La Personalidad Potencial, de Brian Holmes

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#################################################################################To
mado de: # HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidad-potencial/"
##http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidad-potencial/#La
PersonalidadPotencialTransubjetividad en la sociedad de controlPor Brian Holmes#
HYPERLINK "http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/nosnos.jpg" \o
"nosnos.jpg" ##Los pensamientos envuelven cosas: entre ellas existe la atmsfera,
con oxgeno, nitrgeno, anhdrido carbnico, azufre, plomo, aluminio, pero tambin
partculas de pensamiento. Estas partculas se liberan de nuestro cerebro y nuestro
cuerpo, en fluidos que escapan a nuestro control y se adhieren a objetos o a otros
pensamientos. Poseen fuertes campos magnticos y gravitatorios, que distorsionan y
alteran las imgenes: todas las imgenes de las cosas. El pensamiento est cargado
de potencial plstico.Ricardo Basbaum# HYPERLINK
"http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidad-potencial/" \l
"sdfootnote1sym" \o "sdfootnote1anc" #1#Coreografarse: cul podra ser el
significado de semejante palabra? Puedes imaginar fcilmente las improvisaciones de
un bailarn en solitario, dando vueltas, deslizndose, haciendo giros, trazando un
complicado patrn de s mismo en el espacio. Tambin puedes imaginar su progresivo
dominio de este patrn improvisado, repitindolo, reconstruyndolo como una obra
que entonces se puede identificar, situar dentro de los parmetros de un estilo,
autorizar por una firma. Sin embargo, qu ocurre si al trmino coreografarse le
doy el significado ms amplio de una interaccin, una orquestacin de cuerpos en
movimiento a travs del espacio?, y qu ocurre si concibo el s mismo como una
reflexividad compleja, ejercida por una pluralidad de actores y actrices
interrelacionados?, qu tipo de s mismo podra participar en la creacin de una
coreografa que es al mismo tiempo la ma y la de un agenciamento mltiple?, cul
sera el estilo de esa obra?, cmo podra esbozarse, volver a trazarse,
identificarse?, en qu se convertira la distincin entre el sujeto y el objeto,
entre el yo y el t?, y, en estas condiciones, cmo llegara a funcionar la
intencionalidad, la proyeccin de una accin posible en el tiempo futuro y en un
espacio desconocido?El dispositivoEstas preguntas te atraviesan, me afectan al
interior del mbito o del desbordamiento de ciertos entornos fsicos y discursivos
cuya constitucin se firma pero aparentemente no se autoriza con el nombre de
Ricardo Basbaum. En una reciente serie de propuestas# HYPERLINK
"sdfootnote2sym" \o "sdfootnote2anc" #2#, estos entornos adoptan la forma de
instalaciones de galera o museo. Tu recorrido en ellas se modula por la presencia
de lo que parecen ser vallas de hierro en miniatura, hechas con una malla de
alambre reticulada pero que se elevan slo hasta la altura del tobillo delimitando
el volumen sin dividirlo. Estas estructuras a modo de vallas sirven de obstculos
(obs.), y te obligan a ejecutar las ms simples coreografas: flexionar la
rodilla, levantar el pie algo ms de lo normal, pasar por encima de un obstculo
demasiado bajo como para considerarlo una barrera, casi demasiado bajo para que sea
perceptible. Mi visita a la galera est marcada por el ritmo de estos movimientos
casi imperceptibles.Tu atencin, mientras tanto, se demora en las palabras escritas
sobre la pared: escuchar a, mirar a, girar el cuerpo hacia, sonrer a, hablar con,
expresar deseos, tener contacto fsico, hacer preguntas personales, presumir,
etctera# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote3sym" \o "sdfootnote3anc" #3#. Estas palabras describen
acciones que me llevan a relacionarme con otros y con otras. As, el espacio fsico
del movimiento, puntuado por obstculos (en este aspecto con reminiscencias a
ciertas propuestas minimalistas de Robert Morris en sus colaboraciones con la
Judson Dance Theater), se ve redoblado en un eco por indicadores discursivos que
apuntan a las posibilidades interactivas de un entorno compartido, como empujando a
la percepcin hacia el afecto mediante una conciencia lingstica del otro.#

HYPERLINK "http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/installation.jpg" \o
"installation.jpg" ## INCLUDEPICTURE
