ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

Introduccin

La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin

del mundo durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales:
el clasismo y el humanismo.
Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del
Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano.
Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de
vista del Cristianismo, (donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva
para el Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso. Para
superar esta censura de la Iglesia Catlica, se integr la visin del mundo
cristiano los ideales clsicos, a travs de escenas desacralizadas y edificios
hechos a la medida del hombre.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema
de la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin .
Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin
perfecta, se vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo
medieval para entrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de
como ser creado a imagen y semejanza de Dios, como medida y referencia
del Universo.

CAPILLA PAZZI

I.

Introduccin
A la Capilla Pazzi se accede desde el claustro de la baslica de Santa
Croce (Florencia) ya que se encuentra ubicada en el jardn de sta. Encargada
por la familia Pazzi en 1441 a Filippo Brunelleschi, fue su ltima obra. Se
construy como recinto funerario de los Pazzi.
Brunelleschi emplea la medida de la proporcin urea (ya empleada
anteriormente por los griegos en sus templos) en el diseo de su planta y
fachada.
A la muerte de Brunelleschi intervinieron en la obra Michelozzo y Giuliano
da Maiano.

II.

Inicio de construccin: 1441

Terminada: 1451
Estilo Arquitectnico: Arquitectura del Renacimiento
Lugar: Florencia, Italia

Anlisis Arquitectnico
a) Ubicacin

Lugar: Florencia, Italia

a) Forma volumetra

Rectngulos

Planta rectangular con cpula central y

prtico. Su fachada es un prtico de
cinco tramos entre seis columnas
de orden compuesto, los cuatro
extremos adintelados y el central en
forma de arco de triunfo semicircular
muy alto y de doble anchura, que se
cubre por una bveda de can. Sobre
tal prtico se alza un tico decorado
con pilastras corintias y seccionado por
el gran arco del centro, que se corona
en una cornisa muy ornamentada.
Combina el adintelado griego con el
arco central de origen romano, servira
para suavizar la luz.

Cuadrados
b) Fachada

Linterna
Cpula
tico
decorado con
pilastras
corintias.

Presenta simetra
Presenta un prtico de seis columnas de orden corintio
Bveda de can en la parte central
Vanos rectos o arquitrabados adosados a la bveda de can

Tras este prtico aparece la fachada de la capilla, la cual presenta 4

altos ventanales centrados sobre los vanos rectos.
Una puerta de acceso en el eje central, coronado por un clsico frontn
(forma triangular).

c) Estructura

d) Funcin Zonificacin

Capilla

Cpula central

Espacio central

Espacio de transicin

e) Funcin Ingresos

CLAUSTRO

TEMPLETE DI SAN PIETRO IN MONTORIO

Donato Bramante. Renacimiento Italiano

Roma.

I.

INTRODUCCIN

A la Capilla Pazzi se accede

desde el claustro de la baslica
de Santa Croce (en
Florencia).

Fue

encargado por los Reyes Catlicos

para conmemorar la Toma de Granada en
1492.
En un lugar de Roma donde, segn la
tradicin, el apstol San Pedro haba sido
crucificado y decapitado.
Fue costeado por los Reyes Catlicos y
proyectado por el arquitecto Donato
Bramante, quien, despus de una larga
estancia en el Miln de los Sforza, se traslad a la ciudad de los Papas,
comenzando as, la ltima y ms trascendental etapa de su actividad artstica.

Esta obra se considera como el manifiesto de la arquitectura del clasicismo

renacentista, dada su pureza de lneas y austeridad decorativa.

Este gran arquitecto, nacido en 1444 cerca de Urbino, tiene en Roma sus
mejores creaciones. Aqu trabaja como urbanista al servicio del Papa Julio II,
realizando una serie de proyectos que tuvieron como objetivo transformar esta
emblemtica ciudad en un ncleo urbano tpicamente renacentista

II.

ANALISIS ARQUITECTONICO

a) Ubicacin
En la va Giuseppe Garibaldi y Porta San Pancrazio, en uno de los patios del
convento franciscano homnimo en Roma, actual Academia de Espaa en

Roma.

b) Forma volumetra

Adopta una forma esfrica,

que la Regin de la Naturaleza
y el Reino de la Materia. El
universo entero est vivificado
por una influencia que emana
de Dios, como una corriente
ilimitada
de
energa
sobrenatural que fluye de
arriba abajo y que revierte de abajo arriba, formando, lo que llama un circuitus
spiritualis.

Bramante parte de un mdulo que no es una medida sino una forma: el

cilindro, pues cilndricas son las columnas, prtico, balaustrada, cella y
tambor. La construccin arquitectnica estaba moldeada por gruesos muros
que eran tallados en su grosor para dar un efecto escultrico, o realizados en

relieve por medias columnas o columnas enteras. Bramante quiso plasmar con
ella la figura que transmite ms fielmente la idea de eternidad, coronada por
una cpula que nos transporta desde el mundo terrenal al celeste.
San Pietro in Montorio es un directo descendiente de los viejos templos de
Vesta y de la Sibila, as como tambin del no menos famoso Panten de Agripa,
que tanto fue admirado por Bramante, y sigue la tradicin conceptual de los
mausoleos paleocristianos y bizantinos. En l se resume toda una serie de
formas arquitectnicas que fueron vlidas en otros tiempos y que van a
continuar marcando los gustos estticos del mundo occidental. Por ello, el
templo circular ser un modelo habitual en las escenas paganas de los pintores
de pocas posteriores.

