COLECCIN CONGRESOS; 68

Edicin:
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Servizo de Publicacins da Universidade de Vigo, 2011
Jorge Diz Ferreira, Roco Hernndez Arias, Carmen Luna Sells

Printed in Spain - Impreso en Espaa

ISBN:
D.L.:
Deseo de cuberta e maquetacin: Roco Hernndez Arias
Impresin: Trculo Artes Grficas, S.A.

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Cien aos sin Rafael Barrett

Jorge Diz Ferreira, Roco Hernndez Arias y Carmen Luna Sells
(coords.)

Servizo
de Publicacins

ndice
Introduccin

- 11 -

I. Rafael Barrett: compromiso y tiempo histrico

- 23 -

Cartas ntimas de Rafael Barrett. Aqu librar el duelo final

Carmen Luna Sells
Barrett: miniatura modernista y polvo poltico
Raul Antelo
Polticas del olvido: Gamaniel Churrata y Rafael Barrett

- 25

- 45 - 69 -

Meritxell Hernando Marsal

II. Ante la realidad paraguaya.

Entre Rafael Barrett y Augusto Roa Bastos

- 85 -

Rafael Barrett y Roa Bastos: la literatura en accin y desarraigo - 87 Alai Garca Diniz

La violencia poltica en Rafael Barrett y Augusto Roa Bastos:

Lo que son los yerbales. xodo
- 111 Roco Hernndez Arias
Los silencios de Roa Bastos y los rumores de Rafael Barrett

- 125 -

Raquel Cardoso de Faria e Custdio

III. Discurso y lenguajes de Augusto Roa Bastos

Un fragmento de la historia del Paraguay en la escritura
de Augusto Roa Bastos
Paco Tovar Blanco
Las voces narrativas de Yo, el Supremo
Luizete Guimares Barros
Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico
Jorge Diz Ferreira

- 139 - 141 - 181 - 195 -

El fracaso expresivo de El trueno entre las hojas

Laura Collazo Durn

- 209 -

Las mujeres en los cuentos de Augusto Roa Bastos

Amanda Pedrozo

- 227-

Hojas portuguesas y hojas brasileas. Truenos que suenan

entre las hojas
Karin Baier

- 237 -

Sabeleros: el cristal incrustrado

Valdir Olivo Jnior

- 249 -

Contemporaneidad del cuento La Tijera

Paula Ribeiro

- 269 -

Mil y una noches de amor y guerra: una aventura con

Elisa Alicia Lynch, Sir Richard F. Burton y Solano Lpez
en Frente al frente paraguayo
Flavio Pereira

IV. Poesa paraguaya

- 283 - 307 -

La poesa guaran en la encrucijada de dos tiempos

Susy Delgado

- 309 -

Paseo hacia las entraas de la poesa paraguaya

Maxi Pauser

- 321 -

Coda: Tras las huellas de Barrett en Torrelavega

- 335 -

Alai Garca Diniz

Bibliografa actualizada de Rafael Barrett

- 341 -

HIJODEHOMBRE:DELTEXTOLITERARIOALGUINCINEMATOGRFICO
JORGEDIZFERREIRA
(UNIVERSIDADEDEVIGO)

Porquestamatanza?

Hemosvenidoamorirporlapatria.

Yelenemigo?

Tambin.
(LaSed)

Pocosehaescritoacercadela facetacomoguionistadelescritor

paraguayoAugustoRoaBastos, sibien esciertoque este autorescribi

msdeunadecenadelibretos,desdelaprimeraversincinematogrdica
desupropiocuentoEltruenoentre lashojasenelao1955hasta sus
ltimascolaboracionesenel cinecon guionescomoelde lapelculaLa
madredeMara(1975).AlcomienzodesusRedlexionessobre el guin
cinematogrdicohabaapuntadoRoaque
La naturalezadelguinyel papelque corresponde alguio
nistaenlarealizacindeundilmson,probablemente,pesea
suimportancia,delas cuestionespeor dedinidasen lahisto
riadelcine. Numerososfactores deordentcnicoycultural
sehanconfabuladoparaello(RoaBastos,2008:21).

Jorge Diz Ferreira

Tal vez poreste motivo, sus guiones no se hayan estudiado en

profundidad,ancuandonoesposiblediscutir, creo,quela escritura de

untextodlmicosuponeunejerciciodecreacinliteraria;ahorabienLa
obracinematogrdicaesdlmica,noliteraria,[y]porlotanto,eldilmyno
suguineslaobradeartededinitiva(RoaBastos,2008:32).Noespro
ductodelazarqueenmultituddeocasionessehayarecurridoaescrito
res, msomenosreconocidos, mso menosconsagrados,para escribir
guionescinematogrdicos 1.

