DANIEL DE LIMA

Progresso dos Conjuntos em Paisaje Cubano Con Campanas,

de Leo Brouwer

Tema: Prticas Interpretativas ao Violo

Trabalho apresentado no I Simpsio Acadmico de Violo da Embap

de 1 a 6 de outubro de 2007

Progresso dos Conjuntos em Paisaje Cubano Con Campanas,

1

de Leo Brouwer

Daniel de Lima2

Resumo: Neste trabalho analisamos a progresso e transformao dos conjuntos

emPaisaje Cubano Con Campanas, e seu papel na estrutura da obra. Tambm
analisada a progresso dos conjuntos dentro de cada seo, assim como a forma como
acontece a transio de um conjunto para outro. A anlise introduzida por uma breve
contextualizao histrica.

Palavras-chave: Brouwer. Paisagem. Minimalismo. Teoria dos Conjuntos.

A estrutura um elemento fundamental em minha obra.

Leo Brouwer
Paisajes Cubanos
Foi para o Encuentro Internacional de Guitarra de Castre que Leo Brouwer comps
uma obra para orquestra de violes, que mais tarde se converteria na primeira de uma
srie intitulada Paisaje Cubano.3
Trata-se de uma srie de obras que utiliza, de uma ou outra forma, a tcnica
minimalista de composio. A primeira obra chama-se Paisaje Cubano con Lluvia (1984)
e foi escrita para quarteto de violes; Paisaje Cubano Con Rumba (1985), escrita
originalmente para quinteto de flautas doces, e com posterior verso para quarteto de
violes; Paisaje Cubano Con Campanas (1986), para violo solo; Paisaje Cubano Con
Ritual (1987) para clarinete baixo e percusso, e Paisaje Cubano Con Tristeza (1996),
mais uma vez para violo solo.4 Recentemente, em 2007, Brouwer comps Paisaje
Cubano Con Fiesta, para violo solo, que ser pea de confronto da VII edio do
5

concurso italiano Suoni Nuovi Interpreti, que acontecer em maro de 2008.

Paisaje Cubano Con Campanas

1

Trabalho apresentado no I Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 1 a 6 de outubro de 2007.

Daniel de Lima. Graduado pelo Curso Superior de Instrumento da Escola de Msica e Belas Artes do
Paran (Embap), na classe do Prof. Orlando Fraga.

HERNNDEZ, Isabelle. Leo Brouwer. Havana: Editora Musical de Cuba, 2000, p.248.
HERNNDEZ, Isabelle. Leo Brouwer. Havana: Editora Musical de Cuba, 2000.

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5

www.suoninuovi.it

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Essa obra foi uma encomenda da cidade holandesa de Rotterdam pela Fundao
Gaudeamus, que uma das mais importantes de msica contempornea do mundo.
Brouwer diz que a obra:
Tem relao com os carrilhes holandeses [...] Eu os ouvi desde as primeiras
vezes que estive em Amsterd h muitos anos atrs, mas no so de um
lugar em particular.6

Esses carrilhes so bastante comuns nos pases baixos.7

A msica minimalista dos anos 60 e 70, chamada por Cervo de minimalismo
clssico, refere-se s obras que utilizam de forma radical processos de repetio, e
possuem caractersticas como estrutura formal continua, textura rtmica homognea,
paleta harmnica simples, ausncia de linhas meldicas e processos de padres rtmicos.
Essas obras tm uma esttica impessoal e no visam expressar sentimentos subjetivos.8
Em Paisaje Cubano Con Campanas esto presentes algumas caractersticas desse
minimalismo, como ausncia de linhas meldicas e processos de padres rtmicos, mas
tambm outras caractersticas estranhas a essa esttica, como a quantidade de sees,
utilizao de diversos tipos de conjuntos que vo de diatnicos a cromticos, e uma
introduo com ritmo livre.

