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A ltima Tempestade, uma traduo intersemitica ...

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A LTIMA TEMPESTADE, UMA TRADUO


INTERSEMITICA INSERIDA NA
CONTEMPORANEIDADE

Erika Viviane Costa Vieira


Thas Flores Nogueira Diniz
UFMG

Introduo
As adaptaes flmicas das peas de Shakespeare tornaram-se
popularmente conhecidas nos ltimos tempos atravs,
principalmente, de Kenneth Branagh. Suas adaptaes seguem os
moldes hollywoodianos e apesar de contriburem para a difuso
das peas de Shakespeare em todo o mundo, elas pouco inovaram,
preocupadas que estavam em reverenciar o Bardo. Entretanto,
recentemente, alguns cineastas tm provocado os puristas com
algumas adaptaes inovadoras, que no mais se preocupam com
o original, mas se mostram como o resultado de uma confluncia
entre as artes. Seguindo essa tendncia, Prsperos Books (1991),
traduzido para o portugus como A ltima Tempestade, uma
adaptao considerada excntrica, assinada por Peter Greenaway,
um cineasta europeu que vem se destacando por suas
experimentaes com imagens no cinema atual.
Este texto tem a finalidade de analisar o filme de Greenaway
sob dois aspectos: o aspecto intersemitico e o aspecto da
contemporaneidade da traduo do cineasta ingls. Entende-se por
aspecto intersemitico o que trata da procura por equivalentes entre elementos de sistemas de signos diferentes, no caso, a pea e o

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filme. O aspecto da contemporaneidade de Peter Greenaway tratar


de seu estilo original em criar e condensar imagens e intrincar
significados atravs dessas imagens elaboradas.
A literatura um sistema de signos que usa as palavras impressas
principalmente e imagens mentais criadas, a partir delas, para
concretizar o texto, de modo que possa ser lido e compreendido. O
cinema tambm um sistema de signos que usa uma aparelhagem
capaz de criar imagens visveis e concretas, que so os principais
elementos na realizao do texto (flmico), de modo que possa
tambm ser lido e compreendido. Quando adaptamos um texto
escrito para o cinema, uma traduo intersemitica acontece, pois
estamos traduzindo de um sistema semitico para outro.
Anteriormente, grande nfase era dada mmese e fidelidade,
de modo que a traduo sempre procurava ser semelhante ao
original. Hoje, existe a conscincia de que entre dois plos, o do
autor e do leitor/espectador, h um autor/cineasta/dramaturgo/
tradutor intermedirio. Estes podem pertencer mesma cultura ou
a culturas diferentes e so, alm disso, indivduos diferentes. Por
esse motivo, a traduo deixou de se preocupar com os aspectos de
imitao e de respeito pela obra original para transformar-se em
algo muito mais criativo, que depende da inteno do tradutor: ou
de aproximar o produto final da audincia, ou conserv-lo mais
prximo de sua origem. Essas duas intenes, muitas vezes
subjacentes ao processo de traduzir, resultam em produtos
realmente diferentes.
Assim, no processo de traduo intersemitica, um signo de um
determinado sistema semitico encontra equivalncia em outro
sistema, isto , a funo exercida por um signo em um determinado
sistema corresponde funo exercida por um outro signo, em
outro sistema.
Por motivos didticos, trataremos dos aspectos intersemiticos
separadamente dos aspectos contemporneos. Entretanto, estamos
cientes de que esses no existem isoladamente e que sua fuso
evidencia a concepo da construo do filme dentro das tcnicas
visuais da atualidade.

