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Trabajo

Prctico
I.E.S N4
Carrera: Profesorado de Artes en Artes Visuales
Unidad Curricular: Arte Universal
Profesor: Hugo Vilca
Alumna: Gonzalez, Florencia Soledad
Comisin: 2 c
Ao: 2015

Arte Americano
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Artista : Lola mora


Las caractersticas del arte escultrico de Lola Mora han evolucionado desde
un academicismo muy influido por el renacentismo italiano hasta una suerte de brutalismo,
algo muy importante a sealar: en plena poca victoriana Lola Mora tiene por caracterstica
el realzar a la mujer en su naturalidad, esto en plena poca en que la mujer en todo el mundo
"Occidental" estaba absolutamente recatada y sometida al hombre y solo apareca de un
modo clandestino la desnudez femenina como algo prostibulario y pornogrfico. Aunque la
intencin evidente de Lola Mora en sus obras es exaltar a la mujer libre con y en
su belleza natural, la mentalidad masiva de la poca consider a sus desnudos femeninos
como obras "inmorales", una caracterstica de la rebelda femenina subyacente en Lola Mora
se observa en sus esculturas femeninas, las mismas suelen tener el rostro con el delicado
mentn femenino elevado y facciones alegres o valientes y con sus senos mamarios siempre
desnudos, turgentes absolutamente evidentes y firmemente elevados como llevando por
delante a las adversidades y mostrando "desvergonzadamente" (para esos tiempos)
su femineidad (esto en una poca en que una mujer que mostrara pblicamente algo ms
que su rostro y manos era demasiado). Ha de entenderse bien que la obra de Lola Mora fue
realizada por ella misma en pleno contexto de la liberacin femenina.
A pocos meses de inaugurada la "Fuente de las Nereidas" (que se mencion anteriormente),
Justo Solsona describe para la revista espaola "La Ilustracin Artstica" la obra de Lola
Mora.
Para abordar el contraste entre la cosmovisin del pensamiento artstico Europeo y el
Americano tomaremos en cuenta la descripcin de la Ilustracin como corriente
predominante de esta poca a continuacin.
La ilustracin.
La Ilustracin fue una nueva corriente filosfica, cultural e intelectual europea
especialmente en Francia (lugar de nacimiento) e Inglaterra que se desarroll desde fines
del siglo XVII hasta el inicio de la Revolucin francesa, aunque en algunos pases se
prolong durante los primeros aos del siglo XIX. Fue denominado as por su declarada
finalidad de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de la razn. El siglo XVIII
es conocido, por este motivo, como el Siglo de las Luces.
Los principios aprobados por la oligarqua burguesa norteamericano, sern en poco tiempo
los que los revolucionarios franceses intenten llevar a la prctica, lo que supondr el inicio de
la Revolucin Francesa., punto de partida para la llamada Edad Contempornea. El Antiguo
Rgimen que haba imperado hasta ese momento se comenzara a desmoronar, al tiempo, la
naciente Revolucin Industrial comienza a cambiar el mundo.
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Las ideas que alimentaron todas estas revoluciones fueron las mismas, pero cada proceso
tuvo sus peculiaridades.
Filosofa
El trmino Ilustracin se refiere especficamente a un movimiento intelectual histrico. El
siglo XVIII es conocido, por este motivo, como el Siglo de las Luces.
Los pensadores de la Ilustracin sostenan que la razn humana poda combatir la
ignorancia, la supersticin y la tirana, y construir un mundo mejor. La Ilustracin tuvo una
gran influencia en aspectos econmicos, polticos y sociales de la poca. La expresin
esttica de este movimiento intelectual se denominar Neoclasismo.
Es la razn, no las puras emociones la que desde esta perspectiva desempea una funcin
rectora y privilegiada, adems de las ideas de orden, de lgica, de control afectivo, de
sentido esttico, de propiedad, de moral, y de formalidad.
Este nuevo gusto por la simplicidad de la antigedad representa una reaccin contra los
excesos del arte rococ y se basa en la admiracin por lo clsico y por la civilizacin
grecorromana.
La Ilustracin representaba el deseo de los filsofos de la poca de la Razn (filosofa) por
racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humano. Se extiende en una
