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La musique, les

musiciens et les
instruments de musique
chez les diffrents
peuples du monde / par
Oscar Comettant
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Comettant, Oscar (1819-1898). La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les diffrents peuples du monde / par Oscar Comettant. 1869.

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LA MUSIQUE, LES MUSICIENS


ET LES

INSTRUMENTS DE MUSIQUE
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPLES

DU MONDE

POtTtEBS.

TtPOGO.tMHE BE HENitt OUDN.

3A.
LA MUSIQUE, LES MUSICIENS
ET

LES

INSTRUMENTS DE MUSMUE
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPLES DU MONDE
OUVRAGE ENRICH,1 DE TEXTES MUSICAUX

ORN DE 160 DESSINS D'INSTRUMENTSRARES ET CURIEUX

ARCHIVES COMPLTES DE TOUS LES DOCUMENTS QUI SE RATTACHENT


L'EXPOSITION INTERNATIONALE DE <867. ORGAKISATION, EXCUTION,
CONCOURS,
ENSEIGNEMENT,ORGANOGRAPHIE, ETC.

PAR

OSCAR COMETTANT

PARIS
MICHEL LVY FRRES, DITEURS
'EVtY.ENNE,~B)S,EtBOCt.EVAttnCEStTAHENS,<S
A LA LIBRAIRIE NOUVELLE

(~
1869

Droits de reproductionet de traduction rserves

LA MMOIRE

DE GEORGES KASTNER
MEMBRE DE

:)NST!TUT

PRAMBULE.

Le rle considrable que la musique a jou l'Exposition internationale de 4 867 est sans prcdent dans l'histoire de l'art.
La musique, dont les hommes ont de tout temps apprci ie cte
rcratif et charmant, et dont le ctemoralisateur s'est rvl
aux esprits

srieux, dans ces dernires annes, par !a cration de t'orphon, a pris


enfin le rang et l'importance qui lui taient dus avec les autres beauxarts, dans cet immense concours des travaux et des intrts de tous les
peuples.

Trop longtemps les organisateursdes grandes manifestations du gnie


humain n'ont considr la musique que comme
une superfluit; s'ils
l'ont accepte quand elle se trouvait intimement lie l'industrie,
comme
dans les instruments, la gravure et l'impression. ils l'ont bannie lorsqu'elle s'est prsente sous la forme immatrielle de l'inspiration
pure.
Exclure de l'arne ou figuraientglorieusementlespeintres, les sculpteurs,
les graveurs et les architectes, les compositeurs de musique
et leurs
interprtes, c'tait commettre une injustice choquante,
contre laquelle
protestaient la fois le got publie, le gnie des matres le talent des
virtuoses.
La commission impriale de l'Exposition de 1867 n'a pas voulu
se
rendre complice des traditions de la routine prolongeant
en
cet ostracisme. C'est avec la plus louable libralitqu'elle ragi
contre l'indiffa
dont
les
rence
compositeurs de musique et les excutants avaient t
victimes auxexpositions prcdentes de la France
et de l'tranger. La plus
large part a donc t faite la musique reprsente
sous toutes ses formes
au Champ-de-Mars,devenu ainsi la scne harmonieuse, immense, loquente, inoue, du plus sympathiquecomme du plus universel des
arts.
Un livre tait faire
sur )a musique, les musiciens et les instruments
de musique l'Exposition de 1867.

Mais qui donc se trouverait de taille it entreprendre une tche semMaMe?2


Qui donc se sentirait assez vigoureux pour brasser une matire dont
chaque division pouvait fournir tes dveloppementsd'un livre entier ?`?

C'est un esprit encyclopdiquequ'il aurait fallu pour traiter un sujet si


vari, dans son apparente unit, et cet esprit mme n'aurait
pas su(R s'il
n'avait t aussi celui d'un vaittant et d'un tmraire.
Tracer d'un seul coup le tableauanime de l'industrie et de l'art musical
actuel chef tous les peuplesdu monde reprsents dans ce spcimen
d'univers appel le Champ-de-Mars, tout en rassemblant, en coordonnant mthodiquement, sans en omettre une seule, les pices ouicie!!es
manes de la commission et des sous-comits,quel travail, juste eiei
et qui, en dehors des athttesde la science, si rares cette heure, eut os
s'en charger ?`?
J'eusse cherch longtemps le hros de cette difficile et pnible entreprise sans [e pouvoir trouver; et ledernier nom qui me fut venu a l'esprit,
certes, c'eut tle mien.
Le savoir, la volont, le temps, tout m'et manqu pour me mettre a
l'uvre, tout, jusqu' cette grce d'tat de l'crivain que les
gens
bienveillants appellent itiusion, et que les autres moins bienveillants
nomment simplement vanit.
Commentdonc m'est-il arriv d'accomplir ce miracle en faisant ce que
je n'aurais pas voulu faire et ce que je ne pouvais pas faire Y?
Je n'en sais rien, vraiment.
J'ai pris un jour par un petit bout d'une question cet attrayant, ce vaste
sujet, sans songer mal, et de mme que tout le corps passe dans une
roue d'engrenage, quand le pan de votre habit s'est trouv engag, ainsi
il m'est arriv, et tout l'ouvrage a pass.
Que ce livre soit complet dans toutes ses parties, n'y veuillez pas
compter un seul instant, et tenez pour certain, au contraire, qu'il pche
par l'ensemble, par le dtail, par le fond et par la forme.
Et c'est tout simple, car, je le rp'f, pour mener bonne linune
semblable entreprise, il aurait &ltu ,es talents runis de plusieurs
hommes de talent, et je n'ai que mon mrite
propre, hlas! qui est un
mince mrite.
Nanmoins, je n'aurai pas produit une uvre inutile. Ce livre

restera, malgr ses imperfections, parce qu'il est de bonne foi, suivant
l'expression de Montaigne, et qu'on voudra le conserver comme les
archives de tout ce qui, par un ct quelconque, se rattache l'exposition musicale de cette majestueuseExposition de 1867.
Il se divise en quatre parties principales.
Dans la premire partie, aprs avoir rappel en quelques pages l'histoire toute rcente des expositionsindustrielles, je passe l'organisation
gnralede l'Exposition universelle de 1867, pour entrer dans le dtail
de l'organisation touchant les chosesde la musique. Les travaux de cette
organisation, avec tous les documents officiels l'appui, tels que arrts
ministriels, rapports des comits, rglement des concours, etc., etc.,
seront, je le crois, tudies avec intrt, car ils constituent les fortes
lesquelles a pu s'lever l'difice musical de l'Exposition.
La seconde partie est consacre a l'excution musicale. Les concours
d'orphons, de musiques civiles, de musiques rgimentaires, la
remplissent, avec l'historique des concerts grand orchestre et churs, du
Thtre international, des concerts de Strauss et de Bils, cercle interau
national de la musique dans le parc, des concerts hongrois, du jardin
chinois, du caf tunisien, des concerts d'essai l'intrieur de l'Exposi
tion,
qu'on pourrait appeler des concerts-Bataille. -etc.,
en v
ajoutant tous les documents ofticiels, arrtes, rapports, qui
se rattachent cette partie du programme.
La troisime a pour objet l'analyse des mthodes, des solfges, des
systmes de notation nouvelle, des appareils
pour l'enseignement, des
tableauxpour les coles, de l'impression, de la
gravure des ditions, et
du commerce de musique, sans qu'un seul
exposant soit pass sous

sur

silence.
Enfin, la quatrime partie comprend l'examen des instruments
de
musique, diviss en instruments cordes, instruments
vent embouchure,
instruments vent embouchure latrale, instruments
vent clavier, instruments mixtes, formes d'lments
appartenant
aux familles indiques plus haut, instruments de percussion, etc.
On le voit par ce rapide
aperu, c'est un monument vritable la
mmoire de l'art musicalde tous les peuples reprsents l'Exposition
universelle, c'est--dire de tous les peuples du monde,
y compris les
peupladessauvagesde {'Afrique et de l'Amrique,
nous'avons difie
que

Si le monument pche par quelque point, condamnez l'architecte,


n'accusez pas ses intentions. J'ai pu me tromper, je n'ai jamais tromp.
Aucun exposant, franais ou tranger, n'est oubli dans ce laborieux
travail, qui renferme aussi la liste exacte et compte des industriels rcompenss, leur classement, et les noms, soigneusementcollationns, de
toutes les Socits orphoniques europennes ayant pris part aux ftes
de l'Exposition, avec le nombre exact des musiciens composant chaque Socit et chaque musique rgtmentaire .le nom de leur chef et
l'organisation de chacune d'elles.

qu'il est
c'et t par trop naf,
Je ne me suis point dissimul,
impossiblede toucher a l'amour-propre des artistes et l'intrtdes industriels, sans provoquer des colres, des rclamations, et aussi parfois,
sans que dame Calomnie, avec son air patelin, ne vienne faire ses
petitesotires de services. Les colres,j'en ris; les calomnies,je les mprise;les rclamations, c'est autre chose je les prendsenconsidration,
mme quand elles ne sont pas prsentes sous la forme polie qui est
toujours celle des gens bien levs et qui se respectent eux-mmes.
Quelques-unes des parties de mon travail, publies d'abord dans le
MeHp.e<, ont provoqu de la part des intresss certaines explications,
les unes courtoises, d'autres acerbes, d'autres grossires, le plus grand
nombre insignifiantes. Le ~tte~'e< a libralement accueilli toutes ces
rclamations sur ma prire, et j'en ai remerci son honorabledirecteur.
Mon livre ne sera pas moins libral que lejournal.
Aucun des articles ou des passages d'articles qui ont soulevdes rclamations n'y a t maintenu sans les rclamations auxquelles ces articles
ou ces passages d'articles ont donn lieu, et j'ai ajout aux rclamations
dj publies, un certain nombre de lettres inditesqui m'ont t adresses par des exposants sur leurs ouvrages exposs. Juger les uvres d'un
homme et refuser ensuite d'accepter les raisons fournies par cet homme
dans la forme qu'il lui a plu de les manifester, afin que le publicpuisse
juger son tour l'accusation et la dfense, c'est, mon sens, commettre
un acte de dloyaut. Or, je suis de ceux qui pensent qu'il n'y a pas de
petite injustice, et mon but, depuis que j'ai l'honneurde tenir uneplume,
a t bien moinsde paratre avoir raison que de m'clairer moi-mme
en cherchant la vrit.

PRAMBULE.

L'Exposition universellede 867 est un de ces effortsdu gnie humain


qui ne se renouvellent pas ou qui se renouvellent de trs-longs interrptons-te encore,
y a tenu une place
valles. La musique,
exposition, sous te quadruple rapport de l'orgasans prcdent aucune
nisation, de l'excution, des ouvrages didactiques et des instruments.
Si, au moment de livrer ces nombreuses pages l'impression, j'avais
besoin, pour faire excusermon insuffisance et dompter mon hsitation,
d'un titre nouveau et dcisif, je le trouverais dans cette juste et loquente
pense de M. Monferrier
Le plus nobleet leplus beau travail de l'esprit humain est la recherche
de la vrit mais s'il n'appartientqu'aux intelligences d'lite d'agrandir
le domaine des sciences, d'y tracer de nouvellesvoies, et de devenir ainsi
les centres lumineux, autour desquels gravite la civilisation, il est une
tache plus modestedont personne ne peutmeonnaitrel'utilit c'est celle
de propager les conqutes du gnie, de les dvelopper, d'en tirer des
Cette tache
consquences, de les fconder en les popularisant.
modestetta mienne; elle suiflit mon ambition.
OSCAR COMETTANT.

LA MUSIQUE
LES MUSICIENS

ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

INTRODUCTION HISTORIQUE.
ORGANISATION DE LA PREMIRE EXPOSITION INDUSTRIELLE.
COUP D'OEIL SUR CELLES QUI SUIVIRENT.

Avant d'entrer dans )e dtail de l'organisation de la partie musicale


de l'Exposition de J867, il ne sera pas sans intrt de jeter un coup
d'il sur l'ensemble de l'organisation de la premire exposition publique
des produits de l'industrie, exposition qui a eu lieu en France.
On verra, par la lecture des documents officiels qui s'y rattachent,quels
progrs immenses et au-dessus de toute prvision se sont accomplis
dans l'espace de soixante-dix ans couls entre notre premire expo-

sition industrielle consacre exclusivement aux produits franais,


et la splendide manifestation de 1867, o toutes les nations du monde,
et jusqu'aux peuplades sauvages de l'Afrique et de l'Amrique, ont t
reprsentes.
C'est Franois, de Neufchteau (comte Nicolas-Louis), n au bourg
de Lifol.-le-Grand en Lorraine le 7 octobre 17S2
que revient
l'honneur d'avoir pendant qu'il tait ministre de l'intrieur aux
administrations centrales des dpartements,en l'an VI de la Rpublique
franaise (1798), mis publiquement jour les ressources industrielles,
agricoles et commerciales du pays, peu nombreuses alors, mais qui
devaient, sous l'influence des principes nouvellement proclams,
prendre un si rapide et si brillant essor.
Alors comme aujourd'hui, c'est le Champ-de-Marsqui avait t choisi
pour lieu d'exposition, et c'est pour fter dignement l'anniversatrede
la fondation de la Rpublique
que cette exposition fut dcide.

