Thiago Abdalla

Orquesografia
Um panorama da histria, esttica e tcnica da
msica e dana durante o renascimento Francs

So Paulo

2009

Thiago Barbosa Abdalla

Orquesografia
Um panorama da histria, esttica e tcnica da
msica e dana durante o renascimento Francs

Monografia apresentada junto a disciplina A

Histria do Violo dos Anos 20 ao redor de
Miguel Llobet, Emilio Pujol e Andrs Segvia
Orientador: Prof. Dr. Edelton Gloeden

So Paulo
2009

Agradecimentos

Ao Prof. Helder Parente Pessoa por trabalhar danas renascentistas nas classes de Msica e
Movimento

Resumo
O presente trabalho pretende contextualizar a questo da prtica musical, da dana e
costumes do Renascimento Francs de acordo com o tratado Orquesografia, escrito por
Thoinot Arbeau (1519-1595) no ano de 1589. Neste, encontramos uma descrio detalhada,
desde diversas formas de dana-msica (Pavana, Basse Dance, Tordion, Galliard, Lavolta,
Coranto, Alman, Branle, Gavotte e Morris) com passos e partituras, at a contextualizao
histrica e costumes da poca. No decorrer deste trabalho descreveremos este contexto
histrico e costumes, transcreveremos os passos das trs primeiras danas do tratado pavana,
basse dance e galliarda e, por fim, realizaremos uma coreografia, tendo por base o Arbeau,
para a Basse Dance La Brosse de Pierre Attaignant (c. 1494-1551/52).

Sumrio
1. Introduo............................................................................................................... 5
2. Descrio das Danas: Pavana, Basse Dance e Tourdion ......................................... 8
2.1 Pavana .................................................................................................................. 8
2.2 Basse Dance.......................................................................................................... 8
2.3 Tourdion (Galliarda) ............................................................................................. 9
3. Proposta coreogrfica para La Brosse de P. Attaignant ..................................... 11
4. Concluso ............................................................................................................. 12
5. Bibliografia ........................................................................................................... 13

1. Introduo
A Orquesografia de Thoinot Arbeau
(1519-1595) um tratado em forma de
dialogo publicado no ano de 1589 por Jehan
des Preyz em uma comuna francesa chamada
Langres. O livro recebe ainda um subttulo
fcil aprendizagem & pratica dos honorveis
exerccios de dana1. Ainda na capa h um
destaque para a frase Tempus plangendi, &
tempus faltandi cujo sentido prximo de
Tempos de luto, & tempos de dana
(festejar).
Neste tratado encontramos valiosas
fontes para as danas, msicas, vestimentas,
interao entre msicos e danarinos, assim
como comportamentos sociais e virtudes do
sculo XVI. Sendo este um livro de referncia
para praticar estas artes e compreender seu
sentido social e funcional.
Thoinot Arbeau um anagrama do nome do clrigo Francs, de famlia abastada,
batizado como Jehan Tabourot (17 de Maro de 1519, Dijon 23 de Julho de 1595, Langres).
Na contracapa da edio original esta uma fantstica dedicatria do editor (J. des Preys) a
famlia Tabourot; professores, conselheiros reais e procuradores so alguns cargos ocupados
por esta distinta famlia em Dijon.
Arbeau escreve este tratado com pouco mais de 69 anos numa poca na qual estas
danas j haviam sofrido mudanas ou, at mesmo, cado em desuso; por exemplo: Arbeau:
...The said pavan has not become obsolete or gone out of fashion, nor do I believe it ever will
although in truth it is less popular than it was in the past (ARBEAU, 1967, p. 57). De fato,
Laure Fonta, editora responsvel pela publicao deste tratado em 1888, levanta a hiptese de
que Arbeau nos ensina as danas e costumes de sua prpria juventude. Para tais
ensinamentos, o autor (Arbeau) dialoga com um jovem chamado Capriol que retorna a Langres
aps 6 ou 7 anos fora da cidade para estudar Direito com o fim de rever e apreender os
diversos ensinamentos de seu antigo mestre. Outro dilogo que diz respeito ao desuso de
certas danas:
CAPRIOL: Tell me about these dances and how they are performed.
ARBEAU: Our predecessors danced pavans, basse dances, branles and
corantos; the basse dance has been out of date some forty or fifty years
(ARBEAU, 1967, p. 51)
1

Traduo do autor.

