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omsitapaz y arutluc

Consulta zapatista, Acapulco, Guerrero, marzo de 1999

ROSAURA POZOS

Consulta zapatista, Acapulco, Guerrero, marzo de 1999

ROSAURA POZOS

Fanzines
el papel de la resistencia
Ada Analco Martnez

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cultura y zapatismo
Las guerras van sobre camino
de papeles.
Jos Mart
Quin creera la de horas que
hay detrs de cada pgina?
El esfuerzo que se hace por
puro amor al arte? Un gnero
(o subgnero, da lo mismo ya
que slo son etiquetas) se mantiene vivo gracias a que haya
lectores y escritores interesados. Mientras todas las instancias culturales supuestamente
de altura se mantengan con la
cabeza enterrada en la arena
diciendo que ya no existe nada
ms que lo que ellos ven; el
papel de los fanzines (el metafrico y el real), es llevar
opciones reales, vivas, al
pblico potencial.
Los fanzinerosos le apuestan siempre a David, y cuidan
sus hondas seguros de que llegar la hora de usarlas...1

... Estas hondas son construidas con imaginacin,


conciencia y creatividad plasmadas en hojas de
papel por miles de jvenes en todo el mundo. Jvenes que escogieron de trinchera la tinta y el papel,
para desde ah dar cuenta de la poca que les toca
vivir.
Este es un texto que pretende evidenciar una
forma de resistencia desde la cotidianeidad protagonizada por los jvenes, quienes desde hace
mucho tiempo slo se han hecho visibles desde el
lado oscuro de la violencia, la ignorancia y la irresponsabilidad. No es nimo de reivindicarlos, porque los fanzinerosos no lo piden, ni lo necesitan,
ellos desde hace mucho tiempo encontraron una
forma de expresarse y descubrirse a s mismos...
los fanzines.
La historia de estas publicaciones comienza
en 1926 con la aparicin de The Comet, un fanzine
de ciencia ficcin editado en Estados Unidos.
Estas publicaciones surgen por la necesidad de

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crear espacios para los aficionados a la ciencia ficcin (fan, admirador y zine de magazine, revista en
ingls), resulta interesante saber que autores de la
talla de Isaac Asimov empezaron a escribir en este
tipo de publicaciones.
Pero la comezn iniciada por los fanzines
rpidamente se extendera por todo lo largo y
ancho del globo terrqueo y para 1960 se empezara a gestar una nueva poca de estas publicaciones, que no slo versaban sobre ciencia ficcin,
sino sobre problemas sociales y polticos. Es en
1976 cuando en Inglaterra surge Sniffin Glue y en
Estados Unidos aparece Punk, ambos fanzines
inauguraban la era punk de estas publicaciones
realizadas con nimos renovados de rebelin y
demanda.
En Mxico, el primer fanzine aparece en
1982 el Fanzine Falso Magazine realizado por
jvenes punks vidos de poder decidir qu se
escriba sobre ellos ante la oleada de estigmatizacin de la que fueron objeto en diferentes mbitos.
La prctica continu juntando adeptos y los fanzines siguieron con esta tradicin de lucha por los
espacios de expresin.
Los fanzines son publicaciones independientes que se hacen caseramente con los recursos
que se tengan a la mano, recortes de revistas y
peridicos, notas escritas a mano, caricaturas,
dibujos, vietas, fotografas, etctera, pegadas en
hojas, con las que posteriormente se hace una
especie de original mecnico, que despus se
fotocopia y se arma, es decir, se ordena pgina
por pgina. Si bien, actualmente hay fanzines que
se imprimen en offset y en serigrafa, es el fotocopiado la tcnica ms usada por su accesibilidad y
bajo costo.
Los fanzines se distribuyen de manera gratuita o con cuotas mnimas de recuperacin, esta
reparticin se hace de mano en mano, aunque
actualmente algunos se venden en puestos ambulantes, en lugares como el Tianguis del Chopo, el
metro Balderas o La Lagunilla, por mencionar
slo los sitios ms importantes de la Ciudad de
Mxico.
El fanzine en nuestro pas ha sido, desde sus
inicios, un vehculo de expresin entre grupos de
jvenes socialmente marginados y se ha constituido como un medio de comunicacin alternativo,

