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PROTORACIONALISMO

El periodo abarca desde 1910 hasta el final de la 1 Guerra Mundial. Dentro de este
estilo observamos dos corrientes: una moderna y otra anti moderna; ya que una busca
constantemente una intencin simplificadora y reductiva, que representa una actitud
contra la academia; y la otra manifestacin como restauracin, neo academicismo,
reduccin del lenguaje arquitectnico. En consecuencia tanto la implantacin del estilo,
como su cada, radican sobre todo en las contradicciones propias del lenguaje.
Anticipa claramente casi todos los planteamientos socioculturales y polticos del
racionalismo.
La aportacin especfica del protorracionalismo alemn es, sobre todo, el haber asumido
la cantidad como factor positivo y como criterio de valoracin. No existe calidad y
belleza en un objeto que no sea cuantificable, por lo menos en potencia.
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La Secesin vienesa (tambin llamada Secessionsstil, o Sezessionsstil en Austria)


form parte del muy variado movimiento actualmente denominado modernismo.
Fue fundada en 1897 por un grupo de 19 artistas vieneses que haba abandonado
la Asociacin. Como proyecto de renovacin artstica, trataba de reinterpretar los
estilos del pasado ante los embates de la produccin industrial que estaba
desnudando estructural y estticamente la realidad del arte y la sociedad de la
poca. Para Schorske, esta revuelta esttica no hay que entenderla como una
sublevacin de artistas marginados, sino como conflicto generacional: una revuelta
de Edipo, de los hijos contra los padres y su tradicin. Es voluntad de la Sezession
el anhelo de modernidad, el alejarse de los estilos histricos y el concepto unitario
del diseo. Todas ellas caractersticas de las que participa el Art Nouveau
internacional, pero, como en el caso de la escuela de Glasgow, las esbeltas
verticales y los muros lisos, sin interrupciones, fueron una especie de freno a los
excesos de las fantasas. Hay un decidido afn de alejarse de las formas
demasiado sinuosas y rebuscadas para ir hacia la lnea recta, tendencia que
culmina en la obra de A. Loos (1870-1933).

CARACTERISTICAS
1 ARTISTICIDAD DIFUSA = Funcin prctica.
La mayor de la produccin de este periodo no ve la belleza del ejemplar aislado, sea de
un edificio o de un objeto, sino que se presenta como un acto que tiene en cuenta otras
cosas: simplificacin de las formas, liberacin del espritu decorativo.
Lucha contra las costumbres arraigadas y complejas de un arte revestido con
exuberancia, es decir, contra el ornamento.

REFLEXION PERSONAL de ORNAMENTO Y DELITO (Adolf Loos): Con la necesidad


constante de superarnos cada vez ms, no nos dimos cuenta de que ya no se poda
producir un ornamento nuevo, el ornamento debe ser desplazado y reemplazado por
vacos, abstraccin y geometra. Debemos desnudar las cosas para encontrar en ellas su
esencia, no cargarlas ni disfrazarlas con decorados, escondiendo su belleza.
Es verdad que el trabajo del ornamentista est desvalorizado, ya no se paga las horas y
la dedicacin de elaboraciones complejas y artesanales. Y los que mandan a hacerlos
retrasan la evolucin cultural de los hombres. Disfrutan ms la complejidad, lo difcil, que
tan encarecida es y no aceptan que se puede tener ms con menos. Saber ver donde se
encuentra la esencia de las cosas.
El rezagado debe comprender que en el presente el ornamento no existe, ya que no es
capaz de evolucionar y nosotros si lo somos.

2 Coincide con la DISFUSION DEL HORMIGON ARMADO


Simplificacin de las formas y de la mxima economa esttica, liberacin de la
decoracin: Tendencia a la sencillez.
Oposicin al despilfarro y a lo superfluo como carcter moral y connotacin social
definida.
Ornamento: el rechazo de este est motivado por razones psicolgicas, viscerales y
estticas y no por razones ticas sociales.
3 Tendencia a la SIMPLIFICACION DEL LENGUAJE ARQUITECTONICO Y A LA
ECONOMIA
Alemania. De tipo productivo, sociolgico y organizativo.
El protorracionalismo
se adhiere a la geometra de los productos mecnicos,
estandarizados, modulares, repetibles, con todas las implicaciones socioeconmico
pertinentes.
4 Caracteristicas invariantes con respecto a la esttica arquitectnica: PASO DE LA
FAMILIA MORFOLOGICA DEL MOTIVO CONCAVO / CONVEXO DEL EL EINFUHLUNG (que se
daban en el Art Noveau) A LA FAMILIA MORFOLOGICA GEOMETRICA HASTA LA
ABSTRACCION.
5 Heredo un ESTILO REDUCTIVO
Reduccin de la arquitectura a la construccin (Ingenieros del SXIX)
REDUCCION ESTILISTICA: Del Art Noveau. Combate al ornamento y todo acento que no
provenga de lo artstico.
REDUCCION ECONOMICA: De los estilos precedentes.

REDUCCION GEOMETRICA: Propia del protoracionalismo. Adquirir un carcter fuera a


fuerza de una gran capacidad de sntesis expresivas o gracias a la aportacin de las
vanguardias figurativas.