7
O incio do dialogo repleto de conceito sobre boas maneiras principalmente no que
diz respeito a relao damas e cavalheiros. Arbeau tambm fundamenta diversos conceitos
sobre amor, beleza, guerra, etc. citando textos da antiguidade Greco-Romana e lendas
notrias desde tempos bblicos at seu prprio tempo.
Sobre a importncia social da pratica da dana, destacaremos o seguinte dilogo:
CAPRIOL: I much enjoyed fencing and tennis and this placed me upon friendly
terms with young men. But, without a knowledge of dancing, I could not
please the damsels, upon whom, it seems to me, the entire reputation of an
eligible young men depends.
ARBEAU: You are quite right, as naturally the male and female seek one
another and nothing does more to stimulate a man to acts of courtesy,
honour and generosity of love. And if you desire to marry you must realize
that a mistress is won by the good temper and grace displayed while
dancing And there is more for dancing is practiced to reveal whether
lovers are in good health and sound of limb, after which they are permitted to
kiss their mistresses in order that they may touch and savour one another,
thus to ascertain if they are shapely or emit an unpleasant odour as bad
meat it becomes essential in a well order society. (ARBEAU, 1967, p. 12)

Ou ainda com relao a educao das moas:

CAPRIOL: Dancing is a very suitable exercice for them [jovens meninas] since
they are not free to take walks, or go here, there and everywhere about the
town as we may without reprehension (ARBEAU, 1967, p. 18)

Referncia que Arbeau nos d para utilizao da msica no passado, destaca-se:

ARBEAU: ...I do not know whether the Children of Israel made use of a drum
with one parchment only, as was done at Rome in the in the sacrifice to the
mother of the gods, but the fifteenth Chapter of Exodus tell us that Mary,
sister of Moses and Aaron, played the drum exceedingly well. Virgil, in the
sixth book of the Aeneid, speaking of Misenus, who was trumpeter to Hector
and afterwards to Aeneas

Primeiramente, com relao a parte tcnica da msica e dana, h um descrio dos

instrumentos utilizados na pratica militar2 e como devem ser tocados. Uma grande parte do
dilogo destinado ao
toque
da
percusso.
...During the time occupied
by the five minimims and
three rests the soldier takes
one pace... on the first none he places the left foot on the ground, and during the succeeding
three notes raises his right foot so as to bring down on the fifth note. (ARBEAU, 1967, p. 21).

De acordo com o texto original, eis os instrumentos: Buccines & Trompettes, Litues & Clerons, Cors &
Cornets, Tibies, Fifres, Arigote, aultres semblables e tambours.

8
Cada tan, na partitura acima, equivale ao que seria
atualmente uma semnima. Ao todo este ritmo ocupa dois
compassos, sendo o segundo compasso somente com uma nota no
tempo principal e trs tempos de pausa. Arbeau nos diz da
importncia deste silncio, ao fim, de fundamental importncia para
unir os soldados. Posteriormente, haver a mesma preocupao pela
clareza rtmica nas danas de recreao3. H uma tabulao4 com
mais de 70 variantes rtmicas do toque do tambor exposto acima se
utilizando, de o que hoje denominamos colcheias, semicolcheias e
suas diversas combinaes.
Logo aps estruturar as idias rtmicas, Arbeau, realiza a tabulao do instrumento
meldico que improvisa junto ao tambor Fife ou Arigot5. H toda uma tabulao para
compasso simples (tempo binrio) e outra para compasso composto (tempo ternrio).
O ensinamento das danas aborda diversos aspectos desta prtica. A pavana, por
exemplo, usualmente danada antes de uma basse dance e adequada a procisses:
ARBEAU: ... Our musician play it when a maiden of good family is taken to the
Holy Church to be married or when they lead a procession of the chaplains,
masters and brethren of some notable confraternity. (ARBEAU, 1967, p. 57)

