MC505 FR

Prise en main
Avant d'utiliser cette unit,

lisez soigneusement les
sections intitules :
INSTRUCTIONS DE
SECURIT IMPORTANTES
(p. 2 du mode d'emploi),
CONSIGNES DE
SECURITE (p. 3 du mode
d'emploi), et REMARQUES
IMPORTANTES (p. 13 du
mode d'emploi). Ces sections
contiennent des informations
importantes concernant le bon
fonctionnement de l'unit. De
plus, pour vous assurer une
bonne comprhension de
chaque fonction offerte par
votre nouvelle unit, le guide
prise en main et le mode
d'emploi doivent tre lus dans
leur totalit. Ils doivent
ensuite tre conservs
disposition pour rfrence
ultrieure.
Introduction
Merci et flicitations pour votre choix de la Groovebox MC-505 Roland.
La MC-505 est un modle mis jour et amlior de la Groovebox MC-303
qui a fait des dbuts trs remarqus sur la scne Dance en 1996. En plus
des tout derniers sons et patterns, la MC-505 regroupe de puissantes
fonctions dans un botier compact. De plus, elle comprend un moteur de
synthse et un squenceur avec de remarquables possibilits en temps
rels. La MC-505 est rellement un "instrument d'dition musicale" conu
pour le milieu de la Dance.
Mme si vous tes totalement incapable de jouer d'un instrument, la
MC-505 est tout ce qu'il vous faut pour aisment construire de la musique
Dance sophistique. Elle sera indispensable tout DJ et pourra galement
devenir un module de sons idal pour composer de la Dance.
Pour tirer pleinement parti des fonctions de la MC-505 et vous assurer un
fonctionnement sans problme, veuillez lire attentivement ce manuel.
Comment lire ce manuel

Votre nouvelle MC-505 est fournie avec deux manuels : "Prise en main" et
"Mode d'emploi".
"Prise en main" couvre juste les bases ce qu'il vous suffit de connatre
pour vous lancer rapidement dans l'emploi de la MC-505.
Veuillez lire cette partie en premier.
Le "Mode d'emploi" fournit des explications dtailles des nombreuses
fonctions de la MC-505 et comprend d'autres informations
supplmentaires. Pour prsenter l'information aussi clairement que
possible, les conventions suivantes ont t suivies dans ces deux ouvrages.
Les noms de bouton sont inscrits entre crochets comme : [PLAY].
Lorsque nous vous demandons d'utiliser quelque chose comme
PAGE [<] [>], cela signifie que vous pouvez presser l'un ou l'autre
des boutons selon celui qui est le plus appropri votre cas.
Un astrisque (*) au dbut d'un paragraphe indique une
information donne titre de prcaution.
Les autres pages auxquelles vous pouvez vous rfrer pour plus
d'information sont indiques de la faon suivante : (p. **).
Le statut teint/allum/clignotant d'un indicateur est reprsent
comme suit:
fig.0-0
teint
allum clignotant
*Tous les noms de produit mentionns dans ce document sont des

marques de fabrique ou des marques dposes de leur propritaire
respectif.
Copyright 1997
ROLAND CORPORATION
Tous droits rservs. Aucune partie de cette publication ne peut tre reproduite
sous aucune forme sans la permission crite de ROLAND CORPORATION.
Sommaire
Prparation pour le jeu .....................................................................3
Connexions.............................................................................................................................................3
Mise sous tension ..................................................................................................................................4
Mise hors tension...................................................................................................................................5
Retour aux rglages d'usine (Factory Preset) ....................................................................................5
Organisation interne de la MC-505 ...................................................7

Ecoute des morceaux de dmonstration ............................................8
Emploi de Low Boost pour ajuster les basses frquences................9
Reproduction de diffrents patterns ................................................10
Emploi de la fonction Mute pour changer l'instrumentationn .....................................................12
Emploi de la fonction Part Mixer pour ajuster le volume et le panoramique de chaque
instrument ............................................................................................................................................14
Emploi de Play Quantize pour modifier le groove d'un pattern .............................................16
Emploi de la transposition en temps rel pour transposer un pattern........................................17
Essayons les sons ...........................................................................18

Slection et reproduction d'un patch................................................................................................18
Slection et reproduction d'un kit rythmique .................................................................................20
Emploi des boutons pour modifier le son (modification en temps rel)........22

Emploi de la frquence de coupure (Cutoff) pour modifier la brillance.....................................22
Emploi de Resonance pour ajouter du caractre au son............................................................23
Emploi de LFO1 pour moduler le son..........................................................................................24
Applications d'effets au son (Effets) .................................................26

Emploi de Reverb pour apporter de la profondeur au son.......................................................26
Emploi de Delay pour ajouter un effet d'cho ............................................................................28
Emploi de EFX pour appliquer diffrents types d'effet.............................................................30
Combiner des phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX) ..33

Jeu d'arpges (Arpeggiator)............................................................34
Reproduction de phrase par une touche (RPS) .................................36
Emploi du DBeam Controller pour appliquer diffrents effets un pattern ....38
Abaissement simultan du tempo et de la hauteur........................................................................38
Modification de la frquence de coupure (Cutoff) et de la rsonance.........................................39
Jeu Ad-lib..............................................................................................................................................40
Cration d'un pattern simple ..........................................................41

Enregistrement de la batterie.............................................................................................................42
Enregistrement de la basse et des accords .......................................................................................45
Enregistrement des arpges...............................................................................................................48
Enregistrement de la ligne principale (solo ou lead) et des effets sonores .................................50
Enregistrement d'une transition (break) de caisse claire ...............................................................53
Quelques touches finales....................................................................................................................55
Sauvegarde du pattern .......................................................................................................................56
R-enregistrement depuis le dbut ...................................................................................................57
Reproduction d'un morceau ............................................................58

Cration d'un morceau simple .........................................................60
Sauvegarde du morceau.....................................................................................................................61
Tableau de structure du morceau .....................................................................................................63
Biographie des compositeurs des morceaux de dmonstration/pattern......64

2
Prparation pour le jeu

Connexions
La MC-505 ne contient ni amplificateur, ni enceinte. Pour entendre le son, vous devez
vous procurer un ampli pour clavier, une chane stro ou des couteurs. Rfrez-vous
au schma suivant et connectez la MC-505 et vos autres appareils.
NOTE
Cbles audio, cbles MIDI, couteurs et pdales commutateurs ne sont pas fournis. Ils peuvent
tre acquis sparment chez votre revendeur.
fig.0-1
Ecouteurs stro
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
ATTENTION:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
S2M-5/S4M-5
THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS.
CET APPAREIL NUMRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES EXIGENCES DU RGLEMENT SUR LE MATRIEL BROUILLEUR DU CANADA.
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL
INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK,
DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.
Cble d'alimentation
secteur
The DBeam has been licensed from Interactive Light, Inc.
Cble MIDI
Cble audio
MIDI OUT
Appareil MIDI externe
Prise secteur
1
NOTE
Pdale commutateur
Ampli clavier, systme audio
Avant de connecter quoi que ce soit, assurez-vous que tous vos appareils sont teints.
Pour prvenir tout mauvais fonctionnement et/ou dommage caus aux enceintes ou autres
appareils, baissez toujours le volume et teignez tous les appareils avant de faire toute connexion.
Connectez le cble d'alimentation fourni la MC-505 et branchez l'autre extrmit dans

une prise secteur.
Connectez les cbles audio et cbles MIDI comme indiqu dans l'illustration.
Si ncessaire, connectez des couteurs et une pdale commutateur.
NOTE
Pour tirer pleinement parti du son de la MC-505, nous vous recommandons de l'couter en
stro. Si vous utilisez un systme mono, veillez le relier la prise de sortie OUTPUT L
(MONO).
Si vous dsirez faire reproduire le son par les prises DIRECT 1/DIRECT 2, connectez la prise
OUTPUT approprie votre table de mixage ou quivalent.
fig.0-2
NOTE
MEMO
En rglage d'usine, aucun son n'est produit par les prises DIRECT 1/DIRECT 2.
Comment faire sortir le son par les prises DIRECT 1/DIRECT 2?

Application d'EFX/choix de la destination de sortie pour chaque partie (Part EFX/Output
Assign) (Mode d'emploi; p. 104)
Rglage des effets/choix de la destination de sortie pour chaque tone rythmique (Mode
d'emploi; p. 76)
Mise sous tension
Avant de mettre sous tension, assurez-vous des points suivants.

- Les connexions avec les appareils externes doivent avoir t faites correctement.
- Les commandes de volume de la MC-505 et du systme d'amplification connect
doivent tre leur position la plus basse.
NOTE
Une fois les connexions termines (p.3), allumez vos diffrents appareils dans l'ordre spcifi.
En les allumant dans un ordre diffrent, vous risquez d'entraner des mauvais
fonctionnements et/ou dommages aux enceintes et autres appareils.
Assurez-vous toujours d'avoir baiss le niveau de volume avant de mettre sous tension. Mme
avec le volume compltement baiss, vous pouvez toujours cependant entendre un peu de son
la mise sous tension, mais cela est normal et n'indique pas un mauvais fonctionnement.
fig.0-3
Enfoncez le commutateur [POWER] situ en face arrire de la MC-505.
2 POWER
ON
OFF
VOLUME
1
MIN
NOTE
10
11
12
13
14
15
16
MAX
Cette unit est dote d'un circuit de protection. Un bref intervalle (quelques secondes) aprs la
mise sous tension est donc ncessaire avant que l'unit ne fonctionne correctement.
Mettez sous tension l'ampli connect ou quivalent.
Tout en jouant sur les pads du clavier, tournez le potentiomtre [VOLUME] pour
ajuster le volume.
Rglez le volume de votre systme d'amplification un niveau appropri.
Mise hors tension
Avant d'teindre, assurez-vous des points suivants :

- Les commandes de volume de la MC-505 et du systme d'amplification connect sont
toutes abaisses au minimum.
Eteignez le systme d'amplification connect.
Dsenclanchez le commutateur [POWER] de la MC-505.
Retour aux rglages d'usine (Factory Preset)

Si vous dsirez retrouver les rglages de son et les donnes de pattern tels que lorsque
votre appareil est sorti d'usine, utilisez la procdure Factory Preset (programmation
d'usine). Vous pouvez restaurer tous les rglages d'un seul coup ou bien choisir de ne
restaurer qu'un type spcifique que ce soient les rglages de patch ou les rglages de
systme.
NOTE
Si la MC-505 contient des donnes importantes que vous dsirez conserver, utilisez la
procdure de sauvegarde globale (Bulk Dump) pour sauvegarder ces donnes dans un
squenceur MIDI externe ou un appareil identique; ou bien utilisez la procdure de sauvegarde
utilisateur (User Backup) pour sauvegarder les donnes sur une carte mmoire.
Sauvegarde de donnes de pattern et de patch dans un squenceur externe (Bulk Dump)

(Mode d'emploi; p. 177)
Sauvegarde de tous les rglages internes sur une carte (User Backup) (Mode d'emploi;
p. 160)
MEMO
fig.0-5
DEC
INC
PAGE
POWER
CATEGORY
ON
OFF
SHIFT
2
EXIT
VALUE
ENTER
DEMO
3,4
Tenez enfonc [SHIFT] pendant que vous pressez le commutateur [POWER].

Tenez enfonc [SHIFT] jusqu' ce que la page Factory Preset apparaisse dans
l'afficheur.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner la catgorie de donnes

que vous dsirez restaurer comme la sortie d'usine.
Les trois types suivants peuvent tre slectionns:
ALL:
Tous les rglages internes seront restaurs tels qu' la sortie d'usine.
PATCH: Les patches User de la mmoire interne seront restaurs tels qu' la sortie
d'usine.
SYSTEM: Les rglages systme seront restaurs tels qu' la sortie d'usine.
Pressez [EXIT] pour retourner l'affichage normal (le Patten P:001 est slectionn).
Pressez [ENTER].
Une page vous demandant de confirmer que vous dsirez poursuivre apparatra.
fig.0-006
Pressez [ENTER] une fois encore pour lancer la procdure Factory Preset.
Pendant que cette procdure s'effectue, l'affichage suivant apparat :
fig.0-6-1
Ds que la restauration des rglages d'usine a t effectue, l'affichage normal rapparat automatiquement.
NOTE
6
Si vous avez slectionn ALL et excut la procdure Factory Preset, il

faudra approximativement 4 minutes pour traiter cette procdure.
Une fois que vous avez excut la procdure Factory Preset, vous ne devez pas
teindre l'appareil tant que l'affichage normal n'est pas r-apparu.
Organisation interne de la MC-505

Cette illustration devrait vous aider mieux comprendre le rle de chaque section de
la MC-505. Les trajets suivis par les diffrents signaux sont reprsents par les flches.
VOLUME
Low Boost
LOW BOOST
Cre des ultra basses
Donnes audio
MAX
MIN
REVERB
MAX
DELAY
Section Effets
EFX
Pad de clavier 1
Donnes de jeu
musicales
Ajoute diffrents effets aux sons

Reverb (ajoute de la rverbration au son)
Slection
Delay (ajoute de l'cho au son)

EFX (effets gnraux divers)
DELAY TIME
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
Part mixer
(mlangeur de parties)
PTN
SET
Pattern set
OCTAVE
MIN
Ajuste le volume et le panoramique

de chaque partie instrumentale
P:052
Utilisez les pads de clavier
pour slectionner les patterns
PTN/
SONG
Pattern
Song (Morceau)
PART MIXER
P:001
U:01
Donnes musicales pour

plusieurs parties
instrumentales
Mute
Coupe les parties
instrumentales
BD
SD
HH
HIT
CYM TOM/PERC
CLP
TONE SWITCH
Patterns connects en
squence
OTHERS
TONE SELECT
MEGAMIX
Remplacement des phrases
TRANSPOSE
Slection des donnes musicales
Transposition en temps rel
PATCH
Patch
Quantification de jeu
Section squenceur
SEQUENCER
PLAY QUANTIZE
PART
PART
PART
PART
PART
PART
PART
PART
GRID
FWD
BWD
/REST
/TIE
MEASURE
GROOVE
Gnrateur
de sons
P:A001
Donnes sonores
SHUFFLE
Partie instrumentale qui cre

le son
Jeu
STOP
PLAY
REC
TIMING
Slection
des sons
VELOCITY
Modifie le groove
Reproduction/
enregistrement de
donnes de jeu
musicales
Rec (enregistrement)
Performance
Arpgiateur
ARPEGGIATOR
Jeu des arpges

RPS
SET
RPS set
ON
ACCENT RATE
RANGE
RPS
Section contrleur
FILTER/AMPLIFIER
PITCH
WAVE
SELECT
Pad de clavier 1
P:017
Part 4
LPF
BPF
Fait jouer les sons et les modifie
HPF
PKG
D BEAM CONTROLLER
CUTOFF
COARSE TUNE
TURNTABLE
CUT+
RESO
AD LIB
FINE TUNE
RND PAN
ENVELOPE
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
LFO 1
SELECT
PITCH
FILTER
Donnes d'interprtation
musicale pour une partie
instrumentale
AMP
ON
Un ensemble de 16 RPS
DEPTH
DEPTH
DBeam controller
RATE
PORTAMENTO
RPS
PTN
CALL
ON
1
10
11
12
13
14
15
16
Reproduction depuis les pads de clavier
SOLO
TIME
Pads de clavier
Ecoute des morceaux de dmonstration

D'abord, essayons d'couter quelques morceaux de dmonstration qui exploitent les
patterns et sons de haute qualit de la MC-505.
fig.0-008
DEC
INC
SEQUENCER
PAGE
CATEGORY
FWD
BWD
/REST
/TIE
MEASURE
2
EXIT
VALUE
ENTER
STOP
PLAY
REC
DEMO
Pressez simultanment [EXIT] et [ENTER].

Vous devez maintenant tre en page de reproduction de dmo (Demo Play), dans
laquelle l'afficheur indique le numro du morceau de dmo et le nom du morceau.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionnez la dmonstration que

vous dsirez entendre.
1: Psy Trance
2: NU-NRG
3: Detroit Techno
4: Industrial
5: Drum'n'Bass
6: Hip Hop
7: House
Copyright 1997 Roland Corporation

Pressez [PLAY] et la dmonstration commencera jouer.

Un son de type bruit peut tre entendu quand 6: Hip Hop est slectionn, mais ce n'est
pas un mauvais fonctionnement.
Pour stopper le morceau de dmonstration, pressez [STOP].
Pour quitter la page Demo Song, pressez [EXIT].
NOTE
Tous droits rservs. L'utilisation non autorise de ces lments pour des buts autres que
l'coute prive et personnelle est une violation des lois en vigueur.
Aucune donne concernant la musique reproduite n'est mise pas la MIDI OUT.
MEMO
Biographie des compositeurs des morceaux de dmonstration et des patterns...

Biographie des compositeurs de dmonstrations/patterns (p. 64)
Emploi de Low Boost pour ajuster les basses frquences

Ensuite, essayez Low Boost et coutez comment cela donne de puissantes basses au
son.
fig.0-009
LOW BOOST
1
OCTAVE
MIN
MAX
Tournez le potentiomtre [LOW BOOST] de la section LOW BOOST pour ajuster le

volume des basses frquences.
Vous pouvez vouloir presser [PLAY] et faire vos rglages tout en coutant un pattern.
Les basses frquences seront incroyablement accentues lorsque vous tournerez ce
potentiomtre dans le sens des aiguilles d'une montre.
Pour stopper le pattern, pressez [STOP].
NOTE
MEMO
Si vous poussez trop droite le potentiomtre, les basses peuvent souffrir de distorsion. Limitez
votre rglage afin d'viter la distorsion du son.
Reproduction de diffrents patterns (p. 10)
Pressez [OCTAVE] dans la section LOW BOOST.

L'indicateur s'allumera et un son additionnel situ une octave en-dessous de l'original
sera ajout. Utilisez cette fonction si dsir.
NOTE
Pour certains patches, le rsultat d'activation d' [OCTAVE] peut ne pas tre vident. L'effet
sera clair lorsque vous jouerez un patch de type basse dans les graves.
Patches recommands
P:A079 House Bass
P:A092 FM Super Bs
P:A096 Def Bass 1
P:A097 Def Bass 2
P:A098 Sin Bass
Si le son souffre de craquement ou de distorsion, tournez le potentiomtre [LOW
BOOST] vers la gauche pour ajuster l'amplification des basses frquences. En
particulier lorsque le son est produit haut volume par les enceintes, les ultra
basses produites par l'activation de la fonction [OCTAVE] peuvent endommager les
enceintes, aussi soyez prudent vis--vis de basses excessives.
MEMO
Essayons les sons (p. 18)
Reproduction de diffrents patterns

La MC-505 contient un grand nombre de patterns pr-programms (preset). Vous
pouvez apprcier toute une varit d'interprtations par simple slection de patterns,
les uns aprs les autres. Tout en coutant la reproduction des patterns, essayez de
slectionner divers patterns pour couter ce que vous offre la MC-505.
fig.0-19
DEC
INC
PAGE
SEQUENCER
BWD
CATEGORY
DISPLAY
TEMPO
/MIXER
PTN
SET
PTN/
SONG
BANK
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
CARD
DELAY
EFX
4,6
EXIT
/TIE
FWD
/REST
STOP
PLAY
MEASURE
REC
VALUE
ENTER
DEMO
Assurez-vous que l'indicateur PTN est allum en section MODE.

Si non, pressez [MODE] pour allumer l'indicateur PTN.
fig.0-20
SONG
MODE
PTN
Pressez [PTN/SONG] en section DISPLAY (afficheur).

L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera la banque, le numro et le nom du
pattern actuellement slectionn.
fig.0-21TEXT
NEXT
CURRENT
Numro
Numro
Banque Numro
Nom
Pressez [PRESET] en section BANK pour slectionner la banque du pattern (Preset

Bank).
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro (001714).

Chaque fois que vous pressez [PRESET], le nombre change de 100 en 100.
10
Les patterns preset sont groups par catgorie comme suit.

Techno P:001P:098, DrumnBass P:099P:132, Hip Hop P:133P:181,
House P:182P:216, Jazz P:217P:228, Reggae P:229P:237, Latin P:238P:248,
Patterns RPS P:249P:714
Si les patterns P:232 sont slectionns, un son de type bruit peut tre entendu mme en
cas d'arrt de la reproduction, mais ce n'est pas un mauvais fonctionnement.
Pressez [PLAY] pour commencer la reproduction du pattern.
Pendant que le pattern joue, vous pouvez utiliser [INC] [DEC] ou la molette [VALUE]
pour slectionner le pattern qui jouera ensuite.
L'afficheur indiquera la banque, le numro et le nom du nouveau pattern slectionn.
Lorsque le pattern actuellement reproduit est termin, la reproduction se poursuit
avec le pattern slectionn ensuite. Slectionnez et faites reproduire diffrents
patterns.
NOTE
Certains patterns P:249 et suivants ne contiennent qu'une mesure. Pour ces patterns, il peut
ne pas toujours tre possible de slectionner le pattern suivant durant la reproduction. Dans ce
cas, vous pouvez soit sauter le pattern avant de slectionner le suivant, soit utiliser PAGE [<]
[>] pour slectionner les patterns.
Pour stopper la reproduction de pattern, pressez [STOP].
MEMO
Pour en savoir plus sur les patterns ...

Reproduction de pattern (Mode d'emploi; p. 19)
Pour changer le tempo de reproduction d'un pattern...
Rglage du tempo (Mode d'emploi; p. 20)
Pour voir une liste des patterns disponibles ...
Liste des patterns preset (Mode d'emploi; p. 203)
Changement instantan des patterns

En pressant PAGE [<] [>] pendant qu'un pattern est reproduit, vous pouvez passer
immdiatement au pattern prcdent ou suivant. Comme dans ce cas, le pattern sera
reproduit au tempo optimal qui est le sien, c'est une mthode pratique pour couter
la suite les patterns.
Modification rapide d'une valeur

Lorsque vous slectionnez un numro de pattern, vous pouvez tenir enfonc [SHIFT]
et utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour changer les valeurs de 10 en 10.
C'est pratique lorsque vous dsirez rapidement slectionner un pattern. Cette fonction
peut galement tre utilise lorsque vous slectionnez des patches ou lorsque vous
modifiez des valeurs de paramtre.
Saut de catgorie
Lorsque vous slectionnez les patterns preset quand la reproduction de pattern est
stoppe, vous pouvez utiliser PAGE[<] [>] pour ne slectionner que les patterns
prsents au dbut de chaque catgorie. Cette fonction peut galement servir la
slection de patches preset.
11
Emploi de la fonction Mute pour changer l'instrumentation

Normalement, un pattern est constitu de plusieurs parties instrumentales. Avec la
MC-505, vous pouvez couper la reproduction de parties indsirables, modifiant donc
ainsi l'instrumentation du pattern. En modifiant l'instrumentation en temps rel, un
simple pattern peut tre jou avec des sensations diffrentes. Voici comment changer
l'instrumentation d'un pattern pour crer encore plus de varits.
fig.0-22
2
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
SEQUENCER
BWD
/TIE
MUTE CTRL
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
TONE SWITCH
HIT
Slectionnez le pattern P:203 (p. 10).
Pressez [PART MUTE].
STOP
/REST
PLAY
MEASURE
REC
TONE SELECT
OTHERS
FWD
L'indicateur s'allumera et vous pourrez utiliser les boutons PART [R][7] pour couper
chaque partie.
Pressez [RHYTHM MUTE].

L'indicateur s'allumera et vous pourrez utiliser les boutons RHYTHM [BD][OTHERS]
pour couper les groupes d'instruments rythmiques de la partie rythmique.
Le statut actuel de chaque lment est donn par les indicateurs [R][7] et
[BD][OTHERS].
Clignotant : Les donnes d'interprtation musicale sont coupes.
Allum :
Les donnes d'interprtation musicale ne sont pas coupes.
Eteint :
Il n'existe pas de donnes d'interprtation musicale.
Pressez tous les boutons allums except pour [R] et [BD], pour obtenir le statut
suivant.
fig.0-23
BD
Allum
12
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
Eteint ou clignotant
HIT
OTHERS
Pressez [PLAY].
Le pattern ne sera reproduit qu'avec la grosse caisse de la partie rythmique.
Pressez [HH] au dbut de la mesure.

L'indicateur s'allumera et la charleston commencera jouer en plus du son de grosse
caisse.
De la mme faon, pressez [2] et [3] simultanment.

Les indicateurs s'allumeront et le synth basse (partie2) et l'accompagnement en
accord (partie 3) seront ajouts.
Pressez [R].
L'indicateur commencera clignoter et la totalit de la partie rythmique sera coupe.
En poursuivant de cette faon, essayez de commuter On/Off les autres instruments ou
instruments rythmiques. En faisant simplement varier l'ordre de coupure et les
combinaisons, vous pouvez crer toute une gamme de variations.
MEMO
Pour en savoir plus sur la coupure de partie de pattern...

Coupure d'lment de pattern (Mode d'emploi; p. 21)
13
Emploi de la fonction Part Mixer pour ajuster le volume et

le panoramique de chaque instrument
Ensuite, essayez d'utiliser les huits curseurs situs au centre de la faade pour ajuster
les rglages de chaque partie instrumentale.
fig.0-24
LEVEL
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
2,4
3
Slectionnez le pattern P:009 et faites le reproduire (p. 10).
Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois en section PART MIXER jusqu' ce que
l'indicateur LEVEL s'allume.
fig.0-25
LEVEL
127
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Dplacez le curseur de partie [R] pour ajuster le volume de la totalit de la partie

rythmique.
Monter le curseur augmente le volume.
Baisser le curseur diminue le volume.
De la mme faon, essayez d'ajuster le volume des autres parties instrumentales.
l'indicateur PAN soit allum.
fig.0-26
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
14
Dplacez le curseur de partie [2] pour changer le panoramique de la basse (Partie 2) en

diffrents emplacements du champ sonore stro.
Monter le curseur dplacera le son plus droite.
Baisser le curseur dplacera le son plus gauche.
Si le rsultat est difficile entendre, coupez les autres parties.
De la mme faon, essayez d'ajuster la localisation sonore des autres parties
instrumentales.
MEMO
En plus du volume et du panoramique, vous pouvez galement ajuster des lments

tels que la hauteur et l'amplitude d'effet pour chaque partie instrumentale.
Emploi de Part Mixer pour modifier les rglages de pattern (Mode d'emploi; p. 24)
Rglage du volume de reverb pour chaque partie (Part Reverb Level) (Mode d'emploi;
p. 80)
Rglage du volume de delay pour chaque partie (Part delay Level) (Mode d'emploi; p. 84)
Application d'EFX/choix de la destination de sortie pour chaque partie (Part EFX/Output
Assign) (Mode d'emploi; p. 104)
Modification de plusieurs rglages d'un seul coup

En dplaant simultanment deux curseurs ou plus, vous pouvez simultanment
modifier les rglages de plusieurs parties.
Effet de fondu enchan (Fade-in)

En baissant d'abord un curseur au niveau 0, et en le montant progressivement pendant
que le pattern joue, vous pouvez obtenir une apparition progressive ou Fade-In.
fig.0-27-0
Affichage graphique
Pressez [TEMPO/MIXER], et l'afficheur indiquera graphiquement l'emplacement
actuel de chaque curseur.
fig.0-27
TEMPO
/ MIXER
R1 2 3 4 5 6 7
Partie active
A cet instant, vous pouvez utiliser [INC] [DEC] pour modifier la valeur de 1 en 1.
Slection de paramtres en direction oppose

Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [MIXER SELECT], et l'indicateur avancera dans la
direction oppose la normale.
15
Emploi de Play Quantize pour modifier le groove d'un pattern

La fonction Play Quantize vous permet de modifier le groove (la cadence rythmique)
d'un pattern pendant qu'il est reproduit.
Essayons maintenant de modifier le groove de la batterie et de la basse.
fig.0-30
PLAY QUANTIZE
GRID
GROOVE
SHUFFLE
TIMING
VELOCITY
3,5
Slectionnez et faites reproduire le pattern P:184 (p. 10).
Coupez les parties 36. Annulez par contre la coupure de la partie 7 (p. 12).
Pressez [QUANTIZE] plusieurs fois dans la section PLAY QUANTIZE pour allumer
l'indicateur SHUFFLE.
fig.0-31
GRID
GROOVE
SHUFFLE
Tournez le potentiomtre [TIMING] pour ajuster le groove de l'interprtation.
fig.0-32
TIMING
VELOCITY
Tournez progressivement le potentiomtre dans le sens des aiguilles d'une montre, en

l'loignant du cran central. Au bout d'un moment, vous noterez que la batterie et la
basse prennent une cadence syncope. Une bonne sensation de swing sera obtenue
avec le potentiomtre plac dans la position reprsente dans l'illustration.
5
MEMO
16
Pour retourner au groove original, pressez [QUANTIZE] plusieurs fois pour que les
trois indicateurs s'teignent.
Pour en savoir plus sur Play Quantize...
Changement du groove d'un pattern (Play Quantize) (Mode d'emploi; p. 113)
Emploi de la transposition en temps rel pour transposer un

pattern
Voici comment vous pouvez utiliser la transposition en temps rel pour transposer un
pattern durant sa reproduction.
Slectionnez le pattern P:019 et faites-le reproduire (p. 10).
Tenez enfonc [TRANSPOSE] dans la section KEYBOARD PAD, et utilisez la molette

[VALUE] ou [INC] [DEC] pour rgler la transposition sur 4 (tierce majeure
suprieure).
Pendant que vous gardez enfonc le bouton, l'afficheur indiquera le rglage de
transposition.
fig.0-29
HOLD
TRANSPOSE
CURRENT
NEXT
VALUE
Quand vous relchez le bouton, le pattern est transpos vers le haut d'une tierce
majeure. De cette faon, essayez de transposer dans diffrentes tonalits.
3
MEMO
Pour retourner la tonalit d'origine, pressez [TRANSPOSE] une fois encore pour
teindre l'indicateur du bouton.
Pour en savoir plus sur la transposition en temps rel ...
Transposition durant la reproduction (Transposition en temps rel) (Mode d'emploi; p. 22)
17
Essayons les sons

La MC-808 a 8 parties instrumentales pour reproduire des patterns. Comme une
"partie" est comparable un musicien ou un instrument, vous pouvez crer des
groupes de 8 personnes. Dans ces 8 parties, les instruments utiliss par les parties 1-7
sont appels des "patches" et l'instrument utilis par la partie rythmique (qui produit
les percussions) est appel "kit rythmique" (Rhythm Set). Slectionnez diffrents
patches et kits rythmiques pour couter leurs sons. Pour une liste complte des
patches et kits rythmiques que vous pouvez slectionner, rfrez-vous la liste des
patches preset (p. 192) et la liste des kits rythmiques preset (p. 196) dans le mode
d'emploi.
Slection et reproduction d'un patch

fig.0-10
BANK
DISPLAY
TEMPO
/MIXER
PTN
SET
PTN/
SONG
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
DEC
1
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
TONE SWITCH
CATEGORY
6
BD
PAGE
MUTE CTRL
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
INC
HIT
OTHERS
TONE SELECT
EXIT
VALUE
ENTER
DEMO
4
En section DISPLAY, pressez [PATCH].
L'indicateur s'allumera.
Assurez-vous que les indicateurs [PTN CALL] et [RPS] de la section KEYBOARD PAD
soient teints.
S'ils sont allums, pressez leur bouton pour les teindre.
fig.0-11 TEXT
PTN
CALL
RPS
dark
Pressez [PART SELECT].

Un seul des indicateurs PART [R]PART [7] s'allumera.
Slectionnez la partie (17) qui doit faire jouer le patch. Pour cet exemple, essayons de
slectionner la partie 1.
18
Pressez PART [1] pour slectionner la partie 1.

L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera la banque, le numro et le nom du
patch actuellement slectionn pour la partie 1.
fig.0-12 TEXT
NEXT
CURRENT
Banque
Numro
Banque Numro
Nom
Pressez [PRESET]dans la section BANK pour slectionner la banque du patch (AD).

Chaque fois que vous pressez [PRESET], la banque du patch preset changera.
fig.0-13
PRESET
PRESET
PRESET
REVERB
REVERB
REVERB
Jouez sur les pads du clavier pour entendre le patch du son slectionn.
Vous pouvez galement entendre le patch slectionn en jouant depuis un clavier
MIDI si vous en avez un de connect.
fig.0-14
1
10
11
12
13
14
15
16
De cette faon, slectionnez et faites reproduire diffrents patches pour couter leur
son.
19
Changement de la tessiture de jeu

Si vous dsirez jouer des notes qui sont au-dessus ou au-dessous de la plage accessible
depuis les pads du clavier, utilisez la fonction de dcalage d'octave ou Octave Shift.
Chaque fois que vous pressez OCTAVE [+] dans la section KEYBOARD PAD, la
tessiture est monte d'une octave. A chaque fois que vous pressez OCTAVE [-], la
tessiture est abaisse d'une octave. Vous pouvez presser simultanment les boutons
OCTAVE [-] [+] pour revenir immdiatement la tessiture normale.
fig.0-15
NEXT
CURRENT
NEXT
CURRENT
NEXT
CURRENT
KEYBOARD PAD
KEYBOARD PAD
KEYBOARD PAD
OCTAVE
OCTAVE
OCTAVE
Slection et reproduction d'un kit rythmique

Ensuite, essayons d'utiliser un kit rythmique pour jouer de quelques instruments de
percussion. Contrairement un patch, chaque note d'un kit rythmique produit un
instrument rythmique diffrent (une percussion ou un effet sonore).
fig.0-17
BANK
DISPLAY
TEMPO
/MIXER
PTN
SET
PTN/
SONG
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
DEC
1
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
CATEGORY
6
BD
SD
HH
TONE SWITCH
PAGE
MUTE CTRL
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
INC
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
TONE SELECT
EXIT
VALUE
ENTER
DEMO
4
Pressez [PATCH] dans la section DISPLAY.
Assurez-vous que les indicateurs [PTN CALL] et [RPS] de la section KEYBOARD PAD
sont teints.
S'ils sont allums, pressez les boutons pour les teindre.
Pressez [PART SELECT].

20
Pressez PART [R] pour slectionner la partie rythmique.

L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera la banque, le numro et le nom du kit
rythmique actuellement slectionn pour la partie rythmique.
fig.0-18 TEXT
CURRENT
NEXT
Banque
Numro
Banque Numro
Nom
Pressez [PRESET] dans la section BANK pour slectionner la banque du kit rythmique.
Jouez sur les pads du clavier ou sur votre clavier MIDI pour entendre les sons du kit
rythmique slectionn.
De cette faon, essayez de slectionner et de faire jouer diffrents kits rythmiques. A
cet instant, rgler Octave Shift sur -1 permettra de mieux identifier des diffrents
kits rythmiques. Quand Octave Shift est sur -1, chaque kit rythmique produira les
instruments rythmiques suivants.
Claquement de mains
Rim shot
Grosse caisse
NOTE
MEMO
Caisse claire
Charleston
Cymbale
Tom
Il n'y aura pas de son si vous jouez la note la#1 (quand Octave Shift est -3, pad de clavier
[12]) ou des notes infrieures, ou bien la note r#7 (pad de clavier [5] quand Octave Shift est
rgl sur +3) ou suprieures.
Pour en savoir plus sur les patches et kits rythmiques ...
A propos du gnrateur de sons (Mode d'emploi; p. 14)
Emploi des pads de clavier pour faire jouer les sons (Mode d'emploi; p. 22)
Slections des sons (Patch) (Mode d'emploi; p. 23)
21
Emploi des boutons pour modifier le son (modification en temps rel)

Maintenant, essayons d'utiliser les boutons des potentiomtres de la faade pour
modifier le son en temps rel.
Emploi de la frquence de coupure (Cutoff) pour modifier la

brillance
fig.0-33
FILTER/AMPLIFIER
LPF
BPF
HPF
FUNC
PKG
RND PAN
CUTOFF
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
Utilisez [PART SELECT] et PART [1] pour slectionner la partie 1, puis slectionnez le
patch P:A035 (p. 18).
Jouez sur les pads du clavier et le patch slectionn jouera.
Laissez le rglage Octave Shift sur -2.
Assurez-vous que l'indicateur [FUNC] est teint.

S'il clignote, pressez son bouton pour l'teindre.
Tout en jouant sur les pads du clavier, tournez le potentiomtre [CUTOFF] dans la
section FILTER/AMPLIFIER.
Tourner le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre rendra le son plus brillant.
Tourner le bouton dans le sens inverse des aiguilles d'une montre rendra le son plus
feutr.
MEMO
22
Pour en savoir plus sur la frquence de coupure (Cutoff) ...

Rendre le son plus brillant (Cutoff) (Mode d'emploi; p. 40)
Emploi de "Resonance" pour ajouter du caractre au son

Ensuite, vous pouvez ajouter un caractre unique au son.
fig.0-34
FILTER/AMPLIFIER
LPF
BPF
HPF
FUNC
PKG
RND PAN
CUTOFF
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
Utilisez [PART SELECT] et PART [1] pour slectionner la partie 1 puis slectionnez le
patch P:A034 (p. 18).

S'il clignote, pressez son bouton pour l'teindre.
Tout en jouant sur les pads du clavier, tournez le potentiomtre [RESONANCE].

Tourner le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre ajoutera un caractre
particulier au son.
Tourner le bouton dans le sens inverse des aiguilles d'une montre retirera cette
caractristique.
NOTE
Selon le rglage de la frquence de coupure (Cutoff), tourner trop fond le potentiomtre

[RESONANCE] peut entraner une distorsion soudaine du son. Normalement, vous devriez
viter de tourner ce bouton trop fond dans le sens des aiguilles d'une montre.
Ensuite, essayez de reproduire un pattern tout en ajustant ces deux paramtres Cutoff
et rsonance pour modifier le son.
Slectionnez le pattern P:014 et coupez toutes les parties autres que la partie rythmique
et la partie 2 (p. 12).
Utilisez [PART SELECT] et le bouton PART [2] pour slectionner la partie 2.
Pressez [PLAY] pour faire reproduire le pattern.

Le pattern rythmique et le patch de la partie 2 joueront alors.
23
Rglez [RESONANCE] dans la position illustre ci-dessous, puis faites varier en allerretour le potentiomtre [CUTOFF] en rythme avec la reproduction du pattern.
fig.0-35
CUTOFF
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
Le patch produit par la partie 2 donnera un son twang-twang ou meow-meow

typique de ce qu'un synthtiseur peut produire.
La frquence de coupure et la rsonance sont souvent utiliss ensemble sur des
synthtiseurs pour crer des changements de timbre.
Utilisez [PART SELECT] et PART [R] pour slectionner la partie rythmique et essayez
de faire changer la partie rythmique de la mme faon.
NOTE
MEMO
Si le son souffre de distorsion, tournez [LOW BOOST] dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre pour ajuster l'amplification de faon ce que le son n'ai pas de distorsion.
Pour en savoir plus sur la rsonance...
Ajout d'un caractre particulier au son (Resonance) (Mode d'emploi; p. 41)
Emploi de LFO1 pour moduler le son

Vous pouvez utiliser LFO1 pour crer des changements cycliques du son. Essayons
d'utiliser LFO1 pour changer le son en modifiant la hauteur, comme suit.
fig.0-36
LFO 1
SELECT
PITCH
FILTER
AMP
FUNC
DEPTH
RATE
3,5
2,6
4,5
Utilisez [PART SELECT] et PART [1] pour slectionner la partie 1 et slectionnez le

patch P:A035 (p. 18).
Pressez [ENV SELECT] plusieurs fois pour allumer l'indicateur PITCH.
fig.0-37
SELECT
PITCH
FILTER
AMP
24

S'il clignote, pressez le bouton correspondant pour l'teindre.
Placez le potentiomtre [DEPTH] de la section LFO1 dans la position indique dans

l'illustration.
Quand vous tournez le potentiomtre [DEPTH], la modulation du son
augmente/diminue.
fig.0-38
FUNC
DEPTH
RATE
Quand le potentiomtre est en position centrale, il n'y a pas de modulation.
Pressez [FUNC] pour faire clignoter son indicateur et tournez le potentiomtre [RATE]
jusqu' l'emplacement reprsent dans l'illustration.
Quand vous tournez le potentiomtre [RATE], la vitesse de modulation du son
change.
Quand ce potentiomtre est tourn vers la droite, la modulation s'acclre.
fig.0-39
FUNC
DEPTH
RATE
Tout en jouant sur les pads du clavier, tournez les potentiomtres [DEPTH] et [RATE]
pour entendre comment le son est modul.
La hauteur montera et chutera cycliquement.
Si vous utilisez [ENV SELECT] pour slectionner FILTER et si vous tournez le
potentiomtre [DEPTH], c'est la brillance du son qui changera cycliquement.
Si vous utilisez [ENV SELECT] pour slectionner AMP et si vous tournez le
potentiomtre [DEPTH], c'est le volume qui changera cycliquement.
Pressez [WAVEFORM] dans la section LFO1 pour changer la forme d'onde servant de
base la modulation et cela fera changer la faon dont le son est modul.
Essayez plusieurs formes d'onde.
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages de LFO1 ...

Application d'un changement cyclique au son (LFO) (Mode d'emploi; p. 50)
25
Application d'effets au son (Effets)

Vous dsirerez probablement essayer les trois units d'effets intgres et appliquer
ainsi des effets aux patches.
Emploi de "reverb" pour apporter de la profondeur au son

L'emploi de reverb ajoutera de la rverbration et donnera plus de profondeur au son.
fig.40
FUNC
4,6
REVERB
DELAY
LEVEL
EFX
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
5,8
MEGAMIX
2
3
Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois dans la section PART MIXER pour faire
s'allumer l'indicateur REVERB.
fig.43
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Dplacez les curseurs de partie [R][7] pour ajuster l'amplitude de reverb pour chaque
partie.
Monter les curseurs augmentera la rverbration.
Baisser les curseurs diminuera la rverbration.
NOTE
26
Si le potentiomtre [REVERB LEVEL] est tourn au fond gauche, aucune reverb ne

s'appliquera mme si vous montez les curseurs de partie.
Pressez [FUNC] pour faire clignoter son indicateur.
Quand vous tournez le potentiomtre [REVERB LEVEL] en section REVERB,

l'amplitude de reverb gnrale pour toutes les parties change.
fig.41
REVERB
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB LEVEL
Pressez [FUNC] pour teindre son indicateur.
Pressez [EFFECT SELECT] plusieurs fois pour allumer l'indicateur du haut.
Quand vous tournez le potentiomtre [REVERB TIME, la longueur de la rverbration

change.
fig.42
REVERB
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB LEVEL
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages de reverb...

Ajout de rverbration au son (Reverb) (Mode d'emploi; p. 79)
27
Emploi de Delay pour ajouter un effet d'cho

En utilisant Delay, vous pouvez crer un effet d'cho rptitif.
fig.44
FUNC
4,6
REVERB
DELAY
LEVEL
EFX
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
5,8
MEGAMIX
2
3
Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois dans la section PART MIXER pour faire
s'allumer l'indicateur DELAY.
fig.47
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Dplacez les curseurs de partie [R][7] pour ajuster la quantit de delay pour chaque
partie.
Monter les curseurs rendra les sons rpts plus forts.
Baisser les curseurs rendra les sons rpts plus doux.
L'effet s'entendra aisment si vous interrompez temporairement le pattern ou coupez
les parties autres que celles auxquelles s'applique le delay.
NOTE
28
Si le potentiomtre [DELAY LEVEL] est tourn fond sur la gauche, aucun delay ne
s'appliquera mme si les curseurs de partie sont monts.
Lorsque vous tournez le potentiomtre [DELAY LEVEL] dans la section DELAY,

l'intensit gnrale du delay pour toutes les parties change.
fig.45
DELAY
FUNC
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
Pressez [EFFECT SELECT] plusieurs fois pour allumer l'indicateur du haut.
Quand vous tournez le potentiomtre [DELAY TIME], l'intervalle sparant les sons
rptitifs change.
fig.46
DELAY
FUNC
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages de delay ...

Ajout d'un echo au son (Delay) (Mode d'emploi; p. 82)
29
Emploi de EFX pour appliquer diffrents types d'effet

EFX est un processeur d'effets qui peut servir appliquer une grande varit d'effet
selon le type slectionn.
Dans l'exemple suivant, nous slectionnerons l'effet "Distortion" et allons crer un son
avec distorsion.
fig.48
FUNC
4,6
REVERB
DELAY
LEVEL
EFX
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
5,8
MEGAMIX
2
3

Immdiatement aprs cette slection, de la distorsion s'appliquera uniquement la
partie 4.
fig.51
Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois dans la section PART MIXER pour allumer
l'indicateur EFX/OUT.
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Utilisez les curseurs de partie [R][7] pour commuter on/off EFX pour chaque partie.
Monter le curseur au-dessus de la position centrale appliquera EFX, entranant une
distorsion du son (EFX sera activ (ON)) pour cette partie.
Baisser le curseur au-dessous de la position centrale empchera l'application d'EFX
(EFX sera dsactiv (OFF)) pour cette partie.
fig.52
EFX ON
EFX OFF
L'effet s'entendra aisment si vous coupez les parties non ncessaires ou si vous
appliquez EFX diffrentes parties, une la fois.
30
NOTE
Avec le potentiomtre [EFX OUTPUT LEVEL] fond gauche, monter le curseur de partie
au-dessus de la position centrale (c'est--dire activer EFX) fera que le son de cette partie ne
sera plus entendu.
Tournez le potentiomtre [EFX OUTPUT LEVEL] en section EFX et le volume du son de

distorsion de toutes les parties changera.
fig.49
EFX
FUNC
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
EFX OUTPUT LEVEL
Pressez [EFFECT SELECT] plusieurs fois pour allumer l'indicateur du bas.
Tournez le potentiomtre [CTRL3] et le caractre du son de distorsion changera.
fig.50
EFX
FUNC
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
EFX OUTPUT LEVEL
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages d'EFX ...

Application de diffrents effets au son (EFX) (p. 86)
31
Toute une varit de types d'effet sont disponibles pour reverb, delay et EFX. Mme
lorsque vous jouez, vous pouvez aisment changer de type d'effet ou commuter
on/off un effet pour toutes les parties
Changement du type d'effet

Reverb: Tenez enfonc [EFFECT SELECT], et tournez le potentiomtre [REV LEVEL]
pour slectionner le type.
Delay: Tenez enfonc [EFFECT SELECT], et tournez le potentiomtre [DELAY
LEVEL] pour slectionner le type
EFX:
Tenez enfonc [EFFECT SELECT], et tournez le potentiomtre [EFX
OUTPUT LEVEL] pour slectionner le type. Sinon, vous pouvez tenir
enfonc [EFFECT SELECT] et tourner la molette [VALUE].
Tant que vous tenez enfonc [EFFECT SELECT], l'afficheur indique le type d'effet
actuellement slectionn pour chaque unit d'effet.
Slectionnez et essayez diffrents types d'effet.
fig.0-53
REVERB
Type de reverb
MEMO
DELAY
EFX
Type de delay
Type d'EFX
Pour en savoir plus sur les types d'effet disponibles ...

Slection du type d'effet (EFX Type) (Mode d'emploi; p. 86)
Effet on/off
Reverb: Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [PRESET] dans la section BANK.
Delay: Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [USER] dans la section BANK.
EFX:
Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [CARD] dans la section BANK.
Tant que vous tenez enfonc [EFFECT SELECT], les indicateurs [PRESET]/[USER]/
[CARD] s'allument pour indiquer les effets activs.
fig.0-54
PRESET USER
CARD
REVERB
DELAY
EFX
Reverb
On/Off
Delay
On/Off
EFX
On/Off
Affichage graphique
Pressez [TEMPO/MIXER], et l'afficheur indiquera graphiquement la position actuelle
de chaque curseur (pour EFX, il s'agira du statut on/off).
fig.0-054-1
Partie
TEMPO
/ MIXER
R1 2 3 4 5 6 7
Partie active
R1 2 3 4 5 6 7
Partie active
Partie active
EFX (E): EFX On

DRY (D): EFX Off
A cet instant, vous pouvez utiliser [INC] [DEC] pour modifier la valeur de 1 en 1.
32
Combiner des phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX)

Avec la fonction Megamix, vous pouvez faire reproduire un pattern et remplacer les
donnes musicales d'une partie instrumentale par celles d'un autre pattern. Vous
pouvez crer un pattern totalement nouveau en combinant les phrases de diffrentes
parties instrumentales, comme si vous faisiez un remix.
fig.0-63
LEVEL
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
2
3

Avant de commencer, annulez la coupure (Mute) de toutes les parties (p. 12).
l'indicateur MEGAMIX s'allume.
Placez le curseur PART [R] dans la position indique dans l'illustration.

Dans un court instant, les donnes musicales de la partie rythmique seront remplaces par
une autre phrase.
fig.0-65
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
A l'aide de la mme procdure, dplacez les curseurs de partie [2][7] pour remplacez
leur phrase.
La phrase de remplacement dpendra de la position du curseur de partie. Essayez
diffrents rglages.
5
NOTE
MEMO
Pour quitter le mode MEGAMIX, pressez [MIXER SELECT] afin d'teindre l'indicateur
MEGAMIX.
Comme pour tous les patterns, la partie 1 ne contient pas de donne musicale, les phrases ne
seront pas changes si vous dplacez le curseur de la partie [1].
Pour en savoir plus sur MEGAMIX...
Combiner des phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX) (Mode d'emploi; p.
119)
33
Jeu d'arpges (Arpeggiator)

La MC-505 vous permet de jouer aisment des arpges en pressant simplement des
accords.
fig.0-55
ARPEGGIATOR
FUNC
HOLD
ON
TRANSPOSE
ACCENT RATE
RANGE
3,10
8,9
Slectionnez le pattern P:012 (p. 10).

patch P:A017 (p. 18).
Jouez sur les pads du clavier et le patch slectionn sera produit.
Laissez le rglage Octave Shift en position -1.
Pressez [ON] dans la section ARPEGGIATOR.

L'indicateur du bouton s'allumera et l'arpgiateur sera activ.
Slectionnez le style avec lequel sera jou l'arpge. Tenez enfonc [ON], et utilisez
[INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le style CLAVICHORD.
Tant que vous gardez enfonc [ON], l'afficheur indique le style actuellement
slectionn.
fig.0-59
DEC
ARPEGGIATOR
INC
ON
ACCENT RATE
RANGE
VALUE
Essayez de jouer sur le pad de clavier reprsent ci-dessous.
fig.0-56
1
10
11
12
13
14
15
16
La note joue sera produite comme un arpge. Essayez de jouer diffrents accords.
Vous pouvez galement jouer des arpges pendant que vous faites reproduire un
pattern.
Toutes les deux mesures, pressez les pads de clavier selon l'ordre [11] [11] et [12]
[11] ...
34
Avec l'indicateur [FUNC] teint, tournez le potentiomtre [ACCENT RATE] dans la

section ARPEGGIATOR pour ajuster l'expression de l'arpge. Tournez le
potentiomtre jusqu' l'emplacement reprsent dans le schma.
fig.0-57
FUNC
ACCENT RATE
RANGE
Pressez [FUNC] pour faire clignoter son indicateur et tournez le potentiomtre

[RANGE] pour modifier la tessiture sur laquelle l'arpge sera produit. Tournez le
potentiomtre jusqu' l'emplacement reprsent dans le schma.
fig.0-58
FUNC
ACCENT RATE
RANGE
Pressez [HOLD] dans la section KEYBOARD PAD. L'indicateur s'allumera et l'arpge

continuera jouer mme aprs que vous ayez relch les pads du clavier.
Toute une varit de jeux d'arpge est fourni et vous pouvez aisment changer de
style pendant le jeu.
Slectionnez et essayez diffrents types.
Pour stopper un arpge, pressez [HOLD] une fois encore afin d'teindre son indicateur.
10
Pour dsactiver l'arpgiateur, pressez [ON] pour teindre son indicateur.
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages d'arpgiateur ...

Presser des accords pour produire des arpges (Arpeggiator) (Mode d'emploi; p. 105)
35
Reproduction de phrase par une touche (RPS)

Ordinairement, lorsque vous pressez un pad du clavier, vous obtenez la note
correspondante ce pad. Avec la fonction RPS (Realtime Phrase Sequence ou
squence de phrase en temps rel), toutefois, vous pouvez faire reproduire toute une
varit de phrases en pressant les pads du clavier. Comme diffrentes phrases peuvent
tre reproduites par chaque pad, vous pouvez vous en servir pour crer des
transitions durant une interprtation en direct ou pour combiner les multiples
phrases pour crer un pattern.
fig.0-60
DEC
KEYBOARD PAD
DISPLAY
OCTAVE
TEMPO
/MIXER
HOLD
PTN
SET
PTN/
SONG
RPS
SET
PATCH
PRESET USER
CATEGORY
6
PTN
CALL
PAGE
CARD
TRANSPOSE
4,5
INC
BANK
RPS
EXIT
VALUE
ENTER
DEMO
2,8
Slectionnez le pattern P:002 (P. 10)
Pressez [RPS] dans la section KEYBOARD PAD.

L'indicateur s'allumera et la fonction RPS sera utilise.
Pressez diffrents pads sur le clavier pour faire reproduire les phrases qui leur sont
assignes.
Jusqu' 8 phrases peuvent tre reproduites simultanment.
Les phrases RPS sont assignes aux pads d'un clavier comme suit.
Basse
Batterie de base
Accord
Rhythm fill-in
Pche
Phrase de squence
Mme si un pattern est reproduit, vous pouvez utiliser la fonction RPS pour faire
reproduire des phrases. Pour que la fonction RPS s'immisse correctement dans la
reproduction du pattern, c'est une bonne ide que de couper la partie batterie lorsque
vous faites reproduire une phrase RPS de batterie, et de couper la partie 2 lorsque vous
faites reproduire une phrase RPS de basse.
4
NOTE
36
Si vous pressez [HOLD] dans la section KEYBOARD PAD tout en faisant reproduire la
fonction RPS, l'indicateur s'allumera et la phrase continuera tre reproduite en boucle
mme si vous relchez votre main du pad du clavier.
Les phrases correspondantes un pad de clavier que vous avez press aprs avoir allum
[HOLD] s'arrtera lorsque vous relcherez le pad du clavier correspondant
Pour stopper la reproduction de phrase, pressez [HOLD] une fois encore pour teindre
son indicateur.
16 phrases RPS (une pour chaque pad de clavier) sont assembles en un "set", et vous
pouvez slectionn un set RPS diffrent pour faire reproduire d'autres phrases.
Pressez [RPS SET] en section DISPLAY.

L'indicateur s'allumera et l'afficheur vous indiquera la banque, le numro et le nom du
RPS actuellement slectionn.
fig.0-62 TEXT
CURRENT
Banque
NEXT
Numro
Banque Numro
Nom
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro.
NOTE
Un bref intervalle est ncessaire pour que le RPS set change. Aussi, si vous changez de RPS set
durant la reproduction d'un pattern, le pattern peut tre ralenti ou acclr, aussi est-il
prfrable de changer le RPS set quand il n'y a pas de reproduction de pattern en cours.
Les RPS sets sont organiss par genre. Le RPS sera reproduit un tempo optimal si le
pattern slectionn est du mme genre. Par exemple, lorsque vous utilisez un RPS
Drum'n'Bass (basse et batterie), ou lorsque vous utilisez un RPS Hip Hop, vous devrez
slectionner un pattern Hip Hop. C'est aussi pratique lorsque vous utilisez le RPS
conjointement un pattern.
Pour dsactiver la fonction RPS, pressez [RPS] une fois encore pour teindre son
indicateur.
Emploi des boutons OCTAVE pour changer de RPS set

Quand la fonction RPS est active (on), vous pouvez utiliser OCTAVE [-][+] pour
changer de RPS set, quel que soit l'affichage en cours.
MEMO
Pour en savoir plus sur les rglages de RPS...

Emploi des pads de clavier pour dclencher des phrases (RPS) (Mode d'emploi;
p. 109)
37
Emploi du DBeam Controller pour appliquer diffrents effets un pattern

En utilisant le DBeam controller, vous pouvez appliquer diffrents effets un pattern
ou un patch en faisant simplement bouger votre main au-dessus du contrleur.
* Le DBeam est une licence acquise auprs d'Interactive Light, Inc.
fig.0-66
D BEAM CONTROLLER
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
ON
2,5
Abaissement simultan du tempo et de la hauteur

En baissant simultanment le tempo et la hauteur du pattern, vous pouvez simuler
l'effet obtenu par abaissement de la hauteur (ralentissement) sur une platine disque.
Pressez [ON] dans la section D BEAM CONTROLLER.

L'indicateur s'allumera et DBeam Controller sera activ.
Pressez [TYPE SELECT] plusieurs fois pour faire s'allumer l'indicateur TURNTABLE.
fig.0-68
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
Couvrez le DBeam Controller avec votre main puis montez et redescendez lentement
votre main.
Le tempo et la hauteur de toutes les parties changeront simultanment.
Plus votre main s'approche du contrleur, plus le tempo et la hauteur baisseront.
Lorsque vous loignez votre main du contrleur, le tempo et la hauteur reviennent
leur valeur d'origine.
38
Pour dsactiver le DBeam Controller, pressez [ON] une fois encore pour teindre son
indicateur.
Modification de la frquence de coupure (Cutoff) et de la

rsonance
Modifier simultanment la frquence de coupure et la rsonance de toutes les parties
entrane un changement brutal de timbre pour la totalit du pattern.

L'indicateur s'allumera et le DBeam Controller sera activ.
Pressez plusieurs fois [TYPE SELECT] pour allumer l'indicateur CUT + RESO.
fig.0-67
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
Couvrez le DBeam Controller avec votre main et montez et redescendez lentement cette
dernire.
La frquence de coupure (Cutoff) et la rsonance changeront simultanment pour
toutes les parties.
Quand vous enlevez votre main de la commande, la valeur de frquence de coupure
est 127 et la valeur de rsonance 0.
indicateur.
Si vous dsirez ramener le pattern son statut d'origine, utilisez [INC] [DEC] ou la
molette [VALUE] pour reslectionner le mme pattern. Quand le pattern reprend, il
est revenu son statut d'origine.
NOTE
Sachez que selon le pattern slectionn, le son peut sembler souffrir de coupure ou de
distorsion. Si cela se produit, tournez le potentiomtre [LOW BOOST] dans le sens inverse des
aiguilles d'une montre pour ajuster l'amplification de la frquence ou dsactivez (off) la
fonction [OCTAVE].
39
Jeu Ad-lib
Vous pouvez librement jouer avec une interprtation ad-lib conjointement un
pattern.
Slectionnez et faites reproduire le pattern P:004.

Coupez les parties 2, 4 et 6. Par contre, ractivez la partie 7.
Utilisez [PART SELECT] et PART [1] pour slectionner la partie 1.

L'indicateur s'allumera et le DBeam Controller sera activ.
Pressez plusieurs fois [TYPE SELECT] pour allumer l'indicateur AD LIB.
fig.0-69
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
Couvrez le DBeam Controller avec votre main, puis montez et baissez lentement celle-ci.
Quand vous couvrez le contrleur avec votre main, la partie 1 commence jouer.
Quand vous montez et rebaissez votre main, la hauteur du son change.
Plus vous approchez votre main du contrleur, plus leve est la hauteur
Quand vous loignez votre main du contrleur, le son s'arrte.
indicateur.
Changement de tonalit et de mode d'interprtation ad-lib

Si vous tenez enfonc [ON] et pressez un pad du clavier, la note presse deviendra la
tonique de l'interprtation ad-lib. Vous pouvez tenir enfonc [ON] et utiliser PAGE[<]
[>] pour slectionner le mode de cette interprtation ad-lib. Selon la tonalit ou le
genre du pattern reproduit, vous pouvez vouloir changer de tonique et de mode pour
l'interprtation ad-lib.
Exemple PTN Partie
Patch Tonique Mode
P:189
1
P:C042
A
HBL
P:096
1
P:A086
A
MIN
P:133
1
P:D103
A
CHR
MEMO
Si vous dsirez savoir quels modes sont disponibles...

Mode d'emploi; p. 126
De nombreux autres effets peuvent tre produits l'aide du D Beam Controller.
MEMO
40
Pour en savoir plus sur le DBeam Controller...

Emploi du DBeam Controler pour appliquer diffrents effets (Mode d'emploi; p.
121)
Cration d'un pattern simple

La MC-505 offre les trois mthodes suivantes pour enregistrer un pattern.
Enregistrement de ce que vous jouez :
Enregistrement d'une note la fois en squence :
Enregistrement d'une note de la gamme la fois :
Enregistrement en temps rel

Enregistrement pas pas 1
Essayez de crer le pattern simple illustr dans l'exemple musical suivant.

fig.0-70 TEXT
Partie2
(Basse)
Partie3
(accord
Partie4
(ligne
principale)
Partie5
(Arpge)
Partie6
(Effets
sonores)
Partie7
(transition
de caisse
claire)
Tambourin
Charleston
ferme
Charleston
ouverte
Partie
rythmique
(batterie)
Grosse caisse Caisse claire
En gnral, les parties instrumentales sont enregistres dans cet ordre : batterie
basse accompagnement ligne principale ou solo. Quand cet ordre est utilis, vous
pouvez couter le couple basse-batterie tout en enregistrant l'accompagnement et la
mlodie, ce qui facilite la mise en place et le respect de la mesure. Pour cet exemple,
nous enregistrerons chaque partie dans l'ordre suivant :
Partie rythmique :
Partie 2 :
Partie 3 :
Partie 5 :
Partie 4 :
Partie 6 :
Partie 7 :
Batterie (Enregistrement pas pas 2)

Basse (Enregistrement pas pas 1)
Accords (Enregistrement pas pas 1)
Arpges (Enregistrement en temps rel l'aide de l'arpgiateur)
Ligne principale ou solo (Enregistrement en temps rel)
Effets sonores (Enregistrement en temps rel)
Transition de batterie (Enregistrement en temps rel l'aide de
l'arpgiateur et du mixeur de partie ou Part Mixer)
41
Enregistrement de la batterie
D'abord, utilisez l'enregistrement en pas pas 2 pour enregistrer la batterie de la
partie rythmique
fig.0-71
BANK
DISPLAY
TEMPO
/MIXER
PTN
SET
PTN/
SONG
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
9
1
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
SEQUENCER
BWD
MUTE CTRL
/TIE
FWD
/REST
MEASURE
11
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
TONE SWITCH
2-1
2-2,4
HIT
OTHERS
STOP
PLAY
REC
3,5
TONE SELECT
6-2
Pressez [PRESET] dans la section BANK et utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE]
pour slectionner U:TMP (pattern temporaire) (p. 10). U:TMP est situ avant P:001.
La "pattern temporaire" est un pattern dans lequel les donnes sont temporairement
places. Lorsque vous enregistrez ou ditez, vos procdures affectent toujours les
donnes copies dans ce pattern U:TMP. Lorsque vous dsirez crer un nouveau
pattern, slectionnez U:TMP et commencez l'enregistrement.
Utilisez [PART SELECT] et PART [R] pour slectionner la partie rythmique et

slectionnez le kit rythmique que vous dsirez utiliser pour faire jouer la batterie.
Pressez [PATCH] pour accder la page de slection de patch (Patch Select) et
slectionnez P:05 Techno 1(p. 18).
Rglez Octave Shift sur -1.
Aprs avoir slectionn un kit rythmique, pressez [PTN/SONG] pour retourner la
page de slection de pattern (Pattern Select).
Pressez [REC] en section SEQUENCER.

L'indicateur commencera clignoter et vous serez en mode d'attente d'enregistrement.
Lorsque vous crez un pattern sans base de dpart, vous devez spcifier le format et le
nombre des mesures du pattern que vous dsirez enregistrer. Pour cet exemple, nous
utiliserons les rglages par dfaut afin de crer en mesure et en quatre mesures au
format 4/4.
Ensuite, slectionnez la partie que vous dsirez enregistrer.
Pressez PART [R] pour slectionner la partie rythmique comme partie enregistrer.
L'indicateur s'allumera. Les prparatifs d'enregistrement sont maintenant termins.
Pressez [REC] une fois encore pour accder la page Microscope.

En page Microscope, vous pouvez visualiser et diter les donnes musicales qui ont
t enregistres.
42
Pressez [PLAY] pour commencer l'enregistrement.

L'affichage indiquera le nom de l'instrument rythmique actuellement slectionn et la
dynamique de la note.
Rglez ces paramtres avant de programmer une note.
fig.0-73TEXT
NEXT
CURRENT
Aire de programmation
Mesure/temps reproduit
Nom d'instrument rythmique
6-1
Dynamique de la note
Pressez [SCALE] pour slectionner la valeur de note.

Faites allumer l'indicateur le plus bas pour slectionner "double croche" (16th).
fig.0-74
SCALE
6-2
Utilisez les boutons PART [R]PART [7] pour spcifier la dynamique de la note.
Pressez PART [7] pour slectionner 127.
Tenez enfonc [SHIFT] et pressez un pad du clavier pour slectionner l'instrument

rythmique que vous dsirez programmer.
D'abord, slectionnez le son de grosse caisse. Pour cet exemple, essayons de
slectionner TR909 Kick 4.
Rglez Octave Shift sur -1. Puis tenez enfonc [SHIFT] et pressez le pad de clavier
[2] (la touche do3) pour dclencher le son TR909 Kick 4. TR909 Kick 4 est
maintenant slectionn.
fig.0-75
SHIFT
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Pressez les pads de clavier comme indiqu dans l'illustration pour allumer leur
indicateur.
Cela termine la programmation de la grosse caisse pour la premire mesure. Les notes
que vous aurez programmes joueront en boucle.
fig.0-76
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
43
Pressez [FWD] pour faire avancer l'aire de programmation la mesure 2.
10
A l'aide de la mme procdure que celle dcrite l'tape 8, programmez la grosse caisse
pour les mesures 2-4. L'emplacement des notes sera le mme qu'en mesure 1.
11
Lorsque vous avez fini la programmation, pressez [BWD] plusieurs fois pour ramener
l'aire de programmation la mesure 1.
12
A l'aide de la mme procdure qu'aux tapes 7-11, programmez les instruments

rythmiques restants dans cet ordre : charleston ferme (CHH) charleston ouverte
(OHH) tambourin caisse claire (Snare drum).
Slectionnez chaque instrument rythmique. Les emplacements de programmation des
notes pour chaque instrument rythmique sont donns ci-aprs. Programmez ces
mmes emplacements pour toutes les mesures.
Charleston ferme TR909 CHH 1

Rglez Octave Shift sur -1, et tenez enfonc [SHIFT] pendant que vous jouez sur le
pad de clavier [8] (la touche fa#3).
Pressez PART [6] pour rglez la dynamique de note sur 112.
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Charleston ouverte TR909 OHH 3

pad de clavier [12] (la touche la#3).
Pressez PART [6] pour rglez la dynamique de note sur 112.
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Tambourin Tambourine 3
Rglez Octave Shift sur 0, et tenez enfonc [SHIFT] pendant que vous jouez sur le
pad de clavier [8] (la touche fa#4).
Pour programmez les pads de clavier [1], [5], [9] et [13], pressez PART [5] afin de fixer
la dynamique de note sur 96. Pour programmez les autres pads, pressez PART [4]
pour slectionner 80.
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Caisse claire TR909 Snr 5

pad de clavier [6] (la touche mi3).
Pressez PART [7] pour rgler la dynamique de note sur 127.
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Cela termine la programmation de la batterie. Passez l'tape suivante sans arrter

l'enregistrement.
44
Enregistrement de la basse et des accords
fig.0-77-1
Ensuite, nous utiliserons l'enregistrement en pas pas 1 pour enregistrer la basse et les
accords.
Poursuivez la procdure ci-dessus depuis l'tape 12.
PART
SELECT
QTZ SELECT
9
PART
MUTE
MUTE CTRL
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
TONE SWITCH
HIT
OTHERS
TONE SELECT
3-3,10
3-2
Pressez [PLAY] pour retourner la page Microscope.

Lorsque le pattern est arrt, vous pouvez presser [REC] deux fois pour entrer dans
cette page.
Pressez PART [2] pour que la partie 2 devienne la partie enregistre, puis slectionnez
le patch qui jouera la basse.
slectionnez P:A016 Lead TB 4 (p. 18).
Aprs avoir slectionn un patch, pressez [PTN/SONG] pour retourner en page
Microscope.
Pressez [REC] pour commencer l'enregistrement.

L'afficheur indiquera la valeur, la dynamique et la dure relle de la note actuellement
slectionne. Rglez ces paramtres avant de programmer une note.
fig.0-78TEXT
CURRENT
Emplacement
Mesure/temps
de programmation
Dure thorique
Dynamique
de la note programme de la note
3-1
NEXT
Coup d'horloge
Dure relle de la note

par rapport la dure thorique
Pressez [SCALE] pour slectionner la valeur (dure) de la note.

Faites s'allumer l'indicateur le plus bas pour slectionner "double croche" (16th).
3-2
Utilisez les boutons PART [R][7] pour spcifier la dynamique de la note.

Pressez [6] pour slectionner 112.
3-3
Utilisez les boutons RHYTHM [BD][OTHERS] pour spcifier la dure relle de

maintien de la note.
Pressez [TOM/PERC] pour slectionner 80%.
45
Programmez la premire note r2.

Rglez Octave Shift sur -2, et pressez le pad de clavier [4].
La valeur sera entrine lorsque vous relcherez le pad de clavier et vous serez alors
prt programmer la note suivante.
fig.0-79
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Utilisez la procdure suivante pour programmer le reste des notes.

Pour programmer une croche (8th), pressez [BWD] une fois et liez deux doubles
croches (16th) ensemble.
fig.0-80
NEXT
CURRENT
4
2 BWD
TIE
NEXT
CURRENT
4
2 BWD
TIE
4
2 BWD
TIE
4 BWD
2 BWD
TIE
TIE
4
5 BWD
TIE
4
2 BWD
TIE
4
2 BWD
TIE
4
2 BWD
TIE
7 BWD
2 BWD
TIE
2 BWD
TIE
TIE
Les mesures 3-4 sont avec les mmes phrases que les mesures 1-2.
Si vous faites une erreur de programmation dans un pattern, tenez enfonc [SHIFT] et
pressez [BWD] pour retourner la page de programmation du pas prcdent.
NOTE
La partie basse est crite dans la partition une octave plus haut que les notes que vous allez
rellement programmer.
Cela termine la programmation de la basse.
Pressez [REC] pour retourner la page Microscope.
Pressez PART [3] pour que la partie 3 deviennent la partie enregistrer, puis
slectionnez le patch qui jouera les accords.
slectionnez P:B008 Doc Stack (p. 18).
Rglez Octave Shift sur +1.
Aprs avoir slectionn le patch, pressez [PTN/SONG] pour retourner la page
Microscope.
46
Pressez [REC] pour commencer l'enregistrement.

Utilisez "double croche" (16th) comme rglage de valeur de note (comme pour la
partie prcdente).
Utilisez les boutons PART [R][7] pour spcifier la dynamique des notes.
Pressez [5] pour slectionner 96.
10
Utilisez les boutons RHYTHM [BD][OTHERS] pour spcifier la dure relle des notes.
Pressez [TOM/PERC] pour slectionner 80%.
11
Programmez les premires notes de l'accord, r5 et la5.

Rglez Octave Shift sur +1, et pressez simultanment les pads [4] et [11] du clavier.
Lorsque vous relchez ces pads, les valeurs sont entrines et vous tes prt
programmer la note suivante.
fig.0-81
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
12
Utilisez la procdure ci-dessous pour programmer les notes restantes.

Pour programmer une croche pointe, pressez [BWD] une fois et liez trois doubles
croches (16th) ensemble.
fig.0-82
NEXT
CURRENT
11
11
BWD BWD
11
BWD BWD
4
TIE
TIE
4
TIE
TIE
TIE
TIE
TIE
TIE
11
BWD BWD
4
TIE
4
TIE
11
BWD
5
TIE
BWD
4
TIE
10
BWD BWD
11
BWD BWD
4
TIE
11
BWD BWD
11
BWD BWD
4
TIE
11
11
BWD
4
TIE
NEXT
CURRENT
4
TIE
TIE
12
BWD BWD
BWD
5
TIE
TIE
TIE
Les mesures 3-4 ont les mmes phrases que les mesures 1-2.
Cela termine la programmation des accords.
13
Lorsque la programmation est termine, pressez [STOP] pour stopper l'enregistrement.
14
Maintenant, coutez la musique que vous avez enregistre.

Pressez [PLAY] pour lancer la reproduction.
47
Enregistrement des arpges

Ensuite, nous allons utiliser l'enregistrement en temps rel pour enregistrer
l'arpgiateur.
fig.0-83
PAGE
ARPEGGIATOR
ON
4,5
2,9
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
SEQUENCER
BWD
MUTE CTRL
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
/TIE
BD
SD
HH
CLP
TONE SWITCH
HIT
OTHERS
STOP
/REST
MEASURE
PLAY
REC
TONE SELECT
1-1
CYM TOM/PERC
FWD
1-2,6

patch qui jouera les arpges.
Pour cet exemple, slectionnez P:A074 Analog Seq (p. 18).
Pressez [ON] en section ARPEGGIATOR pour activer l'arpgiateur (p. 34).

Slectionnez PORTAMENTO A comme style d'arpge et tournez les potentiomtres
[ACCENT RATE] et [RANGE] jusqu'aux emplacements reprsents dans
l'illustration.
fig.0-84
FUNC
FUNC
ON
DEC
INC
ACCENT RATE
RANGE
teint : ACCENT RATE
ACCENT RATE
RANGE
clignotant : RANGE
Lorsque les rglages sont termins, pressez les pads de clavier pour dclencher les
arpges conjointement l'accompagnement dj enregistr.
Pressez [REC].
L'indicateur commencera clignoter et vous passerez en mode d'attente
d'enregistrement.
Pressez plusieurs fois PAGE [<] [>] pour accder la page dcompte (Count In) pour
spcifier comment l'enregistrement commencera.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner WAIT NOTE.
Quand WAIT NOTE est slectionn, l'enregistrement commencera uniquement
l'instant o vous presserez un pad du clavier.
48
fig.0-85
Pressez plusieurs fois PAGE [<] [>] pour accder la page de rglage Loop Rest (plage
de silence entre chaque boucle).
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner ON.
Quand Loop Rest est activ, un espace d'une mesure est insr entre les patterns lors
de l'enregistrement.
fig.0-86
Pressez PART [5] pour que la partie 5 devienne la partie enregistrer.
Lorsque vous tes prt, pressez l'accord suivant.

L'arpge jouera depuis le dbut de la premire mesure et sera simultanment
enregistr.
fig.0-87
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
NOTE
La partie d'arpge de la partition est crite une octave plus bas que les notes que vous allez
rellement programmes.
Lorsque vous atteignez la fin du pattern, un espace d'une mesure est insr. Relchez
les pads durant cette mesure.
Les arpges enregistrs sont reproduits conjointement aux autres donnes enregistres
dans votre interprtation.
Si les arpges enregistrs sont votre got, teignez l'arpgiateur.

Cela termine la programmation des arpges. Passez l'tape suivante sans arrter
l'enregistrement.
Si votre enregistrement ne vous satisfait pas, utilisez la procdure suivante pour
supprimer les donnes enregistrer et ressayez d'enregistrer.
Durant l'enregistrement, pressez [REALTIME ERASE].

L'affichage suivant apparatra.
fig.0-88
EDIT
REALTIME ERASE
49
Continuez presser [REC] depuis le dbut du pattern jusqu' la fin.
Pressez [REALTIME ERASE] ou [EXIT] pour retourner la page d'enregistrement.
L'interprtation enregistre sera efface.
Aprs avoir effac les donnes, ressayez d'enregistrer. Rejouez les arpges tout en
coutant la reproduction du pattern.
Enregistrement de la ligne principale (solo ou Lead) et des effets sonores

Essayons d'utiliser ensuite l'enregistrement en temps rel pour enregistrer la ligne
principale et les effets sonores.
fig.0-89
DISPLAY
TEMPO
/MIXER
PTN
SET
PTN/
SONG
BANK
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
METRONOME
4
PART
SELECT
QTZ SELECT
PART
MUTE
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
SEQUENCER
BWD
MUTE CTRL
/TIE
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
TONE SWITCH
HIT
OTHERS
STOP
FWD
/REST
PLAY
MEASURE
REC
TONE SELECT
12 13 1,6,8,10
Continuez partir de l'tape 9 de la procdure prcdente.
Pressez [REC].
L'indicateur commencera clignoter et vous serez en mode de rptition ou de
pratique (Rehearsal). L'affichage suivant apparatra.
En mode Rehearsal, l'enregistrement ne se fait pas mme si vous vous entranez
jouer sur les pads de clavier.
fig.0-90
Quand le pattern est stopp, pressez [REC]->[PLAY] pour commencer

l'enregistrement en temps rel, puis pressez [REC] durant l'enregistrement en temps
rel pour revenir en mode Rehearsal.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour faire les rglages de quantification
d'entre (Input Quantize).
Input Quantize est une fonction qui corrige les inexactitudes rythmiques de votre jeu,
telles que les notes joues un peu en retard ou au contraire un peu en avance.
Pour cet exemple, slectionnez x .
50
Pressez PART [4] pour que la partie 4 devienne la partie enregistrer, puis slectionnez
le patch qui jouera la partie principale.
slectionnez P:A010 Dual TB(p. 18).
Rglez Octave Shift sur 0.
Si vous trouvez difficile l'identification du son dont vous jouez, vous pouvez utiliser
[PART MUTE] et les boutons de partie pour couper les parties autres que la partie
rythmique. Aprs avoir coup les parties inutiles, pressez [PART SELECT] pour
retourner au statut prcdent.
Ensuite, ajustez le tempo du pattern pour que vous puissiez enregistrer
confortablement.
Pressez [TEMPO/MIXER].
L'indicateur s'allumera et l'afficheur donnera la valeur de tempo actuelle.
fig.0-91
NEXT
CURRENT
Utilisez la molette [VALUE] pour rgler le tempo.

Slectionnez un tempo auquel vous pourrez jouer confortablement.
Lorsque vous avez fini les rglages, pressez [PTN/SONG] pour retourner en page
Rehearsal.
Pressez [METRONOME] dans la section SEQUENCER pour activer le mtronome.
(pour stopper le mtronome, pressez [METRONOME] nouveau).
Tout en coutant les parties pralablement enregistres, pratiquez le passage plusieurs
fois.
Lorsque vous tes prt, pressez [REC] pour slectionner le mode d'enregistrement.
Ecoutez ce qui a dj t enregistr et jouez conjointement avec les pads de clavier

depuis la mesure 1.
fig.0-92TEXT
11
12
11
10
11
12
11
14
Main droite
4
Main
gauche
Aprs que votre interprtation ait t enregistre, tout ce qui a t enregistr est
reproduit ds la rptition suivante.
Cela termine la programmation de la partie principale.
Si l'enregistrement ne correspond pas ce que vous dsirez, utilisez la mme
procdure que pour l'enregistrement d'arpge afin d'effacer les donnes enregistres
puis de r-enregistrer (p.49).
51
Si vos essais rptitifs s'avrent infructueux, vous pouvez galement utiliser

l'enregistrement en pas pas 1 pour enregistrer cette partie. Programmez alors en
suivant le schma ci-dessous (p. 45).
fig.0-93
NEXT
CURRENT
CURRENT
9 BWD
11 BWD
TIE
4 BWD
TIE
12 BWD
11 BWD
TIE
10 BWD
TIE
TIE
9 BWD
11 BWD
TIE
NEXT
TIE
4 BWD
TIE
12 BWD
11 BWD
TIE
14 BWD
TIE
TIE
TIE
Pressez [HIT] et slectionnez 100% comme pourcentage de maintien de la note.
Ensuite, vous pouvez enregistrer les effets sonores.
Pressez [REC] pour slectionner le mode Rehearsal.
Pressez PART [6] pour que la partie 6 devienne la partie enregistrer et slectionnez le
patch qui produira les effets sonores.
slectionnez P:C010 Smooth Jet (p. 18).
Quand les rglages sont termins, pressez [PTN/SONG] pour retourner en page
Rehearsal.
10
Lorsque vous tes prt, pressez [REC] pour passer en mode d'enregistrement.
11
Ecoutez ce qui a dj t enregistr et jouez conjointement avec les pads de clavier

depuis la mesure 1.
fig.0-94
11
Lorsque vous avez fini votre programmation, tout ce qui a t enregistr sera
reproduit ds la prochaine rptition du pattern.
La programmation des pads est maintenant termine.
12
Lorsque vous avez fini d'ennregistrer, pressez [STOP] pour arrter l'enregistrement.
13
Ecoutez ce que vous avez enregistr.

Pressez [PLAY] pour lancer la reproduction. Si l'enregistrement est satisfaisant, passez
l'tape suivante.
52
Enregistrement d'une transition (break) de caisse claire

Ensuite, entranons-nous en temps rel en enregistrant quelques transitions de caisse
claire l'aide d'arpges, ainsi que quelques mouvements du mixeur de partie (Part
Mixer).
fig.0-95
LEVEL
PART MIXER
PAN
ARPEGGIATOR
KEY SHIFT
REVERB
SEQUENCER
DELAY
ON
EFX/OUT
BWD
MEGAMIX
2,7
PART
SELECT
QTZ SELECT
1-1
PART
MUTE
/TIE
STOP
MUTE CTRL
FWD
/REST
MEASURE
PLAY
REC
1-2,4
Utilisez [PART SELECT] et PART [7] pour slectionner la partie 7, puis slectionnez le
patch qui jouera la caisse claire.
Les sons de batterie sont normalement jous par la partie rythmique, mais ici nous
utiliserons la partie 7 et slectionnerons le patch de caisse claire P:D093 TR909 Snare
(p. 18).
Rglez Octave Shift sur 0.
Pressez [ON] dans la section ARPEGGIATOR pour activer l'arpgiateur (p. 34).
Slectionnez 1/16comme style d'arpge et placez les deux potentiomtres [ACCENT
RATE] et [RANGE] dans les positions donnes par l'illustration ci-dessous.
fig.0-96
FUNC
FUNC
ON
DEC
INC
ACCENT RATE
RANGE
ACCENT RATE
RANGE
Lorsque vous avez fait les rglages, coutez l'interprtation pralablement enregistre
pendant que vous pressez les pads du clavier pour dclencher les arpges. Lorsque
vous avez fini l'enregistrement, coupez toutes les parties autres que la partie
rythmique.
Pressez [REC].
Pressez PART [7] pour slectionner la partie 7 comme partie enregistrer.
L'indicateur commencera clignoter et vous passerez en mode d'attente

d'enregistrement. Comme pour l'enregistrement prcdent, rglez le dcompte (Count
In) sur WAIT NOTE, et Loop Rest sur ON pour spcifier comment devra se passer
l'enregistrement.
53
Lorsque vous tes prt, pressez [PLAY] pour commencer l'enregistrement.

Conjointement l'interprtation pralablement enregistre, pressez le pad de clavier
[6] dans la seconde mesure, la caisse claire jouera et sera galement enregistre.
fig.0-97
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Lorsque vous atteignez la fin du pattern, un espace d'une mesure est insr, aussi
profitez-en pour relcher le pad.
L'interprtation que vous venez d'enregistrer sera reproduite conjointement aux
parties dj enregistres.
Si vous tes satisfait de l'enregistrement, dsactivez l'arpgiateur.

Cela termine la programmation du break de caisse claire.
Ensuite, nous utiliserons le Part Mixer pour faire apparatre progressivement cette
caisse claire depuis le dbut de la seconde mesure, et nous enregistrerons les
mouvements de curseur.
Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois pour faire s'allumer l'indicateur LEVEL.
fig.0-98
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Montez le curseur de partie [7] pour enregistrer le mouvement du curseur (volume de la

partie 7).
Pendant que la mesure vierge est reproduite, baissez rapidement le curseur de partie
[7] en position la plus basse et montez-le progressivement en commenant ce
mouvement au dbut de la premire mesure. Faites un mouvement progressif pour
que le curseur atteigne sa position maximale la fin de la quatrime mesure.
fig.0-99TEXT
Mesure vierge
Mesure 1
Mesure 2
Mesure 3
Mesure 4
Mesure vierge
Si l'enregistrement ne donne pas ce que vous souhaitez, r-essayez la mme procdure

depuis le dbut de la mesure 1. Le mouvement du curseur sera nouveau enregistr,
remplaant le mouvement pralablement enregistr.
Cela termine l'enregistrement de toutes les parties. Pressez [STOP] pour terminer
l'enregistrement.
54
Quelques touches finales

Enfin, ajustez le volume, le panoramique et l'amplitude d'effet pour chaque partie.
Pressez [TEMPO/MIXER] pour accder la page Tempo et Part Mixer.
Utilisez la molette [VALUE] pour rgler le tempo 136.0.
Pressez [MIXER SELECT] pour slectionner le paramtre dsir et dplacez les curseurs
de partie pour ajuster volume, panoramique et amplitude d'effet pour chaque partie,
comme suit (p. 14).
fig.0-100
LEVEL
115 115
100
88
115
90
127
PAN
LEVEL
L50
30R 63R
PAN
LEVEL
KEY SHIFT
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
MEGAMIX
LEVEL
20
15
78
45
PAN
LEVEL
25
90
35
60
60
PAN
PAN
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
Faites les rglages pour chaque effet comme suit.
fig.0-101
REVERB
DELAY
Type de reverb
EFX
Type de delay
Utilisez [EFFECT SELECT] et le potentiomtre appropri pour

slectionner le type (p. 32)
Type d'EFX
REVERB
DELAY
EFX
REVERB
DELAY
EFX
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
Allumez d'abord l'indicateur suprieur

REVERB
DELAY
EFX
Allumez d'abord l'indicateur mdian

REVERB
DELAY
EFX
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY TIME
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 1
CTRL 2
CTRL 3
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
Allumez d'abord l'indicateur infrieur
DELAY TIME
Allumez d'abord l'indicateur [FUNC]
Le pattern est maintenant termin. Pressez [PLAY] pour couter ce que vous avez
enregistr.
55
Sauvegarde du pattern
Vous devriez maintenant sauvegarder le pattern un fois termin.
Assurez-vous que le pattern est arrt.
Assurez-vous que la page [PTN/SONG] est affiche.

Sinon, pressez [PTN/SONG].
Pressez [WRITE].
L'affichage suivant apparatra et _ (curseur) apparatra sous le numro de pattern.
fig.0-102
WRITE
INITIALIZE
Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le pattern, pressez [EXIT].
Pressez [USER] pour slectionner la banque programmable ou utilisateur (User) de

destination de sauvegarde.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro de pattern

dans lequel les donnes seront sauvegardes.
Pour cet exemple, slectionnez U:001.
Pressez PAGE [>].

Le curseur passera au dbut de la seconde ligne de l'afficheur.
fig.0-103
Assignez un nom au pattern.

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour spcififer les caractres.
Les caractres suivants peuvent tre slectionns.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ] ^ _ ` {|}
Rptez les tapes 6 - 7 pour programmer le nom du pattern.

En pressant PAGE [<] vous pouvez ramener le curseur vers la gauche.
56
Pressez [ENTER].
La page d'excution apparatra dans l'afficheur.
Si vous dsirez annuler la procdure, pressez [EXIT].
fig.0-104
10
Pressez [ENTER] une fois encore.
fig.0-105
La procdure d'criture de pattern sera effectue et l'affichage habituel apparatra.

Le pattern a maintenant t sauvegard.
NOTE
N'teignez jamais l'appareil pendant que la procdure d'criture de pattern est en cours.
R-enregistrement depuis le dbut

Pour r-enregistrer depuis le dbut, suivez les tapes ci-dessous pour rgler U:TMP (le
pattern temporaire) afin qu'il ne contienne plus de donnes de reproduction (afin donc
qu'il se vide).
Avec U:TMP slectionn, tenez enfonc [SHIFT] et pressez [INITIALIZE].
fig.0-106
SHIFT
WRITE
INITIALIZE
Pressez [ENTER], et le pattern temporaire sera initialis.
57
Reproduction d'un morceau

Deux patterns ou plus arrangs dans l'ordre voulu pour la reproduction sont appels
"morceau" ou "song". Voici comment faire reproduire un morceau.
fig.0-107
DEC
INC
PAGE
SEQUENCER
BWD
CATEGORY
DISPLAY
PTN
SET
TEMPO
/MIXER
PTN/
SONG
BANK
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
4
EXIT
/TIE
FWD
/REST
STOP
PLAY
MEASURE
REC
VALUE
ENTER
DEMO
Pressez [MODE] pour allumer l'indicateur SONG.
fig.0-108
SONG
MODE
PTN
Pressez [PTN/SONG] en section DISPLAY.

L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera banque, numro et nom du morceau
actuellement slectionn.
fig.0-109
NEXT
CURRENT
Banque
Numro
Banque Numro
Nom
3
NOTE
Pressez [USER] en section BANK pour slectionner la banque User.
Dans le cas des morceaux, seule la banque User peut tre slectionne.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro.

Avec les rglages d'usine, U:01U:20 contiennent des morceaux.
58
Pressez [PLAY], et le morceau commencera jouer.

Lorsque la reproduction du morceau commence, les patterns changent
automatiquement dans l'ordre voulu par l'enregistrement. Il ne sera pas possible pour
vous de slectionner les patterns. Toute autre procdure est identique celle permise
pour la reproduction de pattern.
Lorsque le dernier pattern a fini de jouer, la reproduction s'arrte automatiquement.
Pour stopper la reproduction pendant le morceau, pressez [STOP].
59
Cration d'un morceau simple

Ce qui suit vous indique comment utiliser le pattern (U:001) que vous avez fait dans
"Cration d'un pattern simple" afin de crer un morceau simple.
D'abord, pensons la structure du morceau. Lorsque nous faisons reproduire
rptitivement le mme pattern, il peut tre bon de faire des changements progressifs
de statut Mute des parties ainsi que des rglages de Part Mixer pour crer une
sensation d'volution musicale.
Ici, nous crerons un morceau avec la structure donne dans le tableau de la page 63.
fig.0-110
DEC
INC
PAGE
SEQUENCER
BWD
CATEGORY
DISPLAY
PTN
SET
TEMPO
/MIXER
PTN/
SONG
BANK
RPS
SET
PRESET USER
PATCH
REVERB
DELAY
CARD
EFX
1,3-2
EXIT
3-1
/TIE
FWD
/REST
MEASURE
STOP
PLAY
REC
VALUE
ENTER
DEMO
5,6
D'abord, slectionnez le morceau que vous dsirez enregistrer.
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le morceau U:21.
Pressez [REC] en section SEQUENCER.

L'indicateur s'allumera et vous passerez en mode d'enregistrement.
fig.0-111
NEXT
CURRENT
Ordre de
programmation
Numro
Banque Numro
Nom
Pressez [USER] et utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le

pattern U:001.
Vous pouvez presser [PLAY] pour couter le pattern U:001.

Tout en coutant le pattern, coupez les parties indsirables.
Comme indiqu dans le tableau de structure, coupez les parties autres que [R] et [3].
Pressez [STOP] et la reproduction s'arrtera.
60
Pressez [ENTER], et le pattern U:001 sera spcifi comme le pattern reproduire en

premier.
Le numro affich dans l'cran CURRENT deviendra le 2, et la page de
programmation pour le second pattern reproduire apparatra.
A l'aide de la mme procdure, modifiez le staut du pattern U:001 comme indiqu dans
le tableau de la structure du morceau et pressez [ENTER] pour valider chaque action.
Aprs avoir finalis le 14me pattern, pressez [STOP] plusieurs fois pour quitter la page
d'enregistrement.
L'enregistrement est maintenant termin.
Pressez [PLAY] pour faire reproduire le morceau.
Sauvegarde du morceau
Vous devriez maintenant sauvegarder le morceau une fois termin.
Assurez-vous que le morceau est stopp.
Assurez-vous que l'affichage [PTN/SONG] est slectionn.
Pressez [WRITE].
fig.0-113
WRITE
INITIALIZE
L'affichage ci-dessus apparatra et un _ (curseur) apparatra sous le numro de

morceau.
Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le morceau, pressez [EXIT].
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro de morceau

sous lequel le morceau sera sauvegard.
Si vous dcidez de sauvegarder le morceau en U:21, poursuivez simplement avec
l'tape ci-dessous.
Pressez PAGE [>].
fig.0-114
Le curseur passera au dbut de la seconde ligne de l'afficheur.
61
Assignez un nom au morceau.

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour spcififer les caractres.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ] ^ _ ` {|}
Rptez les tapes 6 - 7 pour programmer le nom du morceau.

