Kenneth 0otdsmith

INOUIET(}
c

\J
de vista, perspectivas g un lenguaje

inventado. De alguna fofma,,como
señala la reconocida crítica Marjorie

Perloff, a lo largo de este experimento
verbal g visual se cruzan Beckett

g Jogce

por un lado g el fotógrafo Eadweard
Mugbridge por otro. Una escritura
que encarna su necesario fracaso sin

..¿Prosa, poesía o una
a esa

alternativa, una

producto de la retorsión,
empeño en hacerlo que de'
ninguna manera puede
un sentido, pero que en un

patetismo, con sobriedad. 0 como diría
Roland Barthes, aquí «la escritura es

diferente consigue otra ros
nunca visto, g además co

iR¡^DUCCI(]N

ese lugar neutro, c0mpuesto, oblicuo...

con distingo, sin

{"artns ffiu*no

donde acaba por perderse la propia

nada ni alimentarsus

identidad del cuerpo que escribe».

instintos com0 lector?»

',

Isteban Pujals, del
oEstamos ante una obra que confiere
al acto de "entreqarse" toda una nueva

dimensión."
Marjorie Perloff

IB IC:

FA

ISBNr 978 84 95291 2E I

illl ll lil llll llfi ilililti

il

tr

]

Ve¡"a

[..',

Kenneth Gotdsmith

INOUIETfl
[Todos los movimientos que hizo
et cuerpo de Kenneth Gotdsmith
et 1ó de junio de 19971

rnrouccrón or

Cartos Bueno Vera
pnóroeo

oE

Esteban Pujats
rpíloso o¡

Marjorie Pertoff

@

Ediciones

[a

uÑa RoIh

ffi
por Esteban Pujals

PRÓLOGO

Título original: fidget

Primera edición: enero de 2014

Tú imagínate: te vas a pasar un día entero sin hacer otra
cosa qLle decir lo que estás haciendo, es decir, que te vas

CopUright: O Kenneth Goldsmith, 2000

a pasar el día no haciendo nada, o mejor dicho, nada

Copgright de la traducción 0 Carlos Bueno Vera, 2014
Copgright del prólogo:

@ Esteban

Pujals, 2014

Copgright de..Vocable Scriptsigns,', de Marjorie Perloff, 2000

más que hablar, en lugar de trabajar o

ir al cine o que-

dar con los amigos; te vas a quedar en casa, venga a registrar todo lo que haces ese día en el que has decidido
no hacer nada, todos tus movirnientos cle ese día (16 de

Copgright de la ilustración de cubierta g del interior:

0 Javier Roz, 2014
M

emoria, palabra, presencia

javr

0

e

rroz. blogspot. com. es

de la presente edición

sea posible, para que te sea posible describir todo lo que

haces. Porque irragínate que resultara ser uno de esos
clías trepidantes,

cuando tienes muchas cosas que hacer

y todo se lía, cuando se empeñan las cosas en enredarse

La uÑa RoTa

Apdo. de correos

junio, Bloomsday) en el que has decidido no nioverte
o moverte mínimamente para que la tarea de registro

lB0, {0080 Seqovia

Llnas con otras, cuando cunden la disftrnción y la fata-

ediciones@larota. es

lidad, cuando no has empezaclo a lidiar con el primer

www.larota. es

problema y ya ves cómo empiezan a aflorar otros tres.
Pero no; vas a procllrar qlle sea Lln día sencillo, pará

Diseño g maquetación: Arcadio Mardomingo

Depósito legal; 5G-223l2013
tSBN:

lBlC:

978-84-95291-28-B
FA

lmpresión: Villena Artes Gráficas
lmpreso en España

que te dé tiempo a decirlo todo, para que dé tiempo

a

trasladar todos los movimientos de tu cLlerpo al habla,

con Lrn micrófono inalámbrico que te han prestado; y
luego la grabación cle lo que has diclio que has hecho
la volverás a traducir, a transcribir otra vez, la converti-

H

rás en una escritura que publicarás como hbro, el

precisamente en el que has decidido quedarte en casa
tranquilo y no hacer nada, no hacer nada más que eso?

libro

que registra todo lo que decías que hacías aquel día
medida que lo ibas haciendo.

a

De rnodo que la descripción detallada de tu

día

tura, deberá ser seco, frío, forense; como si no ftreras tÍr

tranquilo resulta en una inqr-rietud proliferante y lo que
te habías propuesto como el registro hiperrealista y mecánico de un día de tu vida se convierte muy pronto en

quien registra los movimientos de tu propio cuerpo;como si vieras lnoverse a otra persona a la que no conoces

una obra de pura imaginación, en una pieza de ficción
de la que lo primero que te estás inventando es la voz

y describieras sus rniembros, sus músculos, al trtoverse, como si los enfocaras en el momento misrno en el
qlle se est¿in moviendo a lo largo de todo el día, un día
trar-rqr-rilo, sin'rple, que al final va a terminar resultanclo
agotador, dedicado a hacer algo que en realidacl no va

que intenta registrar tus n'rovimientos segúl-r te mueves
colrro si tus movimientos fueran todos involuntarios,

poder hacerse, porque, claro, no tienes nunca un sólo

músculo, ni siquiera un sólo miembro, en movirniento,

por la habitación, si se va al baño a orinar o se aguanta
las ganas durante un rato )'va despr:és. El propio tono

sino que siempre se te están moviendo varias partes del

seco y distanciado que te habías propuesto emplear ter-

cLrerpo al mismo tien'rpo y tienes que elegir la que más

mina sienclo insostenible; al cabo c1e clos o tres horas tu
rlanera descriptiva, policial, de registrar lo que haces
va incorporando puntos de vista, perspectivas, que no

El tono de todo lo que vas diciendo, de 1o c¡-re tra-

:

duces al habla y luego retraducirás a un tipo de escri-

a

que, claro está, no lo sott, al menos en sll lnayoría' pues
eres tú quien decide si se toma o no Llna laza de café,
si se la toma ahora o luego, si se sienta o da una vuelta

te interese, o tal vez no, tal vez el ejercicio, la tarea, la
obra de arte, de escritura, deba consistir precisamente en

mirando sería lo más destacable,lo que más le llamaría

le serían accesibles a alguien que no fueras tú, y en lo
qlre vas diciendo notas que se cuelatl tonalidades aie-

la atención, pero eso tampoco es posible, claro, porclue

nas a

¿cómo vas tú a saber qué puede llamarle la ater-rción a
otra persona a la que ni siquiera conoces, puesto que te

propuesto, puesto que lo que se te ocurre es cerrar los
ojos y contar lo que te parece ver entonces o referirte a

la estás inventando en el momento en el que clescribes,

los movimientos de tu lengua dentro de la boca y otras

transcribes, traduces; y cómo iba a interesarle a nadie

cosas parecidas, o al contarlo empleas aclverbios o adjeti-

nada en absoluto de lo que estás haciendo ese día, el día

vos irnprobables o excéntricos y al darte cuenta reaccio-

eso, en describir sólo

lo que si otra persona te estuviera

t.

l¿r

norma de obietividad distanciacla

qr-re

te habías

ffi:'

demuestra otras cosas qLle no eran en principio de lo
que se trataba pero que resultan ser segtlramente más
interesantes o atractivas, eso cle inventarte palabras, por

nas recrudeciendo la objetividad inicial de tu registro,

con lo que terminas no enunciando oraciones completas siquiera, sino sólo verbos o incluso forrnas verbales

poner un eiemplo, todas las palabras qlle vas diciendo,
ir-rvertidas e ir-nposibles de pronunciar.
a esa alternativa,
¿Prosa, poesía o una alternativa

no activas, una manera de describir que ya ni siquiera
describe, que no registra adecuadamente lo que haces,

con lo que la escritura que resulta de la trar-rscripciór-r
se

una escritura producto de la retorsión, del empeño en
hacer lo que de ninguna lnanera puede hacerse en un
sentido pero que en un sentido diferer-rte consigue otra
cosa, lo nunca visto, y aden'rás con gracia y con disiingo,

vuelve un tanto enigmática u opaca y de¡a cle ser po-

sible relacionarla con una simple descripción de los
movimientos y actividades más comunes de cualquier
persona, que era el objetivo que te habías propuesto al

principio.
Para colmo, lo que se te ocurre por Ia tarde, no se
sabe si por aburrimiento o por cansancio, o tal vez como experimento conceptual de algún tipo, es primero
masturbarte, y después, beberte unos buenos tragos de
whisky, de modo que a partir de las 19:00 vas hablan-

sin impor-rerle a nadie nada ni alimentar sus más baios
instintos colrlo lector? ¿No fue siernpre eso la poesía,
hacer uso de las palabras para hacer otra cosa que ha-

I

blar, para al hablar hacer algo diferente de ]o que es
hablar y así abisrnar la escritura a la vez que el habla
se habla? ¿No era eso lo sublin're, no era ése el torrente

I

I

do de una lnanera cada vez más extraña, empiezas a
inventarte palabras que no aparecen en el diccionario

más antiguo de la poesía, de todas las poesías cle todos
los tiempos, incluido el nuestro, el del fin de la poesía

y en general te cuesta pronunciar, con lo que la trans-

tal como se la venía entenclienclo?
EI caso es que esta escritura inquieta, conceptual,
r-reodadaísta o colno terminemos decidiendo llamarla,
Goldsmitl-r la inscribió en inglés neoyorquino, o talvez
meior, en contra de la lengua inglesa, colllo Para que se

cripciór-r de lo que has grabado se va haciendo cada vez

difícil hasta que decides que le vas a dar a todo lo
que has ido diciendo la vuelta, que vas a transcribirlo todo al revés, como si así se pareciera más a 1o que
has dicho, o a lo que has dicho que hacías, y llegarnos
así a la zona o dimensión cómica del discurso transcrimás

proyectaran sobre la pantalla de esa lengua sus sombras
y alunlbrarnientos, y que otro inscriptor, Carlos Bueno,
t:

to, que abandona ya, ¡desesperanto!, todos los objetivos
que decía haberse propuesto y al fracasar con estrépito
I

ha ido y la ha vertido ahora, de nuevo productivamente, a español peninsular, a castellano, a la castilla, co-

WJT

mo la llarnan en el sureste mexicano, generando Lrna
montaña de frases y palabras insólitas, de cadencias y

¿

ritmos nuevos, al tiempo que efectos fértiles de asombro
y perplejidad. Bienvenido sea todo ello y que prolifere.

INOU ETO

i0

Una o más personas a la dérive olvidan durante un
periodo de tiempo las razones qtre normalmente
impulsan el movimiento y Ia acción, olvidan

srrs

relaciones personales habituales, su trabajo y
actividades de esparcimiento para de jarse llevar
por los atractivos del terre¡-ro, por los hallazgos c¡ue
encuentran.

(luy l)Esono

... jugar con distilltos puntos

cle vista

rienrpre a llLtevos corlierrzos

l

conduce

rrrr irrcesarrtc

comer)zar de nuevo condtrce a la esteriiiclad.

War-r-RcE

SrrvrNs

en un¿1 carta a Willianr

Carlos Williarns (l9lB)

0

0:01

I

i
I

l
É

iti

Párpados abiertos. La ler-rgua crlrza el labio strperior al
desplazarse cle izquiercla a clerecha de la boca siguiendo

el arco del labio. Traga. La rnandíbula aprieta. Rechina. Se estira. Traga. La cabeza se alza. El brazo derecho

doblado desliza la almohada balo la cabeza. EI brazo

se

endereza. Cira en el sentido contrario de las agujas del

reloj con el codo hacia el techo. La lengua abandona
el interior de la boca pasando entre los dientes. La lengua vuelve al interior de la boca. La palma se mlreve
en espiral. El pulgar se estira. Los otros dedos envuelven. Aprietan. El codo se dobla. El pulgar se acerca al
hombro. La articulación del pulgar toca el bíceps. El
codo gira hacia arriba mientras los nudillos del puño
se apiñan en el

cuello. La mano derecha se aprieta. El

pulgar frota los nudillos. Puño al hon-rbro derecl'ro. El
codo derecho empuja. Los nudillos tocan un lado del
cuello. Las manos se despliegan. Los dorsos de las manos se aprietan contra la nuca. Las bases de las manos

aprietan la mandíbula. Los codos se alzan. Los dedos
envuelven el cuello. Los pulgares

se

pliegan. Las manos

se acercan a la mandíbula. Tapan las orejas. Las yemas

de los dedos raspan un lado de la cabeza. El pelo cos-

17

quillea las yernas de los dedos al pasar. Los pulgares var.r
ala zaga de los dedos. Los brazos se extienden. Los de-

cho descansa entre las rodillas. Las rodillas se arquean

dos se despliegan. Los hombros se estir¿rn. Br:izos hacia

izquierda se desliza debajo de la oreja derecha. El co-

fuera. Las piernas se doblan por las roclillas. La pelvis
ernpuja a la derecha. La rodilla izquiercla se ecl-ra sobre

do se dobla. De la nariz baja una mLrcosidad por la gar-

la carna, La rodilla derecha se ech¿r sobre l:r cama. La
pierna izqr-rierda se extiende. La mano clerecl,ra agarra.

en el carrillo derecho. La lengua cubre de mucosidad
la fila superior de dier-rtes. La err-rpuja hacia la parte an-

El codo se acerca a la nariz. Toca. Los declos se abren.
EI aire de los pulmones es expulsado a través cle la nariz. El pulgar y el índice pellizcan limpiando l¿r rnuco-

terior de la boca. Traga. La lengua produce una saliva
acuosa. Da vueltas. 'fraga. Lcls mírsculos del cr-rello se

sidad sobre el labio. Mocos acumulados en el orificio
nasal derecl'ro. Se limpian. El dedo ínclice bloquea la

tes. 'fraga. La saliva acuosa disLrelve la mucosidad. La

salida del orificio nasal derecho. Exhalación. Los mocos salen por el orificio nasal derecho. III coclo se ex-

cledo índice masajea la ceja derecha.

tiende. Los dedos se abren. El índice acarici¿r el exterior
del pulgar. Respiración. La mano derecha se rehrerce.

piernas. Se estira. El cuerpo cle laclo. Bosteza. Se estira.

El pie derecho impr-rlsa el cr.rerpo hacia clelante. La caclera derecl-ra se estira, La roclilla derech¿r cae, casi toca
la cama. Los músculos del muslo derecho y del glirteo
izquierdo se estiran. Los mocos bajan por la nariz hasta

i,os dientes aprietan. La mandíbula se cierra. La pelvis

elfondo de la garganta. La lengua junta saliva y mocos.
Traga. La mano derecha se acerca a la r-rariz. El pulgar
derecho tapa una fosa nasal. Exhala. Expulsa. El índice clerecho se acerca a la frente, cerca del nacimiento
del cabello. Rasca cuatro veces. El dedo se mueve desde el nacimiento del cabello hasta la ceja. El cuerpo se

El dedo índice

mientras el cuerpo se da la vuelta

a la

derecha. La mano

ganta. Inunda la parte anterior de la boca. Reírne todo

tensan. Inhala. El aire empu ja la ler-rgua contra los dien-

rnano derecha va a
hurga

er-r

l¿r

cara. EI meñique frota ei o¡o. El

ltl

dedo corazón

el o jo izquierdo. Presiona. Las rnanos entre las

Las rodillas

se

doblan. Los declos de los pies se arquean.

empuja. La fila inferior de dientes golpea a la superior.
La sien izquierda se tensa. La mano se levanta. Se clirige a la espalda. Cae junto a las nalgas. Las uñas rascan.
se extiende hacia

la raja de las nalgas y

sondea el ano. Rasca una, dos, tres veces. Presión con

fuerza de la punta del dedo. El dedo se desliza sobre
el coxis y sale de entre las nalgas. Ei brazo se extiende.
Bosteza. El codo se dobla. La mano cae. El dedo índice se clirige al orificio nasal. Se adentra. La yema tantea

contrae hasta adquirir la posición fetal. El brazo dere-

las rugosidades del interior del orificio nasal. La forn-ra

1B

19

!
I

del orifício izquierdo se amorcla
a la forma del cledo. La
forma del dedo amolda la forma
del orificio izquierdo.
El dedo quita mocos duros de la fosa.
Los desecha. Los
brazos se cierran detrás de la cabeza.
La espalcla se ar_
quea. La pelvis ernpuja. Se estira.
El estónrago se expande. Exhala. Bosteza. La
pierna izquiercla se eleva.
Se queda colgando. La pierna
izquierda se arquea. Las
ntanos detrás de Ia cabeza. El
brazo izquierdo se estira.
Las rodillas se golpean con fuerza.
se doblan. La rodi_
lla derecha cae de la cama. Recta.
La pierna izquierda
se balancea. Se dobla. Se estira.
frrgr. Los ojos a los
labios. La boca en forma d"
o .on,Jri fuera a tragar.
Los oios a la nariz. Bizquean.
La ven doble. Se cierran.
Ven el perfil izquierdo de la
nariz. Vista bloqueada por
la sombra. Se cierran. Los ojos
ven el perfil clerecho cle
7a nariz. Se abren. Las cejas
se alzan. Lo, ,rúr.ulos de
la frente se fruncen. Ojos a Ia
derecha. Ojos hacia aba_
io. Ojos al perfil de Ia nariz. Ojos a la izquiercla.
Oios
hacia arriba. Bosteza. El torso
se flexiona. La pierna iz_
quierda se estira. Se relaja. La pelvis
empuja. L¿r mano
izquierda se acerca a la cara. Recoge
algo cle saliva, La
Iengua lame el labio superior
cle izquiercla a clerecl,ra.
La cabeza se apoya en la almohada.
La pierna clerecha
se dobla. La espalda se tumba.
L, pi..n, izqtriercla se
dobla. Los dedos del pie izquierdo
hurgr,l en la corva cle
la rodilla derecha. El talón derecho
pJm el vello de la
pierna izquierda. La parte clerecha
de la rodilla toca el
20

strelo. Mocos bafan por la garganta. La pierna izquierda toca la cama. Movimiento en el muslo izquierdo. La

sangre circula por la pierna. Se calma. La tripa sube.
Los puln-rones se llenan. La tripa ba ja. La tripa sube. La

tripa baja. La tripa

se l-rir-rcha desde el

ornbligo. La tripa

baja. La tripa sube. La tripa baja. La pierna derecha se
separa del cuerpo. La pierna izquierda rasca el tobillo.
Bosteza. Las rodillas se extienden. El estiramiento empieza en la parte superior de Ia caja torácica. Finaliza en

la parte inferior. Se da la vuelta a la derecha. Se dobla.
Se arquea. La rodilla derecha se acerca al borde de la
cama. El pie derecho se estira. Toca el suelo. La punta
del dedo gordo se asienta. Los dedos índice, corazón,
anular y n-reñique tocan el suelo. Las rodillas hacia delante. La base del pie toca el sr:elo. La pierna izquiercla
irnpulsa el cuerpo. La espalcla recta sobre la cama. La
mano izquierda empuja el cuerpo a una posición erec-

ta. Queda el torso recto. Vertical. Ei talón derecho toca elsuelo. El pie derecl-ro aguanta el peso del cuerpo.
La pierna izquierda abandona la canra. Las rodillas se
enderezan. El pie izquierdo toca el suelo. Ojos al fren-

te. El cllerpo se da la vuelta hacia la derecha. El pie
clerecho oscila a Ia derecl'ra. El pie izquierdo 1o acompaña. El pie izquierdo da un paso. Comienza desde Ia
base del pie. Termina en el talón. Paso. Paso. El talón
derecho se asienta. El peso en la base. El pie izquierdo
se levanta. El peso cambia al derecho. El pie derecho

deja el suelo. Pasos hacia delante. El talón
toca el sue_
lo. Después la base del pie. Las rodillas
se flexionan. El
pie derecho avanza. Mocos bajan por la
garganta. El
pie derecho da un paso. paso. paso. paso. paso. paso.
La mano izquierda se separa del cuerpo.
Los cledos se
abren. La mano se acerca al cuerpo. Giro
a la clerecha.
Los pies hacia delante. paso. pinchazo
en la
espalda.

La mano izquierda agarra. El brazo detrás
del cuerpo.
Pasos laterales a la izquierda. Las
rodillas se flexionan.
Las nalgas caen. El codo empuja. La
mano izquierda
se mueve en

espiralsiguiendo eldedo corazónderecho.
El puño delante del cuerpo. La mano derecha
rasca la
pantorrilla derecha. El pulgar de la mano
derecha y el
índice pellizcan.

22

11:00

El pulgar y el índice agarran. Se acercan al suelo. La
mano derecha giray queda la palma bocarriba. Eldorso de la mano aguanta mientras el pulgar y el índice
sujetan. Los dedos se separan del cuerpo. Pulgar y corazón agarrán. La palma de la mano recibe. Pulgar y
corazónagarran. La palma de la mano se abre. Sostiene

la base del pulgar. La mano izquierda se libera y sube
a la cabeza. La mano retrocede. La mano derecha se
levanta. La mano izquierda agarra. Da la vuelta. Las
yemas de los dedos de la mano izquierda se hunden en
el cuero cabelludo. La mano izquierda, que agárra me-

diante el pulgar y otros dos dedos, empu ja la palma. Los
dedos agarran mientras el cuerpo se balance a a la izquierda. Gira la cabeza. El pulgar, el corazón y el índice agarran. Un dedo de la mano izquierda se levanta y
se suelta.

El cuerpo

se mueve, arqueándose hacia de-

lante. Las rodillas se enderezan. EI cuerpo se yergue.
Paso a la derecha. Paso del pie izquierdo. Paso del pie
derecho. Paso del pie izquierdo. La cadera se mece a la
derecha. La mano derecha agarray se aleja del cuerpo.

