Professional Documents
Culture Documents
Anlisis formal:
- escultura abstracta.
- escultura figurativa: realismo idealismo -sntesis.
La escultura igual que las dems artes plsticas, es representativa en el aspecto formal.
Sin embargo no siempre las formas de la escultura son reconocibles en la naturaleza
sino que pueden aparecer volmenes inexistentes o irreconocibles.
Se podra hacer una primera clasificacin de tipo acadmico que con frecuencia, suscita
polmica entre los artistas y estudiosos pero puede resultar til para categorizar las
obras. Dicha polmica ha sido protagonizada en buena medida por los artistas
denominados abstractos geomtricos al argumentar que las formas geomtricas, el
punto, la lnea, planos, que ellos crean tambin son figuras y por lo tanto su arte no
debera llamarse abstracto sino arte concreto.
Escultura figurativa: es aquella que representa temas y formas reconocibles.
Realista: si las personas, objetos aparecen con sus caractersticas peculiares y
presentan tambin sus deformidades.
Idealizada: si no representa a un individuo concreto con detalles especficos sino a
uno genrico, perfecto.
Sntesis: si las formas estn simplificadas y no contienen todas las partes de los
objetos sino solo aquellas que los identifican.
Constitucin
formal
Por lneas
Por planos
Por
masasslidosvolmenes
mueve, la otra se
lo que se llama
sostiene el cuerpo y
mira hacia un lado y
armona de estos
estticamente
con
Anlisis material
La escultura se percibe a travs de la superficie exterior, su forma-superficie y su
completa percepcin debera ser mediante el tacto a la vez que la vista.
La vista nos da la informacin del color, la luz que refleja, los aadidos, pero mediante el
tacto se obtiene una mejor sensacin de la textura y del acabado de la obra.
El acabado de una obra es muy personal para el artista ya que hay obras que pueden
representar un aspecto inacabado y sin embargo el artista considera concluida la
escultura.
Los distintos acabados de las partes pueden reflejar la textura de los materiales que
representan de forma que, la piel humana puede aparecer muy pulida y un vestido
rugoso.
Es interesante observar como en distintas pocas la escultura ha sido decorada para
acercarse ms al original que desea representarse o bien se ha dejado a la vista el
material del que est compuesta.
Una escultura sigue un proceso de elaboracin que es preciso conocer para poder
valorarla. El boceto es por fuerza algo inacabado pero desde el punto de vista de su
funcin es una pieza satisfactoria, que no requiere afinamiento. Hoy se los ha
reivindicado y suscitan enorme inters. En ellos se ve la huella de la mano. Son obras
terminadas en su proceso.
Cada obra tiene su instante terminal, solo el artista sabe a veces cul es. Hay una
intencin profunda que define toda una concepcin del arte, y el non finito constituye
uno de los mayores logros, no se sabe que impresiona ms si lo acabado o lo
inacabado. Donde se percibe el esfuerzo de la figura por abrirse paso a travs de la
materia, materia embrionaria que ya anuncia a un nuevo ser: es como un instante de un
alumbramiento. Tambin queda la incertidumbre y el misterio, el amor a lo desconocido.
En el repertorio de instrumentos de escultura, el puntero es el que inicia el proceso, con
el desbastado; luego se utilizan los cinceles. Miguel ngel emple el cincel dentado, de
diferentes cortes y dientes, y a medida que avanzaba, el rayado se haca ms menudo,
se acercaba a la emocin de la piel. Los abrasivos suavizaran luego la superficie,
borrando esa huella. Pero Miguel ngel percibi que con la huella del cincel dentado la
obra lata, y por ello en ciertas esculturas, detuvo el proceso; continu alisando ciertas
partes, pero dej en otras la evidencia del desbastado y el cincelado. Hoy nos
acercamos a esos fragmentos con veneracin. Nos ha ofrecido el singular privilegio de
ensearnos como proceda, aunque no se propusiera darnos una leccin tcnica. Para
l la obra quedaba acabada justo en ese momento. Acabar y no acabar, toda una
dialctica de procedimiento. Miguel ngel saba que la figura cobrara con ese inacabado
una vida interior ms intensa, al paso que valoraba la textura. Se trata no solo de otra
tcnica, sino de otra esttica. La Piedad que se halla en la catedral de Florencia,
inacabada y por tanto terminada.