omsitapaz y arutluc
por lo que los temas tratados en un fanzine son
muy diversos.
Se puede decir que el fanzine es un espacio
sin censura (tal vez slo aquella que sus mismos
realizadores se imponen), se ha vuelto un medio de
expresin de carcter subversivo, contestatario,
algunos casi revolucionarios, ya que anteriormente convocaban a acciones antigubernamentales
(aunque esta ltima prctica ha ido desapareciendo). Otros fanzines difunden informacin contra
las grandes empresas transnacionales; como en el
caso de los fanzines realizados por grupos punks,
donde invitaban a sus lectores a no comer por ningn motivo en la cadena McDonalds, no tomar
refrescos de cola y hacan otras prohibiciones de
carcter ideolgico.
Los fanzines se diversifican y no slo son
un rgano de expresin para los grupos punks,
sino que emergen otros grupos juveniles con distintos intereses. La experiencia punk haba sembrado la semilla en la dcada de los ochentas, y
ahora los fanzines son retomados como foro de
expresin para nuevos sujetos juveniles como los
skinheads, anarquistas, skaseros, reggaeseros,
straight edge, estudiantes, por mencionar slo a
algunos.
El fanzine contina siendo una expresin
cultural para los jvenes de las ciudades (para
algunos la nica forma); jvenes que comparten
algo ms que la edad, siguen resistiendo a los
embates de una economa, una poltica y una
sociedad que los golpea da con da; siguen sin
empleo, sin acceso a la educacin y a una vida de
bienestar, pero tambin contina su lucha desde la
clandestinidad; tomando de trinchera e inspiracin
a la ciudad, siguen estos jvenes dando vida al fanzine y a otras manifestaciones culturales que tal
vez nunca desparecern mientras siga habiendo
condiciones de desigualdad en las sociedades contemporneas.
La realizacin de un fanzine se da como un
proceso individual y/o grupal, ya que en ocasiones
empieza por la inquietud de un individuo para elaborarlo y posteriormente se integra un equipo de
trabajo con distintos sujetos que aportarn su granito de arena para la realizacin del fanzine. Este
proceso implica algo ms complejo que el hecho
de reunirse para lograr unas pginas fotocopiadas.

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La forma en que estos jvenes se relacionan, y su


relacin con su propio entorno, se ve modificada
por la elaboracin misma del fanzine, ya que esta
publicacin informal logra reunirlos, adems de
fsicamente, de manera simblica en los textos, las
imgenes y objetos que lo conforman, as como la
temtica de cada uno de ellos, ya que se pueden
encontrar fanzines de grupos punks, roqueros, skaseros, ambientalistas, anarquistas, culturales, literarios, etctera, que se diferencian unos de otros
por las personalidades de quienes los hacen y en
otro plano por los lugares en donde son distribuidos y ledos por otros jvenes.
El fanzine se ha convertido en un vehculo de
comunicacin entre los y las jvenes, en el que los
lmites son reconstruidos, reformulados y transformados a travs de las pginas de este tipo de publicaciones. De esta manera, el lenguaje sirve para
denunciar, para expresar, en el fanzine no importa
la ortografa, en l la esttica cede su espacio al
contenido y no importa el cmo se diga, sino lo
que se diga.
Cabe mencionar que en nuestro pas, la realizacin de fanzines se da no slo en el Distrito
Federal, sino en varios estados de la Repblica
como en el estado de Mxico (principalmente en
las zonas conurbadas como Ciudad Nezahualcyotl), Jalisco, Quertaro, Puebla, Oaxaca, San Luis
Potos, Tamaulipas, por mencionar algunos. La
mayor parte de este tipo de publicaciones se elabora en ciudades, en donde se ha vuelto una prctica
usual.
De tal forma que el fanzine, de una manera
muy especfica y circunscrita, conecta lo global
con lo local y puede contener en s mismo un mapa
de relaciones simblicas urbanas que reflejan los
recorridos de la informacin (para ser incluida en
cada nmero del fanzine), as como los recorridos
de quienes lo elaboran y las ciudades en que viven,
plasmando todo esto en sus contenidos y en su
esttica.
El motivo principal para elaborar un fanzine
es la difusin de ideas, generar medios de expresin alternativos, combatir la apata, jugar a crear
mundos distintos a los que impone el sistema, tejer
redes de carcter internacional por las que circule
la informacin que enlaza cotidianidades y crea
comunidad.

