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F.J, APRENDIZAJE DE UONARDO

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humaní,st:1~ especiales, y en .~al sentido fu~, como" ~uchos

C1PÍT1J LO

V

EL APRE::\'DlZA.JE DE LJONARDO Y EL CARÁCTER
DE SLT PRODUCCIÓ~ CIENTÍFICA
En los capítulos precedentes hemos narrado la vida de
LIONARDO ~- tratado de los dibujos y apuntes que él nos
ha dejado en sus preciosos manuscritos. Hemos considerado, además, las publicaciones que de estos manuscritos se
han hecho en tiempos recientes y algunos estudios modernos sobre el gran artista e ingeniero toscano. Además, en
el anterior, hemos dado un bre\T elenco de las más importantes producciones artística~ de éste. Consideraremos
ahora, con la máxima brevedad posible, cuál es la posición
de LIO~ARDO frente a la ciencia v a la técnica, cuál era el
método que empleaba y cuáles sÓn los resultados que consiguió; debiendo además considerar si éstos son tales que
pueda LIOXARDO merecidamente clasificarse no sólo como
un destacado sahio y un genio universal, sino también
- fuera de la influencia más o menos grande que pueda
haber ejercido sobre sus contemporáneos o sobre las generaciones posteriores- averiguar si en verdad en la ciencia
pura o en sus aplicaciones, él realizó los progresos extraordinarios que en la actualidad el coro de sus admiradores no
cesa de magnificar.
En primer lugar, ¿cuáles son las características mentales
de LioXARDo?, ¿cuál fué su aprendizaje científico y técnico?, ¿cuáles son los dominios d~ las disciplinas puras y
aplicadas en los cuales logró los éxitos más grandes y
originales?
La formación intelectual de Lm::-.:ARDO no difiere mucho
de la de los artistas contemporáneos suyos. Xo hizo estudios
[50]

os tecmcos r artJ~tas del Quattrocento y del Cmquetr
ocento"
.
" nomo senza 1etterc , ;. aunque ya menCionamos,
que, como veremos, en st,t mad.urez pudo con~cer, ~Irect~­
mente y aprovechar la mas van?da literatura cientifica, sm
excluir los graves tratados escntos en la lengua docta, el
latín. Pero en esto, como en muchos otros aspectos, fué
un autodidacto, lo que explica también muchas de sus características, ya de aquellas que favorecían la tarea que se
había impuesto, ya de las que la dificultarían.
Creemos que la tendencia enciclopédica de LIONARDO estaba en la calidad innata y e~pecífica de su naturaleza. Pero,
sin duda, contribuyó a afirmarla y a ampliarla el tipo de
educaciún que se daba entonces a los aprendices en las
"botteghe" de los artistas, y en las que los jóvenes, conviviendo con sus maestros, se instalaban para lograr su formaciún artística. En ellas no se enseñaba, en cada caso, una
sola de bs diferentes "bellas artes", sino que $e introducía
a los aprendices en todas las artes, desde las artes menores
del orfebre v ]as variadas "arti del discgno", hasta la pintura, la escultura y la arquitectura e n su sentido más amplio
Y no ~ólo eso; esta enseñanza se extendía también a todas
las ramas de la técnica: el arte de las fortificaciones, la excavación ele can:1les v b colocación de esclusas, la preparación
de armas ofensivas o defensivas para la guerra, la construcción de las máquinas más variadas para obtener los más
diferentes objetivos. El artista, especialmente aquel que
desr:!IJ~l hacerse famoso y desempeñar cargos a sueldo de
los príncipe~ o de las poderosas corporaciones eclesiásticas
o lnicas, debía estar en condiciones de satisfacer a las pregunt~s más variadas de sus señores, ya con pinturas, estatuas
o ed1ficios, ya con la preparación de adornos para las fiestas,. tan frecu entes en ]as cortes de la época, o ya con traba¡os de interés público o de arte militar.