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/installation.jpg?w=441&h=308" \*
MERGEFORMATINET ####Al mismo tiempo se hace posible observar, desde ciertas
posiciones en el espacio, imgenes de mi actividad y de la tuya, transmitidas en
directo a travs de varias microcmaras discretas que han sido conectadas a un
secuenciador con el fin de presentar un ciclo de puntos de vista errantes. Esto es
lo que el artista denomina el sistema-cine: una televisin de circuito cerrado
que realza en tiempo real mi percepcin del espacio, a la vez que graba y
suministra imgenes para propuestas futuras. Este sistema aade un conjunto de
referencias tecnolgicas, necesarias para la comprensin de este ambiente que
temporalmente habitas.Los elementos que acabo de enumerar constituyen un
dispositivo espacial que vincula una movilidad restringida con una percepcin
aumentada, y unos gestos vigilados con una sensibilidad incrementada y una
reflexin intensificada, invitndome a rehacer de forma consciente mi propia
postura fsico-discursivo-afectiva, incluso cuando observo e interacto contigo. Y
este dispositivo es, a su vez, el punto de partida de una experiencia en la que el
yo y el t se vern simultneamente objetivizados y puestos en relacin mediante
cambios de identidad y de posicin que ejecutan las reglas de un juego.La
experiencia-juego es una serie de talleres coreogrficos que llamar
autocoreografas colectivas. Comienzan en el museo y salen al espacio urbano.
Quienes participan en ellas llevan camisetas rojas y amarillas serigrafiadas con
los pronombres conmutables yo y t. Pero son trminos que estn escindidos de su
habitual forma de interpelacin, de la habitual relacin sujeto-objeto, y
redistribuidos en un espacio de relaciones en movimiento. Por eso, cada cual se ve
confrontado con la relatividad de su identidad-posicin; por ejemplo, cuando grupos
animados de yoes dan vueltas en torno a una autoconciencia designada t. El
artista, que tambin lleva una camiseta con yo o t, ocupa un umbral ostensible,
bien dirigiendo la actividad desde el exterior, bien participando y experimentando
la transformacin desde dentro. Pero la fragilidad de esta distincin entre adentro
y afuera es en realidad la regla subyacente de las autocoreografas. Se despliegan
bajo el nombre de superpronombre: un pronombre de forma compuesta que se puede
escribir tyo o yot# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote4sym" \o "sdfootnote4anc" #4#.# HYPERLINK
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/euvoce.jpg" \o "euvoce.jpg" ##
INCLUDEPICTURE "http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/euvoce.jpg?
w=438&h=293" \* MERGEFORMATINET ####Los juegos coreogrficos del superpronombre
estn libremente basados en una serie de diagramas generativos que proporcionan
patrones que no son reproducidos sino ms bien expandidos, alterados y finalmente
disueltos en un proceso de experimentacin. Estos diagramas, presentados en las
paredes de la galera, son en s ampliaciones, alteraciones, disoluciones de
diagramas y juegos anteriores. El conjunto nos remite a una forma ms bsica: un
rectngulo con esquinas truncadas y un crculo en el centro. Esta forma asignificante es el logotipo reconocible y memorizable de todo el proceso
permutativo que Ricardo Basbaum ha venido proponiendo, bajo apariencias siempre
cambiantes, durante ms de una dcada. El logotipo tambin existe como siglas: NBP,
las cuales a su vez corresponden a la frase programtica nuevas bases de la
personalidad. Se trata de un programa constructivo para un territorio existencial
en expansin. Exactamente este territorio que tyo estamos ahora explorando.Espacio
de flujosUno de los problemas tradicionales del arte de vanguardia ha sido el
marco. El marco es lo que define y limita la actividad especializada de
transformacin que nuestra cultura designa como artstica. Se considera necesario
superar, minar, transgredir o explotar cualquier frontera material, conceptual,
moral o poltica que limite la actividad del artista, confinndola en una
definicin de arte, separndola del mundo vivido. Cuando las experiencias
coreogrficas del superpronombre escapan del museo para desplegarse como otras en
el espacio urbano, podra parecer que se ha sobrepasado el marco normativo del arte
contemporneo: que se ha conquistado un nuevo exterior, en una nueva victoria