La premire circulaire du ministre porte la date du 9 fructidor


an Y! (26 aot 1798), et eUe est empreinte d'une grandeur de
qui la

rend digne d'tre rappele dans son entier.

vue

La voici

t Ct'[OVE!<S
Au moment o l'anniversaire de la fondation de la Rpublique,embellissant nos ftes nationales des plus glorieux souvenirs, va rappeler tous les
Franais et les grands vnementsqui la prparant, et les triomphes qui l'ont
affermie, pourrions-nous oublier,dans les tmoignages de
notre reconnaissance.
les arts utiles qui contribuent si puissamment prosprit ?2
sa
Ces arts qui nourrissent l'homme,
qui fournissent tous ses besoins, et
qui ajoutent ses facults naturelles
par l'invention et l'emploi des machines
sont la fois le lien de la socit, l'me de l'agriculture et du commerce, et la
source la plus fconde de nos jouissanceset de nos richesses. Ils ont t souvent
oublis et mme souvent avilis; la libert doit les
venger.
.La France rpublicaine est devenue l'asile des
beaux-arts et, grce au
gniede nos artistes et aux conqutes de
guerriers,c'est
dsormaisdans nos
nos
muses que l'Europe viendra en prendre des ieons. La iibert appelle galement les arts utiles eu allumant le flambeau d'une mulation inconnue
sous le
despotisme,et nous onre ainsi les
moyens de surpassernos rivaux et de vaincre
nos ennemis.
Le gouvernementdoit donc couvrir les arts utiles d'une protection particulire; et c'est dans ces vues qu'il a
vendcru devoir lier sa fte du
miaire', avec spectacle d'un genre nouveau, l'exposition publique
des produits
de l'industrie franaise.
Il et t dsirer sans doute que le temps et permis de donner a
cette
solennit vraiment nationale une tendue et un clat dignes de la grandeur de
la Rpublique; mais le gouvernementconnat le zle des fabricantsindustrieux
qui honorent leur pays; il espre qu'ils s'empresserontde concourir a l'embellissement de la fte qu'il a conue. Cette fte se renouvellera toutes Les annes;
toutes les annes elle doit acqurir ptus d'ensemble et de majest.
Un emplacementdcor, sr et abrit, fourni
<
par te gouvernement,
les fabricants franaiset les produitsde leur industriequ'ils voudrout recevra
y exposer
l'estime et la vente qui ne peut manquer d'en tre la suite. L'exposition
aura pour poque et pour dure les cinq jours complmentaires. Un jury,
nomm par le gouvernement, parcourra les places attribues chaque industrie et choisira, le cinquime jour, les douze fabricants ou manufacturiers qui
lui auront paru mriter d'tre offerts la reconnaissancepublique dans la fte
du i" vendmiaire
Le local sera indiqu par le programmede cette fte. Je n'ai pas besoin de
vous assurer que le gouvernementveillera d'une manire spciale la sret

4. M septembre HM.

S septembre.

mais je dois ajouter que son intention est de


du tableau vari
contribuer, par tous les moyens possibles, l'embellissement

des personnes et des proprits

richesses industrielles.
que prsentera cette runion de nos
tt
ide de sa dignit, et qu'il
Il faut que le peuple franais conoive une forte

dont
soit le tmoin de )a considration attache aux arts utiles, ces arts
l'exercice fait son occupation et doit faire son bonheur..

Quel sentiment profond de ce que j'appellerai la majest du travail


dans les paroles de ce ministre, et quel magnifiquehommage rendu aux
travailleurs, qui sont les soldats de la fortune publique mais que la
vanit des castes privilgies avait si souvent, jusque-l, envelopps
d'un stupide mpris! Achevons ta lecture de cette circulaire si intres-

sante tous les points de vue, et d'un si utile enseignement.

Les conditions exiges des Franais industrieux, pour tre admis cette

espce de concours, se rduisent aux suivantes


Justifier de leur qualit par la prsentation de leur patente;
1
N'exposer en vente que des produitsde leur industrie.
2
Sauf ces conditions, tout manufacturier ou fabricant franais qui se sera
t'ait inscrire avant le2(i fructidor* dans les bureaux de la quatrime division du
ministrede l'intrieur, rue Dominique, n 238, bureau des arts et manufactures,
sera admis l'exposition, et obtiendra un local gratuit pour le temps de sa

dure.

Il aura j'attention d'indiquer non-seulement ses noms, celui de sa fabrique

et du dpartement o elle est tablie, mais encore l'espce de produits manufacturs ou industriels qu'il destine l'exposition.
Comme le local, raison du nombre des concurrents, ne peut avoir une
trs-grandetendue, j'espre que les fabricants ne prsenteront que ce qu'ils ont
de plus parfait; nul art ne seraexcept.
Les fabricantsqui n'habitent point Paris ou ses environs, et qui voudront

concourir, vous remettront leur inscription que vous m'adresserez sur-lechamp.


H sera publi une liste de ceux qui seront admis l'exposition. Je vous

invite, Citoyens, donner cette annonce la plus grande et la plus prompte


publicit. Je n'ai pas besoin d'exciter votre zle pour l'excution de cette ide.
Tous les dpartements doiventtre jaloux de concourir cette fte de l'Industrie nationale, et faire leurs efforts pour qu'elle devienne, tous les ans, plus
riche et plus brillante. Les Franais ont tonn l'Europe parla rapidit de leurs
exploits guerriers, ils doivent s'lancer avec la mme ardeur dans la carrire
du commerceet des arts de la paix.
Salut et fraternit.

FRANOIS

4.~3 septembre.

(de Neufchteau).

Une seconde circulaire du ministre d~ l'intrieur prvenait les fabricants et manufacturiersqui dsiraient concourir l'exposition que le
terme du 26 fructidor, prcdemment fix pour la clture des inscriptions, serait prorog jusqu'au 29 inclusivement. Jusqu' cette poque,
tout Franais exerantun art ou une industrie quelconquetait admis
se faire inscrire dans les bureaux de la quatrime division du ministre
de l'intrieur, rue Dominique, n ~38, afin d'obtenir un local ym<Mt< dans
le lieu de l'exposition, et de faire partie des artistes et fabricants sur
lesquels devait porter le citoix du jury.
Depuis la fte de la Fdration, fte sans pareille, nous apprend
Dulaure dans ses Esquisses historiques des ptwctpetf.'e vnements de la
Rvolution /tYMtC<K'M, jamais il ne s'en tait vu ~te aussi brillante que
celle de 1798. Au bas et l'ouest du tertre appel <'at<M de la patrie,
fut construit un quartierperc de plusieurs rues bordes de boutiques
et de magasins o se trouvrent exposs les produits de l'industrie
franaise.Ces boutiquesn'taient pas nombreuses, et, malgr les efforts
de Franois, de Neufchteau cent six e~!OM)t<i seulement rpondirent
son appel. Mais en ordonnant l'excution d'un projet si utile aux progrs des arts industriels, le Directoire excutif ne s'tait pas dissimul
que le temps ne permettrait pas de donner cette solennit toute
l'tendue et tout l'ensemble dont elle tait susceptible. En effet, le plus
grand nombre des villes de France, cette poque o la vapeur n'avait
pas encore si merveilleusement abrg les distances, o les routes
taient mal entretenues, et les transports longs, difficiles et coteux,
n'apprirent que trop tard la nouvelle de ce bienfait industriel pour
pouvoir en profiter. Ce que Franois, de Neufchateau~ avait voulu, c'tait
inaugurer l'excution d'une grande et fconde ide, c'tait, comme
il l'a dit lui-mme, mettre les arts utilesaleur place, en les vengeant
de l'espce d'avilissement auquel ils avaient t condamns sous le

despotisme.
Une nouvelle re. crit avec enthousiasmece ministre dans une troisime
circulaire, est commencepour ces arts nourriciers, les premiers de tous chez
un peuple qui a fait de leur tude une condition essentielle l'exercicede ses
droits chiis et politiques. Dj tous lesdpartementsont applaudi l'ide conue

par le gouvernementde lier le triomphe paisible des manufacturesnationales


aux triomphesguerriers dont nos ftes retracent une image si touchante. On a
vu, avec un enthousiasme qui prsage les plus brillants succs, s'ouvrir une
sorte de concours o les productions de l'industrie franaise dans tous les
genres taient offertes aux regards de la nation et dsignes la reconnaissance. Cette premire exposition a rempli, en effet, de la manire la plus

heureuse, tes vues fraternelles du Directoire excutif. Lisez avec attention le


catalogue des produits exposs, avec le jugement du jury qui se trouve la
suite, et vous vous convaincrez que l'industrie franaise, prise au dpourvu,
de dvelopperses ressources,a
~ans avoir eu le temps de prparer ses moyens et
honor le gnie national par des productions qui peuvent exciter l'envie des
trangers vous verrez que cette premire exposition, conue et excute la
hte, inoompjtemcntorganise, est reUement une premire campagne, une
campagnedsastreusepour l'industrieanglaise,et g)orieusepour ta Rpublique.
C'est vous, citoyens, de fconder )e germe prcieux d'mulation que te gouvernement vous confie; c'est vous d'lectriser les artistes de votre arrondissement, et de les pntrer de l'intrt que le gouvernement attache aux travaux
des arts, ces travaux vraiment populaires dont la perfection et l'activit ont
une si puissante influence sur la richesse et )e bonheur des nations. Qu'ils
sachent par vous que la gloire n'attend pas moins l'artiste ingnieux, dont l'industrie met contribution les nations trangres, que le guerrier intrpide qui
les soumet par ses armes et par son courage; qu'ils se persuadent enfin que nos
manufactures sont les arsenaux d'o doivent sortir les armes les plus funestes la puissance britannique.

sur

Ainsi que l'avait annonc le programme officiel, les jeux divers et


luttes,
tes crmonies qui composrent la fte, tels que joute

promenades triomphales, courses i pied, cheval, en chars, expriences arostatiques, banquets, feux d'artifice, proclamation du nom
des citoyens qui, par des actions hroques, par des dcouvertes utiles
ou par des succs dans les beaux-arts, avaient bien mrite de la patrie,
et aussi de ceux qui, durant l'anne, avaient expos leur vie pour sauver celle de leurs concitoyens, etc., etc., tous ces jeux et toutes ces crmonies furent procds de cinq jours d'exposition. L'ouverture s'en fit
solennellement par le ministre qui en avait t l'heureux instigateur,
et it pronona, cette occasion, nu discours admirable dont nous
dtacherons quelques fragments utiles rappeler. Au milieu de l'enceinte occupe par l'exposition, et dont les portiques, au nombre de
M!rtM<e-A<t:<,taient ittumins chaque soir, un orchestre nombreux excutait, chaque soir aussi, pendant une heure, les plus belles pages
instrumentalesdes compositeurs en vogue. Le quatrime jour, quatre
heures de t'apres-midi, les membres du jury dsigns par le
gouvernement parmi les plus clbres manufacturierset savants dans les arts
industriels, se rassemblrentau Champ-de-Mars, parcoururent les
porttques, visitrent les objets exposs et dsignrent,
tardivement
peut-tre, mais certainementconsciencieusement et avec la plus entire
'ndependance,ceux qui lui parurent tes plus dignes d'tre honora-

blement cits comme des modles de l'industrie franaise. Ces objets


furent spars des autres et exposs le jour suivant dans le temple de
l'Industrie, lev au milieu de l'enceinte et ouvert de tous cts. Enfin,
le cinquime jour complmentaire, veille de la fte, huit heures du
soir, des salves d'artillerie se firent entendre prs le palais directorial
et neuf heures, aprs de nouvelles salves, six cents fuses volantes
partirent la fois de la place construite sur le grand peron de PontNeuf. A ce signal de grosses masses de feu apparurent sur les fonds,
sur les dmes les plus levs et sur. les tlgraphes, qui n'taient pas

encore des tlgraphes lectriques.


La musique n'a figur dans cette solennit que comme un complment indispensable toute fte. A l'arrive du cortge, le Conservatoire,
fond par cette mme rpublique, excuta un chant triomphal, et,
aprs que le prsident du Directoire eut prononc un discours, on
entendit le chant du premier vendmiaire, paroles de Chnier, musique de Martini. Nous voyons aussi que, dans la listodeceux qui, cette
occasion, obtinrent des brevets d'invention, figurent avec Firmin Didot,
graveur Paris (brevet de 15 ans pour la composition de formats
strotypes), Erard frres, Paris (brevet de 15 ans pour leurs
harpes d'une forme nouvelle).
En consultant les noms dos artistes manufacturiers qui composaient
les 106 exposants de cette premire exposition on est tonn do n'y
voir figureraucunfabricant d'instruments de musique, pas mme les
frres Erard. Deux horlogers, Breguet et Lemaire, exposent seuls, le
premier un chronomtre musical, le second une pendule jeu de nte
et une boite carillon. C'est toutenfaitde musique, et c'est vraiment
bien peu.
Douze exposants dont on trouvera les noms et qualits dans une
brochure historique de M. A. Chevrier', avec les noms et qualits des
autres industriels qui prirent part ce premier tournoi du travail en
France, obtinrent du jury une mdaille d'or du poids de 130 grammes,
portant sur sa face Encouragement et rcompense l'industrie .
La figure emblmatique de la Rpublique franaise, debout, coiffe du
bonnet de la libert, et tenant de la main gauche des couronnes, place
la main droite sur un jeune homme portant un caduce, et tenant a
la main droite un gouvernail; derrire lui des attributs agricoles. Un
autel
peu plus loin, derrire la figure de la Rpublique, un coq et un
<.

Chartres, chez l'auteur.

la mdaille n'a aucune lgeqde.


sur lequel on lit An Vit. Le revers de
libre pour recevoir
Une couronne de lauriers orne seule la ptace reste
le nom de l'exposant laurat.
dix-huit exposants qui
A ct des douze mdaitis, le jury dsigna
furent /K)HOMM<WM'<t< dislingus. Le jury remarqua aussi favorablement plusieurs autres industriels, et paya un tribut d'loges aux
fabriques du Creuzot et du Gros-Caillou.
Il est extrmemeot intressant de voir dans quels termes le premier
jury de la premire des expositions industriellesa rdig son rapport,
remis au ministre de l'intrieur ds le cinquime jour complmentaire.
Les rapporteurs sont plus longs aujourd'hui nous rendre compte des
travaux du jury; mais tout se faisait si rapidement en ce temps-l
Lisons ce document, trs-court d'ailleurs, et que ce modeste jury intitule modestement procs-verbal'
Les citoyens composant le jury national tabli pour l'examen des produits
de l'industriefranaise, en vertu de la dcision du ministre de l'intrieur du 29

fructidoran VI, se sont runis au lieu de l'exposition publique le cinquime jour


compin entaire, dix heures du matin, et ont procd cet examen avec le
zle et l'impartia)it qui convenaient la mission auguste qu'ils taient appels
remplir.
Ils ont cru devoir distinguer dans les productions du gnie trois genres de
mrited'aprs lesquelsla socit les classe toutes en consquence, ils se sont
bien gards de confondre et de peser dans la mme balance les fruits de l'invention, les rsultats du perfectionnement et les monuments de futilit publique.
Ils ont cru que le premier caractredu mrite d'un ouvrage est dans l'inreconnaissance publique est le degrd'utilit,
vention que le premier titrer
perfectionnement,
le
q
ui
peut supposer le mme talent, ne prsente pas
et que
pour cela les mmes droits aux rcompensesnationales.
Ils n'ont pas pu se refuser accueillir avec un sentiment de prdilection
<
toutes les productionsqui peuvent tre offertes en parallle avec les produits
analogues de l'industrie anglaise; et ce n'est pas sans prouver, avec une vive
motion, le sentiment d'un orgueil patriotique, qu'ils ont vu prsenter au
concours, par des artistes franais, des aciers, des limes, des cristaux, des

