MESTRADO de NOVOS MEDIA E PRTICAS WEB

Modos da Fico

Roadside Picnic
uma histria mutante
Roadside Picnic no contexto da Golden Age da Fico Cientifica Sovitica

Janeiro de 2010
Pedro Fortunato (n 16316)

Introduo | Fantastika - o outro lado da cortina de ferro

As diferenas entre a fico cientfica anglo-saxnica e sovitica comeam na
palavra russa para fico cientfica e fantasia fantastika. Enquanto a tradio
ocidental separa os dois gneros e discute as suas fronteiras, os soviticos no s
ignoram a fronteira dos gneros como muitas vezes esbatem a fronteira entre a
fantasia e a cincia, colocando a fantastika ao servio de uma meta-utopia que
guiava o pensamento e a aco no pas-continente que foi a URSS.
De facto, os autores soviticos serviram o regime (umas vezes de forma
consciente outras nem tanto) mas tambm souberam servir-se dele, publicando
atravs de editoras estatais obras que por vezes contrariavam a ideologia escolhida
e imposta pelo povo sovitico.
De 1956 a 1972, a relativa liberdade de publicao e os incentivos do Estado
publicao de obras ligadas cincia tornaram a fico cientfica popular na URSS.
Dos inmeros autores deste perodo, conhecido como Golden Age sovitica,
destacam-se os irmos Arkady e Boris Strugatsky, pela qualidade dos seus textos e
pela habilidade com que souberam ora enquadrar-se no sistema ora critic-lo nas
suas obras. Destas a mais conhecida no ocidente Roadside Picnic, traduzido para
ingls pela primeira vez em 1978, adaptado para cinema por Tarkovsky em 1979 e
para o mundo dos videojogos em 2007.
O presente trabalho pretende comparar as releituras desta obra noutros
contextos de mediao como o caso da adaptao ao cinema e videojogos e da
disseminao de elementos de Roadside Picnic na cultura popular sovitica sem
pretender uma anlise aprofundada, que no seria possvel num trabalho desta
natureza.
Numa outra linha, pretendemos integrar Roadside Picnic no contexto da
Golden Age da fico cientfica sovitica e perceber em que medida a obra
representa esta poca de produo literria na Unio Sovitica. Para este efeito
faremos uma sntese do percurso da fico cientfica russa e sovitica at 1972, ano
da publicao de Roadside Picnic e do fim da Golden Age.

1.1. Fico Cientfica na URSS | do nascimento Golden Age

Na pr-histria da fico cientfica fcil encontrar pontos em comum entre o
que era escrito no Imprio Russo e no ocidente. Na Rssia as viagens fantsticas e
utopias futuristas desenvolvem-se a partir da dcada de 1820 e ao longo de todo o
sculo XIX. Em 1907 surge em S. Petersburgo a primeira revista russa dedicada
aos trabalhos do tipo de literatura que se interessa principalmente com a vida do
futuro 1 , com o nome The Ideal Life 2 . Vivendo num clima revolucionrio desde 1905
e antevendo o fim do governo dos Czares, os autores russos interessavam-se mais
pelo futuro e de uma nova sociedade do que pelo futuro da tecnologia, o que ser
desde cedo uma marca distintiva em relao aos autores anglo-saxnicos.
A Revoluo Sovitica de 1917 separa definitivamente os dois blocos e
encaminha os autores russos/soviticos para caminhos necessariamente diferentes
dos que eram percorridos no ocidente. Em 1922, com a criao da Unio das
Repblicas Socialistas Soviticas (URSS), o Partido Comunista assume a tarefa de
criar uma nova sociedade. O entusiasmo dos artistas soviticos em torno do futuro
promissor do comunismo era to evidente na produo literria que H. G. Wells no
pode deixar de reparar, a propsito da sua viagem URSS e do seu encontro com
Alexander Belyaev, que se escrevia mais fantasia do que cincia 3 . Belyaev, um
dos fundadores da fico cientfica sovitica, baseava os seus romances em factos
pseudo-cientficos e antevia que todo o avano cientfico estaria ao servio do bem
comum. As suas obras falavam de chuva artificial, extraco de gua no deserto e,
na novela de 1936 Underwater Farmers, quintas comunitrias no fundo do mar.
Belyaev fazia parte de um grupo restrito de autores que, escrevendo obras
em conformidade com o projecto comunista, eram autorizados a publicar. Em 1920,
quando surgem as primeiras crticas revoluo na fantastika, rapidamente so
silenciados os seus autores. Evgeny Zamyatnin escreveu We, uma distopia em que
o indivduo absorvido pelo colectivo, e Ivan Kremnev publicou The Journey of my
Brother Alexei to the Peasant's Utopia, em que os camponeses e no o proletariado
vencem a revoluo. Ambas as obras eram contrrias ao ideal da ditadura do

