You are on page 1of 67

\ ' JI

c.~PÍ"IL:U)

VIl

LA EXPERlE~ClA E:\' UO~ARDO
Ya vimos en el ,·olumen sobre El mundo mztiguo de
este Pmzon1111l1, cómo en muchos casos los antiguos utilizaban sistemáticamente la ,. experiencia"; ya desde las inyestigaciones acústica s atribuídas a PYTAGOR.-\S hasta los
experimentos fisiolúgi cos de G .\ L F:-IOS ",-ya en las consideraciones t::ó ricas de S·mxro:-> nt-: LA:\li'Sc\K.OS que admitía
1 En el Yohimen El 11111/JJo ,;ntig;uo de nuestro f' ,mor.rma no
hemos, q niz;Í, suhray;tdo, corno mcrn:ían, las inrcstigacioncs de ti po
experimental :ttrihuídas a P Y!:_At;Ol\.\S y las ,\e GM.r.:-os; cn:cntu> por
tanto cotwcnicnte dar aquí ;t!gu nas rciercncias m<Ís ampli;ts de ellas.
La escuela pitagbrica antigua, si no el mismo legendario fun·
dador de la escuela, desarrolló u na interesante búsq ueda ,·inculada con la longitud de las cuerdas ,·ibrantcs y la noLI musical que
emiten. ,\ este resp<.:cto Yéase el intcr<.:santc relato que dejó ~ 1KOi\J,\!IOS uF. GF.R.\s .-\ o el que, clcriYado del <lntcrior, nos refiere
Bo~-:rt~s en su Ve i;JStimtione 11111SÍ c.te ( l, 10-11!. E ste último, en
vcrsiún francesa, fué insertado en \ln:u-BR~..::»rT: l!istoire des
scientes. Amiquité, p. 840. La anécdota de PYJ:;\I;OR\s en el talle r
del herrero ,. yus invesrigat;Ío ncs relacionadas con los fenómenos
que había ol;scn·ado son -tan conocidas que nos dispens;l el tene r
que referirlas nuenuHcnte . Fn C<tmbio, reputamos intercs;u1tc reproduc ir de nuc,·o b s ob,c n ·acioncs que hic imos en aquella ocasión
(p. 842 ) : "Desd e <.:1 punto de ,.i,ta del tt!étodo, y no obstanre los
errores introcincidos por los croni,tas poste riores, ese texto prueba
que los pitagl>rico,, si no PY!.-'t;,..,_~s mi~mo. sabían perfectamente
organizar expericnci;lS hien encannnadas. F.n este caso Yemos:
lQ, la ohs..:n·;tciún de un fc númcno que n u:ía según condicione~
aun desconocidas (los ditcrcnt<.:s sonidos proLiucidos <.:n la fragua dd
herrero); 29, b eliminaci,'m de fenúrncnos que no están en r elación con d fenÚ111CilO estudiado (e~tá proludo que la diferencia
en los sonido> no proviene de la áifercntc fuerza con qut: los
martillos son puestos' en moYintiento!, y b simplificación que r esulta en el problema, que, po r unto. se Teducc únicamente a los
fenómenos que Y;lrÍ.m simult•Íncclmcntc, u, en términos mode rno~. en

[ 701

I·.'X l 'F.WF.NCIAS ANT/(cUAS

71

su validez al lado de la obscn:a ción, única cosa que admitÍan AIUSTOTEL Es y Tw~RASTOS (véase l. c., c a p. VI II, § 8).
En la Edad ,\ :Icdia también comprobamos la existencia de
excelentes trabajos experimentales, como los de PETRUS PEREGRI?\TS (véase Panorama, Edad M edia, cap. XVI, § 4);
encontramos en esa época, además, un hombre sobresaliente,
ROGER R\cox, que ensalza y magnifica la "experiencia" de
tal manera que muchos lo han calificado como un prefunción unos de otros ; 3Q, la determinación, primero c ualitativa,
lueg-o cuatltitat iva de las variaciones que sufre un fenómeno en
fu1;eión de la variación de o tro fenómeno (la observación que a
un martillo m ás liviano corresponde un sonido más agudo, y la
medida de los pesos de los martillos correspondientes a intcn·alos
de sonidos determinados) ; 40, la extensión del estudio a casos semejantes, y el examen destinado a arcriguar si las reglas aplicadas
pueden 5cr transportadas Íntegramente o crm alguna modificación
<ll nuevo caso ( el examen de b s cuerdas de igual naturaleza ~·
longitud iguales, pero sometidas a tensiones debidas a pesos difc.
rentes, así como el de otras de igual naturaleza y de igual espesor,
pero de longitudes diferentes). En lo que se refiere a los rcsultatlos
de la ;;xperiencia relativa a las cuerdas de calidad, espesor y longitud iguales y sometidas a tensiones debidas <l pews en la relaciÓn
l/ 1. 4/ 3, '3 / 2, 2/1, los sonidm emitidos habrían sido, según la
rr.tdición, la fundamental, la cuarta, la quinta y la octan. De
acuerdo con experiencias modernas, sab(cmos que no es así: el
número de vibrac iones de una cu erda tendida varía según la raíz
CU<lllrada del peso q ue la pone tensa, según la fórmula V = e V P,
dond e e es un factor que depende de la na turalez;l de la c uerda, de
su espesor, longitud, etc. En cuanto a l:t experiencia de los martillos,
ella es rotalrn<.:nte t' rrr'lnca. Fn cambio, la experiencia es totalmente
exacta en lo que conc iern e a la di,·is ión de bs c uerdas en longitud ."
En c uanto a G ,\I.E!'os, en nuestro mencionado 1·olume n (p. 884)
ind icuu os con amplios detalles - entre m:ís numerosas- ocho experiencias fisiológicas rea lizadas por el m ~dico de P cr gamon. E n
ellas se trata de ligaduras de arterias y ohscn·aciones sobre la pulsación de la sangre arriba o dcha jo de las ligaduras; de incisiones
practicadas en distintos ncn·ios p:tra o bscn·ar su influencia sobre
la sensibilidad o el mo,·imicnro dt: los miembros; de in n :srigacioncs
para la pulsación tic la sangre en el cuerpo de la madre en r elact<'>n con las pulsaciones en el feto; de la deglución de la faringe
cuando se sacan las fibra s de sus túnicas, cte. Transcribo, únicatncnte, con m¡Ís detalles, uno de esos experimentos, que ser:í tomado
de nuevo en consideración y repetido por YVn.LIAlvi HAIWEY: "Habiendo puesto al des nudo una :1rtcria y practicado una sección lon¡ntudinal, introducía en la herida una plunu o un pequeño tubo.

72

CIENCIA EXPERIJJf:.".'TAL E.\' EL .HEI)IQEVO

\'11

cursor directo de aquel método que con GALILEO debía
alcanzar éxitos verdaderamente trascendentales (véase l. c.,
§§ 7 y 8). B.<\co~ fué, seguramente, un notable precursor
del método experimental, pero no podemos decir que en
su aplicación fué siempre feliz ~· consecuente, y que lograra resultados que revolucionaran a la ciencia de entonces. Además, la "experiencia" de B.-\co:-; incluve también
la que hoy distinguimos como observación con;cicnte, cuidadosa v reiterada. Por Jo ramo, una distinción neta entre
observaéión y experiencia en el sentido moderno, sólo se
produce mucho más tarde , . aun encontramos una marcada confusiún entre las dos (Jurante el Renacimiento, cuando el método experimental de Jos artistas y técnicos, y de
aquellos que luego siguieron su rumbo, hace su ingreso
triunfal en la práctica científica.
Por otra parte, la magia ~· la alquimia, por razones fácilmente comprcnsibk:, se confundían frecuentemente con
la ciencia experimental, con la que compartían la tarea
común de trabajar con substancias concretas y objetos materiales; encomramos esta confusión, no ~ólo en PARACFI.SL:S,
al que hemos estudiado en el capítulo VIII de La eclosión
del Renacimiento, sino también en hombres de una o dos
generaciones posteriores que gozaron de gran fama y autoridad, cerno el polígrafo GEHOJ..\.\!0 C\RDA'\O (150 1-1 576)
Luego de haber cerrado la arteria comprobaba que ella continuaba
su pulsación por arriba de la herida. F.n cambio la pulsación
cesaba si se ligaba la arteria por debajo del lugar de la incisiún ."
Adem~' creemos importante scíialar una reciente publicación
de una obra de GAJ.EXüS de la cual sólo se conoce el texto completo en una traducci(m árabe: GALES, On medica/ expcrience. f"irst
edition of tl.1e Ar.1bic •¡:ersion -;.;;it/.1 Englis/.1 tram/,7tion and notes by
n. \VAJ.ZER, London. 1944 . . Fsta obra llfQl cíí; l(l."tQLXíi; t ~J.:Cf.LQÍn;
fué traducida por Hu:-<AYI' B. Is!-1.\Q en siríaco, y esta yersión traduc ida despué' al :irabc por Ht:IIAY~; no obstante esta doble traducci(m el texto es muY correcto como otns versiones de HusAYN
y de su escuela. Ton;:mdo posición en la lucha entre empíricos
y dogmáticos, en ésta sn obr:1 itn·cnil, GALENOS expone importantes consideraciones sobre el uso de la teoría y el empleo de la
observación y de la experiencia. Por eso la mención de este
escrito del médico de Pergarnon se liga estrechamente al tema que
tratamos en esta nota.

\"ll CIENCIA EXPERIMENTAL EN EL RENACIMIENTO 73

v en la curiosa figura de GIAMBATTISTA DALLA PoRTA
·( ¿ 15 35? -1605 ) cuya obra principal, donde no faltan las
experiencias originales, pero que no llegan ni con mucho
al valor y a la sagacidad de las de su casi contemporáneo
G .\I.ILFO, ll eva, curiosa y sintomáticamente, el título de

¡\(¡rgia uaturctlis.

."\unque en la época que estudiamos, fuera de la citada
nebulosidad existente entre Jos límites de la experiencia y
1.1 observación, en la mayoría de los trabajos de algún valor
,·c¡nos introducirse paulatinamente y cada vez con mayor
in rcnsidad, la práctica de la experiencia, encontramos con
] .Io'\ARDO, en la teoría y en la aplicación, el verdadero y
ca' i completo desa rrollo de este método, aunque los histori <Jdores demasiado exigentes podrán ver en él algunas
deficiencias.
Después de él, el triunfo del m étodo experimental se
encuentra en VA:-.:'>:occJo Bmi'\GCCClü, al cual hemos dedicado gran parte del capítulo V de La eclosión del Renacimic·JJtO, y más tarde en el gran ce ramista francés BmNARD
P\I.ISSY, a quien consideramos en el mismo capítulo. Dij imos que también P ARACEJ.st: s magnifica la experiencia, pero
en su turbia mentalidad había una profunda confusión de
acie rtos ~, supersticiones, lo que hemos puesto en claro
cnando tratamos detenidamente de él en el capítulo VIIl
de dicho volumen. Los anatómicos que en este siglo dieron a su disciplina el máximo desarrollo, se ocuparon casi
exclusivamente de anatomía descripti,·a; de ahí que en este
cnnpo de la ciencia la verdadera experimentaciún se Jimirara exclusivamente a la anatomía dinámica, es decir, a la
fisiología, cuyo desarrollo empieza, especialmente, en el siglo XVI!. También fué puramente la observación la tarea
principal de Jos naturalistas que en el " Cinquecento" sentaron las bases de las futuras zoología y botánica, y de las
diferentes disciplinas que se ocupan de la tierra (geografía
física, geología, cte.). De manera que en el " Cinquecento"
la aplicación de la ciencia experimental fué, en su mayor
p:Hte, tarea de los fís icos y en c>pecial de \os que se ocupaban de mecánica, v, como es sabido, con GALIU~O, llegamos

7-f

/.A EXP!:'RIENCIA L'N UONA RDO

VII

en este campo, _\' sin reticencias, a la perfección. A propósito del método experim ental en el Renacimiento véase también un interesante pasaje de Ih:xEJ>ETTO V.\HCHI, que hemos reproducido en la nota 4 del ~ 2 del capítulo VIII
de La ec!osiú11 del R e71acimiemo.
?\os limitaremos, en este capítulo, a considerar rápidamente c uál era la concepción de LIOXAHIJO acerca de la
experiencia y cómo la aplicaba. Estimamos que la mejor
manera de explicar este asunto es reproducir una serie de
fragmentos del gran sa bio en los que expone con mayor
claridad sus concepciones sob re este tem a.
Como dijimos, L10s .\HDO conoce Jo que ~obre temas científicos fué escrito por sabios anteriores, pero jamás se somete al principio de la autoridad: " Molti mi crederanno
ragionc\'olm~nte potcre riprendcre, allegando le mie prove
csscr contro all'autorita d 'alquanti omini di gran reverenza,
presso de 'loro ines pcrti judi7.i: non considerando le mi e cose
essere natc ~otro la semplicc e mera spcrienza, la quale e
maestra H ra." ( Cod. Atl., 119r.) (Much0s creerán que
podrán r nzonablemcnrc replicar, alegando que mis pruebas
están en contra d ~ la autoridad de muc hos hombres muy
respetables, frente a sus ine:-;pertos juicios, sin considerar
que mis co~as han nacido bajo la ~ imple y mera experiencia,
que es la verdadera mae!'tra. ) Pero, ''Chi disputa allegando l'aurorit<l, non adopera lo ingcgnio, ma piuttosto la
memoria ''. (. \J,m. G , 95 v.) ( Quien disputa alegando la autoridad , no utiliza In mente, sino la memoria.) En efecto,
" la sapientia e figliuola della speri:"ntia". {Cud. FoTste¡-, .. . )
(La sabiduría es hija de la exp eriencia.) Y nrdaderamcnte
"la sperienti:-t non falla mai, ma sol f:11lano i vostri giuditii,
promettendosi di quella efetri tali che ne' vostri esperimenti
causati non ~·ono. L a sperientia non falla, ma sol fallano i
vostri giudirii, p ro m:::ttendosi di lci cose che non sono la sua
potesta; a torro ~¡ lamentano li omini della speriemia, con
sommo rampogno quclla accusano esser fa llace, ma lasciano
stare essa sperientia, HJltnti dalle lamentazioni contro alla
nostra ignoranza, la quale vi fa tra~correre con vostri vani
e stolti desideri e imprcmettervi di quella cose c he non sono

\ "JI

U l cX I'EWENCIA r:N UONAIWO

75

¡ sua potcntia, dicendo quclla es>er fa\lace; a torto si lam:::n11
r•1no
li omini della innocente spcrientia, quella spesso accus:1ndo di fallacia e di hugiarde dimostrazioni." (Cod. Atl.,
¡ H r.) (La experiencia no falla nunca ; sólo fallan -.;ucstros
juicios atribuy endo a aquélla efectos que no son causados
por \·uestros experimentos. L a experiencia no falla; sólo
f:¡\ \:ln vuestros jui cios, atribuyendo a ella c osas q ue no está
en su poder hacer ; sin razún se lamentan los hombres de la
np cricncia, la reprenden y acusan de ser falaz, pero dejad
h experienci a ~- dirigid vuestras lamentaciones hacia vuestr a
ignorancia que os hace perder en vuestros vanos y tontos
deseos, atribuyendo a aquélla las cosas que no está en su
poder hacer y acusándola de ser falaz; sin razón se lamentan
lus hombres de la inocente ex periencia acusándola frecuentemente de se r falaz ...- de mentidns demostraciones.)
En efecto, " la sperie~ ria, interprete infra \'artificiosa natura
e la umana spetie, ne insegnia ciú ch e cssa natu ra infra m orrali adopera, da neciessita costrctta non altrimenti operarsi
possa c he la ragion, suo timonc, operare le assegni". ( Cod.
Atl., 86 r. ) ( La experiencia, intérprete entre la artifi~iosa
natu raleza ~- la e~pec ie humann, enseña lo que o pera la naturaleza entre los mortales; no puede necesariamente operarse de otro modo para que la razón, que es el timún. le
asigne la operación. ) Y " io ti ri chordo che tu facci le tue
proposizioni e che tu alleghi le sopra scritte cose per esempli
e non per proposirionc che snreb e tropo semplice e dirai
cosi: Sperientia". ( M (11/ . A, 31 r.) ( f e recuer do que fo rmules tm propo siciones ~· que alegues las cosas escritas antes
con ejemplos ~- no con proposiciones q ue sería demasiado
simple v dirás: Experiencia.)
l.a experiencia para tene r valor debe repetirse muchas
\·eccs v deben obtenerse resultados concordanres; así lo dice
en el pasaje t itulado ]) e po11de1·ibw ( .llan . A, -1-7 E ) : "Se un
peso de una lib bra fa fich<lre nella tetT<l uno ~ostentachulo
thma oncia, un peso di 2 lihbrc, qnanto fara fichare nn
altro similc sustenchulo in una m edesima terra e in nn medesimo tempo'
la pruova in questa forma:" (Si un peso
ele una libra hunde en la tierra una harra de una onza, un

Fa

sin embargo. . porque el lector no prevenido puede. comenzando f como dije antes] con la experiencia ~· con ella im·e!'tigar la razón) 2 • En este Pmwrmna tendremos varias veces ocasión de e ~ l-Iar varias obras que tratan del desarrollo histé>rico del método experimental. y en parte la extranjera. Se trata de la obra de un diligente cura florentino. cinco gruesos yo\úmenes. este medio volumen." (Pero antes de hacer de este caso una regla general. esta dirección de\ método experi111ental. E .o DEL Lcs(. de simpatÍas o ant ipatías injustifie.u:::-~il7.ILFO. sobre la ciencia italiana. Definir emos la natura lcza de las balanzas compuestas. E anchora che la natura chominci dalla ragione e tcrmini nella sperientia a noi hisognia seghuitare a chontrario cioc chomonciando ( chome disopra dissi) dalla sperientia e chon quella im·estichare la ragione. que t ermina a ¡nit·. De manera que no se puede utilizar este escrito sino con gran cautela y espíritu crítico . habilidad o corrección. así que fué considerado por algunos como un clllpcdernido enemigo de éste. D efiniremo la natura delle bilancie composte cosi nelle bilancie circhnbre ( cioc charrucole e rote) chome nel!e hilancie rectilinec.VERSI constituye una preciosa fuente de informaciones. que en gran parte debemos reconocer efectiv:nncnte.J.\!uchos años con fecha de 1900. .O CAVER'SI (1837.¡d de una frase. . Pero quien puede superar estas dificultades.i7 76 LA EXPERIENCIA EN L/ONARDO VII peso de dos libras ¿cuánto hará hundir una barra semejante en una tierra igual y en el mismo tiempo? Haz la prueba de esta forma:) Y después de indicar cómo debe procederse en esta experiencia. pues mi intenci(Ín es alegar primero la experiencia y luego demostrar con la razón por qué la experiencia está obligada a obrar así. CAm. con la colaboración de otros sabios (AsTo!'IO F . seguramente no pequeñas. ) (Definición de las balmnas compuestas. de las filosofías platónica y aristotélica. reproducimos otro pasaje en el cual LIO?\AROO. puede alcanzar grandes beneficios.\lapprima faró alchuna esperienzia avanti ch'io pil! oltre procieda per che mía intentione e alleghare prima la ~ perientia e po cholla ragione dimostrare per che tale esperientia chonstrecta in tal modo adoperare e questa e la vera reghola come Ji ~pechulatori delli effett i naturale anno a prociedere. En particular fué destacada su a\·ersión.>. sino también para el lle GALILEO. A la muerte del autor una mitad del sexto Yolumcn estaba w impreso en el taller donde se publicaba la obra. caer en \os más gn1YCS errores.\I. útil no s6lo para el estudio de la ciencia del Renacirnicnw. Y aunque la naturaleza comience con la razún y termine con la experiencia. ''])efinitione de/le bilancie comporte.wrAEJ. Creemos com·enicnte citar únicamente una obra LA "STOR IA'' DE HAFFAELLO CAVERNI vil considerar más de cerca a otros sabios que siguieron con ¡n{ls o m enos intensidad y con mayor o menor fortuna. fué dado a la publicidad. .w . de falsas conce\)cioncs (por ejemplo. así como los de épocas posteriores. 'Ku se encontrÓ la continuación del escrito. voluminosa." ( Ma71.ZI) florentino.o. ~· ésta es la verdadera regla según la cual los Íin-estigadores de los efectos naturales deben proceder. nosotros debemos seguir el camino inverso.n los primeros tomos de mi rcvisra "Archeion" he analizado. En este y en Yarios volúmenes de mi !'anurama frecuentemente utilizaremos la obra del cur. R. padre las características de \a figura y Je la obra tlc CAVER'SI. De ésta en el período 1891-18911 aparecieron en Firenze.1900) . F. pruébalo dos o tres veces y mira si las pruebas hacen efectos seme jantes.t ~\cspués. contra G . agrega: "Ma innanzi che tu facci di questo chaso regola generale pruonlo due o tre volte e guarda se le pruove fanno simile effetti. en un ca~o concreto.wo. Pero las características de esta obra hacen necesaria una explicación. tanto para las circulares rrornos () rneda 1 como p:lra la s rectilíneas. 55 r. indica cómo se d ebe conducir la expe ri encia y luego pasa también a consideraciones generales. de los discípulos de éste y de los sabios de la Aecadcmia del Cimento.) .) Para terminar con estos ejemplos. especialmente en lo que se refiere a su anrigalileísmo. utiJiz:lndoh.\hs antes de prose~uir haré alguna experiencia. GIOv. rirulada StoTia del metodo spe1·imcntale in Italia.HlaS hacia determinados sabios. es de lectura cxrrcmadamcntc fatigosa y no carece de afirmaciones extrañas y en particular de preconeeptos. cuidadosamente reunidas. cte. La obra de C.

así como en los de la geografía física y de la cartografía. \' también a actuar. nos proponemos exponer.:.) . naturalmente allí.¡ reflexionar. es natural que sus cuidadosas observaciones lo condujeran . Reconoce así que el tarso del caballo corre~ponde al tobillo del hombre. mientras en el capítulo VII del volumen Ill de este Panorama consideramos en fom1n sistemática el desarrollo que durante el R enacimiento experimentó esta parte de la ciencia. de Jos cuales estudia la representación \' las actitudes. los resultados más importantes y característicos que obtuvo Lw~ARDO en las diferentes ciencias puras y aplicadas.. mientras r¡ne la articulación de la pata trasera cor responde a la rodilla.::. Así es que merece tener un lugar mu:· importante en la historia de la zoología.:~¿t.~E~ :~.~ ':\·:~. 21.raciones de anatomía comparada. sino también del de Jos animales. en los cmnpos de la nnatomía.. Hizo también disecciones de ellos y conside. de la manera más breve.-\RDO. Pero LTO~ARDO no sólo se ocupó del cuerpo humano. .Esmoio de caballos. co rrespondencias. hacia las cuales dirigió su atención.~ -·. CAPÍn:ro VIII ZOOLOGÍA Y BOTÁNICA En este capítulo y en los siguientes. CWindsor. De sus extensos estuclios anatómicos trataremos detenidamente en los capítulos siguientes. en particular entre el hombre y el cahallo.79 ZOOLOGÍA f BOTAN/CA YIIl '·<·:.-\RI>O. ambas. Empecemos por las ciencias más estrechamente vinculadas con su actividad de pintor y de "imitador" de la naturaleza. que sólo fneron reconocidas mncho tiempo después de LTOX.~ ':r.. . De mucho menor Yalor científico son las numerosas fábu[7R) F1c. de lá botánica :· de la geología. Como consecuencia de las características mentales de L!OX. sólo con sumarias indicaciones relac ionadas con LTOXARDO.t~t~t~:..

fué en la represen- . FrG. 11.Disección del pie de un oso. donde sus obsen ·aciones v representaciones llegaron a una precisión extraordinaria. 22. XVI.) FIG. An.Estudio de gatos. Sin embargo. I. cap. V..) cap. XVII. y que se encuentran en sus apólogos y otras composiciones parecidas. (Quad. 23.80 ZOOLOGÍA Y BOTAN/CA VIII ZOOLOGÍA Y BOT ANICA 81 las que toma del Physiologus (véase Panorama. 11. § 2)... (Windsor. § 7) y de Lacerba de CEceo o'AscoLr (véase Panorama.

82

ZOOLOGÍA Y BOT ANICA

VIII

LA FILOT AXIS

VIII

83

to1c1o11 de flores ~, hojas, de tal modo que de ellas puede
siempre deducirse exactamente la planta a la cual pertenecen. Por esto y otras particularidades merece un lugar desC1cado en la historia de la botánica. Como justamente se
expresa CuARLFS SIXGF.R en su mencionada History of bicfogy (p. 83) sólo pueden contraponérsclc, en su época, dos
ri\'a lcs: SAXDRO BoTTJCF.LL! ( 1444-151 O), el famoso pintor
de la Primavera v ALBRECHT OCRFR. "'las no ~ólo LmxARDO
•obresale en esas· representaciones, sino que observa algunas
regularidades que más tarde se incorporarán a la ciencia
botánica. Quizá el fenómeno más interesante, que fué el
primero en destacar, es el de la filotaxis, vale decir, el orden
~eg ún el cual las hojas se disponen en las ramas, de tal manera que Jos puntos de imerción constituyen una especie
de hélice cilíndrica, cuyas espiras comprenden cada una
un determinado número de hojas, característico de cada
planta 1 . Observó también los fenómenos de geoi:ropismo
J "Ha mesw la natura le foglie delli ultimi rarni di molte piante
in modo che la sesta foglia e sopra la prima e cosí seguita se la
rcgola non
impedita e questo ha fatro per 2 utilita d'esse piante
e la prima e perche nasccndo il ramo o il frutto nell'anno se~ucnte
dalla gemmella ovvero occhio ch'c sopra in contatto dell'appiccarura dclla foglia, l'acqua che bagna tal ramo possa discendere
<1 nutrire tale gemmella con fermarsi la goccia nella concavita del
na~cimento d'essa fof.(lia; e il ~econdo giunmento e che nasciendo
tali rami l'anno seguente, !'uno non copra l'altro perche nascono
\·olti a 5 aspctti li 5 rami cd il sesto nascie sonra il primo assai
remoto ... " ( Man. G, 16 v.) (La naturaleza ha dispuesto a las
hoias de las últimas ramas de muchas plantas de manera que la sexta
hoia est:í sobre la primera y así sucesivamente si la regla no es impedida. y Jo hace por dos yentajas de la planta; es la primera porque
naciendo la rama o el fmto en el año siguiente de la gema o sea
del ojo que esr:í. arriba en contacto con la inserción de la hoja, el
agua que moja a esa rama puede descender para nutrir a esa gema,
de teniéndose la gota en la concavidad del nacimiento de la hoja ;
la segunda ,·entaja es que naciendo tales ramas el año siguiente,
una no cubra a la otra puesto que nacen dirigidas las cinco ramas
en cinco sentidos diferentes y la sexta nace sobre la primera bastr.mc lej os . . . f Párrafo reproducido en la sexta parte del Trattato
del/a pittura, en la edición argentina ya mencionada, p. 303.)) Llo"' \~no observa, además, que al no superponerse las hojas entre sí,
hace posible la obtención del aire y sol necesarios.

e

FJC;. 24.- Estudio d~ plantas y flores. (\Vindsor.)

84

OTRAS OBSER V AC/0:\" ES ROTAN JCAS

VIII

VJli
":-"

.

OTJUS OHSFRVACJO?\:Es lJOTAN JCAS

v !os círculos concéntricos anuales que componen los trony que permiten reconocer la edad del árbol :1. T ambién obsern'> los fe nómenos capilares;¡, sirviéndo~:e de ellos
p.na explicar la ascensión de la sav ia 4 •

~os

Fu;. 26.- Estudio de árboles

FJG. 25. - Üna rama de roble. (\Vindsor.)

85

(\Vindsor.)