cultura y zapatismo
El poder hacer una tipologa de fanzines
resulta difcil, ya que se realizan en funcin de
diferentes intereses y momentos por los que
pasan quienes los elaboran, as, se pueden encontrar fanzines hechos sobre un tema especfico

como ejercicios acadmicos a falta de recursos y


espacios para manifestarse.
La historia del fanzine mexicano tiene que
ver con luchas pasadas y con antecedentes estticos y sociales que fueron dotando de especificidad

Consulta zapatista en la Sierra Tarahumara, Chihuahua, marzo de 1999

(luchas, Palestina, nihilismo, por ejemplo) con


nmeros nicos y realizados por grupos de jvenes que no exponen claramente a la cultura juvenil a la que pertenecen, slo manifiestan su
simpata y gusto por determinados tpicos. A
diferencia de otros fanzines cuyos discursos
dejan ver a qu cultura juvenil pertenecen (skinheads, punks, straight edge, entre otros) y desde
las pginas de estas publicaciones no slo explican cules son los elementos que los diferencian
de los otros, sino que incluso se vuelven una
especie de manifiestos ideolgicos con postulados muy claros y reflexiones sobre el movimiento
al que pertenecen. Por otro lado, tambin existen
fanzines cuya preocupacin principal es la msica,
desde el heavy metal hasta el reggae y aun cuando pueden estar salpicados de reflexiones o
postulados ideolgicos, el tema bsico es la msica, los exponentes del gnero, catlogos de
cassettes y discos, letras de canciones, entrevistas a
los grupos musicales. Finalmente estn los fanzines hechos por grupos de jvenes estudiantes de
universidad, quienes realizan estas publicaciones

OMAR MENESES

a estas publicaciones hasta llegar a lo que son


hoy. Dentro de estas races del fanzine se encuentra el peridico Regeneracin de los hermanos
Flores Magn y la trayectoria de la historieta en
nuestro pas.

Regeneracin

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El peridico Regeneracin de los hermanos Flores


Magn ha sido una gran influencia e inspiracin
para muchos de los fanzineros en nuestro pas. Si
bien la publicacin magonista era en formato de
peridico, tuvo durante su larga vida (19001918)
varias transformaciones en cuanto a su presentacin, pero ms all de la esttica, la semilla que
Regeneracin dej sembrada fue la posibilidad de
la libertad de expresin, aun cuando la historia de
los Flores Magn y su proyecto periodstico estuvieron llenos de persecuciones y represin por
parte del Estado.
Una corriente poltica e ideolgica: el
magonismo. Una organizacin partidaria que
llega a ser de masas: el Partido Liberal. Una

omsitapaz y arutluc
publicacin que a lo largo de 18 aos instrumenta
periodsticamente una poltica: Regeneracin.
Son estos tres aspectos, inseparables y complementarios, los que definen la tendencia poltica de
masas ms radical, ms deslindada y ms coherente
de las que confluyen en la revolucin de 191017.
El magonismo, el Partido Liberal y Regeneracin
son los que lanzaron en 1903, por primera vez
masivamente, las consignas antirreeleccionistas
que seran la bandera de la revolucin maderista
siete aos despus. Fue el magonismo, a travs de
la Junta Organizadora del Partido Liberal, el que
organiz los levantamientos armados de 1906 y
1908 y dirigi las luchas obreras de Cananea, Ro

generaciones posteriores de anarquistas y editores de fanzines en Mxico, quienes reconoceran


en Regeneracin a la primera publicacin libertaria.
En el caso de los hermanos Flores Magn, la
predileccin por Ricardo es evidente. l muri
asesinado (para los fanzineros no hay duda al respecto) en una crcel de Estados Unidos y adems
de ser reconocido como el fundador del anarquismo en Mxico, tambin se enfatiza mucho el que
toda su vida la haya dedicado a la lucha contra el
gobierno utilizando como arma su mtico peridico Regeneracin, factor que determina en mucho
la identificacin con el personaje, ya que se

La sociedad civil en los preparativos para el II Congreso Nacional Indgena, Nuro, Michoacn, marzo de 2001

Blanco, Orizaba y Puebla. El programa del Partido Liberal de 1906 fue la plataforma de reivindicaciones que formul el contenido social del
proceso revolucionario de 1910-17 e inspir los
principios fundamentales de la Constitucin de
19172.
Fueron estos tres elementos los que confluyeron a principios del siglo XX en nuestro pas y
dieron origen a la Revolucin Mexicana. Los
hermanos Flores Magn no cejaron en su intento
revolucionario durante toda su vida, pero fue
Ricardo quien se distingui de ellos por su gran
espritu libertario y su radicalismo, esto ltimo,
por un lado, sera motivo de mltiples crticas,
pero por otro lado servira de ejemplo para