LUBENSKY, Andrei, A Short History of Russian Fantastica

Ao longo deste trabalho os ttulos das obras russas e soviticas surgiro sempre em ingls uma vez que na
maior parte dos casos no esto disponveis tradues para portugus. A fim de evitar uma dupla traduo os
ttulos surgem conforme consultados na bibliografia.
3
LUBENSKY, Andrei, A Short History of Russian Fantastica
2

proletariado, o que levou sua proibio, priso dos autores e a um maior cuidado
por parte do regime no campo da censura e autorizao de publicao.
As histrias de fico cientfica publicadas sujeitavam-se a algumas limitaes
rgidas o nico futuro tolerado era o futuro prximo, de acordo com a ordem
socioeconmica vigente, tambm ela sujeita aos planos de 5 anos elaborados pelos
burocratas do Partido. A Unio Sovitica vivia diariamente uma fico oficial,
baseada no projecto Estaline, em que no faltava a utopia de um futuro perfeito e a
antecipao de conquistas tecnolgicas como o comboio transrtico, e outras obras
igualmente megalmanas. Andrei Lubensky sugere na sua Short History of Russian
Fantstica que Estaline pode ser considerado um autor de fico cientfica 4 .
A II Guerra Mundial (chamada de Grande Guerra Patritica na URSS), viu a
sua frente de batalha mais sangrenta nos territrios da URSS e fez com que toda a
fico passasse para segundo plano. As leituras preferidas da poca falavam de
vitrias na frente de batalha e canalizavam os esforos das populaes para a
resistncia aos inimigos.

1.2. Fico Cientfica na URSS | a Golden Age (1956 1972)

Durante o perodo estalinista os autores autorizados escrevem como
complemento realidade construda pelo regime. Com a morte de Estaline, Nikita
Khrushchev assume o controlo da URSS e promove um perodo de degelo com o
objectivo de corrigir o que entendia serem desvios na marcha de progresso sovitico.
Khrushchev ps fim ao culto do lder e s purgas e concedeu alguma liberdade
criativa aos escritores da URSS, embora submetida aos objectivos do Estado.
Ao perceber o atraso tecnolgico e econmico da Unio Sovitica,
Khrushchev elegeu como prioridade o desenvolvimento e divulgao da cincia. Foi
encorajada a educao cientfica e introduzidos novos ramos do saber fsica
quntica, gentica e ciberntica que Estaline tinha considerado cincia burguesa.
Khrushchev esperava que a cincia trouxesse conquistas tanto ao nvel da como da
eficincia na produo agrcola como ao nvel do armamento e programa espacial.

There is a great temptation to consider Stalin as the greatest science fiction author of all time. No-one before
him and no-one after him could produce fantasy so complete that even H. G. Wells himself would believe it for
some time during his visit to the USSR in the early 30's. Andrei Lubensky citando S. I. Grabovski