~ En el Trattato della pittltra se Ice: "Li circuli delli rami delli
alberi seghati mosrran il numero dclli suoi anni e quali furono piú
umidi o piú secchi, sccondo la maggiorc o minore loro grossczza."
(Los círculos de los t roncos de los árboles seccionados, muestran
el número de sus aííos, y cuáles f ue ron m ás húmedos o más secos,
según su mayor o menor espesor.)
3 Sobre los fcnúmcnos de la capilaridad Lto~ .~NDO ntelvc ,·arias
nces, especialm ente en el Codice A tlantico, 11 r.; ibíd. 67 r .; ibíd.
74 v .; Mnn . G , 44 ,-.; ibíd. 68 r. No podemos reprodu cir aquí algunos de esos pasajes; sólo ind icar emos que L1oSARDO observa cómo
el agua y otros líquidos que mojan las paredes de un nso en el
cual están contenidos, suben, m ientras que los que no la~ mojan,
como el "ar¡.¡icnto m ercurialc" (mercurio ) , bajan. Ha ob~erndo
estos fenómen os en la "cichognola'' (el sifón), y los aplica para
explicar, además de la ascensión de la savia en las plantas, la del
aceite por la mecha de la hímpara.
4 Para el tema tratado en este parágrafo, es interesante consultar
a Gtov~x B.~rr•srA DE ToKI, Le pia111e e gli ani111.1li in l.conardo da
Vinci, Bologna, 1922. D el mismo ;¡utor hay una larga e importante serie de l-'r.mnnenti Vinci.mi, publicados en ,·arios periódicos.

86

DESCRIPCIÓN DEL OLMO

VIH

Termino este capítulo reproduciendo, en la traducción
castellana de la edición argentina del Trattato de/la pittura
ya citado, la magnífica Descripción del olmo (p. 329) que
me parece debe ser destacada como un ejemplo de la "ciencia" de LmNARDO: "Esta ramificación del olmo tiene la rama mayor en su frente, y las menores son la primera y la

, ......!:'f1!

'lJJ..;,l ,.,.,"':_ ,¡,¡.,,/:

,)c,r ~(1') ~h~··pt ... )if'.-.,t .,.,~
tf "~.,!ji'"\ -~ttit l tf•l ~,,~¡_,, ,.,.,
f•·oy~·.)•.Jl... ~·l

..,,

.~1 ;#~,_,J

., ..¡·.,., )·,, "'·--4'1":') ,.,.. nr{At}f'f
~·~~ ,...~ 1 "",l f. cii }1\.1 '1")\ .•

..,

H

m

-JtJIIf··~·~~ ,f., ~.,,~,¡JJ,.·. ,rl',_·,,.
..J
.....,...,......., f"f .,_,._H.,,_,.I ""

FIG.

27.- Una hoja de Salvia officinalis obtenida por
con su nuevo método de impresión directa.

LIONARDO

penúltima, cuando la maestra es recta. El nacimiento de
una hoja a otra es la mitad de la longitud mayor de la hoja,
o un poco meno~, pues la hoja hace un intervalo que es
cerca del tercio de la anchura de tal hoja. El olmo tiene
sus hojas más cerca del extremo de su rama que del nacimiento, y su anchura varía poco, mirándola de un mismo
aspecto. En las composiciones de árboles frondosos, advierte el no copiar demasiadas veces un mismo color de una
planta que campee sobre el mismo color de otra planta,

VJil

l .l1PRESJÓN DIRECTA DE PARTES DE PLANTAS 87

sino varíalo mediante verdura más clara, o más obscura,
o más verde.
La hoja vuelve siempre su anverso hacia el cielo para
mejor poder recibir en toda su superficie el rocío que
con lento movimiento desciende del aire; y tales hojas están repartidas sobre sus ramas en tal forma que una tapa
a la otra lo menos posiple, al trenzarse la una sobre la otra,
como se ve hacer a las hiedras que cubren los muros; y
tal trenzado sirve a dos cosas, o sea a dejar intervalos para
que el aire y el sol puedan penetrar entre ellas, y, segundo,
que las gotas que caen de las primeras hojas también caen
sobre la cuarta y la sexta de las otras ramas."
L1o~ARDO tiene, además, importancia en la historia de la
botánica por haber sido el primero en imaginar uno de los
nuevos métodos que el Renacimiento realizó para la conscn·ación y el estudio directo de las plantas: la impresión
directa de algunas partes de las plantas, la formación de
herbarios desecados, la inauguración de verdaderos jardines
botánicos. Trataremos ampliamente de esta cuestión en el
§ 6 del capítulo II de este Panorrnna, V, que esrudia
la segunda · parte del desarrollo de la ciencia del Renacimiento. Aquí nos limitamos (fig. 27) a reproducir una
hoja de Salvia officínalis obtenida por LIONARDO con este
método, cronológic2mente el primero de los tres antes mencionados (Cod. Atl., 72 v.) 5 •
~ A la izquierda d~;. la hoja, LIONAROO escribe: "Questa carta si
debbe tignere di fumo di candela temperato con colla dolce. e poi
imbrattare sottilmente la foglia di biacca a olio, como si fa alle
lettere in stampe, e poi stampir~ del modo comune; e casi tal foglia
parra sombrata ne'cavi e illuminata neili rilievi; il che interviene
qui il contrario." (Este papel debe recubriese con humo de vela
mezclado con cola dulce, y luego pasar a la hoja una delgada capa
de pintura blanca al aceite, como se hace con las letras para imprimir, y luego se imprime -es decir se coloca debajo de la prensade la manera ordinaria; así, esta· hoja aparecerá sombreada en los
huecos y clara en los relieves; es decir aparece aquí lo contrario.)

1921. MICHFLANGIOI.wFAEL[88 ] ESTUDIOS ANATÓMICOS DE UONA RDO. pues era también necesario el examen del cuerpo humano con sus apariencias externas y la profundización en la observación de muchas partes de su esrructura interna. poco a poco llegó a constituir un objeto en sí misma. es en la anatomfa del hombre v de muchos animales. lo que haremos en. y entre los más recientes uno. y cabe afirmar que.o SANZIO (1483-1521) "'·Pero mientras en todos estos artistas y en otros menores la anatomía se tomó simplemente como un auxiliar de la pintura. en LecA SIGNoRELLT (1441-1523) de Cortona. editado por CHARLES SINGER.CHT Dt:-RER (14711528). en ANDREA MANTFGKA (1431-1506) de Vicenza. Este interés por una anatomía verdadera . vo l. Desde la época de G1~no y de ?vlAsAccio. variando sólo en el entusiasmo y en la retó rica empleada en magnificar la ob ra de l. en LroNARDO oA VINCI. H.1564) v R. o de la escultura. 1 A demás de los numerosos trabaj os citados en el capítulo 11 sobre LIO:-<AROO. que explicaban con frecuencia la configuración superficial. y se desarrolla con LIONARI:o D'\ Vr:-. notables por su cuidado de la a natomía.IO:-<ARI>O. mencionamos especialmente el magnífico libro de J. pues LJO:\ARDO en este tema debe considerar~e como una figura aislada.>' lo igualan con ANDRF. solamente por haber permanecido desconocidos sus dibujos. este capítulo y en el siguiente 1. Y es probable que fuera el maestro quien pri• Muchas reproducciones de cuadros de estos y otros pintores. Leonardo as anatomíst.AS V EsAuus \-' los anatómicos de su escuela de Padova. no hacen sino repetirse. . Por otra parte es muy natural que H oPSTOCK co nsidere más los Quademí que los Fogli. ALBRF. el de FILJPPO BorrAzz i en L eonardo da Vinci.L VFRROCCHIO ( 1432-1488 ). Entre los más antiguos menciono. Oxford. se manifiesta en los artistas del primer Renacimiento italiano una clara tendencia a abandonar las formas tradicionales para aproximarse cada vez más a la reproducción fiel de la naturaleza. Ya dijimos que sus manuscritos só lo fueron cabalmente conocidos en el siglo XIX y que la publicación de los anatómicos data sólo de estos úl6mos ai1os (véase cap.ARROTI ( 1475 . se reconoce claramente en ANDRFA DF. publicado en versión inglesa en los Studies in tbe bistory tmd merbod Of science. en gen eral. no nos dispensa de ocuparnos detenid amente de ellos. HoPSTOCK. hasta convertir al sabio toscano en el más grande anatómico de su época. Pero el hec ho de que las disecciones y los dibujos anatómicos lionardianos no ejercieran en su época una influencia notable. JUICIO 89 r. él no pudo ejercer influencia sensible sobre la ciencia de su siglo.· propia. P LAYFAIR McMuRRICH. por ser de lectura fác il y muy elemental.IX c. tanto la de Jos cuerpos humanos como la de los animales. . se encuentran en el capímlo VII d el Panorama. Artículos sobre la anatomía de L IONAROO son innumerables y no vale la pena m encionarlos p ues. discípulo de PtERo DELLA FRANCEScA.O BL:o::-. II. se despertó seguramente cuando él fre cuentaba la " bottega" del VERROCcliiO.~PÍTUO IX EL DESARROLLO DE LA ANATOMÍA Y LOS ARTISTAS Pero donde LIONARDO alcanzó resultados que lo ponen no sólo a un nivel muy superior al de los otros artistas contemporáneos. 1910. Leonardo da Vinci tbe anatomist. · Sin duda el interés de LJONARDO por las disecciones.. debido a uno de los e ditores noruegos de los Quaderni di anatomía.-u . el maestro de LioNARoo. Couferenze fiorent ine. Baltimorc. Ill. Para ello no bastaba únicamente el estudio cuidadoso de la perspectiva (véase a este propósito lo que decimos en varios lugares del capítulo III del volumen III de este PanO'rama) . sino también al de los anatómicos pro fesionales de su generación y de la siguiente. 1930. III). que es p reciso estudiar como ral v casi fuera del desarrollo no rmal de la ciencia anatómica. Milano. científicamente preciso. en lo que concierne a Lw:-<AROO anatómico.

a MARC:> A:-:To~JO DALLA ToRRE.) J\:Iuchos autores fijan en esta fecha el comienzo de los estudios anatómicos de LJoNARDo. una de un anciano centenario. luego perspectivas de acuerdo con el oficio y efectos del ojo y del oído. En e~t. miedos. los que encontré muy áridos. entonces. que pocas horas antes de su muerte. cuando escribe: "A dl 2 d 'aprile 1489' [he empezado] libro titolato de figura humana. hechas al comienzo con un afán puramente artístico. tsre. en 1510 escribía (Fogli A): " Questa vernata del510 credo spedire tutta tal notomia. sino también Jlegó a trazar ampliamente el "ordine del libro" como él hace en el largo pasaje que encontramos en Foglí B. pero es evidente que tal opinión es totalmente err6nea. 20 v. se ocupó intensamente de la anatomía de las aves. dirás de música. color y fisonomía. LroNARDO creía estar próximo al término de su tratado de anatomía." (Fogli A. y describes los otros sentidos. El primer indicio de esta actividad se encuentra en 1489. en qué grado reside en ella y la manera de vivificarse y nutrirse. y el macrocosmo. pronto despertaron en él un interés profundamente científico. para sus estudios sobre el Yuelo. nota l. el relato (Fogli B) de dos anatomías. que encontramos en LJOXAIIIJO. por el lugar en que se encuentra el pasaje. contención con distintos mm·imientos de muertes. me dijo sohrrpasaría los cien años. nacido en Verona en 1481 y dotado de sólidos conocimiense encuentra en Qttaderni 1 (quizá de 1513-1514): "Así pues. poniendo delante de tus ojos el conocimiento del conjunto de las formas y de la fuerza del hombre. Esto lo harás en el último de los libros. De todos modos. músculos y huesos. sus medidas y las naturalezas en complexión. Por el contrario. Además. creemos interesante reproducir el siguiente pasaje que iX CRONOLOGÍA DE DISECCIONES DE L/ONARDO 91 indicada." Para un paralelo entre microcosmo y macrocosmo.e período. donde de una manera más o menos semejante se trata del "ordinc del libro". " · Conoce. y así. arrojo . Luego describes la naturaleza de Jos sentidos. sin otro movimiento ni señal al!wna de accidente. muy poco conocemos acerca de la cronología de sus disecciones. . otra de un niño de dos años. permaneciendo sentado en una cama del hospital de Santa . Lucgu de5cribirás cuáles miembros del recién nacido crecen más que otros. además de anatomía humana o de otros mamíferos. LJoe>~ARDO..ícil y diligentemente. De manera similar dividiré los miembros como él divide las pro\·incias. Probablemente es de 1503.EMAIOS en su ccsmografía.cribí esa anatomía muy f. que sobrepasó en mucho el necesario para satisfacer al artista.\!aria Nova de Firenze. durante su segunda larga estada en Firenze. ." . pasó a mejor vida. Jos dibujos de la época 2 MciVIuRRICH. llantos en distintos modo~ con sus causas. contienen también dibujos comparados de las piernas del hombre y las patas del caballo. :: ··y este \·iejo.~ños. que tratan de la anatomía (externa) del caballo (dibujos realizados para la preparación de la estatua ecuestre de FRANCESCO S FORZA. esos estudios debían ya haber progresado de tal manera que el autor se sentía no sólo autorizado a componer un tratado que debía contener 120 libros. y luego describiré de cada parte el uso de los miembros. Entre ocras cosas dice LIONARDO: "Esta obra debe comenzar con la concepción del hombre y debe describir la forma de la matriz y cómo el feto la habita. Sólo como un interesante paralelo entre el microcosmo (el hombre). Luego describes al hombre ya hecho y a la mujer. la que encontré en la falta de sangre en la arteria que nutría al corazón y los demás miembros inferiores. y das la causa de la risa. La otra anatomía fué de un niiio de dos . en el mismo orden scg)lido antes por PTOJ. cree que debe haber sido escriw cerca de la época indicada. y que no sentÍa ningún malestar. Yo hice la anatomía para nr la causa de esta tan dulce muerte. Luego describes gestos y mm·imicnros. de la cual ya hemos hablado) y que se encuentran en los Fogli B y en los Quaderni V. Luego describes cómo está compuesto de venas. excepto debilidad. se demostrará la cosmografía del mundo menor.90 EL TRATADO DE ANATOMÍA DE L!ONARDO IX mero lo impulsara hacia esa práctica. con quince figuras completas. \·éasc m:Ís adelante en el capítulo XI. y dc. . y darás la medida de un niño de un año. alegría con diversas actitudes de risa." Como se ve. En efecto. fugas. y de los movimientos locales de sus panes. la obra que proyectaba LIONARDO iba mucho más allá de una simple anatomía. su crecimiento y qué intervalo hay entre un grado de crecimiento y otro. y que nos duele no poder reproducir aquí dada su inusitada extensión 2 • Por otra parte. ferocidades. Pero nada sabemos de positivo acerca de sus primeras disecciones que. a su regreso a Milano. 'Ko podemos detenernos en otros pasajes. secos y extenuados. por estar privado de grasa y humores que mucho dificultan el conocimiento de las panes.. en el que ('ncontré todas las cosas contrarias a las del anciano. que hizo en aquel entonces en el hospital florentino ~. nervios. además represemas en cuatro historias cuatro casos universales de los hombres: es decir.

Dibujo existente en la Galleria dell'Accademia de Venezia. anatomico veronese del X VI secolo ed al/' epoca del suo incomro con Leonardo da Vinci in Pavia. El hombre inscrito en un cuadrado y en un círculo. que en su segundo período milanés LTONARDO "dedicóse con mayor cuidado a la anatomía humana. F1c. a messer .Nro DALLA ToRRE. a la temprana edad de treinta años. pero que no ignoraba los tratados de MoNDINo y de otros en los que predominaba la nomenclatura árabe medieval. Nada más falso. traído como consecuencia. entonces. se debe a GIOVA:-1 BATTISTA DE To:-. encontró a LroNARDO. con esto. algunos llegaron a considerar a DALLA ToRRE como el verdadero anatómico y a LwxARDo como su dibujante..TTI. una variación en e~a terminología. Una influencia de DALLA ToRRE hubiera. Tampoco DALLA ToRRE ejerció una sensible influencia sobre el gran ~abio toscano. que de ninguna manera >e puede comprobar. Frammenti vin- ciani. con GtoRGio VAsARI (en su V ita de Lionardo ). un humanista y al igual de ALESSANDRO Bt:NF. Así es que podemos decir. Venczia.-. LIONARDO era en anatomía un autodidacto. donde permaneció hasta fines de 1509.~ T ORRE y sus relaciones con LIONAROO. Cuando Lroi'iARDo conoció a DALLA ToRRE hacía unos treinta años que estaba realizando estudios de anatomía y probablemente la mayoría de los dibujos de esta índole que nos quedan. un galenista convencido que se servía de la nomenclatura grecolatina de las partes del cuerpo. hizo una carrera rapidísima y en 1503 ya era profesor de medicina en Padova. En 1510 fué nombrado profesor en Pavía.92 UONARDO Y IJAUA TORRE LAS PROI'ORCIONES DEL CUERPO HUMANO IX 93 tos humanistas y médicos.arco Antonio della Torre. profesaba en Pavía" . Véase además su biobibliografía Marcantonio Dalla Torre en los mencionados Scienziati ltaliani. como dijimos. donde. El veronés era. publicados por Awo Jv ht:J. excelente filósofo que. como ya dijimos. por lo menos. y es ésta la que encontramos con abundancia en sus escritos.1. de una enfermedad epidémica. en 1511. "Atti dell'lstituto Venero. 1: lntomo a . Muchas fábulas se han difundido acerca de las relaciones de LroN ARDO y MARCO ANTOl'IO. murió en Riva. ayudado y a la vez ayudando. 1896".\1. sobre el lago de Garda.DF. pero con DE ToNT 4 debemos afirmar que los dos 4 El estudio más completo sobre D.MARCANTO. aunque muy pronto. ya habían sido realizados.Proporciones del cuerpo humano.L Agreguemos que 28. .~LI.

precozmente envejecido y parcialmente paralizado. Naturalmente. no nos queda casi nada de él. Y en sus últimos años. y las relacionaron . aunque DALLA ToRRE fuera muy celebrado por su doctrina. por los acontecimientos posteriores nada pudo realizarse. por su interés artístico y por su interés antropológico. cuando LrONARDO residió en Roma. tuvo ocasión de continuar sus estudios predilectos. Hemos visto en el § 12 del capítulo 111 del volumen de este Pa:normna que trata de La eclosión del Renacimiento cómo LucA PACIOLI en su Divina proportione se ocupó ampliamente de esta cuestión en una sección de la edición impresa de su obra (algunos de los dibujos de estas proporciones se atribuyen a LIONARDO. 29. practicó disecciones anatómicas en el Ospedale di Santo Spirito.. Debe también observarse que entonces los artistas se ocuparon mucho de las proporciones del cuerpo humano. pues tal publicación hecha hacia 1513. así como de Lrox ARDO son las figuras originales de los cuerpos regulares y semirregulares). LIONARDO se ocupó de manera particular de estas proporciones.con las que se adoptaban en la arquitectura. PAcrou se refiere también a lo que se encontraba o se creía encontrar en VrTRUVrus sobre este tema.Estudio de las proporciones de la cabeza humana. Sabemos que posteriormente. tampoco LroNARDO. hizo que se le prohibiera. Más tarde también ALBRECHT DüRER hizo extensos estudios sobre las proporciones del cuerpo humano. continuar sus estudios. como se ve también por lo que hemos dicho. Sin deteF1G.9t LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO lX IX LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO 95 no se vieron sino en el invierno de 1510-1511 y si discutieron de anatomía y proyectaron un tratado conjunto de esa materia. . 11). que lo calumnió ante el Papa y el prior de Santo Spirito. pero la enemistad y las maniobras de GrovANJ\"I DEGLI SPECCHI (véase cap. mientras residía en Francia. Fué esto quizá un grave daño para la ciencia anatómica. poco después. Dibujo de la biblioteca del castillo de Windsor. que comprendiera el texto y numerosos dibujos. y su fama hoy reside principalment-:: en las relaciones que mantuvo con LIONARI>O. hubiera adelantado y también superado lo que cincuenta años más tarde se realizó con VESALIUS.

LIONAROO da una exacta representación del cráneo. además de representaciones de músculos superficiales. 1920. estudia cuidadosamente su acción en el movimiento. como en muchas de sus representaciones del corazón y de los vasos sanguíneos. En angiología. La habilidad de LroNAROO se reconoce ya en los métodos que emplea en sus trabajos anatómicos. lo que logró LroNAROO en anatomía. [97} . Así. interesantes en especial para un artista. acostumbra inyectar líquidos coloreados en los vasos.. al sistema génitonrinario y a la formación del feto y su desarrollo. en otras da muestras de verdaderos milagros de observación sagaz. entre otras cosas. CAPÍTULO X DIBUJOS ANATÓMICOS DE LIONARDO Y CONSIDERACIONES DE FISIOLOGÍA No podemos indicar sino en forma sumaria. no solamente el valor del artista.IELMO Bu. y en el otro las proporciones de la cabeza humana 5• . puede leerse la interesante monografía de GuGl. pero él es el primero que vierte cera líquida en los ventrículos cerebrales para conocer su forma. reproduciendo algunos de sus dibujos para mostrar. En miología. del dorso· del pie. por las figuras que él nos da en los Quaderni podemos apreciar los resultados obtenidos. indicando los senos frontal y maxilar. Roma. reproducimos dos conocidos dibujos de nuestro autor: uno del hombre inscripto en un círculo y en un cuadrado. por ejemplo. da con exactitud la inclinación de la columna vertebral.96 LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO IX nernos en el desarrollo del tema. En osteología.ANCIONI. Los más perfectos son sus dibujos del diafragma. Un atento cuidado presta a la forma y a la posición de las vísceras. de los músculos de la mano. mientras en ocasiones se nota que sufre todavía la influencia de GALENOS. reconoce perfectamente la clase de vértebras. en el cual muchos han creído ver en la cabeza un retrato de LIO:-<AROO. sino también la precisión del anatómico. L'orecchio e il naso uel sistema antropometrico di Leonardo da ViPci. Si esta operación muy difícil le causó algunos inconvenientes. costumbre ya común en otros. Para lo que se refiere al sistema antropométrico lionardiano.

31. FIG. y pasando por ef canal d<: la nariz. ~alicndo del corazón.. 30. ( Q uad. para terminar este capítulo.·imiento. suben a los ojos".YATÓMICOS Dt: U Ol\'A R/)0 99 No podemos detenernos más en examinar las figuras que reproducimos en estas páginas o en subrayar cuanto en sus dibuj os o sus apuntes es fruto de la observación directa.Dibujos de anatomía superficial de las piernas.. V. B.) Parece que es debida a L1o:-. y comparación de los huesos y de los músculos de la pi~:rna del hombre y la pata del caballo. . Nótese que LIO:-."ARDO no considera todavía la acción de los músculos como ordinar'amente debida a un grupo de ellos. A nat. 41 v . En la figura se nota también el conducro nasolacrimal "por el cual las lágrimas. ya citado d e Mc\h: RRICH haciendo sólo algunas pocas observaciones en las leyendas de las figuras.ARDO la primera mención y representación de los seno' del cráneo (exceptuando el mastoideo).{li Anat. una experiencia de anatomía dinámica (fisiología) que encontramos en Lro~ARDO. F1c. . c uriosa mezcla de sagac:s observaciones y de tradiciones antiguas. sino que se atiene a la conside ración de un mú~culo solo para cada mo.) Los músculos están representados por cuerdas que indican la dirección según la cual actúan. puesta oportunamente de relieve y comentada por FrLIPPO BonAzzr en Un esperimento di L eo11ardo sul cuore . de la tradición o de una confusión entre configuraciones d e hombres o de otros animales.Corte de cráneo que muestra los senos fro ntal y maxilar. R emitimos para esto al excelente libro.\!Icncionamos.X f)JB U ]OS A. 22.·Fof.

del tronco )' de los miembros.100 DIBUJOS ANATÓMICOS DE L/ONARDO X FJG.) Se ha discutido si los músculos dibujados en el pecho son el intercostal (PIUMATI ) o el serraro (I'vfc¡vluRRI<:H) . A. que se encuentra en la misma hoja..IUs. 15 v. . el número exacto de las vértebras (31). ( Fogli Anat.La columna vertebral vista de frente y de costado. consiguió Vt::sAt. palda. (Fogli Anat. muchos años más tarde. 33. por primera vez. . adecuadas a la posición erecta del hombre. no sólo en sus dibu jos y en el tcxro reconoce. sino que sabe representar de manera perfecta las curvas de la columna vertebral. parece confirmar esta última hipótesis. 32. A.Los músculos de la es- FIG. En esto se muestra también superior a Jo que.) LJONARDO. alejándose de la tradición. El dibujo de un "scorticato". 8 v.

/. (Fogli Anat_ A. f Fogli A11<1t. JO. estudia los movimientos del corazón y 'us diferentes partes'. concluye que: "La mutazione del core per F1r.:\lúsculos del brazo y del antebrazo.\1. 34. naturalmente sin querer aquí anticipar una obsernción fisiológica científica./COS DE UONAIWO X X f)fBU]OS ANATÓ. 442-444) (generalmente mal traducido en las versiones poéttc~s modernas). ?\'.102 DIHU/OS ANATÓ. publicado en 1919 en "Raccolta Vinciana".. como curiosidad. donde '0:.) 1 BorTAZZI. que no se FIG. tendones y ligamentos de la mano y de los dedos. y lo que acaece cuando el animal mucre.. cita un pasaje de la /liada (XIII. v. hace una observación análoga. Cuando en Quad. A.1ER<Js.J\lúsculos. Auat.) .H/COS DE UONARDO 103 e un passo dell' /liad e 1. u quien sea el autor de este poema homérico.. 33 bis.

E n otros dibuj os del corazón LioNAROO llega a dibujar los poros del tabique. FIG.Dos represen taciones del corazón. como el toro y el puerco. era tan fuerte. e qualche cosa meno. ( Q uad. 36.) Los numerosos dibujos del corazón que nos han quedado de LIONARDO han sido tomados de varios animales. el cual en efecto. y se ve el tabique y las "catene" que unen el tabique con la pared externa del corazón. al latir. encuentra luego anotada hasta LIONAROO. entonces el poderoso ARES le hizo extinguir las fuerzas".104 DIBUJOS ANATÓMICOS DE LIONARDO X e la sua morte equale alla mutazione che esso fa ne!Ja espuJsione del suo sangue. IV.Las vísceras del tórax y del abdomen. no es tampoco clara la posición de LIONAROO: la de los atria. 35. Cuando IooMENAIOS mata al troyano ALKATOOS. ponía en movimiento la parte posterior de la lanza. clavándole su lanza en el pecho. Nótese que en una cuestión. el herido "cayendo hizo ruido y la lanza había quedado clavada en el corazón. y no sólo del hombre. E n esto la influencia de la opin ión de GAI. esto explica algunas diferencias. ll. Questo si manifesta quando si uccide Ji porci in Toscana.E~Os o AvicEN:-IA. Anat. debían servir para impedir una dilatación excesiva del corazón. ¡que hasta V~::sALn:s creerá ver estos poros r . según su descubridor. Ji quali passano FJG. 3 v. en la cual hay t ambién gran incertidumbre sobre lo que pensaban GAJ. M.) El corazón está seccionado. . H on propuso denominar como ''musculo trabeculae de LioNAROO D A V INCI" estas " carene" que. 7. . (Q uad.:. Parece que Jos concebía como las últimas porciones de la vena can y de la vena pulmonar. Anat.Eso.

etc. diafraw11a. El denomina "tcsticholi" a los ovarios. B. estómago.37. es en la especie humana un uterus simplex y no con varias o dos dmaras (en este último ca·. pero probablemente la había observado. Del útero ~alcn hacia arriba las trompas uterinas y más abajo del ligamento redondo.. y cree h3bcrla hallado en la tortuosidad.o. . Esta afirma::ión de Lio~AROO será generalmente admitida después de la Fabrica de VEsAuus.Venas superficiales del brazo y bosquejo donde compara las arterias de un centenario con las de un niño de corta edad. FIG. ( Quad. LIONARDO no menciona la calcificación de las paredes de las arterias. LIO:-IARDO es el primero que dibuja csra conformación. (Fo¡. 1.. opinión que encontramos expresada en BEKENGARIO DA CARPI).li Anat.) Se trata en esta comparación de las arterias de la observación hecha en el hospital de Firenze. bazo y sistema génitourinario de la mujer. que hemos mencionado en el capítulo precedente. contracciones.) Las observaciones de LIONARDO sobre los órganos genitales constituyen de manera aun m:ís notable una mezcla de cuidadosas investigaciones y de creencias tradicionales. de las arterias. LIONARDO ha querido encontrar la causa de la plácida muerte del centenario. al corazón y a los vasos sanguíneos. una para la generación de los varones y la orra para la de las hnnbras. 38. y admite que éstos emitan un esperma femenino. . que así no aportaban m:Ís la sangre al hígado. según LioNARoo. 12. Anat. 10. El útero. FIG. hígado.Pulmones. porque en un lugar relacionado con este tema habla de "pietrc" encontradas en las venas que pasan cerca de la clavícula.

allora la parte di fori di esso spillo fa moto con- FIG.108 DIBUJOS ANATÓMICOS DE LIONARDO X X DIBUJOS ANATÓMICOS DE LIONARDO 109 il core alli porci con uno strumento detto spillo. e cosi arrovesciando il porco e fermatolo bene. tanto abbassa il manico dello spillo di fora. e mettendolo in dentro addirittura. 4. 8 v. e tanto quanto elli alza la punta dello spillo di dentro. lll. 40. 39.. Anat. Anat.) . co'l qualc si trae il vino delle botti. (Quad. (Quad. Ji passano il lato destro insieme col core con tal spillo.. e poi quando il core si distende e spigne in basso essa ferita. il core nella sua espulsione del sangue si raccorta e tira la ferita in alto insieme colla punta dello spillo. e se tale Fu.El sistema génitourinario masculino. 111.) e spillo passa il corc quando allungato.Posición del feto en su desarrollo completo..