Además, en la may oría de ]as "botteghe" florentinas de
entonces, ,. en especial en la de AxoREA oFL VERRoccmo,
se mantenía activo el impulso dado por BRt:XELJ.ESCHI y
ALBERT! en la aplicación de las "scienze matematiche" a las

ya en la de animales. h¿sta pedante. Por su parte. .IE:'\Jco VEXEZL\XO. plantas.'>IO:-¡o . un impulso hacia el estudio de la anatomía.-a con PrFRO J>FLI.18.i de Fircnzc. :\lo es.{ minuciosa ~'.sAccio.. . . Y agrega el gran artista mencionado: ''el artista no necesita ser médico como 'lPPOKRXJFS. flores. mientras que en las inmediaciones del taller donde trabajaba LIO:'\.quicrda sería el p intado por LJoXA!mO. considerando su tema únicamente desde el punto Jc . debe conocer sus obras ~.·isu del arre. El ángel de la it. todos los músculos.haber asistido a disecciones.e fiarem iue. estaban en un período de actividad excepcional. bronces revela "imitar \' reconocer la naturaleza" en form. afirma: "LJ':oxARD esr entré rout jcune dans Lnclicr du \'¡: RROCCJIJO.52 ''IMITAR LA l\'ATURALEZA" V creaciones artísticas. a veces. Dans l'histoirc de J'art il n'existc pas un autrc cxcmple d'un élc. r étant dcmcuré plus obsti· OBSEIWAC!Ól\' DE LA NATURALEZA 53 f¡~. los fenómenos de esa naturaleza. siguiendo la tendencia que había producido verdaderos milagros bajo el pincel de G10rro y de .\ fRANCFSC\ y Do>'.·c sérant aussi complercment a'similé l' cnsc igncmcnt de son ma!trc.\RDO.iguiendo el rumbo del cual hemos hablado ampliamente Zn el capítulo Ili del Yolumen de este Pa77orama. pues..ltioll de J. no sólo en sus cuadros .¡rd . aunque no sean necesarios otros c o nocimientos médicos". sino que no se cansa de inculcar cHos preceptos a sus discípul os 1 ...\LExos. de todos modos. publicada en las mencionadas Crmfcrcn::. de 1 Al comien zo de su I:t:duc.nen·ios que se encuentran en la estatua humana.jo¡¡. como escribe GHIBERTI en sus CommentaTii. etc. tendones ~. el PoLLAI"GOLO ( = AxT0:\!0 l>r l\cOPO BExci.. A'dCEXX.\l". :\ hRc r L R EY. 1433-1498). se ensalzaba y casi ~e prescribía la tarea de ''imitar la naturaleza lo más posible". tarea que en una mentalidad predispuesta incitaba a estudiar las formas . Cuando LwXAIWO ingresó a la "borrega" del VFRROCC HIO las aplicaciones de la per<:pecti.\ o G . il y est resté longremps ct il n 'cur jamais cl'autrc maitJ·c.Los dos ángeles del Battesimo di Cristo del \'ERROCCHIO. sin embargo. ya en la representación de cuerpos humanos. había iniciado sus famosas " anatomías" a las que acudía una gran concurrencia. exJstcmc en la Gallcria dcgli Uffi7. lo que significaba.. titulado La cc!osióll del Renacimiclito. Más aún. el VmRoccmo -cuyo taller puede decirse comtituía un centro al cual concurrían discípulos de todas partes de Italia y artistas famosos de paso por Firenze-. conocer con exactitud los huesos del cuerpo humano.