histrica sobre el lmite espacial-temporal del cubo blanco (de la misma manera que
el propio cubo blanco, el vaco de Yves Klein y el espacio fenomenolgico del
minimalismo haban sido victorias histricas sobre los lmites de la pintura
moderna). Sin embargo, deducir esta idea de progreso dialctico por la conquista
siempre renovada de nuevos espacios sera malinterpretar lo que est realmente en
juego en las transformaciones del yot. El marco contenedor y limitador que Ricardo
Basbaum nos invita a explorar, y a transformar en un territorio de experiencia, no
est menos
presente en el espacio urbano de lo que est en la galera. Hoy en da, este marco
es la malla que lo invade todo en la sociedad de control envolviendo e impregnando
los flujos del mundo de vida; y no ofrece ningn lmite tangible que pueda ser
explotado, transgredido, minado o superado. La problemtica del marco ha sufrido un
cambio fundamental, decisivo para las artes del siglo XXI.La sociedad de control
fue definida por primera vez en un texto muy conocido de Gilles Deleuze publicado
en Francia en 1990# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote5sym" \o "sdfootnote5anc" #5#. Deleuze previ el fin del
rgimen disciplinario que se haba ejercido sobre los cuerpos en los espacios
cerrados de la escuela, de los cuarteles, del hospital, del asilo y de la fbrica,
y su sustitucin por procedimientos ubicuos de seguimiento electrnico y
recopilacin de datos, procedimientos administrados por las atomizadas jerarquas
de la empresa posmoderna. Ms an, Deleuze asociaba estos procesos de vigilancia,
miniaturizados y mviles, a su contrario aparente: la energa voluntaria de la
motivacin personal obtenida y canalizada por la funcin psicolgica del marketing.
La huda de la poblacin subordinada fuera de los moldes disciplinarios, y el
abandono correspondiente de los lmites genricos y de los marcos simblicos del
poder social, se veran correspondidos por el despliegue de los sistemas que
modulan el flujo de la experiencia, como un molde autodeformante que cambiara
continuamente, de un momento al otro, o como un tamiz cuya malla cambiara de un
punto al otro. La sociedad de control se puede concebir como la aplicacin
puntual, pero casi ineludible, de estmulos coercitivos o persuasivos que sirven
para canalizar la expresin del individuo a escala molecular, antes de que se pueda
adoptar cualquier postura tica o se pueda tomar alguna decisin. El individuo, que
la filosofa haba concebido tradicionalmente como el sujeto de la voluntad, o que
la tica tradicional haba concebido como la integridad de la persona, se ve
reducido a la cifra de una materia dividual que debe ser controlada.El gesto
vanguardista de transgredir el marco no podra seguir produciendo un efecto
liberador si los lmites autoritarios impuestos al comportamiento continuaran
siendo reemplazados por la fluctuacin elstica de entornos continuamente
vigilados. Lo que se necesitara sera una contrafluctuacin que se descolgase de
la dinmica normativa. Como escriba Basbaum en 1992: Hace tiempo que desapareci
la posibilidad ilusoria de construir modelos que no incorporen, en su estructura,
la capacidad y la necesidad de movimientos continuos como condicin previa para su
propia existencia y perpetuacin, modelos que de este modo se vuelven verdaderas
construcciones estratgicas, sistemas que conjugan la accin con el pensamiento#
HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidad-potencial/" \l
"sdfootnote6sym" \o "sdfootnote6anc" #6#. Lo que aqu est en juego es una
estrategia de resistencia.En el mismo texto, Basbaum indica cuatro caractersticas
de las prcticas artsticas ante los nuevos procedimientos de control: 1. Un entorno
maqunico autopotico o autorrenovante, cuya autonoma se desarrolla por variar
continuamente frente a lo que le rodea.2. Una intervencin que consiste no en la
ruptura de las fronteras de los gneros o disciplinas, sino en una confrontacin
deliberadamente local con las formas difusas, omniabarcadoras, de la cultura.3. Un
estatuto impersonal del artista que se convierte en vector de teatralizacin de un
entorno vivido mediante la propagacin de una mitologa individual.4. Una nueva
recepcin de la obra artstica, a travs de la cual un espectador activamente
participativo adopta una posicin tico-esttico-creativa.Lo sorprendente es el
