You are on page 1of 130

Ciencia ficción

Amazing Stories, primera revistaestadounidense de ciencia ficción.

Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros
derivados de la literatura de ficción, junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror.
Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras
reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios, como
el cinematográfico, historietístico ytelevisivo, gozó de un gran auge en la segunda mitad
del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance
tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años.
Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco
puramente imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de
las ciencias físicas, naturales y sociales. La acción puede girar en torno a un abanico grande
de posibilidades (viajes interestelares, conquista del espacio, consecuencias de una
hecatombe terrestre o cósmica, evolución humana a causa de mutaciones, evolución de los
robots, realidad virtual, existencia de civilizaciones alienígenas, etc.). Esta acción puede tener
lugar en un tiempo pasado, presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la
realidad conocida, y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o
extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Los personajes son igualmente diversos: a
partir del patrón natural humano, recorre y explota modelos antropomórficos hasta
desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot, androide, cíborg)
o en criaturas no antropomórficas
Índice
[ocultar]

1 Introducción

2 Historia de la literatura de ciencia ficción

2.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937)

o

2.1.1 Ciencia ficción primitiva


2.1.1.1 Europa

2.1.1.2 España

2.1.1.3 Estados Unidos

o

2.2 La Edad de Oro (1938-1950)

o

2.3 La Edad de Plata (1951-1965)

o

2.4 La Nueva Ola

o

2.5 El Cyberpunk

o

2.6 Postcyberpunk

o

2.7 Subgéneros contemporáneos

3 La ciencia ficción en otros medios
o

3.1 En las revistas

o

3.2 En el cine

o

3.3 En la televisión

o

3.4 En la historieta

o

3.5 En los juegos

4 Premios
o

4.1 Literarios

o

4.2 Cinematográficos

5 Subgéneros
o

5.1 Ciencia ficción hard y soft

o

5.2 Principales géneros

6 Temas frecuentes

7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia

o

7.1 Terminología

8 Véase también

9 Referencias

10 Bibliografía

11 Enlaces externos

Introducción[editar]
Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una
definición formal, siendo este un tema de gran controversia. En general se considera ciencia
ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los
avances científicos, tecnológicos, sociales o culturales, presentes o futuros, sobre la sociedad
o los individuos.
Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem
Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1
La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que
conocemos, debido a una transformación del escenario narrativo, basado en una alteración de
coordenadas científicas, espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo
relatado es aceptable como especulación racional.
Eduardo Gallego y Guillem Sánchez, ¿Qué es la ciencia-ficción?

A su vez, el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la
literatura de ciencia ficción:
La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales.
Fernando Ángel Moreno, Teoría de la literatura de ciencia ficción

Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés, ya que la
traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o
«ficción científica». Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último, la
costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan.
El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un
adjetivo o de un complemento. Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»).
Para tales casos, en inglés, puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». Este uso
anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en
español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero,2 es decir, al contrario que
en inglés. Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía
sino que se distancia aún más del significado original en inglés. En español la regla ortográfica
del término «ciencia ficción», escrito correctamente siempre sin guion, no es otra que la de la
adjetivación del segundo substantivo, como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana»,
escritos siempre sin guion. En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse
al género.

Historia de la literatura de ciencia ficción[editar]
El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a
la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años

Luciano de Samosata. que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. Sin embargo. El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. En la mitología griega. De modo. Sin embargo. tal y como hoy se entiende. Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal. había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. tales como «viajes fantásticos». o «novelas científicas». se remonta a 1818. se cuenta que Dédalo. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. «relatos de mundos perdidos». Sin darse cuenta. «utopías». Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». Historia Verdadera. el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos. El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). siglo XVIII. pero se trata de un uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818.1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción). en una novela corta. y la del Barón de Münchhausen. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. . Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). que tenía ese nombre. pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación. en el siglo XVII. siglo II.

En los años 30 del siglo XIX. El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción. que en su más famosa obra. Utopía (1516). Resulta difícil establecer límites. En cualquier caso. El poder de las palabras.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción. Un descenso al Maelström. Revelación mesmérica. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. cit. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. también presente en su visionario ensayo Eureka. Sin embargo. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. La aparición de esta obra supone un hito. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre. este . Clute. etc. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. Posteriormente. A partir de su publicación. cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. como se comenta más arriba. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica. 11).Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac. en su enciclopedia ilustrada. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. Von Kempelen y su descubrimiento. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. p. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley.

más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. G. así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905). Aunque es más conocido por otros trabajos. G. Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H. El kraken acecha (1953). Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general.género empieza a transformar sus intenciones. . Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela. Wells La guerra de los mundos. Sin embargo. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación.G. Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos. Wells (1866-1946). El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Wells fue John Wyndham (1903-1969). SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951). Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género.

Estas historias impactaron en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia ficción. Wells. Escrita en 1889. tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio.. También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna.G. Editada en Barcelona a principios de 1887. Burroughs siguió publicando en este medio durante el resto de su vida. Los resultados son catastróficos. una novela que exploraba términos científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. año en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories. también escribió historias sobre extraterrestres (The Red One). como por ejemplo Unamuno. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. De su imaginación nació Anacronópete. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso. que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el . fue él quien eligió el término scientifiction para describir a este género incipiente. cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial. Por otra parte. pero. numerosos escritores de prestigio escriben relatos.. su personaje más conocido: Tarzán). Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. viera la luz. el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario específico hay que retrasarlo hasta1926.U. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon. hoy día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana. Mediante el recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología del siglo XIX. Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien. La máquina del tiempo. creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficción. dado que como es bien conocido. aparecidas en aquellas páginas. a finales del siglo XIX y principios del XX. Azorín. horror.R. novelas y obras de teatro de ciencia ficción. el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. que podría ser considerada como la primera novela en la que una máquina del tiempo aparece como elemento central. Un yankee parece predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914. Agustín de Foxá. y el Klondike. Blasco Ibáñez. poco antes de la Primera Guerra Mundial. fantasía y. no gozaban del aval de la crítica seria. Black Mask. los explosivos y el alambre de espino. Alaska. sin embargo fue en estas revistas. cómo no. No obstante. Estados Unidos[editar] En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo. publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una revista especializada en aventuras. Las historias que se publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales. No obstante. las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus). sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937. introductor del término robot en su obra teatralR.Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario.). ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras.

terror. Arthur C. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas. donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género. Es la época en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. La Edad de Oro (1938-1950)[editar] Con el surgir en 1938 del editor John W. Robert Bloch. Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo. Clarke y Robert A. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. Robert E. pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp. y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950). que fue el primer autor que consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha. etc. C. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del género: Isaac Asimov. Heinlein. Aldous Huxley. como Howard Phillips Lovecraft. Howard. y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año. la ciencia ficción empezó a ganar estatus como género literario. caben destacar Karel Čapek. especialmente con este último. Fritz Leiber. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. dando una imagen atrayente para lo que era su público principal: los adolescentes. La Edad de Plata (1951-1965)[editar] .S.

Posiblemente. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo. Frank Herbert. En cuanto a los títulos. Arthur C. el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor. Más que humano de Theodore Sturgeon. y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Philip K. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión. de hecho. Dick.Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. pero sin duda lo es. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard. cuya primera edición fue en 1953. Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril M. el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y. Isaac Asimov.La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. Clifford D. . Dick. Stanislav Lem y muchos otros. Clarke. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov. Kornbluth. nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. y le dio a su autor fama mundial. Ray Bradbury. Heinlein. de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Simak. Poul Anderson.

Fritz Leiber. Ballard. sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. y de paso. a considerar a la tecnología con una visión más positiva. un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo. Bruce Sterling y Neal Stephenson. En Reino Unido. militares. La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Roger Zelazny. y cuando no lo hacen. En las novelas post-cyperpunk. Aún en el caso de personajes más marginales. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos. han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. no en destruirlo. los mundos interiores. Charles Stross o Richard K. Además de Stephenson. los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. .En realidad.G. Moorcock. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficción. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global. Philip K. La Nueva Ola[editar] Artículo principal: Nueva ola literaria Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria de la historia del género. se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Postcyberpunk[editar] Artículo principal: Postcyberpunk A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción. pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950. esta época debería extenderse unos quince años. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. Morgan. Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert. Autores comoSamuel Ray Delany. relativización de los valores morales. Dick. El Cyberpunk[editar] Artículo principal: Cyberpunk En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores. entonces un joven de 24 años. centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia. Philip José Farmer y Robert Silverberg. Judith Merril. Greg Egan. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. En Estados Unidos. suelen ser los antagonistas. etcétera. frecuentemente anarquista. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta. para muchos. comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. representan la esencia de las nuevas vías de este género literario. tal y como era lo típico en el cyberpunk. dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J. policías e incluso políticos. Tad Williams. encabezados por William Gibson.

Otra revista temprana fue All Story. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s.Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. que retoma en tono serio o irónico.  El Retrofuturismo. Burroughs de fantasía científica. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana.  El Biopunk. The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. No obstante. presente o en un pasado anacrónico. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] Portada de la revista Amazing Stories (1928). pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». Esto por analogía con el «cyberpunk». o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. La propia expresiónciencia ficción apareció en una de ellas. o la saga de videojuegos Bioshock. Pudiendo situarse tanto en el futuro. Probablemente. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana. que es ciencia ficción centrada en la cibernética. 40s y 50s del siglo XX. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca. que comenzó a publicarse en 1911. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. . la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. o a la demanda de los lectores y espectadores. en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. o coexistiendo con el motor a vapor.

que empezó a publicarse en 1991. En 1980. Astounding Stories. Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania). Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe. Amazing se puede considerar como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación de publicaciones de la «edad de oro». A principio de los años 1990 el hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy. También en español. el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H. Heinlein y Poul Anderson. y su editor actual. no obstante. También la revista Galaxia. El género está en alza. mantiene una revista de gran calidad literaria. que bajo la dirección de León . Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher. Wells y Verne. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado también de publicarse. Analog pasó a ser editada por Ben Bova. En 1971. por ejemplo. con cierto renombre es Gigamesh. la que más tarde sería reeditada por John W. Scithers como editor. y estuvo en circulación hasta 1983. Todos los años aparecen nuevas revistas. siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan. tuvo cierto éxito durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días. esta mucho más moderna. año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras oficiales»: Amazing Stories . Desde 1978 la edita Stanley Schmidt. la más conocida comenzó su vida en 1968. Gordon van Gelder. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria. no obstante. también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo lanzó a la fama. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte más «cientificista» que otras. entre los que se incluyen a Isaac Asimov. en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones Terroríficas). Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. Robert A.Sin embargo. aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces. Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos del pulp. y 1926. las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula. pero finalmente la empresa terminó de forma infructuosa en 1995. pero también se publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. Simak. Este hecho. habiendo obtenido durante esos años varios premios internacionales. Theodore Sturgeon. Fritz Leiber o Isaac Asimov. actualmente se puede considerar fuera de circulación. como la anteriormente mencionada Narraciones. De ellas. tras la muerte de Campbell. un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. fundada por Domingo Santos. no tiene porqué restar calidad a estas empresas y. nunca ha llegado a tener la repercusión literaria de ND. Es. En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes. Otra revista. por ejemplo. Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Algunas intentan aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. llegaron a publicarse algunas revistas clásicas. En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov. la revista dejó de publicarse y. Se trata deNueva Dimensión (ND). Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920.

Ganó el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007. En el cine[editar] Artículo principal: Cine de ciencia ficción En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción.C. Ninguna de las importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito. el género consistía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. y la exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano. concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción.: El extraterrestre (1982). la A. bien mediante la producción de películas con guiones especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. películas de presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Blade Runner (1982) y Men in Black (1997). con sucesivas resucitaciones y desapariciones. entre la difusión y el academicismo. Alfa Eridiani. el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable éxito.es. el octavo pasajero (1979). obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica. 2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine. muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular. El género ha existido desde los comienzos del cine mudo. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género en España mediante estudios y críticas de mayor nivel. T. pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. la fantasía y el terror en la cultura y el entretenimiento.C. entre otras. Desde la década de 1930 hasta la de 1950. cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. originada en 1989). Su precursora. surgida en el 2009 y especializada en el cómic de ciencia ficción. En 2008 también la A. Ya en los últimos años. con una consideración profesional de la figura del crítico. E. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex. A finales de la década de 1970. hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. revista de cuentos de género que recoge el relevo de la edición en papel. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis. Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones críticas sobre ficción especulativa. se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de ciencia ficción en España. y en el género de cuento figuran Axxón (una de las más antiguas revista digitales de ciencia ficción. Como vemos. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como Alien. El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales. ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole. Volvió a aparecer durante un tiempo una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima estadounidense). la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a llamarse scifi. A partir de julio de 2006. También en 2006. independizados ya del canal SyFy. Cosmocápsula. y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción. tras pasar por varios formatos. Bien mediante la adaptación de cuentos y novelas. En la televisión[editar] Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión .Arsenal. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968.

los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores.Leonard Nimoy y William Shatner. Losefectos especiales y otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un mundo imaginario que no se limita a la realidad. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia ficción en televisión. esto hace de la televisión un medio excelente para la ciencia ficción. los programas de televisión están obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. protagonistas de la serie original deStar Trek La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia ficción. la televisión emplea mucha menos exposición que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos. . Debido a su modo de presentación visual. que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. de los alunizajes. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio. Galactica y Stargate. de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas. entre ellos el de fantasía y el de terror. Al debilitarse los límites del género. Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who. En Reino Unido. Star Trek. aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y pequeñas durante décadas. En los juegos[editar] La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol. en relación con los libros. En la historieta[editar] Artículo principal: Historieta de ciencia ficción La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los que puede dividirse la producción historietística. Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar. que popularizó el género entre millones de lectores. a este grupo se le llama «telefantasía». Como resultado. la definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en comparación con el costo de escribir e imprimir libros. primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos.

existen dos grandes premios. En Latinoamérica existen pocos festivales especializados. Mejor libro extranjero. Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. otorgados por la AEFCFT. Sturgeon y Philip K. Campbell al mejor autor novel del año. los Ditmaraustralianos. son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. Subgéneros[editar] . artista y revista. cuna del género. uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre. fantasía y horror. Por otra parte. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre todo lo publicado el año anterior. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género. Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. siendo. Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida. en los que se exhiben diferentes películas. Durante la misma se entrega además el premio John W. el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A. editorial. que anualmente otorga los premios Locus. Inicialmente programaba una convención bianual que a partir de 1982 se convirtió en anual.C. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke. Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón.Premios[editar] Literarios[editar] Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula. que son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón. publicación periódica. promotor. etcétera. la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a diversos profesionales del sector. Los premios Hugo. los premios más importantes del género. Desde 2012. la revista Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales. probablemente. Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). Serían los equivalentes españoles a los Hugo. En Europa. En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos. los BSFA británicos. Mejor cuento español. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor libro español. Los premios Ignotus. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. Xatafi y por la librería virtual Cyberdark. Cinematográficos[editar] En Estados Unidos. En España. llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo Gernsback. se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción. durante la cual se otorgan lospremios europeos de ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor. También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine. Dick Memorial. traductor.

los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea.... p. [..] los intentos [.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [. literalmente dura y blanda. las ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard.. por lo general. Barceló (1990.] ha provocado una evidente mejora del género. 55) Respecto a la ciencia-ficción soft escribe: En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica... utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio.. Barceló (1990) dice con referencia al hard: Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia. con sus derivaciones el ámbito de la tecnología.. Barceló (1990. Gracias a ello [. Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western . 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques. se habla de ciencia ficción «dura». Pero. los años sesenta contemplaron [. la química de la biología. En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor.Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción Ciencia ficción hard y soft[editar] Esta clasificación dicotómica.] por incorporar las ciencias sociales como la antropología. Por lo general.. comúnmente de ciencia ficción hard. la historia. la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción. y la narración se subordina a este rigor.] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario. se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra. la física. p. incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación.

distópico o apocalíptico. Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico.  Ucronía.  Solipsismo.  Exploración y colonización del espacio exterior. biónica. Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología. nanotecnología. perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción. El texto dice: «En la luna. Ciencia ficción espacial».  Inteligencia artificial y robótica. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético.  Viajes en el tiempo. ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico.  Ingeniería genética y clonación.  Vida extraterrestre. De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia.  Ordenadores y redes informáticas.  Futuro utópico. etc. .

a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. Finalmente. o el concepto deórbita geoestacionaria. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores. en el mundo de la ciencia. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado.8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. el ascensor espacial. las sociedades o mentes colmena. Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:  Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana . (Robots Universales de Rossum). sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. Clarke. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. Sin embargo. los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. no están creadas como una forma de lenguaje identificativo. imaginado porArthur C. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente. y de modo sorprendente. 1914). desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C.U. Algunos conceptos han tenido una notable influencia. etcétera. H. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov. Como ejemplo tenemos el hiperespacio. Por ejemplo. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. taquiones). Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania. Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna. dentro del género e incluso fuera de él.G. la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático.R. dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones.5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción. Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción. el término derivado robótica. Por ejemplo. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después. que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno. que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. como la comunicación instantánea (ansible.en su obra R.Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota».4 En The world set free (El mundo liberado.

(2005). Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. 5.  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:    Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 1.. Volver arriba↑ Gallego. 1985. 1. 3. Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. 6.ISBN 9780805059854. Consultado el 21 de mayo de 2012. . Galactic Books. Macmillan.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. y notas de Julio Gómez de la Serna. Project Orion. 2. 14. Volver arriba↑ Dyson. Volver arriba↑ Flynn. «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». George (2002). 10.ª ed. p. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm. Eduardo. War of the Worlds. Sánchez. Guillem (2003). «¿Qué es la cienciaficción?». Trad. p. ISBN 9780976940005. John L. 4. Barcelona: Ultramar. 2005.

