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Para ver e quase tocar - PBLICO

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P a ra v e r e q u a s e t o c a r
JOS MARMELEIRA

24/04/2015 - 11:22

(actualizado s 11:22)

No Museu do Chiado, o espectador vai confrontar-se com a memria de um


pas e com a perenidade da imagem fotogrfica. Numa exposio de tesouros
da fotografia do sculo XIX portugus. Para ver e quase tocar.

um lbum de famlia que Emlia Tavares folheia. No interior, esto


fotografias de crianas, mulheres e homens. Tm os cabelos penteados,
vestidos a rigor, os rostos virados para a cmara. Avs, bisavs, pais, mes,
filhos, netos, primos afastados, cujas alegrias, tristezas, sofrimentos e
aspiraes a fotografia ter um dia fixado. Chegamos ltima pgina, uma
surpresa. Aqui est uma caixinha de msica. Faz parte do livro. As pessoas
ouviam esta msica enquanto viam as fotografias, diz a curadora do Museu
Chiado.
Este pequeno e comovente objecto pode ser um portal para Tesouros da
Fotografia Portuguesa do Sculo XIX, momentos significativo de 2015 no
domnio das artes visuais. O propsito desta mostra, que inaugura na
quinta-feira (dia 30), no modesto: reunindo um conjunto impressionante
de autores e obras provenientes de acervos de coleces pblicas e privadas,
visa revisitar o legado da fotografia produzida em Portugal entre 1840 e 1900.
Um escopo quase inesgotvel e que se desdobar pelo espao da Galeria
Municipal Almeida Garrett, no Porto, a partir do dia 23 de Maio.

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At l, as duas comissrias, Emlia Tavares e Margarida Medeiros,


continuaro a abrir caixas, a confirmar informaes, a pensar sobre a

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fotografia para a mostrar. No piso 1 do Museu do Chiado, a exposio vai


ganhando forma, com mistrios e incertezas. De algumas imagens, s
sabemos as datas atravs dos processos usados, e pouco mais. Algumas so de
factos desconhecidas. No sabemos o que foi fotografado, nem quem
fotografou. O comentrio de Emlia Tavares ressoa no entusiasmo de
Margarida Medeiros: Conseguimos, ao fim de muitos dias, encontrar uma
data provvel de uma fotografia do Jardim do Prncipe Real, sem rvores, sem
grades. E descobrimos uma fotografia do Mosteiro de Jernimos junto gua,
antes de ganhar aquela parte ao rio. E imagens com o claustro fechado. Creio
que nunca foram mostradas.

Tesouros da Fotografia
Portuguesa do Sculo
XIX
(http://lazer.publico.pt
//347141)
Artista(s):vrios autores
Lisboa. MNAC - Museu do
Chiado. Rua Serpa Pinto,
4. T. 213432148. De 29/4 a
28/6. 3 a Dom das 10h s
18h (ltima entrada
17h30).

O trabalho de constante descoberta. Afinal


no faltam tesouros, como o ttulo,
convincente, sugere. um bocado ambguo,
atalha Emlia Tavares. Tem a ver com a falta
de visibilidade deste patrimnio fotogrfico.
Est a ser cada vez mais estudado, felizmente,
mas essa actividade poucas vezes transparece
publicamente. Em termos de divulgao h
muito pouco investimento. As instituies tm
esse patrimnio, zelam por ele, mas a verdade
que depois no h uma mostra pblica.
Portanto, o termo tesouro , tambm no
sentido de um certo entesouramento que
tambm confundido como preservao.

Uma cmara escura


Feita a ressalva, as imagens e os objectos da
exposio so, de facto, tesouros, do melhor
que a fotografia portuguesa produziu ao longo
do sculo XIX. E para a sua reunio no Museu do Chiado contribuiu,
decisivamente, a colaborao de vrias instituies pblicas e colecionadores
particulares. Sem dvida, sublinha Margarida Medeiros. Vamos ter dez a
quinze acervos pblicos e cinco particulares. Algumas fotografias nunca foram
mostradas, nomeadamente as dos colecionadores. E ainda havia mais para
mostrar. H coisas incrveis, por exemplo, no Arquivo de Documentao
Fotogrfica da Ajuda e no Centro Portugus de Fotografia, no Porto.
O espanto no protege todas as fotografias da eroso do tempo, pelo que as
comissrias asseguraram a criao de uma sala especial. Dada a sua
fragilidade, algumas vo estar numa cmara escura especial. Tm sido
ciosamente guardadas e, por exigncia dos seus proprietrios, vo estar
protegidas, com iluminao prpria. Desse conjunto, destaca-se uma
fotografia da autoria do ingls Frederick William Flower. Realizada, entre
1849-1859, com o recurso tcnica do calotipo, mostra-nos o negativo de um
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lugar habitado por pinheiros mansos, em Coimbres, Vila Nova de Gaia.


uma imagem a que a qualidade artesanal da tcnica, antecessora do processo
fotogrfico convencional, oferece um tom sinistro, irreal, nocturno.