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LEONOR SOLS

sienten herederos de esa tradicin reflejada en la


publicacin de fanzines. Es quizs el personaje
histrico ms mencionado, reconocido como el
smbolo del anarquismo en Mxico; se hacen biografas y anlisis sobre el legado de este hombre.
Tambin se menciona al movimiento Magonista
como un intento honesto de cambiar el sistema
poltico opresor de principios del siglo XX, asimismo, se recupera la actuacin del Partido Liberal y de algunos de sus miembros como Praxedis
Guerrero, Nicols T. Bernal, Margarita Ortega.
Pero, sobre todo, se menciona el gran esfuerzo
que hizo por mantener el peridico Regeneracin,
que se ha vuelto un smbolo de la prensa independiente en Mxico.

cultura y zapatismo
Bueno, de los hermanos yo no reivindico a
los dos, nada ms reivindico a Ricardo Flores Magn, no? Ricardo Flores Magn es
el smbolo del anarquismo en Mxico. []
en el 65 aniversario de la muerte de Ricardo Flores Magn, nosotros la Biblioteca
Social Reconstruir y unos compaeros de
Oaxaca impulsamos un ao ciudadano
Ricardo Flores Magn, entonces, eso implicaba que en distintos lugares de la Repblica se hicieron conferencias, proyecciones
de pelculas, actos en memoria de Ricardo
Flores Magn y algunos fanzines traan la
leyenda del ao ciudadano como parte de
la conmemoracin, ahorita vamos a impulsar otro porque este ao se cumplen 80
aos de su muerte3.

explotados hasta llegar a los fanzines del siglo


XXI. La historieta, al igual que el fanzine, sirve
de crtica y denuncia, reflejo de imaginarios compartidos con sectores especficos de la sociedad,
de ah su entendimiento y complicidad con el lector, de ah su eficacia o fracaso. Desde la historieta se van perfilando los antihroes preferidos por
los lectores, los personajes de los que se har
escarnio desde el papel, de esta manera se van
encontrando afinidades entre realizador y lector.

Los fanzines y sus contextos


Un puado de pjaros contra la Gran Costumbre
Pintado de alguna barda4.

El fanzine es un rgano de difusin y aun


cuando se vea muy alejado de un proyecto de la
envergadura de Regeneracin, corre por sus
venas la misma sangre de rebelin y libertad,
entre otras caractersticas que comparte como lo
efmero e intermitente de su publicacin, lo clandestino y la generacin de una comunidad. Estos
elementos obedecen a distintas condiciones, ya
que para Regeneracin lo efmero, lo intermitente
y lo clandestino se deba a factores polticos y
sociales que obligaban a sus realizadores a producir bajo estas circunstancias el peridico. A
diferencia del fanzine en donde estas tres caractersticas son potenciadas por otros motivos, ms
orientados a la generacin de imaginarios compartidos. Del mismo modo se puede matizar la
construccin de comunidades imaginales a travs
de ambas publicaciones y cmo dentro del fanzine adquieren una especificidad propia.

La historieta en Mxico
Otro de los antecedentes importantes del fanzine
es la historieta (comic), ya que la grfica de estas
publicaciones ser retomada por los editores de
fanzines y no slo eso, sino tambin esa forma
ldica de presentar las cosas, haciendo uso de la
stira, la burla, lo grotesco y lo cmico, como
herramientas para la denuncia y la crtica social.
Elementos que prevalecern y sern utilizados y