grado de coherencia que han retenido, unos quince aos despus, estas cuatro
presuposiciones fundamentales. Hoy, los dispositivos espaciales de Basbaum hacen
referencia, con creciente precisin, a la problemtica del control: tanto
ilustrativamente (a travs de la malla de acero de las vallas miniaturizadas,

colocadas en un nivel infracoercitivo), como funcionalmente (a travs de las
cmaras de vigilancia de circuito cerrado, con su observacin puntual pero continua
del desplazamiento del visitante). No obstante, los dispositivos no son la mera
simulacin de un aparato de control y de sus modulaciones del flujo existencial; al
contrario, constituyen el nuevo marco de un entorno autopotico de interaccin y
colaboracin tecnolgico-humana, estimulando, intensificando y, finalmente,
disipando los mismos procesos de percepcin, inteleccin y afectividad que los
procedimientos de control trataran de canalizar en conductas predeterminadas y
previsibles. El artista establece los parmetros iniciales de este entorno, pero no
es el autor de lo que pasa adentro: condiciona su desarrollo de una forma discreta
e impersonal. Ya no lo hace mediante la produccin de una mitologa individual
teatralizada, sino introduciendo diagramas modificables en procesos organizativos y
reglas revocables en juegos autorreflexivos. El resultado no es ni una obra
tangible ni un modelo abstracto, sino una condicin dinmica de variacin que es
irrepetible, estrictamente local e intensiva, que consiste en relaciones singulares
que generan cualidades afectivas que escapan en gran medida a las formas, diagramas
o palabras del artista, quien busca, no obstante, capturarlas, traducirlas y
reflejarlas de nuevo.Estas intensidades irreductiblemente singulares (que aparecen
en los mapas relacionales como formas grficas a-significantes que Basbaum esboza
retratando situaciones heterogneas) podran considerarse en s las nuevas bases
de la personalidad. Son procesos cualitativos que disipan la circularidad de los
bucles de retroalimentacin y hacen imposible cualquier modelizacin coercitiva de
la interaccin humana. He aqu las caractersticas iniciales de una resistencia
artstica a la sociedad de control.# HYPERLINK
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/cartographie.jpg" \o
"cartographie.jpg" ## INCLUDEPICTURE
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/cartographie.jpg?w=439&h=343" \*
MERGEFORMATINET ####Con respecto al programa terico esbozado en 1992, no obstante,
quedan sin respuesta dos preguntas importantes. La primera, qu tipo de
confrontacin se logra en realidad con las formas difusas de la cultura
contempornea? Y la segunda, qu se puede decir sobre la posicin tico-estticocreativa que ahora ocupa el que antes era espectador?Hacia un diagrama del
enjambreEn su texto del ao 1990 Deleuze subrayaba: estamos al comienzo de algo.
Consideremos los recientes avances de la sociedad de control. Poco despus de los
acontecimientos del 11 de Septiembre las principales empresas estadounidenses de
recopilacin de datos como Seisint, ChoicePoint y Axiometric fueron abordadas por
los servicios federales de inteligencia en una campaa de integracin de los
recursos informativos privados y pblicos sobre los movimientos de ciudadanos y
ciudadanas estadounidenses. A partir de entonces surgi una mquina a la que se le
conoce, de forma casi inevitable, como la Matrix: una red de bases de datos
interconectadas con protocolos de bsqueda especializados, no slo capaz de
identificar a las personas a raz de unos pocos fragmentos de informacin (el
color del pelo, un nmero o dos de la matrcula, quiz alguna historia de un viaje
a cierto pas extranjero), sino tambin de recopilar perfiles de sus hbitos,
mapas relacionales de sus amigos y conocidos, tablas profticas de sus posibles
comportamientos futuros. Afortunadamente, el sistema Matrix ha sido rechazado por
el Congreso estadounidense, de la misma manera que su predecesor, un programa ms
amplio llamado Total Information Awareness (Conocimiento informativo total). Nadie
debera dudar, sin embargo, que tales tcnicas son utilizadas por los servicios de
informacin en la actualidad y, posiblemente, no slo en Estados Unidos# HYPERLINK
"sdfootnote7sym" \o "sdfootnote7anc" #7#.El efecto de esa integracin pblicoprivada es doble. Por un lado, inmensas burocracias orwellianas (como el Sistema de
