El cuerpo del que escribe

Mag. Sebastin Huber.

Facultad de Arte. UNCPBA.
sebashuber@gmail.com

Con el objetivo de facilitar y promover la produccin dramatrgica del interior del

pas, el grupo de investigacin que dirige en la Facultad de Arte de la Universidad Nacional
del Centro de la Provincia de Buenos Aires la Dra. Julia Lavatelli crea en el ao 2004 la
Biblioteca de Dramaturgos de Provincias, que cuenta con una base de datos de diverso
formato mediante la que se propicia una instancia de intercambio para creadores de
diferentes regiones del pas. La Biblioteca busca suavizar, de algn modo, las dificultades
que histricamente producen las grandes distancias que son caracterstica distintiva de la
geografa argentina. El Centro de Documentacin Dramatrgica- Documenta Dramticas,
que se encuentra disponible para cualquier teatrista1 del pas o del extranjero, cuenta con un
gran nmero de libros, textos teatrales y videograbaciones de puestas en escena y fomenta
as la difusin de trabajos que, de otra manera, veran limitada su circulacin, dado que
muchas veces no llegan a ser editados o integran ediciones pequeas que limitan su
alcance.
Ahora bien, puesto que la funcin de la Biblioteca no se circunscribe slo a ser una
coleccin de volmenes, desde el ao 2005 se lleva adelante, anualmente y junto con las
nombradas tareas de documentacin, un proyecto de difusin: nos referimos a las llamadas
Jornadas de Difusin sobre Dramaturgias de Provincias que incluyen, adems de
actividades artsticas y de extensin, la realizacin de un seminario de Dramaturgia para
1 (...) Teatrista es una palabra que encarna constitutivamente la idea de
diversidad: define al creador que no se limita a un rol teatral restrictivo (dramaturgia o
direccin o actuacin o escenografa, etc.) y suma en su actividad el manejo de todos o casi
todos los oficios del arte del espectculo. Rafael Spregelburd es un buen ejemplo de esta
categora: en sus espectculos se desempea simultneamente como director, actor,
dramaturgo y traductor. (Dubatti, 1999: 14).

autores nveles de la regin, con una modalidad de muestra en semi montado a manera de
cierre.
Desde la primera edicin en 2006 de las Jornadas han dictado el seminario de
Dramaturgia Patricia Surez2, Leonel Giacometto3, Alejandro Finzi4, Ariel Farace5, Luz
Garca6, Lautaro Vilo7 y Gonzalo Marull. Los autores, en ese orden, le han imprimido a la
experiencia su impronta particular, trabajando por ejemplo sobre conceptos bsicos de
dramaturgia en funcin de la escritura de una pieza corta; se ha abordado el trabajo sobre
espacios definidos de la ciudad de Tandil; se han observado las operaciones adaptativas en
2 Prolfica y multipremiada autora santafecina que ha escrito Valhala (2000); La
Varsovia (2001); Historias trtaras, Casamentera. La seora Golde y Santa Eulalia, esta
ltima co-escrita junto a Leonel Giacometto (2002); Desvn, La herida ntima. Puerta de
hierro y Besar tus pies, las dos ltimas co- escritas junto a Leonel Giacometto (2003);
Edgardo practica, Csima hace magia, El tapadito, Rudolf, Vera, Carmelinda anda y
Plat, las dos ltimas co-escritas junto a Leonel Giacometto (2004); Herr Klement, Il
Principessa Mafalda y Ojal me olvide usted para siempre, co-escritas las tres junto a
Leonel Giacometto, Roter Himmel, La bmbola e Igor, co-escritas las tres junto a Mara
Rosa Pfeiffer y Las 20 y 25. Flor de un da (2005).
3 Nacido en Rosario en 1976, Giacometto es autor entre otras de Dolor de pubis,
Rafael y alrededores, Despropsito, pera negra, Arritmia, El difuntito, Madagascar,
Todos los judos fuera de Europa, Formosa, Fingido y Real.
4 Autor de obras como Excursin (1972), Lejana Itaca (1980), Nocturne ou le
vent toujours vers le sud (1982), Viejos hospitales y Extranjeros (1983), Reunin de
escuela (1987), Molino Rojo (1988), Aguirre el maran o la leyenda de El Dorado (1989),
Buzones de un edificio de departamentos, Camino de cornisa, La piel o la va alterna del
complemento (1990), Detrs de las fronteras, Historias del conejo corredor, Albatri
(1991), Ballet Pesa, Pedrn en las calles, La isla de fin de siglo (1992), Martn Bresler,
Amares (1993), Chaneton (1994), Bairoletto y Germinal (1996).

la prctica del escritor; se ha abordado la figura del paseo y la experiencia del paseante
como prctica y materia creadora; se ha puesto en prctica la apropiacin de elementos
ajenos como procedimiento y herramienta de creacin; se ha focalizado sobre las palabras y
el dilogo como punto de partida y llegada de la escritura. El presente trabajo se dedica a
reflexionar sobre aspectos particulares del seminario de Dramaturgia correspondiente a la
edicin 2013 de las Jornadas.

