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Separata

ESCALA DE VALOR

Es el orden de los gradientes que se encuentran entre los extremos mximos. En


este caso se refiere slo a variaciones crecientes o decrecientes de claridad,
ubicadas entre los polos de claridad y oscuridad.

1 BLANCO
ESCALA ALTA

2
3
4

ESCALA MEDIA

5
6
7

ESCALA BAJA

8
9 NEGRO
NNEGRO

ESCALA DE ROSS-POPE

Los colores en la escala de valores de acuerdo a su luminosidad estn colocados


convencionalmente en una escala vertical de nueve valores a ambos lados, siendo
el de la izquierda: Los Clidos. En la derecha: Los Fros.
Como se podr apreciar, el color ms claro es el amarillo que est en el segundo
valor de esta escala, teniendo los dems colores del crculo un orden de secuencia
segn su claridad o su oscuridad, llegando al VIOLETA como el color ms oscuro, en
el valor ocho.

AMARILLO
AMARILLO
NARANJA

AMARILLO
VERDOSO

NARANJA

VERDE

ROJO
ANARANJADO

AZUL
VERDOSO

ROJO
ROJO
VIOLACEO

AZUL
AZUL
VIOLACEO

VIOLETA

EL ASPECTO PSICOLOGICO DEL COLOR


Los efectos emocionales del color no son fciles de medir como el aspecto
fisiolgico, muchas de las relaciones son subjetivas; la investigacin ha puesto de
manifiesto que las opiniones del color suelen estar influenciadas por el resto de la
experiencia sensorial.
La relacin clido-fro no guardan relacin con la temperatura fsica, pero si con la
sensacin psicolgica. Por ejemplo el rojo es clido y el azul es fro. Tambin el
color modifica el tamao de las formas y los pesos del mismo. Por ejemplo el rojo es
ms pesado que el amarillo y los colores fros como el azul y el verde retroceden con
respecto a los colores clidos como son: el amarillo, el naranja y el rojo.
Los colores tambin modifican el temperamento psicolgico de la persona, el rojo
provoca agresividad en el individuo, el azul pasividad y el amarillo siendo un color
llamativo provoca rechazo a exposiciones largas.
EL CIRCULO CROMATICO
Como hemos visto, el color tiene diferentes teoras: pero con ellas no se pueden
manejar los colores en una aplicacin prctica creativa. Para ello se ha desarrollado
una sistematizacin con el objeto de poder analizar y estudiar las mezclas
pigmentarias y sus aplicaciones en el rea de la creacin y diseo.
Entendemos por circulo cromtico, a una ordenacin convencional y sistemtica del
color, basado en los tres colores primarios: el rojo, amarillo, azul. Los secundarios:
naranja, verde, violeta. Los intermedios: amarillo naranja, amarillo-verdoso, azulvioleta, rojo-violeta y rojo naranja.
COLOR PRIMARIO: Son los colores bsicos y puros, de los cuales derivan los
dems colores.
COLOR SECUNDARIO: Es el color que sale de la mezcla de dos primarios.
COLOR INTERMEDIO: Es la mezcla de un primario con un secundario adyacente,
predominado el primario, ejemplo: La mezcla del amarillo primario ms secundario
naranja es igual a amarillonaranja o tambin: amarillo+verde = amarillo verdoso.
Los colores . interrelacionados dentro del circulo dentro del circulo cromtico se
denominarn:
COLORES ANALOGOS: Son colores semejantes, que tienen una familiaridad o
parentesco de un color primario base: ejemplo: rojo, rojo violeta, rojo-naranja.
Son colores que estn dentro del circulo cromtico uno a continuacin de otro.
COLORES ADYACENTES: Colores que se encuentran dispuestos en el circulo
cromtico en relacin de vecindad, sin los intermedios. Ejemplo: el color primario
rojo y sus adyacentes naranja y violeta, esto se debe a la ubicacin de los colores en
el circulo cromtico
COLORES COMPLEMENTARIOS: Colores que se encuentran contrarios dentro del
crculo cromtico.
Ejemplo: Rojo, su complementario Verde, Amarillo, su
complementario Violeta; Azul su complementario Naranja.