Informacin de Schengen en Europa) tienen cada vez ms acceso a informacin sobre
los trayectorias de viaje, los registros civiles, las prcticas de consumo, los
censos y las comunicaciones personales de millones de ciudadanos que utilizan los
cajeros automticos, los telfonos mviles, las redes informticas, los sistemas
privados de billetaje, el servicio nacional de salud, etctera. Por otro lado, las
empresas privadas que han desarrollado estos sistemas de vigilancia han adquirido
una capacidad enorme para modelizar y predecir estadsticamente el comportamiento
de las poblaciones y, por consiguiente, para conformar de una manera ms eficaz no
slo las figuras seductoras de la publicidad (que se adapta cada vez con mayor
precisin a los impulsos y gustos del individuo), sino tambin el contenido
esttico e imaginativo y aun la misma forma construida de los entornos culturales e
informativos (espacios pblicos, interfaces informticas, zonas comerciales/de
ocio, sistemas de transporte, etctera). El entorno urbano en s, como una inmensa
televisin tridimensional, se puede reprogramar continuamente para canalizar el
comportamiento del ciudadano-consumidor.El resultado de este doble avance de la
sociedad de control es un sistema de identificacin/incitacin omniabarcador que
evita la imposicin sobre las clases medias de ideologas incmodas, y relativiza
la necesidad de aquellas muestras de fuerza demasiado visibles que eran
caractersticas de las sociedades autoritarias anteriores. Junto a la tendencia
haca el
control difuso, se encuentra la idea egosta de que si todos somos vigilados,
entonces el oportunismo desenfrenado, o la posibilidad de tener una posicin de
mando dentro del nuevo sistema, es un resultado mucho mejor para m. El producto
humano de esta sociedad es un individualismo flexible y siempre disponible, un
deseo de encontrar la propia ventaja personal mediante la adaptacin constante a
unas reglas que cambian sin parar arbitrariamente. La patologa de dominio y
sumisin que he analizado como la personalidad flexible se encuentra hoy
totalmente instalada en la sociedad occidental# HYPERLINK
"sdfootnote8sym" \o "sdfootnote8anc" #8#.El papel clave de la tecnologa en el
nuevo rgimen de control hace que las recientes indagaciones sobre la subjetividad
flexible insistan casi siempre en la estructura de la red. El propio Basbaum ha
seguido con esmero la experimentacin artstica con Internet, colaborando, entre
otros, con Jordan Crandall, quien desde mediados de los aos noventa ha producido
uno de los cuerpos de trabajo ms perspicaces sobre los procesos de subjetivacin
en la interface entre el ser humano y la mquina# HYPERLINK
"sdfootnote9sym" \o "sdfootnote9anc" #9#. Sin embargo, mientras el artista
estadounidense ha buscado primordialmente sacar a la luz las formas normativas de
esta relacin (utilizando para ello las herramientas de los estudios culturales) el
brasileo ha intentando desarrollar el otro de estas normas. Este otro nodialctico se observa en diseos dinmicos de relaciones autoorganizativas, que no
trazan las trayectorias de cuerpos identificables para establecer los perfiles de
deseos previsibles; al contrario, estos diseos cartogrficos y coreogrficos
intentan redistribuir los ritmos de las intensificaciones y dispersiones colectivas
que se generan entremezclando la experiencia perceptiva, el dilogo intelectual y
el intercambio afectivo. La evolucin hacia lo que denominara transubjetividad se
encuentra en el meollo del proyecto de NBP; sta funciona como ese campo de
sentido que considera imposible que se desarrolle un sujeto singular sin la
presencia intensiva del otro# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/lapersonalidad-potencial/" \l "sdfootnote10sym" \o "sdfootnote10anc" #10#. Frente al
nuevo rgimen de identificacin-incitacin, con su individualismo flexible, el
principio de confrontacin de NBP podra describirse como heterognesis
colectiva.# HYPERLINK "http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/nbp.jpg" \o
"nbp.jpg" ## INCLUDEPICTURE
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/nbp.jpg?w=441&h=210" \*
MERGEFORMATINET ####Desde el inicio, la transubjetividad se ha desarrollado en
propuestas como Le gustara participar en una experiencia artstica?, de 1994.