]a

1. Le jury se composaitdes citoyens DAMET, membre de l'institut national; Mou.MD.


membre du Conservatoire des arts et mtiers CHAPTAL, membre de l'Institut national;
VIEN, peintre, membre de l'Institut national GILLET-LAUMONT, membre du Conseil des
mines; ;D<jQCESNOY, de la Socit d'agriculture du dpartement de la Seine; MorrrE,
sculpteur, membre de l'Institut national; Ferdinand BmtTHOCD, horioger, membre de
l'Institut national; GALUM9, homme de lettres & Auteuil, associal'Institut national.

poteries, des toiles peintes, que nous pouvons offrir nos rivaux comme des
motifs pour eux d'une juste et inquite jalousie.
Ils conviendront encore qu'ils n'ont pu se dfendredu mme sentiment,
lorsqu'ils n'ont trouve dans tes fabriques de leurs voisins absolument rien de
comparable aux produits tonnants de Svres, de Versailles, des Didot, des
Breguet, des Lenoir, des Diht et Guerhard.
e Les citoyens composant le jury, remplis d'estime et de reconnaissance
pour les nombreux artistes qui honorent )a nation, n'ont prouve qu'un seul
regret: c'est celui de se voir contraints par le rglementde t'orner leurs choix,
et de limiter leurs suffrages sur une seule partie des produits nombreux qui
avaient mrit leur approbation ils esprent nanmoins qu'en s'acquittantde
cette partie pnible de leurs fonctions. leur jugementsera celui du public et de
tous les artistes.
eussent dsir que le temps et permis a tous les citoyens inscrits
d'exposer les produits de leur industrie pour les soumettrea l'examen du jury
et ils ont regretter, surtout que les citoyens Boyer-Fonfrde, dont les etotics
en coton rivalisent avec )e3 plus belles de l'Angleterre; Didot jeune. si avantageusement connu par ses superbes ditions et la fabrication de son papier
vlin Larochefoucautt,distingudans le genre de fabrique en cotonnade qu'il
a form; Delaitre, qui la filature des cotons doit une partie de ses progrs,
et autres artistesdont les ouvrages ont obtenu une rputationjustement mrite,
n'aient pas pu concourir.
Le jury n'a pas cru devoir admettre au concours les fabriquesnationales de
Versailles et de Svres, attendu que les encouragements qu'elles reoivent du
gouvernement leur donnent des moyens qu'il est difficile des particuliers de
runir il s'est born rendre une justice mrite aux superbes et nombreux
produits qu'elles ont prsents l'exposition.
Le jury proclame avec confiance le jugementqu'il a port, parce qu'it le
regarde bien moins comme une rcompenseexclusivementacquise aux artistes
qui ont paru mriter une distinction, que comme un titre d'encouragementet
de reconnaissance pour tous ceux qui ont concouru; il espre donc que l'industrie franaise va commencerune nouvelle re, dater des cinq jours complmentaires de )'n Yt, et que cette institution, jamais mmorable,
en
pr~ent! annuellement aux artistes des juges et rivaux, chauffera l'mulation, nourrira !e bon got, touffera l'intrigue et prouvera toutes les nations
que si tes arts sont l'apanage, la gloire et la force d'un gouvernementfibre,
ce gouvernement est, son tour, le plus ferme soutien..

Ils

fi

Reportons-nous par l'imaginationau premier vendmiaire, et assistons l'inauguration de cette chtive exposition de l'industrie nationale, qui ne fut rien si on ne tient compte que du nombre des exposants
et des produits exposs, qui est un vnement immense quand
on la juge au point de vue moral et des tendances par lesquelles les

peuples modernes se sont manifests depuis qu'ils ont acquis avec leur
indpendance tous leurs moyens d'action.
Il est dix heures du matin et le ministre de l'intrieur traverse le
Champ-de-Mars, se dirigeant vers le lieu de l'exposition. La marche
s'effectue dans l'ordre suivant
)" L'cole, des trompettes;
2 Un dtachement de cavalerie
3" Deux pelotons d'appariteurs;
Des tambours;
5 Une musique militaire pied
C Un peloton d'infanterie
4Q

7 Les hrauts;
8 Le rgulateur de la fte
9 Les artistes inscrits pour l'exposition

10 Le

jury, dont nous avons fait connatre la composition i1 la page

prcdente

bureau central;
Le ministre de l'intrieur;
Un peloton d'infanterie.

11 Le

12
13

Qu'on se figure, masss sur le parcours du cortge, le peuple de


Paris, toujours si avide de ftes et de reprsentations,et si grandement
intress par ce spectacle d'un nouveau genre.
Le ministre et le cortge ont fait le tour de l'enceinte consacre
l'exposition; et, comme le temple l'industrien'avait pu tre termin
en temps utile, le ministre se plaa sur le tertre du Champ-de-Mars.
D'une voix la fois calme et ardente, il harangue en ces termes le peuple au milieu d'un silence solennel
'CITOYENS,

Ils ne sont plusces temps malheureux o l'industrie enchane osait peine


produire le fruit de ses mditations et de ses recherches; o des rgiements
dsastreux,des corporations privilgies, des entraves fiscales, touffaientles
germes prcieuxdu gnie oit les arts, devenus en mme temps les instruments
et les victimes du despotisme, lui aidaient appesantir son joug sur tous les
citoyens, et ne parvenaient au succs que par la flatterie, la corporation et les
humiliationsd'une honteuse servitude.
0 vous qui douteriez encore des avantages inestimables d'un gouvernement libre, fond sur la vertu et l'industrie, parcourez tous les dpartements
qui s'honorent d'appartenir la grande nation; comparez les produitsde leur
agneulture avec ceux qu'ils donnaient sous l'inBuencedu despotisme comptez

les afe~t'i! nombreux qui se sont levs du sein des orages, et mme saus
espoir apparent de succs, et dites-nous ensuite si la richesse du peuple n'est
pas une consquence ncessaire de la libert. Dites-nous, si vous le pouvez,
quelles sont les bornes de l'industrie franaise, lorsqu'elle pourra se livrer a
toute son nergie, lorsque les canaux du commerce seront rouverts, lorsqu'elle
se verra ombrage par l'olivier de la paix.
La paix 1 ce mot chri, retentit dans tous les coeurs mais si le gouverne
ment ne nglige aucun moyen de vous la procurer, en conciliantla gloirede la
nation et les intrts de l'humanit s'il est convaincu que la prosprit de la
Rpubliquedoit avoir pour base l'agriculture, ies manufactureset le commerce,
il vous appartient peut-tre plus qu' lui artistesrpubtieains, de hter te moment ou vous pourrez jouir de ses bienfaits. u
Je voudrais que le cadre de cet ouvrage, born aux seules choses de
la musique, me permit de reproduireen entier cet admirable discours,
qui est tout un programme constamment suivi par toutes les nations
depuis qu'il a t pos par la France, et dont l'Exposition de )867 est le

couronnement merveilleux.
Je passe donc sur certaines parties plus particulirement politiques,
pour relire avec vous la fin de cette harangue o l'art et les artistes
trouvent une voix inspire qui les salue, un justicier qui les lve au
rang qu'ils ont conquis dans la socit, un vengeur qui flagelle ceux
qui les avaient systmatiquement mconnus et repousss.
!t manquait peut-tre un point central votre mulation l'industrie,
dispersant
en
ses produits sur la surface de la Rpublique, ne mettait pas les
artistes porte d'tablir des comparaisons qui sont toujours dans les arts
une source de perfectionnements;d'ailleurs, le gouvernement lui-mme pouvait craindre de laisser dans une obscurit dcourageanteles talentsdistingus
qui honorent les dpartements les plus loigns du lieu de sa rsidence.
C'est pour procurer aux artistes le spectacle nouveaude toutes les industries

runies, c'est pour tablir une mulation bienfaisante, c'est pour remplir l'un
de ses devoirs les plus sacrs, pour apprendre tous les citoyens que la prosprit nationale est insparable de celle des arts et des manufactures, que le
gouvernementa approuv la runion touchante l'inauguration de laquelle il
m'a charg de prsider aujourd'hui, et qu'il en a fix l'poque celle de la
fondation de la Rpublique.Ce spectacle en effet est bien vraiment rpublicain
il ne ressemble point ces pompes frivoles dont il ne reste rien d'utile.
Les. artistes au"ont enfin une occasion clatante de se faire connatre et
l'homme de mrite ne courra plus les risques de mourir ignor, aprs quarante
ans de travaux.
Tous les citoyens vont s'instruire et jouir la fois, en venant contempler
ici l'exposition annuelle des fruits de l'industrie franaise. Les savants, les
<

hommes de lettres, viendront tudier eux-mmes le progrs de nos arts; ils


auront enfin une base pour asseoir la technologieou la thorie instructive des

artsetdesmtiers.

Cette science tait presque entirement ignore quand l'Encyclopdie en


traa la premire bauche. Ce sont des crivainsfranais qui ont jet les fondements de cette tude intressante. [ est rserv la France d'en runir tout le
systme et d'en faire un objet d'enseignement public: peu de connaissances
humaines sont plus dignes de cet honneur.
En effet la technologieouvre l'esprit un champ bien vaste. L'conomie
rurale, la minralogie pratique, tirent du sein do la nature des matires p.'emires que les arts et mtiers savent approprier l'usage des hommes et aux
divers besoins de la socit. Ces besoins sont la nourriture, le vtement, le
logement; mais les arts ne s'en tiennent pas ce qui pourrait tre strictement
ncessaire pour y pourvoir la rigueur. S'ils s'taient borns l, la vie humaine
aurait t bien triste et bien sauvage. Pour mieux rpondre nos dsirs et pour
nous rendreheureux par nos propres besoins, les arts tendent leur carrire, ils
embellissent leurs produits, ils mettent tour tour contribution les trois
rgnes de la nature et les quatre parties du monde, ils joignent l'lgance la
commodit, et nos jouissances varient, et nos gots sont tlatts, en mme temps
que nos besoins se trouvent satisfaits.
Ces arts, que l'idiome de l'ancien rgime avait cru avilir en les nommant

arts mf'M~Mfs, ces arts, abandonns longtemps l'instinct et la routine, sont


pourtant susceptibles d'une tude profonde et d'un progrs illimit. Bacon
regardait leur histoire comme une branche principale de la philosophie.
Diderot souhaitait qu'ils eussent leur Acadmie; mais que le despotisme tait
loin d'exaucer son vu, qu'il tait loin de le comprendre) n'envisageaitdans
les arts que des esclaves d'un vain luxe, et non des instruments du bonheur
social. Aussi, la plupart de ces arts sont rests dans l'enfance parce qu'on les a
mpriss cependant l'industrie est fille de l'invention et sur du gnie et du
got si la main excute, l'imagination invente et la raison perfectionne. Les
arts les plus communs, les plus simples en apparence, s'clairent au foyer de
la lumire des sciences; et tes mathmatiques, la physique, la chimie, le dessin,
appliqus aux arts et mtiers, doivent guider leurs procds amliorer leurs
machines, simplifierleurs formes et doubler leurs succs en diminuant leur
<

main-d'uvre.
Ah) rendons enfin aux artistes la justice qui leur est due;
que tes arts
nomms libraux, bien loin d'affectersur les autres
une injuste prminence,
s'attachent dsormaisles faire valoir Que l'ducationpublique fasse connatre
nos enfants la pratique et la thorie des arts les plus utiles, puisque
c'est
de leur exercice que notre constitution fait sagement dpendre l'admission
des
jeunes gens au rang de citoyens ) 1 Que tous les
ans, ce temple ouvert l'industrie par les mains de la libert reoive de
nouveaux chefs-d'uvre Qu'une

Jen~T'
ne peuvent tre inscrits sur
savent lire, crire et exercer
profossion
une

le registre civique s'its ne prouventqu'ils


mcanique.

mulation active, animant la fois tous les points de la Rpublique, engage les
artistes, les fabricants en tous les genres, venir disputer l'honneur de voir
distinguer leurs ouvrages et d'entendre leur nom retentir dans la fte auguste
qui ouvre solennellementl'anne rpublicaine Que, pour mriter ces honneurs, ils tchent l'envi de perfectionnerles produits de leur industrie qu'ils
s'efforcent de leur donner le caractresimple; la beaut des formes antiques et
un fini plus prcieux, un tustre plus parfait encore que celui dont se vantent
avec tant d'affectation les manufactures anglaises) Franais rgnres, vous
avez la fois des modles surpasser et des rivaux vaincre t Si les nations les
plus libres sont Ncessairementles plusindustrieuses, quel degr de gloire et
de prosprit ne s'tveront pas les arts vraiment utiles chez un peuple qui a
voulu qu'on ne pt tre citoyen sans exercer un de ces arts, et avec un gouvernement qui s'honore lui-mmede t'ctat qu'il se plat rpandre sur eux
Le Directoire excutif a vu avec peine que le temps n'ait pas permis, cette
anne, de donner cette crmonieintressantel'appareil et la solennitdont
elle est susceptible; mes yeux cherchent en vain, dans cette enceinte, les produits de l'industrie d'un grand nombre de dpartements qui !t peine ont pu recevoir l'annonce de ce concours nouveau dans les fastes politiques de l'Europe.
Mais si cette ide vraiment patriotique a pu exciter quelques regrets parmi
ceux qui sont dans l'impossibilitde concourir son excution si ceux mme
qui sont assez heureux pour y concourir regrettent de n'avoir pas t prvenus
plus tt, et de ne pas offrir t'estimepublique des produitsplus parfaits, le but
du gouvernement est rempli. L'an septime de la Rpublique montrera, dans
son cours, tout ce que peut l'mulation sur un peuple libre et ami des arts.
Vous qui les cultivez avec tant de succs, secondez les efforts constantsd'un

gouvernementpaternel vos intrts sont les siens; les arts ne peuvent rgner
qu'avecla libert; vous tes lesennemisles plus dangereux pour les ennemis de
la Rpublique; les victoires de l'industrie sont des victoires immortelles.
Runissez donc tous vos moyens, toute votre activit pour prsenter l'Eu
rope tonne, la fin de l'anne qui va s'ouvrir, le spectacle le plus imposant et
le plus auguste que puisse donner un peuple civilis. Que ds le mois de messidor, it parvienne de tous les dpartements des ehantiitons de toutes les
espces d'industries, que le gouvernementsoumettra l'examen d'un jury, et
qui ne seront admis l'Expositionqu'aprs cet examen. Que cette admission
soit dj un honneur dont les manufacturierssoient jaloux, et que les couronnes
dcernesensuite le i" vendmiairepar le Directoire excutif soient la rcompense la plus flatteuse laquelle un rpublicainpuisse aspirer
Pour moi, citoyens, celle qui touche le plus mon cur, celle qui excite
toute ma sensibilit, je la trouve dans la mission honorable qui m'est aujourd'hui confie par le Directoire, et si j'ai pu vous pntrer de ses vritables
sentimentset de sa bienveillancepour les arts, si j'ai pu vous inspirer ceux qui
m'animent, si j'ai pu augmenter encore et ctairer votre amour pour la Rpublique, ce jour sera le plus beau de ma vie.