Assim, e porque a fantastika era um gnero popular, em especial junto dos

jovens intelectuais estudantes, cientistas e engenheiros Khrushchev percebeu
que para divulgar a cincia era necessrio dar liberdade controlada aos autores, que
na maior parte dos casos eram cientistas ou de alguma forma ligados ao campo
cientifico. A elite governativa precisava de escritores populares para suportar a
ideologia, e em troca oferecia aos escritores o importante papel de moldar a
sociedade uma tarefa que podia ser desempenhada de forma relativamente livre
dentro de algumas limitaes. A Golden Age da fico cientfica sovitica comea
em 1956 neste clima de degelo com a novela de Ivan Efremov, Andromeda, sobre
uma sociedade comunista ideal num futuro longnquo. 5
Ao longo da dcada de 60 so editadas cada vez mais obras de fico
cientfica, em parte devido ao incentivo dado pela editora do Comit Central da Liga
de Jovens Comunistas Soviticos. Segundo Arkady Strugatsky, a editora definia as
tendncias de publicao: All the trends of modern Soviet science fiction were
developed and clearly defined by that editorial board alone. All writers who produced
literature after the appearance of the novel Andromeda received their first baptism of
fire by that small editorial board. That board also created the boom in the 60's 6 .
J no final dos anos 60 surge a publicao anual Fantastika, iniciada a
coleco The Library of Modern Fantasy e nascem vrios clubes de fs de fantastika,
destacando-se os de Moscovo, Charkov, Tbilisi e Saratov. Tambm nesta altura so
publicados mais livros estrangeiros traduzidos para russo, embora o processo de
seleco das obras a publicar fosse politicamente condicionado.
A Golden Age termina por volta de 1972 quando Brezhnev volta a apertar o
cerco aos escritores e inicia um perodo de estagnao na URSS. O processo
inverte-se e alguns dos escritores mais relevantes so impedidos de publicar,
incluindo Efremov e os irmos Strugatsky. A principal editora de fantastika passa a
imprimir programas polticos e material de propaganda, os grupos de autores
desintegram-se e alguns clubes de fs so perseguidos por conspirao. Continuou
a escrever-se fico cientfica mas a quantidade e qualidade das publicaes no
voltou aos nveis dos anos 60.
5

Acerca da publicao de Andromeda Boris Strugatsky afirmou que tem o mrito de ser a primeira obra a
quebrar o gelo da teoria do futuro prximo, inaugurando uma nova era: The publication of "Andromeda" has
become a symbol of the new era, its banner, in some sense. Without it, the new growth would have been an order
of magnitude more difficult, and a thaw in our SF wouldn't have come until later
6
este facto comentado por S. Strugatsky em The State Of Literary SF, 1986. A citao feita por Lubensky
em A Short History of Russian Fantastica

1.3. Fico Cientfica na URSS | a crtica invisvel na Golden Age

Although censorship makes it impossible to show anti-utopias except as capitalist, fascist, or
dictatorial-technocratic, in the genre of "cautionary" literature with its negative examples there
are oblique means for the Soviet SF writer to turn the criticism back on Soviet society. Parallel
worlds reflecting contemporary life offer a model for contrasting the ideal with the real.
Daniel Gerould, On Soviet Science Fiction 7

Durante a Golden Age, para que as obras fossem publicadas dentro dos
padres dos censores, os escritores soviticos tinham de optar por uma soluo de
compromisso. Era necessrio que as obras fossem conformes ao regime para que
pudessem transportar, qual cavalo de Tria, uma crtica ao sistema vigente. Esta
crtica enviesada, faz surgir os defeitos da sociedade ou do regime em universos
paralelos ou em mundos futuros que aparentemente no tm ligao causal com o
presente sovitico. Nalguns casos as histrias so mesmo colocadas no bloco
capitalista, embora os personagens apresentem caractersticas soviticas, como
forma de por um lado chamar a ateno para a tnue linha que separa os defeitos e
as virtudes de cada um dos lados da cortina de ferro.
O efeito pretendido o de um espelho que, ao fazer com que o leitor se
reveja na histria, provoca o sentido crtico do leitor. A corrupo, burocracia e
represso eram frequentemente atribudas a mundos paralelos mas os leitores
atentos podiam perceber nesses mundos caractersticas da sua sociedade.
Daniel Gerould 8 , ao analisar o texto de Leonid Heller De la science-fiction
sovitique: par dela le dogme, un univers aponta para a ideia de que a fico
cientfica da Golden Age serviu de arma de libertao para a literatura sovitica,
rompendo com as amarras do realismo socialista e recuperando temas filosficos da
literatura russa do incio do sculo que se perderam sob o regime de Estaline. Heler
parte do princpio que a essncia da fico cientfica reflectir sobre o desconhecido,
seja sob a forma de um outro ser, de um mundo alternativo ou de uma possibilidade
futura, para chegar concluso que s a fico cientfica podia ter assumido este
papel de forma de luta contra o conformismo artstico imposto aos escritores pelo
estado comunista.
7
8

GEROULD, Daniel, On Soviet Science Fiction in Science Fiction Studies (ed. 31, Novembro de 1983)
idem