. cuando edificaba defensas contra las nément íidcle. de su carta a LuoovJco il MoTo. puede extenderse a un campo más amplio que el del arte. a a I'H. que hemos reproducido antes (véase cap.Caricaturas. y que debe at:ibuirse a ella. y su espíritu de inventiva como ingeniero. indicaciones más precisas. 11 y 13). Pero si estas dos cualidades: la observacic'm cuidadosa de la naturaleza y su representación en pinturas y dibujos. ya naturalmente predispuesto a ello. etc. cette poursuite d'un meme idéal.roxARDo ya en esa época había acreditado méritos no comunes y que así ya lo juzgaban entonces sus contemporáneos. en tratar de imitar mecánicamente el vuelo de los pájaros. debe agregarse otra que convierte al gran pintor y destacado ingeniero en un sabio prestigioso. 19. págs. y. cuando proyectaba una máquina movida por pesos que caían. en gran parte. Cuando observaba un cuerpo humano :'<' su estructura interna. Tout ce que l'un avait tenté fut repris par l'autre et poussé plus a\'ant.~~ OBSERVACIÓN DE LA NATURALEZA V y OBSERVACIÓN DF: LA NATURALEZA 55 extrañar que bajo estas variadas y numerosas influencias LroxARDO. aunque sabemos que se ocupaba de la canalización del Arno y de trabajos en el Battistero de San Giovanni. JI. lui ayant fait produire ses plus légirimes conséqucnces L'union entre Lí-:oXARD et V ERROCCHIO est si profonde qu'on pourrait considérer lcurs dcux vics comme n'en faisant qu'une. la Joconde et la Ste.." Creemos que la afirmación de la honda influencia de VERROCCIIIO sobre LIOXARno. la orientación de LIO'<AROO hacia la observación (la experiencia) y la ciencia. se orientara por una parte hacia la observación e imitación de la naturaleza indagando las "leyes" de los fenómenos. constituyen dos de las principales facetas del genio de LIOXARDO. por la otra. Podemos enterarnos de su cuidadosa observaciÓn de la naturaleza en las primeras pinturas que de él se conservan y que pertenecen a su primer período florentino. Dibujo existente en el Castillo Real \Vindsor. adquiriera una habilidad singular en montar máquinas y aparatos mecánicos. en elaborar planos de obras edilicias o hidráulicas. Sin embargo. respecto de su habilidad como ingeniero de esa época. en cambio. Anne. que !'~m doit ces reuucs sublimes qui sont la Cene. de . cuando se paseaba por un paisaje montañoso y consideraba los elementos que componían sus rocas. ct c'est cctte union de dcux grands génies. se desprende que r. no tenemos.

aunque nunca las admitía sin crítica. de adivinaciones milagrosas y profundas.. en todos los casos en que era posible..... 1943).tj . a este respecto. {. la ciencia.. etc. confiando sobre todo en la "experiencia". la vista.•·f ~~ . ' ~:~·~ . en la primera parte del Trattato della pittura.~.) constituyen una curiosa mezcla de pasajes de autores antiguos o contemporáneos....:.. . de la elaboración...i. en con2 Podemos. .~ '~.~.?. el origen de los "nicchi" que se encuentran en las altas cumbres.-\RDO. confirmaba lo que había establecido la teoría..:b ... que particip<) en la Congiura dei J>..· . no se conformaba con la pura observación o con las comprobaciones empíricas. fuera de algunas notas estrictamente personales (como el apunte de sus gastos o de los que hacía para sus aprendices. y no llegan las cosas al entendimiento p or el oído de la misma manera como llegan por la vista. porque su fin depende del sentido de la vista.. de numerosos errores.<'. que. Además.