concepcin razonada de belleza basado en la proporcin y la armona; y la adopcin del arte
griego como modelo, produce profundas transformaciones en el significado... Por un lado se
constituyen los criterios de juicio que dan sentido a la historia del arte, tanto ciencia que
explica los objetos bellos de todos los tiempos, convertidos en modelos estticos; y por otro,
se asientan las bases del contemporneo, al otorgarse plenamente a la obra de carcter de
realidad autnoma.
Vino a sustituir el papel de la religin (como organizadora de la existencia del hombre) por
una tica laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas y llevar a un concepto
cientfico de la verdad.
El neoclasicismo propone, que a la luz de la razn, el bienestar es el objetivo principal del
progreso, porque la razn no es slo un mtodo para llegar al conocimiento sino la forma en
que se deben guiar las acciones para alcanzar felicidad, riqueza y justicia.
Llena de un optimismo activo frente al futuro, porque cree en el progreso conseguido a travs
de la razn, en la posibilidad de instaurar la felicidad en la tierra y de mejorar a los hombres,
de por s buenos (Rousseau). En este sentido es un movimiento entusiasta, basado no en un
fro racionalismo, sino convencido de que la sensibilidad, como aptitud para la emocin, es
una potenciadora de la razn, si viene guiada por la experiencia: a medida que el espritu
adquiere ms luces, el corazn adquiere ms sensibilidad.
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Esta corriente abogaba por la razn como la forma de establecer un sistema autoritario tico.
Las leyes permanentes de la moral natural junto a los altos ideales de la humanidad
permitirn descubrir la relacin entre el inters individual y el deber social.
La Ilustracin se nutrir filosficamente de varios movimientos y corrientes del pensamiento,
empezando por el moderno del siglo XVII. Entre ellos, cabe destacar elAntropocentrismo,
el Racionalismo (Ren Descartes, Blaise Pascal, Nicolas Malebranche, Baruch
Spinoza, Gottfried Wilhelm Leibniz), el Empirismo (Francis Bacon, John Locke y David
Hume), el Materialismo (La Mettrie, D'Holbach), el Hipercriticismo, el Pragmatismo,
el Idealismo (George Berkeley e Immanuel Kant) y el Universalismo.
El iluminismo tampoco hubiera existido de no haberlo precedido un debilitamiento del poder
de la Iglesia a causa de la reforma protestante, que dividi al mundo cristiano; y
del humanismo, movimiento filosfico que centr en el hombre el objeto de las
preocupaciones terrenales, quitando a la religin ese privilegio y desechando el teocentrismo.
La Ilustracin fue fecundsima en el orden en el orden de progreso cientfico.
El movimiento cientfico del siglo XVIII surgi de las Academias y centros fundados por los
gobiernos al margen de las universidades. Pero al lado de estos centros, el afn de la
ilustracin era tan poderoso que en toda Europa se desarrollaron innumerables laboratorios,
gabinetes, observatorios, museos, etc., creados ya por los reyes, ya por las sociedades
culturales o por simples filntropos.
Los progresos de las matemticas, la ley de la gravitacin universal, bases de la mecnica
clsica, la naturaleza de la luz y la ptica, y el desarrollo del clculo matemtico tan
firmemente establecidos por Newton. Entre sus hallazgos cientficos se encuentran el
descubrimiento de que el espectro de color que se observa cuando la luz blanca pasa por
un prisma; su argumentacin sobre la posibilidad de que la luz estuviera compuesta
por partculas; su desarrollo de una ley de conveccin trmica, que describe la tasa de
enfriamiento de los objetos expuestos al aire; sus estudios sobre la velocidad del sonido en el
aire; y su propuesta de una teora sobre el origen de las estrellas. Fue tambin un pionero de
la mecnica de fluidos, estableciendo una ley sobre la viscosidad. Tambien con
Leibniz (ambos descubrieron separadamente los clculos diferencial, integral e infinitesimal),
invent el sistema binario; su aficin a los estudios de la naturaleza revolucionaron la Fsica.
Arte
Entre los siglos XV!! y X!X se desarrollo una nueva sensibilidad que cambiaria la forma de
concebir el arte que se haba tenido durante el Barroco. La racionalidad y los modelos
antiguos se uniran para dar lugar al arte neoclsico.