Al utilizar el índice y el pulgar, los músculos delpulgar
se retuercen en el sentido contrario de las agujas del re-

1f
L)

por encima de la cabeza' Cua-

loi. El peso del cuerpo recae sobre el pie izquierclo. El
pie derecho desequilibra. El metatarso se apoya en el
suelo. El talón se eleva. El pulgar y el índice cle la n'rano derecha giran en el sentido contrario de las agujas
del reloj. La mano se extiende. Debajo, Ios cledos se
cierran sobre sí. El brazo derecho se levanta y sube a la

cabello, El brazo

cabeza. La mano se libera. Las palmas hacia abajo, Co-

ta de la lengua roza los dientes. Los mútscttlos faciales
desplazan las oreias y las sienes. Los rntisculos faciales

dos fuera. La mano se retuerce e impulsa el pulgar y el

ínclice de la rnar-ro izquierda forzando el cuerpo

alaiz-

El índice y el pulgar se mueven a la clerecha.
La nano vuelve a un lado del cuerpo. El cuerpo se gira. Camina. Pie izquierdo. La cabeza se yerglle. Cami-

cluierda.

na. Hacia delante. Hacia delante. Hacia clelante. Las

se eleva

tro dedos peinan el cabello lejos del nacimiento del pelo I'racia atrás. Los oios ven el rostro. La boca se mtleve.
Pequeñas partículas de saliva se aclhieren a los labios'
Traga. Los labios forman palabras. Mecánicamente los
dientes se abren mientras la lengua entra y sale. La pun-

relajan.'liaga. La lengua humedece el labio superior'
La narizse arruga. Se altera el entreceio a causa del l-rabla. Parpadeo. Parpadeo residual del of o derecho. La

se

parte trasera de ia mandíbula ftterza un leve ten-rblor en
Ias orejas. Peqr,reños movirnientos en el oído interl-ro. La

pene con los dedos pulgar e índice. La mano izqr-rierda

mandíbuia empuia una parte del oíclo interno. La rrano derecha se levanta. Hurga entre el lagrir-nal y la nariz. Acaricia el lagrin-ral. La illarlo izquierda agarra' El
índice y el corazón estruian. L¿r mano izquierda sr-rieta.

sujeta el pene. La pelvis hace presión en la veiiga y li-

Se acerca a la mano derecha.

rodillas se flexionan. Hacia delante. Pie derecho. Pie
izquierdo. Pie derecho. Se para. La mano izc¡uierda

se

introduce en la zona púrbica. Extrae los testículos y el

bera orina. El flu¡o surge del interior de las nalgas. El
estórnago y las nalgas empujan hacia ftrera. El flr-rjo de

orina aumenta. Las nalgas ernpuiar-r. El esfínter
sa. Las nalgas se tensan.

se ten-

El pulgar y el índice sacuden

el pene. El pulgar tira. La rrrano izquierda alcanza. Las
puntas del corazón y del dedo índice se estiran para al-

El pulgar y el índice presionan. La mano izquierda cttbre. Gira en el sentido
contrario cle las aguias del reloi. El brazo derecho se
balancea hacia delante y hacia atrás' La boca se abre.
La mano derecha se mete en la boca. La meiilla izquierda se infl¿r. Frío en los dientes. La ler-rgua segrega. La
mano derecha se cierra en un puño. Los dientes rechi-

mano se aclentra en el nacimiento del pelo y empuja el

nan al rtoverse adelante y atrás. Ruido en los oídos. La
boca junta saliva. Los labios se fruncen y expulsan. El
labio sr,rperior se desliza sobre el labio inferior. La ma-

?6

21

canzat mientras el cue¡po se balancea hacia la izqtriercla. Pies hacia adentro. Movin-iiento a

la derecha. La

no se abre. Se desplaza a la derecha. El brazo se colu¡n-

pia adelante y atrás. Las encías traban los labios. Una

mejilla se infla. La lengua expulsa. Chupa I'racia el interior de la boca. La mano se enrosca en la parte anterior de los dientes. La lengua reúne. Expulsa. La mano
izquierda gira en el sentido de las agujas del reloj, dirigida por el pulgar y el índice. La mano deja caer. Se
acerca a la cara. Tira agua. La mano derecha se ahueca.
La mano izquierda se ahueca. Las rnanos se frotan la
una contra la otra. La mano derecha acaricia la izquierda. Las manos se ahuecan y se acercan a la cara. La cara se acerca a las manos ahuecadas. Masajear-r. Los dedos

hurgan en ellagrimal. Las manos masajean algunas pequeñas zonas de la cara y otras zonas amplias del cue-

llo. Las manos se separan del cuerpo, masajeándose la
Llna a la otra. Las manos se ahuecan. Se ¿rcercan a la
cara. Las manos aprietan los músculos del cuello.

E

jer-

cen presión detrás de las orejas. Los dedos rascan. Aca-

rician las cejas. Las manos se alejan del cuerpo. Los
brazos se estiran. Las manos agarran. Se retuercen. El
cuello se dobla hacia la derecha. Presión sobre la [rente, la cara y el cuello. La mano derecha agarra. Se topa
con la izquierda. La mano izquierda agarru. Se topa con

la derecha. Los dedos acarician la mano opuesta. Un
dedo de la mano derecha se acerca ala nariz, clespués
al nacimiento del cabello. Alisa el pelo. El ctrerpo gira
a

la izquierda. Deja caer. Paso uno. Paso dos. Paso tres.

paso cuatro. El metatarso del pie derecho golpea. Llega
Paso' Paso' Paso' Paal oio. Frota repetidamente' Paso'

alcanza con el dedo
so. Paso. Atrás. La tnano izquierda
vuelve a un lado del
índice. El pulgar aprieta' La mano
brazo en un áncuerpo. La mano derecha cuelga del
brazo se retuerce'
gulo de cuarenta y cinco grados' El
AgaLr,rnrlo izquierda en paralelo' El brazo se estira'
La mano izrra. Los dedos llevan a la mano derecha'
del cuerpo' La mallo
c¡uierda agarra. El brazo se aleia
la
iqul.rd, ,asca el antebrazo derecho' Los dedos de
de los otros' Se ciemano derecha se seParan los unos
La mano se liberran. El cllerpo pivota' Camina recto'
nlano derecha se
ra. El cuerpo da marcha atrás' La
delante' Las manos
extiende. El cuerpo errpuia hacia
se mueve hacia
forman un círculo' Agarran' El cuerpo
clerecha aparta'
clelante. La mano se libera' La mano
recto' Las uñas
Agarra. El cuerpo se levanta' Camina
tamborilean' El brazo derecho se levanta'

¿. tu,

cleclos

El
El pulgar, el ínclice y el corazón se luntan'
veinte grados
puño se aprieta. El brazo cae doscientos
Se repite tres veces' El
y l.,"go recula cuarenta grados'
cle la mano derepuño se desaprieta' El cleclo corazón
Agarra' La
.l-., ,. monta sobre el dedo ír-ldice derecho.
pulgar derecho mabase de la mano eierce presión' El
mano clerecha cae'
niobra. El codo derecl-ro se ladea' La
a lado
El codo cae. Balancea el brazo clerecho de lado
'ites dedos forman
del cuerpo. Se estira hacia aftrera'

Se estira.

I
I

I

f
I

I

una estrella. Agarran. Suben desde el bíceps.
Un movi_
miento circular se repite unas cuantas veces.
La muñe_
ca se retuerce. Los dedos se separan. El
codo se pliega
jtrrrto al cuerpo. La mano izquiercla
alcanzay agarra la
fonnación circular. El cuerpo gira. La espalda
seapoya.
Camina. Pie izquierdo. pie derecho. pie izquierclo.
El

cuerpo se encorva. se bala.cea. El codo se
extiende.
Fbrma un ángulo de noventa graclos con
el cuerpo. El
hombro se eleva por encima del codo. El brazo
gira.
Los dedos se liberan. Izquiercla. Derecha.
]trnta los pies.
Las rodillas se flexionan hasta una posición
en cuclillas.
El peso recae sobre los metatarsos. La mano izquierda
se acerca a la entrepierna y se apoya.
El cuerpo se le_
vanta. El pie se mueve a la izquierda. El
cllerpo se do_
bla. Se arquea hacia atrás. La mano izqr-riercla
se libera.
El codo tira del brazohacia la parte anterior clel
cllerpo.
Paso. Paso. Paso. Paso. La mano izquierda
.r. p.r1r",ldictrlar al cuerpo. El dedo corazón se estira.
Empuia
hacia afuera. Los dedos se ovillan. La mano
deja caer.
Pie izquierdo. Pie derecho. La cabeza se revanta. pie
derecl'ro. Pie izquierdo. La mano agarra
el brazo. Las
nalgas se relajan. El cuerpo se balancea.
Se mueve al
frente. Se arquea. La mano se abre con la
palma boca_
rriba. Jur-rta los brazos al cuerpo. Cae quince
centírtre_
tros. Las manos agarran. La mano izquiercla
toca el
pulgar. Los cuatro dedos resiantes se relajan.

El

se

levanta. La mano

se

puf an hacia afuera.

El codo vuelve

a

la anterior posición

del brazo. Los dedos de la mano izquierda rascan la
frente. La punta del dedo limpia la parte inferior de la
nartz. El dedo corazón cae quince grados. Los dedos se
arquean leve¡nente. El dedo corazón empuja. El brazo
sigr"re al dedo. Se lanza desde la

muñeca. La mano yace

plar-ra. Las palmas bocabaio. La mano izquierda descan-

el regazo. Los dedos empuian hacia arriba y
hacia abajo. El pulgar derecho chasquea. Las manos

sa sobre

vuelven al regazo. Bosteza. Las tripas suenan. La mano
izquierda arrastra. El dedo índice señala. El pulgar golpea. Una vez. Otra vez. Dos veces con rapidez. El me-

ñique y el índice aprietan. La mano vuelve al regazo.
La paln-ra cle la mano derecha aprieta. La mano agarra.

El codo se desdobla. El codo se dobla. El codo se desclobla. El pulgar y el índice voltean. Ill pulgar y el corazón rotan. La mano se abre. Ase. La muñeca derecha
gira en el sentido contrario de las agujas del reloj. Ejerce presiór'r sobre la superficie del pulgar. Agarra. Se do-

bla por la muñeca. Se acerca a la boca. Los labios

se

separan. Se fruncen. La mano se ladea. Inhala. La lengua y la saliva se recogen dentro de la boca. Traga. La

lengua sale cle entre los dier-rtes y los labios. La lengua
yace sobre el labio inferior. Los dier-rtes sujetan la lengua. La mandíbula inferior cae separándose de la supe-

coclo

rior. La grasa se dobla bajo la barbilla. Se repite. El labio

aleja. Los dedos se cleslizan. Em_

superior sorbe. Se frota contra el inferior. Traga. La sa-

30

31

liva se junta bajo la lengua. Los dientes clentro de la
mandÍbula. Junta saliva. Traga. La mano izquierda,
que
ágarra con tres dedos, se acerca a la boca. Ttaga.
El bra_

zo cae. El brazo sube. taga. El brazo cae. Traga. El
brazo sube. EI brazo cae. Los ojos se mlleven a la
iz_
quierda. La mano izquierda golpea. El brazo sube.
Tra_
ga. EI brazo cae. La pierna derecha se cruza sobre
la
izqr-rierda.

32

12:0 0

tr{i

f'
i

I

I

i

l

:

.

I

l

Respira mientras agarra. Codo l-racia fuera. La mano
baja. Vierte café. El codo baja. La mano sube. Espalda
en el respaldo. Las manos sobre los brazos de la silla se
deslizan hacia atrás. Elbrazo se estira. Alcanza la leche.

El codo baja. El codo sube. El codo baja. El brazo
:

se

estira. El codo baja. Codo tras la silla. Silla tras el codo.

Mano tras mano. Las piernas se cruzan. Espalda en el
respaldo de la silla. Las piernas tocan las patas. Los bra:

i

,

i

zos en paraielo a los brazos de la silla. Las manos aga-

rran el finai de los brazos. Las piernas ernpujan hacia
atrás. Los pies planos sobre el suelo. Codo sobre el brazo. Brazos hacia afuera. Taza a la boca. Traga. La taza
baja.Taza a la boca. Traga. La taza baja. Los dientes
fuera de la boca. La pierna izquierda se eleva. Las piernas se estiran sobre las patas en ur-r ángulo de noventa
grados. Alcanza servilletas de papel. Las desliza enfren-

:.

i
i

I

;
t.

i
i

te. La mano izquierda agarra la derecha. La lleva a la
derecha. La mano izquierda estira. Dobla. El pulgar de
la mano izquierda y el índice pliegan. Los pulgares plie-

gan. Los índices pasan sobre la punta de los pulgares.
El pulgar y los índices pliegan. Las manos en paralelo.
Las puntas de los dedos tocan los pulgares en el extre-

35

mo superior de la toallita. Lo llevan a la nariz. Presio-

nan. Expulsa mocos. Exhala por la nariz. La mano
derecha agarra. Frota la fosa nasal izquiercla. Frota la
mano derecha. Pasa a la mano izquiercla. Cae sobre la
mesa. Se cierra en un puño. Las piernas se cruzan. La

mano derecha agaffala taza de café. La lleva a la boca.

Inclina la taza. Café se derrama dentro de la boca. Traga. La mano derecha lleva la laza a la mesa. La mano
derecha agarralalaza de café. Respira descle el estómago. Respira desde la parte superior de los pulmones. Ex-

hala. El estómago se llena de aire. Exhala. Exhala. Los
ojos se cierran. Presión sobre los globos oculares. Los
o

jos se abren. La mano derecl-ra coge la taza de café con

el pulgar y el dedo índice. Los mírscnlos clel brazo se
tensan. Taza de café a los labios. Se irrclina. Tragado el
café. La taza sobre la mesa. 'faza de café a los labios.
Tragado el café. La taza sobre la mesa. Mocos salen.
Tiaga. Perístole. Taza a la boca. El café fluye por entre
los dientes y las encías hasta un carrillo. La punta de la
lengua acaricia el interior del carrillo. La lengua sondea
el hueco entre carrillo y encía. Los músculos de l¿r lengua se estiran, se flexionan y se tensan. La lengua se
desliza por el canal frente a los dientes. I-os coclos se
apoyan sobre los brazos. Los huesos sufren una presión.

'laza a la boca. La cabeza se echa hacia atrás. Los labros
se separan. Las manos se extienden y se

juntan clelante

del cuerpo. Los dedos sujetan. Donde los dedos se en36

pequeños valles' El
cuentran con otros dedos se forman
el valle del índice y el
índice de la mano izquierda en
El corazón de la n-rano
corazón de la mano derecl-ra'
y ar-rular de la mano
izquierda en el valle del corazón
valle del
anular de la mano izquierda en el

d"r".hr. El

de la mano izquierda
anular y el meñique' El meñique
la nrano derecha' Los pulgares
se apoya sobre la piel de
en el
," .,rt....,rzan. El pulgar de la mano izquierda
mano derecha' Los nuvalle del pulgar y el índice cle la
el dedo ínclice c1e la
dillos inferiores se frotan contra
al valle del pulgar
mano derecl'ra. El pulgar se clesplaza
El pulgar izquierclerecho y el índice' El pulgar sondea'
índice derecl-ro' La
do tira cle ia piel del pulgar y del
de la mano izquierconfiguración se deshace' El dedo
nasal izquierda' La
da rasca la parte inferior de la fosa
labios' La inclina'
mano izclt,ierda lleva la laza a los
se desplaza a Ia
Tiaga. El brazo se extiende' La lengua
entre el palaprrl" ir.l.,ierda cle la boca y se hirce sitio
borde
irr r.,p.rior e inferior' La lengua se desliza por el
lengua se
los clientes, soncleanclc¡ fistlras' La

,up"rt,

de

La ler-rgua se ademueve a la parte anterior de Ia boca'
La punta de la
lanta y examina los molares clelariteros'
del colmillo' Reslengua se desliza por ia punta afilada
por la parbrl] , la parte lisa del diente' La lengua sube
Ia zona en la que se
te anterior del cliente, sonclear-rdo
ciobla I'racia el centro'
unen diente y encía' La lengua se
el molar. Baia sobre el molar adyacente

circunscribe

guiente molar. La lengua explora la hendidura en me-

lengua lame el labio suLos labios se abren' Traga' La
clerecha' El ctlerpor la izquierda' Se mueve a la

dio del diente. Ayudada por la saliva, la lengua

po

hacia la parte anterior de la boca cayendo sobre el si-

perior

El hombro izquierdo baia'
hacia elpelleL, pi"r,,, izquierda encamina los dedos
por el exjo únio el tobillo izquierdo' Una mano sube
mano se desplaza
terior de la pierna izcluierda' La

se

desplaza al siguiente diente. La punta de la lengua toca

el último molar. La boca se abre levemente. La lengua
acaricia la parte superior y lisa de una encía

er-r

la parte

repetidamente
circulares'
rician el cuero cabelluclo en movimientos
el lado izquierdo de Ia
Arañazo en la sien' Baian por
hurgan cn el hueco de
cara hasta el cuello' Los cleclos
de los dedos circunla clavícula izquierda' Las yemas
cuello se tensan' E'l puldan el hueso. Los músculos del
la clavíctrla' La cabeza se
gar se dobla y descansa sobre
hace sudar el
L¿"n a la izquiercla' El calor de los cledos
derecha transpira' Suhueco cle Ia clavícula' La palma
por el meñicesivamente, uno por Llno' comeuzaudo
se ovillan' La yema
que,los cledos de la mano derecha
de la rnano' Los cledos
de cada cleclo acaricia la paln-ra
Los declos se frotan los
se clese¡rvuelven uno tras otro'
la fricciór'r' El
ttnos contra los otros' El strdclr lubrica
la silla' Los labios forbrazo clescansa sobre el brazo cle
la palrna' La mano dernan un círculo' Exhalan sobre
exptrlsan' La mano
recha frente a la boca' Los labios
hacia atrás' Los labios
coge la laza. Lacabeza se ecl'ra
se extienTraga.'l'raga' Traga''liaga' La mano

car-r

ca. Su superficie descansa en la cara interna del colrniLa

cabeza se echa hacia atrás. EI café se vierte en la boca.

Tiaga. La mano devuelve lalaza de café a la mesa. Las
manos

se

agarran con firmeza. Los dedos se entrelazan.

La nrandíbula desplaza la superficie plana de la lengua.
Sondea la zona frontal y lisa del colmillo superior iz-

quierdo. La punta de la lengua ernpuja el labio superior. La lengua se acerca a la cara externa del rnolar
izquierdo. Tira de la mandíbula hacia la derecha. Las
venas del lado derecho del cuello se hinchar-r. La lengua se desliza sobre la fila superior de dientes. Regresa
y rnasajea la zona de mordida del úrltimo molar. La ma-

no coge la laza. La lleva a la boca. La cabeza se echa
hacia atrás. Traga. La mano se acerca a la mesa. La par-

te superior de la lengua acaricia la punta del coln-rillo
izquierdo superior. La lengua

se acerca a

áoUtn por la cintura'

cabelludo' Las uñas rashasta el nacimiento del cuero
el cuero cabelludo' Los dedos aca-

anterior de la boca, siguiendo la línea donde los dientes
se juntan con las encías. Se desplaza al frente de la bo-

llo. La mano coge la taza. La lleva a los labios.

,"

la parte ante-

,.lbr.n.

rior de la boca. Sondea Ia superficie inferior de los mo-

cle. Agarra

lares. La rrano coge la taza de café. La lleva a la boca.

1

t

se eleva'
con el pulgar y el ínclice' E'l índice

Se arquean hacia el lado opuesto. Los dedos se cleslizan

a lo largo del valle donde el pulgar y el ínclice se en-

La mano derecha cae. La mano derecha se mlreve en
espiral en el sentido contrario de las aguias del reloi.

cuentran. La punta del índice se iunta con el ptrlgar y
fornran ur-r triángulo. La mano izquierda agarra. Se vol-

Levanta. La mano se mueve a la derecha. La mano cae.

tea. El filo izquierdo de la mano se aleja del cuerpo.

dos. La mano levanta. Asciende noventa grados. Des-

Alisa. La mano derecha descansa sobre el filo. Se mue-

ciende closcientos veinticinco grados. La mano

ve desde la muñeca en el sentido contrario de las agujas

ffrueve a la derecha. Tira l-racia el cuerpo en un ángulo

delrelojen una espiral incornpleta. La mano

cle

se mueve

ligeramente a la derecha. Se levanta. La mano descansa

sobre el filo. Se mueve desde la rnuñeca en el sentido

Se n-rueve en un ángulo de ciento treinta y cir-rco grase

ciento ochenta grados. La mano da la vuelta doscien-

tos setenta grados. Gira a la derecha noventa grados. La

mallo

se mLreve ligeran-rente a

la derecha. La mano de-

de las agujas del reloj en una espiral inconrpleta. La

recha descansa sobre el filo. Se lrrueve desde la muñeca

mano se mueve ligeramente a la derecha. La mano derecha descansa sobre el filo. Se rrueve desde Ia rnuñeca

en el sentido contrario de las aguias del reloj en una
espiral incon'rpleta. La mano se levanta. Se mueve lige-

en el sentido contrario de las agujas del reloj en rln¿les-

ramente a la derecha en meclio sernicírculo. Para. Se

piral incon-rpleta. La mano se desliza a la derecha. La
mano derecha descansa sobre el filo. Se mrreve desde
la muñeca en elsentido contrario de las agujas del reloj
en una espiral completa. La mano se mueve a la dere-

repite el movimiento. La mano se levanta. Se mueve
ligeramente a la derecl-ra.

cha. Cae. La mano se mueve adelante y atrás. Y a la in-

versa. Rehace

el movimiento al revés. La mano

se

mueve a la derecha. La mano derecha descansa sobre
el filo. Se mueve desde la muñeca en el ser-rtido contra-

rio de las aguias del reloj en una espiral cornpleta. La
mano se mueve a derecha. La mano se ffrueve a la derecha. Cae. La mano se mueve adelante y atrás. Movimiento a la inversa. Rehace el movimiento al revés. La
mano levanta. La mano izquierda se aleja del cuerpo.
4r

l-.u

O
O

El pulgar

se enrosca.

La muñeca gira doscientos seten-

ta grados. La lnano derecha se acerca al cuerpo ciento

ochenta grados. La mano describe semicírculos en el
sentido de las agujas del reloj. Los dedos se liberan. La
mano descansa, agarra y se levanta. Los labios se abren.
La cabeza se echa hacia atrás.'fraga. 'fraga. La boca se
inunda de saliva. La yema de un dedo frota la nariz por
fuera. La mano agarra. El codo se levanta. El codo ba-

El cuerpo se estira. El pulgar y los
otros dedos agarran. Elcodo sube. La mano cae. El movimiento se invierte. La mano derecha agarra. Levanta.
ja. Codo hacia fuera.