Encualquiercaso,tantoenuntextoliterariocomodlmicosetra

tadeinventarycontarunahistoriaofbula,adoptandolaterminologa
de losformalistas rusospormediodel lenguaje, o, mejor dicho, de la
palabraescrita.Entreelcineylaliteraturaseestablece, pues,unacierta
vinculacin en relacin con la forma de expresin que habitualmente
utilizan, lapalabra,aunqueenelcinenoesnila nicani, talvez, lams
importante;lasimgenes,la banda sonora tienen tanta omsimpor
tanciaqueelguinparalaconstruccindeundilm.RoaBastoseracons
ciente deestoy,de hecho, apunta queenla construccin deun dilmel
guin,ellibreto,ocomoquiera llamrsele,solointerviene comounele
mentoms,peseaserunfactorimportanteenlaelaboracincinemato
grdica(RoaBastos,2008:21).

Apartirdelguin, dondese recoge,talcomoloconcibeel escri

tor paraguayo, el discurso de los personajes aunque no solo2, se co

mienzaaconstruireldilmy,poresto,esenldondemejorseaprecia,en
el caso de la recreacin cinematogrdica de la historia narrada en una
1

Conocidos son los intentos fallidos, segn algunos crticos de cine de William
Faulkner o Scott Fitzgerald en Hollywood. En Espaa, Fernando Fernn Gmez fue
un gran guionista, al mismo tiempo que un excelente novelista y dramaturgo. Y en
Hispanoamrica, aparte de Roa Bastos, podemos destacar a Gabriel Garca Mrquez
(El gallo de oro o Tiempo de morir) o a Guillermo Cabrera Infante.
2

El guin cinematogrfico cumple una funcin similar al libreto en teatro puesto

que recoge todos los detalles necesarios para la realizacin del film: anotaciones
sobre la forma de actuar de los personajes, las entradas y salidas en escena, el espacio y el tiempo, etc.
196

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

novela,cmoelguionistatransforma,transponelosmaterialesliterarios
para construiruna nueva obrade arte que, en ltimotrmino, va aser
dilmada.Anms,hayquetenerencuentaqueelpropioRoaBastosrea
lizaellibretode Hijodehombredesde suconcepcinartsticaabsoluta
mente cinematogrdicayelresultadoesun guintantcnicocomolin
gsticamenteliterario.

Aspues,resultainteresanteobservarcmoeldiscursonarrativo

se convierte, aparentemente, en un dilogooun monlogoyla voz na

rradoraelaboraelrelatocinematogrdicoenfuncindeotrascuestiones
que noson exclusivamente lingsticas. Para Stam, Burgoyne yFlitter
manLewis(1999:118), enun sentidogeneral,lanarracincinemtica
puedeserentendidacomolaactividaddiscursivaresponsablederepre
sentar o relatarlos hechos o situaciones de la historia. No obstante,
existenciertasdiferenciasentrelamanifestacindelnarradorenlalite
raturaysutransdiguracineneldiscursodlmico:
La narracin serediere alas tcnicas, estrategias yseales
pormedio delascuales lapresencia deunnarradorpuede
ser inferida, lo que enliteratura toma la formade ciertos
pronombres ytiemposverbales.Enelcine, sinembargo,la
categora de narracin est asociada conla voz enover o
narracindeunpersonaje, yconunconceptoms esquivo
denarracincinemticageneral,queimplicalatotalidadde
los cdigos del cine (Stam, Burgoyne y FlittermanLewis,
1999:119).