2. Roadside Picnic (1972)

Roadside Picnic, de Arkady e Boris Strugatsky, marca o fim da Golden Age
sovitica mas nem por isso menos representativa deste perodo. Nos anos 70 os
irmos Strugatsky seriam impedidos de publicar nas editoras estatais, embora
fossem publicadas clandestinamente por editoras ilegais como a Samizdat.
Os irmos Strugatsky gozaram de alguma popularidade nos anos 60, sendo
considerados os autores mais influentes da Golden Age. Ao longo da sua carreira os
irmos oscilaram entre seguir a corrente ortodoxa imposta pelo regime e criticar
veladamente os defeitos da ordem social por ele decretada e defendida. Assinando
sempre em conjunto, os irmos Strugatsky estavam ligados comunidade cientfica
da URSS Boris era matemtico num centro de astronomia e Arkady era tradutor
tcnico. Comearam a escrever juntos nos anos 50, tendo publicado o primeiro livro
em 1956 e a primeira obra de fico cientfica dois anos depois.
Num estilo sarcstico, criticavam a burocracia e a represso mas tambm a
inrcia do indivduo perante o colectivo que o inibe. A preocupao com a condio
humana e com a tecnologia uma constante nas suas obras, o que bem visvel
em Roadside Picnic, onde no faltam elementos que nos levem a perguntar o que
define o humano.
A aco desenrola-se em Harmont, Canad, numa Zona de Visitao um
mundo que apesar de ser desde incio apresentado como resultado da passagem de
um visitante aliengena, parece ser prximo da nossa poca e sociedade. A histria
comea 30 anos depois de uma breve visita aliengena de algumas horas. Durante
esse tempo, seis pontos do globo foram visitados e abandonados por um aliengena
que nunca mostrado no livro. No conhecemos a sua aparncia ou inteno, mas
o visitante devolve as Zonas de Visitao humanidade com uma profuso de
artefactos tecnolgicos incompreensveis para os seres humanos e que causam
frequentes acidentes aos que se atrevem a desvendar os seus mistrios. assim
introduzido o primeiro elemento de estranheza na obra num lugar e tempo
prximos a tecnologia letal por no ser humana. O potencial destes artefactos
parece ser ilimitado mas tambm ilimitada a sede dos humanos pelo conhecimento
e pelo domnio da tcnica. A presena destes objectos na histria lembra uma regra
frequente na mitologia europeia: sempre que o Homem se atreve para l dos seus

limites e da sua compreenso, em especial neste caso em que tenta apropriar-se de

uma tecnologia que no produto seu, sofre o castigo da morte ou mutao.
Os cenrios descritos em Roadside Picnic so de desolao e tristeza, de
uma terra onde h vestgios de humanidade mas que j no pode ser percebida
como sendo terra de homens carros enferrujados, fbricas paradas, etc. A Zona
surge como alegoria da experiencia industrial sovitica carregada de excessos que
envenenam os campos, provocam chuvas cidas e destruio de espcies.
Na Zona as leis da fsica no fazem sentido, tudo pode mudar num instante e
at o mais experiente batedor pode perder-se. Neste territrio parece reinar a magia
em vez da cincia, remetendo para as florestas dos contos de fadas. Ao procurar
anomalias fsicas na paisagem o personagem principal lana porcas e parafusos de
metal, referindo que uma espcie de Hansel e Grettel ao contrrio; mais adiante a
viagem final em busca da esfera dourada lembra-nos o Feiticeiro de Oz, onde o
grupo se aventura em terra estranha numa demanda por uma resposta/feitio para
os seus problemas e desejos mais ntimos.
No livro somos confrontados com vrias explicaes para o fenmeno das
Zonas de Visitao alguns tericos defendem que a visitao apenas um aviso
de uma invaso eminente ou que uma ddiva de uma inteligncia superior, sendo
que um dos personagens, o Dr. Pilman, apresenta a explicao que d o nome
obra, estabelecendo um paralelo entre a visitao e um pic-nic beira da estrada
que inevitavelmente deixa as suas marcas da passagem dos humanos. Do mesmo
modo a passagem de outros seres teria deixado um rasto de inutilidades aliengenas
que criou as misteriosas Zonas. As Zonas provocam medo e atraco e fazem
despertar pensamentos e palavras como se uma espcie de embriaguez se
apoderasse dos que a visitam. No entanto de todas as caractersticas da Zona a
mais espectacular a existncia de artefactos com capacidades incompreensveis
para a cincia humana. Um dos artefactos porm apresenta uma caracterstica
bastante humana uma Esfera Dourada que garante, segundo a lenda, o mais
ntimo dos desejos a quem o possui.
procura deste artefacto que segue Redrick Red Schuhart, um experiente
stalker. A palavra stalker foi emprestada do ingls para o original russo para
representar os batedores furtivos que ora servem de guias na Zona ora traficam
ilegalmente os artefactos aliengenas. Se o termo stalker confere autenticidade
localizao da aco no Canad, o nome de Red (vermelho), no deixa de parecer
8