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El Neoclasicismo fue un movimiento artstico surgido en Italia a mediados del siglo XVIII,
durante el periodo histrico comprendido entre 1750 y 1815, en reaccin contra los excesos
de las corrientes barrocas y rococs. Consisti en una revalorizacin del arte clsico;
distante, sin embargo, a la acaecida durante el Renacimiento.
Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones para
conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi desde
Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, dio lugar a la publicacin en 1754, una
referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En
Inglaterra la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs) subvencion campaas
arqueolgicas para conocer las ruinas de Herculano (1719) y Pompeya (1748) de las cuales
se realizaron excavaciones. La atmsfera de "redescubrimiento" que se cirni sobre
la Grecia de aquel siglo, fueron los hechos causales de la aparicin de este estilo.
Se sientan las bases del arte al otorgarse a la obra de arte el carcter de la realidad
autnoma. As nace un modelo dominante, que se sita en la Antigedad Clsica. Ello trae
consigo una voluntad de recuperacin formal del arte grecolatino. En parte asociado al gusto
por lo moralizante y sobrio, propio de la mentalidad ilustrada.
El papel del artista cambia y deja de estar al servicio exclusivo de las clases dominantes para
convertirse en un creador libre y fantasioso en busca de ideales de belleza: es el arte por el
arte.
Se generan vnculos ms profundos con las grandes corrientes del pensamiento: La belleza
no es un concepto neutro, sino portador de valiosos contenidos morales.
Por otra parte, la obra de arte esta destinada a ser juzgada. En el caso de la pintura y la
escultura, las obras se dan a conocer en exposiciones pblicas, comentadas por los crticos,
que generan corrientes del gusto. Como objetos que responden a su valor esttico, estn
destinados a ser conservados: aparece, as, el museo, que tiende a construir una secuencia
histrica sacralizada, en la que se integran aquellas obras del pasado, resultado de la
conciencia de que responden a un determinado ideal de belleza.
Ello expuso el comienzo de una escisin de consecuencias capitales para el desarrollo
artstico contemporneo: por un lado, se desarrollan los fenmenos artsticos de carcter
imitativo, al servicio de las ideologas dominantes, donde los patrones clsicos sirven
siempre como referencia; y, por otro lado, las actitudes experimentales, basadas en la
bsqueda personal.
Se extiende una concepcin razonada de belleza que produce profundas transformaciones
en el significado de las creaciones artsticas
Estas son caractersticas generales distinguidas en todo el movimiento
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Estilo
Noble sencillez y tranquila grandeza del arte antiguo, sobre todo lo griego. En general, las
obras neoclsicas eran mesuradas, serias y tmidamente nobles. Los colores son a menudo
sombros aunque brillantes toques de luz. La pintura con una consistencia suave y precisa.
La luz cae de forma uniforme, las ropas son sencillas y castas, y las poses heroicas, rgidas e
invariables.
Temas
La mayora de los temas provenan de la literatura e historia clsicas eran paganas. Casi
todos los temas aducan a Grecia y a la Repblica romana (no al Imperio). El auto sacrificio y
el herosmo abnegado eran los temas recurrentes que subrayaban el valor moral, la
superioridad y, por lo tanto, la verdad del arte antiguo.
Artes
Pintura al leo y a la acuarela; escultura, bsicamente de mrmol; en arquitectura se
generaliza la construccin de viviendas en los barrios burgueses y obreros de las ciudades;
en urbanismo, lo ms significativo fue la demolicin de las murallas medievales de las
grandes ciudades.
Ilustracin en Amrica
En Hispanoamrica, la Ilustracin implic el inicio de una nueva era, el paso desde la Edad
Media cristiana hacia un nuevo paradigma, lgicamente constituido a partir del racionalismo
cartesiano y la revolucin de las ciencias. Ideas que empezarn a tener resonancia en
Amrica recin hacia la segunda mitad del siglo XVIII. Y si con el descubrimiento y conquista
Espaa haba colonizado territorial y polticamente los territorios americanos; con la
Ilustracin el paradigma europeo de la modernidad terminar por colonizar el sustrato
epistemolgico y cultural americano. Imponiendo su cultura; donde los hijos de esta tierra,
como actores sociales sometidos al poder de la razn colonial y universalista, irn asimilando
un paradigma nuevo de liberacin-dominacin ilustrada. No obstante que en Amrica, a
diferencia de Europa, el pensamiento renovador de la Ilustracin no adquiri ese matiz
secular y antirreligioso que caracteriz a su versin francesa, debido, sobre todo, a la fuerte
presencia de los jesuitas en la formacin intelectual de la poca.
Lola Mora en poca de la ilustracin.
Esta corriente de pensamiento como ruptura en el pensamiento cientfico, religioso y cultural
dan lugar a nuevos enfoques de la concepcion del hombre y su naturaleza, que se vern
encarnados en las obras de diversos artistas de esta poca. Tomaremos como una de la
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grandes referentes reconocidas en nuestro pas a la Artista Lola mora de quien