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El fanzine es una prctica que se inserta dentro de


las nuevas formas de comunicacin entre iguales,
entre pares, a nivel subterrneo, en microescalas,
contribuyendo a la proliferacin de circuitos marginales de distribucin y circulacin de informacin hacia lo interno de cada pas y hacia lo
externo, creando un intercambio de carcter local
e internacional, que difcilmente tiene fronteras o
pasa por aduanas.
El fanzine se inscribe dentro de los productos culturales subterrneos y el consumo de los
mismos, empieza a ganar terreno, ante la amenaza que constituyen, en ocasiones, las grandes
industrias culturales por la desinformacin y la
estandarizacin de gustos, intereses y conductas
que pretenden hacer estas industrias. El fanzine
se vuelve entonces una prctica que, a pesar de su
marginalidad, empieza a tener adeptos de diferentes culturas juveniles (ya no son slo los
punks quienes los elaboran) y en distintas partes
del mundo. Se constituye as como una prctica
que silenciosamente va tomando fuerza y sigue
proliferando entre los jvenes.
Dentro de la cultura el fanzine une, paradjicamente, a la cultura establecida y a la cultura
subterrnea. Aunque sea un producto que pretende ir siempre en contra de la primera, es a partir
de su diferencia con ella como se articula, entonces, se plantea que ambas culturas se definen una
en funcin de la otra y su existencia se matiza al
estar en constante lucha, generando nuevos elementos que las conforman y las van construyendo

omsitapaz y arutluc
y reconstruyendo a lo largo de la historia. Dentro
de las pginas de un fanzine estas dos culturas
(dominante y subterrnea) son resemantizadas al
darse cita en este tipo de publicaciones, donde va
a haber una suerte de unin de contrarios pero
no para reconciliarlos, sino para oponerlos y de
este enfrentamiento surgen nuevos significados
que contradictoriamente estarn muy imbricados,
al grado de necesitar al otro para poder dar sentido al discurso planteado desde los fanzines.
Retomando a Castoriadis5, el fanzine formara parte del nivel instituyente: esa fuerza que
emana desde diferentes grupos sociales, que
apuesta por lo nuevo, lo que pretende llegar a ser y
trata de ocupar el lugar de lo instituido, que es
aquello que se encuentra institucionalizado pero
que no da cuenta de las necesidades de los sujetos,
aqu y ahora.
Esta relacin entre cultura establecida y
subterrnea se vuelve un proceso siempre inacabado donde algunas expresiones de la cultura
subterrnea son retomadas por la cultura establecida para nutrirse y conservar su dinamismo, para
poder seguir explicando y organizando la realidad de una manera que satisfaga a las grandes
masas (no tomado como inconsciencia, sino por
el nmero de personas que habitualmente consumen los productos ofrecidos por las grandes
industrias culturales).
En esta contradictoria relacin, la cultura
establecida retomar las expresiones alternativas y
las asimilar o reprimir en su interior, pero sin dar
demasiada importancia a los actores marginales,
sin empoderarlos, para no correr el riesgo de una
desestabilidad estructural.
Un aspecto ms de la relacin que guardan
ambas culturas puede rastrearse en las lgicas de
articulacin empleadas por ambas, es decir, las
dos culturas hacen uso de la censura, la descalificacin del otro, la represin, la intolerancia y la
violencia, pero los sujetos son los que cambian
as como los parmetros con los que llevan a cabo
estas operaciones. Para la cultura dominante
sern los jvenes, los realizadores de fanzines,
los pobres, indgenas, rebeldes, disidentes, obreros, homosexuales, mujeres y todas aquellas
eufemsticamente llamadas minoras quienes
sern objeto de sospecha, de represin, de

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violencia y descalificacin. Desde las pginas de


un fanzine, como expresin de la cultura subterrnea, sern los mandatarios, policas, soldados,
granaderos, empresarios, burgueses y dems
representantes de la clase dominante quienes
sern objeto de escarnio y descalificacin. Pero
en ambas culturas, lo que subyace como criterio
de exclusin y reprobacin es la diferencia, aquel
que no se percibe como igual, aquel que se vuelve
incomprensible para nosotros, que se fragmenta en varios ellos. Divisin que obnubila la
razn, pero que apela a la emocin y desde donde
se cancela la tolerancia, la negociacin, la diversidad, e instaura en su lugar el poder del ms fuerte, ya sea de manera real o imaginal.
El fanzine origina un proceso dinmico de
transformacin donde se mezclan los viejos elementos con los nuevos para dar cuenta de los contextos tan dismbolos en que se crean los fanzines
como textos, siempre inacabados que funcionan y
son imaginados como punto de partida para otros
textos. Los escenarios desde donde se crean este
tipo de publicaciones le confieren significados
distintos y a la vez generan nuevos escenarios y
sentidos, dotando al fanzine de un simbolismo
renovado que oscila entre lo viejo y lo nuevo, lo
tradicional y lo moderno, lo establecido y lo
alternativo, configurndose como un espacio frtil para la creacin, la imaginacin, la improvisacin y la resistencia. Aun cuando esta ltima sea
cristalizada de manera desigual y en relacin dialctica con el poder hegemnico.
Los fanzinerosos se resisten a la anulacin
que pretende la cultura establecida, buscan otros
caminos, generan circuitos de distribucin alternos y luchan contra el olvido al que la cultura quiere someter al fanzine como una forma de expresin
intrascendente.
Si bien existen diferentes denominaciones y
definiciones para todas aquellas manifestaciones
que no se encuentran dentro de las propuestas de
la cultura establecida o dominante, he decidido
optar por el concepto de cultura subterrnea. Cultura que en el nombre mismo apunta hacia una
forma de vida, lo subterrneo, que mucho tiene
de invisible, pero lo que no se ve no excluye a lo
que no se siente y no se percibe. Lo subterrneo
tambin es raz, base, cimiento, fuerza generadora

