient quitt
de nos jeunes
artistesqui,
tbo
Il
s,_
EUSTACHE I,E
SEI]R.
457
tait li d'une troite amiti nvec le Jospiu, et lui avait souvent prt secours contre
graphes de
en
tant I'arni tle Jospin, son got I'avait port imiter plutt
Caravage. Rien n'est moins exact. Freminet avail horreur du
fut aussitt
charg6 du tlavail des votes de la chapelle dela Sainte-Trinit
Fontairrebleau, votes jrrsque.l tou[es nues et qui avaient fait
dire I'embassadeur d'Espagne qu'il n'y avait que Dieu qtri frt
mal log chez le roi. Ce grand travail dura prs de dix aus
il rr'tait qu'lnuch lorsque llenri lV fut assassirr.
du primatice.
En
attendant, malgr de dplorables dgradations, on peut encore en saisir nssez distinctemeut le caraclre, les qualils,
les dfauts. 0n y voit, comme un reflet de cet aspeot grau-
132
ETUDDS SUR
t'IIISTOIIiD DD
I,'ART.
coloris
fit
il y eut
Fon-
liser
plus
partialit, car
il
et
le vieux dorrateur
EUSTACIIEI,ESUEUN.
133
r,
Ieur, eul peine adopt Ie systrne tle son matre qrr'il Ie
porta ses dernires consquences. Pour lui, il n'y eut, plus
de forrnes dans la nature,
de la lumir'e
grande sensation
mais
ses
131
parti pris beaucoup trop exclusif et trop violent pour nos esprits lemprs,et moqueurs. Quand on sta-
chez Rubens un
personne, et
son
EUSTACHE TD
SUEUR.
115
il avait eu la
sjourner trop longtemps tlans aucune r;illc
et de ne s'attacher auoun parti, pas mme aux Carrache;
prudcnce de
ans, mais
ne
ce qui ne, veut pas dire qu'il se fitt impos la tche d'tre ori.
ginal et naturel, ni surtout qu'il et eu le pouvoir de le de"
mode
Gnes.
il
les
Un logement
lui fut
prit
possession de
sa charge en 1627.
rz6
0n ue s'imaginerait jamais I'admiration sincre et prolongc qu'excita cette faon ile peindre, o se trouvaient fondus
et rnaris avec une certaine fracheur les diffrents styles tlont
ctrose assez
triste dire,
mris I'apparition du Cid rre produisit pas plus d'effet que les
prcmiers tableaux de Youet. Il fut proclam tout d'une loix
le restaurateur de
et Ie nom
parler du cardinal,
peindre
lit
la cha'
de ses peintures I'htel llullion, le chteau de Ruel, le chteau de Ctrilly, I'htel Sguier, I'htel deBretonvilliers.
Si I'on se disputait ses ouvrages, on ne fut pas moins avide
de ses leons. Il fut, pour ainsi dire, contraint d'otnrrir un
ateliel, et cet atelier, qui lui donna bientt les moyens d'ac-
tlit, il
des degrs
rtivers comne
peiutres franais.
C'est dans cet atelier que nous avons laiss Errstache Le
Sueur. Nous bonnaiisons le matre; voyons maintenant ce
EUSTOIID LA SUDUN.
III
Le Sueur suivit d'abord avec docilit les conseils de Vouet;
il
avaitaperu tlans
ycux.
ntconl.ent de
tout
ce
qu'il
essayait.
t58
DD t,'anT.
il
se sentait
ses entres
thme mconnaissable. C'est peine si de nos jours, o thoriquerpent on sait ce que doit tre une copie, il se trouve des
mains capables d'en faire une fidle; alors il n'y avait ni
thorie, ni pratique : on faisait Rapbael llhonneur de le
rajeunir.
,
Le Sueur et dsir' peut-tre faire des tudes chez le marchal de Crquy; .mais son matre,'qui succombait alors sous
ses irulombrables travaux, avait besoin du secrours de ses
lves les plus babiles et n'e lui laissait pas une heure de )i-
[ert6, La reconnaissanoe, plus encore que son.mLrrrr* orturel, empcbait le jeune artiste de secouer cefte tyrannie.
ll
voir
ccaux diffrents,
il
NUSTACHE I,I]
SUEIJN.
{59
lui
il
lche augmentaiten
qu'i force de contracter de telles habitudes, il ne dcvnt incapable de s'en tllivrer plus tard, mnre au prix dr:
raison,
puibles efforts.
Une occasion s'offrit en6n o son matre le laissa libre.
Youet avait t charg de faire lruit grands tnbleaux destins
tre excuts en tapisserie. Les sujets ilevaient tre tirs du
pome si bizarre du dominicairr Frauois Colonua intitul le
Songe de Polyphile. Ce travail ne plaisait pas Vouet; il I'abandonna compltement Le Sueur, qui pouvait avoir envi-
huit compositions.
Elles ne sont pas toutes palvenues jusqu' rious, mis
juger par celle qui nous reste, elles taient remarquables
par la dispositionclaire et faciledes figures et par une expres.
sion la fois digne et gracieuse qui convenait ce sujet d'rrue
eu
Mais
un
Le Sueur
t4o
0n
Ie voyait mar.
qu'il rencorrtrait, lautt les gestes, les attitude'b, les physionomics des personnes qui se prsentaient sur son chemin.
Torrjours seul, on ne
rluc;
seulement
il
lui
un domesti-
la
terrasse
que tous les matres italiens lui rendaient les armes, et quc
n'a pas encole rerlcontr' son gal.
depuis deux sicles
il
EUSTACIIE LE
et de leurs colres, proclamer tou
SUEtln.
tttl
non avenues toutes les coles, l.outes les traditions acadmiques et autres, se faire soi-mme sa mthode, son style, sa
potique, sans vouloir ressentbler personne, c'tflit videmment s'exposer ipasser pour lou, pour visionnaire, et, qui pis
est, mourir de faim. Toutefois, lorsqu'aprs avoir bien ri
rle piti, les gens de bonne foi s'aperurent que I'artiste n'en
tait pas branl, qu'il ne transigeait pas, qu'il persvrait
comme Calile, ils furent saisis de vnration pour sa constarrce, et bientt
il
provenait que du gnie. Chose vraimetrt singulire, les opinions rgnantes n'en fureitt pas modifies; on continua se
livrer tous les caprices toutes les abelrations des ides
la mode, et cepeudant on lit une place parmi les peintres, et,
mme une place d'honneur, cet homme qui protestait
conl,re ces caprices et qui tait Ia coudamnatiott vivante de
ces ides. 0n I'admit d'aborcl titre de penseur e[ non dc
peirrtre; on lui reconnut le droit de parler I'esprit, sinon
tle oharmer les yeux : c'tait un philosophe dont on admi'
sa
142
sa sant s'altrait,
reste;
il lui fallait
il
Il
la
charge de pre-
sit au logement'qui
lui
Il n'est pas wai que ce mot aitfait mourir Voue six mois
rprsg; mais on comprend qu'il tlut porter la rngo uu c*ur
du peintre dtrn, et que Ponssin, qui le pr6voyait d'ailleurs, allait tre en butte aux attaques dlpne rivalit fu.
r
ieuse.
s Sur la foi
EUSTCIIE LE $UDUN.
t43
par.is.
qu'il resfait fidle ses laborieuses habitudes, I'intrigue n'avait, cess d,agir et granclissait sourde_
ment. Dj mme elle en avait tant fait et tant dit conl,re lui,
que ses protecteurs eux-mmes, M. Desnoyers, M. de Chanteloup, le roi, et jusqu'au cardinal en taient comme emba_
Mais penilant
et prit
fit
n Quant au Clrristl
',LT
tlitil dans sa letlre
Jupiter, j'ai
baron de Fouquires
ll
Il
EUSTACIIT] I,E
SUI'UII,
145
pis
tous les
dalisnre.
fit un
et ridi-
pressants.
0n lui 6t dire qu'avec du temps tout pouvait s'accomrnoder : ds lors il comprit que Ia place n'tait plus tenable,
et son parti fut bientt pris. Sous prtexte d'aller mel,tre
ordre ses affaires et de ramener sa femme, il demanda
la faveur d'un cong poru retourner Bome. Ce p'ojct
d'absence ne dplut pas la cour; c'tait
nn
moyeu tl'ajour.-
'
Lc 5 novembrc {619.
ttt,
tL6
se-
devenu apr's la mort et la retraite tle tous ses prorenona donc poul jarnais revoir la France,
tecteurs?
lait-il
Il
et reprit
vec
ses
la lic.
occasion de ler
la roie oti,
lui-
de
s'engageait dj; et que, de temps en temps, joigriant I'exemple au preceptc, il lrri fisait passer ils croquisl
rles dessins, presque toujouls d'apr's I'antique, d'aprs
mnre,
il
Ioppait les
beauts.
EUSTCHE I,E
SUEUN.
'M1
; Ut'i
-Le Sueur, d'iutressantes rer:herchesl s'attaquent cette tra''dition comme un conte'imagiuaire, une fable ridicule t?
S'ils se horuaient rlire qu'aucuu document crit, rle date
'q
llt'
ETUDES SUR
t'lllST0lnE
DE ['RT'
dont
tout: S.
il
lit uniquemeni sur le silenca que garilent les notices trouvdes par
et ses colllborateurs l'lcole des beaux-arts. De ce que ces nolices
nc disent rien des relations supposes entre les deux arlistes, il conclut
que ces relalion Eoot abs^lument imaginares'
Cctte faon tl'argumenter pourrait aroir quelque valeur si les documents en qustion entraient dans certains dtails sur la vie privc de
LeSueur. Supporons qu'on nous donnt les noms de quelques personncs
lui
avec lesquelles
EUSTCHE
tE
SUEUN.
I4S
le
t5o
DE'1,'ART.
il
14 penseerd''emplo1er,
'
croyon3 sans'pottvoir
EIISTACHE
tE SUEUR.
I5I
il
reste
tait timide
el, modeste,
il'un
sa vie
lls
{5.2
cien, tlbitait qui vouhit I'entetrdret. Cet homme d'utt certain talent avait la double manie de se uoire noble et' de
vouloir ilescendre il'un frre il'Eustache Le Sueur : deux
prtentions dontl'une excluait I'autre. Le pauvre sculpteur tle.
Montdidier n'avait transmis ses quatre tls que le sang le plus
plbien, et qrrant I'auteur dela Cauerna, quoique originaire cle Picarilie, il n'y avait entre Eustache et lui aucllne
espce dc parerrt2. N'irnporte, il'n'en cherchait pas moins
16l
EUSTACUD
[E
SUEUR.
'53
suit-il que toute tradition mme ancietne et de sourceinconnue, qui n'a pas scs papiers en rgle, doive tne tenrre pour
suspecte? enoore un coup nous ne le pensotts pas. Mais n'insistons pas'davantage; laissons
l Champagne e[ Pottssitt, ct
rudons plutt grce nos contradictetrrs tle leur bonne fortnne, tle la trouvaille qu'ils ont faite. 0n leur doit toute une
srie nouvelle debiographies de Le Sueur, noticesinconnues,
indites, qui ilormaient depuis cent ans et plus dans de pou-
primer ainsi, se compose de sept pirces, {e sept notices manudonner satisfaction? La question reste douteuse; mais cequi est au
rnoins aussi dtrange que cette aventure romanesque, c'est ce litre de
conmis don| Le Sueur se trouve affubl, Pour le comprendre, il faut
saroir quc, quelgues lignes auparavant, M. Illiel nous apprend que le
jcunc artiste remplissait un emploi d'inspecleur des recetles sux cntres de Paris, C'est l un lait dont, avant lui, pcrsonne n'avait dit un
mot, ei comme il n'indique nucune preuve I'appui de son allgation,
comme nous sarons au contraire par d'infaillibles indices, quc Le Sucur,
en.ce temps-l, (ait entirenrent absorb par l'tude de son art, on
doit tenir pour aussi peu srieux l'emploi d'inspec,teur des octrois que lc
Lourcine.
o
tb4
TUDES
sous
t,
Georges
ditr.iest
se donner unepeine
inutilc"
rle
Yovez au tome I"" de ces Etuiles (page {05) ce que nous disons
saint'Georges.
La nolice dont il est I'auteur porte le no 3'
textuolles' 0n
Les autres sont des copies de ce no 5, copies presque
y remarqte fout au plus quelqucs lgers changemenls.dc rdaction; Lo
drr comte
n" b, qui ert l'orru.de Lpi.i, et le n" l, qui porte le nom
qui sont personde Cuyio., contiennerit et l quelques apprciations
la
nelles aux auteursl mais guant aux faits, ils sont toirs'emprunts
Guilleto
''
noticc de Guillet.
'
plies, gui. ne
ces repro{u.ctjons,multir
oliginales' ' '
des utres
EUSTCIIE
tE SUEUR.
{55
titude
1,
un Le
, il
n'y a
prs
,tbo
I'artiste, sa vio prive, son entourage, ses iiffaires, ses hnbitudes restent dans ce mme demi-jour o les premiers bio.
graphes les alaient, prudemmeut laisss, et qui n'est que la
corrsquence du caractre mme de cette moileste of laborieusd vie. Mrris si la notice de Guillet est peu prs muette
sur la personne, elle parle amplement de l'uvre, et jelte
ainsi slr I'artiste des clarts vrailnent neuves et d'un grantl
i
rrtrt.
D'abord, et c'est bien l sa plus vraienouveaut, ellernet
Il
IUSTCIIE TE
SUDUR.
157
la
il
: ( la srnissime
reyrre
'mritc
nne d'Autriche loit si lgitirnement prvenu du
de M. Le Sueur, qu'elle lui fit faire au Louvre plusieurs pein'
tnrcs pour I'appartement, des bairrs, ion-seulement dans la
chambre .o Sa Majest couchol, mais encore dans le cabinet
qui est tout proche. l Ces peintures, presqre toutes de pc'
(p. {05
l'histoire dc cetlc com-
RataLron dans
dire,
de portcs,
lui
et
cles Muses
lui,
Sainl,-Georges
ocirlaire
Ouillet
; il
*de
les
EUSTACHB
IE S UEUN.
{50
prince$sg
,insi:voil qui est clairerneni tbli; la.plupart des peintures.faitos.ilar Le Sueur.au.Louvre taient encore en place
et mme sn bonitat vers'1690, poque o Guillet de SnintGeorges a c1ip sa notice. Vingt ans plus ttrrd elles existaieni
,epcprc, ou dir moinsil eu est questiqn dans ltinae.ntai,re g:
nral des,lapleauq d,u r"og, lhit en.l709.et 1,710 par up
sieur,
et cit pa
r M, Dussieux,
Elt stahe
L,e
SwBur
lOO
cabinet Boyer-d'Aguilles, dcrivant une estampe grave d'aprs rrn dessiu de Le Sueur, ce mme tlessin que le l,ouvre
possde,
pas
r si le clbre
1772, Blondel
qr.re
l7l0
le
EUSTACHE LE
souvcnir s'tait si pronptcment
SUET]R.
et si
{6I
compll.ernenl, teint,
ne pouvaitt,re, la lgre, accept de nouveau, et que Florcnt-le-Comte et d'rgenville, qui seuls err lisaient mention;
i Le
prcis
un
ccquise
Il
ait
; M. Le Camus d'une part, M. Blot de I'autre n'ruiaient pas eu besoin de lrri venir en aide s'il'et habituellegr:ande
moins rectifier sur ce point la tradition gnralement admise. 0n ne peut plus reprsenter Le Sueur omme un
peintre mconnu, ugtig et presque disgraci par la cour:
si peite qu'elle soit, il a err sa part de soleil.
C'est pour nous un extrme regret et une vraie lacuue
darrs I'uvre ile Le Sueur que la perte de ces peiniures du
Louvre. Guillet nous dit qu'elles taidnt de sou meilleur
temps,
I et
162
peintre.
0n ne sait,
soin.
'
Bologne
ll
'
EUSTCHE
TE
SUEUR.
pr'e r.
165
,ea
rie
ses.frQqes
$ainain,
' li
::
r,
au monde le
{1 iuillet {6tr5..
uuno
t6t
comme
ces tableaux on
puisqu'on
qui s'tait
ce
estime qui ne
fit
si
neuve
et si suprieure
n'ait'
EUSTACHI LE
SUSUII.