Quand une ide juste et fconde se manifest chez un peuple comme

France, elle devient bientt le phare lumineux qui claire tous les
autres peuples. L'ide de concentrer sur un point du territoire les
diffrents produits du pays, pour que chacun puisse juger d'un coup
Ja

()'il les efforts de tous et en profiter, fut une ide lumineuse. L'anne

qui suivit la premire exposition eut aussi son exposition publique,


laquelle concoururent220 exposants de 38 dpartements. On distribua
des mdailles d'or, d'argent et de bronze; des mentions honorables
furent accordes, et on rappela les rcompenses dcernes en l'an VI.
L'impulsion tait donne, et il est curieux de voir, dans un aperu
chronologique et statistique sur les expositions de l'industrie, d
M. Lavielle de Lameillre.avec quelle rapidit cette ide se propagea sur
toute la terre.
A l'exposition de 1801, la musique n'est encore reprsente que par
des pendules jeux de fltes et des botes carillon de l'horloger
Lemaire. Toutefois, et comme se rattachant cet art, on y voyait aussi
des spcimens d'impression musicale en caractres mobiles dus
M. Olivier.

En 1802, deux luthiers entrent dans l'arne, MM. Reisse, de Strasbourg, et Nicolas, de Mirecourt. M. Olivier reparat avec ses caractres
mobiles, et M. Bouvier expose aussi de la musique imprime typogra-

phiquement.
Une seule exposition a lieu sous le rgne de Napolon !< elle date
de 1806. Les produits de l'art musical se sont enhardis. D'assez nombreux instruments s'y trouvent classs, et plusieurs d'entre eux sont
rcompenss.
A partir de 1819, les expositions industriellesdeviennent de plus en
plus frquentesdans notre pays, et l'tranger nous imite en stimulant
par les mmes moyens son industrie nationale. Dans tous les tats
europens, des expositions ont lieu jusqu'en 1851, o Londres, largissant le cadre des ftes du travail, fait un appel toutes les nations
indistinctement. La France ne voulut pas rester en arrire de l'Angleterre, et, en 1855, Paris vit la seconde exposition universelle qui ait
eu lieu. Ce fut le tour de l'Angleterre en 1862, et nous arrivons ainsi au
plus brillant des congrs industriels, l'exposition universelle de 1867.

EXPOSITION UNIVERSELLE DF 1867.


RGLEMENT GNRAL.
Depuis l'inauguration des expositions industrielles, les exposants
ont mis leurs produits au concours, et les rcompenses dcernes par
tous les jurys ont toujours eu le caractre de prix de concours. En
dehors de ces prix et du classement des laurats sur les listes,-classement qui indique les nuances dans l'ordre des mrites reconnus par les
jurys
les faveurs dont certains exposants ont t l'objet toutes les
expositionsde la part des diverssouverainsne sauraienttre considres
comme des prix d'exposition, et il est important qu'il ne.puisse se
produire aucune confusion cet gard. Un monarque est toujours libre
de confrer ses ordres honorifiques celui qu'il juge en tre digne par
une raison ou par une autre, et sans qu'il soit tenu de motiver son
choix il n'en est point ainsi du jury, qui ne peut et ne doit juger que
de la valeur des produits exposs (tout en tenant compte des antcdents de t'exposant, de l'importance de sa maison etc.), et motive
ses jugementsdans un rapport dtaill. Nous croyons donc indispensable de reproduire ici, dans son entier, le rglement officiel fixant la
nature des rcompenses pour l'Expositionuniverselle de 186i et organisant les jurys chargs de les dpartir. Ce rglement, dlibr par la
commissionimpriale le 1 ju.in t866. a t approuv par dcret imprial du 9 juin de la mme anne.
TITRE PREMIER.
DISPOSITIONS GNRALES.
ARTICLE

t"Une somme de huit cent mille francs (800,000 fr.) est consacre

aux rcompensesqui doivent tre dcernes a l'occasion de t'Expositionuniverselle de i86'


ART. 2. Il est institu un jury international charg d'attribuer les rcompenses.
Le

j ury internationalest compos de six cents membres,rpartis entre les diff-

rentes nations, d'aprs la proportion des surfaces occupes par les produits de
chacune d'elles.
Le rsultat de la rpartition est indiqu
par les tableaux A et B annexs au
prsent regtement.

Les membres franais du jury international des rcompenses sont


nomms par la commissionimpriale;
Les membrestrangers sont dsignesrespectivementpar ).. commissionnationale de chaque pays.
Toutes les nominationsdoiventtre faites avant le 1" dcembre 1866.
La commission impriale, aprs s'tre concerte avec les diverses commissions trangres,rpartit les membresdu jury entre les classes.
Le jury international doit accomplir ses travaux du <" ayri) au
ART. 4.
14 mai 1867.
oprations du
Toutefois, en ce qui concerne les classes S2, 6~ 88 et 95
jury se poursuivront pendant toute la dure de l'exposition.
La distributionsolennelledes rcompensesest fixe au r'juiUet
ART. 5.
1867.
ART. 3.

les

TITRE

Il.

DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNANTLE GROUPE DES OEUVRES D'ART.

de.
de.
de.

ART. 6.
Les rcompensesmises la dispositiondu jury international,pour
les uvres d'art, sont rgles comme suit
17 Grands prix, chacun d'une valeur
2,000fr.
3" Premiers prix, chacun d'une valeur
800
44 Deuximes prix, chacun d'une valeur
SOO
46 Troisimes prix, chacun d'une valeur
400
ART. 7.
Les rcompensesinstitues l'article 6 sont rparties comme il
suit entre les quatre sectionsdes beaux-arts qui correspondent aux classes du

de.

i" groupe.
t" SEC'noN. -Classes 1

et 2 runies 8 grands prix, 15 premiers prix, 20


deuximes prix 24 troisimesprix.
2' SECTION. Classe 3 4 grands prix, 8 premiers prix, i2 deuximes prix,
i2 troisimes prix.
3' SECTION. -Classe 4 3 grands prix, 6 premiers prix, 8 deuximes prix,
6 troisimes prix.
4 SECTION.
Classe 5 2 grands prix 3 premiers prix, 4 deuximes prix
4 troisimes prix.
ART. 8. -Le jury pour le groupe des uvres d'art comprend soixante-trois
membres.
La proportion numrique des membres franais et trangers, dans chacune
des quatre sections, est indique par le tableau A annex rglement.
au

t.

Classe 52

Moteurs, gnrateurs et appareils mcaniques spcialement adapts


aux
de l'exposition. Classes 67 a 73 7' groupe, Aliments diversdegrs de
prparation.
Classes 7t M 8. groupe, Produits vivants et spcimens d'tablissements
de
l'agriculture. Classes 83 88: 9.
groupe, Produits vivants et spcimens d'tablisseClasse
Instruments et procds de travail spcial
aux
ouvriers chefs de mtier.
besoins

ou~~cnX~er.'

Les membres franais des quatre sections sont nomms par la commission
impriale parmi les membres du jury d'admission.Ils seront choisis, en nombre
gal, sur chacune des trois listes qui auront concouru a la formationde ce jury,
institu conformmenta la dcision du i2 mai 1866.
Les exposantsayant accept les fonctions de membre du jury international
pour les uvres d'art ne sont pas exclus du concourspour les rcompenses.
Chacune des quatre sections est prside par un de ses membres, choisi par
la commission impriale. Deux des prsidents sont Franais.
ART. 9.
Les quatre sections peuvent se runir pour proposer, s'il y a lieu,
des modifications la rpartition des rcompenses, telle qu'elle est tablie
l'article 7.
La commission impriatedsigne un de ses membres pour prsider les quatre
sections runies.

TtTREM..
msMSmONS SPCtALES CONCERNANT

LES NEUF GROUPES DES tKOB~n'S


DE L'AGRICULTUREET DE L'INDUSTRIE.

Les rcompenses mises la disposition du jury internationa),


10.
les
produits
de l'agriculture et de l'industrie, sont rgles comme suit
pour
ART.

Grands prix et allocations en argent d'une valeur totale de deux cent cinquante mille francs (250,000 fr.);
Cent mdailles d'or d'une valeur de mille francs chacune;
MiUe mdailles d'argent
Trois mille mdailles de bronze
Cinq mille mentionshonorables, au plus.

Toutes les mdailles ont le mme module.


ART. H.
Les grands prix sont destins rcorn.penser le mrite des inventions ou des perfectionnements qui ont apport une amliorationconsidrable
dans la qualit des produits ou dans les procdes de fabrication.
ART. 12.
L'attribution des rcompenses institues l'article 10 pour les
neuf groupes de l'agriculture et de l'industrie rsulte des oprations
successives .de~'M~ classe, de jurys de groupe et d'un conseilM~et'MMf.
ART. i3.
La proportion numrique des membres franais et trangers.
dans chacun des jurys de classe est fixe par le tableau A annex prsent
au
rglement.
Chaquejury de classe se runit partir du 1" avril 1867.
Dans sa premire runion, il nomme un prsident,
un vice-prsident et un
secrtaire. Il nomme ultrieurement un rapporteur, dont l'lection doit avoir
lieu avant le 10 avril.
ART. i.Ei.
Les jurys de classe peuvent s'adjoindre des associs
ou des experts
choisis soit parmi les autres classes du jury international, soit en dehors de
ce
ART.

14.

dans ce dernier cas, la nomination de t'associe ou de l'expert doit tre


approuvepar la commissionimpriale.
Les exposants qui ont accept les fonctionsde membres du jury
ART. 46.
internationalsont, par ce seul fait, mis hors de concours pour les rcompenses.
Les exposants adjoints un jury de classe, titre d'associsou d.'experts, sont
~gaiement exclus du concours, en ce qui concerne les produits de la classe o
ils sont appels donner leur avis.
Toutefois la commissionimpriale se rserve d'autorisercertaines exceptions
aux exclusionsmentionnesdans les paragraphes prcdents.
Les commissionstrangres sont invites dsigner auprs de
AnT. n.
chacun des jurys de classe, des dlgus chargs de fournir tous les renseignements de nature clairer le jury, en ce qui touche les exposants de leur pays.
Le domicile de ces dlgusdevra tre notifi la commissionimpriale avant
jury

le20mars)86'7.

Les mmes fonctions, pour la section franaise sont remplies auprs de


chaque jury de classe par le comit d'admission correspondant.
Du i" au 14 avril, chaque ~'Mfy de e&MM des groupes 2, 3, .4, 5, 6
ART. 18.
et 10 procde l'examen des produits, et fait, sans distinction de nationalit, le
classement des exposants qui lui paraissent dignes de rcompenses.
Le jury de classe dresse ensuite la liste des exposants qui, par application de
l'article 16, se trouvent mis hors de concours, et propose les exceptions qu'il
juge ncessaires.
It classe enfin, sans distinction de nationalit, les collaborateurs, contrematres et ouvriers qu'il croit devoir signaler, soit pour des services rendus
l'agriculture ou l'industrie soit pour leur participation la production
d'objetsremarquablesfigurant l'exposition.
Les listes de classement, revtues de la signature des membres qui ont pris
part au travail, seront dposes par le rapporteur au commissariatgnrt, au

plus tard le H avril 867.

jurys de classe des classes 52 et 95 fournissent seulement les renseignements ncessaires pour fixer le nombre des rcompensesqu'il convient d'attribuer ces classes, et proposent les associs qui doivent les seconder pour l'examen permanent que rclame la nature des objets exposs.
4 avril, les listes indiques ciSi un .y'Mfy de classe n'avait pas prsent, le
dessus,la commission impriale pourvoirait d'office l'tablissement de ces listes.
ART. 19.
Du 1" au 14 avril, chaque jury de classe des groupes 7, 8 et 9
dresse la liste des associs dont il demande l'adjonction pour l'examen successif
des produits pendant la dure de l'exposition, et fournit les renseignements
ncessaires pour fixer le nombre des rcompenses.
ART. 20. -Les prsidents et rapporteurs des jurys de classe sont les membres
des jurys de groupe; les prsidents sont, en cas d'absence, remplacs par les
Les

vice-prsidents.
Un prsident et deux vice-prsidents sont nomms, en dehors de ces membres, pour chaque jury de groupe.
La rpartition des prsidents et vice-prsidentsdes~'M! de y<*oMpe entie' tes

diffrentes nations est fixe par le tableau


(colonne b

et c).

annex au prsent rglement

Conformment )'article 3, les prsidents et vice-prsidents franais sont


nomms directement par la commission impriale; tes trangers sont dsignes
par les commissions nationales trangres.
Le secrtaire de chaque jury de groupe est nomm
par la commission

impriale.

ART. 21.

Du 1S au 28 avri), chaquejury de groupe des


groupes 2, 3.4, 5,
6 et 10 examineles rclamationsqui sont de sa comptence, arrte les listes de
classementdresses par les jurys de classe et inscrit en-regard de chaque
nom la
rcompensequ'il propose d'accorder. Pour les classes 92 et 9S, il arrte seulement le nombre des rcompenses.
Il s'adjoint successivement chaquejury de classe
pour les dlibrations qui le
concernent. Les membres ainsi adjoints ont voix dlibrative.
Ces premires oprations des jurys de groupe doivent tre termines,
et le
rsultat doit en tre remis au commissariatgnral le 28 avril
au plus tard. Si
les travaux ne sont pas achevs dans ce dlai, la commission impriale poury
voit d'urgence.
An'r. 22.
Du 15 au 28 avril, chaque )t<t'.)/ de
yr'oupe des groupes T, 8 et 9
arrte les listes d'associs dresses par les jurys de classe, et remet commisau
sariat gnral les propositions relatives au nombre de recompenses qu'il
convient d'attribuer chaque classe.
A)tr. 23. -Les prsidents et vice-prsidentsdes jurys f~~fOM~
sont appe)s
constituer le conseil SMpo'ieMt' du jury.
La prsidencede ce conseil appartient l'un des vice-prside~tts de ta
commission impria)e.
Les fonctions de secrtaire sont remplies
par le secrtaire et le secrtaire
adjoint de la commission impriate.
ART. 24.
Du 29 avril au 5 mai, ~c<M,M!7<Mpe)'m~rpartit entre les divers
groupes le nombre total des rcompenses.
Le conseil peut, s'il parait utile d'augmenter le nombre des mdai))es,
proposer la commission impriale de prlever, cet effet, 50,000 francs
au
maximum, sur la somme affecte aux grands prix et
aux allocationsen argent.
Ces travaux du conseil suprieur doivent tre termins le 5 mai
au plus tard.
ART. 25.
Un rapport sur l'exposition des produits de l'agriculture
et de
l'industrie sera puNi sous la direction et la surveillanced'un comit dont
les
membres seront nomms par la commission impriale,
la
sur propositiondu

conseil sMpc~'pu?'.
ART. 26.
Du 6 au )2 mai. chacun des
~M/~ mentionns l'article 21 rpartit entre les classes qui le concernent les rcompenses fixes
par
le conseil suprieur.
Le rsultat de ce travail e~t remis au commissariatgnral le

tard.