En pressant PAGE [<] vous pouvez ramener le curseur vers la gauche.
Pressez [ENTER].
fig.0-115

La procdure d'criture de morceau s'effectuera et l'affichage normal r-apparatra.
fig.0-115
NOTE
N'teignez jamais l'appareil pendant que la procdure d'criture de morceau est en cours.
Comment faire les rglages de transposition (Key shift) des

numros 12 et 13 du tableau de structure de morceau
1. Utilisez [MIXER SELECT] pour slectionner KEY SHIFT.
2. Pressez [TEMPO/MIXER] pour accder la page Part Mixer.
3. Utilisez [PART SELECT] et [2] pour slectionner la partie 2.
4. Utilisez [INC] [DEC] pour rgler Key Shift de la partie 2 sur +2.
5. Utilisez la mme procdure pour rgler Key Shift sur +2 pour les parties 3-5.
62
Tableau de structure du morceau

CURRENT
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
BD
OTHERS
SD
HH
LEVEL
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
HIT
OTHERS
HIT
OTHERS
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
CURRENT
EFX/OUT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
MEGAMIX
OTHERS
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
LEVEL
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
TEMPO
/MIXER
OTHERS
LEVEL
LEVEL
PART MIXER
PAN
PAN
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
CURRENT
TEMPO
/MIXER
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
LEVEL
LEVEL
PART MIXER
PAN
PAN
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
CURRENT
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
LEVEL
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
63
Biographie des compositeurs de morceaux de dmonstration/patterns

MASA
Masa cre des effets musicaux, publicits et musiques vnementielles
depuis le dbut des annes 90. Il se produit galement en Live,
principalement dans des parties trans- psychadliques.
Au printemps 1996, il a sorti l'album "Just Inside" chez East-West.
L'intrt pour son travail est croissant et de nouvelles productions
apparaissent sous divers labels, dont Tokyo Tekno Tribe Records (le
premier label trans-psychadlique japonnais) et Psy-Harmonics en
Australie.
Site web : www.ifnet.or.jp/~masa-k/
DJ Q'HEY
DJ Q'Hey a commenc sa carrire de DJ en 1989. Fortement influenc
par le mouvement europen, il est dvou la musique
House/Techno. Il joue dans de nombreux clubs Tokyo et a galement
compos quelques morceaux. Il envisage de sortir "In The Edge Of No
Control EP" comme premier Single sous son propre label "Moon Age
Recordings", qui sera bientt oprationnel.
Il est maintenant impliqu dans le parrainage de la scne Dance
Taiwan, et produit et joue dans de nombreuses parties. Il crit
galement des chroniques de disques rgulires pour des magazines
musicaux ainsi que des articles prsentant des sites Web traitant de
musique techno.
Site web : www.moon-age.com/
YOJI BIOMEHANIKA
Yoji Biomehanika est un nouveau matre d'nergie devenu
international. Bien qu'ayant choisi Osaka comme base de ses activits,
il a sorti un grand nombre de titres originaux en Europe, et a jusqu'
prsent obtenu le respect de nombreux crateurs techno hors Japon.
Dernirement, son OZAKA OOZ "REAL NIGHTMARE" a t clbr
par le grand matre du Royaume-Uni, Paul Oakenfold. Il a t compil
avec Ryuichi Sakamoto sur le CD "Perfecto Fludlo", que Paul a produit.
Il organise un vnement nomm, "OZAKA3000" les weekends au club
Neo d'Osaka, et a invit avec succs de nombreux artistes "mew
energy" de haut niveau, dont Jon The Dentist, Rachel Auburn, John
Truflove et Chris Liberator, ce qui a aid largir la scne musicale
japonnaise.
HEIGO TANI
Heigo Tani est un DJ, musicien et fondu d'instruments de musique, qui
partage une unit techno nomme ATOM/Co-Fusion/AS TWO MEN
avec DJ WADA, et a sorti des disques au japon (Subrim Records),
New York (Tribal America), en Allemagne (Plastic City), au RoyaumeUni (Positiva UK), etc.
Il est galement membre d'une unit techno de deux personnes
appele "urn", qui a utilis Internet pour ses activits. Ils utilisent
Internet pour des prestations live en synchronisant deux MC-303.
Site web : www.softbank.co.jp/music/urn/
64
Ryeland Allison
Ryeland fait des cadences lectroniques la vitesse du son, incluant
une rythmique de transistor pilote par ordinateur. Abeille laborieuse
de la cte californienne, faonnant une ralit distordue, des sons
cybriens au crpuscule : son dynamisme pille d'un coup la vibrance
des frquences aimant l'amour. Il balance loin de la droiture jeune,
joignant son testament aux relations ambrosiaques positives, butinant
tous les rsultats utilisables. Il est honor de vous prsenter cela.
Vince LaDuca (Twister)

Vince LaDuca est un ingnieur et artiste/producteur musical Dance de
Los Angeles, California. Il a travaill comme ingnieur pour Motown
Records, Ruthless Records, et Warner Brothers Records. De plus, il a
crit et produit des singles Dance 12 pouces produits par Uzziel
Records - un label qu'il a lanc en 1995. Vince travaille actuellement
comme spcialiste produits pour Roland Corp. U.S. Il sort galement
des singles sous le label Bassex / Black Licorice Record. Comme il a
suivi les tournes du groupe de sa mre l'ge de 11 ans, Vince a vu
l'volution des instruments de musique lectroniques et est maintenant
fier d'y contribuer avec la MC-505. Savourez !
DJ khuv
DJ khuv a commenc sa carrire de DJ en 1991.
Aprs avoir fait du dub-jazz, rare group, etc., il a commenc jouer
jungle en 1994. Aprs son arrive au Royaume-Uni, il est all
accidentellement la partie "speed" de L.T.J. BUKEM en 1995, et cela
l'a fait passer au Drum 'n' Bass. Il joue dans des parties qu'il organise
personnellement de temps en temps, et dans diffrents clubs.
Il croit au mixage spontan, comme cur de l'art sonore et n'adhre
pas un style musical particulier. Il envisage de sortir deux singles au
dbut 1998. Soutenu par yousuke flatter hirabayashi (sketch room).
DJ KENT (Yotsukaido Nature)

DJ Kent est DJ dans plusieurs clubs de Tokyo, dont Yotsukaido Nature
o il est en charge de production avec un autre membre, KZA. Il
envisage de sortir un album au dbut 1998.
65
ALMA
Bien qu'ils aient produit des uvres en collaboration auparavant (comme pour la MC-303), ALMA et
DJ;ATOM sont cette fois runis officiellement. DJ;ATOM est en charge des taches de recherche et coute
et ALMA s'occupe de la programmation des donnes. Nombreux sont les impatients d'entendre ce
qu'ils nous apporteront.
GIGBAG
GIGBAG a quitt le Japon en 1982 pour les Etats-Unis. Puis a
commenc ses activits professionnelles alors qu'il tait encore au
Berklee College of Music. Il a connu la popularit comme bassiste
Boston, en Europe et en Asie. Aprs tre retourn au Japon en 1991, il
a rejoint Roland, o il a particip la cration de donnes musicales,
morceaux de dmonstration et quivalent. Il a quitt Roland en 1996
pour crer "Presto", une nouvelle socit. Il en est maintenant le
producteur en chef et le directeur excutif.
DJ;ATOM
DJ;ATOM a commenc sa carrire de DJ en 1974. Il a travaill comme
DJ et programmateur de discothques et clubs dans de nombreux
endroits au travers du Japon, dont Roppongi, Yokohama, et Okinawa.
A prsent, il dirige le magasin de disques "High Times", spcialis en
musique Dance & Black. Il travaille galement comme DJ rsident au
club "Planet Cafe" les vendredis et samedis et produit des programmes
radio FM.
SOULMATES MUSICA
Soulmates est une quipe de conception sonore et graphique dans les
membres sont yhuji suzuki, hironobu fujiyoshi, isamitsu fujiyoshi
URL: http://uhp10.solan.chubu.ac.jp/
66
Jeff Fields
Musicien, arrangeur et compositeur, Jeff Fields est trs familiaris avec
la musique latino-amricaine. Jeff a reu un diplme d'interprtation
jazz la trompette dans l'tat d'Arizona et a poursuivi ses tudes de
composition et d'arrangement l'cole de musique Dick Grove de Los
Angeles, Californie. Jeff a jou de la trompette avec des artistes connus
comme Tito Puente, Poncho Sanchez, Toshiko Akyoshi et Elaine Elias.
Jeff travaille au sein de Roland Corporation U.S. comme coordinateur
de produit pour les instruments de musique.
Scott Tibbs
Scott Tibbs a dirig et s'est produit avec plusieurs groupes orchestraux,
dont l'Atlanta Symphony Orchestra, travers des Etats-Unis, du
Canada, de l'Amrique latine et du Japon. Ses diverses gammes de
composition vont de plusieurs projets pour le cinma, le thtre et la
tlvision, jusqu'aux concerts symphoniques. Dans les quatre dernires
annes, il a enseign la composition musicale et la thorie UCLA o il
a reu un diplme Ph.D en composition. Il s'est produit avec des
artistes renomms tels que Dizzy Gillespie, Bill Cosby, Jerry Seinfeld et
Bobby Shew, parmi de nombreux autres talents
67
01342478
'97-12-E3-21S
CONSIGNES DE SECURIT
INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC LECTRIQUE OU BLESSURE
A propos des symboles
Avertissement et
Prcaution
Sert aux instructions destines alerter

l'utilisateur d'un risque mortel ou de
AVERTISSEMENT blessure grave en cas d'utilisation
incorrecte de l'unit.
Sert aux instructions destines alerter
l'utilisateur d'un risque de blessure ou
de dommage matriel en cas d'emploi
incorrect de l'unit.
PRECAUTION
* Les dommages matriels se rfrent

aux dommages ou autres effets
ngatifs causs au lieu d'utilisation et
tous ses lments, ainsi qu'aux
animaux domestiques.
A propos des symboles

Le symbole
alerte l'utilisateur d'instructions importantes
ou de mise en garde. La signification du symbole est
dtermine par ce que contient le triangle. Dans le cas du
symbole de gauche, il sert pour des prcautions gnrales,
des mises en garde ou alertes vis--vis d'un danger.
Le symbole
prvient l'utilisateur des interdits. Ce
qui ne doit spcifiquement pas tre fait est indiqu
dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela
signifie que l'unit ne doit jamais tre dmonte.
Le symbole alerte l'utilisateur de ce qui doit tre
fait. Ce qui doit tre fait est indiqu par l'icne
contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de
gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit
tre dbranch de la prise murale.
OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

AVERTISSEMENT
Avant dutiliser cette unit, veillez lire les
instructions ci-dessous et dans le mode demploi.
.........................................................................................................
Nouvrez pas lunit et naccomplissez aucune
modification interne.
.........................................................................................................
Assurez-vous que lappareil soit toujours plac sur
un plan sr et stable. Ne le posez jamais sur un
stand inclin et qui pourrait basculer.
.........................................................................................................
Evitez dendommager le cordon dalimentation.
Ne le tordez pas excessivement, ne marchez pas
dessus, ne placez aucun objet lourd dessus, tc. Un
cordon endommag peut facilement devenir la
cause dun choc ou dun incendie. Nemployez
jamais un cordon endommag.
.........................................................................................................
Dans les maisons o vivent de petits enfants, un
adulte doit veiller ce que lenfant puisse suivre
les rgles demploi sans danger de lunit.
...............................................................................................
Protgez lunit des chocs violents.
(ne la laissez pas tomber)
.........................................................................................................
Ne faites pas partager au cordon dalimentation de
lunit une prise murale avec un nombre excessif
dautres units. Soyez particulirement attentif
avec des multiprises. La puissance totale utilise
par tous les appareils connects ne doit jamais
excder la puissance (watts/ampres) de la
multiprise. Une demande excessive peut
augmenter la temprature du cble et mme
entraner une fusion.
AVERTISSEMENT
Avant dutiliser lunit dans un pays tranger,
contactez votre revendeur ou un service de
maintenance qualifi ou un centre Roland (voir
liste en dernire page.
PRECAUTIONS
Saisissez toujours la fiche ou le corps de
l'adaptateur secteur lors du branchement au secteur
ou l'unit.
.........................................................................................................
Evitez de pincer cordons et cbles. De plus, tous
les cordons et cbles doivent tre placs hors de
porte des enfants.
.........................................................................................................
Ne montez jamais sur lunit et ne la surchargez
daucun objet lourd.
.........................................................................................................
Ne saisissez jamais le cordon dalimentation ni ses
fiches avec des mains humides lorsque vous le
branchez ou le dbranchez dune prise murale ou de ses
units.
.........................................................................................................
Avant de dplacer lunit, dbranchez le cordon
dalimentation de la prise murale et dbranchez
tous les cbles des autres appareils externes.
.........................................................................................................
Avant de nettoyer lunit, teignez-la et
dbranchez le cordon dalimentation de la prise
murale (p. 9).
.........................................................................................................
Si la foudre est annonce dans la rgion,
dbranchez le cordon dalimentation de la prise
murale.
Sommaire
Caractristiques principales................................................9
Faces avant et arrire ......................................................10
Remarques importantes ...................................................13
Chapitre 1. Survol de la MC-505 ......................................14
Organisation de la MC-505 ...............................14
A propos du gnrateur de sons .......................14
A propos du squenceur....................................16
A propos de la mmoire....................................16
Fonctionnement de base....................................17
Chapitre 2. Reproduction de patterns ...............................19

Reproduction de patterns ..................................19
Visualisation du nombre de mesures d'un pattern .......20
Rglage du tempo.............................................20
Emploi de la molette VALUE pour rgler le tempo ......20
Frappe d'un bouton pour modifier le tempo (Tap Tempo)....20
Coupure de patterns..........................................21
Coupure d'une partie (Part Mute)....................................21
Coupure de tones rythmiques individuels dans la
partie rythmique (Rhythm Mute).....................................21
Transposition durant la reproduction
(Transposition en temps rel).............................22
Emploi de la molette VALUE Dial ou de [INC] [DEC]....22
Emploi des pads du clavier...............................................22
Emploi des pads du clavier pour dclencher les sons .22
Transposition du clavier par octave (Octave Shift) .......23
Slection de sons (Patch) ...................................23
Emploi de Part Mixer pour modifier les rglages
de pattern .........................................................24
Rglage du volume de chaque partie (Part) ...................24
Rglage du panoramique de chaque partie (Part) .........24
Rglage de la hauteur de chaque partie (Part Key Shift) ........25

Choix de la destination de sortie pour les donnes
musicales (Sequencer Output Assign).................25
Sauvegarde des patterns modifis (Pattern Write) .....26
Copie et initialisation des rglages ..................................27
Emploi des boutons pour modifier le son durant la
reproduction (modification en temps rel)..........28
Modification du son de tout un patch .............................28
Modification du son d'un seul tone .................................28
Modification du son d'un seul groupe rythmique.............29
Retour d'un pattern son statut d'origine durant la
reproduction........................................................................29
Pour assurer une reproduction correcte avec reprise
en cours de pattern .............................................................30
Slection des patterns depuis les pads du
clavier (Pattern Set) ...........................................31
Emploi d'un pattern set pour slectionner un pattern ..31
Rfrencement des patterns appeler.............................31
Sauvegarde d'un pattern set modifi
(Pattern Set Write) ..............................................................32
Chapitre 3 Cration de sons originaux (Patch Edit/Rhythm Edit).............33

Cration d'un patch original ..............................33
Procdure d'dition sonore................................33
Changement de la forme d'onde de base du son
(Wave/FXM) .....................................................34
Slection de la forme d'onde de base (Wave Select)......34
Pour faire des rglages plus dtaills ..............................35
Modification de la hauteur (Pitch) ......................36
Rglages approximatifs de la hauteur (Coarse Tune) ...36
Rglages fins de hauteur (Fine Tune) ..............................36
Faire changer la hauteur au cours du temps
(Pitch Envelope).................................................37
Rglages d'enveloppe de hauteur ....................................37
Rglage de l'amplitude d'enveloppe (Pitch Envelope Depth) ..38
Modification de la brillance du son
(Filtre) ...............................................................40
Slection du type de filtre (Filter Type)...........................40
Rendre le son plus brillant (Cutoff) .................................40
Ajout d'un caractre particulier au son (Resonance).....41
Pour changer la brillance au cours du temps

(Filter Envelope) ................................................43
Rglages de l'enveloppe de filtre......................................43
Rglage de l'amplitude d'enveloppe
(Filter Envelope Depth) .....................................................43
Rglage du volume et du panoramique (Amplificateur) ..45
Rglage du volume de chaque tone (Tone Level)..........45
Rglage du panoramique pour chaque tone (Tone Pan)........46
Pour que le pnoramique change alatoirement
(Random Pan Switch) ........................................................46
Cration de changements de volume au cours du
temps (Amplifier Envelope)................................48
Rglages de l'enveloppe d'amplificateur ........................48
Application de changements cycliques au son (LFO) ..50
Slection de la forme d'onde qui modulera le son
(LFO1 Waveform)...............................................................50
Rglage de la vitesse de modulation (LFO1 Rate) .........51
Rglage de l'amplitude de modulation (LFO1 Depth)..51

Rglages communs ...........................................54
Changement de la faon dont les tones sont
combins et reproduits (Common) .................................54
Changement progressif de hauteur (Portamento).........57
Jeu monophonique (Solo Switch).....................................58
Pour faire des rglages plus dtaills
(SOLO/PORTA Section)......................................................58
Choix des paramtres qui seront pilots par
chaque commande (Control) ..............................59
Rglage de la plage de variation du pitch bend
(Bend Range) .......................................................................60
Control 1/2/3/4 (Destination de la commande 1/2/3/4).....60
Ctrl 1/2/3/4 Depth (Amplitude de la commande 1/2/3/4) ......60
Sauvegarde de patch que vous avez cr (Patch Write)..61
Copie et intialisation des rglages....................................62
Cration d'un kit rythmique original ..................63
Cration des sons..............................................63
Choix de la forme d'onde de base du son et de
la faon dont elle jouera (Wave) .......................63
Slection de la forme d'onde de base (Wave Select)......63
Changement de hauteur du son (Pitch) ..............64
Rglages approximatifs de hauteur (Coarse Tune) .......64
Rglages fins de hauteur (Fine Tune) ..............................65
Faire changer la hauteur au cours du temps
(Pitch Envelope).................................................66
Rglages d'enveloppe de hauteur ....................................66
Rglage de l'amplitude d'enveloppe (Pitch Envelope Depth) .....66

Modification de la brillance du son (Filtre) .........68
Slection du type de filtre (Filter Type)...........................68
Rendre le son plus brillant (Cutoff) .................................68
Ajout d'un caractre particulier au son (Rsonance).....68
Faire changer la brillance au cours du temps
(Filter Envelope) ................................................70
Rglages de l'enveloppe de filtre......................................70
(Filter Envelope Depth) .....................................................70
Rglmage du volume et du panoramique
(Amplificateur) ..................................................72
Rglage de volume de chaque tone rythmique
(Rhythm Tone Level) .........................................................72
Rglage de panoramique pour chaque tone rythmique
(Rhythm Tone Pan) ............................................................72
Pour que le panoramique change alatoirement (Random Pan) .72
Cration de changement de volume au cours
du temps (Amplifier Envelope)...........................74
Rglages de l'enveloppe d'amplificateur ........................74
Rglage de la plage de pitch bend (Bend Range) .75
Rglage des effets/choix de la destination
de sortie pour chaque tone rythmique ...............76
Sauvegarde d'un kit rythmique que
vous avez cr (Rhythm Set Write) ....................77
Copie et initialisation des rglages ..................................78
Chapitre 4. Application d'effets au son .............................79

Ajout de rverbration au son (Reverb) .............79
Slection du type (Reverb Type) ......................................79
Rglage de la dure de rverbration (Reverb Time)....80
Rglage de la tonalit de la rverbration (HF Damp) .80
Rglage du volume gnral de la reverb (Reverb Level) .......80
Rglage du volume de reverb pour chaque partie
(Part Reverb Level).............................................................80
Application de reverb au son d'EFX
(EFX-> Reverb Level) .........................................................81
Ajout d'cho au son (Delay)...............................82
Slection du type (Delay Type) .......................................82
Rglage de l'intervalle de delay (Delay Time)................83
Rglage du nombre de rptitions (Feedback Level) ....83
Rglage du volume gnral du delay (Delay Level) .....84
Rglage du volume de delay pour chaque partie
(Part Delay Level) ...............................................................84
Application de delay au son d'EFX (EFX->Delay Level) ............84
Application de diffrents effets au son (EFX) ......86
Multi-effet polyvalent ........................................................86
Slection du type (EFX Type) ...........................................86
4 Band EQ (modifie le timbre) ..........................................87
Spectrum (ajoute du caractre au son) ............................88
Enhancer (fait ressortir le son)..........................................89
Overdrive (distorsion lgre du son)...............................89

Distortion (distorsion dure du son) .................................90
Lo-Fi (simule un son "basse fidlit") ..............................90
Noise Generator (ajoute diffrents types de bruit) ........91
Radio Tuning (simule un syntoniseur)............................92
Phonograph (simule un vieux disque) ............................92
Compressor (rend le niveau de volume plus constant) .....93
Limiter (lisse les irrgularits de volume) ......................93
Slicer (applique des coupures successives au son) ........94
Tremolo (changement cyclique de volume) ...................95
Phaser (module le son).......................................................95
Chorus (ajoute espace et profondeur au son).................96
Space-D (ajoute une profondeur transparente)..............97
Tetra Chorus (superposition de sons de chorus
pour une plus grande sensation d'espace)......................97
Flanger (ajout d'une rsonance mtallique au son) .......98
Step Flanger (ajoute une rsonance mtallique au son
tout en changeant la hauteur par paliers) .......................99
Short Delay (ajoute de l'cho au son).............................100
Auto Pan (dplacement automatique de la position stro) 101
Feedback Pitch Shifter (change la hauteur) ..................102
Reverb (ajout de rverbration)......................................103
Gated Reverb (coupure brutale de rverbration).......103
Application d'EFX/Choix de la destination de sortie
pour chaque partie (Part EFX/Output Assign)............104
Chapitre 5. Jouer des accords pour produire des arpges (Arpgiateur)105

Jeu d'un arpge ..............................................105
Cration d'un motif d'arpge ...........................105
Slection du type d'arpge (Arpeggio Style) ................106
Ajout d'expression l'arpge (Accent Rate) .................106
Changement de la tessiture de jeu de l'arpge

(Octave Range)..................................................................106
Pour faire des rglages plus dtaills ............................107
Sauvegarde des rglages d'arpge que vous
avez modifis (Arpeggio Write) .......................108
Chapitre 6. Emploi des pads de clavier pour dclencher les phrases (RPS)..109
Emploi des pads de clavier pour dclencher les phrases109
Assignation d'une phrase un pad du clavier .110
Faire des rglages pour chaque phrase ...........111
Emploi de Part Mixer pour modifier les rglages........111

Changement de patch pour chaque partie RPS ...........111
Sauvegarde des phrases assignes (RPS Set Write) .112
Chapitre 7. Changement du groove d'un pattern (Play Quantize) .113

Slection des parties utiliser avec Play Quantize ..113
Correction d'inexactitudes de rythme
(Grid Quantize) ...................................................113
Choix de l'unit (Rsolution) ..........................................113
Application de Grid Quantize ........................................114
Pour donner du swing au rythme (Shuffle Quantize) ...114
Spcifier l'unit (Rsolution)...........................................114

Application de Shuffle Quantize....................................115
Donner un groove au rythme
(Groove Quantize)...........................................115
Slection du modle (Template).....................................115
Pour appliquer Groove Quantize...................................117
Chapitre 8. Combinaison de phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX).....119

Echange de phrases ........................................119
Slection d'un pattern distant ..........................120
Sauvegarde du pattern chang......................120
Chapitre 9. Emploi du DBeam Controller pour appliquer diffrents effets ...121

Emploi du DBeam Controller ............................121
Fonctionnement de chaque type ......................121
01:Modulation-A (Modulation All)................................121
02:Modulation-S (Modulation Single) ...........................122
03:Pitch Bend-A (Pitch Bend All) ...................................122
04:Pitch Bend-S (Pitch Bend Single)...............................122
05:Cut+Reso1-A (Cutoff + Resonance 1 All) ................122
06:Cut+Reso1-S (Cutoff + Resonance 1 Single) ............122
11:Part Pan-A (Part Pan All) ...........................................123
12:Part Pan-S (Part Pan Single) .......................................124
13:Cross Pan ......................................................................124
14:Cros Drm Pan (Cross Drum Pan)..............................124

15:Key Shift-A (Key Shift All) .........................................124
16:Key Shift-S (Key Shift Single).....................................124
17:Reverb Level.................................................................124
18:Delay Level ...................................................................124
19:EFX Ctrl1 (EFX Control 1) ..........................................124
22:Start/Stop .....................................................................125
23:All Mute ........................................................................125
24:Turntable.......................................................................125
25:Arp Range (Arpeggio Range) ....................................125
26:Note+Bnd (Note + Pitch Bend)..................................125
27:Adlib1 (Ad-Lib 1).........................................................125
28:Adlib2 (Ad-Lib 2).........................................................126
Chapitre 10. Enregistrement de patterns ........................127

Enregistrement de votre jeu en direct
(enregistrement en temps rel) ........................127
Procdure d'enregistrement............................................127
Changement de la partie enregistre pendant
l'enregistrement ................................................................129
Enregistrement du jeu de l'arpge .................................129
Enregistrement des mouvements de potentiomtre ...130
Enregistrement des mouvements de Part mixer..........130
Adoucissement de transition aux limites du pattern ..131
Enregistrement des rglages de coupure ......................131
Enregistrement des changements de tempo.................131
Effacement de donnes indsirables durant

l'enregistrement (Real-Time Erase) ...............................132
Enregistrement de notes une une (enregistrement
pas pas ........................................................133
Procdure d'enregistrement............................................133
Enregistrement de notes une une (enreg. pas pas 1)..134
Diffrentes faons de programmer des notes...............135
Enregistrement de notes individuelles sur une grille
(Enregistrement pas pas 2) ...........................................136
Diffrentes faons de programmer des notes...............139
Edition individuelle des donnes musicales

(Edition au microscope) ...................................140
Visualisation des donnes musicales programmes ...140
Donnes musicales traites en mode Microscope........141
Modification de la valeur d'une donne musicale
(changement d'vnement) ..................................................142
Suppression de donnes musicales (Delete Event) .....143
Insertion de donnes musicales (Insert Event).............143
Dplacement de donnes musicales (Move Event) .....143

Masquage de donnes musicales indsirables
(Filtrage d'affichage ou View Filter) ..............................144
Cotrle de la quantit de mmoire restante
(Memory Info) .................................................144
Temp (Temporaire) ..........................................................145
User (mmoire User) ........................................................145
Card (mmoire de carte)..................................................145
Chapitre 11. Edition de patterns .....................................146

Copie d'une portion de pattern (Copy) .............146
Effacement de donnes inutiles (Erase) ............147
Suppression de mesures inutiles (Delete) .............148
Insertion de mesures vierges (Insert) ...............149
Transposition de la hauteur (Transpose) ..........150
Modification de la dynamique des notes
(Change Velo) .................................................150
Modification de la dure relle de note(Change Gate Time)151

Dcalage temporel (Shift Clock) .......................151
Rduction des donnes inutiles (Data Thin) ......152
Utilisation des rglages de quantification de jeu
pour modifier un pattern (Edit Quantize) .........153
Conversion des subdivisions d'un pattern
(Reclock) .........................................................153
Chapitre 12. Jeu et enregistrement de morceaux............154

Reproduction d'un morceau.............................154
Enregistrement d'un morceau (Song) ...............155
Sauvegarde d'un son que vous avez enregistr

(Song Write) .......................................................155
Chapitre 13. Edition des morceaux (Song Edit)................157

Copie d'un morceau (Song Copy) .....................157
Suppression de patterns non voulus dans un
morceau (Delete Pattern) .................................158
Insertion d'un pattern (Insert Pattern) ..............158
Chapitre 14. Emploi de cartes mmoire ..........................159

Comment utiliser une carte mmoire ...............159
Cartes mmoire qy-ue la MC-505 peut utiliser ............159
Insertion et retrait d'une carte.........................................159
Avant d'utiliser une carte neuve (Formatage)...159
Sauvegarde de tous les rglages internes sur
carte (Backup).................................................160
Restauration en mmoire interne des rglages

sauvegards sur carte (Rechargement) ............160
Suppression du fichier de sauvegarde de la
carte (Backup Delete) ......................................161
Duplication d'une carte (Card Duplicate) ..........161
Chapitre 15. Configuration (Systme) .............................163

Rglages relatifs l'accord et au gnrateur
de sons ...........................................................163
Rglage de l'accord gnral (Master Tune)...................163
Accord de chaque note (Temprament ou Scale Tune).........163
Choix du mode de changement de patch (Patch Remain) ...164
Choix du nombre de notes pour chaque partie
(Voice Reserve) .................................................................164
Choix de la plage de variation de rsonance
(Resonance Limiter) .........................................................164
Rglages relatifs aux commandes ...................164
Rglage du contraste de l'afficheur (LCD Contrast)....164
Rglage de la dynamique produite par le jeu sur
les pads de clavier (Pad Velocity) ..................................165
Choix du fonctionnement de la pdale .........................165
Choix du fonctionnement du DBeam Controler..........165
Rglages relatifs au squenceur ......................166
Rglages de synchronisation (Sync Mode) ...................166
Transmission des messages de synchronisation
(Sync Out) ..........................................................................166
Pour faire reproduire des morceaux en boucle

(Loop Mode)......................................................................166
Rglage du volume du mtronome (Metronome Level) .166
Choix de l'instant de dclenchement pour la
reproduction RPS (RPS Trigger Quantize) ...................167
Synchronisation des arpges sur le pattern
(Arpeggio Sync) ................................................................167
Calcul automatique de l'octet de vrification ou
checksum (Auto Checksum) ...........................................167
Commutation de Tap Tempo (Tap Switch) ..................167
Choix de la rsolution du Tap Tempo (Tap Resolution).......167
Rglages relatifs au MIDI ................................168
Emploi d'un clavier MIDI externe la place des pads de
clavier (Remote Keyboard Switch).................................168
Diffrenciation entre units de mme modle
(Device ID Number).........................................................168
Retransmission par la MIDI OUT de messages reus en
MIDI IN (Thru Function).................................................168
Choix du statut de rception pour chaque partie

(MIDI Rx Switch) ..............................................................169
Dconnexion des pads de clavier du gnrateur de sons
interne (Local Tx)..............................................................169
Choix du canal qui commandera les arpges
(Arpeggio Control Channel) ...........................................169
Choix du canal qui commandera la RPS

(RPS Control Channel).....................................................169
Choix de la faon dont les donnes de potentiomtre
sont transmises..................................................................169
Rglages de rception pour chaque type de message .....170
Rglages de transmission pour chaque type de message.....170
Chapitre 16. Applications complexes..............................171

Tirer parti du MIDI...........................................171
Qu'est-ce que le MIDI?.....................................................171
Jeu de la MC-505 depuis un clavier MIDI externe............172
Emploi d'un clavier MIDI externe pour dclencher
RPS ou arpges..................................................................172
Dclenchement de la MC-505 depuis une station de
travail (ou un ordinateur personnel) .............................173
Jeu d'un appareil MIDI externe depuis la MC-505 ......174
Dclenchement d'un gnrateur de sons MIDI
externe depuis la MC-505................................................175
Synchronisation d'un squenceur externe ....................176
Synchronisation sur un squenceur externe.................176

Synchronisation dde deux MC-505 ensemble ..............177
Sauvegarde de donnes de pattern et de patch
dans un squenceur externe (Bulk Dump)........177
Enregistrement des donnes de MC-505 dans un
squenceur externe...........................................................177
Restauration dans la MC-505 de donnes envoyes un
squenceur MIDI ...................................................................178
Astuces pour la cration de sons .....................179
Exemples de rglages d'EFX ............................183
Mauvais fonctionnement .............................................................186

Liste des messages d'erreur.........................................................188
Liste des formes d'onde ...............................................................190
Liste des patches preset...............................................................192
Liste des kits rythmiques preset...................................................196
Liste des patterns preset..............................................................203
Liste des patterns RPS .................................................................208
Liste des RPS set..........................................................................216
Liste des paramtres ...................................................................220
Liste des rglages de transmission/rception...............................233
Equipement MIDI .........................................................................234
Caractristiques principales .........................................................252
Index ..........................................................................................253
Caractristiques principales
Gnrateur de sons de synthse
haute performance
Un module synthtiseur haute performance est fourni
pour la production de sons. Une grande varit de
paramtres, dont des filtres tranchants et des enveloppes
ADSR standard peuvent tre modifis par les
potentiomtres et curseurs de la faade pour crer des sons
avec la mme convivialit et rapidit que sur des
synthtiseurs analogiques "vintage". La MC-505 fonctionne
galement comme module de sons multitimbral 8 parties.
Des patterns dernier cri qui mnent la

"Dance"
La MC-505 contient 248 patterns preset (pr-programms)
de haute qualit pour usage immdiat et 466 patterns RPS.
Comme les patterns couvrent une grande varit de styles,
de la techno au reggae, cet instrument vous fournit tout ce
qui est ncessaire pour la plupart des situations.
Les sons d'aujourd'hui

Les 512 sons et 26 ensembles rytmiques soigneusement
slectionns de la MC-505 sont tout ce qu'il vous faut pour la
scne "dance" actuelle et comprennent de grands sons
d'instruments vintage tels que TB-303, JUNO, JUPITER et
TR-808/909. De l'instant o vous avez acquis la MC-505,
vous apprcierez ces sons la mode qui ne peuvent tre
obtenus d'aucun autre synthtiseur.
Les sons originaux que vous crerez pourront galement tre
stocks en mmoire interne pour accs immdiat.
Trois units d'effet sophistiques

Une technologie DSP (Digital Signal Processing ou
traitement de signal numrique) haute performance vous
apporte une grande panoplie d'effets. Trois units multi-effet
sont disponibles : la reverb ajoute de la rverbration, le
delay ajoute des effets de type cho et EFX (unit d'effets
polyvalente) offre 24 types d'effets qui ont t optimiss
pour la musique dance.
Six sorties pour plus de souplesse

En plus des sorties stro, la MC-505 dispose de deux paires
de sorties stro directes. Cela vous permet d'appliquer des
effets externes des instruments rythmiques spcifiques ou
d'utiliser une table de mixage externe pour accomplir un
mixage plus dtaill.
Un squenceur pour aider vos ides

prendre forme
Vous pouvez construire un morceau en temps rel pendant
que vous jouez, en changeant simplement les patterns
reproduits. Durant l'enregistrement, vous pouvez changer la
partie enregistre pour poursuivre son enregistrement nonstop.
La mmoire interne de la MC-505 contient
approximativement 95000 notes (jusqu' 200 patterns). En
utilisant une carte mmoire (SmartMedia), la capacit peut
tre accrue jusqu' un maximum d'approximativement
480000 notes (jusqu' 200 patterns).
MEGAMIX
La fonction MEGAMIX vous permet de remplacer des
phrases d'une partie en temps rel pour crer des patterns
totalement diffrents. Mme sans enregistrer des patterns
vous-mme, votre propre sens du rythme est tout ce dont
vous avez besoin pour crer n'importe quel nombre de
patterns originaux.
Emploi de l'arpgiateur pour crer des

phrases
Vous pouvez dclencher des arpges en pressant
simplement les pads du clavier. Votre imagination musicale
et votre got sont tout ce qu'il vous faut pour crer des
phrases totalement nouvelles.
Fonction RPS (squence de phrases en

temps rel)
Vous pouvez dclencher des phrases en pressant
simplement un seul pad du clavier. Cela a une grande
varit d'utilisation, telle que l'ajout d'un son durant un
morceau ou la reproduction de tout un morceau l'aide de
la seule fonction arpge.
Play Quantize change le groove en

temps rel
La MC-505 dispose de trois types de quantification pour la
fonction Play Quantize : Grid, Groove et Shuffle. En pressant
simplement un potentiomtre, vous pouvez produire votre
propre groove en temps rel.
Commandes pour le jeu live

La MC-505 est conue pour les prestations en direct, avec
des fonctions telles qu'un bouton Mute qui vous permet
d'instantanment stopper la reproduction d'une partie
spcifique ou d'un instrument rythmique, une fonction de
transposition en temps rel qui vous permet de transposer
durant la reproduction du pattern, et un mixeur de parties
(Part Mixer) qui dispose de curseurs pour piloter toutes les
parties simultanment. Bien sr, vous pouvez galement
dplacer les potentiomtres durant la reproduction du
pattern pour modifier le son en temps rel et les
mouvements de potentiomtre peuvent tre transmis sous
forme de messages MIDI.
DBeam controller
Le DBeam controller vous donne un contrle sur toute une
varit d'effets en dplaant simplement votre main. En
conjonction avec l'lment visuel, cela peut tre un apport
puissant et impressionnant pour une prestation en direct.
* Le DBeam est une licence acquise auprs d'Interactive Light,
Inc.
Fonction Low Boost pour de solides

basses
La fonction Low Boost qui tait si populaire sur la MC-303 a
t r-tudie pour tre encore plus puissante. En plus des
fonctions prcdente, la MC-505 dispose maintenant d'une
fonction Octave qui gnre un son situ une octave audessous du son d'origine pour de puissantes ultra-basses.
Faces avant et arrire

Face avant
1
Potentiomtre de
VOLUME
Commande le volume gnral de

la MC-505.
Section LOW BOOST
Section D BEAM CONTROLLER
Section MODE
Ici, vous pouvez commuter le mode

de fonctionnement.
Ils fournissent diffrents types

d'informations.
Commande l'effet de la section

Low Boost.
Affichage CURRENT
Affichage NEXT
Afficheur LCD
Indicateur BEAT
Indicateur MIDI
Indicateur SLAVE
Vous pouvez appliquer une varit d'effets

aux patterns et patches en dplaant
simplement votre main.
Bouton FUNC
Commute la fonction des diffrents

potentiomtres. Quand ce bouton
clignote, la fonction imprime dans
les cadres prs de chaque
potentiomtre est active.
VOLUME
D BEAM CONTROLLER
LOW BOOST
ON
OCTAVE
MIN
CURRENT
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
MAX
MIN
MAX
Section DISPLAY
Utilisez [INC] [DEC] ou la molette

VALUE pour slectionner le
paramtre que vous dsirez modifier.
SONG
ARPEGGIATOR
PLAY QUANTIZE
GRID
16
MODE
PTN
17
GROOVE
4
7
SHUFFLE
FUNC
16
Section PLAY QUANTIZE
Modifie le groove du pattern.
TIMING
ACCENT RATE
VELOCITY
RANGE
REVERB
17
Section ARPEGGIATOR
ON
DELAY
EFX
T2
T1
TEMPO
/MIXER
DISPLAY
PTN/
SONG
PTN
SET
LEVEL
RPS
SET
PART M
PAN
18
KEY SHIFT
Rglages pour jouer les arpges.
REVERB
19
DELAY
18
Section
REVERB/DELAY/EFX
Vous donne le contrle des effets tels

que reverb et delay.
27
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
DELAY TIME
CTRL 1
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
CTRL 2
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
EFX OUTPUT LEVEL
WRITE
UNDO/
REDO
Section PART MIXER
PART
SELECT
QTZ SELECT
28
25
OCTAVE
HOLD
TRANSPOSE
PTN
CALL
RPS
SCALE
Bouton UNDO/REDO
31
Bouton SHIFT
Ce bouton est utilis en conjonction

avec les autres boutons.
10
BD
SD
HH
CLP
TONE SWITCH
30
REALTIME ERASE
26
SHIFT
25
Bouton WRITE
Pressez ce bouton pour annuler la

procdure prcdente ou pour copier un
paramtre.
20
29
31
PTN/SONG
COPY
ERASE
DELETE
INSERT
TRANSPOSE
ARPEGGIO
GRID
GROOVE
SHUFFLE
REVERB
DELAY
F-ENV
LEVEL
PLAY QUANTIZE
PATCH
WAVE/FXM
Pressez ce bouton pour sauvegarder

un pattern ou un pad ou pour
initialiser un paramtre.
28
MUTE CTRL
EDIT
KEYBOARD PAD
Ici, vous pouvez slectionner l'effet des

pads de clavier et spcifier comment
ils fonctionneront lorsque vous en
jouerez comme d'un clavier.
27
PART
MUTE
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
KEYBOARD PAD
Utilisez les curseurs de partie pour

modifier diffrents rglages pour
chaque partie.
MEGAMIX
CTRL 3
INITIALIZE PARAM COPY
19
EFX/OUT
PITCH
P-ENV
PITCH
29
Bouton SCALE
Durant l'enregistrement pas--pas, ce

bouton slectionne la valeur de note.
30
Bouton EDIT
Ce bouton slectionne les pages

d'dition pour un son ou un pattern.
20
CHG VELO CHG GATE SHIFT CLK

EFX
SEQ OUT
PAN
A-ENV
SETUP
FILTER
FILTER
AMPLIFIER
Boutons PART SELECT/

TONE SELECT
Utilisez ces boutons pour slectionner

les groupes de parties/tones/kits
rythmiques pour commuter on/off la
coupure de partie (Mute). Durant
l'enregistrement,
ces
boutons
slectionnent la dynamique et la dure
de note (Gate time).
9
8
Bouton WAVE SELECT
Slectionne la forme d'onde qui sera

la base du son.
Section BANK
Slectionne la banque du pattern ou du

patch.
10
11
Section PITCH
Ajuste la hauteur du son.
12
11
10
WAVE
SELECT
PITCH
FILTER/AMPLIFIER
13
LPF
BPF
PKG
CUTOFF
COARSE TUNE
FINE TUNE
RND PAN
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
14
MIDI
ENVELOPE
LFO 1
SELECT
SLAVE
14
PITCH
T4
FILTER
BANK
PRESET USER
PATCH
REVERB
12
13
EFX
MIXER
15
DEPTH
DEPTH
DEC
INC
RATE
PORTAMENTO
PAGE
15
ON
21
CATEGORY
22
21
SOLO
21
SEQUENCER
BWD
/TIE
VALUE
HIT
23
TONE SELECT
PLAY
REC
DEMO
12
13
14
15
16
32
TAP
K DATA THIN QUANTIZE
RECLOCK
TUNE/SOUND CONTROLLER SEQUENCER
MIDI
MEMORY INFO
CARD
Utilisez-les pour modifier la valeur

d'un paramtre.
22
STOP
Boutons INC/DEC
(Augmentation/
Diminution)
Molette VALUE
/REST
ENTER
EXIT
OTHERS
24
FWD
MEASURE
Section PORTAMENTO
Pour des rglages tels que portamento

et solo, qui dterminent comment le
son sera jou par les pads de clavier.
TIME
CYM TOM/PERC
Section LFO1
Applique des changements cycliques

au son.
AMP
CARD
DELAY
Bouton ENV SELECT
Utilisez ces boutons lorsque vous faites

les rglages de section ENVELOPE et
les rglages de LFO1 DEPTH.
HPF
T3
Section ENVELOPE
Ajuste les changements dans le

temps de hauteur, brillance et
volume.
MEMORY CARD
NEXT
Section FILTER/AMPLIFIER
Ajuste la brillance et la dynamique du

son.
Boutons PAGE</PAGE>
Utilisez-les pour visualiser les

diffrentes pages dans l'afficheur.
Dans les pages o vous devez insrer
un nom, ces boutons dplacent le
curseur.
23
Boutons ENTER/EXIT
Utilisez ces boutons pour

excuter/annuler une procdure ou
pour sortir d'une page de rglage.
DUMP
SYSTEM
LFO 1
LFO 2
COMMON
LFO
SOLO/PORTA
COMMON
26
MOD
PITCH BEND AFTER TOUCH
24
RHY TONE
CONTROL
PADS DE CLAVIER
Utilisez ces pads pour dclencher des sons

ou faire reproduire des patterns ou phrases
RPS. Normalement, le pad marqu "2"
correspond au do4.
32
Section SEQUENCER
Ces boutons commandent les

procdures de reproduction et
d'enregistrement du squenceur,
etc.
Bouton TAP
Le tempo peut tre ajust par la

frappe en mesure, au bon tempo,
de ce bouton.
* Les mouvements des potentiomtres ou boutons de sections marqus par

des numros sur fond blanc peuvent tre enregistrs dans un pattern.
11
Face arrire
7
CAUTION
ATTENTION:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
WARNING:
RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK,

DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.
S2M-5/S4M-5
THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS.
CET APPAREIL NUMRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES EXIGENCES DU RGLEMENT SUR LE MATRIEL BROUILLEUR DU CANADA.
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL
INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
1
The DBeam has been licensed from Interactive Light, Inc.
1 Prise PHONES
Permet la connexion d'couteurs.
2 Prses OUTPUT
MIX L (MONO), R/DIRECT1 L (MONO), R/DIRECT2 L (MONO), R
Ces prises permettent la sortie des signaux audio. Connectez-les votre ampli pour clavier, systme audio ou table
de mixage. Utilisez des cbles audio (vendus sparment) pour faire les connexions.
3 Prise PEDAL
Une pdale commutateur optionnelle peut tre connecte ici pour piloter diverses fonctions.
4 Connecteurs MIDI IN/OUT

Des appareils MIDI externes peuvent tre connects ici. Utilisez des cbles MIDI (vendus sparment) pour faire les
connexions.
5 Fente MEMORY CARD

Une carte mmoire optionnelle (SmartMedia) peut tre insre ici.
6 Prise AC
Connectez ici le cble d'alimentation fourni.
7 Commutateur POWER
Ce commutateur met l'appareil sous/hors tension.
12
Remarques importantes
En plus des instructions situes dans
INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES
and CONSIGNES DE SECURIT en pages 2 et 3,
veuillez lire et suivre ce qui suit :
Alimentation lectrique
N'utilisez pas cette unit sur un circuit
d'alimentation servant dj un appareil gnrateur
de parasites (tel qu'un moteur lectrique ou un
systme variateur de lumire).
Avant de connecter cette unit d'autres appareils,
teignez toutes les units. Cela aidera prvenir
mauvais fonctionnements et/ou dommages causs
aux enceintes et autres appareils.
Emplacement
Cet appareil peut interfrer avec la rception de
radios et de tlvision. Ne l'utilisez donc pas
proximit de tels rcepteurs.
Maintenance
Pour le nettoyage quotidien, essuyez lunit avec un
chiffon sec et doux ou la rigueur lgrement humidifi
avec de leau. Pour ter les taches rebelles, utilisez un
dtergent lger et non abrasif. Ensuite, essuyez
soigneusement lunit avec un chiffon sec et doux.
Nutilisez jamais dessence, diluant, solvant ou
alcool daucune sorte pour viter le risque de
dcoloration et/ou dformation.
Prcautions supplmentaires
Malheureusement, il peut tre impossible de
restaurer le contenu de donnes qui ont t stockes
Les sons, phrases et patterns contenus dans ce produit sont
des enregistrements protgs par Copyright. Roland donne
par la prsente aux acqureurs de ce produit la permission
d'utiliser ces enregistrements sonores pour la cration et
l'enregistrement d'uvres musicales originales, tant donn
toutefois que les enregistrements sonores contenus dans ce
produit ne peuvent pas tre chantillonns, tlchargs ou
aucunement r-enregistrs en totalit ou en partie, pour
toute autre utilisation, notamment, mais sans se limiter , la
transmission de tout ou partie d'enregistrement sonore via
Internet ou autre moyen de transmission numrique ou
analogique et/ou la communication pour la vente ou autre,
de toute connexion de sons, phrases ou patterns
chantillonns sur CDRom ou support quivalent.
sur une carte mmoire (SmartMedia) une fois que

ces donnes ont t perdues. Roland Corporation
nassume aucune responsabilit concernant une telle
perte de donnes.
Utilisez avec soin les boutons et curseurs ou autres
commandes de lunit, ainsi que ses prises et
connecteurs. Un maniement brutal peut entraner
des mauvais fonctionnements.
Ne heurtez jamais l'afficheur et ne lui appliquez
aucune forte pression.
Quand vous connectez/dconnectez tous les cbles,
saisissez les fiches elles-mmes ne tirez jamais sur
le cble. De cette faon, vous viterez de causer des
court-circuits et dendommager les lments internes
du cble.
Une petite quantit de chaleur peut tre mise par
l'appareil durant le fonctionnement normal.
Pour viter de gner vos voisins, essayez de
conserver le volume de lunit des niveaux
raisonnables. Vous pouvez prfrer utiliser des
couteurs, pour ne pas avoir vous soucier de votre
entourage (particulirement lorsquil est tard la
nuit).
Lorsque vous devez transporter lunit, emballez-la,
si possible dans le carton (y compris les protections)
dans lequel elle est arrive. Autrement, vous devrez
utiliser des matriaux demballage quivalents.
SmartMedia est une marque dpose de Toshiba
corporation.
Tous les noms de produits mentionns dans ce
manuel sont des marques dposes ou enregistres
de leur propritaire respectif
responsabilit pour toute infraction tout Copyright de
toute tierce partie dcoulant de l'utilisation des sons,
phrases et patterns de ce produit.
Important
Veuillez observer les points suivants lorsque vous utilisez
MC-505.
Diffrents types de donnes ncessaires au fonctionnement
de la MC-505 sont contenus dans la mmoire flash interne.
Si l'alimentation est coupe alors que des donnes sont
crites en mmoire flash, l'criture n'est pas compltement
effectue et le fonctionnement ultrieur peut en tre affect.
Lorsque l'affichage suivant apparat, n'teignez jamais
l'appareil et ne retirez jamais la carte mmoire.
Les enregistrements sonores contenus dans ce produit sont

le fruit du travail original de Roland Corporation. Roland
n'est pas responsable de l'utilisation des enregistrements
des sons contenus dans ce produit et n'assume aucune
13
Chapitre 1. Survol de la MC-505

Une brve explication de l'organisation interne de la
MC-505 vous a t fournie dans le manuel de prise en
main, mais ce chapitre contient une explication plus
dtaille des sections de base : la section de
commande, la section gnrateur de sons et la section
squenceur.
Organisation de la MC-505
1
fig.1-3
Section gnrateur
de sons
Section
squenceur
A propos du gnrateur de
sons
Tones et patches
Les "tones" sont l'unit de son la plus petite utilise
par la MC-505 et un tone produit un son. Certains de
ces tones peuvent tre combins pour crer un
"patch", qui est un son plus volu dont vous jouez. Il
y a deux types de patch : les "patches preset" qui sont
pr-programms dans la MC-505 et les "patches User"
qui sont les patches que vous crez.
Tones et patches sont organiss comme illustr cidessous.
fig.1-4
Reproduction
PATCH
Interprtation Enregistrement
TONE 4
TONE 3
D BEAM CONTROLLER
WAVE
SELECT
TURNTABLE
CUT+
RESO
AD LIB
FILTER/AMPLIFIER
PITCH
0
BPF
TONE 1
HPF
COARSE TUNE
FINE TUNE
LFO 1
RND PAN
10
CUTOFF
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
11
12
13
14
15
LFO 1
LFO 2
LFO 2
LFO 1
LFO 2
Modifie cycliquement le son
Modifie cycliquement le son
16
Section de commande (pads de clavier, potentiomtres, etc.)
WAVE
SELECT
PITCH
Slectionne la forme
d'onde de base
Modifie la hauteur du son
Commande
Dans la MC-505, la section de commande comprend
les pads de clavier, les potentiomtres et curseurs de
la faade, le DBeam Controller et la pdale
commutateur qui peut tre connecte en face arrire.
En utilisant ces commandes, vous pouvez dclencher
ou modifier les sons.
Gnrateur de sons
C'est la section qui produit le son. Le gnrateur de
sons produit du son en rponse aux donnes reues
des commandes de la MC-505 et de son squenceur. Il
peut galement tre dclench par des messages MIDI
venant d'un appareil MIDI externe.
Squenceur
La section squenceur enregistre l'action des
commandes (mouvements des boutons et
potentiomtres) sous forme de messages MIDI et peut
faire reproduire ces messages MIDI aprs
enregistrement. Les messages MIDI qui ont t
enregistrs dans le squenceur peuvent galement
tre mis par la prise MIDI OUT et donc servir
piloter des appareils MIDI externes.
14
LFO 2
LFO 1
PKG
ON
TONE 2
LPF
FILTER
AMPLIFIER
Modifie
la brillance du son
Modifie le
volume
PITCH ENV
FILTER ENV
AMPLIFIER ENV
Modifie la hauteur
au cours du temps
Modifie la brillance
au cours du temps
Modifie la volume
au cours du temps
PORTAMENTO
Fait les rglages
communs
* La faon dont les quatre tones sont combins dterminera

comment ils joueront. Cela est dtermin par le
paramtre Structure Type (type de structure).
combins et jous (Common) (p. 54)
Kit rythmique
Parties 17
Un ensemble de diffrents instruments rythmiques

(tones rythmiques) est appel kit rythmique ou
Rhythm Set. Un tone rythmique diffrent peut tre
assign chaque touche (numro de note), ce qui vous
permet d'utiliser un grand nombre de tones
rythmiques la fois. Il y a deux types de kits
rythmiques : les kits rythmiques "preset" qui sont
prprogramms dans la MC-505 et les kits rythmiques
"User" qui recevront les kits rythmiques que vous
crerez.
Pour chacune de ces parties, vous pouvez slectionner

un patch et faire jouer aux instruments une mlodie,
une basse ou des accords. Comme il est galement
possible de slectionner un tone rythmique individuel,
vous pouvez galement utiliser ces parties comme
parties rythmiques auxiliaires.
fig.1-5
Partie rythmique
Pour cette partie, vous pouvez slectionner un kit
rythmique et faire jouer des sons d'instrument de
percussion.
ENSEMBLE RYTHMIQUE
A propos de la polyphonie simultane
TONE RYTHMIQUE (si5)

TONE RYTHMIQUE (r5)
TONE RYTHMIQUE (do4)

TONE RYTHMIQUE (si1)
WAVE
SELECT
PITCH
FILTER
AMPLIFIER
PITCH
ENV
FILTER
ENV
AMPLIFIER
ENV
Partie
Vous pouvez comparer les "parties" des cases dans
lesquelles les patches seront placs. Vous pouvez
galement les assimiler des musiciens. Vous pouvez
slectionner un patch (un instrument) pour chaque
partie (chaque musicien) et faire jouer plusieurs
parties la fois. La MC-505 a huit parties pour la
reproduction de patterns et vous pouvez ajuster le
volume et le panoramique etc. pour chaque partie.
fig.1-6
Section source sonore

Partie R Ens. rythm.
Param. de config.
Partie 1
Patch
Paramtres de config.
Partie 2
Patch
Partie 3
Patch
Partie 4
Patch
Partie 5
Patch
Partie 6
Patch
Partie 7
Patch
La MC-505 peut jouer jusqu' 64 notes simultanment.

Si les donnes musicales reues demandent plus de 64
notes simultanment, certaines notes disparatront.
Lorsque vous utilisez des patches avec un long temps
de chute des notes ou lorsque vous utilisez la fonction
RPS, veillez ne pas excder la polyphonie maximale.
Le nombre de notes qui peuvent tre produites
dpendra en ralit non seulement du nombre de
notes joues, mais galement du nombre de tones
constitutifs de chaque patch. Par exemple, si vous
jouez d'un patch qui utilise quatre tones, ce patch
comsommera 4 fois plus de notes.
Si vous voulez en savoir plus sur les rglages de
polyphonie ...
Le paramtre de priorit de voix (Voice
Priority) peut tre rgl pour chaque patch
afin de spcifier coment les notes seront
coupes lorsque la polyphonie maximale sera
dpasse.
combins et jous (Common) (p. 54)
Le paramtre de rserve de voix (Voice
Reserve) peut tre rgl pour spcifier un
nombre minimal de note qui seront rserves
chaque partie.
Spcification du nombre de notes pour chaque
partie (Voice Reserve) (p. 164)
15
A propos du squenceur
Le squenceur enregistre votre interprtation et les

mouvements de commande sous forme de donnes
musicales. La reproduction faite par le squenceur fait
renvoyer les donnes musicales enregistres au
gnrateur de son, pour produire les sons. En d'autres
termes, le squenceur joue de l'instrument la place
du musicien.
Par le fait qu'il enregistre et reproduit l'interprtation,
un squenceur est similaire un magntophone.
Toutefois, il a des avantages uniques : le tempo peut
tre modifi sans affecter la hauteur, il n'y a pas
d'altration de la qualit sonore quel que soit le
nombre de reproductions, et des modifications
extrmement dtailles peuvent tre faites la
demande.
reproduire un morceau, les patterns de celui-ci jouent

la suite. Un morceau peut contenir jusqu' 50
patterns.
PRESET = prprogramm
USER = programmable
CARD = carte
fig.1-8
PRESET
P:001
USER
CARD
U:001
C:001
P:014 U:007 P:012 C:003 .... P:029

1
50
Patterns
Les patterns sont des donnes musicales de genre
diffrent que le squenceur reproduira, et peuvent tre
slectionns mme pendant que d'autres sont
reproduites. Les donnes incluses dans chaque pattern
sont divises en partie, et vous pouvez enregistrer et
reproduire chaque partie indpendamment, ou
modifier les donnes musicales dans chaque partie.
Pour chaque pattern, vous pouvez galement spcifier
des informations telles que le patch et le volume qui
seront utilises par chaque partie.
fig.1-7
Section source
sonore
Section
squenceur
PTN P:003
Part. ry.
Donnes part. R
Partie 1
Donnes part. 1
Partie 2
Donnes part. 2
Partie 3
Donnes part. 3
Partie 4
Donnes part. 4
Partie 5
Donnes part. 5
Partie 6
Donnes part. 6
Partie 7
Donnes part. 7
PTN P:001
Donnes part. R
A propos de la mmoire
La "mmoire" est l'emplacement o sont conservs les
rglages de patch, les donnes musicales des patterns
et autres lments. La mmoire de la MC-505 est
divise en trois zones : mmoire systme, mmoire
User (programmable) et mmoire preset (prprogramme). Il y a galement une "aire temporaire"
dans la mmoire dans laquelle sont copies les
donnes quand vous slectionnez un patch ou un
pattern, et ce sont ces donnes copies en aire
temporaire que vous faites en ralit jouer et que vous
ditez.
Donnes part. 1
Donnes part. 2
Donnes part. 3
Changt
de
pattern
Donnes part. 4
Donnes part. 5
Donnes part. 6
Donnes part. 7
Mmoire systme
La mmoire systme contient des rglages pour les
paramtres de systme qui configurent la MC-505. Ils
comprennent les paramtres dterminant le
fonctionnement gnral du gnrateur de sons du
squenceur, et les rglages relatifs au MIDI.
Reproduction
Parties pour
reproduction
de pattern
Pattern
actuellement
reproduit
Rglages de partie
(slection du tone
et paramtres de
partie)
Il y a deux types de patterns : les "patterns preset" qui

sont dj programms dans la MC-505, et les "patterns
User" qui peuvent contenir les patterns que vous crez.
Morceaux
Un arrangement squenciel de deux patterns ou plus
est appel un "morceau" (Song). Lorsque vous faites
16
Mmoire User
Le contenu de la mmoire User peut tre remplac et
sert au stockage des rglages ou des donnes
musicales que vous crez. La mmoire User contient
256 patches, 200 patterns, 50 morceaux (Song), 60
ensembles RPS (RPS Sets) et 30 ensembles de patterns
(Patterns Sets).
* Avec les rglages d'usine, les patches User ont le mme
contenu que la mmoire preset. Les patterns User sont
vides.
Mmoire preset
Le contenu de la mmoire preset ne peut pas tre
remplac. La mmoire preset contient 512 patches et
714 patterns.
Aire temporaire
(pattern temporaire)
Lorsque vous faites jouer un son ou slectionnez un
patch pour l'diter, le patch slectionn est copi dans
un emplacement appel "aire temporaire".
Lorsque vous ditez ou enregistrez un pattern, le
contenu du pattern est automatiquement copi en
U:TMP (pattern temporaire), et toutes vos procdures
affecteront ces donnes.
Sauvegarde des patches crs (Ecriture de

patch ou Patch Write) (p. 61)
Sauvegarde des patterns modifis (Ecriture
de pattern ou Pattern Write) (p. 26)
Fonctionnement de base
Modification d'une valeur
Pour slectionner un patch ou un pattern, ou pour
modifier la valeur d'un paramtre, utilisez la molette
VALUE ou les boutons INC/DEC.
fig.1-10
DEC
INC
PAGE
Carte mmoire
Une carte mmoire optionnelle peut tre utilise pour
stocker 512 patches User et 200 patterns User, comme
dans la mmoire User de la MC-505
fig.1-9
EXIT
VALUE
ENTER
DEMO
MC-505
CARTE MEMOIRE
SYSTEME
PRESET
USER
CARD
PATCH
PATCH
PATCH
512
256
512
PTN
PTN
PTN
714
200
200
SONG
50
PTN SET
30
RPS SET
60
Boutons INC/DEC
Pour augmenter une valeur, pressez [INC]. Pour
diminuer une valeur, pressez [DEC].
Si vous gardez enfonc le bouton, la valeur change de
faon continue.
Si vous pressez un bouton tout en tenant enfonc
l'autre bouton, la valeur change encore plus
rapidement.
Si vous tenez enfonc [SHIFT] et pressez un bouton, la
valeur change par paliers plus importants.
Molette VALUE
AIRE TEMPORAIRE
* Les donnes de la mmoire seront prserves, mme si

l'alimentation est coupe, et pourront donc tre rappeles
tout instant. Toutefois, les donnes de l'aire temporaire
seront perdues l'extinction de l'appareil.
Pour augmenter une valeur, tournez la molette

[VALUE] dans le sens des aiguilles d'une montre.
Pour diminuer une valeur, tournez-la dans le sens
inverse.
Si vous tenez enfonc [SHIFT] quand vous tournez la
molette [VALUE], la valeur changera par paliers plus
importants.
Lorsque vous modifiez les rglages d'un patch ou le

contenu d'un pattern, vous modifiez en ralit les
donnes qui ont t copies dans l'aire temporaire ou
le pattern temporaire (en d'autres termes, vous ne
modifiez pas directement les donnes en mmoire). Si
vous dsirez conserver les changements que vous avez
apport aux patches ou aux patterns, vous devez
sauvegarder ces donnes sous forme d'un patch User
ou d'un pattern User.
17
Annulation de la procdure
prcdente (Undo/Redo)
La fonction qui restaure les donnes musicales dites

telles qu'elles taient auparavant est appele undo
(annuler) et la fonction qui restaure les donnes
musicales dites aprs une telle annulation est
appele redo (refaire)
La MC-505 vous permet d'annuler/refaire
(undo/redo) les procdures suivantes. C'est pratique
lorsque vous dsirez annuler un changement ou
comparer votre dition avec les donnes d'origine.
Edition de pattern Edition de patterns
(Pattern Edit ) (p. 146)
Edition de morceau Edition de morceaux
(Song Edit) (p. 157)
Enregistrement
de
pattern
Enregistrement de patterns (p. 127)

Enregistrement de morceau Enregistrer
un morceau (p. 155)
1. Assurez-vous que la page de slection de
pattern ou de morceau est affiche.
2. Pressez [UNDO/REDO].
fig.1-11
UNDO/
REDO
PARAM COPY
3. Pressez [ENTER], et vos changements seront

annuls ramenant la valeur son statut
avant modification.
4. Pressez [UNDO/REDO] une fois encore.
fig.1-12
5. Pressez [ENTER], et vos changements seront

nouveau effectus, ramenant la valeur
son statut aprs dition.
* Les procdures Undo/Redo doivent tre faites
imdiatement aprs modification des donnes. Une fois
que vous avez sauvegard le pattern modifi, la procdure
Undo/Redo n'est plus disponible. De mme, si vous
utilisez une autre procdure pour apporter un nouveau
changement aux donnes, il ne sera plus possible
d'annuler/refaire les changement que vous aviez faits en
premier.
18
Lorsque vous effectuez une procdure qui modifie une

grande quantit de donnes, telle que durant l'dition
de pattern, le message suivant peut apparatre. Si vous
tes sr de ne pas avoir revenir aux donnes
d'origine, pressez [ENTER] pour excuter la procdure
qui vous interdira la fonction d'annulation (Undo). Si
vous dsirez par contre conserver la possibilit de
faire cette annulation malgr la faible mmoire,
pressez [EXIT].
fig.1-13
Chapitre 2. Reproduction de patterns

Reproduction de patterns
1. Assurez-vous que l'indicateur PTN est
allum.
S'il n'est pas allum, pressez [MODE] pour l'allumer
(mode Pattern)
fig.2-1
SONG
MODE
PTN
2. Pressez [PTN/SONG].
L'afficheur indiquera la banque, le numro et le nom
du pattern actuellement slectionn.
Le pattern qui est actuellement reproduit est appel

"pattern actif" (current), et le pattern qui est prvu
pour jouer sa suite est appel "pattern suivant"
(next). Immdiatement aprs qu'un pattern ait
commenc sa reproduction, les affichages CURRENT
et NEXT indiqueront le mme numro de pattern et ce
pattern sera reproduit rptitivement.
6. Utilisez les tapes 3-4 pour slectionner le
pattern suivant.
du pattern suivant.
Lorsque vous slectionnez le pattern suivant, le
gauche du nom du pattern se changera en .
fig.2-5
CURRENT
NEXT
fig.2-2
CURRENT
NEXT
PTN/
SONG
3. Pressez un des boutons [PRESET]/[USER]/

[CARD] pour slectionner la banque.
fig.2-3
BANK
PRESET USER
REVERB
DELAY
CARD
EFX
[PRESET] P: (banque preset)

[USER]
U: (banque User)
[CARD]
C: (banque carte)
Chaque fois que vous pressez le mme bouton de
banque, le numro change par palier de 100.
4. Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE]
pour slectionner le numro.
Plage : P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
Le numro et le nom dans l'afficheur changeront.
Un pattern a maintenant t slectionn.
7. Lorsque le pattern actif atteint sa fin, le

pattern suivant est automatiquement
slectionn.
8. Pressez [STOP] et le pattern cessera sa
reproduction.
fig.2-6
STOP
* Lorsque le pattern change ou lorsqu'il est prs d'arriver

sa fin et doit se rpter, l'affichage NEXT commence
clignoter pour vous le rappeler. Pendant ce clignotement,
il n'est pas possible de slectionner le pattern suivant.
* Avec les rglages d'usine, la banque contient des patterns
vides sans donne musicale. Mme si vous slectionnez
un pattern vide, il ne sera pas reproduit. Si vous spcifiez
un pattern vide comme pattern suivant, la reproduction
s'arrtera l'instant o le pattern change.
* P:249P:714 sont des patterns RPS. Chaque pattern

contient une phrase.
* La banque sur carte ne peut tre slectionne que si une
carte optionnelle est slectionne.
Emploi de carte mmoire (p. 159)
5. Pressez [PLAY] et le pattern sera reproduit.
fig.2-4
PLAY
19
Avance et retour rapide

Chaque fois que vous pressez [FWD], le pattern
avance d'une mesure. Chaque fois que vous pressez
[BWD], le pattern recule d'une mesure.
Si vous tenez enfonc [SHIFT] et pressez [FWD], vous
avancerez jusqu' la dernire mesure. Si vous tenez
enfonc [SHIFT] et pressez [BWD], vous retournerez au
dbut.
Quand le pattern est arrt, vous pouvez presser
[STOP] pour retourner au dbut.
Quand un pattern est arrt, un point dcimal s'affiche
quelquefois dans le coin infrieur droit de l'affichage
NEXT. Cela indique que le pattern a t stopp en
cours de mesure.
Rglage du tempo
Le tempo peut tre ajust librement mme pendant la
reproduction d'un pattern.
Emploi de la molette VALUE pour

rgler le tempo
1. Pressez [TEMPO/MIXER].
L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera la
valeur de tempo actuelle.
fig.2-9
NEXT
CURRENT
TEMPO
/MIXER
NEXT
Si vous dsirez savoir quels types de patterns

sont disponibles ...
Liste des patterns preset (p. 203)
Visualisation du nombre de
mesures d'un pattern
Si vous dsirez connatre le nombre total de mesures
du pattern actif, ou l'emplacement actuel de la
reproduction dans ce pattern, utilisez la procdure
suivante.
1. Pressez [MEASURE].
Tant que le bouton reste press, l'affichage CURRENT
indique le nombre total de mesures du pattern, et
l'affichage NEXT indique l'emplacement actuel de la
reproduction (mesure et temps). Un afficheur tel que
celui reprsent ci-dessous indique que le nombre total
de mesures est de 16, tandis que la reproduction se
trouve actuellement la mesure 12, temps 3.
CURRENT
Frappe d'un bouton pour

modifier le tempo (Tap Tempo)
Vous pouvez modifier le tempo pour le faire suivre
la cadence de pression sur le bouton TAP.
1. A intervalle d'une noire, pressez [TAP] trois
fois ou plus au tempo dsir.
Le tempo sera automatiquement calcul et rgl sur
l'intervalle sparant vos pressions sur le bouton.
fig.2-10
CURRENT
TAP
TAP
NEXT
TAP
NEXT
MEASURE
Changement instantan de pattern

En pressant PAGE [<] [>] tandis qu'un pattern est
reproduit, vous pouvez immdiatement passer au
pattern prcdent ou suivant. Dans ce cas, le pattern
jouera au tempo optimal pour ce pattern.
Aussi, si vous faites un nouvel enregistrement et crez
un pattern qui n'a qu'une mesure de long, et faites
reproduire ce pattern, il sera dans certains cas
impossible d'utiliser [INC] [DEC] ou la molette
[VALUE] pour slectionner le pattern suivant. Dans de
tels cas, utilisez PAGE[<] [>] pour changer le pattern.
20
2. Utilisez la molette [VALUE] pour modifier le

tempo (20.0240.0 BPM).
Le tempo peut tre ajust par paliers de 0.1 BPM
(battements par minute).
En tenant enfonc [SHIFT] et en tournant la molette
[VALUE], vous pouvez ajuster le tempo par unit d'1
BPM.
Vous pouvez utiliser le bouton TAP pour modifier le

tempo mme quand la valeur de tempo n'apparat pas
dans l'afficheur. L'indicateur BEAT vous permet de
contrler le tempo et le format de mesure. L'indicateur
clignotera en rouge sur le premier temps de chaque
mesure et en vert pour les temps suivants.
BPM
BPM signifie battements par minute et indique le
nombre de noires qui seront joues en une minute.
Standard tempo
Un tempo optimal est dj rgl pour chaque pattern.
Il s'appelle "tempo standard".
Si vous slectionnez un autre pattern alors que la
reproduction de pattern est stoppe, le tempo
changera pour le tempo standard de ce pattern.

Lorsque vous utilisez [INC] [DEC] ou la molette
[VALUE] pour changer de pattern durant la
reproduction d'un premier pattern, c'est la valeur de
tempo du pattern dj reproduit qui est maintenue
afin de ne pas crer de rupture rythmique.
Coupure de pattern
Durant la reproduction de pattern, vous pouvez
couper la reproduction d'une partie spcifique ou d'un
son rythmique.
Coupure d'une partie (Part Mute)

1. Pressez [PART MUTE].
L'indicateur s'allumera et les indicateurs des boutons
PART [R] [7] indiqueront le statut de chaque partie.
PART
MUTE
Clignotant : les donnes de reproduction sont

coupes.
Allum :
les donnes de reproduction ne sont pas
coupes
Eteint:
il n'y a pas de donnes de reproduction.
2. Pressez le bouton PART de la partie que
vous dsirez couper.
L'indicateur du bouton press commencera clignoter
et les donnes de reproduction seront coupes.
actuel de chaque groupe rythmique.

RHYTHM
MUTE
Clignotant : les donnes de reproduction sont

coupes.
Allum :
les donnes de reproduction ne sont pas
coupes
Eteint:
il n'y a pas de donnes de reproduction.
2. Pressez le bouton RHYTHM du groupe
rythmique que vous dsirez couper.
L'indicateur du bouton press commencera clignoter
et les donnes de reproduction seront coupes.
fig.2-14
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC
HIT
OTHERS
Pour annuler la coupure, pressez le bouton RHYTHM

concern afin de rallumer son indicateur.
* L'indicateur ne s'allumera pas mme si vous pressez le
bouton RHYTHM d'un groupe rythmique vide.
Vous pouvez changer le statut Mute de chaque
groupe rythmique et sauvegarder ce rglage dans un
pattern User.
* Les rglages de coupure rythmique ne seront pas actifs si
la fonction Part Mute a t utilise pour couper la totalit
de la partie rythmique.
* Les sons rythmiques qui sont coups par chaque bouton
RHYTHM dpendront du kit rythmique slectionn.
Pour supprimer cette coupure, pressez le bouton

PART de la partie ainsi supprime pour allumer son
indicateur.
* L'indicateur ne s'allumera pas mme si vous pressez le
bouton PART d'une partie vide (indicateur teint).
* Aucun des patterns preset P:001P:248 ne contient de
donnes de reproduction pour la partie 1
Vous pouvez changer le statut Mute de chaque partie
et sauvegarder ce rglage dans un pattern User.
Coupure de tones rythmiques

individuels dans la partie
rythmique (Rhythm Mute)
Vous pouvez couper la reproduction de groupes
rythmiques spcifiques dans la partie rythmique.
1. Pressez [RHYTHM MUTE].
L'indicateur s'allumera et les indicateurs de boutons
RHYTHM [BD] [OTHERS] indiqueront le statut
Si vous dsirez connatre la correspondance

entre tone rythmique et chaque groupe
rythmique ...
Liste des kits rythmiques preset (p. 196)
Autre type de coupure

En plus de la coupure de partie (Part Mute) et de la
coupure rythmique (Rhythm Mute), une varit
d'autres procdures de coupure de son est disponible.
Utilisez-les selon vos besoins.
Coupure simultane de toutes les parties (All Mute)
Tenez enfonc [Part Mute] et pressez [Rhythm Mute]
(ou tenez enfonc [Rhythm Mute] et pressez [Part
Mute]). L'indicateur de [PART MUTE] clignotera et
toutes les parties seront coupes. Accomplissez la
mme procdure une fois encore pour retourner au
statut prcdent.
Reproduction d'une seule partie (Monitor)
Tenez enfonc [PART MUTE] et pressez le bouton
PART de la partie que vous dsirez entendre
isolment.
21
Echange du statut Mute de chaque partie (Mute

Exchange)
Tenez enfonc [PART MUTE] et pressez [PART
SELECT].
Reproduction du pattern suivant avec conservation
des rglages actuels de coupure de partie (Mute
Remain)
Avec le pattern suivant slectionn, pressez [PLAY]
pour faire clignoter l'indicateur et le statut Mute
(statut coupure des parties) actuel sera maintenu pour
le pattern suivant.
Transposition durant la
reproduction (transposition en
temps rel)
Pour spcifier une valeur ngative, rglez Octave Shift

sur -1.
2. La transposition s'appliquera ds l'instant
o vous presserez le pad de clavier.
Pour retourner la tonalit d'origine, pressez
[TRANSPOSE] une fois encore pour teindre
l'indicateur du bouton.
Transposition du clavier par octave (Octave
Shift) (p. 23)
* A la mise sous tension, la transposition en temps rel est
toujours rgle 0.
* Quand l'indicateur [PTN CALL] ou [RPS] est allum, les
pads de clavier ne peuvent pas servir faire ces rglages.
Durant la reproduction d'un pattern, vous pouvez

librement transposer dans n'importe quelle tonalit.
Emploi des pads du clavier

pour dclencher les sons
Emploi de la molette VALUE ou

de [INC] [DEC]
1. Assurez-vous que l'indicateur [PTN CALL] et

[RPS] sont tous les deux teints.
1. Tenez enfonc [TRANSPOSE] et utilisez la

molette [VALUE] ou [INC] [DEC] pour
spcifier la valeur de transposition.
Plage : -12+12 demi-tons (le rglage d'usine est 0)
TRANSPOSE
NEXT
CURRENT
fig.2-18
PTN
CALL
RPS
2. Pressez [PART SELECT].

fig.2-19
L'afficheur indiquera le rglage actuel tant que vous

garderez enfonc le bouton.
2. La transposition s'appliquera au moment
o vous relcherez le bouton.
Pour retourner la tonalit d'origine, pressez
[TRANSPOSE] pour teindre l'indicateur du bouton.
PART
SELECT
QTZ SELECT
3. Pressez le bouton PART de la partie que

vous dsirez faire jouer.
fig.2-20
Emploi des pads du clavier

1. Tenez enfonc [TRANSPOSE] et pressez un
pad du clavier pour rgler la valeur de
transposition.
La valeur de transposition peut tre rgle dans une
plage de -12 - +12 demi-tons, en-dessus et en-dessous
de la touche do4 (C4) (qui correspond au pad de
clavier 2 si Octave Shift est rgl sur 0).
CURRENT
NEXT
4. Jouez sur les pads de clavier et vous

entendrez le son de cette partie.
Si un clavier MIDI est connect, vous pouvez jouer sur
ce clavier pour entendre le son de la partie
slectionne par le bouton PART. Les pads de clavier
correspondent un rel clavier comme suit.
fig.2-21
TRANSPOSE
si do do# r r# mi fa fa# sol sol# la la# si do do# r

C4
22
CURRENT
NEXT
do# r#
C4
si
do
fa# sol# la#
mi fa
sol la
si
do#
do
La partie slectionne par le bouton PART SELECT et

les boutons PART est appele "partie active".
Contrle des parties qui sont produites

Lorsque l'indicateur [PART SELECT] est allum, les
indicateurs de partie [R][7] s'allumeront au moment
o les pads du clavier seront jous ou lorsque des
notes du pattern seront produites. C'est pratique
lorsque vous dsirez savoir quelle partie joue
actuellement.
patches. Pour la partie rythmique, vous pouvez

slectionner les kits rythmiques.
2. Pressez [PATCH].
du patch actuellement slectionn (ou kit rythmique).
PATCH
Transposition du clavier par

octave (Octave Shift)
Octave Shift est une fonction qui transpose la hauteur
des pads du clavier d'octave en octave. Cela vous
permet de transposer la tessiture des pads du clavier
jusqu' la hauteur la plus pratique pour jouer.
Normalement, quand vous pressez le pad 2 du clavier,
la note do4 (C4 ou do mdian) est produite (avec les
deux boutons Octave teints).
fig.2-23
OCTAVE
NEXT
CURRENT
C4
1. Pressez OCTAVE [-] [+] pour transposer la

tessiture (-4+4).
La clavier sera transpos dans la direction +/- et
l'indicateur du bouton s'allumera.
2
3. Pressez soit [PRESET], [USER], ou [CARD]
pour slectionner la banque.
fig.2-25 (2-3)
BANK
PRESET USER
REVERB
DELAY
CARD
EFX
Les banques de patches sont organises comme suit:

[PRESET] P:AD (banques preset)
[USER]
U:A, B (banques User)
[CARD]
C:AD (banques de carte)
Chaque fois que vous pressez le mme bouton de
banque, la banque dfile cycliquement selon l'ordre A>B->C->D...
Les banques des kits rythmiques sont organises
comme suit:
[PRESET] P: (banques preset)
[USER]
U: (banques User)
[CARD]
C: (banques de carte)
* Les banques de carte ne peuvent tre slectionnes que si
une carte mmoire est insre.
Emploi des cartes mmoire (p. 159)
fig.2-22
CURRENT
OCTAVE
NEXT
NEXT
CURRENT
OCTAVE
Chaque fois que vous pressez OCTAVE [+], la

tessiture est monte d'une octave. Chaque fois que
vous pressez OCTAVE [-], la tessiture est baisse
d'une octave. Quand vous pressez un bouton
OCTAVE, l'afficheur indique le rglage actuel. Vous
pressez simultanment les boutons OCTAVE[-] [+]
pour retourner immdiatement la tessiture normale.

Rglages possibles :
Patch :
P:A001P:D128, U:A001U:B128,
C:A001C:D128
Kits rythmiques : P:01P:26, U:01U:20, C:01C:20
Le numro et le nom dans l'afficheur changeront. Le patch
(kit rythmique) a maintenant t slectionn.
Si vous dsirez savoir quels patchs /kits
rythmiques sont disponibles ...
Liste des patches preset (p. 192)
Liste des kits rythmiques preset (p. 196)
Slection des sons (Patch)

1. Utilisez [PART SELECT] et les boutons PART
pour slectionner la partie active.
Pour les parties 1 7, vous pouvez slectionner les
23
Hold (maintien)
Si vous pressez [HOLD] pour allumer son indicateur,
le son se poursuivra mme si vous relchez le pad du
clavier. Pressez [HOLD] une fois encore pour teindre
l'indicateur et le son s'arrtera.
Emploi de Part Mixer pour

modifier les rglages de
pattern
2
Vous pouvez utiliser les huit curseurs de partie pour

diter diffrents rglages de pattern, tels que volume
et panoramique pour chaque partie. Ces rglages
peuvent tre modifis en temps rel pendant qu'un
pattern est reproduit et les mouvements du curseur
peuvent tre enregistrs dans un pattern.
Enregistrement des mouvements de Part
Mixer (p. 130)
fig.2-26
LEVEL
PART MIXER
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Rglage du volume de chaque

partie (Level)
fig.2-27
LEVEL
127
PAN
KEY SHIFT
Vous pouvez ajuster l'emplacement stro dans la

sortie stro des diffrentes prises OUTPUT (MIX
L/R, DIRECT1 L/R, DIRECT2 L/R). Par exemple,
vous pouvez placer la batterie et la basse au centre, le
piano droite et une nappe de sons gauche.
fig.2-28
LEVEL
R63
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
L64
1. Pressez [MIXER SELECT] plusieurs fois pour

allumer l'indicateur PAN.
2. Dplacez les curseurs de partie [R] [7]
pour ajuster le panoramique de chaque
partie.
Plage : L6463R
Monter le curseur dplacera le son vers la droite. Le
baisser dplacera le son vers le gauche.
Quand ce rglage est 0, le rglage prvu par le patch
lui-mme n'est pas modifi.
* Le panoramique est difi indpendamment pour chaque
tone d'un patch (ou chaque tone rythmique d'un kit
rythmique). Modifier le panoramique applique un
changement relatif par rapport au panoramique gnral
du patch ou du kit rythmique.
* Pour certains patches, un peu de son peut tre entendu
dans le haut-parleur oppos mme si le panoramique est
rgl fond vers la gauche ou vers la droite. De plus, les
rglages de panoramique de partie n'ont pas d'effet dans
les cas suivants.
Lorsque vous utilisez des connexions audio mono.
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Rglage du panoramique de
chaque partie (Pan)
Pour les tones/tones rythmiques pour lesquels vous

avez activ Random Pan (panoramique alatoire).
Changement altoire du panoramique
(Random Pan Switch) (p. 46, 72)

allumer l'indicateur LEVEL.
pour ajuster le volume de chaque partie.
Plage : 0127
Monter un curseur augmentera le volume. Le baisser
diminuera le volume.
Avec un rglage de 127, le rglage de volume
programm dans le patch est totalement disponible.
24
Pour les patches /tones rythmiques auxquels un

effet EFX sortie mono (spectrum, overdrive,
distorsion, noise generator, phonograph, limiter,
phaser) est appliqu.
La mme remarque s'applique pour les effets Lo-Fi ou
Radio Tuning si le rglage de sortie de ces effets est
sur MONO.
Application de diffrents effets au son
(EFX) (p. 86)
Application d'EFX/Choix de la destination
de sortie pour chaque partie (Part EFX/Output
Assign) (p. 104)
Rglage de la hauteur de
chaque partie (Part Key Shift)
Pour ajuster la hauteur du son de chaque partie.
fig.2-29
LEVEL
+48
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
-48

allumer l'indicateur KEY SHIFT.
pour ajuster la hauteur de chaque partie.
Plage : -48+48 demi-tons
Monter le curseur augmentera la hauteur. Baisser le
curseur la diminuera.
Si vous tenez enfonc [SHIFT] et dplacez le curseur,
la hauteur changera par octave (12 demi-tons). Quand
la valeur est 0, la hauteur originale du patch telle que
programme sera utilise sans changement.
Dans certains cas, l'emplacement de chaque curseur

avant son dplacement peut ne pas correspondre avec
le rglage rel. Quand vous pressez [TEMPO/MIXER],
l'afficheur indique graphiquement le rglage actuel de
chaque partie. C'est pratique lorsque vous dsirez
contrler les rglages actuels. Le rglage en vigueur
pour la partie active est reprsent sur la droite, ce qui
est utile lorsque vous dsirez faire des rglages
dtaills. A cet instant, vous pouvez utiliser [INC]
[DEC] pour modifier les valeurs de rglages de la
partie active.
En plus de cela, vous pouvez utiliser les

curseurs pour ajuster des lments tels que
l'amplitude d'effet pour chaque partie.
Rglage du volume de reverb pour chaque
partie (Part Reverb Level) (p. 80)
Rglage du volume de delay pour chaque
partie (Part Delay Level) (p. 84)
Application d'EFX/Choix de la destination
Assign) (p. 104)
Choix de la destination de
sortie pour les donnes
musicales (Sequencer Output
Assign)
Vous pouvez spcifier la destination de sortie pour les
donnes musicales de chaque partie. Par exemple, si
vous dsirez utiliser la MC-505 avec un
chantillonneur tel que le SP-202, vous pouvez rgler
l'assignation de sortie du squenceur (Sequencer
Output Assign) sur "EXT" pour une ou plusieurs des
parties. Cela vous permettra de reproduire les
donnes du squenceur de la MC-505 en vue de
piloter l'appareil MIDI externe.
Si vous dsirez piloter un appareil MIDI
externe tel qu'un chantillonneur ...
Contrle d'un appareil MIDI externe depuis
la MC-505 (p. 174)
fig.2-31
MC-505
Partie R
Assign. de sort. du SEQ = INT
Partie R
Partie 1
Partie 1
fig.2-30
Partie 2
Partie 2
TEMPO
/MIXER
Partie 3
Partie 3
Partie 4
Partie 4
Partie 5
Partie 5
Partie 6
Partie 6
Partie 7
Assign. de sort. du SEQ = EXT
Partie 7
R1 2 3 4 5 6 7
R1 2 3 4 5 6 7
Partie active
Partie active
MIDI OUT
SP-202
R1 2 3 4 5 6 7
Partie active
Slection de paramtres en direction oppose

Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [MIXER SELECT], et
l'indicateur avancera dans la direction oppose la
normale.
1. Tenez enfonc [SHIFT] et pressez le pad de

clavier [8].
Le rglage d'assignation de sortie du squenceur
apparatra dans l'afficheur et l'cran vous donnera le
rglage de chaque partie.
fig.2-32
25
SHIFT
Part
INT
Partie active
BOTH EXT

pour slectionner les partie pour lesquelles
vous dsirez modifier les rglages.
La valeur rgle pour la partie slectionne s'affichera
droite de l'cran.
* M correspond MUTE CTRL (commande de fonction

Mute) et contient principalement des donnes de coupure
de partie et de tempo (p. 131, 141).
pour slectionner la destination de sortie.
INT (I):
les donnes musicales du squenceur
seront envoyes au gnrateur de sons
interne de la MC-505.
EXT (E): les donnes musicales du squenceur
seront envoyes un appareil MIDI
externe par la MIDI OUT.
BOTH (B): les donnes musicales du squenceur
seront envoyes la fois au gnrateur de
sons interne et par la MIDI OUT.
* Si EXT est slectionn, cette partie ne sera pas
entendue mme si vous faites reproduire le pattern.
4. Pressez [EXIT] pour quitter l'affichage de
rglage.
Les donnes musicales des parties rgles sur EXT
seront transmises comme messages MIDI par la MIDI
OUT sur un canal MIDI diffrent pour chaque partie.
Les donnes musicales de chaque partie sont
transmises sur les canaux MIDI suivants :
Partie rythmique :
canal 10
Partie 1 :
canal 1
Partie 2 :
canal 2
Partie 3 :
canal 3
Partie 4 :
canal 4
Partie 5 :
canal 5
Partie 6 :
canal 6
Partie 7 :
canal 7
Si vous dsirez utiliser les pads de clavier pour

directement faire jouer un appareil MIDI externe,
rglez le commutateur de transmission local (Local Tx
Switch) de cette partie sur EXT
"Pour isoler les pads du clavier du gnrateur
de sons interne (Local Tx Switch)" (p. 169)
26
Sauvegarde des patterns

modifis (Ecriture de pattern
ou Pattern Write)
Si vous avez modifi les rglages de patch et de part
mixer pour chaque partie afin de crer un pattern que
vous dsirez conserver, vous pouvez sauvegarder ce
pattern comme pattern User.
1. Assurez-vous que le pattern est arrt.
2. Pressez [PTN/SONG] pour accder la
page de slection de pattern.
3. Pressez [WRITE].
L'affichage suivant apparatra et le curseur _
apparatra sous le numro.
fig.2-33
WRITE
INITIALIZE
Si vous ne dsirez pas changer le numro ni le nom du

pattern, vous pouvez sauter les tapes 48.
Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le pattern,
pressez [EXIT].
4. Pressez [USER] ou [CARD] pour slectionner
la banque de destination de sauvegarde.
* Les banques CARD ne peuvent tre slectionnes que si
une carte mmoire optionnelle est insre.
pour slectionner le numro de destination
de sauvegarde.
A cet instant, vous pouvez presser [UNDO/REDO]

pour contrler le nom du pattern qui est actuellement
dans l'emplacement de destination prvu pour la
sauvegarde. Aprs avoir trouv un pattern que cela ne
vous drange pas d'effacer, pressez [UNDO/REDO]
une fois encore pour retourner l'affichage prcdent.
6. Pressez PAGE [>].

Le curseur se dplacera au dbut de la seconde ligne
de l'afficheur.
fig.2-34
7. Assignez un nom au pattern.

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour
slectionner les caractres.
Les caractres suivants sont disponibles.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * +, - . / : ; < = >

?@[]^_`{|}
8. Rptez les tapes 6-7 pour programmer le
nom.
Vous pouvez ramener le curseur en arrire vers la
gauche en pressant PAGE [<].
9. Pressez [ENTER].
L'cran de confirmation apparatra.
fig.2-35
10. Pressez [ENTER] une fois encore.

fig.2-36
La procdure d'criture de pattern s'effectuera et

l'affichage normal rapparatra.
Le pattern a maintenant t sauvegard.
Dans la MC-505, les paramtres suivants sont

sauvegards pour chaque pattern.
Tempo standard (p. 20)
Numro de patch * (p. 23)
Niveau de partie * (p. 24)
Panoramique de partie * (p. 24)
Transposition de partie * (p. 25)
Niveau de reverb de partie * (p. 80)
Niveau de delay de partie * (p. 84)
EFX/Assignation de sortie de partie * (p. 104)
Rglages de reverb (p. 79)
Rglages de delay (p. 82)
Rglages d'EFX (p. 86)
Statut mute des parties * (p. 21)
Statut mute du rythme (p. 21)
Assignation de sortie du squenceur * (p. 25)
Les * indiquent les paramtres qui sont rgls
indpendamment pour chaque partie.
Ces paramtres sont collectivement rassembls sous le
terme gnrique de "paramtres de configuration".
L'afficheur indiquera le pattern source de la copie, les

parties
sources de la copie et de destination de la copie.
fig.2-37TEXT
SHIFT
UNDO/
REDO
PARAM COPY
Pattern source Partie source

Partie
de la copie
de la copie destination
de la copie

pour spcifier le pattern source de la copie,
la partie source de la copie et la partie
destination de la copie.
Vous pouvez dplacer le curseur en pressant PAGE
[<] [>].
Rglages disponibles pour cette partie :
R, P1P7 : paramtres de configuration de la partie
spcifie
FX :
paramtres de configuration d'effet
ALL :
tous les paramtres de configuration
Si le rglage de partie source de la copie est FX
ouALL, il ne sera pas possible de spcifier la partie
4. Pressez [ENTER].
L'cran de confirmation apparatra dans l'afficheur.
fig.2-38
5.
fig.2-39 (2-36)
La procdure de copie de configuration s'effectuera et

l'affichage normal r-apparatra.
Si vous dcidez d'annuler la procdure, pressez
[EXIT].
Pour sauvegardez le pattern copi, utilisez la
procdure d'criture de pattern.
Sauvegarde de patterns modifis (Ecriture
Initialisation de pattern
Copie et initialisation des rglages
Cette procdure initialise un pattern pour le vider de

toute donne musicale.
Copie de la configuration

Cette procdure copie dans le pattern temporaire les

paramtres de configuration d'un pattern spcifi.
2. Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [PARAM
COPY].
2. Slectionnez le pattern que vous dsirez

initialiser.
* Il n'est pas possible d'initialiser un pattern preset.
3. Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [INITIALIZE].
27
fig.2-40
SHIFT
WRITE
FILTER/AMPLIFIER
PITCH
WAVE
SELECT
LPF
BPF
HPF
PKG
INITIALIZE
CUTOFF
COARSE TUNE
FINE TUNE
4. Pressez [ENTER].
RND PAN
ENVELOPE
RESONANCE
TONE LEVEL
TONE PAN
LFO 1
SELECT
PITCH
fig.2-41 (2-36)
FILTER
AMP
DEPTH
DEPTH
RATE
PORTAMENTO
ON
La procdure d'initialisation de pattern s'effectuera et

Le pattern qui a t initialis sera automatiquement
sauvegard
Emploi des boutons pour

modifier le son durant la
reproduction (modification
en temps rel)
Vous pouvez librement modifier le son d'un patch en
dplaant les boutons et potentiomtres de paramtres
sonores pendant qu'un pattern est reproduit. Cette
possibilit s'appelle la modification en temps rel et est
particulirement efficace utilise durant une
interprtation en direct ou live. Il y a diffrentes faons
par lesquelles la modification en temps rel peut
s'effectuer, et vous pouvez modifier le son de la
totalit d'un patch ou de tones rythmiques
individuellemnt, etc.
Modification du son de tout un

patch
Voici comment modifier la totalit d'un patch (ou d'un
kit rythmique) slectionn comme partie active.
1. Slectionnez un pattern et faites le jouer (p.
19).
Eteignez les indicateurs [PTN CALL] et [RPS].
pour slectionner la partie active.
3. A s s u r e z - v o u s q u e l ' i n d i c a t e u r [ T O N E
SELECT] est teint.
S'il est allum, pressez [RHYTHM MUTE] pour
teindre l'indicateur [TONE SELECT].
fig.2-42
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
SOLO
TIME
La modification en temps rel peut tre utilise avec

les boutons et potentiomtres des sections PITCH,
FILTER/AMPLIFIER, ENVELOPE, LFO1 et
PORTAMENTO.
Lorsque vous modifiez les paramtres rythmiques, les
paramtres des sections LFO1 et PORTAMENTO ne
sont pas utiliss.
Si vous dsirez en savoir plus sur les fonctions
de chaque bouton et potentiomtre ...
Cration de sons originaux (Edition de
patch/dition rythmique) (p. 33)
Vous pouvez changer la partie active durant la

reproduction pour changer la partie modifie.
Modification du son d'un seul tone

Les patches peuvent tre constitus de jusqu' 4 tones,
et vous pouvez utiliser la modification en temps rel
pour modifier individuellement chaque tone.
1. S l e c t i o n n e z u n p a t t e r n e t f a i t e s l e
reproduire (p. 19).
2. Slectionnez une partie 17 comme partie
active.
3. Pressez [TONE SELECT].
fig.2-44
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
L'indicateur s'allumera et les boutons RHYTHM

seront tels que ci-dessous.
Commutation on/off de chaque tone

TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
BD
SD
HH
CLP
Dans ce cas, vous pouvez modifier tous les tones (et

tones rythmiques) de la totalit du patch.
4. Utilisez les boutons et potentiomtres pour
modifier le son.
28
TONE SWITCH
ON
ON
Les tones qui ont leur indicateur de bouton allum

sont activs (ON).
Slection du tone pour la modification

en temps rel
fig.2-46
TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
CYM
TOM/PERC
HIT
OTHERS
1. S l e c t i o n n e z u n p a t t e r n e t f a i t e s l e
reproduire (p. 19).
2. Slectionnez la partie rythmique comme
partie active.
fig.2-47 (2-44)
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
TONE SELECT
Slectionn
Les tones avec un indicateur de bouton clignotant

(allum) seront affects par la modification en temps
rel. Par exemple, dans le cas du schma de la page
prcdente, les tones 1 et 2 sont activs et joueront
donc, tandis que seul le tone 1 sera affect par la
modification en temps rel.
4. Pressez un des boutons [CYM]/[TOM/
PERC]/[HIT]/[OTHERS] pour slectionner le
tone qui sera affect par la modification en
temps rel.
L'indicateur du bouton slectionn commencera
clignoter. Quand vous pressez [TONE SELECT], tous
les tones sont toujours slectionns.
En tenant enfonc un bouton pendant que vous en

pressez un autre, vous pouvez slectionner deux tones
ou plus. Lorsque deux tones ou plus sont slectionns,
l'indicateur du premier tone trait clignotera et les
indicateurs des autres tones traits ensuite seront
allums. Les indicateurs de faade vous donneront le
type de filtre et la forme d'onde de LFO, etc. du tone
clignotant.
5. Utilisez les boutons pour modifier le son.

L'indicateur du bouton de partie correspond la
partie active commencera clignoter.
* Si un tone qui a t dsactiv est slectionn pour tre
modifi en temps rel, les tentatives de modification de ce
tone n'auront pas d'effet. Si vous dsirez faire jouer un
tone qui est dsactiv, pressez le bouton BD - CLP
appropri pour allumer son indicateur correspondant au
tone dsir.
Modification du son d'un seul

groupe rythmique
Dans la partie rythmique, un son rythmique diffrent
est assign chaque touche et vous pouvez utiliser la
modification en temps rel pour modifier le son de
groupes de sons rythmiques tels que grosse caisse ou
caisse claire ou pour modifier des sons rythmiques
individuels.
L'indicateur s'allumera et les boutons RHYTH

indiqueront le groupe rythmique slectionn pour la
modification en temps rel
fig.2-48
BD
SD
HH
CLP
CYM TOM/PERC HIT
OTHERS
Slectionn
Les groupes rythmiques dont les indicateurs de

bouton sont allums sont affects par la modification
en temps rel.
Par exemple, si vous slectionnez [TOM/PERC], tous
les tones et les sons rythmiques de type percussions
du kit rythmique peuvent tre modifis.
4. Pressez un bouton [BD] [OTHERS] pour
slectionner le groupe rythmique qui sera
affect par la modification en temps rel.
L'indicateur du bouton slectionn s'allumera.
Il n'est pas possible de slectionner simultanment
deux groupes ou plus.
5. Utilisez les boutons pour modifier le son.
En plus de cela, vous pouvez galement modifier chaque

son rythmique dans la page d'dition rythmique.
Cration d'un kit rythmique original
(p. 63)
En slectionnant une partie ou un groupe rythmique
actif diffrent, vous pouvez changer l'objet de vos
modifications mme durant la reproduction du
pattern. Normalement les rglages des paramtres
modifis resteront mme si vous retournez au dbut
du pattern. Ces mouvements de bouton sont appels
"donnes de modification" et peuvent tre enregistrs
dans un pattern.
Enregistrement des mouvements de
boutons (donnes de modification) (p. 130)
Retour d'un pattern son statut

d'origine durant la reproduction
Quand vous utilisez la modification en temps rel, le
pattern reste dans son statut modifi tant que vous ne
slectionnez pas un autre pattern. Voici comment vous
pouvez restaurer un pattern modifi pour qu'il
retrouve son statut d'origine durant la reproduction.
29
Pour ne restaurer que le patch qui a

t modifi dans une partie spcifique
1. Pressez [PATCH] pour accder la page de
slection de patch.
2. Slectionnez la partie que vous dsirez
restaurer comme partie active.
3. Pressez [UNDO/REDO], et "*" (astrisque)
la gauche du numro de patch disparatra,
ce qui signifie que vous tes revenu au
patch d'origine.
Les donnes de modification qui ont t annules

seront nouveau transmises au gnrateur de sons
lorsque le pattern reprendra depuis son dbut ou
lorsque vous slectionnerez un autre pattern.
* Chaque bouton a 11 positions reprsentes sur la faade.
Les donnes de modification prsentes dans les donnes
musicales ne seront plus prises en compte ds l'instant o
un bouton aura t dplac jusqu' un de ces points.
fig.2-53TEXT
Point de changement
Les donnes de modification

ne sont plus prises en compte
Restauration du patch (du kit

rythmique) et des rglages de part
mixer de toutes les parties qui ont t
modifies
1. Dans la page de slection de pattern,
reslectionnez le pattern qui joue
actuellement (p. 19).
Le pattern retournera son dbut et les rglages
originaux seront restaurs.
Relation entre donnes de modification

enregistres et donnes de modification
mises par les boutons
Si vous faites des modifications en temps rel pendant
la reproduction d'une partie pour laquelle des
donnes de modification ont dj t enregistres, les
mouvements manuels des boutons auront priorit et
les donnes de modification contenues dans les
donnes musicales de cette partie seront annules, et
ne seront pas envoyes au gnrateur de sons (des
messages de note contenus dans les donnes musicales
seront envoys au gnrateur de sons quels que soient
les
mouvements de bouton.
fig.2-52
Donnes musicales de la partie 1
Donnes de
note
Donnes de
modification
Section
source
sonore
Donnes de
note
Annulation
Donnes de
modification
La modification en
temps rel commence
30
Donnes de
modification issues
des mouvements
des boutons
Pour assurer une reproduction

correcte avec reprise en cours de
pattern
Lorsqu'un pattern est reproduit depuis un autre
instant que son dbut, aprs avance ou retour rapide,
certaines parties (selon le pattern) peuvent avoir un
volume ou une hauteur incorrecte. Cela est d au fait
que lorsque vous accdez un autre instant du
pattern, les donnes musicales que vous avez ainsi
sautes ne sont pas transmises au gnrateur de sons.
Dans de tels cas, utilisez la fonction d'actualisation
MIDI (MIDI Update) pour que les donnes musicales
autres que les messages de note qui se situent entre le
dbut du pattern et l'instant o vous dsirez faire
dmarrer la reproduction soient transmises au
gnrateur de sons, assurant ainsi une reproduction
correcte.
2. Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [STOP].
Pendant que cette procdure est accomplie, l'affichage
suivant apparat.
fig.2-54
SHIFT
STOP
Slection des patterns depuis les

pads du clavier (Pattern Set)
En utilisant un ensemble de patterns (pattern set),
vous pouvez slectionnez des patterns depuis les pads
de clavier. Un pattern set est un ensemble de deux
patterns ou plus pouvant atteindre 16 patterns qui
peuvent ensuite tre rappels par simple pression d'un
pad du clavier.
fig.2-55TEXT
CURRENT
NEXT
P019 P132 U022 P002 U010 P037 P038 C004 U004 U005 U005 P061 P121 P115 U001 P002
Slection du pattern P:002
Emploi d'un pattern set pour

slectionner un pattern
1. Pressez [PTN CALL].
L'indicateur s'allumera et vous pourrez utiliser les
pads du clavier pour slectionner des patterns.
fig.2-56
PTN
CALL
RPS
2. Pressez [PTN SET].

du pattern set actuellement slectionn.
Mme pendant qu'un pattern joue, vous pouvez

appeler des patterns ou changer de pattern set.
Quand l'indicateur [PTN SET] est allum, vous pouvez
galement utiliser OCTAVE [-] [+] pour slectionner
un pattern set.
Rfrencement des patterns

appeler
Vous tes libre de r-assigner les patterns dans chaque
pattern set. Vous pouvez trouver pratique de runir
vos patterns favoris en un pattern set ou de placer des
patterns frquemment utiliss dans un mme pattern
set. A titre d'exemple, voici comment assigner le
pattern P:010 un pattern set.
D'abord, slectionnez le pattern set dans lequel vous
dsirez assigner un pattern.
1. Slectionnez le pattern P:010 (p. 19).
2. Assurez-vous que l'indicateur [PTN CALL]
est allum.
fig.2-58 (2-56)
PTN
CALL
RPS
3. Tenez enfonc [PTN CALL], et pressez le pad

de clavier auquel vous dsirez assigner ce
pattern.
Le pattern slectionn sera assign au pad de clavier
press. Par exemple, si vous dsirez assigner le pattern
au pad de clavier [7], utilisez la procdure suivante.
fig.2-59
PTN
CALL
fig.2-57
PTN
SET
Un pattern peut tre assign mme durant la

reproduction d'un pattern.
3. Pressez [USER] pour slectionner la banque
User.
* Pour les pattern sets, il n'est pas possible de slectionner
la banque preset ou la banque correspondante la carte.
Plage : U:01U:30
La slection changera dans l'afficheur. Le pattern set a
maintenant t slectionn.
5. Pressez un pad de clavier et le pattern
assign ce pad sera appel.
* Lorsque vous faites reproduire un pattern qui n'a qu'une

mesure de long, il sera parfois impossible de slectionner
des patterns depuis les pads de clavier.
Rfrencement d'une variation de pattern

Si vous assignez un pattern avec des donnes de
configuration modifes (numro de patch et statut
mute, etc. de chaque partie), le pattern sera rappel
dans le pattern set avec le mme statut de celui qu'il
avait lors de l'assignation. En tirant parti de cela, vous
pouvez crer toute une varit de variations bases sur
un seul pattern User sans avoir sauvegarder de
31
nouveaux patterns qui n'auraient qu'une simple

modification.
* Les patterns qui ont t assigns avec des rglages
modifis ne peuvent pas tre slectionns par la procdure
normale de slection de pattern.
Le curseur ira sur le dbut de la seconde ligne

d'affichage.
fig.2-61
Sauvegarde d'un pattern set

modifi (Pattern Set Write)
2
Lorsque vous avez assign des patterns afin de crer le

pattern set voulu, vous pouvez sauvegarder le rsultat
comme un pattern set User.
2. Pressez [PTN SET] pour accder la page
de slection de pattern set.
Lorsque vous modifiez le contenu d'un pattern set, un
* apparat gauche du numro, indiquant que le
pattern set slectionn a t modifi (dit). Sachez
que si vous teignez l'appareil sans sauvegarder le
pattern set modifi, les rglages prcdents de ce
pattern set r-apparatront.
3. Pressez [WRITE].
fig.2-60
7. Assignez un nom au pattern set.

spcifier chaque caractre.
Les caractres suivants sont disponibles.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * +, - . / : ; < = >
?@[]^_`{|}
nom.
En pressant PAGE [<] vous pouvez ramener le curseur
en arrire, c'est--dire vers la gauche.
9. Pressez [ENTER].
L'cran de confirmation apparatra dans l'afficheur. Si
vous dcidez d'annuler la procdure, pressez [EXIT].
fig.2-62

fig.2-63 (2-36)
WRITE
INITIALIZE
Si vous ne dsirez pas changer le numro ni le nom,

vous pouvez sauter les tapes 48.
Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le pattern,
pressez [EXIT].
4. Slectionnez la banque de destination de
sauvegarde.
Lorsque vous sauvegardez un pattern set, seule la
banque User peut tre utilise.
de sauvegarde.

pour contrler le nom du pattern set qui est
actuellement dans l'emplacement de destination prvu
pour la sauvegarde. Aprs avoir trouv un pattern set
que cela ne vous drange pas d'effacer, pressez
[UNDO/REDO] une fois encore pour retourner
l'affichage prcdent.
32
La procdure d'criture de pattern set s'effectuera et

l'affichage normal rapparatra.
Le pattern set a maintenant t sauvegard.
Chapitre 3. Cration de sons originaux (Edition de patch/Edition rythmique

Bien que vous puissiez utiliser la modification en temps
rel pour modifier le son d'un patch en temps rel
pendant la reproduction d'un pattern, il est galement
possible de modifier les diffrents aspects du son avant
pour crer le patch parfait pour votre musique. Cette
dition est appele dition de patch (dition
rythmique), et comme les modifications en temps rel,
elle vous permet de faire des rglages dtaills des
paramtres de chaque tone ou tone rythmique.
Les paramtres de son qui peuvent tre rgls durant
l'dition de patch ou l'dition rythmique sont
respectivement appels paramtres de patch et
paramtres du kit rythmique.
Les diffrentes pages d'dition donnent le paramtre

de patch actuellement slectionn et les valeurs de
rglage pour chaque tone. Le tone auquel votre dition
s'applique est indiqu par s'affichant gauche de
la valeur. Dans l'illustration suivante, c'est le TONE 1
qui est dit.
fig.3-3
EDIT
REALTIME ERASE
TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
CYM
TOM/PERC
HIT
OTHERS
TONE SELECT
Cration d'un patch original

Procdure d'dition sonore
1. Slectionnez une des parties 1-7 comme
partie active.
2. Slectionnez le patch que vous dsirez
diter (p. 23).
3. Assurez-vous que la page de slection de
patch est affiche.
L'indicateur s'allumera et les boutons RHYTHM
seront comme suit.
Commutation on/off de chaque tone

fig.3-1
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
BD
SD
HH
CLP
TONE SWITCH
ON
ON
Les tones qui ont leur indicateur allum sont activs.

Vous pouvez presser chaque bouton pour commuter
on/off le tone correspondant.
Slection du tone diter

fig.3-2
TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
CYM
TOM/PERC
HIT
OTHERS
TONE SELECT
Slectionn
Le tone ayant un indicateur de bouton clignotant

(allum) sera affect par votre dition.
5. Pressez [EDIT].
L'indicateur s'allumera et une page d'dition
apparatra.
Slectionn
6. Pressez un des boutons [CYM]/[TOM/PERC]

/[HIT]/[OTHERS] pour slectionner le tone
que vous dsirez diter.
L'indicateur du bouton slectionn commencera
clignoter et s'affichera gauche de la valeur rgler.
Vous pouvez slectionner deux tones ou plus en
tenant enfonc un des boutons pendant que vous en
pressez un autre.
* Lorsque deux tones ou plus sont slectionns, l'indicateur
du premier tone press clignotera et les indicateurs des
tones presss ensuite seront allums. Les indicateurs de
faade vous donneront le type de filtre et la forme d'onde
du LFO correspondant au tone clignotant.
7. Slectionnez le paramtre de patch que
vous dsirez modifier et ditez-le.
Pour quitter les pages d'dition, pressez [EDIT].
Il y a 2 faons de slectionner les paramtres de patch.
Emploi des potentiomtres ou boutons

pour slectionner une page d'dition
En utilisant un potentiomtre un bouton de la faade,
vous pouvez directement accder la page d'cran
correspondant ce paramtre, et l'diter. Par exemple,
si vous tournez le potentiomtre [CUTOFF], l'affichage
changera automatiquement pour vous donner la page
de rglage de frquence de coupure (Cutoff
Frequency) et vous pourrez diter ce paramtre tout
en visualisant les valeurs pour chaque tone.
Accs seul la page d'dition sans

modification de la valeur de rglage
Si vous dsirez voir le rglage actuel avant de faire
tout changement, tenez enfonc [EDIT] pendant que
vous dplacez le bouton ou potentiomtre et vous
accderez la page d'dition correspondante sans
modifier la valeur. C'est pratique lorsque vous dsirez
visualiser les valeurs actuelles du paramtre pendant
l'dition.
33
Chapitre 3. Cration de sons originaux (Edition de patch/Edition rythmique)
Maintien de la diffrence relative entre tone

lors de l'dition
Dans une page d'dition, vous pouvez utiliser [INC]
[DEC] ou la molette [VALUE] pour faire une dition
tout en prservant les diffrences relatives existant
dj entre les tones. Utilisez cette mthode lorsque
vous en aurez besoin.
1. Pressez [WAVE SELECT].

L'indicateur s'allumera et la page de rglage Wave
Select apparatra.
Votre dition s'appliquera au(x) tone(s) dont le nom
de groupe A/B est indiqu en lettre majuscule.
fig.3-4
WAVE
SELECT
* Cette mthode ne peut pas tre utilise pour diter des

paramtres pour lesquels il n'y a pas de potentiomtre ou
de bouton en faade.
TONE 1
TONE 2
TONE 3
TONE 4
Slectionn Slectionn
Slection des pages pour chaque

section et dition
Dans cette mthode, vous pouvez presser [EDIT] plus

un pad de clavier pour accder aux pages d'dition de
chaque section, et utiliser PAGE [<] [>] pour changer
d'cran de paramtre dans chaque section, afin
d'diter le paramtre dsir. Cela vous autorise
diter tous les paramtres et c'est une bonne mthode
lorsque vous dsirez crer des sons selon une
squence logique telle que forme d'onde ->
hauteur -> brillance et ainsi de suite.
modifier les valeurs. Vous pouvez galement utiliser
les curseurs [4][7] pour modifier les valeurs
individuelles des TONES 14 (palette des tones).
Pour la procdure indiquant comment accder
chaque page de section, rfrez-vous "Faire des
rglages plus dtaills" pour chaque section.
Un astrisque * s'affichera gauche de la banque

d'un patch dit. Cela indique que les rglages de ce
patch ont t modifis.
Si vous slectionnez un autre patch alors que cet *
est affich, les rglages modifis seront perdus. Si vous
dsirez conserver le patch dit, vous devez
accommplir la procdure d'criture de patch.
Sauvegarde de patch que vous avez cr
(Ecriture de patch ou Patch Write) (p. 61)
Changement de la forme
d'onde de base du son
(Wave/FXM)
Dans la section WAVE/FXM, vous pouvez faire les
rglages relatifs la forme d'onde servant de base au
son de synthtiseur.
Slection de la forme d'onde de

base (Wave Select)
Pour chaque tone, slectionnez la forme d'onde qui
sera la base du son.
34
Si un seul tone est slectionn pour l'dition, le nom de

la forme d'onde s'affichera comme suit :
fig.3-5TEXT
Numro Nom de forme d'onde

pour slectionner la forme d'onde.
Plage : A001A254, B001B251
Si vous dsirez connatre les formes d'onde
disponibles...
Liste des formes d'onde (p. 190)
Ce n'est pas une exagration que de dire que la

majeure partie du son est dtermine par la forme
d'onde slectionne. Une fois que vous avez une ide
du son dsir, slectionnez la forme d'onde qui vous
semble la plus adapte.
Onde en dents de scie
Utilise comme forme d'onde originale pour la plupart
des instruments autres que les bois. De nombreux sons
caractristiques de synthtiseur peuvent tre crs
l'aide de cette forme d'onde.
-> A001, A006A008, A013A021
Onde carre
Cette forme d'onde est proche du son d'un instrument
vent de type bois. Ne nombreux sons
caractristiques de synthtiseur peuvent galement
tre crs l'aide de cette forme d'onde.
-> A002A005, A009, A010, A022A024
Onde triangulaire
Elle possde moins d'harmoniques et produit un son
moins caractristique. Sert faire des sons de type
flte.
-> A038
Onde sinusodale
Un son doux sans beaucoup de caractre.
->A039, A040
Wave Select
Pour la plupart des sons instrumentaux, vous

slectionnerez un des types suivants de forme d'onde.
Orgues ->
A072A079
Cuivres ->
A102A108
Piano ->
A068A070
Batterie ->
A202A254, B001B251
C'est la page de rglage servant la "Slection de la

forme d'onde de base (Wave Select) (p. 34).
Pour faire des rglages plus

dtaills
1. Tenez enfonc [EDIT] et pressez le pad de
clavier [1].
L'afficheur donnera la page de rglage de la section
WAVE.
2. Utilisez PAGE [<] [>] pour slectionner les
paramtres dans cette section et ditez-les.
fig.3-10
EDIT
1
PAGE
REALTIME ERASE
Wave Gain
C'est l'amplificateur de la forme d'onde. Monter ce
rglage de 6 dB double le gain. Si vous utilisez le
booster pour apporter une distorsion au son, rgler ce
paramtre la valeur maximale sera efficace
Plage : -6, 0, +6, +12
Si vous dsirez en savoir plus sur les rglages
de gain du booster ...
combins et jous (p. 54)
FXM (Frequency Cross Modulation)

La FXM (modulation de frquence croise) utilise une
forme d'onde spcifique pour appliquer une
modulation de frquence la forme d'onde
slectionne, crant des harmoniques complexes. C'est
utile pour crer des sons imposants, dramatiques ou
des effets sonores.
FXM SW (FXM switch)

Ce commutateur de FXM est rgler sur ON" lorsque
vous dsirez utiliser la FXM.
FXM Color
Slectionnez un des quatre types de modulation de
frquence pour l'application de la FXM.
Plage : 14
Quand cette valeur est augmente, le son devient plus
rude. Des valeurs plus basses donnent un son
mtallique.
FXM Depth
Tone SW (Tone Switch)

Ce commutateur de tone est activer (ON) si vous
dsirez que le tone joue, ou dsactiver (OFF) si vous
ne dsirez pas que ce tone joue.
Pour faire un meilleur usage de la polyphonie
disponible, les tones non utiliss doivent tre rgls
sur OFF.
Ajuste l'amplitude de la modulation de frquence

produite par la FXM.
Plage : 116
Quand cette valeur est augmente, la modulation
s'applique plus intensment. Quand la valeur
diminue, l'amplitude de modulation diminue.
* Le rglage de ce paramtre sera modifi lorsque vous

utiliserez les boutons de tone ( [BD]/[SD]/[HH]/[CLP])
pour commuter on/off chaque tone.
35
Modification de la hauteur
(Pitch)
Dans la section PITCH, vous pouvez faire les rglages
qui affectent la hauteur.
Rglages approximatifs de la
hauteur (Coarse Tune)
Rgle la hauteur de chaque tone par demi-tons.
1. Assurez-vous que l'indicateur [FUNC] est
teint.
2. Tournez le potentiomtre [COARSE TUNE]

pour dterminer le rglage d'accord
grossier.
fig.3-11
0
FUNC
Pour rendre le son plus ample

Si vous slectionnez la mme forme d'onde pour deux
tones, rglez la mme valeur Coarse Tune pour les
deux tones, et utilisez Fine Tune pour crer une lgre
diffrence de hauteur entre eux deux, ce qui rendra le
son plus ample (effet de dsaccord).

dtaills
clavier [2].
L'cran affichera la page de rglage de la section
PITCH.
paramtres dans la section et ditez-les.
fig.3-13
EDIT
2
PAGE
COARSE TUNE
FINE TUNE
REALTIME ERASE
Plage : -48+48 demi-tons

Tourner le potentiomtre dans le sens des aiguilles
d'une montre augmente la hauteur. Le tourner dans le
sens inverse la diminue.
Rglages fins de hauteur (Fine

Tune)
Vous pouvez ajuster la hauteur de chaque tone par
paliers de 1/100 de demi-ton.
1. P r e s s e z [ F U N C ] p o u r f a i r e c l i g n o t e r
l'indicateur.
Coarse Tune
C'est la page de rglage de l'accord grossier.
2. Tournez le potentiomtre [FINE TUNE] pour

ajuster la valeur d'accord fin.
Fine Tune
fig.3-12
C'est la page de rglage pour l'accord fin.