Los labios se abren. La cabez¿r se echa hacia atrás. Traga.Traga. La mano cae. Descansa. Elcuerpo se mueve
hacia atrás. Simultáneamente las nranos agarran y tiran

hacia abajo. La espalda se desplon'ra. La mano izquierda coge el pene. Estruja la raí2. Un dedo de la mano
izquierda estruja. La sangre sitbe a la cabeza. La mano
izc¡r-riercla acaricia el glande. Los nrúsculos de la región

anal se contraen. La mano se libera. El pene cae hacia

el lado izquierdo del cuerpo. Leves movimientos del
pene acompasan los latidos del corazón. La mano izqtrierda coge la raíz del pene. Desplaza la piel, movién-

45

*l
dose del centro a la parte superior.
La sangre asciende
hasta la punta. EI pulgar se
apoya en Ia punta mientras
e] índice, el corazón,el anular
y el meñique su jetan por

debajo. El cuerpo empuja hacia
atrás. Las piernas
estiran. Pies rectos. La mano
masajea

glr.,.l.

vefiga. Las piernas se estiran. Rectas. Los músculos de
las pantorrillas se endurecen. Las nalgas se endurecen.

se

Suda. La mano izquierda contir-rÍra estimulando una y

clel pe_

otra vez la pr-rnta del pene. La rnano derecha ejerce pre-

"l
ne. Se repite. La mano tira de
la piel que cubre el glan_
de. Los dedos sueltan y hurgan
".r., ¿.1 ano. Los cledos
agarran. Veloces y sucesivos
movimientos estimulantes.
E] área púbica se tensa durante los
movimientos.
Se

acaricia el glande. La mano
se libera. El cuerpo se en_
corva y luego se echa hacia
atrás. Se toca repeticlarnen_
te. La mano derecha se nlueve
a la zonacle Ia ingle y
coge los testículos. l,a mano
izquierda conti.úa estimu_
lando el pene. El dedo
de la mano derecha
"orrrón
sondea el ano. Se toca. Se
toca. Se toca. La pur_rta del
dedo corazón se introcluce en
elano. La mano izquier_
da agarra y tira del pecho. Aurrenta
la velocidad cle la
estimulación. Los testícu]os se
contraen. La mano de_
recha manosea los testículos.
EI bíceps izquierdo se en_
durece. La respiración se vuelve
más fuerte. Los cledos
de los pies se ovillan. Las piernas
se levantan . La zon¿t
genital suda. Las piernas se separan.
El cleclo corazót-t
de la mano derecha presiona
el ano. Los múscrros der
pecho izquierdo acompasan los
rnovimientos del brazo.
Aparece abundante sudor en
el pecl,ro. f,a mano clere_
cha masajea la tripa repeiidamente
en movimientos cir_
culares en el sentido contrario
de las agujas clel reloj.
46

La mano izquierda estimula el pene. Presión sobre la

sión en el ano. El movimiento se detiene. El cuerpo

se

desploma. Elmovimiento se reanuda. El cuerpo se mece adelante y atrás. Las rodillas se mueven compasada-

mente. Las nalgas y los muslos se menean al unísono
con la estimulación. Los pies despegan del suelo. Los
dedos de los pies dirigen. Sucesivos movimientos rápidos de estimr-rlación. La mano izquierda a la boca. La

lengua toca el índice y el corazón. El pulgar se une al
índice y al corazín Las yen'ras de los dedos se frotan en
el sentidr¡ contrario de las agujas del reloj. La mano iz-

quierda se aleja de la boca, vuelve al pene, lo estimula
cor-r

rapidez. Aumenta la velocidad. Las parrtorrillas

se

tensan. La mano derecha a la boca. La lengua lame los
dedos. La mano vuelve a los genitales. La mano coge

el pene. Se toca. Los músculos faciales se tensan. El
cuerpo se vuelve rígido. La mano izquierda a la boca.
Lame. La rnano al pene. Sube esperrna desde la raíz del
pene. Los testículos se endurecen. Prosigue la estimu-

lación. Aparece fluido en la punta del pene. El ano

se

tensa. Desde Ia punta del pene se eyacula sobre las ma-

nos. Respiraciones profundas. [,as piemas se derrum-

ban. La rrano estrecha el pene. Sucesivas oleadas de
4t

esperma brotan del pene. piernas rígidas.
Los tocamien_
tos continúan. El esperma cae en cascada
desde la ye_

pliegue bajo la aleta nasal izquierda. Pica. Las manos
agarran al unísono y empujan el cuerpo hacia delante,

ma del índice de la mano izquierda por el
clorso de la
mano izquierda. El esperma fluye sobre el
cledo pulgar
y se encauza entre el pulgar y el índice. La
sangre del
pene fluye en retirada. Cotea esperma descle
la punta

El meñique de la mano derecha sondea la raja del culo. La zona carnosa de las palmas impulsa el cuerpo. Se
eleva. Camina. Izquierda. Derecha. Izquierda. Derecha. Izquierda. Derecha. Izquierda. Derecha. Izquier-

del pene. El cuerpo se incorpora. La mano
derecha
aprieta. Se topa con la izquierda. Los dedos
se cierran.

El

cuerpo gira. Izquierda. Derecha.
Izquierda. Derecha. El cuerpo se detiene. Los brazos

da. Derecha.

La muñeca izquierda se mueve adelante y
atrás. El cuer_

caen a los lados. La mano derecha coge la raíz del pe-

po se inclina hacia la izquierda. El brazo izquierclo
se
estira. Los dedos se voltean. La mano derecha
se libera.
La mano izquierda agarra. La mano derecha
agarra.
Frota el espacio entre pulgar e índice.
La mano derecha
sube a Ia coronilla. Rasca. La mano derecha
acaricia la
izquierda. La mano derecha sobre el muslo
derecho.
La mano izquierda coge el pene y lo exprime
desde la
raí2, provocando que fluya esperma
desde la punta. La
mano derecha se acerca a la punta del pene
y lo sacude
leve y repetidamente. La mano izquierda
sondea la tri_
pa, el pubis y el interior de los muslos.
La mano izquier_
da coge el pene y lo exprime. Esperma
fluye desde la
punta delpene. La mano derecha sacude levemente
ra
punta delpene. La mano izquierda alcanza.Las
puntas
de los dedos se voltean. El brazo derecho
se tambalea
hacia atrás,luego se catapulta hacia delante.
Los dedos
se abren. Exhala. La mano izquierda
a la cara. Los de_
dos se doblan por los nudillos. EI pulgar
hurga en el

ne. La orina fluye desde el interior del estómago. El ano

empuja. La vejiga empuja. La orina fluye ininterrumpidamente desde la punta del pene. El flujo de orina
aumenta y disminuye a intervalos. La mano derecha

y croza
el cuerpo. Los brazos se estiran. La yema de un dedo
presiona. El cuerpo gira ciento ochenta grados. Cami-

sacude el pene varias veces. La mano se libera

na. Izquierda. Derecha. Izquierda. Derecha. Izquierda.

El cuerpo se detiene. El sudor de la pelvis se evapora.
El peso del cuerpo sobre el talón del pie derecho. Pie
izquierdo en el suelo. Las caderas empujan a la derecha. La mano sobre el hueso de la caderafi:erzaal codo a doblarse noventa grados. Las nalgas se tensan. Las

rodillas rectas. Las caderas empujan. Las nalgas se des-

lízan a la derecha. El cuerpo se arquea. Los mocos bajan por la nariz hasta el fondo de la garganta. Traga. La
cabeza dirige el cuerpo a la izquierda. La pierna izquier-

da se adelanta. Paso con la izquierda. Paso con la dere-

4B
\
I

l

cha. La mano derecha sobre la cadera clerecha. Paso.
Muslos y caderas se mueven parejos a los pasos. Las caderas oscilan a izquierda y luego a derecha. Cacleras a

izquierda. Caderas a derecha. El cuerpo gíra a la izqr-rierda. La mano se aleja de la cadera. Queda colgan-

do a un lado. Camina. Izquierda. Derecha. Izquierda.
Derecha. Izquierda. Se detiene. El peso can.rbia al lado

izquierdo del cuerpo. La mano alcanza. Agzrrra. Camina. Izquierda. Derecha. El brazo se extiencle. Los dedos
se cierran.

El cuerpo gira. Camina corl la

izc¡uierda.

Derecha. Izquierda. Derecha. El brazo agarra y se desplaza en un semicírculo. La rodilla se dobla. Se sienta.
Se

inclina hacia atrás. El peso del cuerpo

se sostiene en

la parte baja de las nalgas. La mano izquiercla agarra.

La mano derecha agarra. El brazo se ladea. El brazo
derecho sube cuarenta y cinco grados. L,as manos var-l
a los genitales. Los frotan. Los testículos se relajan. La
rnano izquierda se extiende. Los dedos se abren. La mano derecha agarra. La mano izquierda agarra fon'nando

un tubo con los dedos. La rnano derecha baia y tira del
codo a un lado del cuerpo. La mano izquierdzr se extiende. La mano izquierda se contrae. La rnano izquier-

da agarra. La mano derecha se acerca a la boca. Los
labios

se

abren. La cabeza se echa hacia atrás. Traga. EI

brazo derecho cae y se libera. La mano derecha agarra.
Lo lleva

a la

boca. Los labios

se

abren. Lacabezase echa

hacia atrás. Traga. El brazo derecho cae. La mano

se

l-racia delante quinlibera. Los pies impulsar-r el cuerpo
se eleva' Se cruza
ce centímetros. La pierna izquierda
en el dedo índice de
sobre la clerecha. El pulgar l-rurga
ciento ochenta grala rnano derecha' Los dedos baian
Se repite' La mano
dos a la parte inferior del cuerPo'
en el aire y se aleia
clerecha ,grtr^. El coclo se extier-rde
La mano izquierda
del cuerpo cuarenta y cinco grados'
La mano derecha se crLlza'
agarra. Tira hacia el cuerpo'
Abierta.
L,,,,,-'o clerecha Se mueve lracia Ia izquierda.
se abren' Se cierran'
Planea sobre el cLlerpo' Los dedos
tubular' La mano dereLos dedos acloptan una forma
La ntano derecha
cha agarra. El pulgar frota la espaida'
mallo derecha agarra. EI cose libera. El codo cae. La
cuerpo' La mano deredo baia. Mano perpendicular al
segírn el
se acelca al cuerpo' Curvas precisas

cha

El brazo levar-rta y
movimiento cle las aguias del reloi'
se abren y se cierran' Los
se acerca a Ia boca. Los labios
abren y se cierran' La
clientes clel carrillo derecho se
ernpuia saliva al
lengua se clesplaza al carrillo clerecho'
baia' Mano perfonclo cle la garganta' Traga' El codo
agarra' Se acerpendicular al cuerpo' La mauo derecha
., ,l ..rarpo. Curvas precisas hacia ftrera a Ia manera

se levanta y se acerca a
de las aguias del reloj' El brazo
Los dientes se
la boca. Los labios se abren y se cierran'

saliva de debajo de
abren y se cierran' La lengua saca
al unísono' Se iuntan'
la lengua. Los dientes se mLleven
la parte ar-rterior de
S. ,.f,rrrr. La lengua se desplaza a
E1

50

la boca. Traga. El codo baja, perpendicular al cuerpo.
la manera de las agujas del reloi. El brazo se levanta y

bocabajo. Se mueve a la derecha' Se libera' La mano
derecha agarra. La mano derecha se acerca a la boca'
La mano derecha acaricia los labios' La mano izquier-

abren y se cierran. Los

da se acerca a la cabeza. Rasca' La mano derecha aga-

Mano derecha al cuerpo. Curvas precisas hacia ftrera
se acerca a la boca. Los labios se

a

dientes se abren y se cierran una y otra vez. La lengua

rra utilizando el pulgar,

el corazón y el índice' Se

al carrillo derecho. Empuja saliva al fondo

acerca al muslo. Agarra. Se eleva' Empufa hacia delan-

de la garganta. Traga. Los dedos de la mano derecha se

te. La mano izquierda sondea el ano y luego frota el
muslo. La mano derecha se acerca a la boca' Los labios
se ense abren. Traga. Las manos se iuntan' Los dedos
trelazan. Los pulgares se estiran y aPenas se tocan el uno

se desplaza

abren. La mano izquierda agarra,tira,limpia. La mano
derecha se acerca a la boca. Los labios se abren. Los incisivos se cierran. La lengua se desplaza al carrillo de-

recho. Los dientes se juntan. Perístole en la tráquea. La

punta del dedo corazón de la mano derecha sostiene.

La mano derecha se acerca a la boca. Los labios se
abren. Los dientes rechinan en el carrillo derecho. La
mano derecha agarra y se acerca a la boca. L,a mano
derecha toca la parte izquierda del labio. Frota el cen-

tro. Las manos se despliegan. El pulgar y el índice se
acercan a la nariz. Pellizcan. Inhala. Exhala por la nariz. Los dedos se acercan a la parte inferior de la nariz.
Los dedos de la mano derecha agarran y frotan la palma

izquierda. Se liberan. Los dedos de la mano izquierda
agarran. Los dedos de la mano izquierda frotan la pal-

ma derecha. La muñeca se retira de súbito. La mano
derecha agarfa. La mano izquierda se junta con la derecha. Ambas manos se acercan a la boca. Los labios

se

abren. Las manos rotan al unísono hacia el cuerpo. Traga. Traga. Traga. La mano izquierda vuelve la pahna

52

al otro. La cabezase agacha. Los pulgares iuntos sobre
el puente de la nariz. Los pulgares se seParan y eiercen
presión sobre los lados de la nariz' Las yemas de los pulgares hurgan en los lagrirnales'

Giro brusco del codo'

Los pulgares eiercen una fuerte presión sobre los lagrimales. E,l pulgar y el índice agarran' Los pulgares ejercen presión. Respiración, dentro. Respiración, ftrera' El
brazose extiende. El pulgar y el ír'rdice agarran' Dedos

El pulgar y el índice empuian. Presionan. Los dedos se abren' El pulgar dirige,
el índice lo sigue. Dan la vuelta. Elhueco entre el pulgar y el índice se mece. La mano deia caer' La rruñeca
gira en el sentido contrario de las aguias del relo¡' Rá-

separados por un centímetro.

pido meneo, arriba y abafo. Bracea hacia el cuerpo'
Movimiento en el sentido de las aguias del reloi' La
muñeca gira en el sentido contrario de las aguias del
reloi. Menea. Movimiento a la clerecha' La muñeca gi53

ra en el sentido de las agujas
del reloj. Movinriento a la
derecha, paralelo al torso. paralelo
rl ,orro, la

mano se
acerca en un ángulo de doscientos
veinticinco grados
alpecho izquierdo. Bracea hacia
fuera en un ángulo cle
cuarenta y cinco grados. Bracea
hacia el
"u".pJ.n .,n
ángulo de ciento ochenta grados.
Bracea paralelo al
cuerpo. Ambas manos se
alzan. La mano izquiercla
aga_
rra. El pulgar de la mano
derecho cae. La mano se
alza.
Se libera. El índice izquierclo
ejerce presión. Los brazos
se estiran. Las costillas se
hinchan. Las nalgas se desli_
zan. La mano derecha agarray
se acerca a la boca. La
mano izqr-rierda retuerce vello
púbico en el senticlo cle
las agujas del reroj. Los
rar¡ios ,. nb..r,. La mano
se ra_
clea. Traga. E] brazo derecho
cae. Los cledos se abren.
El pulgar y el índice apretu jan
hebras clel veljo púrbico.
El vello se enrolla alrecleclor
del dedo. EI vello se enre_
da entre los dedos. Los declos
se alejan clel pubis. Las
manos se juntan enfrente
del cuerpo. La mano derecha
agarra. Codo arriba. Codo
abajo. La mano izquiercla
agarra la palma. La mano
clerecha agarra. Coclo arriba.
Mano aba jo. La cabezase ladea
hacia la izquierda. Aga_
rra. Mano a la boca. Los
labios se abren. La cabeza
se
endereza. Los labios se humeclecen.
Traga. La mano
izquierda agarra y sube a la
cara. Los cleclos frotan la
boca de izquierda a derecha.
Frotan un laclo. La mano
deja caer. La mano clerecha
agarra.S" n...., a Ia boca.
Los labios se separan. La
mano se laclea. Traga. Se re_

pite. Los ojos relampaguean de izqr-rierda

a derecl-ra.

Tic

en las orejas. Los ojos miran al frente. Enfocan. Ven
doble. Avistan un movimiento en la boca con la visión
periférica. Los ojos relampaguean a la izquierda. Elde-

do gordo del pie se frota con el de al lado. Mirada al
frente. Los ojos desenfocan gradualn-rente. Se mueven

la mirada. La mano izquierda se
levanta. Hasta doblar el codo. Se acerca a la oreja iz-

a la izquierda. Bajan

quierda. El dedo índice se extiende. Frota reiteradamente detrás de la oreja. La mano derecha agarra. Los labios

La mano se ladea. Traga. La mano cae. La
l'n¿lno se libera. Las lnanos se tienden rectas frente al
cuerpo. Las orejas se mueven ligeramente. Traga. La
pierna derecha se levanta, se cruza sobre la izquierda.
Presiona sobre el rrúsculo de la pantorrilla derecha. La
mano derecha se acerca a Ia barbilla. El dedo corazón
rasca la barbilla varias veces. La cabeza asiente al unísono con el dedo. La mano cae. Los ojos miran alatz-

se abren.

quierda.

55

t-¡

+
O
O

E

Inspira profui-rdamente. Exhala. Según sale el aire, el
pecho bala. Los hombros sobresalen. El cuerpo se impulsa hacia delante. Las palmas de la mano presionan
hacia abaio. Las rodillas se enderezan. Las nalgas se levantan. El cuerpo se levanta. Se mueve hacia atrás. La
corva empuia. El cuerpo

se

dobla

a

la izquierda. La ma-

no izquierda agarra. La mano derecha agarra. An-rbas
manos ernpuian fuera del cuerpo. Los dedos se seParan
y tiran. El cuerpo se agacha. Se desploma. El pie dere-

cho se levanta. Hasta que se dobla la rodilla. El pie derecho toca el suelo. El pie izquierdo se levanta. Hasta
que se dobla la rodilla. El pie izquierdo toca el suelo.
Los pulgares se apartan el uno del otro. Los pulgares
resbalan. Acarician la ingle una y otra vez. El cuerpo

se

echa hacia delante. Se dobla por la cintura' La mano
derecha trata de alcanzar. La mano izquierda presiona
hacia abajo. Un dedo de la mano derecha araiael cuer-

po. La mano izquierda agarra. El cuerpo gira. Camina.
La mano izquierda se eleva. El cuerpo gira, retrocede.
Agarra. Un dedo de la mano derecha perfora. El pulgar
y el dedo índice derecho pellizcan. El cuerpo se arquea
hacia delante. El índice de la mano derecha se engar-

59

fia. El cuerpo se tambalea. peso en el pie izquierdo.
EI
pie derecho se eleva. El cuerpo se apoya. Agarra.
La
mano derecha empuja. paso. paso. paso.
Derecha. Iz_
quierda. Derecha. Izquierda. Derecha. El
cuerpo gira
a la izquierda. El cuerpo gira a la derecha.
Avanza er_
guido. Inspira profundamente. La mano izquierda
tira.
El pulgar derecho da un toque al pene. Fluye
orina. El
ano empuja. La vejiga empuja. El ano se
contrae. La
mano izquierda sacude el pene, salpican
gotas de orina.
El cuerpo se inclina hacia derante. La rlano derecha
se extiende. Presiona hacia abajo. El cuerpo
gira. lz_
quierda. Derecha. Izquierda. Derecha. Izqr,riercla.
De_
recha. Para. Agarra. Los músculos del brazo
se destacan.
Avanza. El pie derecho sube dando un
paso. Se clobla
Ia rodilla. El pie izquierdo cae. Las diez
yemas de los
dedos de los pies presionan hacia abaio. piel
cle gallina
por todo el cuerpo. codos sobre las rodillas.
Las manos
en la barbilla. Oios fijos al frente. Los índices
presionan
los párpados. Visión de un roio con manchas
verdes.
Puntos de muchos colores. Franjas horizontales
en el
espacio. Molestias en la parte anterior de
los ojos. Eiercen más presión. Imágenes fantasmales azuladas
cle las
venas a través de los párpados cerrados.
Los ojos ven la
retina y Ia pupila. Aprietan con fuerza.
Los colores
se

Las manos tapan los ojos. Puntos azules. Paisaje negro

de venas azules y brillantes. Cambio súbito a rojo. Pe-

netra más luz. Formas de color disipándose hacia el
centro de la pupila. Los índices masaiean los lagrima-

fricción en los ojos. El campo de
visión se oscurece. Dolor palpitante tras los globos oculares. Las manos se alejan de los ojos. Los oios se cierran. La luz torna en verde oliva la visión tras los ojos

les.

Azul.

Se repite la

cerrados. La lengua lame el labio superior de izquierda
a derecha. Mocos bajan por Ia nariz hasta el fondo de

la garganta. La lengua lleva los rnocos al frente cle la
boca. La mucosidad se desliza bajo la lengua. La lengua se voltea, sondea la zona bajo sí. La lengua saca Ia
mucosiclad de debajo y divide la masa en dos. La mucosidad se desplaza a la parte anterior de la lengua. Los

ojos se abren. La mano se mueve a un lado de la cara.
Las palmas de la mano cubren las mejillas. Los codos

aplastan las rodillas. La espalda se dobla. El estómago
respira desde la tripa. Los mocos bloquean el aire que

intenta pasar por los orificios nasales. Los ojos relampaguean a la izquierda. La luz fuerza a los ojos a moverse
hacia la derecha. Los ojos enfocan con precisión. Miran

a lo lejos. Registran movimiento. Bajan a la derecha.
Aba¡o centro izquierda. Un leve n-rovimiento llama la

oscurecen. Las venas se vuelven blanquecinas.
Remo_
lino de puntos rojos. Dolor tras los globos
oculares. Los
dedos masajean los párpados con muchísima
fuerza.

atención clelojo. Se mueve de izquierda a derecha. En-

60

61

focan hacia abajo a la derecha. Movirniento a los lados.

Ojos quietos. Visión periférica inferior derecha altera-

da. Pestañea. Se llena de agua. Pestañea. La mano

se

acerca al ojo. Lo frota. Los ojos se abren. Bosteza. La

tripa se hincha y se deshincha. Las mar-Ios se alejan de
la cara. Se acercan a los muslos. El índice rasca la piel

baio los testículos. Las manos sujetan. Piel cle gallina
por todo el cuerpo, después desaparece. Los ojos bajan

la mirada. Miran arriba. A izquierda. La cabeza recta.

El peso en las nalgas. El cuerpo se reclina
quince grados. La pierna derecha se eleva. Se estira.
Recta. La pierna izquierda se eleva. Se estira. Piernas
paralelas, Los dedos delpie izquierdo se separan. Elpie
derecho se ladea. Pantorrilla tendida. Pantorrilla derecha tensa. El dedo gordo golpea. La vena del en'rpcine
del pie derecho palpita. Los dedos del pie derecho se
menean. Músculos tensos en el empeine clel pie derecho. Los ojos se cierran. El dedo corazón se acerca al
muslo derecho. Lo rasca repetidamente. La mano izquierda se acerca a la parte exterior del muslo izquierdo. Lo rasca repetidarnente. La mano izqtrierda se
acerca al exterior del muslo. Lo rasca repetidar-nente.
Se recuesta.

Bosteza. Las manos se estiran. Se estrechan detrás del

cuello. El cuerpo se mueve hacia atrás. El cuello empuja hacia atrás. Los dedos de los pies se menean. Los
ojos se cierran. Traga. Una inl-ralación sorl¡e un gargajo
del pasaje nasal a la garganta. Traga. Mocos a la parte
delantera de la boca, en la punta de la lengua. La perístole desliza mocos al fondo de la garganta. La mano

se
de la boca' Las rodillas
comisura
una
toca
izquierda
tt tl-U:,:":
despiorna' Las pie.rr-ras
doblan. El cuerpo se
Las pier,as emPulan
;;;;t. doblan alternativamente'
Las manos estre;i;"rr" hacia delante y l-racia atrás' se ovillan' Miradedos cle los pies
chan las roclillas' Los
lengua sondea
ceias se fiuncen' I 'a
da hacia arriba' Las
las
izquierda cle la boca baio
la llaga en la parte ir-rferior
el
i'-'t'odutt er-r la boca y sondea
encías. La mano '"
de Ia boca'
la llaga' La mano sale
molar. La mano toca
y
Dolor en la llaga' E'l pulgar
Las pienras se estrechan'
de la orederecha rascan el lóbulo
el índice de la mano
cle las aguias del reioi'
en el sentido contrario
derecha
ia
hacia afttera'
lóbr-rlo' Lo retttercen
Los cleclos ágarran el
dolor clesSonclea Ia llaga' El
La lengua se extiende'
el'laLa lengua empuia contra
ciencle a la nranclíbula'
sorbicl0s'
Los ojos duplican. Mocos
bio inferior. Borr*o.
Traga' La lengua
'fraga. Traga' Los oios baian la rnirada'
La rnano
de izquierda a derecha'
sale. Lanre los labios
de los rrtrsmuñeca cierecha rletrás
izqtriercla agarra Ia
estiran' Los
dedos cle los pies se
los. Las puntas de los
Respiración desde el estómago'
oior r..o""n el ctrerpo'
La tripa
La espalcla se contrae'
La espal<la t*p''lit'
en-rptria
"
se cleshincha' La espalda

se

hincha'

L' t'ip'

rrrueacluieta. Los labios se
clela.te. Descier-rde. se
Los
Traga' Los oios se cierran'
ven. L'os oios se abren'
un horrelaian' La espalda siente
nrítsculos faciales se
a la
La mano clerecira se desplaza
migr-reo. Escalofrío'

l_racia

63
6z

1!

lt

,1

pulgar se sacude repetidamente lejos del cuerpo. Piel

Camina. Derecha. Izquierda. Derecl-ra. Izquierda. El
cuerpo gira. La lrlano cae. Chasquea' La orina fluye en
un chorro constante. Esfuerzo de la tripa y de la veiiga

de gallina. El vello se eriza. Piel de gallina en ole¿rdas

y del ano. Respiración

cíclicas por todo el cuerpo. La piel deja de estar de ga-

de en el abdomen baio. El ano se relaia. Expulsa gas.
La mano izquierda suieta el pene. Lo sacude varias veces. La mano izquierda se extiende. Los dedos se unen.

coronilla. Las uñas rascan el cuero cabelludo. El pulgar
va tocando la yema de los dedos una tras otra. Frota. El

llina. Continuos hormigueos. Traga. Pielde gallina bajo los muslos. Los ojos miran hacia abajo. Ven la piel
de gallina. Los dedos de los pies tamborilean. Los dedos

de la mano izquierda tiran de la barbilla. Rascan reite-

radamente en horizontal. La mano se acerca a la nariz.