~~... . .~~-..f..}( }'\... •·~L S: :-. ' ..~... f/"'"-" \{~::~[§~ ..f'"' -'r'~: ..». c··~. • --. .~'•i.~.~< "'~"'..v. ¡ ..·..t•.. ' / · ·. . ..~- ?J2~.._...-:.J V \ ' ' 111 trario alla parte di dentro che si move insiemc col moto del corc..(' ·• r V ~·· . y atribuye al feto humano particularidade~ qut: st: encuentran en los de los rumiantes. En C'[ cerebro situado a la derecha...r. . /"~ ~ ·-~ j ' l ....~..1~~. e cosi fa molte volte.>..-.....•L•.·."'~._··e·•t}M. 28r..'"' . B.b.ttt{ 1t~t ~~~-~ r.>. . ..._. '· " ' :""Y - ._.r~~:( ...·..:. i~ '..~ ••.. • ~. ~ r I"P.~"' ~. Anat. ~.íJVo~. 41....__ <~·-// l·......... 7 r . ..-~~~it{if~~ /:~.H/COS DE L/01\' ARDO . . ." .._. .. ~~~~·--:.ll-><(" (•':'W!'f"{«w¡[g .''··•·.._ DIBUJOS ANATÓ... '> .\'""' .'-"~'1!'3'• J...0.. ----J~._. )9· . -~~'". • ·.-"'' t)• ¡" \ \...) En las figuras 40 y 41 se ve cómo Lio~ARDO ha observado directamente un feto humano.l"'.._-~~~~J-.·•-~ •.lJ+'J'(oA'..'-~""••fv~~ ..htV~~4 " t_ ·. . particularidad que existe en los rumiantes... _.. ~~:l ~ ..':#' . do en ellos la cera líquida según el método que ya hemos anotado en el texto. .i-YJ}-~ .'· · ·.._./.e reconoce que examinó cuidadosamente el de ternero...~ . in modo che al fine della vita esso spillo esteriore rimane in mezzo alli stremi dove eran gli ultimi moti contrari del core quando era vivo. <. "'""Lt'(:_•_""vMff'o_·_·_·"·'~ '·:<_._l~ ...·..tw1¡_~ •-~' l ""··.f•<i'k'..~.t\111-J . /j?~--...t~ ·~V'•r:''·tt~•>4! ><-!y~ t!·~-'!'-~í.--'/--~-~-. .11fs• tv"'< •. u~•·:l~<<. . ~-~>:Y~~~u-"~~-.AU. elli si ritira una mínima parte e si raccorta per quanto era lo spazio occupato. / \ ~:/ ) "'"'-<.....' .. ...::. e quando il ~Í(~""""i4""-JV'(•. -ii-#J~.""-•v• ' ..... . ·.il ..•. ..¡A \ vY \ "'·....: __ ..~.....¡•. ---:.~:t . ·~~ ._. ....dal caldo. r .. ·~¡... ..--_-.. •: ' . .::~.~--~.''·..•. perche il caldo cresce o disminuisce que! corpo dov'egli ... core sia interamente freddo. .<-~'7 •~'f"WI ~~W:~·~h-~\wt~"·~. · ... -. (Fo{{li Anat._. .~ '. '·t. ·ol•·· '<"i.J.. pero no en el hombre.f~¡rJ¡ó:i•_•· ¡tí'("'il '"~"t""~ "'"""-~ r. .. .. '\ '.. se ve claramente la rete mirabile que circunda al infundíbulo. .uitv! "'~~N'•<I/•~·:«. ~.. V.\ :~~~J. (Qua d...J' """ ·..~~f~~\¡ 42.W. FIC. ¡.. pero también .V cntrículos del cerebro y vista de su base.~>ot..-~--~-. seguramente de un buey. < ·- ..•.) Estos cerebros probablemente fueron examinados inyectan- FIG.Membranas y circulación de un feto de ternero (dos tiguras).:..1Af<<'j'-f7:'t.. J...•.~v.:~.w-····n .._.~o. ~ ~ . e¡t~ ":•.

§ 5). se l'omo ha in se il laco del sangue. o en La composizione del mondo. sostcnitori e armadura della carne. § 4-. questo corpo della t crra e simigliame. habían sido observados desde la antigüedad. e qucsto ho veduto piu volte e ho osservato tali misure e Jasciato stare tale strumento nel core in fin che tale animale e spirato.ZZO (véase Pauorama. sobre la común. la ha repetido muchas veces o la hizo repetir bajo su vigilancia.NECA. por medio de agujas oportunamente aplicadas. y cuando el corazón está totalmente frío se contrae un poco y se acorta tanto cuanto era el espacio ocupado por el calor. Antig.112 MOVIMIENTOS DEL CORAZON X entra o cscc. mientras en algunos de estos casos y comúnmente. y esto lo he visto muchas veces. geología. sino que continúa con una extensión tres veces mayor. XVIII. impcrocchc se com'omo e composto di tcrra. el corazón al expulsar la sangre se contrae y hace subir la herida junto con la punta de la espita. y luego. porque el calor aumenta o disminuye el cuerpo donde entra o sale." (El movimiento que hace el corazón cuando mucre es el mismo que hace cuando expele la sangre. y Cwírno XI GEOGRAFÍA FÍSICA Y GEOLOGÍA Donde las reflexiones de LIO:>. de RisToRo o'ARF. entonces la parte exterior de dicha espita realiza un movimiento contrario a la parte interior que se mueve simultáneamente con el movimiento del corazón. Como veremos. no termina donde lo hemos interrumpido.) LIONARDO ha observado frecuentemente esta operación. o. manifestado por los de la espita. tanto baja el mango de ella en el exterior.ücdad cap. la espita exterior se queda en el medio de los extremos a Jos que la llevaban los movimientos opuestos del corazón cuando estaba vivo. paleontología. aria e foco. como se hace actualmente en experiencias de laboratorio. Edad Media. do\·c crescie e discrcscic il polmonc ncllo alitarc. y tanto como se eleva la punta de la espita en el interior. XIII) de SF. il mondo ha i sassi sostenitori dclla terra. he observado esas medidas y he mantenido ese instrumento en el corazón hasta que el animal expiraba. il corpo della terra [lB } . muchos de los fenómenos que atraen la atención de LIONARDO. cap. debidos a su naturaleza geológica. pero errada. y así hace muchas veces. sin embargo él. se l'omo ha in se osso. no raramente. con . si esa espita atraviesa el corazón cuando se dilata. Este pasaje.ARDO alcanzan un interés particular es en los problemas concernientes a la historia de la Tierra y que actualmente constituyen varías disciplinas: geografía física. nos proporciona soluciones nuevas y originales que forman hoy parte de la ciencia. donde se atraviesa el corazón de los puercos con un instrumento llamado espita. de manera que al dar las últimas señales de vida. durante algunos siglos. y algo menor. cuando el corazón se dilata y empuja hacia abajo a esa herida. numeración de los libros de esta obra. acqua. y así volteando el puerco y manteniéndole firme le atraviesan el costado derecho y ~l corazón con dicha espita. Es cierto que siguiendo las opiniones corrientes sobre macrocosmo y microcosmo (véase en La eclosión del Rcnacimicmo. cap. compara a la Tierra con el cuerpo humano\ pero este u 1 "L'omo e dctto dalli antiqui mondo minore. y entra en minuciosas particularidades y medidas del movimiento del corazón. introduciéndola totalmente.el que se extrae el vino de los barriles. E cierto la dizione d'csso nome e bene collocata. nota 1 del § 1 del cap. véase Panorama. Además son notables sus observaciones de fenómenos meteorológicos y de aspectos del paisaje. se siguieron afirmando ideas totalmente erróneas y fantásticas. Esto se puede comprobar cuando se matan los puercos en Toscana. XV. VII) y casi parafraseando las opiniones que se encuentran en las Naturales quaestiones (libro I -generalmente indicado como el III.

. (Windsor ) 115 .¡ FrG... (\Vindsor.Una tormenta en los Alpes.L> . Dibujo de 1503-1505 aproximadamente. 44. 43. 'l'Jt• FrG.--·• .OGÍA ..) ~.114 GEOGRAFÍA FÍSICA Y GEOLOGÍA XI XI GEOGI<AFÍA FÍSICA Y GEO!.Paisaje dolomítico.

si el hombre tiene en sí huesos como sostenes y armaduras de la carne. il n'en trouuera iamais.'\TTISTA ALRERTI en su De ¡·e aedificatoria. Faltan en el cuerpo de la tierra los nclTios. ou ardoise ou mineral. como ocurre con CARDAXO. opiniones también vislumbradas por ALBF.ISSY. siguiendo opiniones que se encuentran en muchos autores antiguos. :\la in tuttc l'altre cose sono molro simili. emergen a la superficie cuando encuentran un estrato impermeable. & ne te faut chercher nulle autre raison que e elle la . se del deno lago di s. pierre. non . n'est autre les eaux se trouvent tant qu'elles ont trouué un fond de pierre ou de terre argileuse. Et combien que les commencemens de~dites sources venant des montaignes ne soyent gueres gr:mdes. no en el mar./CROCOS. elles sortent en fontaines on en ruisseux & fleuves selon que l'ouuenure & les receptacles sont grands: & d'autant qu'vne telle so urce ne se pent jetter ( contre sa nature) aux montaignes. de la misma manera el mar océano llena el cuerpo de l:t tierra de infin itas Yenas de agua. si de ese lago de sangre derinn las yenas que se ramifican por todo el c uerpo. & n'ont auncun arrest iusques a ce qu'ellcs ayent trouué quelque lieu forcé de pierre ou rocher hien contigu ou condcncé: & lors elles se reposent sur vn te! fond.·'accade movimento. qui retiennent les eaux des pluycs quand elles auront pa~sé au trauers des tcrres. i quali non vi sano. que no existen porque los nervios se han hecho por causa del movimiento. . m undo menor." ~o obstante t. por su importancia. mientras en un primer período admite que sus aguas provienen del mar. La cause done pourquoy sou rces qu'es puits. A. la tierra tiene las piedras. que también cada seis horas aumenra y disminuye con la respiraciém del mundo. i IH'ITi non Yi son o necessari.116 . más tarde aproximándose a ideas emitidas por LEON B. similmente il mare oceano cmpie il carpo dclla tcrra d'infinite nnc d'acqua. Veremos pronto.VIACROCOSMO Y .) Estas opiniones. Así escribe.·ano le vene. según las cuales las aguas que bajan.\10 XI otros pasajes análogos deben estimarse más como apuntes de opiniones ajenas que como frutos de reflexiones propias. tan apreciado en mu chas cuestiones concernientes a la naturaleza de los ríos.-\RD PAI. 55 v. sendo di perpetua stabilitiJ. e il mondo. de La eclosión del R enacimiento. LIONAROO y PAI. fleuues & ruisseanx. por otro gran sabio autodidacto: BERX. si ce n'est qu'il y ait au-dessous de l'eau quelque terre argi!euse. il cuaJe ancora lui crescie e discrescie ogni sei ore per lo alitarc del mondo.) (El hombre ha sido llamado por los antiguos. reproducir íntegramente el pasaje respectivo del artista técnico francés: "Les roches & montaignes retiennent les eaux des pluy es comme feroit vn vaisseau d'airain. o en la Edad ?vledia en BRL:-ETTO LATI:-I o RtsToRo n'AREzzo. como PLINIUS. Atl. Et les dites eaux tombantes sur les dites montaignes au trauers des terres & f entes.RTI y por LIOXARDO. Voila en peu de paroles la cause des sources des fontain es.l agua de los ríos tiene su origen en las nubes. del cual nos ocupamos con más detención en el capítulo V. Creemos útil. vemos durante mucho tiempo aún.) XI CAUSAS DE LAS FUENTES SEGÚN PAUSSY 117 ~us Discours admirables.NICO GuGLIFL:\I!~' r (1635-1710). donde aumenta y di~ minuye el pulmón al respirar.·imento. si el hombre tiene en sí el lago de la sangre.c. pour les agrandir & augmenter: & singulieremcnt des terres et montaignes qui sont dextre & a senestre du cours desdites sources. por ejemplo.\1. por lo tanto. estando en perfecta estabilidad. se· encuentran desarrollad as claramente más tarde en ha il suo occano mar.1\ Iancano al corpo della terra i nervi. aire y fuego. laquelle peut tenir J'eau autant bien comme la pierre: & si quelqu'vn cherche de l'eau dedans les terres sableuses. 60 v.1l adecuada solución dada por ALBERTI. no tien<' movimiento y no habiendo movimiento los nervios no son necesarios. cómo en el estudio del origen de las fuentes. que son sus sostenes. pues así como el hombre se compone de tierra.. DEsCARTES y hasta con el mismo DoMF. elle descend aux valées. combatiendo la opinión anteriormente emitida: " L'acqua delli fiumi non dalmare ma dalli nuvoli ha origine. che si nnno ramificando per lo corpo umano." (Cod. ~ 6.) (F.mgue deri. ser tomadas en consideración distintas opiniones erróneas. desccndcnt tousiours. y el mundo. el cuerpo de la tierra tiene el mar océano. F. 1. Solamente con BFRNARorxo RAMAZZINI a es . retoma como origen de las fuentes las aguas pluviales y la licuación de la nieve." f Man. &: ayant rrouué qnclque canal ou autre ouuerture. agua. e non y'accadendo movimento.n verdad este nombre es apropiado. el cuerpo de la tierra se le asemeja. il leur vient du secours de toutes parts.JSSY al problema.. perche i nervi sono fatti al proposito del mo. Pero todos los demás aspectos son muy semejantes.

en especial L. en la vegetación . . 45. N o obstante. y en manera especial con ANTONIO VALLISNIERI (o VALLISNF..Lámina de la Origim delle fomane. a También en ARISl'OTELES (véase su lvleteorologica) se encuentran alusiones a esta variabilidad y ya antes 'ERoooros habla del Egipto como de un territorio producido por el Nilo.RI) ( 166 1-1 730) en su Lezione Accademica intorno all'm·igine de/le Fontane. ALBERTJ. ii. donde las ideas de L!ONAnoo y de PAL!SSY sobre la influencia de la configuración de los estratos geológicos sobre el origen de la:. . de ANTO~Jo VALL!SNIERJ. donde. Otro tema. 555). con el correr de los siglos constituirán la salinidad del océano. apareció en la misma ciudad en 1726. .. Limitémonos a indicar que LrONAROO observa que al atravesar el agua los diferentes terrenos. publicada en V enezia en 1715. que son así arrastradas al mar.. la salinidad deriva de los depósitos salinos que pueden encontrarse debajo de las aguas. p . probablemente. como mejor especificará BIRI~Guccw. en particular las salinas.. ~ - .uccJo considera la cuestión de la salinidad del mar en el capítulo 8 del libro IL Es interesante resumir las opiniones del gran técnico de Siena. como las próximas a Volterra o las que él vió en Hall en el Tirol.."'' FJG. LIONAROO reconoce...·. según los cuales la sal se orig ina por la influencia de Jos rayos caniculares del sol sobre las aguas del océano. disu elve d istintas substancias. B. aparecido en Modena en 1691. notablemente ampliada con el agregado de nuevas observaciones y reflexiones. vemos desarrollarse plenamente la teoría de LIONAROO y PALISSY. entre muchos. publicada en los "Rendieonti della Accademia dci Lincci" en 1913 (XLIIl. que d esde entonces se impuso en forma paulatina. es el del origen de la salinidad de los mares. Véase sobre esta cuestión mi nota.. y de la cual una segunda edición. D espués de emitir sus dudas respecto de las afirmac iones del "divino" ARJSTOTELES y otros celebrados autores. los desplazamientos de las tierras y de los mares 3 . que considera LroNARDO. la variabilidad del paisaje terrestre... que surgen de la tierra sin haber estado nunca expuestas a los rayos del sol? y concluye que. ¿por qué. o de aquellos otros que abu ndantemente se encuentran en tierra firme y que desde allí son arrastrados paulatinamente hacia el mar. 2 BIRINc. y las diferencias. fuentes encuentran su plena aplicación. también.EL ORIGEN DE LAS FUENTES 116 XI Xl EL ORIGEN DE l-AS FUENTES 119 (1633-1714) en su De Fontium Mautiniensium admiranda scaturigine tractatus physico-bydrostaticus. en cambio. son saladas varias fuentes. · ·-· !.. como y a muchos en la antigüedad y más tarde. tema en el cual le siguieron BIRINGuccro 2 y otros. se pregunta: ¿por qué no son entonces salados el m:tr Caspio y muchos lagos?.

le quali si fan tanto piu grosse. (De Historia lapidum figuratorum Heh. :~ FIG. en este campo de Jos estudios." (Cod. el De natura fossiliu11l de AGRICOLA es un tratado de mineralogía.) 5 La opinión de XENO~ANES posee tal interés que reputamos o¡>ortuno reproducir textualmente. y Menfi estaba en la costa de ese mar. pero donde logró. Arzmdel. y por tanto más veloces y turbulentas. y con mayor peso y fuerza destruyen las laderas de las montañas. donde éste expresa claramente sus ideas: "11 seno Meditcrraneo ricevea l'acque regali dall'Africa. Tampoco en el medioevo se ignoraba la existencia de y otras particularidades según la altura de los terrenos. y las cumbres. empezando por XomPANES 5 y luego en ARISTOTELF. Así. cssi son lavati ne'lor latí dalle piogge che sopra di lor si versano. y en las llanuras de Italia donde hoy vuelan los pájaros en bandadas. che a esso erano voltc.) 4 Debe observarse que desde la antigüedad (ARISTOTELES) se designaban como fósiles todas las substancias que se hallaban bajo tierra. las que se hacen más caudalosas cuanto más descienden. 46. iban pasando los peces en gran cardumen. en la traducción que nos da PAUL TANNERY. 10 v. dove oggi volan gli uccelli a turme. on trouve des coquillages. siempre quedan más altas. e con magior forza e peso consumano i lati de'monti. e Ji faceano argine. circundare dalle acque salse.) Acerca de la formación de las montañas y de su corrosión.s y JEo~RAsros. onde piu si fan vcloce e torbide. que dans les carrieres de Syracuse on a rcncontré de' empreintes d'un poisson ct de phoques. e le cime dell':\pennino stavano in esso mare in forma d'isole.000 millas de largo. y sus aguas llegaban a los pies de las montai'ías que lo circundan. de LANGIL'S. e le ~ue acque venivano alle piaggie de'monti che le circondavano.120 VARIABILIDAD DE TIERRAS Y MARES XI XI RESTOS MARINOS EN LAS MONTAIVAS 121 Ya en los antiguos. · il en donne pour prem·e qu'en pleine terre et dans les montagnes." (Cod. [!encralmente extinguidos en la actualidad. por ejemplo. e Menfi risedeva in sul lito di tal mare.) (Las montañas. encontramos mención de restos de peces y animales marinos que se encuentran en distintos lugares terrestres y también en montañas elevadas.) (El seno Mediterráneo recibía sus aguas del Africa. e le cime pe! poco consumarsi a rispetto delle valli sempre restano piu alte. Solamente en tiempos muy recientes se limitó la designación de fósiles a los restos hallados bajo tierra de aTJimales o vegetales. son lavadas en sus faldas por las lluvias que sobre ellas corren. l708. además de ser socavadas continuamente en sus raíces por el curso de los ríos. En el texto damos al vocablo su significado actual.. también Africa en el interior de su montaña Atalante no mostraba al cielo áescuhierto la tierra de sus grandes llanuras de cerca de 3. es interesante el pasaje siguiente: "Li monti oltre all'essere al continuo scavati nclle lor radici da) corso de'fiumi. Leic. fué al reconocer la efectiva naturaleza de Jos fósiles 4 • e~ interesante reproducir uno de los tantos pasajes de LIONARDO. Asia ed Europa. Jos progresos más importantes.:etica. Venczia. 25 v. e sopra le pianure deBa Italia.000 miglia di lunghezza.Representación de la Crucifixión que la imaginación fér~ vida de un artista veía en las dendritas de un ágata. al consumirse poco respecto de los nlles. quanto esse piu discendano. e ancora l 'Africa dentro al suo monte Atalante non mostrava al cielo seoperta la terra deBe sue gran pianure con circa a 3. que le servían de dique. el fragmento de los Pbilosophoumena que nos informa a este respecto: "XENOPHANES croit d'ailleurs qu'il y a eu mélange de la terrc et de la mer et que c'cst le temps qui a amené la séparatiom. Asia y Europa hacia él dirigidas. y las cumbres del Apenino estaban en ese mar como islas rodeadas por las aguas saladas. soleano discorrere i pesci a grandi squadre.. .

de ce qu'autrefois tour était bouc. 1777.~Es. 47 bis. aun mu chos siglos después de LIOKARDO. et que. la representación de la Crucifixión. (De KL"l'uMAXN." Los <r:t'Aouo<pOÚJ. Cela vient. les cmpreintes se sont conser ves. que la opinión más razonable -de que se trataba de animales (o de pl. . dit-il. Se admitía que eran conchillas dejadas por romeros que las habían FIG. 47.122 SUPUESTO ORIGEN DE LOS FÓSILES XI tales restos. 1737.\"iirnherg. en lugares apanados del mar. pero él también buscaba una explicación en el . (D e R ecueil des Monumcnts des Cntastropl. con un poco de imaginación. Breslau.) FIG. Rariora naturac et artis. \'lll. aunque para explicar su existencia en los lugares muy apartados del mar. se proponían las hipótesis más extravagantes. en los que se veía.RASTOS (véase Pan01·ama. así como de los "lapides figuratae". sin embargo.Tpeuéws de !PPOLYTOS (San ) . .) a Paros une a iVlalte. Amigiiedad.Otras figuraciones que se creía ver en una concreción dendrítica. No puede negarse. de restos de animales. huellas de animales o de plantas. plaques de toures sones de choses de mcr. traídos hasta esos lugares para su alimentación o se daban otras razones análogas.antas )-. pero la que gozó de mayor crédito. interesantes dibujos. qnand certc bouc s'cst desséchéc.eva son una colección. Con gran frecuencia se atribuían estas curiosas formas a la influencia de las estrellas o a una vis particular de la naturaleza. cap. o se creía ver.1es que le globe terrestre a essuiées. también 'e pensaba que estas formas eran ensayos Xl SUPUESTO OI<!GEN DE LOS FÓSILES 123 hechos por Dios antes de crear definitivamente los seres vivientes existentes sobre la Tierra. fué la que atribuía al dilu\'io universal la causa de haber arrastrado hasta esas alturas a los animales o haberles obligado a llegar hasta ahí por sus propios medios 6 • G RISTORO o'AREZW se había ocupado de la formación de las montañas y de la existencia.Figuracibn de una co ncreción dcndrítica.I. pero hoy reconocida como el primer libro del KaTC~ 1ráuwv IJ. § 7). Pero sobre el origen de los fósiles se tenían las ideas más extrañas. era la más difundida. del siglo m. des emprcinte d'npbyc ( anchois?) a u milieu d'une pi erre. paisajes y hasta.. antes atribuída a 0RIGI:. pero que deriva de los <pvutKwv óo~wv de TEOf.

e <)UCSto e se'l diluvio \·enuto a) tcmpo d i Noi-: fu uniYersale o no. 155 r.) (~ Por qué se encuentran )os huesos de grandes come si mosse." A unque ALBERT! rechace algunas de las opiniones comunes en su tiempo. pues el agua en sí no se mueve si no desciende. trm·andosi nel modo dclla detta condizione. por diversas razones. che non si rruova sasso nessuno di questa sorte. ella vestl di se la nostra tcrra di figura sperica. se \'C a LJONAnoo seguir el método científico. . pero es especialmente en el Codice L eicester donde se encuentra la cuestión desarrollada más ampliamente. no da una solución clara del problema. intagliate con la forma del cinquefoglie. en su Lacerba. piene d immagini simili alle conchiglie marine. que consiste en explicar la historia de la tierra sirviéndose. a centenares de millas de la costa. Cuenta la Biblia que dicho diluvio se compuso de 40 días y 40 noches de lluvia continua y uni. por tanto la esfera de agua encontrándose en esas referidas condiciones.. altissimo piú di tutti gli altri. es imposible que el agua sobre ella se muen. universal o parcial. e in tutta la sua cima calvo per una pietra bianca e vi. que Jos " nicchi" hayan sido arrastrados por las aguas del diluvio o que ellos. non maggiori che la non le potessi tenere sotto la palma della mano. che non stia sossopra e che non cuopra questa sua scultura. e che tal pioggia alzó dieci gomrniti sopra al piú alto monte dell'universo. dice: "In questi tempi si sono trovare in mezzo d'un bianchissimo marmo frondi di alberi. LroNARDo se plantea este problema en muchas partes de sus manuscritos. elli e impossibilc che l'acqua sopra di lci si mova. addunque l'acqua di tanto diluvio come si pani. BAT!'ISTA ALBERT!. y por las razones que se darán se verá que no. sin más. e coralli. e altri diversi nichi e c hiocciole sopra l'altc cima de'monti nel medesimo modo che si trovan ne'bassi mari?" (Cod. Quivi. "scherzi della natura" (j uegos de la naturaleza ) o debidos a una fuerza formativa singular. desde las concepciones astronómicas hasta las teorías sobre la Tierra. perche l'acqua in se non si move.) (Se plantea aquí una duda : si el diluvio acaec ido en tiempos de :'\loÉ fué universal o no. scomparrite altissimamrnte ed esatta mente finitc. Onde penserai facilmente. Opiniones semejantes em ite CEceo n'Ascou. s'ella non disc iende. e la superficie spcrica a ogni sua parte equalementc distante al centro della sua spcra. por primera vez. Che cosa e quella che in que! di Vrrona si raccolgono ogni giorno pietrc. se ella non andava allo insu? E qui mancano le ragioni naturali.l sopra l'altra con tanto mirabile arte della natura che certamente non e alcun mortale. como lo comprobaremos en la continuación de este Panorrrma. o dire che tale acqua fu vaporata da! calor del sole. sia per suo spasso. la autoridad de las Sagradas Escrituras ejerció una maléfica presión sobre todas las ciencias. per soccorso di tal dubitazione.·ersal. o decir que tal cantidad de agua fué enporada por el calor del sol.·a. Leic. onde la spera dell'acqua. Atl. y en la superficie esférica cada parte equidista del centro de la esfera. es imposible. quien en su De re aedificatoria. LJO:-<ARJ>O. V.EZA DE LOS FÓSILES 125 existió un diluvio. onde bisogna. chiamarc il miracolo per ai uto. e que! ch'c piú da maravigliarsi e. por tanto. todas las restantes fantásticas explicaciones que no admitían que los fósiles eran restos de animales y los suponían. e poste l'un. por sus propios medios. y como esa llm·ia fué universal. che la natura non abbia fatte tal scu lture. y que el agua se elevó 10 codos sobre la más al ta montaña del universo. Es sabido que en sus tiempos y aun más intensamente en los dos o tres sjglos siguientes. che possa imitare cosi a punto la sotrigliczza dell'opera.) En esta cuestión. tan tardíamente instituido de manera consciente en las ciencias geológicas. como en otras. como demuestra LroNARDO.. aun admitiendo que NARDO diluvio. con tanto suo artificio." (Cod.124 EL DILUVIO UNIVERSAL XI Antes de exponer el resultado de sus reflexiones LIOexpresa una duda sintomática frente a un hecho afirmado por la Biblia. que debía proporcionar. ¿cómo se movió si no podía ir hacia arriba? Faltan aquí las causas naturales. con lince temlinate ed uguali. LIO:-JARDO rechaza.·eggono per tutto pietre spezzate. Por lo demás. que es de forma esférica. se qui e provato non aver moto? E s'ella si partl LF. 20 r. e qui parra di no per le ragioni che ~i asscgneranno. per far maravigliare gli uomini. Es ahí donde plnntea la pregunta fundamental: "Perche ~ono trovare J'ossa de'gran pesci e le ostrichc. í ":\-tm·esi qui un dubbio. frente a esta duda.am che il prcdetto diluvio fu composto di 40 di e 40 nocte di conrinua e universa pioggia. Por eso se nos presenta cl ara la independencia del pensam iento de Lro:-JARDO con su perentoria negación de la posibilidad de la universalidad del diluvio 7 • Pues. hayan llegado desde los lejanos mares hasta los sitios donde se encuentran. o !us1o· 1uuurae. únicamente. hay que llamar en auxilio al milagro. si . dalla parte che guarda gli Abruzzi. ¿y cómo entonces desapareció el agua de tal diluv io si está probado que no tenía movimiento? Y si desapareció. che sono per tutto in tcrra.o:-< XI NATURAI. de aquellos fen ómenos existentes en nuestros días. e se cosl fu che 1:! pioggia fussi universale. recubrió toda la tierra. :'\loi nella bibhia abb. o los explicaban como formaciones análogas. che divide g li Abruzesi da'Marsi. Il Monte Velino.