Un ttulo sugerente
- Tens libre el domingo a la tarde? Quers venir a una sesin de escritura
colectiva?
- Bueno pero no hay que andar sacndose las zapatillas y todo eso, no?

Una exposicin fotogrfica. Una funcin teatral. Un concierto, un recital, un toque,

una zapada. La proyeccin de una pelcula. Un espectculo de danza. Una muestra de
pintura. Un espectculo de tteres, o de marionetas. Una instalacin. Una muestra de
videoarte. Una performance. Quien ms, quien menos, todos hemos asistido a algn
acontecimiento denominado de alguna de esas maneras; imaginamos por lo tanto con

5 Nacido en 1982 en Lans, Ariel Farace es autor de obras como Piara, Reptilis
ballare, Sin ttulo, Luisa se estrella contra su casa, Lisa y las fotos, Galope en niebla,
Ulises no sabe contar, Amancay y Constanza muere.
6 Nacida en Tandil en 1978, Garca es autora de la obra Juan, el campo.
7 Nacido en 1977 en Buenos Aires y criado en Plottier, ha escrito, entre otras, Un
acto de comunin, 23344, La tumba del nio moral, Cucaso, La gracia, American mouse,
Cabaa suiza, Escandinavia y Cosmos.

relativa facilidad de qu se trata, con qu podemos llegar a encontrarnos ah. En su lugar,

Sesin de escritura colectiva aparece, desde el vamos, como menos especfico.
En 2013, para la novena edicin de las Jornadas de Difusin sobre Dramaturgias
de Provincias, el seminario estuvo a cargo del teatrista cordobs Gonzalo Marull 8. La
actividad de cierre del seminario, titulada Dramaturgos en la plaza pblica, se presentaba
de la siguiente manera en la comunicacin:
Sern tres das de trabajo de taller junto a Gonzalo Marull y, finalmente, una
sesin de escritura colectiva, al aire libre, pblica, a partir de estmulos visuales y
sonoros. Asistiremos el domingo al momento de produccin en vivo y en directo, y
se har luego una lectura coral de lo producido. Ser ver en accin el ntimo
momento de la creacin dramatrgica: el escritor escribiendo. Lo pblico, y el
pblico, se cruzar con lo ms privado, con lo que nunca se muestra.9
Durante los tres das que dur el seminario, los asistentes10 fuimos desarrollando
ejercicios especficos propuestos por Gonzalo Marull al mismo tiempo que nos
8 Licenciado en Teatro en la Universidad Nacional de Crdoba, Marull es autor de
Maldita Afrodita, Amor de Vaca, Malambo-Limbo, Fahenheit 05, Pelotero, Le Triple,
Pegarle a la bolsa, Quinotos al rhum, Chicle globo, La gran Fleita, Tantalegra y Yo mat
a Mozart? Entre sus obras escritas, Pelotero obtuvo el Segundo lugar y el Premio del
pblico en el Primer Concurso de Dramaturgia Solos & Solas organizado por el Centro
Cultural Espaa Crdoba y la revista El Apuntador en junio de 2004. Tantalegra ha sido
editada por el Instituto Nacional del Teatro en una compilacin sobre Nueva Dramaturgia
Latinoamericana. El Centro Cultural Espaa Crdoba y la Municipalidad de Crdoba lo
han premiado con el Cabeza de vaca 2004 a las Artes Escnicas. La agencia Crdoba
Cultura le otorg el Estmulo a los jvenes creadores como Mejor Dramaturgo Cordobs.
9 Extrado del perfil de Facebook de la Biblioteca de Dramaturgos de Provincias.
https://www.facebook.com/Biblioteca-Dramaturgos-de-Provincias-130137223700331/?
fref=ts
10 Quien escribe asisti al seminario.