0
FUNC
Rnd Pitch (Random Pitch Depth)

COARSE TUNE
FINE TUNE
Plage : -50+50
36
C'est l'amplitude de la variation alatoire de la hauteur

pour cette note.
Plage : 01200
Quand cette valeur est augmente, un plus fort degr
de variation alatoire est appliqu. Quand cette valeur
est diminue, il y aura moins de variation alatoire.
Avec une valeur de 0, il n'y aura pas d'effet.
Key Follow (Asservissement au clavier)

Ce rglage asservit la hauteur la position sur le
clavier du pad jou. A moins de crer un type de son
particulier, vous laisserez normalement ce rglage
+100.
fig.3-14TEXT
Hauteur
Temps
+100
+50
-50
C2
+200
C1
Hauteur
C3
C4
C5
C6
-100
C7 Touche
Rglages d'enveloppe de hauteur

1. Pressez [ENV SELECT] pour slectionner
PITCH.
2. Utilisez les curseurs [A]/[D]/[S]/[R] pour
rgler les valeurs d'enveloppe de hauteur.
Rglages possibles :
[A]/[D]/[R]: 0127
[S]: -63+63
fig.3-16TEXT
Plage : -100+200
Avec des rglages positifs (+), la hauteur montera
lorsque vous jouerez des notes plus hautes, c'est--dire
des notes plus droite sur le clavier. Avec des
rglages ngatifs (-), la hauteur diminuera quand vous
jouerez des notes plus hautes.
PITCH
FILTER
AMP
Hauteur
+100: Comme sur un clavier conventionnel, la hauteur

monte d'une octave quand vous montez de 12
notes sur le clavier.
+200: La hauteur montera de deux octaves lorsque
vous monterez de 12 notes sur le clavier.
0:
La hauteur sera la mme quelle que soit la note
joue.
Level1=Level2=+63
Level4=0
Time2=0
S
Temps
0
-
Enfoncement
de la touche
Relchement
de la touche
-100: La hauteur chutera d'une octave lorsque vous

monterez de 12 notes sur le clavier.
Lorsque vous crez des sonorits d'instruments qui
ont naturellement un changement minimal de
hauteur, tels que des instruments de percussion, il est
efficace de rgler ces paramtres sur +10 ou +20.
Faire changer la hauteur au

cours du temps (Pitch
Envelope)
Avec les instruments acoustiques, la hauteur change
parfois au cours du temps, entre le moment o le son
commence et celui o il chute jusqu'au silence. Par
exemple, avec les cuivres tels que la trompette, il y a
une certaine instabilit de la hauteur au dbut de la
note quand on souffle. La section P-ENV (Pitch
Envelope ou enveloppe de hauteur) vous permet de
faire les rglages qui spcifieront ce changement de
hauteur au cours du temps.
[A] (Attack Time)

C'est le temps ncessaire pour que le changement de
hauteur maximal soit obtenu partir du moment o le
pad du clavier est press. Des rglages plus levs
ralentiront cette monte jusqu' la hauteur voulue.
[D] (Decay Time)
C'est le temps ncessaire pour redescendre de la
hauteur maximale jusqu'au niveau voulu pour le
37
sustain (la portion tenue du son). Des rglages plus

levs entranent un changement plus lent.
[S] (Sustain Level)
C'est le niveau de hauteur auquel sera maintenue la
note. Des rglages positifs (+) donneront un maintien
et une hauteur suprieurs la hauteur normale. Des
rglages ngatifs (-) entraneront un maintien et une
hauteur infrieurs la hauteur normale.
EDIT
3
PAGE
REALTIME ERASE
[R] (Release Time)

C'est le temps ncessaire pour que la hauteur retourne
la normale une fois le pad de clavier relch. Des
rglages plus levs entranent un retour plus lent la
normale.

(Pitch Envelope Depth)
Voici comment vous pouvez ajuster l'amplitude et
donc la quantit d'action de l'enveloppe de hauteur.
1. Pressez [ENV SELECT] plusieurs fois pour
slectionner PITCH.
2. Utilisez le curseur [DEPTH] pour ajuster
l'amplitude d'enveloppe de hauteur.
fig.3-17
+
PITCH
FILTER
DEPTH
AMP
ENV Depth (Pitch Envelope Depth)

C'est la page de rglage pour spcifier l'amplitude
d'enveloppe de hauteur.
Plage : -12+12
Augmenter des rglages positifs (+) crera une plus
grande amplitude de changement de hauteur. Des
rglages ngatifs (-) inverseront la forme de
l'enveloppe, entranant un changement de hauteur en
direction oppose.

dtaills
clavier [3].
L'cran affichera la page de rglage de la section PENV.
fig.3-18
38
Velo Sens (Pitch Envelope Velocity

Sensitivity)
Ce rglage vous permet de piloter l'amplitude de
l'enveloppe de hauteur en fonction de la dynamique
de jeu sur le clavier MIDI externe.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), la hauteur change plus
lorsque vous jouez plus fort sur le clavier. Avec des
rglages ngatifs (-), la hauteur change moins quand
vous jouez plus fort sur le clavier.
* Il n'est pas possible de piloter l'enveloppe en faisant
varier la force applique aux pads du clavier c'est--dire
qu'il vous faut un clavier externe.
Quand cette sensibilit la dynamique est rgle sur

une valeur positive (+), les notes joues doucement
auront peu de changement de hauteur et les notes
joues fort auront un plus grand changement de
hauteur; cela vous permet de simuler l'instabilit de
hauteur prsente au dbut de chaque note des
instruments vent.
fig.3-19TEXT
Note joue doucement
Note joue fort
Velo Time1 (sensibilit la dynamique

du paramtre Time 1 de l'enveloppe
de hauteur)
Ce paramtre vous permet d'exploiter la dynamique
de votre clavier MIDI externe pour faire varier le
paramtre Time 1.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), Time 1 se raccourcit
rglages (-), Time 1 se rallonge lorsque vous jouez plus
fort sur le clavier.
* Il n'est pas possible d'obtenir un tel contrle avec les pads
du clavier de la faade, c'est--dire qu'il vous faut un
clavier externe.
Les quatre curseurs [A]/[D]/[S]/[R] de la faade

peuvent tre utiliss pour rgler les paramtres les
plus utiles de l'enveloppe de hauteur, mais la MC-505
autorise galement des rglages plus dtaills de
l'enveloppe de hauteur.
fig.3-21TEXT
Quand Velo Time 1 est rgl sur une valeur positive,

la hauteur change plus lentenment pour les notes
joues faiblement que pour les notes joues fort. C'est
utile pour crer des effets sonores et autres.
fig.3-20TEXT
Note joue doucement
Note joue fort
Hauteur
+
Time1(A)
Time2
Time3(D)
Time4(R)
0
-
Level1
Temps
Level3(S)
Enfocement
de la touche
Relchement
de la touche
Level2
Level4
Time14
Dtermine le temps ncessaire pour atteindre le
niveau de hauteur suivant dans l'enveloppe. Vous
pouvez faire des rglages pour les quatre paramtres
Time 14.
Plage : 0127
Des rglages plus levs donnent un temps plus long
pour atteindre le niveau de hauteur suivant.
* Le paramtre de faade [A] (Attack Time) correspond
Time1, [D] (Decay Time) Time3, et [R] (Release Time)
Time4.
Level14
Dtermine les diffrences de hauteur relatives par
rapport la hauteur normale (spcifie par les
paramtres Coarse Tune et Fine Tune). Vous pouvez
faire des rglages pour les quatre paramtres Level 1-4.
Plage : -63+63
Des valeurs (+) entranent une hauteur plus leve que
la hauteur normale. Des rglages ngatifs (-) abaissent
la hauteur par rapport la normale.
* Le paramtre de faade [S] (Sustain Level) correspond
Level3.

du paramtre Time4 de l'enveloppe
de hauteur)
Ce paramtre vous permet de faire varier Time 4 en
fonction de la vitesse avec laquelle vous relchez les
touches sur le clavier MIDI externe.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), relcher le clavier plus
rapidement raccourcira Time4. Avec des rglages (-),
relcher le clavier plus rapidement allongera Time4.
clavier externe.
Time KF (Asservissement au clavier de

la dure d'enveloppe de hauteur)
Ce rglage permet que la hauteur du pad de clavier
jou affecte les dures d'enveloppe de hauteur (Time
2/3/4). Des rglages plus levs donnent un
changement plus important par rapport l'enveloppe
moyenne obtenue pour la note do4 (C4).
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), les temps se
raccourcissent quand vous jouez des notes plus aigus.
Avec des rglages (-), les temps s'allongent quand vous
jouez des notes plus aigus.
39
Modification de la brillance
du son (Filtre)
Le son consiste en un grand nombre d'harmoniques et
diffrentes frquences. En utilisant un filtre, vous
pouvez n'attnuer ou ne laisser passer qu'une plage
spcifique d'harmoniques, modifiant ds lors la
brillance. La section FILTER (filtre) vous permet de
faire les rglages qui affectent ainsi la brillance du son.
Slection du type de filtre (Filter

Type)
Dtermine le type de filtre.

teint.
2. Pressez [FILTER TYPE] plusieurs fois pour
slectionner le type.
En slectionnant Peaking Filter comme type de filtre et

en utilisant le LFO pour moduler la frquence de
coupure, vous pouvez crer un effet wah-wah.
Rglage de l'amplitude de la modulation de
frquence de coupure (LFO1 Filter Depth) (p. 52)
Rendre le son plus brillant

(Cutoff)
Spcifie la frquence (la frquence de coupure ou
Cutoff Frequency) laquelle le filtre commencera
affecter les composantes frquencielles de la forme
d'onde. En changeant la frquence de coupure, vous
pouvez grer la brillance du son.
teint.
2. Tournez le potentiomtre [CUTOFF] pour
ajuster la frquence de coupure.
fig.3-22TEXT
Niveau
fig.3-23
FUNC
Frquence
LPF
BPF
FUNC
CUTOFF
HPF
TONE LEVEL
PKG
RND PAN
Plage : 0127
L'effet dpendra du type de filtre.
Frquence de
coupure
OFF:
Le filtre ne sera pas utilis (les quatre indicateurs sont
teints).
LPF (Low Pass Filter):
Ce filtre passe-bas est le type le plus comun, il permet
aux frquences infrieures la frquence de coupure
de passer. Il sert rendre le son plus feutr.
BPF (Band Pass Filter):
Ce filtre passe-bande permet de passer aux frquences
proche de la frquence de coupure, et coupe les autres.
HPF (High Pass Filter):
Ce filtre passe-haut laisse passer les frquences
suprieures la frquence de coupure. Il sert rendre le
son plus brillant et plus tranchant.
PKG (Peaking Filter):
Ce filtre en crte amplifie les harmoniques proches de
la frquence de coupure. Il accentue les mdiums et
est utile pour crer un son caractristique.
40
LPF (Low Pass Filter)

d'une montre rendra le son plus brillant, en le
rapprochant de la forme d'onde d'origine. Tourner le
potentiomtre dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre coupera plus d'harmoniques plus haut,
rendant le son plus touff.
* Pour certaines formes d'onde, vous n'entendrez plus de
son si vous baissez trop la valeur.
fig.3-24TEXT
Niveau
Frquence
BPF (Band Pass Filter)

d'une montre dplacera vers les aigus la zone de
frquences entendue. Tourner le potentiomtre dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre fera entendre
une zone de frquences progressivement plus basse.
2. Tournez le potentiomtre [RESONANCE]

pour ajuster le rglage de rsonance.
fig.3-28
FUNC
fig.3-25TEXT
Niveau
RESONANCE
TONE PAN
Frquence
HPF (High Pass Filter)

Quand le potentiomtre est tourn dans les sens des
aiguilles d'une montre, la plage des basses frquences
est d'autant plus coupe, rendant le son plus
tranchant. En tournant au contraire le potentiomtre
vers la gauche, le son d'origine de la forme d'onde se
fera entendre.
* Pour certaines formes d'onde, vous risquez de ne pas
entendre de son si cette valeur est monte excessivement.
Plage : 0127
Quand ce potentiomtre est tourn dans le sens des
aiguilles d'une montre, le son prend plus de caractre
Le tourner dans le sens inverse rend le son plus
naturel.
Niveau
LPF
Frquence
BPF
fig.3-26TEXT
Niveau
HPF
Frquence
PKG (Peaking Filter)

Quand le potentiomtre est tourn dans le sens des
aiguilles d'une montre, la zone de frquences
accentue se dplace vers les aigus. Tourner le
potentiomtre dans le sens inverse abaissera au
contraire la zone de frquences qui se dplacera donc
vers les graves.
fig.3-27TEXT
Niveau
PKG
Selon les rglages de la frquence de coupure, monter

excessivement la rsonance peut entraner une
distorsion soudaine du son. En particulier lorsque
Low Boost est appliqu, le son est plus prompt
souffrir de distorsion, aussi tournez [LOW BOOST]
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour
ajuster l'amplification afin que le son n'ait plus cette
distorsion.
Emploi de Low Boost pour ajuster les
basses frquences (Prise en main, p. 9)
Frquence
Ajout d'un caractre particulier

au son (Rsonance)
Ce rglage accentue les harmoniques proches de la
frquence de coupure, donnant du caractre au son.
teint.
Pour empcher une augmentation excessive de la

rsonance, les rglage d'usine ont t faits pour que la
valeur ne monte pas au-del de 115, mme si le
potentiomtre [RESONANCE] est tourn fond droite.
C'est ce que l'on appelle un limiteur de rsonance. Vous
tes libre d'ajuster cette limite suprieure.
Spcification de la plage de variation de la
rsonance (Limiteur de rsonance) (p. 164)
Si vous avez augment le rglage du limiteur de
rsonance, veillez ne pas monter excessivement la
rsonance.
41

dtaills
clavier [4].
L'afficheur prsentera la page de rglage de la section
FILTER.
paramtres dans la section pour les diter.
Frquence de coupure
(Octave)
+200
+2
+50
+1
0
o
-1
-50
-2
fig. 3-30
EDIT
C1
+100
C2
C3
C4
C5
C6
-100
C7
Touche
PAGE
REALTIME ERASE
Plage : -100+200
Avec des rglages positifs (+), la frquence de coupure
monte quand vous jouez des notes plus aigus. Avec
des rglages ngatifs (-), la frquence de coupure
s'abaisse quand vous jouez des notes plus aigus.
Type (Filter Type)

C'est la page de rglage pour la slection du type de
filtre (p. 40).
Cutoff (Cutoff Frequency)

C'est la page de rglage pour la frquence de coupure
(p. 40).
Rsonance
C'est la page de frquence pour la rsonance (p. 41).
Cutoff KF (Cutoff Frequency Key

Follow)
Ce rglage gre l'asservissement au clavier de la
frquence de coupure, c'est--dire qu'il dtermine
comment la frquence de coupure sera affecte par la
hauteur de la touche joue sur le clavier.
fig.3-31TEXT
+100: Quand vous montez de 12 notes partir de do4

sur le clavier, la frquence de coupure monte
d'une octave.
+200: Quand vous montez de 12 notes partir de do4
sur le clavier, la frquence de coupure monte de
deux octaves.
0:
La frquence de coupure sera la mme pour
toutes les notes.
-100: Quand vous montez de 12 notes partir de do4
sur le clavier, la frquence de coupure chute
d'une octave
Si vous rglez la frquence de coupure sur une valeur
d'approximativement +64, l'effet d'asservissement au
clavier (Key Follow) sera ais entendre.
Sur les instruments acoustiques, la tonalit change
pareillement quand la hauteur monte ou descend. Par
exemple, le son d'un piano devient lgrement plus
feutr quand vous jouez des notes aigus. Pour
simuler ce type d'effet, rglez Key Follow sur environ
+70.
Reso Velo
(Resonance Velocity Sensitivity)
Dtermine comment l'amplitude de la rsonance sera
affecte par la dynamique de jeu sur un clavier MIDI
externe.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs, jouer plus fort sur le clavier
entranera un changement plus important. Avec des
rglages ngatifs (-), jouer plus fort sur le clavier
entranera moins de changement.
* Il n'est pas possible de commander cette fonction l'aide
de la force lorsque vous pressez les pads du clavier.
42
Faire changer la brillance au

cours du temps (Filter Envelope)
Dans les instruments acoustiques, la qualit timbrale
(brillance) change souvent au cours de l'volution
d'une note. Par exemple, dans un piano, le son de
chaque note contient au dbut de nombreuses
harmoniques (c'est--dire qu'il est brillant), et au fur et
mesure que les notes diminuent jusqu'au silence, les
harmoniques diminuent, rendant le son plus feutr. La
section F-ENV (Filter Envelope ou enveloppe de filtre)
vous permet de crer ce type de changement de timbre
au cours du temps.
fig.3-32TEXT
Frquence de coupure
+
[A] (Attack Time)

timbre maximal soit obtenu partir du moment o le
[D] (Decay Time)
C'est le temps ncessaire pour redescendre du timbre
maximal jusqu'au niveau voulu pour le sustain (la
portion tenue du son). Des rglages plus levs
entranent un changement plus lent.
[S] (Sustain Level)
C'est le niveau de frquence de coupure auquel sera
maintenu le filtre tant que vous maintiendrez la note.
Monter ce rglage fera donc monter la frquence de
coupure
[R] (Release Time)
C'est le temps ncessaire pour que le son disparaisse
une fois le pad de clavier relch. Des rglages plus
levs entranent un changement plus long.
Temps
Rglages de l'enveloppe de filtre

slectionner FILTER.
ajuster les valeurs d'enveloppe de filtre.
Plage : 0127
fig.3-33TEXT
PITCH

(Filter Envelope Depth)
Ce rglage ajuste l'amplitude de l'enveloppe de filtre.
slectionner FILTER.
2. Utilisez le curseur [DEPTH] pour ajuster le
rglage d'amplitude d'enveloppe de filtre.
fig.3-34
+
FILTER
PITCH
AMP
FILTER
Frquence de coupure
+
AMP
DEPTH
Level1=Level2=127
Level4=0
Time2=0
S
temps
Enfoncement
de la touche
Relchement
de la touche
Plage : -63+63
Quand cette valeur est augmente en direction
positive (+), l'intensit du changement de timbre
augmentera, avec des rglages ngatifs, la forme de
l'enveloppe sera inverse et le timbre changera en
direction oppose.
Lorsque l'amplitude d'enveloppe a une valeur positive

(+), l'effet de l'enveloppe de filtre sera plus ais
entendre si vous choisissez une frquence de coupure
basse (avec des rglages d'amplitude d'enveloppe
ngatifs, choisissez au contraire une frquence de
coupure haute.
43

dtaills
clavier [5].
F-ENV.
Velo Curve (Courbe de dynamique de

l'enveloppe de filtre)
Dtermine la courbe qui grera la correspondance
entre la force de votre jeu sur le clavier MIDI externe
et le changement occasionn sur l'enveloppe de filtre.
Plage : 17
fig.3-36

paramtres dans la section et les diter.
fig.3-35
EDIT
5
PAGE
REALTIME ERASE
Velo Sens (sensibilit la dynamique

de l'enveloppe de filtre)
Dtermine comment la force de votre jeu sur le clavier
MIDI externe affectera l'enveloppe de filtre.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), le timbre changera plus
lorsque vous jouerez plus fort sur le clavier. Avec des
rglages ngatifs (-), le timbre changera moins si vous
jouez plus fort sur le clavier.
* Il n'est pas possible de contrler cela en faisant varier la

force applique au pad du clavier de la faade, mais
uniquement l'aide d'un clavier MIDI externe.
Avec des rglages positfs (+) de sensibilit la

dynamique, le son sera plus brillant pour les notes
joues fortement et plus fade pour les notes joues
doucement.

plus utiles de l'enveloppe de filtre, mais la MC-505
autorise galement des rglages plus fins de
l'enveloppe de filtre.
fig.3-37TEXT
Frquence de coupure
+
Time1(A)
Level1
Enfoncement
de la touche
ENV Depth (Filter Envelope Depth)

C'est la page de rglage pour l'amplitude de
l'enveloppe de filtre (p. 43).
44
Time2
Time3(D)
Level2
Time4(R)
Level3(S)
Level4
Relchement
de la touche
temps
Time14
niveau de frquence de coupure suivant dans
l'enveloppe. Vous pouvez faire des rglages pour les
quatre paramtres Time 14.
Plage : 0127
pour atteindre le niveau de frquence de coupure
suivant.
Time4.
Level14
Dtermine la frquence de coupure chaque niveau.
Vous pouvez faire des rglages pour les quatre
paramtres Level 1-4.
Plage : 0-127
Des valeurs (+) entranent une frquence de coupure
plus leve que la normale.
Level3.
jou affecte les dures d'enveloppe de filtre (Time

2/3/4). Des rglages plus levs donnent un
Plage : -100+100
Par exemple, les notes d'un piano changent plus

rapidement de timbre que leur hauteur ne monte
(c'est--dire quand vous jouez dans les aigus du
clavier). Vous pouvez simuler cela en rglant Time
Key Follow sur un rglage positif (+)
Rglage du volume et du
panoramique (Amplificateur)
La section AMP (amplificateur) contient les rglages
relatifs au volume et la position du son dans le
champ sonore stro.

de filtre)
Rglage de volume de chaque

tone (Tone Level)

paramtre Time 1.
Plage : -100+100
l'indicateur.

clavier externe.

de filtre)
fonction de la vitesse avec laquelle vous relchez les
Plage : -100+100
clavier externe.

la dure d'enveloppe de filtre)
Ce rglage ajuste le volume de chaque tone. Il sert

principalement ajuster la balance de volume entre les
tones.
2. Tournez [TONE LEVEL] pour ajuster le

rglage de niveau de tone.
fig.3-38
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
Plage : 0127
aiguilles d'une montre, le volume augmente. Quand il
est tourn dans le sens inverse, le volume diminue.
* Le volume gnral de la totalit du patch peut tre modifi
et mmoris pour chaque pattern grce au paramtre de
configuration (Setup) nomm Part Level (niveau de
partie). Le rglage Tone Level sera multipli par cette
valeur.
Rglage du volume de chaque partie (Part
Level) (p. 24)
45
Rglage du panoramique pour

chaque tone (Tone Pan)

dtaills
Fixe l'emplacement stro de chaque tone.

1. Pressez [FUNC] pour faire clignoter son
indicateur.
2. Tournez le potentiomtre [TONE PAN] pour
rgler la valeur Tone Pan.
fig.3-39
Rglages relatifs au volume

clavier [6].
AMPLIFIER/LEVEL.
FUNC
fig.3-41
RESONANCE
EDIT
6
PAGE
TONE PAN
REALTIME ERASE
Plage : L6463R
Plus vous tournez le potentiomtre dans le sens des
aiguilles d'une montre, plus le son se dplace vers la
droite. Si l'on tourne le potentiomtre en sens inverse,
le son se dplacera vers la gauche.
* Le panoramique gnral du patch peut tre modifi et
dtermin pour chaque pattern par le paramtre de Setup
Part Pan. La valeur Tone Pan s'ajoutera ce rglage.
Rglage du panoramique de chaque partie
(Part Pan) (p. 24)
Pour que le panoramique change

alatoirement (Random Pan Switch)
Ce rglage entrane un changement alatoire de
l'emplacement stro du son chaque fois qu'une note
est joue.
indicateur.
2. Pressez [RND PAN].
Les quatre indicateurs clignoteront et le commutateur
de panoramique alatoire (Random Pan Switch) sera
activ (ON).
LPF
BPF
FUNC
HPF
PKG
RND PAN
* Le rglage Tone Pan sera ignor par les tones pour

lesquels le commutateur Rnd Pan Sw sera activ (ON).
46
Tone Level
C'est la page de rglage pour le volume (p. 45).
Bias
Les paramtres bias dterminent comment la position
de jeu sur le clavier (plus haut ou plus bas) affectera le
niveau du tone. Cela peut servir simuler la faon
dont le volume d'un instrument acoustique change en
fonction de l'emplacement de la note.
Bias Dir (Bias Direction)

Dtermine les zones de clavier qui seront affectes audessus et/ou au-dessous du point Bias spcifi.
Rglages possibles :
LWR: le volume sera modifi dans la zone de clavier
sous la note choisie comme point bias.
UPR: le volume sera modifi dans la zone de clavier
au-dessus de la note choisie comme point bias.
L&U: le volume sera modifi symtriquement de
part et d'autre de la note choisie comme point
bias
ALL: le volume sera modifi linairement partir de
la note choisie comme point bias.
Bias Point
Rglages relatifs au panoramique
C'est ce point Bias dont nous avons parl

prcdemment et qui servira de rfrence pour les
modifications de volume.
Plage : C-1G9

clavier [7].
L'afficheur prsentera la page de rglage de section
AMPLIFIER/PAN.
Bias Level

fig.3-45
Dtermine la faon dont le changement de volume

s'effectuera dans la direction spcifie par Bias
Direction.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), la pente du changement
de volume augmentera dans la direction (+). Avec des
rglages ngatifs (-), la pente du changement de
volume augmentera dans la direction ngative (-).
EDIT
PAGE
REALTIME ERASE
* Mme avec des rglages positifs (+) de ce paramtre, le

volume ne peut pas excder le niveau maximal.
fig.3-42
Bias Level
+
LWR
UPR
Bias Level
+
C1
Bias Point
Bias Level
+
G9
C1
L&U
Bias Point
ALL
G9
Bias Level
+
C1
Bias Point
G9
C1
Bias Point
Tone Pan
C'est la page de rglage pour le panoramique du tone
(p. 46).
G9
Pan KF (Pan Key Follow)
Si vous utilisez deux tones et rglez le paramtre Bias

Direction sur UPRpour un et LWR pour l'autre, les
deux tones se fondront progressivement l'un dans
l'autre lorsque vous croiserez le point Bias sur le clavier
(cela
s'appelle communment "Key Crossfade").
fig.3-43
Ce paramtre dtermine la correspondance entre

l'emplacement stro du son et le pad de clavier jou.
fig.3-46TEXT
Panoramique
+100
Droite
+50
TONE2
TONE1
T1 T2
C2
C3
C4
C5
C6
-50
Bias Dir
LWR UPR
Bias Point A4 E3
Bias Level -50 -50
Gauche
C1
En rglant Bias Direction sur L&U, vous pouvez

crer des sons qui ne s'entendront que sur une zone
spcifique du clavier.
fig.3-44
TONE1
T1
C2
C3
C4
C5
C6
Bias Dir
L&U
Bias Point C4
Bias Level -50
C2
C3
C4
C5
C6
-100
C7
Touche
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), le son se dplace
d'autant plus droite que vous jouez dans les aigus.
Avec des rglages ngatifs (-), le son se dplacera
d'autant plus gauche que vous jouerez dans les
aigus, c'est--dire droite du clavier.
Rnd Pan Sw (Random Pan Switch)

C'est la page de rglage pour les changements
alatoires de panoramique (p. 46).
47
Alt Pan Dpth (Alternate Pan Depth)

Ce paramtre fait alterner l'emplacement stro du son
entre gauche et droite chaque fois qu'une note est
joue.
Plage : L6363R
Quand ce paramtre est rgl dans la direction L
(gauche), le son alterne selon l'ordre gauche -> droite > gauche-> droite. Quand il est rgl dans la direction
R (droite), le son alterne selon l'ordre droite -> gauche> droite-> gauche.
Des rglages plus levs entrainent des changements
plus importants.

ajuster les valeurs de l'enveloppe
d'amplificateur.
Plage : 0127
fig.3-48TEXT
PITCH
FILTER
AMP
Niveau
+
En utilisant deux tones et en rglant le paramtre

Alternate Pan Depth de l'un sur L63 et celui de
l'autre sur R63, vous pouvez faire interchanger de
position dans le champ stro les deux tones de faon
alternative.
Level1=Level2=127
Time2=0
S
Temps
Enfoncement
de la touche
Relchement
de la touche
Cration de changements de
volume au cours du temps
(Amplifier Envelope ou
enveloppe d'amplificateur)
Avec les instruments acoustiques, des changements de
volume se produisent au cours de la vie d'une note.
Par exemple, avec un piano, le volume atteint son
niveau maximal immdiatement puis chute
progressivement jusqu'au silence (instrument non
tenu ou de type decay). Sur les instruments tels que les
orgues, le volume reste constant tant que la note est
maintenue (instrument tenu ou sustain). Les
paramtres de la section A-ENV (Amplifier Envelope
ou enveloppe d'amplificateur) vous permettent de
spcifier ce type de changement de volume voluant
au cours du temps (l'enveloppe d'amplificateur).
fig.3-47TEXT
Piano
Orgue
Niveau
Niveau
Temps
Temps
Rglages de l'enveloppe
d'amplificateur
slectionner AMP.
48
[A] (Attack Time)

C'est le temps ncessaire pour que le volume maximal
soit obtenu partir du moment o le pad du clavier
est press. Des rglages plus levs ralentiront cette
monte jusqu'au volume voulu.
[D] (Decay Time)
C'est le temps ncessaire pour redescendre du volume
[S] (Sustain Level)
C'est le niveau auquel sera maintenu le volume tant
que vous maintiendrez la note. Monter ce rglage fera
donc monter ce volume de maintien.
[R] (Release Time)

dtaills
clavier [8].
A-ENV.
fig.3-49
8
EDIT

de l'enveloppe d'amplificateur)
MIDI externe affectera l'enveloppe d'amplificateur.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), le volume augmentera
rglages ngatifs (-), le volume diminuera si vous
jouez plus fort sur le clavier. Avec un rglage 0, le
volume ne sera pas affect par la force de votre jeu sur
le clavier.
PAGE
REALTIME ERASE
Si la sensibilit la dynamique est rgle sur une

valeur positive (+), le volume sera plus lev lorsque
vous jouerez fort et plus faible lorsque vous jouerez
doucement. Quand cette valeur est augmente, la
diffrence de volume entre les notes joues fort et
celles joues doucement augmente.

plus utiles de l'enveloppe d'amplificateur, mais la MC505 autorise galement des rglages plus dtaills de
l'enveloppe d'amplificateur.
fig.3-51TEXT
Niveau
+
Time1(A)
Level1
Enfoncement
de la touche
Time2
Time3(D)
Level2
Time4(R)
Level3(S)
Temps
Relchement
de la touche
Time14
Velo Curve (Courbe de dynamique de

l'enveloppe d'amplificateur)
Dtermine la courbe qui grera la correspondance
entre la force de votre jeu sur le clavier MIDI externe
et l'amplitude de l'enveloppe d'amplificateur.
Plage : 17
fig.3-50 (3-36)

prochain point de niveau suivant dans l'enveloppe.
paramtres Time 14.
Plage : 0127
pour atteindre le niveau suivant.
Time4.
49
Level13
Dtermine le volume chaque niveau. Vous pouvez
faire des rglages pour les trois paramtres Level 1-3.
Plage : 0-127
Des valeurs (+) entranent un volume plus lev que la
normale.
Level3.

d'amplificateur)

paramtre Time 1.
Plage : -100+100
clavier externe.

Sur les instrument tels que le piano, le volume chute

plus rapidement pour les notes aigus. Cela peut tre
simul en rglant Time Key Follow sur des valeurs
positives (+).
Delay Start (Dmarrage retard)

Par exemple, en rglant Level1 sur 0 et en ajustant
Time1 [A] de faon approprie, vous pouvez crer des
enveloppes pour lesquelles le son ne commencera pas
avant un certain temps aprs que la touche ait t
presse.
fig.3-52TEXT
Time1(A) Time2 Time3(D)
Level1
Time4(R)
Level2 Level3(S)
Enfoncement
de la touche
Relchement
de la touche
Application de changements
cycliques au son (LFO)
En rglant la sensibilit de la dure la dynamique

(Velo Time 1) sur des valeurs positives (+), vous
pouvez crer des changements de volume appropris
aux sons de type cordes. L'attaque du volume se fera
progressivement pour les notes joues doucement et
plus rapidement pour les notes joues fort.

d'amplificateur)
fonction de la vitesse avec la quelle vous relchez les
Plage : -100+100
clavier externe.

la dure d'enveloppe d'amplificateur)
jou affecte les dures d'enveloppe d'amplificateur
(Time 2/3/4). Des rglages plus levs donnent un
Plage : -100+100
50
Le LFO (Low Frequency Oscillator ou oscillateur basse

frquence) applique un changement cyclique au son. La
MC-505 a deux LFO (LFO1/LFO2) et chacun d'entre eux
peut tre utilis pour modifier la hauteur, la frquence
de coupure ou le volume de chaque tone pour crer des
effets tels que vibrato, wah-wah et tremolo. Comme les
deux LFO ont les mmes paramtres, l'explication
suivante les concerne tous les deux.
Slection de la forme d'onde qui

modulera le son (LFO1 Waveform)
Dtermine la forme d'onde produite par le LFO1. Le son
sera modul selon la forme slectionne pour cette onde.
1. Pressez [WAVEFORM] plusieurs fois pour
slectionner la forme d'onde.
Quand la forme d'onde slectionne fait partie de la
colonne de gauche, l'indicateur est allum. Quand la
forme d'onde slectionne fait partie de la zone de
droite, l'indicateur clignote.
blink
lit
TRI
TRP
SIN
S&H
SAW
RND
SQR
CHS
Rglages possibles :
TRI (triangulaire):
Le son sera modul de faon continue. C'est une forme
d'onde frquemment utilise, particulirement
adapte aux effets tels que le vibrato.
SIN (onde sinusodale) :
Le son sera modul dlicatement.
SAW (onde en dents de scie) :
Quand le son atteint la valeur suprieure, il retourne
brutalement la position d'origine et recommence
monter.
SQR (onde carre) :
Le son sera modul comme s'il tait commut entre
deux positions.
TRP (onde trapzodale) :
Le son sera modul comme s'il tait commut entre
deux positions. La transition entre les deux positions
est plus lente et diffre de l'onde carre.
S&H (sample & hold/chantillonnage et blocage) :
Ce rglage fait changer le son de faon imprvisible et
est adapt la cration d'effets sonores.
RND (alatoire):
Ce rglage fait changer le son de faon imprvisible et
est adapt la cration d'effets sonores.
CHS (chaos):
Ce rglage fait changer le son de faon imprvisible
sans tenir compte de la frquence et est adapt la
cration d'effets sonores.
Plage :
A cet instant, tourner le potentiomtre vers la droite

entranera une modulation plus lente.
fig.3-57
Rate=
LFO1
* Les rglages de LFO Rate sont communs la hauteur

(pitch), la brillance (FILTER) et au volume (AMP). La
vitesse ne peut pas tre rgle indpendamment pour
chacun de ces trois lments.
Rglage de l'amplitude de
modulation (LFO1 Depth)
Pou chaque paramtre, vous pouvez ajuster
l'amplitude de l'effet LFO.
Plage : -63+63
Augmenter cette valeur en direction positive (+) crera
un changement plus intense. Augmenter cette valeur
dans la direction ngative (-) inversera la forme d'onde,
entranant un changement en direction oppose.
fig.3-61
* Quand CHS (chaos) est slectionn, le rglage de vitesse

du LFO (LFO rate) est ignor.
Rglage de la vitesse de
modulation (LFO1 Rate)
Voici comment ajuster la vitesse de modulation de
LFO1.
indicateur.
2. Tourner le potentiomtre [RATE] pour
ajuster la vitesse du LFO1.
fig.3-55
Rglage de l'amplitude de la
modulation de hauteur (LFO1 Pitch
Depth)
En modulant cycliquement la hauteur, vous pouvez
crer un effet vibrato.
teint.
slectionner PITCH.
FUNC
DEPTH
RATE
3. Tournez le potentiomtre [DEPTH] pour

ajuster l'amplitude du vibrato.
PITCH
FUNC
FILTER
AMP
Plage : 0127
aiguilles d'une montre, le son sera modul plus
rapidement. Quand il est tourn dans le sens inverse,
le son est modul plus lentement. Quand LFO Tempo
Sync (p. 53) est sur ON, vous pouvez spcifier ce
paramtre en terme de valeur de note.
DEPTH
RATE
51
Rglage de l'amplitude de modulation

de frquence de coupure (LFO1 Filter
Depth)
En modulant cycliquement la frquence de coupure,
vous pouvez crer un effet wah-wah.
teint.
slectionner FILTER.
ajuster l'amplitude de l'effet wah-wah.
fig.3-59

dtaills
1. Tenez enfonc [EDIT] et pressez les pads de
clavier [9] ou [10].
L'cran affichera la page de rglage de la section LFO1
ou LFO2.
fig.3-62
EDIT
EDIT
10
PAGE
REALTIME ERASE
REALTIME ERASE
PITCH
FUNC
FILTER
AMP
DEPTH
RATE
Rglage de l'amplitude de la
modulation de volume (LFO1
Amplifier Depth)
En modulant cycliquement le volume, vous pouvez
crer un effet de tremolo.
teint.
slectionner AMP.
ajuster l'amplitude de tremolo.
fig.3-60
PITCH
FUNC
FILTER
AMP
DEPTH
RATE
Waveform (forme d'onde LFO1/LFO2)

C'est la page de rglage de la forme d'onde (p. 50).
Rate (Vitesse de LFO1/LFO2)

C'est la page de rglage pour la vitesse du LFO (p. 51).
* Les paramtres de LFO2 ne peuvent pas tre dits avec
[WAVEFORM], le potentiomtre [RATE] ou le
potentiomtre [DEPTH].
52
Tempo Sync (Synchronisation de

LFO1/LFO2 sur le tempo)
Delay
Time
Delay
Time
ON
OFF
Enfoncement Enfoncement Enfoncement

de touche
de touche
de touche
Quand Key Sync est activ (On), la forme d'onde du LFO

reprendra son dbut pour chaque note joue, ce qui
donne un son ample avec une sensation de mouvement.
Quand Key Sync est au contraire sur Off, une seule forme
d'onde de LFO s'applique toutes les notes, produisant
un son unifi. Lorsque vous dsirez accentuer l'effet
(vibrato, etc.), vous pouvez rgler ce paramtre sur Off.
Egalement, quand Tempo Sync est sur On, laisser Key
Sync sur Off vous permettra de synchroniser prcisment
les cycles sur le tempo du pattern.
Fade Mode (Mode de fondu de LFO1/

LFO2)
Dtermine la faon dont l'effet LFO s'appliquera.
Rglages possibles:
OnI (On-In):
L'effet s'appliquera progressivement
aprs enfoncement du pad de
clavier.
OnO (On-OUT): L'effet s'appliquera immdiatement
l'enfoncement du pad de clavier, et
disparatra progressivement.
OfI (Off-In):
L'effet s'appliquera progressivement
partir du moment o le pad de
clavier sera relch.
OfO (Off-Out): L'effet s'appliquera tant que le pad
de clavier restera enfonc, et
disparatra progressivement aprs
que le pad ait t relch.
Fade
Time
OfI
LFO
Depth
(amplitude)
Key Sync (Synchronisation de LFO1/

LFO2 sur le clavier)
fig.3-63TEXT
OnI
Delay
Time
LFO
Depth
(amplitude)
Ce paramtre synchronise la frquence de modulation

du LFO sur le tempo du pattern.
Rglages possibles :
ON: La vitesse de modulation sera synchronise sur
le tempo, et le paramtre LFO Rate peut tre
exprim en terme de valeur de note.
OFF: La vitesse de modulation sera dtermine par
le rglage LFO Rate, quel que soit le tempo.
Ce paramtre synchronise le cycle du LFO avec

l'instant auquel les pads de clavier sont enfoncs.
Rglages possibles :
ON: Le cycle du LFO commencera au moment o
on enfonce la touche du clavier.
OFF: La mme forme d'onde de LFO sera produite
quel que soit l'instant auquel le clavier sera
jou.
Fade
Time
Enfoncement
de la touche
Fade
Time
OnO
LFO
Depth
(amplitude)
Delay
Time
Fade
Time
OfO
LFO
Depth
(amplitude)
Relchement
de la touche
Delay Time (Retard du LFO1/LFO2)

Selon le rglage Fade Mode, dtermine le temps
ncessaire au LFO pour s'appliquer ou le temps
durant lequel il se poursuit, etc.
Plage : 0127
Des rglages plus levs donnent les dures plus
grandes.
Rglages de Fade Mode
OnI: Dtermine le temps sparant l'enfoncement du
pad de clavier du dbut d'action du LFO.
OnO: Spcifie le temps de maintien du LFO aprs
que le pad de clavier ait t press.
OfI:
Spcifie le temps entre le relchement du pad
de clavier et l'instant o le LFO commence
s'appliquer.
OfO: Spcifie le temps de poursuite du LFO aprs
que le pad de clavier ait t relch.
Rfrez-vous au schma de Fade Mode (ci-dessus).
Fade Time (Dure de fondu de LFO1/LFO2)

Spcifie le temps ncessaire pour que l'amplitude du
LFO atteigne son maximum (minimum) aprs que le
temps programm dans Delay Time se soit coul.
Plage : 0127
Des rglages plus levs donnent des dures plus
grandes.
Rfrez-vous au schma de Fade Mode (ci-dessus).
Offset (Dcalage de niveau de LFO1/LFO2)

Ce paramtre dcale vers le haut ou le bas la forme
d'onde du LFO par rapport la valeur centrale
(hauteur ou frquence de coupure, etc.).
Plage : -100+100
Quand cette valeur est augmente dans la direction
positive (+), la forme d'onde est releve par rapport
la valeur centrale. Quand cette valeur est augmente
dans la direction ngative (-), la forme d'onde est
abaisse par rapport la valeur centrale.
+
0
-
53
Pitch Depth (Action de LFO1/LFO2 sur

la hauteur)
C'est la page de rglage pour Rglage de l'amplitude
de modulation (LFO1 Pitch Depth) (p. 51).
Filter Depth (Action de LFO1/LFO2 sur

le filtre)
de modulation de frquence de coupure (LFO1 Filter
Depth) (p. 52).
qui spcifient comment les tones se combinent et

comment le patch sera jou, etc.
clavier [11].
COMMON.
fig.3-67
EDIT
Amp Depth (Action de LFO1/LFO2 sur

l'amplificateur)
11
PAGE
REALTIME ERASE

de la modulation de volume (LFO1 Amplifier Depth)
(p. 52).
Pan Depth (Action de LFO1/LFO2 sur

le panoramique)
Ajuste l'effet du LFO sur le panoramique
(emplacement stro).
Plage : -63+63
Quand cette valeur est augmente dans la direction
positive (+), le LFO a plus d'effet sur le panoramique.
Des rglages ngatifs (-) inversent la forme d'onde du
LFO, ce qui fait changer le panoramique en direction
oppose.
En donnant deux tones le mme rglage de vitesse

(Rate) et en rglant respectivement l'action du LFO sur
la hauteur +30 et -30 pour appliquer un LFO en
opposition de phases, vous pouvez obtenir un effet
vibrato par lequel les hauteurs changent en direction
opposes.
fig.3-66
TONE1
TONE2
Struct 1&2/3&4 (Type de structure)
Rglages communs
Ici, vous pouvez faire des rglages communs la
totalit du patch.
Changement de la faon dont les tones

sont combins et reproduits (Common)
En section COMMON vous pouvez faire les rglages
54
Dtermine comment les tones 1 et 2 se combineront

(Struct 1&2), et comment les tones 3 et 4 se
combineront (Struct 3&4).
Les abrviations donnes pour chaque type ont les
significations suivantes.
W/P:
Wave/Pitch (onde/hauteur)
FILTER: Filtre
AMP:
Amplificateur
B:
Booster
R:
Ring Modulator (modulateur en anneau)
fig.3-68
TONE 3
TONEW/P
1
FILTER
W/P
TYPE1
AMP
FILTER
AMP
FILTER
AMP
AMP
TONE 2
W/P
TONE 3
TONEW/P
1
W/P
TYPE2
AMP
AMP
FILTER
FILTER
AMP
TONE 2
W/P
FILTER
AMP
W/P
TYPE3
AMP
AMP
FILTER
FILTER
B
TONE 2
W/P
FILTER
FILTER
AMP
W/P
TYPE4
AMP
AMP
FILTER
FILTER
TONE 2
FILTER
W/P
FILTER
AMP
W/P
TYPE5
AMP
AMP
FILTER
FILTER
TONE 2
FILTER
W/P
FILTER
AMP
AMP
TONE 3
TONEW/P
1
W/P
TYPE6
AMP
AMP
FILTER
FILTER
TONE 2
FILTER
W/P
FILTER
AMP
AMP
TONE 1
TONEW/P
1
TYPE 4: Ce type applique un booster pour apporter

un distorsion la forme d'onde, puis
combine les deux filtres. L'ampli du tone 1
(3) ajuste l'amplitude du booster.
AMP
TONE 3
TONEW/P
1
AMP
TONE 3
TONEW/P
1
TYPE 2: Ce type combine deux filtres pour renforcer

leurs caractristiques. L'ampli du tone 1 (3)
commande la balance de volume des deux
tones.
TYPE 3: Ce type mixe le son du tone 1 (3) et du tone
2 (4), applique un filtre puis un booster pour
apporter une distorsion la forme d'onde.
TONE 3
TONEW/P
1
TYPE 1: C'est le type le plus basique. Les tones 1 et 2

(3 et 4) sont indpendants. A slectionner
lorsque vous dsirez utiliser la forme d'onde
de chaque tone sans changement ou lorsque
vous dsirez superposer des tones pour
crer un son plus riche.
FILTER AMP
TYPE 5: Ce type utilise un modulateur en anneau (R)

pour crer de nouvelles harmoniques et
combine les deux filtres. L'ampli du tone 1
(3) ajuste l'amplitude de la modulation en
anneau.
TYPE 6: Ce type utilise un modulateur en anneau (R)
pour crer de nouvelles harmoniques et en
plus fait le mixage dans le son du tone 2 (4)
et empile les deux filtres. L'ampli du tone 1
(3) ajuste l'amplitude de la modulation en
anneau.
W/P FILTER AMP
TYPE7
TONE 2
W/P
FILTER
FILTER
AMP
AMP
TYPE 7: Ce type applique un filtre au tone 1 (3) et le

module en anneau avec le tone 2 (4) pour
crer des nouvelles harmoniques.
TONE 3
TONEW/P
1
FILTER AMP
W/P FILTER AMP
TYPE8
TONE 2
W/P
FILTER
FILTER
AMP
AMP
TYPE 8: Ce type applique un filtre au tone 1 (3) et le

module en anneau avec le tone 2 (4),
mlangeant ensuite le rsultat avec le son
filtr du tone 2 (4).
TONE3
TONEW/P
1
FILTER AMP
W/P FILTER AMP
TYPE9
TONE 2
W/P FILTER
AMP
AMP
TYPE 9: Ce type passe le son filtr de chaque tone au

travers d'un modulateur en anneau pour
crer de nouvelles harmoniques.
TONE3
TONEW/P
1
FILTER AMP
W/P FILTER AMP
TYPE10
TONE 2
W/P FILTER
AMP
AMP
TYPE 10: Ce type passe le son filtr de chaque tone au

travers d'un modulateur en anneau pour
crer de nouvelles harmoniques et mixe le
son du tone 2 (4).
* Avec TYPE 210 slectionn, couper un des tones de la
paire fera produire l'autre tone comme en TYPE 1.
55
Booster 1&2/3&4 (Booster Gain)

Lorsqu'un TYPE3 ou TYPE4 est slectionn
comme structure, vous pouvez ajuster l'amplitude du
booster (amplificateur pour distorsion).
Cela peut tre rgl pour la paire de tones 1 et 2
(Booster 1&2) et la paire de tones 3 et 4 (Booster 3&4).
Plage : 0, +6, +12, +18
Des rglages plus levs donnent une plus grande
distorsion.
Booster
Le booster est une fonction qui augmente le signal
entrant en vue de lui apporter une distorsion.
fig.3-69
Stretch Tune (courbe d'accord)

Slectionne la courbe d'accord sur toute la tessiture. La
courbe slectionne affectera la faon dont les accords
joueront.
Plage : OFF, 13
Avec un rglage OFF, un temprament gal sera
utilis. Quand la valeur est augmente, la diffrence
de hauteur entre les aigus et les graves augmente.
En plus de son emploi pour la distorsion, vous pouvez

utiliser la forme d'onde d'un des tones comme LFO
pour faire monter et descendre l'autre forme d'onde,
produisant ds lors un effet de modulation de largeur
d'impulsion (Pulse Width Modulation ou PWM). C'est
encore plus efficace utilis en conjonction avec le gain
d'onde (Wave Gain) de la section WAVE/FXM.
Wave Gain (p. 35)
fig.3-70TEXT
Emploi du WG1
comme LFO
WG1
Rgle la sortie du WG1

AMP
B
WG2
WG2
Emploi de la courbe d'accord (Stretch Tuning)

La courbe d'accord est une mthode d'accord utilise
uniquement sur les pianos. En gnral, les pianos sont
accords pour que la tessiture aigu soit un peu plus
haute que la normale et le tessiture basse un plus basse
que la normale (temprament gal). Cela fait mieux
sonner les accords.
V-Priority (Voice Priority)

Ce paramtre dtermine la priorit des notes lorsque
la polyphonie maximale (64 notes) est dpasse.
Rglages possibles :
LAST:
Les notes joues en dernier auront
priorit. Si plus de 64 notes sont joues,
les notes les plus anciennes seront tour
tour coupes.
LOUDEST: Les notes les plus fortes auront priorit. Si
plus de 64 notes sont joues, les notes de
plus faible volume seront coupes tour
tour.
Key Range L (Key Range Lower)

Dtermine la plus basse note que le son jouera. Si une
note plus basse est joue, il ne jouera pas.
Plage : C-1UPR
Dcalage d'onde
L'emplacement de
produit par le WG1 distorsion de la forme
d'onde change
Ring Modulator (modulateur en anneau)

Le modulateur en anneau multiplie les formes d'onde
de deux tones pour crer de nombreuses nouvelles
harmoniques absentes des deux formes d'onde
d'origine (ce sont en fait des composantes
inharmoniques). C'est utile pour crer des sons
mtalliques non accords tels que des sons de cloches.
fig.3-71
56
Key Range U (Key Range Upper)

Dtermine la plus haute note que le son jouera. Si une
note plus haute est joue, il ne jouera pas.
Plage : LWRG9
En utilisant Key Range Lower et Key Range Upper,
vous pouvez faire jouer des tones diffrents dans
diffrentes zones du clavier.
fig.3-71-2
Velo X-Fade (Velocity Crossfade)
T1 T2 T3 T4
Key Range U
Key Range L
T4
B2 B5 E7 F7
C-1 C3 C5 G9
T3
T2
T1
C-1
C3
C5
C6
F7
G9
* Il n'est pas possible de rgler la valeur Lower au-dessus de

la valeur Upper, et rciproquement.
Velo Range (Destination de la plage

de dynamique)
Dtermine si les rglages de plage de dynamique
(Velocity Range) seront activs ou non. En utilisant les
rglages Velocity Range, vous pouvez faire jouer
diffrents tones en rponse des dynamiques de jeu
diffrentes sur un clavier MIDI externe.
Plage : OFF, ON
Quand ce rglage est sur ON, les rglages Velocity
Range sont actifs.
Dtermine la faon dont le volume changera lorsque

vous jouerez sur le clavier avec une dynamique qui ne
rentre pas dans la plage de rglage de Velocity Range.
Plage : 0127
Des valeurs plus leves feront s'affaisser plus
progressivement le volume l'extrieur de la zone de
dynamique accepte.
En utilisant Velocity Crossfade, vous pouvez utiliser la

dynamique de jeu sur le clavier pour enchaner
dlicatement deux tones.
fig.3-73TEXT
Niveau
T1 T2
TONE1
40
TONE2
60
Velo X-Fade
Velo Range U
Velo Range L
A-ENV
Velo Sens
30 30
40 127
0
60
0
0
Dynamique
* Il n'est pas possible de piloter cette fonction en faisant

varier la force applique au pad du clavier intgr, il vous
faut un clavier externe.
Velo Range L (Velocity Range Lower)

Dtermine la dynamique la plus basse permettant de
faire jouer le tone. Le tone ne sera pas produit pour
des notes joues avec une dynamique infrieure ce
rglage.
Plage : 1UPR
Velo Range U (Velocity Range Upper)

Dtermine la dynamique la plus haute permettant de
faire jouer le tone. Le tone ne sera pas produit pour
des notes joues avec une dynamique suprieure ce
rglage.
Plage : LWR127
Changement progressif de
hauteur (Portamento)
Dans la section SOLO/PORTA (Solo/Portamento),
vous pouvez faire des rglages pour jouer
monophoniquement d'un patch ou appliquer un effet
portamento.
Portamento
Le portamento est une fonction qui enchane
progressivement la hauteur d'une note et de sa
suivante. Quand le commutateur solo est activ (On),
vous pouvez appliquer du portamento pour simuler la
technique de jeu gliss quelquefois utilise sur des
instruments tels que le violon.
fig.3-72TEXT
Niveau
Tones qui joueront
127
T1
T3
Dynamique=115
80
Dynamique=70
64
Dynamique=30
T1 T2
T3
T2
T3
Dynamique
T1
T2
T3
Commutation on/off du portamento

(Portamento Switch)
Rglez ce paramtre sur On pour utiliser le
portamento.
1. Pressez PORTAMENTO [ON].
L'indicateur s'allumera et le portamento sera activ.
fig.3-74
ON
T1 T2 T3
Velo Range U
Velo Range L
127 80 127
64 0
0
* Il n'est pas possible de rgler la valeur Lower au-dessus de

la valeur Upper, et rciproquement.
57
Rglage du temps ncessaire au

changement de hauteur (Portamento
Time)

dtaills (Section SOLO/PORTA)
Vous pouvez ajuster le temps ncessaire la hauteur

pour passer d'une note la suivante quand le
portamento est utilis.

clavier [12].
SOLO/PORTA.
1. Tournez le potentiomtre PORTAMENTO

[TIME] pour rgler la valeur de dure de
portamento.

fig.3-75
fig.3-77
EDIT
12
PAGE
REALTIME ERASE
TIME
Plage : 0127
Plus le potentiomtre est tourn dans le sens des
aiguilles d'une montre, plus il faudra de temps la
hauteur pour atteindre la note suivante. En tournant le
potentiomtre en sens inverse, la hauteur de la note
suivante sera atteinte plus rapidement.
Jeu monophonique
(Solo Switch)
En activant le commutateur solo (Solo Switch rgl sur
ON), vous pouvez jouer monophoniquement (une
seule note la fois). Il est efficace d'activer cette
fonction solo lorsque vous jouez un solo de synth ou
des solos de basse synth.
Solo SW (Solo Switch)

1. Pressez [SOLO].
L'indicateur s'allumera et la fonction Solo sera active.
C'est la page de rglage pour Jeu monophonique

(Solo Switch).
fig.3-76
SOLO
Solo Legato (Commutateur Solo

Legato)
Solo Legato est une fonction qui peut s'appliquer
lorsque la fonction Solo est active. Quand Solo Legato
est activ galement, jouer une note alors que la note
prcdente est encore enfonce ne fera changer que la
hauteur, sans gnrer de nouvelles attaques de la note.
Cela cre une transition douce entre les notes, ce qui
est efficace lorsque vous dsirez simuler les techniques
de type hammering-on et pulling-off utilises par les
guitaristes.
Plage : OFF, ON
fig.3-78TEXT
58
Portamento Time
Niveau
Solo SW = ON
Solo Legato = ON
Solo SW = ON
Solo Legato = OFF
C'est le rglage pour Rglage du temps ncessaire au

changement de hauteur (Portamento Time) (p. 58).
Temps
C4
E4
C4 E4
C4
E4
C4 E4
Enfoncement Enfoncement Relchement Enfoncement Enfoncement

de touche
de touche
de touche de touche
de touche
Relchement
de touche
Portamento SW (Portamento Switch)

C'est la page de rglage pour Commutation on/off
du portamento (Portamento Switch) (p. 57).
Portamento Mode
Dtermine la technique de jeu qui fera s'appliquer le
portamento.
Rglages possibles :
NORMAL: Le portamento s'appliquera toujours.
LEGATO: Le portamento ne s'appliquera que pour
les notes joues legato, c'est--dire les
notes joues avant que la note prcdente
n'ait t relche.
Choix des paramtres qui

seront pilots par chaque
commande (Control)
Ces rglages dterminent comment les commandes
d'appareils MIDI externes piloteront les paramtres de
patch etc. de la MC-505.
Ces rglages sont diviss en trois sections par
commande.
Levier de modulation
Cette commande sert appliquer du vibrato ou
ajouter diffrents effets.
Ce rglage est fait en section CONTROL-MOD
(Control Modulation).
fig.3-80
Portamento Type
Dtermine le type d'effet portamento.
Rglages possibles :
RATE: Le temps ncessaire au changement de
hauteur dpendra de la distance entre les deux
notes conscutives.
TIME: Le changement de hauteur se fera en un temps
prdtermin quelle que soit la distance entre
les deux notes conscutives.
Portamento Start (Hauteur de dbut

de portamento)
Lorsque le portamento est activ, presser un autre pad
de clavier durant le changement de hauteur
dclenchera un nouveau changement de hauteur. Ce
paramtre dtermine la hauteur depuis laquelle le
changement se produira.
Rglages possibles :
PITCH: Lorsqu'une autre touche est presse alors que
la hauteur est dj en train de changer, le
nouveau mouvement de portamento
commence partir de la hauteur actuellement
produite.
NOTE: Le nouveau mouvement de portamento
commencera la hauteur de note que le
prcdent mouvement tait sens rejoindre.
fig.3-79TEXT
Hauteur
C5
PITCH
C5
Levier de Pitch Bend

Cette commande sert normalement piloter la
hauteur. Ce rglage est fait en section CONTROLPITCH BEND (Control Pitch Bend).
fig.3-81
Aftertouch
La pression applique au clavier aprs enfoncement de
la touche peut servir piloter diffrents paramtres.
Ce rglage est fait en section CONTROL-AFTER
TOUCH (Control Aftertouch).
fig.3-82
* Si l'appareil MIDI connect ne gnre pas d'aftertouch,

l'aftertouch ne peut bien sr pas servir piloter les
paramtres.
NOTE
D4
C4
D4
C4
Temps
C4
Enfonc.
de la
touche
C5
Enfonc.
de la
touche
D4
Enfonc.
de la
touche
C4
Enfonc.
de la
touche
C5
Enfonc.
de la
touche
D4
Enfonc.
de la
touche
59
1. Tenez enfonc [EDIT] et pressez un pad de

clavier [13], [14] ou [15].
[13]: La page de rglage de la section CONTROL/
MOD apparatra et vous pourrez faire les
rglages du paramtre qui sera pilot par le levier
de modulation.
PITCH BEND apparatra et vous pourrez faire les
rglages du paramtre qui sera pilot par le levier
de pitch bend.
AFTER TOUCH apparatra et vous pourrez faire
les rglages du paramtre qui sera pilot par
l'aftertouch (la pression).

fig.3-83
13
EDIT
REALTIME ERASE
PAGE
EDIT
REALTIME ERASE
14
15
EDIT
REALTIME ERASE
PAGE
Rglage de la plage de variation du

pitch bend (Bend Range)
(Section PITCH BEND uniquement)
Bend Up/Down (Plage haute/basse de
pitch bend)
Dtermine l'intensit du changement de hauteur (en
demi-tons) qui se produira quand le levier pitch bend
d'un clavier MIDI externe sera utilis. Vous pouvez
faire des rglages indpendants pour le mouvement
vers la droite (augmentation de la hauteur) et vers la
gauche (diminution de la hauteur).
Rglages possibles :
Bend Range Up : 0+12
Bend Range Down :
0-48
Des rglages plus levs donneront un plus grand
60
changement de hauteur lorsque le levier pitch bend

sera inclin sur la gauche ou sur la droite.
Par exemple, si Bend Range Up est rgl sur +12, la
hauteur montera d'une octave quand on inclinera au
maximum sur la droite le levier pitch bend.
Control 1/2/3/4 (Destination de

la commande 1/2/3/4 )
Dtermine les paramtres qui seront pilots lorsque
chaque commande de l'appareil MIDI externe sera
utilise. Pour chaque commande, vous pouvez
assigner jusqu' 4 paramtres pour chaque tone (de
Control 1 Control 4).
Rglages possibles :
OFF: pas de commande
PCH: Pitch ou hauteur
CUT: Cutoff Frequency ou frquence de coupure (p.
40)
RES: Rsonance (p. 41)
LEV: Tone Level ou niveau du tone (p. 45)
PAN: Tone Pan ou panoramique du tone (p. 46)
L1P:
LFO1 Pitch Depth (Vibrato) (p. 54)
L2P:
LFO2 Pitch Depth (Vibrato) (p. 54)
L1F:
LFO1 Filter Depth (Wah-wah) (p. 54)
L2F:
LFO2 Filter Depth (Wah-wah) (p. 54)
L1A: LFO1 Amplifier Depth (Tremolo) (p. 54)
L2A: LFO2 Amplifier Depth (Tremolo) (p. 54)
L1p:
LFO1 Pan Depth (amplitude d'action du LFO1
sur le panoramique) (p. 54)
L2p:
LFO2 Pan Depth (amplitude d'action du LFO2
sur le panoramique) (p. 54)
L1R:
LFO1 Rate (vitesse du LFO1) (p. 52)
L2R:
LFO2 Rate (vitesse du LFO2) (p. 52)
Ctrl 1/2/3/4 Depth (Amplitude

de la commande 1/2/3/4)
Dtermine la densit du changement qui se produira
pour chaque paramtre slectionn comme destination
de la commande.
Plage : -63+63
Avec des rglages positifs (+), les valeurs plus leves
autoriseront une plus grande plage de contrle.
Avec des rglages ngatifs (-), la direction du
changement sera inverse.
* Les paramtres modifis l'aide des commandes ne le sont
que temporairement. La valeur du paramtre elle-mme
n'est pas directement change.
Exemples de rglages
Emploi du LFO2 pour appliquer du vibrato
command par le levier de modulation
fig.3-84
Pour chaque tone, rglez LFO2 Pitch Depth sur 0, et

LFO2 Rate sur approximativement 90 (p. 54, 52).
Emploi du levier de modulation pour changer la
frquence de coupure
fig.3-85
WRITE
INITIALIZE

Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le patch,
pressez au contraire [EXIT].
Rglez la frquence de coupure de chaque tone sur

approximativement 60 (p. 40).
Emploi du levier de pitch bend pour changer le
panoramique
fig.3-86
Pour chaque tone, rglez Tone Pan sur 0, et Bend

Range Up/Down sur 0 (p. 46, 60).

de sauvegarde.

pour contrler le nom du patch qui est actuellement
l'emplacement dsign par le numro de destination
de sauvegarde. Aprs avoir trouv un patch qu'il vous
importe peu d'effacer, pressez [UNDO/REDO] une
fois encore pour retourner l'affichage prcdent.
Emploi de l'aftertouch pour faire baisser la hauteur

fig.3-87
Sauvegarde de patch que

vous avez cr (Patch Write
ou criture de patch)
Aprs avoir cr un patch votre got, suivre cette
procdure vous permettra de le sauvegarder comme
patch User :
slection de patch.
Si vous avez modifi les rglages du patch, un *
s'affichera gauche du numro, indiquant que le
patch slectionn a t modifi (dit). Sachez que si
vous slectionnez un autre patch sans sauvegarder le
patch modifi, vos changements seront perdus.
3. Pressez [WRITE].

de l'afficheur.
fig.3-89
7. Assignez un nom au patch.

spcifier le caractre.
Les caractres suivants peuvent tre slectionns :
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * +, - . / : ; < = >
?@[]^_`{|}
8. Rptez les tapes 67 pour programmer
le nom.
vers la gauche.
Un nom pouvant contenir jusqu' 12 caractres peut
tre programm.
9. Pressez [ENTER].
fig.3-90
fig.3-88
61

fig.3-91 (2-36)
La procdure d'criture de patch s'effectuera et

l'affichage normal r-apparatra
Le patch a maintenant t sauvegard.
Copie et intialisation des rglages

Patch Tone Copy (copie de tone de
patch)
Cette procdure copie les rglages d'un tone d'un

patch dans le tone spcifi par vous du patch
1. Slectionnez n'importe quelle partie 17
comme partie active.
slection de patch.
3. Slectionnez le patch destination de la
copie.
COPY].
L'afficheur indiquera le patch source de la copie, le
tone source de la copie et le tone destination de la
copie.
La procdure de copie de tone d'un patch s'effectuera

et l'affichage normal r-apparatra.
[EXIT].
Si vous dsirez sauvegarder le patch que vous avez
copi, utilisez la procdure d'criture de patch.
Sauvegarde de patch que vous avez cr
(Patch Write ou criture de patch) (p. 61)
Patch Initialize (initialisation de patch)

Cette procdure initialise un patch.
slection de patch.
2. Slectionnez le patch que vous dsirez
initialiser.
3. T e n e z e n f o n c [ S H I F T ] e t p r e s s e z
[INITIALIZE].
[EXIT].
fig.3-95
SHIFT
WRITE
INITIALIZE
fig.3-92TEXT
SHIFT
UNDO/
REDO
4. Pressez [ENTER].
fig.3-96
PARAM COPY
Patch source
de la copie
Tone source
de la copie
Tone
destination
de la copie

pour spcifier le patch source de la copie,
le tone source de la copie et le tone
Vous pouvez utiliser PAGE [<] [>] pour dplacer le
curseur.
6. Pressez [ENTER].
fig.3-93

fig.3-94 (2-36)
62
La procdure d'initialisation de patch s'effectuera et

Cration d'un kit

rythmique (Rhythm Set)
original
Cration des sons
En dition rythmique (Rhythm Edit), vous pouvez
modifier les paramtres pour chaque tone rythmique
indpendamment.
partie active.
2. Slectionnez le kit rythmique que vous
dsirez diter (p. 23).
3. Pressez [TONE SELECT] pour allumer son
indicateur.
fig.3-97
TONE RHYTHM
MUTE
SELECT
4. Pressez [EDIT].
L'afficheur indiquera le paramtre du kit rythmique
actuellement slectionn et le nom et le numro de
note du tone rythmique actuellement dit.
Numro de note
EDIT
REALTIME ERASE
Nom du tone rythmique
5. Pressez un pad du clavier pour slectionner

le tone rythmique que vous dsirez diter.
Le dernier tone rythmique jou sera slectionn pour
l'dition.
6. Slectionnez le paramtre de kit rythmique
que vous dsirez modifier et ditez la
valeur.
Pour sortir d'une page d'dition, pressez [EXIT].
Il y a deux faons de slectionner les paramtres de kit
rythmique.
Emploi des potentiomtres et boutons

pour slectionner la page d'dition
En utilisant un potentiomtre ou bouton de la faade,
vous pouvez directement accder la page d'cran
correspondant ce paramtre, et l'diter. Par exemple,
si vous tournez le potentiomtre [CUTOFF], l'affichage
changera automatiquement pour vous donner la page
de rglage de frquence de coupure (Cutoff
Frequency) et vous pourrez visualiser les rglages de
chaque tone rythmique pendant que vous les
modifierez.
* Cette mthode ne peut pas tre utilise pour diter des
paramtres qui n'ont pas de potentiomtre ou de bouton
correspondant en faade.
Accs seul la page d'dition sans

modification de la valeur de rglage
Si vous dsirez voir le rglage actuel avant de faire
tout changement, tenez enfonc [EDIT] pendant que
vous dplacez le bouton ou potentiomtre et vous
accderez la page d'dition correspondante sans
modifier la valeur.
Slection des pages pour l'dition

dans chaque section
Dans cette mthode, vous pouvez presser [EDIT] plus
un pad de clavier pour accder aux pages d'dition de
chaque section, et utiliser PAGE [<] [>] pour changer
d'cran de paramtre dans chaque section, afin
d'diter le paramtre dsir. Cela vous autorise
diter tous les paramtres et c'est une bonne mthode
lorsque vous dsirez crer des sons selon une
squence logique telle que forme d'onde ->
hauteur -> brillance et ainsi de suite.
modifier les valeurs. Pour la procdure indiquant
comment accder chaque page de section, rfrezvous "Pour faire des rglages plus dtaills" pour
chaque section.
Choix de la forme d'onde de

base du son et de la faon
dont elle jouera (Wave)
Dans la section WAVE, vous pouvez spcifier la forme
d'onde servant de base au son, ainsi que la faon dont
elle jouera.
Slection de la forme d'onde de

base (Wave Select)
Pour chaque tone rythmique, slectionnez la forme
d'onde qui sera la base du son.
1. Pressez [WAVE SELECT].
L'indicateur s'allumera et la page de rglage Wave
Select apparatra.
fig.3-100TEXT
WAVE
SELECT
Numro Nom de la forme d'onde

pour slectionner un numro de forme
d'onde (A001A254, B001B251).
Si vous dsirez connatre les formes d'onde
disponibles...
Liste des formes d'onde (p. 190)
63

dtaills
clavier [1].
L'afficheur donnera la page de rglage de la section
WAVE.
paramtres dans cette section et ditez-les.
fig.3-101
EDIT
1
PAGE
REALTIME ERASE
Env Mode (Envelope Mode)

Ce mode d'enveloppe dtermine comment le son
jouera lorsqu'une forme d'onde de type tenue (avec
sustain) telle qu'un sifflement (une forme d'onde joue
en boucle) est slectionne.
Rglages possibles :
SUSTAIN: Le son se poursuivra tant que le pad de
clavier sera press.
NO-SUS: le son chutera naturellement mme si
vous gardez enfonc le pad de clavier.
* Si une forme d'onde avec un long temps de chute (forme
d'onde non boucle) est slectionne, le fait de rgler ce
paramtre sur SUSTAIN n'aura pas d'effet.
Mute Group (Groupe d'exclusion)
La fonction Mute Group vous permet d'empcher des

instruments de percussion dfinis comme tant d'un
mme groupe d'exclusion de jouer simultanment.
Plage : OFF, 131
Si vous n'utilisez pas la fonction Mute Group, rglez
ce paramtre sur OFF.
Par exemple, dans une batterie acoustique, il est
physiquement impossible d'entendre la fois un son
de charleston ouverte et un son de charleston ferme.
Pour simuler cela, vous pouvez attribuer le mme
numro de groupe d'exclusion (Mute Group) ces
deux sons de charleston.
fig.3-102
Tone SW (Rhythm Tone Switch)

Ce commutateur de tone est activer (ON) si vous
dsirez que le tone joue, ou dsactiver (OFF) si vous
ne dsirez pas que ce tone joue.
Pour faire un meilleur usage de la polyphonie
disponible, les tones non utiliss doivent tre rgls
sur OFF.
Wave Select
C'est la page de rglage servant la "Slection de la
forme d'onde de base (Wave Select) (p. 34).
Wave Gain
C'est l'amplificateur de la forme d'onde. Monter ce
rglage de 6 dB double le gain.
Plage : -6, 0, +6, +12
Changement de hauteur du
son (Pitch)
Dans la section PITCH, vous pouvez faire les rglages
qui affectent la hauteur.
Rglages approximatifs de la
hauteur (Coarse Tune)
Rgle la hauteur de chaque tone rythmique par demitons.
teint.
2. Tournez le potentiomtre [COARSE TUNE]
pour dterminer le rglage d'accord
grossier.
fig.3-103
64
EDIT
FUNC
2
PAGE
REALTIME ERASE
COARSE TUNE
FINE TUNE
Plage : -60+60
Rglages fins de hauteur (Fine

Tune)
Coarse Tune
Vous pouvez ajuster la hauteur de chaque tone

rythmique par paliers de 1/100 de demi-ton.
Fine Tune
l'indicateur.
2. Tournez le potentiomtre [FINE TUNE] pour
ajuster la valeur d'accord fin.
fig.3-104
0
FUNC
C'est la page de rglage de l'accord grossier.
C'est la page de rglage pour l'accord fin.
Rnd Pitch (Random Pitch Depth)

C'est l'amplitude de la variation alatoire de la hauteur
pour cette note.
Plage : 01200
Quand cette valeur est augmente, un plus fort degr
de variation alatoire est appliqu. Quand cette valeur
est diminue, il y aura moins de variation alatoire.
Avec une valeur de 0, il n'y aura pas d'effet.
COARSE TUNE
FINE TUNE
Plage : -50+50

dtaills
clavier [2].
PITCH.
fig.3-105
65
Faire changer la hauteur au

cours du temps (Pitch
Envelope)
La section P-ENV (Pitch Envelope ou enveloppe de
hauteur) vous permet de faire les rglages qui
spcifieront comment la hauteur de l'instrument de
percussion variera au cours du temps.
Rglages d'enveloppe de hauteur

1. Pressez [ENV SELECT] pour slectionner
PITCH.

rgler les valeurs d'enveloppe de hauteur.
Rglages possibles :
[A]/[D]/[R]: 0127
[S]: -63+63
[D] (Decay Time)

C'est le temps ncessaire pour redescendre de la
hauteur maximale jusqu'au niveau voulu pour le
sustain (la portion tenue du son). Des rglages plus
levs entranent un changement plus lent.
[S] (Sustain Level)
C'est le niveau de hauteur auquel sera maintenue la
note. Des rglages positifs (+) donneront un maintien
et une hauteur suprieurs la hauteur normale. Des
rglages ngatifs (-) entraneront un maintien et une
hauteur infrieurs la hauteur normale.
[R] (Release Time)
C'est le temps ncessaire pour que la hauteur retourne
la normale une fois le pad de clavier relch. Des
rglages plus levs entranent un retour plus lent la
normale.
fig.3-106TEXT
PITCH
FILTER
AMP

(Pitch Envelope Depth)
Voici comment vous pouvez ajuster l'amplitude et
donc la quantit d'action de l'enveloppe de hauteur.
Hauteur
+
Level1=Level2=+63
Level4=0
Time2=0
S
0
-
Temps
Enfoncement
de la touche
Relchement
de la touche

slectionner PITCH.
2. Utilisez le curseur [DEPTH] pour ajuster
l'amplitude d'enveloppe de hauteur.
Plage : -12+12
Augmenter des rglages positifs (+) crera une plus
grande amplitude de changement de hauteur. Des
rglages ngatifs (-) inverseront la forme de
l'enveloppe, entranant un changement de hauteur en
direction oppose.
fig.3-107
+
PITCH
FILTER
DEPTH
[A] (Attack Time)

hauteur maximal soit obtenu partir du moment o le
66
AMP

dtaills
clavier [3].
L'cran affichera la page de rglage de la section PENV.

fig.3-108
EDIT
3
PAGE
REALTIME ERASE

de la dure gnrale de l'enveloppe
de hauteur)
de votre clavier MIDI externe pour faire varier la
dure de l'enveloppe de hauteur.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), la dure de l'enveloppe
de hauteur se raccourcit lorsque vous jouez plus fort
sur le clavier. Avec des rglages (-), elle se rallonge
lorsque vous jouez plus fort sur le clavier.
clavier externe.
fig.3-109TEXT (3-21TEXT)
Hauteur
+
0
-
Time1(A)
Time2
Time3(D)
Level1
Time4(R)
Temps
Level3(S)
Enfocement
de la touche
Relchement
de la touche
Level2
Level4
Time14
ENV Depth (Pitch Envelope Depth)
C'est la page de rglage pour spcifier l'amplitude
d'enveloppe de hauteur (p.66).
Velo Sens (Pitch Envelope Velocity

Sensitivity)
Ce rglage vous permet de piloter l'amplitude de
l'enveloppe de hauteur en fonction de la dynamique
de jeu sur le clavier MIDI externe.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), la hauteur change plus
rglages ngatifs (-), la hauteur change moins quand
vous jouez plus fort sur le clavier.
* Il n'est pas possible de piloter l'enveloppe en faisant
varier la force applique aux pads du clavier c'est--dire
qu'il vous faut un clavier externe.

niveau de hauteur suivant dans l'enveloppe. Vous
pouvez faire des rglages pour les quatre paramtres
Time 14.
Plage : 0127
pour atteindre le niveau de hauteur suivant.
Time4.
Level14
Dtermine les diffrences de hauteur relatives par
rapport la hauteur normale (spcifie par les
paramtres Coarse Tune et Fine Tune). Vous pouvez
faire des rglages pour les quatre paramtres Level 1-4.
Plage : -63+63
Des valeurs (+) entranent une hauteur plus leve que
la hauteur normale. Des rglages ngatifs (-) abaissent
la hauteur par rapport la normale.
Level3.
67
Modification de la brillance
du son (Filtre)
La section FILTER (filtre) vous permet de faire les
rglages qui affectent ainsi la brillance des sons
d'instruments de percussion.
Slection du type de filtre (Filter

Type)
2. Tournez le potentiomtre [CUTOFF] pour

ajuster la frquence de coupure.
fig.3-111
FUNC
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
Dtermine le type de filtre.

teint.
2. Pressez [FILTER TYPE] plusieurs fois pour

slectionner le type.
fig.3-110
LPF
BPF
FUNC
HPF
PKG
RND PAN
OFF:
Le filtre ne sera pas utilis (les quatre indicateurs sont
teints).
LPF (Low Pass Filter):
Ce filtre passe-bas est le type le plus comun, il permet
aux frquences infrieures la frquence de coupure
de passer. Il sert rendre le son plus feutr.
BPF (Band Pass Filter):
Ce filtre passe-bande permet de passer aux frquences
proche de la frquence de coupure, et coupe les autres.
C'est utile pour crer des sons avec un timbre
caractristique.
HPF (High Pass Filter):
Ce filtre passe-haut laisse passer les frquences
suprieures la frquence de coupure. C'est un rglage
appropri pour crer des instruments de percussion dont
le son a une plage de hautes frquences caractristique.
PKG (Peaking Filter):
Ce filtre en crte amplifie les harmoniques proches de
la frquence de coupure. Ce rglage vous permet de
simuler la rsonance d'un ft.
Rendre le son plus brillant

(Cutoff)
Spcifie la frquence (la frquence de coupure ou
Cutoff Frequency) laquelle le filtre commencera
affecter les composantes frquencielles de la forme
d'onde. En changeant la frquence de coupure, vous
pouvez grer la brillance du son.
teint.
68
Plage : 0127
L'effet dpendra du type de filtre.
LPF (Low Pass Filter)
d'une montre rendra le son plus brillant, en le
rapprochant de la forme d'onde d'origine. Tourner le
potentiomtre dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre coupera plus d'harmoniques plus haut,
rendant le son plus touff.
* Pour certaines formes d'onde, vous n'entendrez plus de
son si vous baissez trop la valeur.
BPF (Band Pass Filter)
d'une montre dplacera vers les aigus la zone de
frquences entendue. Tourner le potentiomtre dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre fera entendre
une zone de frquences progressivement plus basse.
HPF (High Pass Filter)
aiguilles d'une montre, la plage des basses frquences
est d'autant plus coupe, rendant le son plus
tranchant. En tournant au contraire le potentiomtre
vers la gauche, le son d'origine de la forme d'onde se
fera entendre.
* Pour certaines formes d'onde, vous risquez de ne pas
entendre de son si cette valeur est monte excessivement.
PKG (Peaking Filter)
aiguilles d'une montre, la zone de frquence accentue
se dplace vers les aigus. Tourner le potentiomtre
dans le sens inverse abaissera au contraire la zone de
frquences qui se dplacera donc vers les graves.
Ajout d'un caractre particulier

au son (Rsonance)
Ce rglage accentue les harmoniques proches de la
frquence de coupure, donnant du caractre au son.
teint.
pour ajuster le rglage de rsonance.

dtaills
fig.3-112
FUNC
RESONANCE
TONE PAN

clavier [4].
FILTER.
Plage : 0127
Quand ce potentiomtre est tourn dans le sens des
aiguilles d'une montre, le son prend plus de caractre
Le tourner dans le sens inverse rend le son plus
naturel.
fig.3-113
EDIT
4
PAGE
REALTIME ERASE
Selon les rglages de la frquence de coupure, monter

excessivement la rsonance peut entraner une
distorsion soudaine du son. En particulier lorsque
Low Boost est appliqu, le son est plus prompt
souffrir de distorsion, aussi tournez [LOW BOOST]
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour
ajuster l'amplification afin que le son n'ait plus cette
distorsion.
Emploi de Low Boost pour ajuster les
basses frquences (Prise en main, p. 9)
Pour empcher une augmentation excessive de la
rsonance, les rglage d'usine ont t faits pour que la
valeur ne monte pas au-del de 115, mme si le
potentiomtre [RESONANCE] est tourn fond droite.
C'est ce que l'on appelle un limiteur de rsonance. Vous
tes libre d'ajuster cette limite suprieure.
Spcification de la plage de variation de la
rsonance (Limiteur de rsonance) (p. 164)
Si vous avez augment le rglage du limiteur de
rsonance, veillez ne pas monter excessivement la
rsonance.
Type (Filter Type)

C'est la page de rglage pour la slection du type de
filtre (p. 68).

C'est la page de rglage pour la frquence de coupure
(p. 68).
Rsonance
C'est la page de frquence pour la rsonance (p. 68).
Reso Velo
(Resonance Velocity Sensitivity)
Dtermine comment l'amplitude de la rsonance sera
affecte par la dynamique de jeu sur un clavier MIDI
externe.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs, jouer plus fort sur le clavier
entranera un changement plus important. Avec des
rglages ngatifs (-), jouer plus fort sur le clavier
entranera moins de changement.
* Il n'est pas possible de comander cette fonction l'aide de
la force lorsque vous pressez les pads du clavier.
69
Faire changer la brillance au

cours du temps (Filter Envelope)
Dans les instruments acoustiques, la qualit timbrale
(brillance) change souvent au cours de l'volution
d'une note. Par exemple, dans un piano, le son de
chaque note contient au dbut de nombreux
harmoniques (c'est--dire qu'il est brillant), et au fur et
mesure que les notes diminuent jusqu'au silence, les
harmoniques diminuent, rendant le son plus feutr. La
section F-ENV (Filter Envelope ou enveloppe de filtre)
vous permet de crer ce type de changement de timbre
au cours du temps.
[D] (Decay Time)

C'est le temps ncessaire pour redescendre du timbre
[S] (Sustain Level)
C'est le niveau de frquence de coupure auquel sera
maintenu le filtre tant que vous maintiendrez la note.
Monter ce rglage fera donc monter la frquence de
coupure
[R] (Release Time)
Rglages de l'enveloppe de filtre

3

slectionner FILTER.

(Filter Envelope Depth)

ajuster les valeurs d'enveloppe de filtre.
Range: 0127
Ce rglage ajuste l'amplitude de l'enveloppe de filtre.
fig.3-114TEXT

slectionner FILTER.
PITCH
FILTER
AMP
2. Utilisez le curseur [DEPTH] pour ajuster le

rglage d'amplitude d'enveloppe de filtre.
fig.3-115
+
PITCH
FILTER
Frquence de coupure
+
Level1=Level2=127
Level4=0
Time2=0
S
Temps
Enfoncement
de la touche
AMP
Relchement
de la touche
DEPTH
F-ENV: ENV Depth

C#4( 61)
+63
Plage : -63+63
Quand cette valeur est augmente en direction
positive (+), l'intensit du changement de timbre
augmentera. Avec des rglages ngatifs, la forme de
l'enveloppe sera inverse et le timbre changera en
direction oppose.

dtaills
[A] (Attack Time)
timbre maximal soit obtenu partir du moment o le
70

clavier [5].
F-ENV.
EDIT
5
PAGE
REALTIME ERASE
Velo Time (sensibilit la dynamique

de votre clavier MIDI externe pour faire varier
l'enveloppe de filtre.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), l'enveloppe de filtre se
raccourcit lorsque vous jouez plus fort sur le clavier.
Avec des rglages (-), elle rallonge lorsque vous jouez
plus fort sur le clavier.
clavier externe.
Frquence de coupure
+
Time1(A)
Level1
Enfoncement
de la touche
ENV Depth (Filter Envelope Depth)

C'est la page de rglage pour l'amplitude de
l'enveloppe de filtre (p. 70).

MIDI externe affectera l'enveloppe de filtre.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), le timbre changera plus
rglages ngatifs (-), le timbre changera moins si vous
jouez plus fort sur le clavier.
Time2
Time3(D)
Level2
Time4(R)
Level3(S)
Level4
temps
Relchement
de la touche
Time14
niveau de frquence de coupure suivant dans
l'enveloppe. Vous pouvez faire des rglages pour les
quatre paramtres Time 14.
Plage : 0127
pour atteindre le niveau de frquence de coupure
suivant.
Time4.
Level14
Dtermine la frquence de coupure chaque niveau.
paramtres Level 1-4.
Plage : 0-127
Des valeurs (+) entranent une frquence de coupure
plus leve que la normale.
Level3.
71
Rglage du volume et du
panoramique (Amplificateur)
FUNC
La section AMP (amplificateur) contient les rglages

relatifs au volume et la position du son dans le
champ sonore stro.
Rglage de volume de chaque tone

rythmique (Rhythm Tone Level)
Ce rglage ajuste le volume de chaque tone rythmique.
Il sert principalement ajuster la balance de volume
entre les tones rythmiques.
l'indicateur.
2. Tournez [TONE LEVEL] pour ajuster le
rglage de niveau de ce tone rythmique.
fig.3-118
RESONANCE
TONE PAN
Plage : L6463R
Plus vous tournez le potentiomtre dans le sens des
aiguilles d'une montre, plus le son se dplace vers la
droite. Si l'on tourne le potentiomtre en sens inverse,
le son se dplacera vers la gauche.
* Le panoramique gnral du kit rythmique peut tre
modifi et dtermin pour chaque pattern par le paramtre
de configuration (Setup) Part Pan (panoramique de
partie). La valeur Rhythm Tone Pan s'ajoutera ce
rglage.
Rglage du panoramique de chaque partie
(Part Pan) (p. 24)
FUNC
CUTOFF
TONE LEVEL
Pour que le panoramique change

alatoirement (Random Pan Switch)
Ce rglage entrane un changement alatoire de
l'emplacement stro du son chaque fois qu'une note
est joue.
Plage : 0127
aiguilles d'une montre, le volume augmente. Quand il
est tourn dans le sens inverse, le volume diminue.
* Le volume gnral de la totalit du kit rythmique peut tre
modifi et mmoris pour chaque pattern grce au
paramtre de configuration (Setup) nomm Part Level
(niveau de partie). Le rglage de niveau de tone rythmique
sera multipli par cette valeur.
Rglage du volume de chaque partie (Part
Level) (p. 24)
Rglage du panoramique pour

chaque tone rythmique (Rhythm
Tone Pan)
Fixe l'emplacement stro de chaque tone rythmique.
indicateur.
2. Tournez le potentiomtre [TONE PAN] pour
rgler la valeur Tone Pan.
fig.3-119
72

indicateur.
2. Pressez [RND PAN].
fig.3-120
LPF
BPF
FUNC
HPF
PKG
RND PAN
Les quatre indicateurs clignoteront et le commutateur

de panoramique alatoire (Random Pan Switch) sera
activ (ON).
* Le rglage Rhythm Tone Pan sera ignor par les tones
rythmiques pour lesquels le commutateur Rnd Pan Sw
sera activ (ON).

dtaills
Rglages relatifs au volume
clavier [6].
AMPLIFIER/LEVEL.
fig.3-121
EDIT
6
PAGE
REALTIME ERASE
Rnd Pan Sw (Random Pan Switch)

C'est la page de rglage pour les changements
alatoires de panoramique (p. 72).
Alt Pan Dpth (Alternate Pan Depth)

Ce paramtre fait alterner l'emplacement stro du son
entre gauche et droite chaque fois qu'une note est
joue.
Plage : L6363R
Quand ce paramtre est rgl dans la direction L
(gauche), le son alterne selon l'ordre gauche -> droite > gauche-> droite. Quand il est rgl dans la direction
R (droite), le son alterne selon l'ordre droite -> gauche
-> droite -> gauche.
Des rglages plus levs entranent des changements
plus importants.
Tone Level (niveau de tone rythmique)

C'est la page de rglage pour Rglage du volume de
chaque tone rytmique (Rhythm Tone Level) (p. 72).
Rglages relatifs au panoramique

clavier [7].
AMPLIFIER/PAN.
fig.3-122
EDIT
Si vous ne savez pas quel tone rythmique

vous devez diter
Quelquefois, lorsque vous faites reproduire un
pattern, vous pouvez vouloir diter la caisse claire
joue dans ce pattern, mais ne savez pas quelle caisse
claire du kit rythmique est utilise.
Dans de tels cas, slectionnez la partie rythmique
comme partie active et pressez [MEASURE]. Pendant
que vous gardez enfonc le bouton, l'indicateur de pad
de clavier pour ce tone rythmique s'allumera
l'instant o ce tone rythmique jouera. Utilisez
OCTAVE[-] [+] pour changer la tessiture et trouvez le
pad du clavier qui s'allume en mme temps que joue
la caisse claire. C'est ce tone rythmique que vous
devrez diter.
7
PAGE
REALTIME ERASE
Tone Pan (Panoramique du tone

rythmique)
C'est la page de rglage pour Rglage du
panoramique de chaque tone rythmique (Rhythm
Tone Pan) (p. 72).
73
Cration de changement de
volume au cours du temps
(Amplifier Envelope ou
enveloppe d'amplificateur)
[A] (Attack Time)

C'est le temps ncessaire pour que le volume maximal
soit obtenu partir du moment o le pad du clavier
est press. Des rglages plus levs ralentiront cette
monte jusqu'au volume voulu.
Avec les instruments acoustiques, des changements de

volume se produisent au cours de la vie d'une note.
Par exemple, avec un piano, le volume atteint son
niveau maximal immdiatement puis chute
progressivement jusqu'au silence (instrument non
tenu ou de type decay). Sur les instruments tels que les
orgues, le volume reste constant tant que la note est
maintenue (instrument non tenu ou sustain). Les
paramtres de la section A-ENV (Amplifier Envelope
ou enveloppe d'amplificateur) vous permettent de
spcifier ce type de changement de volume voluant
au cours du temps (l'enveloppe d'amplificateur).
[D] (Decay Time)

C'est le temps ncessaire pour redescendre du volume
Rglages de l'enveloppe
d'amplificateur
slectionner AMP.
ajuster les valeurs de l'enveloppe
d'amplificateur.
Plage : 0127
[S] (Sustain Level)

C'est le niveau auquel sera maintenu le volume tant
que vous maintiendrez la note. Monter ce rglage fera
donc monter ce volume de maintien.
[R] (Release Time)

dtaills
clavier [8].
A-ENV.
PITCH
FILTER
AMP

fig.3-124
EDIT
8
PAGE
REALTIME ERASE
Niveau
+
Level1=Level2=127
Time2=0
S
Temps
Enfoncement
de la touche
74
Relchement
de la touche

MIDI externe affectera l'enveloppe d'amplificateur.
Plage : -100+150
Avec des rglages positifs (+), le volume augmentera
rglages ngatifs (-), le volume diminuera si vous
jouez plus fort sur le clavier. Avec un rglage 0, le
volume ne sera pas affect par la force de votre jeu sur
le clavier.
Velo Time (sensibilit la dynamique

de votre clavier MIDI externe pour faire varier
l'enveloppe d'amplificateur.
Plage : -100+100
Avec des rglages positifs (+), l'enveloppe
d'amplificateur se raccourcit lorsque vous jouez plus
fort sur le clavier. Avec des rglages (-), elle rallonge
lorsque vous jouez plus fort sur le clavier.
clavier externe.
Niveau
+
Time1(A)
Level1
Enfoncement
de la touche
Time2
Time3(D)
Level2
Time4(R)
Level3(S)
Level13
Dtermine le volume chaque niveau. Vous pouvez
faire des rglages pour les trois paramtres Level 1-3.
Plage : 0-127
Des valeurs (+) entranent un volume plus lev que la
normale.
Level3.
Rglage de la plage de pitch

bend (Bend Range)
Dtermine l'amplitude de changement de hauteur (en
demi-tons) qui se produira lorsque le levier pitch bend
d'un instrument MIDI externe sera utilis.
clavier [14].
CONTROL/PITCH BEND.
fig.3-126
EDIT
14
PAGE
REALTIME ERASE
Plage : 012 demi-tons

Des rglages plus levs donneront un changement de
hauteur plus important lorsque le levier pitch bend est
inclin sur la gauche ou sur la droite. Par exemple, si
ce paramtre est rgl 12, la hauteur montera
d'une octave lorsque le levier pitch bend sera inclin
fond droite.
Temps
Relchement
de la touche
Time14
prochain point de niveau suivant dans l'enveloppe.
paramtres Time 14.
Plage : 0127
pour atteindre le niveau suivant.
Time4.
75
Rglage des effets/choix de

la destination de sortie pour
chaque tone rythmique
Dans la section RHY TONE (Rhythm Tone), vous
pouvez ajuster l'intensit des effets qui s'appliqueront
chaque tone rytmique et vous pouvez choisir la
destination de sortie de chaque tone rythmique.
clavier [16].
RHY TONE.

fig.3-127
EDIT
16
PAGE
REALTIME ERASE
R.TONE Dly Level

(Rhythm Tone Delay Level)
Dtermine l'intensit du delay pour chaque tone
rythmique.
Plage : 0127
Des rglages plus levs augmentent le volume de
reverb.
* Ce rglage n'est valide que si Part EFX/Output Assign de
la partie rythmique est rgl sur RHY. Egalement, dans
ce cas, si le niveau de delay (Delay Level) et le niveau de
delay de la partie (Part Delay Level) pour la partie
rythmqiue sont trop bas, il n'y aura pas de rglage mme
si vous montez la valeur de ce paramtre.
Application d'EFX/choix de la destination
Assign) (p. 104)
"Rglage du volume gnral de delay (Delay
Level)" (p. 84)
partie (Part Delay Level) (p. 84)
de delay
Ajout d'un cho au son (Delay) (p. 82)
R.TONE EFX/Out (Rhythm Tone

EFX/Output Assign)
R.TONE Rev Level

(Rhythm Tone Reverb Level)
Dtermine le volume de rglage pour chaque tone
rythmique.
Plage : 0127
Des rglages plus levs augmentent le volume de
reverb.
* Ce rglage n'est valide que si Part EFX/Output Assign de
la partie rythmique est rgl sur RHY. Egalement, dans
ce cas, si le niveau de reverb (Reverb Level) et le niveau de
reverb de la partie (Part Reverb Level) pour la partie
rythmqiue sont trop bas, il n'y aura pas de rglage mme
si vous montez la valeur de ce paramtre.
Assign) (p. 104)
"Rglage du volume gnral de reverb
(Reverb Level)" (p. 80)
de reverb...
Ajout de rverbration au son (Reverb)
(p. 79)
76
Pour chaque tone rythmique, vous pouvez commuter

on/off l'effet EFX et dterminer les prises de sortie
(Output) par lesquelles le son sera produit. Faites ces
rglages lorsque vous dsirez n'appliquer EFX qu'
certains tones rythmiques ou lorsque vous dsirez
faire sortir indpendamment certains tones
rythmiques par les prises DIRECT 1/2.
Rglages possibles :
DRY: Sortie stro par les prises MIX sans
application d'EFX (EFX off).
EFX: Application d'EFX, et sortie en stro par les
prises MIX (EXF on).
DIR1: Sortie stro par les prises DIRECT 1.
DIR2: Sortie stro par les prises DIRECT 2.
* Les rglages de ce paramtre ne sont valides que si le
rglage Part EFX/Output Assign de la partie rythmique
est sur RHY.
Assign) (p. 104)
* Les effets (reverb/delay/EFX) ne s'appliquent pas au son
produit par les prises DIRECT 1/2.
Emploi des sorties comme quatre sorties

mono
En rglant le panoramique du tone rythmique fond
gauche ou droite, vous pouvez utiliser les sorties
comme quatre sorties mono. Rglez sur RHY le
paramtre Part EFX/Output Assign de la partie
rythmique.
fig.3-128
changements seront perdus.

3. Pressez [WRITE].
fig.3-129
WRITE
INITIALIZE

Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le kit
rythmique, pressez au contraire [EXIT].
C4
MIX
L
C#4
DIRECT1
L
R
D4
D#4
DIRECT2
L
R
* Si le rglage de niveau de sortie d'EFX (EFX Output

Level) est trop bas, le tone rythmique auquel s'applique
l'EFX ne sera pas entendu (p. 86).
d'EFX ...
(EFX) (p. 86)

de sauvegarde.

pour contrler le nom du kit rythmique qui est
actuellement l'emplacement dsign par le numro
de destination de sauvegarde. Aprs avoir trouv un
kit rythmique qu'il vous importe peu d'effacer, pressez

de l'afficheur.
Sauvegarde d'un kit

rythmique que vous avez
cr (Rhythm Set Write)
fig.3-130
Aprs avoir cr un kit rythmique votre got, suivre

cette procdure vous permettra de le sauvegarder
comme kit rythmique User :
7. Assignez un nom au kit rythmique.

spcifier le caractre.
Les caractres suivants peuvent tre slectionns :
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * +, - . / : ; < = >
?@[]^_`{|}

slection de kit rythmique.
Si vous avez modifi les rglages d'un kit rythmique,
un * s'affichera gauche du numro, indiquant que
le kit rythmique slectionn a t modifi (dit).
Sachez que si vous slectionnez un autre kit rythmique
sans sauvegarder le kit rythmique modifi, vos
8. Rptez les tapes 67 pour programmer

le nom.
vers la gauche.
Un nom pouvant contenir jusqu' 12 caractres peut
tre programm.
77
9. Pressez [ENTER].
fig.3-131

fig.3-132 (2-36)
La procdure d'criture de kit rythmique s'effectuera

et l'affichage normal r-apparatra.
Le kit rythmique a maintenant t sauvegard.
Copie et intialisation des rglages
La procdure de copie de tone d'un kit rythmique

s'effectuera et l'affichage normal r-apparatra. Si vous
dcidez d'annuler la procdure, pressez [EXIT].
Si vous dsirez sauvegarder le kit rythmique que vous
avez copi, utilisez la procdure d'criture de kit
rythmique.
Sauvegarde d'un kit rythmique que vous
avez cr (Rhythm Set Write) (p. 61)
Rhythm Tone Initialize
Rhythm Key Copy
Cette procdure initialise un tone rythmique.
Cette procdure copie les rglages d'un tone

rythmique d'un autre kit rythmique dans le tone
rythmique spcifi par vous du kit rythmique


partie active.
3. Slectionnez le kit rythmique destination
de la copie.
COPY].
L'afficheur indiquera le numro du kit rythmique
source de la copie, la note (touche) du tone rythmique
source de la copie et la note (touche) du tone
rythmique destination de la copie.
fig.3-133TEXT
SHIFT
UNDO/
REDO
3. T e n e z e n f o n c [ S H I F T ] e t p r e s s e z
[INITIALIZE].
fig.3-136
SHIFT
WRITE
INITIALIZE
4. U t i l i s e z l e s p a d s d e c l a v i e r p o u r
slectionner le tone rythmique que vous
dsirez initialiser.
5. Pressez [ENTER].
6. L'cran de confirmation apparatra dans
l'afficheur.
fig.3-136-1
PARAM COPY
Numro d'ensemble
rythmique source
de la copie
2. Slectionnez un kit rythmique que vous

dsirez initialiser.
Note associe Note associe

au tone rythmique
au tone
source de la copie
rythmique
destination de la copie

pour spcifier le numro d'ensemble
rythmique source de la copie, la note
associe au tone rythmique source de la
copie et la note associe au tone rythmique
Vous pouvez utiliser PAGE [<] [>] pour dplacer le
curseur.