IO5
C'est qu'aussi
cc secret n'tait pas tle ceux qui se divulqui s'imite le moins, le don de I'expression. Otrz I'expression de ces tableaux et clrerchez-eu
le mcanisme, c'est--dire, la partie matrielle dont pourfaif s'emparer I'imitation, vous ne trouverez rien. ll n'en
est pas de mme de Poussin : il se sert de moyeus, de procguent.
tls
ilrnt
ll
possdait ce
sans
doute
il
lgitimement, mais dout I'rrsage rpt constitue une m;truire et ilonne plus de'prise aux imitateurs. Aussi, guoique
Poussirr soit rest longtemps comme isol parnri nos peinlres,
gnrale
dcs
le conlraire,
on la senl
comnre
darrs les
166
ETUDES SUN
I'flISTOIRE DE T'RT.
fortemenl conue,
dcs dgradatiotts
peinturc.
il
EUSTCIIE tE.
ltarnronieux
et
SUEUR,
T7
ses compositions
min;
168
ches.
ll
lc
voir tout
I'heure produire
la plus longue lie d'homne n'y pourraierrt sullire : I'inelividu est trop inlirne et trop dbile
pouf une telle tche; et toili porrlquoi, lotsqu'utte fois I'art
s'est ler ru sommet de la perfection, et qu'il en lombe, il
continues pendant
moins
qu'il ne
change de
forme;
mais
lc
IiUSTCHI] L!]
SUI'UN.
{69
en
se
{0
IlO
pas,
il
alt;
et
se
il tait rnal I'aise darrs cecorps mercantile : s'abriter derrire nn mouopole lui semblait |umiliant, et,
de jtrstice.
leur
r [n
EUSTTIIE I,E
SUEUR.
I1I,
Il arrivait charg
de sr
d'une rputation que sa prsence allait encore ranimer. Ajoutez le brillant accueil qui I'attendait la cour; la reine mre
lui
demandant un taLrleau pour son oratoire : le cardinal Mazarin le prsentant arr jeune roi; le surinterrdant Fouquet lui con-
fit
Ce
le tableau dt trIag.
le t"" du mois ile mai, la
Itrlie
en
112 runrs
suR
L'llsroInE
DE L'RT.
Il
y a dans
Il
demanda
miqire italien
en
il
Bologne,
EUSTCIIE
I[ SUEUN.
'i3
car les Cartache avaien[ sa prdilection. Seulemelt, il possdait de plus que Vouet, une grarrde facilit de composition,
rune majest natnrelle de style, un piuceau riche el. exerc, et
erain,
it
sitr
pas daus
le chur
litler la
114
il
(m" n"
{)
erf);
aussi I'on
ajoule
: < Il y a travaill diverses reprises ( l'htel l,arnpourrait, en quelque lon, dire qu'il y a t occup
pour vraie.
t Les pilastres, les encailrements, les pelits pnneaux, les panneaux
ile portes, toui les acessoires, en un mot, de la dcoration dacabinet
detr'amour, portant soitdes emblmes, destrophes, des arabesqrres,
soit {es ligures et des compositions mythulogiques, le tout lbrmant
plus de trente sujets varis, sont depuis cinquanle ans en Berry, au
chteau de Lagrange, oir lil. le comte de Moirtalivet, alors proplilaire
de I'htel Lambert, les arait f'ait transporter.
Avrnt M. de lllontalivet, I'lrtel avait appartenu . la marquise du
Chtclet, et la chnnbre des bains, tlont les admirables peintures et Ia
dlicieuse petite cou.pole sont encore en place, lait devenue pendant
quatle ans le cabinet de Voltaire.
Pass desnrains de nradamedu Chtelet rlans celles de M. de la Have,
qui cda M..d'ngevilliers pour le compte du roi Louis XYI,en
{677, lds peintures conserves aujourrl'hui au Louvre, l'htel Lambert,
nprsavoirappartenu M. dc llontalivet, de 1807 {8'16, fut acquis
par l'administration des lits nrililaires, et plusieurs fois menac de
ruinel mais par bonheur, depuis {842, il est devenu Ia proprit de
madame la princessc Czartoriska, dont Ie got clair est une sauvgarde pour les prcieux resfes dc peinture qui couvrent encore une
partie des lambiis et des murailles ile cette belle hahitation,.
'
DUSTACIIT I,E
Son clotre termin,
SUEUR.
T75
il
; et c'est
ll
fuit; il
accepta
chambre de la pr-
tltose d'Heratle.
ll
et majest, mais
sans
es Carrache,
la
souplesse de son
eiprit,
son aptitude
11$
frayer la route
du r:loitre
dnus
ment I'attrait.de la nouveaut, mais le charme il'trrte douce purr:t de lignes unie la sirnplicit d'expressions toujours vraies.
Il n'tait
rle pr'6frence.
ait,
0n
EIISTACH!] L!]
SUEN.
111
il
ces
ruotice ile
178
1.,\RT,
0r, si Guillet
ne cite pas comme authentiques tous les ouvrages que Florent attribue Le Sueurt,
en dsigne un
beaucoup plus grand nombre dont Florerrt n'a pas dit un
il
il
rJes personnes
la comtesse de Tonnay-Charente, rue NeuvoSaint-Mdric, chez madame de Seneay, Conflans, prs tle
chez madame
la
Guillelne parlepas, M.
.Dussieux suppose
Le
Sueur, et dont
EUSTCHE
de couvenfs
Le
tE SUI]UR.
179
le
tant
il
gui
la
de Boulogne, M. de tambray,
lI.
I8O
ETUDES SUIi
t'flISTOIRE DE L'ANT.
chez
du
t.
mais fa
'
tableaux environ, y complis, il est vrai,les vingt-deux SafnfBnmo et treize fragments de I'htel Lrmbert, nous font
aspecls. C'est
Saint PauI d Ephse' uvre puissanl.e et magis la gloire d'un matre, et qui, depuis
suftirait,
trale, qui
trente aus qlle nous la regardons, scmble croitre tous
d'abord ce
c'est
t'Appari.tion tle sai,nte Scholastique saint Benott, anglique tableau, o 'eutrevoit la lie tlu ciel sous les traits de
r Voyez I'ouvrage de !{. !'laogen iJ,litol 0uuresil'at't etortistes
en Angleteme,2 vol. Berlin, {837-1838.
EUSTACHI
LI]
SUDUR.
T8I
tendlc
cet.te chaste
l'citure a inspirs,
se distirrgue
par uu caractre si
: quelle simplicit
coles;
lilI
ll
I82
,que
ses rlessins
rnatres
r.
Cette
talrleaux perdus ou ignors. Passez donc en revue ce prcieux dpt; cherchez nrme, en dehors du Louvre, toute
occasiou de voir, d'tudier Le Sueur dans ses dessins. Et ne
tous bornez pas l : dernaudez Ia gravure les ides qu'il
il
justesse ct dcgrardeur de
(lans touts ses turles
EUST.\CIIE
pices, dont,
temps,
il
tE SUIIUR.
et
I83
sorr
ttotammenl tles
de tlrologie' Que de
trsors de grce et d'imagination dans ces dessins de librairie! Il y a l telles r.:ompositions qui valent ses n:eilleurs
thses tle droit, de mdecine et
e'est encore
I81
la simplicit,
la
et rapide, productiorr
la lie et l'uvre de
Ra-
phal,
comme on
tenir;
dchir son
EUSTACHE LD
SUEIIR,
{85
le
Sa mort est du
lu'
rnai 1655;
il
achevait peine
sa
58" aune.
IV
Le Sueur tait du nombre de ces hommes dortt la tn prmature est en qulque sorte crite art front tle leur gnie. Il
'dans celles
y a dans pres{Iue toutes ses ceuvre-{, comme
de RaphaI, comme dans les accords de lIozar'[, je ne sais
48
t'.{nT
jour. o son gnie fut eulev arrx arts, personne daus tout le
royaume ne mesura la perte que renait de faire la France.
Lebrun seul peut-trc en avait le sentirnent. Lebruit cournt
son confrre,
flanais qui pouvail lui disputer le pas? Mignard? il ne daiguait pas mme entrer' . en lice avec lrri. Poussin vivait
cucore, mais llome, mais dj vieux
et
irrvocablemeut
vrit et du rraturel.
Il
ses
qu'il
IUSTACIIE
tE SUDUR,
{87
il
il y avait,
prtablie.
Champagne, erl pprenant
qu'il avait
succolnbr, remercia
il
trait
ne restait plus fidle qu' sorr art : I'adrnirable porde sa fille la religieuse et cet autre por'lrait de ma-
damc
l,erre
il
il tit Ie
,I88
il
tait rlireuteur,
il
derint
Il
est
im'
ll.
ile Yilleroy.
La peinture avait beau s'envelopper tle I'ampleur de
l'ltalie,
ses
I'Acadmie et
gnral.
EUSTCI'ID
IE SUTUR.
I89
de taffetas, on
le frisa, on le poudra,
on
lui mit
jourd'hui
uus avec pltrs cl'clat que de vrit, d'aulres alec une labo'
rieuse consciertce. Notre jetruo phalange d'artistes voit sa
tte quelques chefs habiles; il en est uu dont les plus grands
t,lru
ttout
T9O
turequi
se
droulesousleurs yeux:
il leurfautdes
exemples,
propos dlibr.
il
je
il
du vrai
II
TES PEINTRES
FI,AMANDS BT HOLI,ANDAIS
EN TI,ANDRE ET EN IIOTIANDE
qui soieut au mgndc. Pour qui veut tudier soit les matrcs
italiens, soit la peinture hollandaise et flrmande, soit, plus
fortg raison, notrepeinture franaise, il n'est pas d'enseiguement plus sr, plus vari, de collection mieux assorlie err
uvres rares et vraiment authentiques. Quicouque cependrrrt
n'aurait ru que lc muse du Louvre, I'et-il revu cent fois,
se ferait l'ide Ia moins complte, et partant la moins jusle,
du vritable caractre, cle la physionomie propre, des traits
individuelsQui out distingu l'art de peindre daus les diverses
corlres d'Europe.
Pour ce qui regrrrde I'ltalie, cela se comprend'sans peine.
La fresque occupe eu ce pays, et notammeni Florence et
Rome, une place si considrable daus I'enseml-rle des uvres
tgz
comnle les phrs hartlis, sont tellenrerrl, lu-dessus d'eux-mmes quand ils pratiquenl. ,;ettc faon de peintlre, ils I'ont pres-
gue tous adopte avec ull tel atnour, uue telle prfrence,
qu'videmmeut, eu de des monts, nous sommes condanrns
n'avoir dansaucun muse trn lidle et complet tmoignage
tle leur gnie tout entien. Il faut, bon gr mal gr, les aller
voir sur place, devant ces murailles qui ne voyagent pas. Tant
qrre nous les jugeons sur ]eurs pnueaux et sur leurs toiles,
nous ne connaissons, vrai dire, que la nroindre partie, la
la moins noble, la moins origirtale et la moins loquen[e
de I'art italien.
' Ce qui devient d'une explication moins facile, c'est' que,
dans cette mme Italie, il est des lieux o la fresque fut
face
le mieux con-
otr
go1, clu
il
pays
natal.
Ce
IJien d'autres avant moi onf fait cette remarque, et moinrme, depuis tlj trBrrte ans, j'en ai plus d'une fois vri{i
la' justesse, sans (lue l'jde me soit venue d'en cntreteuir le
194
les plus
"
le
il
e[
pur's,
ces
divisions qu je viens de
tracer.
IIEIII,ING.
196
leur coloris, les failrlesses de leur dessin sont comme dla noblesse dcs lvpes qu'ils imitcnl et des traditions qu'ils respcctent. Il n'y a pas sous cet
heureux ciel complte disparate entre les chels cl'cole et
leurs humblcs imil,ateurs, tandis qu'en Flandre, et daus le
Nord en gdnral, I'archaisrne, Igrsqu'il n'est pas de prernier
de
tES
PDINTRESf
FtU\l(DS ET II0Ll,NDIS.
'197
ortlre, tombe aussitt presque au derier. La distance est immcnse entre le nratreet I'apprenti: ds qu'on sort des chefsd'uvre, on tombe das les plal,itudes, non qn'il n'y ait errcore, mme aux rangs secondaires, un certain clat de palettc
ct le prcieux ilu pinceau; mais la peuse, le seutimerit sonl.
dpourvus de justesse aussi bien que d'lvatiotr: c'est une
fois
nratres, les vrais fondateurs de l'cole, les deux van Eyck par
,I{IE
gnole ; que dans ses iues lolgues et tortnerrses il n'y ait 1,lus
rien voir que de rares habitants ; il n'en faurlrait pas moins
Aluiseul, Saint-Bavon
qu'il
re.nferme.
toul, est chang; plus d'lgance, plus de lgret, les supports laucs qui soutienneut la votte sont comme .enrprisorrns jusqu'au tiers de leur hauteur par un pais revte-
de couronnement I'intrieur du chur : bigarrure pittoresque et curieux assernblage, qui uous rappelle gue Phitippe II a tenu dans ce cheur un splendide ct dernier
chapitre de I'ordre de la Toison-d'Or. Rien de plus 6er, de
plus original, cotnme orrtmettt d'glise, qrte cette frisc hraldique; mais ttous avons mieux faire que d'en tudier
les blasons. Je vous conduis I'une tle, cet chapelles nrx
marbre, Ia cinquirne
main droite, partir du transsept. Si le bonheur verrt qu'il
soit quatre ou cinq heures du soir, par un beru jour d't,
Doftes de bronze et aux cloisous de
qui vous
est,
je tt'aurais
la croire
tait
cette
peinture.
Pour
1u dire de quel ge
arrts de ces tllicieux fouds de paysages, jamais
quatre fr-ris sculaire, ce n'tait pas trop de ces traces d'inexprience et de cette fidlit d'antiquestradilions se mlantaux
perfectious techniques cl'un arl, tout la fois si pr'c,oce et si
consomm. Me dira-t-on que c'lait la surprise qui m'avait
2()(}
gui I'arlorent
lert
mais
El'IIOtINDIS.
2OI
seizime
; c'esf un
m;rjes-
il y a quatre
sa gauche
sont l'uvre
sinon conu, du moins cxcut.la scne principale, I'adoratiou de l'Agneau. Tout semble conlirm.ercette anecdote scu-
'
chaque frre
Iire,
2T2
vinrent en Flandre
et s'tablirent
les'Stephan,
Delli rri.
et
les Wilhelm,
el tr ecentisle
fl orerr
tin ou mm
e sien
uois ressemble
tI]S
nelle. celte rnajest pieuse que le catholicime, au commencement du quinzime sicle, communiquait encore presque
universellement I'art etiropen, ce rnlauge de pompe et
d'rrustrit, tle spirihralisme
et
de couleur, ne
le
trouvons-
muse
lui seul,
d'Ilubert.
ma
les Boticcelli,
du mme sicle : ni
ni les Lippi, ni
204
moins levs, moius de stylc et de posie peut-lre, s'il descend d'un degr dans l'chelle de I'art, il cst plus li:coud que
son
frre; il
les autles
alant torrs
il faudrait eucore
!]
IIOLTANDIS.
205
porlrait, ces instincts ralistes, pourparler h langue d'aujourd'hui, ils taient donc dj bien forts chez ce jeune homme,
pour qu'chapp de la veille la tutelle de son frre, il les
laisstpercerdans ce sujet mystique, dans cette scne de pit?
Voil sans donte, au milieu de ces groupes, de nobles et austres figures, de vraies ligures de saints; mais t:omme elles
sont entremles de figures plus monilaines, etsurtout mieux
nourries I Cette rotondit flamande qui, cleux sicles plus tard,
ia nature humaine;
il
et, d'un si frauc comique, qu'il provoque sourire mme en ce voisinage d'asc-
,)IJ6
point faible, cal tout chef-d'uvre a le sien, surtout un chefd'uvrealchaqrre, expos pal son ge tant de dfaillarrces?
ll esticiaux arrire.plans: uncertaillreste des intluences et
des routines du moyen ge s'y laisse apercevoir. Le public
n'tait pas alors
au-ssi
devenu rlepuis.
Il
il
vaporeuses, ces
traits
vagues
Ces teintes
et indtermins, tous
ces
je
ne
senter les choses avec un soin gal, qrrel qu'en ft l'loignement, et de les faire vdir, non telles qu'elles apparaissenl,
distance, nrais telles qu'elles sont rellement. De l, dans les
tableaux de cette poque, ce luxe de dtails qui va se plolongeant jusqu'au plus extrme hot'izon, et qrri dtruit du mme
le moindre
ll
il est artiste : il
compose,
il
il.devient gographe; c'est vol d'oiseau r1n'il dessine, s'atlachant nous faire pntrer jrrsque dans I'intrierrr tle ses
207
dang la uature
j'oublie
si
de
le
rcste.