[4 mai au plus

Pendant toute la dure de l'exposition, la commission impriale


non me tous les quinze jours les associs temporaires chargs de seconder les
ART. 27.

jurys de classe dans l'examen des produits, procdes ou instruments de travail


des classes 67 88, prsents l'exposition pour le concours de la quinzaine
correspondante.
Ces associs sont choisis d'aprs les listes arrtes conformment l'article 22.
Ds le second jour de chaque quinzaine, chaque comit temporaire, forme
des jurs et des associs, classe les exposants, collaborateurs et ouvriers qu'il
il
juge dignes de rcompenses, et les range en quatre catgories, sous les titres
premiersprix, seconds prix, troisimesprix, mentionshonorables, de concours
partiel. Cette liste pourra tre immdiatement rendue publique.
Du 15 au 20 octobre, les jurys de ~M/M des groupes 7, 8 et 9,
ART. 28.
d'aprs les relevs des prix et des mentions honoraMes attribus par les comits
temporaires, en conformit de l'article prcdent, dressent pour chaque classe
la liste d'ensemble des exposants, ainsi que celle des collaborateurs et ouvriers,
et dcernent les rcompensesque le conseil suprieur a mises leur disposition.
Le diplme porte un rappel des prix et mentions que les divers comits temporaires ont attribus au taurat pendant la dure de l'exposition.
Les jurys de classe des classes 32 et 95 prsentent le 20 octobre
ART. 29.
au plus tard la commission impriale, les propositionsrelatives aux rcompenses que le j ury de groupe leur a rserves.
La commission impriale statue immdiatementsur ces propositions.

TITRE !Y.
DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNAIT UN NOUVEL ORME DE RECOMPENSES.

ART. 30.Un ordre distinct de rcompenses est cre


en faveur des personnes,
des tablissementsou des localits qui, par une organisation ou des institutions
spciales, ont dveloppe )a bonne harmonie entre tous ceux qui cooprent aux
mmes travaux, et ont assur aux ouvriers le bien-tre matriel, moral et intel-

lectuel.
Ces rcompensescomprennent
dix prix d'une valeur totale de cent mille
francs (100,000 fr.), et vingt mentions honorables.
Un grand prix indivisible de cent mille francs (100,000 fr.)
pourra tre en
outre dcerne & )a personne, l'tablissement ou la tocatit qui se distinguerait.
sous ce rapport, par une supriorit hors ligne.
ART. 31.Un jury spcial apprcie les mrites qui sont signtes
pour cet
ordre de rcompenses et dterminela quotit des prix et la forme
sous laquelle
ils sont dcerns.
La prsidence de ce jury appartient a l'un des vice-prsidentsde la commission impriale.
Le nombre total des membres est nx vingt-cinq, compris le prsident.
y
La rpartition entre les diverses nations est fixe dans le tableau B
(colonne

e).

Les fonctions de secrtaire sont remplies


par le secrtaire de la commission'
impriale.
ART. 32.A A dfaut de nomination notifi
avant )ei<-r dcembre i866,
conformment Fartioio 3 la commission impriale
choisit les jurs trangers parmi les personnes accrdites auprs d'eue
par les divers eouvernements.
ART. 33. -Le nombre de membres prsents ncessaire
pour rendre valables
lesdcisions du jury est fix dix-huit. Les prix et les mentionshonorabjessont
attribus la majorit des voix. La grand prix
ne peut tre dcern qu'a la
majoritdes deux tiers.
ART. 34. -Les demandes et documentsdestinssignaler,pour
le nouvel ordre
de rcompenses, une personne,
un tablissement ou une localit doivent
tre adresss, avant le 1er dcembre < 866,
au conseiller d'tat, commissaire
gnral.
ART. 35. -Le jury tient
une premire session le i" dcembre J866 afin
d arrter les rgles suivre
pour l'instruction des demandes et de commencer
leur examen.
ART. 36.
Dans une seconde et dernire session, du <S avril
<4 mai 1867,
le jury arrte dQnitivement la rpartition et la destination desau
prix. Ces prix
sont distribus en mme temps que les autres rcompenses, le i'rjuiHet t86'
Fait et dlibr par la commission.impriate,le juin
7
f866.
Le Ministre d'tat,

Sign

Vice-Prsident,

:E.RocHEtt.

5ccre~a~<?,
Stgn:E.-B.BECHANCOURTIS.
Le

Pour ampliation

Le Conseiller d'tat,

Commissairegnral,
Sign: F.LEPLAY.

ORGANISATION MUSICALE.
DOCUMENTS OFFICIELS.

Nous avons hte d'arriver la partie de l'organisation quia plus particulirement trait la musique. Sans rechercher ici quels furent les
inspirateurs des dispositions concernant l'introduction de certains

lments nouveaux, sans rappeler les polmiques ardentes souleves


ce sujet, polmiques qui n'ont gure prouv qu'une chose le zle
gnreux dont ceux qui les ont entretenuestaient anims en faveur de
l'art, nous reproduirons simplement t'arr~' suivant concernant l'exposition des oeuvres musicales. Cet arrt fut accueilli avec une vive gratitude par le monde musical, non-seulement en France, mais partout
l'tranger, car toutes les nations devaient en bnficier galement.
COMMISSION IMPiSNALE.

Arrt concernant l'exposition des M!!)'M MMsica~S.


Le ministre d'tat et des finances, vice-prsident de la commissionimpt'iale
Vu les demandesadresses par un grand nombre de compositeurs et d'artistes franais ou trangers, tendant obtenir que les compositeursde musique
trouvent place, comme producteurs, l'exposition
Vu la dnbration de la commission impriale en date du 7 fvrier 1867;
Considrantqu'il est opportun de faire figurer les uvres des compositeurs
de musique l'exposition
Qu'il importe galement de faire une large part l'excution musicale, qui
est le complmentindispensablede l'art du compositeur
Qu'enfin i) est utile d'admettre a l'exposition l'histoire de ta musique suivant le plan adopt, dans la galerie dite de l'histoiredu! travail, pour les autres
genres de production
MTE

AnT. 1"\
L'art de la musique sera reprsent l'exposition au triple point
de vue de la composition,de l'excution et de l'histoire.

S!.
Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir
deux
compositions
pour
musicales tendant clbrer l'Expositionde 1867 et la
paix qui en assure la russite
La premire, dite CamMte <& ~'F~oMWoK,
avec orchestre et, choeurs, sera
d'autant mieux approprie sa destination, qu'elle
sera plus courte

ART.

La seconde, dite ~/mt:e de la


nombre de mesures.

Paix, ne devra comprendre qu'un trs-petit

ART. 3.Un comit spcial, dit Comit de la composition m~t'ea/e, est charg
djuger les uvres prsentes et de dsigner celles qui lui paraitront le plus
dignes d'tre excutes pendant le cours de l'exposition.
ART 4.
Deux mdjittes d'or, deux mdailles d'argent, deux mdailles de
bronze et six mentions honorables sont mises la disnosition du comit de
la commission musicale pour rcompenser les auteurs des uvres classes au
premier rang.
Une somme de )0,000 francs pourra en outre tre attribue, sur la proposition
du comit, a l'auteur de t'uvre qui serait juge digne de figurer t'avenir a
titre d'hymne, dans les solennitsinternationales.
ART. 5.
Un comit spcial, subdivis en trois sections, dit Comit de l'excution musicale, est charg d'organiser

i" Des concerts avec orchestre et churs;


Des festivals et concoursorphoniques
3 Des concerts de fanfares, de musiques d'harmonie et de musiquesmili2*

taires.

Ces concerts, auxquels toutes les nations sont invites prendre part, seront

donns dans la grande nef du palais de l'Industrie (Champs-Elyses) pendant


le mois de
ART.

6.

juillet 1867.

Six mdailles d'or, dou?e mdaillesd'argent, douze mcdaiUes de

bronze, soixante mentionshonorables, seront mises la disposition du comit

de l'excution musicale, pour rcompenserles artistes.tessocitsorphconiques,


tes fanfaresctmusiquesd'harmonie, ainsi que les musiquesmilitaires,qui auront
t classes aux premiers rangs.
Des rcompenses particulires pourront en outre tre dcernes
sur la proposition du comit.
ART. 7.
Un comit spcial dit coa~e des concerts historiques, est charg
d'organiser une srie de concerts, dans lesquels un petit nombre d'artistes minents seront convis A excuter tes compositions musicales les plus remarquables
de diverses poques et de divers pays.
Le comit s'attachera, avec le concours des hommes comptents, a remonter
aussi loin que possible dans le pass.
Ces concertsauront lieu dans la salle de Suffren, annexeaupalaisdu Champ.
de-Mars.

Le nombre des mdaittes ncessaires sera mis a la disposition du


comit des concerts historiques.
At)T. 9.
La distribution solennelle des rcompensesdcernes
par les trois
comits spciaux aura lieu au palaisde t'tndustrie (Champs-Elyses),dans les
premiers jours du mois d'aot )867.
ART. 8.

Le conseiller d'Etat, commissairegnral est chargde l'xcu-

ART. 10.

tionduprsentarrt.
Paris,!e<8aoti866.
Le Ministre d'tat et des finances, ))te<pff'sM<')!<
de la commissionimpriale,
E.ROUHER.
Pouramp]iaHon:
~e Conseiller <<'E<af, commissaire~tt~'e/,

F.).EPf.<.Y.

La consquence de ce premier arrte devait tre un nouvel arrte


nommant les membres de ces divers comits. Le voici
comnssMNtMPRtAt.E.

Arrt nommant les ntembres des comits ~f~e/)os;'<<'a)!~m<BMM)'MmM:i'<'a~i!.


Le ministre

priate,

d'Etat et des finance3, vice-prsident de la commission im-

Vu l'arrt, en date de ce jour, concernant l'exposition des


uvres musi-

cales,

AmTE:

i" -Sont

ART.
nomms membres du comit ds )a composition
MM. Rossini, prsident honoraire; Aubcr, do l'Institut, prsident;

musicale

Berlioz, de
l'Institut Carafa, de l'Institut; Flicien David Kastner, de l'Inslitut; le gnera)
MeUinet; Mermet; le prince Poniatowski; Reber, de l'Institut; Ambroise
Thomas, de l'Institut; Verdi; Gounod, de l'Institut, secrtaire; L'Epine et
Norblin, secrtaires-adjoints.
Sont nomms membres du comit de l'excution musicale
MM. Feticien David prsident Victor Masset, Mermet, douard Rodrigues, Georges Hain).
secrtaire
2- section (Festivals et concours orphconiques) MM. Ambroise
Thomas, de
l'Institut, prsident le marquis de Bthisy, Bo:e)()ieu, Jules Cohen, Lon Fret,
Georges HainI Laurent de RiU, secrtaire.
3' section (Fanfares et Musiques d'harmonie, Musiques militaires) MM. le
gnral Mellinet, snateur, prsident; Oscar Comettant. Georges Kastner,
Paulus,
de Villiers; Emite Jonas, secrtaire.
ART. 3.
Sont nomms membres du comit des concerts historiques
MM. Ftis, prsident; FiixOment,
Dei~rte, Gevaert, Reyer, Weker!in
ART. 2.

1" section (Concerts avec orchestre et churs):

Yer~tte;Gastinet,secretah-e.
ART.

4.- Des adjonctions de membres franais et trangers pourront tre

faites sur la proposition des comits.

ART.

Le conseiller d'tat, commissairegnral, est charg de l'excu-

5.

tion du prsent arrte.

Paris, le

18 fvrier t867.
Le

f~~

Ministre
et des finances, vice-prsident
~c~comm~~t'~Kt'm~'t'a/e,
E.RooHEn.

Pouratnptiation:
Le Conseiller

(t'~M!, eotKMMMn'e ~Mt')'H/,


F. LE PLAV.

Les intrts de la musique et des musiciens taient, on le voit, remis


entre les mains de comits dont les membres offraient divers titres

toutes les garanties dsirables. La commission impriale leur ouvrit


tous un crdit sufnsant pour mener bonne fin leur entreprise. Si
plus tard quelques restrictions inattendues furent apportes
ce
magnifique programme, ce ne sont l que des taches au soleil de la
commission
et il faut pardonner aux astres les plus lumineux
comme aux obscurs mortels de n'tre pas parfaits.
Ces taches,du reste, ont t de plus d'un genre. Par exemple, qu'est-ce
que cette cantate, d'autant mieux approprie sa destination qu'elle
sera plus courte? Mme observation en ce qui concerne les hymnes.
Aurait-il donc fallu rejeter un beau chant national parce qu'il aurait
dpass les proportions triques d'un petit nombre de
mesures *?
On s'est amus quelque peu de cette partie du
programme de la commission faisant appel tous les musiciens franais et trangers
pour
leur recommander d'crire le )KOMM~oMtMe.
videmment il n'y avait l aucune intention jalouse,
aucune faon
de retirer d'une main ce qu'on tendait de l'autre. La commission,
en
agissant ainsi, croyait agir dans t'intert des compositeurs et obir
aux circonstances; elle s'est trompe. Elle devait s'en rapporter
pour ce soin l'exprience des compositeurs au comit de l'excution
musio~ie, qui it appartenaitd'entrer dans le dtail du programme, et
d'empcher les concurrents de s'garer dans des dveloppements inopportuns. C'est, sans doute, aussi pour obir aux exigences de la situation que la commission avait restreint le concours de composition
une cantate et un hymne sans accompagnement, en cartant les
autres genres de productions musicales, telsque symphonie, opra,
musique de chambre, churs orphoniques, fanfares et musiques d'harmonie, que pourtant il et t juste d'admettre, si on n'avait eu
considrer que les progrs de l'art et l'mulation des artistes.

reconnatre, en ce qui touche les dimensions des


pices mises en concours, notamment de la cantate, que le comit a,
par ses instructionsparticulires,corrig ce qu'il y avait de rtrci
dans le projet de la commission. Les auteurs ont t retirs du
lit de Procuste sur lequel on les avait d'abord placs, et toute libert
leur a t accorde de produire des chefs-d'uvre. Si les chefs-d'uvre n'ont pas t communs, la'faute n'en est, en dfinitive, ni la
Au reste, il faut

commission impriale ni au comit.