menos conocido.) (En esta obra debes probar ante todo que las conchillas no fueron transportadas a mil brazos de altura por el diluvio.126 EL DILUVIO Y LAS CONCH/JL4. perche si vedono a un medesimo livello. e di Fiesole. E se tu dí che l'onde ve Ji portarono. come cosa grave. confessami al meno ch'elli avevano a rimancrc ncllc cirne de'piu alti monti. el de Como. subiendo el agua a tal altura. que aunque muy desordenado. nos muestra a nuestro sabio que se ocupa no sólo de conchillas y de otros animales. por lo menos confiesa que debían quedarse en la cumbre de las más altas montañas y en los lagos que se encierran entre las montañas. io ti rispondo che. come il lago di Lario.S J'vlARINAS XI peces y ostras. Y si dices que las transportaron las olas. come Ji nichi in millc braccia d'altura non vi furono portati da! diluvio. en resumen lo que debía desarrollar en un tratado sobre la cuestión: "In questa tua opera tu hai in prima a provare. como dijo quien llevó cuenta de ese tiempo. sino también de depósitos y estratifi- . como se ve ahora. y a tan gran altura.) (Del diluvio y de las conchillas marinas. in 40 giorni. essendo tali nichi vaghi di stare vicini allí liti marini. ni por desbordamiento del mar. e di Como. luego has de mostrar que ni por la lluvia que aumenta el caudal de los ríos. como escribió quien lo midió. por lo que hemos de limitarnos a reproducir en nota uno de los pasajes más significativos 8 y afirmar que Lro~:\ROO fué el 8 "Del diluvio e de'nichi marini. como cosas pesadas. adunque. questo. misma forma que se encuentran en el fondo de los mares?) Y expone." (Cod.) No nos es posible detenernos más sobre el tema. el Maggiore. che sempre stanno vicini a'liti del mare. credendo che tal diluvio superassi il piu alto monte 7 cubiti. y preguntar si el diluvio fué por lluvia o por desbordamiento del mar. y algo más lento. qui si risponde ch'essendo íl nicchio animale di non piu veloce moto che si sía la lumaca fuor dell'acqua. lontano de Ji mari. Y si tú dices que las conchillas que quieren pennaneccr cerca de las orillas del mar. Se tu dirai che Ji nichi. Si tú dices que las conchillas que por todas partes de Italia se encuentran lejos del mar en nuestros días. te respondo que siendo las conchillas animales de movimiento no más veloz que el de los caracoles fuera del agua. Leic. ellas por su peso no se mantienen sino en su fondo. per la loro gravezza. te respondo que. che v'e 250 miglía di distanza. crescendo l'acqua in tanta altezza che Ji nichi sí partirono da esso lor primo sito.. . e qua! che cosa pit\ ta rdo. si veggano allí nostri tempi. e se qucsto non mi cedí. caminarán por día de 3 a 4 brazas. infra il fango. non si reggano se non supra il suo fondo. las conchillas. como el Lario.. tali nichi. se habrían mezclado. anzi si fa un soleo per la rena. come alli nostri tempi si vede. che pcr li confini d'ltalia. scparatamenre !'un dall'altro. non sono sospinti da! mare allí monti. e seguitarono l'accrescimento delle acque insino alla lor somma altezza. e non con ordínati gradi a suoli. e che.. e di Perugia e simili . abandonaron su sitio primiti\'O y siguieron el crecimiento de las aguas hasta su máxima altura. Y si las conchillas hubieran sido llevadas por ei turbulento diluvio. per tutto a una medesima altezza. e si vcdono avanzare assai monti sopra esso lívello. come disse chi tcnnc conto d'eso tempo. ni arrojadas en los ríos en contra del curso de sus aguas. sia stato per causa del diluvio che lí li lascio. pueden ser empujadas del mar hacia las montañas. y si tal cosa no me concedes. el de Fícsole. Hacemos una sola excepción para uno. el de Perugia. debían quedarse sobre las montañas y no a los píes de ellas y a una misma altura. che infra Ji monti si serrano. mediante i latí de tal soleo XI EL DILUVIO Y LAS CONCH/LLAS MARINAS 127 primero en reconocer claramente que los fósiles son restos de animales (o plantas) que vivieron en los lugares en los ove s·appoggia. E se li nichi fussero porta ti da! torbio diluvio. separadamente una de otra.. como scrisse chi'l misuri'>. ne tirari a se dalli fiumi contra il corso delle loro acque. Leic. tales conc hillas que siempre están cerca de las orillas de los mares. con ese movimiento no habrán caminado desde el mar Adriano hasta Monferrato de Lombardía que está a 250 millas de distancia en los 40 días. por lo tanto. No podemos reproducir aquí otros de los numerosos e interesantes pasajes donde LIONARDO trata de los fósiles. perche non nota. en la. in tanta altezza. ne per rigonfiamento d'esso mare li nichi. porgue se encuentran en un mismo nivel y sobre ese nivel se ven elevarse muchas montañas. 3 r. E su tu dirai che. non sará camminato da! mare Adriano insino in Monferrato di Lombardia. admitiendo que el diluvio sobrepasase 7 codos a las más altas montañas. cammínera el di dalle 3 alle 4 braccía. corales y otras diferentes conchillas y caracoles en las altas cumbres de las montañas. 8 v . dovevano restare sopra tali montagne e non si poco sopra le radici de monti. e nc'laghi. a suoli a suolí.) Nótese la no disimulada ironía que aparece en muchos de estos pasajes. c'l Maggiore. e a dimandare se'! diluvio fu per pioggia o per rigorgamento di marc. essi si sarcbbcro miste. essi. epoi hai a mostrare. son debidas a que el diluvio las dejó." (Cod. entre el barro y en capas ordenadas.. che ne per pioggia che ingrossi i fiumi. y otros. con tale moto. pues no nadan y por lo contrario hacen un surco en la arena apoyándose en los lados de ese surco.

BERT. e !'aliga erba Ji mare.¡ o gbiara) y de las impresiones de hojas. Después de Lro~AROO encontramos opiniones acertadas. Con plena razón. L eonnrdo da Vin cí ed i prob/emi della terra. Sin embargo. y de dive rsa edad y de especie diferente en un mismo sitio? Cascajo.~RDAKO h a XI PAL/SS Y Y LOS FÓSILES 129 como restos de rayos) mezclados con las conchillas. la excelente obra de FRA~K D AWSON AnAMS. vivían en los mares que cubrían aquellos lugares. a eclosión del R e1wcimiento (cap. :Cómo probarás el enorme número de distintas especies de hojas cuyas huellas se encuentran en las elevadas pied ras de esas montañas. CIRnANO. L eonm·do d. Delle foglie.r. pero dejando modelado en la petrificación el vacío dejado por las partes destruídas. e di di.. de manera que no pudo reconocer qu ~ en su gran mayoría los fósi les son restos de especies actualmente extinguidas. ha demostrado luminosamente que C.) (Concbillas. 1938. en las obras del celebrado naturalista Co. por el curso de los ríos' Y los cascajos no son sino trozos de piedra que han perdido las aristas por las grandes rodaduras y golpes y caídas que han sufrido hasta que los cursos de agua los condujeron a ese sitio. perche quivi e di divcrse regioni giare portate di diversi paesi da! corso de' fiumi in tal siro? F la ¡!hiara non e altro che pczzi di pictra che han perso gli angoli pcr la lunga rcvoluzione e d i diverse pen:ussioni e cadute c he elle 1 hanno 1 a\'Utc mediante li corsi delle acquc che in tal lochio la conduzzc. únicamente. Nuestro gran artista toscano reconoció. y para varias cuestiones generales.. separati e tramezzati tra essi nichi? Come . Y si afirmas que las conchillas son producidas por la naturaleza en esas montaíías por efect o de las constelaciones. el hecho de que las partes blandas se habían destruído. Torino. sólo se logrará con PAussY. E come mi mostrcrai la giara congelara a gradi in divcrsc altczze delli alti monti.\Roo. stante a diacere mista con nichi e rena e cosí vedrai ogni cosa petrificato insicme con granchi marini. Véase lo que decimos en T. . rotti in pczzi. ¿cómo explicarás que esas constelaciones producen conchillas de distinto tamaíío.sNER ( 1515-1565 ) y en De metallicis ( 1597 ) de ANJJREA CEsALPIKO. 1903 (a este autor debemos también Curiositii v inciane. per qua] via mostrerai [es decir spiegherai] tal costellazione fare Ji nichi di varie grandczze e di varíe era. en todos sus escritos no ha hecho m:Ís q ue plagiar lo que escribieron otros. GmsEPPE DE LoRENzo.·.128 NATURALEZA DE LOS FÓSILES XI 9• que se encuentran o próximos a ellos Habiendo observado únicamente fósiles de terrenos recientes o terciarios.AMO CARDANO. Come proverai il grandis. tomado directamente de LIOXAIU)() lo que dice a este respecto. GEROI. Con todo. o en el .·olumen complementario sobre la histo ria de la resolución de las ecuaciones algebraicas. afirma que los restos tk conch illas que se encuentran en las montañas son restos de an imales que. entonces blandas. "Nicbi. '{. icÓmo explicarás el cascajo acumulado por estratos a diversas alturas en las altas montaíías? . los restos que examin<'> no diferían notablemente de las formas actualmente vivientes.~M Gir. T be birtb and deve/o¡mreT/t of the geological science. Wn. la m anera en¡:raííosa con que se apropia de algunos de los resultados de KrccoLo T ARTAGUA sobre la solución ele la ecuación cúbica. V.-o. y traídos de diversas regiones y de diferentes países.. con particular consideración de los algebristas italianos del Renacimiento (TARTAC. F. en su obra publicada en 1580. por donde ambulaban 10 . descubrimiento este que pertenece a BERNARI> PAussY. LUI>OVIcü FERRARI y RAFAEL Bo:\mELl. Baltimore. en otras épocas. JO Sobre los aspectos geológicos de la investigación de L1o~ARDO pueden consultarse con provecho: MARIO BARATIA.~imo numero di varie spezie di foglie congelare negli alti sassi di tal monti.'RAO Gr. que frecuentemente están formados por numerosos estratos sucesivos. el hecho de que muchas veces se podían observar las impresiones que con sus pies dejaban los animales en las partes del terreno. un verdadero progre~o después de Lmx. ya mencionado a propósito de la escritura "especular" de LIO:\"ARDO ).J. la estratificación de los depósitos fosilíferos. y las algas que son hierbas de mar.lS. lo que confirmaba su origen marino.l) . D u HEM en sus Études sur Léonard de Vinci. los dientes de peces (muchas veces considerados cacioncs de piedras ( giar. además. ? (Man. aunque no desarrolladas de una manera parecida en la H omocentrica ( 153 8) de GEROLAMO FRACASTORO. 1905. Torino. que se encuentra n por doquiera mezcladas con conchillas y arena y as í Yenís todo petrificado con cangre jos marinos despedazados y m ezclados con esas conchillas?) 9 En el segundo libro del De subtillitate. titulado D e elementis et eorum 1110tibus et actíonibus. ¿por qué esdn en esos sitios. 80 v. quedando y encontrándose. Bologna. etc. 1920. un sabio muy grande. E se tu vorrai dire li nichi esscr prodotti dalla natura in essi momi mediante le costcllazione. E sto no puede m ara1·il!arnos si consideramos que CARDA:\'o.LIA. 8) dice de CIRDAXO que "recepta quaedam et excrita ab aliis et maJe inventa tan magnis suis voluminibus posteritate commendavit" (dejó a la posteridad en sus abundantes volúmenes lo que había tomado y copiado de otros o que malamente encontró por sí mismo ) . De las boj.ll'ie spezie in un mcdcsimo sito? Giara. en su De mag11ete (I.1 Vinci e la geología. ~ 1) a propósito de algunas ideas que saca de De la piroteclm ía de BJRISGcccio. las partes duras de los animales.

hecho este último.A OBRA GEOJ. un gran mapa de Toscana (Cod. STEENSEN XI En los volúmenes siguientes de este Pauorama veremos cómo las falsas ideas sobre los fósiles continuaron siendo ampliamente aceptadas y qué papel en el restablecimiento de la teoría exacta desempeñó el De solido ínter solidum natztraliter comemo dissertationis Prodmmus (1668). sin duda.130 J. de edificación o de canalización de Lw:-. LwxARDO tuvo frecuentemente ocasión de visitar distintas regiones. · uno detallado con el lago Trasímeno (arriba. en la región de Amboi~e. el trabajo renovador para muchas y distintas disciplinas científicas del gran sabio dinamarqués NIELS STEENSE::-< ( = l\'ICOLACS STENO. a la derecha) y la Val dí Chiana. uno para la canalización del Romorantin. ya para proyectar canales. como los de Milano. del puerto de Civitavecchía. nos referiremos. Tenemos. con la mayor brevedad posible. de Firenze. CAPÍTLI. cuando durante algunos años formó parte de la Accadcmia del Cimento y colaboró activamente con los sabios que.. que escribió la obra mencionada en Toscana.ÓGICA DE N. Y no faltan planos de ciudades. a la invención de nuevos aparatos o máquinas que se deben a él. u otros trabajos análogos. En lo que sigue. ambos coloreados en azul. en distintos sentidos. de sus últimos años. otros relacionados con la canalización y desviación del río Arno. 1638-1686). de Imola. saneado sólo en los últimos decenios. Atl. 48). los dibujos de los manuscritos de Lw:-. que se encuentran en la colección de Windsor (véase fig. directa o indirectamente.É~CNICO E INGENIERO En su actividad como ingeniero. desarrollaron las ideas y el método establecidos por GALILEO GALILEI. pero no podemos detenernos más sobre este asunto. 49). conocieron. del cual se empezaba a considerar el saneamiento. cumplido rrás tarde bajo los "granduchí" de la casa de LoRENA. ) . 110 r. Entre [ 131] . establecer fortificaciones. Muchos fueron más tarde construídos por otras personas que. cuando CFSAHE BoRGIA estaba sitiado en la ciudad (véase fig.-Anno. otro de las "Paludi Pontine" en el Lazio. realizar saneamientos. y.O XII LIONARDO Cüi\IO T. de la región entre el Larío y 1\'lílano. Merecerían ser consideradas ampliamente las distintas obras de ingeniería. con frecuencia dibujó mapas de diferentes regiones o ciudades. así.-Anoo. Con tales motivos. entonces un pestífero pantano.

. 2 .l"§~f-< . 49... dibujo también existente en la colección de Windsor....¡·..:::~~ 5 ~e::~ o uuo"O u "' ve~~ e::.. ~ ~ . Se encuentra frecuentemente indicado como fecha de nacimiento de BEssoN el año 1540... "'"'"' ...~. g.2 E --g--ou 8 --<lJ-~ ~ t"O Q) B..:.l ~lll...132 LIONARDO COMO CARTÓGRAFO XII XII INVENTORES QUE SIGUIERON A L/ONARDO 133 los nombres de éstas encontramos los de )ACQUES BEssoN t.Plano de Imola..... "'"'e:: :.~.. y que fué ejecutado por L1mo1ARDO en los primeros días de octubre de 1502 . • ~ oo...... ~¡......... AGOSTINO RAMELLI (1588)..u--o FIG.ü c. por sus estudios e invenciones técnicas. 1 Se debe considerar a jACQUES BEssoN......._ o . > >...g .....-"'u CJ~~""á ""0""'5-!N o O.!lo o o X tlll¡.. y que obtuvo amplio provecho de la obra del "maestro"... FAusTo VERANZIO ~ .-..¡¡~~ ~.. ~ ei-:-8 • "' . como uno de los sucesores más próximos de LIO~ARDO.u"'0 ¡¡ E o Q) -~ ~~~ ...9 § ~~o .::::o.O ó~ Q)~ z >§ g.. VITTORIO ZoNcA.g~ ""·. .. e:: . que llegó a conocer de una u otra manera... o u~"' gb5~ "' ¡:¡ u E <u-·:7... E :>::JO . ~o '~ "' t::IJ t. "'"' o o v:..:! e:: ¡'! QJ (/) - . oo.... ...C::. BoNAI\JTO LoRINI (1597). )ACOPO y ÜTIAVIO STRADA.- . 1 "' >. .~t -0"' ¡:.... "'::l~ ¿.. "'o.¡(1) .

joiL". que erróneamente se cita como la primera. STEVIX.134 INVENTORES QUE SIGUIERON A LJONARDO (1617). (1597). Historia de las invenciones 71/ec. BRAMAR (1796) . v otros. Draga: dos modelos . UsHER. Prensa hidráulica (dibujo más bien ambiguo) . nos limitaremos a reproducir una interesante tabla que encontramos en el ya citado libro de UsHFH 2 y a anotar después algunas de sus creaciones o ideas más originales. como se lee en el prefacio.ox os siglo Tornillo en rosca cuadrada. . .LI~I que en 152!l construyú varios punzones para metales.'LICOS : Nuevos perfeccionamientos de las bombas Uso del péndulo para mover bombas Hélice para enrollamiento de un tubo Bombas centrífugas. 1Pu.·e de rueda. -CARD.Ü. año de la muerte de CHARLES IX. es póstuma. .~No. Otra obra de BEsso"! la citamos en la nota 8 de este capítulo. BESSON. IXGENIERÍA MILITAR: Fortaleza poligonal con obras exteriores (1527). Resorte de banda v huso Unión universal . Excéntrica con dos ranuras y tornillos sin fin (desarrollo de la forma empleada por 'ERON).·crsiún castellana de la obra de AnBOT PAYso:-: 135 INVENCIONES MECANICAS DE LJONARDO XII APARATOS HIDR."QvEs BEsso:-: . . la tabla de CsHER (l. Siglo )..\: Atribuído anteriormente a: Principios sobre el movimiento del agua BEXEIJETTO (1628). Transcribo. DE Rt:BEIS.TTO C-\STELLT. RAMELLI ( 1588) .. HooKE. Engranajes escalonados (boceto incompleto). !\·léxico. 1941. c. Influencia de la presión sobre la fluidez :--¡EWTON. . en el de la Hidráulica y en el de la Ingeniería militar.. en aquellos casos en que los principios indicados por LIO. sin contar a BE:->VENUTO Cn. . V crsión española de TEOilORO ÜRTIZ. entre los cuales GALILEO v BENEDF. el inventor que perfeccionó el proyecto: GIOVA:\"2'\I BRA:\'C:\ H !ORÁ t:LIC. . . Tornillo cónico.'VI. (165 3).' .LE. p. VAUCAI'SON. en primer término. . Engranajes varios de forma irregular. BESSOX. i\•{ECÁNICA EX GE:-IERAL: a) Partes separadas y pares de elementos mecánicos: Cojinetes de rodillos antifricciún. GAI. Teoría del movimiento ondulatorio . RAMELI. 2 Cito aquí la . Caños de vapor (boceto) . D ü RER LoRJNI Caños cargados por la culata.\'ARDO necesitaban ulterior desarrollo. De estas personas deberé tratar en mi Panorama considerando Jo realizado en este tema a fines del "Cinquecento" y primeras décadas del "Seicento".:"\2'\Es jt'HG que en 1530 hizo una máquina para hilado de lana. . XII (1626). avec l'interprétation des figures d'iceluy par FRA"'<. . Esta obra obtuvo un ''royal privilcge" para diez años el 27 de junio de 1569 y fué publicada. CASTELLI Pero esto es un error manifiesto. También circulan indicaciones erróneas sobre su escrito principal: Tbeatrum instrumemorum et macbinarum. Pistola con lla. Engranajes helicoidales. glo XVIII. Perfeccionamiento de esclusas para canales y compuertas para las mismas. Pero no pudiendo aquí desarrollar convenientemente el tema de la técnica en LIOXARDO. entre dicho año y 1574. Combinaciones varias de manivelas.ms BEROALO. Carabina de fuego. RAMELLI (1588). 1578: Tbéátre des instrumens matbématiques et méchaniques de J~c. 175): "Resumen de sus aportaciones en el campo de la Mecánica. porque en 1537 en Paris publicó su Le com/0/. La edición de Lyon. R. Presiones en vasos comunicantes .¡/nJ.mzcas. Se da también el nombre de la persona a la que ordinariamente se han atribuído esos inventos. XVII.. La primera edición inglesa de esta obra es de 1929. G. de manera que el autor debe haber fallecido entre 15 74 y 1578. GALILEO. sencilla y cruzada .I ( 1588) . entre corchetes. PASCAl. Transmisiones de cuerda y correa. .que construyeron aparatos o máqtiinas cuyos dibujos encontramos ya en Lro~AIWO. sin indicación de fecha. al cual la obra está dedicada. . si- Engranajes cónicos. se indica. Cadena para transmisiones BYZAN TIOX ) .

. Compás parabólico Aparatos varios para medir la presión del viento y del agua . accionada a ninl del centro . se pueden consultar útilmente para la técnica en Lio'I. . . 1\Hquina para tundir paíio. . DELAHIRE (1707). .HEM (hacia 1700). . . BüRGI (ló03). Telar mecánico (dibujo incompleto) . e) Fuerza motriz: Mecanismo de relojería mO\·ido por un peso (aplicado al cortador de limas. . el movimiento continuo . fines del si- p>lfól jüRG XVI. aunque incompleta. BESSON. . Dispositivos para roscar tornillos y tuercas. 1913. . 1617). . Leouardo der Techniker 1md Erfinder. . contiene. . . . ahora. Ventilador mo. Tijera mecánica (varios estudios incom~ plctos). y del ya antes mencionado de UsHER. . . . . . . . . Zo '1 cA. . uno de los mejores publicados hasta la fecha y escrito por una persona de vasta competencia en la técnica práctica y en su historia. 'v{ATHUHIN jouSSE (1627) [DUVERGER (1699) ]. Compás de reducciém . Corredera para barco. . siglo XVI. Por. . CELLINI Moldes para acui1ar monedas. . (1784)]. incluyendo un ensayo de coordinar el movimiento de la prensa y de la platina.·ido por un aparato de reloj cría y un peso . LEO'IARMANU ( 1787). . Inventor holandés anónimo de fines del siglo XVI. . . 137 Carretilla con una sola rueda Tubo de lámpara. . . fines glo XVI. . . . . del si- A GRICOLA. (1530).~RCH glo Hilado de lana . . Agregaremos. . . Aparato para tallar limas (boceto) . . INVENCIONES MECANICAS DE LIONARDO Aparato para formar barras de oro y acuñar monedas. a un ventilador). . Varios punzones para metales b) Máquinas. . toda una serie de pasajes y reproducciones de dibujos de LJO:-<ARDO con explicaciones comple11_1entarias y consideraciones históricas 3 • 3 Además del citado libro de FELDHAUs. d) Textiles: Aparato para hacer cuerdas (boceto) Devanacln y doblado de la seda . . . [R. . . Perfeccionamiento en ruedas para afilar y pulir. sirviéndonos especialmente del amplio estudio de FRANZ M. XII SI- [. . . . . Rueda hidráulica (incompleta) . herramientas e instrumentos Perfeccionamiento del torno. . . . Jena. . B. glo XVI. Dispositivo perfeccionado para hundir pilores en el suelo: dos dibujos (basados en elementos de principios del siglo xv) . . Beitriige zur G eschicbte . Molino de viento. DANNER. . . . . . . . VERANZIO (C. y por esta razón la hemos reproducido. Estudio con vistas a la turbina . GALILEO. e) Trabajo de metales: Aparatos para formar duelas de hierro construir artillería. . GRILLON (1809). J.FocK] ( 1770). H ·WPT Esta tabla. f) Utensilios mecá11icos varios: Estudio de conjunto y de detalle de la prensa para imprimir. PASCAL. da una idea de la varíe~ dad de las creaciones mecánicas de LIONARDO. además de un prefacio. uno movido por un mecanismo de relojería y otro por el tiro de la chimenea . Carro movido por un cabrestante Paracaídas . sobre torrecilla giratoria BENVENUTO (1528). SrRADA. El libro abundantemente ilustrado como era indispensable. a un asa~ dor. . Dispositivo para dar vuelta a un asador mecánicamente: dos modelos. (FOURXEYRON ( 1823) ]. . .\ROO el ya viejo escrito de BEcKMANN. . . . í'vlaninete para forjar barras de oro.136 INVENCIONES MECANJCAS DE LJONARVO XII de precisión: Perfeccionamiento de taladros y aparatos para taladrar Cepilladora de madera (cepillo movido a mano).\l. Rueda con escalones. .~RKER (1745). 'lo'ICA. . . (1649). . algunas pocas consideraciones más. FELDHAus.

Esta agua se transforma inmediatamente en un humo (vapor) tan abundante que lanza el proyectil que es una maravilla. B. 33 r. aunque podría haber sido inventada por algunos de los ingenieros del "Quattrocento" apodados Archimede. p. B. el primero de este tipo que se conoce -fuera del de LIOXARDO. se encuentra en Studies and Essays in the H istory of Science and L eaming offered in homage to Georg e Sarton on t/Je occasion of bis sixteen birtbday.. ) sea una invención original de LIO. en el n>lumen de 1906 de "Zcitschrift des V ereins Deutscher lngenieure''. 96. 1 v. hasta con sierras dentadas (particularmente en el Cod. Atl. con sus carros para el transporte y los hornos para fundirlas. . 33 r. además. Leonardo da Vinci military engincer. y el reciente de THEOJ>OR BEcK. atribución que debe en absoluto excluirse. varias máquinas y aparatos para excavaciones y construcciones de canales.El "architronito ' de LIO~AIIDO. El instrumento lanza un pro:vecril del peso de un talento a la distancia de seis estadio:.~:-oESTRil'I. Entre ellos figura el " architronito". Funciona de la siguiente manera: una tercera parte del instrumento se coloca en un gran fuego de carbón. Para las nüquinas para volar. 17ll0.es el que presentó en 1605 el pintor MARTIX LE BovRGF. Roma. Atl.. 50). es una máquina de cobre que lanza proyectiles con gran estruendo y violencia.\ARDO. 1928. 51).o.¡_ "ARCHITRONITO" • . que LIO:'\ARno atribuye a ARIJI!'<1EDES. XH ¡. grandes y pequeñas. 1900. 14) las calles dobles. IX. escribe LIOKARDO en Man. Sobre un problema especial. ( M.. y cuando esta parte está bien roja (incandescente ) se deja caer sobre ella el agua contenida en un recipiente que está situado en su parte superior. B._ 139 • ______ ·.su estruendo y furor.. . a diferente nivel y destinadas a usos distintos (Ma11. Otra máquina de guerra dibujada por LIOXARnO es la " ballesta" ( fig. ríos canalizados con varios tipos de puentes. 16 r. 31 August 1944.·éase el capítulo siguiente. un artículo de Gnoo SEME!'\7.) que aun hoy no se han aplicado en el urbanismo moderno.an. especialmente ~i se tiene en cuenta . de Jos cuales son particularmente interesantes dos que se encuentran en el Cod. toda una serie de artículos Leonardo da Vinci. en '"L'automobile".138 L/ONARDO TÉCNI CO XII Anotamos entre los proyectos de Lio:qRno (véase fig. y GIOVA:-i:-ól c.A. JosEPH YO:-< BAAnER . ~cw York (1947). ' FI(.\1ascbinenbaues. Este instrumento (véase fig. publicado en "Archeion''.).ois (quizá conociendo los dibujos de aquél) al rey Lov1s XIII. 1938.. Un interesante trabajo de BER:-ó Dm:-om. Aunque el instrumento no der Erfiudungeu. Berlín. Beitriige z. una serie numerosa de grúas. Leonardo da Vinci e i problemi delta locomozione. Este último autor ha publicado.. Numerosos son los proyectos de LIONARoo para hornos y fuelles..ur Gescbicbte des .. entre ellos uno que en 17R7. Numerosos son los dibujos de piezas de artillería.. L'automobile di Leonardo.