A Estrutura em Paisaje Cubano Con Campanas

Brouwer inicia a obra com o conjunto diatnico de mi drico que, com supresses
de notas e contraes intervalares, gradativamente se transforma em um subconjunto da
escala cromtica (seo B). Depois de ficar um tempo considervel trabalhando apenas
com essa pequena clula, eleaumenta o nmero de notas e expande os intervalos at
retornar ao mi drico. A pea comea com uma introduo livre, e seguem trs sees
com processos de repeties minimalistas. Os timbres de cada seo so bastante
contrastantes, sendo que a seo A utiliza o som natural do instrumento, a seo B
tocada com tapping,9 e a seo C com harmnicos naturais. As transies de um conjunto
para outro, so articuladas atravs de notas pivs.

6
7
8
9

WISTUBA-ALVAREZ, Vladimir. Lluvia, Rumba, Campanas y Otros Temas. Revista de Msica Latino
Americana, Vol. 10, No. 1, Spring - Summer, 1989, p. 135-147.
BLOM, Eric. Groves Dictionary of Music and Musicians. 5 edio, volume II. New York: St Martins Press Inc, 1955, p.6871.
CERVO, Dimitri. Minimalismo e sua influncia na msica contempornea brasileira. Santa Maria: Editora ufms, 2005.
Tapping a tcnica na qual as notas so percutidas na escala do instrumento tanto com os dedos da mo esquerda
quanto da direita, freqentemente usada em guitarra. Em apresentaes ao vivo isso tambm um atrativo visual.

Ex. 1 - A obra comea em mi drico, que depois de suprimir notas e contrair intervalos chega ao grupo mi, f,
f#, sol. Adiciona notas e expande os intervalos at retornar a mi drico.

Da escala de mi drico da introduo so suprimidas trs notas, formando assim

um subconjunto de quatro notas que compem a primeira parte da seo A. Esse
subconjunto simtrico, tendo intervalos de 3, 4 e 3 semitons. (as notas circuladas em
azul so as que passam para o prximo conjunto).

Ex. 2 - O segundo conjunto um subconjunto simtrico de mi drico.

Do primeiro para o segundo conjunto da seo A o nmero de notas mantido. O

que acontece ento uma contrao intervalar do conjunto, que agora usa intervalos de
2, 1 e 2 semitons ao invs de 3, 4 e 3. Novamente simtrico. Este tambm um
subconjunto de mi drico. So mantidas duas notas do conjunto anterior.

Ex. 3 - O terceiro conjunto, que tambm um subconjunto de mi drico, o conjunto anterior contrado.

Opice estrutural desta msica pode ser visto na primeira parte da seo B, e isso
pode ser notado tambm na superfcie. Quanto estrutura, acontece a maior contrao
intervalar possvel entre essas quatro notas. Por outro lado, o ponto da obra que tem a
maior amplitude meldica, sendo que tanto a nota mais grave quanto a mais aguda da
musica esto presentes. O timbre explorado de forma inusitada sendo toda esta seo

4
tocada com tapping. A articulao de todas as notas, staccato, difere de todo o restante
da musica. Trs notas so mantidas do conjunto anterior.

Ex. 4 - Na seo B h a maior compresso desse conjunto de quatro notas, mas com maior a amplitude
meldica de toda a obra.

Na segunda parte da seo B comea o retorno ao mi drico. O conjunto mantm

a caracterstica cromtica, mas agora h adio de notas. As trs primeiras notas do
primeiro conjunto de B so as trs ltimas do segundo.

Ex. 5 - Aumenta agora o nmero de notas.

Na seo C a quantidade de notas mantida e os intervalos so expandidos,

formando assim o mi drico. As cinco notas que os conjuntos compartilham, so as
mesmas que formam a melodia.

Ex. 6 Chegamos novamente ao mi drico.

Uma Introduo Contrastante

Na introduo Brouwer cita vrias obras suas como Canticum, tudes Simples
n14 (ambas para violo solo), Cuarteto de Cuerdas n2 e Canciones Remotas (para
orquestra de cordas). A msica comea com a sexta corda afinada em f e
posteriormente h uma scordatura para mi. Podemos dividir a introduo em dois

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segmentos: antes, e depois da scordatura. O primeiro segmento comea com uma
cadncia V7 I em mi frgio. O intervalo de 4 justa no baixo enfatiza a cadncia. A
apojatura se faz presente em todas as notas dos dois acordes. A primeira nota f (em
vermelho) uma longa apojatura que soa durante todo o primeiro segmento da introduo
e s vai resolver no mi no momento da scordatura. importante destacar que Brouwer
usa um timbre para as apojaturas das fusas (som natural) e outro para a apojatura das
semibreves (harmnicos). Todas as apojaturas, com exceo da terceira so
descendentes e todas com exceo da quarta so por semitom. Como veremos a seguir,
Brouwer evita na primeira parte da introduo a nota f# (solb), que seria a apojatura da
terceira nota do primeiro acorde, caso fosse descendente.