Et que
ledire, Gandn'en
possde
par le haut qui sont encore Gand, formant) comme aujourd'hui,.retable au-dessus de I'autel; puis deux volets, chacun
taient ferms
la
208
tunRs suR
l'illslolnE
DE ['RT.
la moiti.
Personne n'en
Berlinr.
C'estdonc Berlin qui posse,ile aujourd'hui ce que Gand s'est
ainsi laiss prendre. Une fois drobes, mieux valait coup
sr que ces nobles reliques entrassent dans un dpt prrblic,
I'abri de nouveaux brocanteurs : elles ne seront, j'espre, tri
vendues, ni dtruites, ni mme divises; mais si bien qu'elles
soient
je
Les deur volets ne sont pas lout entiers au muse de Berlin. Der
ils ee composaient, deur sonl retourns Gand,
je ne sais comment. Ils reprsentent Adam et ve. Ces deur ligures
sont caches au public, faute d'tre assez vtues; on les garde sous clef
dans la sacristie, scrupule ,un peu tardif, puisqu'il n'est n6 qu'aprs
plus tle trois sicles. Rien n'est d'aillelrrs plus cbaste en gural que
209
qn'ils avaieut uni est maintenant divis, et toujouls probablement : sparation fatale pour Ie tableau lui-mme, bien
plus encore pour les volets, qui par eux seuls n'ont plus de
raison
d'tre.
a-t-il voulu
rendre, au moins en simulacre, leur destination premire. Au lieu de les placer sparment comme autant ile
Aussi le savant directeur de la galerie de Berlin
'leur
raloir les uns les autres: tl'un coup d'il on les mbrasse
tousr'on suit I'enchainement, on comprend I'action ile tous
ces personnages, nn marche avec ces plerirrs, avec ces cava-
ordre de Philippe
I[
2IO
donnent pas encharrge cesmiracles tl'exactitude que la photographie revle quelquefois. Pour moi, le travail de Miohel
Coxcie ne ressemble pas
plus l'uvre
cette pleur mme, semble les accuser d'un peu trop d'nergie et et presque de dtrret.
sa
caruationfatigue? Le peinftedel'Agneau
s'est ici surpass lui-mrne daus I'urt. du relief, dans I'imitation des dtails de la vie. C'est bien l son chef-d'uvre, llef-
fort suprme de son talent; d'o vient donc que dans mon
souvenir ce merveilleux tableau s'efface nralgr moi devanI
nue peinture plus calme et plus modeste que je vois deux
pas de l? D'o .vient gue ce nom de Bruges m'apporte une
arrtra itle que la gloire des van Eyck, que cette vieille ville
me semble consacre au culte, la mmoire, non pas de Jean
y a de
Il y a l toui
r Je pourrais
2I]
sou @uvre
d'aborder.
Mais d'aboril un mot
Hemling, Memling, ou mme Hemmelirrck, qn'il soit de Flantlre ou d'Allemague, les tableaux qu'il a laisss Bruges, et,
tout I'heure nous le verrons, il n'en est presque point ailleurs, ces tableaux, I'exception d'un seul, sont tous dans
initiale de Ia signature du peintre, tlont la forme guivoquo est la
cause du dbat, se trouve employe comme III majuscule dans plusieurs
documents anciens, nol,amment dans un registre indicatif des biens de
I'hpital Sairrt-Jean en 1466, et jarnais, ajoutent-ils, cette mme teltre n'eet emploge comrne un E, (Notice iles Taleaw ilu Muse inprial, p, {5{.) C'est cette dernire assertion gue je me perruets de
contester, et cela sur la foi du meilleur iles tmoins dans Ia cause,
c'estr-dire des inscriptions elles-mmes sur lesquelles on argumente,
inscriptions traies sur les cadres des deux triptyques de Bruges, et
dont personne ne conteste I'authenticit. Dans cee deur inscriptions, le
mot llpur.rno esl pred de ceux-ci, orvs Jonlms, et l,H dans le rnot
Iobanis est identiquement de mme lbrme que la prcmire lettre du
mot llemling, d'o it suit que si, comme on le prtenrl, nous devons
lire Memling, il nous faudrrit par Ia mme raison lire Jomanis, ce
qui est videmrnent impossible. Dira-t-on que la leflre qui est un H
dans le mot Johanis devient uu M dans le mot Hemling, parce que dans
celui-ci elle est ,najuscule, et que dans I'autre elle ne I'est pas? Jc
demanderais alors quels sont les atpbabets, mme les plus barbares,
qui se permettent de telles amphibologies, Que dans un mme mot la
mme lettre affecte deur formes di{frentes par la raison que I'une
des deux est majuscule, cela se conoit; mais que cette majuscule devienne dans un mot voisin une toule autre leflre, c,est quelque close
rle si trange qu'il faudraif, portr y.croire, des preuves qu,on ne donnc
pas. Ce qui est ccrtain, au controire, rnalgr I'ussertion dj cite
plus lr.rut, c'est que la lettre initiale du mot Hemling, telle gu,elle st
figure dans les deur inscriptions de Bruges, tait au quinzime sicle
cmploye comme un H, tnroin le mot Johannis.
2I5
se souveuan[
en
passa
cet hpital.
#
fl,l
q
214
ru nns suR
L'rlllsl0IItE DE L'Rr.
et
sa
porte esl si basse, que l'ide ne vint pas il'y heurter. Aussi
les tableaux d'Hemlirrg ont encore leurs volts.
jour?
ait
oublies
un
seul
menl le souvenir d'un chef-d'uvre, stlls qu'on sache commeut, ne sout pourtartl pas stns exemple, trnoin I'histoire tlu
Cenanto de Florence. Seulement ce tt'est pas sous la suie
qu'on a dcouverl, ces tryptiqrres comme la fresque de llaphul : il y a mme lieu de croire qu'ils out totrjours t
conservs avec soiu; mais saus les rtgliger on les laissait
tlaus I'omJrre. Je n'exagre rien en ilisant qu'il y a trente ans
oncore, un tranger, uu curieux passant Bruges une journe,
riavait, aucuue cltancc de t'encottlrer quelqu'un qui lui donnt
conseil de
parler tl'uue certaine chsse admirablemeut peinte et dvotemeu[ conserve dans ce lieu, essayer de la loir tait du temps
peldu, car
ili
l ,]f
'. :1
.'.ll
il trouvait
IES PI]INlNES
I.'I,M,{NDS TT
IIOLI,IND,\IS,
?IiI
loir,
ce
maisou.
Quelcontraste aujourd'hui ! La porte est tout ouverte; on
I vous faites partie du contingent de visi[eurs qrre
vous attend
216
uu
pe'!r
, et nous
mode,
Non
; la lumire
prompte pour
le pauvre
et,
217
je
fond
tous les nrystres des curs que l;r grce a touchs. Sur les
visages deses sainls, on lit ces joies tlu ciel eI ces trislesses
2I8
cu vou-r! comme
il
vous
initiela
il entretient
logie, je
ll
la pslcho-
en
pouvait faire devaut l'uvre d'autrui d'une faon plus attlayante qu'au dedans de soi-nrme; j'eutrevis les perspectives infinies qu'un peintre peut ouvrir, toutce qu'il saitdire
de l'me humaine et, du monde idal. D'autres ont, eu sans
doute, err parlant ce larrgage, de plus palfaits acceuts : tlans
la fumille
il
il
peu nonrbreux,
se ressemblent tous.
il v a
2IS
doo-
limit, et de mme
peu prs que certaines peintures dont les beaux
missels de ce tcmps sont souvent enrichis; chefs-d'uvre de
patience, plus voisins tle l bijouterie que de I'art vritable.
Dans le granil triptytlue au contraire, tout est srieux, tout
estsenti. 0rr dirait qu'en se rapprochant des proportious tle
clans son genre, mis dans ttn genre
ordre
220
[TUDES SUR
I,'I
ISTOIRE DE [IRT.
sa fhon,
Ici
li
mme. Sur
la face intrieure
je
renonce
et dont bientt je
le plus
son aspect
221
pelites ttes,
il y a sarn
doul.e
on
s'y attache, on s'en pntre; sans cesse on y dcouvre quelque chose de plus. C'est une de ces symphonies qui semblent
plus nouvelles mesure que I'oreille les errtend plus souveut.
Il
je prfre
autant que
222
t'.IIIT.
ne
du Nortl.
La tte, sarrf
le
sainl, Jean,
! Cet auge
il
ils sout tout la fois si pleins de vie et si bien vus sous leur
plus noble aspect, que cette simple scne de famille s'lve
Et
zz4
conscience;
ling, une fois sorti de I'hpital Saint-Jean, ne devait pas rester longlemps obscur. Ce n'est pas seulement eu Flandre,
c'est dans toute I'Europe qu'il est aujourd'hui connu et vnr. L'effct invitable de ce brusque retour de fortune l,ait
de laire clore non moins sghitement, une effrayante quantit
tle soi-disant flemling. Partout on s'est ht de baptisel airrsi
d'attribution douteuse.
ll
ll
lirut sc
en est
PEITiRES FI,MNDS ET
HOttI{DIS'
'2')5
',ES
rduire
Jecrois pouvoil
a laisses Bruges. C'est d'abord le triptyque du muse, puis,
I'hpital, l C hde
d"e
qu'en passant, et qui ne sont pas le nioins intressant morcell de cette admirable collestiou Le ct droit tle ce diptyqrre ieprselte la sainte Yierge, et I'enfant Jsus dans ses
blas. Sul
le. panneau de
iition, oo tout
tii
il y a surtout
rt'est
226
j'y
veux trouver une srieusc analogie avec ceux qui sont seuls
227
la premirc, qu'il y a
et si dans le
jc
cas
2.I8
'
sans
atteindre portant
la demi-nattire, la manirc
dont'
ils
sont
Hemling tle Munich, il faut le dire aussi d'un tableau rffirquablo et plein de vraies beauts, mais d'une ingalit ilsolaute, qui a rcemrnent t lgut la villede Douai' 0n
d'Arrcbin; mais I'ide de I'atlribuer Ilemling n'a pris naissauceque de nosjours, depuis que ce nom est la mode. J'ai
vainement cherch en tudianl. l'uvre elle-mme, une raison plausible de croire cette attribution.
De si frequents mcomptes rn'avaient
annes j'enteudis
il
le nom
de notre peintre est, trop souvent asssoci, Je fus donc trangement surplis lorsgu'au premier regard jet sur ce tableau,
sainte Vierge
assise sous
Bruges
'
250
je dcouvris le mottogramme
rine a subi en
trieures,
Il faut pourtant
le
dire,
si ce tableattr ntaintenirnt
Parisr,
p.t
entirenrenl religieuse et potique, d'utre trvre d'imagination, c'est un grand poltlait de farnille ou plutt le portrait
de loute une tribu, taut le pre et Ia mre oul de nombreux
enfants. Ils sont dix-neuf, tous en prires, tlans le chur d'une
231
je
ne
rois gure que Greuze, tlans un systme de peinture absolument contraire, qui parfois les rencontre aussi.
Je n'ajoute qrr'un mot pourindiquer un lien de plus entre
l'Hemling de Paris et ses ans de Bruges. Grce au diptyquc
de I'hpital, deux choses vous soul connues : la date de ces
2nz
runss
ment aprs le pre, jeune abb clj tonsur, mais celui qui
lc suit : ne vous souvient-il plus de cette nergique figure?
Elle n'est pas vulgaire, on ne perrt I'oublier : regardez bien,
c'est Martin yan Newenhovin, le donateur du dyptique. ll
avait vingt-trois ans
IT IIOL[ND.\S.
ordre
tlonl. on se
2:'5
fait
la plus mesquirre ide tan[ ![u'on n'a llts' dans leur prys, vcu
le
irnmortelles gravures, ce
qui donne tous lespays un dloit gal le connatre; mais Ro'
sllr
ses
cdit,
Eyck, comment
Ce forgeron devenu
l'admi'
aulant de
ce jeune page
de gauche,
Ils sont pleins de talent sans doute, mais dans les arts la b'
tnrdise est le pire de tous les pchs. Ces soi-disants flamatrds,
16.
2iL
et I'art
II
LEs tToLLANDI'. *
RE!fBnilDT
*, nnn'DEB HELsr.
235
sent tous ceux qui les voient, car ici tout le monde est bon
juge : le don de scntir, de comprcndre u'est pltrs un privilge.
Pour tre juste apprciateur, il n'est besoin ni de comparaisons ni d'tudes; plus de part
lectureun peu molle ne manque pas d'lgance, et qui, construite en pierre et, s'levant carrment parmi tous ces pignons
cle briques aigus et chantourns qui lapissent le KloveniersBurgwal, semble distance uu mouumerrt public de certaine
importance. Bientt, en y entrarrt, l'illusion se dissipe. Comme
colridor tient
lieu de vestibule; nullc palt le jour ne lieut tl'en haut, ct
les salles sout [outes de proportiorrs bourgeoises. Il en est unc
cepenilant plus grande qrre les autrcs, la prtmire dloite
dans toutes les maisons hollarrdaises, un simple
236
TUDES SUN
L'IISTOIRE D[ ['AIIT.
sessions
ll
a fait
sa
gloire;
I'alt
tle
237
et et l, dans ses provinces, quclques serl'iles et plates imitations. De mme aux Pays-Bas : talt que
la Flandre.et la Hollande'ne lonb qu'uu seul tat, elles n'ont
qu'on ,*ol art. Cherchez dans les Sept-Provirtcesr vous n'y
trouverez pas un peintie qui se distingue en quoi que ce soit
des artisles llamands. Leyde, Harlem, Utrecht, on peint,
sr\ cflpit,ale,
d'flemling ont dsert la traclition et mis au monde un fastidieux mlange de gott flaIes successeurs de van Eyck et
0r
l{ordyck tout airssi bien qu'en tle. 0n voit au muse d'msterdam un tableau d'un des Hollandais du seizime sicle le
plus en renom, Corneliszen de Harlem, tableau dat de {590
ct reprseutant un massacre des innocents : c'est une uvre
considrable, et I'nuteur n'est pas sans talent; mais de tous
les imitateurs de Michel-nge, tle tous les faiseurs tle pastiches florentins
218
dite, je n'eu connais pas un qui ait entass sur une loile
autant de raccourcis, autant de jeux de muscles, autant d'efforts anatomiques, sans que ces tonrs de force soient
ru moins
annes
du
dant que les Sept-Provinces affermissaient leur libert naissante grce aux eflbrts de ces gueur hroques qui, sur
lerre et sur mer, continuaient l'uvre du Taciturne, rien
n'annonait encore qu'en matire de peinhrre ce nouveau
petit peuple ftt prs de s'affranc,hir. Ce devait tre l son
dernier aete il'indpendance, moins prilleux gue tous les
autres, mais presgue aussi laborieirx.
Ce n'est en
sans
IIOII,AND.\IS,
2i)9
des
!uxuriantes carnations.
D'un aulre ct, sur un pln plus modeste, des hommes tels
que Jean Breughel, Paul Bril, Peter Neefs, sans possder les
aptitudes varies et presque universelles du grand peintre anversois, sans prtendre autre chose qu' la patiente imita.
tion de simples paysages ou d'intrieurs d'glises, avaient
peut tre contribu plus puissammenl encore tlgoter leur
pays du clinquant exotique
et
turels.