• •--'-..¡ ~ ~- t.. E.. un cilindro metálico u otro objeto similar.l> ...:> "' _. ... 8 t.. .-_j.. .·: /XI ~ .. .r... ~J!....Aparato para perforar (desde abajo hasta arriba) un tronco.. Se funda en la violencia con que es expulsado el aire a través de un peque- FIG. . :fJ~~~¡~ · ~t ~~.>-.. .J . ..~\ .....~ r:¡~~ .if? ·---~~. 34 r.-~tf· • J :f • -'<. ..-.· ff~~Tif .# ~T i ~r:-H. ..' . J. ¡ .. ' hizo conocer en München como invención propia y que se encuentra dibujado en Man. • XII tt~ ~~~~~."1:·'"'(~)· H .:t::. . 52... ( Man. ..I...__ ] ~ 1 .\~ .~·¡ .:.-.~..dl ..~ .~~ <3 . XII PERFORADORA 141 ·' ..·. B. ~ ~ -~ ~ ...140 LA BALLESTA ·::'. se completa imaginando una plataforma conectada con aquél y que sube al realizar el trabajo. 47 v.) La observación de L!ONARDO de que los obreros ·suben al mismo tiempo que el perforador. t _U:_ lif í _!·_. .~·· i.

. Cna idea gen ial -así .:::: u o F1c . "'-'"'. 54.. "'-::1 o.. (.) aunque quizá no Illll_\. ..08 e .. ::: o "' . es la de utilizar la fuerza · centrífuga del agua.. .. o ~ ~~e g.142 EXCAVADORA XI I XII 143 í'ío orificio superior de un recipiente sin fond o que se comprime sobre una m asa de agua.. .: 1 -. ..3 "'"' ..¡gua del mar en un lugar apropiado y con él la eb·ación relatin del agua de un p antano que se encuent...¿"""' .U . O' ::l -o ~~~ .~~ A~·5~ u t: -e "' Ú·5 ~ ~¿ ~ .práctica.IJ! ~§v ..: ~ . F.) :1i! "'o........:j }l' -:..~--~B~ :F: "' --...SLAJJONF:S ~ -. provocando.~ 1 r. -ji .:: ~.. ~ ~ ~ - ~ r..ra en las proximidades de la orilla.........la califica FELD- 1. los proyectos de bombas y las prác tica~ que aconseja para secar pantanos.. t"'' ¡]._. el descenso del .. -:. Se encuentran en LIO:-> Almo dibujos de perforadoras (de tierra ) de acu erdo con el principio de los actuales tirabuH . Numerosos son.) ~¡. Atl...\L's-...o ~' :..... 35 7 r .·~ > ~ ~ ~ fCod .. ....Ruedas de eslabones..:u e ...-2 R U F:J)AS !)F.J • 211 o " u X~ t:: ~ 'C B ~ ._ "-.. también. .:~ · § - ::: O'• ...."' "' >: ~ . mediante un movimiento en torbellino.."'0 J ~ ~ ~ ~ ~ <:J . .!::: ~ ~o ''"'o... Q.. :.

o o c. 52).~ o ~ .:r.~ V'l o.~..""''. 56.~q~~ ..:::.. 54).QJ e '"O '"O ~ u~ o o . .. Numerosos son sus dib u jos donde aparec en c ombinacio nes de r uedas dentad as. cuoo t. p or P rscur...o:.::> "C . así como de perforadoras que actúan hacia arriba (fig.:\~Be V') e:: ..> u ~ O~ :: vO c: • c . ( Man..!) u o ~ 0 '"' ""í~§ ~'M btJ L.. u n modelo de esta índole fué p resen tado en 1798. . . c.: .. e.L.::~o :J tJj bO C"! :. o t .... ~ ~ e :. ~-. D ibuja también már¡ uin.) ../) .....c.c: "'oo . c omo novedad. "E. ü e.:::::. ) •r:.3 ~15. o"'' :.. un aparato para tallar limas.. In teresantes son sus pro:-ecros para un torno.\toJino de Yicnto con torrecilla giratoria.~C"1~ '.c.)'-'>'"0 -:.9 -. ~ -~ :> .1-<QJ) 145 zon cs o de otros más complicados.§'g ~ .::. .· ~ ~ ~.o..a_¡ V'l • :n~:!:: ""'Be .c: t -~ ~ ~ ~ t'4 W . ~ '-' :::1 ~ ~ - ~ ('C C) u ~ ~ "' t:: ~ ~·s §"' ~ /.. "' .:~5~..o . V') CJoV)N :--. ~.H4 XH XII RUI:WA f)E NO RIA Q~o~eocu :::1 c.-1 ~~ ~~cu ~ ~c ..:! ~~ · .. una am oladora. ~ . B'.C.~ c ~ ~ . así como de r ued as de eslabones ( fig.. "'"' ' " E "'"' .L en Dresd en..::::c... 1 e ·u o f rG.. .! (o) u ::l "-~ . o. -J..· ~::=:~0':. las m ism as que en 1832 fueron introdu cidas en Par ís por . .t ~ c ·~~~gO.·a o o..... una laminadora. e u e:.~ . un disp ositivo para roscar.:: c-:.l . > "::: '-' 0 &-.~ ~ 't(..:]..:) C"! ~ .1s para excavaciones (fig.. . 53). .~o -. "' e~ 2. . una estir adora. .¡ ~ ~~ g §~ ~ 1 lJ rra. 35 v.. un a sie- ~ M~O~r! ::z: MOUSOS ])E VI EN T O 1-i:J<J~¿ E 3 t: 5~~~ 0..:: t.. E S~ ~ · ü·E o~v:Ñ ~ ·:.~ ~ ~ E· ...

LLI. <. . K8 v. 55)..) En este y en otros dibujos de péndulos. En estas u otras máquinas es interesante observar el uso del péndulo (Cod. utilizada para poner en movmuento los barcos.parecidas a las que ~-irv·en para la transmisión del movimiento de los pedales a las ruedas de nuestras actuales bicicletas.. ya para imprimir.1 E (1 761-1 H44) ~. está dibujada en 1Hau.'YCFJ\CS.. se sin·icron del péndulo para obtener una rcgL1laridad de los mo\'imientos. accionado por un peso que colgaba de una cuerda arrollada en una barra cilíndrica v cuva ~~aída se regnlaba por medio de cuatro plumas que girab~n y eran dificultadas en su rotac ión por la resistencia d el aire.. También en un asador mecánico piensa LIOC\MU>O. aplicación que encontraremos por primera vez en G.AUUCAS 147 . Esta última invención. molinos de viento con torrecilla g iratoria (fig. Atl. Entre ellos. se cita como una innnción de 1826 del técnico austríaco JosFPH Rrssn.tci<)n. v 36 r. I.. En el Cod...__ ___ . r Cod . L. 57. dispositivo todavía en uso.>57 r. 20 v. se encuentra el dibujo de un tal tornillo con 16 paletas. 34 v. F...) regulado por el afluir del . para mover la cual deb ían subir diez hombres (véase fig. RUEDAS HIDR. al transcurrir el tiempo previsto. 35 v. No es posible citar todos los inventos mecánicos de J ~ro­ l\' ARIJO que m erecerían atraer nue~tra atención. :· asignándole aproximadamente la fecha de J 5 30.-H XII ~r. B.. Son t ambién interecantes sns proyectos de prensa..k péndulos..) (fig.4. que condujo al aparato a su primera perfección. en 1l1a11. 56). . por el peso adquirido hace accionar nna palanca que levanta Ih-~it'­ ·T'~~ t D -crm' + ~ ~J F1G. reconociéndose también en esta última fig-ura un intcresanre dispositivo para frenar. aunque deba excluirse en absoluto que LIO:-. .tl. más tarde...-\I. Atl. CJUe probablemente se ponía en movimiento por el agua de un canal y tranm1itía ese movimiento por medio d e un rueda dentada que se muestra en la figura.. ~·a para extracción de aceite n otras materi8 s. arribuícla a los holandeses. dispositivo que en nuestra niñez vimos en los viejos asadores de antiguas casas de campo.ILEO y luego en 1-h.'ARDO pensara en la aplicación del péndulo como regulado r del tiempo... También lks·so:s y R~MI.md: G\1.¡gua a un vaso qu e. un despertador (Ma'll./ J __ .Dibujo:. 57) para obtener b regularidad de los movimicntcs. pero se debe excluir que pensara en una regulación para la medida Jd tiempo. encontramos una gigantesca rueda de noria. 387 r.Jo:-<ARI>O no agrega ninguna explic. el mcdallista A. 257 r. La rueda hidráulica. Ahora bien.

die cigentliche Bewegung .. AJ.11 jf'J f.'y sih• J.1/US COX CIT. c ap. B.~~l~. árabes. herr~os \' isto que In:-. además.\\c. Atl.. § 8) . Z ur 1'/.·eces. con el auxilio de su cámara obscura.. F. que no tiene equivalentes en las ediciones de ' VITELO )' de RISKER ( ibíd. Edad . 58. También conoc ió el De aspectibus de AL1(¡:-~ol ( ibíd. F. § 8. eclipses de luna y anota expre~ amcnte la UIM/'..\s. \'a en este Panorama.. que según un apunte suyo.-\ :-r . un conocido suyo. 98) .) .DHAUS observa que. aplica claramente la dma ra obsc ura para observar imágenes terrestres :--· ad. que encontró en los escritos de R01.lP. seguramente. XIV.. ]'\ V 525 de la edición de Lt:owiG. "Es sind".-AIU>O fué su inYentor. M an. claro cst <Í en las 1·crsioncs latiPas. "die .U1 (véase ibíd. cap. aunque en su pdctica y teoría hi7.'\ .. A tl. 80 r. -~'> -~ .wnx en 1576.ll( ~~~~$ frG. r~"'fVJ·r~_-. como se ha afirmado muc has .~.J' ~rt( of~t ~ .1.~ "'r . en el Tratt~t o del/a pitwr. p rof!resos notables.o puede decirse que Lw:-. dass jetzt eine grosse Kraft hinzukommt.u.1..IZJo C.-Kn. En el Codicc Atlmztico tenemos una clar a r epresentación de la cámara obscura sin lente y de la indicaci<'m de la im·ersit'm de ]¡¡ imagen en ella 4 • Sus pro4 1. ~"'"':.\1edi.. séptima tesis del cuarro libro ). instrumento mecánico (Ma77 .. JChiAJ.. quiz. ~ 7) . pues en él aparece po r primera vez la idea del ''relais" m ecánico... 50 v. (Cod.. . pe ro sí en Códices latinos de la obra de AuHZE:". 13 r .m>J.~RDAI\'O. hac iendo quemar la llama en un 2 3 ". .)kQ) .~-.. nos informamos que él quiere pedir a su amigo F..·iertc con claridad su im·crsión. unos dicen en 1482.-ní' ob~en· ó la imagen que un cuerpo luminoso proyectaba a traYés de un pequeño aguj ero sobre la pared opuesta . el propósito d e prm·eer una luz más clara e intensa que la ordinar ia. muy leída en la Edad . el primero que estudió la cámara obscura"."t"t"·-t"''Tf ~ o~~~-AP~31tl41ANrAf"ri~ ~~~ . si bien el aparato carece de practicidad es interesante desde el punto de vista teúrico. .."f . ~~. c. que por ta nto él conocía. § 8). en i\lilano.¡. En forma más amplia Au uzJ':>~ observa cuidadosamente. dice e~ e antor (l. s)~r~=-~~r E¡. Ahora.-oi:-.. .a cucstiún . donde t rata de la refracción del raro incidente.. por último.-\!\10.. otros en 1496. autor este último de una Perspectiva counmmis.. h im·enci<'m de la dmara obscura es bastante complicada y h:• dado lugar a afim1ac ioncs diferentes y a muchas di~cusioncs.. cap. o~t).ti~"~ ~~~:01 1 ht4)~~W'\~-~ c.ER lhco:-~ y de ]oH:-' P ECKH. En efecto. p.A OHSCURA XII XII los pies del durmiente. estaba aportando mejoras a esta obra. Su comentarista.4:p.'l'lechanismen. ) ríen en O'rl~~t~. ~. L1o~ARDO conocía bien las teorías de los amore<. rj ""'G :.n un t rabajo muy interesante de Orro INER:"ER. 'l~ ·re-1~ ·~ 2 ~\) ~ r ~ "~"1 ~» ~Jf~ JA(~"~~1. bei denen durch geri nge Kraft cine leicht beweg liche Steuerung so ungesc haltct wird. AL-FARJsi. f:! O r. que apa reció como Pc1·s¡Jecúm coummnis Johmm is arcbiepisco¡Ji Cmmtm·iemis.. A este respecto Fn.) que precede en casi un siglo al "violín de Nürenberg" cLJ y a invención se atribuye generalmente a HANS H.--:-/..148 LA CAA. padre del m:1s tar de famoso GmoL. '\. cap. B.<>.\1edia..~"~o. Pero LJO:"ARJ>O no conoció sob meme estos escritores occidentales..u ''v iola organista" ..·\ZJo c. drl ~.l fl. Cito.e011nrdo da V incis.»~ . las obras de los escritores árabes. Así.~nDAXO.!NlJI<O H9 yccros de lámp<lCls ( Cod. se encuentra c itado un 79 del 4'~ (es decir.. VII.~. también .¡¡: 'l -..AU. F.msführt" ..L:ímpara donde b llama r¡ucma dent ro de un cilin dro rod eado de una esfera de crisral llena de :tgua. ~. XIV. Cuando LJOKARDO Yino por primera nz a Milano. sino también directamente. AL-1-IAYTAM "fué . ) r 1 1 inHrsión de la imagen.. Vil. l) ~Mtlrti ·.lf lc ~ . M rm...

. con el medidor de la velocidad del viento.. arquitecto y monje benedictino. aunque sus obras escritas en hebreo y pronto traducidas al Lnín.. torna más vÍ\'a b ilama.. Todo esto.. 238 r. ·-l"'"' •yd • ·~ . . la carretilla de Jl1¡Jno con una sola rueda .). ~ ·. aíiadiré que un sabio que seguramente no conoció fué l." lncannaggio'" ·= ... en sus proyectos encontramos los primeros dibujos de la sus- -"•·--A. que no se le ocurriera la invención de la bicicleta.. de LroXAIHXI.~l-RoLvco (1494. dd cu:rl. 420 y sgs.. conjuntamc·~ ­ rc con otros....HARP \Vr EDI::. de su muerte (Yéasc sobre este sabio.>e. naturalmente. ~ .. (Cod... desarrollando ahora la idea que encontramos ~.f:-l.\ Hquin. de Grov.-t'~ . LA Bl<ÚJULA 151 la conservación de la dirección de un plano en rotación. en el primer .O:"CO. Además le pertenecen nuias ruedas para dC\·ar el agua...-ulx..w.. También la brújula atrajo la atención de LIONARno. hahL! utilizado una especie de cámara obscura . hecho bajo la dirccci<'>Il de En.?~~~-.bo1. 393 r..mina de predecesores de J... destacado matemático y astrónomo. . Este sabio uti lizó la cámara obscura :lllotando cu idae o~amc ntc las observaciones que hizo con ella.1538~-1615) o de un tal Do-. Se ha vinculado el nombre de LIO:"ARlX> con la invención d el telescopio por un apumc de su Cod. .¡ FJG... ..·indic:rciones de prioridad hechas m:Ís tarde en favor de FRA:"cEsco . 58).\BNN..~x Ihrrrsn DALLA PoRH ( . Amip.\l.roXARDO en este asunto. pero anu la por completo las rei. el autor observa que la figura dibujada por LroXARI>O en el Cod. Atl... Por otra pane.. trata .. Debe ob. expr::sa :'VIARCOJ. ~>+' .. Es extrañe).: " hac e vidrios para los ojos para ver la luna grande".... Atl .~.NTOS xn Xll cilindro. riere una cxtraria semcian7.VrmuVI CS ( véase Panoran1<1. con el podómetro ~ . Atl. lo que implica su conocimiento de ella. con el higrc'Jmetro.ervarse que los tubos d e lámpara fueron introducidos en público en París recién en 1i 5ó..!50 OTROS INVF.'-t.1Jl. .¡ de hilar. que desarrolló notablemente partes de la trigonometría.-~ .-olumen de su Storia del/e 7J/1te11liltic/..\IAaro Guozzr en un artículo publicado en "Archeion". ~ 7 ). pp. 131 r. XYI..{_o~ro. rodeado por una esfera de cristal llena de agua ( fig. Para completar esta n<. 1910. no disminuye los mérito:. M..) . ngréguese que la corriente de aire que desde nbajo provoca el cilindro...Evr BEX G•:nsox ( 1288-1344) ...-. .. y que por tal conducto tiene amplios r seguros informes sobre la ciencia ishímica..\_.1575). 59.~. en el mencionado tomito sobre LIO:\"ARJJO.. +J ---~~ ...PAPI't:Tro...el odómetro.iiedad.-\un:rrn.:Jof1 '4' •.oN RnnsTA ALBERTI.a en 'Eno)l ~. quedaron olvidadas poco dcspué-. varios triciclos para transporte de artillcrÍ:l. cap. por desarrollar una idea ya expuesta por CtJSA:"US y por Lr. Gr:-:o Loau... LroX ARPO no ignoró que LEoN BATTISTA .a con la des cripc ión de K. El efecto del agua que rodea a la llama es evidente. aunque es probable que en esa época no fuera a(m clara la idea de Frlangen...f~·+ ~r-H'1"·L.1..

Terminemos éste con la mención de las ingeniosas máquinas ideadas por LmxARDO para e l arte textil u otros trabajos especialc~.. 2 r .. por la lista anterior tomada de Usm:n vemos que su invención se atribuía generalmente a }OIIANNES ]ÜRG. Es interesante observar que en este dibujo la aguja es atraída por la estrella polar. que aparecen en muchos dibujos (Cod. pues es fácil reconocer en el complicado mecanismo dibujado los pedales que se ponían en movimiento con los pies ( que a su vez se encuentran completamente dibujados en Cod. 316 r. (Cod.. De las máquinas para volar im2ginadas por LIOKARDO hablaremos en el capítulo siguiente.. IV..-os nucYOS sobre los cuales no podemos insistir aquí. donde trato de este eminente médico y experimentador inglés). 374 v. Agreguemos. con los aportes a la resistencia de los materiales y con sus compases parabólico y de proporción.·cz muchos dispos iti. Atl.LIA:\1 GILBERT se desarrolló completamente la teoría del magnetismo terrestre (véase en mi Panorama. . pero esto fué un error de sus incondicionales admiradores. 319 v. B. En lo que se refiere a la navegación son interesantes los proyectos de LIOxARoo para la propulsión por medio de paletas. 288 r.. 60. 59) aparece en Cod. aparato~ FIG. 344 r.. etc. Las palet as se sin entra r en detalles. LIOXARno reúne los elementos principales que guían a la naveg ac ión: la rueda del ti- MAQU/NAS DE HILAR Xll lH ponían en movimiento por la simple acción de las manos o alternativamente también de los píes. y también en una hoja de la colección del castillo de Windsor en la que.:\'l:íquina para hacer cuerdas.. como entonce~ se creía ( sólo con FR:\CASTORO [ 15 30] se pensó en una atracción de origen terrestre) . la mención de diferentes aparatos para buzos... 2 v) En estos se cncuenrran por primera . no obstante las oscilaciones del buque. y 374 v..l\láquina para hacer cuerdas. y con Wu. 83 r.152 PROYECTOS RELATIVOS A LA NAVEGACIÓN Xll pensión con anillo para mantener la brújula horizontal.. . En el primero de Jos dibujos mencionados se quiso ver como propulsora una "maquina de vapor".) món y la brújula. 61. FIG.). 393 v . Mm1 . Atl. temas en los que se adelanta en un sig lo a GALILEO. Atl. Una m áquina de hilar (fíg. (Cod . Atl. 384 r .). ibíd.. que en esta lista impropiamente Se cita como }ÜRGENS de vVat- . Atl. E ste dispositivo puede observnrse en Cod. dibujando un emblema del rey . A tl.

por ejemplo. que habría hecho su invenci6n en 1530.. Sólo en 1684 XI! t :r A F1c. Atl. 397 r. imposibiLtado de fijar la f6rmula exacta para el dlculo de tales resistencias. 397 r. que fué "reinvenrada" en Inglaterra en 1794. por métodos análcgos. De interés particular es una máquina para tundir paño ("cimatrice'') (fig. 62.. Paris . la "nueva ciencia" considerada en la tercera·.~ )¡ -~ l\ 154 LA "CIMATRICE" XII tenbüttcl . Pero no sabía qHe había tenido en Lro:\'·\RDO un genial precursor que planteó problemas semejantes. gran parte de los problemas que hoy se resuelven con la teoría de la elasticidad. cree él ser el primero en considerar la ciencia de la resistencia de los materiales. etc. por un técnico inglés. En cambio.stcncias que ofrecían distintas vigas y columnas del mi<mo material .OLONCO: La meccanica di Leonardo da Vinci. Napoli.. varias máquinas para hacer cuerdas ( figs. que aun 250 años después 5 Como muestra FELDHAüS.-. también de Lio:-<ARco. ancho. pp. 7 Para mayor comprensión transcribimos traducidos algunos párrafos del trabajo de MAR(.) fué intentado. y cargadas de difer:::ntes maneras._ La red de distribución que se reconoce fácilmente en el dibujo y que impide que el hilado se superponga en el mismo sitjo de la bobina. es la cinemática y dinámica modernas. y proponiéndose a{m problemas más difíciles. Estos problemas son considerados particularmente en Cod. Tenemos. 152 y 211 7 • G Véase también mi trabajo 11 tricentenario dei "Discorri e dimostrazioni matematiche" di Galileo Galilei. los trabajos: Arte e scienza di L da Vinci. exclama FELDHAt:S que refiere el hecho.La "cimatrice" o máquina para tundir el paño. publicado en 1932 en las ". que comprende.HATERIAtES 155 de LIONARDO sus ideas técnicas no estaban maduras para las condiciones sociales de la época. que temían que la invención provocara el despido del personal que se tornaba por ella innecesario. (Cod. vigas que difieren en un so1o aspecto: longitud. es una invención de LIO:-<ARIX). Signo. el único recurso que se ofrecía a LioNAROO (v luego a GALJJ.o). Atl. "LIO:'>IARDO considera soportes de forma de prismas de hase cuadrada y cilindros circulares. y cuarta "Giornata" . Atl. era el de comparar entre sí las res. comparando. La carencia de toda teoría matemátic:l de la elasticidad. la otra nueva ciencia que él considera especialmente en la segunda "Giornata" es la que se ocupa de la resistencia de materiales.-\ctas de la Accadcmia di Napoli" y luego incluído en el \·olumen Studi Vinciani. aunque deficientes por su observación y demm:traciones.. ll trattato di L. tiene s6lo una importancia local para la regi<Ín de Braunschweig. En los Discorsi e dimostrazioni matematiche iutorno a due nuove scienze 0 que GALILEO publicó en Leiden en 163 8.. este jüRG. en la que las tijeras se mueven mecánicamente.r. XXI. Le 1'icercbe f{Cometriche-me cc'l!!icbe di l-. 1 RESISTENCIA lJE LOS . pues en dicho año la máquina era ya conocida en otras regiones de Alemania. 1936.. 193-312. o vigas colocadas horizontalmente y apoyadas en los extremos o simplemente empotradas y su resistencia a la flexi6n: vale decir.EO reconoce que fueron escritos "volumina nec pauca nec parva" (ni pocos ni pequenos volúmenes). cuya base superior está cargada uniformemente e investiga su resistencia a la presión. aparecido en "Archeion". da Vinci sulle trasformazioni dei solidi. da Vinci.II. Para la primera de esas ciencias G t\I. cte. 1939. en gran parte. resolviéndolos. como el de la resistencia de arcos redondos u ojivales. tal hecho ocasionó una huelga de los obreros. hacer accionar mecánicamente las tijeras. 1938. y cuando en 1758 fué introducida en Inglaterra una máquina muy parecida a la propuesta por LIOXARDO. forma. 62) que está dibujada en Cod. 60 y 61). además. y mmbién en tirada aparte.

aunque mucho más podría decirse de LIONAROO como técnico: recordar sus consideraciones sobre el ''moto dell'acqua".375 r. nelle travi grandissime e gravi se nc potrebbe levar non piecola XII RECAPITULACIÓN SOBRE LIONARDO TÉCNICO 157 escrito de 1565. quizá pueda parecer desproporcionado el desarrollo que hemos dado a nuestra exposición del tema. compilado sobre manuscritos de LTOKARDO por LurGI MARIA ARCOKATI y con el cual figura LIONARDO como una de las personas sobresalientes entre los hidráulicos italianos. porque siendo él «sempre piu gagliardo e resistente alla prcssione nelle partí che piú e piu si allontanano da! mezo... como hoy se prueba matemáticamente. che in qualsivoglia altro luogo» (siempre más fuerte y resistente a la presión en las partes que se alejan cada vez más de la parte media. porque. París. che ne i travamenti di grandi stanze sarebbe di commodo ed utile non piecolo. el funcionamiento del "parahológrafo" de LIONAROO se funda en la siguiente propiedad: m ien- . Atl. etc. E bella cosa sarebbe il ritrovare quale figura dovrcbbe aver que! solido che in tuttc le parti suc fusse egualmente resistente. 248 r. astronomie et géograpbie.Ol'ORC/ONAUDAD Y PAUABÓUCO XII En cuanto al compás de proporcionalidad encontramos dibujos en Cod.Compás parabólico.) namiento véase la nota 9. Description et usage du compas euclídien contenant la plupart des obser•vations qui se font en la géométrie." Es sabido que GALILEO resolvió este problema encontrando que la viga debía cortarse según una línea parabólica que permitiría suprimir una tercera parte del prisma (o de la viga). que se encuentra en el Cod. Más interesante aún es el compás parabólico. los trabajos para la acuñación de monedas. mientras ordinariamente se cita como inventores a GurDUBALOO DAL Alo:>~TE (1588). en las vigas muy grandes y pesadas podría suprimírsele una parte no muy pequeíia hacia las extremidades.. dice: "La cuestión se introduce estudiando la manera según la cual debe seccionarse un prisma (digamos una viga) para que presente siempre la misma resistenc-ia a la carga y a la ruptura. Para su funcio- y de distinta altura e igual seccJOn recta e im·ersamente. con notable disminución de peso que en el envigado de grandes locales sería de gran comodidad y utilidad. Pero no lo es si parte verso l'esrrernita. s ]ACQUES BEssoN. con la consideración de tales razones resulta eliminado el módulo de la elasticidad del material considerado y también. con notabile allcggerimento di peso. 9 Corno se desprende de la fig!lra. que en cualquier otro sitio). SPECKLE (1589) y GALILEO ( 1596). Atl. perspective. 63.<\CQt:FS BEsso:-~ que parece conocer muy bien los trabajos de LJO~L'\RDO. 394 r. tal che non piú facile fusse ad esser rotto da un peso che lo premesse nel mezo. en un F1c. . para las vigas de igual sección recta.156 CO'vll'AS DE l'R. 63) y que probablemente él utilizaría para preparar las formas de sus espejos paxab6Jicos 9 • Termino aquí este capítulo. Y sería interesante buscar la figura que debería tener el sólido de igual resistencia en todas sus partes y en el que no fuera más fácil romperlo por una carga que sufriera en la parte central.. para lo cual remitimos al lector al trabajo citado en el capítulo III." Y más adelante al considerar un problema especial. y . pero que fué publicado después de la muerte del autor 8 . No obstante estas limitaciones que nos hemos impuesto. Después de él aparece por primera vez este instrumento en J. 1571. quizá realizados prácticamente cuando estuvo en Roma en la época de LEOXE X. Atl. y del cual reproducimos su dibujo (fig. 394 r. el momento de inercia de tal sección. (Cod.