caracterizaremos su principales obras mas reconocidas.
Biografa de Lola Mora
Lola, Dolores Candelaria Mora Vega de Hernndez habra nacido en noviembre de 1866,
acaso el 17, en El Datil, (Ubicada en el departamento de Candelaria, Provincia de Salta,
Argentina), hija de Romualdo Mora y Regina Vega de Mora.
A principios de abril de 1867, los Mora resolvieron dar por concluida su temporada en la
estancia: tenan miedo de que el Ro Tala, que deba atravesar, creciera improvistamente y
los dejara aislados. As se trasladaron a su casa de Trancas. Dos meses ms tarde, en junio
22, habran llevado a la nia a la iglesia para que la olease el prroco en la Parroquia de S.
Joaqun de las de Trancas (Tucumn). Si embargo ella jams afirm ser saltea. Y la razn
por la cual siempre se hablaba de ella como tucumana, a esto, Lola Mora respondi: En la
poca en que nac, no exista Registro Civil y los nacimientos se registraban en la iglesia San
Joaqun, en Trancas. Adems, los lmites entre Salta y Tucumn an no estaban definidos.
Estos aportes fueron de doa Mara Luisa Castieira de Campanella, una conocida vecina de
la localidad saltea de El Tala que trabajaba en el diario La Gaceta, de Tucumn.
S consta en los documentos que los mora eran dueos, en la zona, de la estancia
dominadas El Tala, Los Magotes, Vazquez, El Borbolln, El Bebedero y La Ovejera,
adems de otra a la que el inventario Judicial llamo comprada a Manuel Vega en el Tala.
Su familia era gente de campo si bien su padre contaba con propiedades y dinero no era
suficiente para superar los obstculos que le oponan el discreto pero flexible esnobismo de
la lite tucumana. Sin embrago un episodio difcil de digerir en la poca: tena un hijo natural.
En ese sentido puso un lmite infranqueable a las posibilidades de la madre de Lola para
alternar con la buena sociedad, y se puede imaginar tambin el murmullo malintencionado
que rodeo siempre a sus hijas por esas circunstancias.
Se encontraron vnculos polticos, de all esa afirmacin reiterada de Lola Mora por darse por
pariente a Alberdi y llamar tos a los Araz.
Junto a sus hermanas Paula y Regina fue al instituto para nias, el Colegio Sarmiento,
constituido por su totalidad por nias de la alta franja social. En 1875 desaparecen de la
nmina del Colegio Sarmiento. Posiblemente en esa poca cursan en la flamante Escuela
Normal de Maestras, inaugurada en 1875. Pero en 1881 se encuentran registros de que
Dolores Mora es nuevamente alumna. En el secundario se muestra como alumna distinguida,
obteniendo la nota mxima de 20 en todas las asignaturas durante 1883.
De repente graves acontecimientos se abaten sobre la familia, en 1885, a los 48 aos, una
neumona se lleva en pocas horas la vida de Romualdo Alejandro Mora. Los hijos no tienen
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tiempo para sufrir esa tragedia, cuando a los das fallece tambin Regina Vega de Mora, de
hipertrfico de corazn, segn testimonia el acta de defuncin.