[EXIT].
6. Pressez [ENTER].
La procdure d'initialisation d'ensemble rythmique

s'effectuera et l'affichage normal r-apparatra.
fig.3-134
78
7. Pressez [ENTER].
fig.3-137 (2-36)
Chapitre 4. Application d'effets au son

La MC-505 est dote de trois units d'effet : reverb,
delay et EFX. Chacune d'entre elles peut tre rgle
indpendamment. Le schma suivant donne le trajet
du signal pour ces effets.
Comme les rglages d'effet que vous modifiez peuvent

tre sauvegards pour chaque pattern, les rglages
d'effet peuvent tre simplement commuts par
slection d'un pattern.
fig.4-1
Pour sauvegarder dans un pattern les rglages

d'effet modifis ...
PARTIE
PART
MIXER
LEVEL
LEVEL
LEVEL
PAN
PAN
PAN
KEY SHIFT
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
MEGAMIX
0-127
DIR2
0-127
EFX
REVERB
REVERB TIME
HF DAMP
* Si vous changez de pattern alors que la reproduction est

arrte, tous les rglages d'effet sont mis jour. Toutefois,
si vous changez de pattern durant la reproduction, les
paramtres de reverb et de delay autre que le niveau de
reverb et de delay pour les parties seront conservs tels
que prvus par le pattern prcdent.
DELAY
DIR1
SON SANS EFFET

partie (Part delay Level) (p.84)
EFX
DELAY TIME
CTRL1
CTRL2
FEEDBACK
Ajout de rverbration au
son (Reverb)
La reverb est un effet qui ajoute de la rverbration et
de l'ambiance au son, crant une sensation d'ampleur
et d'espace. Elle simule le son d'une musique joue
dans une salle de concert. Dans la section REVERB,
vous pouvez faire les rglages qui pilotent la reverb.
Slection du type (Reverb Type)

CTRL3
EFX REVERB LEVEL
EFX DELAY LEVEL
Un des six types suivants de reverb de base peut tre

slectionn.
1. Pressez [EFFECT SELECT].
Tant que le bouton est press, le type de reverb
actuellement slectionn s'affiche gauche de l'cran.
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL
Son de
reverb
Son de
delay
EFX OUTPUT LEVEL
2. Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et tournez le

potentiomtre
[REV
LEVEL]
pour
slectionner le type de reverb.
fig.4-2
Son
d'EFX
Son sans
effet
MIX
LR
DIRECT1 DIRECT2
LR
LR
REVERB
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB LEVEL
79
Rglages possibles :
ROM1 (Room 1): reverb avec chute courte et haute
densit.
ROM2 (Room 2): reverb avec chute courte et basse
densit.
STG1 (Stage 1): reverb avec plus de rverbration
tardive.
STG2 (Stage 2): reverb avec forte rflexion
premire.
HAL1 (Hall 1):
reverb au son clair.
HAL2 (Hall 2):
reverb au son riche.
Rglage de tonalit de la
rverbration (HF Damp)
fig.4-5
Reverb on/off
Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [PRESET]
pour commuter on/off la reverb.
Quand la reverb est sur off, l'affichage suivant
apparat.
Dtermine la frquence partir de laquelle les hautes

frquences de la rverbration seront coupes.
teint.
S'il clignote, pressez le bouton pour l'teindre.
2. Pressez [EFFECT SELECT] plusieurs fois pour
allumer l'indicateur mdian.
3. Tournez le potentiomtre [HF DAMP] pour
rgler HF Damp.
REVERB
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
fig.4-3
REVERB LEVEL
Ce rglage ne peut pas tre stock dans un pattern.
Rglage de la dure de
rverbration (Reverb Time)
Plage : 2008000 (Hz), BYPASS

Baisser ce rglage entranera une coupe plus
importante des hautes frquences, ce qui rendra la
rverbration plus feutre et moins tincelante.
Si vous de dsirez pas couper les hautes frquences,
tournez le potentiomtre fond droite pour
slectionner BYPASS.
Vous pouvez ajuster la dure de prsence de la

rverbration.
Rglage du volume gnral de

reverb (Reverb Level)

teint.
Vous pouvez ajuster le volume gnral de reverb pour

les huit parties (partie rythmique et parties 1-7).
l'indicateur.
2. Tournez le potentiomtre [REV LEVEL] pour
ajuster le niveau de reverb.

allumer l'indicateur suprieur.
3. Tournez le potentiomtre [REVERB TIME]
pour rgler le temps de rverbration.
fig.4-4
fig.4-6
REVERB
FUNC
REVERB
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB LEVEL
Plage : 0127
Tourner le bouton dans le sens des aiguilles d'une
montre allonge le temps de rverbration. Le tourner
dans le sens inverse rduit le temps de rverbration.
REVERB LEVEL
Plage : 0127
d'une montre augmente le niveau de volume. Le
tourner dans le sens inverse diminue ce volume.
Rglage du volume de reverb pour

chaque partie (Part Reverb Level)
Vous pouvez ajuster le volume de reverb pour chaque
partie.
80

allumer l'indicateur REVERB.
2. Dplacez les curseurs de partie [R][7] pour
ajuster le niveau de reverb de chaque
partie.
TEMPO
/MIXER
R1 2 3 4 5 6 7
LEVEL
Accomplissez la procdure ci-dessous pour rgler le

volume de la reverb s'appliquant au son d'EFX.
Quel que soit le niveau de reverb de chaque partie, la
reverb s'appliquera galement toutes les parties dont
Part EFX/Output Assign est rgl sur EFX.
Partie active
127

teint.
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
Application de reverb au son

d'EFX (EFX-> Reverb Level)

allumer l'indicateur du bas.
3. Tournez le potentiomtre [EFX->REVERB

LEVEL] pour rgler EFX->Reverb Level.
Plage : 0127
Monter le curseur montera le volume de la reverb.
Baisser le curseur diminuera le volume de reverb. Si
vous pressez [TEMPO/MIXER] pour passer en page
Part Mixer, le niveau de reverb de chaque partie
s'affichera graphiquement. A cet instant, vous pouvez
utiliser [INC] [DEC] pour modifier les rglages de la
partie active.
Si vous dsirez appliquer de la reverb des parties qui

n'utilisent pas EFX, sachez que si le niveau de reverb
de cette partie (Part Reverb Level) ou le niveau de
reverb de toutes les parties est rgl sur "0", aucune
reverb ne s'appliquera cette partie. Egalement, si
vous rglez sur RHY le paramtre Part EFX/Output
Assign de la partie rythmique, vous pourrez ajuster le
volume de reverb pour chaque tone rythmique
Assign) (p. 104)
Si vous dsirez ajuster le volume de reverb
pour chaque tone rythmique ...
R.TONE Rev Level (Rhythm Tone Reverb
Level) (p. 76)
Pour chaque partie
Toutes les parties
PARTIE
REVERB LEVEL
REVERB
FUNC
REVERB TIME
HF DAMP
EFX REVERB LEVEL
REVERB LEVEL
Plage : 0127
montre augmentera le volume de la reverb appliqu
au son d'EFX. Le tourner dans le sens inverse
diminuera le volume de la reverb appliqu au son
d'EFX.
* Cela n'affectera pas une partie si Part EFX/Output
Assignest sur une autre valeur qu'EFX.
Assign) (p. 104)

dtaills
En plus des rglages depuis la faade, vous pouvez
utiliser la procdure suivante pour ajuster les
paramtres (autres que le niveau de reverb de partie)
pendant que vous visualisez leurs valeurs actuelles.
REVERB
PARTIE
fig.4-9
Son de
reverb
Toutes les parties

Pour chaque tone
rythmique
Totalit de la partie rythmique
Quand le rglage Part EFX/Output Assign de la partie

rythmique est sur DRY ou EFX, monter le niveau
de reverb de la partie appliquera de la reverb de faon
gale tous les tones rythmiques.

clavier [5].
La page de rglage de la section REVERB apparatra.
paramtres dans la section et rglez la
valeur de paramtre dsire.
fig.4-10
81
SHIFT
Ajout d'cho au son (Delay)
5
PAGE
Le delay est un effet qui ajoute un cho au son. Il est

efficace lorsqu'il est appliqu sur des phrases solo ou
sur des phrases rythmiques. Dans la section DELAY,
vous pouvez faire des rglages qui dterminent
comment cet effet sonnera.
fig.4-11TEXT
Niveau
Note qui a t
joue
Son du delay
Feedback
level ou niveau
de r-injection
Temps
Delay time ou temps de retard
Slection du type (Delay Type)
4
Pour quitter la page de rglage, pressez [EXIT].
Type (Reverb Type)

Comme dans Slection du type (Reverb Type)
(p. 79), dtermine le type de base de la reverb.
Plage : ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2,
HALL1, HALL2
* Dans la page de rglage dcrite en p.79, le nom de type
s'affichera comme une abrviation.
Un des deux types de base de delay suivants peut tre

slectionn.
Tant que le bouton est press, le type de delay
actuellement slectionn s'affiche au centre de l'cran.
potentiomtre [DELAY LEVEL] pour
slectionner le temps de retard ou Delay
Time.
fig.4-12
Reverb Time
C'est la page de rglage pour Rglage de la dure de
rverbration (Reverb Time) (p. 80).
Plage : 0127
DELAY
HF Damp
C'est la page de rglage pour Rglage de tonalit de
la rverbration (HF Damp) (p. 80).
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
EFX->Rev Lvl (EFX->Reverb Level)

C'est la page de rglage pour Application de reverb
au son (EFX->Reverb Level) (p. 81).
Plage : 0127
Reverb Level
C'est la page de rglage pour Rglage du volume
gnral de reverb (Reverb Level) (p. 80).
Plage: 0127
82
Rglages possibles :
SHORT: un delay qui se rpte intervalles courts
LONG:
un delay qui se rpte intervalles longs.
Vous pouvez galement synchroniser les
rptitions du delay sur le tempo du
pattern (p. 83).
Delay on/off
Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [USER]
pour commuter on/off le delay.
Quand le delay est sur off, l'affichage suivant apparat.
fig.4-15
DELAY
SHIFT
fig.4-13
DELAY TIME
Delay Time =
Rglage de l'intervalle de delay

(Delay Time)
Rgle le temps qui spare le son d'origine de l'arrive
du son retard (l'intervalle entre les rptitions).
teint.
allumer l'indicateur suprieur.
3. Tournez le potentiomtre [DELAY TIME]
pour rgler le temps de retard.
fig.4-14-1
DELAY
FUNC
* Dans la MC-505, il n'est pas possible de rgler un temps

de retard suprieur 1000 ms (1 seconde). Lorsque le
temps de retard est synchronis sur le tempo, slectionner
une valeur de note qui entranerait un temps de retard
dpassant 1000 ms fera diviser le temps de retard par
deux et le son retard se fera entendre des intervalles
correspondant la moiti de l'intervalle spcifi. De plus,
mme si cette division ne permettait pas de rduire
l'intervalle au-dessous de 1000 ms, le temps de retard
serait encore divis en deux, soit 1/4 de l'intervalle
spcifi.
Rglage du nombre de
rptitions (Feedback Level)
Dtermine le nombre de rptitions du son retard.
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
Rglages possibles :
SHORT:
0.1275
LONG:
2001000,
d'une montre allongera l'intervalle sparant le son
d'origine du son retard. Le tourner dans le sens
inverse raccourcira ce temps.
Quand le type de retard est LONG, vous pouvez
tenir enfonc [SHIFT] et tourner le potentiomtre
[DELAY TIME] pour ajuster le rglage sous forme de
valeur de note. Le delay se synchronisera alors sur le
tempo du pattern et jouera aux intervalles que vous
aurez choisis sous forme d'une valeur de note.

teint.
allumer l'indicateur mdian.
3. Tournez le potentiomtre [FEEDBACK] pour
rgler le niveau de r-injection.
fig.4-16
DELAY
FUNC
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
Plage : 0+98 (%)

montre augmentera le nombre de rptitions. Le
tourner dans le sens inverse diminuera le nombre de
rptitions.
83
Rglage du volume gnral du

delay (Delay Level)
Vous pouvez ajuster le volume gnral de delay pour
les huit parties (partie rythmique et parties 1-7).
l'indicateur.
2. Tournez le potentiomtre [DELAY LEVEL]
pour ajuster le niveau de retard.
fig.4-17
DELAY
FUNC
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
Si vous dsirez appliquer du delay des parties qui

n'utilisent pas EFX, sachez que si le niveau de retard
de cette partie (Part Delay Level) ou le niveau de
retard de toutes les parties est rgl sur "0", aucun
retard ne s'appliquera cette partie. Egalement, si
vous rglez sur RHY le paramtre Part EFX/Output
Assign de la partie rythmique, vous pourrez ajuster le
volume de delay pour chaque tone rythmique
Assign) (p. 104)
Si vous dsirez ajuster le volume de delay
pour chaque tone rythmique ...
R.TONE Dly Level (Rhythm Tone Delay
Level) (p. 76)
fig.4-19TEXT
DELAY LEVEL
DELAY
PARTIE
Plage : 0127
d'une montre augmente le niveau de volume. Le
tourner dans le sens inverse diminue ce volume.
PARTIE
DELAY LEVEL
Rglage du volume de delay pour

chaque partie (Part Delay Level)
Vous pouvez ajuster le volume du son retard pour
chaque partie.
allumer l'indicateur DELAY.
2. Dplacez les curseurs de partie [R][7] pour
ajuster le niveau de retard de chaque
partie.
fig.4-18
TEMPO
/MIXER
R1 2 3 4 5 6 7
LEVEL
Partie active
127
Quand le rglage Part EFX/Output Assign de la partie

rythmique est sur DRY ou EFX, monter le niveau
de retard de la partie appliquera du delay de faon
gale tous les tones rythmiques.
Application de delay au son

d'EFX (EFX-> Delay Level)
Accomplissez la procdure ci-dessous pour rgler le
volume du delay s'appliquant au son d'EFX.
Quel que soit le niveau de retard de chaque partie, le
delay s'appliquera galement toutes les parties dont
Part EFX/Output Assign est rgl sur EFX.
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX

teint.
S''il clignote, pressez le bouton pour l'teindre.
allumer l'indicateur du bas.
3. Tournez le potentiomtre [EFX->DELAY
LEVEL] pour rgler EFX->Delay Level.
Plage : 0127
Monter le curseur montera le volume du son retard.
Baisser le curseur diminuera le volume du son retard.
Si vous pressez [TEMPO/MIXER] pour passer en page
Part Mixer, le niveau de retard de chaque partie
s'affichera graphiquement. A cet instant, vous pouvez
utiliser [INC] [DEC] pour modifier les rglages de la
partie active.
84
fig.4-20
DELAY
FUNC
DELAY TIME
FEEDBACK
EFX DELAY LEVEL
DELAY LEVEL
Plage : 0127
montre augmentera le volume du delay appliqu au
son d'EFX. Le tourner dans le sens inverse diminuera
le volume du delay appliqu au son d'EFX.
* Cela n'affectera pas une partie si Part EFX/Output
Assign est sur une autre valeur qu'EFX.
Assign) (p. 104)

dtaills
utiliser la procdure suivante pour ajuster les
paramtres (autres que le niveau de retard de partie )
pendant que vous visualisez leurs valeurs actuelles.
clavier [6].
La page de rglage de la section DELAY apparatra.
paramtres dans la section et rglez la
valeur de paramtre dsire.
fig.4-21
SHIFT
Type (Delay Type)

Dtermine le type de delay de la mme faon
qu'expliqu dans "Slection du type (Delay Type) (p.
82).
Plage : SHORT, LONG
Delay Time
C'est la page de rglage pour Rglage de l'intervalle
de delay (Delay Time) (p. 83).
Rglages possibles :
SHORT:
0.1275
LONG:
2001000,
Feedback (r-injection)
C'est la page de rglage pour Rglage du nombre de
rptitions (Feedback Level) (p. 83).
Plage : 0+98 (%)
HF Damp
frquences du son de delay seront coupes.
Plus ce paramtre est rgl sur une basse frquence,
plus il y a de hautes frquences coupes, ce qui rend le
son de delay plus feutr en terme de tonalit. Si vous
ne dsirez pas couper les hautes frquences,
slectionnez BYPASS.
6
PAGE
Output (Delay Output Assign)

C'est l'assignation de sortie du delay qui dtermine
comment sera produit le son de delay.
Rglages possibles :
MIX:
le son de delay sera produit tel quel.
REV:
la reverb s'appliquera au son de delay
avant sa sortie.
MIX+REV: le delay sans reverb et le delay avec
reverb seront tous les deux produits
fig.4-22
REV
REVERB
MIX+REV
DELAY
MIX OUT
REVERB
MIX
DELAY
MIX OUT
REVERB
DELAY
MIX OUT
EFX->Dly Lvl (EFX->Delay Level)

C'est la page de rglage pour Application de delay au
son d'EFX (EFX->Delay Level) (p. 84).
Plage : 0127
Delay Level
C'est la page de rglage pour Rglage du volume

gnral du delay (Delay Level) (p. 84).
Plage : 0127
85
Application de diffrents
effets au son (EFX)
Multi-effet polyvalent
EFX propose 24 types d'effets diffrents. En section
EFX, vous pouvez faire des rglages qui dterminent
comment sonnera EFX.
Slection du type (EFX Type)

Un des 24 types d'effet suivants peut tre slectionn.
Tant que le bouton est press, le type d'EFX
actuellement slectionn s'affiche droite de l'cran.

potentiomtre [EFX OUTPUT LEVEL] pour
slectionner le type d'EFX.
fig.4-23
EFX
CTRL1
CTRL2
CTRL3
EFX OUTPUT LEVEL
son)
Space-D (ajoute une profondeur
transparente)
TETRA: Tetra chorus (superpose des sons de chorus
pour une plus grande sensation d'espace)
FLANG: Flanger (ajoute une rsonance mtallique
au son)
ST-FL:
Step flanger (ajoute une rsonance
mtallique au son tout en changeant la
hauteur par paliers)
S-DLY:
Short delay (ajoute un cho au son)
A-PAN: Auto pan (dplace automatiquement
l'emplacement stro du son)
FB-P:
Feedback pitch shifter (change la hauteur)
REV:
Reverb (ajoute de la rverbration)
GATE:
Gated reverb (rverbration interruption
brutale)
SP-D:
* Dans cette page d'cran, les noms de chaque type sont

affichs sous forme d'abrviation.
Les paramtres d'effet dpendront du type d'effet
slectionn. Parmi les paramtres de chaque effet, les
principaux peuvent tre ajusts depuis la faade grce
aux potentiomtres [EFX OUTPUT LEVEL] et [CTRL
1/2/3]. Pour des dtails sur la correspondance de
chaque potentiomtre avec chaque paramtre, rfrezvous au schma explicatif de chaque effet.
Chaque potentiomtre est utilis de la mme faon que
pour reverb et delay.
Par exemple, dans le cas de l'galiseur 4 bandes, le
fonctionnement sera le suivant.
fig.4-24
Vous pouvez galement faire cela en tenant enfonc

[EFFECT SELECT] et en tournant la molette [VALUE].
Rglages possibles :
4-EQ:
Egaliseur 4 bandes (modifie le timbre)
SPCTM: Spectrum (ajoute du caractre au son)
ENHR:
Enhancer (fait ressortir le son)
OVER:
Overdrive (distorsion lgre du son)
DIST:
Distorsion (distorsion dure du son)
Lo-Fi:
Lo-Fi (simule un son "basse-fidlit")
NOISE: Gnrateur de bruit (ajoute divers types de
bruit)
RADIO: Radio (simule une recherche de station sur
une radio)
PHONO: Phonographe (simule un vieux disque)
COMP: Compresseur (rend plus constant le niveau
de volume)
LIMT:
Limiteur (applanit les irrgularits de
volume)
SLICE:
Slicer (applique des coupures successives
(en tranches) au son)
TREMO: Trmolo (changement cyclique de volume)
PHASE: Phaser (module le son)
CHORS: Chorus (ajoute ampleur et profondeur au
86
EFX
FUNC
High Gain
CTRL1
FUNC
Peak1 Gain
CTRL2
FUNC
Low Gain
CTRL3
FUNC
Output Level
EFX OUTPUT LEVEL

aussi utiliser la procdure suivante pour rgler les
paramtres (autres que Part EFX/Output Assign) tout
en visualisant leur valeur.

clavier [7].
La page de rglage pour la section EFX apparatra.
4 Band EQ (modifie le timbre)

fig.4-28
C'est un galiseur stro quatre bandes (haute,

mdium x 2, basse).
4-BAND-EQ
fig.4-25
SHIFT
PAGE
High Gain

La premire page de chaque cran EFX prsentera le
type d'EFX actuellement slectionn comme suit.
Peak1 Gain
fig.4-26
Low Gain
Output Level
EFX On/Off
Tenez enfonc [EFFECT SELECT] et pressez [CARD]
pour commuter on/off EFX.
Quand EFX est dsactiv, l'affichage suivant apparat.
fig.4-27
Low Freq (Low Frequency)

Dtermine la frquence de la plage des graves.
Plage : 200, 400 (Hz)
Low Gain
[CTRL 3]
Ajuste le volume de la plage des basses frquences.

Plage : -15+15
High Freq (High Frequency)

Dtermine la frquence de la plage des aigus.
Plage : 4000, 8000 (Hz)
High Gain
[CTRL 1]
Ajuste le volume de la plage des hautes frquences.

Plage : -15+15
Peak1 Freq (Peaking 1 Frequency)

Dtermine la frquence de la plage mdium 1.
Plage : 2008000 (Hz)
87
Peak1 Q (Peaking 1Q)

Fixe la largeur de la plage de frquence affecte par les
rglages mdium 1.
Plage : 0.58.0
Quand ce rglage est augment, la zone affecte
s'troitise.
fig.4-29TEXT
Gain
Spectrum
(ajoute du caractre au son)
C'est un type de filtre qui modifie les caractristiques
tonales en amplifiant ou en coupant des frquences
spcifiques. Il est similaire un galiseur, mais lorsque
vous dsirez ajouter du caractre au son, l'effet
spectrum produit un rsultat plus caractristique.
fig.4-30
SPECTRUM
8.0
0.5
Frquence
Low-High
Middle Gain
Peak1 Gain (Peaking 1 Gain)
[CTRL 2]
Rgle le volume de la plage 1.

Plage : -15+15
Width
Peak2 Freq (Peaking 2 Frequency)

Dtermine la frquence de la plage mdium 2.
Plage : 2008000 (Hz)
Peak2 Q (Peaking 2Q)

Fixe la largeur de la plage de frquence affecte par les
rglages mdium 2.
Plage : 0.58.0
Quand ce rglage est augment, la zone affecte
s'troitise.
Peak2 Gain (Peaking 2 Gain)

Rgle le volume de la plage 2.
Plage : -15+15
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Ajuste le niveau de sortie de l'galiseur 4 bandes.

Plage : 0127
Output Level
Low-High (Low-High Gain)
[CTRL 1]
Dtermine le changement de volume 500Hz et

8000Hz.
Plage : -15+15
Middle (Middle Gain)
[CTRL 2]
Dtermine le changement de volume 1250Hz.

Plage : -15+15
Width (Bandwidth)
[CTRL 3]
Dtermine la largeur des bandes dans lesquelles le

volume sera ajust (ce rglage s'applique toutes les
bandes).
Plage : 15
Output Pan
Dtermine le panoramique du son produit par l'effet
spectrum.
Plage : L6463R
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Ajuste le niveau de sortie de l'effet spectrum.

Plage : 0127
88
Enhancer
(fait ressortir le son)
Overdrive
(distorsion lgre du son)
En pilotant les harmoniques de la plage des hautes

frquences, cet effet applique un meilleur controur au
son, lui donnant plus de dfinition. Utilisez cet effet
lorsque vous dsirez faire ressortir un son d'une
orchestration, ou pour lui donner une meilleure
dfinition.
Cet effet simule la distorsion douce obtenue lorsque

vous montez le gain d'un ampli lampes. L'effet
contient galement un simulateur d'ampli et produit la
distorsion naturelle cre par des sons jous au travers
d'un ampli guitare. Il peut tre employ avec des sons
de guitare et de synth basse.
fig.4-31
fig.4-32
ENHANCER
OVERDRIVE
Sens
Drive
High Gain
Output Pan
4
Mix
AMP Type
Output Level
Sens (Sensitivity)
[CTRL 1]
Output Level
Input Level
Ajuste l'amplitude de l'effet enhancer.

Plage : 0127
Ajuste le niveau du signal entrant.

Plage : 0127
Mix (Mix Level) [CTRL 3]
Drive
[CTRL 1]
Dtermine la proportion de mixage des harmoniques

gnres par l'enhancer avec le son d'origine.
Plage : 0127
Ajuste la profondeur de distorsion. Cela affectera

galement le volume.
Plage : 0127
Low Gain
AMP Type
Dtermine comment la plage des basses frquences

sera amplifie ou attnue.
Plage : -15+15
High Gain [CTRL 2]

Dtermine comment la plage des hautes frquences
sera amplifie ou attnue.
Plage : -15+15
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Ajuste le niveau de sortie de l'effet enhancer.

Plage : 0127
[CTRL 3]
Slection du type d'ampli guitare.

Rglages possibles :
SMALL: petit ampli
BUILTIN: ampli de type combo
2STACK: gros ampli double corps
3STACK: gros ampli triple corps
Output Pan
[CTRL 2]
Dtermine l'emplacement stro du son produit par

l'effet Overdrive.
Plage : L6463R
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Ajuste le niveau de sortie de l'effet Overdrive.

Plage : 0127
89
Distorsion
(distorsion dure du son)
Lo-Fi (simule un son "basse

fidlit")
Cet effet produit une distorsion plus svre que l'effet

overdrive. Il contient galement un simulateur d'ampli
et produit le son naturel d'un ampli guitare.
Cet effet dgrade intentionnellement la qualit audio

pour simuler un son "basse fidlit". Il est
particulirement efficace sur la batterie.
fig.4-33
fig.4-34
Lo-Fi
DISTORTION
Drive
Bit Down
Output Pan
S-Rate Down
Post Gain
AMP Type
Output Level
Output Level
Input Level
Ajuste le niveau du signal entrant.
Plage : 0127
Drive
Bit Down [CTRL 1]
[CTRL 1]
Ajuste la profondeur de distorsion. Cela affectera

galement le volume.
Plage : 0127
AMP Type
[CTRL 3]
Slection du type d'ampli guitare.

Rglages possibles :
SMALL: petit ampli
BUILTIN: ampli de type combo
2STACK: gros ampli double corps
3STACK: gros ampli triple corps
Output Pan
[CTRL 2]

l'effet distorsion.
Plage : L6463R
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Ajuste le niveau de sortie de l'effet distorsion.

Plage : 0127
Ce rglage diminue la qualit audio.

Plage : 07
La qualit audio faiblira quand ce rglage sera
augment.
S-Rate Down (Sample Rate Down)
[CTRL 2]
Cela rend plus grossier le signal produit

Plage : 32, 16, 8, 4
Le son devient plus grossier quand ce rglage est
abaiss.
Post Gain [CTRL 3]

Ajuste le niveau de sortie.
Plage : 0, +6, +12, +18
Low Gain
Ajuste l'amplification ou l'attnuation applique la
plage des basses frquences.
Plage : -15+15
High Gain
Ajuste l'amplification ou l'attnuation applique la
plage des hautes frquences.
Plage : -15+15
90
Output
Output Pan
Dtermine comment le son sera produit.

Plage : MONO, STEREO
Avec un rglage MONO, le son produit le sera en
mono.
Dtermine l'emplacement stro du son produit par le

gnrateur de bruit.
Plage : L6463R
Output Level [EFX OUTPUT LEVEL]

Ajuste le niveau de sortie de l'effet Lo-Fi.
Plage : 0127

Ajuste le niveau de sortie du gnrateur de bruit.
Plage : 0127
Tableau des types de bruits
Noise Generator (ajoute

diffrents types de bruits)
En plus de l'effet Lo-Fi, cet effet gnre galement
diffrents types de bruits tels que "ronflette", bruit rose
et bruit de disque.
fig.4-35
NOISE
N Filter
Lo-Fi Level
Noise Level
Output Level
Noise Type
Dtermine le type de bruit qui sera gnr.
Plage : 118
Noise Level
[CTRL 3]
Hum
(50 Hz)
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Hum
(60 Hz)
Pink
Disc EP
Disc LP RND Disc
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
Pour chaque rglage, le type de bruit marqu d'un O

sera gnr.
Hum (50 Hz): ronflette ou parasites secteur (50 Hz)
Hum (60 Hz): ronflette ou parasites secteur (60 Hz)
Pink:
bruit rose
Disc EP:
bruit de disque 45 tours
Disc LP:
bruit de disque 33 tours
RND Disc:
bruit de disque gnr alatoirement
Dtermine le volume du bruit.

Plage : 0127
N Filter (Noise Filter) [CTRL 1]

Ajuste la tonalit du bruit.
Si vous ne dsirez pas filtrer le bruit, slectionnez
BYPASS.
Lo-Fi Level [CTRL 2]

Augmenter ce rglage rendra le son d'origine plus
brut.
Plage : 0127
91
Radio Tuning
(simule un syntoniseur)
Phonograph
(simule un vieux disque)
Cet effet simule le son de la recherche d'une station

sur une radio.
Cet effet coupe les harmonqiues et ajoute un bruit de

disque pour simuler le son produit par un vieux
phonographe.
fig.4-36
RADIO-TUNG
fig.4-37-0
PHONOGRAPH
Radio Detune
Depth
High Gain
Output Pan
Noise Level
D Noise Level
4
Output Level
Output Level
Radio Detune
[CTRL 1]
Dtermine la frquence recherche.

Plage : 0127
En tournant le potentiomtre [CTRL 1] en temps rel,
vous pouvez rendre cet effet plus rel.
Noise Level [CTRL 3]

Dtermine le volume du bruit d'accord.
Plage : 0127
Low Gain
Ajuste l'amplification ou l'attnuation des basses
frquences.
Plage : : -15+15
High Gain [CTRL 2]

Ajuste l'amplification ou l'attnuation des hautes
frquences
Plage : -15+15
Output
Dtermine comment le son sera produit
Plage : MONO, STEREO
Avec un rglage MONO, la sortie se fera en mono.

Dtermine le niveau de sortie de l'effet Radio Tuning.
Plage : 0127
92
Disc Type
Dtermine le type de bruit de disque.
Rglages possibles :
LP:
disque 33 tours
EP:
disque 45 tours
SP:
disque 78 tours
D NoiseLevel (Disc Noise Level)
[CTRL 3]
Dtermine le volume du bruit de disque.

Plage : 0127
Depth
[CTRL 1]
Ajuste le timbre (la tonalit).

Plage : 0+20
Quand cette valeur est augmente, les hautes et basses
frquences sont coupes, le mdium tant accentu.
Output Pan
[CTRL 2]

l'effet Phonograph.
Plage : L6463R
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Phonograph.

Plage : 0127
Compressor (rend le niveau de

volume plus constant)
Limiter (lisse les irrgularits de

volume)
Cet effet supprime les forts niveaux de volume et

amplifie les faibles niveaux de volume, pour rendre le
volume plus constant.
Cet effet compresse le son lorsqu'il excde le niveau de

volume spcifi, vitant ainsi toute distorsion.
fig.4-38
fig.4-37
LIMITER
COMPRESSOR
Threshold
Attack
Ratio
Sustain
Release
High Gain
4
Output Level
Output Level
Attack [CTRL 1]
Threshold (Threshold Level)
[CTRL 1]
Dtermine la dure de l'attaque lorsque le son est reu.

Plage : 0127
Dtermine le niveau de volume seuil auquel la

compression commencera.
Plage : 0127
Sustain [CTRL 2]
Ratio (Compression Ratio) [CTRL 2]
Dtermine le temps durant lequel les sons de bas

niveau seront amplifis pour atteindre le niveau
spcifi.
Plage : 0127
Dtermine le rapport de compression.

Plage : 1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
Release [CTRL 3]
Ajuste le signal sortant.

Plage : 0, +6, +12, +18
Dtermine le temps qui s'coule entre la chute du

volume sous le niveau seuil (Threshold) et l'arrt de la
compression.
Plage : 0127
Low Gain
Post Gain
Ajuste l'amplification ou l'attnuation de la plage des

basses frquences.
Plage : -15+15
Ajuste le signal sortant.

Plage : 0, +6, +12, +18
Post Gain
High Gain [CTRL 3]

hautes frquences.
Plage : -15+15

Dtermine le niveau de sortie de l'effet Compressor.
Plage : 0127
Output Pan
l'effet Limiter.
Plage : L6463R

Dtermine le niveau de sortie de l'effet Limiter
Plage : 0127
93
Slicer (applique des coupures

successives au son)
En appliquant des coupes successives au son, cet effet
transforme un son conventionnel en un son qui semble
tre reproduit comme une phrase d'accompagnement.
C'est particulirement efficace lorsque c'est appliqu
des sons tenus (type sustain).
fig.4-39TEXT
ENV. D'AMPLI
Enfoncement
de la touche
Slicer
Rate
[CTRL 3]
Dtermine l'unit de valeur de note qui servira aux

coupes.
Plage :
Les 16 symboles reprsents en ligne infrieure des
pages Timing Pattern et Accent Pattern correspondent
la valeur de note que vous avez spcifie. Par
exemple, si vous avez slectionn la ronde, chacun des
16 symboles reprsentera une double croche. Avec ce
rglage, le son sera coup comme suit.
fig.4-40
Rlchement
de la touche
SLICER
Timing PTN
Timing PTN
Accent PTN
Accent PTN (Accent Pattern) [CTRL 2]

Dtermine l'emplacement des accents.
Plage : 16 types
La ligne infrieure de l'afficheur prsente un motif
indiquant quand se produiront les accents.
Accent PTN
En tenant enfonc [EDIT] pendant que vous tournez

[VALUE], vous pouvez visualiser le Timing Pattern
pendant que vous slectionnez l'Accent Pattern.
Rate
Output Level
Accent Level
Timing PTN (Timing Pattern)
[CTRL 1]
Dtermine un pattern qui spcifiera la faon dont le

son sera coup.
Plage : 34 types
La ligne infrieure de l'afficheur reprsentera le
pattern qui dterminera l'instant o le son sera coup.
Le son sera coup aux emplacements sans symbole
O
En tenant enfonc [EDIT] et en tournant la molette

[VALUE], vous pouvez slectionner ce motif (pattern)
tout en visualisant les accents de celui-ci.
94
Ajuste le volume des accents.

Plage : 0127
Quand ce rglage est augment, les accents deviennent
plus prononcs.
Attack
Ajuste la vitesse d'attaque du son.
Plage : 110
Quand ce rglage est augment, l'attaque s'acclre.

Dtermine le niveau de sortie de l'effet Slicer.
Plage : 0127
Tremolo (changement cyclique

de volume)
Cet effet module cycliquement le volume pour crer
un trmolo.
TREMOLO
Depth
High Gain
hautes frquences.
Plage : -15+15

Dtermine le niveau de sortie de l'effet Tremolo
Plage : 0127
Phaser (module le son)

Rate
En ajoutant un son dphas au son d'origine, cet effet

module le son pour lui apporter de la profondeur et
une sensation de rotation.
PHASER
LFO Type
Depth
Output Level
Rate
LFO Type [CTRL 3]

Dtermine la forme d'onde qui servira moduler le
son.
Plage : TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR
Resonance
Rate [CTRL 2]
Dtermine la frquence de modulation.
Plage : 0.110.0,
2MES 3MES 4MES 8MES 16MES
Si une valeur de note ou mesure est slectionne
comme valeur de ce paramtre, la frquence (rate) se
synchronisera avec le tempo du pattern aux intervalles
correspondant la valeur de note ou de mesure
spcifie.
Si vous dsirez utiliser le potentiomtre [CTRL 2
(RATE)] pour slectionner une valeur de note ou une
mesure, tenez enfonc [SHIFT] et tournez le
potentiomtre [CTRL 2 (RATE)].
fig.4-43
EFX
SHIFT
CTRL2
Depth
[CTRL 1]
Dtermine l'amplitude de modulation.

Plage : 0127
Low Gain
basses frquences.
Plage : -15+15
Output Level
Manual
Dtermine la frquence centrale autour de laquelle le
son sera modul.
Plage : 1008000 (Hz)
Rate [CTRL 2]
Plage : 0.110.0,
spcifie.
Depth [CTRL 1]
Dtermine l'amplitude de modulation
Plage : 0127
95
Resonance
Rate [CTRL 2]
[CTRL 3]
Ce rglage accentue la plage de frquences proche de

la frquence centrale.
Plage : 0127
Mix (Mix Level)

Ajuste la proportion du son d'origine qui sera combin
avec le son dphas.
Plage : 0127
Output Pan
l'effet Phaser
Plage : L6463R
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Phaser.

Plage : 0127
Chorus (ajoute espace et

profondeur au son)
Cet effet cre une impression de sources sonores
multiples jouant l'unisson (effet chorus), ce qui
donne ampleur et profondeur au son.
fig.4-46
CHORUS
Depth
Rate
Phase

Plage : 0.110.0,
spcifie.
Depth [CTRL 1]
Plage : 0127
Phase [CTRL 3]
Ajuste l'ampleur du son.
Plage : 0180
Quand ce rglage est augment, le son semble s'largir
plus vers la gauche et la droite.
Filter Type
Dtermine le type de filtre qui s'appliquera au son de
chorus.
Rglages possibles :
OFF: Il n'y aura pas de filtre utilis.
LPF: Filtre passe-bas. La plage de frquence audessus de la frquence de coupure sera
coupe.
HPF: Filtre passe-haut. La plage de frquence audessous de la frquence de coupure sera
coupe.

Dtermine la frquence de coupure du filtre.
Plage : 2008000 (Hz)
Output Level
Balance (Effect Balance)

Ajuste la balance de volume entre le son d'origine et le
son de chorus.
Plage : D100:0ED0:100E
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de chorus
ne sera produit.
Pre Delay (Pre Delay Time)
Output Level
Dtermine le temps qui s'coule entre la production

du son original et celle du son de chorus.
Plage : 0.0100
Dtermine le niveau de sortie de l'effet chorus

Plage : 0127
96
[EFX OUTPUT LEVEL]
Space-D (ajoute une profondeur

transparente)
C'est un type de chorus, mais contrairement un
chorus conventionnel, il ne cre pas de sensation de
modulation. Il produit un effet chorus avec une
impression de transparence.
fig.4-48
SPACE-D
Depth
Rate
Phase
Low Gain
basses frquences.
Plage : -15+15
High Gain
hautes frquences.
Plage : -15+15

son de chorus.
ne sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Space-D

Range: 0127
Output Level
Tetra Chorus (superposition de

sons de chorus pour une plus
grande sensation d'espace)
Cet effet superpose 4 sons de chorus pour produire
encore plus de profondeur et d'espace qu'un chorus
conventionnel.

Plage : 0.0100
Plage : 0.0100
fig.4-50
TETRA-CHORS
Depth
Rate [CTRL 2]
Plage : 0.110.0,
spcifie. Si vous dsirez utiliser le potentiomtre
[CTRL 2 (RATE)] pour slectionner une valeur de note
ou une mesure, tenez enfonc [SHIFT] et tournez le
Rate
Pan Devi
Output Level
Depth [CTRL 1]
Plage : 0127
Phase
[CTRL 3]
Ajuste la dispersion du son.

Plage : 0180
Quand cette valeur est augmente, le son a une plus
grande dispersion gauche droite.

Plage : 0.0100
97
Rate [CTRL 2]
Plage : 0.110.0,
spcifie.
Flanger (ajout d'une rsonance

mtallique au son)
Cela cre un son plus tranchant et plus mcanique que
le phaser. Il peut ajouter une rsonance mtallique au
son ou produire un effet ressemblant au dcollage ou
l'atterrissage d'un avion raction
fig.4-52
FLANGER
Depth
Depth [CTRL 1]
Rate

Plage : 0127
Feedback
Pre Dly Devi (Pre Delay Deviation)

Ajuste la diffrence de pr-delay entre chacun des
sons de chorus.
Plage : 020
Output Level
Depth Devi (Depth Deviation)

Ajuste la diffrence d'amplitude de modulation entre
chacun des sons de chorus.
Plage : -20+20
Pan Devi (Pan Deviation) [CTRL 3]

Ajuste la diffrence de panoramique entre chacun des
sons de chorus.
Plage : 020
Quand cette valeur est augmente, le son a une plus
grande dispersion gauche droite

son de chorus.
ne sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Tetra Chorus.

Plage : 0127

du son original et celle du son de flanger.
Plage : 0.0100
Rate [CTRL 2]
Plage : 0.110.0,
spcifie.
Depth [CTRL 1]
Plage : 0127
98
Feedback (Feedback Level) [CTRL 3]

Dtermine la proportion du son de flanger r-inject
l'entre de l'effet.
Plage : 0+98 (%)
Phase [CTRL 3]
Plage : 0180
Step Flanger (ajoute une

rsonance mtallique au son
tout en changeant la hauteur
par paliers)
C'est un flanger qui change la hauteur du son par
paliers. La frquence du changement de hauteur peut
galement tre synchronise sur le tempo.
fig.4-54
ST-FLANGER
Filter Type
Depth
Dtermine le type de filtre qui s'appliquera au son de

flanger.
Rglages possibles :
OFF: Il n'y aura pas de filtre utilis.
LPF: Filtre passe-bas. La plage de frquence audessus de la frquence de coupure sera
coupe.
HPF: Filtre passe-haut. La plage de frquence audessous de la frquence de coupure sera
coupe.
Rate
4
Step Rate
Output Level

Dtermine la frquence de coupure du filtre.
Plage : 2008000 (Hz)

son de flanger.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de flanger
ne sera produit.
Output Level
Rate [CTRL 2]
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet stro flanger.

Plage : 0127

du son original et celle du son de flanger.
Plage : 0.0100
Plage : 0.110.0,
spcifie.
Depth [CTRL 1]
Plage : 0127
99

Dtermine la proportion du son de flanger r-inject
l'entre de l'effet.
Plage : 0+98 (%)
Phase [CTRL 3]
Plage : 0180
Short Delay
(ajoute de l'cho au son)
C'est un retard court qui vous permet de rgler les
temps de retard gauche et droit indpendamment.
Vous pouvez galement dplacer le panoramique du
son retard en synchronisation avec le tempo.
fig.4-57
SHORT-DELAY
Time L
Step Rate [CTRL 3]

Dtermine la cadence de changement de la hauteur.
Plage : 0.0510.0 (Hz)
Time R
Si une valeur de note est slectionne pour ce

paramtre, la cadence de changement de hauteur (Step
Rate) se synchronisera sur le tempo du pattern aux
intervalles dtermins par la valeur de note spcifie.
(STEP RATE)] pour slectionner une valeur de note,
tenez enfonc [SHIFT] et tournez le potentiomtre
[CTRL 3 (STEP RATE)].
Feedback
Output Level

son de flanger.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de flanger
ne sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Step flanger.

Plage : 0127
Time L (Delay Time Left) [CTRL 1]

Dtermine le temps sparant le son d'origine du son
retard gauche.
Plage : 0.1190
Time R (Delay Time Right) [CTRL 2]

Dtermine le temps sparant le son d'origine du son
retard droit.
Plage : 0.1190
HF Damp
frquences du son retard seront coupes.
Quand ce paramtre est rgl sur une trs basse
frquence, il y aura plus de hautes frquences coupes,
ce qui rendra le son retard plus feutr.
Si vous ne dsirez pas couper les hautes frquences,
slectionnez BYPASS.
Feedback (Feedback Level)
[CTRL 3]
Ajuste le nombre de rptitions du delay.

Plage : 0+98 (%)
100
Auto Pan
LFO Type
Ce rglage entrane un dplacement du panoramique

du son retard en synchronisation avec le tempo.
Plage : OFF,
Dtermine la forme d'onde qui servira grer le

panoramique du son gauche et droite.
Plage : TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR
Rate [CTRL 2]
Low Gain
basses frquences.
Plage : -15+15
High Gain
hautes frquences.
Plage : -15+15

son de delay.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de delay ne
sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet Short Delay

Plage : 0127
Auto Pan (dplacement

automatique de la position
stro)
Cet effet dplace automatiquement la position stro
du son. Vous pouvez faire jouer le son gauche et
droite pour des notes graves telles que la grosse caisse,
ou en synchronisation avec le tempo du pattern.
fig.4-60
AUTO-PAN
Dtermine la vitesse laquelle le panoramique sera

chang.
Plage : 0.110.0,
spcifie.
* Quand le paramtre Bass Sensitivity est rgl sur
MODE2, le rglage Rate est ignor.
Bass Sens (Bass Sensitivity) [CTRL 3]

Faites ce rglage lorsque vous dsirez changer le
panoramique en vous basant sur le dclenchement des
notes basses.
Rglages possibles :
OFF:
Le panoramique changera la vitesse
spcifie par Rate.
MODE1: La valeur Rate augmentera en fonction du
dclenchement des notes de basse.
MODE2: Le panoramique changera la cadence
voulue par les notes de basse.
Depth
[CTRL 1]
Dtermine l'amplitude du panoramique.

Plage : 0127
Low Gain
Depth
Rate
Bass Sense

basses frquences.
Plage : -15+15
High Gain
hautes frquences.
Plage : -15+15
Output Level
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie pour l'effet Auto Pan.

Plage : 0127
101
Feedback Pitch Shifter

(change la hauteur)
Cet effet dcale la hauteur du son d'origine et
superpose le rsultat avec le son d'origine. Il peut tre
utilis pour jouer des lignes l'unisson un intervalle
d'une octave ou d'une quinte, ou pour superposer un
son trs lgrement dcal en hauteur par rapport au
son d'origine pour crer un effet chorus
fig.4-62
FB-P-SHIFT
Mode (Pitch Shifter Mode)

Dtermine comment la hauteur sera transpose.
Plage : 15
Quand ce rglage est augment, la rponse se ralentit,
mais le son est plus stable.

Dtermine la proportion de son transpos qui sera rinject l'entre de l'effet.
Plage : 0+98 (%)
Low Gain
Coarse
Output Pan
4
Feedback

basses frquences.
Plage : -15+15
High Gain
hautes frquences.
Plage : -15+15

Output Level

son transpos.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son transpos
ne sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]
Dtermine le niveau de sortie de l'effet.

Plage 0127
Coarse (Coarse Pitch) [CTRL 1]

Spcifie la transposition par rapport au son d'origine,
en demi-tons.
Plage : -24+12
Fine (Fine Pitch)

Rgle la transposition par palier de 2 centimes.
Plage : -100+100
Output Pan [CTRL 2]

Dtermine la position stro (panoramique) du son
transpos.
Plage : L6463R

Spcifie le temps qui spare le son d'origine du son
transpos.
Plage : 0.0100
102
Reverb (Ajout de rverbration)
Output Level
Cet effet ajoute de la rverbration et de l'ambiance au,

crant plus de profondeur spaciale.

Plage 0127
[EFX OUTPUT LEVEL]
fig.4-63
REVERB
Time
HF Damp
Gated Reverb (coupure brutale

de rverbration)
C'est un type de reverb par lequel la rverbration est
coupe artificiellement avant la fin naturelle de sa
disparition progressive.
fig.4-64
GATE-REVERB
Balance
Gate Time
Output Level
Gate Type
Rev Type (Reverb Type)

Vous pouvez slectionner un des six types de reverb
de base suivants.
Rglages possibles :
ROM1 (Room 1): reverb avec chute courte et haute
densit.
ROM2 (Room 2): reverb avec chute courte et basse
densit.
STG1 (Stage 1): reverb avec plus de rverbration
tardive.
STG2 (Stage 2): reverb avec forte rflexion
premire.
HAL1 (Hall 1):
reverb au son clair.
HAL2 (Hall 2):
reverb son riche.
Time (Reverb Time) [CTRL 1]

Dtermine la dure de la rverbration.
Plage : 0127
HF Damp [CTRL 2]
Dtermina le frquence partir de laquelle les autres
frquences de la rverbration seront coupes.
Quand ce paramtre est rgl sur une frquence plus
basse, il y a plus de hautes frquences coupes, ce qui
rend la rverbration plus feutre en timbre. Si vous
ne dsirez pas couper la plage des hautes frquences,
slectionnez BYPASS.

son avec effet.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de reverb ne
sera produit.
Balance
Output Level
Gate Type (Gate Reverb Type) [CTRL 2]

Vous pouvez slectionner un des quatre types de
reverb porte suivants.
Rglages possibles:
NORMAL: reverb porte normale
REVRSE: reverb reproduction inverse
SWEEP1: la rverbration balaie de droite gauche.
SWEEP2: la rverbration balaie de gauche droite.
Gate Time (Gate Reverb Time)
[CTRL 1]
Dtermine le temps qui spare le dbut de la

rverbration de sa fin.
Plage : 5330

son avec effet.
Avec un rglage de D100:0E, aucun son de reverb ne
sera produit.
Output Level
[EFX OUTPUT LEVEL]

Plage 0127
103
Application d'EFX/Choix de la
destination de sortie pour
chaque partie (Part EFX/Output
Assign)
Pour chaque partie, vous pouvez commuter on/off
EFX et spcifier la prise de sortie par laquelle sera
produit le son.
fig.4-65
Partie
TEMPO
/MIXER
Partie active
RHY DRY EFX DIR1 DIR2
Si vous pressez [TEMPO/MIXER] pour slectionner

l'affichage Part Mixer, les valeurs de chaque partie
s'afficheront graphiquement.

faire s'allumer l'indicateur EFX/OUT.
* Les effets reverb/delay/EFX ne s'appliqueront pas au son

produit par les prises DIRECT 1/2.
2. Utilisez les curseurs de partie [R][7] pour

ajuster la balance d'EFX pour chaque
partie.
Rglages possibles :
DRY (D): EFX ne s'appliquera pas et le son sera
produit par les prises MIX en stro.
EFX (E): EFX s'appliquera et le son sera produit par
les prises MIX en stro.
DIR1 (1): Le son sera produit en stro par les prises
DIRECT 1.
DIR2 (2): Le son sera produit en stro par les prises
DIRECT 2.
RHY (R): Le son sera produit en fonction des
rglages d'EFX de tone rythmique/
assignation de sortie, de niveau de reverb
de tone rythmique et de niveau de delay
de tone rythmique, tous ces paramtres
concernant le kit rythmique slectionn
(uniquement pour la partie rythmique).
* Si le rglage EFX Output Level est trop bas, le son du

patch/kit rythmique auquel s'applique EFX ne sera pas
entendu (p. 86).
R.TONE EFX/Out (Rhythm Tone EFX/

Output Assign) (p. 76)
En dplaant normalement le curseur, vous pouvez
slectionner DRY ou EFX.
En tenant enfonc [SHIFT] et en dplaant le curseur,
vous pouvez slectionner DRYDIR2 (RHY).
LEVEL
(EFX ON)
EFX
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
DRY
(EFX OFF)
SHIFT
104
RHY
DIR2
DIR1
EFX
DRY
DIR2
SHIFT
DIR1
EFX
DRY
fig.4-66TEXT
Pour chaque partie
PARTIE
DIR2
Volume du son d'EFX

pour toutes les parties
DIR1
EFX
EFX
DRY
PARTIE
Pour chaque tone

rythmique (RHY)
RHY
DIR2
DIR1
EFX
DRY
EFX OUTPUT LEVEL
Totalit de la partie rythmique

(DRY, EFX, DIR1, DIR2)
Son
d'EFX
Son sans
effet
Si vous dsirez appliquer EFX ou ajuster le volume de

reverb / delay individuellement pour certains tones
rythmiques, ou ne faire sortir qu'un tone rythmique
spcifique par les prises DIR1/2, slectionnez RHY.
Pour ajuster individuellement le volume de
reverb de certains tones rythmiques...
R.TONE Rev Level (Rhythm Tone Reverb
Level) (p. 76)
Pour ajuster individuellement le volume de
delay de certains tones rythmiques...
R.TONE Dly Level (Rhythm Tone Delay
Level) (p. 76)
Pour commuter on/off EFX et spcifier la
destination de sortie de chaque tone
rythmique...
R.TONE EFX/Out (Rhythm Tone EFX/Output
Assign) (p. 76)
Chapitre 5. Jeu d'accord pour produire des arpges (Arpgiateur)

En utilisant l'arpgiateur, vous pouvez produire un
arpge (accord bris) en plaquent simplement un
accord. Par exemple, si vous tenez enfonc un accord
de do majeur comme ci-dessous, un arpge do3, mi3,
sol3, mi3, do3, mi3, sol3.... sera jou (rappelons la
correspondance entre la notation franaise et la
notation anglaise : do=C, r=D, mi=E, fa=F, sol=G,
la=A, si=B).
Dans le cas de
Arpeggio Style: 1/4
Octave Range: 0
fig.5-1
Maintien de l'arpge
Si vous pressez [HOLD] pour allumer son indicateur,
l'arpge continuera tre produit mme aprs que
vous ayez relch les pads du clavier. Si vous jouez un
autre accord ou une autre touche alors que l'arpge est
tenu, celui-ci changera en consquence.
Vous pouvez galement connecter une pdale
commutateur (DP-2, DP-6, FS-5U etc., optionnelle) et
rgler le paramtre de systme Pedal Assign sur
HOLD pour que la pdale commutateur fasse tenir
l'arpge de la mme faon.
Choix du fonctionnement de la pdale
(p. 165)
C3
E3
G3
4
C3
E3
6
E3
C3
8
E3
9
10
G3
11
12
E3
13
14
15
16
G3
Jeu d'un arpge

1. Assurez-vous que les indicateurs [PTN
CALL] et [RPS] sont teints.
fig.5-2
PTN
CALL
RPS
Cration d'un motif d'arpge

Lorsque vous dsirez faire des rglages d'arpgiateur,
vous devez d'abord slectionner un type d'arpge.
Lorsque vous slectionnez un style, les valeurs
optimales sont programmes pour les quatre
paramtres Accent Rate (cadence des accents),
Motif, Beat Pattern (cadence rythmique), et
Shuffle Rate (dcalage ternaire). Vous pouvez
galement ajuster les paramtres tels que Accent Rate
et Octave Range afin de modifier le motif votre got.
Si cela n'est pas suffisant, vous pouvez galement faire
des rglages plus dtaills.
Pour faire des rglages plus dtaills (p.
107)
2. Utilisez [PART SELECT] et les boutons Part

pour slectionner la partie qui jouera
l'arpge.
3. Pressez ARPEGGIATOR [ON].
L'indicateur s'allumera et l'arpgiateur sera activ.
fig.5-3
ON
Les rglages d'arpgiateur que vous modifiez peuvent

tre stocks comme style User.
Sauvegarde des rglages d'arpge que vous
avez modifis (Arpeggio Write) (p. 108)
* Les rglages qui peuvent tre faits pour Beat Pattern
dpendront du style slectionn.
4. Jouez sur le pad de clavier et les notes

seront joues sous forme d'un arpge par
la partie slectionne.
Si un clavier MIDI est connect, vous pouvez en jouer
pour produire des arpges exploitant le son de la
partie qui a t slectionne par le bouton PART.
* Le tempo de l'arpge sera synchronis sur le tempo du
pattern. Si vous dsirez changer la vitesse de l'arpge,
changez le tempo du pattern.
Rglage du tempo (p. 20)
105
Slection du style d'arpge

(Arpeggio Style)
Dtermine la mthode de base de jeu de l'arpge.
Slectionnez un des 53 types suivants.
1. Tenez enfonc le bouton ARPEGGIATOR
[ON] et utilisez [INC] [DEC] ou la molette
[VALUE] pour slectionner le style.
Pendant que vous gardez enfonc le bouton,
l'afficheur indiquera le style actuellement slectionn.
fig.5-4
ON
DEC
INC
5
Rglages possibles :
1/4: Le rythme sera divis en noires.
1/6: Le rythme sera divis en triolets de noires.
1/8: Le rythme sera divis en croches.
1/12: Le rythme sera divis en triolets de croches.
1/16: Le rythme sera divis en doubles croches.
1/32: Le rythme sera divis en triples croches.
PORTAMENTO A, B: Un style utilisant l'effet
portamento.
GLISSANDO: Un style glissando.
SEQUENCE AD: Styles pour des motifs de squence.
ECHO: Un style de type cho.
SYNTH BASS, HEAVY SLAP, LIGHT SLAP, WALK
BASS: Styles appropris au jeu de basse.
RHYTHM GTR 15: Styles pour rythmiques guitares.
Les styles 2-5 sont efficaces quand trois quatre notes
sont tenues.
3 FINGER: Style guitare trois doigts.
STRUMMING GTR: Un style simulant un balayage
d'accord montant (descendant) la guitare. Efficace
quand 5 ou 6 notes sont tenues.
PIANO BACKING, CLAVI CHORD: Styles pour
accompagnement par un instrument clavier.
WALTZ, SWING WALTZ: Styles trois temps.
REGGAE: Un style de type reggae. Efficace quand
trois notes sont tenues.
PERCUSSION: Un style adapt aux sons d'instrument
de percussion.
HARP: Le style de jeu d'une harpe.
SHAMISEN: Le style de jeu d'un Shamisen.
BOUND BALL: Un style suggrant une balle
rebondissante.
RANDOM: Un style dans lequel les notes jouent en
ordre altoire.
BOSSANOVA: Un style avec une rythmique guitare
106
type bossanova. Tenez 3-4 notes pour de meilleurs

rsultats. Vous pouvez augmenter le tempo (Bpm) et
alors l'utiliser pour une samba.
SALSA: Style typique de salsa. Tenez 3-4 notes pour
de meilleurs rsultats.
MAMBO: Style typique de mambo. Tenez 3-4 notes
pour de meilleurs rsultats.
LATIN PERCUSION: Un style rythmique avec des
instruments de percussion latino amricains tels que
Clave, Cloche vache, Clap, Bongo, Conga, Agogo etc.
SAMBA: Style typique de samba. Sert aux motifs
rythmiques ou aux lignes de basse.
TANGO: Style rythmique typique du tango. Tenez
enfonces la tonique, la tierce et la quinte d'une triade
etc. pour de meilleurs rsultats.
HOUSE: Un style pour l'accompagnement piano style
House. Tenez 3-4 notes pour de meilleurs rsultats.
LIMITLESS: Les rglages de tous les paramtres
peuvent tre librement combins sans restriction.
USER STYLE 110: Les rglages d'arpge peuvent tre
modifis et sauvegards dans un de ces styles User.
Ajout d'expression l'arpge

(Accent Rate)
En modifiant la force des accents et la longueur des
notes, vous pouvez changer la sensation de cadence de
l'arpge.
teint.
2. Tournez le potentiomtre [ACCENT RATE]
pour rgler ce paramtre.
fig.5-5
FUNC
ACCENT RATE
RANGE
Plage: 0100
d'une montre renforcera la sensation de cadence. Le
tourner dans le sens inverse diminuera ces variations
d'expression.
Changement de la tessiture de
jeu de l'arpge (Octave Range)
Vous pouvez spcifier la tessiture dans laquelle
l'arpge se dveloppera, par palier d'une octave.
l'indicateur du bouton.
2. Tournez le potentiomtre [RANGE] pour
rgler le paramtre Octave Range.
Style (Arpeggio Style)
fig.5-6
C'est la page de rglage pour Slection du type

d'arpge (Arpeggio Style) (p. 106).
FUNC
ACCENT RATE
RANGE
Plage : -3+3
d'une montre tendra vers le haut la tessiture sur
laquelle les notes joueront. Le tourner dans le sens
inverse tendra la tessiture vers le bas.

dtaills
Normalement, vous crerez le motif d'arpge en
ajustant les trois paramtres Arpeggio Style, Accent
Rate, et Octave Range. Toutefois, en modifiant les
rglages d'autres paramtres, vous pouvez crer des
motifs d'arpge encore plus riches en variations.
clavier [1].
La page de rglage pour la section ARPEGGIO
apparatra dans l'afficheur.
fig.5-7
SHIFT
1
PAGE
Motif
Dtermine l'ordre dans lequel les notes de l'accord
seront produites.
Rglages possibles :
SINGLE UP: Les notes produites joueront l'une aprs
l'autre de la plus basse la plus haute.
SINGLE DOWN: Les notes produites joueront l'une
aprs l'autre de la plus haute la plus basse.
SINGLE UP&DW: Les notes produites joueront l'une
aprs l'autre de la plus basse la plus haute, puis de la
plus haute la plus basse.
SINGLE RANDOM : Les notes produites joueront
l'une aprs l'autre en ordre altoire.
DUAL UP: Les notes produites joueront deux par
deux de la plus basse la plus haute.
DUAL DOWN: Les notes produites joueront deux par
deux de la plus haute la plus basse.
DUAL UP&DW: Les notes produites joueront deux
par deux de la plus basse la plus haute, puis de la
plus haute la plus basse.
DUAL RANDOM: Les notes produites joueront deux
par deux en ordre altoire.
TRIPLE UP: Les notes produites joueront trois par
trois de la plus basse la plus haute.
TRIPLE DOWN: Les notes produites joueront trois
par trois de la plus haute la plus basse.
TRIPLE UP&DOWN: Les notes produites joueront
trois par trois de la plus basse la plus haute, puis de
la plus haute la plus basse.
TRIPLE RANDOM: Les notes produites joueront trois
par trois en ordre altoire.
NOTE ORDER: Les notes produits joueront dans
l'ordre d'enfoncement. En pressant les notes dans
l'ordre appropri, vous pouvez produire des lignes
mlodiques. Jusqu' 128 notes seront mmorises.
GLISSANDO: Chaque tape chromatique entre la
note la plus haute et la note la plus basse que vous
jouez sera produite la suite, avec rptition vers le
haut et le bas. Pressez seulement ces deux notes
servant de limite.
CHORD: Toutes les notes presses joueront
simultanment.
BASS+CHORD 15: La plus basse note jouera, les
autres tant produites comme un accord.
BASS+UP 18: La plus basse note jouera, les autres
tant produites comme un arpge.
BASS+RND 13: La plus basse note jouera, les autres
tant joues de faon alatoire.
107
TOP+UP 16: La plus haute note jouera et les autres

seront joues l'arpge.
BASS+UP+TOP: La plus haute et la plus basse note
joueront et les autres seront joues l'arpge.
Sauvegarde des rglages

d'arpge que vous avez
modifis (Arpeggio Write)
Beat Pattern
Lorsque vous avez cr un motif de reproduction que

vous aimez, sauvegardez ces rglages comme style
User. La MC-505 a dix styles User (USER STYLE 110),
et les styles ainsi sauvegards peuvent tre rappels
tout instant.
Ce paramtre vous permet de slectionner la cadence

rythmique voulue. Il affectera l'emplacement des
accents et la dure des notes, ce qui aura pour effet de
changer la cadence rythmique.
Plage : 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16 13, 1/32 13,
PORTA-A 111, PORTA-B 115, SEQ-A 17,
SEQ-B 15, SEQ-C 1, 2, SEQ-D 18, ECHO 13,
MUTE 116, STRUM 18, REGGAE 1, 2, REF 1,
2, PERC 14, WALKBS, HARP, BOUND,
RANDOM, BOSSA NOVA, SALSA 14,
MAMBO 12, CLAVE, REV CLA, GUILO,
AGOGO, SAMBA, TANGO 14, HOUSE 1, 2
Si PORTA-A 111, PORTA-B 115 est slectionn

pour Beat Pattern, le paramtre de patch Portamento
Time (p. 58) pilotera la vitesse du portamento. Rglez
la dure de portamento de faon approprie pour le
tempo de reproduction (il n'est pas ncessaire d'activer
le portamento)
* Les paramtres qui peuvent tre rgls dpendront du

style d'arpge actuellement slectionn.
Ce rglage vous permet de modifier l'emplacement

des notes pour crer des rythmes ternaires.
Plage : 5090 (%)
Avec un rglage de 50%, les notes joueront
intervalles gaux. Quand cette valeur est augmente,
les notes semblent devenir plus ternaires, comme s'il
s'agissait de notes pointes.
fig.5-8
50
50
50
Shuffle Rate =90%
50
90
10
90
10
* Si le rglage Beat Pattern setting est 1/4, l'effet ternaire

ne s'appliquera pas mme si vous augmentez le rglage
Shuffle Rate.
Accent Rate
C'est la page de rglage pour Ajout d'expression
l'arpge (Accent Rate) (p. 106).
Octave Range
C'est la page de rglage pour Changement de
tessiture de jeu de l'arpge (Octave Range) (p. 106).
108
2. Assurez-vous que la page de rglage pour

la section ARPEGGIO est affiche.
Si non, tenez enfonc [SHIFT] et pressez le pad de
clavier [1] pour accder la page de rglage.
3. Pressez [WRITE].
fig.5-9
WRITE
INITIALIZE

pour spcifier le style User destination de
l'criture.
Plage : USER STYLE 110
5. Pressez [ENTER].
fig.5-10
Shuffle Rate
Shuffle Rate = 50%
1. Crez le motif de reproduction d'arpge.

La procdure d'criture d'arpge sera excute et
Pour annuler la procdure sans excuter, pressez
[EXIT].
Chapitre 6. Emploi des pads de clavier pour dclencher les phrases (RPS)
La RPS (Real-Time Phrase Sequence ou squence de
phrases en temps rel) est une fonction qui vous
permet de faire reproduire les donnes musicales
d'une partie spcifique d'un pattern en pressant
simplement un des pads de clavier. Vous pouvez
dclencher diffrentes phrases en pressant simplement
diffrents pads. Comme vous pouvez faire reproduire
ces phrases pendant qu'un pattern est lui-mme
reproduit, cette fonction est particlirement pratique
pour les interprtations en direct.
Par exemple, si une phrase de transition de batterie
utilise par un pattern est assigne pour tre utilise
par la fonction RPS, vous pouvez faire reproduire un
autre pattern sans cette transition et l'ajouter
simplement en pressant un pad du clavier.
Emploi des pads de clavier

pour dclencher les phrases
Avec la MC-505, les phrases assignes chacun des 16
pads du clavier sont regroupes dans un ensemble RPS
ou RPS Set. Vous tes libre de r-assigner le contenu
d'un RPS Set et 60 de ces configurations peuvent tre
stockes. Vous pouvez changer de RPS Set mme
durant la reproduction d'un pattern.
Pattern P:019
(phrase de la
partie 2)
P001 P002 P002 P021 P052 P053 P007 P012 P019 P121 P032 P055 P062 P061 P063 P001
P-2 P-R P-1 P-6 P-2 P-5 P-R P-4 P-2 P-R P-R P-6 P-7 P-7 P-3 P-4
1. En section DISPLAY, pressez [RPS SET].

L'indicateur s'allumera et l'afficheur indiquera la
banque, le numro et le nom du RPS Set actuellement
slectionn.
Banque Numro
RPS
SET
Nom
2. Pressez [USER].
[USER] U: (User Bank)
* Pour les RPS Set, il n'est pas possible de slectionner
Preset ou Card comme banque.
Plage : U:01U:60
La slection de l'afficheur changera.
Le RPS set est maintenant slectionn.
* Un bref intervalle est ncessaire pour que le RPS set change.
Aussi, si vous changez de RPS set durant la reproduction
d'un pattern, celui-ci peut ralentir ou s'altrer, aussi est-il
prfrable de changer de RPS set pendant que la
reproduction de pattern est interrompue.
4. Pressez [RPS] pour allumer l'indicateur du

bouton.
PTN
CALL
RPS
5. Pressez un pad de clavier pour faire

reproduire une phrase.
La phrase se reproduira tant que vous garderez press
le pad de clavier.
Maintien de RPS (Hold)

Si, pendant que vous faites reproduire une phrase
RPS, vous pressez [HOLD] pour allumer son
indicateur, la fonction RPS continuera la reproduction
de la phrase mme aprs que vous ayez relch le pad
du clavier. Une phrase RPS dclenche aprs que
[HOLD] ait t allum s'arrtera par contre lorsque
vous relcherez le pad du clavier correspondant.
Si vous connectez une pdale commutateur
(optionnelles DP-2, DP-6, FS-5U etc.) et rglez le
paramtre de systme Pedal Assign sur HOLD, la
pdale commutateur peut servir de la mme faon
pour faire tenir la phrase RPS.
Choix du fonctionnement de la pdale
(p. 165)
Modification de RPS
Pendant que vous pressez un pad du clavier pour
dclencher une phrase RPS, vous pouvez dplacer les
potentiomtres des paramtres de patch pour modifier le
son de RPS. Si vous pressez deux pads de clavier ou
plus, vous pouvez modifier le son du dernier pad press.
Dclenchement de la reproduction
Si vous utilisez la RPS alors qu'un pattern est
reproduit, la phrase dmarrera en synchronisation
avec les temps du pattern. En changeant le rglage de
quantification de dclenchement de RPS (RPS Trigger
Quantize), vous pouvez modifier l'instant auquel la
RPS sera reproduit.
Choix de l'instant de reproduction de RPS
(RPS Trigger Quantize) (p. 167)
RPS peut galement tre dclenche depuis un
clavier MIDI externe, comme depuis les pads
de clavier.
Emploi d'un clavier MIDI externe pour
dclencher RPS ou arpge (p. 172)
Reproduction simultane maximale de RPS
Mme lorsqu'un pattern est reproduit, la MC-505 peut
jouer jusqu' 8 phrases simultanment. Toutefois, si
des phrases ayant de grandes quantits de donnes
sont reproduites simultanment, il peut y avoir des
dcalages ou des disparitions de note. Si cela se
produit, diminuez le nombre de phrases dclenches
simultanment
109
Assignation d'une phrase

un pad du clavier
Les phrases qui sont assignes un RPS set peuvent
tre r-assignes lorsque vous le dsirez. Vous
trouverez pratique d'assigner vos phrases favorites ou
les plus frquemment utilises en un mme RPS set. A
titre d'exemple, voici comment assigner la phrase de la
partie 2 de P:002 dans un RPS set.
D'abord, nous devons slectionner le RPS set dans
lequel nous devons assigner la phrase.
* Si aprs avoir assign une phrase d'un pattern User comme

RPS, vous modifiez ensuite les donnes de reproduction du
pattern qui contient cette phrase, sachez que tout
changement apport la phrase se refltera de la mme faon
lors de sa reproduction par la fonction RPS. Par exemple, si
vous supprimez les donnes musicales du pattern qui
contenait la phrase que vous avez assigne, il n'y aura plus
de son lorsque vous essaierez de faire reproduire cette phrase
par RPS .
1. Slectionnez le RPS Set auquel vous dsirez

assigner la phrase.
* Mme si vous assignez la phrase d'une partie qui a un

rglage EXT pour son assignation de sortie de
squenceur (Sequencer Output Assign) (p. 25), les
donnes musicales de cette phrase ne seront pas
transmises par la prise MIDI OUT.
2. Slectionnez le pattern P:002.

3. Utilisez [PART MUTE] et les boutons PART
pour couper toutes les parties except la
partie 2.
fig.6-4
4. Assurez-vous que l'indicateur [RPS] est

allum.
5. Tenez enfonc [RPS], et pressez le pad de
clavier auquel vous dsirez assigner la
phrase.
fig.6-5
RPS
La phrase sera assigne au pad de clavier que vous

avez press. Les phrases peuvent tre assignes mme
lorsqu'un pattern est reproduit.
* Si vous assignez une phrase d'une partie qui utilise EFX, la

reproduction de RPS utilisera les rglages EFX du pattern
slectionn cet instant. Cela signifie que ce que vous
entendrez lorsque la fonction RPS jouera peut tre diffrent de
la phrase d'origine.
* Si une phrase de partie rythmique est assigne, les
rglages de Mute de son rythmique seront ignors durant
la reproduction RPS.
* Chaque phrase est reproduite par une partie RPS spciale
1-16 qui correspond chaque pad du clavier, mais les
phrases assignes d'une partie rythmique seront
reproduites l'aide de la partie rythmique du pattern
actuellement slectionn. Pour cette raison, un kit
rythmique diffrent de celui prsent dans le pattern
auquel vous faites rfrence peut parfois tre entendu. Si
le pattern change et qu'un kit rythmique diffrent est
slectionn, les sons du kit rythmique qui font jouer la
partie RPS changeront galement.
fig.6-7
PARTIE
PARTIE
Les patterns P:249P:714 ont t prpars

spcifiquement pour l'utilisation avec la fonction RPS.
Vous pourrez trouver pratique d'assigner des phrases
de ces patterns pour les employer comme transition
ou pour d'autres situations.
P001 P002 P002 P021 P052 P053 P007 P012 P019 P121 P032 P055 P062 P061 P063 P001
P-R P-2 P-1 P-R P-2 P-5 P-R P-4 P-2 P-4 P-6 P-6 P-7 P-7 P-3 P-4
9 10 11 12 13 14 15 16
PARTIES RPS
Prcautions lors de l'application d'une RPS

* Il n'est pas possible d'assigner des phrases de deux parties ou
plus un seul pad de clavier. Vous devez couper toutes les
parties sauf une, celle ayant la phrase dsire, avant de
l'assigner. Si n'importe laquelle des autres parties est reste
valide lorsque vous faites votre assignation, le message
suivant apparat dans l'afficheur :
fig.6-6
110
Contrle du numro de pattern et de la partie qui

ont t choisis comme rfrence.
Si vous tenez enfonc un pad de clavier auquel a t
associe une RPS et si vous pressez [PTN/SONG], le
numro de pattern, son nom et la partie associe ce pad
apparatront dans l'afficheur tant que vous garderez
press le pad.
Faire des rglages pour

chaque phrase
Emploi du mixeur de partie (Part
Mixer) pour modifier les rglages
Vous pouvez utiliser le mixeur de partie pour modifier
les rglages tels que panoramique et volume pour
chaque partie RPS.
Les paramtres suivants peuvent tre modifis pour
chaque partie RPS.
RPS Lvl (RPS Part Level ou niveau de partie RPS)
RPS Pan (RPS Part Pan ou panoramique de partie RPS)
RPS Key (RPS Part Key Shift ou transposition de partie
RPS)
RPS Rev (RPS Part Reverb Level ou niveau de reverb
de partie RPS)
RPS Dly (RPS Part Delay Level ou niveau de delay de
partie RPS)
RPS EFX (RPS EFX Output Assign ou assignation de
sortie d'EFX de partie RPS)
1. Assurez-vous que l'indicateur [RPS] est
allum.
2. Tenez enfonc [RPS] et pressez [TEMPO/
MIXER].
L'indicateur s'allumera et l'afficheur prsentera
graphiquement le rglage actuel de chaque partie RPS.
slectionner le paramtre modifier.
L'indicateur du paramtre slectionn clignotera.
* MEGAMIX ne peut pas tre slectionn.
4. Pressez un pad de clavier pour changer les

parties affiches l'cran.
Presser n'importe quel pad de clavier [1][8] affichera
les rglages des parties RPS [1][8].
Presser n'importe quel pad [9][16] affichera les
rglages des parties RPS [9][16].
Le ct droit de l'afficheur indiquera le rglage actuel
de la partie RPS pour le pad de clavier que vous avez
press.
5. Utilisez les curseurs de parties [R][7] pour
modifier les rglages de chaque partie RPS.
* Les pads de clavier auxquels une phrase de partie
rythmique est assigne reflteront les rglages de la partie
rythmique du pattern actuellement slectionne. Par
exemple, si des phrases RPS utilisant la partie rythmique
sont assignes aux pads de clavier [1] et [2], modifier le
rglage de volume ou le kit rythmique du pad de clavier
[1] fera changer de la mme faon les rglages du pad de
clavier [2] et la partie rythmique du pattern slectionn.
Changement de patch pour

chaque partie RPS
1. Tenez enfonc [RPS] et pressez [PATCH].

fig.6-9
Pad4
LEVEL
PAN
TEMPO
/MIXER
RPS
Vous pouvez changer le son qui joue chaque partie

RPS pour que la phrase assigne chaque pad de
clavier soit entendue avec un son diffrent.
RPS
PATCH
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
2. Pressez un pad de clavier pour slectionner

la partie RPS ayant le patch que vous
dsirez changer.
L'afficheur indiquera le patch de la partie RPS
slectionne.
3. Utilisez les boutons BANK et [INC] [DEC] ou
la molette [VALUE] pour slectionner le
patch dsir.
1 2 3 4 5 6 7 8
9 10 1112 13 1415 16
Pad18
1
* Si vous changez le kit rythmique d'un pad de clavier

auquel est associe une phrase de partie rythmique, le kit
rythmique du pattern actuellement slectionn changera
de la mme faon.
Pad916
7
10
11
12
13
14
15
16
111
Sauvegarde des phrases

assignes (RPS Set Write ou
criture de RPS Set))
Lorsque vous avez assign des phrases pour crer un
RPS set votre got, voici comment sauvegarder le
rsultat comme RPS Set personnel ou User.
2. Pressez [RPS SET] pour accder la page
RPS Set Select.
Lorsque vous modifiez le contenu d'un RPS Set, une
astrisque * apparat gauche du numro,
indiquant que le RPS Set slectionn a t modifi
(dit).
Sachez que si vous teignez l'instrument sans
sauvegarder le RPS Set modifi, les rglages prcdents
r-apparatront.
7. Assignez un nom au RPS Set.

spcifier les caractres.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - ./: ; < = > ?
@[]^_`{|}
8. Rptez les tapes 6 7 pour entrer le
nom.
En pressant PAGE [<], vous pouvez ramener le
curseur dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre.
9. Pressez [ENTER].
L'affichage d'excution apparatra.
fig.6-12
3. Pressez [WRITE].
L'affichage suivant apparatra et un curseur _
fig.6-10
WRITE

fig.6-13 (2-36)
INITIALIZE
Si vous ne dsirez pas changer le numro ou le nom,

Si vous ne dsirez pas sauvegarder le pattern, pressez
[EXIT].
4. Slectionnez la banque de destination de
sauvegarde.
Quand vous sauvegardez un RPS Set, seule la banque
User peut tre slectionne.
de sauvegarde.

pour contrler le nom du RPS Set qui est actuellement
dans le numro choisi comme destination de
sauvegarde. Aprs avoir trouv un RPS Set qu'il vous
importe peu d'effacer, pressez [UNDO/REDO] une
fois encore pour retourner l'affichage prcdent.

Le curseur accdera au dbut de la seconde ligne de
l'afficheur.
fig.6-11
112
La procdure d'criture de RPS Set (RPS Set Write)

sera excute et l'affichage normal r-apparatra.
Le RPS Set a maintenant t sauvegard.
Chapitre 7. Changement du groove d'un pattern (Play Quantize)

La fonction Play Quantize modifie le pattern reproduit
en corrigeant ou en dformant la cadence de jeu
normale des notes en fonction d'une rgle prcise. Cela
signifie que vous ne pouvez modifier que l'instant
auquel les notes du pattern joueront sans affecter le
contenu des donnes elles-mmes.
La MC-505 propose trois types de quantifications, que
vous pouvez utiliser selon votre situation. Vous
pouvez appliquer la fonction Play Quantize
(quantification de jeu) une partie spcifique pendant
la reproduction d'un pattern et faire des rglages
d'instants de jeu dtaills tout en coutant la
reproduction.
* La quantification n'affecte que l'instant de jeu des
messages de note (l'instant auquel les notes sont
dclenches et relches). Elle ne modifie pas l'instant de
jeu des autres messages. Cela signifie que si un pattern
contient des messages (tels que le pitch bend) qui
appliquent des changements en temps rels au son, les
rglages de quantification peuvent dsynchroniser ces
messages des messages de note, aussi la reproduction serat-elle incorrecte. Lorsque vous appliquez de la
quantification, il est prfrable d'utiliser un pattern qui
ne contient pas de messages appliquant des changements
en temps rel au son.
Slection des parties

utiliser avec Play Quantize
Play Quantize peut tre appliqu la reproduction
d'une partie spcifique. Avant de l'appliquer, vous
devez spcifier la ou les parties auxquelles la fonction
s'appliquera
Correction d'inexactitudes de
rythme (Grid Quantize)
Grid Quantize ramnera chaque note sur la valeur
thorique de note la plus proche lors de la
reproduction du pattern. Cela fera jouer le pattern
avec une mise en place parfaite.
fig.7-3
* Quand on utilise la fonction Grid Quantize, la

reproduction est correcte au point de vue du solfge, mais
l'inverse, cela peut produire une sensation mcanique,
inhumaine. Si vous dsirez prserver la vie d'une
interprtation, vous pouvez rgler la rsolution sur une
valeur trs courte ou diminuer le rglage d'exactitude
(Strength).
Choix de l'unit (Rsolution)

L'unit de valeur de note sur laquelle la quantification
se basera pour recaler les notes est appele la
rsolution. Le jeu des notes sera recal sur l'intervalle
le plus proche bas sur la valeur de note spcifie ici.
Rglez donc cette valeur sur la longueur de la plus
courte valeur de note produite dans le pattern.
clavier [2].
La page de rglage Grid Quantize apparatra.
fig.7-4
1. Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [QTZ

SELECT].
L'indicateur du bouton clignotera.
SHIFT
2
PAGE
fig.7-1
PART
SELECT
SHIFT
QTZ SELECT
2. Allumez le bouton PART correspondant la

partie laquelle vous dsirez appliquer la
fonction
Play
Quantize.
Celle-ci
s'appliquera toutes parties allumes

pour rgler la rsolution.
Plage :
L'indicateur du bouton press s'allumera.
Pour quitter la plage de rglage, pressez [EXIT].
fig.7-2
Quand l'indicateur GRID est allum, vous pouvez

galement tenir enfonc [QUANTIZE] et tourner la
molette [VALUE] pour modifier la rsolution.
113
Chapitre 7. Changement du groove d'un Pattern (Play Quantize)
Application de Grid Quantize

1. Faites reproduire le pattern que vous
dsirez quantifier.
2. Pressez [QUANTIZE] plusieurs fois pour
allumer l'indicateur GRID.
fig.7-6
Pour donner du swing au

rythme (Shuffle Quantize)
En appliquant Shuffle Quantize, vous pouvez ajuster
l'instant de jeu des temps faibles du pattern pour crer
des rythmiques ternaires du type shuffle ou swing.
fig.7-8
GRID
GROOVE
SHUFFLE
3. Grid Quantize s'appliquera aux donnes

reproduites en fonction du rglage de
rsolution.
4. Tournez le potentiomtre [TIMING] pour
ajuster la rigueur de la correction
(Strength).
Plage : 0100%
fig.7-7
Spcifier l'unit (Rsolution)

Dtermine la rsolution. L'instant de jeu des notes sera
chang pour tre ramen sur l'intervalle le plus proche
correspondant la valeur de note spcifie ici. Rglez
cette valeur sur la longueur de la plus petite valeur de
note produite dans le pattern.
clavier [4].
La page de rglage Shuffle Quantize apparatra.
fig.7-9
TIMING
VELOCITY
100%
50%
0%
SHIFT
4
PAGE
Strength dtermine le degr de correction, autrement

dit la rigueur avec laquelle la note sera ramene sur la
valeur thorique voulue par la rsolution. Tourner le
potentiomtre dans le sens des aiguilles d'une montre
ramnera les notes sur leur emplacement de jeu
correct.
Quand ce rglage est 0%, les notes sont joues
telles qu'enregistres (sans quantification).
Dans la page Grid Quantize, vous pouvez utiliser

PAGE [<] [>] pour accder la page de rglage du
paramtre Strength et visualiser la valeur numrique
du rglage du potentiomtre pendant que vous
appliquez la quantification.

pour spcifier la rsolution.
Plage :
Pour quitter la plage de rglage, pressez [EXIT].
Quand l'indicateur SHUFFLE est allum, vous pouvez

galement tenir enfonc [QUANTIZE] et tournez la
molette [VALUE] pour modifier la rsolution.
114
Application de Shuffle Quantize

dsirez quantifier.
2. Pressez [QUANTIZE] plusieurs fois pour
allumer l'indicateur SHUFFLE.
fig.7-11
GRID
GROOVE
SHUFFLE
3. Shuffle Quantize s'appliquera aux donnes

reproduites en fonction du rglage de
rsolution.
ajuster le dcalage ternaire (Shuffle Rate).
Plage : 0100 %
fig.7-12
TIMING
VELOCITY
0%
50%
100%
Shuffle Rate se rfre au degr de retard des temps

faibles et spcifie le rapport par lequel les temps
faibles sont spars des temps forts. Quand le
potentiomtre est en position centrale, ce rglage est
50% et les notes en l'air (faibles) sont situes gale
distance des deux temps adjacents. Tourner le
retardera les notes interrmdiaires. Le tourner dans le
sens inverse ramnera plus en avant ces notes
intermdiaires.
100%: Les notes intermdiaires tomberont en mme
temps que le temps suivant.
0%:
Les notes intermdiaires tomberont en mme
temps que le temps prcdent.
Donner un groove au
rythme (Groove Quantize)
Groove Quantize vous permet de slectionner un
modle de cadence sur lequel se quantifiera la
rythmique de reproduction et la dynamique. En
slectionnant simplement un autre modle, vous
pouvez donner toute une varit de diffrents grooves
un pattern
La MC-505 contient 71 types diffrents de modles de
quantification, chacun contenant un jeu de cadences
rythmiques et de donnes de dynamique diffrent.
fig.7-13
* Les modles (Templates) sont prvus pour tre utiliss

avec des mesures 4/4. Ils ne produiront pas le rsultat
dsir si on les applique d'autres formats de mesure.
Slection du modle (Template)

clavier [3].
La page de rglage Groove Quantize apparatra dans
l'afficheur.
fig.7-14
SHIFT
3
PAGE
Dans la page de rglage Shuffle Quantize, vous

pouvez utiliser PAGE [<] [>] pour accder la page de
rglage de Shuffle Rate et appliquer la quantification
tout en visualisant les rglages numriques du
potentiomtre.

pour slectionner le modle.
115
Rglages possibles :
Type Dance 16 divisions (16 Beat)
Type Pop 8 divisions (8 Beat)
01: Dance-Nm-L.Ac
02: Dance-Nm-H.Ac
03: Dance-Nm-L.Sw
04: Dance-Nm-H.Sw
05: Dance-Hv-L.Ac
06: Dance-Hv-H.Ac
07: Dance-Hv-L.Sw
08: Dance-Hv-H.Sw
09: Dance-Ps-L.Ac
10: Dance-Ps-H.Ac
11: Dance-Ps-L.Sw
12: Dance-Ps-H.Sw
37: Pops-Nm-L.Ac
38: Pops-Nm-H.Ac
39: Pops-Nm-L.Sw
40: Pops-Nm-H.Sw
41: Pops-Hv-L.Ac
42: Pops-Hv-H.Ac
43: Pops-Hv-L.Sw
44: Pops-Hv-H.Sw
45: Pops-Ps-L.Ac
46: Pops-Ps-H.Ac
47: Pops-Ps-L.Sw
48: Pops-Ps-H.Sw
exact/dynamique basse
exact/dynamique haute
exact/swing lger
exact/swing fort
trainant/dynamique faible
trainant/dynamique haute
trainant/swing lger
trainant/swing fort
en avance/dynamique faible
en avance/dynamique haute
en avance/swing lger
en avance/swing fort
exact/swing lger
exact/swing fort
trainant/swing lger
trainant/swing fort
Type Fusion 16 divisions (16 Beat)
Type Rumba 8 divisions (8 Beat)
13: Fuson-Nm-L.Ac
14: Fuson-Nm-H.Ac
15: Fuson-Nm-L.Sw
16: Fuson-Nm-H.Sw
17: Fuson-Hv-L.Ac
18: Fuson-Hv-H.Ac
19: Fuson-Hv-L.Sw
20: Fuson-Hv-H.Sw
21: Fuson-Ps-L.Ac
22: Fuson-Ps-H.Ac
23: Fuson-Ps-L.Sw
24: Fuson-Ps-H.Sw
49: Rhumb-Nm-L.Ac
50: Rhumb-Nm-H.Ac
51: Rhumb-Nm-L.Sw
52: Rhumb-Nm-H.Sw
53: Rhumb-Hv-L.Ac
54: Rhumb-Hv-H.Ac
55: Rhumb-Hv-L.Sw
56: Rhumb-Hv-H.Sw
57: Rhumb-Ps-L.Ac
58: Rhumb-Ps-H.Ac
59: Rhumb-Ps-L.Sw
60: Rhumb-Ps-H.Sw
exact/swing lger
exact/swing fort
trainant/swing lger
trainant/swing fort
Type Reggae 16 divisions (16 Beat)
Autres
25: Regge-Nm-L.Ac
26: Regge-Nm-H.Ac
27: Regge-Nm-L.Sw
28: Regge-Nm-H.Sw
29: Regge-Hv-L.Ac
30: Regge-Hv-H.Ac
31: Regge-Hv-L.Sw
32: Regge-Hv-H.Sw
33: Regge-Ps-L.Ac
34: Regge-Ps-H.Ac
35: Regge-Ps-L.Sw
36: Regge-Ps-H.Sw
61: Samba 1
62: Samba 2
63: Axe 1
64: Axe 2
65: Salsa 1
66: Salsa 2
67: Triplets
68: Quintuplets
69: Sextuplets
70: 7 against 2
116
exact/swing lger
exact/swing fort
trainant/swing lger
trainant/swing fort
71: Lagging Tri
exact/swing lger
exact/swing fort
trainant/swing lger
trainant/swing fort
samba (pandero)
samba (surdo et timba)
axe (caixa)
axe (surdo)
salsa (cascara)
salsa (conga)
triolets
quintolets
sextolets
sept notes joues sur deux
temps
triolets retards
Slection d'un modle

Les modles sont classs par les trois lments que
sont le genre, le groove et la variation.
Slectionnez le modle qui combine les lments
dsirs.
Genre
Dance:
Fuson:
Regge:
Pops:
Rhumb:
Others:
Pour appliquer Groove Quantize

dsirez quantifier.
2. P r e s s e z [ Q U A N T I Z E ]
l'indicateur GROOVE.
pour
allumer
fig.7-15
GRID
Dance 16 beat
Fusion 16 beat
Reggae 16 beat
Pops 8 beat pops
Rumba 8 beat
samba, axe, salsa, duolets
Groove
Nm (Normal): sur le temps
Hv (Heavy):
en retard sur le temps
Ps (Pushed):
en avance sur le temps
Variation
L.Ac (Light Accent):
H.Ac (Hard Accent):
L.Sw (Light Swing):
H.Sw (Hard Swing):
GROOVE
SHUFFLE
3. Groove Quantize s'appliquera en fonction

des rglages du modle slectionn.
ajuster la rigueur de correction (Strength).
fig.7-16TEXT
FUNC
100%
50%
0%
TIMING
VELOCITY
dynamique lgre
dynamique haute
swing lger
swing fort
Par exemple, dans le cas d'un morceau Dance o vous

dsirez faire traner les temps avec un swing lger,
vous devrez slectionner Dance-Hv-L.Sw.
* Les noms de genre ne sont qu'une indication et ne
signifient pas que ces modles ne peuvent tre utiliss que
dans le genre donn. Essayez toutes les possibilits de
combinaison.
* Si vous appliquez la fonction Groove Quantize des
donnes musicales qui contiennent des inexactitudes de
mise en place, vous pouvez ne pas obtenir les rsultats
dsirs. Dans de tels cas, il est prfrable d'appliquer
d'abord la fonction Grid Quantize pour r-aligner
l'instant de jeu des donnes musicales avec les espaces
thoriques que voudrait une partition.
Emplacement de jeu
voulu par le modle
Plage : 0100%
Strength dtermine le degr de correction, autrement
dit la rigueur avec laquelle la note sera ramene sur la
valeur thorique voulue par la rsolution. Tourner le
ramnera les notes sur leur emplacement de jeu
correct.
Quand ce rglage est 0%, les notes sont joues
telles qu'enregistres (sans quantification).
l'indicateur et tournez le potentiomtre
VELOCITY pour ajuster la rigueur de
correction dynamique (Velocity Strength).
fig.7-17TEXT
Dynamique
FUNC
100% 50% 0%
* Les modles sont destins l'emploi avec des mesures 4/4.

Les appliquer d'autres formats de mesure pourrait ne
pas donner le rsultat dsir.
* Pour samba, axe, salsa et duolet, il n'est pas possible de
slectionner Groove ou Variation.
Quand l'indicateur GROOVE est allum, vous pouvez

tenir enfonc [QUANTIZE] et tourner la molette
[VALUE] pour changer le modle.
100% 50% 0%
TIMING
VELOCITY
Dynamique de jeu
voulue par le mod
Place : 0100%
Velocity Strength (rigueur de correction dynamique)
dtermine le degr de correction des dynamiques du
pattern pour se rapporcher des dynamiques voulues
par le modle. Quand le bouton est tourn dans le
sens des aiguilles d'une montre, les dynamiques
joues sont d'autant plus proches des dynamiques
voulues par le modle.
Quand ce rglage est 0%, les notes sont joues sans
changement avec leur dynamique d'origine.
117
Dans la page Groove Quantize, vous pouvez utiliser

PAGE [<] [>] pour accder la page de rglage des
paramtres Strength ou Velocity Strength et utiliser les
potentiomtres pour ajuster le rglage pendant que
vous visualisez la valeur numrique du paramtre.
Techniques pour crer une sensation de

groove
Les Templates utilisent une varit de moyens pour
produire une interprtation optimale pour Groove
Quantize. Rfrez-vous aux points suivants quand
vous utilisez les modles.
Application de Groove Quantize sur la
batterie et les lignes de basse
La batterie et la basse sont les parties les plus
importantes pour crs le groove. Par consquent, les
templates ont t crer pour correspondre ces
instruments. Il est prfrable d'utiliser Groove
Quantize uniquement sur des instruments qui le
ncessitent.
Rglage du tempo
Les modles de groove ont t crs sur la base d'un
tempo dans une plage de q=120140. Lorsque vous
appliquer Groove Quantize sur un morceau avec un
tempo plus rapide, rglez Strength sur 100% pour un
maximum d'efficacit. Pour un morceau avec un
tempo plus lent, rglez Strength en-dessous de 100%.
Pour crer un swing efficace
L'attention apporte au tempo est une partie
importante pour crer un swing efficace. Par exemple,
dans le cas du jazz, il sera efficace d'appliquer un
swing plus profond aux morceaux ayant un tempo
lent. A l'inverse, allger le swing pour un tempo plus
rapide donnera une plus grande sensation de vitesse.
Dans un autre exemple, appliquer un swing profond
une rythmique de type Dance avec un tempo rapide
produira une sensation de rebond.
Essayez diffrents rglages pour trouver le type de
swing le plus efficace.
118
Chapitre 8. Combinaison de phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX)
Megamix est une fonction qui vous permet de faire

reproduire un pattern pendant que vous changez les
donnes musicales d'une partie avec celles d'un autre
pattern. Vous pouvez combiner des phrases pour
chaque instrument afin de crer un pattern
compltement diffrent comme si vous faisiez un remix.
fig.8-1
PTN PLAY P:021
MEGAMIX
P:016
P:014
P:021
P:021
P:025
Le curseur peut servir choisir parmi les 10 patterns

avant ou aprs le numro de pattern de la partie
active. Par exemple, si le pattern de la partie active
estP:021, monter le curseur fond slectionnera
P:031, et baisser le curseur fond
slectionneraP:011.
Le graphique changera galement lorsque vous
dplacerez le curseur.
Le graphique du curseur s'affichera avec le pattern de
la partie active comme axe.
Lorsque vous changez la partie active, le pattern qui
reprsente l'axe change galement et les numros de
pattern qui peuvent tre slectionns par chaque
curseur change pareillement.
fig.8-3
P:031
P:031
P:021
P:026
P:022
P:021
P:021
P:021
P:021 P:021
Axis
P:015
P:015
* Ce schma est destin expliquer le concept de

MEGAMIX. Il n'implique pas que des phrases de
patterns rels soient telles qu'indiques dans le schma.
P:011
P:011
Current
Part
P:025
P:031
P:026
Echange de phrases
P:021
P:015
1. S l e c t i o n n e z e t f a i t e s r e p r o d u i r e u n
pattern.
2. Pressez [TEMPO/MIXER].
L'indicateur s'allumera et la page MIXER apparatra.
allumer l'indicateur MEGAMIX.
Vous passerez en mode Megamix. Le ct gauche de
l'afficheur indiquera le statut de slection du pattern
de chaque partie sous forme d'une barre.
fig.8-2
TEMPO
/MIXER
R1 2 3 4 5 6 7
LEVEL
P:031
PAN
KEY SHIFT
REVERB
P:021
DELAY
P:021
P:015
P:021 P:021
Axis
P:011
P:005
8
Current
Part
Dans l'exemple de ce schma, changer la partie active

de la partie 2 la partie 3 a fait changer la plage de
variation du curseur de P:011P:031 P:005P:025. Les
patterns de la partie rythmique et de la partie 5 sont
maintenant hors de la plage de variation, mais ces
numros de pattern seront conservs tant que vous ne
dplacez pas le curseur.
5. Le pattern qui a t chang pour chaque
partie sera slectionn lors de la rptition
du pattern.
Pour quitter le mode MEGAMIX, pressez [MIXER
SELECT] pour teindre l'indicateur MEGAMIX.
EFX/OUT
MEGAMIX
P:011
Partie
active
4. Utilisez les curseurs de partie [R][7] pour

slectionner le pattern pour chaque partie.
Le ct droit de l'afficheur indiquera le numro de
pattern que vous avez slectionn en dplaant le
curseur.
* Mme aprs avoir quitt le mode MEGAMIX, les rglages

changs sont conservs tant que vous ne slectionnez pas
un autre pattern. Il n'est pas possible d'enregistrer un
pattern pendant l'change de pattern.
* Le format de mesure et le nombre de mesures des patterns
reproduits par la fonction MEGAMIX dpendront du
format de mesure et du nombre de mesures du pattern de
la partie rythmique. Aussi, le statut de coupure (Mute) de
chaque partie sera maintenu dans MEGAMIX.
119
Chapitre 8. Combinaison de phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX)
* Si le pattern chang ne contient pas de donnes de

reproduction, il n'y aura pas reproduction. Dans le cas de
patterns preset, aucun des patterns ne contient de
donnes de reproduction pour la partie 1. Aussi, gardez
l'esprit que les autres parties ne contiennent pas
obligatoirement de donnes de reproduction.
Slection d'un pattern distant

Si vous dsirez slectionner un pattern ayant un
numro distant sans tre restreint par la plage de
variation du curseur, utilisez la procdure suivante.
1. Slectionnez la partie pour laquelle vous
dsirez slectionner un pattern distant pour
la partie active.
Durant MEGAMIX, l'affichage suivant apparatra. Le
numro de pattern et le nom de la partie active
s'afficheront.
fig.8-4TEXT

pour slectionner le pattern.
En changeant la partie active, vous pouvez
slectionner les patterns pour d'autres parties de la
mme faon. Quand vous pressez [TEMPO/MIXER]
pour retourner en page Mixer, le pattern de la partie
active (axe) change et les patterns des autres parties
seront hors de la plage de variation du curseur, ce qui
signifie qu'un ou l'autre des tats reprsents dans le
schma suivant s'appliquera.
fig.8-5
Sauvegarde du pattern
chang
Lorsque vous avez utilis MEGAMIX pour crer un
pattern que vous aimez, vous pouvez le sauvegarder
comme pattern User. Le pattern sauvegard peut tre
appel durant la reproduction normale de pattern,
comme tout autre pattern.
120
1. Utilisez MEGAMIX pour crer un pattern.

2. Pressez [MIXER SELECT] pour teindre
l'indicateur MEGAMIX, ce qui vous fait
quitter le mode MEGAMIX.
3. P r e s s e z [ S T O P ] p o u r
reproduction de pattern.
stopper
la
4. Maintenant, vous pouvez accomplir la

procdure d'criture de pattern (Pattern
Write) pour sauvegarder le pattern comme
pattern User (p. 26).
* Il n'est pas possible d'enregistrer un pattern tant que
vous tes en mode MEGAMIX.
Astuces d'emploi de MEGAMIX pour crer un

pattern
Si les patterns que vous combinez l'aide de
MEGAMIX ont des formats de mesure diffrents ou
un nombre de mesures diffrents, leur reproduction
ne se connectera pas de faon approprie. Quand vous
utilisez MEGAMIX pour combiner des patterns, il est
prfrable de combiner des patterns de mme nombre
de mesures et de mme format de mesure.
Quand vous utilisez MEGAMIX pour changer des
patterns, la balance de volume entre les parties peut
changer significativement, selon les phrases
changes. Dans de tels cas, utilisez Part Mixer pour
r-ajuster le niveau de partie avant de sauvegarder le
pattern. Bien sr, vous pouvez galement modifier le
panoramique, la transposition etc. de la mme faon.
Dans de nombreux patterns preset, les diffrentes
parties sont utilises comme suit.
Partie rythmique: batterie
Partie 1:
pour le jeu manuel (ne contient
pas de donnes de reproduction)
Partie 2:
basse
Partie 3:
accords 1
Partie 4:
solo 1
Partie 5:
accords 2
Partie 6:
solo 2
Partie 7:
autre
Vous pouvez vous rfrez ceci lorsque vous
changez des donnes de reproduction d'une partie.
Par exemple, vous pouvez changer la partie 2 si vous
dsirez changer la basse, ou la partie 4 ou 6 si vous
dsirez changer la partie solo.
Si vous suivez les indications ci-dessus lors de la
cration de patterns User, il vous sera plus facile
d'utiliser vos patterns avec la fonction MEGAMIX.
Chapitre 9. Emploi du DBeam Controller pour appliquer diffrents effets

Le DBeam Controller est un nouveau type de
commande qui ncessite simplement de passer votre
main sa verticale. 28 types de commandes diffrentes
telles que platine disque et Ad-lib sont prvues.
En changeant le type de commande, vous pouvez
appliquer diffrents effets au gnrateur de sons et au
squenceur. En plus de son emploi comme commande
individuelle, vous pouvez galement faire des choses
qui seraient impossibles un potentiomtre ou un
curseur, telles que la commande simultane de
plusieurs potentiomtres ou curseurs, ou le
changement instantan de son.
La plage d'action du DBeam Controller

La plage d'action du DBeam Controller est celle
reprsente dans le schma suivant. Les mouvements
de main hors de cette zone n'auront pas d'effet.
* La plage d'action du DBeam controller diminuera si vous
placez la machine une forte exposition directe du soleil.
Soyez en averti lorsque vous utiliserez le DBeam
controller en extrieur.
* Le DBeam Controller est une licence d'Interactive Light,

Inc.
Emploi du DBeam Controller

1. Pressez D BEAM CONTROLLER [ON].
L'indicateur s'allumera et le DBeam Controller sera
activ.
2. Pressez [TYPE SELECT] pour slectionner le
type.
Avec les rglages d'usine, vous pouvez slectionner un
des trois types suivants : TURNTABLE (24:Turntable),
CUT+RESO (07:Cut+Reso2-A) or ADLIB (27:Adlib1).
En tournant la molette [VALUE] pendant que vous
pressez D BEAM CONTROLLER [ON], vous pouvez
choisir parmi tous les types.
Tant que ce bouton est enfonc, l'afficheur indique le
nom du type actuellement slectionn.
fig.9-1
D BEAM CONTROLLER
DEC
INC
TURNTABLE
CUT +
RESO
AD LIB
Changement de l'assignation du bouton

En changeant les rglages 1-3 d'assignation de cette
commande, vous pouvez librement modifier les types
qui seront slectionns par [TYPE SELECT].
Rglage du fonctionnement du DBeam
Controller (p. 165)
Modification de la polarit de changement
En changeant le rglage de systme Beam Polarity
(polarit de la commande), vous pouvez inverser la
direction d'application de l'effet.
Dans ce manuel, l'explication de chaque type
considrera que cette polarit est rgle sur
STANDARD.
Controller (p. 165)
Fonctionnement de chaque type
ON
VALUE
3. Utilisez la commande en passant votre

main au-dessus du DBeam Controller.
Selon le type, l'effet s'appliquera diffremment pour
diffrentes positions de votre main.
4. Pour dsactiver le DBeam Controller,
pressez D BEAM CONTROLLER [ON] une fois
encore pour teindre son indicateur.
01:Modulation-A
(Modulation All)
Le DBeam Controller aura la mme fonction que le
levier de modulation d'un clavier MIDI externe. Les
mouvements de la main appliqueront de la
modulation toutes les parties. Plus votre main se
rapprochera de la commande, plus l'effet sera grand.
Si votre main sort de la plage d'action, l'effet reviendra
0 quel que soit l'emplacement de votre main.
* L'effet qui s'applique quand le levier de modulation est
utilis dpend du patch.
chaque commande (p. 59)
121
02:Modulation-S
(Modulation Single)
05:Cut+Reso1-A
(Cutoff + Resonance 1 All)

levier de modulation d'un clavier MIDI externe. Les
modulation la partie active. Plus votre main se
rapprochera de la commande, plus l'effet sera grand.
Les mouvements de votre main modifieront la

frquence de coupure (Cutoff) et la rsonance de
toutes les parties.
Plus votre main s'approche de la commande, plus les
valeurs de frquence de coupure et de rsonance
montent. Si votre main est hors de la plage d'action de
la commande, les valeurs de frquence de coupure et
de rsonance reviennent 0 quelle que soit la position
de votre main
* L'effet qui s'applique quand le levier de modulation est

03:Pitch Bend-A (Pitch Bend All)

levier de pitch bend d'un clavier MIDI externe. Les
modulation toutes les parties.
Plus votre main se rapprochera de la commande, plus
la hauteur montera.
* L'effet qui s'applique quand le levier de pitch bend est
04:Pitch Bend-S
(Pitch Bend Single)
levier de pitch bend d'un clavier MIDI externe. Les
modulation la partie active.
Plus votre main se rapprochera de la commande, plus
la hauteur montera.
* L'effet qui s'applique quand le levier de pitch bend est
Quand vous slectionnez un type 0510, veillez ne

pas monter excessivement Low Boost car le son
passerait alors la distorsion ou la production de
craquements. Il est galement prfrable de commuter
[OCTAVE] sur off.
122
* Si vous dsirez restaurer le pattern tel qu' l'origine,

utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour
reslectionner le mme pattern. La prochaine fois que le
pattern se rptera, il reviendra ses rglages d'origine.
* La valeur de rsonance n'augmentera pas au-del de la
valeur spcifie par le limiteur de rsonance (Resonance
Limiter).
(Resonance Limiter) (p. 164)
06:Cut+Reso1-S
(Cutoff + Resonance 1 Single)
frquence de coupure (Cutoff) et la rsonance de la
partie active.
Plus votre main s'approche de la commande, plus les
valeurs de frquence de coupure et de rsonance
montent. Si votre main est hors de la plage d'action de
la commande, les valeurs de frquence de coupure et
de rsonance reviennent 0 quelle que soit la position
de votre main
Limiter).
07:Cut+Reso2-A
toutes les parties.
Quand votre main s'approche de la commande, la
valeur de frquence de coupure diminue et la valeur
de rsonance augmente. Si votre main est hors de la
plage d'action de la commande, la valeur de frquence
de coupure est de 127 et la valeur de rsonance de 0

quelle que soit l'emplacement de votre main.
Limiter).
08:Cut+Reso2-S
partie active.
valeur de frquence de coupure diminue et la valeur
de rsonance augmente. Si votre main est hors de la
plage d'action de la commande, la valeur de frquence
de coupure est de 127 et la valeur de rsonance de 0
quelle que soit l'emplacement de votre main.
Limiter).
09:Cut+Reso3-A
toutes les parties.
Au moment o votre main est place au dessus de la
commande, la rsonance atteint sa valeur maximale et
plus votre main s'approche de la commande, plus la
valeur de frquence de coupure augmente. Si votre
main est hors de la plage d'action de la commande, la
valeur de frquence de coupure revient 127 quelle
que soit l'emplacement de votre main.
Limiter).