pero seguramente tiene una base real y presenta un aspecto interesante de su vida y de sus sentimientos. publicado en 1910 en un periódico ps'quiátrico. al estar yo en la cuna. sino que en e~as realizaciones reveló intuiciones v vaticinios verdaderamente asombrosos. essendo io in cuila. pero también teniendo en cuenta muchos otros documentos e ind icios. describe la parábola sección del cono con dicho plano. gira de tal modo que sus distintas posiciones corresponden a las generatrices de un cono circular recto. es una invención de LIONARoo. que pronto produjo honda sensación. por los resultados que obtuvo y. fué más notable y evidente que en otros sectores de su producción científica.~PÍTUI .O Xlll EL VUELO MECÁNICO Y EL VVELO DE LOS PÁJAROS Entre los estudios de LIONARDO ocupan un lugar destacado -por el largo tiempo e intensa actividad que a ellos dedicó. los que emprendió para realizar el vuelo mecánico del hombre y para conocer las características del vuelo de los pájaros y de otros animales. se remonta a la época en que estaba en la cuna y sin duda como tal. sus raíces en la producc ión del gran artista toscano. aparte. basándose principalmente en este pasaje. --( ·•. En un trabajo. y que después ha sido muchas veces impreso. me abriera la boca con la cola y me golpeara repetidas veces los labios con ella. e moltc \'Olte mi pcrcotessi tal coda dentro alle labbra. 61 r. lograda sólo en estos últimos años-.D. de personas cuyos descubrimientos tienen. uno de sus puntos. perc he nella prima ricordazione della mia infanzia e'mi parea che. íntimamente vincÍJlados con el progreso de la ciencia." (Cod . SI EGMu~o FREt.!58 W·:CAI'ITULACJÓN SOBRE UONA IWO TÉCNICO XII consideramos que no sólo vemos en las realizaciones técnicas una de las facetas más importantes de la personalidad de LIO~ARDO. directa o indirectamente. capaces. sin tras el brazo de la izquierda de la figura. Los nombres de técnicos y artistas que hemos mencionado en este capítulo son. dice. Desde su mocedad LIONARno observaba con curiosidad e interés el vuelo de los pájaros 1 . che un nibbio venissi a me. Atl. en diferentes idiomas.) Este recuerdo. como los murciélagos. en la actualidad. e mi aprissi la bocea colla sua coda. 1 ~~~ t 1 En un "recuerdo" que surge en la mente de LIONARDO. evidentemente.. de elevarse y desplazarse por Jos aires.) (Este tratar tan detallado del milano parece ser un destino mío. c. y que el impulso y la influencia que en e~te ca mpo ejerció sobre sus sucesores. al igual que los anteriores. Eine Kindcrerrinnerung des Leonard o da Vinci. porque el primer recuerdo de mi infancia es que. podemos leer: "Questo scriver si distintamente del nibbio pare che sia m io destino. el célebre creador del psicoanálisis. cuando trata del \·uelo del "nihbio". entre ellos un ~umario judi- (1591 . también por la solución del pro blema. que mediante un conjunto de pesas se mantiene apoyado sobre un plano paralelo a una grneratriz de ese cono. pasaje probablemente escrito durante su segunda estada en Firenze. parecía que se me acercara un milano.

en tal sentido. !'ultimo del moto strumentale. sin batir las alas. observa cómo conviene ante todo. el último. {1 .JKOWSKI. con favor di vento. en el 29. de los pájaros.ste aspecto más científico de la cuestión le ocupó principalmente durante la última parte de su vida. genéricamente. y luego otro para los que descienden con el viento.) De esta época (15 05). en el 49.·o D .) Y en una época posterior. en el 39. nel 29. mientras que en una hoja suelta de vVindsor (Fof{li sparsi. de los murciélagos.en sí misma. 41 v. la novela de \1EREJKOWSKI.·era scienza del moto delli ucccJoli in fra l'aria necessario primo dare prima la sc ienza de'venti. Aparte de ser un retrato perfecto." (Antes de escribir sobre los [animales] voladores. per favor di vento.160 PJWYECTOS DE TRATADOS SOBHE EL VUELO XIII XIII TRATADOS SOBRE EL VUELO 161 la natura della resistenza dell'aria. Para hablar de esto debes en el primer libro definir la naturaleza de la resistencia del aire.\ . encontramos el siguiente plan: " Dividí il trattato delli uccelli in quattro libri. Sin entrar en mayores particularidades sobre este tema. Le roman de Léonard de Vinci. K. 53 v. F. animali insetti.·es: " Prima che tu scriva de'volatili fa un libro delle cose insensibili che discendan per !'aria sanza vento e un altro che discendino col vento. según nuestra opinión. entre 1513 y 151 5. las actitudes de tales plumas en distintos movimientos propios. aunque utilice gran parte de hechos realmente acaecidos y comprobados. observamos que varios aspectos de la naturaleza psíquica de LIONAROO están perfectamente delineados en la conocida novela del escritor csla. de los peces e insectos: y. la operazion di tal penne per diversi moti da se. así en el Man. Pero su interés como naturalista y sabio y en especial. escribe un libro sobre las cosas inanimadas que descienden por los aires ~in viento. nel 49. F. que probaremos mediante los movimientos del agua .: " Per darc . lVIERf. la anatomía del pájaro y de sus plumas. fué la de tratar de construir un aparato que permitiera al hombre volar. como ingeniero.) Y poco después. A parlare di tal maniera ti hisogna nel primo libro difinire e cial iniciado contra LIONAROO cuando éste tenía 24 años (1476). gracias al viento. 54 r. conocer las le?es de la caída de los gra. come d'uccelli pipistrelli. nel 39. ya sobre las características físicas que determinaban su permanencia en el aire y les permitían volar. F. como ~·a dijimos. comprueba de manera irrefutable la naturaleza homosexual de LIONAROO. aversi a guidare pcr diversi moti.las que aparecen en diversos manuscritos suyos. cuando ya había concretado el programa de un tratado sobre el tema. del movimiento instrumental. sin embargo. Así en el Man." (Para dar verdadera razón del movimiento de los pájaros en el aire. después de la segunda permanencia en Firenze. 3 r.. la valitudine dell 'alie e coda.. E." (Del movimiento del pájaro. la qua\ proverem mediante Ji moti dell'acqua in se medesima e questa tale scienza sensibile fara di se scala a parvenirc alla cognizione de 'volatili infra !'aria e'l ve·nto. Y en ellas subraya cada vez más la importancia de considerar las condiciones físicas del fenómeno . el primero de los cuales trata del vuelo batiendo las alas. en Man. del alma de L!ONAROO. le impulsó cada vez más intensamente hacia el estudio objetivo del vuelo de las aves. sanza battimento d'alie. gracias al viento. el uso de las alas y la cola para guiarse en distintos movimientos. de'quali il primo sia del lor volare per banim ento d'alie.. del vuelo sin batir las alas. il terzo del volare in comnne. en un apunte escrito hacia el 1508: "Dd moto dell'ucello. ocuparon gran parte de su primera estada en Milano y parte de la segunda en Firenze. el segundo. en el Man. pesci. ya sobre la anatomía de los pájaros u otros animales que vuelan. el tercero del vuelo. carece de todo valor histórico. aunque en éste se encuentre reunida una gran cantidad de sus observaciones. su actividad primera. cuya publicación emprendió la Commissione Yinciana) está es- embargo. y en este estudio realizó notables observaciones. es necesario conocer antes la ciencia de los vientos. il secondo del volo senza batter alíe. y esta ciencia nos permi ti rá llegar al conocimiento de los [animales l voladores en el aire y en el viento). redactado entre 1504 y 1509. son también muy numerosas -fuera de las máquinas tan frecuentes en el Codice Atlamico. Sus intentos. es el Codice sul volo degli uccelli." (Divide el tratado sobre los pájaros en cuatro libros. la notomia dell'uccello e delle sue penne. publicada en casi todos los idiomas.

se confunden con aquellos que en particular concierz GIACOMF." (Man. excelente y exhaustivo 2 . . Adunque non il riscrramento dell'aria. comentarlos y compararlos con lo que la ciencia y la técnica modernas nos ha enseñado sobre este tema. en este libro se considera a L10NARDO como el hombre que inaugura la aeronáutica científica. Ahora bien. sino el Ímpetu que mueve al pájaro ante sí. vemos tratado el fundamental problema del movimiento de lo:. Luego no es la compresión del aire que está detrás de él lo que empuja al pájaro. che e dirieto all'nccello. se impuso la tarea de recoger todos los escritos de LroNARDO que se refirieran al vuelo. casi · todas las máquinas para volar que Lw~ARDO imaginó o dibujó. quanto fugge l' uccello dinanzi all'aria che al continuo col suo contacto l'e congiunta. y a en relación con el movimiento de los pájaros en el aire. en los escritos de Lro:sARDO asistimos a una interesante evolución que paulatinamente va desde la admisión de la teoría aristotélica hasta su total negación. en el vacío que detrás de sí deja el pájaro. en la Exposición de Historia de la Ciencia de Firenze (1929).) "A Parma. un destacado físico y oficial de aviación.A CoRSINI.e mbre 1514. es el que abre y expulsa el aire que obra como una vaina y tras de sí tira el aire. HART. uno de ellos fechado. y más tarde en la Exposición Internacional de Chicago (J 933 ). Se l'aría che di se -¡_·este li corpi. che seguita e . (Define previamente el movimiento del viento y luego. nosotros nos limitaremos aquí a pocas y fugaces acotaciones 3 • Los temas que LroNARDO se propone estudiar antes de pasar a la parte más especial del vuelo mecánico o de las aves. Se'l moto dell'aria v elooe quanto il su. y mientras remitimos a él a los que deseen conocer en todos sus detalles esta faceta de la actividad de Lw~AROO. y esto describirás después de la descripción de su anatomía.o motare. ma l'impeto che move l'uccello dinanzi a se. RAFFAELE GJACOMELLI. y a con e! de los peces en el agua -en los que Lro~AIU>O observa la diferencia mecánica producida por la compresibilidad del aire y la incompresibilidad del agua-. sol colla semplice oblicazione delle alíe e coda loro. ordenarlos lógicamente. proyectiles que en la concepción de los aristotélicos estaba determinado por el impulso que el aire ejercía en la parte po~terior del móvil y por la succión provocada por las ondas de aire que precedían al mismo. como ya hemos anotado. describe de qué manera los pájaros se mueven en él. Roma.) (Tanto corre [el aire ]. Reproducimos sólo dos pasajes. Naturalmente. pero que desgraciadamente carece de todo complemento bibliográfico. Estos modelos fueron expuestos. 1936. e questo descrivirai dopo la descrizione dell 'anatomia loro". 53 r. Su trabajo: Gli scritti di Leonardo da Vinci sul volo. L'aria che di se veste li corpi. entre otros lugares. alla Campana.LLI ha reconstruído también. apre e scaccia !'aria che se li fa guaina e dirieto a se tira l'aria. Tbe mecbanical investigations of Leonardo da V inci. London. en tamaño natural. 1946. es.\!fui !'aria sera di velocira equale a quclla del suo motore e questo ci mostra li moti della gia detta polvere. organizada por ANDRF. sólo pocas páginas le están dedicadas. E. scaccia dinanzi a se l'uccello. trabajo muy bien hecho. 25 di sett. perforatore dell'aria. si move insiem e con tali corpi. a Interesantes estudios sobre la cuestión del vuelo en L•o:-~ARDO fueron también publicados por LucA BELTRAMI y más tarde por IvoR B. en verdad. cuanto huye el pájaro frente al aire que conrjnuamente en su contacto se encuentra. significa reconstruir un tratado de Lro:SARoo. Pero como consecuencia natural de la índole y del desarrollo de la obra. perforador del aire. tan necesario en trabajos de carácter científico. Buenos Aires. solamente con la inclinación de sus alas y cola. Así. Historia de la aeronáutica. Como obra de carácter general puede consultarse Lms SANTALÓ SoRs. 1925.162 TRATADOS SOBRE EL VUELO XIII crito: "Definisci in prima il moto del vento e poi descrivi in che modo Ji uccelli si govcrnino in quello. XIII EL MOV/iHIENTO EN El_ AIRE 163 nen a las concepciones dinámicas o semejantes.) No obstante las dificultades de todo orden que. addl. que muestran sus conclusiones finales: "Tanto corre [!'aria] di rieto al vacuo che di se lascia l'uccello. Veremos a GALILEO empeñado todavía en combatir esta teoría substituyéndola por aquella notable modificación de la concepción medieval del "ímpetus" que debía convertirse en la formulación del "principio de inercia". si movera insieme con essi corpi: questo ci mostra la sperienza quando il cava! corre per li transiti polverosi. al que debemos también una traducción inglesa del Codice sul voto degli uccelli.

B. lo comprime de tal manera que él puede sostener el cuerpo del ave. y venciendo. Que Lio~Anoo. o que efectivamente empezó a construir. v no raramente establece paralelos y compnaciones entre las corrientes de aire y las de agua. de madera y el resto de caña y tela. del segundo en . 64 ). desde sus primeros años de residencia en Milano. 176 y 177). ) (Si el aire que rodea a los czfl::rpos se nnteve con esos cuerpos.. más tarde ésta sirvió de modelo a la máquina del padre FRAXCF. la quale in brievissimo ~:pazio di moto si rivolta con moto revertiginoso e in que! consuma il suo impulso. Atl. de altura.. poterla soggiogare e levarsi sopra di lci. mientras que en otras. Por su magnitud necesitaba 4 alas. por estas determinadas y demostrativas razones. y esto lo muestran los movimientos del polvo del camino ya citado. simile allo anclare del cavallo. 83 v. L a más g rande de estas máquinas. ) En consecuencia. 65). De la misma época son sus experiencias sobre la "po rtanza" (sustentación) específica de las alas. es una especie de "navío" (fig. de la navecilla de proa a popa y 3 m. ripercossa nelle gonfiate vele. Jamás el aire tendrá una velocidad igual a la de su motor. e que! medesimo pesa l'omo. Ancora vcdi la mossa aria sopra'l marc.164 TEORÍA DE LA SUSTENTACIÓN XIII il corso del cavallo. según la cual el ala. El aire que rodea los cuerpos se moverá junto con esos cuerpos: esto nos muestra la experiencia del caballo que corre por un camino polvoriento.2 0 m. 4. sicche per queste dimostrative e assegnate ragioni potrai conosccre l'omo con le sue congegnate e grandi alíe. con las manos.) Importante es su teoría de la sustentación. E n particular se ocupa con frecuencia del viento. facendo forza contra alla resistente aria e.RO m. a fin de poder balancear o portunamente la máquina con ligeras incl inaciones del cuerpo . ideada entre 1486 y 1490. en el sutil aire. hace correr la cargada y pesada nave. moviendo las alas con ]a cabeza. en la región superior próxima al elemento fuego . era la altura de ésta. 381 v." ( Mm1. el aire. o con dos d e estas partes del cuerpo. golpeando en las hinc hadas velas. Observa cómo las alas que golpean contra el aire sostienen al águila pesada. del paracaídas y del helic óptero o hélice aérea. vin cendo. a las que por último se atuvo. se desprende claramente de una nora del Cod. Tam bién de aquellos años son sus invenciones. dominarla y elevarse por encima de ella. de algunos de Jos cuales ya hemos hablado. En la parte superior del mencionado dibujo está escrito: " Questo omo col suo capo forza per libbre 200 e colle maní fa forza per libbre 200. 381 v. Onde per . naturalmente. era. \ ' e di 1'<1l ie p ercosse conrro all'aria far sosrenere la pesante aquila nella suprema sottile aria \· . al golpear contra. como de las otras.cin ~ all'clemento fu oco. el "volado r" se mantenía en pie. · LwxARDO concede gran atención a los fenénnenos m eteorológicos. Si el 11W'i:imiemo del ai1·e es tan veloz como su moto1". Del primero vemos un dibujo y una descripción en Cod. Observa también el aire que se mueve sobre el mar que.. E ' l menare dell'alíe sara in croce. de tanta importancia para el vuelo. se aplicó a la construcción de una máquina de volar. far correre la carica e pesante nave. aprovechando de la resistencia del aire :v de la " portanza" (sustentación) de las alas. medía 7. de abertura de alas.SCO LAXA ( 1631-1689) . ( véanse las figs. 80 r. En algunas d e ellas el "volador" ~e colocaba horizontalmente (fig. de las cuales posee la originalidad plena. que sigue a la car rera del caballo y que en su bre\'Ísimo recorrido gira sobre sí mismo con m ovimiento vertig inoso y en él co nsume su impulso. para cuyo estudio inventa numerosos instrumentos: higrómetros y anemómetro~. podrás imaginar al hombre con sus grandes y construídas ala~. pensara poder resolver el problema del vuelo humano. con los pies. 24m. que se hace remontar a 1483-1486: "Tanta for7Á'l si fa con la cosa in contra all'ari<1. Sólo que L1o:-:ARDO atribuy e excesiva importancia a tal co ndensación cuy a eficacia se muestra sólo en velocidades mucho mayores de las que él presuponía. haciendo fuerza contra la resistencia del aire. E. quanto ]'aria contro al! a cosa.. Atl. 7 1 y 72 en las págs. libre de la cintura para arriba. Varias son las máquinas de volar dibujadas por LIONARDO.Mmz. El arm azón de esta máquina." (T an- XIII MAQVINAS PARA VOLAR 165 ta fuerza opone la cosa al aire como el aire a la cosa.

( iHan.. pero no podemos xm MAQUJNAS l'ARA VOLAR 167 ha gran larghezza d'alie e poca coda. girando. los retoma en 1496 intensificando el estudio de la forma y papel de las alas. girando.~rláquina para volar. encontnmos desde 1503 sus últimos y más adecuados intentos para lograr el vuelo mecánico. y éste haciendo de . B. Por esto afirmo que es mejor que ninguno. Cada uno accio na las alas pero de manera contrar ia. hace una fuerza de 200 libras y con las manos hace otra de 200 libras y tal es el peso del hombre. ricevera il vento sotto l'alie. Después de una nueva interrupción. ch'io vidi andando a Fiesole. recibirá el viento bajo las alas. Después de 1490 hay una pausa en los trabajos de LroNARilO en este sentido. e che esso si voglia innalzare. sopra il loco del Barbiga nel 5.. il qua! vento facendoseli conio. con la cabeza. En particular trata en esa época. 66). levantará fuertemente las alas y. (Man. de imitar las del murciélago. tipo navío (1486-1490). sino. come il cortone uccello di rapi- F1c. addi 14 di marzo.Máquina para volar. 74 v. ave de rapiña que vi mientras iba a Fiesole.) na. 65. "Quando l'nccello FH. y más tarde también. que vuelan más raramente golpeando las alas. accionando no sólo uno." (Codice del voto degli uccelli. e. ." (Este hombre. 64.) LIONARDO piensa también en \'arios tipos de fuerza motriz. 79 r. como el "cortone". dos hombres. cuña lo empujará rápidamente hacia arriba.166 MAQUJNAS PARA VOLAR XIII questo afferm o quest'esser meglio che nessuno. Desde esta fecha toma como modelo las grandes aves de rapiña. lo spignera in alto con prestezza. donde el "volador" se coloca horizontalmente. en el . entrar aquí en detalle (fig. 18 v. B. semejante al andar del caballo. El movimiento de las alas será en cruz.) (Cuando el pájaro tiene grandes alas y cola pequeña y quiere levantar vuelo. allora esso alzera forre le alie.) Los pies se colocan en f y d.

entonces el milano en su volar golpea más las alas de manera que se eleva y adquiere ímpetu.' .-:-:..¡ ..fr----:=::~. allora il nihbio batte piu volte le alíe nel suo volare. para sostenerse y para elevarse. vanno XIII EL VUELO DE LAS A VES DE RAPJJVA 169 cercando il corso del vento. e se regna basso essí stanno bassi. "ll nibbio e Ji altri uccelli. e... segunda página interior de la tapa. luego. esso di novo fa il simile. li scusa un modo di riposarsi per !'aria dopo la fatica del predetto battirnento d'alie. Entra así al estudio del vuelo planeado qu e debía desempeñar un papel importante en los ensayos de LroxARno."'·· .¡! '' t . (lbíd.) 4 Se refiere al monte Céceri..:...¡ ·t· :~-:~-:. recorre largos espacios sin golpear las alas v cuando ha descendido vuelve a hacer lo mismo v así sucesivamente.. y el vuelo mecánico fué e ~~! t :-o.~. tratan de encontrar el curso de los vientos. . " ' ·...1 .-.V>I. .t ~ "'""f· .) (y de la montaña que lleva el nombre del gran pájaro. e quando calaro. emprenderá el vuelo el famoso pájaro que llenará al mundo con su fama) y "Pigliera il primo volo il grande uccello sopra del dosso del suo magno Ccc:ero \ empiendo !'universo di stupore. quando il vento regna in alto.!_.. 6 ( 5) v.. esso poi declinando alquanto. ~ l' " 1" *- ..168 MAQUINAS PARA VOLAR XIII lugar del Barbiga.!.. (Cod. !J 1' 1'¡ ~tm¡· r·. ~ ..) Pero tal sueño no se realizó.~~j ' FIG.:.b .r·ÚT.- H¡: 1 . sobre la cumbre de su gran Cecero llenando el universo de estupor.. llenando con su fama todos los escritos y dando gloria eterna al lugar en que nació. y este descender sin batir las alas. e cosi segue successivamente. in modo tale ch'esso si leva in alto e acquista impeto... .ll..~.: 4. el 14 de marzo de 1505.. 1 • ¡.rP. pigliera il volo il famoso uccello...~I!~~r~~~~j:.! · · <it : ." ( 1bíd. xf~ l:lj' ·&W'.. che battan poco le alíe.. Quando il vento non regna nell'aria.Estudios sobre máquinas para \'Obr. y cuando el viento corre por lo alto se ven a gran altura y si corre por lo bajo quedan a poca altura. 11:1 . e questo calare senza battere alíe.'f"'>.~~~~.. allora essi fiano veduti in grande altura. y cuando no hay viento en el aire. 19 (IR) v...) Trata así de urjlizar la fuerza del viento. \. qui en está entonces seguro que "dal monte che tiene il nome del grande uccello.... le permite un descanso en el aire después del anterior movimiento de las alas) ..J.. 302 r.¡.:. . Céceri significa: cisne.. declinando un poco.¡~ .p~· · .. . empiendo di sua fama tutta le scriture e gloria eterna al Joco dove nacque". l. Atl.) (El milano y otras aves que baten poco las alas.. .j ~ lH \ ·. ~-:~.i. cerca de Fiesole. ch'empiera el mondo di sua gran fama" (ibíd.' . ·..o .. ! i .:'··. 66..) (Emprenderá el primer vuelo el gran pájaro.:r·1·· .. . va lungo spazio senza battere alíe.

~ g:.¡ ~ o B e ~ ·r . concavato dalla parte di sotto a uso di cucchiaro e questa concavita di sotto e convessita di e e 5 Actualmente la función de este órgano ha sido estudiada particularmente por E. '. P ero si en esta emergencia Lro:-:ARDO no obtuvo entonces lo que buscaba como ingeniero. en particular respecto del material. o "'e -:. ~l·IREY en su Le vol de l'oiseau..170 ESTUDIO DEL ALA DE LAS AVES XIII una conquista del hombre sólo cuatro siglos después de los intentos de LroNARDO. 67) -..: 'O r3 ~ . En la época de LlONAROO. mientras en Mtm. ... Lamentamos que sobre este asunto sólo podamos agregar pocas palabras. 46 r. destaca la impo rtancia del álula en las vi radas y que lo mismo repite E.. XIII. que. del citado volumen de GIACO:\!E LLI con la tram·cri pción de sus leyendas. en especial.. dieron resultados válidos y certeros. § 2 y especialmente la nota com plementaria de la página 321 ). ·x.~ -:. ~ o u '§ ~3 "'e "' . faltaba.... E. se lec: "L'omero dove collocato il timone dell'alia. de la misma época. XIII ESTUDIO DEL ALA DE LAS AVES 171 . No dejan por ello de ser menos interesantes estos intentos. un motor que permitiera la realización efectiva. 1918. sobre aquella parte que en la mano del hombre corresponde al pulgar y en la que está fijada h llamada ala bastarda. perteneciente al período 1513-1515.. constituyen una obra de verdadero precursor. -:. Son numerosas las observaciones de LroNARDO sobre las alas de los pájaros y.~ c. como observador ~· naturalista. trae interc<antes figuras al respecto -que reproducimos ( fig.oFRrco II en su De eme venandi cum avilms (véase Pa11orcrma.¡ "' "?. 0::: ~ "<Í 0::: 6 '- ~ .. FRANTZ en su Die Fzmktionen des Daumes am Vogelflügel.¡ ::l ~ 1 . > "' -.. H. así como el perfeccionamiento de ciertos detalles.. 1912 y W . o ·.. estudios que intensificó en especial después de sus ensayos de vuelo mecánico. en manera especial..Hedía.. Edad . aleta o álula y que impropiamente LIONAR DO llama "omero" (húmero). e~ especial mecánicas. Es interesante observar que FF.>-. L. sus estudios sobre el vuelo de las aves... paralelamente a los de anatomía humana v en estrecha vinculación con sus consideraciones físicas. que la Commissione Vinciana ha publicado en fecha reciente.. y los ingenieros modernos reconocen en ellos muchas predicciones importantes y conceptos justos y prácticos. 1890 5 . Un Foglio sparso de la colección de Windsor. HA:-~KI:" en su A nimal Fligbt. cap.

dedicó Lro:NARDO al vuelo de los pájaros en presencia del viento. así hace el ala del pájaro en el aire. . 69). en particular. y encuentre resistencia. donde está colocado el timón del ala. 68. la más veloz es rechazada hacia atrás. quella ch'e piu veloce risalta indirieto.) Numerosas son sus observaciones sobre las inserciones de las plumas y sus partes y el oficio que cumplen. este fenómeno. ) Para explicar el movimiento de propulsión de las aves con el batir de las alas. Así hace la mano del nadador.o\LI. . y no sólo en casos especiales. es la ya mencionada teoría de la cuña. sin de r. a uso di raspa. Uno de estos errores era la creencia de que el volar en contra del viento siemp1·e favorecía al v uelo. tanto en la teoría del vuelo batiendo alas. etc. 1936.·e. comparando el vuelo a la natación. (Dibujos existentes en Windsor. der erste Flieger.ESTUDIO DEL ALA DE LAS AVES 172 XIII e sopra farra perche !'alzare sia facile e l'abbassare sia difficile e trovi resistenza. que choca y se apoya en el agua y hace huir su cuerpo en la dirección contraria. "Sempre. véase el breve e interesante trabajo G ERJHI\D H . Berlín.) (Cuando dos fuerzas chocan. Con todo. LroNARI>O estudia todos los diferentes movimientos de los pájaros para estabilizarse. es cóncavo en la parte inferior a modo de cuchara. E cosi fa la man del notatore. de 1508.no está aún completamente explicado." (El húmero. e sopratutto serve anclare innanzi pel suo tirare in dirieto. LtONARDO imagina la teoría de la cuña que luego fué atribuída a GrAN ALFONSO BoRELLI y que éste pr obablemente desarrolló en forma independiente. destacando toda la importancia desempeñada por este último.I. Por último. y sobre todo sirve para avanzar por su retroceso a manera de escofina.'-o. che urta e s'appoggia nell'acqua e fa fuggire il suo corpo in contrario moto.. -~~~ ~ ' / F1c. y del aire en movimiento en contra del ave. Admitía el principio de reciprocidad aerodinámica entre la acción de la "cuña" del ave. y su sustentación en el aire entre un aleteo y otro. las de las extremidades de las alas. uno de los primeros aviadores en el sentido moderno. está hecha para que el levantar vuelo sea fácil y el descender sea difícil.) inferior y convexidad hacia la parte superior. No es posible aquí entrar en detalles sobre difíciles cuestiones. F. Estudia el batir de las alas. Otto Lilientbal. como en la del vuelo a velas y en la del vuelo en contra del viento ( fi~. Sobre ÜTI'O LJLIENTHAL. que hasta hoy los investigadores consideraron frecuentemente de manera errónea y que constituyen en la actualidad la base de la aerodinámica. XIII VUELO Y NATACIÓN 173 quando due potenze infra loro si urtano.NTHAL ( 1848-1896). error que empezó a desaparecer con el libro de OTro LILIF.I::. y esta concavidad hacia la parte ~ . Un extenso estudio. y mártir de su vocación 6 • Como muestra GIACO:>d F.LI. en movimiento en el aire tranquilo. posarse." ( M an. y el papel de timón desempeñado por la cola. e cosi fa l'alia dell'uccel nell'aria.Estudios anatómicos del ala del a.: 't =- . 41 v. una concepción fundamental de Lro~AROO.