Filadelfia: University of Pennsylvania Press. Peter. La novela de ciencia ficción. Routledge. ISBN 0-521-01657-6. Ciencia-ficción. Volver arriba↑ Parrinder. Buenos Aires: Editorial Columba. Franco (1971). «Analogía». eds. Matheew. Madrid: Siglo XXI. Barcelona: Ediciones B.  Hollinger.  Disch. James.G. The Encyclopedia of Science Fiction. David (1986. guía de lectura.). Miquel (1990).  Amis. Bibliografía[editar]  Aldiss. 8.  — (2009). eds. Barcelona: Ediciones B. Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. Thomas M. El sentido de la ciencia ficción. CT. (2002).7. p. 11.  Barceló.  Capanna.  Asimov. (1995). John. Middletown.  Díez. ISBN 0-689-11839-2. ISBN 978-84-666-2285-1. Brian W. Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11.  Csicsery-Ronay Jr. Wesleyan University Press. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Istvan (2008). Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press. Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation. eds.  Ferrini. ISBN 84406-1420-9.. Parrinder (1997). Madrid: Editorial Ciencia Nueva. ISBN 9780415159104.  James. Martin's Press. The Seven Beauties of Science Fiction. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction.  Clute. The Cambridge companion to science fiction. 1963. (2005). St. Qué es verdaderamente la ciencia ficción. Wells. Julián (2008). ISBN 978-84-666-2181-6. El universo de la ciencia ficción. The Dreams Our Stuff Is Made Of. Candelaria. Touchstone.. Edward (2003). ISBN 0-312-13486-X. Pablo (1969). Isaac (2005). Gordon. Nicholls. Volver arriba↑ Glide Path. Cuentos completos I y Cuentos completos II. Madrid: Doncel. Wingrove.  Gunn. Kingsley (1966). (1998). Veronica. . Joan. Atheneum. «Secesión». Juan Ignacio (1972). Cambridge: Cambridge University Press.  Ferreras. H.

Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. Vitoria: PortalEditions. Sam J. Science Fiction Studies 15 (46): 259–281. Moreno. Carl D. eds. «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva». Buenos Aires: Las Paralelas. Alexis (1981). . De las naves espaciales a los cyborgs.  Ketterer. Cambridge: Polity. Letras de Deusto 38 (120): 95–106.Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91. Patrick. Fernando Ángel. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. Barcelona: Dronte.  — (2008). David (1976). «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio». La imaginación apocalíptica.  —. Fernando Ángel (2010). utopía.  Moreno. Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. París: Denoël-Gonthier. Yuli (1977). Apocalipsis. Madrid: Akal. Interlitteraria (16): 247–268. Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica. Barcelona: Ediciones Guadarrama. Science Fiction: a Critical Guide.  — (2012).  — (julio-diciembre de 2009). (1979). ISSN 0252-9017. Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. (1976). Javier (2010).  Lorca. Science Fiction. ISSN 0212-2952.  Parrinder. ISSN 0210-3516. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138. la ciencia ficción y la literatura norteamericana. Fredric (2009).  Kagarlitski. «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». Buenos Aires: Capital Intelectual.  López Pellisa. Roger (2005). Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual. Premio Ignotus y Premio Scifiworld. Historia de la ciencia ficción. ciencia ficción. «Towards a Definition of Science Fiction».  — (2007). ISBN 978-84-937075-7-6.  Luckhurst.  Lundwall. ¿Qué es la ciencia-ficción?. ISBN 978-84-15065-31-9. (1988). Jameson. Teresa. ed. «Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción».  Malmgren. Dicenda. Madrid: Salto de Página. (2009).  Lecaye. Londres: Longman.

 Saint-Gelais.  VV.AA. (2007).  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción. Mark (1981). base de datos de libros. (2009).  VV. Barcelona: Ediciones B.  Golwen. (2003). Richard (1999). Londres y Nueva York: Routledge. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España. L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction. Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX. Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción. Macmillan. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción.  Weldes. Quèbec: Editions Nota Beue. enciclopedia wiki de ciencia ficción. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64. ISBN 0-312-29557-X. Londres: Harvard University Press. Jutta. Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction. Ciencia ficción .AA.  Términus Trántor.  Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción. Rose. The Routledge Company of Science Fiction. ed. ISBN 978-84-666-3391-8.

Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario. historietístico ytelevisivo. junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. evolución humana a causa de mutaciones.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) . evolución de los robots. naturales y sociales. Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción. incluso. como el cinematográfico.Amazing Stories. La acción puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares. consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica.). cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas. terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. primera revistaestadounidense de ciencia ficción. o. y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios. existencia de civilizaciones alienígenas. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado. gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años. presente o futuro. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano. androide. cíborg) o en criaturas no antropomórficas Índice [ocultar]  1 Introducción  2 Historia de la literatura de ciencia ficción o 2. Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios. etc. en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida. conquista del espacio. realidad virtual. recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot.

1.1 Ciencia ficción hard y soft o 5.7 Subgéneros contemporáneos  3 La ciencia ficción en otros medios o 3.1 Ciencia ficción primitiva   2.4 La Nueva Ola o 2.2 Principales géneros  6 Temas frecuentes  7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia o 7.4 En la historieta o 3.2 En el cine o 3.2.1.1 Europa  2.2 España  2.3 En la televisión o 3.2 Cinematográficos  5 Subgéneros o 5.5 En los juegos  4 Premios o 4.1.6 Postcyberpunk o 2.3 Estados Unidos o 2.1.3 La Edad de Plata (1951-1965) o 2.1 En las revistas o 3.1 Literarios o 4.1.5 El Cyberpunk o 2.1 Terminología .1.2 La Edad de Oro (1938-1950) o 2.1.

siendo este un tema de gran controversia. Teoría de la literatura de ciencia ficción Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés. Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía sino que se distancia aún más del significado original en inglés. Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1 La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos. tecnológicos. la costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan. sociales o descriptivas. no es otra que la de la adjetivación del segundo substantivo. ya que la traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o «ficción científica». Para tales casos. En español la regla ortográfica del término «ciencia ficción». en inglés. En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos. pero se trata de un . puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». Eduardo Gallego y Guillem Sánchez. basado en una alteración de coordenadas científicas. al contrario que en inglés. Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»). sociales o culturales. como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana». Historia de la literatura de ciencia ficción[editar] El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción).2 es decir. sobre la sociedad o los individuos. Fernando Ángel Moreno. temporales. 8 Véase también  9 Referencias  10 Bibliografía  11 Enlaces externos Introducción[editar] Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal. pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional. escritos siempre sin guion. En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse al género. escrito correctamente siempre sin guion. presentes o futuros. espaciales. Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último. ¿Qué es la ciencia-ficción? A su vez. debido a una transformación del escenario narrativo. El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la literatura de ciencia ficción: La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales. El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un adjetivo o de un complemento. Este uso anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero.

Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. Luciano de Samosata. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). y la del Barón de Münchhausen. En la mitología griega. Sin embargo. Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. «utopías». se cuenta que Dédalo. . había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. se remonta a 1818. Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. en una novela corta. «relatos de mundos perdidos». El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. en el siglo XVII. año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. o «novelas científicas». Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818.uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. Sin embargo. De modo. que tenía ese nombre. siglo II. tal y como hoy se entiende. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación. siglo XVIII. Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. Sin darse cuenta. tales como «viajes fantásticos». Historia Verdadera.

El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. p. Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] . El poder de las palabras. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. como se comenta más arriba. Revelación mesmérica. Clute. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. cit. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. Sin embargo. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos.Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). también presente en su visionario ensayo Eureka. cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. este género empieza a transformar sus intenciones. Utopía (1516). En los años 30 del siglo XIX. que en su más famosa obra. 11). La aparición de esta obra supone un hito. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica. Un descenso al Maelström. en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. Posteriormente. Resulta difícil establecer límites. en su enciclopedia ilustrada. quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. etc. Von Kempelen y su descubrimiento. A partir de su publicación. En cualquier caso.

El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. introductor del término robot en su obra teatralR. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937. El kraken acecha (1953).G. más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. Wells La guerra de los mundos.G. G. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951). La máquina del tiempo. el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. Wells fue John Wyndham (1903-1969). Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género. viera la luz. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. Wells (1866-1946). pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. que podría ser considerada como la primera novela en la . Aunque es más conocido por otros trabajos. La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905). Sin embargo. G.Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H.R.U. cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. Wells. El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. De su imaginación nació Anacronópete. Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela. SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción.

que una máquina del tiempo aparece como elemento central. Editada en Barcelona a
principios de 1887. No obstante, a finales del siglo XIX y principios del XX, numerosos
escritores de prestigio escriben relatos, novelas y obras de teatro de ciencia ficción, como por
ejemplo Unamuno, Azorín, Blasco Ibáñez, Agustín de Foxá, Ramiro de Maeztu o Jardiel
Poncela. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e
incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso.
Estados Unidos[editar]
En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su
novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo, una novela que exploraba términos científicos
aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. Mediante el recurso a la
«transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es
transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología
del siglo XIX. Los resultados son catastróficos, ya que la caballeresca aristocracia del Rey
Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las
ametralladoras, los explosivos y el alambre de espino. Escrita en 1889, Un yankee parece
predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914, cuando las viejas ideas
caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las
armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial.
Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. El autor de las novelas
de aventuras en el salvaje Yukon, Alaska, y el Klondike, también escribió historias sobre
extraterrestres (The Red One), sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del
futuro (La invasión sin precedentes). También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra
sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna. Estas historias impactaron
en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la
ciencia ficción.
Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la
ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien, poco antes de la
Primera Guerra Mundial, publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una
revista especializada en aventuras. Burroughs siguió publicando en este medio durante el
resto de su vida, tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio, horror,
fantasía y, cómo no, su personaje más conocido: Tarzán); pero, las historias de John
Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus), aparecidas en aquellas páginas, hoy
día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana.
No obstante, el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario
específico hay que retrasarlo hasta1926, año en el que Hugo Gernsback funda Amazing
Stories, creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia
ficción. Por otra parte, dado que como es bien conocido, fue él quien eligió el
término scientifiction para describir a este género incipiente, el nombre de Gernsback y el
vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. Las historias que se
publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales, Black Mask...), no gozaban del
aval de la crítica seria, que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario, sin
embargo fue en estas revistas, que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el
terror, donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género, como Howard
Phillips Lovecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert E. Howard, etc. Todo ello atrajo a muchos
lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha.

La Edad de Oro (1938-1950)[editar]
Con el surgir en 1938 del editor John W. Campbell y su actividad en la revista Astounding
Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del
género: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein, la ciencia ficción empezó a ganar

estatus como género literario, especialmente con este último, que fue el primer autor que
consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales, y fue también
el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior.
Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia
ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo; caben destacar Karel
Čapek, Aldous Huxley, C.S. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges.
Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. Es la época en
la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en
complejidad. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y
mujeres medio desnudas, dando una imagen atrayente para lo que era su público principal:
los adolescentes. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año; y
alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la
estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950), pero ahora el género empieza
a salir del terreno exclusivo del pulp.

La Edad de Plata (1951-1965)[editar]

Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. Ilustración de 1953 para un periódico
realizada por Helmuth Ellgaard.

Posiblemente, el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no
fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y, de hecho,
el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor; pero sin duda lo es, y le dio a su autor
fama mundial; nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. Pero la mejor tarjeta de visita
del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral
del género hasta casi finales de siglo: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D.
Simak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert, Stanislav
Lem y muchos otros.
En cuanto a los títulos, de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas
marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril
M. Kornbluth, Más que humano de Theodore Sturgeon; sin olvidar El fin de la
eternidad de Isaac Asimov, y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Dick. Algunas
de ellas serían adaptadas al cine o la televisión;La naranja mecánica de Anthony Burgess es
un buen ejemplo de ello. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios
Hugo, cuya primera edición fue en 1953.
En realidad, pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como
«edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950, para muchos, esta época
debería extenderse unos quince años.
Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert.

La Nueva Ola[editar]
Artículo principal: Nueva ola literaria

Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria
de la historia del género. En Reino Unido, se puede asociar con la llegada de Michael
Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Moorcock, entonces un joven de 24 años,
dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J.G.
Ballard. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos
de las edades de oro y plata de la ciencia ficción, centrándose en temas hasta entonces
inexplorados: la consciencia, los mundos interiores, relativización de los valores morales,
etcétera.
En Estados Unidos, los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico
tuvieron su reflejo. Autores comoSamuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Leiber, Roger
Zelazny, Philip K. Dick, Philip José Farmer y Robert Silverberg, representan la esencia de las
nuevas vías de este género literario.

El Cyberpunk[editar]
Artículo principal: Cyberpunk

En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras
redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores, convencidos de que
tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. Este germen cristalizó
principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk, un término que aglutinaba una
visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y
el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo, frecuentemente anarquista.
Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta, encabezados por William
Gibson, Bruce Sterling y Neal Stephenson.

Postcyberpunk[editar]
Artículo principal: Postcyberpunk

A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia
ficción. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente,

Tad Williams. Esto por analogía con el «cyberpunk». a considerar a la tecnología con una visión más positiva. y cuando no lo hacen. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. o la saga de videojuegos Bioshock. que retoma en tono serio o irónico.comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. Pudiendo situarse tanto en el futuro. tal y como era lo típico en el cyberpunk. suelen ser los antagonistas. o coexistiendo con el motor a vapor. Aún en el caso de personajes más marginales. 40s y 50s del siglo XX. militares. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». Además de Stephenson. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana. han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. Morgan. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. presente o en un pasado anacrónico. o a la demanda de los lectores y espectadores. Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. no en destruirlo. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s. y de paso. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca.  El Retrofuturismo. donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. policías e incluso políticos. que es ciencia ficción centrada en la cibernética. En las novelas post-cyperpunk. Charles Stross o Richard K.  El Biopunk. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] . Greg Egan.

Portada de la revista Amazing Stories (1928).

La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. La propia expresiónciencia
ficción apareció en una de ellas. Probablemente, la primera revista periódica con algunos
cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. No
obstante, The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas
con contenido científico. Otra revista temprana fue All Story, que comenzó a publicarse
en 1911; en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. Burroughs de fantasía
científica.
Sin embargo, las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920;
en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones
Terroríficas), y 1926, año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que
definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras
oficiales»: Amazing Stories . Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma
exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria. Sus primeras historias
eran principalmente reimpresiones de obras de Poe, Wells y Verne; pero también se
publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. Amazing se puede considerar
como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el
curso de su existencia. En 1980, tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan, la revista
dejó de publicarse y, aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces,
actualmente se puede considerar fuera de circulación.
En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación
de publicaciones de la «edad de oro», Astounding Stories, la que más tarde sería reeditada
por John W. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en
la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores
del género de aquellos días, entre los que se incluyen a Isaac Asimov, Robert A. Heinlein y
Poul Anderson. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una
revista de corte más «cientificista» que otras, siendo una de las publicaciones esenciales
desde sus inicios hasta el presente. En 1971, tras la muerte de Campbell, Analog pasó a ser
editada por Ben Bova, también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo
lanzó a la fama. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt.

En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de
colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov, un total de 399
colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. Se trata de The Magazine of Fantasy &
Science Fiction. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher, y su editor actual,
Gordon van Gelder, mantiene una revista de gran calidad literaria. En sus páginas se han
publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes.
Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Inicialmente
editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la
aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos
del pulp. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos
una idea de su calidad y empuje: Clifford D. Simak, Theodore Sturgeon, Fritz Leiber o Isaac
Asimov. Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania), tuvo cierto éxito
durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse. A principio de los años 1990 el
hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy, pero finalmente la empresa terminó de
forma infructuosa en 1995.
El género está en alza. Todos los años aparecen nuevas revistas. Algunas intentan aprovechar
el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Es,
por ejemplo, el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la
dirección del propio Isaac Asimov y con George H. Scithers como editor. Este hecho, no
obstante, no tiene porqué restar calidad a estas empresas y, por ejemplo, las historias
publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula.
También en español, llegaron a publicarse algunas revistas clásicas, como la anteriormente
mencionada Narraciones. Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. De ellas, la
más conocida comenzó su vida en 1968. Se trata deNueva Dimensión (ND), fundada
por Domingo Santos, y estuvo en circulación hasta 1983, habiendo obtenido durante esos
años varios premios internacionales. Otra revista, esta mucho más moderna, con cierto
renombre es Gigamesh, que empezó a publicarse en 1991; no obstante, nunca ha llegado a
tener la repercusión literaria de ND. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha
dejado también de publicarse. También la revista Galaxia, que bajo la dirección de León
Arsenal, obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica, concedido
por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción. Como vemos, muchas revistas han sufrido una
trayectoria muy irregular, con sucesivas resucitaciones y desapariciones, hecho que ha
impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. Volvió a aparecer durante un tiempo
una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima
estadounidense), pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. Ninguna de las
importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito.
Ya en los últimos años, ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado
principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las
novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole. A partir de julio de
2006, la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a
llamarse scifi.es. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis, surgida en el 2009 y
especializada en el cómic de ciencia ficción; y en el género de cuento figuran Axxón (una de
las más antiguas revista digitales de ciencia ficción, originada en 1989); Alfa
Eridiani, Cosmocápsula, entre otras.
También en 2006, la A.C. Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones
críticas sobre ficción especulativa. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con
un considerable éxito. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género
en España mediante estudios y críticas de mayor nivel, entre la difusión y el academicismo,
con una consideración profesional de la figura del crítico. Ganó el premio Ignotus de la
AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007.

En 2008 también la A.C. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex, revista de cuentos
de género que recoge el relevo de la edición en papel. Su precursora, tras pasar por varios
formatos, se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de
ciencia ficción en España.
2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine,
independizados ya del canal SyFy, y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números
convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción, la fantasía y
el terror en la cultura y el entretenimiento.