10:Cut+Reso3-S
partie active.
Au moment o votre main est place au dessus de la
commande, la rsonance atteint sa valeur maximale et
plus votre main s'approche de la commande, plus la
valeur de frquence de coupure augmente. Si votre
main est hors de la plage d'action de la commande, la
valeur de frquence de coupure revient 127 quelle
que soit l'emplacement de votre main.
Limiter).
Commande d'une plage spcifique

Si vous dsirez utiliser le DBeam Controller pour ne
piloter qu'une plage spcifique de frquence de
coupure ou de rsonance, vous pouvez utiliser les
paramtres de systme Beam Range Lower et Upper
pour spcifier les limites basse et haute de la plage de
variation autorise. Cela vous permettra d'utiliser
toute la plage de variation permise par le DBeam
Controller et ainsi piloter le changement de tonalit
avec prcision.
Controller (p. 165)
11:Part Pan-A (Part Pan All)

Les mouvements de votre main modifieront le
panoramique de toutes les parties.
Plus votre main s'approche de la commande, plus le
panoramique se dplace vers la droite et plus votre
main s'en loigne, plus le panoramique se dplace vers
la gauche.
123
12:Part Pan-S (Part Pan Single)
16:Key Shift-S (Key Shift Single)

panoramique de la partie active.
Plus votre main s'approche de la commande, plus le
panoramique se dplace vers la droite et plus votre
main s'en loigne, plus le panoramique se dplace vers
la gauche.
Les mouvements de votre main modifieront les

rglages de transposition de partie (Part Key Shift)
pour la partie active.
Plus votre main s'approche de la commande, plus la
valeur de transposition augmente.
Si votre main sort de la plage d'action, la valeur de
transposition revient 0 quel que soit l'emplacement
de votre main.

pattern se rptera, il reviendra ses rglages d'origine..
17:Reverb Level
13:Cross Pan
Les mouvements de votre main modifieront le rglage
de panoramique des diffrentes parties en les
changeant.
14:Cros Drm Pan

(Cross Drum Pan)
9
Les mouvements de votre main changeront les

rglages de panoramique de la partie rythmique et des
autres parties.
pattern se rptera, il reviendra ses rglages d'origine..
15:Key Shift-A (Key Shift All)

Les mouvements de votre main modifieront les
rglages de transposition de partie (Part Key Shift)
pour toutes les parties.
Plus votre main s'approche de la commande, plus la
valeur de transposition augmente.
Si votre main sort de la plage d'action, la valeur de
transposition revient 0 quel que soit l'emplacement
de votre main.
124
Les mouvements de votre main modifieront le niveau

de reverb de toutes les parties (Part Reverb Level).
Plus votre main s'approche de la commande, plus ce
niveau augmente.
18:Delay Level
Les mouvements de votre main modifieront le niveau
de delay de toutes les parties (Part Delay Level).
Plus votre main s'approche de la commande, plus ce
niveau augmente.
19:EFX Ctrl1 (EFX Control 1)

paramtre assign au potentiomtre [CTRL1] de l'EFX
Si votre main sort de la plage d'action, la valeur du
paramtre revient 0 quel que soit l'emplacement de
votre main.
25:Arp Range (Arpeggio Range)

votre main.
Couvrir la commande avec votre main modifiera la

plage de jeu (tessiture) de l'argiateur). Utilisez cela
lorsque vous faites jouer l'arpgiateur. Quand votre
main s'approche de la commande, la tessiture
diminue. Si votre main sort de la plage d'action de la
commande, la valeur Octave Range revient 0.

26:Note+Bnd (Note + Pitch Bend)

votre main.
Couvrir la commande avec votre main fera jouer le

patch de la partie active et le pitch bend s'appliquera
simultanment. C'est une configuration souhaitable
avec un patch son tenu (de type sustain tel que
P:A054).
hauteur augmente.
Si votre main quitte la plage d'action de la commande,
le son s'arrte.
La hauteur de la note produite est donne droite du
nom de type. En tenant enfonc D BEAM
CONTROLLER [ON] et en pressant un pad de clavier,
vous pouvez changer la note qui sera produite.
fig.9-3
22:Start/Stop
Le DBeam Controller aura la mme fonction que
[PLAY]/ [STOP] (lancement/arrt de reproduction).
Si le pattern est en cours de reproduction, il s'arrtera
lorsque vous placerez votre main sur la commande et
redmarrera lorsque vous enlverez votre main.
La plage de changement de hauteur peut tre

spcifie par la plage de variation de pitch bend
pour chaque patch (Bend Range).
Rglage de la plage de pitch bend (Bend
Range) (p. 60)
23:All Mute
27:Adlib1 (Ad-Lib 1)
Quand vous placez votre main sur la commande,

toutes les parties sont coupes.
Quand votre main quitte la zone d'action de la
commande, les rglages de coupure d'origine sont
restaurs.

patch de la partie active l'aide de notes d'une tonalit
et d'une gamme spcifie
Quand votre main s'approche de la commande, des
notes plus aigus jouent.
La tonalit et la gamme s'afficheront sous forme
d'abrviations droite du nom de type.
Vous pouvez changer la tonalit en tenant enfonc D
BEAM CONTROLLER [ON] et en pressant un pad de
clavier.
Vous pouvez changer la gamme en pressant PAGE [<]
[>] tout en tenant enfonc le bouton D BEAM
CONTROLLER [ON].
24:Turntable
Quand vous placez votre main sur la commande, le
tempo et la hauteur de toutes les parties chutent
simultanment crant un effet similaire celui obtenu
quand ou freine une platine tourne disque.
Plus votre main s'approche de la commande et plus le
tempo et la hauteur chute. Il est efficace de lentement
baisser votre main en direction de la commande.
Si votre main quitte la zone d'action de la commande,
le tempo et la hauteur d'origine (Part Key Shift 0)
reviennent.
fig.9-4
125
Un des 21 types de gamme suivants peut tre

slectionn.
CHR: Gamme chromatique
TCH: Gamme de Tcherepnin
SPN: Gamme espagnole
BLS: Gamme Mixolydienne Blues
CD:
Combinaison de gammes diminues
MAJ: Gamme majeure diatonique
MIN: Gamme mineure naturelle
HMJ: Gamme majeure harmonique
HMI: Gamme mineure harmonique
DH : Gamme harmonique double
MMI: Gamme mineure mlodique
GPS: Gamme gitane
DOM: Gamme dominante
WT:
Gamme tonique complte
HBL: Gamme blues hexatonique
AUG: Gamme augmente
RKY: Gamme Ryukyu
ISD:
Descendante en gamme Sen
ISA:
Ascendante en gamme Sen
PMJ: Gamme pentatonique majeure
PMI: Gamme pentatonique mineure
28:Adlib2 (Ad-Lib 2)

patch de la partie active l'aide de notes d'une tonalit
et d'une gamme spcifie. Cela vous permet un jeu adlib dans une plage plus troite qu'avec Ad-Lib1.
Quand votre main s'approche de la commande, des
notes plus aigus jouent.
La tonalit et la gamme s'afficheront sous forme
d'abrviations droite du nom de type.
Vous pouvez changer la tonalit en tenant enfonc D
BEAM CONTROLLER [ON] et en pressant un pad de
clavier.
Vous pouvez changer la gamme en pressant PAGE [<]
[>] tout en tenant enfonc le bouton D BEAM
CONTROLLER [ON].
La plage de hauteur montera ou diminuera selon le
rglage Octave Range.
Les gammes qui peuvent tre slectionnes sont les
mmes que pour Ad-lib 1.
A propos des messages MIDI transmis par le

DBeam controller
La destination des messages MIDI transmis par le
DBeam controller est dtermine par le rglage du
commutateur Local Tx de chaque partie
Dconnexion des pads de clavier du
gnrateur de sons interne (Local Tx Switch)
(p. 169)
126
Chapitre 10. Enregistrement de patterns

La MC-505 vous permet de crer vos propres patterns
en enregistrant votre jeu dans le squenceur intgr.
Pour simplifier, il y a deux faons d'enregistrer :
l'enregistrement en temps rel vous permet
d'enregistrer votre jeu et vos actions telles que vous les
accomplissez en temps rel et l'enregistrement en pas
pas vous permet de programmer les notes une une.
La procdure d'enregistrement de base est la suivante.
t enregistres dans le pattern un passage

prcdent, elles restent, et les nouvelles donnes
enregistres viendront s'ajouter. Les messages de note
sont enregistrs l'aide de cette mthode.
fig.10-2TEXT
fig.10-1
Premier passage d'enregistrement

Arrt du pattern
REC
Deuxime passage d'enregistrement

REC
Entranement
Attente d'enreg.
Micro Scope
Troisime passage d'enregistrement
REC
PLAY
Enreg. en temps rel
REC
Enreg. pas pas 1
PLAY
Enreg. pas pas 2
* Un pattern que vous enregistrez est conserv dans le

pattern temporaire (U:TMP). Si vous dsirez conserver
un pattern que vous avez enregistr, vous devez utiliser la
procddure d'criture de pattern (Pattern Write).
Sauvegarde de patterns modifis (Pattern
Write) (p. 26)
Enregistrement Loop Replace

L'enregistrement se fera la aussi rptitivement du
dbut la fin du pattern. Si les donnes taient par
contre dj enregistres dans le pattern un passage
prcdent, elles seront effaces et remplaces par votre
nouvel enregistrement. Les mouvements de
commande etc. sont enregistrs l'aide de cette
mthode.
fig.10-3TEXT
Undo/Redo
Si vous n'tes pas satisfait du pattern qui a t
enregistr, vous pouvez presser le bouton
[UNDO/REDO] pour ramener les donnes de
reproduction au statut qu'elles avaient avant
l'enregistrement.
Annulation de la procdure prcdente
(Undo/Redo) (p. 18)
Premier passage d'enregistrement
Deuxime passage d'enregistrement
Enregistrement de votre jeu

en direct (Enregistrement en
temps rel)
L'enregistrement en temps rel est une mthode par
laquelle votre jeu sur un clavier ou sur les pads de
clavier et vos actions sur les commandes sont enregistrs
tels quels. La MC-505 utilise deux types
d'enregistrements en temps rel et diffrents types de
donnes sont enregistrs l'aide de diffrentes
mthodes.
Enregistrement Loop Mix
L'enregistrement se fera rptitivement depuis le
dbut jusqu' la fin du pattern. Si les donnes ont dj
Procdure d'enregistrement
Avant de commencer, slectionnez le pattern qui sera
enregistr. Si vous dsirez enregistrer un nouveau
pattern, slectionnez U:TMP (le pattern temporaire). Si
vous dsirez r-enregistrer un pattern preset, etc.,
slectionnez ce pattern.
* Si quelque chose a dj t enregistr dans le pattern
temporaire, utilisez la procdure d'initialisation de
pattern (Pattern Initialize) pour effacer toute donne
musicale du pattern temporaire (p. 27).
1. Pressez [REC].
L'indicateur clignotera et la page d'attente
d'enregistrement apparatra.
fig.10-4
127
10
REC
Input QTZ (Input Quantize)
PAGE
En utilisant la fonction de quantification la

programmation, vous pouvez corriger l'instant de jeu
des notes que vous produirez au moment mme de
leur enregistrement.
Plage : OFF,
Rglez ce paramtre sur la plus courte valeur de note
que vous comptez jouer dans la phrase enregistrer.
A cet instant, vous pouvez utiliser le potentiomtre
[TIMING] pour spcifier la valeur Strength (la valeur
de rigueur de cette correction).
Quand ce rglage est sur OFF, les notes sont
enregistres exactement telles que vous les jouez.
2. Avant de commencer l'enregistrement,

rglez les paramres d'enregistrement.
Il y a cinq paramtres d'enregistrement, comme dcrits
ci-dessous. Utilisez PAGE [<] [>] pour slectionner un
paramtre et utilisez [INC] [DEC] ou la molette
[VALUE] pour fixer la valeur.
Beat
Dtermine le format de mesure du pattern enregistr.
Plage : 2/47/4, 5/87/8, 9/8, 12/8, 9/16, 11/16, 13/16,
15/16, 17/16, 19/16
PTN Length (Pattern Length)

Dtermine la longueur du pattern qui va tre
enregistr.
Plage : 132 mesures
10
Count In
Dtermine le dcompte ou la faon dont
l'enregistrement commencera.
Plage :
COUNT 0:
L'enregistrement commencera ds
l'instant o vous presserez [PLAY].
COUNT 1, 2: Un dcompte d'une mesure (ou 2
mesures) se fera entendre quand vous
presserez [PLAY], et l'enregistrement
commencera la fin de ce dcompte.
WAIT NOTE: L'enregistrement commencera quand
vous presserez un pad du clavier ou la
pdale de sustain (Hold).
* Il n'est pas possible de modifier le format de mesure d'un

pattern qui a dj t enregistr. Il n'est pas non plus
possible de raccourcir sa longueur. Si vous dsirez
modifier ces valeurs, utilisez la procdure d'initialisation
de pattern (p. 27) pour vider le contenu du pattern avant
de faire ces rglages.
A propos du mtronome
Si vous dsirez enregistrer avec le mtronome, pressez
[METRONOME] pour l'activer. Pressez [METRONOME]
une fois encore pour le dsactiver.
Mme dans les cas autres que l'enregistrement en
temps rel, vous pouvez presser [METRONOME]
pour commuter on ou off le mtronome.
fig.10-6
Rglage du volume du mtronome...

Rglage du volume du (Metronome Level)
(p. 166)

enregistrer en pressant le bouton PART lui
correspondant.
Cela slectionnera la partie qui sera enregistre.
fig.10-7
Loop Rest
Activez ce paramtre si vous dsirez enregistrer
tranquillement au dbut d'un pattern
Plage : OFF, ON
Pour des dtails sur l'emploi de Loop Rest...
Enregistrement sans problme de la portion
initiale d'un pattern (p. 131)
128
4. Quand les prparations sont termines,

vous pouvez lancer l'enregistrement
l'aide de la mthode d'enregistrement
slectionne. L'enregistrement
peut
s'effectuer selon une des deux procdures
suivantes.
Quand le rglage Count In est sur COUNT 02

Pressez [PLAY], et l'enregistrement commencera aprs
le dcompte spcifi.
* Le dcompte ne sera pas entendu si le mtronome est
dsactiv (off).
fig.10-8TEXT
Dcompte (Count in): 2 (mesure 4/4)
L'enregistrement commence
PLAY
Mtronome
Quand le rglage Count In est sur WAIT NOTE

L'enregistrement commencera ds que vous jouerez
une note sur un clavier MIDI externe, presserez un des
pads du clavier ou la pdale de sustain (Hold).
fig.10-9TEXT
Changement de la partie enregistre

pendant l'enregistrement
Vous tes libre de changer de partie enregistre
pendant que vous effectuez l'enregistrement. En
changeant successivement la partie enregistre de
batterie basse puis accords et mlodie etc., vous
pouvez poursuivre l'enregistrement sans stopper votre
processus cratif.
Pour changer la partie d'enregistrement, passez du
mode d'enregistrement au mode d'entranement
(Rehearsal). En mode Rehearsal, votre jeu sur le
clavier ou sur les pads de clavier n'est pas enregistr.
Cela vous permet de pratiquer avec l'interprtation
dj enregistre jusqu' ce que vous soyez prt
l'enregistrement.
1. Durant l'enregistrement, pressez [REC].
L'indicateur du bouton clignotera et vous passerez en
mode Rehearsal. L'affichage suivant apparatra.
fig.10-11
REC
* Si vous dsirez utiliser les pads de clavier pour

enregistrer, assurez-vous que les indicateurs [PTN
Quand l'enregistrement commence, l'indicateur [REC]
s'allume. L'affichage CURRENT indique le nombre de
mesures de la totalit du pattern et l'affichage NEXT la
mesure actuellement enregistre ainsi que le temps.
fig.10-10
CURRENT
2. Pour changer la partie enregistrer,

pressez le bouton PART correspondant la
partie que vous dsirez enregistre.
3. Pressez [REC] une fois encore pour quitter
le mode Rehearsal et retourner en mode
d'enregistrement normal.
NEXT
En mode Rehearsal, vous pouvez utiliser [INC] [DEC]

ou la molette [VALUE] et le potentiomtre [TIMING]
pour modifier le rglage de quantification la
programmation (Input Quantize).
L'enregistrement peut tre poursuivi rptitivement

depuis le dbut jusqu' la fin du pattern. Une fois que
des notes (messages de note) ont t enregistres
depuis le clavier ou les pads de clavier, elles sont
conserves sans tre effaces par vos passages
ultrieurs, vous permettant de poursuivre la
superposition de nouvelles notes.
5. Quand vous avez fini l'enregistrement,
pressez [STOP].
Le pattern que vous avez enregistr sera conserv
dans le pattern temporaire (U:TMP). Si vous tes
satisfait du rsultat, utilisez la procdure d'criture de
pattern (Pattern Write) pour le sauvegarder comme
pattern User.
Sauvegarde de pattern modifis (Pattern
Write) (p. 26)
Enregistrement du jeu de l'arpge

1. Avant d'enregistrer, faites les rglages
d'arpge dsirs (p. 105).
Pressez ARPEGGIATOR [ON] pour activer
l'arpgiateur.
2. Faites les prparations d'enregistrement
(p. 127).
3. Quand vous tes prt, utilisez une des
mthodes suivantes pour commencer
l'enregistrement.
Quand Count In est rgl 02
Quand vous pressez [PLAY], L'enregistrement
commence aprs le dcompte spcifi. Pressez un
accord au moment o l'enregistrement commence.
* Le dcompte ne s'entendra pas si le mtronome est off.
129
10
Dcompte: 2 (mesure 4/4)

PLAY
enregistrs dans la partie [MUTE CTRL] comme

donnes de systme exclusif.
Emploi des boutons pour modifier le son
durant la reproduction (Modification en temps
rel) (p. 28)
Donnes musicales traites en mode
Microscope (p. 141)
L'enregistrement
commence
Quand Count In est rgl sur WAIT NOTE

Le jeu et l'enregistrement de l'arpge commenceront
au moment o vous jouerez un accord sur le clavier ou
sur les pads de clavier.
* Si vous dsirez utiliser les pads de clavier pour

enregistrer, assurez-vous que les indicateurs [PTN
s'allume.
L'enregistrement se fera rptitivement depuis le dbut

jusqu' la fin du pattern. Contrairement l'enregistrement
de message de note, les donnes de modification pour le
mme potentiomtre remplaceront (effaceront) les
donnes enregistres lors d'un passage prcdent du
pattern, mais vous pouvez successivement superposer
des donnes de modification pour diffrents
potentiomtres.
Frquence de coupure
Frquence de coupure

pressez [STOP].
Enregistrement des mouvements

de potentiomtre (Donnes de
modification)
1. F a i t e s
les
prparations
l'enregistrement (p. 127).
10
pour
2. Q u a n d v o u s t e s p r t , c o m m e n c e z
enregistrer.
s'allume. Quand vous dplacez les potentiomtres
durant l'enregistrement, ces mouvements sont
enregistrs ds leur dbut.
Count in: 2 (mesure 4/4)
PLAY

pressez [STOP].
Vous pouvez enregistrer des paramtres des

potentiomtres et boutons des sections PITCH,
FILTER/AMPLIFIER,
ENVELOPE,
LFO1,
PORTAMENTO, REVERB, DELAY et EFX. Si vous
avez modifi le son d'un patch, les modifications
seront
enregistres
dans
chaque
partie
d'enregistrement comme messages de changement de
commande. Si vous avez modifi des rglages d'un
tone ou groupe rythmique, les modifications seront
enregistres dans la partie [MUTE CTRL] sous forme
de messages exclusifs.
Les mouvements de ces potentiomtres dans les
sections REVERB/DELAY/EFX seront galement
130
Rsonance
Enregistrement des mouvements

du mixeur de partie (Part Mixer)
1. Avant de commencer l'enregistrement,
slectionnez le paramtre que vous dsirez
modifier l'aide du mixeur de partie (p. 24).
2. Faire les prparations pour l'enregistrement
(p. 127).
Toute partie [R][7] peut tre slectionne comme
partie enregistrer. En enregistrement rel, la partie
qui correspond au curseur que vous utilisez sera
enregistre (quelle que soit la partie slectionne
comme partie enregistrer.
3. Quand tes prt, commencer l'enregistrement.
s'allume. Durant l'enregistrement, utilisez le mixeur de
partie et les mouvements seront enregistrs au fur et
mesure que vous les ferez. Les mouvements des 8
parties peuvent tre enregistrs simultanment.
Niveau de partie (Part Level)
Partie R
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
MEGAMIX
4. Quand vous avez fini d'enregistrer, pressez

[STOP].
L'enregistrement se fera rptitivement du dbut la fin

du pattern. Vous pouvez changer les paramtres de
mixeur de partie pendant que vous enregistrez, par
exemple, le volume d'une partie au premier passage, et le
panoramique au second, etc.
fig.10-17
Partie R
Partie R
Enregistrement des rglages de

coupure
Les changements de rglage de coupure pour les
parties ou les groupes rythmiques faits durant
l'enregistrement peuvent tre enregistrs dans le
pattern.
1. Faites les prparations pour l'enregistrement
(p. 127).
Pour la partie enregistrer, spcifiez [MUTE CTRL].
MUTE CTRL
Niveau de partie
Panoramique de partie
LEVEL
LEVEL
PAN
PAN
KEY SHIFT
KEY SHIFT
REVERB
REVERB
DELAY
DELAY
EFX/OUT
EFX/OUT
MEGAMIX
MEGAMIX
* Si la partie enregistrer n'est pas rgle sur [MUTE

CTRL], les changements des rglages de coupure pour les
parties ou les groupes rythmiques ne seront pas
enregistrs. De plus, [MUTE CTRL] ne peut tre
slectionn que si le pattern est stopp.
Adoucissement de transition aux

limites du pattern
Quand vous enregistrez des mouvements de
potentiomtre ou des arpges, des donnes
indsirables peuvent parfois tre enregistres au dbut
et la fin du pattern si vous essayez d'enregistrer
prcisment du dbut la fin de celui-ci. Par exemple,
si vous enregistrez ainsi jusqu'aux limites, les donnes
suivantes risquent d'tre enregistres.
l'enregistrement.
3. Pressez [PART MUTE] et [RHYTHM MUTE]
pour que vous puissiez faire les rglages
de coupure.
Si vous coupez une partie ou un groupe rythmique
durant l'enregistrement, les rglages de coupure
seront enregistrs.
Fin du pattern
PARTIE 1
Annulation
de coupure
Dans de tels cas, activez la fonction Loop Rest quand

vous rglez les paramtres d'enregistrement. Avec
cette fonction active, un blanc d'une mesure sera
temporairement cr entre chaque rptition du
pattern. En enregistrant avec cette mesure vierge, vous
pouvez enregistrer des transitions douces pour la
reprise du dbut de pattern. Si le mtronome est
activ, seul celui-ci sera entendu tant que se passe la
mesure vierge.
Mesure vierge
(1 mesure)
Mesure
vierge
Mesure
vierge
Jonction du pattern
Coupure
10
Annulation
de coupure

pressez [STOP].
Enregistrement des changements

de tempo
Le tempo standard d'un pattern est mmoris quand
vous accomplissez la procdure d'criture de pattern
(Pattern Write). Toutefois, vous pouvez enregistrer des
changements des tempo en modifiant le tempo durant
l'enregistrement.
1. Faites les prparations d'enregistrement
(p. 127).
Spcifiez [MUTE CTRL] comme partie enregistrer.
* Si la partie enregistrer n'est pas rgle sur [MUTE
CTRL], les changements des rglages de coupure pour les
parties ou les groupes rythmiques ne seront pas
enregistrs. De plus, [MUTE CTRL] ne peut tre
slectionn que si le pattern est stopp.
131
l'enregistrement.
s'allume. Durant l'enregistrement, vous pouvez
enregistrer les changements de tempo en pressant
[TEMPO/MIXER] et en utilisant la molette [VALUE]
pour modifier le tempo.
* Les changements de tempo faits en utilisant [TAP] ne
seront pas enregistrs.
[STOP].
Effacement de donnes indsirables

durant l'enregistrement (Real-Time Erase)
Real-Time Erase est une fonction qui vous permet de
n'effacer que les donnes indsirables que vous aurez
spcifies durant l'enregistrement en temps rel
l'aide d'une touche ou d'une gamme de touches.
En particulier, cela est pratique lorsque vous
enregistrez la partie rythmique puisque vous pouvez
effacer un tone rythmique spcifique.
1. Durant l'enregistrement, pressez [REALTIME
ERASE].
Vous passerez en mode d'effacement en temps rel
(Real-Time Erase) et l'affichage suivant apparatra.
fig.10-22
EDIT
REALTIME ERASE
10

pour slectionner le type de donne que
vous dsirez effacer.
Plage:
ALL:
Toutes les donnes musicales de la partie
enregistre seront effaces.
NOTE:
Les notes de la plage spcifie seront
effaces.
PC:
Les changements de programme seront
effacs.
CC:
Tous les changements de commande
seront effacs.
BEND:
Les messages de pitch bend seront effacs.
P-AFT:
L'aftertouch polyphonique sera effac.
C-AFT:
L'aftertouch par canal sera effac.
SYS-EX:
Les messages de systme exclusifs seront
effacs.
TEMPO:
Les donnes de tempo seront effaces.
MUTE:
Les donnes de coupure seront effaces.
CC#0CC#127: Les changements de commande
correspondant aux numros de
commande slectionns seront effacs.
Pour les rglages de potentiomtre et de mixeur de
partie, vous pouvez galement utiliser le
potentiomtre de faade correspondant pour
slectionner les donnes (le changement de
commande) effacer.
132
Les rglages de potentiomtre et mixeur de partie

suivants peuvent tre slectionns.
CUTOFF
[COARSE TUNE]
[FINE TUNE]
[CUTOFF]
[RESONANCE]
[TONE LEVEL]
[TONE PAN]
[P-ENV DEPTH]
[P-ENV A]
[P-ENV D]
[P-ENV S]
[P-ENV R]
[F-ENV DEPTH]
[F-ENV A]
[F-ENV D]
[F-ENV S]
[F-ENV R]
[A-ENV A]
[A-ENV D]
[A-ENV S]
[A-ENV R]
[LFO1 P-DEPTH]
[LFO1 F-DEPTH]
[LFO1 A-DEPTH]
[LFO1 RATE]
[TIME]
[PART LEVEL]
[PART PAN]
[PART KEY SHIFT]
[PART REVERB]
[PART DELAY]
[PART EFX/OUT]
3. Pressez [REC] pour effacer les donnes
indsirables.
Les donnes spcifies seront effaces tant que vous
garderez press le bouton.
Quand SYS-EX, TEMPO ou MUTE sont
slectionns, les donnes sont effaces de la partie
[MUTE CTRL] quelle que soit la partie enregistrer.
Si vous slectionnez NOTE comme donne

effacer, vous pouvez presser le pad de clavier
correspondante au seul message de note que vous
dsirez effacer. Les notes seront effaces tant que
garderez press le pad de clavier. Si vous dsirez
effacer des notes sur une tessiture spcifique, pressez
les deux pads de clavier indiquant les limites de cette
tessiture. Cette tessiture peut galement tre spcifie
partir d'un clavier MIDI externe.
4. Quand vous avez fini, pressez [EXIT] ou

[REALTIME ERASE] pour retourner au mode
d'enregistrement normal.
Enregistrement de notes une

une (enregistrement pas pas)
L'enregistrement pas pas vous permet d'enregistrer
les notes une une. Cette mthode est une technique
pratique pour programmer les notes dont le placement
rythmique doit tre trs prcis, telles que celles
d'instruments de percussion ou de basse.
Seuls les messages de note peuvent tre enregistrs
par programmation pas pas.
Les deux mthodes d'enregistrement pas pas
suivantes peuvent tre utilises. Utilisez la mthode la
plus approprie.
Programme les notes tour tour alors que vous
spcifiez l'emplacement de chaque note. Cette
mthode ne permet pas d'entendre le jeu pendant que
vous enregistrez.
fig.10-24
REST
REST
REST
TIE
Procdure d'enregistrement
Slectionnez d'abord le pattern que vous dsirez
enregistrer. Si vous dsirez enregistrer un nouveau
pattern, slectionnez U:TMP (pattern temporaire). Si
vous dsirez r-enregistrer un pattern preset, etc.,
slectionnez ce pattern.
* Si des donnes ont dj t enregistres dans le pattern
temporaire, utilisez la procdure d'initialisation de
pattern pour effacer toute donne du pattern temporaire.
1. Pressez [REC].
L'indicateur clignotera et la page d'attente
d'enregistrement apparatra.
fig.10-26
REC
2. Avant de commencer enregistrer, rglez

les paramtres d'enregistrement (p. 128).
* Durant l'enregistrement pas pas, les rglages Count In
et Loop Rest sont ignors.

Slectionnez une note programmer, et pendant que
vous coutez l'interprtaton, vous dterminez les
emplacements o vous dsirez placer cette note sur
une grille. En utilisation avec la partie rythmique, cette
mthode est adapte l'enregistrement de batterie,
puisqu'elle vous permet de programmer
indpendamment les notes pour chaque tone
rythmique. Mme pour les parties 1 7, vous pouvez
crer aisment des phrases de squence, tout en
coutant l'interprtation.
fig.10-25
HH
3. Pressez le bouton PART correspondant la

partie que vous dsirez enregistrer (la
partir enregistrer).
fig.10-27 (10-7)
4. Pressez [REC] une fois encore.

La page Microscope apparatra et l'emplacement de
programmation s'affichera.
CURRENT: Indique la mesure et le temps
NEXT:
Indique le coup d'horloge
fig.10-28TEXT
CURRENT
SD
NEXT
BD
REC
Mesure Temps
Horloge
HH
SD
BD
En plus des deux mthodes d'enregistrement cidessus, il existe une fonction Microscope qui vous
permet de modifier les notes que vous avez
programmes. Durant l'enregistrement, vous pouvez
librement aller et venir entre la page de
programmation pas pas et la page Microscope.
Ce que nous appelons "horloge" est une unit de

temps correspondant l'emplacement exacte de la
note. Avec la MC-505, une de ces units ou coup
d'horloge est gale 1/96me de noire.
133
10
Si vous utilisez la mthode 1 d'enregistrement

en pas pas
Passez "Enregistrement des notes une une
(enregistrement en pas pas 1)".
Si vous utilisez la mthode 2 d'enregistrement
en pas pas
Passez "Enregistrement de notes individuelles sur
une grille (enregistrement en pas pas 2)".
Enregistrement des notes une

une (Enregistrement pas pas 1)
5. Pressez [REC] pour commencer enregistrer.
Les indicateurs [REC] s'allumeront.
fig.10-29TEXT
NEXT
CURRENT
REC
Step time
Velocity
Gate time ratio
6. A v a n t d e p r o g r a m m e r d e s n o t e s ,
slectionnez les valeurs de Step Time,
Velocity et Gate Time Ratio.
Step Time (dure thorique)

Dtermine la dure de la note qui sera programme (le
temps qui s'coule entre le moment o une touche est
presse et l'enfoncement de la touche suivante).
Plage :
10
x:
r:
e!:
x!:
pouvez slectionner des valeurs de note autres que les

quatre ci-dessus.
Velocity (dynamique)
Spcifie la force d'une note. Quand cette valeur est
aumente, la note est joue plus fort. Diffrentes
valeurs de dynamique sont assignes chaque bouton
PART [R][7].
Pour slectionner la valeur de dynamique dsire,
pressez un de ces boutons. L'indicateur du bouton
press s'allumera.
fig.10-32
16
32
48
64
80
96
112
127
Gate Time Ratio (dure relle)

Spcifie la dure de jeu relle d'une note, c'est--dire le
temps qui s'coule entre le moment o la touche est
presse et celui o elle est relche (dure d'ouverture
ou Gate Time) sous forme d'un pourcentage de la
valeur thorique ou Step Time. Des rglages plus bas
de cette valeur donne des notes plus courtes et des
rglages plus hauts des notes plus longues.
Normalement, vous devrez slectionner un rglage
d'environ 80%. Slectionnez 50% pour des notes
piques (staccato) et 100% pour les notes tenues
(tenuto).
Diffrentes valeur de Gate Time Ratio sont assignes
chacun des boutons RHYTHM [BD][OTHERS].
Pour slectionner le pourcentage dsir, pressez un de
ces boutons. L'indicateur du bouton press s'allumera.
fig.10-33
BD
SD
10%
25%
HH
CLP
CYM
TOM/PERC
35%
50%
65%
80%
HIT
OTHERS
100% 105%
* Quand la partie rythmique est la partie enregistrer, la

valeur de Gate Time est fixe, aussi est-il inutile de
spcifier ce paramtre.
Step Time =24

Step Time =12
Step Time =32
Step Time =16
La valeur de Step Time pour une noire est de 96.
7. Jouez sur un clavier MIDI externe ou sur

les pads de clavier pour programmer les
notes.
1
Pressez [SCALE] plusieurs fois pour slectionner la

valeur de Step Time. Cette valeur se choisit en boucle
chaque fois que vous pressez le bouton. Slectionnez
la valeur de note que vous dsirez programmer.
CURRENT
10
11
12
13
14
15
16
NEXT
fig.10-31
SCALE
3
3
Vous pouvez galement tourner la molette [VALUE]

pour slectionner une valeur de note. Ds lors, vous
134
Les notes seront programmes lorsque vous relcherez

la touche, et vous pourrez alors programmer la note
suivante. Chaque fois que vous programmez une note,
l'emplacement de programmation avance d'une valeur
quivalente celle choisie pour Step Time. Aussi,
l'indicateur au-dessus des pads de clavier avance de
cette mme valeur.
8. Rptez les tapes 6 et 7 pour programmer

les notes.
Plage :
Velocity : 0127
Gate Time Ratio : 1200%
fig.10-36
Les rglages Step Time, Gate Time Ratio et Velocity de

la note pralablement programme sont conservs. Si
vous dsirez utiliser les mmes rglages pour la note
suivante, il n'est pas besoin de changer les valeurs de
ces paramtres.
* En enregistrement pas pas 1, les notes sont toujours

remplaces quand elles sont enregistres, ce qui signifie
que si vous programmez deux notes dans un emplacement
qui en contenait dj, les notes pralablement enregistres
seront effaces.
9. Quand vous avez fini de programmer les
notes, pressez [STOP].
Le pattern que vous avez enregistrer sera en pattern
temporaire (U:TMP). Si vous tes satisfait de ce que
vous avez enregistr, utilisez la procdure d'criture
de pattern, pour faire une sauvegarde comme pattern
User.
Sauvegarde de patterns que vous avez
modifis (Pattern Write) (p. 26)
Step Time et Gate Time

En gnral, Step Time est le temps qui spare une note
de la suivante et Gate Time est la dure relle de la
note (c'est--dire le temps qui s'coule entre le moment
o la note est presse et celui o elle est relche).
Par exemple, si vous programmez des doubles croches
(Step Time = 24) avec Gate Time Ratio = 80%, la dure
relle de la note programme sera de 19.
fig.10-35TEXT
Gate time
Step time=24
Gate time retio
24
100%
19
80%
12
50%
25%
Changement des valeurs de Velocity/Gate

Time assignes chaque bouton
Les valeurs de Velocity et de Gate Time Ratio qui sont
assignes chaque bouton PART/RHYTHM ne sont
que des rglages d'usine, et vous tes libre de les
modifier si dsir. Pour modifier les valeurs assignes,
tenez enfonc le bouton PART/RHYTHM dont vous
dsirez changer le rglage et utilisez [INC] [DEC] ou la
molette [VALUE] pour modifier la valeur.
TOM/PERC
Diffrentes faons de
programmer des notes
Programmation d'un accord
Tenez enfonces les notes qui constituent l'accord et
relchez toutes les notes simultanment. L'accord ne
sera pas programm tant qu'il restera ne serait-ce
qu'une note enfonce, aussi pouvez vous changer les
notes pour corriger l'accord.
Programmation d'un silence (rest)

Rglez Step Time sur la dure voulue pour le silence et
pressez [FWD/REST].
fig.10-37
3
SCALE
FWD
/REST
10
Programmation d'une liaison (tie)

Programmez la premire note que vous dsirez lier et
pressez [BWD/TIE]. Cette mthode peut galement
tre utilise pour programmer des notes plus longues
qu'une double croche, ou des notes pointes, etc.
Exemple 1
Pour programmer une noire, utilisez [SCALE] pour
allumer le second indicateur partir du haut et
programmez une note, puis pressez [BWD] deux fois
sans changer Step Time (sinon, vous pouvez
programmer une double croche et pressez [BWD] trois
fois sans changer Step Time).
3
1
10
11
12
13
14
15
16
BWD
/TIE
BWD
/TIE
135
Exemple 2
Pour programmez une croche pointe, programmez une
double croche, puis pressez [BWD] deux fois sans
changer Step Time.
3
1
10
11
12
13
14
15
16
BWD
BWD
/TIE
/TIE
Application d'un effet de gliss (slide)

En rglant Gate Time Ratio sur 100% ou plus (par
exemple sur 105% pour une phrase de doubles
croches) et en programmant les pas, vous pouvez crer
des phrases legato. Une faon simple d'appliquer un
effet de gliss est d'utiliser la programmation legato en
conjonction avec un patch tel que P:A008 ou P:A015
qui applique un effet de gliss aux notes joues legato.
Enregistrement de notes
individuelles sur une grille
(Enregistrement pas pas 2)
5. P r e s s e z
[PLAY]
pour
commencer
l'enregistrement.
Les indicateurs [PLAY] et [REC] s'allument.
L'affichage CURRENT indiquera la zone de
programmation actuelle de l'enregistrement dans le
pattern, et l'affichage NEXT indiquera l'emplacement
de reproduction. L'cran diffrera selon que la partie
enregistrer est la partie rythmique ou une autre. Dans
l'illustration suivante, la zone de programmation
actuelle de l'enregistrement est la mesure 1, le second
temps de la mesure 1 tant reproduit.
fig.10-42TEXT
Partie rythmique
NEXT
CURRENT
PLAY
Step time =
Note programmer
80%
80%
80%
80% 105%
80%
Nom du tone rythmique
Gate time ratio
10
Pour la phrase qui se voir appliquer l'effet de gliss,

vous pouvez utiliser le potentiomtre PORTAMENTO
[TIME] durant la reproduction afin de piloter
l'amplitude de l'effet de gliss. Pour un patch qui
applique un effet de gliss aux notes joues legato,
rglez les paramtres comme suit (p. 57).
Solo Switch:
ON
Solo Legato Switch: ON
Portamento Switch: ON
Portamento Time:
5 20
Portamento Mode:
LEGATO
Effet de gliss
Ce gliss se rfre aux techniques de jeu utilises sur
les instruments cordes tels que guitares ou basses,
grce auxquelles aprs que la corde ait t joues, les
doigts glissent sur une autre frette sans redclencher la
corde. Cel produit une transition douce entre la
hauteur de deux notes
Si vous faites une erreur dans la

programmation
Tenez enfonc [SHIFT] et pressez [BWD/TIE] pour
supprimer la note qui a t programme en dernier. A
cet instant, la note supprime sera produite pour
confirmation.
fig.10-41
SHIFT
136
BWD
/TIE
Partie 17
CURRENT
Dynamique
(Velocity)
NEXT
PLAY
Note
programmer
Dynamique Gate time

ratio
6. A v a n t d e p r o g r a m m e r l e s n o t e s ,
slectionnez la valeur (Scale), la note (tone
rythmique) programmer, la dynamique
(Velocity) et le pourcentage de dure relle
(Gate Time Ratio, pour les parties 17).
Scale
Dtermine la valeur des notes programmes. La zone
de programmation de l'enregistrement est dtermine
par la valeur slectionne pour Scale.
Plage :
fig.10-43 (10-30)
x : Les pads de clavier [1][16] correspondront une
zone de programmation d'une mesure, et peuvent
servir chacun programmer des doubles croches.
r : Les pads de clavier [1][16] correspondront une
zone de programmation de deux temps, et peuvent
servir chacun programmer des triples croches.
e!: Les pads de clavier [1][12] correspondront une

zone de programmation d'une mesure, et peuvent
servir chacun programmer des croches de triolet.
x!: Les pads de clavier [1][12] correspondront une
zone de programmation de deux temps, et peuvent
servir chacun programmer des doubles croches
de triolet.
Pressez [SCALE] pour slectionner la valeur voulue.
Chaque fois que vous pressez le bouton, vous passerez
en revue les formats de programmation possibles.
Allumez l'indicateur de la valeur dsire.
1
10
11
12
10
11
12
10
11
12
SCALE
10
11
12
13
13
14
14
15
15
Gate Time Ratio

Gate Time Ratio (dure relle)
Spcifie la dure de jeu relle d'une note, c'est--dire le
temps qui s'acoule entre le moment o la touche est
presse et celui o elle est relche (dure d'ouverture
ou Gate Time) sous forme d'un pourcentage de la
valeur thorique ou Step Time. Des rglages plus bas
de cette valeur donne des notes plus courtes et des
rglages plus hauts des notes plus longues.
Normalement, vous devrez slectionner un rglage
d'environ 80%. Slectionnez 50% pour des notes
piques (staccato) et 100% pour les notes tenues
(tenuto).
Diffrentes valeur de Gate Time Ratio sont assignes
chacun des boutons RHYTHM [BD][OTHERS].
Pour slectionner le pourcentage dsir, pressez un de
ces boutons. L'indicateur du bouton press s'allumera.
16
16
* Quand la partie rythmique est la partie enregistrer, la

valeur de Gate Time est fixe, aussi est-il inutile de
spcifier ce paramtre.
fig.10-47 (10-33)
Slection de la note (tone rythmique)

programmer
Tenez enfonc [SHIFT] et pressez le pad de clavier pour
slectionner la note (tone rythmique). Quand [SHIFT]
est press, les notes (tones rythmiques) sont assignes
aux pads de clavier de la mme faon que lorsque vous
jouez. Jouez sur les pads de clavier pour slectionner la
note que vous dsirez programmer. Aprs avoir ajou
la note que vous dsirez programmer, relchez [SHIFT]
et la dernire note produite sera slectionne.
Si vous dsirez changer la tessiture des pads de
clavier, utilisez OCTAVE [-] [+].
SHIFT
BD
SD
10%
25%
HH
CLP
CYM
TOM/PERC
35%
50%
65%
80%
HIT
OTHERS
100% 105%
Les valeurs de Velocity et de Gate Time Ratio qui sont

assignes chaque bouton ne sont que des rglages
d'usine, et vous tes libre de les modifier si dsir.
Changement des valeurs Velocity/Gate
Time assignes chaque bouton (p. 135)
7. P r e s s e z l e s p a d s d e c l a v i e r q u i
correspondent
aux
emplacements
auxquels vous dsirez programmer un
message de note. Vous pouvez commencer
n'importe quel endroit. L'indicateur de
chaque pad de clavier press s'allumera.
Vous pouvez galement tenir enfonc [TONE

SELECT] et presser un pad de clavier ou tourner la
molette [VALUE] pour slectionner une note.
Pour annuler une programmation en un emplacement,

pressez nouveau le pad de clavier concern pour
teindre son indicateur.
fig.10-49
Velocity (dynamique)
Spcifie la force d'une note. Quand cette valeur est
aumente, la note est joue plus fort. Diffrentes
valeurs de dynamique sont assignes chaque bouton
PART [R][7].
Pour slectionner la valeur de dynamique dsire,
pressez un de ces boutons. L'indicateur du bouton
press s'allumera.
fig.10-46 (10-32)
16
32
48
64
80
96
112
127
137
10
Si la dure du pattern est d'une mesure, son format de

4/4 et les subdivisions (scales) des doubles croches,
vous pouvez programmer comme suit.
FWD
/REST
CURRENT
CURRENT
fig.10-48
1
10
11
12
13
14
15
CURRENT
16
BWD
/TIE
Mesure 1 Mesure 2
Zone de programmation d'enregistrement
Les notes programmes seront superposes (mixes)

aux notes prcdemment pr-programmes.
Durant l'enregistrement, le pattern sera reproduit en
boucle et les nouveaux messages de note enregistrs
s'ajouteront la reproduction chaque passage.
8. Lorsque vous coutez la reproduction
rptitive, rptez les tapes 6 et 7 pour
programmer les notes.
Les rglages de subdivisions (scale) de note (tone
rythmique) programmer, de dynamique (velocity) et
de dure relle (Gate Time Ratio) seront conservs de
la note prcdente. Si vous dsirez utiliser ces mmes
rglages pour la note suivante, il n'est pas ncessaire
de changer les rglages.
* Si vous changez la note (le tone rythmique) que vous
programmez, l'emplacement de jeu des notes
pralablement programmes (tone rythmique) pour les
autres instruments ne s'afficheront plus.
fig.10-50
10
C4
C4
C5
C4
C5
Pour dplacer la zone de programmation

d'enregistrement, utilisez [FWD] et [BWD].
Presser [FWD] fait avancer la zone de programmation
de l'enregistrement d'une mesure (ou de deux temps).
Presser [BWD] fait reculer la zone de programmation
de l'enregistrement d'une mesure (ou de deux temps).
Si la longueur de pattern est rgle 2 mesures, le
format de mesure 4/4 et scale sur triple croche, la
zone de programmation de l'enregistrement se
dplacera comme suit. Quand la zone de
programmation de l'enregistrement est sur les temps 3
et 4, un - (tiret) sera ajout la droite de l'indication de
mesure dans l'affichage CURRENT.
138

Write) (p. 26)
Programmation en temps rel l'aide

du bouton TAP
En pressant le bouton [TAP] aux instants o vous
dsirez programmer des notes (tones rythmiques)
vous pourrez programmer les notes sur des
subdivisions les plus proches de la mesure.
TAP
TAP
TAP
TAP
Reprogrammation l'aide du curseur
C4
C5
9. Quand vous avez fini de programmer les

notes, pressez [STOP].
Le pattern enregistr sera dans le pattern temporaire
(U:TMP). Si vous tes satisfait du rsultat obtenu,
utilisez la procdure d'criture de pattern pour
sauvegarder le pattern comme pattern User.
Quand vous tenez enfonc un pad de clavier allum,

l'afficheur vous donne les donnes concernant la note
programme cet emplacement. Ds lors, vous
pouvez garder enfonc le pad de clavier et utilisez les
curseurs de partie pour modifier les diffrentes
valeurs de donnes associes la note programme.
En utilisant cette possibilit, vous pourrez
programmer toutes les notes avec la mme hauteur, en
vous concentrant seulement sur leur instant de jeu.
Ensuite, vous pourrez modifier la hauteur et la
dynamique de chaque note selon vos dsirs pour
aisment crer une phrase de squence.
Curseur de partie [R]
Ajuste la hauteur de la note programme, dans une
plage de 1 octave
Plage : CB
Curseur de partie [1]
Ajuste la hauteur de la note par palier d'1 octave.
Plage : -19
Vous pouvez utiliser OCTAVE [+] [-] pour faire la

mme chose.

Rgle la hauteur de la note, sur la totalit de la tessiture.
Plage : C (do)-1G (sol)9
Vous pouvez utiliser [INC] [DEC] ou [VALUE] pour

faire la mme chose.

Ajuste la dynamique de la note.
Plage : 163
Diffrentes faons de
programmer les notes
Programmation de rythmiques
complexes
En changeant la valeur scale pendant que vous
enregistrez, vous pouvez programmer des rythmiques
utilisant des valeurs de note complexes.
fig.10-54
1
10
11
12
13
14
15
16
10
11
12
13
14
15
16

Ajuste la dynamique de la note.
Plage : 64127
Ajuste la dure relle (Gate time Ratio) de la note.
* Non disponible pour la partie rythmique.

Plage : 150%
Plage : 51100%
Plage : 101200%
fig.10-53
Appliquer un effet de gliss

Une faon simple d'appliquer un effet de gliss est
d'utiliser la programmation legato en conjonction avec
un patch tel que P:A008 ou P:A015 qui applique un
effet de gliss aux notes joues legato.
D'abord, programmez les notes avant un rglage Gate
Time Ratio d'approximativement 80%, puis utilisez le
curseur pour monter cette valeur 100% ou au-dessus
(par exemple 105% pour une phrase de doubles
croches) uniquement pour les notes que vous dsirez
faire jouer legato, c'est--dire les notes auxquelles
l'effet de gliss s'appliquera.
fig.10-55TEXT
10
B
-1
Note
G9
C-1
63
127 50% 100% 200%
64
Dynamique
1% 51% 101%
Gate Time Ratio
* Parmi les donnes de note pralablement programmes

qui sont affiches l'cran, les valeurs de Gate Time
Ration peuvent montrer une disparit de quelques
pourcents par rapport aux valeurs rellement
programmes. En particulier, cette disparit sera plus
importante pour les notes programmes avec de trs
petites subdivisions (scale).
C2 C2
C2 C2
80%
80%
C2 C3 C2 C2
105%
80%
C2 C2
80%
C2 C3
105%80%
Note
Gate time ratio
Pour la phrase qui se voir appliquer l'effet de gliss,

vous pouvez utiliser le potentiomtre PORTAMENTO
[TIME] durant la reproduction afin de piloter
l'amplitude de l'effet de gliss. Pour un patch qui
applique un effet de gliss aux notes joues legato,
rglez les paramtres comme suit (p. 57).
Solo Switch:
ON
Solo Legato Switch: ON
Portamento Switch: ON
Portamento Time:
5 20
Portamento Mode:
LEGATO
139
* Les liaisons (ties) ne peuvent pas tre programmes.

* Si vous enregistrez la partie rythmique en temps rel, et si
vous utilisez l'enregistrement pas pas 2, les notes
pralablement programmes peuvent tre visualises en
faade. Toutefois, vous ne verrez que les notes qui
concident avec les subdivisions de la grille actuellement
slectionne (scale).
Aussi, si vous changez la valeur Scale durant
l'enregistrement, les notes qui taient jusqu' prsent
visibles peuvent ne plus l'tre en faade.
Par exemple, si vous programmez des triples croches
puis changez scale pour amener des doubles croches,
toutes les notes programmes dans les emplacements
de pad de clavier 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14 ou 16 ne
s'afficheront plus.
Edition individuelle des

donnes musicales (Edition
au microscope)
En utilisant l'dition au microscope, des donnes
individuelles peuvent tre dplaces un autre instant
ou dites en dtail, et vous pouvez galement
supprimer ou insrer des notes individuelles, etc.
Durant l'enregistrement pas pas, vous pouvez passer
tout moment la page Microscope.
fig.10-56TEXT
1. Passez de la page d'enregistrement pas

pas la page Microscope.
Depuis l'enregistrement pas pas 1 -> Pressez [REC].
Depuis l'enregistrement pas pas 2 -> Press [PLAY].
Vous passerez en page Microscope et l'afficheur
indiquera l'emplacement de programmation actuelle
(mesure, temps, coup d'horloge). C'est ce que nous
appellerons la "position".
fig.10-57
REC
PLAY
Tournez la molette [VALUE] pour dplacer la position

jusqu' un emplacement o des donnes musicales
(notes et donnes de commande, etc.) ont t
programmes. L'afficheur donnera la position et le
type de donne musicale.
Tourner [VALUE] dans le sens des aiguilles d'une
montre affichera tour tour les donnes musicales en
suivant la direction de la reproduction de pattern.
Tourner [VALUE] dans le sens inverse fera dfiler les
donnes musicales dans la direction oppose de la
reproduction du pattern.
Vous pouvez galement utiliser [FWD] et [BWD] pour
sauter dans les donnes musicales plutt que d'utiliser
la molette [VALUE].
En tenant enfonc [SHIFT] et en tournant la molette
[VALUE], vous pouvez dplacer la position par unit
d'un coup d'horloge.
* Si deux messages MIDI ou plus existent la mme
position, un * apparat en haut gauche de l'afficheur.
96 coups d'horloge =
E4
C4
D3
CURRENT
NEXT
Position actuelle
mesure 1
temps 1
coup d'horloge 24
Suppression
Modification
Insertion
10
Visualisation des donnes

musicales programmes
CURRENT
NEXT
CURRENT
NEXT
Position suivante
mesure 1
temps 1
coup d'horloge 85
G4
CURRENT
NEXT
Position suivante
mesure 1
temps 2
coup d'horloge 30
A cet instant, vous pouvez presser le bouton PART

d'une autre partie pour visualiser les donnes
enregistres de cette partie ou changer la partie
enregistrer. Si vous slectionnez la partie rythmique,
vous pouvez galement slectionner les tones
rythmiques.
2. Pour retourner en mode d'enregistrement,
En mode d'enregistrement pas pas 1 -> Press [REC].
En mode d'enregistrement pas pas 2 -> Press
[PLAY].
Dans le cas de l'enregistrement pas pas 1,
l'enregistrement reprendra de la position dont vous
veniez.
3. Pour quitter la page Microscope, pressez
[STOP].
Si vous dsirez sauvegarder le pattern modifi, utilisez
la procdure d'criture de pattern.
Write) (p. 26)
140
Donnes musicales traites en

mode Microscope
Pitch Bend
Ces messages MIDI changent la hauteur.
fig.10-63
Le Microscope vous permet de visualiser et d'diter les

9 types de donnes musicales suivants (messages
MIDI).
Note
Donne qui fait jouer un son.
fig.10-60
Plage : -8192+8191
Poly A-Touch (Aftertouch polyphonique)

Ces messages MIDI appliquent de l'aftertouch
(pression aprs enfoncement de la touche) individuellement aux notes.
fig.10-64
Plage :
Note: C (do) -1G (sol) 9 (Note)
Velo: 1127 (Velocity ou dynamique)
Gate: 121504 (Gate Time ou dure)
Changement de commande
Ces messages MIDI correspondent aux diffrents
numros de commande et servent appliquer des
effets tels que modulation et portamento. Ils servent
principalement aux mouvements des potentiomtres
et au mixeur de partie.
fig.10-61
Plage :
Note: C-1G9 (Note)
Valeur : 0127
La partie en haut droite de l'afficheur indiquera le
nom de note.
Ch A-Touch (Aftertouch par canal)

Ces messages MIDI appliquent de l'aftertouch la
totalit d'un canal MIDI.
fig.10-65
Plage :
CC#: 0127 (numro de commande)
Valeur : 0127
La partie en haut droite de l'afficheur indiquera le
nom de la fonction qui correspond ce numro de
commande.
Plage : 0127
Changement de tempo (Tempo Change)

Ces donnes commandent le tempo. Elles servent
uniquement en partie MUTE CTRL
fig.10-66
Si vous dsirez en savoir plus sur le

fonctionnement de chaque numro de
commande ...
Liste des rglages transmis / reus (p. 233)
Plage : 20.0240.0
Changement de programme
Ces messages MIDI servent slectionner les sons
(patches). Le son correspondant au numro de
programme sera slectionn
fig.10-62
Mute (Coupure)
Ce sont des donnes de coupure pour chaque partie et
groupe rythmique. Cela ne sert qu'en partie MUTE
CTRL.
fig.10-66-1
Plage :
PC#: 1128 (numro de programme)
Plage :
Groupe de partie : R, P1P7, BD, SD, HH, CLP, CYM,
TOM/PERC, HIT, OTHERS
Valeur :
OFF, ON
141
10
Sys Ex (Systme exclusif)

Ce sont des messages MIDI propres la MC-505. Si la
totalit du message ne peut pas tre affiche sur une
ligne, un symbole apparatra sur le ct de
l'afficheur.
Vous pouvez presser PAGE [<] [>] pour vous dplacer
dans l'afficheur. Cela ne sert qu'en partie MUTE
CTRL.
fig.10-67
Modification de donne de systme

exclusif
Les messages de systme exclusif commence par F0 et
se terminent par F7. Les valeurs de donne sont
indiques en notation hexadcimale (007F).
1. En page Microscope, tournez la molette
[VALUE] pour slectionner le message de
systme exclusif que vous dsirez modifier.
La page de programmation de systme exclusif
apparatra et le curseur apparatra dans l'afficheur.
fig.10-71
No Event (pas d'vnement)
PAGE
S'il n'y a pas de messages MIDI dans la position

actuelle, l'affichage suivant apparat.
fig.10-68
3. Pressez PAGE [<] [>] ou [ENTER] pour

amener le curseur l'emplacement que
vous dsirez modifier.
Modification de la valeur d'une

donne musicale (changement
d'vnement)
[VALUE] pour slectionner la donne
musicale que vous dsirez changer.
Le curseur apparatra sous la valeur du paramtre qui
peut tre modifi.
fig.10-69
10
PAGE

pour modifier la valeur.
4. Pressez [ENTER].
L'affichage normal r-apparatra.
Pour les messages qui ont plus d'une valeur de
paramtre qui peut tre modifie (tels que les notes,
changements de commande, aftertouch polyphonique,
etc.), utilisez [ENTER] ou PAGE [<] [>] pour dplacer
le curseur.
fig.10-70
PAGE

A cet instant, vous pouvez utiliser les pads de clavier
pour programmer une valeur hexadcimale. Les
valeurs hexadcimales programmes par chaque pad
sont les suivantes.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E F
5. Amenez le curseur sur l'emplacement F7 et

pressez [ENTER], et les messages modifis
seront entrins.
Quand les rglages ont t entrins, vous retournez
l'affichage Microscope normal.
* Il n'est pas possible de changer le F0 qui commence le
message ou le F7 qui le termine.
* Pour ajouter des donnes, utilisez les pads de clavier pour
programmer une valeur l'emplacement F7.
* En pressant [UNDO/REDO] vous pouvez supprimer les
donnes l'emplacement du curseur.
Pour annuler la procdure sans changer les donnes,
pressez [EXIT].
A propos de l'octet de vrification (checksum)

Lorsque vous programmez un message exclusif
Roland de type IV, vous devez programmer un octet
de vrification immdiatement avent F7. Comme la
MC-505 calcule automatiquement la somme de
vrification, il n'est pas ncessaire pour vous de
modifier la valeur de cet octet. Quand vous
programmez un nouveau message exclusif, vous
pouvez simplement programmer un nombre arbitraire
immdiatement avant F7, et la MC-505 calculera
automatiquement le numro correct.
142
Suppression de donnes
musicales (Delete Event)
5. Pressez PAGE [<] [>] pour dplacer le

curseur sur l'emplacement que vous dsirez
modifier.
1. En affichage Microscope, tournez la molette

[VALUE] pour slectionner les donnes
musicales que vous dsirez supprimer.

2. Pressez [EDIT].
La page de confirmation apparatra.
fig.10-73
EDIT
3. Pressez [ENTER].
Les donnes musicales seront supprimes.
Insertion de donnes musicales

(Insert Event)
1. En affichage Microscope, tournez la molette
[VALUE] pour accder la position
laquelle vous dsirez insrer des donnes
musicales.
2. Pressez [WRITE].
La page Insert Event apparatra et l'affichage suivant
se manifestera.
fig.10-74
WRITE

pour slectionner le type de donne
musicale qui sera insre.
Plage :
Lorsque vous visualisez une partie R-7 en
Microscope
NOTE: Note
PC:
CC:
BEND: Pitch bend
P-AFT: Aftertouch polyphonique
C-AFT: Aftertouch par canal
Lorsque vous visualisez la partie MUTE CTRL en
Microscope
SYS-EX: Systme exclusif
TEMPO: Tempo
MUTE: Coupure
4. Pressez [ENTER].
Un message avec les rglages de base du type de
donne musicale slectionn apparatra.
7. Pressez [ENTER] en entriner les rglages.
Si vous slectionnez Sys Ex (Systme exclusif), le

message suivant apparatra. De la mme faon que
pour la procdure de changement d'vnement,
utilisez les pads de clavier et [ENTER] pour
programmer successivement toutes les donnes
hexadcimales.
fig.10-76
Emploi des pads de clavier et des

potentiomtres pour directement
insrer des donnes musicales
En tenant enfonc [WRITE] et en pressant un pad de
clavier, vous pouvez insrer un message de note
correspondant la note associe au pad de clavier
press (les valeurs dynamique (velocity) et dure
(Gate Time) sont respectivement fixes 112 et 24). En
tenant enfonc [WRITE] et en dplaant un
potentiomtre de paramtre de pad, vous pouvez
accder au paramtre du potentiomtre utilis. En
tenant enfonc le bouton, l'afficheur indique le
paramtre actuellement sollicit.
fig.10-77
WRITE
10
WRITE
CUTOFF
Dplacement de donnes
musicales (Move Event)
[VALUE] pour accder aux donnes
musicales que vous dsirez dplacer.
2. Tenez enfonc [SHIFT] et [EDIT], et tournez
la molette [VALUE] pour dplacer la
donne.
Pendant que vous tenez enfoncs les boutons,
l'afficheur indique la position laquelle la donne a
t dplace.
143
fig.10-78
CURRENT
NEXT
EDIT
SHIFT
Masquage de donnes musicales

indsirables (Filtrage d'affichage
ou View Filter)
Si une grande quantit de donnes musicales a t
enregistre dans un pattern, il peut tre difficile de
trouver les donnes que vous recherchez si tous les
types de donnes sont affichs. Dans de tels cas, vous
pouvez utiliser le filtrage d'affichage (View Filter)
pour limiter les types de donnes musicales qui seront
affichs. Comme vous pouvez dterminer les seuls
messages MIDI qui devront s'afficher, cela vous
permet de rapidement trouver les donnes que vous
recherchez.
1. En page Microscope, pressez [MEASURE].
La page View Filter apparatra dans l'afficheur.
fig.10-79
MEASURE
2. Pressez PAGE [<] [>] pour slectionner le

type de donne musicale.
NOTE: Note
PC:
CC:
BEND: Pitch bend
TEMPO: Tempo
MUTE: Coupure
pour dsactiver la visualisation des
donnes musicales que vous dsirez ne pas
voir s'afficher.
4. Quand vous avez fini les rglages, pressez
[EXIT] pour quitter la page.
Les donnes que vous avez dsactives ne
s'afficheront plus en page Microscope.
Contrle de la quantit de
mmoire restante (Memory
Info)
Voici comment vous pouvez contrler la quantit de
mmoire restant disponible en aire temporaire de
pattern/song (morceau), que ce soit en mmoire User
ou en carte mmoire.
PAGE

clavier [14].
La page Memory Info apparatra.
fig.10-80
10
SHIFT
14
PAGE
2. Utilisez PAGE [<] [>] pour changer de

pages dans la section.
3. Pour quitter cet affichage, pressez [EXIT].
144
Temp (Temporaire)
La quantit de donnes musicales qui peuvent tre
enregistres dans le pattern actuellement charg en
aire temporaire est affiche sous forme de
pourcentage.
Si la quantit restante atteint 0%, aucun
enregistrement ni dition de pattern n'est plus possible.
User (mmoire User)

La quantit de mmoire User interne restant
disponible est affiche en KB (kilobytes ou kilooctets).
La capacit maximale de la mmoire User est
d'approximativement de 95000 notes (capacit lorsque
tous les morceaux sont vides).
Card (mmoire de carte)
donnes prsentes dans les patterns que vous aurez

crs. Par exemple, si vous crez de nombreux
patterns contenant de grandes quantits de donnes,
et qu'il n'y ait plus suffisamment de mmoire en
mmoire User ou en mmoire de carte, aucun autre
pattern ne pourra tre sauvegard. Aussi, si la taille du
pattern (la quantit de donnes occupes par le
pattern en aire temporaire) est plus grande que la
mmoire restant disponible en mmoire User ou sur
une carte mmoire, ce pattern ne peut pas tre
sauvegard.
Quand vous commencez approcher les limites de la
mmoire User ou de la mmoire de carte, vous pouvez
augmenter l'espace disponible en initialisant les
patterns que vous ne dsirez plus, etc.
Si vous dsirez initialiser un pattern ...
Copie et initialisation des rglages (p. 27)
La quantit de mmoire de carte restant disponible est

affiche en KB (kilobytes ou kilooctets).
* Si la quantit restante est 0 kB ou si la taille du pattern
que vous dsirez sauvegarder (la quantit de donnes
actuellement charge en aire temporaire) est plus
importante que la capacit restant disponible en mmoire
User ou mmoire de carte, il ne sera pas possible de
sauvegarder ce pattern. Aussi, si la capacit mmoire
restant disponible sur la carte est de 1030 KB ou moins, il
ne sera pas possible de crer un fichier de sauvegarde ou
backup.
Sauvegarde de tous les rglages internes sur
une carte (User Backup) (p. 160)
A propos de KB (kilobytes)
KB est une unit de mesure de la taille des donnes
qui correspond au kilo-octet. Approximativement 120
notes peuvent tre enregistres grce un KB
1000 KB s'exprime galement sous la forme de 1 MB
(megabyte ou mega-octet).
10
Nombre maximal de notes enregistres

Un maximum d'approximativement 8000 notes de
donnes musicales peuvent tre enregistres en
pattern temporaire. C'est le nombre maximal de notes
qui peuvent tre enregistres dans un seul pattern. La
MC-505 ne peut pas enregistrer ou diter un pattern
plus grand que cela.
A propos du nombre de patterns qui peuvent
tre sauvegards
Un maximum de 200 patterns que vous aurez crs
peuvent tre sauvegards en mmoire User et un
maximum de 200 peuvent tre sauvegards en carte
mmoire. Ce nombre dpendra de la quantit de
145
Chapitre 11. Edition de patterns

La procdure d'dition des donnes musicales d'un
pattern est appele dition de pattern. Vous pouvez
modifier le contenu des donnes musicales d'un
pattern, ou combiner diffrents patterns pour crer un
pattern totalement nouveau.
* Le pattern dit est conserv dans le pattern temporaire
(U:TMP). Si vous dsirez conserver le pattern que vous
avez cr, vous devez utiliser la procdure d'criture de
pattern.
Write) (p. 26)
Prcautions lors de l'dition d'un pattern

Un pattern peut tre dit lorsque la page de slection
de pattern du mode pattern est affiche (c'est--dire
quand l'indicateur [PTN/SONG] est allum). Il n'est
pas possible de passer dans les diffrentes pages
d'dition alors que le pattern est reproduit.
Rglage des paramtres
Pour utiliser ou modifier les paramtres, utilisez
[INC] [DEC] ou la molette [VALUE].
Slection de la partie
Pour slectionner la partie que vous dsirez diter,
pressez le bouton PART appropri. La partie dont
l'indicateur est allum est slectionne pour l'dition.
* Le pattern copi sera crit dans le pattern temporaire

(U:TMP).
* Si le pattern source de la copie a plus de mesures que le
pattern destination de la copie, le nombre de mesures du
pattern destination de la copie peut augmenter.
* Il n'est pas possible de faire des copies entre patterns
ayant des formats de mesure diffrents.
* Les paramtres de configuration (Setup) ne seront pas
copis par la procdure Copy. Si vous dsirez tranfrer
(copier) un pattern spcifique (sans le modifier) dans un
pattern User, utilisez la procdure d'criture de pattern
pour dplacer les donnes. Aussi, si vous dsirez copier
un certain pattern en U:TMP sans modification, vous
pouvez le faire l'aide de [REC] -> [STOP].
1. Slectionnez le pattern source de la copie.
clavier [1].
La page de rglage de Copy apparatra.
fig.11-2
EDIT
REALTIME ERASE
Si durant l'dition, vous dsirez retourner la page de

rglage du paramtre prcdent, pressez PAGE [<].
Si vous dsirez annuler vos ditions, pressez [EXIT].
Undo/Redo
Si vous n'tes pas satisfait du pattern dit, vous
pouvez presser le bouton [UNDO/REDO] pour
ramener les donnes musicales telles qu'avant
l'dition.
11
* Dans certains cas, notamment quand un grand nombre

de donnes ont t traites, la procdure d'annulation
(Undo) peut ne pas tre disponible.
Annulation de la procdure prcdente
(Undo/Redo) (p. 18)
Copie d'une portion de

pattern (Copy)
Une portion spcifique d'un pattern peut tre copie
dans un autre pattern. C'est pratique lorsque vous
dsirez combiner des portions de diffrents patterns
pour crer un nouveau pattern.
fig.11-1
P:002
146
P:005
U:TMP

copier.
* Vous pouvez
simultanment.
slectionner
plusieurs
parties
4. Spcifiez la mesure laquelle la copie

commencera.
Plage : 132
5. Pressez [ENTER].
Le curseur se dplacera sur la droite.
6. Spcifiez le nombre de mesures copier.
Plage : 132, ALL
* Si le rglage est ALL, toutes les mesures suivant celle
laquelle la copie commence seront copies.
Par exemple, si vous dsirez copier de la mesure 4 la
fin de la mesure 6, faites les rglages suivants.
fig.11-3
7. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera la banque et le numro du
pattern destination de la copie.
8. Slectionnez le pattern destination de la
copie.
Plage : P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
* Vous pouvez changer de banque en pressant [PRESET]/
[USER]/ [CARD].
BEND: Pitch bend

TEMPO: Tempo
MUTE: Coupure
14. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera le rglage du mode de copie.
15. Slectionnez le mode de copue.
fig.11-4
fig.11-7
9. Slectionnez la partie destination de la

copie.
* Si plus d'une partie a t slectionne comme source de la
copie, les donnes seront automatiquement copies dans
les mmes parties mais l'emplacement de destination.
* Si [MUTE CTRL] a t slectionn comme partie source de
la copie, seul [MUTE CTRL] peut tre slectionn comme
partie destination de la copie.
L'afficheur indiquera la mesure de dbut de copie
dans la partie destination de la copie.
11. Spcifiez la mesure o commencera la
copie dans la partie destination de la
copie.
Plage : 132, END
Plage : REPLACE, MIX

REPLACE: Les donnes musicales prsentes dans la
destination de la copie seront effaces (c'est-dire remplaces) quand la copie se fera.
MIX:
Les donnes musicales prsentes dans la
destination de la copie seront combines
aux nouvelles donnes copies.
L'afficheur vous permettra de spcifier le nombre de
fois o les donnes seront copies.
17. S p c i f i e z l e n o m b r e d e f o i s o l e s
donnes seront copies.
fig.11-07-1
* Si le rglage est END, les donnes seront copies

partir de la fin de la partie de destination de la copie.
Plage : 132
* Il n'est pas possible de choisir un numro de mesure pour

lequel la copie dpasserait la longueur maximale de 32
mesures au pattern.
* Il n'est pas possible de choisir un numro de mesure pour

lequel la copie dpasserait la longueur maximale de 32
mesures au pattern.
La page de confirmation apparatra.
11
fig.11-8

L'afficheur indiquera le type de donne musicale
copier.
13. Slectionnez le type de donne musicale
que vous dsirez copier.

La procdure de copie s'effectuera et l'affichage
normal r-apparatra.
Effacement de donnes
inutiles (Erase)
Plage :
ALL:
NOTE:
PC:
CC:
Toutes les donnes musicales

Note
Cette procdure efface une portion du pattern. Elle est

utile lorsque vous dsirez effacer des donnes
programmes par erreur.
fig.11-9TEXT
147
En commenant la mesure 4,
effacement de 3 mesures
3 4 5 6 7 8
* Effacer des donnes n'affectera pas la longueur du

pattern.
1. Slectionnez le pattern dans lequel vous
dsirez effacer des donnes.
clavier [2].
La page Erase apparatra dans l'afficheur.
fig.11-10
EDIT
REALTIME ERASE
NOTE: Note
PC:
CC:
BEND: Pitch bend
TEMPO: Tempo
MUTE: Coupure
Si NOTE est slectionn comme type de donne

musicale, et si vous dsirez effacer uniquement une
certaine tessiture de note, vous pouvez presser les
deux pads de clavier qui limitent la zone effacer. Par
exemple, si vous spcifier la tessiture comme cidessous, les notes de D4 (r4) G4 (sol4) seront
effaces. Si vous ne spcifiez pas de tessiture, toutes
les notes seront effaces.
fig.11-13
D4
G4
3. Slectionnez la partie dans laquelle vous

dsirez effacer des donnes.
* Vous pouvez slectionner plusieurs parties.
9. Pressez [ENTER].
fig.11-14
4. Spcifiez la mesure laquelle l'effacement

commencera.
Plage : 132
5. Pressez [ENTER].
6. S p c i f i e z l e n o m b r e d e m e s u r e s s u r
lesquelles se fera l'effacement.
Plage : 132, ALL
11
* Avec un rglage ALL, la mesure choisie comme mesure

de dpart et toutes les mesures suivantes seront affectes
par la procdure.
Par exemple, si vous dsirez effacer de la mesure 4 la
fin de la mesure 6, faites les rglages suivants.
7. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera le type des donnes musicales
qui seront effaces.
8. Slectionnez le type des donnes musicales
que vous dsirez effacer.
Plage :
ALL:
148

La procdure d'effacement s'effectuera et l'affichage
normal r-apparatra.
Suppression de mesures
inutiles (Delete)
Cette procdure supprime les mesures indsirables
d'un pattern et fait avancer d'autant les mesures
suivantes pour combler le vide ainsi cr. S'il y a des
donnes aprs la zone qui a t supprime, les
donnes musicales de cette partie deviennent plus
courtes. Si toutes les parties ont t spcifies pour la
procdure de suppression, c'est le pattern lui-mme
qui devient plus court.
* Si vous supprimez toutes les mesures de toutes les parties,
le pattern lui-mme sera supprim et deviendra un
pattern sans donne musicale (pattern vide).
fig.11-15TEXT
1
7 8
Suppression de trois
mesures en commenant
la mesure 4

dsirez supprimer des donnes.
clavier [3].
La page de rglage Delete Mes apparatra.
5
Insertion de deux mesures
vierges en mesure 4
fig.11-16
EDIT
* Il n'est pas possible de faire des rglages qui

entraneraient une longueur de pattern dpassant 32
mesures.
REALTIME ERASE
1. Slectionnez le pattern dans lequel les

mesures seront insres.
dsirez supprimer des donnes.

clavier [4].
La page de rglage Insert Measure s'affichera.
EDIT
4. S p c i f i e z l a m e s u r e
suppression commencera.
Plage : 132
laquelle
la
REALTIME ERASE
5. Pressez [ENTER].
6. Spcifiez le nombre de mesures qui seront
supprimes.
Plage : 132, ALL
* Avec un rglage ALL, la mesure choisie comme mesure
de dpart et toutes les mesures suivantes seront affectes
par la procdure.
Par exemple, si vous dsirez supprimer de la mesure 4
la fin de la mesure 6, faites les rglages suivants.
fig.11-17

dsirez insrer des mesures.
4. Spcifiez la meusre partir de laquelle les
mesures vierges seront insres.
Plage : 031, END
* Si vous choisissez END, les mesures vierges seront
ajoutes la fin des donnes musicales.
5. Pressez [ENTER].
7. Pressez [ENTER].
fig.11-18
6. Spcifiez le nombre de mesures qui seront

insres.
Plage : 031
Par exemple, si vous dsirez insrer deux mesures
vierges entre la mesure 3 et la mesure 4, faites les
rglages suivants.

La procdure de suppression de mesure s'effectuera et
la l'affichage normal r-apparatra.
fig.11-21
Insertion de mesures vierges

(Insert)
7. Pressez [ENTER].
Cette procdure insre des mesures vierges

l'emplacement choisi dans le pattern. Si vous dsirez
ajouter plus de donnes musicales au milieu d'un
pattern, utilisez cette procdure pour insrer des
mesures vierges avant d'enregistrer ces lments
supplmentaires. Les mesures insres ont le mme
format de mesure que les autres mesures du pattern.
fig.11-22

La procdure d'insertion de mesure s'effectuera et la
149
11
Transposition de la hauteur
(Transpose)
Modification de la dynamique
des notes (Change Velo)
Cette procdure transpose les numros de note (la

hauteur) des donnes enregistres dans un pattern.
Vous pouvez spcifier une transposition sur 2
octaves.
Cette procdure modifie la dynamique de jeu (force de

jeu ou velocity) des notes enregistres dans le pattern.
Augmenter la valeur de dynamique fera jouer les
notes plus fort. Cette procdure peut tre utilise pour
diminuer la dynamique de jeu globale du clavier.
* Si cette procdure entrane comme rsultat une dynamique
suprieure 127 (ou infrieure 1), le rsultat sera
toutefois plafonn 127 (ou 1).
* Il n'est pas possible de spcifier la plage des mesures qui

seront ainsi transposes.
fig.11-23TEXT
Transposition de 4 demi-tons vers le haut (+4)
* Il n'est pas possible de spcifier la plage de mesure dans

laquelle la dynamique sera modifie.
fig.11-26TEXT

transposer.
clavier [5].
L'afficheur prsentera la page de rglage de
transposition.
EDIT
REALTIME ERASE
Rduction des valeurs

de dynamique
de 15
85 75
85
de dynamique de 10
110 100 110 90
65

dsirez modifier la dynamique.
clavier [6].
L'afficheur prsentera la page de rglage de changement
de dynamique.
EDIT

transposer.
100 90 100 80 Augmentation des valeurs
REALTIME ERASE

4. Spcifier la valeur de transposition, en
demi-tons.
Plage : -24+24
11
* Si la valeur de rglage est 0, aucune transposition ne

s'effectuera.
Si vous dsirez ne transposer qu'une tessiture

spcifique de note, pressez les pads de clavier limitant
cette tessiture. Si vous ne dsirez pas spcifier de
tessiture, toutes les notes seront transposes.
3. Slectionnez la partie dont vous dsirez

changer la dynamique.
4. Spcifiez la valeur qui sera ajoute (ou
soustraite) la dynamique.
Plage : -99+99
Si cette valeur est 0, la dynamique ne sera pas
modifie.
5. Pressez [ENTER].
fig.11-25

La procdure de transposition s'effectuera et
150
Si vous ne dsirez modifier que la dynamique d'une

tessiture spcifique de note, pressez les pads de clavier
limitant cette tessiture. Si vous ne dsirez pas spcifier
de tessiture, la dynamique toutes les notes sera
modifie.
5. Pressez [ENTER].
de tessiture, ce sont les valeurs de Gate Time de toutes

les notes qui seront modifies.

La procdure de changement de dynamique
Modification de la dure
relle de note (Change Gate
Time)
Cette procdure modifie la dure (temps d'ouverture
ou Gate Time) des notes enregistres dans le pattern.
Cela peut servir rendre votre interprtation plus
pique (staccato) ou tenue (tenuto).
* Si cette procdure entrane comme rsultat des valeurs de
Gate Time suprieures 21504 (ou infrieures 1), le
rsultat sera plafonn 21504 (ou 1).
* Il n'est pas possible de spcifier la plage des mesures
laquelle se limiterait cette procdure.
fig.11-29TEXT
Rduction de Gate Time
de 5 coups d'horloge
35 35
35
40 40
35
40
40
Augmentation de Gate Time

de 5 coups d'horloge
45 45
45
45

dsirez modifier la valeur de Gate Time.
clavier [7].
L'afficheur prsentera la page de rglage Change Gate
Time.
EDIT
5. Pressez [ENTER].
fig.11-31

La procdure de changement de Gate Time
Dcalage temporel
(Shift Clock)
Durant cette procdure, l'instant de jeu des donnes
musicales d'un pattern peut tre dcal vers l'avant ou
l'arrire, par unit d'un seul coup d'horloge. Utilisez
cette fonction lorsque vous dsirez lgrement dcaler
la totalit de la mise en place de votre jeu.
* Les donnes qui par cette procdure devraient
thoriquement tre dplaces avant le dbut des donnes
musicales seront en fait places au dbut de ces donnes.
Dans le cas des donnes qui devraient thoriquement tre
dplaces au-del de la fin des donnes musicales, le
nombre de mesures supplmentaires ncessaires sera
ajout. Toutefois, si les donnes devaient tre dplaces
au-del de la fin du pattern, elles seraient en fait places
la fin de celui-ci.
* 24 coups d'horloge correspondent la longueur d'une
double croche.
Dcalage vers la fin
7
Dcalage vers le dbut
REALTIME ERASE
1. Slectionnez le pattern dont vous dsirez

dcaler les vnements.

dsirez modifier la valeur de Gate Time.
4. Spcifier la valeur que vous dsirez ajouter
(ou retrancher) la valeur de Gate Time.
Plage : -99+99
Avec un rglage 0, la valeur de Gate Time ne sera pas
modifie.

clavier [8].
La page de rglage Shift Clock apparatra dans
l'afficheur.
EDIT
REALTIME ERASE
Si vous dsirez modifier la valeur de Gate Time d'une

tessiture spcifique de note, pressez les pads de clavier
limitant cette tessiture. Si vous ne dsirez pas spcifier
3. Slectionnez la partie dont vous dsirer

dcaler la mise en place.
151
11
4. Spcifiez le nombre de coups d'horloge

dont vous dsirez dcaler les donnes.
Plage : -99+99
Spcifiez un rglage ngatif (-) si vous dsirez ramener
les donnes vers le dbut. Spcifiez un rglage positif
(+) si vous dsirez dcaler les donnes vers la fin. Avec
un rglage 0 les donnes ne sont pas dcales.
5. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera le type de donnes musicales qui
seront dcales.
6. Slectionnez le type de donnes musicales
que vous dsirez dcaler.

Valeur
Valeur
Rduction
des donnes
Temps

dsirez rduire les donnes.
clavier [9].
La page de rglage Data Thin apparatra.
EDIT
Plage :
ALL:
NOTE: Note
PC:
CC:
BEND: Pitch bend
TEMPO: Tempo
MUTE: Coupure
Si NOTE est slectionn comme type de donne

musicale, et si vous dsirez dcaler uniquement une
certaine tessiture de note, vous pouvez presser les
deux pads de clavier qui limitent la zone effacer. Si
vous ne spcifiez pas de tessiture, toutes les notes
seront dcales.
7. Pressez [ENTER].
Temps
REALTIME ERASE
2. Slectionnez la partie dont les donnes

doivent tre rduites.
3. Spcifiez la quantit de donnes rduire.
Plage : 099
Des rglages plus levs entranent une plus forte
rduction. Si le rglage est de 0, les donnes ne
seront pas rduites.
4. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera le type de donnes musicales qui
seront rduites.
5. Slectionnez le type de donnes musicales
que vous dsirez ainsi rduire.
fig.11-35
11
La procdure de dcalage dans le temps s'effectuera et
Rduction des donnes

inutiles (Data Thin)
Comme des messages tels que ceux de pitch bend ou
de changement de commande utilisent des valeurs
changement continuel, ils peuvent occuper un espace
mmoire plus important que prvu. La procdure de
rduction de donnes (Data Thin) vous permet de
rduire la quantit de ces donnes d'une faon qui
n'affectera pas le rsultat audible, ce qui vous fera
conomiser de la mmoire
152
Plage :
ALL:
CC:
BEND:
P-AFT:
C-AFT:

Pitch bend
Aftertouch polyphonique
Aftertouch par canal
6. Pressez [ENTER].
fig.11-39

La procdure de rduction de donnes s'effectuera et
Utilisation des rglages de

quantification de jeu (Play
Quantize) pour modifier un
pattern (Edit Quantize)
Vous pouvez modifier les donnes musicales d'un
pattern en fonction des rglages de quantification de
reproduction de jeu (Play Quantize). Normalement, la
fonction Play Quantize n'affecte pas le contenu des
donnes musicales, mais modifie seulement les instants
de jeu de chaque donne lors de la reproduction du
pattern. En utilisant Edit Quantize, vous pouvez
modifier les donnes musicales elles-mmes, aussi les
donnes seront-elles reproduites avec le mme groove
lorsque vous n'appliquerez plus Play Quantize.
Conversion des subdivisions

d'un pattern (Reclock)
Vous pouvez doubler ou diviser par deux les dures
des donnes musicales enregistres dans un pattern.
Par exemple, vous pouvez convertir un pattern de
quatre mesures au tempo 120 en deux mesures pour
obtenir une reproduction identique un tempo 60.
Lorsque vous dsirez connecter les patterns d'un
tempo radicalement diffrent, c'est une bonne ide que
d'utiliser cette procdure de conversion nomme
Reclock pour faire correspondre les subdivisions de
deux patterns
fig.11-42
DOUBLE

modifier les donnes.
2. Faites reproduire le pattern, appliquez Play
Quantize, et ajustez le groove selon vos
dsirs.
3. Pressez [STOP] pour stopper le pattern.
clavier [10].
La page de rglage Edit Quantize apparatra dans
l'afficheur.
EDIT
HALF
* Excuter cette procdure n'affectera pas le tempo

d'origine du pattern.
convertir les valeurs de temps.
clavier [11].
La page de rglage Reclock apparatra dans l'afficheur.
EDIT
11
10
REALTIME ERASE
REALTIME ERASE
5. Slectionnez le ou les partie(s) pour lesquelles

vous dsirez effectuer la procdure Edit
Quantize.
* Les indicateurs seront toujours allums pour les parties
auxquelles la fonction Play Quantize a t applique (les
parties slectionnes par [QUANTIZE SELECT]). Si vous
dsirez appliquer la procdure aux mmes parties, vous
pouvez simplement passer l'tape suivante.
6. Pressez [ENTER].
3. Slectionnez la partie dont vous dsirez

convertir les valeurs de temps.
4. Spcifiez comment les valeurs de temps
seront converties.
Plage :
HALF:
Les valeurs seront divises par deux
DOUBLE: Les valeurs seront doubles
* Il ne sera pas possible de faire des rglages de paramtre
entranant aprs action de la fonction Reclock un pattern
dont la longueur dpasserait 32 mesures ou serait
infrieure une mesure.
fig.11-44
7. Pressez [ENTER] une fois encore

La procdure Edit Quantize s'effectuera et l'affichage
normal r-apparatra. Quand la procdure est
termine, la quantification de reproduction (Play
Quantize) est automatiquement dsactive.
5. Pressez [ENTER].
La procdure Reclock s'effectuera et l'affichage normal
r-apparatra.
153
11
Chapitre 12. Jeu et enregistrement de morceaux

Un ensemble de patterns connects dans l'ordre voulu
pour la reproduction est appel un morceau ou
"song". Quand vous faites reproduire un morceau ou
song, les patterns sont automatiquement en squence,
aussi n'est-il pas ncessaire de les slectionner vousmme. Vous pouvez ainsi mmoriser 50 patterns dans
chaque morceau ainsi que l'ordre dans lequel il
devront tre reproduits.
NEXT
CURRENT
PLAY
Reproduction d'un morceau
6. Pressez [STOP], et la reproduction de

morceau s'arrtera.
1. Pressez [MODE] pour allumer l'indicateur

SONG (mode Song).
* Il n'est pas possible pour vous de slectionner les

patterns vous-mme. Il n'est pas non plus possible de
changer de morceau durant la reproduction.
SONG
MODE
PTN
2. Pressez [PTN/SONG].
du morceau actuellement slectionn.
CURRENT
NEXT
PTN/
SONG
3. P r e s s e z [ U S E R ] p o u r s l e c t i o n n e r l a
banque User.
Avance et retour rapide

Chaque fois que vous pressez [FWD], vous passerez
en avance rapide par unit d'un pattern.
Chaque fois que vous pressez [BWD], vous passerez
en retour rapide par unit d'un pattern.
En tenant enfonc [SHIFT] et en pressant [FWD], vous
accderez au dbut du dernier pattern.
En tenant enfonc [SHIFT] et en pressant [BWD], vous
retournerez au dbut du morceau. Egalement, vous
pouvez presser [STOP] pendant que le morceau est
arrt pour retourner au dbut. Si vous utilisez [FWD]
et [BWD] pour vous dplacez dans le morceau alors
que le morceau est arrt, l'affichage CURRENT
indiquera la position dans la chane de reproduction
de ce pattern. Dans l'exemple suivant, l'afficheur
indique que le pattern P:002 sera reproduit en second.
fig.12-4
CURRENT
NEXT
* Pour les morceaux, il n'est pas possible de slectionner la

banque Preset ni la banque Card.
pour slectionner un numro (0150).
Le numro et le nom affichs changeront. Le morceau
est maintenant slectionn.
12
* Avec les rglages d'usine, U:21U:50 seront des

morceaux vierges (EMPTY SONG) qui ne contiennent
aucune donne musicale. Mme si vous slectionnez
EMPTY SONG et lancez ensuite la reproduction, aucun
morceau ne sera reproduit.
5. Pressez [PLAY], et le morceau commencera
sa reproduction.
Quand la reproduction du morceau commence,
l'afficheur indique le pattern actuel et le pattern
suivant, comme durant la reproduction de pattern. De
plus, le nom du pattern actuel est affich en partie
infrieure de l'cran LCD. Quand la reproduction se
poursuit, les patterns changent automatiquement
selon la squence enregistre. Le tempo change et
l'affichage de mesure dans le pattern peut tre
visualis de la mme faon que lorsque vous faites
reproduire un pattern (p.20) fig.12-3
154
Si vous dsirez retourner la page de slection de

morceau, pressez [EXIT] ou [PTN/SONG].
Prcautions pour la reproduction de morceau
Les morceaux ne contiennent pas rellement les
donnes musicales des patterns, ils ne contiennent
qu'un ordre d'appel correspondant la succession des
patterns lors de la reproduction. Cela signifie que si
vous modifiez un pattern qui a t enregistr dans un
morceau, la reproduction du morceau s'en trouvera
affecte. Si vous supprimez toutes les donnes
musicales d'un pattern, la reproduction s'arrtera au
moment o ce pattern sera appel pour reproduction.
Si un morceau utilise des patterns qui ont t
sauvegards sur carte mmoire, la reproduction du
morceau s'arrtera si la carte mmoire n'est pas
insre dans la fente pour carte mmoire. Veillez ce
que la carte mmoire soit bien insre dans la fente
prvue cet effet.
Enregistrement d'un
morceau (Song)
Dans la MC-505, vous pouvez enregistrer un morceau
en programmant l'ordre de reproduction des patterns.
1. Slectionnez le morceau que vous dsirez
enregistrer.
2. Pressez [REC].
L'indicateur s'allumera
commencera.
et
l'enregistrement
fig.12-6
CURRENT
NEXT
REC
L'affichage CURRENT vous donnera le numro de

programmation du pattern (dans l'ordre de
reproduction).
Si vous avez slectionn un nouveau morceau et juste
commenc enregistrer, cela sera le 1.
pour slectionner le pattern qui sera
mmoris comme devant tre jou en
premier.
4. Pressez [ENTER].
Le numro de programmation de pattern avancera
d'une unit.
5. Slectionnez le pattern qui devra tre
ensuite appel.
Aprs avoir fait votre slection, pressez [ENTER].
6. Rptez les tapes 3 et 4 pour terminer le
morceau.
Lorsque vous avez valid le dernier pattern, pressez
[STOP] pour terminer l'enregistrement.
Si vous programmez un pattern par erreur, tenez
enfonc [SHIFT] et pressez [BWD] pour retourner la
page de programmation du rang prcdent.
R-enregistement depuis le milieu du morceau

Si vous r-enregistrez un morceau depuis son milieu ou
lorsque vous ajoutez un nouveau pattern la fin d'un
morceau, utilisez [FWD] pour avancer jusqu'
l'emplacement (le numro de programmation de
pattern) o vous dsirez commencer enregistrer. Vous
pouvez alors passer en mode d'enregistrement et renregistrer depuis cet endroit.
Ecoute d'un pattern

Aprs avoir slectionn un pattern durant
l'enregistrement, vous pouvez presser [PLAY] pour
couter ce pattern. Comme en mode Pattern, vous
pouvez slectionner diffrents patterns quand vous les
coutez. Quand vous avez fini l'audition, pressez
[STOP].
Assignation d'un pattern avec des paramtres
de configuration modifis
Pendant que vous coutez un pattern, vous pouvez
modifier les rglages de coupure (Mute), de mixeur de
partie, d'effets, etc. pour une partie et presser [ENTER]
pour assigner la partie avec ces rglages. Cela
n'affectera aucunement le pattern d'origine puisque les
paramtres de configuration (Setup) pour chaque
pattern sont stocks comme partie des donnes de
morceau.
A l'aide de cette fonction, vous pouvez modifier les
rglages de coupure ou d'EFX d'un pattern et crer un
morceau juste par dveloppement du mme pattern
mais avec diffrents rglages.
Sauvegarde d'un morceau

que vous avez enregistr
(Song Write)
Si vous tes satisfait du morceau que vous avez
enregistr, vous pouvez sauvegarder ce morceau
comme morceau User (User song).
1. Assurez-vous que le morceau soit arrt.
page de slection de morceau.
Si vous avez modifi les rglages de morceau, une
astrisque * apparatra gauche du numro,
indiquant que le morceau slectionn a t modifi
(dit). Sachez que si vous teignez l'instrument sans
sauvegarder le morceau modifi, ce sont ses rglages
prcdents qui r-apparatront
3. Pressez [WRITE].
L'affichage suivant apparatra et un _ (curseur)
fig.12-7
WRITE
INITIALIZE
Si vous ne dsirez pas modifier le numro ni le nom,

Si vous dcidez de ne pas sauvegarder le morceau,
pressez [EXIT].
155
12
4. Slectionnez le morceau devant servir de

destination la sauvegarde.
Lorsque vous sauvegardez un morceau, seule la
banque User peut tre slectionne.
de sauvegarde.

pour contrler le nom du morceau qui se trouve
actuellement dans le numro choisi comme
destination de la sauvegarde. Aprs avoir trouv un
morceau qu'il vous importe peu de remplacer, pressez

Le curseur passera au dbut de la seconde ligne de
l'afficheur.
fig.12-8
7. Assignez un nom au morceau.

spcifier les caractres.
Espace, AZ, az, 09, ! # $ % & ( ) * + , - . / : ; < = >
?@[]^_`{|}
nom.
Pour ramener le curseur vers la gauche, pressez PAGE
[<].
9. Pressez [ENTER].
L'cran de confirmation apparatra.
fig.12-9
12

fig.12-10 (2-36)
La procdure d'criture de morceau (Song Write)

Le morceau a maintenant t sauvegard.
156
Chapitre 13. Edition des morceaux (Song Edit)

De la mme faon que vous ditez un pattern en mode
Pattern, vous pouvez diter un morceau en mode
Song. La procdure de changement en mode Song est
appele "dition de morceau" (Song Edit).
* Un morceau dit est maintenu en aire temporaire. Si
vous dsirez conserver le morceau que vous avez cr,
vous devez accomplir la procdure d'criture de morceau.
Sauvegarde d'un morceau que vous avez
enregistr (Song Write) (p. 155)
1. Slectionnez le morceau source de la copie.

clavier [1].
La page de rglage Song Copy apparatra dans
l'afficheur.
fig.13-2
EDIT
Prcautions lors de l'dition d'un morceau

Un morceau peut tre dit lorsque la page de
slection de morceau du mode Song est affiche (c'est-dire quand l'indicateur [PTN/SONG] est allum). Il
n'est pas possible de passer dans les diffrentes pages
d'dition alors que le morceau est reproduit.
Rglage des paramtres
Pour utiliser ou modifier les paramtres, utilisez [INC]
[DEC] ou la molette [VALUE].
Vous pouvez aussi utiliser [FWD] [BWD] pour
spcifier l'emplacement auquel vous dsirerez
commencer l'dition (le numro de reproduction du
pattern ou rang dans l'ordre dans l'ordre de
reproduction).
3. Slectionnez le morceau destination de la

copie.
Plage : U:01U:50
4. Pressez [ENTER].
L'afficheur indiquera le numro de reproduction du
pattern (rang dans l'ordre de reproduction) du
morceau de destination de la copie et le pattern
correspondant.
5. S p c i f i e z l ' e m p l a c e m e n t ( n u m r o d e
reproduction du pattern) auquel la copie
commencera.
Plage : 150, END
fig.13-3
CURRENT
NEXT
Durant l'dition, si vous dsirez retourner la page de

rglage de paramtre prcdente, pressez PAGE [<].
Si vous dsirez annuler votre dition, pressez [EXIT].
Copie d'un morceau (Song

Copy)
Cette procdure copie un morceau dans un
emplacement spcifique d'un autre morceau. Cela
peut servir combiner deux morceaux en un seul ou
combiner les parties de diffrents morceaux pour crer
un morceau diffrent.
* S'il y a dj des donnes dans le morceau choisi comme
destination de la copie, ces donnes seront remplaces.
Le nombre de patterns du morceau destination de la
copie peut augmenter, notamment lorsque le morceau
source de la copie contient plus de patterns que le
morceau destination de la copie.
fig.13-1
P:002 U:002 C:007
SONG U:01
Si le rglage est END, les donnes seront copies la

fin du morceau de destination de la copie.
* Il n'est pas possible de demander une procdure de copie
dont le rsultat serait un morceau contenant plus de 50
patterns.
6. Pressez [ENTER].
L'cran de confirmation s'affichera.
fig.13-4
13
La procdure de copie de morceau s'effectuera et
SONG U:02
U:004 U:001 P:004 P:002 U:002 C:007
U:004 U:001 P:004
SONG U:02
P:002 U:002 C:007
SONG U:01
SONG U:03
C:001 U:001 P:002 U:002 C:007
C:001U:001 U:003
SONG U:03
157
Chapitre 13. Edition des morceaux (Song Edit)
Suppression de patterns non

voulus dans un morceau
(Delete Pattern)
Cette procdure supprime un pattern d'un morceau.
Quand un pattern est supprim, les patterns qui le
suivaient avancent pour combler l'espace cr. Utilisez
cela lorsque vous dsirez retirer des patterns non
voulus dans unmorceau.
P:002 C:001 C:007
P:002 C:007
SONG U:01
Delete
1. Slectionnez le morceau dans lequel vous

dsirez supprimer un pattern.
clavier [3].
La page de rglage Delete Pattern apparatra et
l'afficheur indiquera le numro de reproduction du
pattern et le pattern correspondant.
CURRENT
EDIT
* Un maximum de 50 patterns peut tre enregistr dans un

morceau. Si le morceau contient dj 50 patterns, aucun
autre pattern ne pourra plus tre insr.
C:001
Insert
P:002 U:002 C:001 C:007
P:002U:002 C:007
SONG U:01
1. Slectionnez le morceau dans lequel vous

dsirez insrer un pattern.
clavier [4].
La page de rglage Insert Pattern apparatra et
l'afficheur indiquera le rang de reproduction du
pattern et le pattern correspondant.
fig.13-9
CURRENT
EDIT
NEXT
NEXT
3. Slectionnez le pattern (son numro de

reproduction ou rang dans l'ordre de
reproduction) que vous dsirez supprimer.
Plage : 150, ALL
Avec un rglage ALL, tous les patterns du morceau

seront supprims (Song Initialize ou initialisation de
morceau).
3. S p c i f i e z l ' e m p l a c e m e n t ( r a n g d e
reproduction du pattern) au niveau duquel
le pattern sera insr.
Plage : 149, END
Avec un rglage END, le pattern sera ajout la fin du
morceau.
4. Pressez [ENTER].
L'afficheur vous permettra maintenant de slectionner
le pattern qui sera insr.
fig.13-10
4. Pressez [ENTER].
fig.13-7
5. Slectionnez le pattern qui sera insr.