. que por la admisión de esta identidad...)~~ ·• \ . junto con una caricatura humana.. .:..--. aunque sin recono- (~.¡ •._J //. ~. ~· 1<..x_~--~ . / 1 r' ·..J / -.f' "~~' \ #o 4.. ' 1 " ' ·/ ' . ..--~ ~.-:::"-:::?:// ~ ) /1.. cerla totalmente: " Mai si move l'uccello in alto..Una mariposa.) FIG.. .. • 1 . ' •.J "--~.2~) ~~l~}\ . spingendolo alquanto per la linea del corso del vento.Y-=· ' --"--"~ ~~ ~rrk':~-~~=) l'\~~~ -~~~¡!/· J.... /'/~/...___ . ( Cod..-~-< .i): ' .J.~4-p 1 ..174 VUELO CON VIENTO Y SIN VIENTO XIII XIII VUELO CON VIENTO Y SIN VIENTO 175 considerar el hecho.. que sólo se reconoció en nuestros días.. /... Asbb. / ..... ~i .. 1 11 bj r1·""-.~·..• }. .~¿.). . se'l vento non Ji entra di sotto e fassoli conio.-: _- . L / _7_/ /-» ~:---- .::.. Tal objeción se planteó también LIONAROO..... -'""~ ~-r. 10 v.\ //.." •·-~. una hormiga león y un murciélago.//-~...~~\ í'y.. ¿_~ 70. : ___ .·-.~'· /'" ~l- ·f . Qui si move un dubbio.:s~. cioe se il conio non alza la cosa sopra di se posta per linia . un pez volador. . se debería considerar al ave fijada al suelo de una manera análoga a un cometa.\ ·c. .0' ' /p . ... . 1 .

..-...-Helicóptero.. .t. de lino reforzada con (Man.. .............r. ~1-r '{i :¡.. 220 r.~ ..{ .'l.. r e- .....f ..!>. 72. '..). . ..q~ ~. \ i.-_.~~ ~'ª . 1 ...-/.. che tal vento non lo porti con seco....._ "'''"~"11'\'•'l'-lu:>o-•M....r-.r-:1.(~.... como hace el agua en el tornillo hidráulico.. :/1 ~'t-~~-~·."\.»~~". FIG..!11.&¡w...•..~...~..¡ y...•. ~ <:..~.. l\ 1". ..~....<..~.. • _...\ l':l~·tt""la".•__:1~ .~¡...~·h¡) ~ •.. --·~ ''!-"'' -~~ • ~--~ •f.:&..... !'_!~~ ~~~....et~ ~ A-~ .. /~ '·~""'-' · ~-o ~ ~..-~h ·l·-:·~··." (Cod .es. -r:~~· ~ . en las partes indicadas i y k "se quiere ver el peso que puede sostener esta ala".:~ . . ..t ••. •'\1~. 381 v... ••• •••'t'...-•• •~. 1•.!:...El dibujo de un paracaídas (anotado e) se encuentra en Cod..:::. .(....'"".. perpendicolare.l•t ~ o.J. ·~. b 1..'f.p ·~ ..~~~ . f""Z'114l'"" ...) No 'podemos entrar aquí en la cuestión del vuelo a vela..•*"~·.. . -trt·-''"1\oill ~ \:. ··~·~·~"""' -1 ·o _~1 ~ • ... ..~ • .r.1) .. por lo que tanto menos podrá el ave elevarse en contra del viento.. ~.~·~ :.-• .. t•'\"r k .......¡~.-~t -~Jl... ... ....... •.... ••• ....1 11·· .....u :..~ ~H ... ....r···~" J).'~~ .~·.rn..EL PARACAIDAS 176 Xlll XIII . .n.r~..~!\.. Atl.3-±t:... . ·~..l.. En particular.· r..... ....l. continúa. el ~ .......-{~'w¿~ ..--~ .....q ~~ ·-......\ / .-"·'"'.... empujándolo algo a lo largo de la línea del curso del viento......) (La parte exterior del hierro grueso como una cuerda y sea su Este aparato.rl rr • ~~~--.r:.A .~~..:u!..'4·rm-":· .' /~.....•-·._:1 <l: . adunque tanto peggio verra esso uccello a montare in alto e contra il vento. pues la cuña sólo }e _ tV 177 .....I ~~.....-. .. ..t -.• ••••••• . q_..... :."'=" • .C . come l'acqua nella vite vota.....~·""-)h.../--"~...-... ... .. 4 \~- . cuando ese peso está apoy ado de manera que no pueda desplazarse junto con la cuña frente al empuje...ll-~ "'. .d9... . ....~~..~~~·. ...... ..... . penetra en el aire y sube con gran velocidad.•"'•" ~·rn I~A•¡-"U•')~o.. ~~ "''T''4. .. ..... bien hecho. . B. Surge aquí una duda: de que el viento se lo lleve consigo.~ ---.._ ~ 3. se gia esso non montassi cadendo. ' ....~ oiJtlo b { "l" . • -.\ ]r' .....r•r.¡...---.lt"( ...·)~... e{ . .. aparato sea de hilo de radio de ocho braccia... cuya teoría se ha discutido tanto en tiempos recient.. AO r-:. .~ .... de 1483-1486 aproximadamente.>l~~·.. Atl. _ ....r9 ·~ • &.~.'(' . ."~~·\"" ..- ........ ~ !1 HELICÓPTERO • .......)..~. . ·' ~ ..ll-. et .~......'lhtf-.¡~·-·~~~·"" a '~ .)l:ll~.·SI'.jl.~~-"1 ( ""'~'"·'·) -'·~._•.¡....) (Jamás se eleva el pájaro si el viento no entra de abajo y hace de cuña.. ~ fl .3 . se encuentran además muchos dibujos y textos que se refieren especialmente a las fuerzas (y pesos) que actúan en los diversos casos..·~·~·r--~1~~~ t..... - ~~-~«..ij. :S_.. se tal cosa non e appoggiata in modo che essa non possa fuggire dinanzi al colpa insieme col conio...V.. .\~ .~ _ . a menos que "subiera cayendo".-..... l:. ~~ . /11]"' ... f • 'i 1 _ r"~..~ .. .f/¡~.l•• ""'~·c'\~ .'.. .) levanta el peso que sobre ella se coloca perpendicularmente....... 't·1"·""''~"'"""<1" .....-~.~l"'W·t-·~-t-1 -. ·. 83 v. 7L.'~•'>". m··••• . J •• 11-1. ' ."''J....s-~..)·t.~ ..l. 1 ..:.. .. ..2_v V :-.. . . ~ ¡ )'~- •-....~ ~..t · 4·~ .¡·.. de tela almidón.. .-1¡1·11 .L.. En esta hoja..... ..._..}).... . ' ~ ff\ill / . •)•lu( •n~·. ...1' ..~ \A)I¡~ T"!l. FIG..'l.... .J r.T'"_..· ~.<lll. Se ven en esta hoja muchos de los experimentos que LIONARoo hacía para realizar su máquina de volar..'?"' .... .....t:" . .-..\...

E. hacia la aplicación práctica de todo conocimiento científico. se intcres::trá sin perder jamás el sentido de la aplicación. representado en el momento en que con un golpe de su cola se lanza al <tire para efectuar un vuelo planeado de algunos metros. dotado de tan destacado espíritu de inventiva y que.) (La mecánica es el paraíso de las matemáticas porque en ella se recoge el fruto matemático). del de otros animale<. del de los murciélagos. VA/VOS AN/i\1/JT. en ép0cas po~tcriores a las del triunfo del moderno aeroplano: el paracaídas y el helicóptero o tuerca aérea. e:. más reciente aún que el aeroplano. Las figuras 71 y 72 nos muestran claramente estas invenciones de LIO:'\AHDO.. ya apuntada.. se lee: "Animal che fugge dall'un elemento ncll'altro.J/)10 [)¡. C. Y las ciencias físicas. 70) donde se ven una mariposa. 8 v. 10 v. más o menos en forma amplía. en verdad." ( Man." ( Animal que huye de uno a otro elemento. sentía una pro· funda atracción por la especulación teórica -aunque con hls limitaciones que hemos subrayado en los precedentes capítulos-. L1o~AIWO no es en modo alguno e [179] . como el de la libélula. de LIO:-<ARDO.I:'S ()UE VUET.) No obstante. fuera." (Quad. nos queda por considerar. como dijimo. exclama: "Chí non matematico non mí legga nelli mía principia. 14 v.178 I·. como él afirma. de la hormiga león.\PÍTUI.. Se explica que tan notable ingeniero. un pez volador. sin la cual éste carecería de valor. por la ciencia que denominamos pura. Ashh. y por conocer las leyes de los fenómenos naturales y aplicar a ellas..) (Quien no es matemático no lea mis fundamentos.\IWO no se ocupó únicamente del vuelo de las aves. sus disquisiciones sobre temas de matemática y de física y una breve mención de algunas de sus ideas astronómicas. sino también. Y haciéndose eco de la conocida frase de PLATON. IV. de la mosca y de los peces voladores (pez golondrina). únicamente. además. como dijimos.'Srf. de varias mariposas. una de las cuales en su forma moderna.) Terminaremos este largo capítulo recordando de nuevo que en Lio~ARDO encontramos claramente concebidos y dibujados dos aparatos que debían desarrollarse. en particular la mecánica. perche in quella si perviene al frutto maternarico. Debajo del pez. Anat. Así en Cod. En esta afirmación se reconoce nuevamente la tendencia. en especial el segundo. junto con una caricatura humana. una hormiga león y un murciélago. el razonamiento matemático. encontramos un dibujo característico (fig.O XIV LIO:\'ARDO COMO 7\IA TL\lÁ TICO Y GEÓl\lETRA Para terminar con este rápido examen de los resultados más importantes logrados por Lro:-<ARDO en los distintos sectores de la técnica y de la ciencia pura. constituían para él el paraíso de la matemática: "La meccanica e il paradiso delle scienze matematiche.Al'V XIII cordaremos sólo que L1o:'\.

\RC:OLO:-IGO. 3. haber visto su utilización por un h:íbil tornero alemán en R oma.J uegos geométricos de L 10-. Frt:. 9. La eclosión del Reunci111ie11to. de los que ya hemos hablado en el capítulo XH.1. r.tAzzo que en su Trattato dell'arte delta píttura. ~ 5)..gli rirroYÚ !'arre d'intorniar gli ovali. Fig. 5.. che la esercita h ora felicemente. la quale fu poi insegnata da un discepolo del predcrro M ELZI a DroNIGI (fratello de A l\mROGJO) i\1·\ GGIORI... A través de De expetendis et fugiendis rebus de este sabio d e Piacenza. aunque no mucho.HO MATEAtATJCO XIV matemático... 1590. § 3 y en particular la nota R). obtuvo en geometría. frecuentem ente. elíptico y parabólico. tomadas muchas veces del mismo FRANCI.. III. . como los compases de proporciones. así como otros teoremas y problemas. llega a conocer la inserción de dos medias proporcionales y la duplicación del cubo. @ ~ -=- Fig. Awigiiedad. y. ·" 7 ' J o • ~. Atl.·. P ero su obten- ~ Fig.180 LIONARDO CO. y había adquirido por ll 9 "soldi" la Smmna (Cod." Sería interesante averiguar si el instrumento (¿el torno oval? ) que LIONAROO dice que desea hacer construir al "t edeseo" ( GIOVA~>NI oMu SPF. pues CHARLES Pu:. el problema de las lúnulas y la cuad ratura que ' IPPOKRATES I>F tJios obtuvo para algunas de ellas ( véase Pauorrrma. B. VII. c he cosa di m olra maraviglia. incong ruencias. algunas veces. p ero que vivía en Venezia. impropiedades y.\1. cap.·\RDO con las lúnulas. se lec: 'T .SOO J\1ELZI. al que en forma reiter:1da cita en sus manuscritos y ampliamente aprovecha el libro de G IORGJO VAI. 2. \lilano. ideando varios instrumentos.) de PACIOLI. probabl emente inventó el torno oval 1 • Conoce bien a Et:KLEIDFS. Atl. 4. En PAow Lo:o. un:l lámina p ublicada por R. Fig. Milano. Fig.. e Fig. a pesar de su vivo deseo de tornarse hábil en la ciencia de los números.) (D e ."\m :R. 10.CCHI) en Roma. Fig. nos transmite muchas noticias valiosas sohre LIO::-<AR[)(>. también burdos errores. ano ta en el Cod. que él utilizó prácticamente. cap. con sus dibuj os. "Impara la moltiplicazione dell e radici da maestro LucA" (aprende a multiplicar raíces con el m aestro LecA). con quien contraed una estrecha amistad cuando éste se traslade a Milano y con el cual colaborará. se ha consen·ado en la pdctica tradicional. Fig.. aunque no siempre exactas.L\ (véase sobre éste. 104 r. 1584 y en su Idea del tempio del/a pittur. . en la Di·vi11a Proportioue. 6. que más se vinculaba con su vocación práctica de ingeniero. pasando a instrumentos más técnicos. Algo más. 120 r. t. E n sus aplicaciones aritméticas y algebraicas no faltan. Fig. e nsalzando la obra del incógnito innntor de este aparato. 73 . dic e ( 1701).

\I !\:\ DJ:\O. inic iand o aquel Trattato su/le sstrcmsformazio11i dci solidi. de transformar "un c orpo'n un altro sanza diminuzione o accrescimento di materia".d us .JI' ción de figuras cuadrables con algunos lados cun·os.~~ ·- . en particular 167 r. Atl. LOS S6UnOS XIV ¡:. com o dice al comienzo del Cod.Yco ( véase Panorama.~.:.cid:l a I xno\·tco i/ .co C'rctr.:HOI.) no pasan de amenas recreaciones (fig .~or 6-J~~v ~·~~~· ' -:. y de éste toma la idea presentada por su predeceso r. ) dibujado po r 1 . se oc upa d e la pirámide en su "g eometría del tetraedro " . .. concurren todos en el baricentro del tetraedro ~· que estos segmentos están allí divididos por este punto en dos partes de razón 1:3. es decir. 11H v . T~~~ii.'H ora.Cn Cller po ~·L·omén·.. 7-+.. existe me en la Biblioteca de Gén0\'3. NVS. pequeño escrito que el docto cardenal había dedicado a P .¡ l' ro ¡. Gl.:. Conoce también el /) e transfonncrtionilnts geometricis de Ct:sAKt:s. los cuatro ~egmentos qu e partiendo de un vértice llegan al baricentro del triángulo o pu esto.\1EIJFs v debía ser c onsiderado de nuevo in tensament e en eCRenacin~iento (cito únicamente :1 ¡'vLH. Para terminar reprodu c imo' c uatro de los "cuerpos" que LTONATmo dibnjú p ara el e jemplar de la Di·vma Pro portirme ofrecido a I x n:wrco il +l oro.-\ JCO quedú ig norado. los tres >cgmento.. A ti....)~-. N~.lccd ron sol . ...'lDliBALI>o más tarde Lt:cA y Du..hlema que en la antigüedad ll egú a su máximo desarrollo en Arm l. . rec ientemente publicado por :'vhRcoLO'\GO y que ~· a mcncion:Jmos. ) .I. ·. 123 v. VALERIO . D ::m uestra qu e los "a~is" de un tetraedro regular. Forsta 1... sumando o restando a figuras p oligona les meniscos cuadrablc. v publicado muc ho más tarde por CoM'\TANIlJ'\0 v por .i ~-~-:. GRAVEDAD f)F. ~:·.i~-_-: . Flc.~ . .\·co.•· '>.. SOL! DVS • '•" ..ILEo): T ETR·\ClDRON.1R~ F.~: ):-.ortio.:{ '... ~· fué de nue\·o demo!-:trado.c· de LL'c A p . que unen los puntos medio~ de los lados opuestos pasan también por el baric :-:ntro que los di\·ide en dos partes iguales.GAJ. I. (1 k la c<>¡>ia of r._ :':1 ..tu ralm c nte este hec ho descubierto y ckmcstrado por Lr o'\ .r . quizá a través de la cbra mencionada de VALLA. . ·. ~: ~?:: .. Y~ cap... prismas y otros cuerpos -most ra ndo una vez más ~u t endencia hacia la consideración d e problemas prácti cos-.\or. C0...uoJ. en el Codice A nmdel. ~ 5). 7 3) ..J.\t~t:ROI. ~t:~:-: 'f)i9! v el de la búsqued·a del centro de graved:-~d de los sólidos. pe ro qu e él de~arrolla ~· aplica a columnas. ·-. Por otr:t parte (Cod.\1. (en varias hojas del Cod. .L CENTRO JJF. ) . LrO'\AR DO. Lro::-:ARDO. ~e intere>a por un prc...\ )Ul<> ¡u r:l e l tll•~nu sc riro de !a /J ivin. .Vlo'\TE .o D \L Pozzo T osc\::-:ELLI.:· ..

.' '~ .. ~:¡ ·_:¡ - • LX XXXVII ~ :.) FIG. .· .id OC.r~t~J~~:Ja~~ef4(.. ( lbíd. - ~ :. (lbíd..¡. '..!!ho :J.~.Otro cuerpo geometnco ("cxacedron abscissus soliclus") diuujado por LloNAJmo.184 POLIEDROS REGULARES O SEMIRREGUtARES XIV 185 XIV POLIEDROS REGULARES O SEM/RREGULARES . • :··~.. -"."! _:_(. 9:..¡¡~~".~i -~- \- ·. ·::o :: :1fJ ~ 76.~~~. ~...:::'' '- ~ . X. .Otro cuerpo geométrico ("octoccdron abscissus vacuus'') dibujado por LJONAROO. . '"• . · ' V ACV\ S. FJG.-_· -~:'.Vll....! ... •i· ~ .~ :. ~~R'H-t .i~t:..H"l RO N ·/\I)~(L'·\ '. 75..•.! ~~ ~-~l .) . 1 ~ -: ~ ~· ..~ "7 . · .

' CAPÍTU. V)..e ~:eguir la dirección que le sugiere la observación de la naturaleza o la que surge de sus diferentes lecturas. 77 .. De las aportaciones a la resistencia de los materiales.lll6 r· l'OUEJ)JWS REGULARES O SEMIRREGUJ. .ARES XIV . sólo anotamos aquí algunas particularmente interesantes. aunque.O XV LAS CONTRIBUCIO:\'ES DE LIO~ARDO A LAS CIENCIAS MECÁNICAS _::· ~:- t. y a hablamos en el capítulo XII y nos queda aquí por considerar su contribución a las otras tres disciplinas 1 . f.Otro cuerpo geométrico ("duodccedron ~:ol idus") dibujado por LIOI" ARI>o. Más aún. a la dinámica o a la hidrostática · e hidrodinámica. 1 PA [187] . se resienta especialmente por las deficiencias de la mentalidad de LTO:-IARDO que ya señalamos (en particular en el cap. Por otra parte. en este campo LIO:"ARuo tiene muchos antec esores cuyos escritos él conoce. (lbíd. . aunque ella.) En cambio. si no lograr. sin excluir no raras contradicciones. de modo que lo vemos alternativament. -~ ~ :-- . son muy numerosas. en mecánica lo vemos con frecuencia oscilar entre la tradición escolástica preponderante y la escuela del De ponderibus vinculada estrechamente al nombre de joRDANU s DE NEMORE ( NEMORARms).¡ •. la ruta hacia la nueva ciencia positiva. -¿. parece inclinarse más hacia esta última escuela que debía indicar. la contri bución de LIO:-IARDO a la mecamca es abundante y valiosa. o las de carácter general que tratan el trma con amplitud o hacen sobre él importantes consideraciones. Las obras exclusivamente dedicadas a la m ~cá nica de LlOI'ARDO V INCI o que se ocupan con preferencia de ella.' k :·t '-~-·­ FIG. Al examinar los aportes de LJOXARno a la mecánica podemos dividir éstos según se refieran a la resistencia de los materiales. fuera de concepciones que abrirán el surco e indicarán el camino de los trabajos inmortales de un STE\T\' o de un GALILEO. Entre las historias generales. a !a estática ordinaria.

Para comprender mejor las influencias ejercidas sobre LIOXI\ROO es conveniente agregar. en 1533. a lo dicho entonces.TER Dijimos que LIOXAJWO conocía la mecáruca tal como era generalmente admitida por los escolásticos. de varias maneras por escritores que empleaban la lengua docta. pero en estática su fuente principal fué aquel múltiple ]üRDANus DE NEMORE (NE. ]. en su Cronica de'Matematici. que ha tenido numerosas ediciones en su idioma original y versiones en todos los idiomas de importancia cultural.OSGo. Mientras tanto. que fácilmente podría ampliarse... Historia de la física.sr GERLAXo. a cargo de PF.. Un lugar importante por sus geniales observaciones corresponde a E11xsr 1\'l. esta vez de . Anat. 1915. varios pasajes de esta obra.. Citamos. un lugar especial corresponde a los Studi Vinciani de RouERTO . Buenos Aires. Para terminar con esta lista.I. :\Tapoli.R:-.JoRoAxvs I. 1938. f. Zur Mechanik Leonardo en nota 4 del cap.IORARics) de] cual ya tratamos en el § 2 del capitulo XVI del volumen II de este Pcmonrmn. 247 r . que en sus Q11e~·iti et inventioni diveTSe ( 15 46). aunque las variaciones aportadas por TARTAGLIA son insignificantes.o CAVER"'r.·cees mencionada obra de LEOSARDO ÜLSCHKI. ALBERTus DE SAxO"'IA.Ís detalladamente en la nota 14 del capítulo VHI. Agreguemos que Err. Erlangen.) "Giordano de ponderibus. 1910. tenemos la traducci<Ín de ]osi BABJNI. Les origines de la statique y Études sur Léo11<rrd de Vinci. algunos detalles sobre la publicación de algunos de los escritos atribuídos a ]ORDANUS 3 . 11. Pero nada de seguro puede decirse sobre esto. Atl. DIJKSTERHUJs. en castellano. BIAGIO [PELACAXI] DA PARMA.ILEO. MARSILIUS DE IxGHT·:x. he considerado varias veces a LroNARI>O . que cita con frecuencia 4• Este tratado fué más tarde conocido por NiccoLo TARTAGLIA. PIEnRF. . puede todavía consultarse con provecho. o'An.rapoli y destacado miembro de la Commissione Vinciana reúne varias de sus extensas monografías aparecidas en la Accadcmia delle scienze de :'\lapoli y cuya nómina dimos en las notas tlc'l capítulo XIJ. publicada por esta misma editorial ( 1949).. Val en lVorp. además. y en particular el ]ORD. LroNARDO utiliza.ioni matematicbe de Galileo Galilei" et la formation de la dynamique moderne. eventualmente. Groningcn. Een bijdra"e tot de geschiedenis der mecbanica van Aristote/es tot Ne"<vton. ya citado. ScHURMA~N." (Quad. 4 Por ejemplo: "Fatti mostrare dal frate di Brcra de ponderibus.~cH.. También la vieja H istoire des sciences matbématiques en ltalie.188 LA FÍSICA DE LIONARDO XV XV debemos recordar las buenas historias de la física como la ya citada de f. y en los que el malogrado profesor de mecánica de la Universidad de .rlangen. de Orro ' VERSER (mencionado JOIWANUS DE NEMORE ocupado de LIOl'(ARDO. como ] ordm1i opuscu!um de ponderosltate.e figuris rmctznn. en P<Hticular. Un complemento ele estos estudios se encuentra en Lo sviluppo de/la meccanica sino ai discepoli di Galileo en "Memorie dcll'Accademia dei Lincei''. conocimiento que en general es deficiente en los otros escritores que se han 189 mina " le précurseur de Léonard" ~. entre otros. recordaré que en mi Les "Discorsi e dimostraz. Nicolai Tm·taleae studio cm-rectum novisqu. Geschichte der Pbysik.. lo que les permite un amplio y directo conocimiento de los autores árabes. Es sabido que a estos joRDANt:s se vincula la escuela que podemos denominar del De ponderibus y a la cual pertenecen. XII ) fueron compuestos bajo la d irección del notable físico y arabista Eu. de E. en especial en lo concerniente a GAI.·a edici<Ín de PAUL F. 1838-1841. se ocupan ampliamente o con preferencia de LIONARI>O.~Ril 'Vn:uEMAN"'. desde este punto de vista. París. Die Mecbanik in ibrer Entwicklung bistorisc!J-kritisc!J dargestellt. de ahí que justamente se ha hablado de un joRDANUS de Nmrmr (Bélgica) o de Nemi (Lazio).IELMO LmRr. 1913 y la nuc." (Cod. Rolle. 225 r. Tragfiibigkeit ·. al tratar cuestiones de estática había reproducido. 2 Véase en el mencionado parágrafo la indicación de los diferentes joRDANUS y su falsa identificaci6n con un general de los dominicanos. naturalmente de un manuscrito.-\Xus III que Dvm:?\t oportunamente deno- da Viucis ( llebelgesetz. 3 En los antiguos manuscritos joRDA~t:s se encuentra siempre citado como de Nemore y no como Nemorarius. 4 vals. Las obras ya citadas de PH::RRE DL'HE:\1. Xo debe dejar de mencionarse la Storia del metodo sperimentale in Italia. como suyos. el misterioso ]ORDA~L'S no había escrito su tratado en italiano. Atl. de Gu<:r." (Cod. de RAFAEJ. 19 19. 1924. 1946. Esta designación se emplea en forma exclusiva para indicar el lugar de origen del personaje del cual se trata.:on Stiindern und Triigem) . y que éste fuera luego traducido. en sus relaciones con GALILEO. había aparecido. Miinchen. de la cual hablamos m.\·IARCOT. o mejor parafraseado..H. 22 v. aunque algunas veces es tendenciosa. de FRITZ ScHL'STER.-... el escrito de ]ORDANUS liT. ~. Había además preparado una edici(m de la obra que apareció póstuma en V enezia. ~o debemos olvidar la ya muchas .) .HARr> vVrEDEMANN se ha preguntado si..) "Togli de ponderibus. que con Zur Pbysik Leonardo da Vincis.LY. tiene aspectos originales. 1936. De las obras que se ocupan únicamente de LIONA RDO. E sta última interpretación parecería ser la más correcta y está apoyada por una indicación de BERNARDINO BALDI. pero con consideraciones sobre los que influyeron en sus concepciones mecánicas o sufrieron su influencia.