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Aspectos Intersemiticos
Tendo em mente o desaparecimento da necessidade da fidelidade
ao original, o texto traduzido pode ser visto como um texto que
alude a um outro, que mantm com esse outro uma determinada
relao ou que representa esse outro de alguma maneira. Esse o
objeto de estudo do filme do ponto de vista da semitica: o estudo
de como o filme se relaciona com o outro texto.
O enredo da pea A Tempestade pode ser resumido da seguinte
forma: Prspero o duque de Milo que tem seu ducado usurpado
pelo prprio irmo, Antnio, por dedicar mais tempo aos estudos
de seus livros mgicos que aos assuntos de Estado. Antnio persegue
Prspero com o intuito de aniquil-lo, mas Gonzalo, seu honesto
conselheiro, ajuda-o a fugir junto com sua filha Miranda. A fuga s
possvel porque Gonzalo supre a embarcao de Prspero com
provises e os livros mgicos de Prspero, os quais o guiam para
uma ilha, tambm mgica, no meio do Mediterrneo. Doze anos
depois, Alonso, o rei de Npoles e sua comitiva viajam para o
casamento de sua filha Claribel, em Tnis. Na volta, uma terrvel
tempestade coloca a embarcao deriva e todos os tripulantes
so obrigados a deixar o barco. Todos sobrevivem e vo parar na
ilha de Prspero, sem saber que tudo, desde a tempestade at a
disperso dos tripulantes, passara pelos planos de Prspero. A trama
para uma tragdia est armada: Prspero pode vingar-se de seus
inimigos e restaurar seu ducado.
Peter Greenaway adapta tal enredo para a tela atravs de uma
visualizao elaborada, resistindo autoridade do texto cannico
(apesar de utilizar os dilogos integralmente). Ele combina pintura,
msica, imagem, caligrafia, entre outras formas de expresso
artstica, para fazer de seu filme um pastiche intertextual, resultado
de seu estilo.
Ao contrrio de outros filmes que do maior nfase
textualidade, A ltima Tempestade privilegia a imagem enquanto
articulao, atravs dos recursos cinematogrficos utilizados pelo

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diretor. Entre eles, os mais recorrentes so: sobreposies de


imagens na tela e o uso de molduras, flashbacks, palavras escritas
na tela e mesclagem de vozes.Veremos como cada um desses
elementos se materializa no filme.
O primeiro dos recursos intersemiticos a sobreposio de
imagens, amplamente utilizada no filme, principalmente ao retratar
acontecimentos simultneos. Este recurso contribui para um visual
muito denso, que transforma o filme, por um lado, em um espetculo
visual renascentista e, por outro, em um intrincado conjunto
polissmico. Logo no incio do filme, temos a primeira sobreposio:
depois das gotas de gua caindo em intervalos regulares, um livro
aberto aparece com as pginas revolvidas pelo vento. A cmara
focaliza Prspero que escreve a palavra Boastwain, que quer
dizer contramestre. Ao mesmo tempo em que essa cena se
desenrola, uma outra superposio: o Livro das guas introduzido.
Sobre ela, outras e outras cenas se desenrolam, sobrepostas,
algumas simultneas. Este recurso o resultado da apropriao e
manipulao de imagens que este cineasta leva s ltimas
conseqncias.
O segundo recurso intersemitico se realiza atravs de
enquadramentos emoldurados. Greenaway emoldura, literalmente,
em quadros renascentistas, os espritos que povoam a ilha. Na cena
em que Prspero evoca seu passado glorioso em Npoles, espritos
seguram a moldura de um quadro, onde se desenrola o passado de
Miranda. Mais adiante, os espritos agem como testemunhas da cena
em que Caliban, Stfano e Trnculo se encontram pela primeira vez.
Para Mariacristina Cavecchi (1997: 86) o uso peculiar desses
recursos por Greenaway revela seu profundo conhecimento das
tcnicas utilizadas e sua conscincia das possibilidades que o cinema oferece. No entanto, o abuso de enquadramentos e de
sobreposio de imagens pode ser interpretado como uma analogia
ao recurso do myse-en-abyme, largamente utilizado por
Shakespeare. Northrop Frye sugere que estamos diante de duas
peas: a de Shakespeare e a estrutura dramtica elaborada por

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Prspero, pea alegrica que este encena para Ferdinando e Miranda