familiarizbamos con las mquinas de escribir: se trabaj sobre mquinas, mecnicas, esas
que imprimen a partir de golpear con una letra de metal sobre la cinta que contiene la tinta;
o sea, sin la comodidad del procesador de textos que usamos desde que se generaliz el uso
de computadoras, pero, fundamentalmente, sin poder corregir al instante, borrar, copiar,
pegar, etc.
La experiencia de escritura sin un procesador de textos y con la dificultad fsica
que supone para nosotros el simple hecho de tener que imprimirle fuerza a una tecla que va
a elevar un dispositivo que marcar la hoja con tinta dara tema para un artculo en s
mismo: la velocidad de escritura resulta modificada, con lo que su fluir en improvisacin,
ese trabajo de la musa y el editor al mismo tiempo del que habla Nachmanovitch 11, se
torna particularmente distinto.
De lo que s cabe aqu hablar es de que los ejercicios proponan un trabajo sobre
estmulos visuales, sobre imgenes, trabajando a partir de los conceptos de studium y
punctum12, traducidos grosso modo- como lo que imagino y lo que me conmueve.
Luego, para subrayar la cuestin sobre la exposicin de la privacidad del escritor, tenemos
que decir que se trabaj sobre listas, algunas de las cuales apuntaban directamente a aquello
que por lo comn no hacemos pblico: listados, por ejemplo, de cosas que hay en mi
basura, cosas que me dan miedo, o cosas que hay en el cajn de mi escritorio.
El evento se anunci en la grilla de programacin para el da domingo 10 de
noviembre a las 17:00 horas como Muestra en semi montado del Seminario de
Dramaturgia, a llevarse a cabo en la Plaza Independencia, plaza central de Tandil rodeada
por la Municipalidad, la iglesia, el antiguo edificio de la Universidad, el diario Nueva Era y
la Escuela N 1, o sea el espacio pblico ms transitado de la ciudad. Es sobre el encuentro
entre lo privado y lo pblico que vamos a detenernos aqu; sobre, como veremos, el
carcter performtico de una experiencia, peculiar, que giraba en torno a ver lo ntimo.
11 En Free play. La improvisacin en la vida y en el arte.
12 Vase al respecto La cmara lcida, de Roland Barthes.

Hablar de una sesin de escritura colectiva ya sugiere, al menos, la presencia de

otros en principio, al menos de otros escritores-; supone as una exposicin, la exhibicin
del momento de creacin del escritor de teatro, a quien como al poeta o al novelista, al
ensayista o al cronista, y tantos otros etcteras- suele imaginrselo en su escritorio o
habitacin, o en la mesa de un bar, trabajando en soledad, generando una textualidad con
destino escnico. El escritor genera literatura teatral, no teatro, que es acontecimiento.
Observemos las palabras del terico Jorge Dubatti al respecto:
Si el teatro es cultura viviente, es necesario distinguir teatro en acto y teatro en
potencia. El teatro existe en potencia como literatura. La literatura es virtualidad
de acontecimiento teatral o teatralidad en potencia, no es cultura viviente. El teatro
se diferencia de la literatura en tanto esta no implica acciones fsicas sino verbales.
La literatura como un vasto y complejo acto verbal. El pasaje de la literatura al
teatro constituye un texto de acciones fsicas o fsicoverbales: la letra en el cuerpo
transfigura su entidad para devenir teatralidad en acto. El teatro slo es literatura
cuando lo verbal acontece en el cuerpo en accin.13
Desde estas palabras, el trabajo del dramaturgo queda en un momento que es
previo, que existe en potencia, o sea supeditado a un posible futuro; no es cultura
viviente sino condicin para un acontecimiento posterior. Pero resulta ser que, como
siempre, existen ejemplares que se escapan a las clasificaciones taxativas, cuyas
caractersticas inespecficas (veremos ms adelante esta nocin de Florencia Garramuo)
nos obligan a pensar el surgimiento de entre-lugares14 estticos.
En la actividad de cierre del seminario de Gonzalo Marull haba diez escritores
trabajando en paralelo, generando literatura. Diez dramaturgos. Todos en un espacio de
unos treinta metros cuadrados, cada uno en su escritorio. Pero ocurre que tambin estaban
los espectadores, quienes, mientras tanto, circulaban entre ellos. Y los dramaturgos leyeron
lo producido, hicieron que esas letras devinieran teatralidad en acto, para parafrasear a

13 (Dubatti, 2007, pp. 37-38).

