Luca Cubillo Villanueva

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"La voz. La tcnica y la expresin" de Ins Bustos.

LA VOZ EN LOS DISTINTOS GNEROS MUSICALES por Rosa Galindo.

Ante todo, he de decir que el texto de Rosa Galindo me ha sorprendido gratamente. No la

conoca de antemano, y en mi ignorancia estaba predispuesta a encontrarme un texto
demasiado tcnico o poco dinmico.
Afortunadamente, su lectura me ha resultado bastante amena en su mayora y sobre todo
muy interesante. A travs de sus palabras he podido apreciar que domina con soltura todo
los aspectos que conciernen a un buen profesional de la voz y especialista en teatro
musical, por lo que en muchos momentos me he sentido quiz poco competente an y no
s si poseo los conocimientos suficientes como para poder hacer un comentario bien
fundamentado de su texto. An as, intentar transmitir lo mejor posible mi opinin
personal al respecto.

La primera alusin que hace Roda Galindo es la bsqueda de la versatilidad en un

cantante, y como consecuencia, la bsqueda de un sonido y base neutral en nuestra voz.
En un tono ms informal, la autora pasa a afirmar que la neutralidad en la voz no existe.
La verdad que esta es una premisa que nunca me haba parado a pensar, pues es cierto
que desde que entramos en esta carrera no nos cansamos de hablar de esa bsqueda de
lo neutro (el sonido neutral, el castellano neutro, el cuerpo en posicin neutra...). Me
parece que la reflexin de Galindo tiene lgica, pues implcitamente ya dotamos de forma
a un sonido, movimiento etc a la hora de producirlo; pero creo que todos sabemos a lo
que nos referimos con esta terminologa y me parece un buen punto de partida para
comenzar a investigar en nuestra personalidad y versatilidad desde esa base.
Sobre la tcnica, dicta una serie de criterios que debera tener toda buena tcnica:
naturalidad, comodidad, economa de esfuerzo y eficacia. No me han podido parecer ms
acertados, y creo que me las grabar en la mente para intentar conseguir manejar una
tcnica que rena todas esas condiciones. Seguidamente, hace alusin a la
predisposicin corporal para el canto, centrndose en el trabajo de la liberacin de
tensiones, la proyeccin de la voz y el apoyo de la voz. Respecto a este ltimo comenta
que hay diversidad de opiniones, y nada ms lejos de la realidad, pues en el poco tiempo

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que llevo dedicada al estudio de la voz como actriz y cantante he podido comprobar como
cada maestrillo tiene su librillo y te ensea la tcnica que a l le ha funcionado y le parece
la ms adecuada. Pero coincido con la autora en que los alumnos hemos de sumar
conocimientos y escoger el ms adecuado a nosotros y nuestra circunstancia.
Respecto a todas las referencias que hace Rosa Galindo en su texto a la tcnica de Voice
Craft, he de decir que no la he trabajado nunca y por lo tanto solamente conozco por
encima y en teora su funcionamiento, aunque s es cierto que cuanto ms leo sobre ella
ms me apetece trabajarla. An as s que las bases de cualquier tcnica son las
comentadas anteriormente, por lo que sea cual sea la que trabaje eso es lo primero que
s que debo controlar. Tambin es cierto, que al leer su comparacin y alusiones al canto
lrico y al canto moderno, me he visto muy limitada en conocimientos. En la escuela
trabajamos mayormente desde la base del canto lrico, y tampoco profundizamos en ello
como para manejar aspectos como el sob, cry o belting a los que Galindo hace alusin
tantas veces. No quiero hacer una crtica directa hacia la forma en la que est enfocada el
estudio del canto en esta carrera, pero s quiero destacar que conforme iba leyendo ms
sobre el tema, ms verde me senta y con ms inquietud por abrirme paso en el estudio
ms profundo de todas las tcnicas diferentes que haya y de las que pueda empaparme
en mi formacin. Esta sensacin de "ignorancia" e "incultura" tambin la he sentido en
muchos momentos en los que Rosa Galindo alude a profesionales del mundo de la voz y
del musical, pero creo que aqu he de ser crtica conmigo misma y reconocer que me
queda mucho por ver y aprender sobre este mundo y he de empezar a culturizarme si
quiero ser competente y profesional algn da. De momento, he comenzado por buscar
informacin en internet sobre varios de los artistas y canciones de los ejemplos que pone
y explica la autora de forma envidiable en diversos momentos. Ojal algn da pueda yo
tener y dominar tantos conocimientos sobre este amplio mundo de la voz y el musical
como para tener mi propio ojo crtico y analizar cada detalle (y dominarlo en la prctica a
poder ser). An as, el enfoque que le ha dado Galindo en todo momento me ha
encantado, y es que creo que fomenta la bsqueda de la propia personalidad y del
equilibrio, el anhelado equilibrio entre tcnica y emocin.

Este texto ha conseguido que refuerce muchos conceptos y sobre todo, me ha hecho
reflexionar tanto sobre aspectos tcnicos como personales, lo que me anima a seguir en

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la bsqueda de mi tcnica, mi personalidad y la emocin adecuada que me llevar al

cdigo idneo en cada momento. Y a dejarme llevar, que creo que me hace falta.

Como conclusin final, citar la frase de Rosa Galindo que se me ha quedado grabada
tras leer este texto, y es que "la tcnica como finalidad es un peligro, un objeto de
obsesin que mina la expresin espontnea y sincera, pero la tcnica al servicio del arte
es un camino hacia la libertad".