cultura y zapatismo
que viene desde abajo, que se expande silenciosamente, que engendra desde la tierra y se hace
visible arriba, en la superficie, transformndola,
sorprendindola con su presencia, erigindose
como la vida misma que grita ansias de libertad.

consensar, pero siempre como elementos inherentes a la identidad, identidad que se manifiesta
en diversidad, diversidad que se traduce en el
pulso de la vida misma.
Como es de esperarse, esta diversidad alimenta batallas que son libradas en diferentes niveles, diversidad que se hace diferencia, diferencia
que se vuelve injusticia, injusticia que estalla a micro y macroescalas. Un papel puede ser la trinchera perfecta y desde ah obtener, tal vez, prricas

Creando desde la diversidad


Los jvenes y sus fanzines desde hace mucho
tiempo entendieron que las diferencias no siempre separan, al contrario, es en la diferencia en
donde reside la identidad y con lo que se construye la comunidad. Es a travs de la diversidad
como estos jvenes se emplazan en territorios
liberados desde las pginas de sus publicaciones
y en estas y aquellos es donde la diversidad
encuentra su fuente ms abundante, es en los
jvenes y en sus expresiones donde esta diversidad se hace ms evidente. Diversidad que se
fomenta entre los jvenes para dar cuenta de la
diferencia y empezar desde ah a construir identidades y mundos alternos.
Diversidad que empieza desde casa, desde
sus condiciones de vida, de trabajo, pasando por
la vestimenta, la msica, el baile, las lecturas, el
cine; diversidad que quiere ser borrada y slo
hace evidente, actual e infinita la copresencia y
la tensin, en los contextos urbanos, de procesos
de diferenciacin y procesos de homogeneizacin6. Pero estos intentos de estandarizar a los
habitantes y sus ciudades no son ni sern exitosos
en su totalidad, ya que siempre existen individuos
que se niegan a formar parte de la masa (ahora s
entendida como un grupo sin crtica) y desde la
diferencia construyen su identidad; es la diferencia la que los hace y los motiva, hay una militancia en la diferenciacin que ser parte de su
estrategia de sobrevivencia. Para ello van a echar
mano de la imaginacin ms que de la memoria,
ya que si bien algunos elementos de conformacin de la diferencia estn anclados en la memoria, con la imaginacin son explicadas y
potenciadas hacia adelante, diferencia que se
vuelve generacional; las visitas al pasado y la
memoria construyen a los viejos, la imaginacin
en cambio, a los jvenes. Memoria e imaginacin
que recrean diferencias, memoria e imaginacin
que se dan cita a veces para discutir, otras para

II Congreso Nacional Indgena, Nuro, Michoacn, marzo de 2001

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LEONOR SOLS

victorias que para el imaginario son de gran magnitud ya que implican conquistas de territorios
significados, espacios desde el papel que refuerzan la identidad, pero sobre todo la direccionalidad de acciones simblicas orientadas a la
construccin de una comunidad especfica y particular. Estas batallas se dan por lograr un verdadero reconocimiento a la diversidad, a la diferencia
que no implique relaciones desventajosas de
poder para los jvenes, como siempre se han