¡~ te~.56 FENÓMENOS NATURALES Y SUS CAUSAS V aguas de un río que producía erosión en sus orillas.a:_<. .... las "leyes" que regulan la caída de los graves. Tomo la traduccibn de :\l4.. ahorcado el 28 de diciembre de 1479. Leemos así en el capítulo III: "La ciencia más útil es aquella cuyo fruto es nüs transmisible y es por el contrario menos útil aquella cuyo fruto es menos transmisible... en las ideas que éstos engendraban y en su aplicación práctica. por lo menos en la opinión de LIOKARDO. f '.\RDO m BA:-<DII'O RIRo:-:cF. Y como la palabra y la descripción literaria.. son menos eficaces que la representación visiva... . el oído. la de la disposición de las hojas de los árboles.. de manera más directa. Dibujo de L10~AROO.)~·_. .. y.¡.._. es decir.". La pintura tiene sn fin transmisible a todas las generaciones del uni\·erso. la parte principal de su exposición se limitaba a dibujos 2 • Éstos..BERK._·~~~~~~ IJ'F'-.. Í':sta no necesita de intérpretes de di1•crsas len- ····:. en la comprobación directa de los fenómenos.. Los manuscritos de LIOX. que él transcribía o resumía para tenerlos en cuenta en su oportunidad.\: ~lr·-~·1 .. ..z.. de obscrnciones directas y de las ideas que éstas le sugerían.. aprobación o modificaci6n de las ideas ajenas... .. ...t:G..-:t...Tz..~..~~ ·:_~= Fu:.. .•.. etc. rechazo. buscaba en las obras de los autores antiguos o medievales las opiniones que a este respecto ellos habían emitido. de la ya mencionada edición porteiía (Buenos Aires.. sino que quería conocer la razón de la forma de un músculo o de un tendón.u.RIO PITTAJ.i~' i •. también.. ~\~ ~_) T~~~~~~~.~.\. 20.T ~? . reproducir algunas afirmaciones hechas por el mismo LJo:-:AROO y que se encuentran reunidas con otras consideraciones "filosMicas" sobre la pintura. el impulso dado a un proyectil o el movimiento del agua en un canal.}. .LLI. ·. .¡.

Después de comprobar que L¡o:-o.. dada la índole de t·ste libro. ha alcanzado rápidamente a satisfacer a la especie humana . siendo para . el oído Yicne después.1t11r der T eclmik und der angewandten 1-Vissemcbaften vom Mittelalter bis zu r R enaissance. En varias partes de los manuscritos. y a )os proyectos de máquinas o trabajos de ingeniería.. en el cual.!turaleza y porque cree que en ella pueda encontrarse la piedra d~ toque de la verdad científica. Die Uter. Nos limitaremos únicamente a reproduc ir un fr:1gmcnto del benemérito estud ioso florentino-alemán-norteamericano.:. desde el punto de vista científico y pr:icrico es. de lo que deriva de otros. a nuestro parecer. etc. que pasan por la lengua del hombre. obsér vese. Decimos merecer más admiración aquelia ciencia que presenta las obras de la naturaleza.T geueral de historia de la ciencia. no importan de ninguna manera un juicio denigratorio o adve~so hac ia la destacada figura tlel gran sabio ro~cano qne considerarnos. límites de las exigencias artÍsticas y . nntana del alma. es decir las obras de los hombres.a utilizad o por Ar. y hab ía condu cido la ciencia a u na aproximación inmediata con la vida y la realidad. rara . presenta las obras del que las hace.. y. así como los otros que los siguieron en este Pano- . Debemos confesar francamente qu e Otscrr Kr en esta afirmación suya tiene plena razón. nunca llegó a componer un tratado completo. se compone con preferen cia de himnos ditirámbicos. De ahí que ya en el examen de los manuscritos vincianos constituye un a tarea muy pesada distinguir lo que es original de LIOKAROO o aceptado por él. volumen que varias veces h emos tenido ocasión de mencionar.IONARDO nos habla de "tratados" especiales que pensaba componer sobre distintas disciplinas. OLSCHK1 Y LA MENTALIDAD DE LIONARlJO 59 J. hasta el presente.ARDO había seguido el método . !