(1999: 212-213).
O terceiro recurso, j tradicional do cinema, o uso do flashback para evocar o passado. Ao relembr-lo e narr-lo, o cineasta
insere, em flashback, cenas totalmente inventadas, porm
sugeridas no texto de Shakespeare: a infncia de Miranda, a traio
do irmo, o poder da bruxa Sycorax sobre Ariel, e o nascimento de
Caliban. Essas cenas em flashback constroem a trama de maneira
linear e tambm se relacionam com o presente vivido por Prspero:
a razo de sua vingana.
O recurso seguinte, recorrente no filme, a materializao da
palavra escrita na tela. Esta pode simbolizar a cultura superior de
Prspero, um equivalente para o seu saber. Frye (1999: 213) aponta
que, na pea, Prspero o auto-retrato de Shakespeare, por ser
um ator-diretor de teatro. No filme, Prspero exerce funo
semelhante. Segundo Cavecchi (1997: 84), o Prspero de
Greenaway se divide em Prspero-dramaturgo e Prspero-ator.
Enquanto o primeiro age como escritor da pea que se desenrola
ao longo do filme, o outro atua como personagem, subjugado pela
pena do escritor, que, poderoso, comanda os atores. O Prsperoescritor (ou dramaturgo) estabelece uma relao entre a imagem
construda por Prspero e o processo de criao de Shakespeare.
Utilizando-se da palavra manuscrita materializada na tela e de sua
relao com o prprio processo de escrita, o cineasta mostra em
close-up objetos como a tinta, a pena e o tinteiro. A interpretao
dupla. Estes representam instrumentos de poder que Prspero
possui contra seus inimigos, contra seu escravo iletrado Caliban,
mas tambm se refere ao prprio processo de escrita. A tinta que
fere o papel vem acompanhada pela cmera e a palavra Boastwain,
escrita e pronunciada vrias vezes, o que nos lembra um ensaio no
palco. Ao utilizar-se da palavra escrita como imagem, o filme se
revela altamente literrio, fazendo referncia sua origem o
texto dramtico. A imagem do texto escrito, mantida obsessivamente
diante do espectador, atravs da filmagem da palavra escrita

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mo, num pergaminho, permite converter o texto Shakespeariano


em pura imagem cinemtica, concreta realizao da traduo
intersemitica.
Alm da sobreposio de imagens, das emolduraes e da
materializao da caligrafia na tela, Greenaway ainda se utiliza de
um outro recurso: o da mesclagem de vozes que se estabelece entre
Prspero e os outros personagens. Isso pode ser interpretado como
sinal do poderio de Prspero, que controla as pessoas e os
acontecimentos. Todas as personagens da pea imaginadas pelo
prprio Prspero-escritor permanecem subjugadas sua voz. Nas
palavras de Stalpaert (1999: 01):
especialmente nos primeiros dois teros do filme, o poder de
manipulao de Prspero alcana seu ponto culminante porque
ele apropria-se do dilogo dos outros personagens da pea at
que a reconciliao tome o seu lugar.

Alm dos recursos acima citados, o smbolo que melhor define


a traduo intersemitica de A Tempestade a gua. No incio,
aparece em intervalos regulares, gotejando. Depois aparece no
roman-bath de Prspero, na urina de Ariel, e por fim, se converte
em tempestade, enfrentada por um barco de brinquedo. Douglas
Lanier (1998, p 189) interpreta o papel da gua e da tinta como
equivalentes metonmicos para a fluidez do texto de Shakespeare e
seu processo de escrita. Diante disso, tambm podemos concluir
que as gotas de gua evocadas no incio sejam metonmia para a
tempestade de gua e de idias que se seguem.
Para Silvia Claro (1996: 82) as associaes que o filme
estabelece com a gua induzem ao tema da tempestade, do
afogamento, da sobrevivncia, abordados em uma sucesso de
imagens. O percurso vai desde as imagens avassaladoras, do
turbilho de sobreposies na tela, at outras imagens mais amenas,
que se aproximam da narratividade convencional do cinema. O
turbilho de imagens e sons do incio do filme sugere a tempestade

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e o conflito inicial: o desejo de Prspero em realizar sua vingana.