El dedo de la mano izquierda rasca por fuera el orificio
nasal derecho. Un dedo se mete en la boca. La lengua
lame el dedo. El dedo sale de la boca. Se mete er-r la
boca. El dedo sondea el interior del orificio nasal izquierdo. Lubricado por la mucosidad, el dedo se desliza en el sentido contrario de las agujas del reloj. El

profurrda. El estómago

se

distien-

Empujarr hacia abaio. El cuerpo gira ciento ochenta
grados. Camina a la izquierda. Derecha. Izquierda. Derecha. La mano se desliza al trasero. Rasca. Izquierda.
Derecha.lzquierda. La mano derecha agarra. Se mece.
Se dobla. El culo cae. Cuerpo cae. Un dedo de la mano izquierdo ernpuia. Las piernas se cruzan. El pulgar
aprieta. El pulgar presiona. El pulgar aprieta. Se mueve
a la izquierda. El pulgar derecho def a de presionar. La

dedo se mueve desde la parte frontal de la nariz hacia

mano derecha, que aún agarra, se acerca a la oreia derecha. La boca se mueve. El aire se desliza entre las

atrás. La yema del dedo sondea el interior del caballete

cuerdas vocales. Paso. Paso. Paso. Paso. La mano agarra.

de la nariz. Presiona el seno nasal. Sobresale del cuer-

Peso del cuerpo apoyado sobre el pie derecho. Paso. Pa-

po. El dedo entra en el orificio nasal derecho. Urga en

so. Derecha. Izquierda. Derecha. Izquierda' La mano

el sentido contrario de las agujas del reloj. La uña se
incrusta en los mocos endurecidos y resecos. El dedo

derecha sube a la cara. Frota el oio derecho. Paso. Pie

retrocede del interior de la nariz. El índice de la mano
clerecha se frota contra la base del pulgar. La mano ba-

ia al muslo. El dedo frota el muslo. Las piernas se doblan. Las rodillas se extienden. Brazos entre los muslos.
Cuerpo erguido. El brazo izquierdo

64

se

extiende. Agarra.

hacia delante. El pie derecho sostiene el peso del cuerpo. El pie izquierd o roza el suelo. Peso del ctterpo sobre

la base del pie izquierdo. La espalda se arquea. El pie
cae. Las rodillas se doblan. El peso del cuerpo se cam-

bia al pie izquierdo. La mano se extiende y agarra. El
pie cae a la derecl-ra. El pie cae a la izquierda. El exte65

l
i:

:

:

I

,

rior del pie cae. pie recto. Las venas
de los dedos del
pie se adelgazan. Los músculos
se flexionan. Se relaian.
Pie recto. Se ensancha. Thlón
abajo. pie recto. Thlón
abajo. Pie recto. ThIón abafo. pie
recto. Talón abajo.
Pie recto. Thlón derecho. pie
derecho recto. Thlón iz_
quierdo. Pie izquierdo recto. La
mano izquiercla se ele_
va y agarra. pasa a la mano derecha.
El pr:lgar, el
corazón y el índice sostienen
el cuerpo. Giran. El brazo
cae. Camina. Las rodillas se doblan.
L:
las rodillas. El codo derecho
t r"i, ru..ll
enderezan. El cuerpo gira. Lamano
izquiercla

clavan en la piel de la piema derecha. Retroceden y
avanzan Lrna y otra vez. La mano derecha agarra. El
cuerpo se desliza. La tnano se abre. La mano izquierda
agarra. Gira. Aparta.

Xl:ffi:i:
se abre.

Los dedos se extienden. La mano
derecha se abre. Los
dedos se extienden. EI pie derecho
irnpulsa el cuerpo.
Se agacha a una posición acuclillada. peso
sobre la ba_
se de los pies. Los brazos se
estiran. La mano clerecha
agarra. La mano izquierda se
abre. La mano izquiercla
recibe. La mano derecha agarra.
El brazo izquierdo se
extiende. La mano izquiercla
se abre. La mano izquier_
da recibe. La mano derecha agarra.
Empuja. La mano
derecha agarra. El cuerpo se extiende.
se estira. Gira.
Pie derecho. pie izquierdo. pivotan.
La palnra hacia
arriba. La cadera empu ja hacia
fuera. La caclera izquier_
da empuja. Gira. Se agacha. La
mano derecha agarra.
La mano derecha agarra.Suelta.
La mano derecha aga_
rra. EI pie izquierdo se mueve
ligeramer-rte hacia la de_
recha. La pierna derecha se
ensilla perpendicular al pie
izquierdo. Las uñas de los dedos
áel pie izquierclo
se

66

0/

La mano izquierda agarra. La mano derecha agarra. La
mano izquierda tira. Se libera. La mano izquierda aga-

rra. El brazo derecho barre a la derecl-r¿r. La rnano izquierda recula. Codo fuera. Se da la vuelta. La mano
derecl-ra sierra.

El brazo y el coclo

El brazo y el codo

se

se

acercan al cuerpo.

alejan del cuerpo. Cerca del cuer-

po. Lejos del cuerpo. Las yemas de los dedos suietan.
Van v vuelven. Van y vuelven. L,a mano derecha se libera y agarra. La mano izquierda deia caer. La mano
derecl-ra cepilla las yemas de los dedos de la izquiercla.

La mano izquierda se mueve, girando el cuerpo entero.

El brazo derecl-ro

se

extiende. La mano derecha agarra.

La mano derecha se abre. La mano izquierda se cierra.

El cuerpo rota trescientos sesenta graclos. La mano derecha agarra. El cuerpo se dobla. La mano izquierda
deja caer. Se abre. La mano izquierda alcanza. Retuerce en elsentido contrario de las aguias del reloj. Un cle-

do de la mano derecha se desliza por la parte inferior
de la nariz. Mocos cubren la superficie del cledo de la
mano derecha. Mano izquiercla

a

la nalga izquierda. La

mano derecha alcanza. Gira en elsenticlo de las aguias

del reloj. El cuerpo gira. El l>razo izquierdo se extien-

de. La mano izquierda agarra.La
mano derecha barre
con el filo. El cuerpo gira.
La mano derecha ,gr.,r.
L,
mano izquierda agarra. La
mano derecha agarra. La
mano izquierda agarra. La
mano derecha
cede y avanza, una y otra
^g^rl^.Retro_
vez. La mano izquierda
aga_
rra. Se desliza. El codo fuera.
El codo vuelve. El codo
vuelve. El cuerpo rota ciento
ochenta grados. La mano
derecha barre. La mano derecha
se sumerge. La mano
derecha se sumerge. La
mano derecha tintinea, Se
sacude. Adelante y atrás. Adelante
y atrás. La rnano izquierda agarca. EI cuerpo ,otr.
L, mano izquierda
agarra. Se mueve a la derecha.
EI peso d.l cue.po se
balancea adelante y atrás.
Cambia de izquierda a dere_
cha. Movimientoveloz.
La mano izquierda impele.
Empuja. La mano derecha aplasta.
L, _rr,o derecha se
pone encima de la izquierda.
Los dedos se abren. La
palma izquierda bocarriba.
La mano izquierda se cierra.
Los dedos aprietan. La
mano derecha girr. f i dedo
pul_
gar y el índice apartan
del cuerpo. apr'rtrn del
cuerpo.
Apartan del cuerpo, Retuercen.
L, .nrno se retuerce.
La mano se vuelve. Tensión
muscular. La mano se rnue_
ve. Los músculos de la
mano se tensan. La mano
iz_
quierda elimina. El cuerpo
gira ciento ochenta grados.
Empuia arriba. Los pulgare,
pr"rionrn. Los dedos em_
pujan. Presionan. El cuerpo
agita. Una y otra vez.
El
cuerpo agita. Una y otravez.
EI cuerpo agita. El pulgar
empuia. La boca se abre.
Los Iabios r" lr_.r. Las
ma_

nos se levantan. Se sumergen. Emergen. Se hunden.

Codo fuera. Las manos se abren. Agarran. Tiran hacia
afuera. Emergen. Sacan. Trasladan. Sacan. Trasladan.
Sacan. Sacan. Sacan. La mano izquierda agarra. Ambas

rnanos se levantan. Se alzan. Agitan. Se retuercen. Giran. Tiran en el sentido contrario de las aguias del reloi.

Vuelcan. Dejan caer. Giran. Rotan. El brazo derecho
rota en el sentido de las agu jas del relol. El brazo se retuerce. Se para. Recula. El músculo del pulgar se retuerce rápidamente en el sentido contrario de las aguias
del reloj. El músculo gira. Se repite. Gira más rápido.
Las caderas se mecen en el sentido contrario de las agujas del relof . Se paran. Las yemas de los dedos agarran.

Giros en el sentido de las agujas del reloj. Todo el cuerpo agita adelante y atrás. Una y otra vez. La pelvis empuja a la derecha. Suelta. Los brazos

Un brazo

se

se

estiran. Se alzan.

inclina en paralelo. Agarran. Tiran. La ma-

no derecha rasga. Da una palmadita. La máno izquierda alisa. La mano izquierda agarra. La mano derecha
desecha. El cuerpo rota. Agarran. La mano derecha
desecha. La mano derecha pellizca. Gira. La mano de-

recha retuerce. El codo se acerca al cuerpo. Retuerce.

La mano derecha se retuerce. El codo aproxima. La
mano derecha se retuerce. La mano izquierda agarra.
La mano derecha retuerce. La mano derecha retuerce.
Retuerce. Se libera. La mano derecha acota. La mano

izquierda alcanza. La muñeca cae. La mano izquierda
i3

l

agarra. Pasos a la derecha. Eleva.
Eleva. Las uñas de los
pulgares hurgan. Se derrama agua.
Retuerce. pela. pin_

cha. Se derrama. Empuja. La mano
derecha choca. El
brazo derecho sube. Se repite varias
veces. La mano iz_
quierda retuerce. Tira. pasos. Se para.
El cuerpo rota
hacia la izquierda. Camina a la
derecha. Se agacha. Saca. Desecha. Hurga. Cae. Camina.
El brazoderecho se
extiende. Se retuerce en el sentido
contrario cle las agu_
jas del relof . Izquierda.
Derecha. cae. Er brazo
se ex-

tiende. Las manos agarran y cruzan
el cuerpcl. Las
manos se sumergen. Cae una. Cae
dos. Cae tres. Cae
cuatro. Agarra. El corazón, el índice
y el anular se fro_

tan los unos contra los otros. Ur-ra y
otra vez. f,a lengua
golpea contra el paladar. Agarra y limpia.

Carrina.

Iz_

quierda. Derecha. se dobla. Recoge.
Gira en er senticlo
contrario de las agujas del reloj. Agarra.

Rasga. Izcluier_

da. Derecha. Dos. Levanta. Gira.
Los coclos se estiran.
Derecha. Cae. Arriba. Gira. Retuerce.
Cae. Agarra. Cor_
ta rebanadas, Llna, otra vez. Una.
Recoge. Aclelante y
atrás. Dos. Ade]ante y atrás. Tres.
Caen. Gira a la dere_

cha. Izquierda. Agarra. cae. La mano
crerecha se sacude dos, tres, cuatro, cinco, seis. Retuerce
en el ser_rticlo
contrario de las agu jas del reloj. Desecha.
Cae. Retr-rer_
ce. Camina silenciosamente. Derecha.
Coloca. Cae.
Se sienta. Cae. Mastica repetidamente.
De izquiercla a
derecha. Presiona. El codo cae. Inhalación
profur.rcla.
Mastica en el lado derecho. Traga.
Se para. Carraspea.

Respira. Exhalación profunda. Eructa. Respiración por

\a nariz. El estómago sobresale. Los lados se contraen.
La tripa empuja hacia afilera. La cavidad torácica

se ba-

ja de golpe. El pecho se expande con la respiración.
Fuera a través de la nariz. Los l-rombros se alzan. Se
sienta. Las pierr-ras se separan. Las manos clelante, codos sobre los ¡nuslos. Los clientes agarran la uña de un

pulgar. Empuja. Ernpuja desde elcentro del estórnago.

Empuja. Orina gotea desde la punta del pene. Respiración constante. Orina fluye desde la punta del pene. EI
vientre se mlleve. Ernpuia desde el abdomen. El esfínter se abre. El vientre evacúa. Limpuia. Empuja. Hilo
de orina. Los labios forman palabras. Las manos se en-

trelazan. El esfínter

se

cierra. Chorro cle orina. La mano

izqr-riercla alcanza. Las palrnas bocarriba. Ambas mar-los

agarran. Tiran hacia el cuerpo. Una mano enrolla a la

otra. Se para.

.l'ira.

Avanza. La rnano izquierda se mete

entre las piernas y restriega la raia de las nalgas. El esfínter se afloia. El dedo corazón se clesliza sobre el ano.
Presión en el coxis. El brazo alcanz¿r y agafia. La mano
recta. Se retuerce, una y otra vez.La mano se mete en-

tre las piernas. Presión en el ano. 'fira. Deja caer.

Se

encorva. Tira. Levanta. De pie. Deja caer. Se gira. La

mano alcanza y empuja. La mano izquiercla alcanza.
Se mueve a la derecha. La mano derecha retuerce en

el sentido contrario de las agujas del reloj. La mano de-

recha se sacude. La mano izquierda estruja. La mano

*T
derecha se alza de súbito. Rápidas caricias.
La boca se
frunce. Expulsa saliva. Rápidas caricias.
Expulsa. Cae.

Limpia.

Se mueve a la izquierda. pasos. Agarra.
Arnbas

manos tiran. La pierna izquierda se
eleva. La pierna
quierda cae. La pierna derecha se eleva.
La

iz_

pierna clerecha cae. Se agacha. Agarran dos dedos.
Voltea. Se
estira. La pierna derecha pasa. La pierna
izquierda
se

eleva. El cuerpo se inclina. Chasquea.
Arranca. Agarra.
Codo fuera. La pierna clerecha se abre. Arriba. paso
a
través. La pierna izquierda se levanta. paso
a

derecha se cruza sobre la izquierda. Queda colgando'
El tobillo sube y vuelve. Respiración con el estómago'
La r-nano izquierda encima' La lengua sobresale de la
boca. Acaricia el labio superior al desplazarse de izquierda a derecha. La lengua sondea el envés cle los incisivos'
La lengua se restriega con el

filo

de los incisivos' La

len-

glla se desplaza a las encías. Se desliza por el hueco entre los dos incisivos. La lengua se relaja. Sondea una
protr-rberancia en un incisivo. Alcanza y agarra'

través. Aga_

rra. Arranca. Los hombros se expanden.

Chupr. El es_
tómago se hincha. Tira, Agarra.
Jr-rgr-retea. Juguetea.
fuguetea. Tira. Retuerce. Gira. Un dedo tira. Se tensa.
Serpentea. La pierna cae. La pierna
se adelanta. Cae.

Tira. Se tensa. Serpentea, Las manos se acercan
a las
rodillas. Paso al frente. Se agacha. Agarra.
Agarra. Alcanza. Tira hacia abajo. Se escurre.
Los hombros se en_

corvan. Pellizcan. Arrancan. Caen. Tápan.
Oy".
Presiona. El oído derecho atiende.
Agarra. Se agacha.
Se yergue. Tira con firmeza. Agarra.
Tira. paso. paso.
Introduce. Gira a la derecha. paso. paso.
Ties.
Cuatro. Cinco. Paso. Seis. Siete. Ocho.
paso.
Nueve.
Se para.

Paso. Los ojos inspeccionan. La
mano izquierda tira. Se

para. Espera. Respira. De nuevo. Agarra. paso.
Dobla.
Respiración por la nariz. pasos. La
n-rirada se clesplaza.

La cabeza asiente. Frota los genitales. El
paso se acele_
ra. Cae sobre el hombro. Se para.
Se sienta. La pierna

tl

ST,

O

(=
1

I

,* i

-.J

I
l

i

i

Los pies salen. Las rodillas se doblan. Los hombros

se

arquean. Hormigueo en las orejas. La piel de las palmas

envuelve. Los pies dentro. Fuera. El pie izquierdo se

retira. Se doblan las rodillas. El pie derecho se extiende. El brazo derecho se mueve a la derecha. El brazo
izquierclo

se

dobla por el coclo. Las dos manos empujan

el cuerpo. Se apoyan. Se encorvan. El pulgar derecho
serpentea. Se asienta la barbilla. La pierna derecha cruza

\a izqruierda. El cuerpo se apoya sobre las palmas.

Respiración superficial. Los músculos se tensan alrede-

dor de la boca. Labio superior prieto. La lengua sondea

el labio inferior seco. La lengua humedece los labios,

primero el superior luego el inferior. Los dientes agarran el labio inferior y lo absorben. La punta de la lengua acaricia el labio. Los dientes aprietan el labio
inferior con fuerza. La piel se estira. La lengua lame el
labio inferior. La lengua vuelve al interior de la boca.
Se mueve hacia arriba. A la izquierda. A la derecha.

cuerpo se desplaza. La pierna se eleva. Elcuerpo

El

se des-

ploma. Los pies se elevan por encima de la pelvis. Pie
derecho sobre el izquierdo. Se desliza. [,a mano derecha en la nalga derecha. Traga. Respiración con el es8r

1l

il d.r".ho crt)zala nariz' La cabezase reajusta' El pie izi'r
'uer za'EltalÓn golpea' Punta' Talón'
quierdo Pisa con I
,t irr,r. üturl. Punta' Los dientes rechinan' Los oios base relaia' ResSe cierran' La respiración
mirada.
t,
i*
en el centro de la
:

tómago. Exhala por la boca. La espalda ahorcajada. El,l
pie derecho cae en una superficie paralela, Pie izquierdo paralelo al clerecho. Las rodillas en la visual. El tor-

so y los hornbros embuchan la cabeza. La barbilla
descansa sobre el pecho. Las nalgas se aprietan. Los codos sujetan del cuerpo, El coxis se eleva. Ojos bajo pre-

sión. Mocos suben desde la garganta. Las piernas se
separan entre quince y veinte grados. Cuarenta y cinco
grados. Los pies, ya no en paralelo, in'ritan el ángulo de

treinta grados de las piernas. Los pies se reflejan el uno
en el otro. Pie derecho ligeramente delante clel izquier-

do. El dedo índice se mueve

ba

jo la nariz y la rasca cua-

tro veces. La mano vuelve a su posiciórr cerca de
nalga. La mano izquierda trata de agarrarse.
se desplorna.

lil

la

cuerpo

La cabeza descansa. h-rl-rala. Exliala. Pre-

sión detrás de la cabeza. Los dedos aprietan detrás clel

cuello. Dolor. La rnano acaricia la cadera. Se repite. La
pierna cae. Se dobla por la rodilla. El cleclo se mete en
la nariz. Movimientos rápidos. Presión en el cr.rello. La

pierna izquierda se dobla ligeral-rente. La pierna clerecha

se

dobla. Espasmo en la pierna izquierda. La piema

izqr-rierda tiene un espasmo. La cabeza se nlueve y

se

encasqueta. Coxis al borde. La pierna derecha se clobla
en un ángulo obtuso. Una mano rasca el pecho. La ma-

no izquierda cuelga. La articulación del codo se extiencle completamente. Los declos de la

mano izquierda

ovillan uno a Llno. Las articulaciones

se ovillar-r. E,l

se

dedo

I

presión
piración constante' Leve

La uña de un deLos dedos deba¡o de la boca'
uña
aprieta la encía derecha' La
do de la mano derecha
baio la encía' Eierce preapri.t, con más fuerza' Hurga
se apoya. El dedo
,1.. r_o, oios en blanco. El cuerpo
pierna derecha se desplaza'
continúa. Piernas arriba' La
superior derecho' Frota el
El cledo sondea el colmillo
Mocos regurgitan del
coLnillo inferior derecho' Traga'
eleva' Un nudillo de la
fondo cle la boca' El brazo se
encía' El cuerpo se balancea'
mallo derecha masaiea la
Eructa' Bosteza' Bosteza l-raLa mano reaiusta' Suspira'
relamen' Balar-rceo de piernas'
cia clentro. Los labios se
Cabeza alzada' Manos
Sacuclicla de cuerpo' Camir-ra'
a la derecha' BarbiIlenas. La cabezagi" ligt"'l-'ente
Bosteza' Los dientes
lla alzada. Los oios inspeccionan'
Los labios se relamen' Los
aprietan. El brazo se eleva'
yernas de los dedos
¿.¿o, se doblan ligeramente' Las
Las puntas de los dedos se
descansan sobre l's palmas'
mistno cledo en la palma de
acercan a la dureza á" t'"
sobre la clureza del índice'
la nrano. El índice descansa
del corazón' El
El corazón descansa sobre la dureza
del anular' El rneñique
anular descansa sobre la dureza
meñique' El paso se acedescansa sobre la dureza del

.rU.rr'

83
B2

I

lera. Los ojos rniran al frente. El puño se aprieta. El
pulgar descansa sobre el dedo índice. La mano estira
hacia atrás y retuerce. Tira. Introduce. Saca. Estruja.
Recoge. Cruza. fue. Abre. Desecha. Cierra. Los dedos
serpentean. Vuelven. Respiración profunda.

El cuello

se retuerce. Los dientes inferiores rechinan contra los

superiores. La lengua se abre paso entre la fila superior

de dientes y se extiende medio centímetro fuera de la
boca. Las mandíbulas superior e inferior aprietan. Eructa. Tirón del brazo izquierdo. La muñeca se resiste. La
cabeza se gira ligeramente a la derecha luego vuelve al

centro. La parte interior de los muslos se frotan el uno
contra el otro. Un pie pisa delante del otro. La respira-

ción acompasa cada tres pasos. Exhala, Tres pasos. Los
brazos se balancean hacia atrás.