{ Sumamente interesante y sugestivo es el análisis de la mentalidad y de la obra científica de LroNARDO que hace LEOKARI>O ÜLSCIIKI. que aquella que. Pero sus investigaciones en la Óptica y en la mecánica sobrepasan en mucho )o. e impertinente. y hasta nos presenta el esquema de su contenido. a considerar las obras infinitas de la naturaleza. algunas veces. para conocer un a opi niún muy difundida en la época. y muchos beneméritos estudiosos han realizado notables esfÚerzos para resolver muchas cuestiones de esta naturaleza sin que.". como dice Ür$CHKI. o es una simple copia hecha para rememorar. hasta en sus últimos años (véase nota 11 del cap. la clave para conocer todos los secretos de la n. p. 1918. I.. la parte casi umca en los asuntos referentes a las observaciones anatómicas. constituían. él resume de la maner:t más complcm sus opiniones sobre la " ciencia" de LroN. cómo en particular en el capítulo III de la primera parte de la Dh. al ennoblecerse con las cosas contadas.atla por el hecho de que este método co nvenientemente aplicado había dado buenos resultados en el arre y en la técnica. Desde el principio el autor :lllota que la mayor parte de la liter atura contemporánea sobre L w:'o/ARDO. injustas o exageradas. 304) : "'Pero L JOXARDO quiere apl icar hasta sus últimas consecuenc ias el mérodo pedagógico y de investigación d e sus p r edecesores ( es decir. y los que estaban más desarrollados o presentaban un interés mayor y que se publicaron después de su muerte. como son las palabras. en su volumen: Gescbichte der neuspracblichen wissen- scbnftlicben Literatur. pero las palabras alcanzan la mente con mayor realidad con las letras q ue con la pintura. facezie. no reconoce que esto. agregar que no podemos estar conformes con muchas de sus observaciones y conclusiones. Admitido esto. Sería d emasiado largo. Compárese. Esto no es todo 3 • . }'. allcgorie. con algunas de las cuales coincidimos mientras estimamos otras.Jina Proportione. por tanto.I da a la vista respecto del oído una importancia mucho m ayor y cómo a su parecer la pintura "imita insuperablemente a la naturaleza". como la poesía y análogas. más copiosamente y con mayor magnificencia. de ahí que hemos aprovechado :unp liamenre su s críticas que. etc. discutir punto por punto las numerosas afirmaciones de ese tipo con las cuales no podemos coincidir. debemos. y menciona en este caso al Cenacolo.1 la práct ica. continúa (l .ARDO. pueda decirse que hemos llegado a una completa dilucidación. de igual manera de lo que hacen las cosas producidas por la natur:tlcza. también. cosas que ha . afirma que cllos cart:cían de validez y no pod ían. Heidelberg. al aplicar la ciencia a la pdcrica del arte.ut:RTI y otros artistas del "Quattrocento". A toda esta parte más científica y técnica. es la vía principal por donde el entendimiento alcanza.mT.SCHKI estudiando con minuciosidad d mét<H1o de búsqueda científica. por lo tanto. entremezcla " favole. guas. una monstru osidad ). especialmente cuando ÜI. y la ma nera de expon er los rc~ult.ldos de Lro:-. originales y otras tomándolas de escritos de otros autores o de expresiones comunes. que "tan dignamente con su donada mano la dispuso nuestro LJO:OHR!Io··. también pasajes de la introducción o de otras partes.·cz críticos. sino conducir al fracaso.58 LOS MANUSCRITOS DE LIONAIWO V secuencia.~Rvo. pensieri. sobre la producción científica de este g enio del Renac imiento.. La pintura presenta a la mente las obras de la naturaleza con más verdad y realidad de como lo hacen las palabras o las letras. r. Si bien alentaba constantemente tal propósito. Y en el § 15: "El ojo. c. pro\'erbi. a veces. Esta opinión suya estaba r efor7. II). PACIOI.·isto el ojo". no obstante.

