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UNIDAD 4: LA EDAD CONTEMPORNEA.

TEMA 10: IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO.
1- CONTEXTO HISTRICO: Durante el siglo XIX, en el terreno econmico, la Revolucin
Industrial segua su avance imparable y, con ella, el ascenso de la burguesa, que protagoniz
tres oleadas revolucionarias de 1820, 1830 y 1848, para recuperar el poder poltico que
corresponda a su fuerza social y econmica. El nacionalismo se puso en prctica con la
independencia de algunas naciones (Blgica, Grecia) y la unificacin de otras (Alemania, Italia).
El avance de la Revolucin Industrial en su segunda etapa, trae consigo importantes
avances tcnicos y cientficos que influirn de manera notable en la aparicin del movimiento
impresionista:
Impacto del ferrocarril: Por vez primera se experimenta el concepto de "velocidad". La
retina captaba, as, una "realidad distorsionada".
Impacto de la fotografa: La fotografa demostr que lo que determina la visin es el
color y no el dibujo, con ello se rompen planteamientos clasicistas anteriores. La
fotografa trajo consigo el concepto de la instantnea, que ser tan utilizado por
algunos impresionistas. Adems, ya no es necesario pintar la realidad tal y como es,
puesto que la fotografa realiza esa funcin.
Impacto del leo en tubo: se generaliza a mitad del XIX. Trae consigo una
consecuencia muy revolucionaria, ya que el artista no tiene porque elaborar
cuidadosamente los pigmentos, de ah que el pintor salga del taller para pintar al aire
libre.
Impacto de los descubrimientos de la ptica: revela una nueva realidad, una realidad
llena de luz, gracias a cuya proyeccin es posible el color.
Impacto del tiempo: es la era de los relojes, el tiempo es un tema que obsesiona al
hombre y en particular al pintor. La tcnica de los nuevos pintores necesita de una
pincelada rpida y hbil.
2- EL IMPRESIONISMO:
3.1- DEFINICIN Y CARACTERSTICAS: El grupo de artistas llamados
impresionistas se form en Pars a partir de las reuniones que llevaban a cabo un grupo de
pintores que compartan amistad y experiencias. Tras la experiencia continuada de verse
excluidos del Saln de exposiciones oficiales, decidieron realizar, en 1874, su propia exposicin
colectiva e independiente en uno de los locales cedidos por el fotgrafo Nadar.
El trmino Impresionismo procede de la demoledora crtica que les hizo el crtico de
arte Louis LeRoy, quien les calific despectivamente de impresionistas, a partir de una de las
obras de la exposicin (Impresin, sol naciente, de Monet). Los pintores, en un acto de
rebelda, adoptaron el calificativo que dar nombre al movimiento.
3.2- LA PINTURA IMPRESIONISTA:
3.2.1- CARCTERSTICAS:
- Es considerado el primer movimiento artstico contemporneo, ya que
emprendi una profunda renovacin formal, preocupndose por los valores plsticos
especficos de la pintura, por encima de su mensaje o contenido.
- Influencia de la fotografa, que se populariz a partir de los aos 50
del siglo XIX. Influir enormemente en la pintura, que adoptar los puntos de vista, los
encuadres y ngulos de la fotografa, en algunos casos. Adems, la pintura ya no ser
necesariamente una representacin de la realidad, puesto que la fotografa ya cumplira esa
funcin, como ya se ha indicado antes.
- Influencia del arte extico, particularmente del grabado japons, que
conocen a travs de la Exposicin Universal de Pars de 1867. Ofrecan, estos grabados, una
visin potica del paisaje y la vida cotidiana, con encuadres inusuales.
- La prctica de la pintura plein air (al aire libre), se convirti en
prctica permanente.
- Inters prioritario por la luz, como verdadera modificadora de las
formas y definidora del objeto, como haba demostrado la fotografa. Contribuyeron a ello, los
nuevos descubrimientos cientficos de la ptica, acerca de la teora de los colores.
- Predominio del color por encima de la lnea y del dibujo. Esta lnea,
prcticamente se suprime y el color se aplica en manchas.