ARQUITECTOS

HOFFMANN:
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Dentro de sus obras podemos encontrar, el pabelln de Austria, el ayuntamiento


de Viena, el palacio Stoclet de Bruselas, que puede considerarse como la obra ms
clara de transicin entre la secesin y el protorracionalismo.
La aportacin de Hoffman se sintetiza, no tanto como el final de todo matiz
decorativo sino, en su contribucin austriaca al protorracionalismo, como evolucin
simplificadora de la secesin. Lo suyo no solo es una renovacin de gusto, si no
que incide tambin en la conformacin de los espacios. Sin embargo, es aqu
donde radica su mayor ambigedad, su arquitectura necesita un soporte
lingstico extra arquitectnico.
El caso de Hoffmann confirma la hiptesis de que el protorracionalismo se revela
estril sin el soporte de las vanguardias figurativas.
Se mostraba preocupado por las posibilidades de una forma abstracta en el diseo
(FR)
Degeneracion consciente de estructura y masa.
Junto con otros secesionistas, llego a interesarse por la produccin artesana de
objetos pertenecientes al arte decorativo y aplicado. Reducida decoracin clsica.

ADOLF LOOS
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Se familiarizo con los primeros logros de la Escuela de Chicago y con los escritos
tericos de Louis Sullivan (FR)
Invento la conformacin de una arquitectura autonoma y pura.
Es un ejemplo del rigor y la coherencia tanto al nivel terico como operativo.
No consigue separarse del neoclasicismo.
Sus obras ms famosas, como CASA STEINER (1910) / CASA MULLER (1930),
representan un
a demostracin de dos principios fundamentales: La lucha contra toda forma de
decoracin y una aversin social al derroche; y la tendencia de mostrar al
independencia de la arquitectura de la vanguardia del arte figurativo.

En 1908 Publico Ornamento y Delito, en el que elaboro la naturaleza de su disputa


con los artistas de la Secesion Vienesa. El argumento definitivo de Loos contra el
ornamento no consista tan solo en calificar este de derroche en mano de obra y
materiales, sino que invariablemente abarcaba una forma punitiva de esclavitud
artesana que solo poda ser justificada para aquellos que los ms altos logros de la
cultura burguesa fueran inaccesibles.
Lo que sirve para una finalidad, debera ser excluido del reino del arte
Consideraba que toda cultura dependa de una cierta continuidad con el pasado,
en especial de un consenso en cuanto a la tipificacin. En ello se anticip a la
nocin corbusieriana del objet-type, el objeto refinado y normativo,
espontneamente producido por las industrias de la sociedad basadas en la
artesana.
La influencia de Loos resulto decisiva para refinar el programa tipolgico del
purismo, ese impulso que llevo a sintetizar, en todas las escalas concebibles, los
objetos-tipo del mundo moderno.
Fue el primero en postular el
problema que Le Corbusier
resolvera finalmente con su
pleno desarrollo del plano
libre. La cuestin tipolgica
era la de cmo combinar la
propiedad de la masa
platnica con la conveniencia
del volumen irregular.

1923 Villa no Lido, Venezia

AUGUST PERRRET (18741954)


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Conquisto para la
arquitectura la tcnica
del hormign armado.
La arquitectura ha de
adecuarse a la
estructura.
En su estudio trabajaba
Le Corbusier.
Al contrario de Loos, no
abandona la decoracin.
Defini la relacin entre los elementos de soporte y los soportados en una
condicin dialctica que caracteriza todas las producciones posteriores. Traduce en
elementos lineales y en prticos rgidos la fluidez plstica del hormign.

1922 Iglesia de Notre-Dame-du-Rainey

TONY GARNIER
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Su arquitectura se encuadra en un
programa urbanstico racionalista por
su rigurosa funcionalidad, su
zonificacin y su parcelacin, etc.
1904. Cite Industrielle. Proyecto que
demostraba su creencia en que las
ciudades del futuro habran de estar
basadas en la industria. El sindicalismo
y el socialismo radicales que Lyon,
donde nace Garnier y en donde se
gesta esta idea, albergo procedan del hecho de ser esta ciudad uno de los centros
industriales ms progresivos de la Francia del siglo XIX.
Este proyecto, con sus 35000 habitantes, no solo era un centro regional de
mediano tamao, sino tambin una organizacin urbana que en su zonificacin
separada se anticipaba a los principios de la Carta de Atenas de los CIAM en 1933.
Era, por encima de todo, una ciudad socialista sin murallas ni propiedad privada,
sin iglesia ni cuarteles; una ciudad en la que toda la superficie sin construir eran
parques pblicos. Se mantuvo como la visin de una Arcadia socialista
mediterrnea.
Limitaciones de la inspiracin clasicista. Le falta la intencin misma de la
bsqueda de un nuevo
lenguaje, basndose toda su
obra en una simplificacin
geomtrica y en una reduccin
a
una pretendida esencia, que
le
permite realizar construcciones
fuera del tiempo. La soberana
de la ciudad como fuerza
civilizadora.
1904 Ciudad Industrial que
debera construirse con
Hormign armado, hierro y
vidrio. Para 35000 habitantes.
Zonificacion por usos.

PETER BEHERENS
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Por su estudio, paso Mies Van Der Rohe, Gropius, Le Corbusier.


Aporte Aleman

Amplitud de los sectores que interviene y sobre todo por su relacin con sus
clientes.
Era el consultor artstico de la AEG (Allgemeine Elektrizitats Gesellscaft), esta
empresa fue la primera en llevar a la prctica las
transformaciones que desde 1870 en adelante
llevaron la industria alemana a un nivel
internacional. De aqu surge la idea de la Bauhaus.
Es un inventor del diseo industrial, lo va a disear
todo.
Se encarg de la edificacin industrial, es su
mximo exponente.
Va a revolucionar las fbricas, templos de la
modernidad.

1909 Fabrica de turbinas AEG, Peter Behrens (Berln, Alemania)


FALTA FRAMPTON