Plage : P:001P:714, U:001U:200, C:001C:200
* Vous pouvez presser [PRESET], [USER] ou [CARD]
pour changer de banque.
6. Pressez [ENTER].
13
La procdure de suppression de pattern s'effectuera et
Insertion d'un pattern

(Insert Pattern)
Cette procdure insre un pattern dans l'emplacement
que vous aurez spcifi l'intrieur d'un morceau.
Utilisez cela lorsque vous dsirez des patterns
supplmentaires au morceau.
158
fig.13-11

La procdure d'insertion de pattern s'effectuera et
Chapitre 14. Emploi de cartes mmoire

Comment utiliser une carte
mmoire
La face arrire de la MC-505 a une fente pour carte
mmoire qui vous permet d'utiliser une carte mmoire
(SmartMedia, optionnelle). Les cartes mmoire
peuvent tre utilises selon les faons suivantes.
1) En plus des banques User en mmoire interne, vous
pouvez utiliser les banques Card pour stocker des
patches User et des patterns User (les banques sur
carte pour stocker vos patches et patterns
personnels).
Patches :
C:A001C:D128, C:01C:20 (p. 23)
Patterns :
C:001C:200 (p. 19)
Patches et patterns qui sont stocks dans une
banque de carte peuvent tre utiliss de la mme
faon que ceux stocks dans une banque User.
2) Tous les rglages de la MC-505 y compris les
rglages de systme peuvent tre sauvegards
(copis) dans une carte et restaurs en mmoire
interne (rechargs) quand vous les dsirez.
* Except lorsque vous accomplissez la procdure de
duplication de carte (p.161), veillez teindre l'appareil
avant d'insrer ou de retirer une carte..
* Si un autocollant de protection contre l'criture est fix
sur la zone de protection contre l'criture de la carte
mmoire, il ne sera plus possible d'enregistrer ou d'effacer
les donnes de cette carte. Poour sauvegarder ou intialiser
un pattern ou un patch, veillez ce que cet autocollant de
protection ne reste pas sur la carte. Pour des dtails sur
cet autocollant, rfrez-vous au mode d'emploi de votre
carte mmoire.
Si vous essayez de lancer une procdure telle que la
sauvegarde dans la banque de la carte, le message
suivant apparatra.
fig.14-0
4 MB: Maximum 480,000 notes

(360,000 notes s'il y a un fichier de sauvegarde)
Insertion et retrait d'une carte

Except lors de la procdure de duplication de carte,
veillez toujours teindre l'appareil quand vous
insrez ou retirez une carte.
1. L'appareil tant teint, insrez la carte
mmoire dans la fente pour carte mmoire
de la face arrire comme indiqu dans le
schma. Poussez la carte fermement fond
dans la fente.
fig.14-1
Avant d'utiliser une carte

neuve (Formatage)
Avant qu'une carte mmoire que vous venez d'acheter
ne puisse tre utilise par la MC-505, vous devez
utiliser la procdure de formatage (Format) pour la
prparer l'utilisation avec la MC-505. Quand une
carte mmoire est formate, toutes les donnes qui se
trouvaient sur cette carte sont effaces. Cela signifie
que vous pouvez utiliser galement cette procdure
pour effacer une carte qui avait dj t utilise par la
MC-505.
Lorsqu'une carte non formate est insre, l'affichage

suivant apparat.
fig.17-14
Cartes mmoire que la MC-505

peut utiliser
La MC-505 peut utiliser les cartes mmoire suivantes
(vendues sparment). Les cartes mmoire autres que
celles spcifies ne doivent pas tre insres dans la
fente pour carte mmoire.
S2M-5 (type 2 Mo)
S4M-5 (type 4 Mo)
Les carte 2 Mo et 4 Mo diffrent quant au nombre
maximal de patterns qu'elles peuvent contenir.
2 Mo: Maximum 220,000 notes
(100,000 notes s'il y a un fichier de sauvegarde)
1. Assurez-vous que la carte mmoire que

vous dsirez formater est insre dans la
fente pour carte mmoire.
clavier [15].
Cela nous amne l'cran de formatage des cartes.
fig.14-2
159
14
SHIFT
1. Assurez-vous qu'une carte mmoire est

bien insre dans la fente pour carte
mmoire.
15
3. Pressez [ENTER].
L'affichage suivant apparatra et la procdure de
formatage s'effectuera.
fig.14-3 (2-36)
4. L o r s q u e l e f o r m a t a g e e s t
l'affichage suivant apparat.

clavier [15].
Vous passerez en page de formatage de la section
CARD.
3. Pressez PAGE [>] pour slectionner la page
User Backup.
fig.14-5
termin,
fig.14-4
4. Pressez [ENTER].
sauvegarde s'effectuera.
fig.14-6 (2-36)
Sauvegarde de tous les

rglages internes sur carte
(Backup)
Toutes les donnes internes (patches User, patterns
User, songs User, pattern sets User, RPS set User, etc.)
et les rglages de systme peuvent tre sauvegards en
bloc dans une carte mmoire. Ces donnes sont
collectivement regroupes sous le nom de fichier de
sauvegarde ou fichier "backup". Chaque carte
mmoire peut contenir un de ces fichiers.
* Pour crer un fichier de sauvegarde, il doit y avoir au
moins 1030 Ko de disponible sur la carte mmoire. Si
vous essayez de faire une sauvegarde alors qu'il y a moins
de 1030 Ko de mmoire restant disponible sur la carte, le
message suivant apparat. Si cela se produit, initialisez les
patterns non ncessaires pour augmenter la mmoire
disponible sur la carte jusqu' ce que vous obteniez 1030
Ko ou plus.
fig.14-4-1
14
Si vous dsirez vrifier la quantit de mmoire

restant disponible sur la carte ...
Contrle de la quantit de mmoire restante
(Memory Info) (p. 144)
Si depuis le dbut vous dsirez rserver de la mmoire

pour crer un fichier de sauvegarde, vous pouvez
accomplir la procdure de sauvegarde afin de crer
immdiatement un fichier de sauvegarde ds le
formatage de la carte
160
5. Quand la sauvegarde a t effectue,

fig.14-7
Si vous dsirez quitter la page de rglage, pressez

[EXIT].
* Si vous accomplissez une procdure de sauvegarde sur
une carte qui contient dj un fichier de sauvegarde, ce
prcdent fichier de sauvegarde est perdu.
Retauration en mmoire interne

des rglages sauvegards sur
carte (Rechargement)
Cette procdure charge en mmoire interne le contenu
d'un fichier de sauvegarde (backup) sauvegard sur
une carte .
1. Assurez-vous que la carte mmoire est
mmoire.
clavier [15].
CARD.
3. P r e s s e z P A G E [ > ] d e u x f o i s
slectionner la page Backup Load.
pour
fig.14-8
4. Pressez [ENTER].
rechargement s'effectuera.
5. L o r s q u e l a p r o c d u r e e s t t e r m i n e ,
fig.14-10-3
fig.14-9 (2-36)

5. Q u a n d l e r e c h a r g e m e n t e s t t e r m i n ,
fig.14-10
Cette procdure copie toutes les donnes d'une carte

mmoire dans une autre carte mmoire pour crer une
rplique exacte de la premire carte. Si une carte
contient des donnes importantes, c'est une bonne
ide que de crer un double titre de scurit
* La procdure de duplication de carte ne peut tre utilise

qu'avec des cartes de mme capacit. Par exemple, il n'est
pas possible de copier une carte de 2 Mo dans une carte de
4 Mo ou vice-versa..
Suppression du fichier de
sauvegarde de la carte
(Backup Delete)
Lorsque vous n'avez plus besoin d'un fichier de
sauvegarde que vous avez cr, vous pouvez
supprimer ce fichier. En supprimant le fichier de
sauvegarde, vous augmentez la capacit de la carte de
120 000 notes.
1. Assurez-vous qu'une carte mmoire est
mmoire.
clavier [15].
CARD.
3. P r e s s e z P A G E [ > ] t r o i s f o i s
slectionner la page Backup Delete.
Duplication d'une carte

(Card Duplicate)
1. Prparez la carte mmoire source de la

copie et une carte mmoire vide de mme
capacit.
La carte de destination de la copie doit avoir dj t
formate.
2. En tenant enfonc le bouton [CARD] de la
section BANK, pressez le bouton [POWER]
pour mettre sous tension.
fig.14-11
POWER
CARD
ON
OFF
EFX
pour
fig.14-10-1
3. Insrez la carte mmoire source de la copie

dans la fente pour carte mmoire.
4. Pressez [ENTER].
suppression de fichier de suavegarde s'effectuera.
4. Pressez [ENTER].
fig.14-12 (2-36)
fig.14-10-2 (2-36)
161
14
5. Aprs quelques instants, l'affichage suivant

apparatra vous demandant de retirer la
carte source de la copie et d'insrer la carte
Protecteur de carte
fig.14-13
* Mme si la carte mmoire avait dj t formate quand

vous l'avez achete, elle doit tre reformate par la MC505.
6. Pressez [ENTER].
fig.14-14 (2-36)
7. Aprs quelques instants, l'affichage suivant

apparatra, aussi rptez les tapes 36.
fig.14-14-1
8. Quand la procdure de duplication de carte

est termine, l'affichage suivant apparat.
fig.14-16
Installation du protecteur de carte

La MC-505 dispose d'un protecteur de carte pour
empcher le vol de la carte mmoire. Pour installer le
protecteur de carte, utilisez la procdure suivante.
1. A l'aide d'un tournevis, retirez les vis se
situant de part et d'autre de la fente pour
carte mmoire.
14
2. Insrez la carte mmoire dans la fente

pour carte mmoire.
3. Utilisez les vis pour fixer le protecteur de
carte comme indiqu ci-dessous.
fig.14-17TEXT
162
Vue latrale
Chapitre 15. Configuration (Systme)

Ici, vous pouvez faire des rglages qui affectent le
fonctionnement de la totalit de la MC-505, tels que
l'accord et la mthode de synchronisation. Les
rglages des diffrents paramtres de systme sont
mmoriss mme aprs extinction de l'appareil.
Accord de chaque note

(temprament ou Scale Tune)
En modifiant l'accord de chacune des 12 notes de la
gamme de do si (C B), vous pouvez jouer l'aide
de diffrents tempraments.
* Il n'est pas possible d'accder aux diffrentes pages de

rglage du systme alors qu'un pattern ou un morceau est
reproduit.
Scale Tune SW (Scale Tune Switch)
Rglages relatifs l'accord

et au gnrateur de sons
Tune (Scale Tune ou temprament)

clavier [9].
TUNE/SOUND.
paramtres dans la section, et utilisez [INC]
[DEC] ou la molette [VALUE] pour rgler
chaque paramtre.
fig.15-1
SHIFT
9
PAGE
Ce commutateur vous permet d'activer ou dsactiver

la fonction temprament (Scale Tune).
Plage : OFF, ON
Ajuste la hauteur de chaque note. La hauteur est
spcifie en unit d'un centime par rapport la
hauteur du temprament gal.
Plage : -64+63
Pressez le pad de clavier appropri pour slectionner
la note que vous dsirez ajuster.
Un centime correspond un centime de demi-ton.
A propos des divers tempraments

Temprament gal
Ce temprament divise l'octave en 12 parties gales et
c'est le temprament le plus largement utilis
aujourd'hui, particulirement en musique occidentale.
Quand Scale Tune Switch est sur On, la MC-505 utilise
le temprament gale
Intonation juste (avec do en tonique)
Par rapport au temprament gal, ce temprament
harmonise plus parfaitement les triades principales.
Toutefois, cet effet n'est obtenu que dans une seule
tonalit, et si vous modulez dans une autre tonalit, les
accords deviendront dissonnants.
Partie active
Rglage de l'accord gnral

(Master Tune)
Cela rgle l'accord du gnrateur de sons de la MC505. L'afficheur vous donne la frquence de la note la4
(A4).
Plage : 427.4440.0452.6 Hz
Temprament de style arabe

C'est un temprament connu sous le nom de gamme
arabe. Dans la MC-05, vous pouvez bnficier de ce
temprament dans les trois tonalits de sol (G), do (C)
et fa (F).
Exemple
Temprament Intonation juste Temprament
Note gal
(do en tonique) style arabe
C
0
0
-6
C#
0
-8
+45
D
0
+4
-2
D#
0
+16
-12
E
0
-14
-51
F
0
-2
-8
F#
0
-10
+43
G
0
+2
-4
G#
0
+14
+47
A
0
-16
0
A#
0
+14
-10
B
0
-12
-49
163
15
Choix du mode de changement

de patch (Patch Remain)
Rglages relatifs aux

commandes
Vous pouvez spcififer si les notes actuellement

produites seront coupes ou non lors de la slection
d'un autre patch ou kit rythmique.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage on, les notes encore en cours au
moment du changement du patch se poursuivent.

clavier [10].
L'cran prsentera la plage de rglage de la section
CONTROLLER (commande).
Choix du nombre de notes pour

chaque partie (Voice Reserve)
Ce paramtre dtermine le nombre de notes qui seront
rserves pour chaque partie lorsque le nombre total
de notes demandes dpassera 64.
Plage : 064
Utilisez [PART SELECT] et les boutons PART pour
slectionner la partie dont vous dsirez modifier les
rglages.
Les rglages de rserve de voix (Voice Reserve)
peuvent tre faits sur un total de 64 notes pour toutes
les parties.

paramtres dans la section et [INC] [DEC]
ou la molette [VALUE] pour rgler chaque
paramtre.
fig.15-3
SHIFT
10
PAGE
Choix de la plage de variation de

rsonance (Resonance Limiter)
Vous pouvez spcifier la plage dans laquelle le
potentiomtre [RESONANCE] pourra tre utilis pour
le rglage.
Vous pouvez faire des rglages indpendants pour la
partie rythmique [Reso Limit-R] et pour les autres
parties [Reso Limit-N].
Plage : 50127
Quand ce rglage est augment, la plage de variation
du potentiomtre [RESONANCE] augmente.
fig.15-2
Reso Limit-R = 100

0
100
RESONANCE
Rglage du contraste de
l'afficheur (LCD Contrast)
Ce paramtre ajuste le contraste (la brillance) de
l'afficheur LCD. Augmenter cette valeur augmentera
le contraste de l'afficheur.
Plage : 116
15
164
Rglage de la dynamique
produite par le jeu sur les pads
de clavier (Pad Velocity)
Quand vous utilisez les pads de clavier pour jouer,
toutes les notes seront produites avec la mme
dynamique (la mme force). Ce rglage dtermine
quelle sera cette dynamique.
Plage : 1127
Quand cette valeur est augmente, les notes joues sur
les pads de clavier sont plus fortes.
Choix du fonctionnement de la
pdale
Pdl Assign (Pedal Assign)
Ce paramtre spcifie la fonction d'une pdale
commutateur connecte en prise PEDAL.
Plage :
HOLD: La pdale fonctionnera comme pdale de
sustain.
SHIFT: La pdale fonctionnera comme le bouton
SHIFT.
FUNC: La pdale fonctionnera comme le bouton
FUNC.
PTN-I: (Pattern Increment) Les patterns du pattern
set actuellement slectionn seront
successivement slectionns comme patterns
suivants.
TAP:
La pdale fonctionnera comme le bouton
TAP.
R-TPS: La pdale fonctionnera comme le bouton
TRANSPOSE.
PLAY: La pdale fonctionnera comme le bouton
PLAY / STOP.
BEAM: La pdale commutera on/off le DBeam
Controller.
SOSTE: La pdale fonctionnera comme pdale
sostenuto.
Pdl Pola (Pedal Polarity)

Dtermine la polarit de la pdale.
Plage : STANDARD, REVERSE
Si vous utilisez une pdale la polarit inverse (ce
qui fait que la pdale fonctionne de faon inverse par
rapport ce que vous esprez), slectionnez
REVERSE.
Choix du fonctionnement du
DBeam Controller
BeamPol (Beam Polarity)
Commute la polarit du DB Controller.
Plage de rglages : STANDARD, REVERSE
Avec un rglage REVERSE, la direction de
commande du DBeam controller est inverse.
Beam Assign1 (Assignation 1)

Dtermine le style qui sera slectionn quand [TYPE
SELECT] est utilis pour allumer l'indicateur du haut.
Plage de rglages : 0128 (numro de type)
Avec les rglages d'usine, 24 (24: Turntable) est
slectionn.

SELECT] est utilis pour allumer l'indicateur mdian.
Avec les rglages d'usine, 07 (07: Cut+Reso2-A) est
slectionn.

SELECT] est utilis pour allumer l'indicateur du bas.
Avec les rglages d'usine, 27 (27: Adlib1) est
slectionn.
Beam Range L (Beam Range Lower)

Dtermine la limite basse de la plage du DBeam
Controller.
Les valeurs sous ce rglage ne seront pas produites.
Plage de rglages : 0UPR
Beam Range U (Beam Range Upper)

Dtermine la limite haute de la plage du DBeam
Controller.
Les valeurs au-dessus de ce rglage ne seront pas
produites.
Plage de rglages : LWR127
* Il n'est pas possible de rgler la valeur basse (lower) audessus de la valeur haute (upper), ni l'inverse. Aussi, les
rglages Beam Range Lower/Upper ne sont valides que
lorsque le type slectionn est 05:Cut+Reso1A10:Cut+Reso3-S.
165
15
Rglages relatifs au
squenceur
SLAVE:

clavier [11].
SEQUENCER.
paramtres dans la section et utilisez [INC]
chaque paramtre.
fig.15-4
SHIFT
externe piloteront la reproduction/l'arrt

du squenceur interne.
Le squenceur interne se synchronisera sur
les messages d'horloge MIDI reus d'un
appareil externe. Si aucun message
d'horloge MIDI n'est reu, la reproduction
de pattern/morceau ne se produira pas
mme si vous pressez le bouton [PLAY].
* Avec un rglage SLAVE, l'indicateur SLAVE de la

faade est allum.
MIDI
SLAVE
11
PAGE
Transmission des messages de

synchronisation (Sync Out)
Dtermine si les messages MIDI relatifs la
synchronisation seront ou non transmis.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage on, les messages suivants seront
transmis par la prise MIDI out.
Coup d'horloge :
F8
Dmarrage :
FA
Reprise :
FB
Arrt:
FC
Pointeur de position dans le morceau : F2
Pour faire reproduire des morceaux

en boucle (Loop Mode)
Rglages de synchronisation
(Sync Mode)
15
Dtermine comment le squenceur interne

fonctionnera et comment les messages d'horloge MIDI
seront transmis et reus.
Plage :
INT:
Le squenceur interne se synchronisera sur
l'horloge de tempo interne et transmettra
les messages MIDI d'horloge. Tout
message MIDI d'horloge reu d'un
appareil externe sera ignor.
REMOTE: Le fonctionnement sera essentiellement le
mme qu'avec INT. Toutefois, les messages
start/stop reus d'un appareil MIDI
166
Dtermine comment les morceaux seront reproduits.

Vous pouvez faire reproduire successivement en
boucle le mme morceau ou faire jouer la suite tous
les morceaux.
Plage :
OFF:
C'est le mode de reproduction normal. Le
morceau actuellement slectionn ne sera
reproduit qu'une fois.
LOOP1: Le morceau actuellement slectionn sera
reproduit rptitivement.
LOOP2: Tous les morceaux seront reproduits la
suite.
* Si vous slectionnez LOOP2 pour faire reproduire un
morceau, nous vous recommandons qu'un pattern
coupant toutes les parties (un pattern silencieux) soit
insr la fin du morceau pour les morceaux s'enchanent
sans coup.
Rglage du volume du
mtronome (Metronome Level)
Fixe le volume du mtronome.
Plage : 0127
Augmenter ce rglage augmentera le volume.
Choix de l'instant de dclenchement

pour la reproduction RPS (RPS
Trigger Quantize)
Quand vous utilisez la fonction RPS alors qu'un
pattern est reproduit, la reproduction du pattern et de
la phrase peuvent tre dcales, selon le moment o
vous pressez le pad de clavier. Avec la MC-505, vous
pouvez spcifier l'instant de dclenchement de la
phrase, aussi la reproduction se fera-t-elle en parfaite
synchronisation avec le pattern.
Plage : REAL,
, MES
REAL: La phrase jouera immdiatement, ds que
vous presserez le pad de clavier.
16th: Le pattern sera divis en doubles croches, et
quand vous presserez le pad de clavier, la
phrase commencera au dbut de l'unit double
croche suivante.
8th:
Le pattern sera divis en croches, et quand
vous presserez le pad de clavier, la phrase
commencera au dbut de l'unit croche
suivante.
4er:
Le pattern sera divis en noires, et quand vous
presserez le pad de clavier, la phrase
commencera au dbut de l'unit noire
suivante.
MES: Le pattern sera divis en unit d'une mesure et
lorsque vous presserez le pad de clavier, la
phrase commencera au dbut de la mesure
suivante. Cela vous permet de vous assurer
que la phrase commencera exactement au
dbut de la mesure suivante.
* Except quand ce paramtre est rgl sur REAL, presser
le pad de clavier lgrement avant l'instant rellement
voulu pour le dclenchement vous aidera bien
synchroniser la phrase avec le pattern.
Calcul automatique de l'octet de

vrification ou checksum (Auto
Checksum)
Cela permet de dterminer si l'octet de vrification
(checksum) sera calcul automatiquement ou non
lorsque vous utiliserez la page Microscope pour
programmer un message exclusif.
Plage : OFF, ON
Avec les rglages d'usine, ce paramtre est sur ON. Si
vous ne dsirez pas ce calcul automatique, rglez ce
paramtre sur OFF.
Commutation de Tap Tempo

(Tap Switch)
Dtermine si [TAP] peut tre utilis ou non pour
modifier le tempo.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage OFF, il n'est pas possible d'utiliser
[TAP] pour modifier le tempo.
Choix de la rsolution du Tap

Tempo (Tap Resolution)
Dtermine la valeur de note de base qui sera utilise
quand le bouton servira modifier le tempo.
Plage :
Quand vous pressez le bouton TAP, le tempo sera
chang selon des intervalles correspondant la valeur
de note spcifie.
* Si le pattern est arrt, la phrase sera reproduite

immdiatement, quels que soient ses rglages.
Synchronisation des arpges sur

le pattern (Arpeggio Sync)
Vous pouvez spcifier si les arpges seront ou non
synchroniss avec la reproduction du pattern.
Plage : OFF, ON
Avec les rglages d'usine, ce paramtre est sur OFF.
Si vous ne dsirez pas que les arpges soient
synchroniss avec la reproduction du pattern, rglez
ce paramtre sur OFF.
15
167
Rglages relatifs au MIDI

clavier [12].
La page de rglage de la section MIDI apparatra.
paramtres dans la section et utilisez [INC]
chaque paramtre.
fig.15-7
SHIFT
12
PAGE
Partie R 1 2 3 4 5 6 7
Partie active
Partie R 1 2 3 4 5 6 7
Partie active
Emploi d'un clavier MIDI externe

la place des pads de clavier
(Remote Keyboard Switch)
Un clavier MIDI externe peut tre utilis la place des
pads de clavier de la MC-505.
Plage : OFF, ON
Le rglage d'usine par dfaut est ON, aussi quel que soit
le rglage du canal de transmission du clavier MIDI
externe, il fera jouer le patch de la partie active. Si vous
dsirez utiliser la MC-505 comme gnrateur de sons
multitimbral 8 parties pilot par un squenceur
externe, commutez ce rglage sur OFF. Cela permettra
aux messages MIDI transmis par le squenceur externe
de faire jouer les patches indpendamment pour chaque
canal (partie).
Vous devrez galement rgler ce paramtre sur OFF si
vous dsirez que les messages de note reus sur le canal
de commande d'arpge ou de RPS pilote les arpges ou
la fonction RPS.
Choix du canal qui pilotera les arpges
(Arpeggio Control Channel) (p. 169)
Choix du canal qui pilotera la fonction RPS
(RPS Control Channel) (p. 169)
Diffrenciation entre units de

mme modle (Device ID)
Ce paramtre fixe le numro d'identification d'unit
(device ID). Les appareils MIDI ont un numro
d'identification appel identification de modle
(modle ID) qui diffre pour chaque modle
d'appareil. Quand des messages exclusifs sont
transmis et reus, ce numro sert distinguer les
diffrents modles. Toutefois, quand deux appareils
ou plus d'un mme modle doit recevoir et
transmettre indpendamment des donnes exclusives,
l'identification de modle n'est plus une distinction
suffisante. Pour cette raison, le numro d'identification
d'unit sert faire la diffrence entre deux MC-505 ou
plus.
Plage : 1732
Avec les rglages d'usine, le numro d'identification
d'unit est rgl sur 17. Si vous utilisez une seule MC505, il n'est pas ncessaire de changer ce rglage.
Retransmission par la MIDI OUT

de messages reus en MIDI IN
(Fonction Thru)
15
Quand cette fonction est sur ON, les messages MIDI

reus en prise MIDI IN sont retransmis sans
changement par la prise MIDI OUT.
168
Plage : OFF, ON
* Quand l'arpgiateur est activ, les messages reus en
prise MIDI IN ne sont pas retransmis par la MIDI OUT
mme si ce rglage THRU est sur on.
Choix du statut de rception pour

chaque partie (MIDI Rx Switch)
Pour chaque partie [R][7], vous pouvez dterminer si
les messages MIDI venant par la MIDI IN seront ou
non reus. Utilisez [PART SELECT] et les boutons
PART pour slectionner la partie dont vous dsirez
changer les rglages.
Plage : OFF (-), ON (+)
Avec un rglage OFF, la partie correspondante ne peut
pas tre dclenche par l'appareil MIDI externe.
Dconnexion des pads de clavier

du gnrateur de sons interne
(Local Tx)
Vous pouvez dterminer si les messages MIDI de la
section de commande (pads de clavier,
potentiomtres, curseurs, DBeam Controller, pdales,
etc.) seront envoys ou non chaque partie [R][7].
Utilisez [PART SELECT] et les boutons PART pour
dterminer la partie dont vous dsirez modifier les
rglages.
Plage :
INT (I):
Les messages de la section de commande
seront transmis uniquement au gnrateur
de sons interne.
EXT (E): Les messages de la section de commande
seront transmis uniquement par la MIDI
OUT.
BOTH (B): Les messages de la section de commande
seront transmis la fois au gnrateur de
sons interne et par la MIDI OUT.
Normalement, vous laisserez ce rglage sur BOTH.
Si vous ne dsirez pas que des messages de la section
de commande soient transmis par la MIDI OUT,
slectionnez INT.
Si vous dsirez utiliser la section de commande pour
ne piloter qu'un gnrateur de sons externe,
slectionnez EXT.
Choix du canal qui commandera les

arpges (Arpeggio Control Channel)
Dtermine le canal utilis par les messages de note
reus d'un appareil MIDI externe pour piloter les
arpges quand Remote Kbd est sur OFF.
Plage : OFF, 116
Quand les messages de note du canal spcifi sont
reus d'un appareil externe, un arpge sera gnr
avec comme base les notes reues, et jou par la partie
active.
Avec les rglages d'usine, le rglage est 16.

* Si Remote Kbd est sur ON, vous pouvez faire jouer des
arpges sur la partie active en commutant simplement
l'arpgiateur sur ON.
Choix du canal qui commandera

la RPS (RPS Control Channel)
Dtermine le canal utilis par les messages de note
reus d'un appareil MIDI externe pour piloter la RPS
quand Remote Kbd est sur OFF.
Plage : OFF, 116
Quand les messages de note du canal spcifi sont
reus d'un appareil externe, la RPS joue.
Avec les rglages d'usine, le rglage est 15.
* Si Remote Kbd est sur ON, ce rglage est ignor.
Choix de la faon dont les donnes

de potentiomtre sont transmises
(mode de ransmission/ rception
d'dition)
Ce mode spcifie le type de message qui sera utilis
pour communiquer avec des appareils externes
lorsque les potentiomtres/curseurs de la faade sont
dplacs alors que l'indicateur [TONE SELECT] est
teint.
* Si un potentiomtre/curseur de la faade est dplac alors
que l'indicateur [TONE SELECT] est allum, le rglage
correspondant sera transmis sous forme de messages
exclusifs pour chaque tone (toutefois, si les 4 tones sont
slectionns, le rsultat sera le mme que lorsque [TONE
SELECT] est teint). De la mme faon, les donnes des
potentiomtres des sections REVERB, DELAY et EFX
seront galement transmises comme messages exclusifs,
quel que soit le mode.
Plage : MODE1, MODE2
MODE1: Les donnes de potentiomtres/curseurs
seront transmises et reues comme
messages de changement de commande et
donnes exclusives.
MODE2: Les donnes de potentiomtres/curseurs
seront transmises et reues comme
messages de changement de commande.
169
15
Avec les rglages d'usine, le paramtre est rgl sur

MODE1.
* Avec MODE1, certains changements de commande sont
automatiquement convertis en messages exclusifs pour la
transmission. Aussi, lorsqu'un tel message exclusif
converti est reu, il est l'inverse converti en changement
de commande dans la MC-505.
* Avec MODE2, les potentiomtres et curseurs
transmettront et recevront les messages MIDI d'une
faon qui diffre de celle voulue par les caractristiques
MIDI officielles. Soyez donc averti que MODE2 est une
utilisation non standard du MIDI.
Si vous dsirez connatre les assignations des
numros de commande pour chaque
potentiomtre/curseur en MODE1 et MODE2...
Liste des rglages de transmission/
rception (p. 233)
* Si vous dsirez que la MC-505 reoive des messages
MIDI qui ont t transmis par les potentiomtres/
curseurs un appareil externe (puis retransmis la MC505), vous devez slectionner le mme mode de
transmission/rception d'dition (Edit TxRx) que celui
employ pour la transmission des donnes l'origine. Si
ce rglage diffre, les messages MIDI Ne pourront pas tre
correctement interprts.
* Les donnes [WAVE SELECT] ne seront pas transmises
quel que soit le mode.
Rglages de rception pour

chaque type de message
Rx.PG (Rception de changement de
programme)
Dtermine si chaque partie recevra ou non les
messages de changement de programme.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage OFF, les changements de programme
ne seront pas reus.
Rx.Bank Sel (Rception de slection de

banque)
15

messages de slection de banque.
Range: OFF, ON
Avec un rglage OFF, les messages de slection de
banque ne seront pas reus.
Rx.Sys-Ex (Rception de systme

exclusif)
170
messages exclusifs.
Range: OFF, ON
Avec un rglage OFF, les messages exclusifs ne seront
pas reus.
Rglages de transmission pour

chaque type de message
Tx.PG (Transmission de changement
de programme)
Dtermine si les messages de changement de
programme seront ou non transmis par la MIDI OUT
quand le patch de chaque partie est chang.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage OFF, les changements de programme
ne seront pas transmis.
Tx.Bank Sel (Transmission de slection

de banque)
Dtermine si les messages de slection de banque
seront ou non transmis par la MIDI OUT quand le
patch de chaque partie est chang.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage OFF, les messages de slection de
banque ne seront pas transmis.
Tx.A-Sens (Transmission d'active

sensing)
Dtermine si les messages d'active sensing seront ou
non transmis par la MIDI OUT.
Plage : OFF, ON
Avec un rglage OFF, ces messages ne seront pas
transmis.
Chapitre 16. Applications complexes

Tirer parti du MIDI
Emploi d'un clavier MIDI externe la place

des pads de clavier (Remote Kebd) (p. 168)
Qu'est-ce que le MIDI?

La MC-505 enregistre et reproduit des donnes
musicales MIDI et lorsque ces donnes musicales
MIDI sont reues, son gnrateur de sons produit les
sons en fonction.
Qu'est-ce que le MIDI?
Le MIDI (Musical Instrument Digital Interface ou
interface numrique pour instruments de musique) est
un standard qui permet l'change de donnes
musicales entre instruments de musique lectroniques
et ordinateur. Des appareils qui ont un connecteur
MIDI peuvent tre relis l'aide d'un cble MIDI ce
qui leur autorise la transmission et la rception de
donnes. Aujourd'hui, le MIDI se trouve sur la plupart
des instruments de musique lectroniques. Sans MIDI,
il ne serait pas possible d'utiliser un clavier externe
pour faire jouer la MC-505 ou d'employer la MC-505
pour enregistrer et reproduire une interprtation joue
sur un clavier externe. Bien que vous puissiez utiliser
la MC-505 sans en savoir beaucoup propos du MIDI,
vous pouvez galement vouloir tirer pleinement parti
des possibilits offertes par les instruments de
musique lectroniques. Ce chapitre vous donnera des
explications simples des fonctions de la MC-505
relatives au MIDI.
* Les rglages de canal de transmission / rception de

chaque partie sont les suivants. Il n'est pas possible de
changer ces rglages pour chaque partie.
Partie rythmique :
Partie 1:
Partie 2:
Partie 3:
Partie 4:
Partie 5:
Partie 6:
Partie 7:
canal 10
canal 1
canal 2
canal 3
canal 4
canal 5
canal 6
canal 7
Le flux des signaux MIDI dans la MC-505 est le

suivant.
fig.16-1
MIDI In
MIDI Out
Thru
Section de
commande
Commutateur Local Tx
Commutateur MIDI Rx
Connecteurs MIDI
La MC-505 a deux connecteurs MIDI, qui fonctionnent
comme suit.
Connecteur MIDI OUT
Ce connecteur transmet les messages MIDI des
appareils MIDI externes.
Connecteur MIDI IN connector
Ce connecteur reoit les messages MIDI transmis par
les appareils MIDI externes. La MC-505 peut recevoir
ces messages pour jouer des notes ou slectionner des
sons, etc.
Canaux MIDI
Le MIDI est capable de transmettre de grandes
quantits de donnes musicales dans un seul cble
MIDI. Cela est rendu possible par le concept de
"canaux MIDI". Les canaux MIDI permettent des
messages destins un instrument donn de
distinguer ces messages de ceux prvus pour un autre
instrument. Il y a 16 canaux MIDI (1 - 16) et
normalement, l'appareil metteur doit tre rgl sur le
mme canal MIDI que l'appareil qui devra recevoir les
messages qu'il met. Avec les rglages d'usine, le
rglage du mode Kbd de la MC-505 est sur ON. Dans
ce cas, un clavier MIDI externe pourra faire jouer le
patch de la partie active, quel que soit son rglage de
canal de transmission.
Section
source
sonore
Section
squenceur
Assignation de sortie du squenceur
Si vous dsirez en savoir plus sur chaque

paramtre ...
Retransmission par la MIDI OUT des
messages reus en MIDI IN (Fonction Thru) (p.
168)
Choix du statut de rception pour chaque
partie (MIDI Rx Switch) (p. 169)
Dconnexion des pads de clavier du
gnrateur de sons interne (Local Tx Switch)
(p. 169)
Choix de la destination de sortie pour les
donnes musicales (Sequencer Output Assign)
(p. 25)
Quand des messages MIDI sont reus en prise MIDI

IN, l'indicateur MIDI s'allume.
fig.16-00
16
MIDI
SLAVE
171
Jeu de la MC-505 depuis un

clavier MIDI externe
Quand le commutateur Remote Kbd
est sur ON
fig.16-2
Par exemple, si vous dsirez faire jouer la partie 2,

rglez le canal de transmission du clavier MIDI
externe sur 2 puisque le canal de rception de la partie
2 est le 2.
Emploi d'un clavier MIDI externe la place
des pads de clavier (Remote Keyboard Switch)
(p. 168)
MIDI OUT
Canal MIDI = 116
MIDI IN
Remote Kbd = ON
En changeant la partie active sur la MC-505, vous

pouvez changer la partie qui jouera. Le canal de
transmission du clavier MIDI externe n'a pas
d'importance.
Quand le commutateur Remote Kbd

est sur OFF
fig.16-3
Slection des patches depuis un appareil MIDI

externe
En transmettant des messages de changement de
commande de type slection de banque (CC n0, CC
n32) et des messages de changement de programme
depuis un appareil MIDI externe destination de la
MC-505, vous pouvez changer le patch (kit rythmique)
de chaque partie. De cet instant, le commutateur de
rception de changement de programme et celui de
rception de slection de banque doivent tre sur ON
(p.170). Pour des dtails sur la faon dont les messages
de changement de programme et de slection de
banque sont transmis depuis votre appareil MIDI
externe, rfrez-vous au mode d'emploi de ce dernier.
Si vous dsirez savoir comment les messages de
changement de programme et de slection de
banque reus correspondent chaque patch (kit
rythmique), rfrez-vous :
Liste des patches preset (p. 192)
Liste des kits rythmiques preset
(p. 196)
Equipement MIDI (p. 234)
Emploi d'un clavier MIDI externe

pour dclencher RPS ou arpges
Dclenchement de RPS
MIDI OUT
Canal MIDI = 2
Canal 2
MIDI IN
Remote Kbd = OFF

Canal de rception de la partie 2 = 2
16
Rglez le canal de transmission de l'appareil MIDI

externe pour qu'il corresponde au canal de rception
de la partie de MC-505 que vous dsirez faire jouer.
172
1. Rglez Remote Keyboard Switch de la MC505 sur OFF (p. 168).

2. Rglez le canal de commande de RPS de la
MC-505 pour qu'il corresponde au canal de
transmission de l'appareil MIDI externe (p.
169).
C'est une bonne ide que de rgler le canal de
commande de RPS sur un canal qui n'entrera pas en
conflit avec les canaux de transmission/rception de
chacune des parties de la MC-505.
3. Pressez [RPS] pour allumer l'indicateur.
4. P r e s s e z u n e n o t e s u r l e c l a v i e r M I D I
externe et la RPS se dclenchera.
Les notes B1D3 dclencheront la RPS prvue
respectivement pour les pads de clavier [1][16].
C1
C2
C3
squenceur, faites les connexions suivantes.
C4
10
11
12
13
14
15
16
Dclenchement d'arpge
MIDI IN
MIDI OUT
Si Remote Kbd est sur ON, vous pouvez simplement

activer l'arpgiateur et jouer sur le clavier MIDI
externe pour produire des arpges.
1. Rglez le canal de commande d'arpge de
la MC-505 pour qu'il corresponde au canal
de transmission de l'appareil MIDI externe
(p. 169).
C'est une bonne ide que de rgler le canal de
commande d'arpge sur un canal qui n'entrera pas en
conflit avec les canaux de transmission/rception de
chacune des parties de la MC-505.
Thru = ON
MIDI IN
MIDI THRU
MIDI OUT
MIDI IN
Remote Kbd = OFF

Thru = OFF
2. Pressez ARPEGGIO [ON] pour activer

l'arpgiateur.
3. Quand vous jouez sur le clavier MIDI
externe, les arpges jouent avec le son de
la partie active.
Partie R7
Local Tx Sw = Ext
Partie R7 Local Tx Sw = EXT
Thru = OFF Remote Kbd = OFF
Thru = ON
Si le clavier MIDI externe que vous utilisez a une

fonction Split (qui fait que des sons diffrents peuvent
tre jous sur les zones gauche et droite du clavier),
vous pouvez la fois jouer des arpges et dclencher
la fonction RPS depuis votre clavier MIDI externe.
L'exemple suivant montre comment faire jouer des
arpges en zone suprieure du clavier MIDI externe et
dclencher la RPS depuis le zone infrieure.
Rglez le point de split du clavier MIDI externe sur
D#3 (r#3).
fig.16-5
RPS en bas
C1
C2
C3
MIDI IN
MIDI OUT2
MIDI IN1
MIDI OUT
MIDI OUT1
MIDI OUT
MIDI IN2
Interface MIDI
MIDI IN
Arpges en haut
C4
C5
Can. de transm. =15

Point de split
D#3 (r#3)
C6
C7
Can. de transm. =16
Arpg Ctrl Ch = 16
RPS Ctrl Ch = 15
Remote Kbd = OFF
Dclenchement de la MC-505
depuis une station de travail (ou
un ordinateur personnel)
Si vous dsirez utiliser une station de travail ou un
squenceur MIDI externe pour faire jouer la MC-505
(plutt que d'utiliser le squenceur interne de la MC505), ou pour connecter la MC-505 un ordinateur
personnel sur lequel tourne une application
Local Switch = OFF Thru = OFF
* Si vous dsirez connecter un ordinateur et faire jouer la

MC-505 depuis un programme squenceur MIDI etc.,
vous devrez utiliser l'interface MIDI approprie votre
ordinateur.
1. Activez la fonction THRU de votre station
de travail (ou de votre logiciel squenceur
MIDI.
2. Faites les rglages suivants sur la MC-505.
Local Tx pour toutes les parties : EXT (p. 169)
Remote Kbd : OFF (p. 168)
Fonction THRU : OFF (p. 168)
173
16
3. Rglez le canal de transmission de votre

station de travail (ou de votre logiciel
squenceur MIDI) pour qu'il corresponde au
canal de rception de la partie que vous
dsirez faire jouer.
Si vous avez connect une station de station de travail,
vous pouvez jouer sur le clavier de la station pour faire
sonner la MC-505 pendant que vous enregistrez votre
jeu sur la station de travail, ou bien dplacer le
potentiomtre de la MC-505 pour faire jouer son
arpgiateur et enregistrer ces donnes dans la station
de travail. Si la MIDI OUT de la MC-505 est connecte
la MIDI IN de l'interface MIDI ou du squenceur
MIDI externe, vous pouvez utiliser les potentiomtres/
curseurs de la MC-505 et enregistrez ces donnes.
* Si vous utilisez galement un module de sons
MIDiIexterne, vous pouvez viter des problmes en
dsactivant le canal de rception et le commutateur de
rception pour les parties que vous n'utiliserez pas.
Synchronisation sur le tempo quand vous

utilisez la MC-505 comme module de sons
En rglant Sync Mode sur SLAVE et en rglant
ensuite des paramtres tels que LFO Rate, Delay Time
et EFX Rate pour qu'ils se synchronisent sur le tempo,
vous pouvez synchroniser ces paramtres sur le tempo
d'un squenceur externe. Toutefois, dans ce cas, la MC505 rpondra aux messages de synchronisation du
squenceur externe et fera reproduire ses patterns. Si
vous dsirez simplement synchroniser les sons sur le
tempo, vous devrez slectionner un pattern vide qui
ne contient aucune donne.
Rglage de la vitesse de modulation (LFO1
Rate) (p. 51)
Rglage de l'intervalle de delay (Delay
Time) (p. 83)
(EFX) (p. 86)
Rglages de synchronisation (Sync Mode)
(p. 166)
Jeu d'un appareil MIDI externe

depuis la MC-505
Bien qu'il soit totalement passionnant de jouer de la
MC-505 seule, un emploi encore plus intressant est
possible quand vous vous en servez pour piloter
d'autres appareils MIDI.
Dclenchement d'un sampler depuis la

MC-505
16
En utilisant la MC-505 en conjonction avec un

chantillonneur numrique (Sampler) tel que la SP-202
ou le MS-1 (vendus sparment), les enregistrements
faits sur le sampler tels que voix humaines ou effets
sonores peuvent tre dclenchs par les pads de
clavier de la MC-505. Ou bien, vous pouvez crer des
patterns qui utilisent la fois les sons de la MC-505 et
174
des sons chantillonns, pour plus de variation. Ici,

nous vous donnerons un exemple montrant comment
la partie 1 de la MC-505 peut piloter la SP-202.
MIDI OUT
Partie1 Local Tx Sw = Ext
MIDI IN
Canal MIDI =1
1. Rglez le canal MIDI de la SP-202 sur 1.

2. Rglez le commutateur Local Tx Switch de
la partie 1 de la MC-505 EXT (p. 169).
3. Slectionnez la partie 1 comme partie
active et jouez sur les pads de clavier.
Les sons chantillonns de chaque pad de la SP-202
seront produits.
Pendant que vous faites reproduire un pattern,
essayez de jouer des samples en mme temps. Mme
aprs avoir chang de pattern, vous continuerez
piloter la SP-202 depuis la partie 1.
Si vous utilisez MS-1

Pour la correspondance entre les pads de clavier de la
MC-505 et les sons chantillonns dans chaque pad du
MS-1, rfrez-vous "Assignation des notes de clavier
aux pads du MS-1" dans le mode d'emploi du MS-1
(p.21). Avec les rglages d'usine du MS-1, aucun son
chantillonn n'est assign aucune touche noire autre
que la touche la# (A#). Cela signifie que mme si vous
pressez les pads 3, 5, 8, 10 ou 15 du clavier de la MC505, aucun chantillon ne sera produit. Si vous dsirez
faire jouer les chantillons du MS-1 depuis ces pads de
clavier, rfrez-vous la procdure "Changement de
touche/Assignation de pad" (p.21) du mode d'emploi
du MS-1, et rglez les notes appropries pour chaque
pad de clavier.
Ensuite, enregistrons les donnes musicales dans la

MC-505 pour faire jouer la SP-202, et crons un pattern
qui ajoutera les sons chantillonns de la SP-202
l'interprtation de la MC-505.
1. Slectionnez le pattern auquel vous dsirez
ajouter des sons chantillonns de la SP202.
Pour cet exemple galement, nous enregistrerons les
donnes musicales de la SP-202 en partie 1. Si des
donnes musicales ont dj t enregistres en partie
1, effacez-les avant de commencer.
Effacement de donnes indsirables

(Erase) (p. 147)
2. Rglez le paramtre d'assignation de sortie
du squenceur de la partie 1 de la MC-505
sur EXT (p. 25).
Exemple 2
Dans l'exemple suivant, la partie 1 commande le
clavier MII externe et la partie 7 la SP-202.
fig.16-9
Remote Kbd = OFF
Thru = ON
3. Enregistrez les donnes musicales pour la

SP-202 en partie 1.
Il est probablement prfrable d'utiliser
l'enregistrement en temps rel pour enregistrer
pendant que vous pressez les pads de clavier.
[PLAY] pour faire reproduire le pattern.
Les sons chantillonns de la SP-202 joueront en plus
des sons de la MC-505.
Canal MIDI = 7
MIDI OUT Partie 1,7

Local Tx = EXT
MIDI Rx = OFF
SEQ Out = EXT
MIDI IN
MIDI IN
5. Utilisez la procdure d'criture de pattern

pour sauvegarder le pattern (p. 26).
MIDI OUT1
MIDI OUT
MIDI OUT2
MIDI IN
Dispatch MIDI
MIDI IN
Dclenchement d'un gnrateur de

sons MIDI externe depuis la MC-505
La mme procdure peut tre utilise pour piloter un
gnrateur de sons MIDI externe ou un chantillonneur
numrique (sampler) autre que la SP-202 ou le MS-1.
Exemple 1
Dans l'exemple suivant, les messages d'un clavier MIDI
externe sont envoys au travers de la MC-505 pour
dclencher un gnrateur de sons MIDI externe, les
messages transmis tant enregistrs dans la MC-505.
* Comme le commutateur MIDI Rx de la partie 1 de la
MC-505 est rgl sur OFF, la partie 1 ne sera pas
dclenche par les messages MIDI reus d'un appareil
externe.
Canal MIDI = 1
LOCAL=OFF
Rglez le canal de transmission du clavier MIDI

externe sur 7 et vous pouvez utiliser le clavier MIDI
externe pour dclencher la SP-202. Quand la partie
active de la MC-505 est la partie 1 ou la partie 7, vous
pouvez dclencher le clavier MIDI externe ou la SP202 depuis le pad du clavier.
Quand vous enregistrez, le clavier MIDI externe est
enregistr en partie 1 et la SP-202 en partie 7.
MIDI OUT
Canal MIDI = 1
MIDI IN
A propos du dispatch MIDI

Lorsque plusieurs appareils MIDI externes sont
connects en srie, il y a une tendance du signal se
dgrader et l'apparition d'erreurs de transmission
lorsque le signal est amen voyager sur une plus
grande distance. Si vous devez connecter trois
appareils ou plus, nous vous recommandons d'utiliser
un dispatch MIDI (A-880 : optionnel).
Remote Kbd = OFF

Thru = ON
Partie 1
Local Tx = EXT
MIDI Rx = OFF
SEQ Out = EXT
MIDI OUT
16
MIDI IN
Canal MIDI = 1
175
Synchronisation d'un squenceur

externe
Synchronisation sur un
squenceur externe
En synchronisant un squenceur MIDI externe sur les

messages d'horloge MIDI transmis par la MC-505,
vous pouvez synchroniser le squenceur externe sur la
MC-505. L'exemple suivant vous montre comment un
squenceur MIDI externe peut tre synchronis avec la
reproduction de pattern de la MC-505 (le gnrateur
de sons MIDI externe sera dclench par les messages
MIDI reus du squenceur MIDI externe).
La reproduction du squenceur de la MC-505 peut tre

synchronise sur les messages MIDI d'horloge
transmis d'un squenceur MIDI externe ou d'un
enregistreur disque dur de type VS-880 (optionnel).
Dans l'exemple suivant, nous synchroniserons la
reproduction du pattern de la MC-505 sur une source
de synchronisation externe.
fig.16-11
fig.16-10
MIDI OUT
MIDI OUT
MIDI IN
Thru = OFF
MIDI IN
Sync Mode = SLAVE

MIDI OUT
Sync Out = ON
MIDI IN
1. Pressez [MODE] pour slectionner le mode

Pattern.
2. Rglez Sync Mode sur SLAVE (p. 166).
1. Pressez [MODE] pour slectionner le mode

Pattern.
2. Rglez Sync Out sur ON (p. 166).
3. Rglez le squenceur MIDI externe pour
qu'il se synchronise sur les messages
d'horloge MIDI reus. Pour des dtails,
rfrez-vous son mode d'emploi.
4. Quand vous pressez [PLAY] sur la MC-505,
le squenceur de la MC-505 et le
squenceur MIDI externe commencent la
reproduction simultanment.
5. Pour stopper la reproduction, pressez le
bouton [STOP] de la MC-505.
Si vous utilisez la MC-505 en conjonction avec un

synthtiseur JP-8000 (optionnel), vous pouvez
synchroniser les arpges, patterns et variations de
paramtre du JP-8000 sur la MC-505. Pour des dtails,
rfrez-vous la section du mode d'emploi du JP-8000
intitule "Synchronisation sur des appareils MIDI
externe" p. 95.
16
176
3. Faites les rglages sur votre squenceur

MIDI externe pour qu'il transmette des
messages d'horloge MIDI. Pour des dtails,
rfrez-vous son mode d'emploi.
4. Ramenez le pattern de la MC-505 au dbut
de la mesure 1.
5. Lancez la reproduction sur le squenceur
MIDI externe et le squenceur de la MC505
dmarrera
sa
reproduction
simultanment.
6. Pour stopper la reproduction, stoppez le
squenceur MIDI externe.
Si vous dsirez ne piloter que les procdures

Start/Stop du pattern depuis un squenceur MIDI
externe sans synchronisation sur les messages
d'horloge MIDI reus du squenceur MIDI externe
(pour que le tempo reste pilot par la MC-505), rglez
Sync Mode sur "REMOTE".
Synchronisation de deux MC505 ensemble

Deux units MC-505 peuvent tre connectes
ensemble pour reproduire diffrents patterns en
synchronisation.
fig.16-12
MIDI OUT
Partie R7 Local Tx = INT

SEQ Out = INT
Sync Out = ON
MIDI IN
Sync Mode = SLAVE
1. Sur l'unit matre (la MC-505 qui pilotera le

tempo), rglez le commutateur Local Tx de
toutes les parties sur INT et commutez Sync
Out sur ON (p. 169, 166).
2. Pour toutes les parties (y compris MUTE
CTRL) du pattern utilis par l'appareil
matre, rglez l'assignation de sortie du
squenceur (Sequenceur Output Assign) sur
INT (p. 25).
Avec ces rglages, les seuls messages transmis par la
MIDI OUT seront les messages de synchronisation.
Sauvegarde de donnes de
pattern et de patch dans un
squenceur externe (Bulk
Dump)
La MC-505 peut transmettre et recevoir des donnes
du pattern ou patch actuellement slectionn. Cette
procdure est appele "Bulk Dump". En utilisant cette
fonction, vous pourrez sauvegarder des donnes de la
MC-505 dans un squenceur MIDI externe ayant un
lecteur de disquette ou changer des donnes entre
deux MC-505.
Enregistrement des donnes de MC505 dans un squenceur externe

Utilisez un cble MIDI pour relier la prise MIDI OUT
de la MC-505 la MIDI IN du squenceur externe.
sauvegarder.
2. Le pattern tant stopp, tenez enfonc
[SHIFT] et pressez le pad de clavier [16].
La page Bulk Dump apparatra dans l'afficheur.
fig.16-13
SHIFT
16
3. Sur l'unit esclave (la MC-505 asservie),

rglez le mode de synchronisation sur
SLAVE (p. 166).
4. Pressez [PLAY] sur l'unit matre et les
deux
MC-505
commenceront
la
reproduction ensemble.
Durant la reproduction synchronise, bouger les
potentiomtres, les arpges ou la RPS de l'unit matre
n'affectera pas l'unit esclave.
5. Pour stopper la reproduction synchronise,
pressez [STOP] sur l"unit matre.
Vous pouvez utiliser la mme procdure pour
synchroniser une MC-505 et une MC-303. Dans ce cas,
utilisez la MC-303 comme unit esclave et rglez son
paramtre Sync Mode sur SLAVE.
Si les deux patterns synchroniss ont un format de

mesure diffrent ou un nombre de mesures diffrent,
l'excution finira par se diffrencier mme si la
synchronisation est maintenue. Quand vous
synchronisez de cette faon, il est recommand
d'utiliser des patterns qui aient le mme format de
mesure et le mme nombre de mesure.
3. Pressez PAGE [<] [>] plusieurs fois pour

slectionner le type de paramtre que vous
dsirez transmettre.
Plage :
SETUP: Les paramtres de configuration de toutes les
parties du pattern actuellement slectionn seront
transmis.
SETUP&PATCH: En plus du contenu transmis par
SETUP, les donnes de patch (kit rythmique) de toutes
les parties du pattern actuellement slectionn seront
transmises.
ALL: En plus du contenu transmis par
SETUP&PATCH, les donnes musicales du pattern
actuellement slectionn seront transmises.
4. Lancez l'enregistrement en temps rel sur
le squenceur MIDI externe.
5. Pressez [ENTER] sur la MC-505.
L'affichage suivant apparatra et les donnes de
sauvegarde seront transmises par la MIDI OUT.
fig.16-14
177
16
Le pattern temporaire contiendra les donnes de

configuration, patch et pattern qui auront t charges.
Quand la transmission des donnes est termine,

l'affichage suivant apparat et l'affichage normal
revient automatiquement.
fig.16-15
6. Stoppez l'enregistrement sur le squenceur

MIDI externe, assignez un nom aux
donnes qui ont t enregistres et
sauvegardez-les sur disquette, etc.
Restauration dans la MC-505 de

donnes envoyes un
squenceur MIDI
Lorsque vous dsirez restaurer l'ensemble de donnes
(bulk dump) qui a t sauvegard depuis la MC-505
dans un squenceur, utilisez la procdure suivante
pour renvoyer ces donnes dans le pattern temporaire.
Utilisez un cble MIDI pour relier la MIDI IN de la
MC-505 la MIDI OUT du squenceur MIDI externe.
1. Slectionnez le pattern temporaire (U:TMP).
2. Avec le pattern arrt, tenez enfonc
[SHIFT] et pressez le pad de clavier [16].
La page Bulk Dump apparatra dans l'afficheur.
3. Pressez PAGE [<] [>] plusieurs fois pour
slectionner le type de paramtre que vous
dsirez recevoir.
fig.16-16
4. Dans votre squenceur MIDI externe,

rechargez les donnes et faites-les
reproduire.
Pendant que le fichier de sauvegarde est recharg
dans la MC-505, l'affichage suivant apparat.
fig.16-17
16
Quand le chargement est termin, la page de rception

r-apparat.
5. Pressez [EXIT] pour retourner en affichage
normal.
178
6. Aprs avoir vrifi que les donnes ont t

correctement charges, sauvegardez les
donnes de patch et de pattern dans la
MC-505.
Aprs que des donnes SETUP aient t reues,

utilisez la procdure d'criture de pattern pour
sauvegarder cette configuration en mmoire de
pattern User.
Aprs que des donnes SETUP&PATCH ou ALL aient
t reues, utilisez d'abord la procdure de patch pour
sauvegarder les patches de toutes les parties dans un
patch User vide. Puis utilisez la procdure d'criture
de pattern pour sauvegarder la configuration et les
donnes muiscales comme pattern User.
Quand vous utilisez la MC-505 comme module de

sons, si vous slectionnez SETUP&PATCH et faites
transmettre les donnes de sauvegarde, et si vous
recevez ces donnes en page normale de slection de
pattern (plutt qu'en page de rception Bulk), les
rglages de la source sonore l'instant auquel les
donnes ont t transmises, seront exactement
reproduits. Quand Sync Mode est rgl sur SLAVE,
c'est une bonne ide que de crer un pattern avec une
mesure vide qui ne contient aucune donne et de le
slectionner.
Astuces pour la cration de sons

Cette section explique diffrentes astuces qui seront utiles lorsque vous diterez les patches pour crer diffrents
types de sons. Rfrez-vous ces astuces et tableaux pendant que vous ditez les sons.
* Les paramtres non mentionns dans l'explication utilisent les rglages du patch initial, et non pas tre rgls.
* Les rglages [RESONANCE] du tableau indiquent la position du potentiomtre quand le limiteur de rsonance (p. 164) a le
rglage d'usine.
* Si vous rencontrez des difficults employer les potentiomtres pour faire des rglages prcis, vous pouvez utiliser [INC]
[DEC] pour ajuster la valeur.
Synth solo
Faisons un son de synth solo conventionnel l'aide d'une forme d'onde en dents de scie.
fig.17-20
WAVE
SELECT
PITCH-ENVELOPE
FILTER
PITCH
LPF
BPF
A016
SELECT
HPF
PITCH
PKG
COARSE TUNE
FILTER
TYPE
CUTOFF
DEPTH
RESONANCE
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
AMPLIFIER
0
PITCH-LFO 1
SELECT
FILTER-LFO 1
FILTER
OFF
FINE TUNE
FINE TUNE
DEPTH
RND PAN TONE LEVEL TONE PAN
PORTAMENTO
ON
DEPTH
AMP-ENVELOPE
LFO 1
SELECT
AMP-LFO 1
6
AMP
SOLO
ON
ON
2
TONE2
7
TIME
RATE
WAVEFORM
DEPTH
A
TONE1
Si vous jouez sur les pads de clavier pour couter le

son pendant que vous l'ditez, il est prfrable de
laisser le rglage Octave Shift sur 0.
1. Excuter la procdure d'initialisation de
patch pour ramener le patch aux rglages
standard (p. 62).
2. Activez TONE1 et TONE2 (ensuite, rglez
TONE1 et TONE2 sur les mmes valeurs
sauf spcification contraire).
3. Utilisez [WAVE SELECT] pour slectionner la
forme d'onde A016.
4. Tournez le potentiomtre [FINE TUNE] de
TONE2 jusqu' la position -2 indique dans
le schma
La hauteur des deux tones sera lgrement dcale,
crant un son plus riche.
du caractre au son (50).

6. Dplacez le curseur [R] de la section A-ENV
jusqu' la position 10 du schma.
Une fin de son disparition progressive (decay) se
produira aprs relchement de la touche.
7. P r e s s e z
[SOLO]
pour
activer
le
commutateur Solo.
A prsent, vous ne pouvez plus jouer qu'une note la
fois.
8. Pressez PORTAMENTO [ON] pour activer le
portamento.
9. Tournez le potentiomtre [TIME] jusqu' la
position 10 du schma pour ajuster la
valeur de portamento.
Comme effet, vous pouvez vouloir appliquer un lger
delay. Il sera galement intressant d'utiliser EFX pour
appliquer un flanger lger.
5. Si dsirez, vous pouvez tourner le

potentiomtre [RESONANCE] pour ajouter
179
16
Basse synth
Craons un son de basse synth l'aide d'une forme d'onde carre avec distorsion.
fig.17-21
WAVE
SELECT
PITCH-ENVELOPE
FILTER
PITCH
LPF
0
BPF
A003
SELECT
HPF
PITCH
PKG
COARSE TUNE
FILTER
TYPE
CUTOFF
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
SELECT
FILTER-LFO 1
FINE TUNE
PORTAMENTO
ON
FILTER
OFF
FINE TUNE
DEPTH
RESONANCE
AMPLIFIER
0
PITCH-LFO 1
DEPTH
DEPTH
AMP-ENVELOPE
LFO 1
SELECT
AMP-LFO 1
11
10
AMP
SOLO
ON
ON
2
TONE2
9
TIME
RATE
DEPTH
A
TONE1

laisser le rglage Octave Shift sur -2.

jusqu' la position 68 du schma pour
crer ce timbre typique des sons de basse
synth.

standard (p. 62).
9. P r e s s e z
[SOLO]
pour
activer
le
commutateur Solo.
A prsent, vous ne pouvez plus jouer qu'une note la
fois.

sauf spcification contraire)
forme d'onde A003.
4. Tournez les potentiomtres [FINE TUNE] de
TONE1 et TONE2 sur les positions donnes
dans le schma (T1=+3, T2=-3).
Cela donne au son de basse une plus grande
consistance.
5. Tournez le potentiomtre [CUTOFF] jusqu'
la position 0 du schma.
Il n'y aura pas de son.
6. Amenez le curseur [DEPTH] de la section FENV sur la position +43 du schma pour
dterminer le timbre gnral.
16
WAVEFORM
7. Amenez les curseurs [A][R] de la section FENV jusqu'aux positions du schma pour
dterminer comment le timbre changera au
cours du temps (A=0/D=24/S=90/R=18).
180
10. Pressez PORTAMENTO [ON] pour activer

le portamento.
11. Tournez le potentiomtre [TIME] jusqu' la
position 11 du schma pour ajuster la
valeur de portamento.
A titre d'effet, vous pouvez vouloir appliquer un delay
court.
Cordes synthtiques
Crons maintenant un son de cordes synthtiques souvent utilis en accompagnement et connu sous le nom de
Strings. Plutt que de jouer note note, jouez des accords pour pouvoir entendre le son pendant que vous faites ces
rglages
fig.17-2
WAVE
SELECT
LPF
0
BPF
A020
PITCH-ENVELOPE
FILTER
PITCH
SELECT
HPF
PITCH
PKG
COARSE TUNE
FILTER
TYPE
CUTOFF
DEPTH
RESONANCE
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
AMPLIFIER
0
PITCH-LFO 1
SELECT
FILTER-LFO 1
FILTER
OFF
FINE TUNE
FINE TUNE
PORTAMENTO
AMP-ENVELOPE
LFO 1
ON
DEPTH
DEPTH
SELECT
AMP-LFO 1
8
6
AMP
SOLO
ON
ON
2
TONE2
7
TIME
RATE
WAVEFORM
DEPTH
A
TONE1

laisser le rglage Octave Shift sur +1.
standard (p. 62).
forme d'onde A020.
Slectionnez une forme d'onde qui contient de
nombreuses harmoniques, telle qu'une onde en dents
de scie.
des cordes.
Appliquez le LFO la hauteur pour modifier le son.
7. Pressez [WAVEFORM] plusieurs fois pour
slectionner la forme d'onde.
8. Tournez le potentiomtre [RATE] de la
section LFO1 jusqu' la position 4 du
schma.
Cela crera une modulation lente.
9. Tournez le potentiomtre [DEPTH] de la
section LFO1 jusqu' la position +2 du
schma.
A titre d'effet, vous pouvez utiliser EFX pour ajouter
du chorus afin d'largir le son et de la reverb pour
donner plus d'espace.
4. Tournez le potentiomtre [FINE TUNE] de

TONE2 en position -12 comme dans le
schma.
Cela donnera plus de profondeur au son et produira la
sensation de corde joue par plusieurs musiciens.
Le timbre deviendra plus doux.
16
6. Dplacez les curseurs [A][R] de la section

A-ENV jusqu'aux positions du schma
(A=32 /D=26/S=120/R=50).
Cela crera l'attaque et la chute lente caractristiques
181
Cuivres synthtiques
Crons un son conventionnel de cuivres synthtique connus sous le nom de Synth Brass qui pourrait tre utilis
pour des riffs ou de l'accompagnement.
fig.17-23
WAVE
SELECT
PITCH-ENVELOPE
FILTER
PITCH
LPF
BPF
A018
FILTER
TYPE
CUTOFF
DEPTH
FILTER-ENVELOPE
SELECT
FILTER-LFO 1
FINE TUNE
PORTAMENTO
FILTER
OFF
FINE TUNE
DEPTH
RESONANCE
AMPLIFIER
0
PITCH
PKG
COARSE TUNE
PITCH-LFO 1
HPF
SELECT
DEPTH
DEPTH
AMP-ENVELOPE
LFO 1
SELECT
AMP-LFO 1
ON
10
AMP
SOLO
ON
ON
2
TONE2
TIME
RATE

forme d'onde A018.
Slectionnez une forme d'onde qui contient de
nombreuses harmoniques, telle qu'une onde en dents
de scie.
4. Tournez les potentiomtres [FINE TUNE] de
TONE1 et TONE2 sur les positions donnes
dans le schma (T1=+2, T2=-2).
Cela donnera au son plus de consistance.
Pour simuler la stabilit de hauteur du dbut de la
note, rglez l'enveloppe de hauteur du TONE1 comme
suit.
5. Dplacez le curseur [DEPTH] de la section PENV pour le TONE1 dans la position -6 du
schma.
6. Dplacez le curseur [D] de la section P-ENV
pour le TONE1 dans la position 5 du
schma afin d'ajuster le changement de
hauteur l'attaque.
182
DEPTH
A
TONE1

standard (p. 62).
16
WAVEFORM
8. Dplacez le curseur [DEPTH] de la section FENV jusqu' la position +58 reprsente

dans le schma pour dterminer le timbre
gnral.
9. Amenez les curseurs [A][R] de la section FENV jusqu'aux positions du schma pour
dterminer comment le timbre changera au
cours du temps (A=12/D=12/S=30/R=48).
En ralentissant lgrement la portion d'attaque, vous
pouvez crer des changements de timbre l'attaque.
10. Amenez les curseurs [A][R] de la section
A-ENV jusqu'aux positions du schma pour
dterminer comment le volume changera
au cours du temps (A=2/D=0/S=127/
R=30).
A titre d'effet, utilisez EFX pour appliquer un
enhancer afin de faire ressortir le son et ajouter un peu
de reverb courte.
Exemples de rglages d'EFX
Durcissement du timbre gnral
Produire un effet d'touffement

du son
Utilisez un enhancer pour obtenir une meilleure

dfinition, un meilleur contour du son, le faisant ainsi
ressortir des autres instrumentss. C'est efficace sur des
sons de type cuivres ou piano.
Application aux parties : toutes les parties
En coupant radicalement les mdiums et en

accentuant les basses, vous pouvez simuler un son
touff comme s'il tait entendu d'une pice adjacente.
fig.17-27
ENHANCER
fig.17-25
Sens
SPECTRUM
High Gain
Low-High
Mix
Middle Gain
Output Level
Width
Output Level
Emploi du spectrum pour crer

un son de basse qualit (Lo-Fi)
A l'oppos de l'exemple prcdent, ici nous couperons
les aigus et les basse et n'amplifierons que les
mdiums. C'est efficace en application sur une
rythmique ou sur une basse. Vous pouvez galement
accentuer l'effet en utilisant la transposition (Key Shift)
du mixeur de partie pour lgrement baisser la
hauteur de la partie rythmique.
fig.17-26
Sons de type TB-303 avec

distorsion
C'est efficace lorsque vous l'appliquez un patch tel
que P:A008.
fig.17-28
OVERDRIVE
Drive
Output Pan
SPECTRUM
AMP Type
Low-High
Output Level
Middle Gain
Width
16
Output Level
183
Sons de sampler basse rsolution

C'est une simulation du son d'un ancien
chantillonneur (sampler) avec faible frquence
d'chantillonnage. Efficace quand il est appliqu une
rythmique. Cet effet sonnera plus rel si vous
n'appliquez ni reverb, ni delay.
Application aux parties : partie rythmique, de basse
fig.17-29
Lo-Fi
Modification du groove d'un

pattern
Utilisez l'effet Slicer pour modifier le groove de la
totalit du pattern. Pendant la reproduction du pattern
P:001, vous pouvez galement tourner le
potentiomtre [CTRL1] pour modifier Timing PTN.
Application aux parties : toutes les parties sauf la
partie rythmique
fig.17-31
SLICER
Bit Down
Timing PTN
Timing PTN
S-Rate Down
Accent PTN
Post Gain
Accent PTN
Rate
Output Level
Output Level
Son d'avion raction
Simulation radio
Cet effet sonne comme si vous coutiez au travers
d'une petite radio. Pendant la reproduction d'un
pattern, tournez le potentiomtre [CTRL1] (Radio
Detune) lentement vers la gauche et la droite. Il est
prfrable de rgler au minimum le potentiomtre
[LOW BOOST] et de dsactiver [OCTAVE].
fig.17-30
C'est une simulation d'un avion raction. Cela

semblera encore plus rel lorsque vous appliquerez cet
effet un patch de type bruit blanc tel que P:C003.
fig.17-32
FLANGER
Depth
RADIO-TUNG
Rate
Radio Detune
Feedback
High Gain
Output Level
Noise Level
16
Output Level
184
Son avec delay autopanoramique

Comme cela utilise l'auto-panoramique d'un delay
court, l'emplacement du son retard se dplacera
intervalle d'une mesure. L'effet deviendra plus vident
si vous dsactivez reverb et delay conventionnels.
fig.17-33
SHORT-DELAY
Batterie avec
Cela changera automatiquement la position gauche et
droite des tones rythmiques durant la reproduction.
Essayez-le sur un pattern dans lequel la charleston
marque les doubles croches, etc. L'effet deviendra plus
vident si vous dsactivez reverb et delay
conventionnels.
Application aux parties : partie rythmique
fig.17-34
AUTO-PAN
Time L
Depth
Time R
Rate
Feedback
Bass Sense
Output Level
Output Level
Son de reproduction inverse

Utilise l'effet Gate Reverb pour crer un effet de
rproduction l'envers. Vous pouvez ajuster le
potentiomtre [CTRL3] (Balance) pour contrler la
proportion de son normal et de son invers.
Application aux parties : partie rythmique
fig.17-35
GATE-REVERB
Gate Time
Gate Type
Balance
16
Output Level
185
Mauvais fonctionnement
S'il n'y a pas de son ou si l'instrument ne fonctionne
pas comme vous le souhaitez, vrifiez d'abord les
points suivants. Si cela ne rsoud pas le problme,
contactez votre revendeur ou le service de
maintenance Roland le plus proche.
* Roland ne saurait endosser aucune responsabilit en ce
qui concerne toute perte du contenu de la mmoire ou
tout dommage consquent direct ou indirect.
Problme
: Raison
Le commutateur MIDI Rx de la partie

correspondante est rgl sur OFF.
Rglez-le sur ON (p. 169).
Le rglage du canal de rception de la partie
correspondante n'est pas le mme que le canal
MIDI des messages transmis depuis l'appareil
MIDI externe.
Rglez le canal MIDI des messages transmis pour
qu'ils correspondent au canal de rception de
chaque partie (p.171).
: Conduite tenir
Le rglage d'assignation de sortie du squenceur

de la partie correspondante est EXT.
Pas de son
Rglez ce paramtre sur INT ou BOTH (p. 25).
La MC-505 ou les appareils connects ne sont pas

allums.
Le rglage de dynamique de pad est trop bas.
Mettez sous tension (Prise en main; p. 4).

Le volume de la MC-505 ou de l'appareil connect
est abaiss.
Montez le volume (Prise en main; p. 5).
Les cbles MIDI et/ou cbles audio ne sont pas
correctement connects.
Montez-le (p. 165).

Les messages de slection de banque et de
changement de programme transmis d'un
appareil externe ont des mauvaises valeurs.
Transmettez les bons messages de slection de
banque et de changement de programme (p. 192,
195).
Faites les connexions correctes (Prise en main; p. 3).
Des notes disparaissent
Le niveau de la partie correspondante est abaiss.
Vous essayez de faire jouer plus de 64 notes

simultanment (p. 15).
Utilisez le curseur de partie pour monter ce niveau

(p. 24).
Rduisez le nombre de notes joues simultanment.
Tous les tones du patch sont dsactivs
Rduisez le nombre de notes du pattern reproduit.
Allumez [TONE SELECT] et pressez [BD][CLP]

pour activer chaque tone afin que leurs indicateurs
s'allument (p. 33).
Augmentez le rglage de rserve de voix pour les

parties qui ne doivent pas souffrir de telles
disparitions (p. 164).
Les rglages de paramtre de patch ne sont pas

appropris.
Quand vous jouez sur les pads

de clavier, les notes ne
s'arrtent pas
Montez le niveau de sustain de la section A-ENV

(p. 48).
Montez la frquence de coupure de la section
FILTER (p. 40).
Montez le niveau du tone de la section
AMPLIFIER-LEVEL(p. 45).
L'indicateur [HOLD] est allum.

Pressez [HOLD] pour teindre l'indicateur.
Montez la vitesse en section LFO1/2 (p. 51).
Les notes sont bloques durant

la reproduction de pattern
La hauteur du patch dpasse la tessiture dans

laquelle il doit normalement jou.
Un message du fin de maintien (Hold Off) a t

supprim par une addition de pattern etc.
Utilisez Octave Shift pour baisser (monter) la

tessiture joue (p. 23).
Utilisez la page Microscope pour insrer un

message Hold (p. 143).
Le commutateur Local Tx de la partie

correspondante est rgl sur EXT.
Rglez-le sur INT ou BOTH (p. 169).
186
CC#64 (HOLD1) Valeur =0
Le squenceur ne fonctionne pas

(reproduction de pattern, de
RPS, etc.)
Le mode Sync est rgl sur SLAVE.
Rglez-le sur INT (p. 166).
Si rien ne se produit, si vous pressez [STOP] quand
l'indicateur [PLAY] est allum, teignez l'appareil et
rallumez-le, puis rglez le mode de synchronisation
sur INT.
Les effets Reverb/Delay/EFX ne

s'appliquent pas
La hauteur a t change par un

message de pitch bend transmis
depuis le squenceur ou un
appareil MIDI externe.
Accomplissez une procdure de mise jour MIDI (
MIDI Update (p. 30).
La fonction de quantification de
jeu (Play Quantize) ne s'applique
pas
Reverb/Delay/EFX est dsavtiv (off)
Soit le rglage Strength est 0%, soit le rglage

Shuffle Rate est 50%.
Tenez enfonc [EFFECT SELECT], et pressez

[PRESET]/ [USER]/ [CARD] pour les activer (p. 80,
83, 87).
Choisissez une valeur approprie pour Strength ou

Shuffle Rate (p. 114, 115, 117).
Le rglage de niveau de reverb et celui de niveau

de reverb de la partie sont rgls 0.
[QUANTIZE SELECT] n'a pas t utilis pour

spcifier la ou parties auxquelles la fonction Play
Quantize s'appliquera.
Augmentez les rglages (p. 80).

Le rglage de niveau de delay et celui de niveau
de delay de la partie sont rgls 0.
Augmentez les rglages (p. 84).
Le niveau de sortie d'EFX est 0. Les rglages
d'EFX de partie/assignation de sortie pour chaque
partie ne sont pas rgls sur EFX.
Spcifiez les parties auxquelles la fonction Play

Quantize s'appliquera (p. 113).
Les notes sont retardes ou

insconstantes durant la
reproduction
Le niveau de reverb de tone rythmique ou le

niveau de delay de tone rythmique pour chaque
note du kit rythmique que vous utilisez est rgl
0. Le rglage d'EFX de tone rythmique/ assignation
de sortie pour chaque note n'est pas rgl sur EFX.
Si vous crez un pattern qui contient une quantit

extrmement importante de donnes, ou si vous
programmez une quantit excessive de donnes
concernant les mouvements de potentiomtre, des
notes peuvent tre retardes ou instables durant la
reproduction. Ce problme peut galement se
produire si le tempo est acclr excessivement ou
dans certaines combinaisons Megamix.
Augmentez le niveau de reverb de tone rythmique

et le niveau de delay de tone rythmique de chaque
note. Rglez l'EFX de tone rythmique/assignation
de sortie sur EFX (p. 76).
Supprimez les donnes de note ou de potentiomtre

inutiles. Utilisez la fonction de rduction de
donnes pour rduire les donnes de potentiomtre
(p. 152).
Augmentez le niveau de sortie d'EFX. Rglez Part

EFX / Output Assign sur EFX (p. 104).
La hauteur est incorrecte

L'accord de la MC-505 ou du gnrateur de sons
MIDI externe est incorrecte.
Vrifiez les rglages d'accord (p. 163).
Utilisez la fonction de dplacement d'vnement

(Move Event) pour dplacer des notes
programmes au mme instant que des accords,
pour qu'il y ait une sparation d'au moins un coup
d'horloge (p. 143).
Utilisez Shift Clock pour dplacer les donnes de
parties autres que la partie rythmique vers l'arrire,
d'une valeur d'un coup d'horloge (p. 151).
187
Liste des messages d'erreur

Si une procdure incorrecte a t accomplie ou si le
traitement ne peut pas s'effectuer correctement
comme spcifi, un message d'erreur apparat.
Rfrez-vous cette liste et suivez alors la conduite
tenir.
fig.17-1
Il y a un problme avec les connexions de cbles

MIDI.
Assurez-vous que les cbles MIDI n'ont pas t
dbranchs ou endommags (Prise en main; p. 3).
Comme le nombre maximum de patterns qui

peuvent tre mmoriss dans un seul morceau a
t atteint, il n'est plus possible d'enregistrer dans
le morceau.
Un maximum de 50 pattern peut tre enregistr
dans un morceau. Aucun autre pattern ne peut y
tre enregistr.
fig.17-16-1
fig.17-2
L'enregistrement n'est pas possible car le mode

Megamix est slectionn.
Plus de messages MIDI que la MC-505 ne peut en
traiter ont t reus d'un coup.
Ecrivez le pattern, puis enregistrez.

fig.17-7
Rduisez la quantit de messages MIDI transmis

la MC-505.
fig.17-3
Comme il n'y a plus suffisamment de mmoire

User, le pattern ne peut pas tre sauvegard.
Plus de donnes enregistres que la MC-505 ne
peut en traiter ont t reus d'un coup.
Intialisez un pattern inutile ou sauvegardez ses

donnes sur une carte mmoire.
fig.17-8
Rduisez la quantit de donnes transmises la

MC-505.
fig.17-4
Comme il n'y a plus suffisamment de place en

mmoire sur la carte, le pattern ne peut pas tre
sauvegard.
La valeur de checksum du message exclusif reu
est incorrecte
Corrigez la valeur de checksum (octet de
vrification).
Initialisez un pattern inutile ou sauvegardez les

donnes en mmoire interne.
fig.17-8
fig.17-5
Comme le nombre maximal de notes qui peuvent

tre enregistres dans un seul pattern a t atteint,
il n'est plus possible d'enregistrer dans ce pattern.
Supprimez des donnes inutiles du pattern dans
lequel vous enregistrez (p. 147).
fig.17-6
188
Comme un format de mesure diffrent est choisi

pour les patterns source et destination de la copie,
la copie de pattern n'est pas possible.
La procdure de copie de pattern ne peut tre
utilise que pour des patterns ayant le mme
format de mesure.
fig.17-9
Il est possible que le contenu de la carte ait t

endommag.
Formatez la carte (p. 159).
Comme il y a deux parties ou plus non couples, la
phrase ne peut pas tre assigne un RPS set.
Dcidez d'une partie dans la phrase que vous
dsirez rfrencer et coupez toutes les autres parties
(p. 110).
La carte ne contient pas de donne de MC-505.

Utilisez une carte qui contient des donnes de MC505.
fig.17-15
fig.17-10
Il n'y a pas de carte insre.

La quantification n'est pas slectionne.
Eteignez l'appareil et insrez une carte (p. 159).

fig.17-15-1
Pressez [QUANTIZE] pour slectionner la

quantification que vous dsirez utiliser (p. 113).
fig.17-11
Comme la carte destination de la copie contient un

bloc dfectueux, la procdure de duplication de
carte ne peut pas tre effectue.
Comme un autocollant de protection contre
l'criture est fix sur la carte mmoire, les donnes
ne peuvent pas tre sauvegardes dans la banque
de la carte.
La carte mmoire a atteint la fin de son esprance

de vie. Veuillez acqurir une nouvelle carte
mmoire.
fig.17-16
Retirez l'autocollant de protection contre l'criture

de la carte mmoire (p. 159).
fig.17-12
Il est possible que le contenu de la mmoire

interne ait t endommag.
Comme le pattern ne contient pas de donne
musicale, il ne peut pas tre reproduit.
fig.17-13
Essayez d'accomplir la procdure de restauration

des rglages d'usine (Prise en main, p. 5). Si cela ne
rsoud pas le problme, contactez le service de
maintenance Roland le plus proche.
Il n'est pas possible d'annuler.

fig.17-14
La carte de ce fabricant/modle n'est pas prvue

pour tre utilise avec la MC-505.
Utilisez une des cartes spcifies (p. 159).
La carte n'a pas t formate pour la MC-505.
Formatez la carte (p. 159).
189
Liste des formes d'onde

Groupe A
N
Nom
Nom
Nom
Nom
Nom
001
TB Dst Saw
052
Ac Bass
103
Trumpet
154
Dist Hit
205
TR808 Tom
002
TB Dst Sqr 1
053
Voco Bass
104
Mute Trumpet
155
Thin Beef
206
TR606 Tom
003
TB Dst Sqr 2
054
Fingered Bs
105
Soprano Sax
156
Tekno Hit
207
TR606 CmpTom
004
TB Reso Sqr1
055
Pick Bass
106
Solo Sax
157
Back Hit
208
TR707 Tom
005
TB Reso Sqr2
056
Fretless Bs
107
Baritone Sax
158
TAO Hit
209
Syn Tom
006
TB Saw
057
Slap Bass
108
Brass Fall
159
Philly Hit
210
Deep Tom
007
TB SolidSaw1
058
Juno Rave
109
Flute
160
INDUST. MENU
211
Can Tom
008
TB SolidSaw2
059
Blaster
110
Pan Flute
161
Analog Bird
212
Kick Tom
009
TB Square 1
060
Fat JP-6
111
Shakuhachi
162
Retro UFO
213
Natural Tom
010
TB Square 2
061
OB Strings
112
Bagpipe
163
PC-2 Machine
214
PERCUS MENU1
011
TB Sqr Decay
062
Orch Strings
113
Breath
164
Hoo
215
PERCUS MENU2
012
TB Natural
063
Pizzy Techno
114
Feedbackwave
165
Metal Sweep
216
TR808 Conga
013
JP8000 Saw 1
064
Choir
115
Atmosphere
166
Afro Feet
217
HiBongo Open
014
JP8000 Saw 2
065
Syn Vox 1
116
Rezo Noise
167
Bomb
218
LoBongo Open
015
MG Saw
066
Syn Vox 2
117
MG White Nz
168
Bounce
219
HiConga Mute
016
Synth Saw 1
067
Syn Vox 3
118
P5 Noise
169
ElectricDunk
220
HiConga Open
017
JP-8 Saw
068
Ac Piano
119
MG Pink Nz
170
Iron Door
221
LoConga Open
018
P5 Saw
069
D-50 EP
120
Bomb Noise
171
Dist Swish
222
HiBongo LoFi
019
Synth Saw 2
070
E.Piano
121
Sea
172
Drill Hit
223
LoBongo LoFi
020
OB Saw
071
Clavi
122
Brush Noise
173
Thrill
224
HiCnga Mt LF
021
D-50 Saw
072
Full Stop
123
Space Noise
174
PCM Press
225
HiCnga Op LF
022
JP-6 Square
073
FM Club Org
124
Scream
175
Air Gun
226
LoConga LoFi
023
MG Square
074
E.Organ 1
125
Jet Plane
176
VOICE MENU
227
Timpani
024
P5 Square
075
E.Organ 2
126
Toy Gun 1
177
One!
228
Mute Surdo
025
JP-8 Pulse
076
Church Org
127
Crash
178
Two!
229
Open Surdo
026
JP-6 Pulse
077
Power B fst
128
Toy Gun 2
179
Three!
230
Hi Timbale
027
MG Pulse
078
Power B slw
129
Toy Gun 3
180
Kick it!
231
Lo Timbale
028
260 Pulse
079
Org Chord
130
Emergency
181
Come on!
232
HiTimbale LF
029
JU-2 Sub OSC
080
Tubular
131
Buzzer
182
Wao!
233
LoTimbale LF
030
Frog wave
081
Glockenspiel
132
Insect
183
Shout
234
Tabla
031
Digiwave
082
Vibraphone
133
Tonality
184
Ooh! 1
235
TablaBaya
032
FM Pulse
083
FantabellSub
134
Ring Osc
185
Ooh! 2
236
Udo
033
JP8000 PWM
084
DIGI Bell
135
Reso FX
186
Voice loop
237
AfroDrum Rat
034
JP8000 FBK
085
Steel Drum
136
SCRATCH MENU
187
Pa!
238
Chenchen
035
260 Sub OSC
086
Marimba
137
Vinyl Noise
188
Canvas
239
Op Pandeiro
036
Dist Synth
087
Balaphone
138
Scratch BD f
189
Punch
240
Mt Pandeiro
037
Dist Square
088
Kalimba
139
Scratch BD r
190
Chiki!
241
Tambourine 1
038
MG Triangle
089
Steel Gtr
140
Scratch SD f
191
Hey!
242
Tambourine 2
039
Jungle Bass
090
Clean TC
141
Scratch SD r
192
Laugh
243
Tambourine 3
040
260 Sine Bs
091
Dst Solo Gtr
142
Scratch ALT
193
Aah Formant
244
Tambourine 4
041
MC-202 Bass
092
Dist TekGtr
143
Tape Rewind
194
Eeh Formant
245
CR78 Tamb
042
SH-101 Bass
093
Gtr FX
144
Vinyl Stop
195
Iih Formant
246
COWBELL MENU
043
Octa Bass
094
Harmo Gtr
145
HIT MENU
196
Ooh Formant
247
TR808Cowbell
044
Funky Bass
095
Wah Gtr 1
146
MG Blip
197
Uuh Formant
248
TR707Cowbell
045
Poly Bass
096
Wah Gtr 2
147
Beam HiQ
198
Dist Ooh Vox
249
CR78 Cowbell
046
MG Bass
097
Wah Gtr 2a
148
MG Attack
199
Auh Voice
250
Cowbell
047
FM Super Bs
098
Wah Gtr 2b
149
Air Blip
200
Stream
251
TR727 Agogo
048
Solid Bass
099
Wah Gtr 2c
150
Org Click
201
Bird
252
CR78 Beat
049
Organ Bass
100
Wah Gtr 2d
151
Syn Hit
202
TOM MENU
253
Triangle 1
050
Dirty Bass
101
Sitar
152
Techno Scene
203
TR909 Tom
254
Triangle 2
051
Upright Bs
102
Brass
153
Techno Chord
204
TR909 DstTom
190
Groupe B
N
Nom
Nom
Nom
Nom
Nom
001
SHKR+ MENU
052
R8 Brush CHH
103
TR707 Clap
154
Rap Snare
205
ElectroSnr 2
002
808 Maracas
053
Jungle Hat
104
Cheap Clap
155
Jungle Snr 1
206
Synth Snare
003
Maracas
054
PHH MENU
105
Funk Clap
156
Antigua Snr
207
Roll Snare
004
Cabasa Up
055
TR909 PHH 1
106
Little Clap
157
Real Snare
208
KICK MENU 1
005
TechnoShaker
056
TR909 PHH 2
107
Real Clap 1
158
Tiny Snare 1
209
KICK MENU 2
006
TR626 Shaker
057
TR808 PHH 1
108
Real Clap 2
159
Tiny Snare 2
210
KICK MENU 3
007
Dance Shaker
058
TR808 PHH 2
109
Funky Clap
160
Break Snare1
211
TR909 Kick 1
008
CR78 Guiro
059
TR606 PHH 1
110
Comp Clap
161
Break Snare2
212
TR909 Kick 2
009
Long Guiro
060
TR606 PHH 2
111
Hip Clap
162
MC Snare
213
TR909 Kick 3
010
Short Guiro
061
TR707 PHH
112
Down Clap
163
East Snare
214
TR909 Kick 4
011
Mute Cuica
062
Hip PHH
113
Group Clap
164
Phat Snare
215
Plastic BD 1
012
Open Cuica
063
Tight PHH
114
Big Clap
165
Brush Slap 1
216
Plastic BD 2
013
Whistle
064
Pedal Hat 1
115
Claptail
166
Brush Slap 2
217
Plastic BD 3
014
TR727Quijada
065
Real PHH
116
Clap Snare 1
167
Deep Snare
218
Plastic BD 4
015
Jingle Bell
066
Pedal Hat 2
117
Fuzzy Clap
168
Fat Snare
219
TR909 Kick 5
016
Belltree
067
OHH MENU 1
118
Snap
169
Disco Snare
220
TR808 Kick 1
017
Wind Chime
068
OHH MENU 2
119
Finger Snap
170
DJ Snare
221
TR808 Kick 2
018
RIM MENU
069
TR909 OHH 1
120
SNR MENU 1
171
Macho Snare
222
TR808 Kick 3
019
TR909 Rim
070
TR909 OHH 2
121
SNR MENU 2
172
Hash Snare
223
TR808 Kick 4
020
TR808 Rim
071
TR909 OHH 3
122
SNR MENU 3
173
Lo-Hard Snr
224
TR808 Kick 5
021
TR808 RimLng
072
TR909 DstOHH
123
SNR MENU 4
174
Indus Snare
225
TR606 Kick
022
TR707 Rim
073
TR808 OHH 1
124
SNR MENU 5
175
Rage Snare
226
TR606 Dst BD
023
Analog Rim
074
TR808 OHH 2
125
SNR MENU 6
176
TekRok Snare
227
TR707 Kick 1
024
Natural Rim
075
TR606 OHH
126
TR909 Snr 1
177
Big Trash SD
228
TR707 Kick 2
025
Ragga Rim 1
076
TR606 DstOHH
127
TR909 Snr 2
178
Ragga Rim 2
229
Toy Kick
026
Lo-Fi Rim
077
TR707 OHH
128
TR909 Snr 3
179
Gate Rim
230
Analog Kick
027
Wood Block
078
CR78 OHH
129
TR909 Snr 4
180
SideStiker
231
Boost Kick
028
Jungle Snap
079
Hip OHH
130
TR909 Snr 5
181
HipJazz Snr
232
West Kick
029
TR808 Claves
080
Pop Hat Open
131
TR909 Snr 6
182
HH Soul Snr
233
JungleKick 1
030
Hyoshigi
081
Open Hat
132
TR909 Snr 7
183
Cross Snare
234
Optic Kick
031
CHH MENU 1
082
Cym OHH
133
TR909 DstSnr
184
Jungle Rim 1
235
Wet Kick
032
CHH MENU 2
083
DR550 OHH
134
TR808 Snr 1
185
Ragga Snr 2
236
Lo-Fi Kick 1
033
TR909 CHH 1
084
Funk OHH
135
TR808 Snr 2
186
Upper Snare
237
Hazy Kick
034
TR909 CHH 2
085
Real OHH
136
TR808 Snr 3
187
Lo-Fi Snare
238
Hip Kick
035
TR808 CHH 1
086
R8 OHH
137
TR808 Snr 4
188
RaggaTightSD
239
Video Kick
036
TR808 CHH 2
087
CYMBAL MENU
138
TR808 Snr 5
189
Flange Snr
240
Tight Kick
037
TR808 CHH 3
088
TR606 Cym 1
139
TR808 Snr 6
190
Machine Snr
241
Break Kick
038
TR606 CHH 1
089
TR606 Cym 2
140
TR808 Snr 7
191
Clap Snare 3
242
Turbo Kick
039
TR606 CHH 2
090
TR909 Ride
141
TR808 Snr 8
192
Solid Snare
243
Ele Kick
040
TR606 DstCHH
091
TR707 Ride
142
TR808 Snr 9
193
Funk Clap 2
244
Dance Kick 1
041
TR707 CHH
092
Natural Ride
143
TR606 Snr 1
194
Jungle Rim 2
245
Kick Ghost
042
CR78 CHH
093
Cup Cym
144
TR606 Snr 2
195
Jungle Rim 3
246
Lo-Fi Kick 2
043
DR55 CHH 1
094
TR909 Crash
145
TR606 Snr 3
196
Jungle Snr 2
247
JungleKick 2
044
Closed Hat
095
NaturalCrash
146
DanceHall SD
197
Urban Snare
248
TR909 Dst BD
045
Pop CHH
096
Jungle Crash
147
TR707 Snare
198
Urban RollSD
249
Amsterdam BD
046
Real CHH
097
Asian Gong
148
CR78 Snare
199
R&B Snare
250
Gabba Kick
047
Bristol CHH
098
CLAP MENU 1
149
Clap Snare 2
200
R8 Brush Tap
251
Roll Kick
048
DR550 CHH 2
099
CLAP MENU 2
150
Jngl Tiny SD
201
R8 BrshSwill
049
Tight CHH
100
TR909 Clap 1
151
Jazz Snare
202
R8 BrushRoll
050
Hip CHH
101
TR909 Clap 2
152
Headz Snare
203
Sim Snare
051
Room CHH
102
TR808 Clap
153
Whack Snare
204
ElectroSnr 1
191
Listes des patches preset

Preset A (CC#0 = 81, CC#32 = 0)
N
Nom
001: Lead TB 1
002: Dist TB 1
003: Dist Sqr TB
004: Dist TB 2
005: Dist TB 3
006: TB + Voco
007: Dist TB 4
008: Lead TB 2
009: Devil TB
010: Dual TB
011: HiLo303ModSw
012: Arpness TB
013: Acid Line
014: Dist TB 5
015: Lead TB 3
016: Lead TB 4
017: TB Tra Bass
018: Acid TB
019: Psyche-TB
020: TB + Sine
021: Hi-Pass TB
022: Moog Saw
023: OB Saw
024: MG Lead
025: Poly Key
026: Synth Pulse
027: Dual Profs
028: Axe of 80
029: MG Square
030: Square Lead1
031: Square Lead2
032: Square Lead3
033: Lucky
034: Synth Lead 1
035: Moon Lead
036: Rezo SynLead
037: Wspy Synth
038: Enorjizor
039: JP8 Sprang
040: PortaSynLead
041: Wah Lead
042: Beep Mod
043: Dist Lead 1
044: Freaky Fry
045: JU2 SubOsc 1
046: JU2 SubOsc 2
047: Froggy
048: Synth Lead 2
049: Singin MINI
050: Plastic Tone
192
Nom
051: SinusoidRave
052: Sine Me Up
053: Spooky Sine
054: Sine Tone
055: D50 Saw Lead
056: Dst Syn Lead
057: Big Up Massv
058: Warm SawLead
059: Hartnoll Era
060: Skegness 97
061: Simply June
062: The Brothers
063: Dist Lead 2
064: Dark SawLead
065: Dist Lead 3
066: Mosquito
067: Phazyn Vox
068: Voc Saw
069: VT Vox
070: Pure Voice
071: Robo Vox
072: Hallucinate
073: Seq.Synth
074: Analog Seq
075: Ana Punch
076: Atom Brain
077: Fooled MC
078: 101 Bass 1
079: House Bass
080: 101 Bass 2
081: 202 Bass
082: Psycho Funk
083: Talking Line
084: Inside Bass
085: Bubble Bass
086: Bass Bleep
087: Wiggle Bass
088: Twist Bass
089: Octa Bass
090: BTs Sticky
091: MG Bass
092: FM Super Bs
093: Solid Bass
094: T Nite Bass
095: Front 505
096: Def Bass 1
097: Def Bass 2
098: Sine Bass 1
099: Sine Bass 2
100: RollModRezBs
Nom
101: Gate Me Buzz

102: System Bass
103: Spike Bass
104: Solid Goa
105: Rezo Bass
106: Blip Bass
107: Pizz Bass
108: Voco Bass
109: VoCoRoBo
110: Dust Bass
111: ArtCore Bass
112: NU-NRG Bass
113: TalkBox Bass
114: Incontinence
115: Bari Voice
116: Ac.Bass
117: E.Ac.Bass
118: Acid Jazz Bs
119: Soups Bass
120: Fingered Bs
121: FingBsVeloSw
122: PickedBass 1
123: PickedBass 2
124: Fretless Bs
125: Phot Bass
126: Slap Bass
127: R&B B-Slides
128: Syn Stack 1
Preset B (CC#0 = 81, CC#32 = 1)

N
Nom
001: Strong Brass

002: You Can Fly
003: Syn stack 2
004: Dawn Of Man
005: Saw Stack 1
006: Saw Stack 2
007: DLM Stack
008: DOC Stack
009: LN2 Stack
010: Bend Stack
011: Freedom
012: Good Bean
013: JP8000 5th
014: Mega 5th
015: 5th Saw
016: 4th Saw
017: Soundtrack
018: Rise Pad
019: Warm Pad
020: JP + OB Pad
021: Planet
022: Additive
023: Noise Pad
024: Sweep Pad 1
025: Sweep Pad 2
026: Alles Padde
027: Sky Light
028: Stargate MC
029: Middle Grow
030: AiRye Bread031: NU-NRG Org
032: Halo Pad
033: Str/Brs Pad
034: Syn Brs Pad
035: Simple Pad
036: OB Rezo Pad
037: Sweet Vocode
038: Thin Pad
039: Attack Pad
040: Metal Pad
041: Atmosphere
042: Fantasia
043: Feedbackwave
044: Pacifica
045: Atmosphere 2
046: Sub Atmosphe
047: Machine Pad
048: Detuned Pad
049: Scoop Pad
050: Psycho Trevo
Nom
051: Floating Pad

052: Fancy Pad
053: Strings 1
054: Strings 2
055: Old StringSW
056: Swim Strings
057: Eclip-Str
058: Slow Strings
059: OB Slow Str
060: Syn.Strings1
061: Syn.Strings2
062: OB Strings
063: Rhap Strings
064: Banded Jupe
065: NU-NRG Str
066: Violin
067: Contrabass
068: Tremolo Str
069: Pizzicato 1
070: Pizzicato 2
071: Pizz It
072: Guardians
073: Gat Passion
074: Syn Harp
075: Voice Oohs
076: Solo Vox
077: Syn Vox
078: Choir Aahs
079: Space Voice
080: Star Voice
081: Brightness
082: Vox Lead
083: Auhbient
084: Auh Luv Rave
085: PCM Life
086: Noisevox
087: Trance Voice
088: Effect Acer
089: Alternative
090: Hard Pure
091: Metal EF
092: Dly Tone
093: Osci Frog
094: Cal + After
095: 8b Pad
096: SpaceHighway
097: Trek Storm
098: Abduction
099: 1st Contact
100: Ice Cave
Nom
101: Rev Cord

102: Blue Random
103: Sync Tone
104: Seq Up
105: SawLFOSaw
106: Calculating
107: Touch EF
108: Welding
109: Press Machin
110: EF Tribe
111: Scratch Alt
112: Analog FX
113: Non TB
114: Nasty Filt
115: Psy-Ence
116: Music Hi
117: Uber Zone
118: Down Gown
119: For Giving
120: Sound Alarm
121: Acid Drone
122: X-Mod
123: X-FM/Org
124: X-FM Bass
125: Hard BD?
126: S&H Voc
127: X-TlkBxBass
128: X-Kick/TB
193
Preset C (CC#0 = 81, CC#32 = 2)

N
Nom
001: X-Org/Nz
002: X-Pizz/Rng
003: White Noise
004: Pink Noise
005: P5 Noise
006: Toy Noise
007: Rezo Noise
008: Vinyl Noise
009: Tornado Jet
010: Smooth Jet
011: Sweep Noise
012: ModWhtSweep
013: Perk Breath
014: Pink Bomb
015: 64voicePiano
016: Ac.Piano 1
017: Ac.Piano 2
018: Epic House
019: Hush Piano
020: Happy Piano
021: BPF Piano
022: Honky-tonk
023: NY Piano+Str
024: Voice Piano
025: Old E.Piano
026: E.Piano 1
027: E.Piano 2
028: Cool Rhodes
029: Psycho EP
030: Trip E.Piano
031: Rotary Rhode
032: EP-Organ
033: Harpsichord
034: Clavi
035: Digi Clavi
036: FM Clavi
037: AnalogClavi1
038: AnalogClavi2
039: Funky Clavi
040: RotaryOrg Sl
041: RotaryOrg Fs
042: Gospel Spin
043: L Org F
044: Organ 1
045: Lp-Hp Organ
046: Organ 2
047: Percsv Organ
048: Ballad B
049: FM Club Org
050: Pop Organ
194
Nom
051: Cheese Organ

052: Reed Organ
053: Telstar
054: Church Org
055: Organ Bass
056: Strict Organ
057: SmkyChrd Org
058: Sweep Organ
059: Accordion
060: Vibraphone
061: FM Marimba
062: Marimba
063: Xylophone
064: Balaphone
065: Timpani
066: Steel Drum
067: Digi Bell
068: Acid Perc
069: MetaL-SD
070: Classy Pulse
071: Glockenspiel
072: Fanta Bell
073: Crystal
074: Tubular-Bell
075: Shank Bells
076: MKS-30 Melts
077: Trip Lead
078: Steel-Str.Gt
079: Clean Gtr
080: Jazz Gtr 1
081: Jazz Gtr 2
082: Muted Gtr
083: Lo-Fi Gtr
084: Terror Dome
085: Psycho-G
086: Dist Gtr Chd
087: Going Bald
088: Gt.Harmonic1
089: Gt.Harmonic2
090: Shafted Gtr
091: WahGT 2 Menu
092: Gtr Up
093: Gtr Down
094: Gtr Sweep
095: Orch Gtr
096: Brass
097: Bright Brass
098: Hush Brass
099: Synth Brass1
100: Synth Brass2
Nom
101: Synth Brass3

102: Syn Brs Lead
103: Obilator
104: OpenUp Brass
105: Brass Fall
106: Trumpet
107: MutedTrumpet
108: Soprano Sax
109: Alto Sax
110: Baritone Sax
111: SlideBiteSax
112: Sax & Tp
113: Tuba
114: Syn F.Horn
115: Oboe
116: Whistle
117: Ocarina
118: Recorder
119: Jazz SynLead
120: Solo Flute
121: Pan Flute
122: Bottle Blow
123: Funky Pipe
124: Breath Noise
125: Shakuhachi
126: Sitar 1
127: Sitar 2
128: Santur
Preset D (CC#0 = 81, CC#32 = 3)

N
Nom
001: Kalimba
002: Bagpipes
003: PnoBendM7-m7
004: Org Chd m7
005: BalapChd 9th
006: Wah Gtr Hit
007: Orch Hit 1
008: Orch Hit 2
009: Rave-X-Tasy
010: Philly Hit 1
011: Philly Hit 2
012: Attack Hit
013: Funky Hit
014: Tekno ChdHit
015: Dist Hit
016: Glasgow Hit
017: Happy Hit
018: Scene Hit 1
019: Scene Hit 2
020: Drill Hit
021: Gaia Message
022: Rezo Perc
023: Syn Perc
024: MG Blip
025: Rev Blip
026: Air Blip
027: Radical Perc
028: Machine
029: Metal Hit
030: Tanz Devil
031: Headz Direkt
032: ShoppingCart
033: Noisy Drill
034: Thump Bounce
035: Tape Rewind
036: Stop
037: Ao!
038: Ha!
039: Seashore
040: Bird
041: Telephone
042: Helicopter
043: Applause
044: Gun Shot
045: Machine Gun
046: Laser Gun
047: Sci-Fi Laser
048: Breath
049: Rain
050: Siren
051: TR909 Tom
052: TR808 Tom
053: Syn Tom 1
054: Syn Tom 2
055: Old Syn Tom
056: Taiko
Nom
057: Slow Down

058: Boom Drop
059: B-Tom-D
060: Mr.Bong Bass
061: Friends of 0
062: Latin Perc
063: Bongo Fury
064: High Timbale
065: MutePandeiro
066: Open Surdo
067: Brazil Perc
068: Tablabaya
069: Mute Cuica
070: Long Whistle
071: Agogo
072: Short Tamb
073: 808 Cowbell
074: CR78 Cowbell
075: CR78 Beat
076: Wind-Chime
077: Rim Shot
078: TR909 Rim
079: Hyoshigi
080: TR626 Shaker
081: 727 Quijada
082: Real CH
083: TR909 OH
084: Syn OH
085: TR909 Crash
086: Reverse Cym.
087: Asian Gong
088: TR808 Clap
089: Down Clap
090: Clap Tail
091: Rap&Real Clp
092: Maddening
093: TR909 Snare
094: TR808 Snare
095: House Snare
096: Jungle Snr 1
097: Jungle Snr 2
098: TR808 Kick
099: Plastic BD
100: Gate Kick
101: Jungle Kick
102: Scrtch/Vo Mn
103: Flexi Vox Mn
104: Hit Menu
105: Indust Menu
106: Tom Menu
107: Percus1 Menu
108: Percus2 Menu
109: Cowbell Menu
110: Shaker+ Menu
111: Rim Menu
112: Cymbal Menu
Nom
113: CHH 1 Menu

114: CHH 2 Menu
115: PHH Menu
116: OHH 1 Menu
117: OHH 2 Menu
118: Clap 1 Menu
119: Clap 2 Menu
120: Snare 1 Menu
121: Snare 2 Menu
122: Snare 3 Menu
123: Snare 4 Menu
124: Snare 5 Menu
125: Snare 6 Menu
126: Kick 1 Menu
127: Kick 2 Menu
128: Kick 3 Menu
Tableau de slection de
banque
Patch
Preset A
Preset B
Preset C
Preset D
User A
User B
Card A
Card B
Card C
Card D
CC#0
81
81
81
81
85
85
86
86
86
86
Ens. rythm.
Preset
User
Card
CC#0
81
85
86
CC#32
0
1
2
3
0
1
0
1
2
3
CC#32
0
0
0
Exemple de transmission de
patch
P:B016
CC#0
CC#32
PG#
[4th Saw]
81
1
16
Exemple de transmission de
kit rythmique
P:12
CC#0
CC#32
PG#
[Jungle]
81
0
12
CC = changement de commande
PG = changement de programme
195
Liste des kits rythmiques preset