(http://imagens9.publico.pt/imagens.aspx/917399?tp=UH&db=IMAGENS)

A evoluo tcnica da fotografia


uma sucesso de passos, ora
acelerados, ora lentos e o seu
Para as geraes mais jovens,
impacto na percepo do real, na
que j no tm relao fsica
relao com o distante e inacessvel,
com as imagens, pode ser um
no domnio da cincia e da arte,
choque. Essa relao fsica com
surge como critrio unificador da
imagens originrias de
exposio. No seguimos a
processos e tcnicas to
ordenao clssica, retrato,
diferentes, com diferenas de
paisagem, natureza-morta, esclarece
tom e resoluo to intensas,
faz parte de outro mundo
Margarida. A fotografia faz explodir
essas categorias, que pertenciam
Emlia Tavares
pintura. Quisemos mostrar as
aplicaes da fotografia. H muitos
lbuns que lidam com a impresso fotogrfica, com a questo da aplicao da
fotografia gravura. Procurmos mostrar uma transversalidade. Mostrar a
fotografia como um meio de aplicao tcnica que tem uma componente
artstica e no artstica.

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(http://imagens7.publico.pt/imagens.aspx/917407?tp=UH&db=IMAGENS)

No limiar que separava essa duas componentes, as imagens registavam,


testemunhavam. Como a que revela, em primeiro plano, dois camponeses,
enquanto ao fundo se vislumbra a estrutura de uma ponte. A fotografia,
annima ou assinada por Emlio Biel, documentava o choque entre escalas e
mundos. H uma preocupao em muitas das encomendas e projectos [dos
fotgrafos] em testemunhar a transformao da paisagem pelo
desenvolvimento industrial, sobretudo atravs do caminho-de-ferro, salienta
Emlia Tavares. A relao, o confronto entre dois pases, um mais antigo, o
outro que se quer modernizar, est muito presente na exposio.
Quando as pessoas eram borres
Um dos temas que merece um ncleo prprio a fotografia patrimonial com
imagens da reconstruo de monumentos como o Mosteiro dos Jernimos, ou
provenientes do lbum do Convento do Lorvo, de Carlos Relvas. A nova
tcnica afirmava cedo a sua vocao arquivstica e memorial na condio de
instrumento que ajudaria a recriar e difundir, ao longo do sculo seguinte,
uma ideia de identidade nacional e histrica.

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Noutro registo, mais prximo da fotografia da paisagem, est uma imagem da


autoria de Joo Francisco Camacho. Um homem descansa no interior de uma
escarpa rochosa, junto ao mar, na Ilha de Madeira. Quem ? Um viajante? Um
eremita? Ou prprio? No se sabe. uma imagem belssima, acode Emlia
Tavares. Ele comeou por fotografar na Madeira, onde tem um atelier, e, na
dcada de 60, acabou por se fixar em Lisboa. No seu trabalho, h um interesse
muito particular pela imagem fotogrfica, pelo potencial que a fotografia tem
de testemunhar, de fazer a representao da realidade de uma outra forma.

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Mas difcil perceber o fim da produo das suas fotografias. Interrogao


oportuna: nesta poca, os fotgrafos portugueses ou em Portugal escreviam
sobre o que faziam? No, infelizmente era muito raro. Entre ns, havia
poucos casos assim, ao contrrio do que acontecia nos Estados Unidos,
Inglaterra e Frana onde existia outra dinmica comercial e artstica.

A fotografia foi, entretanto, fazendo o


seu caminho, servindo de auxlio ao
trabalho de pintores, como Alfredo
Keil, que nela procuravam
enquadramentos, constrates e poses
para as suas telas, ou produzindo
retratos que supostamente tornaram
imortais os retratados. Estava ainda
distante a massificao que a Kodak
viria a permitir no sculo XX, mas a
produo fotogrfica proliferava em
estdios e ateliers. Era dirigida a um
pblico desejoso de proteger da
morte os seus entes queridos e
utilizada pelas classes mais
abastadas que capturavam,
distncia, o mundo dos outros.
(http://imagens8.publico.pt/imagens.aspx
/917418?tp=UH&db=IMAGENS)
neste ambiente que assomam
retratos de conjunto como o
realizado por J. M. Silva ou as
fotografias que Carlos Relvas faz dos mendigos, transformando-os em seres
pitorescos. O sculo XX estava, todavia, porta e com ele uma outra
fotografia, outros protagonistas. Nas cenas de rua vemos j essa essa
fotografia do annimo, da multido que entra em fora com a imprensa. Os
meios tcnicos viriam permitir fotografia a capacidade do instantneo, de
captar de forma mais eficaz o dia-a-dia dia. Mas nesta fase ainda h poucas
fotografias de rua. Por causa dos limites da tcnica, as pessoas, quando em
movimento esto desfocadas, como borres.
Com imagens inditas ou annimas, daguerretipos nunca antes vistos,
paisagens e pessoas irreconhecveis, tcnicas esquecida e depois recuperadas,
Tesouros da Fotografia Portuguesa do Sculo XIX toma a forma de uma
exposio anacrnica, teimosa. Que expe um corpo, nem que seja de papel.
Para as geraes mais jovens, que j no tm uma relao fsica com as
imagens, pode ser um choque. Este um mundo arqueolgico. Essa relao
fsica com imagens originrias de processos e tcnicas to diferentes, com
diferenas de tom e resoluo to intensas, faz parte de outro mundo. Mas a
exposio permite s pessoas entenderem como foi a evoluo da fotografia e
terem conscincia de que estas imagens sobreviveram mais de cem anos. H
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aqui uma ideia de perenidade que est associada desde o primeiro momento
fotografia.

(http://imagens6.publico.pt/imagens.aspx/917416?tp=UH&db=IMAGENS)
Frederick William Flower, entre 1849-1859, negativo de um lugar habitado por pinheiros
mansos, em Coimbres, Vila Nova de Gaia: a qualidade artesanal da tcnica, antecessora do
processo fotogrfico convencional, oferece um tom sinistro, irreal, nocturno

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