Teniendoencuenta estasconsideraciones, elobjetodeesteart

culoesrealizarunestudionarratolgico deldilmHijodehombre (cono

cidocon losnombresdeLasedoChferesdelChacoenEspaa),basado
fundamentalmente en el captulo VIII, Misin, de la primera versin
(1960)de la noveladeAugustoRoa Bastosdelmismo ttulo. Contodo,
eneldilmseintercalantambindeterminadospasajesdelcaptuloVIIde
197

Jorge Diz Ferreira

la novela, aqul que lleva por ttulo Destinados y donde Miguel Vera
escribe, a modode diario,con un carcterautobiogrdico, una serie de
acontecimientos que le ocurren a este personaje cuandoesdestinado,
conalgunosdesuscompaerosdeencierroeneldestinomilitardePea
Hermosa,a lucharcontraelejrcito bolivianoenla GuerradelChaco. Y
es que, cuando a Roa le encargan la confeccin del guin de cine para
llevarala granpantalla Misin o lahistoria delosaguaterosquetie
nenquetransportarelaguaaloscombatientesenelfrentedebatalla,se
encuentraconladidicultaddequeenla novelaelcaptuloVIIIsurgene
cesariamentecomoconsecuenciade lapeticinque realizaenDestina
dosMiguelVera.

Lanovela,ensuconjunto,presentaunaestructuranarrativabas

tante compleja ya que podra pensarse,nosincierta razn, que nohay

conexinformalentrelosdistintoscaptulosquedunidadalatotalidad
del texto.Enciertomodo,se podrahablarde partesindependientes, a
mododepequeaspinceladas,brevesrelatos,deloquefuelahistoriade
ParaguaydurantelosprimerosaosdelsigloXX,esarealidadquedeli
ra segn lasintiydescribiRafaelBarrettacomienzosdelsiglo(Roa
Bastos,1993:31)3 .Ahorabien,comoapuntaCarmenEspejoCala(1991:
176177)quienhabla,quiencuentaenHijodehombre,tantoenlosca
ptulosimparesexpresados en primera persona, como en lospares, en
tercera, parece ser [] un mismo narrador: el desagarrado alcalde de
Itap,exteniente MiguelVera.Lociertoesquesurelatosemuestra en
ocasiones vacilante yhace gala de un subjetivismo que, muchasveces,
llama laatencindellector4.Aspues,elnarradordeestanoveladeRoa
3

Estas palabras estn recogidas de la Nota del autor a la segunda versin, corregida y aumentada, que Roa Bastos realiza de Hijo de hombre (1982).
4

Es evidente que un narrador en tercera persona como el que nos encontramos en

los captulos pares de Hijo de hombre muestra una cierta incapacidad para el testimonio objetivo (Espejo Cala, 1991: 178), en parte porque Miguel Vera intenta
reconstruir un fragmento de la historia colectiva y necesita para ello atender a otras
voces, dar cabida a otros relatos. Se encuentra, sin embargo, con informadores menguados, ya sea por la vejez, la locura o la torpeza (Espejo Cala, 1991: 178).
198

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

es,cuandomenos,complejoencuantoasucarcterintradiegticooex
tradiegtico, perono cabe ninguna duda de que en unas ocasiones es
participanteactivodelaaccinqueestnarrandoyenotras,porelcon
trario, es un mero observador. En cualquiercaso, para loque aqunos
ocupa,mecentrarenelnarradordeloscaptulosVIIyVIIIconeldinde
analizarcmoelRoaguionista,juntoaldirectorLucasDemare,plantean
yresuelvenlacuestindelanarracineneldilm.

En Destinados, la voz narradora (como ya he anunciado con

anterioridad) corresponde a un personaje de la historia, que participa

en los sucesos que est narrandoenprimera persona. La didicultad de
este captulo estriba en que est concebido como el diario personal
compuestoporuna sucesin defragmentos(cuarentaycuatroentotal)
ordenadoscronolgicamente (desde el 1de enerode 1932 hasta el 29
deseptiembredeesemismoao)deunodelospersonajesprincipales,
el teniente Miguel Vera, donde da cuenta, nosolo de su propio estado
emocional ypsicolgico, susimpresiones acerca de diferentes cuestio
nes(como cabra esperarde un diario, el tipo de texto autobiogrdico
msprivado)sinotambin dela situacinde ese grupode prisioneros,
insurrectos otrora, amigos ahora del ejrcito paraguayo, que han sido
enviadosalfrentede batalla paradefendercontralosbolivianosunpe
dazo de tierra, allen elChaco. En este sentido, me parece importante
destacarelusodelaprimerapersona delpluralconbastantefrecuencia
en sudiscurso, sobretodo, desdeelmomentoen queempieza laguerra
ylasfricciones que haban enfrentado al teniente Vera con el resto de
suscompaerosquedanolvidadas:Hastahanvueltoa dirigirmela pa
labra (RoaBastos, 1984: 185), escribe Miguelelda 3deagostoensu
diario.