* La colonne "Groupe rythmique" indique le bouton qui peut tre press pour touffer le tone rythmique
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
196
Groupe rythmique
P:01 TR-909
P:02 TR-808
P:03 TR-606
P:04 CR78&Cheaps
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
Plastic BD 4
Plastic BD 3
TR808 Rim
TR909 Snr 1
TR909 Clap 2
TR909 Snr 3
TR707 Tom
TR909 CHH 2
TR707 Tom
TR909 PHH 2
TR707 Tom
TR909 OHH 1
TR909 Kick 4
TR909 Kick 2
TR909 Rim
TR909 Snr 2
TR909 Clap 1
TR909 Snr 3
TR909 Tom
TR909 CHH 1
TR909 Tom
TR909 OHH 2
TR909 Tom
TR909 OHH 2
TR909 Tom
TR909 Tom
TR909 Crash
TR909 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
Tambourine 2
NaturalCrash
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
PC-2 Machine
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Air Blip
MG Blip
Techno Scene
Air Gun
Tekno Hit
Come on!
Wao!
Ooh! 1
Canvas
JP8000 FBK
Funky Clap
TR808 Kick 1
Gabba Kick
Synth Snare
TR808 Snr 2
TR808 Kick 5
TR808 Kick 3
TR808 RimLng
TR808 Snr 8
TR909 Clap 1
TR808 Snr 9
TR606 Tom
TR808 CHH 2
TR606 Tom
TR808 PHH 2
TR606 Tom
TR808 OHH 2
TR808 Kick 1
TR808 Kick 4
TR808 Rim
TR808 Snr 6
TR808 Clap
TR808 Snr 2
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 CHH 2
TR808 Tom
TR808 OHH 1
TR808 Tom
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR909 Crash
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR909 Crash
CR78 Guiro
Natural Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR808 Claves
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Air Blip
Syn Hit
Techno Scene
Beam HiQ
PC-2 Machine
P5 Noise
Toy Gun 1
Syn Tom
Cup Cym
TR808 OHH 1
Hip Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 4
CR78 Snare
TR808 Snr 3
TR808 Kick 3
Analog Kick
TR808 Rim
TR606 Snr 3
Cheap Clap
TR808 Snr 5
TR606 CmpTom
TR606 CHH 2
TR606 CmpTom
Hip PHH
TR606 CmpTom
TR606 DstOHH
TR606 Dst BD
TR606 Kick
Analog Rim
TR606 Snr 2
TR808 Clap
TR606 Snr 1
TR606 Tom
TR606 CHH 1
TR606 Tom
TR606 PHH 1
TR606 Tom
TR606 OHH
TR606 Tom
TR606 Tom
TR606 Cym 2
TR606 Tom
TR909 Ride
TR606 Cym 1
TR707 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR909 Crash
CR78 Guiro
Natural Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
Hi Timbale
Lo Timbale
CR78 Beat
CR78 Beat
Cabasa Up
808 Maracas
Beam HiQ
Buzzer
Air Blip
Rezo Noise
Hyoshigi
Analog Bird
Retro UFO
PC-2 Machine
Syn Hit
Retro UFO
Thrill
Comp Clap
TR808 Kick 1
Plastic BD 4
TR909 Snr 3
CR78 Snare
Toy Kick
Plastic BD 4
TR808 Rim
TR808 Snr 5
TR909 Clap 1
Deep Snare
MG Blip
TR808 CHH 1
MG Blip
TR606 PHH 2
MG Blip
TR606 OHH
TR606 Kick
Analog Kick
Analog Rim
TR808 Snr 1
TR808 Clap
CR78 Snare
TR606 Tom
DR55 CHH 1
TR606 Tom
CR78 CHH
TR606 Tom
CR78 OHH
TR606 Tom
TR606 Tom
TR606 Cym 1
TR606 Tom
TR606 Cym 1
Cup Cym
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
CR78 Cowbell
TR909 Ride
TR808Cowbell
TR707 Ride
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
TR808 Conga
CR78 Beat
CR78 Beat
TR727 Agogo
TR727 Agogo
CR78 Guiro
808 Maracas
Syn Hit
Beam HiQ
Analog Bird
MG Attack
Tape Rewind
Air Blip
Reso FX
Ring Osc
MG Blip
MG White Nz
Rezo Noise
Cheap Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 1
Sim Snare
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
Groupe rythmique
P:05 Techno 1
P:06 Techno 2
P:07 Techno 3
P:08 Hardcore
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
Plastic BD 3
Plastic BD 2
TR707 Rim
TR909 Snr 6
TR909 Clap 1
TR909 Snr 7
TR909 DstTom
TR909 CHH 2
TR909 DstTom
TR909 PHH 1
TR909 DstTom
TR909 OHH 2
TR909 Kick 5
TR909 Kick 4
TR909 Rim
TR909 Snr 4
Group Clap
TR909 Snr 5
TR909 Tom
TR909 CHH 1
TR909 Tom
TR909 PHH 2
TR909 Tom
TR909 OHH 3
TR909 Tom
TR909 Tom
TR909 Crash
TR909 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
CR78 Beat
CR78 Beat
TechnoShaker
TR626 Shaker
Wao!
Come on!
Ooh! 1
MG White Nz
Bomb Noise
Wah Gtr 2b
Toy Gun 3
Toy Gun 3
Buzzer
Bomb Noise
Sea
Flange Snr
TR909 Dst BD
Plastic BD 4
Break Snare2
Ragga Rim 2
TR808 Kick 5
TR707 Kick 1
TR909 Rim
Real Snare
Down Clap
Rap Snare
TR808 Tom
TR808 CHH 2
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 1
TR909 Kick 2
Plastic BD 4
TR808 RimLng
TR909 Snr 4
Claptail
Funky Clap
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
TR909 OHH 2
TR707 Tom
TR909 OHH 2
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 2
CR78 Tamb
Cup Cym
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Maracas
Beam HiQ
Techno Scene
Thin Beef
Come on!
Ooh! 1
Wao!
Analog Bird
Retro UFO
Metal Sweep
Emergency
Tonality
TR909 Clap 1
Wet Kick
Hip Kick
TR909 Snr 5
Clap Snare 2
Plastic BD 3
Plastic BD 4
Jungle Snr 2
TR808 Snr 7
Comp Clap
Indus Snare
Air Blip
CHH MENU 2
MG Blip
Jungle Rim 2
HIT MENU
TR909 OHH 2
KICK MENU 2
West Kick
Natural Rim
TR808 Snr 8
Comp Clap
MC Snare
Uuh Formant
TR606 PHH 2
Ooh Formant
CR78 CHH
Iih Formant
TR606 OHH
Can Tom
ElectricDunk
TR606 Cym 2
HiBongo LoFi
CYMBAL MENU
Cup Cym
TR909 Ride
Tambourine 4
CYMBAL MENU
CR78 Beat
Natural Ride
CR78 Beat
Cup Cym
HiBongo LoFi
HiBongo LoFi
HiBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiConga Mute
Triangle 2
ElectricDunk
Air Blip
MG Attack
TechnoShaker
808 Maracas
Reso FX
Beam HiQ
Toy Gun 3
MG Blip
Toy Gun 3
Air Blip
Reso FX
Emergency
MG Blip
MG Pink Nz
Jet Plane
Roll Snare
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 1
Urban RollSD
TR909 Kick 5
Gabba Kick
SideStiker
Jungle Snr 1
Fuzzy Clap
TR909 Snr 4
TR606 CmpTom
TR909 CHH 2
TR606 CmpTom
TR909 PHH 1
TR606 CmpTom
TR909 OHH 1
Amsterdam BD
TR909 Dst BD
Lo-Fi Rim
TR909 DstSnr
Funk Clap 2
TR909 DstSnr
TR909 DstTom
TR909 PHH 1
TR909 DstTom
TR909 PHH 2
TR909 DstTom
TR909 DstOHH
TR909 DstTom
TR909 DstTom
TR909 Crash
TR909 DstTom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
CR78 Tamb
NaturalCrash
TR808Cowbell
Jungle Crash
TR727Quijada
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Dance Shaker
Beam HiQ
Air Gun
ElectricDunk
Thin Beef
Drill Hit
TAO Hit
Rezo Noise
Toy Gun 1
Toy Gun 3
Gtr FX
Dist Synth
Funk Clap
TR909 Kick 2
Turbo Kick
Rage Snare
Big Trash SD
197
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
198
Groupe rythmique
P:09 Ambient
P:10 House 1
P:11 House 2
P:12 Jungle
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
TR909 Kick 5
Wet Kick
Ragga Rim 1
DJ Snare
Comp Clap
SideStiker
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
Pedal Hat 1
TR707 Tom
Real OHH
Wet Kick
TR808 Kick 3
TR808 RimLng
CR78 Snare
TR909 Clap 1
Beam HiQ
TR808 Tom
DR55 CHH 1
TR808 Tom
TR606 PHH 2
TR808 Tom
CR78 OHH
TR808 Tom
TR808 Tom
TR606 Cym 1
TR808 Tom
TR909 Ride
TR606 Cym 1
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 2
CR78 Cowbell
NaturalCrash
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Air Blip
Wind Chime
Thrill
CR78 Beat
Retro UFO
Hyoshigi
Pizzy Techno
Org Chord
Feedbackwave
Stream
Bird
Claptail
TR808 Kick 1
JungleKick 2
TR808 Snr 2
Jungle Snr 1
TR808 Kick 5
TR909 Kick 2
TR808 Rim
SNR MENU 1
CLAP MENU 1
TR909 Snr 6
TOM MENU
TR707 OHH
TR909 Tom
TR707 OHH
TR909 Tom
TR707 OHH
TR808 Kick 1
TR909 Kick 3
TR808 RimLng
Break Snare2
Claptail
TR909 Snr 4
TR808 Tom
TR909 CHH 1
TR808 Tom
OHH MENU 1
TR808 Tom
OHH MENU 1
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Tambourine 2
Tambourine 1
TR909 Crash
TR707Cowbell
Cup Cym
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
808 Maracas
TR626 Shaker
TR606 CHH 1
TR727Quijada
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Bomb Noise
Come on!
Triangle 1
Cup Cym
TR808 OHH 1
Hip Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 4
CR78 Snare
TR808 Snr 3
Wet Kick
Plastic BD 2
TR808 Rim
Clap Snare 2
Group Clap
TR808 Snr 7
TR808 Tom
TR707 CHH
TR808 Tom
TR707 PHH
TR808 Tom
TR707 OHH
TR909 Kick 2
TR909 Kick 5
TR909 Rim
Break Snare2
TR909 Clap 1
TR909 Snr 4
TR707 Tom
TR909 CHH 1
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 OHH 3
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Tambourine 3
Tambourine 4
TR909 Crash
TR707Cowbell
Cup Cym
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
TR626 Shaker
Belltree
TR727Quijada
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Bomb Noise
Come on!
Ooh! 1
Wao!
Laugh
Claptail
TR808 Kick 1
Plastic BD 3
TR808 Snr 6
TR909 Snr 7
TR909 Kick 3
Lo-Fi Kick 2
SideStiker
Urban RollSD
Down Clap
Jungle Rim 1
Jungle Snr 2
Tight CHH
Jungle Snr 2
Tambourine 1
Jungle Snr 2
Cym OHH
TR909 Kick 5
JungleKick 2
Jungle Rim 2
Urban Snare
Jungle Rim 3
Jungle Snr 1
TR606 CmpTom
Real CHH
TR606 CmpTom
Jungle Hat
TR606 CmpTom
Hip OHH
TR606 CmpTom
TR606 CmpTom
Jungle Crash
TR606 CmpTom
Natural Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
CR78 Tamb
TR707 Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Open Surdo
Mute Surdo
TechnoShaker
TR626 Shaker
Beam HiQ
Air Blip
Thin Beef
Analog Bird
Tape Rewind
Wao!
Emergency
Toy Gun 3
Reso FX
Toy Gun 2
Toy Gun 1
Big Clap
TR808 Kick 2
Roll Kick
Roll Snare
Break Snare2
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
Groupe rythmique
P:13 DrumnBass1 P:14 DrumnBass2 P:15 Hip-Hop 1
P:16 Hip-Hop 2
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
Roll Kick
Analog Kick
RaggaTightSD
Cross Snare
Roll Snare
Headz Snare
TR606 Tom
Pop CHH
TR606 Tom
Tambourine 3
TR606 Tom
Pop Hat Open
Plastic BD 1
Hip Kick
Scratch SD r
Break Snare2
Funky Clap
Ragga Snr 2
Kick Tom
Real CHH
Kick Tom
TR808 PHH 1
Kick Tom
TR606 OHH
Kick Tom
Kick Tom
TR909 Crash
Kick Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
CR78 Cowbell
TR606 Cym 2
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
MG Blip
Air Blip
Hyoshigi
CR78 Guiro
Mt Pandeiro
Chenchen
Thrill
Retro UFO
Rezo Noise
Feedbackwave
Space Noise
Little Clap
TR808 Kick 2
TR909 Kick 1
Solid Snare
Flange Snr
TR707 Kick 1
Optic Kick
TR808 RimLng
Headz Snare
Claptail
TR808 Snr 7
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 2
TR909 Kick 3
TR808 Kick 3
Gate Rim
Tiny Snare 2
Little Clap
R&B Snare
Natural Tom
Pop CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
Pop Hat Open
Natural Tom
Natural Tom
NaturalCrash
Natural Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
Tambourine 4
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Funky Bass
Vinyl Noise
Philly Hit
Brass Fall
Ooh! 1
Ooh! 2
Finger Snap
TR808 Kick 1
Hazy Kick
TR606 Snr 2
Machine Snr
TR909 Kick 3
Lo-Fi Kick 2
SideStiker
Urban RollSD
Down Clap
Jungle Snr 1
Jungle Snr 2
Tight CHH
Jungle Snr 2
Tambourine 1
Jungle Snr 2
Cym OHH
TR909 Kick 5
JungleKick 2
Jungle Rim 2
Urban Snare
Jungle Rim 3
Jungle Snr 1
TR909 DstTom
Real CHH
TR909 DstTom
Jungle Hat
TR909 DstTom
Hip OHH
TR909 DstTom
TR909 DstTom
Jungle Crash
TR606 CmpTom
Natural Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
CR78 Tamb
TR707 Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Open Surdo
Mute Surdo
Cabasa Up
Maracas
Beam HiQ
ElectricDunk
Bomb
Analog Bird
Tape Rewind
Wao!
Emergency
Toy Gun 3
Reso FX
Toy Gun 2
Toy Gun 1
Big Clap
TR808 Kick 2
Roll Kick
Roll Snare
Break Snare2
Lo-Fi Kick 1
TR808 Kick 3
Solid Snare
HipJazz Snr
Funk Clap 2
R&B Snare
TR808 Tom
Pop CHH
TR808 Tom
Pedal Hat 1
TR808 Tom
Pop Hat Open
Break Kick
Hip Kick
Lo-Fi Rim
Jazz Snare
Funky Clap
East Snare
Natural Tom
Tight CHH
Natural Tom
Pedal Hat 2
Natural Tom
Hip OHH
Natural Tom
Natural Tom
TR909 Crash
Natural Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
Tambourine 3
Tambourine 4
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
CR78 Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Dance Shaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Vinyl Stop
Vinyl Noise
Kick it!
Ooh! 2
Ooh! 1
Laugh
Funk Clap
TR808 Kick 1
Dance Kick 1
Break Snare2
HH Soul Snr
199
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
200
Groupe rythmique
P:17 Funk
P:18 Electro
P:19 Jazz
P:20 Brush
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
TR707 Kick 2
West Kick
Lo-Fi Rim
Deep Snare
Funky Clap
Disco Snare
TR707 Tom
Tight CHH
TR707 Tom
Hip PHH
TR707 Tom
Funk OHH
Hazy Kick
Turbo Kick
SideStiker
Whack Snare
Funk Clap 2
Macho Snare
TR909 Tom
Real CHH
TR909 Tom
Pedal Hat 1
TR909 Tom
Cym OHH
TR909 Tom
TR909 Tom
NaturalCrash
TR909 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Cup Cym
CR78 Tamb
TR909 Crash
TR707Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
Scratch BD f
Scratch BD r
Scratch SD f
Scratch SD r
Scratch ALT
Vinyl Stop
Vinyl Noise
Philly Hit
Brass Fall
Kick it!
Harmo Gtr
Big Clap
Plastic BD 2
TR909 Kick 5
DanceHall SD
Machine Snr
TR808 Kick 1
TR808 Kick 5
TR808 RimLng
TR808 Snr 8
Down Clap
TR808 Snr 5
TR808 Tom
TR808 CHH 1
TR808 Tom
TR808 PHH 1
TR808 Tom
TR808 OHH 1
Ele Kick
TR707 Kick 2
TR707 Rim
ElectroSnr 2
TR707 Clap
Sim Snare
Deep Tom
Closed Hat
Deep Tom
Pedal Hat 1
Deep Tom
Open Hat
Deep Tom
Deep Tom
TR909 Crash
Deep Tom
TR707 Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 1
TR727Quijada
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
808 Maracas
Air Blip
Thin Beef
Back Hit
Analog Bird
Hoo
Metal Sweep
Emergency
Buzzer
Tonality
Ring Osc
Toy Gun 3
Hip Clap
Plastic BD 1
Lo-Fi Kick 1
Synth Snare
TR808 Snr 6
Lo-Fi Kick 1
Hip Kick
SideStiker
Deep Snare
Real Clap 1
HH Soul Snr
Natural Tom
Real CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
Real OHH
Optic Kick
Video Kick
Gate Rim
Headz Snare
Big Clap
Cross Snare
TR707 Tom
Closed Hat
TR707 Tom
Bristol CHH
TR707 Tom
Cym OHH
TR707 Tom
TR707 Tom
NaturalCrash
TR707 Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
TR727Quijada
Jingle Bell
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Hyoshigi
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 1
Triangle 1
Finger Snap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
R8 BrshSwill
R8 Brush Tap
Video Kick
West Kick
Natural Rim
R&B Snare
Brush Slap 1
MC Snare
TR707 Tom
Pop CHH
TR707 Tom
Room CHH
TR707 Tom
Pop Hat Open
Hip Kick
Optic Kick
R8 BrshSwill
R8 Brush Tap
Brush Slap 2
R8 BrushRoll
Natural Tom
R8 Brush CHH
Natural Tom
Pedal Hat 1
Natural Tom
R8 OHH
Natural Tom
Natural Tom
NaturalCrash
Natural Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR606 Cym 1
Cowbell
TR909 Crash
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
Whistle
Whistle
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
Hyoshigi
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 1
Triangle 1
Real Clap 1
TR909 Kick 2
TR707 Kick 1
Real Snare
Deep Snare
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
Groupe rythmique
P:21 Disco
P:22 Ragga
P:23 Rock
P:24 Industrial
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
TR707 Kick 2
TR808 Kick 3
TR707 Rim
Real Snare
Real Clap 1
Fat Snare
TR707 Tom
Real CHH
TR707 Tom
Pedal Hat 1
TR707 Tom
Real OHH
Turbo Kick
TR707 Kick 1
TR808 RimLng
Deep Snare
Big Clap
TR707 Snare
Deep Tom
TR808 CHH 1
Kick Tom
Pop CHH
Deep Tom
TR707 OHH
Kick Tom
Deep Tom
NaturalCrash
Kick Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
Maracas
Triangle 1
Triangle 1
Beam HiQ
Back Hit
Back Hit
Philly Hit
Brass Fall
Rezo Noise
Iih Formant
Analog Bird
Emergency
Down Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
TR909 Snr 3
TR808 Snr 5
Analog Kick
TR707 Kick 2
Gate Rim
Jungle Rim 1
Hip Clap
Ragga Snr 2
TR808 Tom
Bristol CHH
TR808 Tom
Pedal Hat 1
TR808 Tom
Cym OHH
Plastic BD 4
Video Kick
Beam HiQ
DanceHall SD
Little Clap
Ragga Rim 2
Deep Tom
TR707 CHH
Deep Tom
Pop CHH
Deep Tom
TR707 OHH
Deep Tom
Deep Tom
NaturalCrash
Deep Tom
TR909 Ride
NaturalCrash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 1
TR808Cowbell
TR707 Ride
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
808 Maracas
MG Attack
Air Blip
Syn Hit
TAO Hit
Chiki!
Hey!
Toy Gun 1
Toy Gun 2
Toy Gun 3
Reso FX
Emergency
Big Clap
TR808 Kick 1
TR909 Kick 1
HH Soul Snr
TR909 Snr 4
Optic Kick
TR909 Kick 4
TR808 RimLng
Hash Snare
Funk Clap 2
DJ Snare
Kick Tom
TR909 CHH 2
Kick Tom
TR909 PHH 1
Kick Tom
TR909 OHH 1
TR909 Kick 5
Turbo Kick
SideStiker
Lo-Fi Snare
Claptail
Macho Snare
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 OHH 3
TR707 Tom
Cym OHH
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR909 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 3
TR909 Crash
Cowbell
TR606 Cym 2
TR808Cowbell
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TR727Quijada
TR626 Shaker
Bounce
ElectricDunk
Iron Door
Drill Hit
Thrill
PCM Press
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Dist TekGtr
Gtr FX
Air Gun
TR909 Kick 2
Gabba Kick
ElectroSnr 2
Big Trash SD
TR909 Dst BD
Lo-Fi Kick 2
Drill Hit
Big Trash SD
Dist Swish
Rage Snare
Can Tom
Air Blip
Can Tom
Beam HiQ
Can Tom
TR909 DstOHH
Bomb
Iron Door
Thrill
PCM Press
Air Gun
PCM Press
TekRok Snare
Real PHH
TekRok Snare
TR909 PHH 1
TekRok Snare
TR909 DstOHH
TekRok Snare
TekRok Snare
Bomb Noise
TekRok Snare
TR909 Ride
Drill Hit
ElectricDunk
Mt Pandeiro
TR606 Cym 1
PC-2 Machine
TR909 Crash
Crash
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
Analog Bird
Analog Bird
TechnoShaker
TR626 Shaker
One!
Two!
Three!
Kick it!
Wao!
Come on!
Fuzzy Clap
Roll Kick
Bomb
LoTimbale LF
TR909 DstOHH
Fuzzy Clap
TR909 Kick 2
Roll Kick
TR909 DstSnr
Flange Snr
201
Note No.
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
202
Groupe rythmique
P:25 Ethnic
P:26 Reverse
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
BD
BD
TOM/PERC
SD
CLP
SD
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
HH
TOM/PERC
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
CYM
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
CYM
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
TOM/PERC
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
HIT
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
OTHERS
CLP
BD
BD
SD
SD
Open Surdo
Mute Surdo
Jungle Snap
Natural Rim
Big Clap
Jungle Snr 1
Jungle Snr 2
Mt Pandeiro
Jungle Snr 2
R8 Brush CHH
Jungle Snr 2
Metal Sweep
Afro Feet
Mute Surdo
Jungle Snap
Op Pandeiro
Real Clap 2
Hi Timbale
TablaBaya
Chenchen
TablaBaya
Tambourine 1
TablaBaya
Tambourine 4
TablaBaya
Udo
Asian Gong
Udo
Cup Cym
NaturalCrash
Cup Cym
Tambourine 2
TR606 Cym 1
Cowbell
NaturalCrash
CR78 Beat
Natural Ride
HiBongo LoFi
LoBongo LoFi
HiCnga Mt LF
HiCnga Op LF
LoConga LoFi
HiTimbale LF
LoTimbale LF
TR727 Agogo
TR727 Agogo
Cabasa Up
TR626 Shaker
Whistle
Whistle
Short Guiro
Long Guiro
TR808 Claves
Hyoshigi
AfroDrum Rat
Mute Cuica
Open Cuica
Triangle 2
Triangle 1
Real Clap 1
Boost Kick
Kick Ghost
Voice loop
Chiki!
Ele Kick
Turbo Kick
TR909 Rim
TR606 Snr 2
Comp Clap
Real Snare
Can Tom
TR808 CHH 2
Can Tom
TR808 PHH 1
Can Tom
TR808 OHH 1
TR707 Kick 1
Plastic BD 3
TR707 Rim
TR909 Snr 4
TR707 Clap
Comp Clap
TR707 Tom
TR909 CHH 1
TR707 Tom
TR909 PHH 1
TR707 Tom
TR909 DstOHH
TR707 Tom
TR707 Tom
TR909 Crash
TR707 Tom
TR707 Ride
TR909 Crash
Asian Gong
Tambourine 2
TR909 Crash
TR808Cowbell
TR606 Cym 2
CR78 Tamb
Cup Cym
HiBongo Open
LoBongo Open
HiConga Mute
HiConga Open
LoConga Open
Hi Timbale
Lo Timbale
TR727 Agogo
TR727 Agogo
TechnoShaker
Maracas
Beam HiQ
Tape Rewind
Vinyl Stop
Come on!
One!
Pa!
Analog Bird
Retro UFO
Metal Sweep
Dst Solo Gtr
Emergency
Down Clap
Wet Kick
Hip Kick
TR909 Snr 5
Jazz Snare
Liste des patterns preset

Les sons, phrases et patterns contenus dans ce produit sont des enregistrements protgs par Copyright. Roland donne par la
prsente aux acqureurs de ce produit la permission d'utiliser ces enregistrements sonores pour la cration et l'enregistrement
d'uvres musicales originales, tant donn toutefois que les enregistrements sonores contenus dans ce produit ne peuvent pas
tre chantillonns, tlchargs ou aucunement r-enregistrs en totalit ou en partie, pour toute autre utilisation, notamment,
mais sans se limiter , la transmission de tout ou partie d'enregistrement sonore via Internet ou autre moyen de transmission
numrique ou analogique et/ou la communication pour la vente ou autre, de toute connexion de sons, phrases ou patterns
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infraction tout Copyright de toute tierce partie dcoulant de l'utilisation des sons, phrases et patterns de ce produit.
Techno
N
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:001
P:002
P:003
P:004
P:005
P:006
P:007
P:008
P:009
P:010
P:011
P:012
P:013
P:014
P:015
P:016
P:017
P:018
P:019
P:020
P:021
P:022
P:023
P:024
P:025
P:026
P:027
P:028
P:029
P:030
P:031
P:032
P:033
P:034
P:035
P:036
P:037
P:038
P:039
P:040
P:041
P:042
P:043
P:044
Psy Trance 1
Psy Trance 2
Psy Trance 3
Psy Trance 4
Psy Trance 5
Psy Trance 6
Psy Trance 7
Psy Trance 8
Psy Trance 9
Psy Trance 10
Psy Trance 11
Psy Trance 12
Psy Trance 13
Psy Trance 14
Psy Trance 15
Psy Trance 16
Psy Trance 17
Psy Trance 18
Trance 1
Trance 2
Trance 3
Trance 4
Trance 5
Trance 6
Trance 7
Trance 8
Trance 9
NU-NRG 1
NU-NRG 2
NU-NRG 3
NU-NRG 4
NU-NRG 5
NU-NRG 6
Epic Trance 1
Epic Trance 2
Epic Trance 3
Minimal 1
Minimal 2
Minimal 3
Minimal 4
Minimal 5
Minimal 6
Minimal 7
Minimal 8
142
145
145
145
138
142
144
143
145
145
145
142
143
145
135
142
147
141
146
136
138
140
145
119
129
129
130
150
152
145
150
140
152
150
148
148
135
140
135
135
130
138
132
140
3,6,7
4,5,7
3,4,7
4,6,7
5,6,7
3,4
3,4,7
4,6,7
3,6,7
4,6
4,6
5,6,7
3,6,7
5,6
3,7
5
4,6
5,6
6,7
CY
3,4,CY
Nom
Tempo Mesures
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
8
4
8
4
4
4
4
8
2
2
8
8
8
8
4
8
8
8
4
4
4
2
4
4
16
3,4,6
4,5,7
4,6,7
7
3,7,CY,TP
5
3,5,7
6,7,SD,CY
3,5,TP
4
5,6
3,5
6,CY
3
2
4
SD, TP
5,CY
TP
2,CY,TP
SD,CY
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
MASA
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
MASA
MASA
MASA
MASA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
DJ QHEY
DJ QHEY
HEIGO TANI
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
Coupure Programmeur
203
P:045
P:046
P:047
P:048
P:049
P:050
P:051
P:052
P:053
P:054
P:055
P:056
P:057
P:058
P:059
P:060
P:061
P:062
P:063
P:064
P:065
P:066
P:067
P:068
P:069
P:070
P:071
P:072
P:073
P:074
P:075
P:076
P:077
P:078
P:079
P:080
P:081
P:082
P:083
P:084
P:085
P:086
P:087
P:088
P:089
P:090
P:091
P:092
P:093
P:094
P:095
P:096
P:097
P:098
204
Minimal 9
Minimal 10
Minimal 11
Minimal 12
DetroitTechno 1
DetroitTechno 2
DetroitTechno 3
DetroitTechno 4
DetroitTechno 5
DetroitTechno 6
Gabba 1
Gabba 2
Gabba 3
Gabba 4
Gabba 5
HappyHardcore 1
HappyHardcore 2
HappyHardcore 3
HappyHardcore 4
HappyHardcore 5
Rave 1
Rave 2
Rave 3
Rave 4
Rave 5
Rave 6
Rave 7
Dream Pop 1
Dream Pop 2
Dream Pop 3
Rock 1
Rock 2
Rock 3
Rock 4
Rock 5
Rock 6
Rock 7
Rock 8
Industrial 1
Industrial 2
Industrial 3
Industrial 4
Industrial 5
Industrial 6
Industrial 7
Industrial 8
Electro 1
Electro 2
AmbientTechno 1
AmbientTechno 2
AmbientTechno 3
AmbientTechno 4
AmbientTechno 5
AmbientTechno 6
135
140
135
138
132
150
140
132
136
140
200
200
180
167
167
175
190
175
175
175
130
130
179
179
172
185
170
145
130
140
132
130
137
126
137
128
112
128
125
132
112
90
128
128
128
128
122
119
130
120
120
128
120
120
4
4
4
4
4
4
4
4
8
4
2
4
4
4
4
4
4
2
4
2
8
8
8
8
8
8
8
4
8
8
4
4
4
4
4
8
4
4
4
8
4
8
4
4
4
4
4
8
8
16
16
4
4
4
5
4,TP
4,CY
6
3
3,CY
4
3
6
4,6,HI
3,5
4
3,5
5,6
5
5,7,CY
3,4
3,7
3,7
7
5
3
5
6
TP
4,6
4,6
5
5,CY,OT
3,CY
6,7,CY
3,4
4,6,7
6
4
5,6
3,6
CL,TP
5,7
4,5
5,6
5,6
5,6
6,7
6
4
BD
4,5,7
3,4,5
4,6,CY
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
DJ QHEY
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
DJ QHEY
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
MASA
MASA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
Roland Corporation
Roland Corporation
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
HEIGO TANI
HEIGO TANI
MASA
MASA
MASA
Vince LaDuca
Vince LaDuca
Vince LaDuca
HEIGO TANI
DJ QHEY
MASA
HEIGO TANI
MASA
MASA
MASA
MASA
Roland Corporation
ALMA
HEIGO TANI
DJ QHEY
DJ QHEY
MASA
MASA
MASA
DrumnBass
N
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:099
P:100
P:101
P:102
P:103
P:104
P:105
P:106
P:107
P:108
P:109
P:110
P:111
P:112
P:113
P:114
P:115
P:116
P:117
P:118
P:119
P:120
P:121
P:122
P:123
P:124
P:125
P:126
P:127
P:128
P:129
P:130
P:131
P:132
Artcore 1
Artcore 2
Artcore 3
Artcore 4
Artcore 5
DrumnBass 1
DrumnBass 2
DrumnBass 3
DrumnBass 4
DrumnBass 5
DrumnBass 6
Darkcore 1
Darkcore 2
Darkcore 3
Darkcore 4
Darkcore 5
Darkcore 6
Hard Step 1
Hard Step 2
Hard Step 3
Hard Step 4
Tech Step 1
Tech Step 2
Tech Step 3
Jazz Step 1
Jazz Step 2
Jazz Step 3
Jazz Step 4
Jazz Step 5
Ragga/Jungle 1
Ragga/Jungle 2
Ragga/Jungle 3
Ragga/Jungle 4
Ragga/Jungle 5
165
170
165
165
158
165
156
156
180
180
165
195
160
161
148
185
185
179
165
160
190
165
165
157
156
160
165
197
170
180
179
163
165
200
5
CL
8
8
16
8
16
8
4
8
16
16
8
8
4
8
4
8
8
8
8
4
8
8
8
8
4
8
8
8
8
8
8
8
8
8
5
4
5,6,7
4,6,7
5
5
4
3
3
4
4,6
4
4
3
4
6
4
3
6
6,7
5,6
4
4
4
4
5
DJ khuv
Roland Corporation
DJ khuv
DJ khuv
DJ QHEY
DJ khuv
MASA
MASA
DJ khuv
DJ khuv
DJ khuv
Ryeland Alison
DJ QHEY
DJ khuv
MASA
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
DJ khuv
Vince LaDuca
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
MASA
Vince LaDuca
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Ryeland Alison
DJ khuv
Ryeland Alison
Ryeland Alison
Hip Hop
N
Nom
Tempo Mesures
P:133
P:134
P:135
P:136
P:137
P:138
P:139
P:140
P:141
P:142
P:143
P:144
P:145
P:146
P:147
P:148
P:149
P:150
P:151
HipHop East 1
HipHop East 2
HipHop East 3
HipHop East 4
HipHop East 5
HipHop East 6
HipHop East 7
HipHop East 8
HipHop East 9
HipHop East 10
HipHop West 1
HipHop West 2
HipHop West 3
HipHop West 4
HipHop West 5
HipHop West 6
HipHop West 7
HipHop West 8
HipHop West 9
93
93
95
95
95
95
84
85
89
89
99
99
95
96
89
96
92
92
92
2
2
4
2
2
2
8
4
2
4
2
4
4
4
4
4
2
2
2
Coupure Programmeur
5
7
4
5
6,7
3,5
5
6
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
ALMA
ALMA
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
Vince LaDuca
Vince LaDuca
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
205
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:152
P:153
P:154
P:155
P:156
P:157
P:158
P:159
P:160
P:161
P:162
P:163
P:164
P:165
P:166
P:167
P:168
P:169
P:170
P:171
P:172
P:173
P:174
P:175
P:176
P:177
P:178
P:179
P:180
P:181
Abstract 1
Abstract 2
Abstract 3
Abstract 4
Abstract 5
Abstract 6
Abstract 7
Abstract 8
Abstract 9
Abstract 10
Abstract 11
HipHop Early 1
HipHop Early 2
HipHop Early 3
HipHop Early 4
HipHop Early 5
HipHop Early 6
HipHop Early 7
HipHop Early 8
NewJack Swing 1
NewJack Swing 2
Miami Bass 1
Miami Bass 2
HipHop Jazz 1
HipHop Jazz 2
HipHop Jazz 3
HipHop Soul 1
HipHop Soul 2
HipHop Soul 3
HipHop Soul 4
79
77
79
94
94
92
67
105
104
77
100
107
98
103
98
106
100
87
99
105
110
138
127
102
99
103
76
90
80
80
3
4,6
3
5
4
4,5
6,7
7
4,5,7
2
4
2
4
4
4
2
4
4
4
4
8
4
8
8
8
2
2
2
8
4
8
4
4
8
8
4
8
4
4
2,5,6,7
CY,OT
7
6
6
5
6
7
5
3,5
CY
7
6
7
4,6
6
DJ KENT
ALMA
DJ KENT
Vince LaDuca
Vince LaDuca
Vince LaDuca
ALMA
Vince LaDuca
Vince LaDuca
Vince LaDuca
Vince LaDuca
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
DJ KENT
DJ KENT
DJ KENT
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
Vince LaDuca
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
Vince LaDuca
Vince LaDuca
House
N
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:182
P:183
P:184
P:185
P:186
P:187
P:188
P:189
P:190
P:191
P:192
P:193
P:194
P:195
P:196
P:197
P:198
P:199
P:200
P:201
P:202
P:203
P:204
House 1
House 2
House 3
House 4
House 5
House 6
House 7
Garage House 1
Garage House 2
Garage House 3
Garage House 4
Garage House 5
Garage House 6
Hard House 1
Hard House 2
Hard House 3
Hard House 4
Hard House 5
Hard House 6
Hard House 7
Hard House 8
Hard House 9
Hard House 10
123
123
123
128
122
122
123
123
125
123
123
123
120
128
130
128
128
123
128
130
130
130
130
4
5,CY
5,6,7
3
4
7
5,7
SD,CL
CY,OT
CY
5,CY
BD
4,CY
5
4,6
4,5
5
4,6
5,SD
6,TP
4,TP
4
4,6
206
8
8
8
4
8
4
8
8
8
8
8
8
4
4
4
8
8
8
8
4
4
4
4
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
ALMA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
HEIGO TANI
HEIGO TANI
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
HEIGO TANI
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:205
P:206
P:207
P:208
P:209
P:210
P:211
P:212
P:213
P:214
P:215
P:216
Happy Handbag 1
Happy Handbag 2
Happy Handbag 3
Happy Handbag 4
Happy Handbag 5
Euro Beat 1
Euro Beat 2
Latin House 1
Latin House 2
Latin House 3
Latin House 4
Latin House 5
130
130
130
128
128
145
128
123
122
122
122
125
6,7,CY
4,7
CY
5
4
5,7,TP
7
3
SD
7
5,CY
4
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:217
P:218
P:219
P:220
P:221
P:222
P:223
P:224
P:225
P:226
P:227
P:228
Funk 1
Funk 2
Funk 3
Funk 4
Funk 5
Funk 6
Funk 7
Jazz 1
Jazz 2
Jazz 3
Jazz 4
Jazz 5
126
118
118
90
100
95
103
103
123
89
130
130
TP
7
7
7
6
7
4
6
4,5,7
7
4
7
2
4
8
8
8
4
8
4
8
8
8
8
YOJI BIOMEHANIKA
YOJI BIOMEHANIKA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
SOULMATES MUSICA
Roland Corporation
Roland Corporation
Roland Corporation
Roland Corporation
Roland Corporation
SOULMATES MUSICA
Roland Corporation
Jazz
8
8
8
8
4
8
8
8
8
8
8
8
ALMA
ALMA
ALMA
Roland Corporation
Roland Corporation
Roland Corporation
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
Roland Corporation
ALMA
Reggae
N
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:229
P:230
P:231
P:232
P:233
P:234
P:235
P:236
P:237
Dance Hall 1
Dance Hall 2
Dance Hall 3
Dance Hall 4
Dance Hall 5
Lovers 1
Lovers 2
Reggae 1
Reggae 2
185
158
180
170
188
181
176
126
172
HI
6
5
5
4,5
3,7
6
4,6
4
Nom
Tempo Mesures
Coupure Programmeur
P:238
P:239
P:240
P:241
P:242
P:243
P:244
P:245
P:246
P:247
P:248
Salsa 1
Salsa 2
Salsa 3
Salsa 4
Salsa 5
Songo
Samba
ChaCha
Merengue
Mambo 1
Mambo 2
112
112
104
95
88
112
124
84
110
90
90
5
5
5
4,6
4,6
5,6
2,3,4
5,6
4,5,6,7
4,5,6,7
4,5,6,7
8
8
8
8
8
8
8
8
16
ALMA
ALMA
Vince LaDuca
Vince LaDuca
Vince LaDuca
ALMA
ALMA
ALMA
ALMA
Latin
BD:BD
CYM:CY
SD:SD
TOM/PERC:TP
4
4
4
4
4
4
8
4
2
2
2
HH:HH
HIT:HI
Scott Tibbs
Scott Tibbs
Scott Tibbs
Scott Tibbs
Scott Tibbs
Scott Tibbs
ALMA
Scott Tibbs
Jeff Fields
Jeff Fields
Jeff Fields
CLP:CL
OTHERS:OT
207
Liste des patterns RPS

Pattern RPS de batterie (utilise la partie rythmique)
P:249
P:250
P:251
P:252
P:253
P:254
P:255
P:256
P:257
P:258
P:259
P:260
P:261
P:262
P:263
P:264
P:265
P:266
P:267
P:268
P:269
P:270
P:271
P:272
P:273
P:274
P:275
P:276
P:277
P:278
P:279
P:280
P:281
P:282
P:283
P:284
P:285
P:286
P:287
P:288
P:289
P:290
P:291
P:292
P:293
P:294
P:295
P:296
P:297
P:298
P:299
P:300
P:301
P:302
P:303
P:304
P:305
P:306
P:307
P:308
208
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Techno Drums 1
Techno Drums 2
Techno Drums 3
Techno Drums 4
Techno Drums 5
Techno Drums 6
Techno Drums 7
Techno Drums 8
Techno Drums 9
Techno Drums 10
Techno Drums 11
Techno Drums 12
Techno Drums 13
Techno Drums 14
Techno Drums 15
Techno Drums 16
Techno Drums 17
Techno Drums 18
Techno Drums 19
Techno Drums 20
D-Bass Drums 1
D-Bass Drums 2
D-Bass Drums 3
D-Bass Drums 4
D-Bass Drums 5
D-Bass Drums 6
D-Bass Drums 7
D-Bass Drums 8
HipHop Drums 1
HipHop Drums 2
HipHop Drums 3
HipHop Drums 4
HipHop Drums 5
HipHop Drums 6
HipHop Drums 7
HipHop Drums 8
HipHop Drums 9
HipHop Drums 10
HipHop Drums 11
HipHop Drums 12
House Drums 1
House Drums 2
House Drums 3
House Drums 4
House Drums 5
House Drums 6
House Drums 7
House Drums 8
Jazz Drums 1
Jazz Drums 2
Jazz Drums 3
Jazz Drums 4
Reggae Drums 1
Reggae Drums 2
Reggae Drums 3
Reggae Drums 4
Latin Drums 1
Latin Drums 2
Latin Drums 3
Latin Drums 4
135
135
140
140
150
150
136
136
135
135
167
167
130
130
110
110
130
130
125
125
170
170
170
170
170
170
170
170
90
90
95
95
80
80
70
70
95
95
100
100
120
120
120
120
130
130
130
130
125
125
125
125
190
190
155
155
110
110
125
125
Trance 1
Trance 1
Trance 2
Trance 2
NU-NRG
NU-NRG
Minimal Techno
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Hardcore
Hardcore
Rave
Rave
Rock
Rock
Industrial
Industrial
Ambient Techno
Ambient Techno
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 2
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
Jungle
Jungle
HipHop East
HipHop East
HipHop West
HipHop West
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 2
HipHop Abstruct 2
HipHop Early
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
HipHop Jazz&Soul
House
House
Garage House
Garage House
Hard House
Hard House
Happy Handbag
Happy Handbag
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Jazz Funk 2
Jazz Funk 2
Reggae 1
Reggae 1
Reggae 2
Reggae 2
Salsa
Salsa
Samba
Samba
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
2
2
2
2
1
1
1
1
2
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
2
2
1
2
2
1
1
2
1
2
1
2
1
2
2
2
2
2
1
1
2
2
2
1
4
4
2
2
1
1
1
2
Pattern RPS de basse (utilise la partie 1)

P:309
P:310
P:311
P:312
P:313
P:314
P:315
P:316
P:317
P:318
P:319
P:320
P:321
P:322
P:323
P:324
P:325
P:326
P:327
P:328
P:329
P:330
P:331
P:332
P:333
P:334
P:335
P:336
P:337
P:338
P:339
P:340
P:341
P:342
P:343
P:344
P:345
P:346
P:347
P:348
P:349
P:350
P:351
P:352
P:353
P:354
P:355
P:356
P:357
P:358
P:359
P:360
P:361
P:362
P:363
P:364
P:365
P:366
P:367
P:368
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Techno Bass 1
Techno Bass 2
Techno Bass 3
Techno Bass 4
Techno Bass 5
Techno Bass 6
Techno Bass 7
Techno Bass 8
Techno Bass 9
Techno Bass 10
Techno Bass 11
Techno Bass 12
Techno Bass 13
Techno Bass 14
Techno Bass 15
Techno Bass 16
Techno Bass 17
Techno Bass 18
Techno Bass 19
Techno Bass 20
D-Bass Bass 1
D-Bass Bass 2
D-Bass Bass 3
D-Bass Bass 4
D-Bass Bass 5
D-Bass Bass 6
D-Bass Bass 7
D-Bass Bass 8
HipHop Bass 1
HipHop Bass 2
HipHop Bass 3
HipHop Bass 4
HipHop Bass 5
HipHop Bass 6
HipHop Bass 7
HipHop Bass 8
HipHop Bass 9
HipHop Bass 10
HipHop Bass 11
HipHop Bass 12
House Bass 1
House Bass 2
House Bass 3
House Bass 4
House Bass 5
House Bass 6
House Bass 7
House Bass 8
Jazz Bass 1
Jazz Bass 2
Jazz Bass 3
Jazz Bass 4
Reggae Bass 1
Reggae Bass 2
Reggae Bass 3
Reggae Bass 4
Latin Bass 1
Latin Bass 2
Latin Bass 3
Latin Bass 4
135
135
140
140
150
150
136
136
135
135
167
167
130
130
110
110
130
130
125
125
170
170
170
170
170
170
170
170
90
90
95
95
80
80
70
70
95
95
100
100
120
120
120
120
130
130
130
130
125
125
125
125
190
190
155
155
110
110
125
125
Trance 1
Trance 1
Trance 2
Trance 2
NU-NRG
NU-NRG
Minimal Techno
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Hardcore
Hardcore
Rave
Rave
Rock
Rock
Industrial
Industrial
Ambient Techno
Ambient Techno
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 2
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
Jungle
Jungle
HipHop East
HipHop East
HipHop West
HipHop West
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 2
HipHop Abstruct 2
HipHop Early
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
HipHop Jazz&Soul
House
House
Garage House
Garage House
Hard House
Hard House
Happy Handbag
Happy Handbag
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Jazz Funk 2
Jazz Funk 2
Reggae 1
Reggae 1
Reggae 2
Reggae 2
Salsa
Salsa
Samba
Samba
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
2
1
2
2
2
2
1
2
4
2
2
4
4
2
2
1
2
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
1
1
2
2
1
1
2
2
2
2
2
2
4
2
2
2
2
1
2
1
209
Transition rythmique RPS (utilise la partie 1)

P:369
P:370
P:371
P:372
P:373
P:374
P:375
P:376
P:377
P:378
P:379
P:380
P:381
P:382
P:383
P:384
P:385
P:386
P:387
P:388
P:389
P:390
P:391
P:392
P:393
P:394
P:395
P:396
P:397
P:398
P:399
P:400
P:401
P:402
P:403
P:404
P:405
P:406
P:407
P:408
P:409
P:410
P:411
P:412
P:413
P:414
P:415
P:416
P:417
P:418
P:419
P:420
P:421
P:422
P:423
P:424
P:425
P:426
P:427
P:428
P:429
P:430
210
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
BD Fill 1
BD Fill 2
BD Fill 3
BD Fill 4
BD Fill 5
BD Fill 6
BD Fill 7
BD Fill 8
BD Loop 1
BD Loop 2
CHH Fill 1
CHH Fill 2
CHH Fill 3
CHH Fill 4
LowCHH Loop 1
LowCHH Loop 2
LowCHH Loop 3
RideCym Fill
RideCym Loop 1
RideCym Loop 2
RideCym Loop 3
RideCym Loop 4
RideCym Loop 5
RideCym Loop 6
Clap Fill 1
Clap Fill 2
Clap Fill 3
Clap Fill 4
Clap Fill 5
Clap Fill 6
Clap Fill 7
Clap Fill 8
Crash Loop 1
Crash Loop 2
Snare Fill 1
Snare Fill 2
Snare Fill 3
Snare Fill 4
Snare Fill 5
Snare Fill 6
Snare Fill 7
Snare Fill 8
Snare Fill 9
Snare Fill 10
Snare Fill 11
Snare Fill 12
Snare Fill 13
Snare Fill 14
Snare Fill 15
Snare Fill 16
Snare Fill 17
Snare Fill 18
Snare Fill 19
Snare Fill 20
Snare Fill 21
Snare Fill 22
Snare Fill 23
Snare Fill 24
Snare Fill 25
Snare Fill 26
Snare Fill 27
Snare Fill 28
150
136
167
130
125
170
170
170
120
130
140
100
190
155
135
80
130
70
136
170
100
130
125
125
150
167
80
95
100
120
120
130
135
167
135
135
140
140
150
150
136
135
135
167
130
130
130
110
110
110
125
170
170
170
170
170
170
170
170
170
170
170
NU-NRG
Minimal Techno
Hardcore
Industrial
Ambient Techno
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Jungle
Garage House
Hard House
Trance 2
HipHop Jazz&Soul
Reggae 1
Reggae 2
Detroit Techno
HipHop Abstruct 1
Hard House
HipHop Abstruct 2
Minimal Techno
Jungle
HipHop Jazz&Soul
Happy Handbag
Jazz Funk 1
Jazz Funk 2
NU-NRG
Hardcore
HipHop Abstruct 1
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
House
Garage House
Hard House
Trance 1
Hardcore
Trance 1
Trance 1
Trance 2
Trance 2
NU-NRG
NU-NRG
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Hardcore
Rave
Rave
Rave
Rock
Rock
Rock
Ambient Techno
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 2
Drumn Bass 2
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
Jungle
Jungle
8
8
7
6
6
6
7
8
8
7
7
7
8
8
8
8
6
5
7
7
8
8
7
5
7
6
6
5
6
6
7
8
8
5
5
7
5
8
5
6
5
5
7
8
5
7
8
5
7
8
5
5
6
7
5
7
8
5
6
8
5
6
1
1
1
2
1
1
1
2
2
2
1
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
2
1
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
P:431
P:432
P:433
P:434
P:435
P:436
P:437
P:438
P:439
P:440
P:441
P:442
P:443
P:444
P:445
P:446
P:447
P:448
P:449
P:450
P:451
P:452
P:453
P:454
P:455
P:456
P:457
P:458
P:459
P:460
P:461
P:462
P:463
P:464
P:465
P:466
P:467
P:468
P:469
P:470
P:471
P:472
P:473
P:474
P:475
P:476
P:477
P:478
P:479
P:480
P:481
P:482
P:483
P:484
P:485
P:486
P:487
P:488
P:489
P:490
P:491
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Snare Fill 29
Snare Fill 30
Snare Fill 31
Snare Fill 32
Snare Fill 33
Snare Fill 34
Snare Fill 35
Snare Fill 36
Snare Fill 37
Snare Fill 38
Snare Fill 39
Snare Fill 40
Snare Fill 41
Snare Fill 42
Snare Fill 43
Snare Fill 44
Snare Fill 45
Snare Fill 46
Snare Fill 47
Snare Fill 48
Tambourine 1
Tambourine 2
Tambourine 3
Tom Fill 1
Tom Fill 2
Tom Fill 3
Tom Fill 4
Tom Fill 5
Tom Fill 6
Tom Fill 7
Tom Fill 8
Tom Fill 9
Agogo Loop 1
Agogo Loop 2
Bell Fill
Bongo
Cowbell Loop 1
Cowbell Loop 2
Gunshot
Industry Fill 1
Industry Fill 2
Perc Fill 1
Perc Fill 2
Perc Fill 3
Perc Fill 4
Perc Fill 5
Perc Fill 6
Perc Loop 1
Perc Loop 2
Perc Loop 3
Scratch 1
Scratch 2
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Scratch 6
Surdo Loop 1
Surdo Loop 2
Timbales Fill 1
Timbales Fill 2
Whistle Loop
80
120
120
120
120
130
130
130
130
125
125
125
125
125
125
190
155
155
125
125
170
90
95
130
110
130
95
95
95
190
190
155
110
125
135
125
136
110
95
130
130
140
125
70
70
100
120
135
125
70
90
90
90
95
80
95
125
125
110
110
167
HipHop Abstruct 1
House
House
House
Garage House
Hard House
Happy Handbag
Happy Handbag
Happy Handbag
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Jazz Funk 2
Jazz Funk 2
Jazz Funk 2
Reggae 1
Reggae 2
Reggae 2
Samba
Samba
Drumn Bass 1
HipHop East
HipHop West
Rave
Rock
Industrial
HipHop West
HipHop Early
HipHop Early
Reggae 1
Reggae 1
Reggae 2
Salsa
Samba
Trance 1
Samba
Minimal Techno
Salsa
HipHop West
Industrial
Industrial
Trance 2
Ambient Techno
HipHop Abstruct 2
HipHop Abstruct 2
HipHop Jazz&Soul
Garage House
Detroit Techno
Ambient Techno
HipHop Abstruct 2
HipHop East
HipHop East
HipHop East
HipHop West
HipHop Abstruct 1
HipHop Early
Samba
Samba
Salsa
Salsa
Hardcore
5
5
7
8
5
5
5
6
7
5
6
8
6
7
8
6
6
7
7
8
8
5
6
6
6
8
8
6
7
5
7
5
8
14
6
13
6
7
7
5
7
6
7
6
8
5
6
6
8
7
6
7
8
5
7
8
5
6
5
6
15
1
1
1
1
1
4
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
2
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
211
Accompagnement RPS (utilise la partie 1)

P:492
P:493
P:494
P:495
P:496
P:497
P:498
P:499
P:500
P:501
P:502
P:503
P:504
P:505
P:506
P:507
P:508
P:509
P:510
P:511
P:512
P:513
P:514
P:515
P:516
P:517
P:518
P:519
P:520
P:521
P:522
P:523
P:524
P:525
P:526
P:527
P:528
P:529
P:530
P:531
P:532
P:533
P:534
P:535
P:536
P:537
P:538
P:539
P:540
P:541
P:542
P:543
P:544
P:545
P:546
P:547
P:548
P:549
P:550
P:551
P:552
P:553
212
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Brass 1
Brass 2
Brass 3
Brass 4
Brass 5
E.Piano Lead 1
E.Piano Lead 2
E.Piano Chord 1
E.Piano Chord 2
E.Piano Chord 3
E.Piano Chord 4
E.Piano Chord 5
E.Piano Chord 6
E.Piano Chord 7
E.Piano Chord 8
SFX 1
SFX 2
SFX 3
SFX 4
SFX 5
SFX 6
SFX 7
SFX 8
SFX 9
SFX 10
SFX 11
SFX 12
SFX 13
SFX 14
SFX 15
SFX 16
SFX 17
SFX 18
SFX 19
SFX 20
SFX 21
SFX 22
SFX 23
SFX 24
Guitar Chord 1
Guitar Chord 2
Guitar Chord 3
Guitar Chord 4
Guitar Chord 5
Guitar Lead
Guitar Riff 1
Guitar Riff 2
Guitar Riff 3
Guitar Riff 4
Guitar Riff 5
Guitar Riff 6
Guitar Riff 7
Guitar Riff 8
Guitar Riff 9
Guitar Riff 10
G Laughter
Marimba
Organ Chord 1
Organ Chord 2
Organ Chord 3
Organ chord 4
Organ Chord 5
125
125
155
110
110
80
95
170
90
80
70
100
120
120
125
140
136
136
135
135
167
130
110
130
130
130
125
125
170
170
170
170
170
170
80
70
70
70
130
90
95
95
190
155
90
150
130
110
110
100
125
125
125
155
155
95
110
90
90
120
130
125
Jazz Funk 1
Jazz Funk 2
Reggae 2
Salsa
Salsa
HipHop Abstruct 1
HipHop Early
Jungle
HipHop East
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 2
HipHop Jazz&Soul
Garage House
Garage House
Jazz Funk 2
Trance 2
Minimal Techno
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Hardcore
Rave
Rock
Industrial
Industrial
Industrial
Ambient Techno
Ambient Techno
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
HipHop Abstruct 1
HipHop Abstruct 2
HipHop Abstruct 2
HipHop Abstruct 2
Hard House
HipHop East
HipHop West
HipHop Early
Reggae 1
Reggae 2
HipHop East
NU-NRG
Rave
Rock
Rock
HipHop Jazz&Soul
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Jazz Funk 1
Reggae 2
Reggae 2
HipHop West
Salsa
HipHop East
HipHop East
Garage House
Hard House
Jazz Funk 1
14
13
15
12
13
11
12
9
10
12
9
11
12
13
11
14
13
14
13
14
14
14
14
12
13
14
13
14
12
13
14
14
13
14
14
12
13
14
14
12
9
9
13
12
13
11
10
9
10
14
10
11
12
13
14
14
14
9
11
14
9
9
2
1
1
2
2
1
1
2
1
1
2
2
2
2
2
2
1
1
1
1
2
2
1
1
2
2
4
1
2
2
2
1
4
4
1
2
2
2
2
1
2
1
4
2
2
2
2
2
1
1
2
2
2
2
2
1
1
2
2
2
2
2
P:554
P:555
P:556
P:557
P:558
P:559
P:560
P:561
P:562
P:563
P:564
P:565
P:566
P:567
P:568
P:569
P:570
P:571
P:572
P:573
P:574
P:575
P:576
P:577
P:578
P:579
P:580
P:581
P:582
P:583
P:584
P:585
P:586
P:587
P:588
P:589
P:590
P:591
P:592
P:593
P:594
P:595
P:596
P:597
P:598
P:599
P:600
P:601
P:602
P:603
P:604
P:605
P:606
P:607
P:608
P:609
P:610
P:611
P:612
P:613
P:614
P:615
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Organ Chord 6
Organ Chord 7
Organ Chord 8
Organ Chord 9
Organ Chord 10
Organ Lead 1
Organ Lead 2
Organ Lead 3
Piano Chord 1
Piano Chord 2
Piano Chord 3
Piano Chord 4
Piano Chord 5
Piano Chord 6
Piano Chord 7
Piano Chord 8
Piano Chord 9
Piano Chord 10
Piano Chord 11
Piano Chord 12
Piano Chord 13
Piano Chord 14
Piano Chord 15
Piano Chord 16
Phono Noise
Piano Seq
Synth Lead 1
Synth Lead 2
Synth Lead 3
Synth Lead 4
Synth Lead 5
Synth Lead 6
Synth Lead 7
Synth Lead 8
Str.Obligato 1
Str.Obligato 2
Str.Obligato 3
Synth Pad 1
Synth Pad 2
Synth Pad 3
Synth Pad 4
Synth Pad 5
Synth Pad 6
Synth Pad 7
Synth Pad 8
Synth Pad 9
Synth Pad 10
Synth Pad 11
Synth Pad 12
Synth Pad 13
Synth Pad 14
Synth Pad 15
Synth Pad 16
Synth Pad 17
Synth Riff 1
Synth Riff 2
Synth Riff 3
Synth Riff 4
Synth Riff 5
Synth Riff 6
Synth Riff 7
Synth Riff 8
125
190
190
155
155
170
95
120
170
170
95
100
120
120
120
130
130
125
190
190
155
110
110
110
90
167
170
170
95
70
95
95
100
125
95
80
130
135
140
150
135
130
125
170
170
170
70
100
100
120
120
125
125
125
135
135
135
140
140
140
150
150
Jazz Funk 2
Reggae 1
Reggae 1
Reggae 2
Reggae 2
Jungle
HipHop West
House
Drumn Bass 2
Jungle
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
House
House
Garage House
Hard House
Happy Handbag
Jazz Funk 2
Reggae 1
Reggae 1
Reggae 2
Salsa
Salsa
Salsa
HipHop East
Hardcore
Drumn Bass 1
Jungle
HipHop West
HipHop Abstruct 2
HipHop Early
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
Samba
HipHop West
HipHop Abstruct 1
Hard House
Trance 1
Trance 2
NU-NRG
Detroit Techno
Rave
Ambient Techno
Drumn Bass 1
Drumn Bass 1
Drumn Bass 3
HipHop Abstruct 2
HipHop Jazz&Soul
HipHop Jazz&Soul
Garage House
Garage House
Jazz Funk 2
Samba
Samba
Trance 1
Trance 1
Trance 1
Trance 2
Trance 2
Trance 2
NU-NRG
NU-NRG
10
11
12
10
11
14
11
14
9
10
11
12
10
11
11
10
9
9
9
10
9
9
10
11
16
9
11
13
12
11
13
14
13
11
10
10
13
9
9
9
9
9
9
9
10
9
10
9
10
9
10
12
9
10
10
12
14
10
11
12
10
12
2
4
4
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
4
2
2
2
2
2
4
2
4
2
2
1
1
4
4
2
2
2
1
2
2
4
2
4
4
4
4
4
2
4
4
2
2
2
2
4
2
2
4
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
213
P:616
P:617
P:618
P:619
P:620
P:621
P:622
P:623
P:624
P:625
P:626
P:627
P:628
P:629
P:630
P:631
P:632
P:633
P:634
P:635
P:636
P:637
P:638
P:639
P:640
P:641
P:642
P:643
P:644
P:645
P:646
P:647
P:648
P:649
P:650
P:651
P:652
P:653
P:654
P:655
P:656
P:657
P:658
P:659
P:660
P:661
P:662
P:663
P:664
P:665
P:666
P:667
P:668
P:669
P:670
214
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Synth Riff 9
Synth Riff 10
Synth Riff 11
Synth Riff 12
Synth Riff 13
Synth Riff 14
Synth Riff 15
Synth Riff 16
Synth Riff 17
Synth Riff 18
Synth Riff 19
Synth Riff 20
Synth Riff 21
Synth Riff 22
Synth Riff 23
Synth Riff 24
Synth Riff 25
Synth Riff 26
Synth Riff 27
Synth Riff 28
Synth Riff 29
Synth Riff 30
Synth Riff 31
Synth Riff 32
Synth Riff 33
Synth Seq 1
Synth Seq 2
Synth Seq 3
Synth Seq 4
Synth Seq 5
Synth Seq 6
Synth Seq 7
Synth Seq 8
Synth Seq 9
Synth Seq 10
Synth Seq 11
Synth Seq 12
Synth Seq 13
Synth Seq 14
Synth Seq 15
Synth Seq 16
Synth Seq 17
Synth Seq 18
Synth Seq 19
Synth Seq 20
Synth Seq 21
Vibe Lead
Vox 1
Vox 2
Vox 3
Vox 4
Vox 5
Vox 6
Vox 7
Voice Riff
150
136
167
167
167
167
130
130
130
110
125
170
170
170
95
80
95
120
130
136
130
130
130
130
130
135
140
136
150
136
136
135
135
135
110
130
130
130
125
125
170
170
170
120
125
125
90
135
110
170
170
170
80
120
125
NU-NRG
Minimal Techno
Hardcore
Hardcore
Hardcore
Hardcore
Rave
Rave
Rave
Rock
Ambient Techno
Drumn Bass 2
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
HipHop West
HipHop Abstruct 1
HipHop Early
House
Hard House
Hard House
Happy Handbag
Happy Handbag
Happy Handbag
Happy Handbag
Happy Handbag
Trance 1
Trance 2
Minimal Techno
NU-NRG
Minimal Techno
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Rock
Industrial
Industrial
Industrial
Ambient Techno
Ambient Techno
Drumn Bass 2
Jungle
Jungle
House
Jazz Funk 1
Samba
HipHop East
Trance 1
Rock
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
HipHop Abstruct 1
House
Jazz Funk 2
13
9
10
11
12
13
11
12
13
13
10
11
12
10
13
9
10
9
11
12
10
11
12
13
14
13
13
10
14
11
12
10
11
12
11
9
10
11
11
12
13
11
12
13
13
12
14
11
12
10
11
12
13
12
14
2
1
2
2
2
2
2
1
1
1
2
2
2
2
1
2
1
1
2
2
2
2
2
2
2
1
2
1
2
1
1
2
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
4
2
1
2
2
2
2
2
2
4
2
2
1
RPS Hit (utilise la partie 1)

P:671
P:672
P:673
P:674
P:675
P:676
P:677
P:678
P:679
P:680
P:681
P:682
P:683
P:684
P:685
P:686
P:687
P:688
P:689
P:690
P:691
P:692
P:693
P:694
P:695
P:696
P:697
P:698
P:699
P:700
P:701
P:702
P:703
P:704
P:705
P:706
P:707
P:708
P:709
P:710
P:711
P:712
P:713
P:714
Nom
Tempo Mesures
Ens. RPS
Pad de clavier
Bird
Brass Fall 1
Brass Fall 2
Brass Hit
Blip Hit 1
Blip Hit 2
Crash Cymbal
SFX Hit 1
SFX Hit 2
SFX Hit 3
SFX Hit 4
SFX Hit 5
SFX Hit 7
SFX Hit 8
SFX Hit 9
SFX Hit 10
HipHop Hit 1
HipHop Hit 2
HipHop Hit 3
Happy Hit
Industry Hit 1
Industry Hit 2
Industry Hit 3
Industry Hit 4
Industry Hit 5
Industry Hit 6
Industry Hit 7
Industry Hit 8
Orchestra Hit 1
Orchestra Hit 2
Orchestra Hit 3
Orchestra Hit 4
Orchestra Hit 5
Piano Delay
Voice Hit 1
Voice Hit 2
Voice Hit 3
Voice Hit 4
Voice Hit 5
Voice Hit 6
Voice Hit 7
Voice Hit 8
Whistle Hit 1
Whistle Hit 2
125
170
110
95
135
190
150
140
136
136
135
135
170
70
130
155
90
95
95
150
135
110
130
170
170
170
170
130
167
130
170
120
95
125
130
110
95
95
100
120
130
125
170
125
Ambient Techno
Jungle
Salsa
Reggae 1
Trance 1
Reggae 1
NU-NRG
Trance 2
Minimal Techno
Minimal Techno
Detroit Techno
Detroit Techno
Drumn Bass 1
HipHop Abstruct 2
Hard House
Reggae 2
HipHop East
HipHop West
HipHop Early
NU-NRG
Trance 1
Rock
Industrial
Drumn Bass 1
Drumn Bass 2
Drumn Bass 3
Drumn Bass 3
Hard House
Hardcore
Rave
Drumn Bass 2
Garage House
Happy Handbag
Ambient Techno
Rave
Rock
HipHop West
HipHop Early
HipHop Jazz&Soul
House
Happy Handbag
Jazz Funk 1
Jungle
Samba
16
15
15
14
16
15
16
16
15
16
15
16
15
16
15
16
15
15
15
15
15
15
16
16
16
15
16
16
16
15
15
16
15
15
16
16
16
16
15
15
16
15
16
15
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
215
Liste des ensembles RPS

* U:31U:60 ont le mme contenu que U:01U:30.
* Le numro droite de chaque ensemble RPS correspond au tempo recommand lorsque vous utilisez l'ensemble.
U:01 Trance1 (BPM=135)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 1
Techno Drums 2
Techno Bass 1
Techno Bass 2
Snare Fill 1
Bell Fill
Snare Fill 2
Crash Loop 1
Synth Pad 1
Synth Riff 1
Vox 1
Synth Riff 2
Synth Seq 1
Synth Riff 3
Industry Hit 1
Blip Hit 1
P:249
P:250
P:309
P:310
P:403
P:465
P:404
P:401
P:591
P:608
P:663
P:609
P:641
P:610
P:691
P:675
U:02 Trance2 (BPM=140)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 3
Techno Drums 4
Techno Bass 3
Techno Bass 4
Snare Fill 3
Perc Fill 1
CHH Fill 1
Snare Fill 4
Synth Pad 2
Synth Riff 4
Synth Riff 5
Synth Riff 6
Synth Seq 2
SFX 1
Industry Hit 1
SFX Hit 1
P:251
P:252
P:311
P:312
P:405
P:472
P:379
P:406
P:592
P:611
P:612
P:613
P:642
P:507
P:691
P:678
U:03 NU-NRG (BPM=150)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
216
Techno Drums 5
Techno Drums 6
Techno Bass 5
Techno Bass 6
Snare Fill 5
Snare Fill 6
Clap Fill 1
BD Fill 1
Synth Pad 3
Synth Riff 7
Guitar Riff 1
Synth Riff 8
Synth Riff 9
Synth Seq 4
Happy Hit
Crash Cymbal
P:253
P:254
P:313
P:314
P:407
P:408
P:393
P:369
P:593
P:614
P:537
P:615
P:616
P:644
P:690
P:677
U:04 Minimal Techno (BPM=136)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 7
Techno Drums 8
Techno Bass 7
Techno Bass 8
Snare Fill 7
Cowbell Loop 1
RideCym Loop 1
BD Fill 2
Synth Riff 10
Synth Seq 3
Synth Seq 5
Synth Seq 6
SFX 2
SFX 3
SFX Hit 2
SFX Hit 3
P:255
P:256
P:315
P:316
P:409
P:467
P:387
P:370
P:617
P:643
P:645
P:646
P:508
P:509
P:679
P:680
U:05 Detroit Techno (BPM=135)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 9
Techno Drums 10
Techno Bass 9
Techno Bass 10
Snare Fill 8
Perc Loop 1
Snare Fill 9
LowCHH Loop 1
Synth Pad 4
Synth Seq 7
Synth Seq 8
Synth Seq 9
SFX 4
SFX 5
SFX Hit 4
SFX Hit 5
P:257
P:258
P:317
P:318
P:410
P:478
P:411
P:383
P:594
P:647
P:648
P:649
P:510
P:511
P:681
P:682
U:06 Hardcore (BPM=167)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 11
Techno Drums 12
Techno Bass 11
Techno Bass 12
Crash Loop 2
Clap Fill 2
BD Fill 3
Snare Fill 10
Piano Seq
Synth Riff 11
Synth Riff 12
Synth Riff 13
Synth Riff 14
SFX 6
Whistle Loop
Orchestra Hit 1
P:259
P:260
P:319
P:320
P:402
P:394
P:371
P:412
P:579
P:618
P:619
P:620
P:621
P:512
P:491
P:699
U:07 Rave (BPM=130)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 13
Techno Drums 14
Techno Bass 13
Techno Bass 14
Snare Fill 11
Tom Fill 1
Snare Fill 12
Snare Fill 13
Synth Pad 5
Guitar Riff 2
Synth Riff 15
Synth Riff 16
Synth Riff 17
SFX 7
Orchestra Hit 2
Voice Hit 1
P:261
P:262
P:321
P:322
P:413
P:454
P:414
P:415
P:595
P:538
P:622
P:623
P:624
P:513
P:700
P:705
U:08 Rock (BPM=110)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 15
Techno Drums 16
Techno Bass 15
Techno Bass 16
Snare Fill 14
Tom Fill 2
Snare Fill 15
Snare Fill 16
Guitar Riff 3
Guitar Riff 4
Synth Seq 10
Vox 2
Synth Riff 18
SFX 8
Industry Hit 2
Voice Hit 2
P:263
P:264
P:323
P:324
P:416
P:455
P:417
P:418
P:539
P:540
P:650
P:664
P:625
P:514
P:692
P:706
U:09 Industrial (BPM=130)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 17
Techno Drums 18
Techno Bass 17
Techno Bass 18
Industry Fill 1
BD Fill 4
Industry Fill 2
Tom Fill 3
Synth Seq 11
Synth Seq 12
Synth Seq 13
SFX 9
SFX 10
SFX 11
Industry Hit 1
Industry Hit 3
P:265
P:266
P:325
P:326
P:470
P:372
P:471
P:456
P:651
P:652
P:653
P:515
P:516
P:517
P:691
P:693
U:10 Ambient Techno (BPM=125)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Techno Drums 19
Techno Drums 20
Techno Bass 19
Techno Bass 20
Snare Fill 17
BD Fill 5
Perc Fill 2
Perc Loop 2
Synth Pad 6
Synth Riff 19
Synth Seq 14
Synth Seq 15
SFX 12
SFX 13
Piano Delay
Bird
P:267
P:268
P:327
P:328
P:419
P:373
P:473
P:479
P:596
P:626
P:654
P:655
P:518
P:519
P:704
P:671
U:11 Drumn Bass 1 (BPM=170)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
D-Bass Drums 1
D-Bass Drums 2
D-Bass Bass 1
D-Bass Bass 2
Snare Fill 18
Snare Fill 19
Snare Fill 20
Tambourine 1
Synth Pad 7
Synth Pad 8
Synth Lead 1
SFX 14
SFX 15
SFX 16
SFX Hit 7
Industry Hit 4
P:269
P:270
P:329
P:330
P:420
P:421
P:422
P:451
P:597
P:598
P:580
P:520
P:521
P:522
P:683
P:694

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
D-Bass Drums 3
D-Bass Drums 4
D-Bass Bass 3
D-Bass Bass 4
Snare Fill 21
BD Fill 6
Snare Fill 22
Snare Fill 23
Piano Chord 1
Vox 3
Synth Riff 20
Synth Riff 21
Synth Seq 16
SFX 17
Orchestra Hit 3
Industry Hit 5
P:271
P:272
P:331
P:332
P:423
P:374
P:424
P:425
P:562
P:665
P:627
P:628
P:656
P:523
P:701
P:695

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
D-Bass Drums 5
D-Bass Drums 6
D-Bass Bass 5
D-Bass Bass 6
Snare Fill 24
Snare Fill 25
BD Fill 7
Snare Fill 26
Synth Pad 9
Synth Riff 22
Vox 4
Vox 5
SFX 18
SFX 19
Industry Hit 6
Industry Hit 7
P:273
P:274
P:333
P:334
P:426
P:427
P:375
P:428
P:599
P:629
P:666
P:667
P:524
P:525
P:696
P:697
U:14 Jungle (BPM=170)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
D-Bass Drums 7
D-Bass Drums 8
D-Bass Bass 7
D-Bass Bass 8
Snare Fill 27
Snare Fill 28
RideCym Loop 2
BD Fill 8
E.Piano Chord 1
Piano Chord 2
Synth Seq 17
Synth Seq 18
Synth Lead 2
Organ Lead 1
Brass Fall 1
Whistle Hit 1
P:275
P:276
P:335
P:336
P:429
P:430
P:388
P:376
P:499
P:563
P:657
P:658
P:581
P:559
P:672
P:713
U:15 HipHop East (BPM=90)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
HipHop Drums 1
HipHop Drums 2
HipHop Bass 1
HipHop Bass 2
Tambourine 2
Scratch 1
Scratch 2
Scratch 3
Organ Chord 1
E.Piano Chord 2
Organ Chord 2
Guitar Chord 1
Guitar Lead
Vibe Lead
HipHop Hit 1
Phono Noise
P:277
P:278
P:337
P:338
P:452
P:481
P:482
P:483
P:549
P:500
P:550
P:531
P:536
P:662
P:687
P:578
U:16 HipHop West (BPM=95)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
HipHop Drums 3
HipHop Drums 4
HipHop Bass 3
HipHop Bass 4
Scratch 4
Tambourine 3
Gunshot
Tom Fill 4
Guitar Chord 2
Str.Obligato 1
Organ Lead 2
Synth Lead 3
Synth Riff 23
G Laughter
HipHop Hit 2
Voice Hit 3
P:279
P:280
P:339
P:340
P:484
P:453
P:469
P:457
P:532
P:588
P:560
P:582
P:630
P:547
P:688
P:707
U:17 HipHop Abstruct1 (BPM=80)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
HipHop Drums 5
HipHop Drums 6
HipHop Bass 5
HipHop Bass 6
Snare Fill 29
Clap Fill 3
Scratch 5
LowCHH Loop 2
Synth Riff 24
Str.Obligato 2
E.Piano Lead 1
E.Piano Chord 3
Vox 6
SFX 20
Phono Noise
Piano Delay
P:281
P:282
P:341
P:342
P:431
P:395
P:485
P:384
P:631
P:589
P:497
P:501
P:668
P:526
P:578
P:704
U:18 HipHop Abstruct2 (BPM=70)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
HipHop Drums 7
HipHop Drums 8
HipHop Bass 7
HipHop Bass 8
RideCym Fill
Perc Fill 3
Perc Loop 3
Perc Fill 4
E.Piano Chord 4
Synth Pad 10
Synth Lead 4
SFX 21
SFX 22
SFX 23
Piano Delay
SFX Hit 8
P:283
P:284
P:343
P:344
P:386
P:474
P:480
P:475
P:502
P:600
P:583
P:527
P:528
P:529
P:704
P:684
217
U:19 HipHop Early (BPM=95)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
HipHop Drums 9
HipHop Drums 10
HipHop Bass 9
HipHop Bass 10
Clap Fill 4
Tom Fill 5
Tom Fill 6
Scratch 6
Guitar Chord 3
Synth Riff 25
Piano Chord 3
E.Piano Lead 2
Synth Lead 5
Synth Lead 6
HipHop Hit 3
Voice Hit 4
P:285
P:286
P:345
P:346
P:396
P:458
P:459
P:486
P:533
P:632
P:564
P:498
P:584
P:585
P:689
P:708
U:20 HipHop Jazz&Soul (BPM=100)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
15
HipHop Drums 11
HipHop Drums 12
HipHop Bass 11
HipHop Bass 12
Perc Fill 5
Clap Fill 5
CHH Fill 2
RideCym Loop 3
Synth Pad 11
Synth Pad 12
E.Piano Chord 5
Piano Chord 4
Synth Lead 7
Guitar Riff 5
Voice Hit 5
Brass Fall 1
P:287
P:288
P:347
P:348
P:476
P:397
P:380
P:389
P:601
P:602
P:503
P:565
P:586
P:541
P:709
P:672
U:21 House (BPM=120)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
218
House Drums 1
House Drums 2
House Bass 1
House Bass 2
Snare Fill 30
Clap Fill 6
Snare Fill 31
Snare Fill 32
Synth Riff 26
Piano Chord 5
Piano Chord 6
Vox 7
Synth Seq 19
Organ Lead 3
Voice Hit 6
Crash Cymbal
P:289
P:290
P:349
P:350
P:432
P:398
P:433
P:434
P:633
P:566
P:567
P:669
P:659
P:561
P:710
P:677
U:22 Garage House (BPM=120)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
House Drums 3
House Drums 4
House Bass 3
House Bass 4
Snare Fill 33
Perc Fill 6
Clap Fill 7
BD Loop 1
Synth Pad 13
Synth Pad 14
Piano Chord 7
E.Piano Chord 6
E.Piano Chord 7
Organ Chord 3
Crash Cymbal
Orchestra Hit 4
P:291
P:292
P:351
P:352
P:435
P:477
P:399
P:377
P:603
P:604
P:568
P:504
P:505
P:551
P:677
P:702
U:23 Hard House (BPM=130)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
House Drums 5
House Drums 6
House Bass 5
House Bass 6
Snare Fill 34
LowCHH Loop 3
BD Loop 2
Clap Fill 8
Organ chord 4
Piano Chord 8
Synth Riff 27
Synth Riff 28
Str.Obligato 3
SFX 24
SFX Hit 9
Industry Hit 8
P:293
P:294
P:353
P:354
P:436
P:385
P:378
P:400
P:552
P:569
P:634
P:635
P:590
P:530
P:685
P:698
U:24 Happy Handbag (BPM=130)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
House Drums 7
House Drums 8
House Bass 7
House Bass 8
Snare Fill 35
Snare Fill 36
Snare Fill 37
RideCym Loop 4
Piano Chord 9
Synth Riff 29
Synth Riff 30
Synth Riff 31
Synth Riff 32
Synth Riff 33
Orchestra Hit 5
Voice Hit 7
P:295
P:296
P:355
P:356
P:437
P:438
P:439
P:390
P:570
P:636
P:637
P:638
P:639
P:640
P:703
P:711
U:25 Jazz Funk 1 (BPM=125)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Jazz Drums 1
Jazz Drums 2
Jazz Bass 1
Jazz Bass 2
Snare Fill 38
Snare Fill 39
RideCym Loop 5
Snare Fill 40
Organ Chord 5
Guitar Riff 6
Guitar Riff 7
Guitar Riff 8
Synth Seq 20
Brass 1
Voice Hit 8
Brass Fall 1
P:297
P:298
P:357
P:358
P:440
P:441
P:391
P:442
P:553
P:542
P:543
P:544
P:660
P:492
P:712
P:672
U:26 Jazz Funk 2 (BPM=125)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Jazz Drums 3
Jazz Drums 4
Jazz Bass 3
Jazz Bass 4
RideCym Loop 6
Snare Fill 41
Snare Fill 42
Snare Fill 43
Piano Chord 10
Organ Chord 6
E.Piano Chord 8
Synth Pad 15
Brass 2
Voice Riff
Brass Fall 1
Voice Hit 5
P:299
P:300
P:359
P:360
P:392
P:443
P:444
P:445
P:571
P:554
P:506
P:605
P:493
P:670
P:672
P:709
U:27 Reggae 1 (BPM=190)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Reggae Drums 1
Reggae Drums 2
Reggae Bass 1
Reggae Bass 2
Tom Fill 7
Snare Fill 44
Tom Fill 8
CHH Fill 3
Piano Chord 11
Piano Chord 12
Organ Chord 7
Organ Chord 8
Guitar Chord 4
Brass Hit
Blip Hit 2
Orchestra Hit 5
P:301
P:302
P:361
P:362
P:460
P:446
P:461
P:381
P:572
P:573
P:555
P:556
P:534
P:674
P:676
P:703
U:28 Reggae 2 (BPM=155)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Reggae Drums 3
Reggae Drums 4
Reggae Bass 3
Reggae Bass 4
Tom Fill 9
Snare Fill 45
Snare Fill 46
CHH Fill 4
Piano Chord 13
Organ Chord 9
Organ Chord 10
Guitar Chord 5
Guitar Riff 9
Guitar Riff 10
Brass 3
SFX Hit 10
P:303
P:304
P:363
P:364
P:462
P:447
P:448
P:382
P:574
P:557
P:558
P:535
P:545
P:546
P:494
P:686
U:29 Salsa (BPM=110)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Latin Drums 1
Latin Drums 2
Latin Bass 1
Latin Bass 2
Timbales Fill 1
Timbales Fill 2
Cowbell Loop 2
Agogo Loop 1
Piano Chord 14
Piano Chord 15
Piano Chord 16
Brass 4
Brass 5
Marimba
Brass Fall 2
Crash Cymbal
P:305
P:306
P:365
P:366
P:489
P:490
P:468
P:463
P:575
P:576
P:577
P:495
P:496
P:548
P:673
P:677
U:30 Samba (BPM=125)

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
15
Latin Drums 3
Latin Drums 4
Latin Bass 3
Latin Bass 4
Surdo Loop 1
Surdo Loop 2
Snare Fill 47
Snare Fill 48
Synth Pad 16
Synth Pad 17
Synth Lead 8
Synth Seq 21
Bongo
Agogo Loop 2
Whistle Hit 2
Brass Fall 1
P:307
P:308
P:367
P:368
P:487
P:488
P:449
P:450
P:606
P:607
P:587
P:661
P:466
P:464
P:714
P:672
219
Liste des paramtres

Paramtres de patch
#: Paramtres qui peuvent tre dits galement partir des boutons et potentiomtres de la faade.
Section WAVE/FXM
WAVE: Tone SW #
WAVE: Wave Select #
WAVE: Wave Gain
FXM: FXM SW
FXM: FXM Color
FXM: FXM Depth
[EDIT] + KEY PAD [1] (p. 35)

Commutateur de tone
Slection d'onde
Gain d'onde
Commutateur FXM
Couleur de FXM
Amplitude de FXM
OFF, ON
A001B251
-6, 0, +6, +12
OFF, ON
14
116
Section PITCH
PITCH: CoarseTune #
PITCH: Fine Tune #
PITCH: Rnd Pitch
PITCH: Key Follow
[EDIT] + KEY PAD [2] (p. 36)

Accord grossier
Accord fin
Ampl. de var. de haut. alatoire
Ass. de la haut. au clavier
-48+48
-50+50
1*
2*
1*: 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
2*: -100, -70, -50, -30, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100, +120, +150, +200
Section P-ENV
P-ENV: ENV Depth #
P-ENV: Velo Sens
P-ENV: Velo Time1
P-ENV: Velo Time4
P-ENV: Time KF
P-ENV: [A]Time1 #
P-ENV: Time2
P-ENV: [D]Time3 #
P-ENV: [R]Time4 #
P-ENV: Level1
P-ENV: Level2
P-ENV: [S]Level3 #
P-ENV: Level4
[EDIT] + KEY PAD [3] (p. 38)

Amplitude
Sens. la dynamique
Sens. la dynamique de T1
Asserv. au clav. de la dure d'env.
Dure du seg.1 (attaque)
Dure du seg.2
Dure du seg.3 (chute)
Dure du seg.4 (relchement)
Niveau 1
Niveau 2
Niveau 3 (Sustain)
Niveau 4
-12+12
-100+150
1*
1*
1*
0127
0127
0127
0127
-63+63
-63+63
-63+63
-63+63
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section FILTER
FILTER: Type #
FILTER: Cutoff #
FILTER: Cutoff KF
FILTER: Resonance #
FILTER: Reso Velo
[EDIT] + KEY PAD [4] (p. 42)

Type
Frquence de coupure
Ass. au clav. de la frq. de coup.
Rsonance
Sens. de la rso. la dynamique
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG

0127
1*
0127
-100+150
1*: -100, -70, -50, -30, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100, +120, +150, +200
220
Section F-ENV
F-ENV: ENV Depth #
F-ENV: Velo Curve
F-ENV: Velo Sens
F-ENV: Velo Time1
F-ENV: Velo Time4
F-ENV: Time KF
F-ENV: [A]Time1 #
F-ENV: Time2
F-ENV: [D]Time3 #
F-ENV: [R]Time4 #
F-ENV: Level1
F-ENV: Level2
F-ENV: [S]Level3 #
F-ENV: Level4
[EDIT] + KEY PAD [5] (p. 44)

Amplitude
Courbe de dynamique
Sens. la dynamique
Asserv. au clav. de la dure d'env.
Dure du seg.2
Niveau 1
Niveau 2
Niveau 3 (Sustain)
Niveau 4
-63+63
17
-100+150
1*
1*
1*
0127
0127
0127
0127
0127
0127
0127
0127
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section AMPLIFIER/LEVEL
LEVEL: Tone Level #
LEVEL: Bias Dir
LEVEL: Bias Point
LEVEL: Bias Level
[EDIT] + KEY PAD [6] (p. 46)

Niveau du tone
Direction de Bias
Point Bias
Niveau de Bias
0127
LWR, UPR, L&U, ALL
C-1G9
1*
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section AMPLIFIER/PAN
PAN: Tone Pan #
PAN: Pan KF
PAN: Rnd Pan Sw #
PAN: Alt Pan Dpth
[EDIT] + KEY PAD [7] (p. 47)

Panoramique
Asser. au clav. du panoramique
Comm. du panor. alatoire
Amplit. du panor. altern
L6463R
1*
OFF, ON
L6363R
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section A-ENV
A-ENV: Velo Curve
A-ENV: Velo Sens
A-ENV: Velo Time1
A ENV: Velo Time4
A-ENV: Time KF
A-ENV: [A]Time1 #
A-ENV: Time2
A-ENV: [D]Time3 #
A-ENV: [R]Time4 #
A-ENV: Level1
A-ENV: Level2
A-ENV: [S]Level3 #
[EDIT] + KEY PAD [8] (p. 49)

Courbe de dynamique
17
Sens. la dynamique
-100+150
Sens. la dynamique de T1 1*
Sens. la dynamique de T4 1*
Asserv. au clav. de la dure d'env 1*
0127
Dure du seg.2
0127
0127
0127
Niveau 1
0127
Niveau 2
0127
Niveau 3 (Sustain)
0127
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
221
Section LFO1
LFO1: Waveform #
LFO1: Rate #
LFO1: Tempo Sync
LFO1: Key Sync
LFO1: Fade Mode
LFO1: Delay Time
LFO1: Fade Time
LFO1: Offset
LFO1: Pitch Depth #
LFO1: FilterDepth #
LFO1: Amp Depth #
LFO1: Pan Depth
[EDIT] + KEY PAD [9] (p. 52)

Forme d'onde
TRI, SIN, SAW, SQR, TRP, S&H, RND, CHS
Vitesse
0127, 1*
Synchronisation
OFF, ON
Synchr. du clavier
OFF, ON
Mode de fondu
OnI, OnO, OfI, OfO
Temps de retard
0127
Dure de fondu
0127
Dcalage
-100, -50, 0, +50, +100
Action du LFO sur la hauteur
-63+63
Act. du LFO sur le filtre
-63+63
Act. du LFO sur l'amplitude
-63+63
Action du LFO sur le panoramique -63+63
1*: Note
Section LFO2
LFO2: Waveform
LFO2: Rate
LFO2: Tempo Sync
LFO2: Key Sync
LFO2: Fade Mode
LFO2: Delay Time
LFO2: Fade Time
LFO2: Offset
LFO2: Pitch Depth
LFO2: FilterDepth
LFO2: Amp Depth
LFO2: Pan Depth
[EDIT] + KEY PAD [10] (p. 52)

Forme d'onde
TRI, SIN, SAW, SQR, TRP, S&H, RND, CHS
Vitesse
0127, 1*
Synchronisation
OFF, ON
Synchronisation du clavier
OFF, ON
Mode de fondu
OnI, OnO, OfI, OfO
Temps de retard
0127
Dure de fondu
0127
Dcalage
-100, -50, 0, +50, +100
Action du LFO sur la hauteur
-63+63
Act. du LFO sur le filtre
-63+63
Act. du LFO sur l'amplitude
-63+63
Action du LFO sur le panoramique -63+63
1*: Note
Section COMMON
COM: Struct 1&2 *
COM: Struct 3&4 *
COM: Booster 1&2 *
COM: Booster 3&4 *
COM: Stretch Tune *
COM: V-Priority *
COM: Key Range L *
COM: Key Range U *
COM: Velo Range *
COM: Velo Range L
COM: Velo Range U
COM: Velo X-Fade
[EDIT] + KEY PAD [11] (p. 54)

Type de structure 1&2
110
Type de structure 3&4
110
Gain du booster 1&2
0, +6, +12, +18
Gain du booster 3&4
0, +6, +12, +18
Courbe d'accord
OFF, 13
Priorit des voix
LAST, LOUDEST
Tessiture basse
C-1UPR
Tessiture haute
LWRG9
Comm. de dynamique
OFF, ON
Plage de dynamique basse 1UPR
Plage de dynamique haute LWR127
Fondu dynamique
0127
*: Rglages commun pour chaque tone
222
Section SOLO/PORTA
SOLO: Solo SW #*
SOLO: Solo Legato *
PORTAMENTO: SW #*
PORTAMENTO: Mode *
PORTAMENTO: Type *
PORTAMENTO: Start *
PORTAMENTO: Time #*
[EDIT] + KEY PAD [12] (p. 58)

Commutateur
Comm. de solo legato
Commutateur de portamento
Mode de portamento
Type de portamento
Haut. de dbut du portamento
Dure de portamento
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
NORMAL, LEGATO
RATE, TIME
PITCH, NOTE
0127
*: Rglages communs pour chaque tone

Section CONTROL/MODULATION
[EDIT] + KEY PAD [13] (p. 60)
MOD: Control 1
Destination de commande 1
1*
MOD: Ctrl1 Depth
Amplitude de commande 1
-63+63
MOD: Control 2
1*
MOD: Ctrl2 Depth
-63+63
MOD: Control 3
1*
MOD: Ctrl3 Depth
-63+63
MOD: Control 4
1*
MOD: Ctrl4 Depth
-63+63
1*: OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, L1P, L2P, L1F, L2F, L1A, L2A, L1p, L2p, L1R, L2R
Section CONTROL/PITCH BEND
[EDIT] + KEY PAD [14] (p. 60)
BEND: Bend Up *
Plage d'act. sup. du pitch bend
0+12
BEND: Bend Down *
Plage d'act. inf. du pitch bend
0-48
BEND: Control 1
1*
BEND: Ctrl1 Depth
-63+63
BEND: Control 2
1*
BEND: Ctrl2 Depth
-63+63
BEND: Control 3
1*
BEND: Ctrl3 Depth
-63+63
BEND: Control 4
1*
BEND: Ctrl4 Depth
-63+63
*: Rglages communs pour chaque tone
Section CONTROL/AFTER TOUCH
[EDIT] + KEY PAD [15] (p. 60)
AFT: Control 1
1*
AFT: Ctrl1 Depth
-63+63
AFT: Control 2
1*
AFT: Ctrl2 Depth
-63+63
AFT: Control 3
1*
AFT: Ctrl3 Depth
-63+63
AFT: Control 4
1*
AFT: Ctrl4 Depth
-63+63
223
Paramtres de kit rythmique

Section WAVE
WAVE: Tone SW
WAVE: C#4(61) #
WAVE: Wave Gain
KEY: Env Mode
KEY: Mute Group
[EDIT] + KEY PAD [1] (p. 64)

Commutateur de tone rythmique
Slection d'onde
Gain d'onde
Mode d'enveloppe
Groupe Mute
Section PITCH
PITCH: CoarseTune #
PITCH: Fine Tune #
PITCH: Rnd Pitch
[EDIT] + KEY PAD [2] (p. 65)

Accord grossier
-48+48
Accord fin
-50+50
Ampl. de variat. de haut. alatoire 1*
OFF, ON
A001B251
-6, 0, +6, +12
SUSTAIN, NO-SUS
OFF, 131
1*: 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
Section P-ENV
P-ENV: ENV Depth #
P-ENV: Velo Sens
P-ENV: Velo Time
P-ENV: [A]Time1 #
P-ENV: Time2
P-ENV: [D]Time3 #
P-ENV: [R]Time4 #
P-ENV: Level1
P-ENV: Level2
P-ENV: [S]Level3 #
P-ENV: Level4
[EDIT] + KEY PAD [3] (p. 66)

Amplitude
Sens. la dynamique
Sen. de la dure la dynamique
Dure du seg.2
Niveau 1
Niveau 2
Niveau 3 (Sustain)
Niveau 4
-12+12
-100+150
1*
0127
0127
0127
0127
-63+63
-63+63
-63+63
-63+63
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section FILTER
FILTER: Type
FILTER: Cutoff
FILTER: Resonance
FILTER: Reso Velo
[EDIT] + KEY PAD [4] (p. 69)

Type
Frquence de coupure
Rsonance
Sens. de la rso. la dynamique
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG

0127
0127
-100+150
Section F-ENV
F-ENV: ENV Depth #
F-ENV: Velo Sens
F-ENV: Velo Time
F-ENV: [A]Time1 #
F-ENV: Time2
F-ENV: [D]Time3 #
F-ENV: [R]Time4 #
F-ENV: Level1
F-ENV: Level2
F-ENV: [S]Level3 #
F-ENV: Level4
[EDIT] + KEY PAD [5] (p. 71)

Amplitude
Sensibilit la dynamique
Sen. de la dure la dynamique
Dure du seg.2
Niveau 1
Niveau 2
Niveau 3 (Sustain)
Niveau 4
-63+63
-100+150
1*
0127
0127
0127
0127
0127
0127
0127
0127
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
224
Section AMPLIFIER/LEVEL [EDIT] + KEY PAD [6] (p. 73)

AMP: Tone Level #
Niveau du tone rythmique
0127
Section AMPLIFIER/PAN
AMP: Tone Pan
AMP: Rnd Pan Sw
AMP: Alt Pan Dpth
[EDIT] + KEY PAD [7] (p. 73)

Panoramique
Comm. de pan. altaoire
Amplitude du pan. altern
L6463R
OFF, ON
L6363R
Section A-ENV
A-ENV: Velo Sens
A-ENV: Velo Time
A-ENV: [A]Time1 #
A-ENV: Time2
A-ENV: [D]Time3 #
A-ENV: [R]Time4 #
A-ENV: Level1
A-ENV: Level2
A-ENV: [S]Level3 #
[EDIT] + KEY PAD [8] (p. 74)

Sensibilit la dynamique
Sens. de la dure la dynamique
Dure du seg.2
Niveau 1
Niveau 2
Niveau 3 (Sustain)
-100+150
1*
0127
0127
0127
0127
0127
0127
0127
1*: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
Section CONTROL/PITCH BEND
[EDIT] + KEY PAD [14] (p. 75)
BEND: Bend Range
Action du pitch bend
0+12
Section RHY TONE
R.TONE REV Level
R.TONE DLY Level
R.TONE EFX/Out
[EDIT] + KEY PAD [16] (p. 76)

Niveau de reverb
Niveau de delay
EFX/Assignation de sortie
0127
0127
DRY, EFX, DIR1, DIR2
Paramtres de configutaion
P: Paramtres qui sont rgls indpendamment pour chaque partie
Section PART MIXER
Part Level #P
Part Pan #P
Part K-Shift #P
Part Reverb #P
Part Delay #P
Part EFX/Out #P
(p. 24)
Niveau de la partie
Panoramique
Transposition
Niveau de reverb
Niveau de delay
EFX/Assignation de sortie
Section REVERB
Type#
Reverb Time#
HF Damp#
EFX->Rev Lvl#
Reverb Level#
[SHIFT] + KEY PAD [5] (p. 81)

Type
ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2, HALL1, HALL2
Dure
0127
Attn. des hautes frq.
1*
EFX -> Niveau de reverb 0127
Niveau de reverb
0127
0127
L6463R
-24+24
0127
0127
DRY, EFX, DIR1, DIR2, RHY
1*: 200, 250, 315, 400, 500 ,630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
225
Section DELAY
Type #
Delay Time #
Feedback #
HF Damp
Output
EFX->Dly Lvl #
Delay Level #

Type
SHORT, LONG
Dure
S:0.1275, L:2001000, 1*
Niveau de r-injection
0+98
Attnuat. des htes frq.
2*
Assign. de sortie
MIX, REV, MIX+REV
EFX -> Niveau de delay
0127
Niveau de delay
0127
1*: Note, 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2
2*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Section EFX
Type= 4-BAND-EQ #
Low Freq
Low Gain #
High Freq
High Gain #
Peak1 Freq
Peak1 Q
Peak1 Gain #
Peak2 Freq
Peak2 Q
Peak2 Gain
Output Level #

Frquence basse
Gain des basses
Frquence aige
Gain des aigus
Frquence de crte 1
Q de crte 1
Gain de crte 1
Frquence de crte 2
Q de crte 2
Gain de crte 2
Niveau de sortie
200, 400
-15+15
4000, 8000
-15+15
1*
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
-15+15
1*
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
-15+15
0127
1*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Type= SPECTRUM #
Low-High #
Middle Gain #
Width #
Output Pan
Output Level #
Gain des basses-aigus

Gain des mdiums
Largeur de banse
Panoramique de sortie
Niveau de sortie
-15+15
-15+15
15
L6463R
0127
Type= ENHANCER #
Sens #
Mix #
Low Gain
High Gain #
Output Level #
Sensibilit
Niveau de mixage
Gain des basses
Gain des aigus
Niveau de sortie
0127
0127
-15+15
-15+15
0127
Type= OVERDRIVE #
Input Level
Drive #
AMP Type #
Output Pan #
Output Level #
Niveau d'entre
Drive
Type d'amplification
Niveau de sortie
0127
0127
SMALL, BUILTIN, 2STACK, 3STACK
L64R63
0127
226
Type= DISTORTION #
Input Level
Drive #
AMP Type #
Output Pan #
Output Level #
Niveau d'entre
Drive
Type d'amplification
Niveau de sortie
0127
0127
SMALL, BUILTIN, 2STACK, 3STACK
L6463R
0127
Type= Lo-Fi #
Bit Down #
S-Rate Down #
Post Gain #
Low Gain
High Gain
Output
Output Level #
Bit Down
Sample Rate Down
Post Gain
Gain des basses
Gain des aigus
Sortie
Niveau de sortie
07
32, 16, 8, 4
0, +6, +12, +18
-15+15
-15+15
MONO, STEREO
0127
Type= NOISE #
Noise Type
Noise Level #
N Filter #
Lo-Fi Level #
Output Pan
Output Level #
Type de bruit
Niveau de bruit
Filtre
Niveau Lo-Fi
Niveau de sortie
18
0127
1*
0127
L6463R
0127
1*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Type= RADIO-TUNG #
Radio Detune #
Noise Level #
Low Gain
High Gain #
Output
Output Level #
Dsaccord
Niveau de bruit
Gain des basses
Gain des aigus
Sortie
Niveau de sortie
0127
0127
-15+15
-15+15
MONO, STEREO
0127
Type= PHONOGRAPH #
Disc Type
D NoiseLevel #
Depth #
Output Pan #
Output Level #
Type
Niveau de bruit
Amplitude
Niveau de sortie
LP, EP, SP
0127
0+20
L6463R
0127
Type= COMPRESSOR #
Attack #
Sustain #
Post Gain
Low Gain
High Gain #
Output Level #
Attaque
Sustain
Post Gain
Gain des basses
Gain des aigus
Niveau de sortie
0127
0127
0, +6, +12, +18
-15+15
-15+15
0127
227
Type= LIMITER #
Threshold #
Ratio #
Release #
Post Gain
Output Pan
Output Level #
Niveau seuil
Rapport de compression
Temps de relchement
Post Gain
Niveau de sortie
0127
1.5:1, 2:1, 4:1,100:1
0127
0, +6, +12, +18
L6463R
0127
Type= SLICER #
Timing PTN #
Rate #
Accent PTN #
Accent Level
Attack
Output Level #
Tempo
Vitesse
Accentuation
Niveau d'accentuation
Attaque
Niveau de sortie
134
1/4, 1/2, 1/1
116
0127
110
0127
Type= TREMOLO #
LFO Type #
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Output Level #
Type de LFO
Vitesse
Amplitude
Gain des basses
Gain des aigus
Niveau de sortie
TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR

0.110.0, 1*
0127
-15+15
-15+15
0127
1*: 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2MES, 3MES, 4MES, 8MES, 16MES
Type= PHASER #
Manual
Rate #
Depth #
Resonance #
Mix
Output Pan
Output Level #
Manuel
Vitesse
Amplitude
Rsonance
Niveau de mixage
Niveau de sortie
1008000
0.110.0, 1*
0127
0127
0127
L6463R
0127
Type= CHORUS #
Pre Delay
Rate #
Depth #
Phase #
Filter Type
Cutoff
Balance
Output Level #
Pre-delay
Vitesse
Amplitude
Phase
Type de filtre
Frquence de coupure
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.0100
0.110.0, 1*
0127
0180
OFF, LPF, HPF
2*
D100:0ED0:100E
0127
2*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
228
Type= SPACE-D #
Pre Delay
Rate #
Depth #
Phase #
Low Gain
High Gain
Balance
Output Level #
Pre-Delay
Vitesse
Amplitude
Phase
Gain des basses
Gain des aigus
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.0100
0.110.0, 1*
0127
0180
-15+15
-15+15
D100:0ED0:100E
0127
Type= TETRA-CHORS #
Pre Delay
Rate #
Depth #
Pre Dly Devi
Depth Devi
Pan Devi #
Balance
Output Level #
Pre-Delay
Vitesse
Amplitude
Diation du pre-delay
Dviation d'amplitude
Dviation du panoramique
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.0100
0.110.0, 1*
0127
020
-20+20
020
D100:0ED0:100E
0127
Type= FLANGER #
Pre Delay
Rate #
Depth #
Feedback #
Phase
Filter Type
Cutoff
Balance
Output Level #
Pre-Delay
Vitesse
Amplitude
Phase
Type de filtre
Frquence de coupure
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.0100
0.110.0, 1*
0127
0+98
0180
OFF, LPF, HPF
2*
D100:0ED0:100E
0127
2*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Type= ST-FLANGER #
Pre Delay
Rate #
Depth #
Feedback
Phase
Step Rate #
Balance
Output Level #
Pre-Delay
Vitesse
Amplitude
Phase
Frquence de palier
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.0100
0.110.0, 1*
0127
0+98
0180
0.0510.0, 2*
D100:0ED0:100E
0127
2*: 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2
229
Type= SHORT-DELAY #
Time L #
Time R #
HF Damp
Feedback #
Auto Pan
Low Gain
High Gain
Balance
Output Level #
Retard gauche
Retard droit
Attnuat. des htes frq.
Auto Pan
Gain des basses
Gain des aigus
Balance d'effet
Niveau de sortie
0.1190
0.1190
1*
0+98
OFF, 2*
-15+15
-15+15
D100:0ED0:100E
0127
1*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Type= AUTO-PAN #
LFO Type
Rate #
Bass Sence #
Depth #
Low Gain
High Gain
Output Level
Type de LFO
Vitesse
Sensibilit des basses
Amplitude
Gain des basses
Gain des aigus
Niveau de sortie
TRI, TRP, SIN, SAW1, SAW2, SQR

0.110.0, 1*
OFF, MODE1, MODE2
0127
-15+15
-15+15
0127
1*: 1/16, 1/12, 3/32, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 1/3, 3/8, 1/2, 2/3, 3/4, 1/1, 2MES, 3MES, 4MES, 16MES
Type= FB-P-SHIFT #
Coarse #
Fine
Output Pan #
Pre Delay
Mode
Feedback #
Low Gain
High Gain
Balance
Output Level #
Accord grossier
Accord fin
Pre-Delay
Mode
Gain des basses
Gain des aigus
Balance d'effet
Niveau de sortie
-24+12
-100+100
L6463R
0.0100
15
0+98
-15+15
-15+15
D100:0ED0:100E
0127
Type= REVERB #
Rev Type
Time #
HF Damp #
Balance #
Output Level #
Type
Dure
Attnua. des htes frq.
Balance d'effet
Niveau de sortie
ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2, HALL1, HALL2

0127
1*
D100:0ED0:100E
0127
1*: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Type= GATE-REVERB #
Gate Type #
Gate Time #
Balance #
Output Level #
Type
Dure
Balance d'effet
Niveau de sortie
Section SEQ OUT

SEQ Out P
[SHIFT ]+ KEY PAD [8] (p. 25)

Assignation de sortie du squenceur
230
NORMAL, REVRSE, SWEEP1, SWEEP2

5330
D100:0ED0:100E
0127
INT, EXT, BOTH
Paramtres d'arpgiateur
Section ARPEGGIO
ARP: Style #
ARP: Accent Rate
ARP: Octave Range #
ARP: Motif
ARP: Beat Pattern
ARP: Shuffle Rate

Style d'arpge
1*
Tonique
0127
Tessiture
-3+3
Motif
2*
Tempo
3*
Shuffle Rate
5090%
1*: 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/32, PORTAMENTO AB, GRISSANDO, SEQUENCE AD, ECHO, SYNTH BASS, HEAVY
SLAP, LIGHT SLAP, WALK BASS, RHYTHM GTR 15, 3 FINGER, STRUMMING GTR, PIANO BACKING, CLAVI
CHORD, WALTZ, SWING WALTZ, REGGAE, PERCUSSION, HARP, SHAMISEN, BOUND BALL, RANDOM,
BOSSA NOVA, SALSA, MAMBO, LATIN PERCUSION, SAMBA, TANGO, HOUSE, LIMITLESS, USER TYPE 120
2*: SINGLE UP, SINGLE DOWN, SINGLE UP&DOWN, SINGLE RANDOM, DUAL UP, DUAL DOWN, DUAL
UP&DOWN, DUAL RANDOM, TRIPLE UP, TRIPLE DOWN, TRIPLE UP&DOWN, TRIPLE RANDOM, NOTE
ORDER, GLISSANDO, CHORD, BASS+CHORD 15, BASS+UP 18, BASS+RND 13, TOP+UP 16,
BASS+UP+TOP
3*: 1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16 13, 1/32 13, PORTA-A 111, PORTA-B 115, SEQ-A 17, SEQ-B 15, SEQ-C 12, SEQ-D
18, ECHO 13, MUTE 116, STRUM 18, REGGAE 12, REF 12, PERC 14, WALKBS, HARP, BOUND,
RANDOM, BOSSA NOVA, SALSA 14, MAMBO 12, CLAVE, REV CLA, GUILO , AGOGO, SAMBA, TANGO 14,
HOUSE 12
Paramtres de quantification
Section GRID
Resolution #
Strength #

Rsolution
1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/24, 1/32
Force
0100%
Section GROOVE
Groove Template #
Strength #
Velocity #

Modle
0171
Force
0100%
Dynamique
0100%
SHUFFLE section
Resolution #
ShuffleRate #

Rsolution
1/12, 1/24
Dcalage ternaire
0100%
231
Paramtres de systme
P: Paramtres rgls indpendamment pour chaque partie.
Section TUNE/SOUND
MasterTune
ScaleTune SW
ScaleTune CB
Patch Remain
V-Reserve P
Reso Limit-R
Reso Limit-N
[SHIFT ]+ KEY PAD [9] (p. 163)

Accord gnral
427.4452.6
Comm. de temprament
OFF, ON
Temprament CB
-64+63
Changement de patch
OFF, ON
Rserve de voix
064
Variation de rsonance R 50127
Variation de rsonance N 50127
Section CONTROLLER
LCD Contrast
Pad Velocity
Pdl Assign
Pdl Pol
BeamPol
Beam Assign1
Beam Assign2
Beam Assign3
Beam Range L
Beam Range U
[SHIFT] + KEY PAD [10] (p. 164)

Contraste de l'afficheur
116
Dynamique des pads
1127
Assignation d'une pdale HOLD, SHIFT, FUNC, PTN-I, TAP, R-TPS, PLAY,
BEAM, SOSTE
Polarit de la pdale
STANDARD, REVERSE
Polarit du DBeam
STANDARD, REVERSE
Assignation 1 du DBeam 0128
Limite basse du DBeam
0UPR
Limite haute du DBeam
LWR127
Section SEQUENCER
Sync Mode
Sync Out
Thru
Loop Mode
Metro Level
RPS T-QTZ
ARPG Sync
AutoCheckSum
Tap SW
Tap Resolution
[SHIFT] + KEY PAD [11] (p. 166)

Mode de synchronisation INT, REMOTE, SLAVE
Transmission de syncho.
OFF, ON
Thru
OFF, ON
Mode Loop
OFF, LOOP1, LOOP2
Niveau du mtronome
0127
Dcl. de reprod. RPS
REAL, 16, 8, 4, MES
Synchro. des arpges
OFF, ON
CheckSum automatique
OFF, ON
Commut. de tap tempo
OFF, ON
Rsolution du tap tempo 1/4, 1/8
Section MIDI
Remote Kbd
Device ID
MIDI Rx SW P
LocalTx P
Arpg Ctrl Ch
RPS Ctrl Ch
Edit TxRx
Rx.PG
Rx.Bank Sel
Rx.Sys-Ex
Tx.PG
Tx.Bank Sel
Tx.A-Sens
[SHIFT] + KEY PAD [12] (p. 168)

Commutateur
Numro d'identification d'unit
Commtateur MIDI Rx
Commtateur LocalTx
Canal de commande des arpges
Canal de commande de RPS
Mode Edit TxRx
Comm. de rcept. de chang. de prog.
Comm. de rcept. de slection de banq.
Comm. de rcept. de messages exclusifs
Comm. de transm. de chang. de prog.
Comm. de transm. de slection de banq.
Comm. de rcept. d'active sensing
232
OFF, ON
1732
OFF, ON
INT, EXT, BOTH
OFF, 116
OFF, 116
MODE1, MODE2
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Liste de rglages pour la transmission/rception

Paramtre
COARSE TUNE
FINE TUNE
Section FILTER
FILTER TYPE
CUTOFF
RESONANCE
Section AMPLIFIER
TONE LEVEL
TONE PAN
RND PAN
Section P-ENVELOPE DEPTH
A
D
S
R
Section F-ENVELOPE DEPTH
A
D
S
R
Section A-ENVELOPE A
D
S
R
Section LFO1
WAVEFORM
RATE
P-DEPTH
F-DEPTH
A-DEPTH
Section PORTAMENTO ON
TIME
SOLO
Section PART MIXER
LEVEL
PAN
KEY SHIFT
REVERB
DELAY
EFX/OUT
PITCH
MODE1 (Rg. d'usine)

EXCLUSIVE
CC#77
EXCLUSIVE
CC#74
CC#71
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
CC#81
CC#82
CC#83
EXCLUSIVE
EXCLUSIVE
CC#73
CC#75
EXCLUSIVE
CC#72
EXCLUSIVE
CC#16
CC#18
CC#19
CC#80
CC#65
CC#5
CC#126/127
CC#7
CC#10
EXCLUSIVE
CC#91
CC#94
EXCLUSIVE
MODE2
CC#21
CC#77
CC#34
CC#74
CC#71
CC#36
CC#35
CC#37
CC#25
CC#26
CC#27
CC#39
CC#40
CC#81
CC#82
CC#83
CC#28
CC#29
CC#73
CC#75
CC#31
CC#72
CC#15
CC#16
CC#18
CC#19
CC#80
CC#65
CC#5
CC#126/127
CC#7
CC#10
CC#85
CC#91
CC#94
CC#86
Valeur
16112 (Centre=64) *1
14114 (Centre=64) *1
04 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 (Centre=64) *1
0 (OFF), 63 (ON) *1
5276 (Centre=64) *1
0127 *1
0127 *1
0127 (Centre=64) *1
0127 *1
1127 (Centre=64) *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
0127 *1
07 *1
0127 *1
1127 (Center=64) *1
1127 (Center=64) *1
1127 (Center=64) *1
063 (OFF), 64 127 (ON)
0127
126=1 (ON), 127=0 (OFF)
0127
0127 (Center=64)
16112 (Center=64)
0127
0127
04
*1 Quand [TONE SELECT] est allum alors que des valeurs de paramtre sont transmises pour chaque tone, le systme
exclusif est utilis quel que soit le mode.
* Les paramtres pour chaque bouton des sections Reverb, Delay et EFX sont transmis et reus comme message exclusif quel
que soit le mode.
233
Equipement MIDI
Commande de pdale (commande numro 4)
Modle: MC-505 (Groove Box)

Date : 30 octobre 1997
Version : 1.00
statut
BnH
Symbole
n
vv
kk
xx
Description
Canal MIDI
Valeur de commande
Numro de note
ON/OFF
Plage
0HFH (can.1can.16)
00H7FH (0127)
00H7FH (0127)
00H3FH (063:OFF), 40H7FH (64127:ON)
1. Messages MIDI utiliss par la section

source sonore
Messages de voix par canal
2me octet
04H
3me octet
vvH
Dure de portamento (commande numro 5)

statut
BnH
*
2me octet
05H
3me octet
vvH
La paramtre Portamento Time changera.
Entre de donnes (commande numro 6,38)

statut
2me octet 3me octet
BnH
06H
mmH
BnH
26H
llH
mm,ll= valeur du paramtre spcifi par RPN
Volume (commande numro 7)
Note Off (Relchement)
statut
BnH
statut
8nH
9nH
Balance (commande numro 8)
*
*
2me octet
kkH
kkH
3me octet
vvH
00H
Non reu quand le paramtre Rx SW est sur OFF.