En el cine[editar]
Artículo principal: Cine de ciencia ficción

En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción. Bien mediante la
adaptación de cuentos y novelas, bien mediante la producción de películas con guiones
especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. El cine de ciencia ficción se ha
utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales, y la
exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano.
El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Le Voyage dans la
Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde la
década de 1930 hasta la de 1950, el género consistía principalmente en películas de serie
B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, el
cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de la década de 1970, películas de
presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia.
Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos
de ventas en las siguientes décadas como Alien, el octavo pasajero (1979), E. T.: El
extraterrestre (1982), Blade Runner (1982) y Men in Black (1997).

En la televisión[editar]
Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión

Leonard Nimoy y William Shatner, protagonistas de la serie original deStar Trek

La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia
ficción, primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos. Losefectos especiales y
otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un

Galactica y Stargate. que popularizó el género entre millones de lectores. los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores. Debido a su modo de presentación visual. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio. Premios[editar] Literarios[editar] Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula. esto hace de la televisión un medio excelente para la ciencia ficción. Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). la definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. En los juegos[editar] La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia ficción en televisión. son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos. Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who. Sturgeon y Philip K. llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo Gernsback. Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. Como resultado. aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y pequeñas durante décadas. Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida. de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas. Los premios Hugo. . En la historieta[editar] Artículo principal: Historieta de ciencia ficción La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los que puede dividirse la producción historietística. Al debilitarse los límites del género. Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en comparación con el costo de escribir e imprimir libros. Dick Memorial. los programas de televisión están obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. a este grupo se le llama «telefantasía». entre ellos el de fantasía y el de terror. Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar. Star Trek. de los alunizajes. Campbell al mejor autor novel del año.mundo imaginario que no se limita a la realidad. En Reino Unido. la televisión emplea mucha menos exposición que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. que anualmente otorga los premios Locus. Durante la misma se entrega además el premio John W. También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine. en relación con los libros.

Barceló (1990. Barceló (1990) dice con referencia al hard: Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia. se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra. se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción. incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación. los años sesenta contemplaron [. Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. Mejor libro extranjero. los Ditmaraustralianos. Serían los equivalentes españoles a los Hugo.En Europa. Subgéneros[editar] Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción Ciencia ficción hard y soft[editar] Esta clasificación dicotómica. otorgados por la AEFCFT. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor libro español. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. y la narración se subordina a este rigor. Por otra parte. Por lo general. las ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard. los BSFA británicos. p.C. uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre. utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano... En España. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género. En Latinoamérica existen pocos festivales especializados. 55) Respecto a la ciencia-ficción soft escribe: En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica.] por incorporar las ciencias sociales como la antropología. la historia. Xatafi y por la librería virtual Cyberdark. traductor. comúnmente de ciencia ficción hard. literalmente dura y blanda. la física. la .. artista y revista. fantasía y horror. la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a diversos profesionales del sector. etcétera. Los premios Ignotus. la química de la biología. promotor. siendo. durante la cual se otorgan lospremios europeos de ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre todo lo publicado el año anterior. Desde 2012. Cinematográficos[editar] En Estados Unidos. En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos. cuna del género. con sus derivaciones el ámbito de la tecnología. Mejor cuento español. se habla de ciencia ficción «dura». Inicialmente programaba una convención bianual que a partir de 1982 se convirtió en anual. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio. publicación periódica. En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor. probablemente. editorial. Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón. existen dos grandes premios.] los intentos [. que son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón. la revista Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales. en los que se exhiben diferentes películas.. el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A. los premios más importantes del género.

 Viajes en el tiempo.... Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología.] ha provocado una evidente mejora del género.  Ucronía. por lo general. [. biónica.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [.] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario. Barceló (1990. Pero. los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. etc. p.  Ingeniería genética y clonación.  Futuro utópico.. 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques. Gracias a ello [. nanotecnología. . Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western  Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas.  Vida extraterrestre.sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción. distópico o apocalíptico...

el término derivado robótica.4 En The world set free (El mundo liberado.  Solipsismo. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después. imaginado porArthur C. H. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado. Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota». la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático. El texto dice: «En la luna.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente. De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético. Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania.  Ordenadores y redes informáticas. dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones. Por ejemplo. a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación.R.U. desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C. los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna. (Robots Universales de Rossum). Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia.en su obra R. el ascensor espacial. Exploración y colonización del espacio exterior. perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción.8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. Clarke.  Inteligencia artificial y robótica. Algunos conceptos han tenido una notable influencia.G. que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». Por ejemplo. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov.5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). o el concepto deórbita geoestacionaria. 1914). . ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico. Ciencia ficción espacial».

las sociedades o mentes colmena. Sin embargo. Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:   Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:   Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre . no están creadas como una forma de lenguaje identificativo. sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. en el mundo de la ciencia. taquiones). dentro del género e incluso fuera de él. etcétera. como la comunicación instantánea (ansible. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. Como ejemplo tenemos el hiperespacio.Finalmente. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores. Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción. que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno. y de modo sorprendente. Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción.

1963. Barcelona: Ediciones B.. Madrid: Editorial Ciencia Nueva. 2005. Eduardo. Galactic Books. ISBN 9780415159104. Bibliografía[editar]  Aldiss. Volver arriba↑ Flynn. Volver arriba↑ Parrinder. George (2002). Volver arriba↑ Dyson. 8. 5. Miquel (1990). Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. Routledge. Project Orion. 11. «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». Brian W. Cuentos completos I y Cuentos completos II. Volver arriba↑ Gallego.  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 1. Wells.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. Consultado el 21 de mayo de 2012. Sánchez. p. y notas de Julio Gómez de la Serna. 4. Atheneum. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Guillem (2003). 7. El universo de la ciencia ficción. Wingrove. Barcelona: Ediciones B. Parrinder (1997). ISBN 84406-1420-9. Volver arriba↑ Glide Path. Kingsley (1966).ª ed. guía de lectura. Isaac (2005). 6. p. ISBN 978-84-666-2181-6.  Asimov. Ciencia-ficción. p. ISBN 0-689-11839-2. H. 3. 1985.ISBN 9780805059854.).. ISBN 9780976940005. Macmillan. Barcelona: Ultramar. War of the Worlds. .  Barceló. (2005).G. 14. 2. 1. John L. «¿Qué es la cienciaficción?». David (1986. ISBN 978-84-666-2285-1. 10. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm.  Amis. Trad.

Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. Edward (2003).. Madrid: Akal. Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica.  Ferrini. La novela de ciencia ficción.  Disch. Buenos Aires: Editorial Columba.  Hollinger. eds.  — (2009).  Gunn. Julián (2008). Pablo (1969).  Ketterer. Capanna. «Analogía». Joan. The Encyclopedia of Science Fiction. Buenos Aires: Las Paralelas. ISBN 0-521-01657-6. CT. (2009). Madrid: Doncel.  Ferreras.  Clute. The Cambridge companion to science fiction. David (1976).  James. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. Franco (1971). Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press. ¿Qué es la ciencia-ficción?. Gordon. Teresa. la ciencia ficción y la literatura norteamericana. ISBN 0-312-13486-X. Apocalipsis. eds. Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. James. Barcelona: Ediciones Guadarrama. St. Martin's Press. Matheew.  López Pellisa. Javier (2010). Alexis (1981). Veronica. Middletown. «Secesión». La imaginación apocalíptica. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction. . The Seven Beauties of Science Fiction.  Lorca. Madrid: Siglo XXI. The Dreams Our Stuff Is Made Of. Yuli (1977). Candelaria. El sentido de la ciencia ficción. Filadelfia: University of Pennsylvania Press. Fredric (2009). Touchstone. (1998). París: Denoël-Gonthier. ciencia ficción. (2005).  Kagarlitski. (2002). Cambridge: Cambridge University Press. utopía. Nicholls. Wesleyan University Press.  Díez. Juan Ignacio (1972). Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11. Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. eds. John. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción.  Lecaye. eds. Istvan (2008). Qué es verdaderamente la ciencia ficción. Fernando Ángel.  Jameson. (1995). Moreno. Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation. Peter. De las naves espaciales a los cyborgs.  Csicsery-Ronay Jr. Buenos Aires: Capital Intelectual. Thomas M.

.  — (2007). ISBN 978-84-15065-31-9. (2003). Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. (2009). ISBN 978-84-666-3391-8. ed. Londres: Harvard University Press.  VV. ISSN 0210-3516.AA. Dicenda. Roger (2005). (2007).  Saint-Gelais. «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva». ISSN 0252-9017. Vitoria: PortalEditions.  — (2008).  VV.  Malmgren. ISSN 0212-2952. Carl D.  Weldes. (1976). Barcelona: Dronte. Macmillan.Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91.  Parrinder. (1979). Interlitteraria (16): 247–268. Patrick. L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction.  —. «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». (1988). Science Fiction Studies 15 (46): 259–281. The Routledge Company of Science Fiction. ISBN 0-312-29557-X. Premio Ignotus y Premio Scifiworld. ed. Jutta. Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction. «Towards a Definition of Science Fiction». ISBN 978-84-937075-7-6. Fernando Ángel (2010). Historia de la ciencia ficción.  — (julio-diciembre de 2009). Letras de Deusto 38 (120): 95–106. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138. Quèbec: Editions Nota Beue. «Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción». Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX.  Moreno. Luckhurst. Cambridge: Polity. Londres: Longman. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics. Barcelona: Ediciones B.  Rose. Mark (1981). Londres y Nueva York: Routledge. Richard (1999). Science Fiction: a Critical Guide.AA. Science Fiction. Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual. «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio». Madrid: Salto de Página. Sam J.  — (2012). Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción.  Lundwall.

junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción. primera revistaestadounidense de ciencia ficción.  Términus Trántor. Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios. enciclopedia wiki de ciencia ficción. naturales y sociales. La acción puede girar en torno a un abanico grande . cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64. historietístico ytelevisivo. gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años. Ciencia ficción Amazing Stories. como el cinematográfico.  Golwen. base de datos de libros.  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción. Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España. Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario.

7 Subgéneros contemporáneos  3 La ciencia ficción en otros medios o 3. en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida.1. recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot.5 En los juegos . consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica. presente o futuro.1 En las revistas o 3.2 En el cine o 3.). o. terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente.5 El Cyberpunk o 2.1.1 Europa  2. conquista del espacio. cíborg) o en criaturas no antropomórficas Índice [ocultar]  1 Introducción  2 Historia de la literatura de ciencia ficción 2.3 Estados Unidos o 2.de posibilidades (viajes interestelares. evolución de los robots. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano. androide.3 En la televisión o 3. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado.1.1.4 En la historieta o 3.4 La Nueva Ola o 2.1 Ciencia ficción primitiva   2. evolución humana a causa de mutaciones.2 La Edad de Oro (1938-1950) o 2.2 España  2.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) o 2. y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios.1.1.1. incluso.3 La Edad de Plata (1951-1965) o 2. realidad virtual.6 Postcyberpunk o 2. existencia de civilizaciones alienígenas. etc.

sociales o descriptivas. espaciales.2 Principales géneros  6 Temas frecuentes  7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia o 7. tecnológicos.1 Terminología  8 Véase también  9 Referencias  10 Bibliografía  11 Enlaces externos Introducción[editar] Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal. Fernando Ángel Moreno. En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos. temporales. Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1 La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos. pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional.1 Literarios o 4. 4 Premios o 4. Eduardo Gallego y Guillem Sánchez. Teoría de la literatura de ciencia ficción Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés. presentes o futuros. basado en una alteración de coordenadas científicas. sociales o culturales. siendo este un tema de gran controversia. debido a una transformación del escenario narrativo. sobre la sociedad o los individuos.2 Cinematográficos  5 Subgéneros o 5. ya que la traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o . el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la literatura de ciencia ficción: La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales. ¿Qué es la ciencia-ficción? A su vez.1 Ciencia ficción hard y soft o 5.

Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último. la costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan. Este uso anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero. Para tales casos. . «relatos de mundos perdidos». Sin darse cuenta. Sin embargo. no es otra que la de la adjetivación del segundo substantivo. o «novelas científicas». Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). Sin embargo. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal. escritos siempre sin guion. Historia Verdadera. Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. se remonta a 1818. Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». en el siglo XVII. Historia de la literatura de ciencia ficción[editar] El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción). tales como «viajes fantásticos». las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. siglo II. Luciano de Samosata. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua.«ficción científica». Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»).2 es decir. que tenía ese nombre. «utopías». Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana». escrito correctamente siempre sin guion. puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». siglo XVIII. Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. En español la regla ortográfica del término «ciencia ficción». El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. en una novela corta. se cuenta que Dédalo. pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación. había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse al género. que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. en inglés. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. pero se trata de un uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. y la del Barón de Münchhausen. Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía sino que se distancia aún más del significado original en inglés. tal y como hoy se entiende. En la mitología griega. al contrario que en inglés. De modo. El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un adjetivo o de un complemento. el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos.

p. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción. La aparición de esta obra supone un hito. cit.Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac. Von Kempelen y su descubrimiento. Clute. 11). Sin embargo. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). como se comenta más arriba. El poder de las palabras. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley. En los años 30 del siglo XIX. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. A partir de su publicación. En cualquier caso. cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. etc. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. que en su más famosa obra. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. Revelación mesmérica. en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. en su enciclopedia ilustrada. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción. Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre. quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. Posteriormente. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. Resulta difícil establecer límites. también presente en su visionario ensayo Eureka. Utopía (1516). Un descenso al Maelström. este .

Wells (1866-1946). El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H. G. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905). La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos.género empieza a transformar sus intenciones. Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. Aunque es más conocido por otros trabajos. Sin embargo. Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela.G. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951). Wells fue John Wyndham (1903-1969). Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. . cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). G. Wells La guerra de los mundos. El kraken acecha (1953).

El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon. También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna. una novela que exploraba términos científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca.G. Alaska. y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937. que podría ser considerada como la primera novela en la que una máquina del tiempo aparece como elemento central. numerosos escritores de prestigio escriben relatos. poco antes de la Primera Guerra Mundial. No obstante. Blasco Ibáñez.. publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una revista especializada en aventuras. Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el . introductor del término robot en su obra teatralR.Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. cómo no. el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario específico hay que retrasarlo hasta1926. los explosivos y el alambre de espino.U. a finales del siglo XIX y principios del XX. Azorín. no gozaban del aval de la crítica seria. Burroughs siguió publicando en este medio durante el resto de su vida. que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario. Por otra parte. ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. No obstante. tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio. Mediante el recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología del siglo XIX.R. La máquina del tiempo. y el Klondike. su personaje más conocido: Tarzán). hoy día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana. año en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories. Escrita en 1889. Un yankee parece predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914. viera la luz. pero. Agustín de Foxá. fantasía y. Los resultados son catastróficos. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso. Las historias que se publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales.). como por ejemplo Unamuno. Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien. De su imaginación nació Anacronópete. el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. aparecidas en aquellas páginas.. horror. Editada en Barcelona a principios de 1887. sin embargo fue en estas revistas. sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial. Wells. dado que como es bien conocido. novelas y obras de teatro de ciencia ficción. Estados Unidos[editar] En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo. Black Mask. creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficción. fue él quien eligió el término scientifiction para describir a este género incipiente. también escribió historias sobre extraterrestres (The Red One). Estas historias impactaron en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia ficción. las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus).

pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp. y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950). caben destacar Karel Čapek. donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. La Edad de Oro (1938-1950)[editar] Con el surgir en 1938 del editor John W. como Howard Phillips Lovecraft. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del género: Isaac Asimov. Es la época en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. Aldous Huxley. Clarke y Robert A. especialmente con este último. dando una imagen atrayente para lo que era su público principal: los adolescentes.terror.S. Howard. Arthur C. Heinlein. la ciencia ficción empezó a ganar estatus como género literario. y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior. La Edad de Plata (1951-1965)[editar] . Robert Bloch. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas. que fue el primer autor que consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. Robert E. Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo. C. etc. Fritz Leiber.

También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo. Kornbluth. el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor. Heinlein. y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Posiblemente. Arthur C. y le dio a su autor fama mundial. Stanislav Lem y muchos otros. Clarke. Más que humano de Theodore Sturgeon. En cuanto a los títulos. pero sin duda lo es. Poul Anderson. Ray Bradbury. de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. cuya primera edición fue en 1953. Dick. el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y.Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. Dick. Philip K. Clifford D. de hecho. . Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard. Simak.La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov. nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. Isaac Asimov. Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril M. Frank Herbert. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A.

En Estados Unidos. para muchos. Philip K. han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Bruce Sterling y Neal Stephenson. Autores comoSamuel Ray Delany. centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global. convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. representan la esencia de las nuevas vías de este género literario. La Nueva Ola[editar] Artículo principal: Nueva ola literaria Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria de la historia del género. Postcyberpunk[editar] Artículo principal: Postcyberpunk A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson.En realidad. Greg Egan. entonces un joven de 24 años. relativización de los valores morales. y cuando no lo hacen. Aún en el caso de personajes más marginales. dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. Fritz Leiber. Tad Williams. Roger Zelazny. Moorcock. a considerar a la tecnología con una visión más positiva. frecuentemente anarquista. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos. los mundos interiores. Ballard. un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo. Morgan. Charles Stross o Richard K. Judith Merril. . Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente. sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. suelen ser los antagonistas. militares. pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950.G. El Cyberpunk[editar] Artículo principal: Cyberpunk En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores. y de paso. comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. etcétera. En las novelas post-cyperpunk. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk. encabezados por William Gibson. no en destruirlo. esta época debería extenderse unos quince años. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta. tal y como era lo típico en el cyberpunk. policías e incluso políticos. Además de Stephenson. Philip José Farmer y Robert Silverberg. En Reino Unido. Dick. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficción.