Ü URRA -Panorrrma. El plano inclinado.\\'!TZ) un Jordani Nemorarii.o. También se ocupa ampliamente de poleas fijas y móviles. cap.'ET.. B. en la "Bibliotheca rnathe matica". cap. Bien que PmLOPONE ait eut probablement des précurseurs. como ·hemos visto en el capítulo anterior..RAKÁT ). pasando a la invest. cuya soluc ión será una de las glorias de STE\'l~'. aprovechadas de la lectura de JoRDANus y que no siempre aparecen concordantes entre sí.'Tissimi de ponde1'ibus pTOpositiones XIII et eamndem demostrationes mu/tannnque Terum rationes sane pulcherrimas. en el volum en ll (Edad M edia.igación del baricentro de otros cuerpos y reconociendo la importancia de éste para los movimientos del cuerpo. las importantes innovaciones que. con la inscripción " Wonder es in gheen wonder". de 15 13. En el volumen de este Panoramq. en princ ipio ya existía en los autores antiguos (AR!:!IMF. y que Jos aportes originales de LroxARoo se reducen a poca cosa. sans r encontrer aucu ne opposition de nature naiment scientifique.!\IOXA y modernamerlte por E . lo que rec uerda la célebre figu ra de STE\T\ en su De Reghinseleer der W eeghku. podemos decir que Jo que encontramos. obra que se ocupa en especial de la balanza) y en los escritores medievales de O ccidente. atrib11ído a TABIT B . otras erróneas. traducido por GrrER. a été néanmoins suivie sans contestations par rous les péripatéticiens et par la tres grande majorité des au trcs écoles. capítulo XLVII. IV. pp. 'ERo:\'. D y E . :vtA. Después de recordar la teoría de ARISTOTEI. 968): "Cette théorie. vemos en el Man. au moins en ccrtaines parties de sa doctrine. pero que. apodado ó ~tM1rouos G. § 3) vimos cómo las ideas de ErLOPONOS. LIONARDO EN LA DINAMICA 191 drán más tarde STE\11\ y GALILEO... Wn:oF.( a la índole de este escr ito dar detal les más minuciosos respecto de la diferencia entre los dos j oRDANus y analizar las que existen entre el primer libro de la edición de TARTAGUA y los tres libros siguientes. commence . especialmente la de la vis impressa ( = ímpetus ) se perpetúan en determinado sector de los sabios del mundo islámico (en particular AviCF. por un moYimicnro como de torbellino. principalmente en JmmA~t:s. de m anera que no se sabe si LmNAHno tenía conciencia de haber llegado a la solución correcta "· Se ocupa de la cuestión de los centros de gravedad.s.t. E.DF. constituye el problema tratado con más frecu enc ia. C. l. recta y angular.-\RDo DA CRF.~..190 IJ) EAS DE LIONA IWO EN LA ESTATICA XV = Pr·:TER BrEl\'F. Lrol\'ARDO desarrolla algo más algunos temas..ES sobre el mo. que en un lugar lleva la fecha 5-V-5 17. Más tarde. pasa constantemente a valiosas aplicaciones prácticas. c. PAPPos) o árabes (en partic ular el Líber Carastonis. volviénd ose a encontrar. comme dir D uliEM.S.. tratamos. XVI. 1912. edición de 1605. §§ 12 y 13 y en los trozos A. según él. vzrt clc. encontrando el baricentro del tetraedro en el punto de intersección de sus " asis". Mucho más valiosas son las ideas enunciadas por LioNARDO sobre la dinámica. Nos parece interesante reproducir uno de nuestros comentarios referentes a las teorías de este sabio. véanse las interesantes consideraciones de ÜJ. en agudo contraste con la dinámica de ARISTOTELF. Encontramos así un dibujo donde sobre dos planos diferentemente inclinados y concurrentes a su borde superior.feditt.:-. qui n ous parait un défi au bons sens (DUHEM). pero mientras tal cosa ocurre en el caso de Jos problemas tratados en el Codice del v olo degli uccelli. 6 Con más amplitud hemos tratado de _!lJLOPO:-~os y de esta cuestibn en Mu:u -BRt. enunciadas al lado de proposiciones correctas. y se aprcxima a la definic ió n de momento como producto de un peso por una distancia. capítulo XXI. 295 y sgs. compleáens nzmc in lucem editus. comentábamos (p. había presentado IOAK>: Es DE K AISAHFIA. por el impulso que el aire e jercía detrás de ellos. Sus ~oluciones se aproximan muchas veces a las que obten- XV IDEAS DF. No corresponde APIA:-. Para lo que se refiere a la estática. en medio de no raros errores. utilizando sr. c'cst avec lui que le langage du sens commun.NNA y Anu AL-B. § 6. § 6. s. Edad l•. Antigüedad.scHKJ. se encuentran dos pesos unidos por una cuerda. en verdad en forma demasiado sumaria. Mucho menos es posible entrar en las particulares afirmaciones de LIO!'ARno.·imiento de los proyectiles que se mantenía. precioso método experimental y conrribuv endo con eficacia a minar en sus cimientos las teorías aristotél icas fundadns en form a exclusi\·a en el razonamiento.nst. seguramente 5 Sobre sus estudios acerca del plano inclinado. LTONAROO se ocupa en forma extensa de la palanca. En el aspecto que aquí consideramos tiene importanc ia especial su corncnrario a la Physíca de ARISTOTELI.

tandis qu'ils négligent ce qui cst simple ct facilemcnt compréhcnsible. Diciamo che nel primo grado di tempo esso acquisti un grado di moto e un grado di velocira." (La gravedad que desciende libremente. en PFTR{. ALBF. nel secando grado di tempo esso acquistera 2 gradi di moto e 2 gradi di velocicl e cosi come sopra detto seguita succesivamente.) (La gravedad que desciende adquiere en cada grado de tiempo un grado de movimiento más que en el grado de tiempo anterior e igualmente un grado de velocidad más que en el movimiento anterior. Atl.192 BURIDAN. considera en el caso del movimiento la extemio secundum distantiam ( espacio). como si fueran la misma cosa.Y ORESME XV bajo la influencia de éstos. de los cuales los representantes más destacados son ]EAN BuRli>AN. según la cual la intensidad de una propiedad cualquiera ( intensio formae) es una función de la extensio de la misma propiedad. BuRIDA:>~. en una cantidad de tiempo doble se duplica la longitud del descenso y la velocidad del movimiento. se encuentra en LmNARDO. Onde in ogni raddoppiata quantita di tempo. ALBERT DE SAxE. por ejemplo en Man. csso raddoppia la lunghezza del discienso e la velocicl del moto. ALBERTtJS DE SAxo:>~IA (=ALBERT DE SAxE = ALBERTUCCIO de PACIOLI y de las escuelas italianas) y NICOLE ÜRES. Igual duda.. Si en el primer grado de tiempo adquiere un grado de movimiento y un grado de velocidad. aunque en él aparezca claramente afirmada la proporcionalidad con el tiempo.S loANNIS ÜLI\'1. étanr donné que les savants. tal como había sido formulada por sus predecesores parisienses. D 'aillcurs il faut reconnaitre que. en cada grado de tiempo adquiere un grado de movimiento y un grado de velocidad. 161 v. Luego. ALBERT DE SAXF." ( Man. como escribiríamos actualmente. M. Con puros razonamientos excluye los tres casos últimos. en el cual las variaciones de velocidad muestran cierta regularidad.RTus. toma en consideración la caída de los graves y. en lugar de v = gt. Mais l'introduction de ce langagc du scns commun dans des théories scientifiques n'cst pas sans rnéritc. formula cuatro posibilidades: que la velocidad varíe en proporción aritmética según el espacio recorrido o según el tiempo empleado en la caída o que varíe según una progresión geométrica." (Cod. : "La gravita che libera disciende. tratando de encontrar la ley según la cual varía la velocidad del cuerpo que cae. Ante todo es importante recordar lo que estos escolásticos parisienses hicieron en lo que concierne al movimiento de la caída de los graves. in ogni grado di tempo acquista un grado di moto e in ogni grado di moro acquista un grado di velocita. en el segundo grado de tiempo adquirirá dos grados de tiempo y dos grados de velocidad y así sigue sucesivamente. como llegó a demostrar en forma brillante después de un período de incertidumbre. distingue el uniforme del "vario" y dentro de éste el unifomziter difformis. "1mpeto una potenza del m otare applicata nel suo mobile il causa di muovere il mobile poi ch'egli separata quale dal suo motore. en attcndant de s'irnposcr beaucoup plus tard. rneme dans les ternps modernes. pero más acentuada. GALILEO. 45 r.) LroNARDO conoce y aplica la teoría del ímpetus. ) Pero no siempre es tan categórico y a veces confunde." XV . 44 v. sans l'exprimer clairement. M.oPONE contient en gcrme le príncipe d'incrtic que sera la base de la dynamique moderne. Considerando desde el punto de vista cinemática las diferentes clases del movimiento. Estas teorías fueron entonces tomadas en consideración y aun desarrolladas por los "maitres parisicns". de acuerdo con la terminología escolástica medieval . monrrcnt souvcnt une préfércnce marquée pour ce qui cst compliqué et difficilc. LA VELOCIDAD DE CAÍDA 193 modo que sólo queda la posibilidad de una velocidad proporcional al espacio v a_s. la proporcionalidad con el tiempo y la proporcionalidad co n el espacio: " La gravita che disciende in ogni grado di te'mpo acquista un grado di moto piu che'l grado del tempo passato e similmente un grado di velocira piu che'l moto passato. de la cual ya hemos tratado. en el caso de la caída libre de Jos graves. avanza un poco. desarrollando y adoptando la teoría del ímpetus. y la extensío secundum tempzmt (tiempo).\IE. supone que el grave en su caída adquiere un ímpetu que continuamente ~e suma a la gravedad que detem1Ína el descenso. le raisonnement de PHir. En sus Questiones subtilissimae in libros de coelo.) (El ímpetu es una = e e e e . de a se faire sentir.

wenn sich die Begriffsbestimmung als eine unungangliche Not. y en la que nada tiene que ver el sabio naturalista.." e XV DEFINICIÓJ. mientras dure en él la naturaleza del esfuerzo de su motor. worden. ihre Formulierung von einer Reihe erlebter Vorgange in Natnr und Leben gefordert. una potenza invisibile. El cuerpo en el que nace. 103 v. dass LEoKARDO seinen bereits charakterisierten Bestreben zum Trotz. más rápidamente se consume.. costrigne tutte le create cose a mutazione di forma e di sito.194 EL "IMPETUS" XV potencia del motor aplicada al móvil y que tiene por causa el móvil cuando ha sido separado del motor. etc.) "Ogni moto seguitera tanto la via del suo corso per retta linea.) (Todo movimiento mantendrá su recorrido en línea recta." (Cod. corre con furia aJia sua desiderata morte e vassi diversificando mediante le cagioni. su opuesto.) (Todo movimiento procura su mantenimiento. nasce per violenza e muore per liberta e quanto maggiore pil! presto si consuma. 13 r. i quali sono dal naturale uso retratti e picgatí dando a quellí vita attiva di maravígliosa potenzia. una de las pocas definiciones que aparecen explícitamente en sus manuscritos. como uno de sus fragmentos más bellos V eficaces: "Che cosa e la forza? Forza dico cssere una virn1 spirituale. wendigkeit herausstellt. Todo trata de evitar su propia muerte.. al vencer a sí misma se destruye. La continuación no es sino una divagación poética. desidera vincere. otorgándoles una vida activa de maravilloso poder.) (¿Qué es la fuerza? Digo que es una virtud espiritual. Die Entstehung seiner Definition der Kraft ist durch seine Forschungsart bestimmt. ovvero ogni mosso sempre si move inmentre che la potenzia del suo motore in lui si riserva.) "Ogni moto attende il suo mantenimento. ella misma obliga. und in Widerspruch mit seinen eigenen Ausserungen. nace por la violencia y muere por libertad y cuanto mayor es. desea vencer. fassi piu potente dovc truova maggior contrasto. La lentitud la hace grande y la celeridad la hace débil.) Como puede reconocerse inmediatamente una cabal definición aunque de naturaleza mística. vincendo. aunque sin llegar a las conclusiones definitivas y rigurosas. marca el tránsito hacía las teorías establecidas por GALILEO. occidere la sua cagione.\.. Así se acerca a la formulación del principio de inercia: " Nessuna cosa insensibile [es decir. ÜLSCHKI (l. ne in fonna. no crece ni en peso ni en forma." (Cod. o sea todo cuerpo móvil se mueve siempre mientras se mantenga la potencia de su motor. il suo contrasto e. Nessuna cosa senza leí si move. a veces lírica. sólo aparece hasta la frase "vira ·attiva di maravigliosa potenza". DE LA FUERZA 195 ( Man. Rechaza con furia lo que se opone a su destrucción.) Y. 34 v. una potencia invisible y que por una violencia accidental exterior está causada por el movimiento y colocada infusa en los cuerpos que por su uso natural son retraídos y contraídos. Estando obligada. de la cual LIONARDO intenta dar una definición.. Ogni cosa volentieri fuge la sua morte. pp.) Y lo que determina el movimiento es la fuerza. del voto degli uccelli. obliga a todas las cosas creadas a cambiar de forma y lugar.et. Esta definición ha sido magnificada por sus admiradores. ultimar su motivo... como siempre. se stessa occide.) (Ninguna cosa no animada se moverá por sí misma. Tardita la fa grande e prestezza la fa debole. etc. c. Wir befinden uns mit ihr nicht . aunque ellas se opongan a sus tendencias positivas y agnósticas. más poderosa se torna donde encuentra mayor contraste. ihre Entwicklung von seiner logischen Unfahigkeit bedingt. Scaccia con furia cío che si oppone a sua disfazione. sich ins Reich der M y stik und der Phantasie flücht. Arund. Nada sin ella se mueve. Essendo costretta ogni cosa costrigne. 34 v. no animada] sí moved da se. corre con bríos hacia su deseada muerte y se va diversificando según sus motivos. 349 y sgs. Atl. DuH EM muestra cómo ella deriva de las teorías metafísicas que se encuentran en los escritos de CusANUS y que LIONARDO acepta." (Cod. la quale per accidentale estema violenza e causara dal moto e collocata e infusa nei corpi.) se ocupa detenidamente de esta definición y con acierto concluye. quanto dnrera in esso la natura deJia violenza del suo motore. Il corpo dovc nascie non crescie ne in peso. apoyándose en una afirmación general que ERNST MAc H hace en su notable obra Erkerrntnis und lrrtum: "Daher verstehen wir. A. a veces dramática.

) La desviación hacia el este en la caída de los graves fué observada por primera vez.) En la cuestión de si tados los cuerpos caen o no con igual velocidad. la de la acción y de la reacción.. no pudo por tanto expresar opinión en 1500. que como de costumbre saca de otros sus descubrimientos. Atl." También de la tercera ley del movimiento. expone en distintas ocasiones opiniones diferentes. A. compilado por fray LurGr MARIA ARco:sATI. 7 Así se expresa MARCO!. G. 1919.utta la linia.) (en la badana de los fuelles) . confirmada luego en 1642 por GIAx ALFONSO BoRF. tanto hace el mover el remo contra el agua inmóvil.. Extiende el principio también a las substancias gaseosas (aire) encerradas en recipientes o "dentro ai corami de'mantaci" (Cod. han sido publicadas recientemente en una nueva edición crítica por el "Magisrrato alle acque". Sus Scritture sulla lagu?UI. hay vislumbres en LIO:SARDO. estudia de manera completa los fenómenos que ocurren en la "cicognola" (sifón) y entrevé el principio fundamental de la hidráulica: "Ogni movimento d'acqua d'eguale larghezza e superficie corred tanto piu forte'n uno loco che nell'altro. en 1641 en Pisa. aunque impropiamente. Ya repro~ dujimos un significativo pasaje en el capítulo XIII a propósito de la acción del ala del ave contra el aire y la recíproca. LroNARDO conoce el principio de los vasos comunicantes. pero en la mayoría de ellas acepta la teoría de ARISTOTELF. intuye la influencia de la rotación de la Tierra. dice !\1ARCOLONGO. aunque también en otros manuscritos se encuentran fragmentos que no fueron incluídos en dicha compilación. En cambio. E tal moto in se curvo con tutte le partí della linia per conseguenza al fine curvo con t.LLJ. al parecer. Quizá ha confundido este autor con otro CoR:"\ER ( = MARCANTONIO CoRNER m ZuA'1NE del ramo D ELIA PlscoPIA). y que tratan especialmente de problemas prácticos concernientes a la laguna V eneta y a varios ríos de la régión de la R epública V eneta. y más tard e por BENFDETTO C.<\STFLU. 57 v. por el padre VICENZO REI:SERI. en 1625. afirma que la línea que debe seguir el cuerpo que cae." (Cod." ( Man.) (En cuanto al movimiento del agua.) (Todo movimiento de agua de igual longitud y superficie correrá tanto más veloz en un sitio que en otro cuanto menos profundo sea en un sitio que en otro. . 0UHE1\I ha demostrado claramente que se le debe el principio fundamental de la hidrostática. 351 r . Venezia. quanto fía meno profondo nell'uno loco che nell'altro. 55 v. Las observaciones de LIONARDO sobre hidrostática e hidrodinámica se hallan en gran parte reunidas en el Trattato del moto e misura dell'acqua. no es exactamente la vertical sino la trayectoria curva resultante de los dos movimientos: "Del grav"e discendente infra l'aria essendo Ji elementi del moto circonvolubile con intera revoluzione in 24 ore. y de la igualdad de las presiones sobre iguales elementos de superficie (un siglo antes de su enunciación por PAscAL. y esta vez de STEVJN) . de índole hidráulica . !75 r. Atl.196 VELOCIDAD DE CAÍDA DE LOS GRAVES XV mehr im Reiche der Wissenschaft. e di qui nascie che il sasso gittato dalla torre non percate nel lato d'essa torre prima che in terra. cuestión también muy importante en la formación de la dinámica moderna. El mencionado ALviSE CoRNARO ( = CoRNER) que .S y de los aristotélicos que hacían depender la velocidad de la caída del peso del grave. admitiendo esa rotación. como mover el agua contra el remo inmóvil.·ivió desde 1412 hasta 1464. sondern in demjenigen der Poesie.) Este principio fué formulado claramente por AL\'JSE CoRNARO 7 . :No he encontrado en éstas el pasaje que menciona MARCOLONGO. Agregamos aquí otro: "In quanto al moto dell'acqua tanto fia a movere il remo contra all'acqua immobile quanto a movere l'acqua contro il remo immobile. Precedió también a GALILEO v a BoRELLI en las e XV HIDROSTATICA 197 observaciones sobre el choque de los cuerpos y en el "movimiento circunvoluble" que se produce cuando cuerpos esféricos chocan oblicuamente. incluso para el caso de líquidos de densidad diferente. LIO::\'ARI>O. en 1500." ( Man.ONGO. E ste movimiento es en sí curvo en todas las partes de la trayectoria y por tanto de trayectoria curva y de esto resulta que la piedra lanzada desde la torre no golpea en los costados de la torre antes que en el suelo.) (De los cuerpos que caen en el aire siendo los elementos del movimiento circunvoluble con una revolución entera de 24 horas.

se convierte en centro y causa de varios círculos. aunque se ha ocupado ampliamente de Óptica que.. así todo cuerpo colocado en el aire luminoso propaga y llena las partes circundantes de infinitas semejanzas suyas y aparece totalmente en todas partes. resulta que los movimientos del agua tienen una gran analogía con los del aire. pero en todo caso es posterior a 1500.:~ . 84 v. y a poca distancia una de otra. y el sonido lanzado en el aire se propaga circularmente. mientras se produce un movimiento como de temblor. mientras el agua se mantiene fija: "L'onda fuggie il loco della sua creazione e l'acqua non si move di sito a similitudine dell'onde fatte di maggio nelle biade dal corso de'venti. e CAPÍTULO XVI LAS CONCEPCIONES DE LIONARDO RESPECTO DE OTROS CAPÍTULOS DE LA FÍSICA e En otros capítulos de la física el aporte de Lro~ARDO no es tan importante. si a él puede atribuirse el principio del cual habla MARCOLOXGo. que se .to in ogni parte. L a razóñ de esto es que el agua no se mueve de su lugar. Atl. Dada su extensión sólo resumimos algunas de sus partes más interesantes: considerado el modo de propagación del sonido. ella es mezcla de tantas ondas cuantas son las variaciones del objeto que la engendr ó. y estas semejanzas ( los ftooAot de EPIKOUnos) 1 o spetie ("species") de los Ópticos medievales y del nacido en 1543. '9 1 Sobre estas imágenes que se desprenden de los c uerpos luminosos y van a golpear el sentido de la vista. que puede observarse poniendo en el agua pequeñas pajitas que no se desplazan de su sitio. vemos formarse dos círculos aue.) Con esta analogía con las ondas producidas por una piedra lanzada al agua. pero suben y bajan alternativamente. al crecer sus diámetros.. e apare tutto per tutto. Valga la siguiente experiencia : si se hacen caer al mismo tiempo. por tanto. el sonido que se propaga por ondas esféricas en el aire. constituyendo su quinta sección.) Mientras: "L'onda mai sola. lanzada al agua. hasta que en forma paulatina disminuye y se extingue. dos pequeñas piedras.) (La onda jamás ya sola. como sus predecesores y contemporáneos. que también escribió un Trattato sulla laguna." (La onda huye del lugar donde se engendró y el agua no se mueve de su sitio. donde compara las ondas sonoras en el aire. A.·en correr por los campos mientras las espigas no se mueven de su sitio. Una p arte de estos estudios se encuentra en el Trattato delta pittura. dove tal onda sí genera. A." (Mmz. También se detiene en el estudio de las sombras. denomina siempre perspecti va. de tema hidráulico.198 PROPAGACIÓN VE LAS ONDAS Y DEL SONIDO XV Terminamos con su observación del movimiento ondulatorio. e'l sono fatto nell'aria circularmente si spargie. Su teoría de la visión está ampliamente considerada en el mencionado trabajo de OrTo WEu:-rER. gittata nell'acqua si fa cientro e causa di vari circuli.) (Así como la piedra que. 9 v. puede consultarse la carta de EPJKOUROS a 'EROooros que nos ha transmitido DJOGEXES [ 199] f 1 ·. cosi ogni corpo posro infra !'aria luminosa circularmente si spargie e empie le circunstanti partí d 'infinite sue sim il itudine. según el cual las olas se desplazan horizontalmente. a semejanza de las ondas que en mayo hacen las espigas movidas por el viento." (Cod. "Siccome la pietra. e tut. finalmente se cn1zan. No h e podido ver este tratado y no sé. che si vede correre l'onde per la campagna e le biade che non si mutano di loro sito. Este movimiento de temblor se extiende cada vez más. ma mista di tant'altre onde. guante son le inegualita che ha l'obbietto. con las que se forman en el agua cuando se deja caer en ella un piedra.) Acerca del mismo fenómeno se refiere en un largo pasaje del Man. 61 r. tema de gran interés para la pintura.

-\RCHDIA ( = ]osf. en la traducción de GHERARDO nA CREMONA. Sólo en un caso. que como ya anotamos. 78) . 1 .·r: -'k :i. éste no hace sino compartir las opiniones que encontramos en escritores árabes. al cual he agregado un largo prefacio.rios de los cantos v . a Jo~É Onnz Y SA:-. los sum:. Leipzig. Le interesaba ante todo el ojo. ])e la naturaleza de las cosas. pero tal interés es consecuencia de la importancia que él atribuye al sentido de la vista.CKHAM o WITELO. (Cod.. en algunos casos. LAERTros. 1912. A. PF. (Man. ' . Tideus 1111d Pseudo-Euk/id. 1 ~: .F. como AL-KINDI en De aspectibus o TmEus en De speculis 2 . no hace sino parafrasear en lenguaje poético las doctrinas del filósofo ateniense de Sarnos. 2 Ambos escritÓs. 27 r. ) Es muy natural que LIONARDO se interesara especialmente por el ojo y que sean numerosos los dibujos que nos ha dejado de este órgano (fig. Pero en la anatomía y fisiología del ojo LIO:SARDO no aporta progreso notable y.. ubicada en el centro del ojo." ( Ma:n. Estas "species" en LIONARDO. como Rocf:R BAcox. fueron publicados co n comentarios por AxEI. descubre un fenó- .) Se nota que el cristalino está representado por una <sfera muy grande.. al rarecer. : J . -Esqnema del mecanismo de Frc. como el imán atrae al hierro: "Subito che !'aria fia alluminata EL OJO 201 s'empiera d'infinite spetie le quali son causate da vari corpi e colori che infra essa sono collocati. BJ ÜRNBO y SEBASTIAN Voct en Alkindi. como es sabido. continúa admitiendo teorías erróneas. respectivamente.·arias anotaciones.) (En cuanto el aire se ilumine se llenará con las infinitas "species" causadas por los distintos cuerpos y colores en ellas colocados.~Rus. lOv.s y al abate :\1.. quien. desde el punto de vista anatómico y también por el fen ómeno óptico que en él se realiza.. y de cuyas "species" el ojo se convierte en blanco e imán. o el libro lV de De remm natura de Trn:s LvcRurus C.) FIG. . nos ofrece el conocimiento más completo y verdadero del mundo y constituye el mejor medio para llegar a la experiencia. 337 r. 78... delle quali spetie l'occhio si fa bersaglio e calamita. son atraídas por Jos ojos.200 NATURALEZA DE LA VISIÓN XVI XVI mismo LIONARDO.: iVIARCHENA) en el volumen de Trro LucllECIO CARO. 79.~quema del ojo dibujado por Lm~AilOO. debida. D. Ambos escritos se encuentran en traducción castellana. A. o en sus continuadores de Occidente. 1946. la visión. Buenos Aires. Atl.

en relación con la intensidad de la luz que recibe 3 : "lo truovo per isperienzia che il nero o quasi nero. non servire a altro ofizio che accrescere o descrecere la grandezza de essa pupilla.. de los lentes v del arco iris. además.) (Yo encuentro por la experiencia que el color negro o casi negro. Se ocupa ampliamente. E Ja sperienzia farai a tenere un lume apresso a un occhio e farlo quando guardare nelle tenebre. aumenta r. la persistencia de las imágenes en la retina. XVI OTRAS CUESTIONES DE ÓPTICA 203 ojo. ( Man. colore crespo ovver rasposo. 80). 80. en particular con espejos convexos. obscuro o áspero que aparece alrededor de la pupila no tiene otro papel que el de aumentar o disminuir la magnitud de la pupila. esféricos.. podemos afirmar que Lro:-<AROO desarrolló en 6ptica una actividad notable y de valor. el principio de la visión binocular y estereoscópica ( fig. haciéndolo mirar hacia las tinieblas o dirigiendo su pupila a esta luz. 47. disminuir.-/ FIG.La visión cstcrcoscópica.202 EL OJO XVI meno importante: la dilatación o contracción de la pupila humana. las que acompañan la visión de los cuerpos luminosos sobre fondo negro o la de los cuerpos negros sobre fondo iluminado. Lcipzig. H!RscHBERG y }. En conclusión.zi'. e quando volgere IJ o f\ ' V__. y quedarás satisfecho de tal experiencia. claramente visible. la función del cristalino (fig. cuando mira una luz o un objeto luminoso. aunque en casi todos los temas que considera se apoya casi completamente en la obra de sus predecesores. por lo que lo pasamos totalmente por alto. che apparisce intorno alla pupilla. a guardare illume o cosa luminosa. 1902. de la refracción a través de medios distintos." (Cod. Y harás ]a experiencia acercando una luz a un 3 El fenómeno. y se menciona en AL-RA. 123 r. aunque también puede significar la pupila] a esso lume e sarai sodisfatto da es' a sper ienzia. por su vinculación con la pintura. . las ilusiones ópticas: por ejemplo. Ya nos referimos en la nota 4 del capítulo XII a la contribución de LIONARDO al problema de la cámara obscura. de las sombras y sus distintas clases. segÚn escriben J. de la reflexión sobre superficies planas y curvas. Atl. discrescere. También se ocupa en catóptrica. no aparece expresamente citado en autores antiguos. crescere.) la luce [para LroN ARDO en general «la luce» es el iris. Aun menos original es su contribución en lo que se refiere a la acústica y a la teoría del calor. cuando el ojo mira en un lugar a obscuras. parabólicos y cilíndricos y en dióptrica. LIPPERT en Die Augenbeilkunde des Ihn Sina. D. por ejemplo en el ojo del gato. 79). quando l'occhio guarda in Joco scuro.) LIONARDO vislumbra.