Un paso adelante. El

brazo izquierdo gira tres veces en el sentido de las agujas del reloj. Envuelve. Se desplaza. El talón golpea.
Punta. Los incisivos superior e inferior agarran el carri-

llo. La lengua acaricia. El codo se balancea. La mano
cae. El pulgar de Ia mano izquierda se junta con el índice. Chasquea. El cuerpo se gira medio paso a la derecha. Pisa fuerte. El pie cae. La cabeza se gira. El paso
se acelera. Un. Dos. Tres. Cuatro. Cinco. Seis. Siete.
Ocho. Nueve. Diez. Once. Doce. Trece. Catorce.
Quince. Dieciséis. Diecisiete. Dieciocho. Diecinueve.
Veinte pasos. L,os ojos enfocan. Se para. Frena. Las manos rectas se deslizan. Los pulgares hacia afuera. Respi-

84

llena de aire los
ración superficial. Inhalación profunda
Exhalación a través
lóbulos inferiores de los pulmones'
a la derecha' Adede la nariz. La cabeza estira el cuello
cercando el pullante y atrás. El índice frota el pulgar'
ei sentido de las aguias del reloi' El pulgar
gr,
"r,
La articulación suelta'
señala. Los brazos se extienden'
El cuerpo
El brazo izquierdo se sePara por el hombro'
Respira' Exhala'
se recuesta. Se incorpora' Envuelto'
pincha' El índice
El dedo corazón de la mano derecha
El anular de
de la mano izquierda empuia la cutícula'
Arranque'
la mano derecha pela la cutícula' Se para'
brazo derecho reboPresión ciñe la mano izquierda' El
izquierdo se reta contra la cadera izquierda' El brazo
movimientos de
fleia en el derecho' Rebota con los
derecho detrás' El
cadera. Pie derecho delante' Brazo
rasca la nariz' El puldedo corazón de la mano derecha
Los brazos cuelgar masaiea el meñique' Se pavonean'
a los hombros'
i^n nlos lados. Las manos se acercan
mecen' Derecha'
Las caderas se mecen' Las nalgas se
derecha sobre la
Izquierda. Derecha' Izquierda' Mar-ro
mecen'
.ná"r, derecha. Los huesos y los músculos se
las nalgas se exLa pierna retrocede' Los rrúsculos de
de una nalga se
tienden. Pierna aclelante' Los músculos
empuia' El torso
retraen. Se agachan' La parte fror-rtal
hurgan en el cuero
se desplaza en vertical' Dos uñas
a un lado' El decabelludo. Las uñas empuian el pelo
al pulgar dedo corazón de la nrano derecha se acerca
B5

!

recho. La yema del dedo corazón descansa sobre la piel

del pulgar derecho. La uña se clava sobre la piel del
pulgar. Marca la piel. La uña imprime Lrna muesca sobre la piel del pulgar. El dedo corazón brinca. Se chupa. Resopla. De frente. Escupitajo. El índice clerecho
se dobla. El dedo se acerca al filo derecho de la uña del
pulgar. Se retira de súbito. El pulgar se dobla. Se junta
con el anular. La uña del dedo anular hurga en un lado
del pulgar. Los dedos se enderezan. El pulgar se dobla.
Se junta con el meñique. E,l meñique se estira. Se junta con el pulgar. El meñique se arquea para juntarse
con el pulgar. Los dedos se separan. Se estiran. El pulgar se retuerce en perpendicular. La uña del pulgar intenta tocar todos las uñas de la mano derecl-ra. El pulgar
derecho se extiende. Toca las uñas empezanclo por el

meñique y terminando por el índice. Los dedos se do-

blan. El pulgar se endereza. El dedo corazón crúza y
acaricia la cutícula del índice. Los dedos se montan
unos sobre otros frotándose repetidamente. El cleclo anu-

lar intenta cruzar el dedo corazón. El meñic1ue derecho

intenta crúzar la cutícula delanular derecho. EI meñique vuelve. Los tres cledos centrales de la n-rano derecha

estiran' Se arquean hacia atrás'
La nraSe doblan cónc¿rvamente'
L,os cledos se relaiain'
E'l pulgar se dobla' Se asienno clerecha forma un pr-rño'
y al corazón' Paso arriba'
ta en perper-rdicular 'l f'-"lice
la base de los pies'
El pero clel cuerpo descansa sobre
La lengr'ra se extiende y
Respiración profuncla' Exl-rala'
El brazo clerecho se eleva'
toca una grieta en el labio'
frota la boca' Sorbe rloEl coclo rob,."l"' La muñeca
los cleclos índices' El pecho
cos. Traga. La lengua contra
clereclia se acerca a la nariz' Quita
se hincl'ra. La mano
tln lacio' Las pttntas cle los
los mocos. La mano cae a
y el
índice cle la mano derecha
cleclos se l-rinchar-r' El
cle la nrano izquierda y el
pulgar se juntan' El ínclice
Separados' Juntos' Separados'
,rrm se lr.tntan' |untos'
Se liberan' )untos' Se liLos declos se pliegar-r' )untos'
boca' Respiración profunberan. La lengua í"'n dt la
superior cle la oreia' El índice
da. La uña rasca lzi parte
retuerce' Iiscupe mocos' Se clesse tnete en la nariz' Se
fosas t-t¿is¿rles bufan' El paso
vían. Caen con fuerza' Las
se fruncen' Empuian el
se acelera. Rasca' Los labios
a
se tensan' La cabeza gira
aire. Los mÍtsculos faciales
la clerecl-ra. El pr'rlgar ctrelga'

se
se doblar-r. Los de<los

juntan. Se doblan por el medio. Se superponen. El
pulgar se dobla. El meñique inte¡rta cruzar tres dedos

se

doblados para llegar al pulgar. Los dedos

se tensan.

Vuel-

ven a la posición habitual. El brazo cae. Agarra. El braz.o cae. Agarra. La mano derecha descansa. Los dedos
Bi
86

lJ

<
O
o

:

,

§

Un. Dos. Tres. Cuatro. Cinco. Seis. Siete. Ocho. Nueve. Diez. Once. Doce. Trece. Catorce. Quince. Dieciséis. Diecisiete. Dieciocho. Diecinueve. Veinte. La
mano hurga. Extrae. Empuja. Introdr-rce. Cierra. En-r-

puja. Paso atrás. Paso a un lado.

P¿rso

adelante. Paso

¿i

rrn lado. Paso adelante. Hurga. Dejar-r caer. Paso a un
lado. Al frente. Al frente y al frente tira. Empuja. Se para. Se sienta. Al frente. Retuerce. L,a mano se acerca

a

la boca. La boca se abre. Traga. La tráqr-rea baja. Recto.

Cruza. Izcluierda. Se para. Derecl'ra. Empuja. Ernpuja
hacia abaf o. Se para. Arriba. Mar-rtiene firrne. Baia. Se
Iibera. Alcanza. Traga. Resopla. Alza. Paso. Derecha. Izquiercla. Paso. Se sienta. Cruza. Las martos a la cara. l,as
manos a las oreias. Los músculos se relajan. Los labios

form:rn. Codos sobre l:rs rodillas. Meñique sobre el nu-

dillo. l,as cejas

se

fruncen. La nariz

se ¿1rmga. Las cejas

sc elev¿rn. La frente se plisa. Hacia abajo. Los labios

se

fruncen. Se relajan. Agarran. Las nalgas empujan. La
mano clerecha recta frente a la nariz. I-,a mano izquierda acaricia el htreco. El pulgar y el corazón chasquean.

El pulgar

se

junta con el índice. 'l"r¿rtan de golpear. Las

piernas se cruzan. Codos sobre las rodillas. Los dedos
01

i

I

se

traban. Pequeños movimientos alrededor de la boca.

El aire

pasa a través de los dientes y de los labios. Fluye

entre los dientes y las paredes de la boca. Ojos al frente.
Las sienes se mueven al tragar. La mano izquierda rasca todo el brazo derecho. Eructo disloca el esófago. El

cuerpo rota. Se levanta. Tira. Camina. Exhala. Traga.
Las piernas se separan en el punto de conexión con el
torso. De nuevo juntas. Los pies se tocan el uno alotro.
Las piernas se tuercen en Lrn ángulo de treinta grados.

Los brazos imitan a las piernas. Manos en perpendicu-

lar. Los pulgares a uno con cinco milímetros. Los pulgares a cero cón siete centímetros. Los pulgares a cero

con tres milímetros. Los pulgares se tocan. Las rnanos
descansan sobre la tripa. La tripa palpita. Inhala. La tripa sube. Exhala. La tripa baja. Palma izquierda bocarri-

ba. La mano derecha agarra el pie derecho. La mano

izquierda agarra el pie derecho. El pie sube a la altura
de la cara. La mano derecha vaga por un costado del

pie. Los dedos de los pies se entremezclan con los de
las manos. Los brazos se estiran, mecen el pie. Presión
sobre las articulaciones de los codos. El pie derecho y
la pierna en perpendicular al cuerpo y albrazo. Brazos
paralelos. Las yemas de los dedos sobre las manos. Las
venas del brazo derecho se hinchan. El codo se clava
en la cadera derecha. El bíceps se flexiona. El pie con-

tra la parte interior del antebrazo. La mano izquierda
agarra el antebrazo derecho. Pie a la cara. El pulgar del

de la frente' La punta de la
pie derecho toca el centro
Se libera' La boca se cierra
nariz toca la punta del pie'
cledo gordo' El dedo gordo
alrededor de Ia punta áel
dedo gordo cubierto de saliva'
envuelto por la boca' El
mano izquierda agarra el
El pie se libera. Se estira' La
acerca el pie izquierdo
pi. irqr:l.rdo. El brazoderecho
izquierdo toca la punta
,1, nrrir. El dedo gordo del pie
pie se frota con la nariz' Los
de la nariz. La punta del
a
estiran' El pie se desplaza
músculos de los muslos se
del
cuerpo' a quince centímetros
la derecha, paralelo al
dei ombligo' La mano deombligo. Asiete centímetrás
gira-en el sentido con,..hrágrrra el pie izquierdo y lo
La piel del pulgar derecho
trario de las aguias dei reloi'
de la mano
t., l, planta del pie derecho' Los dedos Los envueldel pie izquierdo'
derecha agarran to' d"tto'
cle los pies se meten hacia
ven y los estiran' Los cledos
empuia a la derecha los dedos
rlentro. La mano derecha
dedos de los pies se
á.1pi. derecho hacia atrás' Cuatro
con el pie' El dedo gordo del
doblan en perpendicular
grados con respecto al
pie cierecho se retuerce noventa
Bosteza'
pecho' Los oios se cierran'
,,.. Mr,lo, sobre el
Las nalgas se tensan' El
Truga-Las piernas se estiran'
proporcionalmente entre
p"rá .1.1 cuerPo se clistribuye
y las nalgas' Respiración
la parte anterior de las piernas
se
se entornan' Los párpados
suave. Los oios pesan y
se
Los pulgares iuntos, las yemas
cierran t,",
".,a,to,'
la derecha' Se rascan' Los
tocan. Mano izquierda sobre
93

92

ojos se cierran. Respiración profunda. Los ojos se abren.

Mano izquierda a la cara. El dedo índice y el pulgar

se

frotan con la narí2. Bosteza. Chasquido en los oídos.

18:00

94

l
Alcanza. Agarra. Alcanza. Sujeta. Agr-ranta. Sierra. Tira. Aguanta. Sujeta. Empuja. Picor. Empuja. Empuja.

Cira. Camina. Dos. Tres. Cuatro. Cinco. Seis. Siete.
Ocho. Gira. Mastica. Masajea. Reúne. Pesado. Despacio. Más. Alcanza. Abre. Traga. Exhala. De pie. Eructa.
Sujeta. Gira. Escoge. Sujeta. Sujeta. Sr-rieta. Abre. Gira.

Camina. Tira. Agarra. Tira. Quema. Sujeta. Alza. Desploma. Hurga. Arremolina. Corta. Pela. Mastica. Traga. Empu ja. De pie. Mueve. Abre. Suf eta. Cierra. Atrás.

Adelante. Izquierda. Derecha. Sujeta. Empu¡a. Tira. Se
sienta. Cruza. Trae. Derecha. Mastica.l'raga. Repite.
Baila. Alcanza. En-rpuja. Mastica. Escoge. Rasca. Estira.
Frota. Clic. Picotea. Golpea. Desplaza. Rueda. Pirueta.

Empuja. Eleva. Cae. Sujeta. T'ira. Cierra. Agarra. Encorvado. Flexiona. Agarra, Pasa. Abre. Estru ja. Aguanta.

Sujeta. Estruja. Aguanta. Frota. Frota. Atrás. Delante.
Sostiene. Gira. Pasa. Escoge. Hacia atrás. Hacia delante. Retuerce. Gira. Vuelta. Sacude. Se invierte. Vuelta.

Retuerce. Dobla. Cae. Sujeta. Frota. Estruja. Sacude.

Vuelta. Más abajo. Más abajo. Más abaio. Alrededor.
Alrededor. Cae. Pasa. Vuelta. Inclir-ra. Atrás. Adelante.
Adelante. Atrás. Agarra. Tira. Retun-rba. Retuerce. Es07

l

coge. Cae. Por. Fuera. Abajo. Aguanta. Frota. Frunce. Pliega. Desecha. Dentro. Fuera. Se para. Se sienta.

Pum. Eleva. Introduce. Pum. Aguarrta. F-scurre. Eleva.

Tira. Ata. Un. Dos. Tres. Cuatro.
Cinco. Seis. Arriba. De pie. Paso. Cae. T'ira. Clic. Tira.
Separa. Introduce.

1
I

Sopla. Camina. Tira. Gira. Cira. Recto. Extiende. f)es-

liza. Estira. Achucl-ra. Constante. Retuerce. Extiende.
Exhala. Relampaguea. Gruñe. Cae. Se sienta. Balbucea. Acelera. Izquierda. Derecha. Izquierda. Refresca.

Carnina. Bebe. Chasquea. Zas. Saca. Se repantir-rga.
Hurga. Picor. Se estremece. Sorbe. Inclina. Ovilla. Escupe. Descansa. Oye. Zas.Zas. Chasquea. Lar¡-re. Inhala. Sigue. Carnina. Un. Dos. Un. Dos. Alcanza. Rasca.
fr-rguetea. Escoge. Eructa. Dobla. Arriba. Nuera. Sobre.

Sopla. Resuella. Muerde. Cruza. Hunde. Retuerce. Gira. Trae.

Hormigueo. Desliza. Escupe. Marca. N4asajea.

Pulsa.'l'raspas;.r. Hurga. Traspasa. Gruñe. Hurga. Pasa.

Sujeta. Suspiro. Alumbra. Quieto. Presión. Prisa. Aumenta. Mete. Eleva. Ojea.

OR

19:00

l

I

I
I

Rededea. Estornudo y cruz. La longitud del dedo lim-

pia libre. Mano triste. Corre por debajo del muslo, des-

ojado. Pantorriblado. Movirnientos periféricos que

se

narran. Una respiración fresca abaio a la derecha. La
mandíbula encuentra los dientes apretados. La parte exterior del colmillo inferior rechina fortísimo, rechina va,
viene. De carnino

es

in-rposible alcanzar la encía. Desde

allí nace el colmillo derecho. Sin embargo, frota poco.
Sin embargo, 1o más probable es que sea más pequeño. Abajo el desfiladero. La saliva requiere cierta aten-

ción. La boca en general. La lengua relampagueante.
Palmada. Los nudillos con los pr-rlgares. Los nervios re-

botan, arriba y abajo, arriba y abajo. En un movimiento vertical,los movimientos son verticales. Movimiento

horizontal, aquellos de origen nervioso en particular.
Sobresalen. Los dientes ya no se relajan. Dientes no se
tocan. Los paladares están abiertos. La sobremordida,
claro. Los dientes inferiores vuelven a ponerse sobre los
superiores. )arnás golpean las encías, siernpre golpean
detrás. Los dientes iamás van a tocarse si no es porqlre
caen. La caída nace de las encías. Esto no sucede. Sobresalen frente a la fila superior. Hurra, la formación

101

,..,'.:]

slrperior de encías no lo va a permitir. A la inversa, desde atrás desde delante. Y aun así, nada sucecle. I{aspa
l¿r

mano. Ahora se estira. A rodillas. Eructa. Dentro de

la profLrnclidad del beso la nariz. Hecl'ro detrás. Para el
azote en las nalgas. Alivio. Sigue el tragar.

lin algirn lu-

gar entre los dos paladares. No llega al cielo de la bo-

Lo rascaro¡r clos.
Pulgar hacia arriba, le gusta, sí. Vuelve al regazo. Cero
derecho y declo gordo, iuntos. Atrapados er-r el zapato.
Tomado y reen-rplazado. Viene a la cara y aiusta :r negro. Resbala poco, l-race ruido y 1o lleva a la r-natro izquierda. Así articula palabras el índice. Pela la cresta
ca. Y flota con los dientes. Entrando.

afilada. F'orzado y simétrico y el último al soniclo. Deja que los movimientos sigan su curso. Voltea el borde
plateado y plano mientras está en el sitio. Cabeza dedo
y dedo índice. La liviana mano ociosa. Frota el pr-rlgar.

Colmillo inferior juntándose. Pulgar saltarín. Ahora

es

ascendido. Pulgar al volteo. Ahora pulgar. Marca el ín-

dice. Arruga insólitamente desigr-ral. Derecha v derecha baja la cara al suelo. Un poco rnás rico. Arqueando
cuatro y el filo al rnedio y sin tocar el suelo. Labrando
aún. Cuerpo está sentado. Lame mojado. Ahora silbi-

do. ¡Oye tíal Entredós. Desde el pecl-ro: ¡buena chica!
¡Buena Chica! Feliz de encontrar en lo más alto. Leve
placer que se consigue de hurgar con el dedo, luego a
placer por el filo. Deseando obtener más placer con dolor. Pero termina. Un fétido olor lo sabe. No-imparcial
102

desde los labios' La
clurante toclo el clía' tago alzado
asiente' sí' Arriba y
cabeza asiente, sí, sí, sí, la cabeza
Las rneiillas
abaio. Arriba y abaio Sonrisa principesca'
cara' Demasiada sonriclel revés y elevar-r la sol-rrisa a la
desde el de<lo corazótl' En
sa por 1'roy. Una rllosc¿-l gris
que fue pulverizada'
realiclaci 1o último que se sat¡e cs
en el suelo cáPiern¿rs cruzaclas. Las manos apretadas
el picor
lido. De espaldas al suelo' Muslo raler-rtizar-ldo
perfeccionado
fuera cle la r-nano. El tobillo de lo nuevo
en la teta' desde la
sobre el suelo. Agarra y se regodea
detrás' sobre los
tariz,.El palacio cle la boca' Introcluce
aleaDebaio n'rantenitnientoio' La lengua corre
oíclos.

en las encías'
toria. Abuncla puclin con dientes sentaclos
teiado de la boEspalda ,rrib" sobre el trapo espinoso
el
.r. Y lo, superdientes qLIe se ovillan cientro' Sobre
vuelta como un olviespinoso, el espinoso doblaclo de
lengua' Las papilas
.to .loblrdo que. Colgaclo contra la
El lubricado
gtrstativas masaiean las papilas gustativas'
-lbdas
a ttna baieirclo de l¡r boca convoca tres vtleltas'
fondo' el colega no
bean. Fonclo. Fondo clel fondo clel
apilados' La muerte
puede ir porque es negro' Estiestos
la pur-rta de la lengua sobre
se clerrumba cuando aprieta
lengua' Sofocados
ellos. Sofocaclos calcetines baio la
cle bayas' Toclos
cuando el derrun-rbe es como capil:rres
tremendas' en
reteniclos por la suavidad y la hurnedacl
raíz atrás como en
el urnbral. Amarrados. De hecho ,la
derecha' 'Ian
el fondo. La lengua encuentra la pierna
103

estupenda desde Io
más alto, un pec)azorecto
de piel.
Desapretuiado ya el
pedacito d. lr'1"r,gra.
Robando de
la cresta durísima.
La piel _"y.1;;; en
su septiembri_
tud. Ycorre tantr
puede' espalda con
espaida' La
tirada abierta

r..l,"^o*o

ca boscapao, o.',
tes dispuestos cor

lTil;;n

H:

r:.:"il:::1i

escupaio,",,o:I;ili'JilT;,::;,:::T:::,::;
segunda llaga irritada.

un ia-ia-iase alza. u¡ra risita
sactrde la cabeza. portanto,
f, f."g", no corrsigue en_
contrar el laberinto. yo
creo qr" j.rt.o está
calentita.
lnfestada dulzura. yo,
conro ;"";,l; lanrento,
como
lengua. Gnsos los
esquiotibiales. La parte
de la esca_
la se dobla. y puntas
pi.or.
arr;r, clel n_iomento,
i
Ia parte escamosa
termina .n L r"on, intermedia.
Sua_
ve puente de crestas. y
de aquí otro saquito
hinchaclo.
Vaya saco hinchado.
La vista de t, t.ngu,
no alcanza a
todo. Nerviosismo helador
p". ,";;. .ipi.o hinchado,
con el saquito hinchado
y.l pi"o. ,,**,r¿o seis veces
al cerrar. Gallina d
cie Er hueso .rpiJj
frota con los pedazos,
se regodea. parece
que chupara
y aspirara e irradiara
en el paladar clonde
todo se junta y se traga hasta aba¡o
los-d.do, d" I;
In vi si bl e á tio estoma
cal, dond e .,Or r-j
r::,rt;:'::i1:
nada se percibe. Levanta
labios lamen _vue]ve
a em_
pezar- Ia Iengua levanta
la lengua lame levanta
lame.

:ffiTilff,;ff:Hfi:x l:

Siesta sobre las tres veces. La piedra de vr-relta der-rtro de

la boca. Fundida con la cara. Momer-rto fotografiablemente en elfondo de la boca. Las palabras deformadas
con facilidad como un buche anterior en sincronicidad.

Enunrera la mano no y los músculos faciales. La raíz
junta de un no-modo. Se regoclea. En'roción en Ios de-

Circula en un ángulo de treinta grados
baña en un ángulo bajo de treir-rta grados. Guarecido
entre el fondo de calma y nalgas. Echa el cerrojo a la
dos de los pies.

derecha exterior y gira el pie derecho. Ignora el cordaie.Zonas de rnierda y costras entre los muslos. A través
de los ojos, las líneas al tanto. Una cuerda a solas, no

presta atención.

se

O en Ia zona de la grieta. La zona de

la grieta descansa. Descansa el balanceo bajo. Saciado
sin-rultáneamente saciado. Un pensamiento asustadizo

de inseguridad. Respiración profunda abandona la na-

ción floja de las manos. Lo que te pasa: los pulgares
blancos se apilan en los bolsillos. De manera sincronizada, sed en la cartera. Vileza de la cara. La boca en
tensión. )uego dental de una sonrisa. Entrada de recta.
Pulgar nada. Entre Ia boca y la mente. Últi.no parpadeo. taga un agujero. Lágrimas molestan con la cabeza dormida sobre el sonido. Fondo toco. La vejiga
aprieta la palma de la mano del beber. Una nación de
dividendos. Redistribución hace rato. El alboroto derecho pica. El hocico de la saliva. Presior-ra la presión para mantener el pulgar en la bahía. El terror queda por

104
105

l

I

I

todos los nudillos en el regazo de la
mano. Las manos
se acercan al creador. Las manos
blancas sobre las ma_
nos qlre ayudan en el bolsillo. Fulmina
la botella hasta

1

el fondo. Los labios se envuelven con r-rna
rnitacl hacia
las crestas, Con pequeño esfuerzo
traga pagano. paiabrita, poco queda delante de la boca. Lengua
eleva líqui_
do. Erige un lugarcito. De nllevo, los ne.uios
sienten la
presión del líquido. Lánguidamente, clesde
la espalcla.
Las manos apretadas se acercan a la
garganta.
frente y la periferia. Líquido glotón.
el ser descabezado. La vejiga cae.