uma sindoque para os cidados soviticos. Aos 23 anos Red um assistente no

Instituto Internacional para Culturas Extraterrestres mas expulso por traficar
artefactos. Contra o que recomendado, a mulher de Red fica grvida, o que
considerado um risco para a mulher de um stalker. Mais adiante percebemos que de
facto a filha do casal, Monkey, mutante e descrita como a criatura. Embora o
papel de Monkey seja primeira vista irrelevante para o desenrolar da histria no
deixa de ser curioso o facto de surgir em todos os captulo e de ser Monkey o motivo
da ltima incurso de Red na Zona, em busca da Esfera Dourada. Tal como o
aliengena tambm Monkey marca uma presena apesar da ausncia nessa viagem
final. A filha de Red, resultado tanto da unio de humanos como da influncia da
Zona aliengena um ser hbrido que nos faz questionar a essncia do humano e a
sua definio em funo da aparncia ou origem. Para Red, tal como a Zona,
tambm Monkey ao mesmo tempo prxima e familiar na verdade representada
como sendo carinhosa e afectiva para Red mas ao leitor parece estranha e
distante pelas suas caractersticas: She was warm and soft, a little animal breathing
heavily. Redrick could not resist the temptation to stroke her back covered with warm
golden fur, and was amazed for the thousandth time by the fur's silkiness and
length. Em Roadside Picnic o leitor constantemente colocado numa posio
desconfortvel de ter de definir o humano e a sociedade em funo do estranho, do
que no parece pertencer o stalker (ilegal mas necessrio para obter os artefactos),
o aliengena (invisvel mas sempre presente, oferece humanidade a oportunidade
de evoluo mas tambm de perdio), o mutante (Monkey parece no ser
fisicamente humana e ainda assim a personagem que mais revela afecto e
proximidade psicolgica), e o cientista (parte do sistema burocrtico, impe as
regras na Zona mas tem como propsito o progresso e o bem comum).
Neste cenrio em que o humano por um lado limitado pela represso e
proibio e por outro sujeito a reflectir sobre a sua condio, fora e fraqueza
perante a tecnologia aliengena a soluo parece ser a criao de um novo quadro
tico particular. cada homem por si, e assim que chegamos ao fim do livro, com
Red sozinho prestes a esquecer a sua misso messinica de salvar a filha. No fim
tudo muda quando o desejo pedido a felicidade para toda a gente um desejo que
mais do que altrusta repositor da ordem social. Se Red foi caminhando da
comunidade e legalidade para a ilegalidade e isolamento individual no fim reposto
lugar do indivduo quando este se anula ao pedir um desejo colectivo.
9