Durante un mes, los participantes tomaron prestado un objeto grande de acero
esmaltado, el cual corresponda al diagrama de NBP, creando y documentando lo que
bien podra llamarse obras con valor de uso, cuya autora se encuentra dividida,
doblada y multiplicada hasta el punto que ya no se puede atribuir de una forma
precisa. La transubjetividad tambin puede experimentarse en un museo en forma de
Cpsulas, una propuesta que originalmente se present en el Museo de Arte Moderno
de Ro de Janeiro en el ao 2000: cuatro contenedores diferentes de malla de

acero, cada uno concebido para dos personas apoyadas, con espacios personales que
se pueden dividir de forma estricta o que estn parcialmente comunicados, o que
estn completamente abiertos entre s en funcin de la configuracin del objeto y,
sobre todo, de lo que se hace con l.Este tipo de propuesta contiene densas
referencias: las formas de contencin y de asociacin de los individuos evocan
fcilmente la obra de Foucault; el diagrama relacional presentado en la pared
recuerda inmediatamente los mapas de la complejidad elaborados por Guattari en
Cartografas esquizoanalticas. El mismo vocabulario, por su parte, se puede
desarrollar tambin con trminos populares ms intuitivos, en un espacio mas
prximo a la experiencia cotidiana. La instalacin Transtravessamento, presentada
en la Bienal de Sao Paulo de 2002, consista en tres estructuras de malla de acero:
un mdulo de entrada, una sala para visualizar un sistema-cine y un espacio de
ftbol en forma de L, dotado de multitud de balones, reglas inciertas y un diagrama
relacional a gran escala. La cacofona de dribles y fintas registradas en vdeo
hace eco en los diferentes niveles culturales de los y las visitantes y, sobre
todo, en sus opiniones divergentes sobre el decoro adecuado en un museo, desatando
la reflexividad social en el austero edificio moderno de la Bienal.# HYPERLINK
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/transatravessamento.jpg" \o
"transatravessamento.jpg" ## INCLUDEPICTURE
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/transatravessamento.jpg?
w=440&h=289" \* MERGEFORMATINET ####Este mismo principio de variaciones subjetivas
que giran en espiral en torno a un marco estructural, se presentaba de forma
explcita en una propuesta como Ns Ns (2002), un manifiesto inclusivo y
afirmativo que asocia la palabra portuguesa ns, nosotros, con sus significados
homnimos, nodos y nudos. Lo que se sugiere es una forma de vnculo social en
red expansible, no mediante la simple reunin de identidades sino, por el
contrario, mediante la redistribucin escalar de formas relacionales: cada persona
es un nodo singular pero tambin un nudo en una malla humana; y cada grupo a su vez
es un nodo/nudo en un circuito ms grande. Si el grupo se concibe como un
circuito, cada nodo no es un individuo singular, sino otro grupo en s mismo: la
estructura fractal es evidente, afirma Basbaum# HYPERLINK
"sdfootnote11sym" \o "sdfootnote11anc" #11#. La transubjetividad adopta esta
estructura fractal, la cual constituye relaciones entre singularidades, no a travs
del anlisis coercitivo del individuo en forma de elementos dividuales (el
procedimiento tpico de la sociedad de control), sino ms bien a travs de la
dispersin y la reconfiguracin de partculas preindividuales de significado y
afecto, a escalas que oscilan entre lo micro y lo macro. Lo interesante es asumir
que las tcnicas de supervivencia dependen totalmente del proceso de unir de forma
sucesiva ms nodos y nudos, dice el artista. El espectador y la espectadora,
entonces, se convierten tanto en la sustancia como en el vector de un proceso de
autoorganizacin, de una coreografa en red. No obstante, aqu no se han olvidado
los nudos del poder.No es por casualidad que la propuesta de Ns Ns haga asimismo
referencia al Coletivo Formigueiro, un grupo brasileo de artistas y de
trabajadores de la cultura dedicado al mediactivismo. El deseo de transformar el
campo de la cultura cotidiana en un espacio poltico es quiz la respuesta ms
amplia a la instauracin, en todo el mundo desarrollado, de la sociedad de control.