Despus de este hecho empiezan a presentarse los acreedores de la sucesin. Numerosas


boletas impagas, provenientes de la tiendas y negocios varios. En la herencia a Dolores
Mora le toca la mitad de la casa de la ciudad, y la estancia comprada en el Tala por Manuel
Vega
En cuanto a todos los objetos se quedaba con casi todos los libros, joyas y el nicho en San
Roque.
No registros de la fecha en que Lola empez a tomar lecciones de dibujo, aparte del
Colegio Sarmiento.
Pero como Santiago Falcucci fue el nico sobre los aos tempranos de Lola Mora, ella habra
sido la primera en pedirle clases de dibujo y pintura (1887).
En su primera muestra con el maestro Falcucci (1892), organizada en uno de los quioscos de
la Kermesse que la sociedad de Beneficiencia de Tucumn haba organizado. Comenta:
Todos los trabajos fueron aceptados menos el trabajo de Lola Mora que era el mejor. Pero
la amenaza de una Seora de la poca surgi efecto para que Lola pudiera exponer sus
pinturas. Solo pintaba flores, de las cuales que su maestro Falcucci haba encontrado
potencial para la pintura.
Posteriormente se le ocurri la brillante idea de retratar en dibujo con carbonilla a todos los
gobernadores de la Provincia de Tucumn, retratos que mando ministerio General del
Gobierno. Esto la haba colocado en la cspide de las mujeres que dibujaban o pintaban en
Tucumn.
Lola pidi en la nota cuando envi las obras, que se deseaba asociarse en algo y de que el
obsequio era humilde. Ms tarde se presento un proyecto para Lola proponiendo que se
acordara una cantidad de 10.000 pesos como recompensa del mrito y el trabajo artstico
por su galera de retratos de los Gobernantes.
En 1895, se presentara ante la Cmara de Diputados de la Nacin, solicitando subvencin
para continuar con sus estudios en Europa. Se le concedi la beca para que perfecciones
sus estudios de pintura en Europa.
Pronto contina sus estudios luego en Roma, Italia, pas en donde tuvo como principal
maestro a Giulio Monteverde. De la influencia de de este maestro surge su dedicacin a la
escultura: ella senta que la arcilla dcil bajo sus dedos la atraan an ms que la figura
evocada en el plano de la tela. Auxiliada por Micheti se puso bajo la direccin de Monteverde.
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Con respecto a su estilo se debi por sobre todo a su maestro Monteverde, era de estilo
Neoclasicista. Y con viveza criolla Lola Mora se apoder del estilo del maestro,
acomodndola a su propio fsico. A caso fue entonces, que invento su propio personaje:
cambi las calzas renacentistas por unas amplias bombachas salteas. Semejante atavo
provocaba mas el comentario de los periodistas.
Considerada gran Escultora Argentina consentida por los presidentes argentinos al fin gano
prestigio. Adems de estos hacan encargos para la construccin de obras, sobre todo de
muchas provincias argentinas.
Lola Mora se estaba acercando con tales obras a las vanguardias del siglo XX representadas
en Alberto Giacometti, Eduardo Chillida Juantegui, Pablo Picasso y Henry Moore y
anticipadas por los sobresalientes Auguste Rodin y Antoine Bourdelle. Pero Lola Mora fue
muchas veces incomprendida si bien se le reconocieron ya en vida sus grandes mritos en
su patria aunque restringidos entonces a sus tallas clasicistas y neorenacentistas.
Lola Mora tiene por caracterstica el realzar a la mujer en su naturalidad, esto en plena poca
en que la mujer en todo el mundo "Occidental" estaba absolutamente recatada y sometida al
hombre y solo apareca de un modo clandestino la desnudez femenina como algo
prostibulario y pornogrfico. Aunque la intencin evidente de Lola Mora en sus obras es
exaltar a la mujer libre con y en su belleza natural, la mentalidad masiva de la poca
consider a sus desnudos femeninos como obras "inmorales", una caracterstica de la
rebelda femenina subyacente en Lola Mora.
Fallecimiento.
Tras tres largos das de inconsciencia, insensibilidad y dificultad en su respiracin, muri en
la Ciudad de Buenos Aires, el 7 de junio de 1936, rodeada de sus tres sobrinas que la
asistieron durante la enfermedad.
Obras