Depois de ser preso devido ao trafico de artefactos da Zona, aos 31 anos Red
volta de novo Zona, em busca do artefacto que pode garantir uma vida normal
sua filha mutante, Monkey. Na sua demanda Red acompanhado por Arthur, um
jovem que pretende encontrar a esfera dourada. No decorrer da viagem a Zona
enlouquece o jovem e ao chegar perto da Esfera Dourada o rapaz fala no desejo de
felicidade colectiva. O rapaz morre e Red consegue a Esfera mas j no consegue
pedir o que pretendia e sente que s consegue pensar em felicidade e satisfao
para toda a gente. A felicidade colectiva acima da realizao individual pode surgir
aqui como sinal de que estamos a tratar de personagens soviticos. A revelao da
inrcia de Arthur e Red perante o colectivo teria o efeito de chamar a ateno ao
leitor para a sua prpria realidade onde o comunismo parece ter falhado mas ainda
assim se insiste em prolongar a fachada da utopia da felicidade colectiva.
No entanto a crtica sociedade e ao governo da URSS em Roadside Picnic
nunca directa. Seguindo a prtica comum dos escritores da Golden Age, os
Strugatsky colocam a aco no Canad, numa sociedade descaracterizada que
aparentemente nada tem em comum com a sociedade comunista sovitica. Mas
rapidamente se notam as caractersticas soviticas no ambiente norte-americano, no
instituto de investigao onde se mostra a relao dos cientistas com um poder
centralizado, na burocracia e no aparelho repressivo da polcia, na inexistncia de
estratos sociais (facilmente se encontra um stalker conversa com um eminente
cientista), na anulao do indivduo face ao sistema imposto e na crena cega na
existncia da Zona (este tema ser explorado especialmente na adaptao ao
cinema, como veremos mais adiante).
Neste universo onde abundam os fenmenos inexplicveis e os objectos
desconhecidos, onde tudo parece no fazer sentido e no ter qualquer propsito
ltimo, as populaes parecem acatar com apatia a existncia da Zona e nem as
mortes associadas a estes locais fazem afastar os residentes. Um mundo no de
aliengenas mas sim de alienao sem propsito que surge de forma no inocente
na novela, como forma enviesada de crtica ao sistema imposto pelo regime.

10

3. Stalker (1979) | a releitura de Tarkovsky

Roadside Picnic foi adaptado ao cinema sete anos depois de ser publicado
como novela. Para o efeito os irmos Strugatsky voltaram a escrever a histria na
forma de um guio. Stalker foi filmado completamente pelo menos duas vezes, uma
vez que a pelcula da primeira rodagem se perdeu num acidente duvidoso.
Curiosamente a equipa de filmagens rodou o filme num rio carregado de produtos
qumicos de uma zona industrial, sofrendo na pele os efeitos da exposio Zona. 9
Stalker centra a histria em trs personagens sem nome: Professor, Escritor e
Stalker, que entram furtivamente na Zona em busca de uma sala onde os desejos
mais ntimos podem ser realizados. Tarkovsky representa a demanda como uma
peregrinao ou viagem inicitica em que no falta a floresta, a gruta, o rio, a
encruzilhada elementos das viagens rituais da mitologia e contos tradicionais. Ao
longo da viagem sucedem-se as paragens reflexivas em que nos dado a entender
que mais do que o avano no espao, so os lentos dilogos e monlogos que
fazem progredir o grupo. De facto, os personagens referem vrias vezes que o
Stalker os obriga a avanar pouco e lentamente e, pelo menos duas vezes,
constatamos que o percurso circular e volta a pontos anteriores.
Esta viagem contemplativa provoca uma progressiva inverso de papis: se a
princpio o Stalker o lder do grupo e est seguro de si, ao longo do percurso a sua
angstia e desorientao cresce em proporcionalidade directa com a autoconscincia que os outros dois personagens vo ganhando pela via destes dilogos.
A princpio desejosos de obter os seus desejos mais ntimos e em clima de
antagonismo, o Professor e o Escritor chegam sala dos desejos e unem esforos
para a destruir em vez de usar, para desespero do Stalker que acaba por se
aperceber que ao mesmo tempo a sua existncia depende da Zona, esta enquanto
espao mstico depende dele para existir, sendo posta em causa quando o
Professor e o Escritor a negam.
Ao contrrio do livro, o filme no faz aparecer anomalias fsicas ou artefactos
aliengenas na Zona. Os efeitos da Zona so descritos e sentidos pelos
personagens mas nunca mostrados, o que deixa espao para questionar no final se
existe de facto a Zona ou se tudo no passa de mera construo, alucinao

Informaes retiradas de uma entrevista com o director de fotografia de Stalker, A. Knyazhinsky