Voici l'avis officiel par lequel le comit de la composition musicale

prcise les conditions du concours et dtermine la nature des rcompenses


COMn' DE LA COMPOSITION MUSICALE.

L'arrte de Son Excellencele ministre d'tat et des finances, vice-prsident


de la commission impriale, en date du )8 fvrier 1867, instituant t'exposition
des uvres musicales,porte
Art. 2.
Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir
deux
compositions musicalestendant clbrer l'Expositionde 1867 la
pour
et
paix qui en tssure la russite.
La premire, dite Cantate de f~m~fm, avec orchestre et churs
sera d'autant mieux approprie sa destination qu'elle sera plus courte.
La seconde, dite ~m<.<& Paix, ne devra comprendre qu'un
trs-petit
,-petit
nombre de mesures.n
Le comit de la compositionmusicale pris, dans
a
sa premire sance, les
dcisions suivantes relatives a l'applicationde
article
cet
Les paroles de la cantate et celles de l'hymne
sont mises au concours.
Indpendamment des rcompensesattribues
par l'article 4 aux musiciens,
une mdaille d'or sera dcerne chacun des deux
auteurs des paroles choisies
par le comit,
La cantate de l'exposition devra tre crite
pour soli et churs.
L'hymne de la Paix ne devra
pas contenir plus de quatre strophes de huit
vers au plus chacune, toutes rhythmes de la mme manire finissant
et
par
une rime masculine.
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe,
devront
sariat gnral de l'Expositionuniverselle, avenue de La parvenus au commisBourdonnaye, au plus
tard le 10 avril
midi. Ils seront sous pli
conseiller d'tat commissaire gnrt. Le
mme pU contiendra une enveloppe
scelle renfermant l'pigraphe, ainsi
que le nom et l'adresse de l'auteur.
pour la cantate et pour
seront immdiatement
publies au iNoniteur.

P~
i

Les compositeurs devront envoyerleurs manuscritsdans les formes indiques


ci-dessus pour tes paroles, avant le i" juin J867, midi.
Paris, le i2 mars 1867.

l'tnstitut,prsident; Benuez, de l'Institut; FLIC)E.DAVfD;GAU'rmER;KASTNEO,de l'Institut; le gnral MELLINET,


snateur; Ambroise THOtttS, de l'Institut; L'EpfNE, secrtaire.

AtjXEn, membre de

Aprs cet avis nous avons ctui-ci


COMIT DE LA COMPOSmON HDStCALE.

Avis.
I. Le <" de l'article 4 de l'arrt du 18 fvrier 1867, concernant l'exposition (tes uvres musicales, est ainsi conu

Deux mdailles d'or, deux mdailles d'argent, deux mdailles de bronze et


six mentions honorables sont mises la disposition du comit de la composition musicale, pour rcompenserles auteurs des uvres classes au pre-

mier rang.

Conformment aux conclusions du rapport adress par le comit de la composition musicale Son Excellence le ministre d'tat et des nuances, vice-

prsidentdelacommissionimpriale,etapprouvparlui;

Attendu que l'appel fait tous les compositeurstrangers et franais n'a pas
pour but un classement par ordre de mrite, mais bien le choix d'une uvre
unique dans chacun des deu': genres dsigns par l'arrt du 18 fvrier 1867
Attendu, en outre, qu'il importe de prsenter au public, la suite de tout
concours, les uvres rcompenses,ce qui, dans le cas prsent, ne saurait avoir
lieu, une seule cantate et un seul hymne devant tre excuts
Le comitarrte qu'il ne sera dcern aux musiciens comme aux potes que
deux prix l'un pour la cantate de l'exposition, l'autre pour l'hymne la

paix.

II. Les potes et les compositeurs de musique sout prvenus que, pour
mieux assurer le secret du concours, tout manuscritqui n'aura pas t rclam
un mois aprs le prononc du jugement, sera brl.
UL Le second paragraphe de l'article 4 de l'arrt du 18 fvrier 1867 est

ainsi conu:

Une somme de 10,000 fr. POURRA en outre tre attribue sur la proposition
du comit, l'auteur de l'oeuvre qui sera ju~e digne de figurer a l'avenir,
titre d'hymne, dans les solennits internationales.
Attendu qu'il est justede rcompenseraussi bien le mrite du pote que celui
du musicien,
)1 sera fait deux parts gales de la somme de 10,000 fr. mise la disposition
du comit.
IV. Les rcompensesse trouveront donc ainsi rparties:

Cantate de l'Exposition.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une medai))e d'or pour l'auteur de la musique.
Hymne de la paix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une mdailled'or pour l'auteur de la musique.
Dans ie cas seulement o le comit jugerait que les condition'! indiques
par le second paragraphe de l'article 4 de t'arrte du i8 fvrier 1867 ont t
remplies
5,000 fr. pour l'auteur des paroles de l'hymne;
5,000 fr. pour l'auteur de la musique.
V. La valeur de chacune des mdailles
sera de < ,000 fr.
Paris, )e<8marf)<867.

prsident d'honneur; AUBER de i'fnf.titut, prsident; BARBIER


(Jules); BANV1H.E (ThodoreDE); BEM.mz, de Finstitut- CARAFA,
de
rinstitut;DAvm ;F)icien); GAUTIER (Eugne); GAM.ER(TMophi)e).
KASTNER (Georges), de l'Institut; LECONTE
DE LiSLE; MELUNET (le
e
gnral); PONIATOWSKI (le prince); REDm,-de
l'Institut;
SAINTGEOMM(M); THIERRY (douard); THOMAS (Ambroise),
de l'Institut;

ROSSINI,

'YERDt;
VERDI

L'MNE, secrtaire ~K Comit.

Le document qu'on vient de lire tait suivi


dans les colonnes du
Moniteur (6 avril ~867) de cet autre avis,
lequel

de s'adjoindre quatre membres trangers.par

le comit propose

EXPOSITION DES (EUVRES MUSICALES.


COMIT DE LA COMPOSITION
MUSICALE.

Avis.

1.

comit de la composition
ayant dcid, dans sa sance du i2
mars courant, que les paroles de la cantate de l'Exposition
et celles de l'hy~n.
la Paix seraient mises
au concours, a cru devoir s'adjoindre plusieurs
potes
dpouillement
ait
et au jugement
des manuscrits qui lui
auront t adresss.
En consquence, MM. Thodorede
Le

~EES~~
partie du comit de la composition

Banville, Jules Barbier, Thophile Gaudouard


douard Tllierrysont
Tliierry sont appels faire

musicale.

Il. L'article 2 de l'arrt du i8 fvrier 1867 est ainsi conu:


Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir pour deux
compositionsmusicalestendant clbrer l'Expositionde 1867 et la paix qui en

assuretarussite.'

Ce concours ayant un caractreminemmentinternational, le comit de la

composition musicale a dcid de s'adjoindre plusieurs membres trangers,


dont le nombre a t fix quatre.
MM. les commissaires accrdits auprs de la commission impriale seront
informs que quatre places sont offertes, dans le comit de la composition
musicale, a des compositeurs trangers, Ils auront faire, d'un commun
accord, le choix de ceux qu'il leur conviendrad'y voir figurer.
Les fonctions de ces nouveaux membres commenceront au moment du
dpouillementdes envois faits par les compositeursde musique.
tt!. Il demeure convenu que les membres du comit de la composition
musicale, soit qu'ils aient t nomms par l'arrt de S. Exc. le vice-prsident
de la commission impriale, ministre d'tat et des finances, en date du i8
fvrier dernier, soit qu'ils aient t appels depuis dans son sein par le comit
lui-mme, renoncent prendre part au concourspour la cantate de l'Exposition ett'hymneata paix.
Paris, tetSmarstSCI.
Hoss~f, prsidentd'honneur; AuREU, membre de l'Institut, prsident

l'Institut; CARAFA, de l'Institut; DAVtD (Fticien); GAUKASTNER (Georges),de l'Institut; MEt.LmET (le gnPor<[ATOWSH
ral)
(le prince); REDER, de l'Institut; TnoMAS (Ambroise), de t'Inftitut; YERDt.

BERLIOZ, de

Tum (Eugne)

Ernest L'ErtNE, Nce?'e~~pdu Comit.


Il fallait maintenant songer aux paroles, et voici en quels termes le
comit a fait appel aux potes

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.


coMn'DEi.AcoMposmoNamsicALE.
A

vis.

Les paroles de la Cantate de l'Exposition et celles de t'T~mHC de la Paix sont

mises au concours.

Indpendamment des rcompenses attribues par l'article 4 aux musiciens,


une mdailled'or sera dcerne chacun des deux auteurs des paroles choisies
par le comit.
La cantate de l'Expositiondevratre crite pour soli et churs.
L'hymne de la paix ne devra pas contenir plus d quatre strophes de huit
vers au plus chacune, toutes rhythmos de la mme manire et finissant par
une rime masculine.

Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Exposition universelle, avenue de La Bourdonnaye, au plus
tard )e 10 avril 1867, midi. Ils seront sous pli cachet, l'adresse du conseiller
d'tat commissaire gnral. Le mme pli contiendra une enveloppe scelle
renfermant l'pigraphe, ainsi que le nom et j'adresse de l'auteur. Les paroles
choisies pour la cantate et pour t'hymne seront immdiatement publies au
~/<)tH<mf. Les compositeurs devront envoyer leur manuscrit dans les formes
indiques ci-dessus pour les paroles avant le fjuin i86' midi.
Paris, le 12 fvrier 186'
AuB!m,mem))rede)'!nstitut,prsident;BEBHoz,de l'Institut; Flicien
DAvm; GACHER; KASTNER, de i'tnstitut; le gnrt MELLINET, snateur Ambroise THOMAS, de l'Institut; L'EnNE, secrtaire.
On voit que des changements se sont oprs dans la composition du
comit. M. Gounod a rsili ses fonctions de secrtaire dater du
premier avis officiel du comit. et il est remptae
L'pine.
M.
Ernest
par

Norblin semble avoir donn sa dmission, et Verdi brille


par son
absence. Bientt pourtant nous verrons reparatre la signature de
l'auteur du Trovatore, et nous constaterons la prsence d'un
nouveau
membre, M. Ramoud. Quant M. Norblin, il s'tait retir
toujours
du comit, aprs une polmique renduepublique entre luipour
et M. Ernest
L'pine. Les documents changs
entre ces Messieurs tant de nature
fixer un point important de l'histoire de la musique
l'Exposition
nous les reproduisons ici. C'est M. NorMin qui ouvre le feu dans les
colonnes du Figaro.
M.

MoNsiEun

Vous avez reproduit, dans votre numro du


i9 courant, une note du Mnestrel, dans laquelle il est dit
que tout l'honneur d'une dcision prise par la
commission suprieure, concernantfexposition auditive
des oeuvres musicales,
doit revenir 1VI. Ernest L'pine
n.
Monsieur, de recourir votre obligeancehabituelle
pour
protester coutre une telle assertion
et rdamer la priorit en faveur de
Auber Rossini Carafa,
Ambroise Thomas
Gounod,
V. Mass Flicien
gnral
Wekerlin,
Ch.
Dancla,
Kastner et
les premiers (ainsi qu'on peut le constater),
ont, sur
mon initiative adress, par l'intermdiaire de
la commission impriale, une
ptition Sa Majest, tendant obtenir
l'admissiondes compositeurs de musique non-seulement l'Exposition universelle de
1867, mais toutes nos expo.
sitions.

nmt~'

'"

dis'ti~u~u~

distinguque M. Ernest L'pine

M~

m'tre rencontr avec un homme aussi


sur le champ du progrs, et d'tre arriv la

ralisationd'une ide gnreuse et autriomphe d'une cause minemment juste,


que sans nous en douter nous dfendions mutuellement; mais je tiens avant
tout rtablir les faits, en rendant aux illustres matres, qui m'ont prt toute
l'autorit de leur nom la juste part qui leur revient dans une question qui
intresse si vivementl'art musical et ses aptres.
Agrez, monsieurle rdacteur, etc.
<

Emile Nomeuif.'

Ernest L'pine ne fait pas attendre sa rplique. Voici la lettre qu'il


adresse son collgue par l'entremise du mme journal
M.