pero en Lro'I ARno cncontramo• al!o(o m ás. y así está predestinado a comprobaciones eternamente inciertas v dudosas. Su ave rsión contra toda forma de silogismo. y sus bú!'quedas en muchos casos importantes dieron buenos frutos. y sus inYcstigaciones mecánicas tampoco han fayorccido sus construcciones edilicias o técn icas. se vinculaba. Para comprender su propósito es interesante observar que de tal enciclopedia debían forma r parte una g ramática latina y un glosario. él m ezcla y r eúne con el mismo fervo r lo esenc ial con lo no esencial. y con su esceptic ismo. r euniendo. Así lo vem os muc has veces volver sobre el m ism o problema con grandes intervalos de tiempo. por una p arte. 1Vlientras puede decir:-:e que sus observaciones eran perfectas. fracasó frente a su m entalidad y a su m étodo de investigación." de abstracción. Además. lo conduce a su obstinado evitar de procesos dcductinls. H uYc. en la época en q ue se comprueba fu eron escritos.-éanse los pasajes que reproducimos a contin uac ión : "Quelli che s"innamoran di pratica senza scienza. ésta adolecía de los mismos defectos fundamentales. con GALILEO. de acuerdo con las exigencias científicas. preludiaba el futuro. che mai ha . el artista conocía ya p erfectamente el idiom a de los doctos Y.ENS o 1"EWTOK. orientando las inYestigaciones de los dos maestros sobre fundam entos igualmente inse¡~.·ilio senza timone o bussola. l'f:NSAB A COMPONER V cnmo el Trattato de. una fantástica y nebulosa concepción de l orden del uninrso y de la-. p o r ejemplo. Como comecuenc:a. ~o obstante las exigencias mucho m enores que implicaba la obra de G11mERTI . ~o t enía entonces necesidad d e los mencio nados e jercicios. fragmentos que se encontraban dispersos en sus libretas de apuntes.V 60 LOS THATADOS QUh. mientras por la otra. que estos paradigmas de conjugaciones y declinaciones./a pittura o el Del moto e m isura dell'acqua. que se encuentran en los manuscritos. pues. aunque sin lograr los requisitos de la ciencia. sus teorías sob re la luz y los color es no han aportado mayor Ycntaia en la ei r cuc iim de sus pinturas." LA " ENCICLOPEDIA" JJF. No solamente esta tarea de compilar una enciclopedia era demasindo vasta para un h om bre solo.u ros . a su aversión contra las inducciones y a su paralizació·1 repentina frente a los resultados concretos de sus búsquedas y a los ejemplos numér icos q ue aporta. Su falta de preparación y su educación científica no sistemática le impidieron orientarse en la variedad de los fenómenos obscn·ados. en el cual L1o'\. Sin embargo. con los Szmmza medievales. En primer término: el carácter no sistemático de sus investigaciones científicas. observemos desde ahora que se desprende claram ente del conjunto de sus manuscritos que lo que él princ ipalmente anhelaba era compone r una vasta enciclopedia técnicas. él se dedique al estudio de los distintos fenómenos sólo cuando se le pr esentan en sn práctica de pintor y de técnico. leyes de los fenim1 cnos. lo que p ara el sentir d e LIONARDo era más importante en todo p rog reso científico. fu eron efectivam ente compilados después de su muerte por algunos de sus admiradores. LIONA RDO 61 que comprendiera todas las ramas del saber y que. han extrañado a muchos d e sus biógrafos y les han hecho emitir la opinión segu ramente falsa. sin aprovechar las reflexiones anteriores y dando algunas veces soluciones diferentes que n o dependían de un exam en crítico de las anteriores. Fué afo rtunado en elegirlos. ch'entra in na. no siempre felizmente. p or su naturaleza. algunos de los numerosos tratados que se propuso redactar. le impide llegar de los resu ltados singulares de sus búsquedas hasta la f ormulaciún por vía in du ctiva de leyes ge nerales. De ahí que esto fuera la consecuencia de su~ características mentales y de su aurodidactismo en la innstigación. mientras que en los casos p articu lnres tenía una admirable comprensión de los fenómenos. cuyos fragmentos. determinado por su manía experimental y por su escept icismo. A demás.·inacio nes. era la aplicación práctica\ lo ve4 Sobre la íntima conexión de la teoría (c iencia) con la práctica (aplicaciones ) . otras características personales su yas contribu ían a dificultarle el trabajo de síntesis :'. Pero todo procedimiento lógico que ordenara científicamente sus resultados y destacara su valor. contra toda hipót esis conceptual. son come il nocchiere. y estas listas de palabras. lo importante con lo no importante. Pronto examinaremos si habría sido posible p ara Lw:-oRno conducir a un término perfecto y orgánico. tiene como consecuenc ia que con su preparación (le afi cionado. por sus aportaciones cTÍt icas y adi. consciente y voluntario.! aislamiento. eran simples ejercicios personales de L TONARDO.·\ROO se encontraba respecto de la realidad y de la ciencia de su época. sino que la menta lidad de L IONAROO no era completamente adecuada p ara la prepar ación de tratados orgánicos d e la índole d e los que surg ieron m ás tarde. F. demasiado fragmentarias y variadas y siempre determinadas por intereses particulares del momento.