Ce
et
le
qui
alor,s
lhulre de retour
maine. 0n et
les
la verdure uu peu
24{
cette faon un peu sche, bien que rnystrieuse, de comprendre I'architecture, d'eu accuser les contours et jusqu'aux
moindres artes, ne la dirajt-on pas littralement emprunte
van Eyck et ses premiers successeurs?
part, la fougue tle Rubens, aussitt imite, des degrs divers, par Gaspard de Crayer, par Jordaens, puis bientt par
van Dyck, tous trois ns nvers, et de quelques annes
seulement plus jerrnes que leur chef ; d'autre part, la mod'
ration naTre, exacte, presgue archaique, ile tout ce groupe
de peintres dont Paul Bril, Jean Breughel et Peter Neefs sont
les
ll n'en tait pas de mme en Hollande. L, pour inaugurer uue peinture nationale, ce n'lait
pas assez d'un retour au pass, il fallait faire dtr neuf. Le
prys avait du mme coup chang de religion et de foi polisujets de leurs tableaux.
plus de saints, plus cle rnarl,yrs, plus de madones, plus tl'agne&u; avec la rpublique, plus de cour, plus de lure, plus
tle palais princiers, plus de lambris assez vastes pour recevoir
de grarrds tableaux. Les meurs couomes e[ simples, les
habitudes ddentaires, les habitations exigus
de
ces popu-
rit
Ni religion ni
,tI
24
taut de
et d'originalit.
il
de I'espri! pitto"
oe
243
r'cemment, si rudenrent conquis sur les llots et sul l'Espaguol,chacun d'eux, selon sou aptitude, allait amoureusement
patiente irnitation; n'tait-ce pas alors de trits conventionbell qu'ils tapissaien[ aussi et leurs fonds de montagnes et
fnme leurs premiers plans? Le paysage ainsi compris n'ert
244 ruors
sus-
Tel n'tait pas le but qu'allaient poulsuivre nos Hollanlls trouvaient leur pays trop beau, ils I'aimaient trop
pour essayer d'en embellir I'image. Clranger quoi que ce
ft ce plat horizon qui les cernait de toutes parts, ces
longs canaux rectilignes qui coupaienl, la campague en tout
clais.
mtrique, sul lequel ils passaient leur vie, qui d'entre eux
s'en serait avis I L'ardeur de leur patriotisme les dtournait
rle I'iilalcomme d'une irrvretrce et d'une profanation.
parloirs,
la
foyers d'inspiration?
sr,
son
premier tableau,
dat du moulin de son pre, ce tableau qui lui lit toucher ses
premiers cent llorins, ne brillait pas encore de cette lumi-
il
il
246
lc
sais mme
y mettait ilu
sien
qu'il avait l'air d'affectiouner, se potisaient chez lui par Ia vertu de la couleur. Il
les voyait illumines de je ne sais guels rayons si vifs et si
disgracis
I mais
relief
et d'expres-
est au
ff
r"'
217
loin qrr'on les voit,; mais ce qui fait son originalit, c'est son
excution, son tour de main, si j'ose airrsi parler : ce
tu'est pas son systme d'imitation, Ce systme est au fond
semblable, ou peu s'en faut, celui d'autres grands colorisles
de tous lestemps et de lous les pays, Vnitiens ou Espagnols,
tandis quc chez Rembrandt iest le principe nrme do sa peiu -
ture, c'es[ lc systme, aussi bieu quc le faire, qui porte son
cachet, qui n'estqu' lui, et qui le place part, tout la fois
cornme le plus rel et le plus faurstigue des peinlres.
Ce qui m'tonne, c'est que de son I'ivant on ne I'ait pas
inrit
2ag
tils,
cela srute
Rembrandt eril aussi des Crayer, des varr Dyck? Son imitateur dclar, Dietrick, n'a vu le
sa
mort.
joul
nn de
ses lves,
un de
ses
favoris;
il
passa chez
et
lui trois
pr'cis,
la touche serre, le
Et, cependant, onse tromperait fort en supposant qu'aului il ne sema rieu de lui-mme. Sou influence fut
tour de
exemple,
ses
lui,
Ce
il voir le groupe
l1'
250
il y a je
le christianisme, qu'il le
qui,
au
milieu d'un ftrnd obscur, vont frapper certains visages ou certains points du tableau; n'en conserve?, qlre ce qu'il faut
pour clailer la scne, ri peu prs comme en plein
midi, par
.,ar
LES
uu
vous restera-t-il?
2irl
Le plus terne e[ le
moins ruouvant des spectacles. Le principal agent de l'motionest donc ici un certain luxe combin d'obscurit et de lumire. Voil pourquoi Rembrandt, uc pouvait se passcr dcs
sujets religieux, et, pourquoi son instinct l'y ramenait sans
cesse. Eux seuls lui fournissaient un prtextrl plausible ces
illurninations magiques ,sans lesquelles il perdait une parlic
de sa pnissance. Pour dire tout ce
et sur sa palel te, il lui fal tait d'tincelar rtes aurolcs projetan t
nn loin leurs lueurs, cles i'ayons incornpr'hensibles, des tl'aits
dc
du surnaturel en nn mt.
oic
de
joieetclo
tlnns Ia grotte. Toute st composition se rsume dans cotte invasion de lunrire. C'est uu coup de tam-tam, un de ces
la misre humaine
252
gieux plaisaient,
talent
nos
deux grandes
Il
force venir lui par une invincible attraction. 0n se dirige malgr soi vers cette foute qui s'avance, vers ces deux
persounages qui marchent les premiers et sorteut de la toile
d'un air si rsolu; encore uu pas, ils frauchirorrt le cadre.
Je ne crois pas que iamais en peinture on ait phs vivemeut
rendu le mouvement et la vie; et ce n'est pas I'cft'et d'uu vul-
clails,
dur, tout
ni
de
Si le contraste
est
grand entre
leur sous
dgage. En un mot,
ils
IIOttANDIS.
2571
marchent.
la nuit,
ziit!
pas vous
ces
un lgel verlige.
et regaldez celte
Quand vous en serez l, retottrnez'vous
d'e nuit ; votts
la
Ronile
face
qui
fait
toile
grande
rutre
monde.dans un autre: ne vrius
i,t., pnt de juger. Souvenez-vous que rers la fin d'un bal,
rluantl les bougies brlent ellcore' bien qu'au dehors il fasse
passez brusquement
d'un
jour, si par
tout
i
re
se
cr i
lit.
se voit,
pas le moind
r, ir r,r,r,;
prose.
;;;i:'r'
or
ces
galons, ces
.t.iul,
r,air
dc
effct,
il
s,agit rle la
le
juin
18
164g que fut donn ce clbre banquet,
et van der Helst a dat sou tableau
de cette mme anne; il
l'a douc fait en quelques mois, vritable prodigo
quaud on
pense qxe ces viughcinq figures, de grandeur
naturelle, sont
DE L'ART'
ilu
0n croit
d'uvre de chevalet peuvent serrls dontter I'ide'
lieu
peut4tre qu'un tel lini sul urle telle chelle doit donner
srie
cetle
indivirluelle,
tude
cette
que
qu.lqoe ,.lt.r.rr.,
par lrri sont
de p.rsonnuges imposs I'artiste et non choisis
peu prs incompatibles al'ec
fuisceau
qo'uo tiuo d'un tableau le peintre n'a pu faire qu'un
rien;
est
n'en
Il
catlre'
seul
un
daus
e portraits agglomrs
satisme
semblent
po,r moi du moins, I'unit, I'harmouie
qu'un lort
pentlant p'rs une Gtlvre sans dfauts, mais elle n'a
place en
grane et-q,r'un point vulurable, iest il'tre ainsi
face de Rembrandt.
ll
ce reiloutable voisinage; il
alliezpenserausublimeetdivincnar:ledesainl'e'Marie-iles'
: rrilal, vous ne ilaigneriez plus jeter un coup d'ilsur
Grc'
ce
pr
prys.
dfaut de la Muse,
des m@urs
il s'inspile du patriotisme'
Louis XIV;
Toil ces hardis commerauts qui tiendrout tte
?b7
vous les voyez, ces loups de merr vous leur parlez; ils sont
l en habits cle gala, rudes et simples comine daus leurs
tumer
un certain
mcompte.
Il
si diffrent, ainsi
places
l'une
en
se font
raloir.
Je me permets d'tre
aux directcurs du muse il'Amsterdam. Je sais qu'il y a prescription, que depuis cinquante ans ces tableaux sont ainsi
placs, qu'on aime respecter les habitudes du
n'a-1,-on
public; mais
2b8
DE L,RT.
je le sais, ajoutent
des beauts cerlains objets d'art exposs face face; encore faut-il que ce
'
259
esf debout
derrire eux. La salle est simplement meuble, et, Ie tlcor en esl seulement indiqu. Il n'y a
l, conme on voit, rien de trs"potigue, rjeu tle trs-pitto_
resqne, et quant la lrrrnire, elle est franche et largcment di
fuse, sans mys(ele, sans apparente cornbiuaison. Le peintle a
ddaign ses arti{ices ordinaires,
et,
pure vrit, ilafait, selon moi, son ched'uvre. Cette conversation de cing hommes d'affaires, o chague interlocuteur
soutient son rle et nous fait presque entendre ses raisons et
ses arguments, ce tlialogue en relielest une page de Molire.
f.l'est la vie mrne, et, au foud, comme uue pointe d'ironie
sur I'importance agite de ces cing persounages. Les caractres sont exprirns vec cette souplesse et cette uettet qui
plus
y a plus dejeunesse dans la Rondr
mais aussi plus d'carts et plus tl.exuberance. Ici la
ile nuit,
Il
sve
ans
260 lulus
sun t'uIST0IBg na
L'RT,
lui
la
Rond,e d,e
venus
d,e
nuit,
qu'il faudrait, pour l'un tles deux, crer, nne salle uouvelle,
et que par occasion on remettrrit probablement neuf lout
il
la perspective
l'arc,
2ti?
on a fait
2tJ5
qui,
sur
du dessin, on
ne s'lve certaines hauteurs, certain ordre d'ides, d'impressions et tl'eft'ets, qu'en donnanl la {igure humaiue sa
r J"cn compte six, parce qu'il esl juste d'ajouter aur ileur Rembrandt, aux deux van der l{elst et au l(urel du Jardin, un grand Gotrert Flinck, cxcut commele Banquet de van der Helst en commroration de la pair de lllnster. Quant aux Corneliszen de Ilarlem et
autres peintres du seizime sicle, je n'en parle pas, puisqu'ils sont tntrieure I'art hollnndais proprernent dit.
2 De ces dcux tableaux du muse de La Haye, l'un n'est pas beaucoup plus grand r1u'un grand tableau de clrevulet; mais je le cite parc
que les ligures, vues, il est vrai, seulement mi-corps, sont de grandcur nrturelle. C'est le chcf.d'uvre de la jeunesse de Rembrand!;
une scne peu at,tfaynte et pourtant justement clbre, la Leon
d'anatomie. L'autre tableau est une tentalive que le succs absout sang
gu'on doivc n recommanddr I'exemple. C'est I'application du principe
de la grandeur naturelle non pluc l'homme seulement, mais aut
bestiaux. Pendant que ses compatriotes se faisaient tant prier pour donner l'espce humaine sa grandeur vritable, Paul Potier s'amusait
261
en compagnie de tous ces grands Flamands, semble un enfant perdu, ou, pour mieux dire, rnr
migr;
il
soil, des
gli-
taille de marionnetles.
D'o vient donc, je
il
ue le
tl'o
vient
rendre cet hommnge arrx vaches et aur taureaux, A mesure qn'on descend dans I'chelle des tres, la grandeor naturelle devient moins nr!cessaire; Applique aux arbres et aux rochers, elle serait absurde et
mpossible. Pour le rgne animal lui-mme, l'homme except, elle est
d'uneutilit et d'un effel trs-contestables; mais Paul Pol.ter n'eu a
pas moins fuii un merveilleux chef-d'uvre.
tES
PEITiTRDS !'LIIIiDS ET
ltOLtNDIS,
505
j'en ai donnes ont, je crois, leur valeur. L'r:xiguit des habitations, exigut traditioluelle et presque ncessairc sur un
sol si difficile conqurir et dfendre, la nouvelle forme du
gouvernement, les prjugs rpublicains, les lrabitudes commerciales, I'austrit de la vie de fanrille, les svrits protes(antes, la suppression des couvents, la transformation des
glises, tout qela suffit assurment pour expliqrrer les dimen-
tle tru-
lrcp rares que nous avous cits, les coups d'essai de vau der
Helst et de Rembranrlt ne dmontrent-ils pas que, sans abantlouner cette peinture de shevalet qui serait reste leur
gloire, nos peintres hollandais pouvaient alors s'ouvrir rttte
nouvelle voien s'lever d'un degr, et se crer un genre ori'
ginal enLre l'histoire et le sinrple portrait? S'ils ne I'ont pal
vonlu, s'ils n'ont pas essay davantage, j'en crois voir la
raison, mais j'hsite la dire. Quand on airne les gens' oll
craint de divulguer un de leurs gros dfauts. Quel est dorc ce
secrel.? Ilsaimaient trop I'argent. Un cerlain got de lucre
ltI.
266
nalurel au pys, une sorte d'manal,ion de I'esprit commercial rguaierrl, des degrs divers, dans tous ces ateliers. 0r
les petits tableaux avaient cet avantage, nou-seulement de se
lrlacer partout, de convenir tout le monde, d'tre par consqueut un bon objet d'enchre, tnais de se transporter ii
volont, de voyager en tous pals et de rernplir en quelque
les
0n
cherche
Jruisqu'il est nrort dans la misre. La passion des gmvures, des statrres, des tableaux, des arnres, des coslumes,
lui fit faire des folies: il s'endetta si bien que la lenle de sa
collection, faite de sou vivant par autolit de justice, ne lui
laissa pas de quoi vivre, pas mme dc quoi s'acheter uu.ceroeuil.
it
Il
IES PEINTRES
ces
vri
leur origine ce qu'on peut appeler une histoire : la disparition en et t signale. Il est donc 1rs-probable que la
Hollande possde eucore [out ce que ses peiutres ont tent en
ce genre : d'o je conclus, comme au dbut de cette tnde,
sous tous ses aspects et
la peinture hollandaise., ou que c'est en Hol-
le
ces peintures
Il y a plus d'un
268
. mme parmi les plus modestes, qui n'avaient pas alors guel-*
ques tableaux, et quicouque faisait fortune mettait son premier ltrxe et sa suprme ambition se faire un cabinet.
C'tait en ce tempsJqu'il fallaitvoyager en Hollande!
mais aujourd'hui tout est chang: tlepuis un quart de sicle,
prix extraordinaires gue ces tableaux obtiennent en tout
les
fait sortir
des retraites
abrits. 0n a vu peu peu les cabinets se dgarnir, puis disparatre tout fait. La galerie du souverain lui-mme, ensomble exguis, collection superfine, s'est disperse comme les
qu'il y
sans quivaleut
nulle
269
plus rares et plus distirrgues ? Les Hollandais euxne le vouilraicn[ pas dire. Ce qui est unique, hors
ligne, incornparable dans leurs muses, surlout dans celui
pices
mmes
ses
dans des conditions peu prs sans exemple, par les malres
les plus clbres de sou temps, la fois ses clients et ses amis,
[t
ces familles
existent;
grarule,
210
DTUDES SUft
T'ilISOIR!] DE I,'I"T.
le bourguemestre ct sa femme. M. Six les tient tlirectemeut de son bisaieul, et il conserve en outre la moiti
de I'arrcien cahinet, de tr{. vanWinter, son beau-pre. M. varr
Loon, son beau-frr'e, possde I'autre moiti, cn mme
temps qu'un certain noml-rre de tableaux de clroix provenant
c'est
de sa propre famille.
Dans les deux collectionr, tout n'est pas venu par hritage.
Chemin faisant, depuis deux sicles, il y est entr des tableaux. Il y a des additions qui les ont enrichies, d'autres
Ily
un certain fond tle palsage d'uri charme incompani d'un dlicieux Metsu, ni de la gra-
rable. Je ne parle
IT
IIOLI,NDIS. NI
collection de
leuts deRembrandi, de
Deux
Wouverman; ajoutez'y Ruysdal et surtout Albcrt Cuyp'
ce
cle
matre'
ce
merveilleux
charmants petits ptrrrages ile
la
par
eonnus
bien
peintre universel, rleux effets lrtmineux,
dettx
etra
gruoorr, sont chez M' tan Loon. ChezM' Six, ily
et plr
iusri, mais de premire imporlalce et pur lir qualit
de soleil' est
les propo::tions ,itamarinesurtont, grand effet
d'uvre. La mode
la [lembranrlt, cet
enttement stoi'
212
que
DA I.'AItr.
dpens de sa
borrrsc et de sa renomrno, plr conviction rl'artisie,
par pur
amour du vrai, c'est en son genl,e quelquechose
d,aussi beau
que les vingtJcing premircs annes de la carrire
de M.
In-
il rous faut
'
la ville,
cl bons tableaux. Je vais plus loin : les portes du muse lrrintne lous seront brutalernent fermes pour. cause
de vacaltce ou de rparation; [a llaye,
Dordrecht, Rotterdam, vous aurez mme sort; vous quitterez donc
la Hollande
sans avoir vu un seul talrleau : eh bien, vous
n,en flurez
ps
IIOI[NDIS.