Ex.7 - Em azul as notas dos acordes. Em vermelho o f que mais tarde resolver no mi.

O segundo grupo de fusas uma passagem cromtica que tem 11 das notas
dessa escala. A nica nota que falta o f#, que a nota que divide a escala cromtica
em duas partes iguais. Essa nota ausente est a um trtono de distncia do d, que nessa
passagem a nota mais grave. notvel o fato de que exatamente na metade desse
trecho temos um trtono (r# - l), que o nico trtono de toda a passagem. Como no
grupo anterior, a apojatura se faz bastante presente.

Ex. 8 Em azul as apojaturas, em vermelho a resoluo da longa apojatura f mi, e em lils o trtono que
divide tanto a passagem quanto a escala cromtica.

A nota piv entre o primeiro e o segundo segmento da introduo o mi.

O segundo segmento da introduo construdo sobre a escala de mi drico. O
f# que na passagem anterior no aparecia agora incansavelmente enfatizado.

Ex. 9 Exemplos de passagens onde o f# enfatizado.

A cadncia em mi frgio do comeo reaparece, mas logo em seguida o mi drico

se restabelece. Alguns indcios de processos de repetio j aparecem na introduo,
como uma clula que antecipa a textura da seo A (em verde), e um grupo de fusas com

Ex. 10 - Destacado em vermelho as notas adicionadas ao grupo azul. Em verde uma figura com a mesma
textura da seo A

A transio da introduo para a seo A se d de forma gradativa. Ritmicamente

a figurao a mesma (fusas), e j h uma insistente repetio que comea em piano e
cresce at chegar ao fortssimo do incio da prxima seo. A nota si usada como piv.

Ex. 11 Em verde a nota piv. A mesma figurao rtmica e a repetio da ltima clula da introduo
suavizam a transio.

Seo A
Na seo A comeam os processos repetitivos. A nota si tocada em fusas por
todo um compasso. No compasso seguinte, acontece a substituio de alguns sis por rs.
Da mesma forma entram as notas mi e sol, completando assim o primeiro conjunto dessa
seo. Depois a nota sol suprimida, criando um arco. Esse desenho contrasta com a
grande estrutura da obra, que comea com muitas notas, subtrai e depois as adiciona
novamente. Esse tipo de tcnica composicional pode ser vista em obras como Continuum
de Gyorge Ligeti.
O mesmo acontece com o segundo conjunto (cc. 6 10)10, porm tendo a nota mi
como centro e culminando numa apojatura em pizziccato la Bartk, que uma

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Como a introduo escrita sem barras de compasso, consideramos como sendo o compasso 1, o primeiro compasso
da seo A (semnima = 66).

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lembrana das apojaturas da introduo (c. 11). Como na introduo, utilizado um
timbre diferente para as apojaturas pizzicatto la Bartk:

Ex. 12 - Progresso dos dois conjuntos que compem a seo A

Tanto entre a primeira e a segunda, quanto entre a segunda e a terceira frases,

existe a relao retrgrada de algum elemento: Mesmo com caractersticas intervalares
distintas entre o primeiro e segundo conjuntos, o ltimo compasso da primeira e da
segunda frase tem os mesmos intervalos, porm na ordem inversa, (ver exemplo 12, cc. 5
e 10); na terceira frase so colocados em ordem invertida os trs compassos centrais da
segunda frase.
Entre o primeiro e o segundo conjuntos da seo A, a nota mi faz o papel de piv.
A nota r# que aparece nos compassos 11 e 15 no pertence ao conjunto. Ela pode ser
vista como um erro proposital. O natural seria ter nesses dois compassos as notas f
mi, que remeteriam literalmente introduo. Se fosse assim, tambm teramos a nota mi
como piv para a prxima seo. Porm, Brouwer deixa esse elemento ambguo na obra.