Um aspecto abordado com cuidado durante o dialogo o ato de se tirar a dama para
danar. Deve-se reverenciar a dama retirando o chapu com a mo esquerda e, aps, fornecer
a mo direita para conduzi-la at o local da dana. Capriol cogita ao seu mestre como se
sentiria humilhado caso uma dama o recuse. Arbeau ento garante que uma moa de boa
educao no recusar um convite, caso esteja disponvel para danar, para no ser tida como
estpida.
Com relao a vestimenta o cavalheiro deve vestir um sobretudo6 e uma espada; um
jovem deve vestir uma bata longa e caminhar com decoro e suavidade. As damas devem
transmitir um discreto brilho de uma modstia virginal7 a quem as olhe. Em festividades
solenes organizadas por reis, prncipes e grandes nobres as roupas adequadas so: mantos
finos e vestes cerimoniais. H tambm as ocasies nas quais vestem-se mscaras ao ingressar
numa festa atravs de uma pavana, com isto apresenta-se a entrada triunfante de deuses e
deusas ou majestosas de imperadores e reis (ARBEAU, 1967, p. 59).

Arbeau utiliza a designao danas de recreao como oposta a danas marciais na pgina 18 de se
tratado.
4
Entende-se por tabulao um conjunto de clulas rtmicas ou rtmicas meldicas que o msico, atravs
da prtica, utiliza para improvisao.
5
Fife ou Arigot uma pequena flauta transversal de seis buracos.
6
Traduzido do ingls cloak.
7
Do ingls: ...to cast na occasional glance of virginal modesty at the onlookers. (ARBEAU, 1967, p. 59).

9
O conjunto de danas recreativas deste perodo recebe um tratamento semelhante ao
da Sute, j que Arbeau nos indica uma ordem exata para execut-las:
Ordem das Danas
Pavana
Basse Dance
Tourdion (Galliarda)

Caracterstica
Lento; Processional
Compasso lento e pulso rpido
Rpido, leve e vvido

Tempo (compasso)
Binrio (simples)
Ternrio (composto)
Ternrio (composto)

muito interessante notar, que esta relao de elementos musicais, originar, ao

longo das dcadas, os conjuntos de danas denominadas Sute. evidente, de acordo com
Mary Evan Stevens (tradutora da edio Dover), que a msica instrumental francesa deste
perodo sofreu enorme influncia da Dana. E ainda h um enriquecimento mtuo (Msica
Dana) quando percebemos a conexo entre certos movimentos como o passo da Galliarda
gera um impulso essencial para o sentido rtmico de um compasso. Ou, ainda, o pulso e a
quadratura da Pavana ditam o modo no qual caminhamos nesta dana.
2. Descrio das danas: Pavana, Basse Dance e Tourdion
1. Pavana
A pavana uma dana lenta, em compasso binrio,
que sempre segue o esquema de dois passos simples8 mais
um double para frente ou para trs. Como a dana
processional ela pode servir para seguir sempre a frente
saindo de um lugar para outro. Ou ento para circular no
salo. A percusso sempre deve seguir o esquema ao lado.
Caso haja a necessidade de se fazer uma curva a dama, ou o cavalheiro, de v dar um
passo mais curto do que o do seu parceiro. Isto se chama converso. Um dos parceiros pode
dar um passo para trs enquanto o outro vai para frente a fim de realizar uma converso com
o ngulo mais fechado. De qualquer forma sempre so dois passos simples e um double.
Na Orquesografia h a grade completa da pavana Bele qui tiens ma vie para a
seguinte formao: tambour, superius, contra-tenor, tenor e baffus. Arbeau recomenda seu
pupilo pesquisar outras pavanas de P. Attaignant (c. 1494-1551/52) um dos principais
editores parisienses de musica entre os anos de 1528 a 1549 e Nicolas Du Chemin (c. 1510
1576) com publicaes desde 1540 at o ano de sua morte.
2. Basse Dance
Dana de tempo ternrio cuja percusso
sempre segue o padro rtmico ao lado. A cada
compasso da msica h um movimento corporal
relacionado a seguir.