As imagens mais amenas e as msicas menos eloqentes do final
simbolizam a bonana: Prspero deixa de realizar sua vingana e,
como bom soberano, perdoa seus inimigos.
Os vrios equivalentes cinematogrficos encontrados para as
imagens verbais sugeridas no texto de Shakespeare apontados acima
sugerem que o filme de Greenaway se apresenta como um exemplo
magistral de traduo intersemitica.
Porm, no apenas no nvel semitico que a traduo se d, j
que so outros fatores/aspectos que determinam a equivalncia e
moldam a experincia do espectador. Tudo que estiver no
entrecruzar de um social que partilhado pelo emissor e pelo
receptor representa o grupo de fatores que evidenciam os
mecanismos de canonizao, integrao e excluso subjacentes
produo do texto traduzido.

Aspectos da Ps-modernidade em A ltima Tempestade


Mullin afirma que cada traduo o reflexo do momento em
que realizada (apud Diniz 1999: 53). Assim, mesmo que o filme
A ltima Tempestade possa ser considerado como uma traduo
intracultural de A Tempestade, por ser realizada no mesmo pas de
origem da pea, o fato de estar afastada no tempo j faz dela um
produto do nosso sculo, portanto de outra cultura. O filme de
Greenaway se transforma, assim, numa traduo intercultural,
tendo recebido, durante o processo, inmeras influncias,
principalmente as do contexto temporal.
A sociedade de consumo em que estamos inseridos fortemente
influenciada pela imagem e, segundo Mike Featherstone pode ser
considerada como ... um vasto complexo flutuante de signos e
imagens fragmentrias que produz uma incessante interao que
desestabiliza significados simblicos e uma ordem cultural h muito
mantidos. (1999: 109).

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Esta cultura est intimamente ligada ao surgimento do psmodernismo que levou a uma crise das representaes e a um
deslocamento dos sentidos O olhar e a imagem passaram a ser
alvos das representaes e da mdia. Em conseqncia, a
humanidade precisou modificar seus valores dando prioridade ao
esttico em detrimento do tico. Os indcios dessa alterao
encontram-se dispersos na cultura contempornea: no fragmento,
no olhar, na desordem, no tipo de imagem, entre outros.

As experincias ps-modernas explicitadas acima podem ser


includas nas estratgias descritas por Feartherstone:
...a mescla desorientadora de signos e imagens, ecletismo
estilstico, jogos com signos, mistura de cdigos, ausncia de
profundidade, pastiche, simulao, hiper-realidade, imediatez,
um mlange de fico e de valores estranhos, experincias
carregadas de intenso afeto, a queda das fronteiras entre a
arte e a vida cotidiana, uma nfase nas imagens em detrimento
das palavras, a imerso ldica em processos incoscientes em
oposio a uma valorizao distanciada e consciente, a perda
do sentido da realidade histrica e da tradio, a
descentralizao do sujeito (1995: 111).

Muitas dessas caractersticas podem ser encontradas no filme


de Greenaway. Primeiro notamos a relao do filme com os
princpios de reprodutibilidade tcnica propostos por Walter
Benjamin. Em seguida, o filme estabelece uma referncia com a
manipulao de imagens e o hipertexto, tipo de discurso
caracterstico do final do sculo XX.
Em relao ao primeiro ponto, devemos nos referir ao artigo de
Walter Benjamin The work of art in the age of Mechanical Reproduction (1936) pioneiro na discusso sobre as possibilidades da
tecnologia moderna na arte. Ao mesmo tempo em que no texto as
possibilidades se apresentavam como um desafio para a arte,
apontavam tambm para a amplitude da cultura ps-moderna. A

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possibilidade da reproduo mecnica da obra de arte tornou-se