No obstante. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». . donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. Otra revista temprana fue All Story. o a la demanda de los lectores y espectadores. Burroughs de fantasía científica. Esto por analogía con el «cyberpunk». que comenzó a publicarse en 1911. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca. o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. que es ciencia ficción centrada en la cibernética.Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] Portada de la revista Amazing Stories (1928). o la saga de videojuegos Bioshock. 40s y 50s del siglo XX. la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas.  El Retrofuturismo. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana. La propia expresiónciencia ficción apareció en una de ellas. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s.  El Biopunk. Probablemente. o coexistiendo con el motor a vapor. Pudiendo situarse tanto en el futuro. presente o en un pasado anacrónico. The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. que retoma en tono serio o irónico.

Algunas intentan aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Robert A. no tiene porqué restar calidad a estas empresas y. entre los que se incluyen a Isaac Asimov. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria. Simak. tuvo cierto éxito durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse.Sin embargo. fundada por Domingo Santos. Otra revista. y su editor actual. Es. pero finalmente la empresa terminó de forma infructuosa en 1995. por ejemplo. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. Heinlein y Poul Anderson. que bajo la dirección de León . la que más tarde sería reeditada por John W. no obstante. mantiene una revista de gran calidad literaria. Wells y Verne. En 1971. y 1926. En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov. De ellas. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado también de publicarse. la revista dejó de publicarse y. Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos del pulp. Amazing se puede considerar como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. actualmente se puede considerar fuera de circulación. aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte más «cientificista» que otras. Este hecho. esta mucho más moderna. En 1980. pero también se publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. También en español. el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H. Analog pasó a ser editada por Ben Bova. que empezó a publicarse en 1991. En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. por ejemplo. En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación de publicaciones de la «edad de oro». También la revista Galaxia. año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras oficiales»: Amazing Stories . también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo lanzó a la fama. Scithers como editor. como la anteriormente mencionada Narraciones. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días. Gordon van Gelder. Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania). tras la muerte de Campbell. un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. y estuvo en circulación hasta 1983. habiendo obtenido durante esos años varios premios internacionales. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher. El género está en alza. Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe. con cierto renombre es Gigamesh. Todos los años aparecen nuevas revistas. tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt. Se trata deNueva Dimensión (ND). Theodore Sturgeon. A principio de los años 1990 el hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy. las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula. en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones Terroríficas). nunca ha llegado a tener la repercusión literaria de ND. la más conocida comenzó su vida en 1968. Fritz Leiber o Isaac Asimov. no obstante. llegaron a publicarse algunas revistas clásicas. las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920. Astounding Stories.

cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos.C. Alfa Eridiani. Ninguna de las importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito. A partir de julio de 2006. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como Alien. entre otras. Volvió a aparecer durante un tiempo una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima estadounidense). Su precursora. Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones críticas sobre ficción especulativa. y la exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano. Cosmocápsula. obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica. El género ha existido desde los comienzos del cine mudo.Arsenal. Desde la década de 1930 hasta la de 1950. E. concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción. surgida en el 2009 y especializada en el cómic de ciencia ficción. y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción. pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex. tras pasar por varios formatos. En la televisión[editar] Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión . se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de ciencia ficción en España. Ganó el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007. Blade Runner (1982) y Men in Black (1997). el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. Ya en los últimos años. 2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine. ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole. T. El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales. entre la difusión y el academicismo. revista de cuentos de género que recoge el relevo de la edición en papel. En el cine[editar] Artículo principal: Cine de ciencia ficción En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción. A finales de la década de 1970. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable éxito. la fantasía y el terror en la cultura y el entretenimiento. muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular. hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa.: El extraterrestre (1982). con sucesivas resucitaciones y desapariciones. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968. películas de presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. También en 2006. En 2008 también la A. la A.C. el género consistía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto.es. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género en España mediante estudios y críticas de mayor nivel. y en el género de cuento figuran Axxón (una de las más antiguas revista digitales de ciencia ficción. independizados ya del canal SyFy. la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a llamarse scifi. con una consideración profesional de la figura del crítico. originada en 1989). bien mediante la producción de películas con guiones especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. Como vemos. el octavo pasajero (1979). Bien mediante la adaptación de cuentos y novelas.

la definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. la televisión emplea mucha menos exposición que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. de los alunizajes. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio. Galactica y Stargate. entre ellos el de fantasía y el de terror. esto hace de la televisión un medio excelente para la ciencia ficción. los programas de televisión están obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. Como resultado. en relación con los libros. Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who. de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos. En los juegos[editar] La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol. protagonistas de la serie original deStar Trek La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia ficción. Losefectos especiales y otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un mundo imaginario que no se limita a la realidad. Debido a su modo de presentación visual. a este grupo se le llama «telefantasía». Star Trek. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia ficción en televisión. Al debilitarse los límites del género. aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y pequeñas durante décadas. los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores.Leonard Nimoy y William Shatner. En la historieta[editar] Artículo principal: Historieta de ciencia ficción La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los que puede dividirse la producción historietística. En Reino Unido. Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar. que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. . que popularizó el género entre millones de lectores. Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en comparación con el costo de escribir e imprimir libros. de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas. primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos.

Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo Gernsback. editorial. cuna del género. Mejor libro extranjero. Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. Serían los equivalentes españoles a los Hugo. Dick Memorial. los premios más importantes del género. Desde 2012. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre todo lo publicado el año anterior. Por otra parte. Cinematográficos[editar] En Estados Unidos. otorgados por la AEFCFT. siendo. que son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón. en los que se exhiben diferentes películas. En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género. probablemente. Inicialmente programaba una convención bianual que a partir de 1982 se convirtió en anual. que anualmente otorga los premios Locus. Durante la misma se entrega además el premio John W. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor libro español. existen dos grandes premios. etcétera. uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre. Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida. En España. En Europa. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. traductor.Premios[editar] Literarios[editar] Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula. Xatafi y por la librería virtual Cyberdark. promotor. Mejor cuento español. Sturgeon y Philip K. También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine. publicación periódica. En Latinoamérica existen pocos festivales especializados. son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon.C. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke. se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción. los BSFA británicos. los Ditmaraustralianos. la revista Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales. Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón. durante la cual se otorgan lospremios europeos de ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor. Subgéneros[editar] . la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a diversos profesionales del sector. Campbell al mejor autor novel del año. artista y revista. Los premios Ignotus. Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. Los premios Hugo. fantasía y horror. el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.

Barceló (1990. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea. Barceló (1990) dice con referencia al hard: Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia. incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación. los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano... con sus derivaciones el ámbito de la tecnología.] ha provocado una evidente mejora del género. p. por lo general. la física. los años sesenta contemplaron [. Pero.. la química de la biología.] por incorporar las ciencias sociales como la antropología. literalmente dura y blanda. Barceló (1990. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio. p.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [.] los intentos [. la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción.. 55) Respecto a la ciencia-ficción soft escribe: En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica. la historia..Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción Ciencia ficción hard y soft[editar] Esta clasificación dicotómica.. Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western . 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques.. En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor. se habla de ciencia ficción «dura». Gracias a ello [.. y la narración se subordina a este rigor. [.] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario. las ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard.. se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra. Por lo general. comúnmente de ciencia ficción hard..

De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia.  Vida extraterrestre.  Inteligencia artificial y robótica. distópico o apocalíptico. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético. Ciencia ficción espacial». biónica.  Solipsismo.  Ucronía. nanotecnología. etc.  Futuro utópico.  Viajes en el tiempo.  Ordenadores y redes informáticas. El texto dice: «En la luna.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico. Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas. perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción.  Ingeniería genética y clonación. ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico. Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología. .  Exploración y colonización del espacio exterior.

el ascensor espacial. Finalmente.4 En The world set free (El mundo liberado. la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático. 1914). y de modo sorprendente. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. Algunos conceptos han tenido una notable influencia. Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:  Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana . taquiones).5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). etcétera. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después.R. como la comunicación instantánea (ansible. desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C. dentro del género e incluso fuera de él. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado. Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov. Como ejemplo tenemos el hiperespacio. o el concepto deórbita geoestacionaria. dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Sin embargo. que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno.8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente.G. H. a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción.U. las sociedades o mentes colmena.en su obra R. el término derivado robótica. que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. Por ejemplo. no están creadas como una forma de lenguaje identificativo. Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción. Por ejemplo. en el mundo de la ciencia. Clarke. que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke. Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna. (Robots Universales de Rossum).Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota». imaginado porArthur C.

. (2005). 1985. «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». . John L. Volver arriba↑ Dyson. Guillem (2003). Sánchez. George (2002).ISBN 9780805059854. p.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. ISBN 9780976940005. Trad. 3. Consultado el 21 de mayo de 2012. Barcelona: Ultramar. War of the Worlds.ª ed.  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:    Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 1. 5. 6. Project Orion. Eduardo. 10. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm. 14. 1. Galactic Books. 4. «¿Qué es la cienciaficción?». Volver arriba↑ Flynn. Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. p. y notas de Julio Gómez de la Serna. 2. Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. Macmillan. 2005. Volver arriba↑ Gallego.

Candelaria. eds. eds.. 8. St. Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press.). Franco (1971). Wesleyan University Press. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction. El sentido de la ciencia ficción. Edward (2003). guía de lectura. Istvan (2008). p. ISBN 978-84-666-2181-6. Martin's Press. Gordon. Julián (2008). Ciencia-ficción.  Amis.. Qué es verdaderamente la ciencia ficción. Cambridge: Cambridge University Press. Touchstone. Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. ISBN 0-521-01657-6. Parrinder (1997). Volver arriba↑ Glide Path. (2002). Nicholls.  Díez. 11. The Encyclopedia of Science Fiction. ISBN 0-312-13486-X. . Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation.  Barceló. Volver arriba↑ Parrinder.  Gunn.  Clute. eds. (2005). Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. John.  — (2009).  James. The Dreams Our Stuff Is Made Of. James. H. ISBN 978-84-666-2285-1. Routledge. Kingsley (1966). Brian W.  Asimov.  Ferrini. La novela de ciencia ficción. Pablo (1969). Madrid: Editorial Ciencia Nueva. ISBN 9780415159104.  Csicsery-Ronay Jr. Matheew. Atheneum.7. The Seven Beauties of Science Fiction. Madrid: Doncel. ISBN 0-689-11839-2. Buenos Aires: Editorial Columba. Thomas M. El universo de la ciencia ficción.  Ferreras. Cuentos completos I y Cuentos completos II. 1963. Barcelona: Ediciones B. Miquel (1990). ISBN 84406-1420-9.G. Filadelfia: University of Pennsylvania Press.  Capanna. David (1986. Madrid: Siglo XXI. CT. «Analogía». Barcelona: Ediciones B. Joan. Bibliografía[editar]  Aldiss. Peter. Juan Ignacio (1972). Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11. Wells. Isaac (2005). Wingrove. «Secesión». (1998).  Disch. Middletown.  Hollinger. (1995). The Cambridge companion to science fiction. Veronica.

La imaginación apocalíptica. Vitoria: PortalEditions. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. . «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio». «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva». Fredric (2009).  Lorca. eds. Carl D.  Parrinder. «Towards a Definition of Science Fiction». Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual. (2009).  Luckhurst. Interlitteraria (16): 247–268. Roger (2005). ISBN 978-84-937075-7-6.  — (julio-diciembre de 2009). Moreno. Science Fiction.  Kagarlitski. Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. Fernando Ángel.  Lundwall. Londres: Longman. David (1976). De las naves espaciales a los cyborgs. Barcelona: Dronte. Science Fiction: a Critical Guide.  Moreno.  Malmgren. Apocalipsis.  —. Historia de la ciencia ficción. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. Barcelona: Ediciones Guadarrama. Madrid: Akal. ciencia ficción. (1988). Jameson. Fernando Ángel (2010). «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. utopía. Dicenda. Premio Ignotus y Premio Scifiworld.  — (2008).Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91. Buenos Aires: Capital Intelectual. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138. ed. ISSN 0210-3516. «Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción». Yuli (1977). (1976). Madrid: Salto de Página. Cambridge: Polity.  — (2012). ¿Qué es la ciencia-ficción?. Science Fiction Studies 15 (46): 259–281. Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. ISSN 0252-9017. Alexis (1981). Patrick. ISSN 0212-2952. Buenos Aires: Las Paralelas. Sam J. Letras de Deusto 38 (120): 95–106. Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica.  López Pellisa. (1979). Javier (2010). la ciencia ficción y la literatura norteamericana.  — (2007). Teresa.  Lecaye. ISBN 978-84-15065-31-9. París: Denoël-Gonthier.  Ketterer.

Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción. (2009). Londres: Harvard University Press. Quèbec: Editions Nota Beue.  VV. base de datos de libros.  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción. (2003). ed.  Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción.  VV.  Weldes. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción. Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España. The Routledge Company of Science Fiction. ISBN 0-312-29557-X. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics. Barcelona: Ediciones B. Richard (1999). Rose. Mark (1981). enciclopedia wiki de ciencia ficción. Londres y Nueva York: Routledge.  Golwen. L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction. ISBN 978-84-666-3391-8.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64.  Términus Trántor. Ciencia ficción . Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction.  Saint-Gelais. Macmillan. Jutta.AA.AA. (2007).

). androide. primera revistaestadounidense de ciencia ficción. naturales y sociales.Amazing Stories. y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios. o. etc. incluso. terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas. Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción. historietístico ytelevisivo. La acción puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares. junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. existencia de civilizaciones alienígenas. realidad virtual. evolución de los robots. en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida. consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) . gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años. como el cinematográfico. conquista del espacio. Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado. evolución humana a causa de mutaciones. presente o futuro. recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot. cíborg) o en criaturas no antropomórficas Índice [ocultar]  1 Introducción  2 Historia de la literatura de ciencia ficción o 2. Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios.

4 La Nueva Ola o 2.2 En el cine o 3.1.1 Literarios o 4.3 Estados Unidos o 2.1.5 El Cyberpunk o 2.3 La Edad de Plata (1951-1965) o 2.2 Principales géneros  6 Temas frecuentes  7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia o 7.1.2 Cinematográficos  5 Subgéneros o 5.2 La Edad de Oro (1938-1950) o 2.1 Terminología .7 Subgéneros contemporáneos  3 La ciencia ficción en otros medios o 3.1 Europa  2.2.1 Ciencia ficción hard y soft o 5.1.2 España  2.1.3 En la televisión o 3.1 En las revistas o 3.1.4 En la historieta o 3.6 Postcyberpunk o 2.5 En los juegos  4 Premios o 4.1 Ciencia ficción primitiva   2.1.

como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana». la costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan. ya que la traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o «ficción científica». debido a una transformación del escenario narrativo. pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional. tecnológicos. En español la regla ortográfica del término «ciencia ficción».2 es decir. presentes o futuros. Eduardo Gallego y Guillem Sánchez. Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último. 8 Véase también  9 Referencias  10 Bibliografía  11 Enlaces externos Introducción[editar] Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal. temporales. basado en una alteración de coordenadas científicas. sobre la sociedad o los individuos. Fernando Ángel Moreno. escrito correctamente siempre sin guion. Teoría de la literatura de ciencia ficción Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés. Historia de la literatura de ciencia ficción[editar] El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción). El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. escritos siempre sin guion. Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»). sociales o culturales. sociales o descriptivas. el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la literatura de ciencia ficción: La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales. puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». al contrario que en inglés. En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos. pero se trata de un . Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía sino que se distancia aún más del significado original en inglés. ¿Qué es la ciencia-ficción? A su vez. espaciales. Para tales casos. El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un adjetivo o de un complemento. Este uso anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero. no es otra que la de la adjetivación del segundo substantivo. En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse al género. Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1 La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos. siendo este un tema de gran controversia. en inglés.

Sin darse cuenta. Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal.uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. . Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». «relatos de mundos perdidos». Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. en el siglo XVII. tales como «viajes fantásticos». Sin embargo. Sin embargo. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. en una novela corta. que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). que tenía ese nombre. año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. Luciano de Samosata. Historia Verdadera. siglo XVIII. las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación. se cuenta que Dédalo. y la del Barón de Münchhausen. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos. En la mitología griega. se remonta a 1818. tal y como hoy se entiende. o «novelas científicas». Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. «utopías». Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. siglo II. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. De modo.

Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. En cualquier caso. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica. Sin embargo. Un descenso al Maelström. El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción. etc. como se comenta más arriba. cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos. La aparición de esta obra supone un hito. Clute. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. A partir de su publicación.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción. Utopía (1516). quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. Revelación mesmérica. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. Von Kempelen y su descubrimiento. p. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. 11). Resulta difícil establecer límites. En los años 30 del siglo XIX.Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. Posteriormente. también presente en su visionario ensayo Eureka. El poder de las palabras. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. cit. en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. en su enciclopedia ilustrada. este género empieza a transformar sus intenciones. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] . que en su más famosa obra.

Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. De su imaginación nació Anacronópete. Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género. La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905).G. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. Wells (1866-1946).G. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951). Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. G. que podría ser considerada como la primera novela en la . Wells fue John Wyndham (1903-1969). así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción.R. y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937. Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela. El kraken acecha (1953). introductor del término robot en su obra teatralR. Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. Wells. Sin embargo. Aunque es más conocido por otros trabajos. el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales.Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H. Wells La guerra de los mundos.U. G. A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». viera la luz. pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general. La máquina del tiempo.