14 La nocin pertenece al brasileo Silviano Santiago.

Dubatti, porque tener que leer a pblico, decir sus textos recin escritos y apenas corregidos
llev las letras al cuerpo, hizo que lo verbal aconteciese en el cuerpo de los escritores.
El del dramaturgo escribiendo quizs sea el momento ms individual, ms solitario
de los que se dan en el proceso de creacin de un espectculo teatral en el que se trabaja
sobre/desde/a partir de/con un texto; aclaramos aqu que nos referimos a un proceso de
esas caractersticas, llmese ms tradicional frente a otras nuevas formas, que nace con el
escritor y se desarrolla hacia la escena con un grupo de actores trabajando junto a un
director. Dicho proceso creativo, habiendo pasado el perodo de los llamados ensayos,
suele contar con la funcin frente a pblico como feliz corolario: la copresencialidad propia
del ritual, el esperado encuentro entre los artistas y el pblico.
La reunin en un mismo espacio y tiempo de artistas, tcnicos y espectadores
aparece propuesta por Jorge Dubatti bajo el concepto de convivio de la siguiente manera:
[el convivio teatral] comienza en el momento en que efectivamente se renen en el
espacio y el tiempo, de cuerpo presente y en relacin de proximidad (sea a dos o
cien metros, pero sin intermediacin tecnolgica) los artistas, los tcnicos () y
los espectadores.15
Ahora bien, qu ocurre cuando los espectadores asisten al momento en que el
dramaturgo escribe? En primera instancia, para el espectador supone una suerte de salto:
no est frente a los actores viviendo en el espacio ficcional de la escena, como sera el caso
de la asistencia a una funcin teatral; tampoco asiste a un ensayo abierto (para quienes
trabajamos en esto es relativamente normal ser invitado a ver un ensayo), en el que los
artistas actores trabajan encarnando ya a otros. Ese salto deposita al espectador en un lugar
al que, y aqu suponemos, nunca haba imaginado acceder; baste con preguntarnos cuntos
de nosotros han visto a un dramaturgo en accin, y se ver lo inusual del acontecimiento.
En la experiencia particular de la muestra a pblico del seminario de Gonzalo
Marull para la IX edicin de las Jornadas de Difusin sobre Dramaturgias de Provincias
observamos que el convivio entre artistas, espectadores y tcnicos se produjo en una
15 (Dubatti: 2007:67).

instancia en la que, por lo comn, no suele darse. El dramaturgo, lejos de trabajar en la

soledad de su escritorio, lo hizo a la vista de quienes, adems, se acercaban, lo miraban,
vean su tarea, lean lo producido, en tiempo real. Luego, para rizar el rizo, era l mismo
quien lea frente a los asistentes lo que haba escrito (y eso s que supone un grado mayor
de exposicin de su privacidad). Se trat de un espectculo? Tuvo, s, un carcter
performtico, desde que se mostr la conducta tal cual se est realizando 16. Qu tipo
de espectculo fue? Cmo nombrarlo? Y, entonces, es necesario que podamos ponerle un
nombre, clasificarlo?
Florencia Garramuo comienza su trabajo Especie, especificidad, pertenencia
diciendo que Algunas transformaciones de la esttica contempornea propician modos de
organizacin de lo sensible que ponen en crisis ideas de pertenencia y de especificidad.
Nos resulta sumamente interesante la figura de la no pertenencia que propone la autora para
abordar el estudio de manifestaciones artsticas que se alejan de lo propio como idntico a
s mismo: se refiere en su trabajo a una puesta en crisis de la especificidad, de la idea de
propiedad. Desde esa recurrencia en el arte contemporneo por explorar lo inespecfico a la
que refiere Garramuo, desde esos trnsitos, por ejemplo, entre lo pblico y lo privado,
podemos leer la propuesta de cierre de seminario de Marull como una reflexin esttica en
torno a un estado de la escritura teatral contempornea.
Creemos que, retomando la distincin que hace Jorge Dubatti entre el momento de
escritura y el acontecimiento teatral, la potencia de la propuesta de Gonzalo Marull radica
en la posibilidad de coexistencia, en un momento, de instancias que tradicionalmente
aparecen escindidas en el tiempo, lo que las expande difuminando las fronteras de los
modos en que normalmente referimos su especifidad. Celebramos, adems, que como
decamos al comienzo de este escrito- esto ocurra a partir del trabajo de un grupo de
investigacin cuyo proyecto busca facilitar y promover la produccin dramatrgica del
interior del pas. Hay una consonancia entre la propuesta de Marull y los objetivos de la

16 Palabras de Richard Schechner en Taylor, 2011.

Biblioteca de Dramaturgos de Provincias, en ese ofrecimiento a la comunidad tanto de las

obras en formato de archivo como del acto mismo de la creacin artstica.
Bibliografa:
- Barthes, Roland. La cmara lcida. Notas sobre la fotografa. Paids Ibrica,
Barcelona, 2009.
- Dubatti, Jorge. El Teatro Laberinto. Ensayos sobre Teatro Argentino. Atuel,
Buenos Aires, 1999.
Filosofa del teatro I. Convivio, experiencia, subjetividad. Atuel,
Buenos Aires, 2007.
- Garramuo, Florencia. Especie, especificidad, pertenencia. E-misfrica.
BIO/ZOO.

Volumen

10,

1,

invierno

2013.

Disponible

en

http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/e101-ramos-multimedio-ensayo
- Nachmanovitch, Stephen. La improvisacin en la vida y en el arte. Paids,
Barcelona, 2007
- Taylor, Diana. Estudios avanzados de performance. Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 2011.
- Santiago, Silviano. El entrelugar del discurso latinoamericano.
Santiago, Silviano. El entrelugar en el discurso latinoamericano. Adriana Amante
y Florencia Garramuo (seleccin, traduccin y prlogo). Absurdo Brasil. Polmicas en la
cultura brasilea. Biblos, Buenos Aires, 2000.