Consulte a tabela de referncia para os movimentos localizada no prximo captulo sobre Basse Dance.

10
Movimento9
Rvrence

Abreviao
B

Explicao
Dur. de 4 compassos; o casal se reverencia virando um para o
outro em aprox. 90; dama e cavalheiro tem movimentos
distintos;
Branle
b
Dur. de 4 compassos; como em um espelho, dama e cavalheiro
se afastam com um passo a fora em 2 compassos e se
aproximam com um passo a dentro em 2 compassos
Dois Simples
ss
Dur. de 4 compassos; um passo a frente primeiro com a perna
esquerda (1 compasso) e, depois, com a perna direita.
Double
d
Dur. de 4 compassos; 3 passos a frente, primeiro com a perna
esquerda;
Reprise
r
Dur. de 4 compassos; semelhante a branle porm unindo-se as
pontas e os calcanhares dos ps alternadamente
Cong
c
Reverencia a dama segurando-a pela mo e retorno para o
lugar de incio da dana
A basse dance ainda possui seo intermediria chamada retour que, para ns, soa
como a parte B ornamentada.
3. Tourdion (Galliarda)
Galliarda um termo de origem italiano e significa vvido e alegre. Esta a nica dana
que o homem, ao invs de estar vestindo o chapu, segurava-o com a mo. De fato, esta dana
possui menos regras, em outras palavras, h uma base que se chama cinco passos10 e, a partir
da, quem o dana improvisa as seqncias sem perder o ritmo sem perder de vista que deve
ser alegre, gil e despreocupado.
ARBEAU: The galliard is so called because one must be gay and nimble to
dance it, as, even when performed reasonably slowly, the movements are
light-hearted. And it needs must be slower for a man of large stature than for
a small man, inasmuch as the tall one takes longer to execute his steps and in
moving his feet backwards and forwards than the shorter one. (ARBEAU,
1967, p.78)
steps and movements of the pavan and basse dance are slow and solemn
whereas those of the galliard and tourdion are quick and gay so that young
men of your age are better suited to dance them old ones like myself
(ARBEAU, 1967, p 79)
Para praticar os cinco passos deve-se comear com os
ps juntos (PIEDS JOINTS vide imagens a seguir). Seguindo o
esquema rtmico ao lado, o danarino deve realizar um pequeno
pulo a cada tempo sempre trocando os ps. No ultimo tempo
na ultima nota aps a figura pontuada deve terminar com os
ps juntos novamente. Diversos passos diferentes dos pulos devem ser realizados. O esquema imagens
relacionadas abaixo relaciona tais possibilidades:

Ao fim de todos os movimentos h um compasso de ondulao. Trata-se de um movimento de

ascenso no qual se eleva os calcanhares, sem tirar a ponta de ambos os ps, e retorna ao cho ao fim
do compasso.
10
Cinq pas em Frances. Sink-a-pace o nome recebido comumente na Inglaterra.