uma ameaa singularidade e originalidade, ou como o prprio
Benjamin nomeou, aura de uma obra de arte, que passa ento a
ser considerada ps-moderna no sentido de estar distante da cultura
de elite. O cinema apontado como o que rompe com o sentido da
aura, devido ao seu efeito emocional, que, por sua vez, depende do
envolvimento do espectador. Comparando ao teatro, em que o ator
encena em tempo real, uma nica vez, Benjamin afirma que, no
filme, o ator se submete a vrias representaes, que so gravadas,
sendo que apenas as melhores atuaes sero escolhidas e ganharo
unidade no filme, atravs da montagem, rompendo assim com a
perspectiva transcendental de arte. O artigo de Benjamim previu,
de certa forma, o que aconteceria com o mundo da representao
na ps-modernidade. Hoje, toda iluso possvel atravs da
manipulao das imagens e dos recursos eletrnicos, como podemos
perceber em A ltima Tempestade. O caos dos signos e da
diversidade de representao no filme leva as noes de fico,
iluso e fantasia s ltimas conseqncias. As imagens jorram da
tela sem, muitas vezes, qualquer compromisso em significar algo.
Ao construir seu filme, utilizando-se dos recursos de
manipulao de imagem e tcnicas de cinema digital, Greenaway
no s variou ngulos e tomadas, mas foi capaz tambm de inovar
a linguagem cinematogrfica ao explorar os enquadramentos
originais e as sobreposies de imagens na tela. As superposies
imbricam significados unindo imagens aparentemente desconexas,
mas que tm por objetivo representar toda a atmosfera de iluso e
fantasia que ronda a pea. O recurso de HDTV1, prprio para a
televiso, foi usado no filme para colorir o aspecto mgico e
sobrenatural do cenrio Renascentista. O uso da imagem digital
serviu para recriar o palco Elisabetano com toda a nitidez possvel.
Segundo Peter Donaldson (1997: 171), os dois processos realam a
animao cinemtica e provocam tenso entre representao e
criao original.

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O interesse pelo hipertexto e pela multimdia interativa o reflexo


do pblico do final do sculo: apressado, impaciente, excessivamente
ligado s imagens. Porm, revela ainda outro aspecto atual que o
aparecimento de uma outra forma de interao entre o leitor e seu
objeto de leitura. Esse aspecto aparece em A ltima Tempestade,
quando se faz aluso aos 24 livros de Prspero, presentes na tela
como se fossem textos dentro de outros textos. Cada objeto/smbolo
do cenrio comporta-se como um link da internet, um cone que
evoca outros smbolos, outros textos. Segundo Michael Anderegg,
o filme acontece num meio de hipermedia interativo, em que a
superfcie da imagem consiste de links capazes de nos levar no
apenas a outros enquadramentos do filme, mas tambm a todo o
material alusivo contido nele. Alm disso, hipertextos so sugeridos
pelos prprios enquadramentos inusitados que refletem
sobreposies. Anderegg (1999: 4) define o filme como um grande
hipertexto em dois sentidos: na medida em que se constri atravs
de transformaes e imitaes e ainda na medida em que a relao
entre Prspero e o mundo intertextual, isto , Prspero manipula
esse mundo. Alm disso, o filme pode ser visto como um mise-enabyme intertextual por sua capacidade de evocar no apenas uma
infinidade de outros textos, discursos ou mitos, mas tambm por
gerar significantes dentro de outros significantes. O filme rico de
discursos interferentes que entrelaam entre si e formam um
complexo conjunto intertextual que liga nossa era de Shakespeare,
ligao que acontece quando os livros e todos os assuntos
renascentistas so expostos atravs das tcnicas avanadas de HDTV.
Alm das caractersticas apontadas acima relao com o
princpio de reprodutibilidade, a manipulao de imagens o filme
ainda apresenta algumas outras estratgias prprias da psmodernidade, quais sejam: o uso do pastiche, a narrativa
fragmentada, a fragmentao do personagem, e a performance
enquanto processo. Kenneth Rothwell afirma que A ltima
Tempestade uma verso ps-ps-moderna de A Tempestade e
acrescenta ainda que o trabalho de Greenaway, ao utilizar tcnicas

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avanadas com imagens de alta definio, resulta em algo que vai