< MoNStECR

vientde m'apporter le ~<n'o d'aujourd hui. J'y trouve une lettre dans
laquelle vous protestez contre certaine note du ~me:<f<<qui m'attribue la priorit de l'ide rcemment adopte par la commission suprieure, qui ouvre aux
compositeursde musique les portes de l'Exposition universelle.
Peut-tre, alors qu'on nous appelait tous deux faire partie, au mme
<
titre, du comit de la composition musicale, et-il t mieux de vous adresser
moi avant d'avoir recours la presse. C'est l une question de convenance
que vous apprcierez tte repose. Je vous eusse vit une fausse dmarche,
et je veux croire que, mieux clair, vous n'eussiez pas mis en avant la lgre
les noms si respectablesque vous citez.
Enfin, puisque vous'tenez entretenir de nous le public, vous m'obligez,
bien malgr moi, vous repondre.
Vous revendiquezau profit de MM. Auber, Rossini, Carafa, Clapisson, Ambroise Thomas, Berlioz, Gounod, V. Mass, Flicien David, Mermet, le gnral
Mellinet, Wekerlin, Ch. Dancla, Kastner et Ad. Blanc (en ai-je oubli?) la
priorit de l'ide mise en pratique par la commission suprieure, et vous
appuyez cette assertion de ces simples mots Ainsi qu'on peut le constater
Il et t trop simple sans doute, d'indiquer la date de cette campagne, dans
laquelle, entour d'un aussi brillant tat-major, vous avez jou le rle de
gnral en chef. Cependant, si simple que ft la tche, vous allez voir que,
mme pour vous, elle n'tait pas a ddaigner.
Pour moi, qui n'ai pas les mmes motifs de ngliger les dates, pardonnez
moi d'en citer quelques-unes.
je faisais
il y a de cela quelque douze ans,
dcembre ~83~,
Le t7
paratre dans le Mnestrelun article dans lequel je dveloppais un projet d'Auditions ~e)'!0(<MM des MCfM musicalesdes artistes vivants. Il eut assez de retentissementpour m'attirerdeux rclamations qui parurent dans ce mmejournal la premire, datedu34 dcembre 1854, tait de M. Wekerlin il protestait
au nom de la socit Sainte-Ccile la seconde, date du 27 dcembre, tait
de MM. Pasde'oup et Batiste, qui, leur tour, dclaraient au nom de la socit
de; Jeunes-Artistes que tout tait pour le mieux dans le meilleur des mondes
Oa

possibles, et que les jeunes compositeursseraient des ingrats, s'ils n'taient pas
satisfaits des moyens mis leur disposition pour se produire.
Il parat cependant que les artistes et le public ne furent pas de cet avis,
puisque la socitSainte-Ccile est morte peu de temps aprs, et que M. Pasdetoup, modifiant quelque peu son programme, a prodigu et prodigue encore lei
encouragements Beethoven,Mozart, Mendelssohn, etc., bienveillance dont je
ne le blme pas, mais insuffisante pour les auteurs qui ont le tort d'tre encore

vivants.
f Il rsulte au moins de ce qui prcde que M. Wekerlin ne doit pas figurer
survotreliste, puisqu'on f8Mi) connaissait l'ide dont vous revendiquez pour
lui un dix-septimede paternit. Je fais trop de cas du caractre de M. Wekerlin pour croire qu'il vous a autoris parler en son nom.
< Le i4 janvier t8S8, je rpondis a ces messieursque ce que je demandais,
c'tait le patronage du gouvernement, un jury imposant, des rcompenses
enviables, une priodicitannuelle, ce que l'on accorde enfin depuis tant d'annes aux peintres et aux sculpteurs. J'ajoutais
Socit Sainte-Ccile, socit des Jeunes-Artistes, Orphon, etc.,
se tenant
la
par main, devraient aller trouver M. Auber, qui reprsente l'cole franaise,
et lui dire
Mettez-vous notre tte, et demandons au gouvernement de
autoriser
4
faire entendre tous les ans, sous son patronage, les
nous
uvres
importantes des artistes vivants
Que toute pense personnelle s'efface
devant t'intret gnra), il y aura place pour tous les
amours-propres. Croyezmoi, ne vous mettez pas devant la lumire dans le seul but de projeter
une
grande ombre.
Vous voyez, Monsieur, que le choix du prsident
ne vous appartient

mme pas.

L'bauche que je proposaisdans le Mnestrel contenait


ce passage
L'Exposition universelle anglaise de f8St diffre de l'Exposition
universelle de 1855 en ce sens que la premire tait spcialement
industrielle, tandis
que la seconde sera la fois industrielle, agricole et a~M<~M. Pour
que l'exposition rponde son programme sous dernier point de
ce
il
faut
qu'une
vue,
place y soit rserve la musique. C'est la consquence
logique du motartistique plac en tte du dcret. Ce
que j'ai dit plus haut
priodique s'applique l'Exposition universelle de t8So. pour une audition
Appeler toutes les coles au
concours, les musiques allemande, italienne, etc., auprs de la musique franaise;
autoriser, encourager mme
les orchestreset les chanteurs trangers venir faire
entendre les uvres de
leurs nat.onaux.. ne serait-ce pas
dbut digne de la fondation des audi
un
tions pr~ques ? Serait-ce donc impossible,
et ce concours ne serait-il pas
d'une grande utilit pour l'art et
pour les artistes ?
Ce programme est de J854 veuillez bien
dire quelle est la datedu votre
Au lieu de se donner la main,
on s'est crois les bras. Je n'ai pas perdu
courage,bien dcid, dans l'obscurit de ma conviction, a faire
rsonner priodiquement ma mme note,
sans souci de ceux auxquelselle dplairait
En .802, des artistes se grouprent fondrent
et
la Socit des compo-

siteurs t. On voulut bien me convier en faire partie, et le 31 janvier 1863, on


me demanda de dvelopper mon projet d'auditions priodiques. M. Ambroise
Thomas prsidait cette sance veuillez donc effacer son nom de votre liste,
comme vous avez dj effac celui de M. Vekorlin.
Tout )e mondem'approuva, mais cette fois encore personne ne me seconda.
Que n'tiez-vous l, Monsieur
Mais, enfin, vous n'y tiez pas, et je continuai
seul la Jutte.
Le dcret du 22 juin 1863, relatif l'Expositionuniverselle de 1867, et )e
rapport qui l'accompagnait, me parurent les plus encourageantsdu monde, et
le 11 octobre 1863, je revins la charge. Je publiai dans le Constitutionnelun
article que toute la presse reproduisit en l'accompagnant d'encouragements
(ainsi qu'on peut.le coMS<~)'). M. Ambroise Thomas voulut bien m'crire ce
sujet une lettre que j'ai prcieusement conserve. (Vous avez effac son nom,

t.

n'est-cepas?)
M. Gounod crivit galement < J'abonde entirement dans )e sens du
trayait de mon ami Ernest L'pine, dans lequel je ne vois que de trs-nobles
vux pour l'avenir de l'art musical et de ceux qui s'y dvouent; et mon adhsion est d'autant plus complteque je ne dcouvre dans son projet rien de ce
qui pourrait le faire accuser d'utopie. S'il y a l quelque chose d'irralisable, ce
quelque chose m'chappe entirement, e

Encore une rature sur votre liste, je vous prie.


Divers travaux m'appelant journellement l'exposition, il y a t souvent
<
question de mon projet. On~m'a dit que la paternit de ce vieil enfant avait t
revendique par diverses personnes: je n'ai rien dit, ne demandant qu'une
chose ces pres attards assurer l'avenir de l'enfant.
je suis sr que vous commence?,
proteste
Mais aujourd'hui que l'on
trouver le mot plaisant,
il me faut bien sortir de mon silence. D'ailleurs,
puisqu'il est convenu qu'en France on fait )a guerre pour les ides, en ayant eu
une par hasard, il m'est, je l'espre, permis de la dfendre.
Tant qu'a dur la lutte, j'ai march seul aujourd'hui que la bataille est
gagne en partie, vous allez voir, Monsieur, sortir de tous les trous de taupe
des gnraux victorieux. Cela ne me surprend ni ne m'afflige;c'est l'ordinaire,
et l'important est d'avoir russi.
Vous allez tre d'ailleurs l'aise pour mener bien l'entreprise qui vous
tient cur, car j'ai donn ma dmission de secrtaire adjoint du comit de
composition.
Je me retire, et suis d'autant plus tranquille aujourd'hui, que je vois quel
champion vous tes, et quelle ardeur vous mettrez faire triompher une ide
que vous aimez d'une faon aussi paternelle. Puisque vous n'avez qu' lever
la main pour que les premiers d'entre les premiers compositeurs vous escortent, j'abdique.
Permettez-moi toutefois de poursuivreobscurmentet en tirailleur la cam<

pagne que j'avais entreprise, sans me douter *~u.j l'honneur, si honneur il v a,

vous en revint tout entier


<

Je vous souhaitebon succs. Monsieur, et vous prie d'agrer l'assurance de

ma parfaiteconsidration.

Ern. L'EpiNE.

Le projet de M. L'pine

n'tait pas tout fait celui de M. Norblin,


et, de son ct, M. Ramondavait, bien avant l'ouverture de t'exoosition,
labor un projet d'exposition musicale, lequel, aprs avoir t prsent M. Le Play, et soumis, d'aprs le conseil du commissaire gnrt. aux membres du comit d'admission de la classe 't0, obtenait
l'assentiment de ce comit l'unanimit'. Au reste, personne ne peut
se dire l'inventeurde semblables projets, qui sont dicts par un sentiment de justice, en prsence de nombreux intrts satisfaire. Revenons aux travaux du comit.
Le ministre d'tat et des finances, vice-prsident de la commission,
ayant autoris le concours de posie dcid par le comit, les conditions de ce concours furent publies. Nous ne saurions mieux faire
que de donner, sur le rsultat de ce premier concours, le rapport du
comit mme.

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.


COMIT DE LA COMPOSrnmf

/hp/mW(M6-~aS. F~.
Commission ~~M~
~M~~ca/c.

mjStCALE.

<<,-f.<f~ <-~ ~<M<-es, ~.t)~~


l'Expositiont<tt!tW.!i.M< parC'amt~e KMM~t;m

MoNStEmLEMmtSTBE,
Par suite d'une dlibration de la commission impriaie
fen date du
vner 186- Votre ExceUence a pris
un artet qui porte
les compositeurs

que

~o

Avant que le comit de la classe <0 et examine et approuv


le projet de M Ramond
r~ommand.i'aut.ur~e
it
projet au
Pomatowsh. La lettre est crite
en itatim nous la traduisons en franais

~7"?'

p~

~~s

TRES-CHER PRmCE, COLLGUB.


ET AMI,

Mon jeune ami, te baron Ramond, auditeur


au Conseil

d'tat, attach la commission


de 4867, sera porteur de ces
tenir de vastes projets qu'ilila conus
vue de la future exposition. Reois-le avec ta
eourtoisie habituelle c'est un amateuren
distingu de musique, digne tous gar<ls
de tes
conseilset de ta protection.
t en adresse
certitudE> d'Atre pleinement exauc,
et
mos remerciments anticips les

ai

plus vifs.

.P<.iM!-Pans,)Soctf)breiM6..
o

Le vieillard de Pesaro. qui

sera toujours

toutatoiponriavie,
'ROSSIUt.

de musique franais et trangers'seront appels concourir pour deux compositions musicalesintitules Cat!</<'<&<cpos/<Mn et ~mne de la pa:.);, destines clbrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en assure la russite
Le comit de la composition musicale a t institu par un second arrt
dat, comme le.premier,du 18 fvrier.I867.
Sur sa proposition,monsieur le ministre, vous avez bien voulu autoriser un
concours de posie, associer ses travaux plusieurs hommesde lettres et modifier la rpartition des rcompenses, ainsi qu'il rsu)te des arrtspublisdans
le Moniteur, en date des 13 mars et 6 avril <867.
Nous avons aujourd'hui l'honneur de faire connaih'e Votre Excellence le
rsnttat de ce premier concours.

Hymnes.
Cantates.
cartes.
H

nous a t adress

630
gM

Pices de vers qui, ne remplissantpas les conditionsprescrites pour le

concours, ont d tre

Total des

g~

envois.

936

Lors du vote relatif l'Hymne de la paix, les voix tant restes, pendant
plusieurs tours de scrutin, galementpartagesentre deux candidats, il a
paru
convenableau comit de diviser le prix.
En consquence, une mdailled'or de 500 francs a t dcerne M. Franois Coppe, auteur des verssuivants
HYMNE A LA

PAIX.
"Unaquie5,unttEqU6tabf)r.t

La paix sereine et radieuse


Fait resplendir l'or des moissons.
La nature est blonde et joyeuse,
Le ciel est plein de grands frissons.
Hosannah dans la forge noire
Et dans le pr blanc de troupeaux.
Salut reine, mre, o gloire
Du fort travail, du doux repos
Viens, nous t'offronsl'encens des meules,
Reste avec nous dans l'avenir.
Les bras tremblants de nos aeules
Sont tous levs pour te bnir.
Le front tourn vers ton aurore,
Heureusepaix t nous t'implorons;
Et nous rhythmonsl'hymne sonore
Sur les marteaux des forgerons.

Restetoujours, reste o nous sommes


,Et tes bienfaits seront bnis
Par la nature et par tes hommes,
Par les cits et par les nids.
Tous les labeurs sauront te dire
Leurs grands efforts jamais troubls
Le saint pote avec la lyre,
Le vent du soir avec les bls.
Ainsi qu'un aigle ivre d'espace
Vole toujours vers le soleil,
Le monde entier qui te rend grce
Accourt joyeux ton rveil.
Car le laurier croit sur les tombes;
Et ces temps.l sont les meilleurs
O dans l'azur plein de colombes
Monte le chant des travailleurs.
Une mda.Hed'or de SOO francs

quet, auteur des vers suivants

a t galementdcerne M. Gustave Chou-

HYMNEALAPAiX.
t.
A

l'appel viril de la France,

Sous nos drapeaux entrelacs,


Entonnons l'hymne d'esprance
Les jours de haine sont passes
Un avenir meilleur lve,
se

Dfiant les destins jaloux


C'est au fort de briser son glaive.
Dieu le veut Peuples, suivez.nous!
II.
Le Christ a dit Paix
sur la terre
Aux curs de bonne volont
Accomplissons ce grand mystre
Le droit sous la paix abrit.
Arrire la paix des esclaves,
La paix qu'on subit genoux
La ntre est i'armure des braves.
Dieu le veut Peuples, suivez-nous
HL

L'harmonie est la loi des mondes


Tout travaille aux divins
concerts

Dieu le ~eut>

Paix courageuse, aux mains fcondes,

Fais resplendir notre univers


Qu'en tout lieu la famille humaine
Lve au ciel son front mate et doux t
La terre marche, et Dieu la mne.
Dieu nous mne 1 Amis, suivez-nous
Les compositeurs pourront mettre en musique l'une ou l'autre des hymnes
adoptes par la commission.
Une mdaille d'or de mille francs a t6 dcerne M. Romain Cornut fils,
auteur de la cantate suivante intitule

ttM

NOCES 'H! P!H<M<)ftM!){


CANTATEDE L'EXPOSITION.

J'ai drob aux demeures clestesl'lment du feu,


qui a t pour les mortels le mettre de tous les arts,
la source de tous les biens; et voyez par quels supptices j'expie ce crime!"n
;EscHYLE,Prome<MemcMM,tefst09i!)19.;

f.('<<.
Aux couuns du vieil univers.
Sur d'horriblesrochers connus des seuls hivers
Du vautour immortelimmortellevictime,
Promtheexpiait )e crime
D'avoirpar un pieux et sublime larcin
Aux palaisthrsravi le feu divin:
Le feu qui fait les arts et qui fait l'industrie
Qui produit le gnie et qui produit l'amour,
Et qui, rgnrant notre race f)trie,
Des mortels tonns fait des dieux leur tour.
Il tait l, clou, le Titan intlexible
Jupiter le frappait, sans pouvoir le punir;
Les sicles, en passant, semblaientle rajeunir.
Muet dans sa douleur terrible,
Le corps broy, t'me paisible,
De son gibet inaccessible
II regardait les temps venir.
!LC/Km<~e~t<m<m!<c.