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- Yuxtaposicin de los colores. El pintor impresionista no suele mezclar
los colores, sino que los yuxtapone en el cuadro, con pequeas pinceladas para que sea el
espectador el que los funda en su retina, al contemplar la obra desde lejos.
- La captacin de lo instantneo. Se intenta captar lo fugitivo, el
instante, lo cual es tambin influencia de la fotografa, capaz de congelar el momento.
- Tcnica de ejecucin rpida y pincelada suelta. Interesaba la
impresin del momento, y no el detalle realista. Esta tcnica viene marcada por la necesidad de
pintar muy rpidamente para captar los efectos de luz del momento, antes de que cambien.
- Importancia del tratamiento formal por encima del mensaje: Los
impresionistas no desprecian ningn tema, pero huyen de dotar a la pintura de mensaje o
significado. Ellos se preocupan ms por la forma. Se libera, as, la pintura de su tradicional
carcter narrativo.
3.2.2- AUTORES Y OBRAS:
A- EDOUARD MANET (1822-1883): Aunque l nunca acept la
denominacin de impresionista y se form en la pintura tradicional, teniendo como maestros a
Murillo, Goya o Velzquez, fue admirado por los impresionistas y puede ser considerado como
el inspirador del grupo.
Sus caractersticas son:
Su tratamiento del color, plano y a base de manchas.
La renuncia al claroscuro.
El gusto por la pintura al aire libre.
Inters por la luz.
Como obra, destacar el ALMUERZO SOBRE LA HIERBA, que desat un gran
escndalo entre la burguesa de la poca, por su tratamiento del desnudo femenino en un
contexto cotidiano, lejos de los temas mitolgicos o alegricos. Libro, pg. 310-311.
B- EDGAR DEGAS (1834-1917): Su personal estilo, su tcnica y sus
temas no se ajustan demasiado a los planteamientos generales del Impresionismo, aunque s
expuso con los impresionistas.
Sus caractersticas son:
- No pinta al natural, sino interiores urbanos con luz artificial.
- Le da gran importancia al dibujo.
- La figura humana tiene gran protagonismo en su obra.
- Sus encuadres son inslitos, ms propios de la fotografa que de la pintura
- Le atrae la captacin del movimiento.
Destacar sus cuadros de bailarinas y de caballos. Mencionaremos EL AJENJO, que representa
a una pareja en un caf parisino, en el que la mujer dirige su mirada perdida a la bebida que da
nombre al cuadro, o EN LAS CARRERAS, en la que nos informa del ambiente propio de un
hipdromo.
C- CLAUDE MONET (1840-1926): Fue el ms representativo de los
pintores impresionistas y a su obra se le puede aplicar, en mayor o menor grado, todas las
caractersticas generales sealadas para el movimiento. Entre sus obras, destacar
IMPRESIN, SOL NACIENTE, obra de donde se tom el nombre para el movimiento
impresionista. Libro, pg. 312-313.
Su inters por captar lo instantneo lo llev a ejecutar series como LA CATEDRAL DE
ROUEN o LOS NENFARES.
4- EL POSTIMPRESIONISMO:
4.1- DEFINICIN Y CARACTERSTICAS: El trmino Postimpresionismo fue acuado
en 1910 por el pintor y crtico de arte Roger Fry, en referencia a un grupo reducido de pintores,
relacionados con el Impresionismo en algn momento de su trayectoria, que evolucionaron
hacia estilos personales y ejercieron una gran influencia posterior.
Los postimpresionistas convirtieron el color en su instrumento principal, al servicio de
diferentes objetivos, que trascienden lo puramente tcnico, abriendo los caminos que
conducan a las vanguardias artsticas del siglo XX.
4.2- LA PINTURA POSTIMPRESIONISTA:
4.2.1- AUTORES Y OBRAS:

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A- PAUL CZANNE (1839-1906): Francs, natural de Provenza. Entr
en contacto con los impresionistas y de ellos aprendi la pintura plein air y la importancia de
la luz. Sin embargo, se distanci de ellos y adopt un estilo particular con las siguientes
caractersticas:
- Preocupacin por la estructura y el volumen de las formas, de tal manera que
someta todos los elementos del cuadro a una estricta ordenacin geomtrica. Segn l, todo
se poda reducir a formas elementales: conos, esferas, cilindros
- Subordinacin del color a las formas. Le preocupaba la forma que deban
adoptar los colores para plasmar en el cuadro las diferentes estructuras.
- Trabajo lento y reflexivo, al contrario de los impresionistas.
- Ruptura de las leyes de la perspectiva, combinando diferentes puntos de
vista.
- Predecesor del Cubismo, por todas estas caractersticas.
Su obra ms destacada es LOS JUGADORES DE CARTAS, de la que hizo una serie
de cuadros, destacando el color al servicio de la definicin de los volmenes y estructuras
geomtricas. Libro, pg. 314-315. Otras obra sera MUJER CON CAFETERA, la que la mujer
adopta los volmenes y formas geomtricas del objeto y viceversa.
B- VINCENT VAN GOGH (1853-1890): Naci en Holanda, en el seno
de una familia de profundas convicciones religiosas (su padre era pastor protestante). Sus
primeras obras reflejan el inters por la vida cotidiana de gentes humildes, en la lnea de los
realistas, como Millet. Su traslado a Pars, donde su hermano Tho trabajaba como empleado
en una galera de pintura, le introdujo en el mundo artstico, y donde entr en contacto con los
impresionistas. En 1888 se estableci en Arls, en el sur de Francia, donde desarroll su estilo
personal y maduro. Ante el agravamiento de su enfermedad mental, ingres en un manicomio,
y a los pocos meses de abandonarlo, se suicid.
Las caractersticas de su estilo son las siguientes:
- Utiliz la pintura como vehculo de su intensa emotividad. En este sentido, su
pintura es expresin de emociones y sentimientos.
- Colores muy vivos y contrastados, en particular el amarillo en combinacin
con azules y violetas.
- Pinceladas muy sueltas, sinuosas y pastosas, que contribuyen a transmitir su
espritu atormentado.
Entre sus obras, destacaremos LA NOCHE ESTRELLADA, donde los intensos
contrastes de azules, violetas y amarillos aplicados con pincelada muy suelta y trazados
circulares marcan el cielo poblado de astros y estrellas. Libro, pg. 318-319. Otras obras
importantes seran LA HABITACIN DE ARLS, LOS GIRASOLES.