A ser la

Ba

ja clescaltezaclo,

20:00

106

li'

.,,.,n$4s*8llf

I

Pústula y oio con la mano izquierda. Lo valioso al bol-

sillo, levantando el cuerpo todo se desliza plano sobre
el terreno. Horror el peso del cuerpo sobre el pie. Qué
puso hacia afuera la cuchilla. Un suelo rnaderaclo' El
declo del pie golpea zurdamente'

El

prin-rer sombrero

que clespega clel suelo, baila alrededor de la mano y de
la rodilla. Menciona la cabeza al levantarse. Mangarra-

bilidad. Saca el trineo. Circuirroto al seguir el rastro del
cuerpo. |unto al cebollino ata hacia delante. No, quédate quédate. )ustofuera. Un huevo arqueado. Plataformas de pies yhuevos. Quiero decir que luego Lln cuerpo
como este sobre una plataforma queda de algúrn modo
vacilante. Nalgas enfar-rgadas' Comida I'rasta elfinal. Cornicla que ahora tiene el mismo peso y soporta el mismo
peso que el cuerpo. Mierda supongo qlle va besando las

pelotas. Agarrado por el estómago bocarriba. Los brazos

quedan decepcionados. El ritmo reanuda aquella mocosiclad. 'fodos los bolsillos se respetan, ¿quién ha sido
derribado? Por fin ha sido hallado en el contrabaio derecho. Nasalidad derecha correcta. Y todavía sospecl-ra
al comenzar un tentativo cartinar. Respiración floia y la
muerte a través de la nariz. Parece sospechoso alhurgar
109

F
i

I
I

debajo. Mano a mano. La cuestiór'r es
i

:

l¿r

recolocación.

Bebe el papel. Y el vino. Forzando brazos esqueléticos

y dedos en la acusación cle la cabra. Agarra el botór-r

a

través, guía el botón a través. Sello en los bolsillos. Y el

puedan
c1e lo que las lenguas
mucho rnás complicado
baba' Más lento que suelto
nunca sentir. Iostragacla
[''lqt"t" del cuerpo exterior de]
para crear lenguaje'
a través del
i.rrrri" n qt'e al ojo' S" t""zr elpr-rlgar
orazón

cle

recl'ro' lncl

i

n

Blanc o
aclornucho' Vayaírn día'
mocos
poclría inraginarse' Los

arco escala y parlotea. Es capaz de estar con la lectnra

c

colgada. No se estiran los labios del labio. Retermina.

r-raclie
y de un bianco que

grieta en la nueva cubierta. Pudiera acaso que fuera lle-

que retrrerce' Y limitabailan blanco' Toquetear' iuego
Miedo en el lado derecho
do del declo corazón blanco'
Miedo miestirioso' Gracias'
cle la ceia. Dedo macabro'

no de brazos. La mente se va. Y los bolsillos se van. Los

anralalrora.Acentuarrdolaasperezadelapiel'Mus.

Resiente. Siente el primer sentir. Delsuelo. Pies de bolsillos. Siente un comienzo fracasado. Grasa cálida. Una

ojos leen la verdad cuarenta y uno. Ojos aguantan isla.
Para eldependiente. Thn tocajones é1. Petardo cle hier-

ba. En ah bizqueo. Yen alardea sobre la lengua. Con
bisbiseo. f)esmano de maría. Ceniza cuelga hurnede-

cida. Soldados estables. Enanos en la palma. La cues-

tión posterior. Bababaja.'fu tonito
cle nuevo

cle anhelo. Cuando

cuando de nuevo cuando cle nuevo. Mecheros

de gas, por qué. Colgado desplaza sobrevolte¿rdo. Luz
por fin, du-bi-du-da. Soy acero del bueno. Al-rogao. Res-

piración de bestia. Saliva en molar acolcha hacia arriba
el paladar. Y flexionable. Y un asalto para contratar ser-

penteado público. La casa de los ladrones y se acabó.
Extrañas venas azules y raras salsas de carne. La belleza

anclada en el espejo. Blanco e interminable pero lo raro no verá el espejo. Las existencias abotargaclas. Dibu-

jan una onza convlllsionada. Y esa alocada parte trasera
cle

un hilo. La boca se abre, blanca. Ah y es realmente

del tragar se aprieta' Labiaguclo'
los atados. La máscara
cercano'
salva a uno' Incidente
Ú,-t, brb, profr-rnda le

Y es cien por cien cabeza cle
Las rodillas paralizadas'
pie a rrlano izquierda' Oieando
,rip, Se escabulle del
sobre los oios' Llan-ra a
ir r^u" alta cle la ceia' Distiende
inrnacttlaclo' Inmaculada
la ptrerta ya qLre es cle tien-rpo
en carMacltlrez coverge' Oios
sor-rrisaírn a

lo lincoln'

la carne audaz' Descenstorácine. Profunclo pelaie en
vez'
ventral' Dezntrdo por cuarta
co en-rpttiando la ceia
en la inmano cruzada sobre
Morclisquillo a la cierecha
el ojo sufrió un daño de
el labio. A las ocho veinticinco
guía' Los labios caen' excepto
natillas' Y el silencio es
único río' Un segundo cllerPo
en la acera' Un cuerpo
Un chapoteo'
baia por el río' Sobre piedrasprobables'
enrde pies extraños' Inl-rala
Adentro Elso es' Siernpre
pelliztambaleánclose más bien
papaclo. No va sigiloso
el oficio nrrln-Inl' Bronceado
cándose' Ei pt'lg"a' sobre
111

110

'T
intenta alcanzar. El colgado que une defornia el hueco.
Silba sin labios. Consigue canturrear. Anochece un ero-

tismo engendrador. Camina nueve toda la noche. Más
despacio, me largo del tiernpo. Asicluamente fijado en

la cara. Ur-r aplauso embiste siendo larguillo. Agrupándose se doblan alrededor y a la derecha se turnban duros

tirantes. Marine escupidor. El pulgar derecho pronunciado del pulgar derecho. Camino hacia atrás a través
de la tonalidad. Empuja el cuerpo a moverse. Atrás a la

derecha. El pie derecho va hacia atrás tras la suerte. El
cuerpo dobla el cuello de la camisa. Hazañ¿r en el pelo. Arriba significa más de líquido. Camina hacia atrás
desde la articulación. Heno debaio chorreando saliva.
Óualo maduro oscureciéndose en el brazo. Movimiento
rnás podrido. Flexiblemente
y blanco.

flexiblemente.'fiaga negro

el huevo' Camino
po tira del filete. El pulgar derecho en
o.,rlil desojado. El brazo se distrae de la articulación'

Filado en
Pompas cle saliva. Huesos que se oscurecen'
flexidad
el rotar descle la punta de la espalda' Flexidad
brota cle la repisa. Los oios se mecen sobre el peinaque

Cueláo. Pieclra papel o tiiera. Ensordecen las alturas'
La cabeza caza
ga una infame planta del pie izquierdo'
.olor., del hudson. Reza el ojo que se pierde mirando'
homCuerpo arriba. Columna arriba' A través de los
vieios,
bros en falta cerdo en falta. obertutararea, oios
la vena
sí, Se regodean los oios veloces' Deshinchada
Holgazanea
cle nuevo. Hurgó el índice a la izquierda'
Triun poco de mano' Sangra al explotar en los oídos'
dobla'
tura el petardo barato. L'a lengua chispeante se
Hasta luego brazo.

El desayuno con ojos en el punto strperior del

muslo. Y aquí la úrltima mente véase la ltrna. La cabeza

reina jigue arriba a derecha. Y rer¡olino con más miradas. Ojos brilliosos sondean. Fuera a través cle la cabeza

dando vueltas. Escalofríos surgen a la derecha. Nuevo
pasmo corte jándome para la entrega olvida los o jos. Los
ojos de donde yo provenía. Ojos a la derecl'ra clel hudson. Los dientes tragan. Vistazo veloz que se sacude un

lado de la cara. Divertidos oios nueve. Al ar-rocheder, la

inclina. El cuerpo sonríe permanentemente.
Un aplauso de puño encarnado de puño encarnado. Al
cabeza se

brazo derecho le han liado espermáticamente. EI cuer-

Í?

113

f\)
O
O

-t

;

§

--J

l
once horas caminando el cuerpo se mueve el brazo

se

balancea al unísono contrario la pierna hace movimientos respiración profunda dentro salivando las nueve de

la tarde el dedo índice izc¡uierdo se frota el ojo en sen-

tido contrario

a las agujas

del reloj uno dos tres veces la

punta del dedo húrnedo por los fluidos oculares respira
profundan-rente expulsa mocos a través de un escupita-

jo respiración profunda bostezo ojos que miran el cielo
oscurecerse los dientes superiores muerden por fuera el
labio inferior el dedo meñique de la mano derecha tiene un picor por encima de las cejas caminan los dedos
de la mano derecha se ovillan el rneñique en particular

recogido entre las carnes de la palma los pulgares guían
eructa la pierna izquierda se cruza sobre la derecha carnina izquierda derecha izquierda derecha la luna aparece respiración profunda puede que el puño se mueva
de dentro a afuera uno dos tres cuatro no él no la mano

derecha alcanza el bolsillo trasero las rodillas se flexionan en un trípode nLleve y cir-rco larne los labios lame
los labios la iengua lame los labios este hines por la no-

che para respiración profunda mira a la izquierda los
ojos ven el nuevo edificio los declos índices se envuelven

117

I

la mano cae al laclo de la cintura exhala camina cami_
nando hacia delante la mano clerecha agarr¿r deja
caer
los ojos se arrojan hacia abajo la cara se parte
en una

las vías y el pasamanos ur-lo dos abajo uno dos uno dos

sonrisa el cuerpo se gira a la izquierda canrina
erguiclo
abajo la nariz expulsa mocos bosteza la mano derecha

del pasan'ranos respiración profuncla h¿rcia adentro res-

se cubre la boca la mano derecha cae a Lln lado
del
cuerpo sonríe el cuerpo se agacha la mano clerecha

se_

giro izquierda derecha izquierda derecha giro escaleras
arriba el corazón bonrbea en la parte alta de la derecha

piración profunda hacia afuera la lengua en la punta de
los labios respiración profur-rda el codo fuerza al cuerpo
a girarse a la izquierda la

puerta se cierra se cae el pul-

ñala y chasquea presiona la mano izquiercla el cleclo
in_
hala las manos sobre las roclillas la espalcla se clobla

gar y el índice de la mano izquierda alcanza y agarra se

chasquea la mano se levanta saludanclo la mano
clere_
cha se levanta saludando la respiración exhala

izquiercla alcanza dos caídas abandona entre dos lnanos

este

cae la mano derecha se extiende hacia y tira se mueve

clel cielo dientes negros los dientes superiores
por fuera

erguido la mano izquierda se intercambia la mano derecha tira hacia abajo la rnano izquiercla se abre la ma-

al

de la boca en la parte de arriba crer labio i.rferior
del la-

bio sr-rperior peina el bigote del labio inferior del labio
inferior la mano derecha limpia los mocos caíclos

la

desliza a la derecha y deja caer agarrado por la mano

no derecl'ra el pene fluye orina suspira la rlano

descle

izquierda toca el glande la mano derecha suieta la iz-

nariz, respiración profunda profuncla respiración
ha_

qr,rierda alcanza y voltea en sentido contrario a las agu-

cia afuera la lengua va a la parte superior trasera
rne jilla la parte superior frontal de los dientes

<le la

jas del reloj la orina traga las r-ralgas se aprietan las

una y otra
vez horizontalmente respiración profunda respira
por
la nariz el brazo se extiencle alejándose clel cuerpo

nalgas en-rpujan el abdomen empuia respiración l-racia

envuelve en sentido a las agujas del relof recto con
un
pie delante del otro el brazo izquierclo se resquebraja

puja se quita la mano izquierda la mano derecha agarra

cara de los pasos izqr-rierda y derecha e izc¡uiercla
y cle_
recha e izquierda y derecha e izquierda y clerecha
e iz_

derecha se restriega la mano izc¡uierda la mano izquier-

se

la

afuera aprieta el abdon-ren y las nalgas la mano derecira
agarra el per-ie lo aferra lo sacude la mano izquierda

e

rn-

Tanza a la mano izquierda la mano izquierda la mano

da restriega la mano derecha el cuerpo baja la mano

c¡trierda y,derecha aba jo dos pasos rnás la mano
clerecha

derecha restriega la mano izqr-rierclzr la izquierda restrie-

ernpLrja la mano derecha se clava

la mano izquierda
tapona y se gira la mano derecha agarra las escaleras
y

ga la derecha el pie derecho da una patada comienza

118

1tg

izquierda clerecha la mano clerecha se girar-r ambas ma-

T

I
I

nos se acercan a la cara el cuerpo se dobla por la cintura camina la mano derecha se cierra camina izquierda

derecha izquierda derecha camina la mano izquierda
busca reúne el cuerpo se gira a la derecha dela caer el

cuerpo encuentra la mano derecha

se

sienta abre la ma-

no derecha tira da la vuelta alrededor de la rnano derecha se siente dibuia en sentido contrario a las agujas del

reloi uno

el cuerpo seis en sentido
contrario a las agujas del reloj seis puntos descritos en
sentido contrario a las agujas del reloj siete dos tres tres
escritos uno en un ángulo en sentido contrario a las
agujas del reloj una linea se dibuja desde el interior y
seis en sentido contrario a las agujas del relof señalan
uno siete horizontal al cuerpo punto siete nueve en sentido contrario a las agujas del reloj siete que se compose precipita hacia

nen de tres caricias y de tres la mano izquierda los cledos

aguantan y agarran Ia mano derecha torna y cabe Iame
los labios los labios lamen la mano izquierda se retuerce y la mano derecha se voltea los nudillos de la izquier-

da de la mano derecha baja los nudillos de la mancr
izquierda brazos estirados respiración profunda mientras los ojos se cierran la habitación da vueltas un poco

en sentido a las agujas del reloj cuarenta y cinco grados

la línea recta respiración profunda estomacal respiración profunda por la boca levanta la cabeza agarra el
pulgar ernpuja boom boom el dedo corazón la rnano
clerecha los ojos hacia arriba el dedo corazón derecho

r20

meñique de la izquierda que salta el pie deaPoya en el rerecho se mete debaio de la silla el pie se
entremedias del dedo
posapiés de la silla de la izquierda

se acerca al

pie izquierdo a
gorao del pie izquierdo y el índice del
la mano izquiertrru¿, del calcetín abrazándose la silla
a la frente la mada intenta alcanzar la mano izquierda
dedo baia la
no derecl'ra rnasaiea la sien izquierda el
horizontalmano izquierda la mano derecha ernpuia
por
mente la l-nano se rlueve al frente Para emplliado
a la parte
el dedo clerecho el dedo izquierdo se acerca
I¿r derecha la masuperior de la mar-ro izquierda baia y a
strelta el dedo de
,-,o irq.,i"r.la suelta la mano derecha
índiizquierda el ír'rdice derecho baia libera el

l, ,rrno

juntos la uña izquierda
ce cierecl'ro y el pulgar izquierdo

índice derecho los dientes se aprietan el
izquierdo la mapie izquierdo corre a lo largo del borde
derecho golno izquierda se acerca a la frente y el dedo
derecho golpea el
pea el dedo izquierdo golpea el declo
el meñique
dedo izquierdo golpea el derecho golpea
adentra adenderecho golpea la respiración se adentra
la izquierda camina
tra la respiración el cuerPo se gira a
agarra con la maal frente la mano izquierda chasquea
uno
no izquiercla el índice busca en las profundidades
izquierda tira abre la
dos con la mano derecha la mano
derecha flexiona
lengua lame los labios de izquierda a
agarua camina
baia la mano derecha agarrala izquierda
extiende
la mano derecha se abre la mano derecha se

se clava en el

tzl

1

agarra se mueve a Ia izquierda
la mano derecha agarra
aprieta uno dos tres cuatro cinco
siete diez

o.,.. 1"".

giros Ia mano aga*adesecha la
mano clerecha se retuer_
ce y se inclina hacia arriba y
se esiira ia n_iano derecha
se abre Ia mano izquierda
extrae la mano clerecha sos_
tiene la mano izquierda se abre
machaca entre el declo

corazón de la mano derecha y
el pulgar izquierdo la
mano derecha se abre la mano
izquiercla se cierra la
mano derecha agarraagita tres veces
camina cleja caer
la mano derecha agarra la lengua
y la masajea la mano
izquierda agarra transfiere a la clerecha
la rnano izquierda agarra para desecha ra mano
derecl-ra agarra er cleclo
busca en las profundiclades busca
el cleclo clerecho la
mano desenrosca el índice izquierdo
se aclentra cleja

caer respira la mano izquiercla
agarrala mairo clerecha
enrosca en sentido a las agujas

del relof la mano clere_
cha busca el dedo con la mano
izquiercla se clejan caer
en la mano derecha se da la vuelta
tres veces y agarra
en sentido a las agujas del reloj
impulsa la mano dere_
cha agarra el codo izquierdo
va a caer ftrera clel cuerpo
la nrano derecha agarrala mano
izquiercla

aguzrnta la
nrano derecha retuerce varias
veces ell senticio a las:rgu_

jas del

reloj la mano izquiercla recoloca
el peso del cuerpo Io desplaza al pie izquierdo
la mano clerecha agarra
los ojos buscan miran hacia
arriba la rnano izc¡uiercla
abre las rnanos tiran sobre la
caclera la nlano clerecha
busca en la mano izquierda
agarra la mano izquiercla
122

aguanta la mano derecha vuelve la mano derecha impulsa en sentido a las agujas del reloj la mano derecha
deja caer la mano derecha aguanta la rnano izquierda
extrae la mano izquierda tira hacia abajo la mano dere-

cha agarra y tala uno dos abajo el codo derecho sobresale golpea el cuerpo la mano derecha reúrne y lanza el

cuerpo espaldarazo a la espalda la mano clerecl-ra se gira en sentido a las agujas del relof in-rpulsa la mano de-

recha agarra trae a los labios traga la rlano izquiercla
gira la mano derecha agarra la mano clerecha se ladea
la mano derecl'ra agarra nueve cincuenta uno la lnano
derecl-r¿r agarra

tala aplasta pone todo el peso en la ma-

rro izquierda la derecl-ra

uña ciel pulgar coge y deja
caer la rnano derecha anota uno dos tres cuatro cinco
l¿r

mano izquier-

seis siete ocho nueve diez veces reúrne la

la clerecha el cr-rerpo se mueve y cae
gira cae calrina clos tres cuatro cilrco seis pasos respira
cla cla de comer a

profundarnente inl'rala las manos se frotan la mano izc¡uierda agarra la mano derecl-ra zrgarr¿r el brazo derecho
se aleia el brazo derecho y el brazo izquierdo se rrlre-

ven al unísono arriba y abajo la m:rno izc¡uiercla gira la

nlano derecha agarra y mueve a la izquierda la mano
clerecl'ra ¿rgarra saca el coclo la mano clerech:r se gira dos

tres cuatro cinco seis siete ocho veces

l¿r

agarra la mano derecha agarr¿r desech¿r

rnano derech¿r

l¿r

nano izcluier-

da agarra se aleja Ia mano derecha ¿lg¿rrra el cuerpo :rga-

rra los brazos de la silla se acerca a cloncle se juntan las
r23

l
piernas y se gira hacia delante la mano izquierda se ale-

\

ja la mano derecha reúne las piernas lanzan el cuerpo

erguido

22:00

124

al ed raglup lE
ahcered onanr aL .opreuc

.narapes es ecidní le y ahcered onarn
.ahcered allirrotnap al acsar

led sárted oñup lE .ohcered nózaroc oded le odneiugis

laripse ne eveurn es adreir-rqzi onam aL .arit odoc lE
.nar¡ele es saglan sal- .nazeredne es sallidor sal- .ahce-

red al a laretal osaP .opreuc led etnaled ozarb lE .erba
es adreiuqzi onam

aL .etnaled ozahcniP .osaP

.sárta

sol .adreiuqzi al a ariG .opreuc led arapes
es onarrr aL .narreic es soded sol .opreuc la acreca es

aicah seip

adreir,rqzi onam aL .osaP .osaP .osaP .osaP .osaP .osap

nu ad ohcered eip lE .atnagrag al ed nebus socoM .aznava ohcered eip

lE

.nazeredne es sallidor

sal

.esab

al egiriD .avele es nólat lE .sárta aicah sosaP .oleus la
agell ohcered eip lE .odreiuqzi la aibrnac osep lE .eac

odreiuclzi eip iE .nólat le

r-re osep

lE

.atneisa es ohce-

red led esab aL .osaP .osaP .esab al ne animreT .nólat
le edsed azneimoC .osap nu ad odreiuqzi eip lE .añaprnoca ol oclreiuqzi eip iE .adreiuqzi al a alicso ohcered
eip lE .adreitrqiz al aicah atleuv al ad es opreuc lE .sárted sojO .atnavel es odreiuqzieip lE .nalbod es sallidor

sal- .amac al a agell adreiuqzi anreip aL .opreuc led
osep le atnauga ohcered eip

121

lE .oleus led

agepsed oh-

I
I

I

cered ¡rólat lE .ahcaga eS .osrot le albocl eS .opreuc le
albod adreiuqzi onam aL .albod es adlapse aL .opreuc

1

i

le aslupmi adreiuqzi anreip aL .atnavel es eip led esab

aL .nalbod

es sallidor sal- .navele es euqiñenr

y ralu-

na ,nózaroc ,ecidní soded sol .eac oclrog oded led atnup aL .oleus led arapes eS .eartnoc es ohcered eip IE
.amac al ed edrob led arapes es ahcered allidor aL .ot-

ceR .azeredne eS .adreiuqzi al a atleuv al ad eS .roire-

es etnerf
.abirra aicah soiO .adreiuqzi al a soiO 'naialer
al
al ed solucsúrm sol- .neac saiec sal- 'narreic eS 'ziran

eS 'arbmos
ed oclreiuqzi lifrep le nev soio sol. 'nerba
lifrep le neV
al rop adazlaet atsiV .ziran al ecl ohcered