El respeto a la textura regula el acabado, algunos artistas prefieren no desnaturalizar la
materia. Ciertos materiales, han de poner en evidencia su rugosidad como ocurre en la
escultura frrica de nuestro tiempo. La incorporacin de nuevos materiales exige
prudencia y discernimiento en la operacin de acabado. La madera, la arenisca, el
bronce, el hierro, el granito, los plsticos y los nuevos materiales que pueden presentar
diferentes acabados y texturas desnaturalizando el material.
La seleccin de los materiales no responde nicamente a su cualidad expresiva, visual
y tctil, sino tambin a las caractersticas fsicas y funcionales necesarias para cada
proyecto, as podramos distinguir entre materiales:
TRADICIONALES / NO TRADICIONALES
Generalmente se asocia a la escultura con la utilizacin de materiales nobles o no
perecederos, que le permiten perdurar a las formas en el tiempo. Estos materiales
llamados tradicionales como el mrmol, madera, piedra, yeso, metal fueron utilizados
desde las primeras manifestaciones artsticas.
El avance de la ciencia y de la tcnica invitaran a experimentar nuevas posibilidades con
otros materiales, como los plsticos, el poliestireno expandido o telgopor, pudiendo
incorporarse todo tipo de material en la obra, estos materiales no tradicionales no
siempre perduran en el tiempo siendo muchas veces su naturaleza efmera o
perecedera.
Anlisis Tcnico
Anlisis
de
emplazamiento:
Interior/exterior-pblico/privado
Participacin del espectador: contemplativa/activa
Situacin del espectador:-frontalidad -visin en redondo -envolvente
Si la escultura ocupa un sitio, cul ha de ser el del espectador?, a veces impone un
desplazamiento. Algunas esculturas monumentales y el relieve presuponen sin embargo
un espectador inmvil. Bien por la situacin elevada o porque la obra est dentro de un
nicho, la visin frontal predomina en la estatuaria monumental. Es evidente que el
escultor ha enriquecido esta visin.
De forma breve podramos reducir la cuestin observando que una escultura puede
estar hecha para verse de frente, o se debe girar alrededor de ella. La frontalidad no
significa que no podamos rodear la obra, sino que est pensada para que se vea
totalmente de frente y se es su principal punto de vista. Hay esculturas que presentan
cierta torsin y que si la vemos totalmente de frente, no la percibimos ntegramente. Hay
pocas en las que la escultura tiene un movimiento muy fuerte y se debe contemplar
girando alrededor de ella; en ocasiones como el manierismo, adems ese deslazamiento
debe ir acompaado de una visin helicoidal.
Anlisis Conceptual:
- Intencin (anecdtico, idea, tema)
- Connotaciones histricas y sociales
Podemos considerar a la escultura como un elemento ornamental, pero generalmente se
ha utilizado con otros fines independientemente de este carcter. Funcin mgicoreligiosa y simblica de las imgenes en las religiones. Algunas han sido representativas
con un carcter ideolgico y/o de ostentacin, han servido como cauce a la expresin
del ideal de belleza en distintas culturas y sobre todo en el caso del relieve, han tenido
una importante funcin narrativa y conmemorativa.
La estatuaria ha servido para representar aquellas imgenes a las que tanto las
ideologas en el poder como la propia sociedad confieren un valor y significacin ideales,
especialmente de carcter religioso y poltico, imgenes de los dioses, de los santos o
de personajes ilustres o relevantes: faraones, emperadores, reyes, etc. La estatua por
otra parte es el ncleo esencial del monumento conmemorativo que en las esculturas
con sentido histrico, implica la idea de perpetuar la memoria de aquello que representa.
Ha sido el retrato, no solo el psicolgico sino el de carcter simblico y moral, cuya
finalidad es representar como hroe a un personaje o a una clase social.
Entre los contenidos fundamentales de la escultura destaca la representacin de la
figura humana, sobre todo en la versin de desnudo, para expresar en primer trmino