Escrita en 1889. Blasco Ibáñez. Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien. su personaje más conocido: Tarzán). Alaska. Heinlein. Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. Fritz Leiber. y el Klondike.). el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario específico hay que retrasarlo hasta1926. Arthur C. numerosos escritores de prestigio escriben relatos. Un yankee parece predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso.. No obstante. Por otra parte. La Edad de Oro (1938-1950)[editar] Con el surgir en 1938 del editor John W. la ciencia ficción empezó a ganar .. no gozaban del aval de la crítica seria. donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género. Clarke y Robert A. que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el terror. una novela que exploraba términos científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. como Howard Phillips Lovecraft. sin embargo fue en estas revistas. fantasía y. Estas historias impactaron en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia ficción. Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. fue él quien eligió el término scientifiction para describir a este género incipiente. dado que como es bien conocido. etc. poco antes de la Primera Guerra Mundial. el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha. Robert E. Editada en Barcelona a principios de 1887. los explosivos y el alambre de espino. hoy día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana. También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna. Agustín de Foxá. novelas y obras de teatro de ciencia ficción. cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial. tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio. creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficción. a finales del siglo XIX y principios del XX. también escribió historias sobre extraterrestres (The Red One). Mediante el recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología del siglo XIX. las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus). horror. Burroughs siguió publicando en este medio durante el resto de su vida. Los resultados son catastróficos. publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una revista especializada en aventuras. que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario.que una máquina del tiempo aparece como elemento central. Estados Unidos[editar] En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo. Black Mask. cómo no. ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras. Azorín. Robert Bloch. Howard. No obstante. como por ejemplo Unamuno. año en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del género: Isaac Asimov. aparecidas en aquellas páginas. sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). pero. Las historias que se publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales.

caben destacar Karel Čapek. Aldous Huxley.S. La Edad de Plata (1951-1965)[editar] Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950). Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas. que fue el primer autor que consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales.estatus como género literario. C. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard. Es la época en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior. dando una imagen atrayente para lo que era su público principal: los adolescentes. pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp. Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo. especialmente con este último. . Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género.

cuya primera edición fue en 1953. Moorcock. de hecho. Dick. Simak. En realidad. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk. sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov. Frank Herbert. dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J. En cuanto a los títulos. entonces un joven de 24 años. para muchos. Roger Zelazny. Clarke. y le dio a su autor fama mundial. los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y. . Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión. Kornbluth. En Estados Unidos. Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert. encabezados por William Gibson. se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Bruce Sterling y Neal Stephenson. Philip K. representan la esencia de las nuevas vías de este género literario. Más que humano de Theodore Sturgeon. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficción. Fritz Leiber. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente. frecuentemente anarquista.La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. En Reino Unido. convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. Ballard. pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950. esta época debería extenderse unos quince años. los mundos interiores.G. Poul Anderson. Ray Bradbury. Philip K. Dick. Postcyberpunk[editar] Artículo principal: Postcyberpunk A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción. nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. Isaac Asimov. Judith Merril. Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril M. El Cyberpunk[editar] Artículo principal: Cyberpunk En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores. y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Autores comoSamuel Ray Delany. Stanislav Lem y muchos otros. Heinlein.Posiblemente. pero sin duda lo es. relativización de los valores morales. Arthur C. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta. el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor. Philip José Farmer y Robert Silverberg. centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo. La Nueva Ola[editar] Artículo principal: Nueva ola literaria Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria de la historia del género. etcétera. de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Clifford D. Dick. un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo.

que retoma en tono serio o irónico. Greg Egan. o la saga de videojuegos Bioshock. han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. Además de Stephenson. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Morgan. Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. presente o en un pasado anacrónico. y de paso. y cuando no lo hacen. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. militares. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca. que es ciencia ficción centrada en la cibernética. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana. tal y como era lo típico en el cyberpunk. no en destruirlo. 40s y 50s del siglo XX. pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. a considerar a la tecnología con una visión más positiva. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. Charles Stross o Richard K. En las novelas post-cyperpunk. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos.  El Retrofuturismo. o a la demanda de los lectores y espectadores. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana. sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. Tad Williams. o coexistiendo con el motor a vapor. donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. Pudiendo situarse tanto en el futuro. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] .  El Biopunk. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». suelen ser los antagonistas. Aún en el caso de personajes más marginales.comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. Esto por analogía con el «cyberpunk». policías e incluso políticos.

siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. . Probablemente. también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo lanzó a la fama. En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación de publicaciones de la «edad de oro». Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe. la que más tarde sería reeditada por John W. Burroughs de fantasía científica. que comenzó a publicarse en 1911. la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. La propia expresiónciencia ficción apareció en una de ellas. aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces. las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920.Portada de la revista Amazing Stories (1928). Sin embargo. En 1971. la revista dejó de publicarse y. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días. The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. tras la muerte de Campbell. actualmente se puede considerar fuera de circulación. Robert A. entre los que se incluyen a Isaac Asimov. No obstante. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria. Analog pasó a ser editada por Ben Bova. En 1980. pero también se publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. Astounding Stories. Wells y Verne. Heinlein y Poul Anderson. Otra revista temprana fue All Story. tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte más «cientificista» que otras. año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras oficiales»: Amazing Stories . Desde 1978 la edita Stanley Schmidt. La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. Amazing se puede considerar como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones Terroríficas). y 1926.

y en el género de cuento figuran Axxón (una de las más antiguas revista digitales de ciencia ficción. Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos del pulp. Este hecho. la más conocida comenzó su vida en 1968. Como vemos. Ninguna de las importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito. originada en 1989). Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. También la revista Galaxia. Algunas intentan aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones críticas sobre ficción especulativa. que empezó a publicarse en 1991. por ejemplo. También en español.En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov. las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género en España mediante estudios y críticas de mayor nivel. Simak. surgida en el 2009 y especializada en el cómic de ciencia ficción. Ganó el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007. ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole. Volvió a aparecer durante un tiempo una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima estadounidense). y estuvo en circulación hasta 1983. El género está en alza. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. llegaron a publicarse algunas revistas clásicas. con una consideración profesional de la figura del crítico. Fritz Leiber o Isaac Asimov. nunca ha llegado a tener la repercusión literaria de ND. Cosmocápsula. Scithers como editor. Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania). con sucesivas resucitaciones y desapariciones. habiendo obtenido durante esos años varios premios internacionales. muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular. entre la difusión y el academicismo. Gordon van Gelder. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes. entre otras. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis. También en 2006. como la anteriormente mencionada Narraciones. no obstante. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado también de publicarse. tuvo cierto éxito durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse. la A. que bajo la dirección de León Arsenal. hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. . Se trata deNueva Dimensión (ND). Alfa Eridiani. la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a llamarse scifi. mantiene una revista de gran calidad literaria. Es. no obstante.es. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable éxito. por ejemplo. con cierto renombre es Gigamesh. Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Ya en los últimos años. pero finalmente la empresa terminó de forma infructuosa en 1995. obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica. y su editor actual. esta mucho más moderna. Theodore Sturgeon. fundada por Domingo Santos. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher. Todos los años aparecen nuevas revistas. A partir de julio de 2006. concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción. el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H. un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años.C. A principio de los años 1990 el hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy. De ellas. Otra revista. pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. no tiene porqué restar calidad a estas empresas y.

tras pasar por varios formatos. El género ha existido desde los comienzos del cine mudo. A finales de la década de 1970. Desde la década de 1930 hasta la de 1950. independizados ya del canal SyFy. En la televisión[editar] Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión Leonard Nimoy y William Shatner. protagonistas de la serie original deStar Trek La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia ficción. y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción. El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales. T. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968. cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Bien mediante la adaptación de cuentos y novelas.C. revista de cuentos de género que recoge el relevo de la edición en papel. Su precursora. En el cine[editar] Artículo principal: Cine de ciencia ficción En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción. bien mediante la producción de películas con guiones especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. el octavo pasajero (1979). se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de ciencia ficción en España. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex.En 2008 también la A.: El extraterrestre (1982). Losefectos especiales y otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un . E. el género consistía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. y la exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano. la fantasía y el terror en la cultura y el entretenimiento. primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos. Blade Runner (1982) y Men in Black (1997). el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. 2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine. películas de presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como Alien.

los programas de televisión están obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas. Debido a su modo de presentación visual. que anualmente otorga los premios Locus. Dick Memorial. Galactica y Stargate. en relación con los libros. son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. Campbell al mejor autor novel del año. Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en comparación con el costo de escribir e imprimir libros. Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia ficción en televisión. Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio. de los alunizajes. En los juegos[editar] La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke. aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y pequeñas durante décadas. Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. Star Trek. la definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo Gernsback. Premios[editar] Literarios[editar] Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula. entre ellos el de fantasía y el de terror. los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores. Sturgeon y Philip K. Al debilitarse los límites del género.mundo imaginario que no se limita a la realidad. También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine. de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos. Como resultado. Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar. a este grupo se le llama «telefantasía». Los premios Hugo. esto hace de la televisión un medio excelente para la ciencia ficción. Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida. Durante la misma se entrega además el premio John W. . la televisión emplea mucha menos exposición que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. que popularizó el género entre millones de lectores. En Reino Unido. En la historieta[editar] Artículo principal: Historieta de ciencia ficción La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los que puede dividirse la producción historietística.

Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. En Latinoamérica existen pocos festivales especializados. el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A. etcétera. cuna del género. p. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género. editorial. la . probablemente. incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación. la revista Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales.En Europa. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre todo lo publicado el año anterior. Por otra parte. las ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard. Desde 2012. se habla de ciencia ficción «dura». Barceló (1990) dice con referencia al hard: Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia. los BSFA británicos. Cinematográficos[editar] En Estados Unidos.. la física. En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos. En España. Mejor cuento español.. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor libro español. otorgados por la AEFCFT. con sus derivaciones el ámbito de la tecnología.. Los premios Ignotus. Mejor libro extranjero.] los intentos [. existen dos grandes premios. 55) Respecto a la ciencia-ficción soft escribe: En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica. se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra. y la narración se subordina a este rigor. artista y revista. literalmente dura y blanda. utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano. durante la cual se otorgan lospremios europeos de ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor. Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre. Xatafi y por la librería virtual Cyberdark. publicación periódica.. traductor. Por lo general. Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón. los premios más importantes del género. los años sesenta contemplaron [. se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción. siendo. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio. que son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón. comúnmente de ciencia ficción hard.] por incorporar las ciencias sociales como la antropología. promotor. Subgéneros[editar] Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción Ciencia ficción hard y soft[editar] Esta clasificación dicotómica. Barceló (1990. en los que se exhiben diferentes películas. Inicialmente programaba una convención bianual que a partir de 1982 se convirtió en anual. fantasía y horror. la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a diversos profesionales del sector.C. los Ditmaraustralianos. En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor. Serían los equivalentes españoles a los Hugo. la química de la biología. la historia.

] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario. Barceló (1990.  Viajes en el tiempo. distópico o apocalíptico.  Futuro utópico. Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología.. Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western  Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas..  Ucronía.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [...  Ingeniería genética y clonación. biónica. los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. nanotecnología. 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques.sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción.. Pero.  Vida extraterrestre. p.. Gracias a ello [. por lo general. [. .] ha provocado una evidente mejora del género. etc.

en su obra R. ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia.G. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético. Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota».8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov. Exploración y colonización del espacio exterior.5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). Por ejemplo. Algunos conceptos han tenido una notable influencia. Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania. (Robots Universales de Rossum). la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke. el término derivado robótica.R. dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones. Por ejemplo.  Ordenadores y redes informáticas. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado.  Inteligencia artificial y robótica. Clarke.  Solipsismo. el ascensor espacial.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico. Ciencia ficción espacial». imaginado porArthur C.U.4 En The world set free (El mundo liberado. que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. o el concepto deórbita geoestacionaria. El texto dice: «En la luna. desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C. . Clarke y Charles Sheffield de manera independiente. a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después. perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción. H. Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna. 1914).

Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:   Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:   Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre . Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción. sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores. taquiones). no están creadas como una forma de lenguaje identificativo. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. en el mundo de la ciencia.Finalmente. las sociedades o mentes colmena. Sin embargo. como la comunicación instantánea (ansible. Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción. dentro del género e incluso fuera de él. que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno. y de modo sorprendente. Como ejemplo tenemos el hiperespacio. que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. etcétera.

(2005).ª ed.  Amis. p. Trad. Volver arriba↑ Gallego. ISBN 0-689-11839-2. Project Orion. Volver arriba↑ Glide Path. Wells.  Asimov. 16. 13. Kingsley (1966).. War of the Worlds. Galactic Books. 11. Volver arriba↑ Flynn. «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». 11. Macmillan.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm. «¿Qué es la cienciaficción?». Wingrove. 14. 1963. Miquel (1990). p. Madrid: Editorial Ciencia Nueva. 2005. David (1986. ISBN 9780415159104. Volver arriba↑ Dyson. George (2002).  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 9. El universo de la ciencia ficción. 15. p. ISBN 978-84-666-2181-6. Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. Eduardo. Guillem (2003). Parrinder (1997). Isaac (2005).).. Bibliografía[editar]  Aldiss. Volver arriba↑ Parrinder. Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. 14. guía de lectura. Atheneum. Sánchez. Barcelona: Ediciones B. 1985. H. ISBN 84406-1420-9. Ciencia-ficción. 12. ISBN 9780976940005. 10. John L. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Barcelona: Ultramar. Consultado el 21 de mayo de 2012. 10. Barcelona: Ediciones B.G. Cuentos completos I y Cuentos completos II.  Barceló. Routledge. y notas de Julio Gómez de la Serna. . Brian W. 1. ISBN 978-84-666-2285-1.ISBN 9780805059854.

Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. París: Denoël-Gonthier.  Díez. Fredric (2009). The Dreams Our Stuff Is Made Of. Madrid: Siglo XXI. «Analogía». Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11. Alexis (1981). Fernando Ángel. (1995). Qué es verdaderamente la ciencia ficción. The Cambridge companion to science fiction. Thomas M. Istvan (2008). Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica. Apocalipsis. Nicholls. Yuli (1977). Javier (2010). ciencia ficción. La novela de ciencia ficción. Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. (1998). Touchstone. Barcelona: Ediciones Guadarrama. ISBN 0-521-01657-6. eds.  Ketterer. Julián (2008). Matheew. Buenos Aires: Editorial Columba. Middletown. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction. The Encyclopedia of Science Fiction. Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. Moreno. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. St. Filadelfia: University of Pennsylvania Press.  Ferrini. De las naves espaciales a los cyborgs. eds.  Jameson.  Lorca. (2005). Cambridge: Cambridge University Press. Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press. Candelaria. «Secesión». Martin's Press. Juan Ignacio (1972). John. Buenos Aires: Capital Intelectual.  Ferreras. Capanna. ISBN 0-312-13486-X. El sentido de la ciencia ficción.  López Pellisa. Joan. Madrid: Doncel. CT. Edward (2003). Wesleyan University Press.  Lecaye.  Hollinger. Peter.  Kagarlitski. La imaginación apocalíptica. Madrid: Akal. (2002). Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation. ¿Qué es la ciencia-ficción?. Buenos Aires: Las Paralelas. eds.  Disch.  Clute.  Csicsery-Ronay Jr.  James.  Gunn. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. utopía.  — (2009). The Seven Beauties of Science Fiction. eds. (2009). Teresa. la ciencia ficción y la literatura norteamericana. James. Franco (1971). David (1976).. Pablo (1969). Veronica. Gordon. .

«Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción».  —. Madrid: Salto de Página.  VV.AA.AA. Jutta.  Saint-Gelais. ISSN 0210-3516. . Barcelona: Dronte. Cambridge: Polity.  Parrinder. Dicenda.  Moreno. Londres: Longman.  Rose. Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo.  Malmgren. ISSN 0212-2952. (2003). Luckhurst. Macmillan. Londres: Harvard University Press. Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction. «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva». Vitoria: PortalEditions. (2009). (1976). ISBN 978-84-15065-31-9.  — (2008). Science Fiction Studies 15 (46): 259–281. ISSN 0252-9017. Sam J. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138.  — (2012). Barcelona: Ediciones B. Letras de Deusto 38 (120): 95–106. Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción. L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction. Mark (1981). ISBN 0-312-29557-X. ISBN 978-84-937075-7-6. (1988). Premio Ignotus y Premio Scifiworld. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics. Historia de la ciencia ficción. «Towards a Definition of Science Fiction». (1979). Patrick. Carl D.  — (julio-diciembre de 2009). Fernando Ángel (2010). Interlitteraria (16): 247–268. ISBN 978-84-666-3391-8. (2007). Science Fiction: a Critical Guide.  Lundwall. Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual. Quèbec: Editions Nota Beue. Londres y Nueva York: Routledge. ed. Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX. The Routledge Company of Science Fiction.  Weldes.  — (2007). Roger (2005). Richard (1999). «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio». Science Fiction.  VV. ed.Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91.

Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios. Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción. naturales y sociales. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción. Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción. cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas.  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción.  Términus Trántor. base de datos de libros. primera revistaestadounidense de ciencia ficción. enciclopedia wiki de ciencia ficción. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España. La acción puede girar en torno a un abanico grande . Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario. como el cinematográfico. junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. Ciencia ficción Amazing Stories. gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años.  Golwen. historietístico ytelevisivo.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64.

5 El Cyberpunk o 2.2 En el cine o 3. presente o futuro.1.1.1.2 España  2.7 Subgéneros contemporáneos  3 La ciencia ficción en otros medios o 3. existencia de civilizaciones alienígenas.4 En la historieta o 3. o. androide.1 Ciencia ficción primitiva   2.1. y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios.4 La Nueva Ola o 2.1 Europa  2.de posibilidades (viajes interestelares.3 En la televisión o 3. conquista del espacio. en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida.2 La Edad de Oro (1938-1950) o 2.6 Postcyberpunk o 2.3 Estados Unidos o 2. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano.1. consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica.3 La Edad de Plata (1951-1965) o 2.).1 En las revistas o 3. recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot. etc. terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado. realidad virtual. evolución de los robots.1.5 En los juegos . cíborg) o en criaturas no antropomórficas Índice [ocultar]  1 Introducción  2 Historia de la literatura de ciencia ficción 2.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) o 2. incluso.1. evolución humana a causa de mutaciones.