C) Zonificacin

El templete tiene un acceso a

un pequeo edificio circular de
dos pisos. Tanto en uno como
en
otro,
los
paramentos
alternan profundas hornacinas
con
grandes
ventanales,
separados
entre
s
por
pilastras. Dichas hornacinas,
vacas, slo permiten algn
elemento decorativo en su parte superior, ya que stas culminan con una
media cpula gallonada, como una venera. Este cuerpo interior se halla
cubierto con una cpula bulbforme, con un perfil de curva y contra curva,
coronada por una forma apuntada. El conjunto arquitectnico, a pesar de su
grandiosa apariencia, es de pequeas proporciones.

Su planta es circular tiene un radio 4.5 metros y sobre un cuerpo de tres

gradas, a modo de estilbato, descansa una fila de diecisis columnas de fuste
liso, siguiendo los modelos del orden toscano. Este elegante peristilo sostiene
un friso que recuerda al entablamento drico, con triglifos y metopas sobre las
que se dibujan, en un relieve poco pronunciado, algunos objetos litrgicos.
Hasta aqu todos los elementos descritos se enmarcan dentro de la ms pura
tradicin arquitectnica que sigue los modelos del clasicismo greco-romano;

pero este esquema compositivo se rompe en la parte superior de tan bello

prtico, porque en l se alza una diminuta balaustrada que rodea el cuerpo
superior, creando un espacio de transparencia casi etrea, que contrasta con la
pesadez de formas de la columnata que la soporta.

c) Estructuramateriales

El sistema construccin que se

emplea en el templete es de
arcos y bvedas, adems el peso
de la cpula descansan en los
pilares clsicos greco-romano.

La gran cpula semiesfrica

distribuye su peso al tambor con
nichos, luego a las columnas y
finalmente a la cpula achatada.
El templete fue realizado en
granito, mrmol, travertinos, con acabados de estuco y revoco.

BASILICA DE SAN ANDRES EN MANTUA

I.

INTRODUCCION
San Andrea, proyectada en el ao de 1470 e iniciada
en 1472, ilustra el nuevo enfoque Albertino de la
arquitectura clsica. Tras la fachada de san Andrea,
no solo se alienta la idea del frente de templo sino
tambin la de arco triunfal. El modelo seguido en
este caso era del tipo de arco de Constantino en
Roma, con un solo y amplio pasaje y dos entrepaos
a los lados. En alguno de estos arcos de triunfo la
moldura sobre la cual descansa el arco central se
continua transversalmente en los entrepaos
pequeos y prosigue detrs del orden mayor, Alberti
repiti este motivo reforzando la impresin producida
por las pilastras mismas que tanto pertenecen al arco de triunfo como al frente
del templo, ambos sistemas se superponen y se funden el uno en el otro.
Alberti reuni aqu, dos sistemas incompatibles en la antigedad. Su
combinacin en una unidad no es clsica, y abre las puertas a la amanerada
concepcin de la arquitectura que impero en el siglo XVI.

II. ANALISIS ARQUITECTONICO

a) ubicacin

BASILICA SAN ANDRES

PLANO DE UBICACIN: LOMBARDIA MANTUA ITALIA

f)

Forma volumetra

Fachada de San Andrs de Mantua.

Este inters por la proporcin aurea, las recomendaciones de Alberti lo
abarca todo, desde el aspecto
general de la iglesia hasta los
detalles de la decoracin. El
resear
las
formas
ms
apropiadas para las iglesias,
Alberti comienza por el elogio
del
crculo,
tambin
recomienda
otras
figuras
geomtricas bsicas como el
cuadrado, el hexgono, el
octgono, el decgono y el
dodecgono,
todas
estas
determinadas por el crculo.
Alberti se muestra explicito en
cuanto al carcter de la iglesia
ideal, esta debe ser el
ornamento ms noble de una
ciudad y su belleza debe superar toda imaginacin, esta belleza
abrumadora consiste en una integracin racional de las proporciones de
todas las partes de un edificio, de tal manera que cada parte tenga un
tamao y una forma absolutamente fijos, sin que nada pudiera
agregarse o quitarse sin destruir la
armona del todo.
Sin ese equilibrio geomtrico
orgnico, en que todas las partes
se
hallan
armnicamente
relacionadas como los miembros
de un cuerpo, la divinidad no
puede revelarse.
Su volumetra no es tan compleja
est formada por un triangulo
grande en la parte de arriba que
viene a ser el frontn y en la parte
de
abajo
en
una
seccin
rectangular

Se aprecia el profundo vaco del gran arco representado por una

semicircunferencia que va apretado entre los dos volmenes que afloran
en el plano de pilastras.

Planta de San Andrs de Mantua.