Lola Mora fue una prolfica trabajadora realizando destacadas obras entre las que
sobresalen:

Fuente de las Nereidas, en la Costanera Sur, Ciudad de Buenos Aires, 1903.


Bajorrelieves de la Casa de la Independencia, San Miguel de Tucumn, 1900.
Estatua "De la Libertad", Plaza Independencia, San Miguel de Tucumn.
Monumento a Juan Bautista Alberdi, Plaza Alberdi, San Miguel de Tucumn.
El grupo escultrico del que sera el 2 Monumento Nacional a la Bandera Argentina,
hoy parte del 3 y definitivo, erigido en la Ciudad de Rosario.
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Estatuas de "La Justicia", "El Progreso", "La Paz" y "La Libertad", en las adyacencias
de la Casa de Gobierno de la Ciudad de Jujuy.
Estatua "El Trabajo", frente a la estacin ferroviaria de la Ciudad de Jujuy.
Estatua "Los Leones", en el barrio Ciudad de Nieva, Jujuy.
Monumento a Nicols Avellaneda, en la Plaza Alsina, Avellaneda, Provincia de
Buenos Aires.
Monumento a Francisco Narciso Laprida en la ciudad de San Jos de
Jachal, Provincia de San Juan.
Algunas de las obras fundidas en bronce para el Monumento 20 de
febrero conmemorativo de la Batalla de Salta, Ciudad de Salta, realizadas en Pars,
bajo su supervisin artstica.
Estatua del Dr. Facundo Zuvira (Jardines de Lola Mora, Parque San Martn, Ciudad
de Salta.
En la localidad de El Tala (Departamento La Candelaria, Salta) est su Casa Natal
declarada "Monumento Histrico Nacional" y en el Cementerio de dicho Municipio, la
primera lpida de que es autora, erigida en memoria de Don Facundo Victoriano
Zelarayn (primer jefe de la estacin ferroviaria de la localidad).
Busto de Aristbulo del Valle. Ficha de la obra: Ao: 1906 Ubicacin: Municipalidad de
La Plata.
Estatua del General Carlos Mara de Alvear,4 primer correntino jefe del Estado
nacional.5 Ubicada en el Paseo Arazat, de la ciudad de Corrientes, en cercanas del
acceso al Puente Belgrano
Obra: La libertad

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Lola Mora eligi un estilo que fue propio de otra poca, decidi enfrentarse a las
discrepancias que el nuevo siglo trajo consigo distintos estilos.
Se supo identificar con los ideales y los estilos grecorromanos renacentistas, El
Neoclasicismo.
Si bien todos los elementos de la escultura poseen caractersticas de aquella poca, no
puedo dejar de observar el mstil. Expresa sensacin de la necesidad de fama y autoridad.
Ms all de que sea una mujer quien porta el mstil son iconos que en los arquetipos
Franceses representaba la gloria.
En mi criterio no veo la necesidad de representar autoridad sino libertad. Porque a mi no me
genera tanta libertad sino un poco ms el carcter autoritario. Y con lo dems elementos
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presentes el gorro frigio que utilizaban en la Revoluciones, especialmente la Francesa


donde se hace ms notorio, es un gorro ms significativo.
En cuanto a las cadenas rotas me parece un carcter simblico en todo el mundo porque se
encarga de representar la libertad de los esclavos.
La pose firme me parece que es ideal, pero la expresin en la cara me refleja seriedad y
hasta quizs enojo

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