275
il y a quarante ou cinquante
et gu'ils pryaient si grand prix. La dcadence raffine,
ans,
Layrcsse, il suflit
gurir jarnais. Vous n'aimerez' vous ne pourrez plus voir
quc les peintres de la grande poque, et mme encore, dans
lais
prendre au
sans
Voil
eles
t.te
274
galement sincres, galement convaincus; tous ils se vivifient par le pal,riotisme. Chez eux., point de compromis; rien
d'indcis, rien de btard: aussi quelle vr'it, quelle force,
quelle puissance ! La peinl,ure hollandaise ainsi comprise n'est
chinoiserie : c'est de
lv
J..t.
DAVII)
David avait les qualits d'un chef d'cole, urr caractre ardent et enthousiaste, une volont nergique; malheureusement, cette me d'artiste, tait. uni un esprit de logicien.
ides,
de
la nature
tclle
H**fiu*ffim
??6
TUDES SUR
L'IIIITOIRE DE L'IIT.
lui flisait
pas
voir
assez, de
bon gr mal
il
ceLtef
\
y irouva
marbres antiques frapprcnt ses regards :
coutours,
de
cette
lleaut
tout
et
extrieure
purel de lignes
laqrrclle
il
J.-t.
DYID.
lui
217
clrapper,
il
se dcida
la nalure;
de
conl,r'ariait pas.
Uue fois entr tllus cette voie nouvelle, une fois toutes
ull seul point, David atteignil son
but pas de gant. Ses premiers essais furent des coups de
ses forc_es conceutres vel's
tls I'abord
278
ni aimer ui
har'
il
y avait tout
tique.
quc nors commeuons concevoir qu'on peuf tre rpublio.,in sans prendre des noms et des habits romaius, et
pas
J...T.
DAYID.
2i9
'
de
il
est impossible,
moins r1u'ou ne
tr.g frapp
si pur t si parfait. A la vrit c'est l rrn plaisir torrt rationnel, tout r{lchi : il en est des tableaux de David
comme des tragdies classiques; pour l,re juste leur
gard, il faut les sentir avec la raison, il faut se placer
au point de vue o les a conus I'auteur. Si vous vous arrtez rlevant les Horac ou devant. les Sabines, en sortant d'examiuer une tte de Lonard, rrne madone rlu 0or.rge, toute cette partie de votre me qui vieut rl.trc
mue par I'expression Tivante et passionne du pirrceau
ita)ien, ne trouvera plus rien qui s'adresse elle; vous
vous sentired glac; en vain votre raison rclamera en Iveur des bearils qui sont de son tlomair)e; ous vous direz : ces tableaux n'expriment rien; et vos patselez avet
ddain. Mais consentez dtourner les yelx de la nature
lelle qu'elle est, rvez, comme I'a fait Davjd. des tres
280
ETUDDS SIiN
t'fiISTOIRE DE I'AI{T.
anins d'une vie plus lroir'le, plus svre, moins passionue que la ntre; ou bien eucore, imrginez-vous que ces
Hrraces, ce Brutusr ce Lanidas, vienuent d'tre dcouverts sous les cendres tl'Herculanum; alors moins exigeant, vous devicndrez plus juste; vous admirerez ces
beauts qui l'abserlce d'autres beauts drobait vos
regards.
grands artistes trois esprits pttissants, mais qu'il faut adnnirer pour des qualits en quelque sorte trangres aux
dit
: u 0u;
-I,.
DYTD.
281
Deprris son exil, David avait donn, son talent une direction nouvelle. C'est vers le coloris qu'il avait tourn ses
PAUL DETAROCHE
serve pour
la distlibution
des
prix.
gui s'lvent
tle cinq six
Les parois
PAUI
DELROCHE,
285
fait.
il y a
plus grand chef-d'uvre. La,Vision d,'Er,chiet,
ce miracle de I'art, n'a qu'un pied carr tout au plus, Mais
place pour le
hais snr le monument, lui-mme que I'imagination de I'artiste doit s'exercer. Cette peinture, qui se fait sur place, sans
le secours des fietions de I'atelier, est uneuvre part qui a
ses lois et ses secrets. Autre chose est fairo des tableaux, c
crations mobiles qu'un cadre ilor isole et met en harmonie
aveo tous les lieux o le hasard les transportera, aulre chose
ieter sur une muraille cles penses qui s'y fixent jamais, qui
font corps avec l'dilice, et qrri, se mariant I'architecture,
doivent s'approprier, comme elle, Ia destination drr mouu.
ment. L plus de touclre ingnieuse, plus d'effets mystrieux,
284
Ce serait
rieur I'aulre.
leni
ses
se hasarde dans
Lc rve de M.
P.\UL
D[[RocHll'
285
celui-ci
les parties
de
grandes sries
et
la
r.
incolrrence de coulerrr et de penses
iusti'
2Bo
Exil de la Madoleiue,
[t.
obligs, et
lui,
il
aperoit l'artiste : la
qu'est'il arriv
PUI,
DEI,NOCIIE,
28'I
qu'il s'agit
le
288
L'ART.
oc-
fille
PAT;
t DEIROCIIE.
28$
par son pro|, rappelle le lype graudiose de certaines mdailles glecques; I'autre, le front ceint d'un diadrne, a
plutt le caractfe des ttes impriales. C'est I'image et la
nersonnilication de I'art an[ique sous ses deur formes les plus
saillantes, la forme grccque et la forme romaine. 0n voit
leur pose clme et impassible que leur uvre est accomplie.
Elles coutent peine, et comme un bruit lointain, les noms
de nos jeunes vainqueurs que l'cho de
des degrs,
vivanls.
paules,
front, o brille I'inspiration cleste; on aperoit ce dcouragqment mlancolique que nous inspire le sentiment de notre
infirmit
le chemin du
beuu
0elle-ci
290
Sesriches rtements retonrben't en dsordre, sa brillante coiffure se dnoue et s'chappe au hasaril I courtisane audacieuse,
passionne, iuconstattte, c'est I'image de I'art moderne depuis
se meut et
et
brillant assemblage des coshrntes les plrrs veris, des figures les
plus diversement caractrises. Ces homntesl rle sont pas
vingt sicles comme les dirirrs matres de
I'art antique; le feu sacr qui les anima sur la terre ne doit
pas auoir cess de briller darrs leurs yetrx; on tlirait qu'ils
spars de nous par
ont eucore urr pied daus ce monde, lant ils parlent avec plai'
sir, tant ils s'interrogeut avec curiosit sur ce qu'ils y ont
ru, sur ce qu'ils y ont fait.
Ils sont I sans faon, satts apparat, les uns debout, Ies
autres assis sur un long banc de marhre en alant du portique.
Entre eux point de hirarchie de talent, point tle distinctiorr
de pays; le Fiorentirr se confond avec Ie !'ranais, le Flamand
et I'Espagnol avec le Vnitieu I seulemettt, ce qui est bien na'
turel, les architectes cherchent de prfrenceles architectes,
lessculpteurs s'adressent aux sculpteursr et quant atrx pein'
PAUI,
DI]I,NOCIIE.
29I
se
I'art
peintres.
Ces classificatious symtriques, qui n'altrent en rien I'unit du tableap, y introduisent un principe cl'ordre, de clarl,
il'harmonie, sarrs lequel il n'est pohrt de vritrble uvre
d'art. Ce ne son[ pas des divisions schement accuses : elles
rue se maniflestent mme pas au plemier abord; la rflexion
ment entre eux, que les points tle jouction fussent peine
visibles.
Ce n'est pas torrt : dans chacun de ces groupes on aper'oit
bienlt tles subdivisions, Cest--dire ct de la.scne prin-
ses
29 tulus
une riche pelisse de velours uamoisi. C'est Lonald, le prtriarche du dessin; il expose dela voix etdu geste ces fcondes
et savantes ides dontson espritne cessa d'tre assailli tlurant
sa vie. utour dc lui tous galdent le silence; Raphal lui.
mme l'coute avec respect, sinon avec une entire soumission. Fra Bartolomeo le contenrple dans un pieux recueille.
ment; le Dominiquin s'attache ses paroles avec nne ardento
curiosit; Albrecht Drer admire la justesse de ses drnonstrations, et fra Beato Angelico lui-mme, s'arrachaut
ses
tout le monde ne lui prte pas aiusi I'oreille. Seul, assis sur
ce chapiteau renlers, touriraut le dos Lonard et ses atdileurs, Michel-nge semble faire bande part; ab-orb dans
propres ides, il ne cache pas son ddain porrr celles dcs
autres, et veut rester tranger tout ce qui'se passe autorrr
ses
de
lni.
vieux rnolfo di
'
PAUI
DEL.{ROCHE.
29i
c'esl. autout' de
I'Itrlie,
le vieillard continue son rcit, et tous ils le regardent en silence; Brunelleschi, assis sur le banc demarbre, l'coute,
s'ava[ce pour couter le vieux Florentin, et s'appuie familirement sur l'paule de Brarnante : on couoit que ces deux
hommes se soient pris d'intimit dans I'aulre moude; rnais
que Robert de Luzarche et Falladio marchent ainsi tendremeut, unis comme deux frres, c'est ce qui n'est pas si facile
cle supposer, en juger du moins par ce qui se passe ici-bas.
Au
conllaire, il
est
tout
29t!
et Erwiu de
t'IIIST0IRE DE L,RT.
eu mille choses se
tlire;je ne m'tonne
poussaient de
entre Erwin
et
A cet parte
Sansovino, ajoutez la figure isole de Ptri-
pense soucieuse semble poursuivre quelque problme de constrtrciion ; puis, I'autre extrmit, Vignole convenant avec lui-mme que, s'il-revenait
au monde, ce n'est pas seulement dans sa grammaire qu'il
apprendrait I'art, de btir, et vous en aurez {ini avec les
architec[es.
vieur Anilr Pisano et Lucca della Robse clisposent y prendre part, ils
out bien le droit de dire aussi leur mot. Derrire les deux
iulerlocuteurs, on aperoit ce prsomptueux Bandinelli, qui,
comme de coutume, laisse percer dans son sourire une envieuse
il
PT]t
DETAROC}IE,
205
des
la couleur.
Ce groupe renferme, comme.les autres, plusieurs scnes
pense que dans les mystrieuses harmonies de
le
2s6
aventurier
soui uu ciel o
de
il
Seun
enz donc,
et d'intentions;
saiiir, et ce u'est
apern tott,
et tl'habilet.
Sous tous ces rapports. je ne
PAUI,
DELROOIIE.
297
conduite, plus clairement ordonne, L'accumulation des personnages n'engerrdre pas la moindre confusion. Cette multitude de janrbes et de bras qui s'entremlent ne cause pas au
specl.ateur le plus petit embarras, la plus lgre inquitude.
Tout est ais, simple, naturel, tont se lit et s'explique au
aussi
Que dira donc Ia critique? cal il lrut bien qtr'elle ait
eux-mmes
gnies
otrt
grands
plirs
des
ouvrages
Les
sa part.
leurct vrrlnrable, et per-ronne n'a le privilge d'chqpper
la comrnune loi.
Uu des cueils du sujet, je ue parle pas encore du tableau,
298
une
il
lui
je
voir le
Tintore[to; mais j'aurais voulu que, bon gr mal gr, il fit eutret parmi les architectes Lon.Baptiste Alberti, dt-il mme
exclure cet Inigo Joris, auquel je ne veux ancun nral, mris qui
n'est i videmment que par politesse pour I'Angleterre.
Certes, si jamais homme a d figurer parmi les reprsentants de la vritable archil.ecture italienne, c'est-i-dire de cette
PAUL
DELANOCIIE.
299
Braude poque deux ou trois sicles qui ne sont pas les rnoins
li-
dition peu
bits
DE ['RT.
routent compltemeut. Ce n'est pas l le Raphal que je connais, dont ma,rnmoire me conserve l'image. Je sais bien
que vers la fin de sa vie il avait pris got une certairre re.
clrerohe dans ses vtements, mais n'est-ce pas l une de ces
trop
fonc et troubl certaines harmonies, mieux vaut encore risquer d'olferrser les yeux que de causer I'esprit une
inqrritrrrle ou un reglet.
(]ue si, au contraire, ce n'est pas pour obir arrx exigences
du coloris que lc pein[r'e a si ricliement habill son RaphaI,
PAUL
pas
DETROCIIE,
3OI
lui prter.un
langage,
comme
du roi des peintres, oe, jeune homme que les plaisirs, non
moins que Ie travail, vont bientt fltrir,daus sa fleur. Oui,
cette figure souffi'ante, amaigrie, a peut-tre t elle du
grarrd artiste; oui, les derniers clairs d'o sortif .la Trans-
du mme genre
peuvent l,re adresss aux {igures de Lesueur, d'Orcgua, de
Michel-nge, et qtrelques autres de rnoindre importance, en
revauche, j'aperois
Poussin, et
le Titien,
je
l,rouve eu eux cet aspect grandiose, cette noblesse d'at.titude et de pense, etr un mot cette hauteur de
502
L'RT'
l,
il n'est
i,i.e -onumuntalel
irn certain mlange indfinissablel un certain accord harmonieux de I'itlal et de la vie qui constitue ces crations que
llesprit humaiu enfante si rarement et qu'il est permis d'ap'
pcler des chefs-d'uvre
Nous I'avons di ditr quand M. Delaroche n'aurait d'autre
nrrite que d'avoir tourn les Yeux Yers ces hautes rgions dc
ll
a os
t.{ut DELR0OHE,
est permis d'avoir conscience de I'immerise progrs
opr en
Pour
505
qui
s,est
lui, et
hmicycle. J'admcts qu'on puisse dsirer un peu plns de prcision, et' de ferrncl dans certirins contours, ult peu plus de
tlistinction dans quelques ttes et daus quelques draperies;
mais les dispositions gnrales du groupe sont du plus bel
i04
'
cerrx-l surtout
gui s'approclrent le
plus
dn
ceutre
du lit-
si
PAUT
DEIROCIIE.
505
I'efiet pittoresquc
par I'histoirc de
.qrre
I'ordonrrance indique
I'alt.
iurprimait au cerrtre du tlbleau un grand caractre de symtrie e[ gu'on y itnposait chaque acleur urre place significative, je crois que, dans tout Ie reste, il lallait ne pas abandonner aussi souvent au hasard le soin de donrter chacun
son roisin et son interlocuteur. Il est vrai qrr'ici se prsentait
un danger que M. l)elaroche a eu cent fois raison d'viter', le
dauger de vouloir donner une signification toutes choses, de
ne pas pouvoil faire asseoir deux hommes ct
l'un de I'autre
la sulrtilit
darrs
reprserrter fra'Beato
l7'
3OO
le
sens
moyen
pas
'faut,
aux dpens de sa fortoue, mais aur dpens de toute renomme qui ne serait pas compltement lgitime, tel est le
but auquel r\1. Delaroche semble avoir vou sa vie. Il est quel,quefois prrible d'intiiqrrer aux hommes de talent, ce qu'on
PAUL
DEIROCIIE.
50?
per,fectible
decorer encore quelque autremonument. Puisse la mme faveur tre aussi rserve tous ceux. de nos jeunes peintres
de laconscience ceux
tendance actuelle n'est pas l : malgr quelques restes-d'anarchie dans quelques jeunes ttes, le besoin de la discipline,
Ie got tles fortes tudes conrmence pntrer ans l'cole et
308
il serait utile
que tous ces encourigements qu'on parpille en petites
sommes I'usseut concentrs sur uu certaitt nombt'e de monu-
[t
ville, rles tribunanx, dont les murailles pourraient se couvrir soit des scnes sacres de la religion,
des htels de
Et ne serrit-ce rien,
exemples, de nou-
PAUL
DELAROCHE.
UOfI
je
souhaite
je le lui
sorrhaite,
YI
AItY
SCHE FFER
Parmi les peiutres d'lite, les uns d6j ilans Ia tombe, les
autres encore debout, qui depuis un tlemi-sicle ont illustr
notre dole, ry Scheffer occupait non-ulemeut un des pr.emiers rangs, mais une place part. Cette place, il I'avait
conquise par une originalit vritable, par quelqrre chose qui
de percevoir et.d'exprimer le
beau. Talent sincre, naturel, indpendant, tdle sa voction, sans souci de la mode, sans troubledu succs tles autres,
il
avait la foi de I'artiste, et ce n'tait pas l sa moindre originalit. Cette foi, qui dcline et prit d'heure en heure
chez nos plus jeunes et chez nos plus habiles, chez lui ne
faisait rlue grandir mesure qu'il prenait des annes.
Chaque jour, il devenait donc uue exception plus rare,
ruu contraste vivant plus'utile observer, un plus prcieux exemple. ussi, lorsque la mort l't venue frapper
avaut le dclin de l'ge et I'apoge du talent, l'motion a
anY
[ profonde, Ie regret
scllEt'Flln.