Ponte
Exatamente na metade da estrutura da msica tem um compasso (ponte) que est
relacionado com as partes extremas. uma reminiscncia da introduo, que j est
presente nas apojaturas doscompassos 11 e 15, na seo A (ver ex.12).

Ex. 13 O mi drico reaparece exatamente na metade da msica.

Enquanto o acorde da ponte ainda soa, comea a seo C. Esse acorde ento
tocado em sforzatto nos compassos 18 e 19, marcando a fuso dos dois principais
conjuntos da msica: o mi drico e o subconjunto da escala cromtica (mi, f, f#, sol).
Esse o nico ponto fortssimo da msica e pode ser visto como o pice pontual da
msica.

Ex. 14 Em azul o acorde que representa o mi drico. Em vermelho a nota que serve como piv entre os dois
conjuntos, e que a primeira do conjunto cromtico a aparecer.

Seo B
O mi drico, no qual notas foram suprimidas, e intervalos foram contrados, e
contrados novamente, agora chega contrao mxima de uma clula de quatro notas.
A forma como o conjunto diatnico da seo A se converte no conjunto cromtico da
seo B muito sutil. Trs notas so comuns aos dois conjuntos, e as trs so usadas
como pivs. A nota que caracteriza o conjunto cromtico (f), apenas a ltima a
aparecer e s ser vista a partir do compasso 25.
Assim como na seo A, o segundo conjunto da seo B adiciona notas e depois
subtrai fazendo um arco. J no primeiro conjunto s vemos a adio.
Quanto mais se aproxima o final do primeiro conjunto da seo B mais a
semicolcheia se torna presente, nos dando a impresso de um acelerando, at
chegarmos ao segundo conjunto da seo B. A nota mi funciona tambm como piv
tmbrico entre as sees B e C. O pizziccato ordinrio staccato do compasso 41 um
timbre piv entre o tapping e os harmnicos.

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Ex. 15 Progresso dos dois conjuntos que compem a seo B.

Seo C
Na seo C finalmente retornamos ao mi drico. Agora a transio do conjunto
cromtico para o diatnico suavizada pelo uso de uma melodia piv que est presente
na seo B e reaproveitada na seo C. A quantidade de notas no segue aqui um arco
to perfeito como na seo A, mas ele ainda pode ser visto.

Ex. 16 Progresso do conjunto mi drico na seo C.

No compasso 55-56 temos a cadncia V7 I, que o primeiro elemento

apresentado na msica, e reafirma o retorno ao ponto de partida. Porm, no inicio da
msica essa cadncia ocorre em mi frgio, que possui a nota f. Como no fim da msica
estamos em mi drico, e o f sustenido, Brouwer suprime o f, que a 5 do acorde,
deixando novamente impresso de ambigidade.

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Ex. 17 Cadncia que reafirma o retorno ao ponto de partida.

Conjuntos Simtricos
Quando a msica parece estar acabando, Brouwer insere mais um conjunto
simtrico, desta vez com cinco notas, e com cinco semitons entre elas (ver ex. 16, c. 52).
O segundo conjunto da seo B e o conjunto da seo C tm cinco notas em comum (as
que formam a melodia). Ou seja, cada conjunto possui duas notas que o outro no tem.
Se juntarmos as duas notas diferentes de cada conjunto, teremos mais um conjunto
simtrico.

Ex. 18 Conjunto simtrico com intervalos de dois semitons

Como podemos ver, a progresso desses conjuntos simtricos reafirma a estrutura

da obra: o conjunto contrado, contrado novamente, e ento ele expandido e mais
uma vez expandido.

Ex. 19 - Progresso dos conjuntos simtricos.