Los fragmentos de Destinados que Roa Bastos utiliza para la

construccindeltextodlmicoson,fundamentalmente,aquellosdondeel
teniente, moribundo, nos cuenta la agona de su regimiento, perdido
199

Jorge Diz Ferreira

cerca del fuerte Boquern, a causa del calor sofocante yde la falta de
agua.

Elda 21deseptiembrepuedeleerseeneldiariodeMiguelVera

losiguiente:
Assehainiciadoparanosotroslaprimavera,enestejardn
de delicias. nicamente en la cspide de los penachos de
karaguatdehojasdurasydentadas comoserruchos,ama
nece de alguna que otra pequea dlor amoratada, que se
hinchayabarquilla como los labios de los moribundos. No
durasinoalgunashoras. Lasmoscas debenalimentarsede
ella, porque exhalan su delicada fragancia (Roa Bastos,
1984:200).

Undadespuscontina:
Elbloquegneonosprensacadavezms.Ahoracontodoel
cieloencima.Uncielo desalmueradiltrndoseimplacablea
travsdelramaje.Nohaysombraenlosrbolesparaguare
cerse.Enlaesperadelagua,los hombresmasticanlacarne
dibrosadelastunas,losbulbosindigestos yvyo lascorro
sivasraces delkaraguat. Desdeluego, estas cosas nocal
manlased,No hacenmsqueprovocar nuseas y lasarca
das acaban lanzando las mucosidades de los estmagos
desechos(RoaBastos,1984:200).

Y,dinalmente,elda23deseptiembrecondiesa:
Se hanolvidado de nosotros. Hasta el enemigo, que ya no
vieneporelbosqueaembestirnos,aregalarnos unoscuan
tosmuertos,unascuantascantimploras.Oaaplastarnosde
una vez. Ahorale resultara fcil. Los queestnaquhan
dejadodeser enemigos. Desnudos igualmentecadavricos,
yanosedistinguendelosnuestros.[]
200

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

Enpocos das hemos retrocedido millares deaos.Solo un
milagro podrasalvarnos.Pero enesterincndelEdnmal
dito,ningnmilagroesposible(RoaBastos,1984:200201).

Eldiscursonarrativodel tenienteVeraenDestinados se trans

poneenlaversincinematogrdicacomouna vozenoff, queomos,alo

largodeldilm,endosmomentosdistintos, mientrasse venlasimgenes
delossoldadosmoribundos,agonizandoporlafaltade agua yporelca
lor, perdidoscerca del fuerteBoquern. En principio, la voz en off, que
utiliza siemprela primera persona, se atribuye siempre aunnarrador
personaje, homodiegtico por tanto, que cuenta su propia historia. A
continuacinsereproducela primera delassecuenciasenquela narra
cinsecorrespondeconlavozdelMiguelVera:
VOZdelTte.VERA
La guerra estall a principios de aquella primavera (de
1932)ydeseguronoacabarconella.Uno delos principa
les fortines delenemigo estaba (est) cercado Boquern
parecequenocaernunca.
Elbatallna mimando fuedestinado acubrir este sec
tor(Enelcurso de las operaciones)luego devarias esca
ramuzas,perdimostodocontactoconnuestraslneas
Nosabemos (sabamos)dndeestamos(estbamos)niha
ciadndeefectuarelrepliegue
Perdidos en el desierto, (nuestraposicinqued) aislados
entierradenadie
(Pronto) se nos han agotado (agotaron) los vveres y el
agua. Las patrullasquesehandestacado (destacaron)en
buscadeauxilio,nohanregresado(Regresaron)
(Hasta el enemigo pareci olvidarsede nosotros)La sed
nosbloqueaahoraLaterriblemuerteblancadelChaco!
201

Jorge Diz Ferreira

En pocos das hemos retrocedido (retrocedimos) millares
deaos.
Mientrasesperamosalosaguadoressiesquellegan(Cuan
doperdimoslaesperanzadequellegaranlosaguadores).
Cavamosunpozo.(Loms hondo que pudimos). Perotodo
es(fue)intil.Amedidaquecavamos(cavbamos),latierra
est(ba)msseca,impregnadasoloporesetufoapetrleo,
queparece(pareca)serelolorcaractersticodelChaco.
Elpozosolohaservido(sirvi)paraenterraralosmuertos.
Losnuestros y los quenoshabadejado elenemigo(Roa
Bastos,2008:6367)5.