.nerbaeS.anueclnevaL'sotreibasojo.ziranalasojo
aL 'soi.ragart a areuf is omoc o anu amrofed acob
eS 'ateiuq
bal sol a soio sol- .agarT 'albod eS 'azeredne
ahanreip aL .aeuqra eS 'amac al ed arapes es

sol

adreiuqzi

fni etrap al ne azneimoC .acicárot aiac al ed roirepus
etrap al en azilanif otneimaritse lE .neartnoc es sallidor

sallidor sal
cerecl allidor aL .nazeredne eS 'sadarapes
ecl etr-ralecl so.eartnoc es oclreiuqzi ozarb lE 'azebac al

sal- .azetsoB .ollibot le acsar adreiuqzi anreip a[, .ebus

nam sal

apirt aL .ajab apirt aL .ebus apirt aL .ogilbmo le edsed
ahcnihsed es apirt aL .ebus apirt aL .ajab apirt aL .ebus

apirt aL .neartnoc es senomlup sol .aícav es apirt aL
.anreip al rop alucric ergnas aL .odreiuqzi olstrm le ne
duteiuQ .amac al ed agepsed adreiuqiz anreip aL .atnagrag al rop nebus socoM .oleus led agepsecl allidor
al ed ahcered etrap aL .adreiuqzi anreip al ed ollev Ie
aniep ohcered nólat IE .ahcered allidor al ed avroc al
ed narapes es odreiuqzi eip led soded sol- .azeredne es
adreiuqzi anreip aL .aeuqra es adlapse aL .azeredne es
ahcered anreip aL .adahomla al ne ednuh es azebac
aL .adreiuqzi a ahcered ed roirepus oibal le emal augnel aL .avilas al aviuqsE .arac al ed arapes es ac{reiuqzi onam aL .edecorter sivlep aL .asnet eS .eartnoc es
adreiuqzi anreip aL .emrif osrot lE .azetsoB .ojaba aicah sojo .ahcered al a sojO .ziran al ed lifrep la soiO
128

adreiuqzi anreip aL 'odnagloc
acleuq eS .eac es adreir'rqzi anreip aL 'azetsoB 'alahnl
sivlep aL
.eartnoc es ogamótse lE 'eartnoc eS 'aiupme
nerba es sozarb
.atcer adlapse aL .azebac al ed etnaled
ereihda oded
sol- .ahcesecl sol- .asof al ne sorud socolrl
lE .odreiuqzi oicifiro led amrof al adloma on oded led
.¿rzereclne es

oderiuqzi
amrof aL .ocled led amrof al a acllorna es on
led seoicifiro Iecl amrof aL .lasan oicifiro lecl rioretni
eS 'lasan
cladisogur sal raetnat ative amey aL 'al-rcram
onam
oicifiro led arapes es ecidní oded lE 'atnavel es
lE
aL .azereclne es odoc lE 'azetsoB 'eartnoc es ozarb
es oded lE 'oded
.saglan sal ertne y sixoc le oiab azilsed
aiar
IeJatnup al ed libéd nóiserP 'ona le y saglan sal ed
saL 'saglan
al ed edecorter ecidní oded lE 'sateiuq sañu
anom
sal edsed avele eS .adlapse al ed arapes eS 'eac
al ed araPes
.asnetsecl es adreiuqzi neis aL 'roirepus

aL

es setneicl ed

roirefni alif aL 'aiupme silep aL 'erba
129

es

ah-rbídnam aL .sodajaler setneicl
soded sol .nazeredne es sallidor

sol
sal

.sotcer seip sol ed
.aritse eS .azetsoB

.odal ed opreuc lE .aritse eS .sanreip
sal ertne sonam
sal .ajupr-nE .odreiuqzi ojo led arapes es nózaroc
ocled
lE .adreiuq zi aiecal aejasarn ecidníodecl
lE .ojo le atorf
euqiñern lE .arac al ed arapes es ahcerecl
onarr aL .so_
com sol azreufer avilas aL .agarT .setneid
sol ecl sojel
augnel al ajupme eria IE .alahxE .nasnetsecl
es olleuc
led solucsúm sol.agarT.ageilpsecl
eS .asneclavilas anu
ecudorp augnel aL .agarT .acob al
ed aretnalecl etrap
al aicah ajupme aL .setneicl ed roirepus
alif al ecl dadi_
socum al aipmil augnel aL .ol,rcered
ollirrac led odotas_
repsid oL .acob aled aretnaled etrap
al aclnunl .ziran aI
a dadisocum anu ebus atnagrag
al eD .azereclne es odoc
lE .ahcered ajero al ed ahcram es aclreiuqzi
onam aL
.adreiuqzi al a atletrv al acl es opreuc
le sartneim naze_
redne es sallidor sal .sailidor sar
ertne ecr elas ohcerecr
ozarb lE .latef nóicisop anu edsed
alboclsecl es oprelrc
lE 'ollebac led otneimican re atsah ajec
ar ecrsecr evelrnl
es oded lE .secev ortauc acsaR
.etnerf al a ollebac lecl
otneimican led eveum es ohcerecl ecidní
lEl .ectrclortnl
.alahnl .lasan asof anu apatsed ohcered
ragltrp lE .ziran
al ed arapes es ahcered onam aL .agarT.socorr
y avilas
asrepsid augnel aL .ziran al atsal-r
atnagrag al ecl oclnof
le edsed nebus socorrl sol- .neartnoc
es oclreiuclzi oetirlg
led y ohcered olsum led solucsúm
so[, .an]¿rc al ecl avele es ahcered allidor aL .eartnoc es
ahcerecl aredac aL
130

lE .ecrettter
es ahcered onam aL .nóicaripseR .raglup led roiretni
le aiciraca ecidní lE .narreic es sodecl sol .eartnoc es
ocloc lE .r-róicalahnl .ohcered lasan oicifiro led adilas al
ed arapes es ecidní oded IE, .naipmil eS .nasrepsid es
socoln sol- .narapes es ecidní le y ragiup lE .oibal le er.sárta aical'r operuc le aiupme ol-rcered eip

bos dadisocttm al narongl .ziranal ed sévart a ecuclortni

lE .uarreic es soded sol- .arapes eS .zir¿rn al ed arapes es odoc lE .erba es al-rcerecl
es senomlup sol ed eria

adreiuqzi anrcip aL 'amac al edsed
ebus ahcerecl allidor aL .arnac al edsed el>us zidreir-rqzi
allidor aL .adreiuqzi al a ajupme sivlep aL .sallidor sal

on¿lru

aL .eartnoc

es

nazereclne sanreip sal- .ortned aicah sozarB .eartnoc

orbinoh lE .nageilp es soded
sol- .naertsar seraglup
ña olep

lE

sol

sol

es

.neartnoc es sozarb

.soded sol ecl samey sal aro-

.azebac al ed odal nu navittqse soded sol ed

samey sal- .saiero sal napatseD .alubídnam al ecl narapes es sonarr sal- .nelas seraglup

sol .olleuc le Irarebil

sol .alubíclnam al ed natrapa es
sonanr sal ecl sesab sal .acllu al ecl narapes es sonalrl

sociecl sol, .neac sodoc

sal ecl sosrod soL .r'rageilp es sonam sal- .olleuc lecl oclal

nu ecl narapes es sollidun soL .aiupme ohcerecl odoc
l11 .ohcered orbn'roh led arapes es oñup lE .sollidun sol
atorf ragltrp lE .erba es al-rcerecl oua1rl aL .oiaba aicah
arig odoc lE, .olleuc le aviuqse oñup lE .specíb led arapes es raglup lE .orbmoh led arapes es raglup lE .azeredne es odoc lE .nerba eS .narebil es socled sorto sol
131

.ajaler

es

raglup lE .laripse ne eveum

es

arnlap aL .acob

SIGNOS TÓU ICO-IOEOGRÁFICOS

al ed roiretni le anodnaba augnel aL .setneid sol ertne
odnasap acob al ne artne augnel aL .ohcet led olodná-

jela odoc le noc joler led saiuga sal ed oirartnoc odit-

lE .azebac al ed sárted ed
adahomla al atrapa otcer ohcered ozarb lE .eac azebac
aL .agarT.eartnoc eS .anihceR.ajaler es alubídnam aL
nes le en ariG .albod es ozarb

de Kenneth Goldsmith
Poética diferencial en lnquieto,
Por Marjorie Perloff

.agarT .oibal led ocra le odneiugis acob al ed adreiuqzi
a

ahcered ed esrazalpsed la roirepus oibal le azurc allg-

nel aL Párpados cerrados.

J"'

r32

-_\

Elñ

Párpados abiertos. La lengua cruza el labio superior al clesplazarse de izquierda a derecl-ra de la bomar-rdíbula
ca siguienclo el arco dellabio' Traga La
alza'
aprieta. Rechina. Se estira' Traga' La cabeza se
El brazo clerecho cloblado desliza la ahnohacla baio

la cabeza. El brazo se enderez'a' Gira en el sentido
contrario de las aguias del reloi con el codo apunla
tando al techo. La lengua abandona el interior de
vuelve
boca, se clesliza sobre los dientes' La lengua
al interior de la boca. La palma se rlueve err espiral. El pulgar se estira.r (Inquieto,p'I7)

En un principio se lee corlo si fuera un fragmenpoclría
to de un texto en prosa de Beckett: por eiemplo,
lo
pertenecer al tardío All Strange Away ["F'uera todo
los ll-loextraño,1, en el que se describer-r gráficarnente
vimientos cle una figura indeterminada en un espacio
cerrado:

Cabeza encajada contra pared en a con cara inexpresiva sobre meiilla izquierda y el resto del único
modo posible es decir culo encaiado contra pared
135

q
I

en c y rodillas encaiadas contra pared ab a unas pocas pulgadas de cara y pies encaiados contra pared

bc a una pocas pulgadas de culo, pezón arrugado
de seno izquierdo no I'ray imagen real pero mante-

ner por el momento, mano izquierda muy clara y
femeninamente agarrando ligeramente globo del
hombro derecho.2
PercInquieúo, que es como Kenneth Goldsrnith ha

titulado el presente experimento visual y verbal, no

es

ficción literaria, sino, más bien, poésie verité; un registro
docurnental del despertar de una persona una mañana
cualquiera. Aunque, en cierto sentido, el texto recuerda
a Beckett, también está escrito bajo el

influjo del fotó-

grafo Eadweard Muybridge. Según explica Coldsrnitl-r:

El ptrnto de partida de Inquieto era registrar todos
los movimientos que realizara mi cuerpo el 16 de
junio de 1997 ("Bloomsday")3. Me fiié un micrófono al cuerpo y relaté todos mis movimientos entre las I0 de la mañana, cuando desperté, y las 1l
de la noche, hora a la que me acosté. Estuve solo
en mi apartamento durante todo el día, no respon-

dí al teléfono ni salí a hacer recados. Me limité

a

observar mi cuerpo y a hablar. Desde el principio,

concebí la pieza como una ficción. Mientras estoy
aquí sentado escribiendo esta carta, mi cuerpo es-

soy
movinrientos' pero sólo
de
miles
haciendo

en uno' Es imposible
observarlos de uno
;;;"
de rn cuerPo en
á.r.riUi, todos los movimientls
ideé para Inde las reglas que
un día concreto' Una
la primera persona del
quietoera no utilizar iamás
tanto'
los n-rovimientos' Por
,*g.rtar para describir
corresponde a
cada movimiento
Ia observación de
cuerpo en
el espacio' y no a mi
ia de un cuerpo en
ni
correcciones ni psicología
habría
Ño
.rr*rf".t"

enrociones:

t'."ólo "tt cuerPo aislado

|2 «verenseguida que decir
Golclsrnith descubre
de todas' porsiendo la mavor ficción
acabar
puede
dad»
los
dar cuenta de todos
imposible
que es humanamente
ntomento'
cuerPo' En este preciso
movin-rientos cle un
del
dedos sobre ei teclado
mientras escribo, *ituo'1o'
los dedos de
pie izquierclo' estiro
nt*iot'o
ordenador,
"i
el labio superior de
y
pit
-i;;"' "to"" estos movimientos'
ese mismo
Mi-entras anoto
izquierda'
derecha a
recoDe hecho' Goldsmith
otros quedan sin registrar'
de
cinco horas de experimento'
it
at'ptte'
qLre
noce
cama e intese levanta de la
cuerPo
su
cómo
observar
¿ «erlotros obietos' empezó
y
cafl
cie
tazas
,r.*, con
t'd^ vez más difícil' y los
loquecer'' El eiercicio ""
se abreviaclel movimiento físico
verbales
equivalentes
«colrlo mecanismo
seis cle la tarde'
ban más y más' Alas
Goldsmith
se duerme'' Cuando
de defensa, *i t"t'-po
13?

136

de la nrente'a

*n
t.

se despierta, y se da cuenta cle que todavía restan cinco

o seis horas para tern-rinar, entra en pánico:

Salí y compré una botella de )ack l)aniels, can'iiné hacia un muelle de carga abanclonado cerca de

la autopista del West Side y me bebí la botella entera mientras continuaba realizanclo mi ejercicio.

Ni

que decir tiene que me emborraché. Conseguí

llegar a casa y me acosté sobre las I I cle la noche,
sin haber abandonaclo por un mome nto mi relato.
Después, cuando escuchó las cintas, Goldsrnith
clescubrió que las palabras de la secuencia de la borrachera eran totalmente incomprensibles y las clel último
capítulo (22:00) apenas se entendían. Por tanto, en un
giro beckettiano, "reproduje el prin'rer capítulo :ll rer,és
y, al reflejarlo, invertí el orden de las letras,. Por e jen-r-

plo, "La lengua crLtza el labio superior al desplazarse
cle izquierda a derecha de la boca siguiendo el arco clel

l¿rbio", se convierte en:
.oiba] led ocra le odneiugis acob al ecl aclrciuclzi
ahcerecl ed esrazalpsed la roirepus oibal

le

a

L-úLlrc

augnel aL (Inquieto, p. 132)
L,as frases

de este último capítulo se colocaron en

orden inverso, de manera que las últimas acciones pa138

única
del libro' nl-os párpados
excepción es la últimn f""

del principio al final'5 La
saron al principio y las

de forma estándar para
cerrados», que se transcribió
la iornada'' Y no sólo
«crear el círculo que clausura
elimirigurosamente editadas; se
eso: las cintas fueron
innecesarias' como el artÍculo
naron todas las p'l'bral
referencia literaria o artísdefinido ,.the'6 y cualquier
Goldsmith' consistía en contica, El propósito, según
profundamente descriptivo''
seguir un texto "arido y
de su entorno, de toda na,.l".rrla, de ,,aislar la acción

rrativa Y moralidad"'
no deben tomarse al pie
Aseveraciones como estas
la frase final que "clausude la letra. En primer lugar'
párpados cerrados''
ra, el capítulo decimoterctro' "Los
versioues
a la luz cle las distintas
lu.a, en entredicho
como Llna
delnquieto' El textoT se preseutó
q.re
"*ister',
Matter'8 como una PeIinstalación en la galería Printed
of American Art en
fornrance .,-, .l *u,"o Wl'ritr-rey
de 1998)e y como una
nf-tnt, Morris (el 16 cle iunio
puso en
*inqui.tr' r'veb Applet )ava' que Goldsrrith
del prograrrador Clem
rnarcha con la tol^b""iOn
importante es que este informe'
Paulsen.r0 Pero lo más
de los sucesivos
en apariencia "árido' y "clescriptlvo'
cobra enseguida un aire st-tmovin'rientos del cuerPo'
en qLre el autor se pregunrrealista desde el n-romento
cle todos y cada uno de
ta: ¿qr-ré significa ser col'tsciente
uno realtza? Cuanto más
los movin'rientos físicos que
139

i
i

I

I

detallada y empírica es la transcripciór-r verbal, rnás ab-

i
I
I

i

surda parece la tentativa de "traducir" 165 movimientos del cuerpo. La mente censura alrededor del 99 por

ciento de este maremágnum de movimientos incesantes y simultáneos, y somete al resto a una interpretación
cadavez más evidente. Elrelato

"objetivo"

se

convierte

progresivamente en idiosincrático y, por tanto,

decir que lnquieto

es la

se

puede

exaltación, fascinante y perver-

sa, de la victoria de la mente sobre

la materia: el único lenguaie corporal capaz de comunicar es el propio
lenguaje. El texto, por consiguiente, es una parodia dernoledora delomnipresente discurso foucaultiano de la
primacía del cuerpo, un discurso qlle, en la estela del
célebre The Body ín Pain, de Elaine Scarry, ha clado pie
a ensáyos como Apocalyptic Bodies,The Body

in Parts,

LnoW Bodies and Boundaries y Performing the Body.tl
Téngase en cuenta, por eiemplo, la descripción que

olrece el narrador en el segundo capítulo (l l:00) crrando va al baño a orinar:

Camina. Pie izquierdo. La cabeza se yergue. Camina. Hacia delante. Hacia delante. Hacia delante.
Las rodillas se flexionan. Hacia delante. Pie derecho. Pie izquierdo. Pie derecho. Se para. La ¡nano
izquierda se introduce en la zona púrbica. Extrae los
testículos y el pene con los dedos pulgar e índice.

La mano izquierda sujeta el pene. La pelvis hace

El fluio surge
presión en la veiiga y libera orina'
y las nalgas
del interior de las nalgas' El estómago
aumenta'
empuian hacia fuera' El fluio de orina
tensa' Las nalL^s ,trlgr. empuian' El esfínter se
sacuden el pese t".,ran. El pulgar y el índice
gas

.t". El pulgar tira' La mano izquierda alcanza'

Las

se estiran papuntas del corazón y del dedo índice
hacia
ra alcanzar mientras el cuerpo se balancea
a la
la izquiercla. Pies hacia adentro' Movimiento
el nacimiento del
derecha. La mano se adentra en
se eleva por enpelo y ernpuia el cabello' El brazo
.i*, d.Ia cabeza' Cuatro dedos peinan el cabello
atrás' Los oios
ieios del nacimiento del pelo hacia

venelrostro.LabocaSemueve.Pequeñaspartíctrlasdesalivaseadhierenaloslabios.ltaga.Losla.
bios forman palabras' (Inquieto' p'27 )
ttn acto humano tan coSi bien un esticliano y banal suená tan inquietante?
consigue revelar en
critor satírico como )onathan Swift
de Culliver' el asa Brobdingnag», de Los viaies
"Viaie
rnedianie lo gipecto monstruoso del cuerpo humano
unos seis
grrrt.r.o, "[F,lpecho de la nodrizal sobresalía
circr-rnferencia'
pi"r, y no tenía rrlenos de dieciséis cle
y su color y
El pezón era como la mitad de mi cabeza'
los lunares' grael cle la teta eran tan multivarios con
más repugnante''12
pecas clue nada podía resultar
de
¿Por qué la descripción

nos y

141

,

Goldsmith, decidido a no perder comba, por así decir,
trata de registrar objetivamente, y sin tomar partido, el

comportamiento del cuerpo humano. Esta rnisma "obietividadr, sin embargo, consigue el efecto swiftiano cle
demostrar la absoluta descor-rexión existente enire lo físi-

-r

asonante oCuatro dedos peinan el cabello ["'l del pelo"
Y
precisa de un tiempo para ider-rtificar de qué se trata'

elcapítulo tercero (i2:00), Goldsmith se torra sll taza cle café, el ritual se vuelve rnás con-rpleio cpie
un nitt-nero de ballet o tll1a prueba atlética:

cuanclo

er-r

co y lo mental, entre las funciones básicas corporales y Ia

capacidad humana para «formar palabras". Así, cuanclo

"los ojos ven el rostro, en el espejo, la pregunta irnpli
cita recuerda a la que se plantea el rey Lear: uls man no
l

rnore than tl-ris?, [¿No es nrás que esto el 1-rombre?r3].
Al desarticular las funciones corporales en sus

{

componentes más pequeños, Coldsrnith deshabitúra io
I

l

coticliano de tal manera que remite a una de las "ir-rvestigaciones filosóficas" de Wittgenstein: u¿Por qué no

Espalda en el respalclo de la silla' Las piernas tocan
las patas. Los brazos en paralelo a los brazos de la

silla. Las manos agarran el final de los brazos' Las
pierr-ras empujan hacia atrás' Los pies plar-ros sobre
el suelo. Codo sobre el brazo' Brazos hacia afuera'
Taza ala boca. Traga. La tazabaia'Taza a la boca'
Traga. La laza baja. Los dientes fuera de la boca'
La pierr-ra izquierda se eleva' Las piernas se estiran

sentado verbos como «andar», sin ahondar en el hecho

sobre las patas en r:n ángr-rlo de noventa grados'
Alcanza servilletas de papel' Las desliza enfrente'
La mano izquierda agarra la derecha' La lleva a la

de que «andar» significa alternar el pie derecho con el

derecha. La mano izquiercla estira' Dobla' (Inquie-

pie izquierdo hacia algúrn lugar. Si nos referimos a un

to, p.35)

I

puede mi mano derecha donar dinero a mi mano izquierda?r.ra En una conversación corriente darnos por

hornbre qtte orina, no solemos caer en la cuenta de que

el fltrjo de orina "brota del interior de ias nalgas". Y si
clecimos que alguien
"habla,,, no nos molestamos en

La relación qlre se establece entre los brazos y pierla posir-ras clel ho|nbre con los br¿rzos y patas de la silla,

ci¡niento del pelo hacia atrás" es un gesto de lo más co-

ción de los dientes cuando la boca se abre lo suficiente
para beber, el movimiento que se hace al doblar una
servilleta cle papel... Todo ello adquiere tal aura de gra-

mún y, no en vano, el modo más frecuente de expresarlo

veclad que Parece que algo de gran inrportancia está su-

añadir que «la boca se mLleve» o que "los labios forman
palabras,. "Cuatro dedos peinan el cabello lejos del na-

sería

pelo de la carar. La locución con rima
"apartarse el
142

cediendo, algo que hay qr're comentar ttrgentemente'
143

1:!+,s¡qs

Pero, por supuesto, esta autoconsciencia o, mejor

inferior rechina fortísimo, rechina va, viene'16 (In-

dicho, esta consciencia del cuerpo es insostenible y, así,
las anotaciones son cadavezmás breves, y en el capítr-r-

quieto,p.l0l)

lo noveno (18:00) leemos

Y más aclelante:

1o

siguiente:

Alcanza. Agarra. Alcanza. Sujeta. Aguanta. Sierra.
Tira. Aguanta. Sujeta. Empuja. Picor. Ernpuja.

Pulgar saltarír-r. Ahora es ascendido. Pulgar al volteo. Ahora pulgar. Marca el índice. Arruga insólita-

Ernpuja. Gira. Camina. Dos. Tres. Cuatro. Cinco.
Seis. Siete. Ocho. Gira. Mastica. Masajea. Reúne.

mente desigual. Derecha y derecl-ra baja la cara al
suelo. Ur-r poco más rico. Arclueando cuatro y el filo

Pesado. Despacio. Más. Alcanza. Abre. Traga. Ex-

al medio y sin tocar el suelo. Labrando aítn. Ctterpo está sentado. Lame nlojaclo.rT (lnquieto, p.102)

hala. De pie. Eructa. Sujeta. Gira. Escoge. Suf eta.
Suieta. Sujeta. Abre. (Inguieto, p.97)t5
Por lo general, son verbos sin sus respectivos su¡etos u objetos, a menudo aliteraciones de naturaleza aso-

nante, como
"alcanzalagarra», que van perrnutanclo a lct
largo delcapítulo, elcual concluye con la rima ,,Eleva.

Ojea". En el capítulo siguiente (19:00) ha enrpezado
a beber y pierde los papeles. El reportero irnparcial da
paso al inventor de juegos de palabras:

Rededea. Estornudo y croz. La longitud del de-

do limpia libre. Mano triste. Corre por debajo
del muslo, desojado. Pantorriblado. Movimientos
periféricos que se narran. Una respiración fresca
abajo a la derecha. La mandíbula encuentra los
dientes apretados. La parte exterior del colmillo
144

No cleia de ser irónico que cttanto más se descon'rpone el lenguaie clescriptivo en sinsentidos y neologismos, más necesario resulta err-ritir iuicios de valor.
Ahora, incomprensiblernente, 1a mano está «triste», el
.sjo, desaparecido, ,,la arruga, (¿entre los dedos?) "insólitamente desigual". Parece que uno no puede mantenerse aislado de su cuerpo, de sus propias reacciones.