3rl
la
et les meilleurs.
Sans
de
toute nature
qu'il aurait
des
conti-
qu'il rvait,
h nr6moile
d'un homme qi
livant; il
nous au-
312
qui le distinguait de
ses
sont pas, il n'y a rieu en dire. Leur personne est un accessoire dont i[ vaut nrieux ne point parler. Scheffer au conlraire, si habilc et si haut plac qu'il ft daus son art, tait
ses uvres.
0n
I'oublier.
'
lui et
coup
urr n'est de sa
famille, et qui ne lui ont lransmis en hritage pas plus leurs
qualits que leurs dtlfauts, Ce qui peut nous rassurel sur la
sr,
ARY
SCHEFNE.R.
316
ris.
Il naquit, on
ll
314
lui, malgr
les flatteries
habilecolier, et qu'il avait, besoin d'urt maltre. 0 le cherolrer? Dn llollande, ce n'tait gure pssible : les arts, dans
ll
niers temps de I'Ernpile, la moindre ide d'innovation pnlrt dans un cerveail d'artiste, de quelque pays qu'il vrtl, et
RT
SCUEF.FDR.
3I5
lui, le contingent
il
d'exiger le moindre efforl d'originalit. Chacun peignait, dessinait, composait eractement de la mme mqJrire. Ce n'taiL
pas ainsi qrre, quinze
fond
puissauce.
sa
Ses lves
I'unit du syslme,
tait rchauffe; mais la grrr'ation nour'elle uc prenait plus de telles licences : elle u'aspirait qu'
obir. Toute sve tait morte, toute libert faisait peur : I'es' prit de plate imitrrtion, cette lpre de I'art, avait tout envahi r.
et sa frbiderrl s'en
il
Gricault,
ecl vrai, erposa son Huesard,en l8t2; mai* on suit
conrme il fut accueilli par llavid e[ nrme par le public En gnrati
on eonseilla Gricault de briser ses pinceaur et de se faire plult
se sounit et se
rnagon.
soldat; Il ne redevint peintre que quetfc
ou ciuq ans plus lard, sous la Restauration.
ll
tt
bto
DD L,RT.
l'Empire,l'effet survcu[ la
cause.
Le style impr'ial taiI encore rlebout, incontest, en possession paisible de sa toute-puissance, Iorsque dj, defuis
certaines escarmouches
garde
et
le guind de
la composition.
il
la roitleur.
des
Ce coutraste exis-
plus err plus qu'il se dbat enlre deux intl"reuces, les iustincts
il
les
RT
SCHEFFEN.
517
.,
cerrx
5I8
L'AR.
un
tle la
Bourgeois de Calais.
Qu'tait-ce que ce tableau, qui parut au salon de l8l9?
Depuis ses dbuts d'Anrsterdam, depuis prs de douze ans,
Scheffer avait beaucoup peint et mme expos qirelquefois.
l8l9
Il
ll tait vident
I,RY
SCIIEFFER.
'
1310
(pe la
qu'il demanderait
ses pinceaux un
une langue
intelligible tous.
ce
propos
composer des volumes, le texte est in0n
Est-ce bien
320
cette premire phase de sa vie d'artiste, et lui ftrire patiemmerrt ajouruer toute autre tentative plus ambiticuse et plus
svre.
pirc
ferme, el
ce vivaut
et Ch.ristine, et certaines
chan-
sons
des personHages, de
RY
SCIIEFI.'ER.
621
homme
dans une
un drarne en un mot.
ll
anx seutiments. les plus gracieux et les plus tendres, aux plus
vhmentes situations, uon-seulement il le tlevient
:n.U*,
622
lc got dclamatoire,
puis
Il parlait d'art
pour gu'ou s'y laisst prendre. Cet esprit
prr malheur tait tout littraire, et plus rhleur que lettr.
Didelot voulait affrarichir les arle comme I'espce hrrmairre
par les mrnes movens, la guerre morl aux traditions. Pour
avec assez d'esprit
confusiorr des langues: de la sculpture pittoresque, de la peinture drarnatique, tous les (leuves
hors de lour lil, un dbordement gnral, voil le rve de
Diderot. Ce peuvre Greuze fut sa victime, il clivit sous sa
dicte : plus de peinhre, plur de couleur, du seutimenta-
ARY
SCIIEFFER,
695
et
dtidal
mlancolique qui donnait ses uvres urr cachel,
oi
nouveau,
et
pour la conserver il n'et fait le moindre sacrilice
de ses ides ni de ses esprances. Ses esprances
taient vastes : mesure qu'il nrrrrchait, I'horizou
s,tentlait
et ses yeux dcouvr.aient les somrnels
J.our
lui,
24
petites toiles
il
persvrance, dans
d'un porlrait, nous fmes sut'pris d'en lrourer une qui du sol
montait presque au plafond. Elle tait dj couverte d'un
piderme de couleur laissanl voir des con[ours finement arrls. Ce n'elait pas encore un tablearr, c'tait plus qu'une
'baoche. On erlt ilit une apparition aporeuse et diaphane.
ile
implorant,le
ARY
SCIIEFFER.
X25
scne elle-mme
le
ses
cette uvre
appe_
virile.
Trois ans auparavant on I'avait dj vu terrter nlme eulreavait errvoy au salon e 182L, en conrpagrrie tle
prise.
ll
huit ou dix
sans
freiu et
126
rupus suR
[,Htsrotn!
DE raRT.
de la grande couleur
joie daus
Israll
assez
il fut
C'tait un de
ses
couli
d'il voit une fansse route et qui sans marclrander s'en tltourne I'instaut. Toujorrrs prt lout essayer, comme uu
homme qui s'enseignait lui-mme,
il tombait.
Aussi les
ni la
mme brosse,
ni la nime main.
Dans cette bauche termine que uous avions devant les yeux,
la touche lait dj aussi lisse cue lirnpide; point d'emplcments outrs, point d'ombres poirsses au noir, une clarl
fluide et harmonieuse sur toule la toile. S'il et t possible
de monter le tableau de ton sans rien dtruire de ee prernior
effet, il en serait rsult une uvre irrprochable. Aussi y
.{RT
SCIIEFFER.
527
l'tonnement
par le
I'au-
teur, niais qu'ou aurait dit peint par un autre, tant le changement taitgrand dans le procd d'exeoution, lant son pinceau net et moelleux reproduisait avec dlicatesse aussi bien
c
brillants accessoires,
orientales,
Il
est vrai
que le peirrtrer pour rt ariver l, avait fait sa pense premire quelques lgres iufraclions, jet tout un ct de la
scne dans
contraste en
sans doute, mais non sans dommage poul son uvre, les
re-
nolre plaisir
est plus ou
au tableau
et sa virginit.
tions-nous donc de ceux qui voulnient que le peintre susperrdit son travail, et, par respect pour sa pense premire,
528
runns
ll
ircessit.
la
. ltr scltEFDER.
sgS
trait,
550
travers, sans
!q plopre gamme,
sans enrprunter
qu'il
taleit,
et tran-
dernierjour de
sa
vie;
ce
qu:il
NY
SCHENFEN,
fi'
la
vie de I'altiste
tles
il mar-
ni aux uvres qui precMent ni celles qui vont suivre, diffrant, des premires par la facture e[ par les dimensions, des
secondeq
peintes avec
qu'il n'erit
str
332
ETUDES SUR
qu'il traitt un
il
lui fallait
la vie surhumaine,
srrccessives,
interm-
il
allail
le Nord, vers les beauts uu peu brumeuses tle la muse germanique; ou si, plr aveuture, il se laissait attir:er au soleil,
ce n'taienl, ni les soyeux contours, ni les moles clarts du
Tasse et de I'Arioste qrri pouvaient le sduire, c'tait plutt
la touche abrupte et mle du plus sombre et du plus rvcur
des enfants du Midi. Goethe, Schiller, Byron, et far exceF
tion Dante, exception fortune pour lui, voil les inspilateurs
qu'il n'allait pas quitter. Dix ans plus tt, ce Parnasse tranger eritt lettle.close pour le public fianais; mais, gre
aux traductions et aux ides naissaltes d'nrancipation litt-
raire, ou commenait alors se doulr en France de ce qu'taient Byron, Goethe, Sctriller et Dntei on connaisait,
sinou lerirs vers, tlu nroins l'esprit ct les noms de leurs crations principales. C'tait tout ce r1u'il en fallait. ilieux vaut
ur certain
,{N
SCHEFNER.
335
de l'inspiration. Sefl'er avait donc raison e suivre son perrchant et dc ne pas s'adresser nos propres potes. La posie
telle qu'on I'enteuil chez nous n'est pas chose, il faut l reconnatre, qui se tlansporte aisment snr la toile. Nons n'avoirs
offrir aux peintres que de beaux vers, expressiou plus ou
moins image de sentiments abstraits ou des scnes de thlre, et, rle ces deux choses, I'un est intraduisible au pinceau,
I'arrtre le glace ct Ie ptrifie. Dans cinquante anso si nos sa.
de labeur, sont parvenus remettre en mmoire, vulgariser taut soit peu nos potiques lgeniles du
vanls, force
alors velra-t-on
il
33I
ETUDES SUR
['IIISOIAE
DD I.'ART.
Ainsi 0oethe, par exemple, que lui emprunlait-il pour s'emet de sa Marguerite? Tout juste ce que
Il leur faut nne fraternit toujours indpendante. La Marguerite allemande est moins rveuse et moins mlancolique,
moins virginale et moins candide que celle.ci : avec un cur
aussi honnte, elle a des Scux ptus veills, c'est vrai; mais
la posie peut expliquer des choses que la peinture ne saurait
dire.
Peignez-nous,
la
pauvre enfant telle que l'a conue Goethe, vive, enjoue, mutiue ; le spectateur s'y mprendra, il ne saura pas bien tequel
des deux amants sduit
I'autre :
il
ces transformations
nces-
ARY
SCIIEFFEN,
33b
Qu'on nous cite un grand peintre qui ait tir de son propre
fonds un sujet tle tableau, qui ne se soit pas fait simplement
l,raducteur ou d'un rcit d'histoire, ou d'uri rve de pote, ou
d'une traditiorr populaire. 0u rr'en trouvera pas. Partout un
fonds d'emprunt, mais sur r fonds uue libert d'iuvenlion
sans limites. Cctte libert, Scheffer savait la prendrc et se la
rendait plus facile en cherchant ses modles hors cle France,
en se mettant cornme
rite.
336
son-
sans re-
touchant
accessoires
.{nY
scHE[f,En.
337
dichirant.
0r
ll
ni nroins de
idylles o I'expressiou sommeille lln peu. Dtaches de I'ensemble, ces toiles ne se recommanderaieut que paf la gicc
d'utr bloud visage, d'un rlotrx regard azur, d'une dmarchc
et lgre, d'une heurertse varirc d'attitrrdes et d'ex-
souple
918
lUDES SUn
t'ilS10tnE
DE ['AnT.
si
un pays qui,
avant,
sens d-
luitout
RY scfiEIFt
n.
555
ciel, la patrie cleste, pose un peu trop devant le spectateur; elle est moins simple, plus agite, et arr fond moins
I'aufre. La moins connue, c'est la troisime, la
Mi,gnon retutaant son pre. Elle n'est, peu de chose prs,
passionne que
il
i&o
Il n'a fait
mauvaise gualit de
comme
il
rieri, elles sont tout auisi lumineuses el, encore plus touchantes sur ce fond moirrs artificiel. insi ienoirvel, ce tableau
est Ie digue penrlant'de
d,e
ANY
SCIIEFFER.
,341
ll
pas
Medma.,l'il fi:i sur Ia mer qui doil Iui ramerrcr. so]l mant'
est un des types favoris de I'imagirration de Scheffer. C'est
une beaut du Nord, un peu sylphide. Elle u'a ni les j'.rues
arrondies de Marguerite, ui les pomnretles saillantes de !lignon; rien d'allernand ui de bohmien I scs truits ont plus de
pas".
,r9
:.
542
Nous
occupe le
encte de sa'Francasca
fait autre
chose,
il
sa
toile.
ll
dRY
SCIIDFFER.
545
fer et
I'E'r-
tenait ce que les vers lui disent sansrien changer, sans rien
ajouter. Darrte compose son tableau sa faon. Cette rafale infernale qui entrane dans le tnbreux sjour les amants crimi-
I,'IISTOlIIE DE t1RT.
lumir'e sur ce gouffre tle tnbres, ce qui fait le prenrier
644
TUDES SUR
et
il
ANY
lrahit
SIIET'FER.
3&5
'
La Francesca
di
Ri,mir
lit
son'apparition au Salon
de 1855. Parvenu cetie hauteur, Scheffer allait de plainpietlrpour ainsi dire, passer de l'idal potique l'idal leli-
gieux.
Il
'cons0luteu,r;
rle le dire, ce n'lait l qu'un prlude, un essai sur uu terrain neutre, l'essai d'un nophyte gui ctoie le sanctuaire
d'y entrer. Dans ce lablean, disait nagure
jnge
aussi bicneillant qu'clair, il y a plus de pbilosoplrie
un
sans se permettre
que de religion.
ce Dieu
vivant,
le Dieu
I'heirre Soheffer. rious montrrla; lous ces nralheureux euxmmes, qtri, chaeun pris part,,sembleraient pleins de vie,
groups ainsi artificiellement, comme des arguments I'appui
se
sLl
il faut
bieu I'avouer,
tmraires, autant
il faut
se
ni
science, ni philosophie, ni
iI
AR
st le seul
SCHETTER.
247
dans tous ses aulres essais de peinture religieuse, Scbefler est parti du principe oppos; c:est la naivet
historiquc tles sintes Ecritures sans raffinements, sans com.
mentaires, c'est IeDieu rel et agissant qu'il s'est propos de
peindre. Voil ce que la eritique n'a pas eu l'quit de toujours reconrntre. le a pris texte de deux tableaux pour
juger tous les aulres; de I'exception elle a conclu la rgle, et,
sur la foi de ses oracles, bien des gens sont encore convaincus
que Scheffer n'a jamais peint que des Christ philosophiques,
que dans ses tablqlux religieux il est un pur idologue.
Ce qui n'est grire plus juste, c'est de prendre au srieux
et
il
farrdrait
glisser. Qu'importe par exemple que sous le nom de Scheffer
quelques toiles figurent au muse de Yersailles? Estce la
Bataille de Tolbiac et Charlemagne d.ictanr ses Caltitttlniresqui ont fait sa rputation? Qu'avons-nous besoin tl'en
parler'? Qui se souvient de ces tablenux ? Seheffcr.s'cu sou.
venait-il lui-mnre? Notre seul grief, e'est le temps qu'il a rnis
ls faire, et qu'il pouvait mienx employer. Quant aux tableautr eux.mmes, I'art n'y joue pas gland rle, c'est tout
simple. Ils feraient disparate s'il n'en tait aiusi. yersailles
l'est pas un muse de peinture, c'est nne galerie d'histoire,
trn grand nroniteur illrrstr; uos uejugeons pasl'ide, nous
ll prenons telle qu'elle est. Notre respect pour le feu roi,
pour Ie fnoyateur de Yersailles, est trop sincre et trop pro-
sagesse
548
ITTDES SUR
I,'HISTOIRI DE I''ART
pts
avait eu I'horttreur, longtenrps.avant 1850, d'tre nou
le
et
conseil
te
mais
I'initiateur, la ttature I'avait pr'ventr,
judi'
gorlt
guide de ces ieures protecteurs rle nos arts; et son
utl
cieux,les avait maintenus' cn matire de peinture, datts
maintenant
,de degrs en degrs sllerer dns ce grand
teurs ratemot) [ accessiblos.
AR
SCHEFI'En,
54s
traire.
Les
qu'il
clrerche.
tinrent noble et profoud dans ces ttes du Sauvsul, rien encore de dirin. Le rr'itable terme de son apprentissage, si
nous pouvons parler ainsi, la prise de possession d'uu idal
religieux qui lui soit propre, qrri u'ait rien de banal, rierr
d'incertaiu, qui sorte dcs entrailles mmes de son talent, c'est
le
Iilonique.
Que dire de ce tableau, sirton redire son immense succs?