11

colectiva materializada pela crena na sua existncia. Como uma divindade sem
crentes, a Zona perde a sua existncia quando os peregrinos deixam de acreditar
nos seus poderes e na sua existncia. Nesta altura Stalker questiona o sentido da
sua vida sem a Zona, apercebendo-se que actua como seu sacerdote, um guardio
conhecedor dos mistrios e poderes de vida e morte na Zona.
Embora se afaste do livro na forma como apresenta esta demanda, Stalker
baseia-se nas mesmas perguntas e faz surgir questes complementares. Em vez de
questionar a condio humana o filme questiona a crena e a realidade que esta cria
ou modifica. A Zona de Stalker um no-lugar, existente talvez apenas na mente
dos que nela acreditam. De facto, verificamos que a narrativa do filme abre e fecha
na mesma casa e com o mesmo som, aparentemente de um comboio que passa.
Este circulo fechado coloca o espectador na dvida ser a viagem de Stalker e a
Zona sonho apenas? No final quando a filha do stalker (que no filme no apresenta
anomalias fsicas) parece mover um copo por telequinsia at que o som do
comboio nos coloca na dvida entre acreditar em poderes especiais ou apenas na
trepidao do comboio que passa.
Todo o filme pe em causa a crena, tambm do espectador, na existncia da
Zona. E neste sentido o filme pode fazer questionar a crena na sociedade/sistema
comunista com as suas lendas, figuras mitolgicas e a eterna f no fim da Histria.
Ser a realidade como o Partido a mostra, ser ele o guardio da sociedade ou o
mestre-de-cerimnias de uma realidade que existe apenas enquanto tiver crentes?

4. Chernobyl (1986) | a Zona como metfora

Em 1986 a Zona parecia realidade para os habitantes da Repblica Sovitica
da Ucrnia. O acidente nuclear de Chernobyl criou uma rea de intensa radiao
que as autoridades delimitaram como zona de excluso. O permetro apelidado de
Zona pelas semelhanas da paisagem e do ambiente vivido mas tambm pela forte
presena dos militares que vedam a rea, dos cientistas que a estudam mas
tambm dos stalkers - caadores e salteadores que entram na Zona de Chernobyl
para extrair objectos e produtos de forma ilcita. Por outro lado a profuso de
fenmenos nunca antes verificados no planeta e a radiao, que tal como a Zona de
Roadside Picnic mata de forma invisvel e aleatria, aproxima Chernobyl Zona dos
Strugatsky.
12

Porque o ambiente de Chernobyl semelhante ao retratado no livro uma

rea de perigos invisveis mas fatais alguns mitos urbanos sobre o acidente e a
cidade misturaram-se com elementos ficcionais na cultura popular: fenmenos que
desafiam as leis da fsica, novas espcies animais e vegetais e at mutantes
humanides que habitariam secretamente a Zona. Vrias obras se basearam no
cenrio de Chernobyl e nos seus mitos, ajudando a fundir os elementos da realidade
com a fico de Stalker e Roadside Picnic. Estas obras expandem o universo de
Roadside Picnic e devem tanto ao acidente como ao livro e filme.

5. S.T.A.L.K.E.R. (2007) | novos media para uma velha histria

De entre as releituras de Roadside Picnic e Stalker destaca-se a srie de
videojogos S.T.A.L.K.E.R. com trs ttulos editados: Shadow of Chernobyl, a
prequela Clear Sky e a sequela Call of Pripyat. Desenvolvido pela GSC Game World,
uma empresa ucraniana com sede bem perto da Zona de Chernobyl, o primeiro
ttulo baseia-se em conceitos do filme e do livro, apresentando-os de forma diferente.
Em The Shadow of Chernobyl a rea de jogo, chamada de Zona, modelada a
partir do cenrio real de Chernobyl e Pripyat, cercada de militares e povoada por
mutantes e stalkers que procuram artefactos criados pela aco de um incidente,
anos depois do acidente de Chernobyl. Ao longo do jogo o personagem principal,
The Marked One, procura uma sala onde todos os desejos podem ser realizados. Na
sua demanda, experiencia os fenmenos da Zona que incluem radiao e uma
mquina de controlo de mentes baseada em mitos da Guerra Fria 10 .
No jogo so apresentadas duas solues para o final: uma pedra, em tudo
semelhante ao monlito de 2001: Uma Odisseia no Espao, garante os desejos mais
ntimos em funo da evoluo do personagem semelhana da Esfera Dourada
do livro ou da sala do filme; ou a verdadeira resposta o conhecimento de uma
mensagem deixada por aliengenas que visitaram a Terra e se apoderaram da Zona
para estudar o planeta e seus habitantes. Ambas as solues vo beber inspirao a
Roadside Picnic e Stalker. Esta srie de videojogos cria o seu mundo a partir de
uma mistura criativa de realidade e fico, herdando a ideia de futuro prximo
comum a Roadside Picnic e maior parte das obras de fico cientfica sovitica.
10

A mquina brain scorcher apresentada no jogo baseia-se num sistema de radares de deteco de msseis
balsticos que existe de facto em Chernobyl.