El contenido de ambos discursos es ms o menosel mismo, si

bienesciertoque lanarracinserealizade unmodoesencialmente dis

tinto: en la novela, el discurso narrativo se produce exclusivamente a
travsdel lenguaje verbal; en cambio, en el discurso dlmico se combi
nan, se completan, se complementan el lenguaje verbal y el visual. Ya
habanotado Roa Bastosla importancia de la imagen eneldiscurso ci
nematogrdico cuando escribe en sus Redlexiones que la imagen
transcribe, reproduce, representa, la realidad de una manera directa,
precisa,sin equvocos,afectando nuestroscentrosde percepcin, a una
frecuencia60vecesmsrpida quelaaccindelapalabra(RoaBastos,
2008: 30).Puesbien,elguionista yeldirectorcombinanla narracin a
travsdelavozenoffdeunpersonajeconlanarracin atravsdeim
genes,de talformaque segeneraun nuevocdigonarrativo.Enelcaso
del relato dlmico,eldirectorLucasDemarehacecoincidirlasimgenes

Cito del guin de Hijo de hombre escrito por Roa Bastos y publicado por la Fundacin Cinemateca del Paraguay en colaboracin con la Fundacin Augusto Roa Bastos en el ao 2008 en un volumen titulado Mis reflexiones sobre el guin cinematogrfico y el guin de la pelcula Hijo de hombre.
202

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

que vemosenpantalla conla vozenoff del narradorpersonaje que las

invoca.

Porotro lado, el captulo VIIIde Hijode hombre, Misin, est

contadoporunnarradorquenoparticipaenlaaccinperoque,sinem
bargo,silahavistouodo:MiguelVera,extenienteyalcaldedeItapes
conocedorbienporquelohavivido,bienporque selohancontadode
ciertosmomentosdelahistoriaparaguaya,desusgentes;y,segnpare
ce,lotranscribe,talcomolorecuerda,almismotiempoqueestcontan
dosuhistoriapersonal. Enla medidaenquela versincinematogrdica
sebasafundamentalmente en esteepisodiode lanovela, nosencontra
mos con un narradorextradiegtico, omnisciente, que algunos han lla
madomeganarrador,cmaranarradoronarradorintrnsecooprincipal.
Deestemodo,elrelatodeMiguelVeraseencuentrainsertoeneldiscur
sodeesa instancianarrativasituada enun nivelsuperiorpuestoque,si
bienenliteraturaunnarradorintradiegticoautodiegticopuedecontar,
desde superspectiva limitada,la totalidadde suhistoria, enelcine, el
personajenarradorsiempre tienesuhistoria insertadadentrode lana
rracinmayorproducidaporelconjuntodecdigoscinemticos,eldis
curso inclusivo del narrador cinemtico impersonal externo, que pre
senta eltextobajounaformanoverbal (Stam,Burgoyne yFlitterman
Lewis, 1999: 121), aunque nonecesariamente. De hecho, en este texto
dlmico nos encontramos con un meganarrador que deja la huella ya
desde elprincipio cuando se lee sobre la misma imagen, la siguiente
leyenda
Cuando el trgico absurdo de la guerra derram sobre la
calcinada inmensidad del Chaco boreal, la sangre de dos
pueblos hermanos Paraguay y Bolivia hubo en ambos
ejrcitos unalegindehombresquelibraronsuhumanita
ria batalla por la vida fueron los transportadores de
agua por encima de los bandos, estos hroes annimos
203

Jorge Diz Ferreira

Fotograma 1: Miguel Vera y sus compaeros en el frente de batalla, moribundos.

encarnaronlaideamismadelalealtadylafraternidadpor
laqueluchany vencenvoluntades humanas(RoaBastos,
2008:6367)6.

En la traslacin del texto literarioal cine, se ha producido una

condluenciadelosdosdiscursosdelnarradorliterario.Quierodecircon
estoquesienlanovelahayunaciertaindependenciaentre losdistintos
captulosenlamedidaenquelavoznarradoradidiere enalgunosaspec
tos en Destinados (narrador autobiogrdico) yen Misin (narrador
testigo / externo?), cuando el guionista se dispone a realizarun dilm
basadoen untextoliterario, buscala forma msadecuadade incrustar
el discurso del narradorpersonaje en el relatoprincipal superior con
troladoporun narradorexterno:esa vozenoff, acompaadadeimge
nesde lossolados moribundos, que omos en tres momentosdistintos
deltextocinematogrdico.