1 Literarios o 4. siendo este un tema de gran controversia. espaciales. Teoría de la literatura de ciencia ficción Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés. sobre la sociedad o los individuos. pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional. basado en una alteración de coordenadas científicas. el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la literatura de ciencia ficción: La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales.1 Terminología  8 Véase también  9 Referencias  10 Bibliografía  11 Enlaces externos Introducción[editar] Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal. Fernando Ángel Moreno. sociales o descriptivas. 4 Premios o 4.1 Ciencia ficción hard y soft o 5.2 Principales géneros  6 Temas frecuentes  7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia o 7. tecnológicos. presentes o futuros. temporales. ya que la traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o . Eduardo Gallego y Guillem Sánchez. debido a una transformación del escenario narrativo. Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1 La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos. ¿Qué es la ciencia-ficción? A su vez.2 Cinematográficos  5 Subgéneros o 5. sociales o culturales. En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos.

que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. no es otra que la de la adjetivación del segundo substantivo. El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un adjetivo o de un complemento. y la del Barón de Münchhausen. «relatos de mundos perdidos». en inglés. Sin embargo. siglo XVIII. en el siglo XVII. siglo II. De modo. Luciano de Samosata. escrito correctamente siempre sin guion. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. Sin darse cuenta. «utopías». se remonta a 1818. al contrario que en inglés. construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal. en una novela corta. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. se cuenta que Dédalo. escritos siempre sin guion. como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana». Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía sino que se distancia aún más del significado original en inglés. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. Historia de la literatura de ciencia ficción[editar] El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción). Sin embargo. . pero se trata de un uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. En la mitología griega.2 es decir. año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. En español la regla ortográfica del término «ciencia ficción». Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse al género. puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». o «novelas científicas». Historia Verdadera. que tenía ese nombre. El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. la costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan. las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. Para tales casos.«ficción científica». tal y como hoy se entiende. Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»). Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. Este uso anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero. el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos. Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». tales como «viajes fantásticos». pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación.

11). cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley. Posteriormente. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). Resulta difícil establecer límites. La aparición de esta obra supone un hito. etc. también presente en su visionario ensayo Eureka. en su enciclopedia ilustrada. como se comenta más arriba. Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre. El poder de las palabras. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. Revelación mesmérica. Un descenso al Maelström. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. Clute. Sin embargo. A partir de su publicación. En cualquier caso. que en su más famosa obra. Von Kempelen y su descubrimiento. p. cit.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción. En los años 30 del siglo XIX. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. Utopía (1516). en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. este .Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac.

El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. Wells La guerra de los mundos. más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». Sin embargo. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos. G. Wells (1866-1946). . Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951).género empieza a transformar sus intenciones. El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H.G. Aunque es más conocido por otros trabajos. cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género. SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. El kraken acecha (1953). pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. G. Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela. Wells fue John Wyndham (1903-1969). Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905).

y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937.G. Alaska. Las historias que se publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales. Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. a finales del siglo XIX y principios del XX. que podría ser considerada como la primera novela en la que una máquina del tiempo aparece como elemento central. Wells. poco antes de la Primera Guerra Mundial.. ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras. el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario. Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien.Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario específico hay que retrasarlo hasta1926. No obstante.R. Estas historias impactaron en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia ficción. que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el . su personaje más conocido: Tarzán). No obstante. cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon. La máquina del tiempo. dado que como es bien conocido. Mediante el recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología del siglo XIX. y el Klondike. Estados Unidos[editar] En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo. como por ejemplo Unamuno. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. aparecidas en aquellas páginas. tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio. Un yankee parece predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914. Agustín de Foxá. Black Mask. Azorín. fue él quien eligió el término scientifiction para describir a este género incipiente. Escrita en 1889. Por otra parte. sin embargo fue en estas revistas. publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una revista especializada en aventuras. también escribió historias sobre extraterrestres (The Red One). Editada en Barcelona a principios de 1887.U. horror. creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficción. las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus).). Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso. una novela que exploraba términos científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. los explosivos y el alambre de espino. pero. viera la luz. no gozaban del aval de la crítica seria. También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna. Blasco Ibáñez.. el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. De su imaginación nació Anacronópete. cómo no. sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). Los resultados son catastróficos. numerosos escritores de prestigio escriben relatos. hoy día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana. Burroughs siguió publicando en este medio durante el resto de su vida. novelas y obras de teatro de ciencia ficción. fantasía y. año en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories. introductor del término robot en su obra teatralR.

Clarke y Robert A. Robert Bloch. Es la época en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. caben destacar Karel Čapek. La Edad de Plata (1951-1965)[editar] . Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. como Howard Phillips Lovecraft. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha. Robert E. Aldous Huxley. Arthur C. C. Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo. etc. y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950). Howard.S. donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. especialmente con este último.terror. La Edad de Oro (1938-1950)[editar] Con el surgir en 1938 del editor John W. Fritz Leiber. dando una imagen atrayente para lo que era su público principal: los adolescentes. que fue el primer autor que consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales. la ciencia ficción empezó a ganar estatus como género literario. y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del género: Isaac Asimov. pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año. Heinlein.

Heinlein. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión. y le dio a su autor fama mundial. Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril M. Simak. Poul Anderson. . En cuanto a los títulos. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. Dick. Philip K. Frank Herbert. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo. cuya primera edición fue en 1953. Posiblemente. Clarke. Ray Bradbury. nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Clifford D. pero sin duda lo es. el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y. Más que humano de Theodore Sturgeon.La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. Kornbluth. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard. Isaac Asimov. Arthur C. sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov.Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. Stanislav Lem y muchos otros. y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Dick. de hecho. el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor.

relativización de los valores morales. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos. Philip José Farmer y Robert Silverberg. Philip K.G. a considerar a la tecnología con una visión más positiva. etcétera. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. En Estados Unidos. La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950. convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. entonces un joven de 24 años. Moorcock. tal y como era lo típico en el cyberpunk. Autores comoSamuel Ray Delany. Greg Egan. Además de Stephenson. Dick. comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. militares. Morgan. esta época debería extenderse unos quince años. y cuando no lo hacen. no en destruirlo. Charles Stross o Richard K. encabezados por William Gibson. Postcyberpunk[editar] Artículo principal: Postcyberpunk A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción. Roger Zelazny. y de paso. para muchos. sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. . Fritz Leiber. los mundos interiores. Ballard. Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert. Judith Merril. Bruce Sterling y Neal Stephenson. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk. dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta. suelen ser los antagonistas. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficción. un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo. En las novelas post-cyperpunk. En Reino Unido. Tad Williams. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global.En realidad. se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. Aún en el caso de personajes más marginales. El Cyberpunk[editar] Artículo principal: Cyberpunk En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores. centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia. frecuentemente anarquista. representan la esencia de las nuevas vías de este género literario. La Nueva Ola[editar] Artículo principal: Nueva ola literaria Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria de la historia del género. han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. policías e incluso políticos.

La propia expresiónciencia ficción apareció en una de ellas. que es ciencia ficción centrada en la cibernética. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. . o coexistiendo con el motor a vapor. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] Portada de la revista Amazing Stories (1928). Otra revista temprana fue All Story. que retoma en tono serio o irónico.  El Biopunk. pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales.Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. 40s y 50s del siglo XX. Probablemente. presente o en un pasado anacrónico. en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. o a la demanda de los lectores y espectadores. donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. No obstante. o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. Pudiendo situarse tanto en el futuro.  El Retrofuturismo. o la saga de videojuegos Bioshock. Burroughs de fantasía científica. que comenzó a publicarse en 1911. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. Esto por analogía con el «cyberpunk». Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana.

Amazing se puede considerar como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces. actualmente se puede considerar fuera de circulación. Scithers como editor. no tiene porqué restar calidad a estas empresas y. esta mucho más moderna. Simak. Este hecho. Astounding Stories. y 1926. por ejemplo. Se trata deNueva Dimensión (ND). en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones Terroríficas). por ejemplo. Heinlein y Poul Anderson. pero también se publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria. En 1980. Todos los años aparecen nuevas revistas. En 1971. un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. Algunas intentan aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). y estuvo en circulación hasta 1983. la revista dejó de publicarse y. el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H. año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras oficiales»: Amazing Stories . la que más tarde sería reeditada por John W. En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado también de publicarse. no obstante. como la anteriormente mencionada Narraciones. También la revista Galaxia. Fritz Leiber o Isaac Asimov. Wells y Verne. Es. A principio de los años 1990 el hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy. la más conocida comenzó su vida en 1968.Sin embargo. mantiene una revista de gran calidad literaria. fundada por Domingo Santos. que bajo la dirección de León . De ellas. Analog pasó a ser editada por Ben Bova. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula. las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920. nunca ha llegado a tener la repercusión literaria de ND. llegaron a publicarse algunas revistas clásicas. habiendo obtenido durante esos años varios premios internacionales. Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos del pulp. tras la muerte de Campbell. tuvo cierto éxito durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse. tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan. que empezó a publicarse en 1991. pero finalmente la empresa terminó de forma infructuosa en 1995. El género está en alza. También en español. En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación de publicaciones de la «edad de oro». Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte más «cientificista» que otras. con cierto renombre es Gigamesh. entre los que se incluyen a Isaac Asimov. y su editor actual. Gordon van Gelder. Robert A. Theodore Sturgeon. En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov. también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo lanzó a la fama. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt. no obstante. siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania). Otra revista.

Ya en los últimos años. E. originada en 1989). ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole. se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de ciencia ficción en España. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex. y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción. cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. películas de presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Blade Runner (1982) y Men in Black (1997). El género ha existido desde los comienzos del cine mudo. 2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine. muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular. independizados ya del canal SyFy. pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. entre otras. el género consistía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. la fantasía y el terror en la cultura y el entretenimiento. concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción. También en 2006. Como vemos. Alfa Eridiani. tras pasar por varios formatos. bien mediante la producción de películas con guiones especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a llamarse scifi.: El extraterrestre (1982).es. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable éxito. En 2008 también la A.C. A partir de julio de 2006. Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones críticas sobre ficción especulativa. Volvió a aparecer durante un tiempo una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima estadounidense). revista de cuentos de género que recoge el relevo de la edición en papel. y en el género de cuento figuran Axxón (una de las más antiguas revista digitales de ciencia ficción. surgida en el 2009 y especializada en el cómic de ciencia ficción. con una consideración profesional de la figura del crítico. Su precursora. con sucesivas resucitaciones y desapariciones. y la exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano. Ganó el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007. el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio.Arsenal. la A. El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis. entre la difusión y el academicismo. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como Alien. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género en España mediante estudios y críticas de mayor nivel. T. Desde la década de 1930 hasta la de 1950. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968. Bien mediante la adaptación de cuentos y novelas. Cosmocápsula. el octavo pasajero (1979). A finales de la década de 1970. En el cine[editar] Artículo principal: Cine de ciencia ficción En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción. En la televisión[editar] Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión . obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica. Ninguna de las importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito.C. hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa.

entre ellos el de fantasía y el de terror. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficción en este medio. a este grupo se le llama «telefantasía». los programas de televisión están obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. Star Trek.Leonard Nimoy y William Shatner. Galactica y Stargate. en relación con los libros. Debido a su modo de presentación visual. protagonistas de la serie original deStar Trek La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia ficción. la definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. esto hace de la televisión un medio excelente para la ciencia ficción. En Reino Unido. En los juegos[editar] La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol. aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y pequeñas durante décadas. Como resultado. que popularizó el género entre millones de lectores. . Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en comparación con el costo de escribir e imprimir libros. Al debilitarse los límites del género. Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who. Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar. de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos. que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas. la televisión emplea mucha menos exposición que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores. Losefectos especiales y otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un mundo imaginario que no se limita a la realidad. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia ficción en televisión. de los alunizajes. primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos. En la historieta[editar] Artículo principal: Historieta de ciencia ficción La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los que puede dividirse la producción historietística.

Por otra parte. Inicialmente programaba una convención bianual que a partir de 1982 se convirtió en anual. Mejor cuento español. En Latinoamérica existen pocos festivales especializados. cuna del género. Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en España. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categorías. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género. Cinematográficos[editar] En Estados Unidos. siendo. uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke. que anualmente otorga los premios Locus. En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos. También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine. Sturgeon y Philip K. Los premios Hugo. Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. la revista Scifiworld concede también un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales. traductor. artista y revista. etcétera. en los que se exhiben diferentes películas. editorial. Xatafi y por la librería virtual Cyberdark. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor libro español. los Ditmaraustralianos. Los premios Ignotus. Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida. durante la cual se otorgan lospremios europeos de ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor. publicación periódica. Mejor libro extranjero. Campbell al mejor autor novel del año. se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción. Serían los equivalentes españoles a los Hugo. Desde 2012. llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo Gernsback. fantasía y horror. Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón. son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. En España. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre todo lo publicado el año anterior. los premios más importantes del género. existen dos grandes premios. los BSFA británicos. probablemente.Premios[editar] Literarios[editar] Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula. Dick Memorial. En Europa. que son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón. otorgados por la AEFCFT. Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). promotor. Durante la misma se entrega además el premio John W.C. Subgéneros[editar] . la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a diversos profesionales del sector. el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.

Pero.. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio.. p. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea. [. En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor.] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario.] ha provocado una evidente mejora del género. 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques. las ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard..] los intentos [. comúnmente de ciencia ficción hard.. con sus derivaciones el ámbito de la tecnología. la química de la biología. literalmente dura y blanda. 55) Respecto a la ciencia-ficción soft escribe: En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica. Barceló (1990. utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano... la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción.] por incorporar las ciencias sociales como la antropología. p. los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. Gracias a ello [. incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación. se habla de ciencia ficción «dura». se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra. Barceló (1990) dice con referencia al hard: Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia.. la física.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [. por lo general.Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción Ciencia ficción hard y soft[editar] Esta clasificación dicotómica. los años sesenta contemplaron [... Por lo general.. la historia. Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western . Barceló (1990. y la narración se subordina a este rigor.

etc. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético.  Exploración y colonización del espacio exterior.  Ordenadores y redes informáticas. distópico o apocalíptico.  Futuro utópico. biónica.  Ucronía. De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia.  Viajes en el tiempo.  Solipsismo. . Ciencia ficción espacial». perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción. Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología.  Vida extraterrestre. El texto dice: «En la luna. Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas.  Inteligencia artificial y robótica.  Ingeniería genética y clonación.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico. ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico. nanotecnología.

Clarke. o el concepto deórbita geoestacionaria. 1914). Algunos conceptos han tenido una notable influencia. Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:  Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana . Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores. Sin embargo.R. que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C. Por ejemplo. Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción. sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado. la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático.8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. el ascensor espacial. dentro del género e incluso fuera de él. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente. dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones. y de modo sorprendente.G. que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno. como la comunicación instantánea (ansible. Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción. etcétera. en el mundo de la ciencia. los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. Finalmente.U.Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota». Por ejemplo. imaginado porArthur C. no están creadas como una forma de lenguaje identificativo.5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). las sociedades o mentes colmena. taquiones). que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. (Robots Universales de Rossum). H. el término derivado robótica. Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania.4 En The world set free (El mundo liberado. Como ejemplo tenemos el hiperespacio.en su obra R. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke.

Volver arriba↑ Gallego. Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. 10. 1985. War of the Worlds. Volver arriba↑ Dyson. John L. . p. Trad.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. Consultado el 21 de mayo de 2012. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm. Project Orion. 2005. ISBN 9780976940005. «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». 14.ISBN 9780805059854.  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:    Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 9. George (2002). Eduardo. Macmillan. 10. «¿Qué es la cienciaficción?». Barcelona: Ultramar.. Volver arriba↑ Flynn. 11. Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. (2005). Galactic Books. Sánchez. 1. 13.ª ed. y notas de Julio Gómez de la Serna. p. 14. 12. Guillem (2003).

ISBN 84406-1420-9. (1995). The Cambridge companion to science fiction. Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. Bibliografía[editar]  Aldiss. Qué es verdaderamente la ciencia ficción.  Csicsery-Ronay Jr. Cuentos completos I y Cuentos completos II.15. Cambridge: Cambridge University Press. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. El universo de la ciencia ficción. The Dreams Our Stuff Is Made Of. Nicholls. Gordon. Madrid: Doncel. La novela de ciencia ficción.  Clute. Miquel (1990). David (1986.. Barcelona: Ediciones B. Edward (2003). 11. ISBN 978-84-666-2285-1. Peter. Istvan (2008). ISBN 978-84-666-2181-6. Brian W. (2002). The Seven Beauties of Science Fiction. eds. Thomas M.  Disch. Wesleyan University Press. Matheew.  Ferrini. eds. Routledge. ISBN 0-521-01657-6. Candelaria.  Capanna.  — (2009). Volver arriba↑ Glide Path. Volver arriba↑ Parrinder. The Encyclopedia of Science Fiction. Madrid: Editorial Ciencia Nueva. Joan. .  Ferreras. ISBN 0-312-13486-X. Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation. (1998). James. Martin's Press. Veronica. Wingrove. Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press. Juan Ignacio (1972).G.). ISBN 0-689-11839-2. Parrinder (1997). Pablo (1969). Kingsley (1966). H.  Gunn. guía de lectura. Madrid: Siglo XXI. eds. Middletown. 1963. John. St. CT. Touchstone. El sentido de la ciencia ficción. Atheneum. Buenos Aires: Editorial Columba. Julián (2008). Isaac (2005). Barcelona: Ediciones B.  Barceló. Ciencia-ficción.  James. (2005). Filadelfia: University of Pennsylvania Press.  Hollinger. ISBN 9780415159104. Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction. «Analogía». Franco (1971).  Asimov. «Secesión».  Amis. 16. p.  Díez.. Wells.