A finales de los aos ochenta y principios de los noventa, no slo en Brasil sino
en todas partes, una generacin de artistas buscaba los potenciales conceptuales y
afectivos de nuevas prcticas colectivas, capaces de hacer que las estructuras de
poder tan individualizadoras de la sociedad de control se plegaran sobre ellas
mismas, permitiendo que surgieran territorios transubjetivos de resistencia. En
este camino han venido sucediendo innumerables experimentos con la disolucin de la
relacin clsica sujeto-objeto, y con una multiplicacin de procesos
autorreflexivos a travs de nodos fractalmente organizados de un campo relacional
ampliado. Experimentos que no son ni concluyentes ni exclusivos, que est claro que
en estos ltimos aos han contribuido a un nuevo tipo de formacin social, una
nueva intencionalidad cada vez ms capaz de autoorganizarse mediante procesos
transindividuales que no pueden ser fcilmente identificados o fijados como

objetivos o blancos, en tanto que han buscado su principio constitutivo no en la
concentracin sino en la dispersin. He aqu una coreografa expansiva de mltiples
yot, intensificndose por momentos, en complejos territorios locales
contemporneos de existencia.*Cuando alzo la vista desde un paisaje cultural
atravesado por miles de proyectos y aventuras singulares, localmente intensivos y
entrecruzados con anhelo y deseo, a veces veo una nueva figura suspendida en el
aire, multitudinaria, difana, evanescente, fundindose continuamente y
dispersndose en el viento. T me has ayudado a percibir sus movimientos, a sentir
su potencial. Tal vez podramos llamarlo el diagrama del enjambre.# HYPERLINK
"http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/swarm.jpg" \o "swarm.jpg" ##
INCLUDEPICTURE "http: //brianholmes.files.wordpress.com/2007/04/swarm.jpg?
w=217&h=250" \* MERGEFORMATINET ####The Potential Personality. Trans-Subjectivity
in the Society of Control, traduccin castellana de Carola Castellano y Marcelo
Expsito, revisada por Brian Holmes y Joaqun Barriendos, a partir de la primera
versin incluida en Tres escenarios, catlogo de la exposicin comisariada por
Elvira Dyangani en el Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM), Las Palmas de Gran
Canaria, 2005. Publicada en Brumaria, n 7, Arte, mquinas, trabajo inmaterial,
invierno 2006, http: //www.brumaria.net.# HYPERLINK
"sdfootnote1anc" \o "sdfootnote1sym" #1# Ricardo Basbaum, Qu es NBP?,
manifiesto, 1990.# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote2anc" \o "sdfootnote2sym" #2# La descripcin que sigue
est basada en una instalacin realizada en la Galera Gentil Carioca de Ro de
Janeiro en noviembre
de 2004.# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote3anc" \o "sdfootnote3sym" #3# Basbaum toma prestada esta
lista de trminos descriptivos del psiclogo social Kurt Lewin, Survey of
experimental investigations, captulo VIII de A Dynamic Theory of Personality,
McGraw Hill, Nueva York, 1935, pgs. 261-264 [castellano: Dinmica de la
personalidad, Morat, Madrid, 1973], accesible en
http: //gestalttheory.net/archive/lewin1935.html. Lewin discute el campo
relacional del nio o la nia al encontrarse con algn extrao.# HYPERLINK
"sdfootnote4anc" \o "sdfootnote4sym" #4# Para ms documentacin sobre el taller
superpronombre vase Re-projetando + sistema-cinema + suprepronome, catlogo de
la exposicin en la Galera Cndido Portinari de la Universidad del Estado de Ro
de Janeiro, del 19 de agosto al 10 de octubre de 2003.# HYPERLINK
"sdfootnote5anc" \o "sdfootnote5sym" #5# Gilles Deleuze, Post-scriptum sobre las
sociedades de control, Conversaciones 1972-1990, Pre-Textos, Valencia, 1999 (3),
http: //www.oei.org.ar/edumedia/pdfs/T10_Docu1_Conversaciones_Deleuze.pdf. El texto
est al alcance en diversos lugares de Internet y se ha reproducido en numerosas
publicaciones.# HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidadpotencial/" \l "sdfootnote6anc" \o "sdfootnote6sym" #6# Ricardo Basbaum, Quatro
caractersticas da arte nas sociedades de controle, manuscrito de la conferencia
presentada en el Curso de Mestrado em Comunicaao e Cultura, ECO-UFRJ, 1992.#
HYPERLINK "http: //brianholmes.wordpress.com/la-personalidad-potencial/" \l
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La Personalidad Potencial, de Brian Holmes

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la percepcin hacia el afecto mediante una conciencia lingstica del otro.#

ilustrativamente (a travs de la malla de acero de las vallas miniaturizadas,

de Ro de Janeiro en el ao 2000: cuatro contenedores diferentes de malla de

transindividuales que no pueden ser fcilmente identificados o fijados como

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