la práctica son los soldados. debajo de cada proposición. 2 vols.62 MENTALIDAD VE UONARDO Y VE GALILEO \' mos.1913. . así. en varios casos. había enrrcYisto las condiciones de equilibrio de la balanza. G. además. había reconocido la componente de una fuerza en una determinada dirección. 130 r. senza questa nulla si fa bcnc ne'casi di pittnra. Esto sólo fué lo~rado por los predecesores inmediatos de GAJ. París.. Por último. a fin de que tal ciencia no sea inútil. faltaba orgánicamente en la mentalidad de LIONARDO la posibilidad de llegar a determinadas abstracciones. 293) que LTO:o/AROO "se había aproximado al enunciado del conceptn del momento de una fuerza. de los cuales el tercero tiene como V . que para él parecían ser lo único que tenía importancia. de ordenar con lógica una serie de proposiciones." Para más detalles véanse los importantes escritos de DuHEM: Les origines de la statique." ( Man. Scmpre la ¡n·atica dcv'csscr edificara sopra la bona teoric. estaba próximo. por un llM. de constituir lo que se denomina una disciplina científica completa o aparentemente completa en sus partes. y aunque extremadamen te tendencioso es importante para el estudio de la historia de la d inámica.Íctica debe estar edificada sobre buena teoría . sin embargo. por un Rn<EPETTI. muchas veces interrumpir sus investigaciones teóricas para desarrollar las aplicaciones. c.DI.1 de'moti dell'acqua rec uerda colocar.) " La scierlZa e il ca pica no.) í La ciencia es el capitán. F. e." ( Man. es decir. . 8 r.) 5 Este hecho se comprueba cspecialmentl! en sus investigaciones relacionadas con la mednica. Siempre la pr. a cio que tale scienza non sia inutilc. 1. cuál era el método mediante el cual pensaba Ílcgar a un exac to conocimiento de la natur.~RDAl'iO.~cHK I afi rma (l.. di sotto a ciascuna proposizione. y sin ella nada bueno se hace en los casos de pintura. Así Or. 3 vols. indicando. ccrtczza dove si vada. a detcnninar el momento de la resultante de dos fuerzas como la suma de los momentos de cada una de ellas. de los mismos manuscritos de aquél. subtírulo: Les précurseurs pamzens de G alilée.HRNTALIDAD DE LIONAIWO Y DE GALILEO 63 Daremos fin a estas consid eraciones generales sobre las investigaciones científicas de LlOXARoo.l: della qualc la prospcctiva e guida e porta.. son como pilotos que entran en la nave sin timón o brújula. ) (Aquellos que se enamoran de la práctica sin la ciencia. . por un TARTAGIH. con mavor precisión. ricordati di mcttere. 1905-1906 y Études sur L éonard de Vinci. p. tareas que consiguieron no mucho más tarde y con un material no más abundante Jos predecesores inme~liatos de GALILEO y GALILEO mismo''.JLEO. en ninguno de estos casos a enunciar el resultado de una manera general y definitin. que nunca saben donde van. sin llegar. por un C. Ji suoi giovamenti. sus ventajas. 2 v. que extrajeron sus conocimientos de las mismas fu entes que LJO:oiAROO o que los tomar on.) " Quando tu metti insiemc la Scienza de'moti deil'acqua. estaba en vías d e determinar la fuerza motriz como producto del peso de un cuerpo por la altura a Ja cual se había elevado. 1906. de la c ual la perspecti1·a es guía y entrada. Paris.) (Cuando compiles la S cíenz. e la pratica son o i soldati.¡lcza y de sus leyes." ( Man. etc. como lo ha mostrado DuHEM.