Science Fiction. (1988).  López Pellisa. (1979). ciencia ficción. «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio».  — (julio-diciembre de 2009). «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». Interlitteraria (16): 247–268. Buenos Aires: Capital Intelectual. Carl D.  Kagarlitski. Fredric (2009). Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual.  Ketterer. (1976). ISSN 0212-2952. ISSN 0252-9017. Patrick. Vitoria: PortalEditions. ed. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138. ISSN 0210-3516. «Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción». eds. Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. Cambridge: Polity. Teresa. Premio Ignotus y Premio Scifiworld. París: Denoël-Gonthier. Madrid: Salto de Página.  Malmgren.  — (2007). «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva». Javier (2010).Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91. Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. Barcelona: Dronte. Apocalipsis.  Moreno.  — (2012). Roger (2005). Historia de la ciencia ficción. Barcelona: Ediciones Guadarrama. (2009). La imaginación apocalíptica. Londres: Longman. Science Fiction Studies 15 (46): 259–281.  Lorca. Yuli (1977). Alexis (1981).  Parrinder. . la ciencia ficción y la literatura norteamericana. David (1976). Moreno.  Lecaye. Letras de Deusto 38 (120): 95–106. ¿Qué es la ciencia-ficción?. De las naves espaciales a los cyborgs. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. ISBN 978-84-15065-31-9. Buenos Aires: Las Paralelas. Jameson. Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. Dicenda. ISBN 978-84-937075-7-6. utopía. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. Sam J. Madrid: Akal.  — (2008). Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica.  —. «Towards a Definition of Science Fiction». Fernando Ángel (2010).  Luckhurst.  Lundwall. Fernando Ángel. Science Fiction: a Critical Guide.

enciclopedia wiki de ciencia ficción. Quèbec: Editions Nota Beue. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción.  VV. Macmillan.  Términus Trántor.  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción.  VV. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España.  Saint-Gelais. The Routledge Company of Science Fiction. (2009).AA. ISBN 978-84-666-3391-8.  Weldes. ed. (2007).AA. Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction. Londres: Harvard University Press. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics. base de datos de libros.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64. Ciencia ficción . L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction. (2003). Mark (1981). ISBN 0-312-29557-X. Jutta. Barcelona: Ediciones B. Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX. Rose. Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción. Richard (1999).  Golwen.  Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción. Londres y Nueva York: Routledge.

cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas. consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica. cíborg) o en criaturas no antropomórficas Índice [ocultar]  1 Introducción  2 Historia de la literatura de ciencia ficción o 2. etc. evolución de los robots. recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot. presente o futuro. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado. y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios.). o. como el cinematográfico. evolución humana a causa de mutaciones. terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. incluso. androide.Amazing Stories. gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante todos estos años. Nacida como subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios. realidad virtual. historietístico ytelevisivo. La acción puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares. naturales y sociales. en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida.1 Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) . Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano. junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. conquista del espacio. existencia de civilizaciones alienígenas. primera revistaestadounidense de ciencia ficción. Ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción.

1 Ciencia ficción hard y soft o 5.1 En las revistas o 3.3 Estados Unidos o 2.1.5 El Cyberpunk o 2.2.2 La Edad de Oro (1938-1950) o 2.4 En la historieta o 3.1 Terminología .1 Literarios o 4.2 Cinematográficos  5 Subgéneros o 5.3 La Edad de Plata (1951-1965) o 2.1 Europa  2.2 En el cine o 3.2 Principales géneros  6 Temas frecuentes  7 Aportes de la ciencia ficción a la ciencia o 7.1.4 La Nueva Ola o 2.1.1.5 En los juegos  4 Premios o 4.1.3 En la televisión o 3.1.1 Ciencia ficción primitiva   2.2 España  2.7 Subgéneros contemporáneos  3 La ciencia ficción en otros medios o 3.6 Postcyberpunk o 2.1.

Para tales casos. presentes o futuros. Por tanto el uso «ciencia-ficción» en castellano no sólo es una falta de ortografía sino que se distancia aún más del significado original en inglés. Por ejemplo: science-fiction novel («novela de ciencia ficción»). como en los términos «hombre lobo» u «hombre rana». escritos siempre sin guion. la costumbre está demasiado extendida y sólo muy pocos lo utilizan. temporales. sociales o culturales. sociales o descriptivas. sobre la sociedad o los individuos. debido a una transformación del escenario narrativo. en inglés. 8 Véase también  9 Referencias  10 Bibliografía  11 Enlaces externos Introducción[editar] Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal. Eduardo Gallego y Guillem Sánchez. espaciales. basado en una alteración de coordenadas científicas. no es otra que la de la adjetivación del segundo substantivo. pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional. En español la regla ortográfica del término «ciencia ficción». pero se trata de un . ¿Qué es la ciencia-ficción? A su vez. puede usarse si se lo desea la abreviatura «sci-fi». En castellano también se utilizan las iniciales «CF» para referirse al género. Historia de la literatura de ciencia ficción[editar] El término «ciencia ficción» fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa más conocidas de los años 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revistas de ciencia ficción). Teoría de la literatura de ciencia ficción Su nombre deriva de una traducción demasiado literal del término en inglés. El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson. Si bien muchos expertos opinan que debería utilizarse éste último. escrito correctamente siempre sin guion. el teórico literario Fernando Ángel Moreno propone otra en su libro Teoría de la literatura de ciencia ficción: La ciencia ficción es un tipo de ficción no realista que no está basada en fenómenos sobrenaturales. Una definición posible del género es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez en su artículo¿Qué es la ciencia-ficción?1 La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos. al contrario que en inglés. Este uso anglosajón del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos lingüísticos pues el guion en español aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero. ya que la traducción apropiada siguiendo las reglas del castellano sería «ficción de/sobre la ciencia» o «ficción científica». En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos. siendo este un tema de gran controversia. El término original en inglés se escribe con un guion de unión cuando ocupa la función de un adjetivo o de un complemento. tecnológicos. Fernando Ángel Moreno.2 es decir.

Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. . o «novelas científicas». año en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. tal y como hoy se entiende. «relatos de mundos perdidos». «utopías». pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación. Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937) [editar] Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género. Hasta esa fecha las narraciones que hoy día no dudamos en calificar de ciencia ficción recibían diversos nombres. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. y la del Barón de Münchhausen. Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepleres el primer relato de ciencia ficción como tal. construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). Historia Verdadera. relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua.uso aislado y el término no se generalizó con su acepción actual. las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac. Sin darse cuenta. que hasta el año 1926 la ciencia ficción no existía como tal. que tenía ese nombre. Luciano de Samosata. hasta que Gernsback lo utilizó de forma consistente (después de hacer un intento previo con el término «scientifiction» que no llegó a cuajar). tales como «viajes fantásticos». en una novela corta. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. se cuenta que Dédalo. Sin embargo. En la mitología griega. siglo II. El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción. en el siglo XVII. Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término «ciencia ficción». se remonta a 1818. siglo XVIII. el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos. Es muy posible que hoy se usara la palabra «cientificción». De modo. Sin embargo.

en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido. que en su más famosa obra. en su enciclopedia ilustrada. como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica. describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía. Ciencia ficción primitiva[editar] Europa[editar] . La aparición de esta obra supone un hito. Utopía (1516). 11). Un descenso al Maelström. A partir de su publicación. ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor aTomás Moro. Sin embargo. Los primeros años tras la aparición de Frankenstein dieron pocos frutos. cit. el estadounidense Edgar Allan Poe anticipó igualmente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal. quien en 1863 publicó su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. este género empieza a transformar sus intenciones. La verdad sobre el caso del señor Valdemar. también presente en su visionario ensayo Eureka. En cualquier caso. Resulta difícil establecer límites. Von Kempelen y su descubrimiento. Revelación mesmérica. Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). p. Clute.Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac. Se puede destacar quizá otra de las obras de Shelley como El último hombre. como se comenta más arriba. casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley. En los años 30 del siglo XIX. Posteriormente. etc. cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna. El poder de las palabras. a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos. El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción.3 Dichos relatos reúnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficción.

y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937. Wells La guerra de los mundos. El kraken acecha (1953).Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H. Las crisálidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957). el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción tras H. Wells fue John Wyndham (1903-1969). Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. introductor del término robot en su obra teatralR. y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación.U. De su imaginación nació Anacronópete.G. aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del género. que podría ser considerada como la primera novela en la . Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp. Aunque es más conocido por otros trabajos. SirArthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. Sin embargo. G. Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Čapek. pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general. Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela. Wells (1866-1946).R.G. La máquina del tiempo. Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes. así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. Wells. La fama le vino de la mano de sus novelas El día de los trífidos(1951). A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIXcon las novelas científicas de Julio Verne (1828-1905). viera la luz. más allá de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficción. G. España[editar] Mucho tiempo antes de que la novela de H. cuya ciencia se centraba más bien en invenciones. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX. El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea».

Arthur C. hoy día se consideran joyas de la ciencia ficción más temprana. Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficción como género de masas es Edgar Rice Burroughs quien. Robert E. Estas historias impactaron en el público estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas clásicos de la ciencia ficción.. una novela que exploraba términos científicos aunque fueran enmarcados en una ficción caballeresca. No obstante. Editada en Barcelona a principios de 1887. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antología por Santiáñez-Tió e incluso se van editando poco a poco textos inéditos o de difícil acceso. Por otra parte. Agustín de Foxá. pero. Clarke y Robert A. Alaska. Mediante el recurso a la «transmigración del alma» y la «transposición de épocas y cuerpos» el yankee de Twain es transportado hacia atrás en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnología del siglo XIX. numerosos escritores de prestigio escriben relatos. como por ejemplo Unamuno. Robert Bloch. que en su mayoría las consideraban sensacionalismo literario. también escribió historias sobre extraterrestres (The Red One). cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabarían hechas pedazos por las armas y las tácticas de la Primera Guerra Mundial. Burroughs siguió publicando en este medio durante el resto de su vida.. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon. ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucción que ofrecen máquinas como las ametralladoras. los explosivos y el alambre de espino. poco antes de la Primera Guerra Mundial.). que mezclaban a partes iguales la fantasía científica con el terror. sobre el futuro (El talón de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasión sin precedentes). Estados Unidos[editar] En los Estados Unidos de Norteamérica el género puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo. novelas y obras de teatro de ciencia ficción. Heinlein. el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. Azorín. Otro autor que escribió algunas historias de este tipo es Jack London. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulación científica propiamente dicha. donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del género. creándose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficción. Fritz Leiber. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en1930) y con la consagración de los nuevos maestros del género: Isaac Asimov.que una máquina del tiempo aparece como elemento central. su personaje más conocido: Tarzán). las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus). Los resultados son catastróficos. no gozaban del aval de la crítica seria. a finales del siglo XIX y principios del XX. publicó Bajo las lunas de Marte (1912) en varios números de una revista especializada en aventuras. etc. dado que como es bien conocido. tanto fantasía científica como historias de otros géneros (misterio. como Howard Phillips Lovecraft. Howard. También escribió una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energía para la que no existía defensa alguna. fue él quien eligió el término scientifiction para describir a este género incipiente. la ciencia ficción empezó a ganar . sin embargo fue en estas revistas. fantasía y. año en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories. Blasco Ibáñez. y el Klondike. Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. La Edad de Oro (1938-1950)[editar] Con el surgir en 1938 del editor John W. No obstante. el desarrollo de la ciencia ficción estadounidense como género literario específico hay que retrasarlo hasta1926. Un yankee parece predecir sucesos que tendrían lugar 25 años después en 1914. aparecidas en aquellas páginas. Escrita en 1889. horror. Black Mask. cómo no. Las historias que se publicaban en ésta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales.

C.estatus como género literario. y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950). dando una imagen atrayente para lo que era su público principal: los adolescentes. Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo. especialmente con este último. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año. La Edad de Plata (1951-1965)[editar] Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera.S. y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior. pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp. caben destacar Karel Čapek. . Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. que fue el primer autor que consiguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales. Aldous Huxley. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. Es la época en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard.

Frank Herbert. Philip K. Clarke. . Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk. Ray Bradbury. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente. Kornbluth. dio espacio a las nuevas técnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo. Philip José Farmer y Robert Silverberg. Stanislav Lem y muchos otros. el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y. representan la esencia de las nuevas vías de este género literario. de esta época son libros que hoy son considerados clásicos:Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. En cuanto a los títulos. Más que humano de Theodore Sturgeon. Mercaderes del espacio deFrederik Pohl y Cyril M. Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert. Clifford D. Isaac Asimov. Dick. Postcyberpunk[editar] Artículo principal: Postcyberpunk A principios de la década de 1990 ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción.Posiblemente. convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. encabezados por William Gibson. La Nueva Ola[editar] Artículo principal: Nueva ola literaria Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación literaria de la historia del género. de hecho. Heinlein. Bruce Sterling y Neal Stephenson. Arthur C. pese a que desde el punto de vista académico se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa comprendida entre los años 1938 y 1950. nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. En Reino Unido.La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. En realidad. frecuentemente anarquista. entonces un joven de 24 años. Autores comoSamuel Ray Delany. sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta. En Estados Unidos. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión. Simak. Judith Merril. Fritz Leiber.G. Dick. los mundos interiores. Philip K. relativización de los valores morales. pero sin duda lo es. se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la dirección de la revista New Worlds. y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario «punk» rebelde y subversivo. cuya primera edición fue en 1953. centrándose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia. El Cyberpunk[editar] Artículo principal: Cyberpunk En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores. Dick. Roger Zelazny. el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor. etcétera. Ballard. esta época debería extenderse unos quince años. Poul Anderson. Moorcock. para muchos. y le dio a su autor fama mundial. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios galácticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficción.

sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. que retoma en tono serio o irónico. Esto por analogía con el «cyberpunk». La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Además de Stephenson.  El Biopunk.comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género. ejemplos de este género serían obras como Sky Captain y el mundo del mañana. Entre estos subgéneros están:  El Steampunk. policías e incluso políticos. a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo «punk». han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress. y cuando no lo hacen. es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos. y de paso.  El Retrofuturismo. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores. el entusiasmo por el futuro y la imaginería optimista de los años 30s. Subgéneros contemporáneos[editar] En épocas recientes. que es ciencia ficción centrada en la cibernética. Morgan. Greg Egan. Charles Stross o Richard K. Aún en el caso de personajes más marginales. a considerar a la tecnología con una visión más positiva. pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca. no en destruirlo. Tad Williams. suelen ser los antagonistas. En las novelas post-cyperpunk. su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo. presente o en un pasado anacrónico. y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana. donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnología. o coexistiendo con el motor a vapor. Pudiendo situarse tanto en el futuro. o la saga de videojuegos Bioshock. tal y como era lo típico en el cyberpunk. militares. 40s y 50s del siglo XX. o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de ciertas tecnologías avanzadas basadas en. La ciencia ficción en otros medios[editar] En las revistas[editar] . Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global. o a la demanda de los lectores y espectadores.

. Heinlein y Poul Anderson. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt. En 1980. La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. que comenzó a publicarse en 1911. y 1926. en 1923 empezó a publicarse Weird Tales (cuya versión española se llamó Narraciones Terroríficas). las dos revistas precursoras más famosas no llegarían hasta la década de 1920. Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe. En 1930 surgió otra de las revistas clásicas que todos los historiadores incluyen en su relación de publicaciones de la «edad de oro». la que más tarde sería reeditada por John W. también conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquél que lo lanzó a la fama. actualmente se puede considerar fuera de circulación. aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces. Amazing se puede considerar como la revista más influyente durante muchos años y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. La propia expresiónciencia ficción apareció en una de ellas. Otra revista temprana fue All Story. Burroughs de fantasía científica. la revista dejó de publicarse y. tras la muerte de Campbell. En 1971. Robert A. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivaría en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del género de aquellos días. The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. pero también se publicaron relatos inéditos de gente como Burroughs y Merrit. la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. Analog pasó a ser editada por Ben Bova. año en el que Hugo Gernsback acuñó el término con el que definitivamente se conocería el género para la otra de las dos «precursoras oficiales»: Amazing Stories . Probablemente. Astounding Stories. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficción de corte científico y tuvo una larga trayectoria.Portada de la revista Amazing Stories (1928). tras su última etapa bajo la edición de Kim Mohan. Sin embargo. Astounding/Analog (también conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte más «cientificista» que otras. en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. No obstante. Wells y Verne. siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. entre los que se incluyen a Isaac Asimov.

Otra revista. las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y Nébula. Algunas intentan aprovechar el tirón publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 años. la A. nunca ha llegado a tener la repercusión literaria de ND. por ejemplo. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificación del género en España mediante estudios y críticas de mayor nivel. pero finalmente la empresa terminó de forma infructuosa en 1995. con cierto renombre es Gigamesh. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado también de publicarse. Alfa Eridiani. Como vemos. como la anteriormente mencionada Narraciones. Ninguna de las importaciones de la célebre revista estadounidense en España ha tenido éxito. tuvo cierto éxito durante casi treinta años hasta que en 1980 dejó de publicarse. originada en 1989). Esta revista llegó a publicarse en Europa (en Francia y Alemania). y su editor actual. Cosmocápsula. Fritz Leiber o Isaac Asimov. Otras publicaciones digitales han sido Revista Exégesis. no tiene porqué restar calidad a estas empresas y. no obstante. el caso de Asimov's Science Fiction que empezó a publicarse en 1977 bajo la dirección del propio Isaac Asimov y con George H. surgida en el 2009 y especializada en el cómic de ciencia ficción. entre la difusión y el academicismo. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer número podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. También la revista Galaxia.En 1949 empezó a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos científicos) de Isaac Asimov. y estuvo en circulación hasta 1983. mantiene una revista de gran calidad literaria. También en español. que bajo la dirección de León Arsenal. ha aparecido el magazín en línea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al género fantástico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del género junto a interesantes artículos de diversa índole.C. A principio de los años 1990 el hijo de su fundador retomó la publicación de Galaxy. Se trata deNueva Dimensión (ND). con una consideración profesional de la figura del crítico. Volvió a aparecer durante un tiempo una de estas últimas: Asimov Ciencia Ficción (versión española de su homónima estadounidense). En sus páginas se han publicado clásicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes. Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores críticas literarias gracias a la aceptación del público de un género que empezaba a consagrarse fuera de los círculos del pulp. habiendo obtenido durante esos años varios premios internacionales. la más conocida comenzó su vida en 1968. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable éxito. De ellas. con sucesivas resucitaciones y desapariciones. El género está en alza. hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. Otra de las revistas que no podíamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Xatafi comienza la publicación digital de la revista Hélice: reflexiones críticas sobre ficción especulativa. Aunque también hubo iniciativas puramente autóctonas. obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicación de literatura fantástica. concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficción. la revista pasa a formar parte de la cadena de televisión Sci Fi y pasa a llamarse scifi. Ganó el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007. por ejemplo. fundada por Domingo Santos. Todos los años aparecen nuevas revistas. Es. . También en 2006.es. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher. Simak. que empezó a publicarse en 1991. entre otras. y en el género de cuento figuran Axxón (una de las más antiguas revista digitales de ciencia ficción. esta mucho más moderna. Ya en los últimos años. llegaron a publicarse algunas revistas clásicas. A partir de julio de 2006. no obstante. Theodore Sturgeon. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Este hecho. Scithers como editor. pero cerró definitivamente al cabo de unos pocos años. muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular. Gordon van Gelder.