Nous savons bien ce qu'en murmurent et, les gens de systnre
et Ies gens de mtier .' ce n'est pas li de la peintrre, c'est
20
3J0
lSl0tRE DE l,'ART.
ce
Pssagers,
chaqrre
,legr nouveau qn'a franchi son talent; lgie, roman, dramatiqrres ballades, gt'rrrdes et potiques lictions; rnaintenant
r:e public est convi des sermorts, tou[ au moins des homlies, et le roih\ fidle encole ! A rgroi bon s'crier : Cc
riest porrrtant pas de la peintnre I C'eot bien mieux, puisque
l'extase de cette sainte femme se communiqtre ert guelque
sor(e ceux qui la contemplent, pnisque vous rous senlez
comme entrans par elle, comme enrports avec son lils
vers ces rgions thres o s'lve sou me, puisque vorrs
s-.rstezr
..\RY
SCIIEIiFER.
Z5I
{oile, voil le mot de ce succs. ;\joutez aur joies du ciel cer.tains sentiments de la terre que Schelfer excelle firirecomprendre, le bonheur, la reconnaissance de cette mre qui tient
son fils contre son cur, et qni senl, qrr,il s'meut,, se tllache, s'branle, commence quitter terre, et va la suivre
rlans son vol; puis, chez le tls, Ia foi naissante et, dj fr:rme,
mot,
soumise
rsurnes en
La
dire; nrais
zs2
DE L'AnT.
totr
Dieu sera mon Dieu. I La jeune Moabiteexprime admirablement la fidlit teutlre et passionne qui I'attacbe sa bellemre. 0n sent qu'elle aime en elle celui qu'elle a perdu; les
l,ristesses de son vetvage voilent etlcore ses yeux. Parmi les
uvresde Ssheffer que le publicne connait pas encore, ilen
est peu tl'aussi touohantes et de plus originales. ucune affec'
il
n'est-il
.A.NY
SCHEFFER,
353
quer
vu, s'tait
l'image
du
type qui
lui
le
courorrne-
ment de sa vie.
De tous les chefs de la peinture, quels sont ceux qui, en
cherchant les traits du Dieu fait chair, ont trouv seulement
ceux d'un homme tant soit peu supriertr la moyenne de
notre espce? Quelle roideur solennelle chez les uns, quelle
molle douceur, quelle affterie chez les autres! Sanzio luimme, qui seul peut-tre a complternent touoh le but, I'a-
t-il
dire; il a
351!
:,
il
est peintre;
toutentier, mais la douceur et la rsignation dela sainte victime'ne seront jamais, sur leffe, explimes plus admirablement. Aprs ce grantl effort, cherchons; le type s'abaisse.
Un retletaffaibli tlu Ohrist de Lonardse perphre par tradition; chaque poque, chaque cole laltre plus ou moins;
lcs Carrache I'appesantissent, le Guide I'affadit, Carlo Dolci
I'effmine;puis tout cela se rsume en uu certain mlange
I'art
qui,
invincible attraction, soit imprtient de s'affranchir de ces barralits, et s'impose la tche tle rsorrdre son tour le pro.
blmo, de marcher la dcouverte du type surhumain. D;
son entre dans la carrire, c'cst la pense qui le domine.
il
ARY
SCHEFFER.
355
sentinrent pro-
lecteur. Maintenant en voici trois autres, les trois derniers; ceux-l forcent s'arrter.
Nous le disons en toute conliance, et le public, nous I'es-
au
geste
la part'
quc
il
Bi6
ces
saus scheresse.
Scheffer lorsqu'il s'agitait en tout sens dans des essais de coloris : l'Voil cette harmonie que nous demandions
dispose, e[
AN
il
SCIIEFFER,
prononc,
il
va fuir
et
vient d'tre
35?
sa
poitrine
se
portant, faut-il le ilire? la tlraperie I'est peut-tre plus encore. Nous dernandons grce pour ce dtail. Les draperies,
dans les arts du dessin, sont de vraies pierres de touche. 0n
adit de Raphal quc, quand on couperait toutes ses ttes, il
qui
ces sortes tle choses, qui devant des tableaux font plus que
regarder,
qui
de Scheffer', surtout dans la srie qui commence aux Saintes Fem,rnes, combien I'art cle draper fait
Jb8
lulus
religieux.
Dans le Cht'i,st au rlse,u,r le typo est peu prs
le mme,
gui
s.oulve le
qu'il y a
il
procde de
circuits sarts fin, lrous risquerions de n'tre pas plus bref dans
I'histoire de sa vien car il n'tait ui moins'actif, ni moins
RY
SCH
EFFIR.
350
qu'il y et en lui de
vrainent hollandais ? Nous eu avous biert souvenir, ttous
lui comme
en
i[ pouvait, mme longs intervalles, malet malgr la molt mme, en retLouver I'exncte
dpb, et toujours
gr I'absence
ressemblauce. Que tle fois, aitl par son cur, n'n-l-il pas
,firit de tels miracles ! A combicn d'amis dsols u'a-t-il pas
mnag cette douce surprisc de voir ainsi rerivre, contre
toute eprnce, une image chrie I Prestlue la veille de sa
lra;tes de
so_n cai'actr'c
500
nous n'aurionssatisfait
niceux
qrr'il aimait la
AIIY
SCIIEFFER.
361
de vieux soldat
uni
que. Risquer sa vie soit pour des tholies, soit contre des
nteutes, ce n'esl, qu'un moment de courage; il faut quelque
chose de plus pour vouer sa cause, ceux qu'on a servis,
ce qu'on croit lronnte, ces lidlits vigoureuses que rien
ru'abal, que rien n'branle. Dans cet art peu platitp, Scheffcr tait pss matre, sa mort I'a trop bien prouv. Croit-bn
videmment
lui, o se refltent
esl,
la famille : ce quelque chose est I'atelier: Sous un certain aspeot, preEue tous les teliers se ressemblen[ : un assez grand
vaisseau, des chevalels, des toiles, un mannequin, force ciga-
362
lcr
bien couts et bien compris. Sous ces cloisons leves et sqnores, devant tous ces portraits tlui du haut jusqu'en bas faisaient tapisserie, au milieu des tableaux achers, des toiles,
Ie Ch,tist
la tmtation, tel
and,ante de Mozart,
tel acceul
ft blase, mais
il
ARY
SCHEFTEN,
565
il
s'ertflammait cette
un rayon de sa renomrne.
Quitlons cet atelier, car.aprs la musique d'autr attraits
364
I'heure
les regarder lous. Ce n'est pas seulementun curieux ssemblage des persounages les plus divers, connus en gnral et la
Ces
portraits, en ffet,
ose
inter-
prter, rsumer, laguer, au grand profit de I'art, sans dtrinreut pour la irature. Scheffer n'avaitbesoin, pour exceller
dans le portrait, gue de s'armer plus souvent de patience,
Chaque fois qu'uue forte cause a subjugu sa volorrt, et gu'au
Iieu de s'en tenir de simples indications, il a tent une imitation corrplte.et sans lacune, il a merveilleusement russi.
Le portrait, de sa mre, qui dans cet atelier domine tous les
Il a
ARY
tl'ceuvre et
IiCHEFFEN,
565
dit.
I'art de peindre
jaillit du
teur, dans I'opinion gnrale, et mme aveel'aveu des homgui lui appartient comrne peintre, et
que, faute de le bien connatre, on peut encore lui conmes d mtier, au rang
tester.
Ce que I'amour lial avait produit, un autre sentiment non
moins puissant sur Scheffer I'obtint de lui Claremont I'an
pass. Le portrait de Ia reine est aussi dans son genre une
Scheler I'art du portrait ne fut le plus souvent qu'une occasion d'tude et d'exercice, un moyen expditif cl'enrichir sa
mmoire, de faire provision d'expressions, ou bien encore un
266
et
il
AR
SCIIDI.'I'EN
307
on regarde autour de
lui,
des
chal,treur
aussi
son
il faudrait
uous verrions
jusqu' son dernier jour de faire parler son pinceau le langage des nngcs.
il
pas
se
de I'idal chrtien
? n'y a-t-il
peinture,
568
d'avoir, dans un tel temps, maintenu leur drapeau et vaillammenl soutenu leur cause, oette cause du spiritualisme
dans
VII
D'tr]UGNE DELACROIX
Jacob,
3?O
je nc pense
ps
'
se
CHI}EIIA DDS
SINTS-NGI]S.
57I
secret.ll
tirel tl'autres
tention. liorcment on retombe
srrbstance pour en
la
donne
du
rnatre
Le Saint Michet
ten'a.ssant
htcifer serait-il
il
donc un de
mesurer? Je le suppose, en juger par ce plahnd de M. Delacroix. Comprentlon quc ce vigoureux esprit, qrri s'gare
qu'il
o gisent
dont I'archange a dj
172
dele percer
franchement lepied sur Ie corps du dmon avant
il l'il
l'touffe,
mains;
deux
en
ses
tient
e cet pieu qu;il
surhusa
force
de
que
corps
oins tlu poids tle son
crassu,
a des ailes'
maine, car tout en l'clasant il laisse roir qu'il
qu'il est un tre arien : contraste merveilleux qui ne vient
ces plumes qu'il porte aux paules, plumes
fas seulement tle
d'un ceriudiques sobremeut et presque en raccourci, mais
entire'
tout
Qu'a
tain lan sutuaturel imprim la figure
(rait
sort
mopour trait
fair M. Delacroix pour ne pas copier
inexplicable
dle? ll a mis de ct ce caractre complexe, cet
simultanit
cette
mlange de deux natures conl'radictoires,
de la force ile pression etde la forced'ascensionl
il
n'a cherch
lui
i"
il
n. ouo*
pas
t,{
CIIAPELTE DES
SAINTS-ANGES
573
il
en
dit,
passous
un
yaste ensemble
encore plus
dif{icile
i1r
DD l'nT.
et
de coupoles dans
qui
se
L^4.
pointqu'il
J/J
Tout ce fond de tableau n'cn est pas nroins grartdiose et har'rliment conu. Ici du moius I'artiste se retrouve' son audace
ne lui fait plus dfaut.
Et ce n'est pas tout. [,e thtre une fois transform, vient,'
le tour des acteurs. Voyez d'abord au milieu de la scne cette.
flottante, de couleur violace, qui semble tomber du
un tre vivaut? N'a-t-il pas forme humaine?
Oui, mais'les pieds sont en l'air et la tte est en bas. Quelle
sinistre figure ! quels yeux ! comme ils flamboient i Ces mains
sont armes de velges; vous croyez voir une Eumnide.
Comment ce per$onnage se tieut-il dans l'espace? Point
il'ailes ses'pailles, pas le mointlre support; rien qui ras'
masse
ciel.
Est-ce
sure votre imagination. Si aguerri gue vous soyez aux apparitions.fantastiques, cette culbute en permanence doit vous
causer quelque motion. Vous n'tes pas au bout. Voici
votre gauc'he, dans le bas du tableru, utt autre porteur de
erges, moins'apparent, moins lumineux, mais tout aussi
terrible, qui, $ns tomber des nues, nlen est Pas lnoins au$si
dans une position des plus extraordinaires. Comme son frre,
il
il
0n le voitdonc, en faiid'audace, M. Delacroixprend sa revanche. Le'voil loin tle son motlle. Les deux flagellateurs
316
dn Vatican n'ont point d'ailes non plus, bien qu'ils ne touchent pas Ia terre, mais ils bondissent plul,t qrr'ils ne volent.
Ils ne font point de tours tle force, point de sauts prilleux.
ils ne marchent pas sur le ventre. Debout, la tte haute, ils
vonl rasant le sol : en sont-ils moins lgers, moins imp'
tueux, moins terribles? Le graud art, quand on reprsente
en peinture des faits miraculeux, est de n'en pas outrer
I'expression, de tlonner au surnaturel un certain air de vrai'
semblance qui aide le faire aocepter. La diffioult vient ici
de cette lutte contre un chef-tl'uvre' Comment rester dans
la juste mesure?
Qrrand
occupe, quel
lument c'hoisir, je n'hsiterais pas : mieux vaut encore risquer de s'garer que de marcher en laisse; tout plutt que
I'imitation ! Je comprends cependant qu'on soit d'avis con-
traire. Il y a des gens que la tmrite rvolte, qui ne pardonnent pas uue offense leur got, un trouble dans leurs
habitudes : ceux-l sont hors d'tat d'acoepter de sang-fi'oid
ces deux angesl mais si vous tes par bonheur il'humeur
plus dbonnaire, si vous vous rsignez sans prvention, sans
colre, aux allures hasardes de ces deux habitants du ciel,
vous aurez votre rcompense' Regardez bien
: guelle nergie
dans ces ttes ! quel feu dans ces regartls? quel jeu puissant
dans tous ces membres! Isolment et pris part, ces chrubins farouches sont deux moraux ile granile et puissante
peinture. Je ne leur fais qu'trn reproche : ils prennent un
517
plaisil trop vif et trop persorrnel au chtiment, qu'ils infligent; ils fllppent pour leur propre compte, comme s'ils
obissaient non pas la justice, rnais la passion. L'ange
exterminateur lui-mme ne doit pas laisser voir de haine
victimes; il faut qu'on sente, mme quand il frappe,
un ordre qu'il accomplit, et que, si Dieu I'avait
laiss.faire, il serait compatissant,. Je voudrais donc dans ces
regards le mme feu, j'y voudrais moins de rage. Aussi j'ai
plus rle sympathie pour ce troisime envoy du ciel, ce sdpour
ses
que c'est
Il
5?8
trop
cle style
est,
peu trop dramatique I en revattche, I'Hliodore nouveau
on
mourir,
pottr
se
draper
*onranr, trop sans faon. Sans
pcu
voir
un
ne pas tomber si maladroitement, laisser
peut
iend; c'est
tapisseries
TA CHPEI,t,E DES
SINTS-ANGI'S.
379
il
est
ni Raphal ni rien
de complet, d'achev, de lini eu peirrture, laissez-vous frauchement aller', et, vous serez, je rre tlis
pas charrn, mais profondment remu par I'intelligente vie
each6e sous ce I'racas de couleurs et de formes. Porrr moi,
j'aurais tous les legrets rlu moude que ce nourel Htiodote
n'existt, pas, d'abord parce qu'en elle-mme l'uvre est ori.
giuale et de haute laleur, puis parce qu'elle aide mieux
d'avoir connu la chapelle des Saiuts-Anges, lorsque, rappelant mes souveuirs, je me transportais en pense devant ce
Jules II vainqueur, assistant au chtiment allgorique des
spoliateurs du saint-sige; ce qui me charrnait Ie plus dans
cette incornparable fresque, c'taient les femmesn les enfants,
580
DTUDDS SUR
L'IIISTOIRE DE L'RT,
je
si
tte, chaque groupe en particulier, taudis que la composition, je m'en occupais peine, ou plutt elle me semblait un
peu trop symtrique, coupee en deux parties tlop justement
gales
I'ensemblg c'estla grandeur de I'ordonnance qui me confondent d'ailmiration. J'eu jrise d'autant plus le savant quilibre
et la clart monumentale qrre je sors d'un spec{acle plus confus
qui le contemplent, non-seulement il exprime tl'une manire saisissante le mouvemeut de recul, le refoulement prcipit que le passage des trois anges vient d'imprimer ce
Ilot de peuple la fois eftray et criant anathme, mais I'intenlion principale de ce viile insolite est de ilgager, de
meftre en vidence, au cur mme de la composition, le
grand prtre et I'autel, de faire ainsi bien voir gue.r:'es[ au
nom de I'aqtel et ln voix du grand prtre que la vengeance
es descendue du ciel. Est-il une conceptiou pittoresque plus
loquente, plus profonile et plus simple? II n'y a pasjusqu'
ce Jules II apparaissant port sun la chaise papale qui ne
donne l'uvre tout entire un caractre unique tl'origina-
lit.
du tableau. L'u-
personnages
stance se plut
nisme cette apparition de Jules lI dans le lemple de Jrusalem, et trouver fort mauvais, une fois'l'iuvraisemblance
admise, que le sainhpre et son monde soient si maussades,
si distraits, et ne daignent ni s'associer aux sentiments du
peuple qui les entoure, ni mme tourner les yeux sur lo
drame qui se joue ct d'eux. La mprise n'est-elle pas
trauge? Mais ce n'est pas le lieu de m'arrter ces dtails;
nous lle sommes pas au Yatican. Si je n'y prenais garde,
I'Attila,
j'ai
Lr
382
faut que lee proportions gnrales u'en soicnt pas trop discordantes. 0r iest ici que j'aperois dans tout son jour un
des dons de M. Delacroix qu'on peut le moins lui coutester,
Ie.sentiment dcoratifn cette partie vrairnent suprieure de sou
arbres sculaires, ces maguifigues chnes plants si firement sur ce petit monticule gui abrite et domine la paisible
pr:airie o vout lutter les deux athltes. Quels arbresJ Tout
en est colossal, les troncs, la ramure, le feuillage. Ce sont de
vrais gants, des eufauts du yieur monde chapps au dluge.