alm do conceito de Walter Benjamin sobre reproduo mecnica
da arte: a arte do trabalho ps-mecnico do cinema digital (Rothwell
1999: 208).
Essas estratgias podem ser ligadas literatura como as relativas
narrativa e ao teatro propriamente dito. A primeira o uso do
pastiche, que serve para evocar o passado renascentista do filme.
De acordo com Worthen (1995: 735), o pastiche desnaturaliza o
passado enquanto estilo removendo-o da histria. Para ele,
pastiche a evocao ou apropriao do estilo de um perodo
histrico em termos contemporneos. o que acontece no filme de
Greenaway. O cineasta apropria-se do Renascimento de
Shakespeare, mas no tem a inteno de reproduzir fielmente o
perodo histrico. Ele se utiliza do perodo renascentista para compor
a atmosfera de seu filme, mas lana um olhar moderno sobre o
Renascimento. O filme se desenrola num cenrio composto de
elementos baseados na Renascena Shakesperiana: a arquitetura
neoclssica, a existncia do roman-bath, a presena dos espritos
que evocam a mitologia grega, a versatilidade e a multiplicidade
de conhecimentos humanistas revelados atravs dos livros. No
entanto, estes elementos se apresentam atravs das imagens
superpostas, imbricadas, emolduradas: o olhar ps-moderno de
Greenaway. O cineasta estabelece assim um dilogo entre a poca
de Shakespeare e a nossa, evocando o conhecimento e as filosofias
da poca, atravs de imagens, tomadas e coreografias. Apesar de
o enredo da narrativa do filme seguir uma linearidade prpria, j
existente na pea original, Greenaway o desconstri ao descrever
os 24 volumes ilustrados ao longo do filme e o reconstri, utilizandose de uma linguagem fragmentada, atravs das sobreposies de
imagens que entrecortam a narrativa, os flashbacks, e cenas
que aparecem soltas e aparentemente desconexas.
Alm do uso do pastiche e da narrativa fragmentada, a outra
estratgia usada no filme, que caracterizaria o ps-moderno, a
fragmentao da personagem. Esta aparece claramente em

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Prspero que, na pea uno, mas no filme divide-se em dois:


Prspero-ator e Prspero-dramaturgo. Ao mesmo tempo em que
escreve uma pea em que planeja uma vingana contra seus
inimigos, Prspero ensaia as primeiras sentenas de sua pea
dramtica: Boastwain, Boastwain..., encarnando assim a
fragmentao do personagem. Segundo Stalpaert (...) Em sua
tragdia de vingana, Prspero cria seu prprio double, o
Prspero-ator. A diviso se concretiza quando o Prspero-escritor
constri a cena diante de ns e simultaneamente toma parte em sua
prpria criao. (1999: 01)
Finalmente a ltima caracterstica ps-moderna consiste no que
podemos considerar como performance enquanto processo.
Cavecchi (1997: 86) confirma que o filme constitui-se de uma
narrativa de muitos nveis, pois, como mencionado acima, Prspero
escreve a histria da qual ele tambm personagem. Ao mesmo
tempo em que escreve a pea e atua no drama que escreve,
Prspero personagem de uma pea que est sendo escrita por ele
mesmo, em sua biblioteca. Durante o processo da escrita, ele se
diverte com a agonia dos nufragos, testa a sinceridade de
Ferdinando antes de uni-lo a Miranda e ordena que Ariel comande
os espritos na vingana contra Caliban, Trnculo e Estfano.

Reflexes finais
O filme de Greenaway, como traduo intersemitica da pea
de Shakespeare, utiliza-se de recursos cinematogrficos os mais
variados como a gua em suas vrias formas para traduzir a
tempestade e a apropriao da fala dos vrios personagens para
traduzir o poder e domnio de Prspero sobre os outros. Porm, a
traduo incorpora tambm elementos da contemporaneidade psmoderna, responsveis pela transformao da pea renascentista
em um filme ps-moderno. A fragmentao dos personagens, o
pastiche, o hipertexto, a performance, enquanto atuao no presente,

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foram redimensionados atravs de vrios recursos. Todos esses


aspectos referem-se maneira que o cineasta, enquanto ser do
sculo XX, pensou e realizou a traduo de A Tempestade em termos
contemporneos. Nestes termos, ele realizou uma adaptao/
transposio/traduo de sistemas nos quais considerou no s o
pblico atual como utilizou os recursos tecnolgicos disponveis da
atualidade.
Nesse sentido, A ltima Tempestade estabelece, em termos
contemporneos, uma traduo ao mesmo tempo intersemitica e
cultural de A Tempestade porque traduz do sistema dramtico para
o sistema cinematogrfico, utilizando elementos da psmodernidade e refletindo, assim, a cultura de nossa poca.

Nota

1. HDTV: high definition television

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