La mezcla de complementarios, saldr una mezcla NEUTRALIZADA que se


denomina COLOR QUEBRADO.
La mezcla de:

AMARILLO +

VIOLETA

OCRE

ROJO

VERDE

SIENA

AZUL

NARANJA

SOMBRA TOSTADA

Si observamos en el centro de las interseccin dentro del crculo cromtico saldr el


denominado color GRIS CINCO. Pero, esto es en realidad un conjunto de colores
Quebrado Llamado LA TRIADA DE LOS TIERRAS.
El aspecto psicolgico del color dentro del crculo cromtico se denominar.
COLOR CALIDO.- Se refiere a las radiaciones del espectro que presentan la
mxima longitud de onda cercana al infrarojo: rojo, naranja, amarillo: que producen
una reaccin subjetiva de temperatura. Representado al lado izquierdo en la Escala
de Ross-Pope.
COLORES FRIOS.- Se sitan en la longitud de onda mnima, prximas al
ultravioleta dando una sensacin contraria a los colores clidos: verde, rojo, azul,
violeta. Representado al lado derecho en la Escala de Ross-Pope.
PROPIEDADES DEL COLOR
En realidad, la mayora de nuestras sensaciones son estmulos compuestos. Este
estmulo origina otras dos cualidades que percibimos en la luz: luz acromtica, que
es la visin en blanco y negro; y la cromtica que es la visin del color en todo su
espectro y es en esta parte donde a su vez se divide el color en dos sensaciones o
que se denominamos: saturacin y croma.
Visto de la siguiente manera; es ver un objeto de un color en tres dimensiones:
Primero es identificar de que color es el objeto (croma o matiz); luego en segundo
orden es ver su grado de claridad u obscuridad del objeto(valor); y por ltimo es ver
el grado de pureza en que est el color (saturacin). Es el brillo del color.
Son tres propiedades que vemos en el color: valor, croma-matiz, saturacin.
Croma-Matiz.- Significa la diferencia entre azul, rojo y amarillo y as sucesivamente
todos los colores y Matiz es el nombre genrico del color, ejm: el azul (croma) se
llama azul.
Valor.- Es el grado de claridad y obscuridad del pigmento. Valor significa la cantidad
de luz que puede reflejar una superficie. Se presenta en una escala de valores que
van del blanco al negro en una gradacin de 9 valores. Todos los colores se ubican
en ambos lados de escala.

Saturacin.- Es el brillo del color. Puede ser de alta intensidad, ejemplo :


ama.limon, magenta, bermelln, cyan, ceruleo. Y de baja intensidad, ejemplo :
ama.cadmio medio, carmin, ultramar.
Se refiere a la pureza del color, por ejemplo si el rojo es puro su saturacin es
mxima, cuando contiene algn otro color o gris acromtico su saturacin esta
neutralizada o reducida.
COLOR PIGMENTARIO PARA MEZCLAS
En pigmentos nunca se ha llegado a conseguir el color IDEAL dicho en otras
palabras: Jams vamos a encontrar en los comercios los colores primarios
verdaderamente puros de donde salgan todas las combinaciones posibles en las
mezclas de pigmentos, que segn la teora del cual propone.
Para ello es necesario saber algunos alcances que la experiencia ensea: existen en
el mercado de materiales muchas marcas y calidades de las mismas,
desgraciadamente para obtener buenos resultados debemos usar un adecuado
material. Existen catlogos de color en las diferentes marcas, colocando en ella
nombres como: Verde agua, verde nilo, verde hoja, verde esmeralda etc. Todo ello
no hace sino confundir ms a los usuarios, por ello debemos confiar solo en los
colores que vemos en los catlogos y lo ms importante, es ESCOGER y decidir que
gama de color nos combine.
La teora si nos va a apoyar; usando el crculo cromtico, y nuestra ya conocida
escala de Ross-Pope que en ella nos dice que existen dos posibilidades de color:
LOS CALIDOS Y LOS FRIOS.
Existen en color por ejemplo dos tipos de Rojos: Uno Clido y el otro Fro, el primero
se encuentra en el mercado como ROJO FUEGO, ROJO BERMELLON, en el
segundo caso se encontrarn con nombres de: ROJO CARMIN, ROJO BENGALA.
El conocer esto nos llevar a realizar combinaciones adecuadas: en el caso de los
rojos clidos podremos combinar con el amarillo cromo y obtener as un color
anaranjado de mayor pureza; el rojo fro combina perfectamente en la elaboracin
de violetas, pero con el color azul ultramar.
Vamos a hacerles un pequeo diagrama de los colores primarios importantes
COLOR
AMARILLO

CALIDO
Am.CADMIO, Am. HANSA, Am. CROMO

FRIO
Am. LIMON, Am. CLARO

ROJO

Rojo BERMELLON,

Rojo CARMIN, Rojo BENGALA, Rojo

Rojo FUEGO

BANDERA

Azul de ULTRAMAR

Azul CERULIO, Azul COBALTO,

AZUL

Azul PTHALO, Azul CYAN

Todos los colores son referenciales; para un ptimo manejo del color pigmentario es
necesario tener una gama muy extensa de colores y escoger el material; es
importante tener presente que casi la mayora de los colores son sintetizados
qumicamente o son tierras naturales:, desgraciadamente algunos colores
reaccionan en las mezclas (se obscurecen o afloran luego de un tiempo).
Los colores llamados neutralizados (tierras, grises) se manejan con el mismo
concepto.
GP.

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