Comme ils ombragent ce[te oasjs ! Quelle fracheur, quel mys-
et cette fois
sans rserve.
CIIAPDTLE DES
SII,(TS-NGES,
583
nuit,
se
un taureau, sur son immobile atlversaire; mais le plus souvent, ce me semlile, c'est lui qui a d rsister. 0u le rcit de
la Gense n'a pas de sens et n'est quirn vain symbole, ou'
nous devons supposer que Dieu veu[ prouver son rviteur,
sonder son cur et ses reins. 0r la gloire rlc Jacob, ce n'est
pas d'avoir par momeot, avec une fureur impuissante, donn
bg4
il
a la
attache dans cette puissante conception, qui n'a gure rl'analogues, mme chez les maitrBs italiens qui ont trait le plrrs
L'CHPET,LEDESSAINTS-ANGES.
Je
585
finir, et il fait
clair dansson tablearr peu prs comme en plein midi. peuttle qu'un effet de'lumire.plus douteuse, de jour naissant,
tle crpuscule, aurait jet sur cette scne quelque chose de
plus potique encore, e[ comme une teirrte nigmatique en
je ne m'torrne
on a du soleil sur sa palette, qu'ou tienne en
tirer parti. Aussi mon regret le plus vif n'est pas
col,te licence
rapport avec le sujet; mais, d'un autrqct,
pas, guand
et en reculant de
1es arcades
combien la distance
lui
de lgret.
Encore
dans
I'intrieur
mes, si modestes, si sobrement disposs pour marier en quelgue sorte par des tons ueutres et presque teiuts le lumineux
clat iles parois latrales et l'clat chatoyant du plafond. J'in-
rEO
go[s,
dviennentclrtis, on pourrail,
il
semble crire au
lieu de
peindre.
ces
il a
de tels
ni critiqu qu'aec
passion. J'entendais
un clair de g-
38?
saus style
(b que j'af6rme en toule sret, ce que je crois incontestable, c'est qu'il n'y a pas chec, et que, bien loin de I,
I'artiste, cerlains gards, est rest darrs cette grande preuve
ulus qu'gal lui-mme. Illaintenant cela veut-il dire qu,il
se soit amend, qrr'il ail tent le moindre effort,pour s'lever
un .style plus svre, urre fcirme plus epure, des coutours moius hsitanLs, un rendu plus ferme et plus serr,
lui soitvenue de corrigerou seulement, d'atlou-
clue la pense
cir un seul de ses dfauts, chers dfauts qui lui ont valu,
i'en conviens, une partie ile ses succo, et dont ses adulaieurs ne pallent qu' genou.x? Non assurment, non. Et qui
donc esprait cette. mtamorphose
la premire fois: dcorer les parois tl'une glise, M. Delacloix, subitement illumin, allait nous donner le spectacle de
sa conversion esthtique, et,se soumettre I'austre disqipline, aux chastes conditions de la,vraie,peinture religieuse?
N'tait-ce pas au contraire un fait oertain et comme crit dtavance, qu' Saint-Sulpice eomme au palais-Qourbon, comme
et
d'Angelico?
338
I,,RT.
! u'appliquer sur un mur qu'un piderme de couleurs simulanl, tout au plus l'paisseur d'une
tapisserie, et renoncer par consquent aux profondeurs, Aux
perspectives, la pompe, aux richesses, toutcequi parle
aux sens ! Alors que lui resterait-il? C'est presque un suicide
Iumires, sans saillies
filt
vieilli, tout,
ses
L CHPEtI,N DES
SINTS-NGES.
5II9
rien de tout cela chez M. Delacroix. peine c et l d'iusensibles modifications, simples nuances provenant de la diversit des sujets plutt quedu clrangement, des mthodes. Au
fond, il est toujours le mnre, toujours le jeune romanlique
de 1828, arder,t, confiant, tmraire, heurtant de fr.outles
traditions, mme celles qui sont mortes, pour le plaisir de les
heurtr. Aussij'oserais direqu' son contacl, son exemple,
on se sent rajeunir soi-mnrc. Ces tmrits de pinceau, ces
notes clatantes que chaquejour il se permet encore, ce sont
les mures qui vous blouissaient quand rous aviez vingt ans ;
elles vous transportent votre insu dans ros jeunes annes,
comme
patrie.
'Je
390 Iuors
de toute
transaction
? ussi ne nous
qui veut iles complaisants et des flatteurs, les tient pour suspects I'rrn et I'autre, et ne leurr pardonne pas cette sortede
roideur et d'arislocratie.
Chaquejour cependant, j:aimefl. le dire, le cerole, autour
llair de s'agrandir, ou tout au moins les rfractaires et les sceptiques devienneut moins nombreu ou
plus dissimuls. La notabilit de ce talent hors ligne est
.ile M. Ingres, a
mieux le ,flanc :
jeu.
Quel pr-
texte ne
rudesse
et de certains ajuste.ments !
la lie et la vraie dcadence
TA CHPEttE DES
SINTS-ANGES.
391
si I'on n'a pas d lemps en temps des tendresses pour M.'Delacroix. Qu'on le querelle, jel'admets; de rudes vrits, je
les comprends, e[ je me pgrmets d'en dire moi-mme, mais
la
je ne voutlrais qud
jeqnes peintres prissent modle sur M. Delamoix, je rre
P. S.
il
est sorti de ce
592
et mme plrrs
l-rrivement
d'eulever
, notre
ailrniration.
S'il est une vie d'artiste qui demande une trrde attetttive
etcnrplte, une vie dont les moindres phases et tous les tlvcloppements doivent tre tdlement observs, c'est assurment celle d'Hippolite Flandrin. Bien que ler frises de Saint-
vrll
DB LA PEINTUftII MURA LE
.
I, FNISE DE
P.IU[.
DE L'IITET, DS YII,tE:
SINT.VTNCENT DE
LES PEIIDETIIIS
'
22:'
594
dans
un autre
DIl L PEINTURI
IIUNLE.
ort
395
bravemeul.
couvert de grotesques enluminures des chapelles tout entires ct d'autres chapelles empreintes d'un chaste savoir
et d'un sentiment exquis. Sur les parois de Notre-Dame de
Lorette aussi bien qu' Saint-Mry, les yeux sont offenss de ces
choquantes disparates; mais cette ivraie, ces herbes folles
disparaissent. au milieu du bon graiu.
Ce qui domine en gnral dans ces peintures adhrentes aux
murailles, si henreusement substitues aur tableaux suspendus, c'est un accent sincre, un gorTtlev, une grandeintelligence de composition. Il semble qrt' travailler ainsi sur un
fond consislant et durable, ,sans changement possible ni de des-
se.
rflexion.
soi
ar'oir
devant
public
mobilc
et blas,
utre
un
dont il faul tudier les gots, Ilatter les apptits, autre chose
avoir alfaire *ce public permanent et siieuxr sansfantaisies,
sans passions, qu'on appelle la po'strit. Le plus insouciant
des hommes pense bon gr mal gr la postrit quand it
sans laisser-aller, sans caprice, aprs lorrgue et mre
chose est
l'idal
ra l)arcourir,
Jl.
est en
en baisse,
se
mais
396
DI
L'AItT.
Ce
n'ait pas recouvr plutt la faveur qui lui vient aujound'hui. C'tait il y a virrgt ans, lorsque les hommes qui avaient
march avec tant d'clat 'la tte des arts sous la Restauration taient encore pleirrs dejeunesse, c'tait alors qu'il fallait
ouvrir ce champ nouveau la peinture potique et srieuse.
0omment penser sans ohagriu que M. lngres, par exemple,
n'arri'a eu dans sa longue carrire qu'une seule occasion tl'incruster une de ses pages dans uu de nos monuments, et seulernent sur uu plafoud, car on n'accordait alors la peintur.e
DI] LA PETNTURE
}IURLE.
59?
Sheffer ne I'ait mme jamais euc? Qui pourtant plus que lui
aulait gagn pntrer dans ces rgions nouvelles, lui si riche
de penses, et dont la main parait d'autaut plus sre qtr'elle
s'appesantit moinr aux iltails de I'excution? Nous ne citons
quc ces trois noms pour abrger, parcequ'i ls rsument leur po -
du Vatjcan, il reste
rre nous a
ts au
vre d'un matre. Dans cette seule chapelle de la Yierge, NotreDame de Lorelte, 0rsel s'est
avaitdeux grands dons que le ciel rserve aux vritzibles peintr, le don de I'expressiou vraie et le sentinteut de la ligne
harmonieuse. Oette chapclle est aussi ,uou. un* yeux que fconde etr penses; c'est
Il
ne manquait
598
charistie, qui soutient si dignement une comparaison prilleuse, cette peinture, -aussi dorrce, auisi louclrante qu'un
motet de Pergolse, nous arrterait malgr nous, si nagrire M. Perin n'avait reu un juste et comptet hommage que nos paroles jetes en passant risqueraient d,affai.
eux sans
nos
jusles loges
pri.
DE
La premire
tA
PEINTUND
MUNAI,E.
399
lincent
toiles
aur ntions leur a ouvert la. voie du oiel. Le mystique chemin qui de la terre.conduit au paradis, voil ce qria voulu
reprsente; M. Flandrin. u centre de sa compositiori c'est-dire I'entre e l'glise, sous le buffet d'orge, les deux
princes des aptres prchent la parole de vie, et leur voix
lcs geutils convertis se dirigent vers les palmes pronises,
dans un grave et religieur cortge, les hommes d'un ct, les
fenrmes de I'aulre. Cette longue chaine de personnages, marchart ilans un ordre birarchique et divise par groupes,
forme un eusemble la fois symtrique et accidenl qui remadmirablement la large lrise mnage dans cette eglis
entre deux rangs de colonnes superposes.
L'ide de cette procession ile bienheureux et ile bienheu-
plit
M enuvpl
4AO
varies.
qu'il
une intervalles peu prs gaux, c'est de I'art primitif, traditionnel, hiratique; nrais au point de vue monumental,
et
l'ide; les
DD
PEINTUR
}IURLN,
TOT
droit,
Il.
vaut pas moins, tout en usant des ressources qrre I'art moderne mettait sa disposition,
il
L est le grand ploblme. II est facile aujourd'hui de composer plus savarnment, plus habilement
qr'un Byzantin;
ce
qui
402
llais plus
Pouvait-il subitement avoir tout oubii et Ioul appris? pouvait-il s'tre aszujetti mns rserve, sans rcstriction, ces donues conventionelles gu'un fond il'or impose la peinture?
M. Picol; le peintre lgant et correct del'Amour et psych,
peignant sur un fond d'or et franchissant d'un seul bond I'espace ou plutt l'abme qui spare les cohventions acadmiques
des conventions archaques, cela nous semblait un rve, une
tI
PAINTUNE
MUNATE,
4O:)
il
faut
mirer le tlessin vigoureux, le large caractre, la ferme exculion ? Dans cette partie de son uvr, M. Picot s'est surlui-mme. Au rehours de tous les honrmes, la force lui
est renue au ilolin de la vie. Son plafond de I'htel de ville
aurait pu laisser croire qu'il n'avait mme plus la vigueur du
pass
des
tent a d les plus dispos, Ies plus vaillants. Nous n'en dirions pas autant de toul Ie reste de I'hmicycle : la frise no-
ainsi reverdir.
4T
Maissi, pour M. Picot, c'esl un bonheur d'avoir fait ce travail, est.ce un bonhcur pour le monument que M. Picot en
ait t charg? De deux choses I'une : il fallait lui tout douner ou iout donner son corrfr're. Comment n'avoir pas
prvu l'irrvitable disparal,e qui sortirait de cette association? tait-il besoin que les chafauds et les toiles fussent
bas, que
frerrts se nuimient
I'un I'autre?
De
comme
et
DE L I)EIIiTUIID
SIU\LE.
405
traditiounelle, et de ne s'y soumettre qu' moiti. insi pourquoi ce Christ colossal? Parce qu'il est de tradition dans les
anciennes basiliques, sur les mosaques primil.ives, que le
Christ ait trois ou quatre lbis la taille des personnages qui
l'entourent,. Cette faon d'exprimer la grantleur morale par
la grandeur matrielle et de proportionner la laille des personnges leur degr de saintet, c'est le procd des etrfants, et par consquent des peuples et des religions au ber'ceau. D'o vient qu' Rome, Ravenue, sur ces murs viettx
de
huit ou dix
lout
en
,/
4t,O
s'y arrteut
nous laissons
et qui croyez lcur obir, sachez que, pour tre aclmis faire
tle tels contresens, de telles bvues eufrntines, il vous faut
avant tout renoncer votre art, ou du moirrs savoir le deuiser. Si vous ue vous rsignez pas oublier votr palette, vos
modles, votre atelier;
qui
turc imitative.
DT
I'EINTURE [I UIiA
tE.
407
Aussi nous souhaitons, si l'occasion, comme il faut I'esprer, s'offre encore M. Picot de manier en graud cette pein-
lgitime succs.
Quant
s'attachera de prfrence
il
ses
figures; il
408
pouvait-il
la
pense du
sicle. Mais ce n'est pas assez d'avoir ces qualits, il faut les
fairc voir. En se bornant indiquer si finement I'expression
sa
peinture. Le plus sr
souhaiter
un monument dont
il
{r
DE
PEINTURE
ItURtN.
'4Og
peinturc, non pas plus bcau, plus tendu, mieux dispos que
cette frise
qui
ir
cette nel de
Saint-Vincent de Paul, aussitt tout se rectilie pour le peinlre et pour le spectateur : I'un n'a plus se proccuper de
I'angle aigu et insolite sous lequel il sera vu, I'autre peut
voir et contenrpler sans risquer de se tordre le cou.
Nous n'insi.cterons pas sltr ce point, ne voulant pas nous
engager dals un procs d'architecture avc rru de nos tnatres en cet art. Nous sommes loin d'ailletrrs de portr sur
son glise un jugement rigoureux. PI|. l)ieu que ce pauvre
Paris ne
lit
! Dans cetle
l|r.
Ltq
DE [,ART.
le
dlaut capital.deSainl,-
tr's-leve, comme
pyramidal,
ruotamrnnt
i;1
'ti
I)E LA }I]INTURE
NIUNALE.
4II
apparence
galeries, de faire
Conrme
il
{
f
&tz
D[
t,'.tRT,
Quand on a le pou-
dans
s-
rieusernent dessein de loger l de la peinture, ou bien n'avait-on pas song d'abord tout simplement couvrir ces pendentifs de quelque dcoration la brosse, comme ces bocages
de guinguette, qui darts cette mme salle, du ct de la rue,
DE
t,\
I'tilNTrr
tili ilunAt[.
1t3
trations
lui aient t
il
rers. et
l|I:
des plus
q{'i
l3
Iri
le lin,
la moissonl la navigation, l'tuder Ia.
posie, I'astronomie, la justice, voil les sujets qui ont ins,
fenrme filant
pir lll. Lehmann les lignes les mieux.senties, les expressions.les plus vraies et les plus francbes. L tout s'explique
tlq premier jet, sans comrnentaires; l rien,nlest subtil ni
tourment. D'autres sujels plus complexs manguent de d:
veloppetnenls et sont comme gns et rtrcis par.les con.r
tours du perulentif ; mais tous, et ceuxJ mme que nous ne
'
415
leur
style,
du
engugr, on les reconttat leur culte
par eux
du grantl et du srieux. Aussi c'est avec eux, c'est
qu'il est encore permis d'entrcteuir le feu sacr et de sauver
peinture, surtout s'ils ont la chance de receloir quelquefois I'hospitalit ilans nos temples et dans nos tonuments'
Nous roil revenus notre thse. Des occasiors
depeinture
on que
il a eu bierr raison
lelles choses
tle s'en
donn I'occasion
ecliffce, voil ce qui I'a mis'en rene et lui a
tous ses dignes
et
lui
souhaitons;
d'uu succs. Nous lui
chances mieux
des
mules. des occasions enoore meilleures,
4I1I
I'ANT.
qu'en s'istrlant, en roulant tout garder pour lui, il s'appaurrit et se glace ; qu'au contraire il a tout gagner en ten'darrt la main
rrr
- ttrpreiil r
(1862),
(1850).
II (lS4l). -
ft,onnscr.
Eusrlcttn l.n
lr'emirire
Partie..
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Derrxime Partie.
Suncn.
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65
90
(186{).
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(1860).
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