En la versin doblada al espaol peninsular, con el ttulo de La sed, todava es ms

clara la presencia de esta instancia superior puesto al comenzar el film se oye su voz
en over mientras se ven los camiones aguateros.
204

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

Haytodava una ltima particularidad en relacin con la forma

narrativadeldiscurso dlmicoque constituye una diferencia importante

conlanovela.SetratadelrecuerdodeSalu,atravsdelcualseconocen
algunosdatosde supasado. Enesemomento,elnarradorlimita su co
nocimientodelahistoriayanunciaquelasinformacionesacercadeeste
pasajedelavidadeSaluprocedendefuentesdispares:
Nadiesabanadade ella, conalgunacerteza.Niellamisma
talvez. Habaolvidado todo lo queestabadetrs.Hastasu
antiguo nombre, Mara Encarnacin.Corranvarias versio
nes desuhistoria,ya integradaalfolkloredelabase.Algu
nas hacancoincidirsuvenido conlaprimeramovilizacin
del 28, enlacaravanade mujeresquellegaronsiguiendo a
sushombres.Pero entonces apenasdebandehaberleesta
dobrotando los pechitos pberes. Se deca tambinquela
esposadeunodiciallahabatradocomonierayqueluego
laechporqueBueno,aquseentrevelabanlascosasysu
famadeaventurerasurgi precisamentedesupresenciade
trasto intil arrojado a un costado del campamento, con
toda esa belleza tambin intil y demasiado infantil para
corromperseenunaguarnicin(RoaBastos,1984:214).

Porelcontrario,en eldilm,lanarracinde este pasaje lecorres

ponde ala propiaprotagonista, quienrecuerdaun episodiodesuhisto

riamsreciente.Aspues,la vozomnisciente se convierteenun narra
dorpersonaje que recuerda l mismouna parte de su propia vida. Po
demos suponer que se trata de un narradorautodiegticoya que des
pusdeunefectozoom,queculminaconunprimerplanode lacara del
personaje, se produceunfundidoque remite aotrotiempoyotrolugar,
aun pasadoprximoenla basemilitarde isla Poi.Adems,duranteto
do ese recuerdo, se difuminan losbordesdel encuadre dando precisa
mente la sensacinde que esoque se ve pertenece a lamemoriade un
205

Jorge Diz Ferreira

personaje. Atravsdeunprocesodetransemiotizacin,loque eranpa

labrasenel textoliterariose conviertenenimgenesenel discursodl
mico,imgenesque seasocian alrecuerdodeSalu.Enelguinescrito
por Roa Bastos puede leerse lo siguiente cuando el guionista trata de
describirelpasodeunaescenaaotra:
Ellaseloataalrostro,paraprotegersedelpolvo[unpaue
lo]ymientrasCMARAvaavanzando lentamenteasucara,
se recuestaunpoco, como agotada, pero almismo tiempo
conuna expresin evocadora. Va cerrando lentamente los
ojos mientrasseproduceunefectoderetroceso eneltiem
po. Lentamente la imagen se va haciendo borrosa, como
esfumada, mientras el roncar del motor del camin se va
alejandoconsordina.
SOBREIMPRESIN LENTAMENTEA: BASE ISLA POI EX
TERIORATARDECER(RoaBastos,2008:104).

La versin cinematogrdica de loscaptulosDestinados yMi

sin dela novela Hijode hombre,realizada porAugustoRoa Bastosco

moguionista yLucasDemare comodirector, esunbuenejemplode c
moestosdosprofesionalesdelcinecrearonuna verdaderaobra dearte,
comolo atestiguan losnumerosospremios que recibiel dilm. En este
sentido,apuntaHugoGamarraenuna brevenota sobreeltextodlmico,
incluida en Mis reIlexionessobre el guin cinematogrIicoy elguinde
Hijodehombre,sepuedededucirqueeltrabajoentreguionistaydirec
torfue arduo yprofundo. El resultadodinalmente, esun guinde autor
(nodeencargo)(2008:61).

Pero, sin duda, lorealmente importante esla capacidad de Roa

Bastos de construir una obra de arte completamente nueva con gran

maestra apartirde su novela Hijodehombre,sinperderenelproceso

206

Hijo de hombre: del texto literario al guin cinematogrfico

deconfeccin delguin esatcnicade escritura quelodedinecomouno

delosmejoresescritoresparaguayos.

Fotograma 2: Recuerdo de Salu

207

Jorge Diz Ferreira

BIBLIOGRAFA
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208