,,Leve placer que se consigue de hr-rrgar con el dedo,
luego a placer por el filo. Deseando obtener más placer
con dolorrrs, observa el narrador (p. 102), ahora deseando estampar su sello en los acontecimientos conforme
suceden. El lenguaie se convierte en un lenguaje PersG'
nal y el capítulo siguiente (20:00), que en inglés se ini-

cia con la frase nWhitehead and watch after left l-rand"
f,,Púrstula y oio con la mano izquierda", p' I09] donde
145

la palabra inicial
"Whitehead» no sólo hace referencia

a una pírstula de la mano izquierda, sino tarnbién al

Permítantne decir algo
fomruncetrtusical y elappletlava.
más sobre esto último,la versión electrónica qtle recon-

de Ia reificación o de Ia concreción injustificacla (por

figura el texto originai, Fidget, reenlplazando el ordenaclor por el cuerpo humano. Según explica Coldsmith:

ejen-rplo, ¿hace ruido un árbol que cae en r-nedio del
bosque cuando no hay nadie allí para oírlo caer?) guar-

El appletjava contiene el texto pero reducido aúrn

da relación con la narrativa de Goldsmith. Y la creación

más a sus elementos básicos, a Llna palabra o a Llna

de un nuevo án-rbito lingüístico se mantiene hasta el fi-

frase. Las relaciones entre estos elementos se estruc-

nal del relato, donde las palabras se invierten y dan lu-

turan baio un sistema cartográfico dinámico qlle se
organiza en térrninos visuales y espaciales en lugar

filósofo Alfred North Whitehead, cuya célebre falacia

gar a nuevas entidades como "albod es ozarb, (brazo se

dobla). El orden lineal inverso hace de "odecl" (dedo)
una palabra clave en clara correspondencia corl «odoc»
(coclo) y
"oibal" (labio) y con el n-risterioso «evelln-)»
(mueve), qlle parece un número o símbolo cabalístico.

En este paisaie morfológico abunda los "acob" (boca)
I "augnel" (lengua) y hay "561" (los) por todas partes.
Se diría, en definitiva, que el luego verbal h¿r ocluido
las actividades multiformes del cuerpo en movimiento.

de regirse por la gramática. Aclemás, el appletlava
evoca la duración y la presencia' Cuando el applet
se clescarga, se pone en nrarcha al mismo trernpo

qlle se instala en el ordenador del usuario, y cada
vez que éste pincha o arrastra con el ratón estos
movimientos se refleian en el sistema de cartografía visual. A cada hora se le asigr-ra un determina-

Aquí, por tanto, en palabras de Beckett a propósito

un color de for-rdo y un grado
cle uinqr-riet¡1d», sibien el usuario puede rnodificar
a su gusto cualquiera de estos parárnetros' La sen-

deFinnegansWake,de )oyce, nla forma es elcontenido,
el contenido es la forma [. . .]. No es una escritura dcercd

sación temporal se refuerza gracias a la reducción
progresiva tlel contraste y a la extinción gradual cle

de algo; es ese algo".le Pero la paradof a -y esto supone un

cada frase según pasan los segr:ndos'20

Y sigue así hasta que los párpados se cierran.

¿lvance en la poética de principios del siglo
er-r

>xl-

clo tamaño de letra,

reside

el l-recho de que el texto escrito es tan sólo tina de las

El tiernpo

se acelera de

tal modo que cada perio-

nraterializaciones de lnquieto. Antes he mencionado la

clo de una hora de cluración tarcla eu completarse en-

instalación en el museo Whitney, la partitura clela per-

tre cinco y siete minutos aproxirnadamente' Visionar

146

r47

!ry*flú

el applet Java desde cualquier página web lleva aproximadamente unos ochenta minutos, tras Io cual el ciclo

comienza de nuevo desde el principio. Lo más proba-

ble es que nadie aguante frente a la pantalla todo el
ciclo, pero bastan unos pocos minutos para clescubrir
una serie de aspectos interesantes. Cuando el impulso
lineal del texto se reemplaza por una organización espacial, surgen nuevas relaciones entre las palabras. Así,
por ejemplo, en la versión electrónica, en la secuencia

inicial ("Eyelicls open. Tongue runs across upper lip. ..
Grind. Stretch. Swallow" ["Párpados abiertos. L,a lengua cruza el labio superior... Rechina. Se estira. TraBa"]), aparece la palabra "swallow, ftragar] en elcentro
de Ia pantalla, sobre la frase "tongne runs across Lrpper
lip, [a lengua cÍuza el labio superior]; /, acto segui-

do, es reemplazada por "grind" [rechinar] y "stretch"
festirar], al tiempo que las palabras rechinan entre sí y

recoge el relato de un hombre; basta con leer el pasa-

je cle la n'rasturbación del capítulo cuarto (13:00)' En
de
cambio, en el applet, las palabras hacen la función
modo que
palabras más que de significantes de X oY, de
,., ,sp..to morfológico y físico tiene prioridad sobre el
al
significado. Por eiemplo,la frases que dan comienzo
hand
capít,rlo de las 15 horas, "Left hancl grasps' Right
grrrpr, [La mano izquierda agarra' La mano derecha
intersecagarral, se cruzan sobreimpresas formando una
color
.ió,', prm clespués desintegrarse sobre un fondo de
col'I
amarillo y señalar así su similiosis tai colllo octlrre
.,lifts,, Ieleval, nlips' Ilabios] y "elbows" Icodosl según
como
aparecen, se reemplazan entre sí y desaparecen
espacio
si cle una partitura de ballet se tratara' Como
austevisual y cinético, este formato tiene una belleza
impresa o
ra y silenciosa bastante distinta de la versión
en pantalla
de la representación oral, dado que al verse

provocan una especie de embotellamiento, plles Llna

como de entieste lenguaie carece tanto de memoria

telaraña de verbos de acción, conectada con

clacl.

1ír-reas

que

aparecen rectas pero después se curvan y se dilatan, va

llenando la pantalla. Pero en este sistema de cartografía
visual, verbos como
"bend" fdoblar], "clench" fapretar]
o "swallow" [tragar], desvinculados de sus sustantivos,

De hecho, la elegar-rcia del espacio visual' limpio
Tan Lin'
e indiferenciado, sugiere, como diio el poeta
con
que ola mente sólo conserva una relación residual
el cuerpo a través del cual "habla""'zl
Incluso, me atrevería a clecir -y he aquí una ironía

ya sean sujetos o complementos, y presentados con Lrn

como entren-rás- clue la obra precedente que le sirvió

peso similar, se vuelven menos referenciales, menos na-

r-iamiento para este texto electrónico se remonta

a su

pri-

Ni que decir tiene que la versión impresa de Inquieto

N" I I l
mera -y para nada "elegante»- creación escrita'
en so2.7.93'10.20.96; un poema enciclopédico basado

148

149

rrativos y, por extraño que parezca, menos masculinos.

rriclos de palabras ir-rglesas terminaclos en ah (schwrr:r se-

texto cie Golclsntith ns 95 ,,iuterclisciplinar» en el senti-

gúrn los fonetistas), extraídas de conversaciones, libros,

cio

llarnaclas telefónicas, programas de radio, perióclicos,
televisiór-l y, en especial, internet, organizadas tanto por

orden alfabético como por el núrmero de sílabas (clescle térn'rinos monosilábicos que empiezan por A -,,A,
a, aar, aas, aer) agh, ah, air"- hasta el relato compieto
uThe Rocking Horse Winner, IEl caballito de nr¿rcier¿r
gzrnaclor'1, cle

D. H. Lawrence), con el obieto de crear

habitual deltérmino (por eienplo, palabra+irnagen
o palabra ntlrsicalizada o recitada en Llna película); se
trata, rn:is bien, de una obra producida indistintamente para meclios alternativos, colrlo si ese conocit'niento
estuviera ¿rhora disponible en diferentes canales y a través cle diferentes formatos.

En efecto, uno cle los grar-rcles placeres de InELieto
es qLle su irspecto diferencial tierle en cuenta un grado

L¿r

poco frecuente de participación del lector/oyente/espectaclor: es el lector, después de todo, quien debe deciclir si

sensibilidacl ante el lenguaje que exhibe en el poenra
N' ] ] l, un texto todavía sujeto a un orden consciente

acceder al capítulo de las 20 horas delnqtieto, en cuyo
caso l1o puede .leer, Ios otros doce capítulos, o si "leer'

a cliferencia clel registro indiscrin-rir-raclo que lleva a ca-

bo en lnquieto, prepara elterreno para las posibilidades

linealmente, págir-ra a página, el texto escrito' Leer, mirar, escuchar, navegar: estamos ante ttna obra que con-

diaiógicas en la pantalla que ahclra poden-ros presenciar

fiere al acto de «entregarse,

un libro o archivo poético de referencia sobre ia jerga
cle nuestro

tiempo de una dimensión gargantuesca.r3

tocl¿r Llna

en la obra de Goldsmith.

"Si la literatura se define como la exploración y el
ejercicio de una anornalía lingüística tolerable,, escriben Jed Rasula y Steve McCaffery en la introducción a
s tr a rrtol ogí a Ima ginin g Langu age,
I a c ustodia cl e c a rá c"

ter institucional que desempeña la literatura sirve ftrndamentalmente para salvaguarclar la obra literaria del
lenguaje, y protegerla de las perturbaciones del desvío
lingiiístico".z+ Este desvío se ha iclo convirtiendo poco
a poco en norma y, en consecuencia, l-ra generaclo

un¿.r

nueva poética que podríamos denomirmr diferencial.El

150

151

nlleva clil'nensión'

l. Kenrreth Coldsmith, Fidget (Toronto: Coach House Books,
2000). Una selección de Fidget, que daba cuenta de las tres primeras horas del día, ftre publicada en una edición limitada de

I00 ejemplares, firmados y numerados, con ocasión clel encargo clel rnuseo Whihrey a Theo Bleckmann y Kenneth Coldsmith

en coniunción con exposiciones en Printed Matter, Inc., Ntreva
York. Véase también la versión digital disponible en www,chbooks.

cor¡/onli¡ie/fidget/index.html. La págirra web incluye: archivos en
RealAudio cle la interpretación fónico-r,isual de l'heo Bleckrnann
tal y corrio tuvo lugar en el museo Whitney en Bloornsda), dc l9c)8;

el texto íntegro deFidget en trece capítulos, clesde las l0 a las 22

Crove Press, 1981). Citamos la traducción

cle

fu:rn V. Martilez Luciano: .Fuera todo lo extraño", clc Samuel
Beckett, Re/at<¡s (Barcelona: Tusquets, 1997).

3. Desde 1954 se celebra, cada

l6

de junio, el uBloomsda)," en ho-

nor a Leopold Bloom, personaje principal cle la novela Ll/íses, de
)arnes f oyce. Este día los participantes en la celebración procrrr¿1rl

comer y cenar lo mismo que los protagonistas de la obra, o realiz¿rr
ciistintos actos que tengan su paralelismo er1 la novela. Es¡rccial-

nrente se reaiizan encuentros en Dr-rblín para seguir el itinerario

Beckett' Waüt (Nr-ieva York:
ftre publicado por Lumen
Crove Press, 1959). []in castellano Wott
Asimistno' analizo las
en lgT0, en trarlucción de Anclrés Boscl-r'l

'l-wo rnetr, siclc by

ir

rve

rs

i

side'

otr e s de B ecke

tlrc

Strangeness

Véase Sarnrtel

tt et W ittger-tsteit.t' s La dder : P o eti c Langu

ya que el espaírol no
al texto tras la transcripció¡ {e las grabaciones,
los' las] sin
todos los artículos defir-ridos fel' Ia' lo'
1>ertnite eliniinar
agrarnaticalidad' Si
g.,.,.ru ttu texto de pobre legibilidad e' incluso'

hul¡iérarlosclecididonratltetrersólolosirrrprescir-rdibles,creemos
gener:rríatl la sensaciótr de
c¡ue la preser.rcia de oalgunos' artícuios
de índole estilística que
trn texto ai que se Ie aplica una decisión
dei original -que se esfuerhabría sido contraria al propio espíritu
de él-' siendo esta'
za por elirninar cualquier trazo de expresiór'r
razón por la cual en inglés se eliminan dichos

,\a

y 'aislar la acción'' (N' delT')

artíctrlos: Para gallar en

'aridez'

7. La edición del museo

Whihrey tan-rbién está disponibie en la web

cle

152

ge

of the OrdinaLT (Chicago: University of Chi-

Goldsmith, en Llna carta a Ia autora del presente ensavo (9 de

octubre de I99B).

a

en Ia traducci ót <lelnquieto'
6. hll lector se habrá percatado cle que
o norlll¿l qr-re el ar-rtor in-rpone
hett-tos cleciciiclo tlo respetar esta regla

precisamente

exacto cle la acción. (N. del T.)

4.

thato[wor(lsintheserrtetrcetogetlrerwitl.rtlratofthesenter-rce
ovt' Ya la' tin po
in the periocl'l cle noclo que «Dis yb' erbnroh'
o[ night' all day'
trap, fonétic¿rueute deletreada suena así: 'Part

cago Press, I996), PP I l9-140'

Beckett, All Strange Away in Rockaby and other Short

Pieces (Nueva York:

in the word together with
clentro de un enunci¿de' ["the letters

ancl

horas; y, además, la versión en appletJava.

2. Sarnr,rel

al capítulo ltt de la noEste recurso Parece una alusión directa
qtte Watt' incapaz de hacer
vela Woft, cle Sarnuel Beckett, en el
etl priurer lugar las pafrente a Ia .realic]ad', comienza a iuvertir
letras de una palabra iunto con
Iabras de una frase y clespués 'las
con las de las frases
las cle las palabras delltro de una frase ir'rnto
5.

NOTAS

la eclitorial Coach House Books: www'chbooks

153

cotl

.W
B.

performance (uun
Para rtna clisctrsión nlás poruletrorizacla cle \a
mediecruce entre un canto gregoriano y tin Libro cle las Horas

La instalación en la galería constaba, según cuenta Coldsmith

en carta a la autora del 9 de octllbre de l99B "de cloce lárninas de
papel (una por cada hora). Cada lámina llevaba inrpresa la hora

completa

cle

la jornada. Conforme

:r

la trayectoria clel clía, las pri-

Nancy Princenthal, 'Artist's Book Beat"' Art on Paper
(novien-rbre/cliciembre de 1998), pp 70-7l'

val,),
)

véase

meras láminas lueron impresas de manera tenue y las lánrinas pos-

teriores se imprimieron al revés, con letras blancas sobre un papei

1

negro. Adem:is, según la trayectoria psicológica y en'rocional del

0 . Véase

http://archives.chbooks'coIn/online-books/fi dget/

applet.hhni
I

día, a medida c¡ue mi estado mental se volvía más inestable, el tex-

to se volvía cada vez nrenos legible y más borroso (este efecto

se

consiguió gracias a una máquina Xerox)".
9. Err la performance, que tuvo lugar en el museo Whitney

el i6

de lunio de 1998, Theo Bleckmann, el cantante principal de Meredith Monk, "desde lo alto de u¡r balcón del rmseo, de jaba caer
una ¿r Llna las hojas de papel con el texto irnpreso nrielrtras lo can-

Extraigo estos títulos al azat del catálogo de Ror-rtleclge
(i998/1999): Tina Pippin, Apocatyptic Bodies:The BiblicalEnd of
y Carla Mazzio (eds')'
tl-te World inText and lnta ge ; David I lillman
'l'he Bocly in Parts: Fantasies of Corporeality in Early Modem Eu'
1

1.

rope;Margril Shilclrick, I*aky Bodies and Bourtdaries: Feminism'
StephenPostntodernism and (Bio)ethics; y Arnelia )ones y Anclrew
sorr (ecls.), Performing the Body: Performing the'l'ext'

taba. Dos hermanos gemelos fueron recogiendo estas hojas p:rra
llevírrselas a trn equipo de costureras, qrlienes se encargarorr de
coserlas yconfeccior.rar r,rn traje con ellas durante la hora que duró

la performancc. Cuanclo Bleckmann htrbo terrrin¿tclo cle catrtar,
el traf e, ya hecho, se izó hasta el balcón. Se lo ptrso, vistiéndose

of lonathan
12. Jonatlian Swift, Gu/ilve r's'l'ravels, e¡'l'heWritittgs
1973),
E,ditiorr,
Critical
Swift (NLreva York: W.W. Nortor-r, Nortor.r

(Madrid:
p. 71. iCitamos Ia traclucción cle Francisco'Ibrres Oliver
Valdernar, 2003), P. I 0B-l

así con el lenguaje/acción qr.re acababa de recitar/caiitar. Con lo

Ia traclucción cle Astralra Marín,

W

Shakespeare en

cual, se creó un círculo completo, (carta a la ar-rtora, 9 cle octu-

13. Citan-ros

bre de 1998). En un artículo publicado en Poliester (en otoño de

Obras completasl y II (México: Flditorial Aguilar'

l99l)'

l99B), Bill Arning, que asistió a dicha representación, escribió:
citamos la traducción

Alfonso carcía Strárez y ulises Nlou-

nEscuchar cón-ro Bleckrnann cantaba con su voz etérea la ex-

14.

pr-rlsión de esos mocos mañaneros por la nariz, fue t¿in asombro-

lirres:InvestígaciorLesfitosóficas,LtlchvigWittgerrsteir-r(Barcelona:

sarnente inapropiado como leer el insustancial acto clescrito por

Crítica, 1988).

cle

Goldsmith c<¡r¡o si este fuera la receta de un difícil pero exc¡uisito

suflé,. Pueden verse :rlgunas imágenes de la acción cn la wel¡ de
T'heo Blecknrann: http://theobleckrnann.corI/GALLERY/P
TO_CALLERY_Fidget. html.

154

HO-

I5."Reach,Grasp.ReacIl.(}r¿rb.Holcl.Saw.l,tlll.IIolcl.Grab.

ptrsh. ltch. Push. Ptrsh. 'lirrn. walk. '[wo. 'l'hree. Fbur. Five.
Slower'
Six. Sevcn. E,iglrt.'[irrn' Cllew' Massage' Cather' He:rvy

155

^"3rW

Reach. Open. Swallow. Exhale. Stand. Burp.
Crab. Turn. pick.
Grab. Crab. Grab. Open., Fidget, p. 67, op. cit.

10.20.96", Art Byte, febrero-marzo de I999. El artículo se puede

leer con-rpleto en la página web de Kenneth Goldsrnith:
http ://wings.buffalo.edu/epc/auth ors/goldsmith/li¡-r.

Iitml

16.

"Refinger. Sneeze cross. Length <lf fore wipes free. Hancl sad.
Runs at bottom of thigh, no eye. Calflex. peripheral
nlovements

22.La schwa

spoken. Breath cools down right side.
faws find teeth clenched.
Or-rter part of lower fang, most pronounced
grinding backwarcl ancl
forward., (lbíd, p. 67)

es

el sonido vocálico más comÍu'r de la lengua inglesa

que se suele errcontrar en sílabas inacentuaclas. Es, aderlás, espe-

cialmente habitual encontrarlo al final de las palabras. (N. del T.)

2I . En uua carta a la autora, fechada
17.

"Spi¡1gs¡ thumb. Now is lift. Thurnb to flip. Now thumb.

Me irrspiró la explicación que me dieron de la importancia

blacle micld-

sagrada del térrnino sánscrito aum. Según parece, cuando se

le and not touching grour.rcl. Still harrow. Body
is sit. f,icks wet.,

pronuncia, todas las partes cle la boca están implicadas

(lbíd, p.68)

¡

i

B "Slight pleasure gained fronr dig i,to finger

ancr

then pleasure.

by sharpness." (lbíd, p. 67)

l4 de rnarzo de 1997, Golds-

rnith explica la técnica que r-rtilizó en N" LI I:

In_

dents forefinger. Crease unnaturally lumpy.
Right and right is face
down on grour.rd. Riched lightly. Arching four
and

I

el

f

...1.

Durante los siguientes tres años, t.ni tarea ftrc la dc un recolector de lengtraje [...]. Lievaba de aquí para all:í rrn dictáfono portátil y un bloc de notas, y cada vez qLle me encolttraba

con alguno de estos sonidos [tenninaclos en ah] lo «capturaba". Ai principio lni idea era recopilar todos estos sonidos

19. Samuel

Beckett,.Dante... Bruno. Vico...
|oyce,, OurExagmi_

nation Round

Factification for lncarnination of Work in progress
(Paris: Shakespeare and Company, 1929);
reeditaclo en Beckett,
Disiecta: Miscellaneous Writings and. a Dramatic
Fragment,
his

ed.
Ruby Cohn (Nueva York: Grove press, l9B4),
p. 27. IExiste eclición
en castellano recogida enDetritus (Barcelona:

T.usquets,200l); y

en Prousú y otros ensayo.s, (Santiago de Chile:
Universiclad Diego
Portales, 2008).]

sin tener en cuenta su contenido [...], tal vez, pensé, con este sistema podría subvertir la función habitual del lenguaje
(la comur.ricación) para así invocar una idea nlenos colrven-

cional (aunque no sin precedentes) del lenguaie corno pura nr(rsica. Y el lenguaie es un medio fabuloso para l-racerlo,

por(¡re por más qLle uno actrnmlc nn sonido único, hay siempre

út

significado.

Los límites arbitrarios establecidos por Golclsrnith (600 páginas de
materi¿rl reuniclo entre el 7 de febrero de 1993 y el 20 dc octr-rbre

2

0. Véase wrvw.chbooks. com/onl ine/ficlget/abou

t. h

tml

21.'lan Lin, ulnformation Archives, the De-Materializatio.
of
Language, and Kenneth Goldsmitht Fidget
ancl N, ll,l 2.7.g3156

de 1996, orclenaclo tanto alfabéticanrente couro por el núrnrero de
sílabas), oFrecen pasajes tan brillantes conro la siguiente secuen-

cia de unidades de tres sílabas que enrpiezan por wd (véase N"
111 2.7 .93-10.20.96, Great Barrir-rgton:

157

The Figtrres, 1997), pg27:

-*3
"Wadada, waheena, wahoodler, waiting for, wallflower, wall_
paper, walls have ears, WankStoppers, Warcl Cleaver,
wann
n'roisture, warmaster, warrior, Warszawa, wassailer,
wasted
years, watcl.r out for, watch the wear, waveJover,
wayfarer,
Wayfarers".

Cracias a'l-heo Bleckmann por

sLl

inspirado tratamien-

to vocal de Fidget; a Debra Singer y al mLrseo Whitney
24.led Rasula y Steve McCaffe ry,ImaginingLanguage: An
Antlrc_

de Arte Americano por comisariar la exposición de Fid-

/ogy (Carnbridge y Londres: Mlr press, l99B), p. x.

get; aDavid Platzker y Printecl Matter, Ron Wakkary y

Phil McConnell de Stadiun-r Projects y Clern Paulsen
por slrs horas de ger-rialidad y transpiración dedicadas a
programar la versión applet cle Fidget. Gracias tan'rbién
a Vivian Selbo, A. G. Rosen, Sydney Maresca y Andrea
Scott por hacer de Fidget una re¿1liclad.

i

I

158

159

ú Llt

r'.los

I

rÍlu Los Pr.J BLI cADos:

ffi
s

l'lOTA DEL AUIOR

loseph [onnd
I926

Traducciones:

DIARIO DE

Cataiina Martínez Muñoz,

Robert Walser

Iugenia Várquez Nacarino

Traducc¡ón:

g

Juan de 5ola

Miguel Martínez-Lage

EERIO DE TNfERMEDAD

fuatoh

Brogard

Prólogo: 0liver Sacks

Iraducción:

P05[

Miguel Martínez- Lage

Alberto 0lmos

SAMUIT BICKIN,

ñ

Et

g

LA NADA Y LAS TI

N

I

EBIAS

ÚLTI IVlO I\,4ODERN I5TA

Anthong [ronin

fridegiso de Toun

lraduccrón:

Prólogo: Iomás Pollán

lüique1 Martírez-Lage

IAMES BOSWEIt VISITA
AL PROFISOR KANT

lraducción:
Mi

EN LA PAUsA

guel lvlartínez- lage

tA TASA DE LA

Diego Mrret

FUERZA

ALTGATO CONTRA LA

Premio Nacional de
Literotura Dramát¡co
Angélica Liddell

NOVETA HISTÓRICA
201

z

Alessandro Manzo¡i

fraducción: Marta Pino