11

12

Das trs danas que abordamos neste trabalho o a Galliarda , sem dvida, a que exige
um preparo fsico e uma experincia maior com os passos. Quem a dance deve estar
familiarizado com os cinco passos a fim de nunca perder, nem o ritmo e nem a alternncia dos
ps. Assim como utilizar com bastante liberdade (improvisar) os diversos movimentos contidos
nas ilustraes acima. E, inclusive, o intrprete tem a possibilidade retardar ou adiantar a
cadncia final (ps juntos aps a figura pontuada) de acordo com as emiolas caractersticas das
Galliardas.
De fato, Arbeau nos indica uma larga srie de variantes para o danarino e conclui
indicando que so infinitas as possibilidades e suas variaes.
3. Proposta coreogrfica para La Brosse de P. Attaignant
When one knows the steps and movements of one pavan and one commen
basse dance one can dance all the others. (ARBEAU, p 75)

Seguindo o conselho, sugerido por Arbeau a seu discpulo, de procurar outras pavanas
e basse dances para praticar realizaremos uma proposta coreogrfica para a basse dance La
Brosse de P. Attaignant11. Esta uma basse dance em 3 partes binrias (AABB / AABB / AABB)
seguindo o esquema:
Basse
Dance Caracterstica
La Brosse
(sem nome)
Lento; Processional

Tempo (compasso)
Binrio (simples)

Recoupe

Compasso lento e pulso rpido

Ternrio (composto)

Tourdion

Rpido, leve e vvido

Ternrio (composto)

Forma
(compassos)
A (1 16)
B (17 24)
A (1 8)
B (9 16)
A (17 20)
B (21 24)

Mesmo no havendo o titulo de pavana. O esquema anterior nos induz a forma

indicada por Arbeau (pavana, basse dance e tourdion). Inclusive a numerao de compassos
contida nesta edio recomea a partir da recoupe.

11

BIBERIAN, Gilbert. Guitar Solos from France. Londres: Chester Music, 1979.

13
Podemos, portanto, evoluir com os passos da pavana (ss, d...) por toda a primeira
parte da obra entre os compassos 1 24.
A recoupe, se executada com a seguinte forma AABB AABB ter um total de 64
compassos, e pode ser coreografada com uma seqncia de 16 passos de basse dance:
R b ss d ss r b ss ddd ss r b r c
O Tourdion desta basse dance possui uma caracterstica rtmica muito peculiar. A cada
dois compassos h um padro rtmico que se repete: um compasso de 6 tempos (3+3) seguido
de outro (2+2+2):

Tal padro gerar um choque com o padro rtmico bsico dos cinco passos. Porm, o
estilo da dana tambm contempla tais caractersticas rtmicas musicais. Apesar de Arbeau nos
aconselhar a improvisar tais padres, colocaremos, a seguir, uma sugesto de base rtmica
para os ps:

As letras abaixo do ritmo significam o p que estar no ar. E a indicao p.j quer
dizer ps juntos. Quando o e antecede p.j este ser com a posio oblqua direita (pieds
joints oblique droite) e vice-versa. A partir deste ponto podemos improvisar utilizando as
diversas possibilidades previstas na forma de dana Galliarda.
4. Concluso
Durante o renascimento a prtica da Msica tem intrnseca relao com a Dana e,
estes por sua vez, com os costumes da poca. Em Orquesografia, Arbeau nos permite
compreender estes fenmenos integralmente. Descries desde caractersticas superficiais aos
dias de hoje, como vestimentas, at detalhes fundamentais, que muitas vezes passam
despercebidos na prtica instrumental erudita contempornea, como o ato de improvisar so
tratados com muita sabedoria pelo autor.
Este tratado de grande densidade e de difcil compreenso para no iniciados.
Muitos detalhes tcnicos, que outrora poderiam ser corriqueiros no dia-a-dia, so hoje
restringidos a poucos estudiosos e praticantes.

14
A opo por escolher uma obra original para alade solo na proposta coreogrfica do
terceiro captulo vem a fortalecer esta viso de integrao das diversas prticas artsticas.
Unindo o prazer do autor deste trabalho em tocar violo e danar.

5. Bibliografia
ARBEAU, Thoinot. Orchesography. Trad. Mary Stewart Evans. Nova Iorque: Dover Publications,
1967.
BIBERIAN, Gilbert. Guitar Solos from France. Londres: Chester Music, 1979.