El diseo de planta es rectangular
siguiendo con el uso de rectngulos
ureos establecidos por la divina
proporcin aurea .cabe resaltar tambin
el empleo del prototipo de el diseo en
planta de la tpica cruz latina
la forma de este recinto eclesial,
desarrollado sin atenerse a un modelo
concreto sin nada mas que usar la tpica
planta de cruz latina.
se crea un solo ambiente ensanchando
la nave central, un solo recorrido, una
sola idea, una sola unidad de medida, y
esta es la voluntad humana y humanista
clsica y nunca clasicista de la
arquitectura del Renacimiento. La
composicin es modular y el mdulo es el
cuadrado.

La planta de una sola nave rectangular,

con transepto y cpula sobre el crucero
tiene grandes capillas laterales y seis
capillas ms pequeas en los gigantes pilares de la nave

La composicin es modular y el mdulo es el cuad

Ensanchado de la nave central, un solo recorrido, una sola idea

g) Estructura

SISTEMA CONSTRUCTIVO - MATERIALES: FACHADA.

Solo para la fachada se usa el sistema adintelado y abovedado .adintelado por

todo el conjunto que comprende el gran prtico junto con los pilares y dinteles
que sostienen el frontn de la fachada y el abovedado que se encuentra como
principio del ingreso a la baslica menor
Esta fachada, construida colindando con un campanario preexistente, se basa
en el esquema del antiguo Arco de Tito. Es en gran medida una estructura de
ladrillo con estuco endurecido usado como superficie. Se define por un gran
arco central, flanqueado por pilastras corintias. Hay aberturas menores a la
derecha y la izquierda del arco.

Un aspecto novedoso del diseo era la integracin de un orden inferior,

comprendiendo las aflautadas columnas corintias, con un orden colosal,
comprendiendo a las pilastras ms altas, no aflautadas. Todo el conjunto
estaba coronado por un frontn y por encima una estructura abovedada

SISTEMA CONSTRUCTIVO - MATERIALES: GRAN BOVEDA INTERIOR.

Su sistema constructivo es principalmente el abovedado generado por una

gran bveda de can corrido y pequeas bvedas laterales en toda la baslica
. La nave del interior techada por una bveda de can. Por falta de recursos
se planeo que se construyera como una simple bveda de can con los
casetones pintados. Originariamente, el edificio se plane sin transepto, y
posiblemente incluso sin una cpula. El interespacio central dobla en anchura
los de los laterales y, mientras que la altura de estos se divide en tres pisos, la
central acoge un profundo atrio cubierto por una bveda de casetones, que
supuestamente seguir en la cubierta de la nave central y en el espacio al que
se abren las capillas laterales.

por encima una estructura ab

Hay aberturas menores a la derecha y

Pilastras corintias

Gran arco central

1. Elementos constructivos
2. Estructura en planta

3.

estructura de la fachada

Naves lat
GRANDES PILARES
(Capillas
PORTICO Y FACHADA

BOVEDA DE CAON CORRIDO

LA CUPULA CENT
h) Funcin
El propsito del nuevo edificio fue contener a los peregrinos que lo visitaban
durante la fiesta de la Ascensin cuando un vial, que los creyentes entienden
que contena la Sangre de Cristo, se eleva de la cripta inferior a travs de un
agujero en el suelo directamente bajo la cpula. La reliquia,
llamada Preziosissimo Sangue di Cristo (La ms preciosa Sangre de Cristo),
est conservada en los Vasos Sagrados, segn la tradicin fue llevado a
Mantua por el centurin romano Longino. Fue muy venerado durante el
Renacimiento. Estos santuarios se muestran slo en viernes Santo, a los
creyentes y luego se lleva a lo largo de las calles de Mantua en una procesin.
Su funcionamiento sigue una ruta unidireccional que empieza por el ingreso
que es el prtico o fachada seguida por la gran nave central donde se
congregaban los fieles .a los costados se ubican las capillas que albergan
esculturas de los santos para su culto .luego sigue el tansepto, con dos
grandes capillas laterales tambin con esculturas de santos y finalmente
termina el recorrido con el bside central donde se encuentra el altar y se
guarda la ostia.

2
4
3
1

i) Zonificacin
Esta capilla tiene una sola nave sin lados aislados mientras tres bvedas de
can estn en cada lado de la nave, el cruce est marcado por una cpula. En
la absise que sobresale de la fachada posterior del templo se encuentra el altar
mayor.
El piso muestra lneas y figuras relacionadas con la geometra del edificio.
Las ventanas se establecen a cierta altura con el fin de que no mantengan
ningn contacto con el fluir cotidiano de la vida exterior; desde ellas solo podr
verse el cielo.
La entrada de bveda de can se repite en su interior en la nave, mientras
que la bveda loggia repite la bveda de can en las capillas interiores en
ngulos rectos a la nave.

Se a

As tenemos una zonificacin ms sencilla del interior de la baslica:

Fachada e ingreso
Nave principal y pequeas capillas

Transepto y naves laterales

(Capillas grandes)
Espacio iluminado por la cpula
bside central