13

Concluso | compreender a Fantastika

Na fantastika sovitica o nmero de obras publicadas e sua tiragem no
depende do nmero de compradores, mas sim dos objectivos traados pelo regime.
Desta forma o leque de palavras e assuntos limitado para os autores que publicam
atravs das editoras estatais. E como em tantos outros sistemas em que a censura
limita as palavras, tambm na URSS os autores de fantastika tiveram de encontrar
uma linguagem que lhes permitisse criticar o sistema sem o abandonar totalmente.
Roadside Picnic no uma obra de crtica poltica nem to pouco das obras
mais impregnadas de stira do catlogo dos irmos Strugatsky. Mas precisamente
por isso relevante no contexto da Golden Age sovitica, porque mostra a
habilidade dos autores soviticos em esconder a sociedade sovitica em
sociedades alternativas, situadas num outro lugar e tempo, representadas por um
outro nem sempre conhecido. Desta forma se mostra que o outro pode ser, e
frequentemente , reflexo do prprio os seus defeitos so os nossos defeitos e o
que provoca medo ou animosidade muitas vezes a caracterstica que partilhamos.
O tema constantemente abordado em Roadside Picnic. No to
importante a resposta a quem o outro e como se define mas sim o que o outro e
como nos define. A pergunta vlida para o stalker Red, para a sua filha Monkey,
para o aliengena que nunca vemos mas tambm para as duas partes em conflito na
Guerra Fria.
A Guerra Fria terminou, a Unio Sovitica desfez-se e os blocos antagnicos
dissolveram-se sem que tenha desaparecido totalmente a sua marca. A linha que
separa a Europa Ocidental da Europa de Leste hoje difusa e esbatida mas no
menos existente. Na pesquisa para o presente trabalho encontrmos sinais de que
h ainda um longo caminho a percorrer para que o Ocidente conhea e compreenda
a literatura do perodo sovitico. Ficamos com a ideia que a literatura sobre este
vasto tema escassa em ingls e quase inexistente em portugus.
Talvez esta descoberta que est ainda por fazer possa proporcionar uma
renovao nos gneros ficcionais que lidam com o fantstico ou com o futuro. Talvez
a maior lio que os escritores da Golden Age nos deixam seja a de que as
limitaes podem ser fonte de criatividade, sejam elas impostas por um regime
repressivo ou por um mercado compartimentado composto de leitores exigentes.

14

Bibliografia

CANARY, Robert H., Science Fiction as Fictive History in Many Futures, Many
Worlds: Theme and Form in Science Fiction, The Kent State University Press, 1977.
CSICSERY-RONAY, Istvan, Science Fiction and the Thaw in Science Fiction
Studies (ed. 94 - Especial SF Sovitica, Novembro de 2004), DePauw University,
consultado online em Maio de 2010
http://www.depauw.edu/sfs/abstracts/icr94intro.htm

GEROULD, Daniel, On Soviet Science Fiction in Science Fiction Studies (ed. 31,
Novembro de 1983), DePauw University, consultado online em Maio de 2010
http://www.depauw.edu/sfs/review_essays/gerou31.htm

GRIFFITHS, John, Three tomorrows- American, British and Soviet Science Fiction,
The Macmillan Press, 1980.

LEM, Stanislaw, About the Strugatskys' Roadside Picnic in Science Fiction Studies
(ed. 31, Novembro de 1983), DePauw University, resumo consultado online em Maio
de 2010
http://www.depauw.edu/sfs/abstracts/a31.htm#c31

LUBENSKY, Andrei, A Short History of Russian Fantastica Publicado na revista

The Mentor Australian Science Fiction (ed. 79 Julho de 1993; ed. 80 Outubro de
1993; ed. 81 Janeiro de 1994), consultado online em Maio de 2010
http://en.wikisource.org/wiki/A_Short_History_of_Russian_%22Fantastica%22

STABLEFORD, Brian e Peter Nicholls, Fantasy in The Encyclopedia of Science

Fiction, Orbit.

WILLIAMS, Raymond, Utopia and science fiction in Science Fiction: A Critical

Guide, Longman, 1979.

15