omsitapaz y arutluc
dado. El fanzine contiene a su vez estas dos caras
de la desigualdad, de la falta de oportunidad de
expresarse; este tipo de publicaciones surge como
un desafo a esa opresin y se erige como una apologa a la creatividad, a la ciudad (amada y odiada), se vuelve un espacio libre, donde se puede
transitar. En el fanzine las calles de sus pginas
slo son peligrosas para el sistema dominante, ah
los jvenes pueden caminar sin temor a que los
apae la tira, ah la tira es la que tiene miedo,
ellos han trasladado su morada a un espacio verdaderamente propio: el fanzine.
Fuera de las pginas del fanzine sigue existiendo la desigualdad, la marginalidad que comparte con sus iguales, esa marginalidad que les
lleg, sin que ellos la pidieran. Tal vez, despus la
enarbolaron como forma de vida, la asumieron
como riesgo y desafo, pero al principio, dudo
que hayan tenido eleccin, el sistema social los
llev ah, as, sin preguntarles...
Marginalidad convertida en estigma social,
desde las zonas y las condiciones en que viven,
desde la edad, la apariencia fsica, incluso, a
veces, desde el color de la piel. Marginalidad
simblica por la que algunos jvenes optan desde
la ideologa y conviccin; en todos los casos es
estar fuera de la norma, no seguir los patrones
sociales establecidos, querer formar realidades
distintas, desear gobiernos distintos; para todos
stos, el nico camino es la diferencia. Jvenes,
pobres, indios, desempleados, perifricos, soadores, combatientes, libertarios, fanticos,
aburridos, desconfiados, todo eso y ms pueden
ser los fanzineros, por lo que irremediablemente
sern disidentes sociales, condenados a la marginalidad impuesta desde el sistema, marginalidad
que ahora es vuelta centralidad.
El fanzine lucha contra el despojo no slo
material, sino tambin simblico, al lado de otras
manifestaciones como el graffiti o la msica, en
donde expresan su desacuerdo, sus sentimientos,
su parte ldica, porque las batallas tambin se
libran con la creacin de espacios para el juego,
el sueo, la ilusin, la risa, el gusto, el antojo, la
camaradera, el apoyo, la solidaridad; virtudes
todas ellas, fomentadas por los individuos, pero
sin duda tambin por las ciudades en que crecieron.
Es contra esta desposesin simblica que opera el

fanzine, ya que se convierte en un dispositivo que


permite generar identidad y permite subvertir la
dominacin de la que son objeto en la vida real.
Los fanzineros, a travs del fanzine, montan una
puesta en escena que apunta a la construccin de
una imagen desde ellos mismos y no desde los
otros, es decir ellos mismos son quienes van a
contar sus propias historias, rechazando as esa
desposesin simblica, decidindose a tomar la
palabra y platicarnos sus experiencias en primera
persona.
Aqu la marginalidad que era estigma es
convertida en emblema; los fanzineros, a manera
de alquimistas sociales, traducen aquello que los
estigmatiza en virtudes, banderas que enarbolarn para construir su identidad y darle vuelta a la
marginalidad.
Si son desempleados o empleados informales, si no forman parte de la economa del pas,
eso ser transformado en un componente importantsimo para la creacin, la innovacin y la
produccin cultural, de la que el fanzine forma
parte.
En este sentido, se ha querido entender el
fanzine como un mapa simblico de las experiencias, sueos, anhelos, frustraciones, rabias, deseos y fantasas de los jvenes volcadas en papel,
en cuyo recorrido, obra y creador se van delineando mutuamente, por lo que este tipo de manifestaciones deben perder el carcter perifrico
con que se les ha mirado, regresar a ellas y en el
caso del fanzine, aprovechar la trascendencia
misma del texto y tal vez valga muchsimo la
pena volver a leerlos una y otra vez, para entre
gritos y silencios poder or lo que muchas veces
no estamos preparados para ver e interpretar.

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Notas:
1. Zrate, Jos Luis. Los fanzinerosos en http://www.cienciaficcin.com.mx/_asp/nivel2.asp?cve=11:14 19 de noviembre
del 2002.
2. Bartra, Armando. Regeneracin 1900-1918. Era, Mxico,
1986. pp. 13
3. Toby, entrevista realizada el 22 de agosto del 2002.
4. Mier, Raymundo y Mabel Piccini. El desierto de espejos.
Juventud y televisin en Mxico. UAMXochimilco Plaza y
Valds, Mxico, 1987. pp. 21.
5. Castoriadis, Cornelius. La institucin imaginaria de la
sociedad. Tusquets Editores, Barcelona, 1983. pp. 197-285.
6. Signorelli, Amalia. Antropologa urbana.