En 2008 también la A.C. Xatafi publicó el primer número digital de Artifex, revista de cuentos
de género que recoge el relevo de la edición en papel. Su precursora, tras pasar por varios
formatos, se ha mantenido durante años como el referente para la publicación de relatos de
ciencia ficción en España.
2008 es también el año en el que aparece la versión impresa de Scifiworld Magazine,
independizados ya del canal SyFy, y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 números
convirtiéndose en la revista más longeva en España dedicada a la ciencia ficción, la fantasía y
el terror en la cultura y el entretenimiento.

En el cine[editar]
Artículo principal: Cine de ciencia ficción

En el cine hubo y hay grandes valedores del género de la ciencia ficción. Bien mediante la
adaptación de cuentos y novelas, bien mediante la producción de películas con guiones
especialmente creados para la gran y la pequeña pantalla. El cine de ciencia ficción se ha
utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales, y la
exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano.
El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Le Voyage dans la
Lune (1902) de Georges Mélièsasombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde la
década de 1930 hasta la de 1950, el género consistía principalmente en películas de serie
B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, el
cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de la década de 1970, películas de
presupuesto alto conefectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia.
Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos
de ventas en las siguientes décadas como Alien, el octavo pasajero (1979), E. T.: El
extraterrestre (1982), Blade Runner (1982) y Men in Black (1997).

En la televisión[editar]
Artículo principal: Ciencia ficción en la televisión

Leonard Nimoy y William Shatner, protagonistas de la serie original deStar Trek

La ciencia ficción apareció primeramente en televisión durante la época de oro de la ciencia
ficción, primero en Gran Bretaña y después en los Estados Unidos. Losefectos especiales y
otras técnicas de producción permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un

mundo imaginario que no se limita a la realidad; esto hace de la televisión un medio excelente
para la ciencia ficción, que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma.
Debido a su modo de presentación visual, la televisión emplea mucha menos exposición que
los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficción. Como resultado, la
definición y los límites del género son observados de una forma menos estricta que en los
medios impresos. Como el costo de crear un programa de televisión es relativamente alto en
comparación con el costo de escribir e imprimir libros, los programas de televisión están
obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficción impresa. Algunos escritores y
lectores creen que un efecto de mínimo común denominador le resta calidad de la ciencia
ficción en televisión, en relación con los libros.
Al debilitarse los límites del género, los guionistas y espectadores deben utilizar estándares
más inclusivos que los autores y lectores, de tal modo que en muchos contextos se considera
que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos,
entre ellos el de fantasía y el de terror. En Reino Unido, a este grupo se le llama
«telefantasía».
Los ejemplos más famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who, Star
Trek, Galactica y Stargate, aunque muchas otras series han atraído audiencias grandes y
pequeñas durante décadas.

En la historieta[editar]
Artículo principal: Historieta de ciencia ficción

La historieta o cómic de ciencia ficción constituye uno de los géneros más importantes en los
que puede dividirse la producción historietística. Los años 70 y 80 fue el momento de mayor
auge de la ciencia ficción en este medio, que popularizó el género entre millones de lectores.
Las historietas ofrecieron las escenas más acertadas de la navegación interestelar, de
los alunizajes, de las bombas atómicas o de las sociedades hiperindustrializadas.

En los juegos[editar]
La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol.

Premios[editar]
Literarios[editar]
Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula.
Los premios Hugo, llamados así en memoria del pionero de la ciencia ficción Hugo
Gernsback, son concedidos en diversas categorías por la Sociedad mundial de ciencia
ficción (WSFS) durante la celebración anual de la Worldcon. Durante la misma se entrega
además el premio John W. Campbell al mejor autor novel del año.
Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de
escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). Esta asociación además
concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por
la labor de toda una vida.
Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del
ramo: John W. Campbell Memorial(no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel)
y los premios Clarke, Sturgeon y Philip K. Dick Memorial.
También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el
caso de la revista estadounidense Locus Magazine, que anualmente otorga los
premios Locus.

En Europa, la Sociedad Europea de Ciencia Ficción (ESFS) se creó en 1972 y reúne a
diversos profesionales del sector. Inicialmente programaba una convención bianual que a
partir de 1982 se convirtió en anual, durante la cual se otorgan lospremios europeos de
ciencia ficción en los que se nomina al mejor: autor, traductor, promotor, publicación periódica,
editorial, artista y revista.
En España, existen dos grandes premios. Los premios Ignotus, otorgados por la AEFCFT, que
son votados por los socios y por los asistentes a la convención nacional anual Hispacón.
Serían los equivalentes españoles a los Hugo. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con
varias categorías. Por otra parte, el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.C. Xatafi y
por la librería virtual Cyberdark. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto
por varios críticos de toda España que a lo largo de un año discuten en lista privada sobre
todo lo publicado el año anterior. Se concede desde 2006 e incluye las categorías de Mejor
libro español, Mejor libro extranjero, Mejor cuento español, Mejor cuento extranjero y Mejor
iniciativa editorial en España. Desde 2012, la revista Scifiworld concede también un premio en
el que incluye obras literarias y audiovisuales.
Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón, los
BSFA británicos, los Ditmaraustralianos, etcétera.

Cinematográficos[editar]
En Estados Unidos, cuna del género, se otorgan los Saturno por la Academia de cine de
ciencia ficción, fantasía y horror, siendo, probablemente, los premios más importantes del
género.
En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos, en los que se
exhiben diferentes películas. ElFestival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de
Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género.
En Latinoamérica existen pocos festivales especializados, uno de ellos es el Buenos Aires
Rojo Sangre.

Subgéneros[editar]
Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción

Ciencia ficción hard y soft[editar]
Esta clasificación dicotómica, literalmente dura y blanda, se refiere a dos tendencias opuestas
a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra.
En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el
máximo rigor, incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación, y la narración se
subordina a este rigor. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea
del espacio. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea.
Barceló (1990) dice con referencia al hard:
Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa principalmente en el
mundo de la ciencia, se habla de ciencia ficción «dura», comúnmente de ciencia ficción hard, utilizando
directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducción literal del castellano. Por lo
general, la física, la química de la biología, con sus derivaciones el ámbito de la tecnología, las ciencias
que soportan la mayor parte de especulación temática de la ciencia ficción hard.
Barceló (1990, p. 55)

Respecto a la ciencia-ficción soft escribe:
En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica, los años sesenta
contemplaron [...] los intentos [...] por incorporar las ciencias sociales como la antropología, la historia, la

[.. biónica. . Principales géneros[editar]  Distopías  Ucronías  Historia contrafactual  Cyberpunk  Postcyberpunk  Ciencia ficción militar  Space opera  Planet opera  Space western  Steampunk Temas frecuentes[editar] Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas.  Ucronía.sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción. los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra. distópico o apocalíptico.  Viajes en el tiempo.. 59) Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques.  Ingeniería genética y clonación..  Futuro utópico. etc. Barceló (1990..  Vida extraterrestre. por lo general. Pero. Gracias a ello [. nanotecnología..] ha provocado una evidente mejora del género.] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficción y [. p.] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario. Algunos de ellos son:  Los posibles inventos o descubrimientos científicos y técnicos futuros (tecnología de ficción) y los avances en campos como la biotecnología..

 Solipsismo. De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia.en su obra R.U. Es por ello que también se conoce como órbita de Clarke. 1914). (Robots Universales de Rossum). ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico. que en su idioma significa «trabajo duro y pesado». dado que se entendía por éstos como máquinas específicas para realizar estas funciones.  Ordenadores y redes informáticas. imaginado porArthur C. Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficción incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción.5 6 7 Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911). los agujeros de gusano o la nanotecnologíaantes que la propia ciencia. H. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien años después. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente.G.  Inteligencia artificial y robótica. Los casos más conocidos de esta transferencia son los del término robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel Čapek -el cual deriva de la palabra «robota». El texto dice: «En la luna. Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describió cómo tres hombres son lanzados desde Floridahacia la Luna.8 La ciencia ficción también ha especulado sobre la antimateria. desarrollado por Herman Potočnik y posteriormente por Arthur C. o el concepto deórbita geoestacionaria.  Viaje por el espacio interestelar y el espacio intergaláctico. Ciencia ficción espacial». Algunos conceptos han tenido una notable influencia.4 En The world set free (El mundo liberado.R. Hugo Gernsback describió detalladamente el radar antes de haber sido inventado. Por ejemplo. Exploración y colonización del espacio exterior. a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. Aportes de la ciencia ficción a la ciencia[editar] Sello soviético. Wells predijo la energía nuclear y la utilización de la bomba atómica en una futura guerra con Alemania. Por ejemplo. la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático. Clarke. creado en las novelas de robots de Isaac Asimov. el término derivado robótica. el ascensor espacial. .

que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no sólo de uno. como la comunicación instantánea (ansible. en el mundo de la ciencia. Como ejemplo tenemos el hiperespacio. y de modo sorprendente. que es una especie de «espacio alternativo» por el que se puede viajar de un punto a otro. Estos términos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficción. dentro del género e incluso fuera de él.Finalmente. etcétera. algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual. las sociedades o mentes colmena. Sin embargo. Terminología[editar] Artículo principal: Terminología de la ciencia-ficción Dentro de la terminología de la ciencia ficción. sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio público. Véase también[editar]  La ciencia ficción en el mundo:   Ciencia ficción en castellano:  Ciencia ficción chilena  Ciencia ficción colombiana  Ciencia ficción cubana  Ciencia ficción española  Ciencia ficción mexicana  Ciencia ficción peruana Ciencia ficción en otros idiomas:   Ciencia ficción japonesa Anexos  Anexo:Subgéneros de la ciencia ficción  Anexo:Recursos de la ciencia ficción  Anexo:Terminología de la ciencia-ficción  Anexo:Obras de ciencia ficción con extraterrestre . taquiones). no están creadas como una forma de lenguaje identificativo. existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores.

15.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. George (2002). Eduardo. Volver arriba↑ Dyson. (2005). guía de lectura. Barcelona: Ediciones B. Parrinder (1997). 12. Volver arriba↑ La ciencia ficción de Edgar Allan Poe. Kingsley (1966). Wingrove. Volver arriba↑ Roger Crouch and Marc Timm. Isaac (2005). Madrid: Editorial Ciencia Nueva. p. Miquel (1990). Atheneum. Bibliografía[editar]  Aldiss. Wells. Cuentos completos I y Cuentos completos II.G. Brian W. p. El universo de la ciencia ficción.  Barceló. ISBN 9780415159104. Trad. 13. Sánchez.. ISBN 84406-1420-9. 11. 10. Volver arriba↑ «guion» en Diccionario panhispánico de dudas. Ciencia-ficción.ISBN 9780805059854. Macmillan. Volver arriba↑ Gallego. Barcelona: Ediciones B. Consultado el 21 de mayo de 2012. 1985. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. 14. Project Orion. John L. 10.ª ed. 14. «¿Qué es la cienciaficción?».). 16. Volver arriba↑ Flynn. p.  Anexo:Películas de ciencia ficción Ezines:  Axxón  Fanzine de ciencia ficción  Transhumanismo (un movimiento intelectual inspirado considerablemente en la CF) Referencias[editar] 9. War of the Worlds. 1.  Amis. 11. Volver arriba↑ Parrinder.. Volver arriba↑ Glide Path. Galactic Books. y notas de Julio Gómez de la Serna. Guillem (2003). «¿Qué va a sustituir a la nave espacial». . ISBN 978-84-666-2285-1. 1963. ISBN 9780976940005. ISBN 978-84-666-2181-6.  Asimov. David (1986. Barcelona: Ultramar. ISBN 0-689-11839-2. Routledge. 2005. H.

De las naves espaciales a los cyborgs. Filadelfia: University of Pennsylvania Press. Thomas M. Matheew. El sentido de la ciencia ficción.  Csicsery-Ronay Jr. Hélice: Reflexiones críticas sobre ficción especulativa (10): 5–11. eds. «Analogía». David (1976). Julián (2008).  Clute. Edward (2003). The Dreams Our Stuff Is Made Of. Fredric (2009). Juan Ignacio (1972). eds. The Seven Beauties of Science Fiction. St.  Kagarlitski. utopía. Martin's Press. Teresa. . Joan.  Lecaye. París: Denoël-Gonthier. Alexis (1981). (2005). Buenos Aires: Las Paralelas.  — (2009)..  Jameson.  López Pellisa. James. Yuli (1977). John. (2009). eds. eds. La imaginación apocalíptica.  Díez. Veronica. Fernando Ángel. Qué es verdaderamente la ciencia ficción. ¿Qué es la ciencia-ficción?. Nicholls. Middletown. Pablo (1969). Javier (2010).  Ferreras. Gordon. Speculations on Speculations: Theories of Science Fiction. Candelaria.  Hollinger. Lanham–Toronto–Oxford:: Scarecrow Press. Arqueologías del futuro: El deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. Ensayos sobre ciencia ficción y literatura fantástica. Wesleyan University Press. Capanna. Madrid: Doncel. Istvan (2008).  Ferrini. la ciencia ficción y la literatura norteamericana. Franco (1971). (1998). Prospectiva: Miradas al futuro desde la ficción. Cambridge: Cambridge University Press. CT. Apocalipsis.  James. La novela de ciencia ficción.  Disch. The Cambridge companion to science fiction. Touchstone. Barcelona: Ediciones Guadarrama.  Lorca. The Encyclopedia of Science Fiction.  Gunn. Madrid: Akal. Les pirates du paradis: essai sur la science fiction. «Secesión». Madrid: Siglo XXI. Peter. Buenos Aires: Capital Intelectual. ciencia ficción. Buenos Aires: Editorial Columba. Madrid: Universidad Carlos III y Asociación Cultural Xatafi. ISBN 0-312-13486-X. Historia de la ciencia ficción y sus relaciones con las máquinas. ISBN 0-521-01657-6. (2002).  Ketterer. Moreno. Edging into the Future: Science Fiction and Contemporary Cultural Transformation. (1995).

ISSN 0252-9017.Revista de Literatura Hispanoamericana (59): 65–91. «Desarrollo del contrato ficcional en dos subgéneros de la ciencia ficción: dura y prospectiva».  — (2012). «Notas para una historia de la ciencia ficción en España». ed.  Parrinder. Premio Ignotus y Premio Scifiworld. Science Fiction. Historia de la ciencia ficción. «Planteamientos retóricos de la novela de ciencia ficción». (2007). ISBN 978-84-937075-7-6. ISBN 978-84-15065-31-9.  — (2007). Luckhurst.  VV. ed. Richard (1999). Letras de Deusto 38 (120): 95–106.AA. Londres: Longman. The Routledge Company of Science Fiction.AA. Science Fiction Studies 15 (46): 259–281. ISBN 0-312-29557-X. Mark (1981). ISSN 0210-3516.  Rose. Fernando Ángel (2010). Quèbec: Editions Nota Beue. Roger (2005). Vitoria: PortalEditions.  — (2008).  Moreno.  Malmgren. Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics.  Weldes. Science Fiction: a Critical Guide. Barcelona: Dronte. (1976). Londres y Nueva York: Routledge. «Sobre la naturaleza ficcional de la ciencia ficción: aportaciones teóricas para su estudio».  —. Barcelona: Ediciones B. . Enlaces externos[editar]  Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ciencia ficción. Dicenda. Macmillan. Carl D. (2003).  — (julio-diciembre de 2009). Alien Encounters: Anatomy of Science Fiction. (1979). Jutta. Cambridge: Polity. Interlitteraria (16): 247–268. Madrid: Salto de Página.  Lundwall. Prospectivas: Antología del cuento de ciencia ficción española actual.  VV. Patrick. Obras Maestras: La Mejor Ciencia Ficción del Siglo XX. Sam J. (1988).  Saint-Gelais. (2009). Londres: Harvard University Press. ISBN 978-84-666-3391-8. ISSN 0212-2952. Cuadernos de Filología Hispánica (27): 125–138. «Towards a Definition of Science Fiction». L’Empire du pseudo: Modernites de la sciencefiction.

. enciclopedia wiki de ciencia ficción. enciclopedia literaria de fantasía y ciencia ficción.  Golwen. base de datos de libros. Wikisource contiene obras originales de o sobre Ciencia ficción.  Términus Trántor. Recursos y glosarios  Introducción a la Ciencia Ficción Biblioteca Nacional de España.  Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Ciencia ficción.  Glosario de ciencia-ficción  Alt+64.