Non reu par la partie rythmique quand le paramtre Envelope Mode est NO-SUS.
statut
BnH
statut
BnH
statut
9nH
3me octet
vvH
2me octet
07H
2me octet
08H
3me octet
vvH
3me octet
vvH
Panoramique (commande numro 10)
Note On (Enfoncement)
2me octet
kkH
mm=MSB, ll=LSB
2me octet
0AH
3me octet
vvH
Rgle la position stro en 128 paliers : 0 est l'extrme gauche, 64 est le centre, et 127 est
l'extrme droite.
statut
AnH
2me octet
kkH
3me octet
vvH
Expression (commande numro 11)

statut
BnH
2me octet
0BH
3me octet
vvH
Commande polyvalente 1 4 (commande numro 1619)

*
statut
BnH
2me octet
10H-13H
3me octet
vvH
*
Slection de banque (Commande numro 0,32)

statut
2me octet
BnH
00H
BnH
20H
mm,ll=N de banque:
*
*
3me octet
mmH
llH
00 00H7F 7FH (banque.1banque.16384)
Non reu quand le paramtre Rx Program Change ou Rx Bank Select est sur OFF.
Les patches correspondant chaque slection de banque se prsentent comme suit.
Sl. banque | N de prog.| Groupe

N Patch
MSB | LSB |
|
+++
81 |
0 |
1 - 128 | Preset-A
001 - 128
81 |
1 |
1 - 128 | Preset-B
001 - 128
81 |
2 |
1 - 128 | Preset-C
001 - 128
81 |
3 |
1 - 128 | Preset-D
001 - 128
85 |
0 |
1 - 128 | User-A
001 - 128
85 |
1 |
1 - 128 | User-B
001 - 128
86 |
0 |
1 - 128 | Card-A
001 - 128
86 |
1 |
1 - 128 | Card-B
001 - 128
86 |
2 |
1 - 128 | Card-C
001 - 128
86 |
3 |
1 - 128 | Card-D
001 - 128
*
Les kits rythmiques correspondant chaque slection de banque se prsentent comme

suit.
Sl. banque | N de prog.| Groupe

N Patch
MSB | LSB |
|
+++
81 |
0 |
1 - 26 | Preset
01 - 26
85 |
0 |
1 - 20 | User
01 - 20
86 |
0 |
1 - 20 | Card
01 - 20
Modulation (commande numro 1)

statut
BnH
2me octet
01H
Hold 1 (sustain) (commande numro 64)

statut
BnH
234
2me octet
02H
statut
BnH
2me octet
41H
3me octet
xxH
Sostenuto (commande numro 66)

statut
BnH
2me octet
42H
3me octet
xxH
Sourdine (Controller number 67)

status
BnH
2nd byte
43H
3rd byte
xxH
Commande de son 110 (commande numro 7079)

statut
BnH
2me octet
46-4FH
3me octet
vvH
Commande polyvalente 58 (commande numro 8083)

statut
BnH
2me octet
50H-53H
3me octet
vvH
Commande de portamento (commande numro 84)

statut
BnH
*
3me octet
vvH
3me octet
vvH
3me octet
xxH
Portamento (commande numro 65)
Type de souffle (commande numro 2)

statut
BnH
2me octet
40H
2me octet
54H
3me octet
kkH
Un message Note On reu immdiatement aprs un message de portamento change la

hauteur en continu, depuis la hauteur de la note source. Si un numro de note
identique celui de la note source est dj en cours de production, elle continue
(legato) et changera progressivement de hauteur quand le prochain message Note On
sera reu.
La vitesse du changement de hauteur caus par la commande de portamento est
dtermine par la valeur de dure de portamento.
Effet 1 (Niveau d'envoi la reverb) (commande numro 91)

statut
BnH
2me octet
5BH
3me octet
vvH
Effet 4 (Niveau d'envoi la reverb)(commande numro 94)

statut
BnH
2me octet
5EH
3me octet
vvH
MSB/LSB de RPN (commande numro 100,101)

statut
2me octet 3me octet
BnH
65H
mmH
BnH
64H
llH
mm= octet de poids fort (MSB) spcifiant le paramtre RPN
ll= octet de poids fort (MSB) spcifiant le paramtre RPN
<<< RPN >>
Les changements de commande comprennent les RPN (numro de paramtre rfrenc)
qui sont des extensions dont la fonction est dfinie par la norme MIDI..
Quand vous utilisez des RPN, en premier, le RPN (Commandes numro 100 et 101, ils
peuvent tre envoys dans n'importe quel ordre) est transmis pour spcifier le paramtre
que vous dsirez modifier. Puis, des messages d'entre de donne (commandes numro 6
et 38) servent fixer la valeur du paramtre ainsi spcifi. Une fois qu'un paramtre RPN a
t spcifi, tous les messages d'entre de donne suivant sur ce canal s'appliqueront ce
paramtre. Pour viter les manipulations involontaires, lorsque le rglage dsir a t fait
pour le paramtre, il est recommand d'annuler la slection de RPN.
Cet appareil reoit les RPN suivant :
RPN
MSB LSB
00H 00H
00H 01H
00H 02H
7FH 7FH
Entre de donne
MSB LSB
mmH -
mmH llH
mmH
- -
Notes
Sensibilit au pitch bend
mm : 00H - 0CH (0 - 12 demi-tons)
ll : ignor (trait comme 00H)
jusqu' une octave peut tre spcifie par demi-ton
* Les paramtres Bend Range up et Bend Range Down
changeront galement.
* Non reus par la partie rythmique
Accord gnral fin
mm, ll: 20 00H - 40 00H - 60 00H ( -8192 *50 / 8192 - 0 - +8192 *
50 / 8192 centime )
* Le paramtre Fine Tune de chaqe partie changera.
Accord gnral
mm : 10H40H70H (-480+48 demi)
ll : ignored (processed as 00H)
* Le paramtre Coarse Tune de chaque partie changera.
annulation de RPN
RPN et NRPN seront considrs comme non spcifis, une fois
ce rglage fait, les messages d'entre de donne suivants sont
ignors (il n'est pas ncesaire de transmettre de message
d'entre de donne pour annuler la slection de RPN). Les
valeurs de paramtres pralablement rgles ne changeront pas.
mm, ll: ignor
statut
2me octet
CnH
ppH
pp=N de programme :
*
*
All Sound Off (Commande numro 120)

statut
BnH
*
*
Quand ce message est reu, toutes les notes en cours sur le canal vis sont
immdiatement coupes.
Non reu quand Rx SW est sur OFF.
statut
BnH
*
*
2me octet
79H
3me octet
00H

Quand ce message est reu, les commandes suivantes reviennent leur valeur
d'initialisation.
Commande
Pitch Bend
Pression polyphonique
Pression par canal
Modulation
Souffle
Expression
Hold 1(sustain)
Sostenuto
Sourdine
Hold 2
RPN
NRPN
Commande de systme polyvalente 1
Commande de systme polyvalente 2
Valeur d'initialisation
0 (centre)
0 (off)
0 (off)
0 (off)
0 (minimum)
127 (maximum)
Toutefois, la commande sera au minimum.
0 (off)
0 (off)
0 (off)
0 (off)
non fix; une valeur dj fixe ne change pas.
non fix; une valeur dj fixe ne change pas.
0 (minimum)
0 (minimum)
All Note Off (Commande numro 123)

statut
BnH
*
2me octet
7BH
3me octet
00H
Quand All Note Off est reu, toutes les notes actuellement produites sur le canal
correspondant sont interrompues. Toutefois si Hold 1 ou Sostenuto est sur on, le son est
maintenu jusqu' ce qu'il soit sur off.
Omni Off (Commande numro 124)

statut
BnH
*
*
2me octet
7CH
3me octet
00H
Le traitement est le mme que lorsque All Note Off est reu.
Omni On (Commande numro 125)

statut
BnH
*
*
2me octet
7DH
3me octet
00H
Le traitement est le mme que lorsque All Note Off est reu. L'instrument ne sera pas
rgl sur OMNI ON.
2me octet
vvH
Mono (Controller number 126)

statut
2me octet
BnH
7EH
mm=canaux mono:
*
*
3me octet
mmH
00H10H (016)
Le traitement est le mme que lorsque All Note Off est reu, et le paramtre Key Assign
est rgl sur SOLO.
Pitch Bend Change

statut
2me octet 3me octet
EnH
llH
mmH
mm,ll=valeur de pitch bend: 00 00H40 00H7F 7FH (-81920+8191)
*
3me octet
00H
00H7FH (prog.1prog.128)
Channel Aftertouch
2me octet
78H
Initialisation des commandes (Commande numro 121)
3me octet
Non reu quand Rx Program Change est sur OFF.

statut
DnH
Messages de mode par canal
Poly (Controller number 127)

statut
BnH
*
*
2me octet
7FH
3me octet
00H
Le traitement est le mme que lorsque All Note Off est reu, et le paramtre Key Assign
est rgl sur POLY.
235
Messages de systme en temps rel

Horloge de synchronisation
statut
F8H
*
Ce message est reu quand Sync Mode est sur SLAVE. Des rglages peuvent tre faits
pour synchroniser la vitesse de l'effet ou du LFO.
Active Sensing
statut
FEH
*
Quand un message d'Active Sensing est reu, l'unit commence contrler l'intervalle
qui spare deux messages MIDI conscutifs. Durant ce contrle, si plus de 420 ms
s'coulent sans rception d'un message, cela dclenche la mme procdure que si les
messages All Sound Off, All Note Off, et Initialisation des commandes taient reus. Le
contrle d'intervalle est alors interrompu.
Messages exclusifs
statut
F0H
octets de donnes
iiH, ddH, ......, eeH
statut
F7H
F0H:
ii = ID number:
Statut de message exclusif

C'est le numro d'identification du fabricant qui dtermine quel
fabricant est l'origine du message. L'identification de Roland est 41H.
Les numros d'identification 7EH et 7FH sont dfinis comme une
extension du standard MIDI : messages universels autres qu'en temps
rels (7EH) et messages universels en temps rel (7FH).
dd,..., ee = donnes: 00H - 7FH (0 - 127)
F7H:
EOX (End Of Exclusive ou fin de message exclusif)
Messages exclusifs universels autres qu'en temps

rel
Message de demande d'information (Inquiry Request)
statut
F0H
octets de donnes
7FH, dev, 06H, 01H
octet
FOH
7FH
dev
06H
01H
F7H
explication
statut de message exclusif
Numro d'identification (message universel autre qu'en temps rel)
Device ID/identification d'unit (dev:10H(17)-1FH(32))
Sous-identification n1 (Information gnrale)
Sous-identification n2 (demande d'information)
EOX (End Of Exclusive/fin de message exclusif)
*
*
statut
F7H
dev est le numro de l'unit ou 7FH (Broadcast)

Quand un message Inquiry Request est reu, un message Inquiry Reply est transmis.
Demande de donnes ou Request Data 1

Ce message demande un autre appareil de transmettre des donnes. L'adresse et la taille
indiquent le type et la quantit de donnes demandes.
Quand un message RQ1 est reu, et si l'instrument un statut lui permettant de
transmettre des donnes et si l'adresse et la taille demandes sont appropries, les donnes
demandes sont transmises sous forme d'un message d'envoi de donnes ou "Data Set 1"
(DT1). Si ces conditions ne sont pas satisfaites, rien n'est transmis..
Le numro d'identification de modle utilis par cet instrument est 00 0BH.
statut
F0H
octet de donne
statut
41H, dev, 00H, 0BH, 11H, aaH, bbH, ccH, ddH, ssH, ttH, uuH, sum F7H
octet
F0H
41H
dev
00H
0BH
11H
aaH
bbH
ccH
ddH
ssH
ttH
uuH
vvH
sum
F7H
remarques
Satut de message exclusif
Identification du fabricant (Roland)
Identification de l'unit (dev: 10H1FH)
Identification de modle (MC-505)
Identification de la commande (RQ1)
addresse MSB
adresse
adresse
adresse LSB
taille MSB
taille
taille
taille LSB
checksum (octet de vrification)
*
*
En ce qui concerne les adresses, tailles et checksum, rfrez-vous "Exemples de

messages exclusifs er calcul du checksum (p. 249).
Ce message n'est pas reu si Rx.Sys-Ex est sur OFF.
En voi de donne ou Data Set 1
statut
F0H
octet de donne
41H, dev, 00H, 0BH, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sum
octet
F0H
41H
dev
00H
0BH
11H
aaH
bbH
ccH
ddH
eeH
remarques
Identification de la commande (DT1)
adresse MSB
adresse
adresse
adresse LSB
donnes: les donnes relles transmettre. Des donnes multiples octets
sont transmises la suite en respectant l'ordre des adresses.
:
donne
Rponse une demande d'information (Inquiry Reply)

Statut
F0H
octets de donnes
Statut
7EH, dev, 06H, 02H, 41H, 0BH, 01H, 00H, 00H, 00H, 03H, 00H, 00H F7H
octet
FOH
7FH
dev
06H
01H
41H
0BH 01H
00H 00H
00H 03H 00H 00H
F7H
*
explication
statut de message exclusif
Numro d'identification (message universel autre qu'en temps rel)
Device ID/identification d'unit (dev:10H(17)-1FH(32))
Sous-identification n1 (Information gnrale)
Sous-identification n2 (rponse d'information)
Numro d'identification (Roland)
Code de famille de l'unit
Code du numro de famille de l'unit
Version du logiciel
EOX (End of Exclusive/fin de message exclusif)
Rpond ce message par le numro d'unit (dev) quand l'unit a reu le message
Inquiry Requestavec l'identification Broadcast.
236
DT1
Ce message assure la transmission relle des donnes. et sert donc rgler les paramtres
de l'appareil rcepteur.
:
ffH
sum
F7H
*
*
statut
F7H

Les donnes dont la taille dpasse 128 octets doivent tre divises en paquets de 128
octets ou moins puis transmises. Des messages Data Set doivent tre distants d'au
moins 20 ms les uns des autres.
Ce message n'est pas reu si Rx.Sys-Ex est sur OFF.
Les seuls messages exclusifs GS reus par la MC-505 sont les rglages de temprament
(Scale Tuning) (p. 246).
Envoi de donnes ou Data Set 1
DT1
statut
F0H
octet de donne
41H, dev, 42, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sum
octet
F0H
41H
dev
42H
12H
aaH
bbH
ccH
ddH
eeH
remarques
Identification de modle (GS)
Identification de commande (DT1)
adresse MSB
adresse
adresse
adresse LSB
donnes: les donnes relles transmettre. Des donnes multiples octets
sont transmises la suite en respectant l'ordre des adresses.
:
donne
:
ffH
sum
F7H
*
*
statut
F7H

Les donnes dont la taille dpasse 128 octets doivent tre divises en paquets de 128
octets ou moins puis transmises. Des messages Data Set doivent tre distants d'au
moins 20 ms les uns des autres.
En plus des messages exclusifs conventionnels, la MC-505 utilise aussi des messages
exclusifs spciaux pour les oprations qui ncessaite un maniement en temps rel, comme
l'utilisation des potentiomtres.
Envoi des donnes ou Data Set 1
DT1
statut
F0H
octet de donne
41H, dev, 42, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sum
octet
F0H
41H
dev
42H
12H
aaH
bbH
ccH
ddH
sum
F7H
remarques
Identification de modle (MC-505 Quick)
Identification de commande (DT1)
adresse (Statut/canal)
adresse/donne H
Donne L
Donne E
*
*
statut
F7H

La transmission d'adresses conscutives n'est pas possible.
2. Messages MIDI utiliss par la section

squenceur
2.1 Messages enregistrs durant
l'enregistrement
Messages de voix par canal
Note Off
statut
8nH
9nH
2me octet
kkH
kkH
3me octet
vvH
00H
Note On
statut
9nH
2me octet
kkH
3me octet
vvH
statut
AnH
2me octet
kkH
3me octet
vvH
statut
2me octet 3me octet
BnH
kkH
vvH
kk=numro de commande : 00H78H (0120)
statut
2me octet
CnH
ppH
pp=Numro de programme :00H7FH (prog.1prog.128)
Aftertouch par canal

statut
DnH
2me octet
vvH
Pitch Bend
statut
2me octet
EnH
llH
mm,ll=Pitch Bend value:
3me octet
mmH
00 00H40 00H7F 7FH (-81920+8191)

All Sound Off (Commande numro 120)
statut
BnH
2me octet
78H
3me octet
00H
Initialisation des commandes (Commande numro 121)

statut
BnH
2me octet
79H
3me octet
00H

statut
BnH
*
2me octet
7CH
3me octet
00H
Omni On (Commande numro 125)

statut
BnH
*
2me octet
7DH
3me octet
00H
Mono (Commande numro 126)

statut
2me octet
BnH
7EH
mm=canaux mono
*
3me octet
mmH
: 00H10H (016)
237
Poly (Commande numro 127)

statut
BnH
2me octet
7FH
2.4 Transmission de donnes (section

Sequencer)
3me octet
00H
Messages exclusifs
statut
F0H
octet de donn
statut
F7H
statut
F0H
octets de donne
statut
F7H
2.4.1 Des messages enregistrs sont

transmis durant la reproduction
F0H:
ii = ID number:
Statut de message exclusif

C'est le numro d'identification du fabricant qui dtermine quel
fabricant est l'origine du message. L'identification de Roland est 41H.
Les numros d'identification 7EH et 7FH sont dfinis comme une
extension du standard MIDI : messages universels autres qu'en temps
rels (7EH) et messages universels en temps rel (7FH).
dd,..., ee = donnes: 00H - 7FH (0 - 127)
F7H:
EOX (End Of Exclusive ou fin de message exclusif)
2.4.2 Si le paramtre Through est sur ON,

les messages reus (excepts les
messages communs de systme et
les messages de systme en temps
rel) sont transmis.
2.4.3 Messages gnrs et transmis
2.2 Messages non enregistrs durant

l'enregistrement
2.4.3.1 Messages
automatiquement
gnrs par le systme
Local On/Off (Commande numro 122)
statut
BnH
vv=valeur:
statut
BnH
2me octet 3me octet

7AH
00H
00H,7FH (Local off, Local on)
All Note Off (Commande numro 123)

statut
BnH
*
2me octet
7BH
3me octet
00H
Au dmarrage, ce message est transmis tous les canaux.
Poly (Commande numro 127)
3me octet
00H
statut
BnH
Quand All Note Off est reu, toutes les notes actuellement produites sur le canal
correspondant seront interrompues et le message All Note Off rsultant sera enregistr
2.3 Messages
accepts
synchronisation
2me octet
7CH
pour
la
2me octet
7FH
3me octet
00H
Au dmarrage, ce message est transmis tous les canaux.
2.4.3.2 Messages gnrs et transmis

quand Sync Out est sur ON
Messages communs
Messages communs de systme
Position dans le morceau
Position dans le morceau
statut
2me octet 3me octet
F2H
mmH
llH
mm,ll=valeur: 00 00H7F 7FH (016383)
statut
2me octet 3me octet
F2H
mmH
llH
mm,ll=valeur: 00 00H7F 7FH (016383)
statut
F8H
statut
F8H
Dmarrage (Start)
Ce message sera reu si le paramtre Sync Mode est sur SLAVE.
Dmarrage (Start)
statut
FAH
statut
FAH
Reprise (Continue)
statut
FBH
Ce message sera reu si le paramtre Sync Mode est sur SLAVE ou REMOTE.
Reprise (Continue)
Arrt (Stop)
statut
FBH
statut
FCH
Arrt (Stop)
statut
FCH
*
238
3. Tableau des adresses des paramtres

1.MC-505 (Modle ID=00H 0BH)
*
*
Pour les adresses marques d'un #, la donne est transmise en deux parties. Par exemple, la donne hexadcimale ABH sera divise en 0AH et 0BH, et transmise dans cet ordre.
Les adresses pour lesquelles la description est Rserv n'ont aucune signification pour la MC-505. Elles seront ignores.
++
| Adresse
|
|
|
de dpart | Description
|
|+|
| 00 00 00 00 | Systme
1-1
|
|+|
| 01 00 00 00 | Information de partie
1-2
|
| 02 00 00 00 | Patch temporaire (partie 1)
1-3
|
|
|
:
|
|
|
| 02 09 00 00 | Configuration rythmique temporaire
1-4
|
+++
| 30 00 00 00 | Configuration de pattern temporaire
|
| 40 00 00 00 | Pattern temporaire
|
++
1-1.Systme
++
| Adresse
|
|
|
offset | Description
|
|+|
|
00 00 | Paramtres communs de systme
1-1-1 |
|
10 00 | Partie 1 Scale Tune
1-1-2 |
|
|
|
:
|
|
|
|
|
19 00 | Partie R Scale Tune
|
++
1-1-1.Paramtres communs du systme

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
| 00 00-00 05 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
00 06 | 0aaa aaaa | Accord gnral
0 - 126 *1
|
|
00 07 | 0000 000a | Scale Tune (commutateur)
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 08 | 0000 000a | EFX (commutateur)
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 09 | 0000 000a | Delay (commutateur)
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 0A | 0000 000a | Reverb (commutateur)
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 0B | 0000 000a | Maintien de patch
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 0C | 0000 000a | Source d'horloge
0 - 1 (INT,MIDI) |
| 00 0D-00 13 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|++|
|
00 14 | 0000 000a | Rception de chang. de progr.
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 15 | 0000 000a | Rception sl. de banque
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 16 | 0000 000a | Rception de chang. de comm.
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 17 | 0000 000a | Rception de modulation
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 18 | 0000 000a | Rception de volume
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 19 | 0000 000a | Rception Hold-1
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 1A | 0000 000a | Rception Pitch Bend
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 1B | 0000 000a | Rception Aftertouch
0 - 1 (OFF,ON)
|
| 00 1C-00 27 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
00 28 | 0000 000a | Transmission chang. de progr
0 - 1
(<OFF,ON>) |
|
00 29 | 0000 000a | Transmiss. de sl. de banque
0 - 1
(<OFF,ON>) |
| 00 2A-00 5F | 0aaa aaaa | Rserv
|
|++|
|#
00 60 | 0000 aaaa | Tempo
20 - 250
|
|
| 0000 bbbb |
|
|+|
|Taille totale| 00 00 00 62
|
++
*1: 427.4452.6
1-1-2.Scale Tune (Temprament)

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Hauteur du do
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 01 | 0aaa aaaa | Hauteur du do#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 02 | 0aaa aaaa | Hauteur du r
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 03 | 0aaa aaaa | Hauteur du mib
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 04 | 0aaa aaaa | Hauteur du mi
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 05 | 0aaa aaaa | Hauteur du fa
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 06 | 0aaa aaaa | Hauteur du fa#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 07 | 0aaa aaaa | Hauteur du sol
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 08 | 0aaa aaaa | Hauteur du sol#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 09 | 0aaa aaaa | Hauteur du la
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 0A | 0aaa aaaa | Hauteur du la#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
00 0B | 0aaa aaaa | Hauteur du si
0 - 127 (-64 - +63)|
|+|
|Taille totale| 00 00 00 0C
|
++
1-2.Partie
++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | Paramtres communs de partie
1-2-1 |
|
10 00 | Info Partie 1
1-2-2 |
|
11 00 | Info Partie 2
|
|
:
|
|
|
19 00 | Info Partie R
|
++
239
1-2-1.Paramtres communs de partie

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|++|
| 00 00-00 0C | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
00 0D | 00aa aaaa | EFX Type
0 - 23
|
|
00 0E | 0aaa aaaa | EFX Paramtre 1
0 - 127
|
|
00 0F | 0aaa aaaa | EFX Paramtre 2
0 - 127
|
|
00 10 | 0aaa aaaa | EFX Paramtre 3
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 1A | 0000 00aa | Rserv
|
|
00 1B | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
00 1C | 0aaa aaaa | EFX Niveau d'envoi au delay
0 - 127
|
|
00 1D | 0aaa aaaa | EFX Niveau d'envoi la reverb 0 - 127
|
| 00 1E-00 21 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
00 22 | 0aaa aaaa | Delay Niveau
0 - 127
|
|
00 23 | 0000 000a | Delay Type
0 - 1
*1
|
|
00 24 | 0aaa aaaa | Delay Attnuat. des htes frq. 0 - 17
|
|
00 25 | 0aaa aaaa | Delay Pre-Delay
0 - 120
|
|
00 26 | 0aaa aaaa | Delay r-injection
0 - 98
|
|
00 27 | 0000 00aa | Delay Sortie
0 - 2
*2
|
|
00 28 | 0000 0aaa | Reverb Type
0 - 7
*3
|
|
00 29 | 0aaa aaaa | Reverb Niveau
0 - 127
|
|
00 2A | 0aaa aaaa | Reverb Dure
0 - 127
|
|
00 2B | 000a aaaa | Reverb Attnuat. des htes frq. 0 - 17
*4
|
|
00 2C | 0aaa aaaa | Rserv
|
|++|
|#
00 2D | 0000 aaaa | Tempo de la partie
20 - 250
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
00 2F | 0000 000a | Tessiture (commutateur)
0 - 1
(OFF,ON)
|
|++|
|
00 30 | 0aaa aaaa | Rserve de voix 1
0 - 64
|
|
0 - 64
|
|
0 - 64
|
|
0 - 64
|
|
0 - 64
|
|
0 - 64
|
|
0 - 64
|
| 00 37-00 38 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|
0 - 64
|
| 00 3A-00 43 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|+|
|
++
*1: SHORT, LONG
*2: EFX, REVERB, EFX+REV
*3: ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2, HALL1, HALL2
*4: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
================================================================================
Paramtre d'EFX
Valeur
disp
Type 0:
4-BAND-EQ
prm1
Low Freq
0 - 1
200,400
prm2
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm3
High Freq
0 - 1
4000,8000
prm4
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
Peak1 Freq
0 - 16
(freq)
prm6
Peak1 Q
0 - 4
0.5,1.0,2.0,4.0,8.0
prm7
Peak1 Gain
0 - 30
-15 - +15
prm8
Peak2 Freq
0 - 16
(freq)
prm9
Peak2 Q
0 - 4
0.5,1.0,2.0,4.0,8.0
prm10 Peak2 Gain
0 - 30
-15 - +15
prm11 Output Level
0 - 127
Type 1:
SPECTRUM
prm1
Low-High
0 - 30
-15 - +15
prm2
Middle Gain
0 - 30
-15 - +15
prm3
Width
0 - 4
1 - 5
prm4
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm5
Output Level
0 - 127
Type 2:
ENHANCER
prm1
Sens
0 - 127
prm2
Mix
0 - 127
prm3
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm4
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
Output Level
0 - 127
Type 3:
OVERDRIVE
prm1
Input Level
0 - 127
prm2
Drive
0 - 127
prm3
AMP Type
0 - 3
SMALL,BUILTIN,2STACK,3STACK
prm4
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm5
Output Level
0 - 127
Type 4:
DISTORTION
prm1
Input Level
0 - 127
prm2
Drive
0 - 127
prm3
AMP Type
0 - 3
SMALL,BUILTIN,2STACK,3STACK
prm4
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm5
Output Level
0 - 127
Type 5:
Lo-Fi
prm1
BitDown
0 - 7
prm2
S-Rate Down
0 - 3
32,16,8,4
prm3
Post Gain
0 - 3
0,+6,+12,+18
prm4
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm6
Output
0 - 1
Mono,Stereo
prm7
Output Level
0 - 127
Type 6:
NOISE
prm1
Noise Type
0 - 17
1 - 18
prm2
Noise Level
0 - 127
240
prm3
N Filter
0 - 17
(freq),BYPASS
prm4
Lo-Fi Level
0 - 127
prm5
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm6
Output Level
0 - 127
Type 7:
RADIO-TUNG
prm1
Radio Detune
0 - 127
prm2
Noise Level
0 - 127
prm3
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm4
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
Output
0 - 1
Mono,Stereo
prm6
Output Level
0 - 127
Type 8:
PHONOGRAPH
prm1
Disc Type
0 - 2
LP,EP,SP
prm2
D Noise Lvl
0 - 127
prm3
Depth
0 - 20
0 - +20
prm4
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm5
Output Level
0 - 127
Type 9:
COMPRESSOR
prm1
Attack
0 - 127
prm2
Sustain
0 - 127
prm3
Post Gain
0 - 3
0,+6,+12,+18
prm4
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm6
Output Level
0 - 127
Type 10: LIMITER

prm1
Threshold
0 - 127
prm2
Ratio
0 - 3
1.5:1,2.0:1,4.0:1,100:1
prm3
Release
0 - 127
prm4
Post Gain
0 - 3
0,+6,+12,+18
prm5
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm6
Output Level
0 - 127
Type 11: SLICER

prm1
Timing
0 - 33
(pattern)
prm2
Rate
0 - 2
1/4,1/2,1/1
prm3
Accent Pattern
0 - 15
(pattern)
prm4
Accent Level
0 - 127
prm5
Attack
0 - 9
1 - 10
prm6
Output Level
0 - 127
Type 12: TREMOLO

prm1
LFO Type
0 - 5
TRI,TRP,SIN,SAW1,SAW2,SQR
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm5
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm6
Output Level
0 - 127
Type 13: PHASER

prm1
Manual
0 - 125
100 - 8000
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Resonance
0 - 127
prm5
Mix
0 - 127
prm6
Output Pan
0 - 127
L64 - R63
prm7
Output Level
0 - 127
Type 14: CHORUS

prm1
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Phase
0 - 90
0 - 180
prm5
Filter Type
0 - 2
OFF,LPF,HPF
prm6
Cutoff
0 - 16
(freq)
prm7
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm8
Output Level
0 - 127
Type 15: SPACE-D

prm1
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Phase
0 - 90
0 - 180
prm5
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm6
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm7
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
ptm8
Output Level
0 - 127
Type 16: TETRA-CHORUS

prm1
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Pre Dly Devi
0 - 20
prm5
Depth Devi
0 - 40
-20 - +20
prm6
Pan Devi
0 - 20
prm7
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm8
Output Level
0 - 127
Type 17: FLANGER

prm1
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Feedback
0 - 98
0 - +98
prm5
Phase
0 - 90
0 - 180
prm6
Filter Type
0 - 2
OFF,LPF,HPF
prm7
Cutoff
0 - 16
(freq)
prm8
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm9
Output Level
0 - 127
Type 18: ST-FLANGER

prm1
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Depth
0 - 127
prm4
Feedback
0 - 98
0 - +98
prm5
Step Rate
0 - 125
0.05 - 10.00,(rate)
prm6
Phase
0 - 90
0 - 180
prm7
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm8
Output Level
0 - 127
Type 19: SHORT-DELAY

prm1
Time L
0 - 103
0.1 - 190
prm2
Time R
0 - 103
0.1 - 190
prm3
HF Damp
0 - 17
(freq),BYPASS
prm4
Feedback
0 - 98
0 - +98
prm5
Auto Pan
0 - 18
(rate)
241
prm6
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm7
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm8
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm9
Output Level
0 - 127
Type 20: AUTO-PAN

prm1
LFO type
0 - 5
TRI,TRP,SIN,SAW1,SAW2,SQR
prm2
Rate
0 - 117
0.05 - 10.00,(rate)
prm3
Bass Sense
0 - 2
OFF,MODE1,MODE2
prm4
Depth
0 - 127
prm5
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm6
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm7
Output Level
0 - 127
Type 21: FB-P-SHIFT

prm1
Coarse
0 - 36
-24 - +12
prm2
Fine
0 - 100
-100 - +100
prm3
Output Pan
0 - 127
prm4
Pre Delay
0 - 125
0.0 - 100
prm5
Mode
0 - 4
1 - 5
prm6
Feedback
0 - 98
0 - +98
prm7
Low Gain
0 - 30
-15 - +15
prm8
High Gain
0 - 30
-15 - +15
prm9
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm10 Output Level
0 - 127
Type 22: REVERB

prm1
Rev Type
0 - 5
ROOM1,ROOM2,STAGE1,STAGE2,
HALL1,HALL2
prm2
Time
0 - 127
prm3
HF Damp
0 - 17
(freq),BYPASS
prm4
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm5
Output Level
0 - 127
Type 23: GATE-REVERB

prm1
Gate Type
0 - 3
NORMAL,REVERSE,SWEEP1,SWEEP2
prm2
Gate Time
0 - 65
5 - 330
prm3
Balance
0 - 100
D100:0E - D0:100E
prm4
Output Level
0 - 127
1-2-2.Partie
++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0000 000a | Commutateur de rception
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 01 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|++|
|
00 02 | 0000 00aa | Patch Type de groupe
0 - 2
*1
|
|
00 03 | 0aaa aaaa | Patch Identification de groupe 0 - 127
|
|#
00 04 | 0000 aaaa | Patch Numro
0 - 254
|
|
| 0000 bbbb |
(001 - 255)|
|
00 06 | 0aaa aaaa | Partie Niveau
0 - 127
|
|
00 07 | 0aaa aaaa | Partie Panoramique
0 - 127 (L64 - 63R)|
|
00 08 | 0aaa aaaa | Partie Accord grossier
0 - 96 (-48 - +48)|
|
00 09 | 0aaa aaaa | Partie Accord fin
0 - 100 (-50 - +50)|
|
00 0A | 0000 0aaa | EFX/Assignation de sortie
0 - 4
*2
|
|
00 0B | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi Mix/EFX
0 - 127
|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi au delay
0 - 127
|
|
00 0D | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi la reverb
0 - 127
|
|
00 0E | 0000 000a | Comm. de rcept. chang. prog.
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 0F | 0000 000a | Comm. de rcept. de volume
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 10 | 0000 000a | Comm. de rcept. de Hold 1
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 11 | 0aaa aaaa | Tessiture basse du clavier
0 - 127 *3
|
|
00 12 | 0aaa aaaa | Tessiture haute du clavier
0 - 127 *4
|
|++|
|
00 13 | 0000 0aaa | Rserv
|
|
00 14 | 0000 000a | Rserv
|
|
00 15 | 0000 000a | Rserv
|
| 00 16-00 19 | 0aaa aaaa | Rserv
|
|+|
|Taille totale| 00 00 00 1A
|
++
*1: Rserv, PRESET, USER&CARD
*2: DRY, EFX, DIR1, DIR2, RHY
*3: C-1Upper
*4: LowerG9
1-3.Patch
++
| Adresse
|
|
|
Offset | Description
|
|+|
|
00 00 | Patch Paramtres communs
1-3-1 |
|
10 00 | Patch Tone 1
1-3-2 |
|
|
|
|
|
|
++
1-3-1.Paramtres communs de patch

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Patch Nom - Lettre 1
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
32 - 125
|
|
00 0A | 0aaa aaaa | Patch Nom - Lettre 11
32 - 125
|
|
00 0B | 0aaa aaaa | Patch Nom - Lettre 12
32 - 125
|
|++|
| 00 0C-00 2B | 0aaa aaaa | Reserve
|
242
|#
00 2C | 0000 aaaa | Patch Tempo
20 - 250
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
00 2E | 0aaa aaaa | Patch Niveau
0 - 127
|
|
00 2F | 0aaa aaaa | Patch Panoramique
0 - 127 (L64 - 63R)|
|
00 30 | 0aaa aaaa | Simulation analogique
0 - 127
|
|
00 31 | 0000 aaaa | Variation du pitch bend (haut) 0 - 12
|
|
00 32 | 00aa aaaa | Variation du pitch bend (bas)
0 - 48 (0 - -48) |
|
00 33 | 0000 000a | Mode d'assignation du clavier
0 - 1
(POLY,SOLO)|
|
00 34 | 0000 000a | Solo Legato
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 35 | 0000 000a | Portamento Commutateur
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 36 | 0000 000a | Portamento Mode
0 - 1
*1
|
|
00 37 | 0000 000a | Portamento Type
0 - 1
(RATE,TIME)|
|
00 38 | 0000 000a | Portamento Dbut
0 - 1 (PITCH,NOTE)|
|
00 39 | 0aaa aaaa | Portamento Dure
0 - 127
|
|
00 3A | 0000 aaaa | Patch Source de commande 2
0 - 15
*2
|
|
00 3B | 0000 aaaa | Patch Source de commande 3
0 - 15
*2
|
|
00 3C | 0000 00aa | EFX Commande Hold/Peak
0 - 2
*3
|
|
00 3D | 0000 00aa | Commande 1 Hold/Peak
0 - 2
*3
|
|
00 3E | 0000 00aa | Commande 2 Hold/Peak
0 - 2
*3
|
|
00 3F | 0000 00aa | Commande 3 Hold/Peak
0 - 2
*3
|
|
00 40 | 0000 000a | Plage de dynamique
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 41 | 0000 0aaa | Octave Shift
0 - 6
(-3 - +3) |
|
00 42 | 0000 00aa | Courbe d'accord
0 - 3
(OFF,1 - 3)|
|
00 43 | 0000 000a | Priorit des voix
0 - 1
*4
|
|++|
|
00 44 | 0000 aaaa | Type de structure 1&2
0 - 9
(1 - 10)
|
|
00 45 | 0000 00aa | Booster 1&2
0 - 3
*5
|
|
00 46 | 0000 aaaa | Type de structure 3&4
0 - 9
(1 - 10)
|
|
00 47 | 0000 00aa | Booster 3&4
0 - 3
*5
|
|++|
|
00 48 | 0000 000a | Source d'horloge
0 - 1
*6
|
|
|
|+|
|
++
*1: NORMAL, LEGATO
*2: OFF, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, MODULATION, BREATH, FOOT, VOLUME, PAN, EXPRESSION, PITCH BEND, AFTERTOUCH, LFO1, LFO2, VELOCITY, KEYFOLLOW, PLAYMATE
*3: OFF, HOLD, PEAK
*4: LAST, LOUDEST
*5: 0, +6, +12, +18
*6: PATCH, SYSTEM
1-3-2.Patch (Tone)
++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0000 000a | Tone (commutateur)
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
|
|
00 02 | 0aaa aaaa | Identification de gr. d'ondes
0 - 127
|
|#
00 03 | 0000 aaaa | Numro d'onde
0 - 254
|
|
| 0000 bbbb |
(001 - 255)|
|
00 05 | 0000 00aa | Gain d'onde
0 - 3
*1
|
|
00 06 | 0000 000a | FXM Commutateur
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 07 | 0000 00aa | FXM Couleur
0 - 3
(1 - 4)
|
|
00 08 | 0000 aaaa | FXM Amplitude
0 - 15 (1 - 16)
|
| 00 09-00 0A | 0aaa aaaa | Reserve
|
|++|
|
00 0B | 0aaa aaaa | Fondu dynamique
0 - 127
|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Limite basse de dynamique
1 - 127 *2
|
|
00 0D | 0aaa aaaa | Limite haute de dynamique
1 - 127 *3
|
|
00 0E | 0aaa aaaa | Limite basse de tessiture
0 - 127 *4
|
|
00 0F | 0aaa aaaa | Limite haute de tessiture
0 - 127 *5
|
| 00 10-00 14 | 0aaa aaaa | Reserve
|
|
00 15 | 000a aaaa | Modulation Destination 1
0 - 15
*6
|
|
00 16 | 0aaa aaaa | Modulation Amplitude 1
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 15
*6
|
|
00 18 | 0aaa aaaa | Modulation Amplitude 2
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 15
*6
|
|
00 1A | 0aaa aaaa | Modulation Amplitude 3
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 1B | 0aaa aaaa | Modulation Destination 4
0 - 15
*6
|
|
00 1C | 0aaa aaaa | Modulation Amplitude 4
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 1D | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 1
0 - 15
*6
|
|
00 1E | 0aaa aaaa | Pitch Bend Amplitude 1
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 1F | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 2
0 - 15
*6
|
|
00 20 | 0aaa aaaa | Pitch Bend Amplitude 2
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 21 | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 3
0 - 15
*6
|
|
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 23 | 000a aaaa | Pitch Bend Destination 4
0 - 15
*6
|
|
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 25 | 000a aaaa | After Touch Destination 1
0 - 15
*6
|
|
00 26 | 0aaa aaaa | After Touch Amplitude 1
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 15
*6
|
|
00 28 | 0aaa aaaa | After Touch Amplitude 2
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 15
*6
|
|
00 2A | 0aaa aaaa | After Touch Amplitude 3
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 2B | 000a aaaa | After Touch Destination 4
0 - 15
*6
|
|
00 2C | 0aaa aaaa | After Touch Amplitude 4
0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
|
00 2D | 0000 0aaa | LFO1 Forme d'onde
0 - 7
*7
|
|
00 2E | 0000 000a | LFO1 Synchron. la touche
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 2F | 0aaa aaaa | LFO1 Vitesse
0 - 127
|
|
00 30 | 0000 0aaa | LFO1 Offset
0 - 4
*8
|
|
00 31 | 0aaa aaaa | LFO1 Retard
0 - 127
|
|
00 32 | 0000 00aa | LFO1 Mode de fondu
0 - 3
*9
|
|
00 33 | 0aaa aaaa | LFO1 Dure de fondu
0 - 127
|
|
00 34 | 0000 00aa | LFO1 Synchronisation externe
0 - 2
*10
|
|
00 35 | 0000 0aaa | LFO2 Forme d'onde
0 - 7
*7
|
|
00 36 | 0000 000a | LFO2 Synchron. la touche
0 - 1
(OFF,ON)
|
|
00 37 | 0aaa aaaa | LFO2 Vitesse
0 - 127
|
|
00 38 | 0000 0aaa | LFO2 Offset
0 - 4
*8
|
|
00 39 | 0aaa aaaa | LFO2 Retard
0 - 127
|
|
00 3A | 0000 00aa | LFO2 Mode de fondu
0 - 3
*9
|
|
00 3B | 0aaa aaaa | LFO2 Dure de fondu
0 - 127
|
|
00 3C | 0000 00aa | LFO2 Synchronisation externe
0 - 2
*10
|
|++|
|
00 3D | 0aaa aaaa | Accord grossier
0 - 96 (-48 - +48)|
|
00 3E | 0aaa aaaa | Accord fin
0 - 100 (-50 - +50)|
|
00 3F | 000a aaaa | Ampl. var. alatoire de hauteur 0 - 30
*11
|
|
00 40 | 0000 aaaa | Asserv. de la haut. au clavier 0 - 15
*12
|
|
00 41 | 000a aaaa | Env. hauteur - Amplitude
0 - 24 (-12 - +12)|
|
00 42 | 0aaa aaaa | Env. hauteur - Sens. la dyna. 0 - 125 *13
|
243
|
00 43 | 0000 aaaa | Env. de haut. Act. dyn. sur T1 0 - 14
*14
|
|
00 44 | 0000 aaaa | Env. de haut. Act. dyn. sur T4 0 - 14
*14
|
|
00 45 | 0000 aaaa | Env. de haut. Ass. dur au clav. 0 - 14
*14
|
|
00 46 | 0aaa aaaa | Env. de haut. Dure 1
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 4A | 0aaa aaaa | Env. de haut. Niveau 1
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 4B | 0aaa aaaa | Env. de haut. Niveau 2
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 4C | 0aaa aaaa | Env. de haut. Niveau 3
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 4D | 0aaa aaaa | Env. de haut. Niveau 4
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 4E | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO1 sur hauteur
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 4F | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO2 sur hauteur
0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
|
00 50 | 0000 0aaa | Filtre Type
0 - 4
*15
|
|
00 51 | 0aaa aaaa | Frquence de coupure
0 - 127
|
|
00 52 | 0000 aaaa | Ass. au clav. de frq. de coup. 0 - 15
*12
|
|
00 53 | 0aaa aaaa | Rsonance
0 - 127
|
|
00 54 | 0aaa aaaa | Rsonance Sens. la dynamique 0 - 125 *13
|
|
00 55 | 0aaa aaaa | Env. filtre Depth
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 56 | 0000 0aaa | Env. filtre Courbe de dyn.
0 - 6
(1 - 7)
|
|
00 57 | 0aaa aaaa | Env. filtre Sens. la dyn.
0 - 125 *13
|
|
00 58 | 0000 aaaa | Env. filtre Act. dyn. sur T1
0 - 14
*14
|
|
00 59 | 0000 aaaa | Env. filtre Act. dyn. sur T4
0 - 14
*14
|
|
00 5A | 0000 aaaa | Env. filtre Ass. dur au clav.
0 - 14
*14
|
|
00 5B | 0aaa aaaa | Env. filtre Dure 1
0 - 127
|
|
00 5C | 0aaa aaaa | Env. filtre Dure 2
0 - 127
|
|
00 5D | 0aaa aaaa | Env. filtre Dure 3
0 - 127
|
|
00 5E | 0aaa aaaa | Env. filtre Dure 4
0 - 127
|
|
00 5F | 0aaa aaaa | Env. filtre Niveau 1
0 - 127
|
|
00 60 | 0aaa aaaa | Env. filtre Niveau 2
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 63 | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO1 sur filtre
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 64 | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO2 sur filtre
0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
|
00 65 | 0aaa aaaa | Niveau du tone
0 - 127
|
|
00 66 | 0000 00aa | Bias Direction
0 - 3
*16
|
|
00 67 | 0aaa aaaa | Bias Position
0 - 127 (C-1 - G9) |
|
00 68 | 0000 aaaa | Bias Niveau
0 - 14
*14
|
|
00 69 | 0000 0aaa | Env. niveau Courbe de dyn.
0 - 6
(1 - 7)
|
|
00 6A | 0aaa aaaa | Env. niveau Sens. la dyn.
0 - 125 *13
|
|
00 6B | 0000 aaaa | Env. niveau Act. dyn. sur T1
0 - 14
*14
|
|
00 6C | 0000 aaaa | Env. niveau Act. dyn. sur T4
0 - 14
*14
|
|
00 6D | 0000 aaaa | Env. niveau Ass. dur au clav.
0 - 14
*14
|
|
00 6E | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 1
0 - 127
|
|
00 6F | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 2
0 - 127
|
|
00 70 | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 3
0 - 127
|
|
00 71 | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 4
0 - 127
|
|
00 72 | 0aaa aaaa | Env. niveau Niveau 1
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 75 | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO1 sur niveau
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 76 | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO2 sur niveau
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 77 | 0aaa aaaa | Panoramique du tone
0 - 127 (L64 - 63R)|
|
00 78 | 0000 aaaa | Asserv. du panoramique au clav. 0 - 14
*14
|
|
00 79 | 00aa aaaa | Amplitude de pan. alatoire
0 - 63
|
|
00 7A | 0aaa aaaa | Amplitude de pan. altern
1 - 127 (L63 - 63R)|
|
00 7B | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO1 sur sur pan. 0 - 126 (L63 - 63R)|
|
00 7C | 0aaa aaaa | Ampl. action LFO2 sur sur pan. 0 - 126 (L63 - 63R)|
| 00 7D-01 00 | 0aaa aaaa | Reserve
|
|+|
|
++
*1: -6, 0, +6, +12
*2: 1Upper
*3: Lower127
*4: C-1Upper
*5: LowerG9
*6: OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, L1P, L2P, L1F, L2F, L1A, L2A, L1p, L2p, L1R, L2R
*7: TRI, SIN, SAW, SQR, TRP, S&H, RND, CHS
*8: -100, -50, 0, +50, +100
*9: ON-IN, ON-OUT, OFF-IN, OFF-OUT
*10: OFF, CLOCK
*11: 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80,
*12: -100, -70, -50, -30, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100, +120, +150, +200
*13: -100+150
*14: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
*15: OFF, LPF, BPF, HPF, PKG
*16: LOWER, UPPER, LOW&UP, ALL
1-4.Configuration rythmique
++
| Adresse
|
|
|
Offset | Description
|
|+|
|
00 00 | Paramtres communs d'ens. rythmique
1-4-1 |
|
23 00 | Ens. rythmique - note pour la touche 35
1-4-2 |
|
|
|
:
|
|
|
|
++
244
1-4-1.Paramtres communs de kit rythmique

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Ens. rythmique - nom - lettre 1 32 - 125
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
00 0A | 0aaa aaaa | Ens. rythmique - nom - lettre 11 32 - 125
|
|
00 0B | 0aaa aaaa | Ens. rythmique - nom - lettre 12 32 - 125
|
|+|
|Taille totale| 00 00 00 0C
|
++
1-4-2.Note rythmique
++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
00 00 | 0000 000a | Commutateur de tone
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 01 | 0000 00aa | Type de groupe d'ondes
0 - 2
*1
|
|
00 02 | 0aaa aaaa | Identif. de groupe d'ondes
0 - 127
|
|#
00 03 | 0000 aaaa | Numro d'onde
0 - 254
|
|
| 0000 bbbb |
(001 - 255) |
|
00 05 | 0000 00aa | Gain d'onde
0 - 3
*2
|
|
00 06 | 0000 aaaa | Plage d'action du bender
0 - 12
|
|
00 07 | 000a aaaa | Groupe d'exclusion
0 - 31 (OFF,1 - 31)|
|
00 08 | 0000 000a | Mode d'enveloppe
0 - 1
*3
|
|
00 09 | 0000 000a | Commande de volume
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 0A | 0000 000a | Commande Hold 1 (sustain)
0 - 1 (OFF,ON)
|
|
00 0B | 0000 00aa | Commande de panoramique
0 - 2
*4
|
|++|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Note source
0 - 127 (C-1 - G9) |
|
00 0D | 0aaa aaaa | Accord fin
0 - 100 (-50 - +50)|
|
00 0E | 000a aaaa | Ampl. de var. alatoire de haut.0 - 30
*5
|
|
00 0F | 000a aaaa | Env. hauteur Amplitude
0 - 24 (-12 - +12)|
|
00 10 | 0aaa aaaa | Env. hauteur Sens. la dyn.
0 - 125 *6
|
|
00 11 | 0000 aaaa | Env. haut. Act. dyn. sur temps 0 - 14
*7
|
|
00 12 | 0aaa aaaa | Env. hauteur Dure 1
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 16 | 0aaa aaaa | Env. hauteur Niveau 1
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 126 (-63 - +63)|
|
0 - 126 (-63 - +63)|
|++|
|
00 1A | 0000 0aaa | Type de filtre
0 - 4
*8
|
|
00 1B | 0aaa aaaa | Frquence de coupure
0 - 127
|
|
00 1C | 0aaa aaaa | Rsonance
0 - 127
|
|
00 1D | 0aaa aaaa | Rsonance Sens. la dynamique 0 - 125 *6
|
|
00 1E | 0aaa aaaa | Env. filtre Amplitude
0 - 126 (-63 - +63)|
|
00 1F | 0aaa aaaa | Env. filtre Sens. la dyn.
0 - 125 *6
|
|
00 20 | 0000 aaaa | Env. filtre Act. dyn. sur temps 0 - 14
*7
|
|
00 21 | 0aaa aaaa | Env. filtre Dure 1
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|++|
|
00 29 | 0aaa aaaa | Niveau de tone
0 - 127
|
|
00 2A | 0aaa aaaa | Env. niveau Sens. la dyn.
0 - 125 *6
|
|
00 2B | 0000 aaaa | Env. niveau Act. dyn. sur temps 0 - 14
*7
|
|
00 2C | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 1
0
- 127
|
00 2D | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 2
0 - 127
|
|
00 2E | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 3
0 - 127
|
|
00 2F | 0aaa aaaa | Env. niveau Dure 4
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
0 - 127
|
|
00 33 | 0aaa aaaa | Panoramique du tone
0 - 127 (L64 - 63R)|
|
00 34 | 00aa aaaa | Ampl. de panoramique alatoire 0 - 63
|
|
00 35 | 0aaa aaaa | Ampl. de panoramique altern
1 - 127 (L63 - 63R)|
|++|
|
00 36 | 0000 00aa | Assignation de sortie
0 - 3
*9
|
|
00 37 | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi EFX
0 - 127
|
|
00 38 | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi au delay
0 - 127
|
|
00 39 | 0aaa aaaa | Niveau d'envoi la reverb
0 - 127
|
|+|
|
++
*1: INT, <PCM>, EXP

*2: -6, 0, +6, +12
*3: NO-SUS, SUSTAIN
*4: OFF, CONTINUOUS, KEY-ON
*5: 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
*6: -100+150
*7: -100, -70, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100
*8: OFF, LPF, BPF, HPF, PKG
*9: MIX, EFX, DIR1, DIR2
245
1-5. Configuration du pattern temporaire

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|++|
|
00 00 | 0aaa aaaa |Pattern temporaire
0 - 127
|
|
:
| :
| :
|
|+|
|Taille totale| 0F 7F 7F 7F
|
++
1-6.Corps du pattern temporaire

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|++|
|
00 00| 0aaa aaaa |Corps du pattern temporaire
0 - 127
|
|
:
| :
| :
|
|+|
|Taille totale| 7F 7F 7F 7F
|
++
2. GS (Modle ID=42H)
++
| Start
|
|
|
address | Description
|
|+|
|
40 10 00 | Temprament Partie R
2-1
|
|
40 11 00 |
:
Partie 1
|
|
40 12 00 |
:
Partie 2
|
|
40 13 00 |
:
Partie 3
|
|
40 14 00 |
:
Partie 4
|
|
40 15 00 |
:
Partie 5
|
|
40 16 00 |
:
Partie 6
|
|
40 17 00 |
:
Partie 7
|
++
2-1. Scale Tune (Temprament)

++
| Adresse
|
|
|
|
offset | Taille
| Description
Donne (Valeur)
|
|+|
|
40 | 0aaa aaaa | Hauteur pour do
0 - 127 (-64 - +63)|
|
41 | 0aaa aaaa | Hauteur pour do#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
42 | 0aaa aaaa | Hauteur pour r
0 - 127 (-64 - +63)|
|
43 | 0aaa aaaa | Hauteur pour mib
0 - 127 (-64 - +63)|
|
44 | 0aaa aaaa | Hauteur pour mi
0 - 127 (-64 - +63)|
|
45 | 0aaa aaaa | Hauteur pour fa
0 - 127 (-64 - +63)|
|
46 | 0aaa aaaa | Hauteur pour fa#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
47 | 0aaa aaaa | Hauteur pour sol
0 - 127 (-64 - +63)|
|
48 | 0aaa aaaa | Hauteur pour sol#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
49 | 0aaa aaaa | Hauteur pour la
0 - 127 (-64 - +63)|
|
4A | 0aaa aaaa | Hauteur pour la#
0 - 127 (-64 - +63)|
|
4B | 0aaa aaaa | Hauteur pour si
0 - 127 (-64 - +63)|
++
Note) Pour que les messages exclusifs GS soient reus correctement par la MC-505,l'adresse de dpart du message doit tre l'adresse de dpart de chaque partie (adresse de la hauteur pour do
par exemple, offset 40).
3. Systme exclusif rapide (Modle =3AH)

++
| Start
|
|
|
address | Description
|
|+|
|
30 00 | Quick SysEx Partie 1
2-1
|
|
31 00 |
:
Partie 2
|
|
: |
:
|
|
36 00 |
:
Partie 7
|
|
39 00 |
:
Partie R
|
|+|
|
70 00 |
:
Squenceur
|
++
3-1. Systme exclusif rapide pour une partie

++
| Adresse
| Taille
|
|
|
offset | donnesL DonnesE*5| Description
Donne (Valeur L) |
|+|
|
0F | 0000 aaaa 0000 0000 | Forme d'onde LFO1
0 - 7
*1
|
|
15 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Accord grossier
0 - 120 *2
|
|
19 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Ampli. d'env. de haut.0 - 127 (-63 - +63)|
|
1A | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Atta. d'env. de haut. 0 - 127
|
|
1B | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Decay d'env. de haut. 0 - 127
|
|
1C | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Sustain d'env. filtre 0 - 127
|
|
1D | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Relch. d'env. filtre 0 - 127
|
|
1F | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Sustain d'env.d'ampl. 0 - 127
|
|
22 | 0000 0aaa 0000 aaaa | Type de filtre
0 - 4
*3
|
|
23 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Tone Panoramique
0 - 127 (-63 - +63)|
|
24 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Tone Nivaeu
0 - 127
|
|
25 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Ampl. de pan. alat. 0 - 127 (-63 - +63)|
|
27 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Sustain d'env. haut
0 - 127
|
|
28 | 0aaa aaaa 0000 aaaa | Relch. d'env. haut. 0 - 127
|
|
55 | 0aaa aaaa 0000 0000 | Transposition part.
16 - 112 (-48 - +48)|
|
56 | 0000 00aa 0000 0000 | EFX/Assign. sortie
0 - 4 *4
|
++
*1: TRI, SIN, SAW, SQR, TRP, S&H, RND, CHS
*2: Partie normale 16112 (-48+48), Partie rythmique 0120
*3: Pass, LPF, HPF, BPF, PKG
*4: DRY, EFX, DIR1, DIR2, RHY
*5: Normal Part=0, Rhythm Part (BD=0, SD=1, HH=2, CLP=3, CYM=4, TOM/PERC=5, HIT=6, OTHERS=7, ALL=9)
Note) Pour que les messages exclusifs rapides soient reus correctement par la MC-505,l'adresse de dpart du message doit tre l'adresse de dpart de chaque partie .
246
3-2. Systme exclusif rapide pour le squenceur

++
| Adresse
| Taille
|
|
|
offset | donnesL DonnesE*5| Description
Donne (Valeur L) |
|+|
|
01 | 0000 aaaa 0000 000a | Coupure de partie
0-6,9 / 0,1
|
|
02 | 0000 aaaa 0000 000a | Coupure de batterie
0-7*1 / 0,1
|
|
03 | 0aaa aaaa 0aaa aaaa | Tempo
3-93 / 0-128
|
++
*1: BD, SD, HH, CLP, CYM, TOM/PEC, HIT, OTHERS
Tableau des blocs d'adresse

Voici une cartographie de base des adresses de messages exclusifs.
Addresse(H)
Bloc
Sous Bloc
Rfrence
=========== ==================== ===========================
=========
00 00 00 00 ++......................................++
| Systme (commun) |
| 1-1-1 |
++......................................++
++.....++.....................++
| Scale tune
|
| Partie 1 |
| 1-1-2 |
++.
++.....................++
:
: .
|
:
|
:
: . ++
:
: . | Partie 16|
:
: . ++
:
: . ++
:
:
. | Patch
|
:
:
.++
01 00 00 00 ++.....++.....................++
| Partie (Info)
|
| Commun
|
| 1-2-1 |
| Partie
|
++.....................++
++.
++.....................++
:
: .
| Partie 1 |
| 1-2-2 |
:
: . ++.....................++
:
: . |
:
|
:
: . ++
:
:
. | Partie R |
:
:
.++
02 00 00 00 ++.....++.....++....++
|
|
| Partie 1 |
| Commun
|
| 1-3-1 |
| Patch temporaire |
++.
++....++
++..
|
:
| .
++....++
:
: . ++ . | Tone 1
|
| 132 |
:
:
. | Partie 9 | . ++....++
:
:
.++ . |
:
|
:
:
. ++
:
:
. | Tone 4
|
:
:
.++
02 09 00 00 ++.....++.....................++
| Ens. rythmique
|
| Commun
|
| 1-4-1 |
| temporaire
|
++.....................++
++.
++.....................++
:
: .
| Note# 35 |
| 1-4-2 |
:
: . ++.....................++
:
: . |
:
|
:
: . ++
:
:
. | Note# 98 |
:
:
.++
30 00 00 00 ++......................................++
| Ens. rythmique
|
| 1-5-1 |
| temporaire
|
|
|
| Squenceur
|
|
|
++......................................++
:
:
:
:
:
:
:
:
40 00 00 00 ++......................................++
| Pattern
|
| 1-6-1 |
| temporaire
|
|
|
++......................................++
:
:
:
:
:
:
:
:
247
4. Informations supplmentaires
Tableau de conversion dcimal/hexadcimal
Dans la documentation MIDI, les valeurs de donnes et dadresse/taille pour les messages
exclusifs etc. sont exprimes en hexadcimal sur 7 bits. Le tableau suivant donne la
correspondance avec les valeurs dcimales.
* Les valeurs hexadcimales sont suivies d'un "H".
+------+------++------+------++------+------++------+------+
| Dec. | Hex. || Dec. | Hex. || Dec. | Hex. || Dec. | Hex. |
+------+------++------+------++------+------++------+------+
|
0 | 00H ||
32 | 20H ||
64 | 40H ||
96 | 60H |
|
1 | 01H ||
33 | 21H ||
65 | 41H ||
97 | 61H |
|
2 | 02H ||
34 | 22H ||
66 | 42H ||
98 | 62H |
|
3 | 03H ||
35 | 23H ||
67 | 43H ||
99 | 63H |
|
4 | 04H ||
36 | 24H ||
68 | 44H || 100 | 64H |
|
5 | 05H ||
37 | 25H ||
69 | 45H || 101 | 65H |
|
6 | 06H ||
38 | 26H ||
70 | 46H || 102 | 66H |
|
7 | 07H ||
39 | 27H ||
71 | 47H || 103 | 67H |
|
8 | 08H ||
40 | 28H ||
72 | 48H || 104 | 68H |
|
9 | 09H ||
41 | 29H ||
73 | 49H || 105 | 69H |
|
10 | 0AH ||
42 | 2AH ||
74 | 4AH || 106 | 6AH |
|
11 | 0BH ||
43 | 2BH ||
75 | 4BH || 107 | 6BH |
|
12 | 0CH ||
44 | 2CH ||
76 | 4CH || 108 | 6CH |
|
13 | 0DH ||
45 | 2DH ||
77 | 4DH || 109 | 6DH |
|
14 | 0EH ||
46 | 2EH ||
78 | 4EH || 110 | 6EH |
|
15 | 0FH ||
47 | 2FH ||
79 | 4FH || 111 | 6FH |
|
16 | 10H ||
48 | 30H ||
80 | 50H || 112 | 70H |
|
17 | 11H ||
49 | 31H ||
81 | 51H || 113 | 71H |
|
18 | 12H ||
50 | 32H ||
82 | 52H || 114 | 72H |
|
19 | 13H ||
51 | 33H ||
83 | 53H || 115 | 73H |
|
20 | 14H ||
52 | 34H ||
84 | 54H || 116 | 74H |
|
21 | 15H ||
53 | 35H ||
85 | 55H || 117 | 75H |
|
22 | 16H ||
54 | 36H ||
86 | 56H || 118 | 76H |
|
23 | 17H ||
55 | 37H ||
87 | 57H || 119 | 77H |
|
24 | 18H ||
56 | 38H ||
88 | 58H || 120 | 78H |
|
25 | 19H ||
57 | 39H ||
89 | 59H || 121 | 79H |
|
26 | 1AH ||
58 | 3AH ||
90 | 5AH || 122 | 7AH |
|
27 | 1BH ||
69 | 3BH ||
91 | 5BH || 123 | 7BH |
|
28 | 1CH ||
60 | 3CH ||
92 | 5CH || 124 | 7CH |
|
29 | 1DH ||
61 | 3DH ||
93 | 5DH || 125 | 7DH |
|
30 | 1EH ||
62 | 3EH ||
94 | 5EH || 126 | 7EH |
|
31 | 1FH ||
63 | 3FH ||
95 | 5FH || 127 | 7FH |
Tableau des codes ASCII

+++++++++++++
| D | H | Char || D | H || Char | D | H | Char |
+++++++++++++
| 32 | 20H | SP || 64 | 40H || @ | 96 | 60H | ` |
| 33 | 21H | ! || 65 | 41H || A | 97 | 61H | a |
| 34 | 22H | || 66 | 42H || B | 98 | 62H | b |
| 35 | 23H | # || 67 | 43H || C | 99 | 63H | c |
| 36 | 24H | $ || 68 | 44H || D | 100 | 64H | d |
| 37 | 25H | % || 69 | 45H || E | 101 | 65H | e |
| 38 | 26H | & || 70 | 46H || F | 102 | 66H | f |
| 39 | 27H | || 71 | 47H || G | 103 | 67H | g |
| 40 | 28H | ( || 72 | 48H || H | 104 | 68H | h |
| 41 | 29H | ) || 73 | 49H || I | 105 | 69H | i |
| 42 | 2AH | * || 74 | 4AH || J | 106 | 6AH | j |
| 43 | 2BH | + || 75 | 4BH || K | 107 | 6BH | k |
| 44 | 2CH | , || 76 | 4CH || L | 108 | 6CH | l |
| 45 | 2DH | - || 77 | 4DH || M | 109 | 6DH | m |
| 46 | 2EH | . || 78 | 4EH || N | 110 | 6EH | n |
| 47 | 2FH | / || 79 | 4FH || O | 111 | 6FH | o |
| 48 | 30H | 0 || 80 | 50H || P | 112 | 70H | p |
| 49 | 31H | 1 || 81 | 51H || Q | 113 | 71H | q |
| 50 | 32H | 2 || 82 | 52H || R | 114 | 72H | r |
| 51 | 33H | 3 || 83 | 53H || S | 115 | 73H | s |
| 52 | 34H | 4 || 84 | 54H || T | 116 | 74H | t |
| 53 | 35H | 5 || 85 | 55H || U | 117 | 75H | u |
| 54 | 36H | 6 || 86 | 56H || V | 118 | 76H | v |
| 55 | 37H | 7 || 87 | 57H || W | 119 | 77H | w |
| 56 | 38H | 8 || 88 | 58H || X | 120 | 78H | x |
| 57 | 39H | 9 || 89 | 59H || Y | 121 | 79H | y |
| 58 | 3AH | : || 90 | 5AH || Z | 122 | 7AH | z |
| 59 | 3BH | ; || 91 | 5BH || [ | 123 | 7BH | { |
| 60 | 3CH | < || 92 | 5CH || \ | 124 | 7CH | | |
| 61 | 3DH | = || 93 | 5DH || ] | 125 | 7DH | } |
| 62 | 3EH | > || 94 | 5EH || ^ |+++
| 63 | 3FH | ? || 95 | 5FH || _ |
++++++++++
D: dcimale
H: hexadcimale
Note: SP signifie espace.
Exemples de rels messages MIDI

<Exemple 1> 92 3E 5F
9n est le statut Note On, et n est le numro de canal MIDI. Comme 2H = 2, 3EH = 62, et
5FH = 95, cest un message Note-on sur le canal MIDI 3, de numro de note 62 (le nom de
note est r4), et la dynamique de 95.
+------+------++------+------++------+------++------+------+
* les valeurs dcimales telles que canal MIDI, slection de banque et changement de
programme sont rfrences avec une valeur majore de 1 par rapport au tableau cidessus (car elle nont pas de valeur 0 officielle).
* Les 7 bits utiliss dans loctet peuvent dterminer 128 paliers. Pour des donnes
ncessitant une plus grande prcision, il faut utiliser deux octets ou plus. Par exemple,
deux valeurs hexadcimales aa bbH exprimant deux octets (2x7 bits) correspondent une
valeur de aa x 128 + bb.
* Dans le cas de valeurs avec un signe , 00H = -64, 40H = 0, et 7FH = +63, aussi
lexpression dcimale sera infrieure de 64 la valeur donne dans le tableau ci-dessus.
Dans le cas des deux types, 00 00H = -8192, 40 00H = 0, et 7F 7FH = +8191. Par exemple,
si aa bbH est exprim en dcimal, cela donne aa bbH - 40 00H = aa x 128 + bb - 64 x 128.
* Les donnes dites en demi-octet ("nibbles") sont exprimes en hexadcimal sur 4-bits. Une
valeur exprime en nibbles sur 2 octets 0a 0bH a la valeur a x 16 + b.
<Exemple 1>
Quelle est lexpression dcimale de 5AH ?

Daprs le tableau, 5AH = 90
<Exemple 2>
Quelle est lexpression dcimale de 12 34H considrant quil sagit

dune valeur exprime en hexadcimal sur 7 bits ?
Daprs le tableau, comme 12H = 18 et 34H = 52
18 x 128 + 52 = 2356
<Exemple 3>
Quelle est lexpression dcimale de la valeur en nibbles 0A 03 09 0D?

Daprs le tableau, comme 0AH = 10, 03H = 3,
09H = 9, 0DH = 13
((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885
<Exemple 4>
Quelle est lexpression en nibbles de la valeur dcimale 1258?
16) 1258
16) 78 ... 10
16)
4 ... 14
0 ... 4
Daprs le tableau, 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH,
la rponse est 00 04 0E 0AH
248
<Exemple 2> CE 49
CnH est le statut de changement de programme, et n est le numro de canal MIDI. Comme
EH = 14 et 49H = 73, cest un message de changement de programme sur le canal MIDI 15,
pour le programme 74 (Flte en GS).
<Exemple 3> EA 00 28
EnH est le staut de changement de Pitch Bend, et n est le numro de canal MIDI. Le
deuxime octet (00H=0) est le LSB et le 3me (28H=40) le MSB, mais la valeur de Pitch
Bend est une valeur avec signe () pour laquelle 40 00H ( = 64 x 128 + 0 = 8192) vaut 0,
aussi cette valeur de Pitch Bend est-elle
28 00H - 40 00H = 40 x 128 + 0 - (64 x 128 + 0) = 5120 - 8192 = -3072
Si la sensibilit au Pitch Bend est rgle 2 demi-tons, -8192 (00 00H) donne un
changement de hauteur de -200 centimes, aussi dans ce cas -200 x (-3072) (-8192) = -75
centimes de Pitch Bend sapplique au canal MIDI 11.
<Exemple 4> B3 64 00 65 00 06 0C 26 00 64 7F 65 7F
BnH est le statut de changement de commande, et n est le numro de canal MIDI. Le
deuxime octet est le numro de commande, et le troisime la valeur. Dans le cas ou deux
messages conscutifs (ou plus) ont le mme statut, le MIDI a prvu une simplification
nomme "running status" (statut en cours) qui vite la rptition de loctet de statut pour
les messages suivants. Par consquent, les messages ci-dessus ont la signification suivante.
B3
(B3)
(B3)
(B3)
(B3)
(B3)
64 00
65 00
06 0C
26 00
64 7F
65 7F
Canal MIDI 4, octet faible de RPN

Canal MIDI 4, octet fort de RPN
Canal MIDI 4, octet fort de la valeur
Canal MIDI 4, octet faible de la valeur
Canal MIDI 4, octet faible de RPN
Canal MIDI 4, octet fort de RPN
: 00H
: 00H
: 0CH
: 00H
: 7FH
: 7FH
En dautres termes, les messages ci-dessus fixent une valeur de 0C 00H pour le RPN 00 00H
sur le canal 4, puis ramnent le RPN 7F 7FH.
Le RPN 00 00H est la sensibilit au Pitch Bend, et le MSB donne la valeur en demi-tons,
aussi une valeur 0CH = 12 fixe-t-elle la variation de hauteur maximale 12 demi-tons (1
octave).
Une fois le numro de RPN ou NRPN spcifi, tous les messages dentre de donne sur le mme
canal MIDI seront pris en compte, aussi est-il prfrable aprs transmission de la valeur voulue
denvoyer un message 7F 7FH dannulation de choix de RPN. Cela explique la prsence de (B3) 64
7F (B3) 65 7F la fin.
Il nest pas souhaitable que des squences (telles que les donnes Standard MIDI File)
contiennent de nombreuses donnes avec statut omis comme dans <Exemple 4>. En effet,
si la reproduction est interrompue en cours et suivie dune avance ou dun retour rapide, le
squenceur peut ne pas tre capable de transmettre le statut correct, et la source sonore
interprtera mal les donnes. Veillez donner un statut chaque lment.
F0
(1)
Il est aussi ncessaire que le rglage de RPN ou NRPN et celui de valeur soient faits dans le
bon ordre. Sur certains squenceurs, les vnements placs sur le mme coup dhorloge ou
clic (voire sur deux clics conscutifs) peuvent tre mis dans un ordre diffrent de celui
de leur rception. Pour cette raison, il est prfrable de lgrement espacer les vnements
(denviron 1 clic pour TPQN=96, et 5 clics pour TPQN=480).
* TPQN : Ticks Per Quarter Note ou clics par noire
Quand le checksum est calcul de la mme faon que dans l'exemple 2 <Example 2>, nous
avons le message suivant transmettre : F0 41 10 00 0B 11 01 00 00 00 00 00 1F 1A 46 F7.
Examples of system exclusive messages and calculating the checksum

Les messages exclusifs Roland (RQ1, DT1) sont transmis avec un octet de vrification
(checksum) la fin (avant F7) pour vrifier que le message a t correctement reu. La
valeur de checksum est dtermine par ladresse et les donnes (ou la taille) du message
exclusif transmis.
Comment calculer le checksum

Le checksum est une valeur drive de laddition de ladresse et des donnes puis de
linversion des 7 bits faibles.
Voici un exemple de calcul de checksum. Nous considrerons que dans le message exclusif
que nous transmettons, ladresse est aa bb ccH et les donnes ou la taille dd ee ffH.
aa + bb + cc + dd + ee + ff = total
total 128 = quotient ... reste
128 - reste = checksum
00H
00H
28H
28H
41
(2)
10
(3)
00H
(4)
(1) Statut exclusif

(4), (5) Modle (MC-505)
0B
(5)
(1) Statut exclusif

(4), (5) Modle (MC-505)
11
(6)
01 00 00 00
addresse
00 00 1F 1A
donne
(2) Fabricant (Roland)

(6) Commande (DT1)
??
checksum
F7
(7)
(3) Unit (17)

(7) EOX
Fonction Scale Tune ou temprament (Identification de modle:

42H (GS), adresse: 40 1x 40H)
Scale Tune est une fonction qui apporte de lgers ajustements la hauteur de chaque note
de la gamme do(C) si(B). Les rglages se font pour une octave et se rpercutent sur toutes
les octaves. En faisant des rglages de Scale Tune, vous pouvez obtenir des tempraments
autres que le temprament gal standard. Ici, nous vous donnons trois types de rglages
titre d'exemple.
Les messages Scale tune pour toutes les parties sont reconnus en mode
Patch.
Temprament gal
Ce temprament divise l'octave en douze intervalles gaux, et c'est le temprament le plus
frquemment utilis ce jour, notamment en musique occidentale. Initialement, la fonction
Scale Tune de cet instrument est rgle pour un temprament gal.
Gamme de type arabe

La fonction Scale Tune vous permet de vous accorder pour diffrents styles de musiques
ethniques. Voici une des gammes arabes.
Exemples de rglages
Comme HALL2 est la valeur 05H du paramtre,

F0
(1)
00
(4)
Les triades primaires sonnent beaucoup plus joliment dans ce temprament. Toutefois, cela
n'est valable qu'en une tonalit, et les accords seront dissonnants si vous jouez dans une
autre tonalit. Les rglages faits ici sont pour une tonalit de do.
Le tableau d'adressage des paramtres indique que l'adresse de dpart de Part Information
est 01 00 00 00H, et l'adresse offset de Part Information Common est 00 00H, et l'adresse de
REVERB TYPE est 00 28H. Donc l'adresse est :
01 00 00
00
00
01 00 00
10
(3)
Temprament juste (avec do en tonique)
<Exemple 1> Rglage de REVERB TYPE sur HALL2 (DT1)
+)
41
(2)
0BH 12
(5)
(6)
01 00 00 28
addresse
05
??
donne checksum
(2) Fabricant (Roland)

(6) Commande (DT1)
F7
(7)
(3) Unit (17)

(7) EOX
Ensuite, nous caculons le checksum.

01H + 00H + 00H + 28H + 05H = 1 + 0 + 0 + 40 + 5 = 46(somme)
46 (total) / 128 = 0 (quotient)...46 (reste)
checksum = 128 - 46 (quotient) = 82 = 52H
Cela signifie que le message transmis est F0 41 10 00 0B 12 01 00 00 28 05 52 F7.
Note
do
do#
r
mi
mi
fa
fa#
sol
sol#
la
si
si
?@
@?
@?
?@
@L
?3
@1
?N
@@
@5
?J
(Y
W&
?@
@?
@?
?@
@L
?3
@1
?N
@@
@5
?J
(Y
W&
Temp. gal.
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Juste (en do)

0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
Gamme arabe
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
Les valeurs de ce tableau sont en centimes. Convertissez-les en hexadcimales et

transmettez-les sous forme de messages exclusifs. Par exemple, pour rgler le temprament
de la partie 1 en gamme arabe, transmettez les donnes suivantes.
F0 41 10 42 12 40 11 40 3A 6D 3E 34 0D 38 6B 3C 6F 40 36 0F 50 F7
<Exemple 2> Demande de donnes de partie (RQ1)

Le tableau d'adressage des paramtres indique que l'adresse de dpart de Part Information
est assigne comme suit.
01 00 00 00H Part Info Common
01 00 10 00H Part Info Partie 1
Comme la taille de Part Information Part est 00 00 00 1AH, cette taille est ajoute l'adresse
de dpart de Part Information Partie 16, pour obtenir :
01 00 1F 00H
+) 00 00 00 1AH
01 00 1F 1AH
Toutefois, la taille des donnes obtenir est
01 00 1F 1AH
-) 01 00 00 00H
00 00 1F 1AH
249
Groove Box
Modle MC-505
Section source sonore
Tableau d'quipement MIDI

Transmis
Version : 1.00
Reconnu
Remarques
Fonction
Canal de
base
Par dfaut
Modifi
X
X
17, 10
17, 10
Mode
Par dfaut
Modifi
Altr
X
X
****************
Mode 3
Mode 3, 4 (M=1)
Numro de
note :
X
Vraiment joues ****************
0127
0127
Dynamique
Enfoncement
Relchement
X
X
O
O
After
Touch
Polyphonique
Par canal
X
X
O
O
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O (Rsonance)
O (Temps de chute)
O (Dure d'attaque)
O (Coupure)
O
O (Reverb)
O (Delay)
O
X
O
X
****************
O
0127
*1
*1
X
X
X
X
X
X
X
X
O
X
X
X
X
X
O
X
O (120, 126, 127)

O
X
O (123127)
O
X
Pitch Bend
0, 32
1
2
4
5
6, 38
7
8
10
11
64
65
66
67
71
72
73
74
84
91
94
1531, 6494
98, 99
100, 101
Changement
de
commande
Changement
de programme
: N rels
Systme exclusif
Systme
commun
: Pos. ds le morc.
: Sl. du morc.
: Accord
Systme en : Horloge
temps rel : Commandes
Messages
auxiliaires
: All sound off

: Initial. des comm.
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sensing
: Rinitialisation
Notes
*2
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
Slection de banque
Modulation
Souffle
Type de pdale
Dure de portamento
Entre de donnes
Volume
Balance
Panoramique
Expression
Hold 1 (sustain)
Portamento
Sostenuto
Sourdine
Commande de son 2
Commande de son 3
Commande de son 4
Commande de son 5
Commande de portamento
Intensit d'effet1
Intensit d'effet4
Commande d'intensit (p. 234)
LSB, MSB de NPRN
LSB, MSB de RPN
Numro de prog. 1128
*1
* 1 O X est slectionnable
* 2 Reconnu comme M=1 mme si M1
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
250
Groove Box
Modle MC-505
Section squenceur
Tableau d'quipement MIDI

Transmis
Reconnu
Version : 1.00
Remarques
Fonction
Il n'y a pas de canal de
base.
Canal de
base
Par dfaut
Modifi
17, 10
X
Mode
Par dfaut
Modifi
Altr
Mode 3
OMNI OFF, POLY
****************
Numro de
note :
0127
Vraiment joues ****************
0127
0127
Dynamique
Enfoncement
Relchement
O
O
O
O
After
Touch
Polyphonique
Par canal
O
O
O
O
*1
*1
*1
Pitch Bend
0119
17, 10
X
*2
X
X
*1
*1
O
****************
*1
O
0127
*1
*1
O
X
X
O
X
X
*3
O
O
O
O
*4
*3
O
O
X
O
X
X
O
O
X
O (123127)
O
X
Changement
de
commande
Changement
de programme
: N rels
Systme exclusif
Systme
commun
: Pos. ds le morc.
: Sl. du morc.
: Accord
Systme en : Horloge
temps rel : Commandes
Messages
auxiliaires
: All sound off

: Init. des comm.
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sensing
: Riniialisation
Notes
*5
*6
*7
*6
*7
* 1 O X est slectionnable
* 2 Omni Off, Poly sont transmis tous les canaux au dmarrage.
* 3 Quand Sync Mode est SLAVE ou REMOTE
* 4 Quand Sync Mode est SLAVE
* 5 Non stock, ni transmis mme s'il est reu, mais peut tre cr dans le Microscope et transmis.
* 6 Les messages de mode (123-127) sont stocks/transmis aprs qu'un message All Note Off a t transmis. Le message All Note Off
n'est pas en lui-mme transmis ni stock mais peut tre cr dans le Microscope et transmis.
* 7 Transmis/reu par la section source sonore. La section squenceur accomplira l'action quand la rception est interrompue.
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
251
Caractristiques principales
MC-505: GROOVEBOX
Afficheur
Parties: 24 (principales: 8 + RPS: 16)
LCD : 16 caractres, 2 lignes

LED: 7 segments, 6 caractres
LED : tempo
Polyphonie maximale: 64 voix

Patches
Preset : 512
User : 256
Carte : 512
Ensembles rythmiques
Preset : 26
User : 20
Carte : 20
Connecteurs
Prise Mix Output (L (MONO), R)
Prise Direct Output 1 (L (MONO), R)
Prise Direct Output 2 (L (MONO), R)
Prise couteurs
Connecteurs MIDI (IN, OUT)
Prise pour pdale de commande
Fente pour carte mmoire
Prise AC
Alimentation
Effets
CA 117V, CA 230V, CA 240V
Reverb
Delay
EFX (24 types)
Consommation lectrique
Squenceur
Pistes : 8 + Mute Ctrl
Rsolution : 96 clics par noire
Tempo : 20.0240.0 (Maximum)
Morceaux : 50
12W (CA 117V), 14W (CA 230V), 14W (CA 240V)
Dimensions
462 (L) x 320 (P) x 110 (H) mm
Poids
5 kg
Patterns
Preset : 248
RPS : 466
User : 200 (Maximum)
Carte : 200 (Maximum)
Accessoires
Stockage de notes maximal

Interne :
approx.95 000 Note
Carte (2Mo, option.) : approx. 220 000 Note
Card (4Mo, option.) :
approx. 480 000 Note
Options
Quantification
Grid
Groove (71 types)
Shuffle
Arpgiateur : 53 Styles
RPS Sets : 60
Pattern Sets : 30
DBeam Controller : 28 Types
252
Manuel de prise en main

Mode d'emploi
Cordon d'alimentation
Carte de protection
SmartMedia : S2M-5/S4M-5
* Dans l'intrt de l'volution de ce produit,
caractristiques et apparence sont sujettes modification
sans pravis.
Index
Q reprsente le manuel de prise en main
A
accent rate............................................................106, 108
accord...........................................................................135
accord fin.................................................................36, 65
accord gnral.............................................................163
adlib1 ...........................................................................125
adlib2 ...........................................................................126
aftertouch ......................................................................59
aftertouch par canal ...................................................141
aftertouch polyphonique ..........................................141
all mute ..................................................................21, 125
alternate pan depth................................................48, 73
amplificateur...........................................................45, 72
amplificateur (amplitude)...........................................54
amplificateur (enveloppe).....................................48, 74
amplificateur (niveau 13 d'enveloppe) .............50, 75
amplificateur (dure 14 d'enveloppe) ...............49, 75
amplificateur (asservissement au clavier
de la dure d'enveloppe d') ......................................50
amplificateur (sensibilit la dynamique
de l'enveloppe d') .................................................49, 75
du paramtre Time 1 de l'enveloppe d').................50
du paramtre Time 4 de l'enveloppe d').................50
amplitude de la commande 1/2/3/4 .......................60
arpgiateur.................................................Q34, 105, 129
arpge ..................................................................105, 173
arpge (canal de commande) ...................................169
arpge (plage) .............................................................125
arpge (style) ......................................................106, 107
arpge (synchonisation) ............................................167
arpge (criture) .........................................................108
assignation de pdale ................................................165
auto checksum ............................................................167
auto pan.......................................................................101
B
backup delete..............................................................161
banque (slection de) .................................................172
beam (assignation 1) ..................................................165
beam (polarit) ...........................................................165
beam range lower.......................................................165
beam range upper ......................................................165
beat ...............................................................................128
beat pattern .................................................................108
bend range...............................................................60, 75
bend range down .........................................................60
bend range up...............................................................60
bias direction.................................................................46
bias level ........................................................................47
bias point .......................................................................47

booster ...........................................................................56
booster gain...................................................................56
BPM................................................................................20
bulk dump...................................................................177
C
catgorie (saut) ..........................................................Q11
changement d'vnement .........................................142
changement de programme..............................141. 172
change gate time.........................................................151
change velo .................................................................150
checksum.....................................................................142
chorus.............................................................................96
coarse tune ..............................................................36, 64
communs (rglages).....................................................54
compresseur..................................................................93
copie de la configuration.............................................27
changement de commande.......................................141
copie .............................................................................146
count in ........................................................................128
coupure (mute)....................................Q12, 21, 131, 141
contraste de l'afficheur ..............................................164
cross drum pan...........................................................124
cross pan......................................................................124
partie active...................................................................23
cutoff + resonance 1 all..............................................122
cutoff + resonance 1 single........................................122
cutoff frequency key follow........................................42
D
data thin.......................................................................152
DBeam Controller .............................................Q38, 121
delay......................................................................Q28, 82
delay (niveau) .................................................84, 85, 124
delay (assignation de sortie).......................................85
dmarrage retard........................................................50
delay (dure).....................................................53, 83, 85
delay (type) .............................................................82, 85
dplacement de donnes...........................................143
destination de commande 1/2/3/4 ..........................60
donne de modification ......................................30, 130
duplication d'une carte..............................................161
distorsion.......................................................................90
E
dition au microscope ...............................................140
dition rythmique ........................................................63
effacement de donnes ..............................................147
Egaliseur 4 bandes .......................................................87
EFX ........................................................................Q30, 86
253
EFX control 1...............................................................124

EFX control 2...............................................................125
EFX control 3...............................................................125
EFX->delay level ....................................................84, 85
EFX->reverb level...................................................81, 82
enhancer ........................................................................89
enregistrement de partie ...........................128, 129, 133
F
Filtre passe-bande (BPF) .......................................40, 68
fade (mode) ...................................................................53
fade (dure)...................................................................53
fast-forward ..........................................................20, 154
feedback pitch shifter ................................................102
filtre ................................................................................40
filtre (amplitude) ..........................................................54
filtre (enveloppe)....................................................43, 70
filtre (amplitude d'enveloppe) .......................43, 44, 71
filtre (niveau 1-4 d'enveloppe) .............................45, 71
filtre (dure 1-4 d'enveloppe) ...............................45, 71
filtre (asservissement au clavier
de l'enveloppe de) ......................................................45
filtre (courbe de dynamique de l'enveloppe de) .....44
filtre (sensibilit la dynamique de
l'enveloppe de) .....................................................44, 71
filtre (sensiblit la dynamique du
paramtre Time 1 de l'enveloppe de)......................45
filtre (sensiblit la dynamique du
paramtre Time 4 de l'enveloppe de)......................45
filtre (type).........................................................40, 42, 68
filtra passe-bas ........................................................40, 68
filtre passe haut ......................................................40, 68
flanger ............................................................................98
forme d'onde.....................................................34, 52, 63
frquence de coupure.......................Q22, 40, 42, 68, 69
FXM................................................................................35
FXM (couleur)...............................................................35
FXM (amplitude)..........................................................35
G
gate reverb...................................................................103
gate time ......................................................................134
gate time ratio.....................................................134, 137
gnrateur de bruit ......................................................91
grid quantize...............................................................113
groove quantize..........................................................115
H
hauteur.....................................................................36, 64
hauteur (amplitude).....................................................54
hauteur (enveloppe) ..............................................37, 66
hauteur (amplitude d'enveloppe)........................38, 66
hauteur (niveau 1-4 d'enveloppe)........................39, 67
hauteur (dure 1-4 d'enveloppe)..........................39, 67
hauteur (asservissement au clavier
254
de la dure d'enveloppe)...........................................39
hauteur (sensibilit la dynamique de
l'enveloppe)...........................................................38, 67
hauteur (sensibilit la dynamique du
paramtre Time 1 de l'enveloppe) ...........................39
hauteur (sensibilit la dynamique du
paramtre Time 4 de l'enveloppe) ...........................39
hauteur (asservissement au clavier) ..........................37
HF damp (delay) ..........................................................85
HF damp (reverb) ..................................................80, 82
hold ......................................................................105, 109
I
input QTZ....................................................................128
insertion de donnes musicales ...............................143
insertion de mesure ...................................................149
insertion de pattern....................................................158
K
key range L....................................................................56
key range U ...................................................................56
key shift all ..................................................................124
key shift single............................................................124
key sync .........................................................................53
kit rythmique .......................................................Q20, 15
kit rythmique (criture)...............................................77
L
LFO.................................................................................50
LFO1................................................................Q24, 5254
LFO1 (amplitude de modulation de volume)..........52
LFO1 (amplitude).........................................................51
LFO1 (amplitude de filtre)..........................................52
LFO1 (amplitude de hauteur) ....................................51
LFO1 (vitesse) ...............................................................51
LFO1 (forme d'enveloppe)..........................................50
limiter.............................................................................93
Lo-Fi ...............................................................................90
local Tx (commutateur) .............................................169
loop (mode).................................................................166
loop rest ...............................................................128, 131
low boost ......................................................................Q9
M
MEGAMIX .........................................................Q33, 119
memoire.........................................................................16
mmoire de carte........................................................145
mmoire (carte) ....................................................17, 159
mmoire preset.............................................................16
memory info................................................................144
mtronome ..................................................................128
mtronome (niveau du) ............................................166
micro scope .................................................................140
MIDI.....................................................................168, 171
MIDI (canal) ..........................................................26, 171
MIDI Rx (commutateur)............................................169
MIDI update .................................................................30
Mode d'dition TxRx ................................................169
mode d'enveloppe........................................................64
modulateur en anneau ................................................56
modulation all ............................................................121
modulation (levier) ......................................................59
modulation single ......................................................122
modulation de frquence croise...............................35
monitor ..........................................................................21
morceau .......................................................Q58, 16, 154
morceau (copie) ..........................................................157
morceau (initialisation) .............................................158
morceau (criture)......................................................155
motif .............................................................................107
mute exchange..............................................................21
mute group....................................................................64
N
niveau de r-injection ............................................83, 85
no event .......................................................................142
note...............................................................................141
note + pitch bend .......................................................125
numro d'identification d'unit ...............................168
O
OCTAVE ......................................................................Q9
octave range ........................................................106, 108
octave shift ...........................................................Q20, 23
offset...............................................................................53
overdrive .......................................................................89
P
pad (dynamique)........................................................165
pan (amplitude)............................................................54
pan key follow ..............................................................47
paramtres d'enregistrement....................................128
partie ..............................................................................15
partie (niveau de delay) ..............................................84
partie (EFX/assignation de sortie) ..........................104
partie (transposition) ...................................................25
partie (niveau) ..............................................................24
partie mixer..................................................Q14, 24, 130
partie mute ....................................................................21
partie (panoramique)...................................................24
partie pan all ...............................................................123
partie pan single.........................................................124
partie (niveau de reverb).............................................80
partie (curseur) .............................................................24
patch......................................................................Q18, 14
patch (dition)...............................................................33
patch (initialisation).....................................................62
patch (changement) ...................................................164
patch (copie de tone) ...................................................62
patch criture)...............................................................61
pattern.............................................................Q10, 16, 19
pattern (initialisation)..................................................27
pattern (longueur)......................................................128
pattern (set) ...................................................................31
pattern set (criture) ....................................................32
pattern (criture) ..........................................................26
peaking filter...........................................................40, 68
pdale (polarit) .........................................................165
phaser.............................................................................95
phonograph...................................................................92
pitch bend........................................................59, 75, 141
pitch bend all ..............................................................122
pitch bend (levier) ........................................................59
pitch bend single ........................................................122
play quantize .....................................................Q16, 113
portamento....................................................................57
portamento (mode) ......................................................59
portamento (hateur de dpart)...................................59
portamento (commutateur) ..................................57, 59
portamento (dure)................................................58, 59
portamento (type) ........................................................59
R
radio tuning ..................................................................92
random pan switch ................................................46, 72
random pitch depth ...............................................36, 65
rate..................................................................................52
Rechargement .............................................................160
rglage d'usine.............................................................Q5
Rx. Bank Sel.................................................................170
Rx. PG ..........................................................................170
Rx. Sys-Ex....................................................................170
remote kbd ..................................................................168
rsolution.............................................................113, 114
rsonance..................................................Q23, 41, 42, 69
resonance limiter ........................................................164
resonance velocity sens .........................................42, 69
rest ................................................................................135
reverb............................................................Q26, 79, 103
reverb (niveau) ...............................................80, 82, 124
reverb (dure) .........................................................80, 82
reverb (type)............................................................79, 82
rewind....................................................................20, 154
rhythm key copy ..........................................................78
rhythm mute .................................................................21
S
suppresionn de donnes musicales.........................143
suppression de mesures ............................................148
suppression de pattern..............................................158
T
tone rythmique (niveau de delay) .............................76
tone rythmique (EFX/assignation de sortie) ...........76
tone rythmique (initialisation) ...................................78
255
tone rythmique (niveau) .............................................72

tone rythmique (panoramique)..................................72
tone rythmique niveau de reverb).............................76
tone rythmique (commutateur) .................................64
R
RPS ..............................................................Q36, 109, 172
RPS (canal de commande) ........................................169
RPS (EFX/assignation de sortie)..............................111
RPS (niveau de delay de la partie)...........................111
RPS (transposition de partie)....................................111
RPS (niveau de partie)...............................................111
RPS (panoramique de partie) ...................................111
RPS (niveau de reverb de la partie).........................111
RPS set (criture) ........................................................112
RPS trigger quantize ..................................................167
S
scale tune .....................................................................163
scale (adlib) .................................................................126
scale (enregistrement)................................................136
squenceur ............................................................16, 166
squenceur (assignation de sortie) ............................25
shift clock.....................................................................151
short delay...................................................................100
shuffle quantize ..........................................................114
shuffle rate...........................................................108, 115
slicer ...............................................................................94
slide .....................................................................136, 139
solo legato (commutateur)..........................................58
solo (commutateur)......................................................58
space-D ..........................................................................97
spectrum........................................................................88
staccato ........................................................................134
start/stop.....................................................................125
step flanger....................................................................99
step recording .............................................................133
step recording1 ...........................................................134
step recording2 ...........................................................136
step time ......................................................................134
strength................................................................114, 117
stretch tune depth ........................................................56
stretch tuning................................................................56
structure (type) .............................................................54
sync (mode).................................................................166
sync out........................................................................166
systme exclusif..........................................................142
mmoire systme .........................................................16
T
tap (rsolution) ...........................................................167
tap (commutateur) .....................................................167
tap tempo ......................................................................20
template .......................................................................115
tempo .....................................................................20, 131
256
tempo change..............................................................141
tempo standard ............................................................20
tempo sync ....................................................................53
temporary..............................................................17, 145
temps rel (effacement) .............................................132
temps rel (modification)............................................28
temps rel (enregistrement)......................................127
temps rel (transposition) ..................................Q17, 22
tenuto ...........................................................................134
tetra chorus ...................................................................97
thru...............................................................................168
tie ..................................................................................135
tone.................................................................................14
tone (niveau) .................................................................45
tone (panoramique) .....................................................46
tone (commutateur) .....................................................35
Tx. A-Sens ...................................................................170
Tx.Bank Sel..................................................................170
Tx.PG ...........................................................................170
transposition ...............................................................150
tremolo...........................................................................95
tuning...........................................................................163
turntable ......................................................................125
U
undo/redo.....................................................18, 127, 146
user backup.................................................................160
mmoire User .......................................................16, 145
dynamique ..........................................................134, 137
V
velocity cross fade........................................................57
velocity range lower ....................................................57
velocity range switch...................................................57
velocity range upper....................................................57
velocity strength.........................................................117
view filter ....................................................................144
voix (priorit)................................................................56
voix (rserve) ..............................................................164
W
wave gain ................................................................35, 64
wave select ..................................................34, 35, 63, 64

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Prise en main

Avant d'utiliser cette unit,

Comment lire ce manuel

*Tous les noms de produit mentionns dans ce document sont des

Organisation interne de la MC-505 ...................................................7

Essayons les sons ...........................................................................18

Emploi des boutons pour modifier le son (modification en temps rel)........22

Applications d'effets au son (Effets) .................................................26

Combiner des phrases pour crer un nouveau pattern (MEGAMIX) ..33

Cration d'un pattern simple ..........................................................41

Reproduction d'un morceau ............................................................58

Biographie des compositeurs des morceaux de dmonstration/pattern......64

Prparation pour le jeu

The DBeam has been licensed from Interactive Light, Inc.

Appareil MIDI externe

Ampli clavier, systme audio

Connectez le cble d'alimentation fourni la MC-505 et branchez l'autre extrmit dans

Comment faire sortir le son par les prises DIRECT 1/DIRECT 2?

Mise sous tension

Avant de mettre sous tension, assurez-vous des points suivants.

Enfoncez le commutateur [POWER] situ en face arrire de la MC-505.

Mettez sous tension l'ampli connect ou quivalent.

Mise hors tension

Avant d'teindre, assurez-vous des points suivants :

Eteignez le systme d'amplification connect.

Dsenclanchez le commutateur [POWER] de la MC-505.

Retour aux rglages d'usine (Factory Preset)

Sauvegarde de donnes de pattern et de patch dans un squenceur externe (Bulk Dump)

Tenez enfonc [SHIFT] pendant que vous pressez le commutateur [POWER].

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner la catgorie de donnes

Si vous avez slectionn ALL et excut la procdure Factory Preset, il

Organisation interne de la MC-505

Cre des ultra basses

Ajoute diffrents effets aux sons

Delay (ajoute de l'cho au son)

EFX OUTPUT LEVEL

Ajuste le volume et le panoramique

Donnes musicales pour

Slection des donnes musicales

Transposition en temps rel

Partie instrumentale qui cre

Jeu des arpges

Fait jouer les sons et les modifie

Reproduction depuis les pads de clavier

Ecoute des morceaux de dmonstration

Pressez simultanment [EXIT] et [ENTER].

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionnez la dmonstration que

Copyright 1997 Roland Corporation

Pressez [PLAY] et la dmonstration commencera jouer.

Pour stopper le morceau de dmonstration, pressez [STOP].

Pour quitter la page Demo Song, pressez [EXIT].

Biographie des compositeurs des morceaux de dmonstration et des patterns...

Emploi de Low Boost pour ajuster les basses frquences

Tournez le potentiomtre [LOW BOOST] de la section LOW BOOST pour ajuster le

Pressez [OCTAVE] dans la section LOW BOOST.

Essayons les sons (p. 18)

Reproduction de diffrents patterns

Assurez-vous que l'indicateur PTN est allum en section MODE.

Pressez [PTN/SONG] en section DISPLAY (afficheur).

Pressez [PRESET] en section BANK pour slectionner la banque du pattern (Preset

Utilisez [INC] [DEC] ou la molette [VALUE] pour slectionner le numro (001714).

Les patterns preset sont groups par catgorie comme suit.

Pressez [PLAY] pour commencer la reproduction du pattern.