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Concluso
A estrutura desta obra se d atravs da progresso e transformao contnua de
um nico conjunto, que contrado e depois expandido. Esse mesmo modelo pode ser
visto nos conjuntos simtricos presentes na obra. Um desenho contrastante encontrado
nas sees A, B e C, onde acontece primeiro a adio de notas, depois a subtrao.
Essa anlise nos possibilita fazer algumas consideraes sobre a interpretao da
obra:
1) Sendo que os conjuntos progridem de forma contnua por toda a obra,
conclumos que no deveria haver rallentandos, respiraes, ou qualquer outro tipo de
ciso entre as sees.
2) Como a mudana de um conjunto para outro nunca sbita, mas sempre
suavizada pelo uso de notas pivs, assim tambm os pianssimos e os fortssimos devem
ser preparados por decrescendos e crescendos. Podemos verificar, por exemplo, que
falta no compasso 14 uma indicao de crescendo para preparar o fortssimo.
3) Assim como o arco de cada seo contrasta com o arco da estrutura da msica,
tambm a progresso contnua dos conjuntos contrasta com a mudana de carter rtmico
entre a introduo e as sees A, B e C. Sendo assim, para enfatizar esse contraste uma
alternativa seria tocar a introduo muito livre e gestual, e as sees subseqentes
rtmicas e a tempo.
No grfico do exemplo 1 omitimos tanto o mi frgio do incio da msica quanto o mi
drico que reaparece na metade por considerarmos que essas passagens eram
demasiadas breves, sendo mais uma reminiscncia de um conjunto ou passagem do que
o prprio conjunto. A principal funo estrutural do mi frgio presente no incio da msica,
a cadncia que h naquela passagem e que volta no final para enfatiza o retorno ao
conjunto diatnico de mi drico.
Tanto a msica tonal quanto a atonal compartilham alguns elementos retricos que
so expressos de maneiras diferentes por tcnicas distintas. O esquema de conjuntos
diatnico cromtico diatnico presente em Paisaje Cubano Con Campanas pode ser
encarado como uma analogia do que em msica tonal chamaramos de I V I, ou seja,
repouso tenso repouso.
Esta provavelmente a primeira obra do repertrio violonstico que constri uma
seo inteira apenas usando o tapping. A superfcie da msica no revela o que acontece
na estrutura dos conjuntos. uma obra com forma fechada, ao contrrio das obras do
minimalismo clssico. A quantidade de sees, a introduo com ritmo livre e o ttulo

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que se refere a um elemento extra musical tambm diferem daquele minimalismo. Mas a
ausncia de melodia e os processos de repetio so claramente uma influncia do
minimalismo americano. Trata-se de uma obra ps-minimalista.11

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CERVO, Dimitri. Minimalismo e Ps-Minimalismo: Distines Necessrias. Debates Caderno do Programa de Ps

Graduao em Msica Centro de Letras e Artes Unirio. . Rio de Janeiro. Agosto de 2007, n 9, pg 35-50. (Editora
Unirio).

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Livros
CERVO, Dimitri. Minimalismo e sua influncia na msica contempornea brasileira. Santa
Maria: Editora UFMS, 2005.
BLOM, Eric. Groves Dictionary of Music and Musicians. 5 edio, volume II. New York:
St Martins Press Inc, 1955, p.68-71.
HERNNDEZ, Isabelle. Leo Brouwer. Havana: Editora Musical de Cuba, 2000.

STRAUS, Joseph Nathan. Introduction to Post-Tonal Theory. Nova Jersey: Prentice

Hall,1990.
Partituras
BROUWER, Leo. Paisaje Cubano Com Campanas. Milan: Editora Ricordi, 1986.

Revistas
CERVO, Dimitri. Minimalismo e Ps-Minimalismo: Distines Necessrias. Debates
Caderno do Programa de Ps Graduao em Msica Centro de Letras e Artes Unirio.
Rio de Janeiro. Agosto de 2007, n 9, pp. 35-50.
DAUSEND, Michael. Structure is a Fundamental Element of my Work. Guitar Review.
Summer 1990, p. 10 - 16.
PINCIROLI, Roberto. Leo Brouwers Works for Guitar, part III. Guitar Review. Fall, 1989,
p. 30 -31.
WISTUBA-ALVAREZ, Vladimir. Lluvia, Rumba, Campanas y Otros Temas. Revista de
Msica Latino Americana, Vol. 10, No. 1, Spring - Summer, 1989, p. 135-147.
Sites
www.suoninuovi.it acessado em 17 de novembro de 2007