L'heure de la dlivrance,
Cher amant, vient de sonner.
Sous le beau ciel de la France,
Vois notre hymen s'ordonner;
Vois ce palais qui se dresse
Et cette immense richesse

Que mon amour vient t'offrir;


Vois dans leur pompe. royale,
Pour la fte nuptiale,
Tous les peuples accourir.

CA<KH'</MpM<
Triomphf 1 victoire!
Paix et libert
C'est le jour de gloire
De l'humanit.

Chant de Promthe.
Quel bienfaisantgnie a diiema

chane?

Quelle puissance souveraine


A vaincu le courroux
Des dieux cruels, des dieux jaloux?

0 vents amis, o me transportez-vous?


Superbes portiques,

Vos splendeursmagiques
Enchantent mes yeux;
Tout n'est que surprise
Charme, convoitise,
Pour mes sens joyeux.
Quelle main dploie

La pourpre etla soie


Sur mes membres nus?

Amoni)qui s'ouvre

Qui donc vous dcouvre.

Secrets inconnus?

CAMr des peuples.

Triomphe 1 victoire
Paix et libert
C'est le jour de gloire
De l'humanit.

-Promthe et fAtoiMMt'M.
De notre hymen c'est l'heure solennelle
IV.

Descendez, troupe des amours,


Venez, venez sur la terre nouvelle
Faire briller de nouveauxjours
Viens, toi surtout, bonne et saintejustice.
Qui fais la paix et l'unit;
A ta mamelle, <! cleste nourrice,

Tous boiront la fraternit

C/~w des peuples.


De leur hymen c'est l'heure solennelle
Descendez, troupe des amours;
Venez, venez sur la terre nouvelle
Faire briller de nouveaux jours.
Le comit s'est rserve de statuer ultrieurement, en ce qui concerne le prix
de 5,000 francs, qu'il est autoris dcerner au pote dont l'hymne remplirait
les conditions de popularit indiques au second paragraphe de l'article 4 de
l'arrt de Votre Excellence, en date du 18 fvrier 1867,
Il est ncessaire que les trois pices de vers que nous avons l'honneur de
vous adresser soient portes immdiatement la connaissance du public,
et nous prions Votre Excellence de vouloir bien leur assurer la plus grande
publicit.
Tel est, monsieurle ministre, le rsultat de la premire partie de la mission
que Votre Excellence nous a confie.
Veuillez agrer, monsieur le ministre, l'assurance de notre haute et respec-

tueuseconsidration:

Ross<m, prsident d'honneur; AcBEn, de l'Institut. prsident;


BARBIER (Jutes); BANVtLLE (Thodore DE); BERuoz, de l'Institut
CARAFA, de l'Institut; DAVtD (Flicien); GAUTIER (Eugne); GAUTIER
(Thophi)e); KASTNER (Georges), de l'Institut; MELUtE'r (le gnral);
PONIATOWSKI (le prince); KEBER, de l'Institut; S.UNT-GEOKGEs (uE),
THtERRY (Edouard), THOMAS (Ambroise), de l'Institut; VF.RD;.
L'EptNE, secrtaire
RAMOND, secrtaire adjoint.

MM.

Onavertemeutcrituju les vers deM.Romain Coruut, et on a trouv


bizarre ['ide de faire marier le fils d'Iapet et de Climne, qui s'tait
sacriH au bonheur de l'humanit, aveccette mmebumauit.Je trouve,
quant moi, les vers du jeune pote,i[ n'avait,dit-on, que dix-sept ans

lorsqu'il les composasous la direction de son pre.trs-passabtes. et


l'ide des noces de Promthe dcoule logiquement de l'histoire mme
de ce pauvre diable de dieu qui s'est navement sacrifi
pour les homqui
n'en
valent
peine.
la
mes,
pas
U faut que l'humanit soit bien incorrigible, puisqu'elle
ne s'est pas
corrige malgr tant d'ambassadeurs clestes qui ont prch la bonne
parole sur tous les tons et dans toutes les langues. Pauvres dieux 1 ils
sont vraiment plaindre. Je les vois dans toutes les religions passes
et prsentes, toutes les poques et dans tous les pays, se mettre
en
quatre, se faire torturer de mille faons et essuyer tous les affronts pour

instruire les hommes et les rhabiliter, sans que les hommes soient

jamaisniinstruitsnirbabitits.

bien, et les dieux n'ont pas beaucoup de succs.*


Sans compter qu'on se moque d'eux aprs les avoir adors, et qu'ils
Le mal rsiste au

servent ta confectiond'opras bouffes les plus joyeux du monde, au


dire des crevs et des crevettes (tes quatre ou cinq parties du gtobe.
Que de peines ils se fussent pargnes et ils nous eussent pargnes, ces
excellents dieux, si, une fois rsolus crer notre espce, ce qui n'tait
vraiment pas bien utile, ils l'eussent cre bonne au lieu de la crer
mchante) Il ne leur en eut pas cot davantage, et dtestant le mal
comme ils le dtestaient, il est trange que l'ide de former les hommes
suivant leurgot ne leur soit pas venue l'esprit. Mais on ne s'avise
jamais de tout.
Toujours est-it que Promthe serait encore dvor par l'insatiable
vautour sans M. Romain Cornut qui, profitant de l'Exposition universelle, a eu la gnreuse pense de lui faire briser ses chaines par l'humanit, sa belle et reconnaissante nance.
Les vers de l'hymne la paix de M. Coppe, sont loin d'tre irrprochables, mais les concours de posie ouverts toutes les poques nous
montrent que la posie n'est point un objet de commande, comme un
paletot ou une tarte aux pommes. Elle nous vient,quand elle
nous vient,
libert,
en toute
et c'est la muse qui dicte les sujets traiter, jamais les
potes qui les lui imposent.Le plus grand dfaut de l'hymne de M. Coppe estde se prter difficilement l'inspirationdu musicien. La pice de
M. Chouquet lui est prfrable
sous ce rapport et aussi, suivant nous,
comme ides et comme facture.
Voici dans quels termes le comit invitait les compositeurs franais
et,

trangers mettre les trois pices couronnes musique.


en
COMIT DE LA COtH'OSrnONttCSICALE.

L'article 2 de l'arrt de S. Exc. le ministre d'tat et des finances, viceprsident de la commission impriale,
en date du 18 fvrier 1867, dcide
que les compositeurs franais et trangers seront appels concourir
pour
deux compositions musicales dites Cantate de l'Exposition
et JVi/mM de la
Paix.

En livrant aux compositeurs les paroles adoptes


par le comit, il importe de
qui
ce concours en ce
concerne la musique.
La Cantate de l'Exposition
sera crite pour orchestre, so)os et chm-s. La plus
grande hbert est taisse
aux compositeursquant la forme qu'ils jugeraient
prciser lesconditionsde

propos d'adopter. Toutes les ressourcesncessaires l'excution d'une Oeuvre

importante seront mises la disposition du laurat.


L'~mne de la /'<)< sera crit pour une seule voix. Ce que les compositeurs
doivent s'apptifjuer produire est un chant large et bien rhythm, runissant,
autant que possible, les conditions vouluespour devenir populaire.
Conditionsgnrales. Il n'est pas interdit aux compositeursde concourir ia
fois pour l'hymne et la cantate; mais chaque concurrent ne pourra prsenterau
concours qu'un seul hymne et une seule cantate.
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Expositionuniverselle, avenuede La Bourdonnaye,n" 2, au
plus tard le 5 juin i867 midi. Ils seront sous pli cachet l'adresse du conseiller d'tat, commissairegnral.
Le mme pli contiendra une enveloppescelle renfermant l'pigraphe, ainsi
que le nom et l'adresse de l'auteur.
Ces correspondancesn'ont pas besoin d'tre affranchies.
Paris, le 95 avril 1867.

MM.

Rosstffi, prsident d'honneur; AMER, de l'Institut, prsident;


BARBIER (Jules); BANvm.E (Thodore DE); BERLIOZ, de l'Institut;
CARAFA, de l'Institut; DAVM (Flicien); GAunER (Eugne);
GAUffER (Thophi'e) KASTNER (Georges), de l'Institut; MELUNET
(le gnrt); PoNfATOWSK) (le prince); REBER, de l'Institut; SAINTGEORGES (DE) THIERRY (Edouard) HONAS (Ambroise),de l'InStitUt

VERDI.

L'EnNE, secrtaire;
RAMO~n,

secrtaireadjoint.

Ds le 7 juin, l'examen des envois de musique commena, et le 12


du mme mois, le Wo)::<et<f contenait la note suivante
EXPOSITION DES OEUVRES MUSICALES.

Le comit de la composition musicale a dcern aujourd'hui, l'unanimit


et au premier tour de scrutin, le prix unique la cantate prsenteau concours

international de musique par M. Camille Saint-Sans.


Ce prix lui a t disput par cent deux concurrents.

On savait la nouvelle dans le monde musical avant que le Moniteur


en parlt, et on savait aussi, ce que le rapport du comit devait

constater plus tard, que l'oeuvre du laurat avait produit sur les
membres du jury un enthousiasme vritable. Le style de cette cantate,
qui rappelle en quelques endroits la nouvelle cole allemande autant
que t'orchestration o les cuivres sont si heureusementet si hardiment
employs, avait fait croire quelques examinateurs qu'ils avaient couronn t'uvre inspir de quelque blond Germain. Qui sait si le nom du

plus clbre de tous, i'tnimitabte (c'est heureux parfois) auteur de


CfM<MMt e<7MMe, n'a pas travers t'espr:tintrigudujury?Enfin te doute
s'claircit, et t'enthousiasme redoubla quand on lut le nom de SaintSans. C'tait un beau succs pour ce jeune maitre, et c'tait aussi un
succs pour la France qui sortait victorieuse d'une lutte musicale universelle et des plus srieuses.
Restait connatre la dcision du comit relativementaux hymnes
la paix. Ce concours malheureusement fut loin d'tre aussi satisfaisant
que celui des cantates, car le jury dctara qu'il n'y avait pas lieu
dcerner de prix.
Cette sentence inattendue, prononce solennellement tM'Me< orbi, mit
le feu aux poudres si inflammables de l'amour-propre musical des
compositeurs. De grands mots et mme de gros mots se firent entendre
publiquement pour prouver une fois de plus que la comdie ne mourra
pas tant que la vanit sera de ce monde.
Quand la discorde clate parmi les hommes qui, par got et par profession, se sont vous au culte de la sainte harmonie c'est la plus
complte et la plus aigre des discordes. Le proverbe a raison les
extrmes se touchent. Les 807 compositeurs (il y en avait bien l six ou
sept cents qui ignoraient jusqu' la manire de noter leurs sublimes
inspirations) crirent la perSdie la mystification, la vengeance
Les plus calmes se contentrent,et ceux-lavaient, je crois, raison,de trouver bien svre le jugement du comit < Eh quoi disaient-its,
pas un chant, parmi tous ces chants envoysde tous les points de l'Europe par des musiciens de toutes les nations, qui ait mrit ne ft-ce
qu'une simple mention honorable? Un brevet d'incapacitdcern par
cet orgueilleux comit en guise de mdailles et de prix de a.OOO francs
solennellement promis C'est outrageant. Et plusieurs d'entre eux se
runirent pour rdiger la protestationsuivante, qu'ils adressrent au
directeur de l'Art MMM<ca<
~4 ~OMMM)' le Do'ee<<M<' de <'A)n' MMtCAL.
Paris, ie

18

juin 1867.

MortStEM,

Beaucoup d'artistes et d'amateurs trouvent trange la dcision du jury

relative au concours
pour la musique des hymnes la paix.
On a peine croire
que sur 823 concurrents, pas un n'ait su

venaNement l'expression des paroles proposes.


Pour vrifier ce rsultat, nous engageons tous

rendre con-

nos collgues envoyer

leurs manuscrits au sige social do la Socit des compositeurs musique, 9S, rue
Richelieu. Ces manuscrits seront examins nouveau avec le plus grand soin
et sans la moindre prcipitation, par un jury nomm par les compositeurseuxmmes
on les classera par ordre de mrite et on publiera le rsultat.
dans un pays o tout s'appuie sur la base du
< !1 ne faut point oublier que,
suffrage universel, l'lectionest la seule manire rgulire de constituer un jury.
C'est ensuite au public, dernier juge en matire d'art, qu'il appartient de
prononcer sur la valeur comparativedes morceauxexcutsdevantlui.
insrer cette note dans votre plus prochain numro, et agrez,
Veuillez
Monsieur le Directeur, l'expression de nos vifs remerciments.
Pf.CStEUM COMPOSITEURS..

Les compositeurs anonymes qui rdigrentcette lettre ont eu quatre


torts, bien compts premier tort, de ne pas signer leur protestation
second tort, d'avoir accept le jury form par la commissionimpriale,
puisqu'ils pensaient que l'lection est la seule manire rgulire de
constituer un jury, ce qui, du reste, est une erreur troisime tort, de
const.ituer, de leur autorit prive, la Socit des compoM<e<()'~ de musique
en cour d'appel musical, et quand plusieurs des membres les plus distingus de cette socitfaisaient partie du comit incrimin quatrime
de n'avoir pas
tort enfin, et celui-ci me parait le plus grave
mrit le prix qu'ils avaient brigu avec plus de zle que de bonheur.
Mais l'amour-propre froiss ne rflchit pas, et c'est l prcisment son
excuse, quand il est excusable. Toujoursest-il que M. Wekerlin, un des
fondateurs de la Socit des compositeurs de musique, s'mut la lecture
de cette protestation et crut de son devoir d'y rpondre de la manire
suivante
MON CHER MONSIEUR ESCUDIER,

L'~t r~m!M!'ea<du 20 juin renfermeunetettre proposduconcourspourt'BynMM


de la Paix. Cette lettre, qui ne porte pas de signature, semble impliquer la
Socit des Compositeurs de mM!t<edans une rso)utiondont elle est parfaitement
innocente. Le comit de cette socit ne s'est pas runi depuis plus d'un mois,
et n'a donc pu prendre aucune dcision, ni pour cela ni pour autre chose. Il et
t trange d'ailleurs que ce comit, qui renfermedans son sein quatre ou cinq
membres ayant fait partie de la commission institue pour juger le concours
des cantates, se ft charg d'une semblable responsabilit pour ne pas dire

contradiction.
<

Je le rpte

la Socit des Compositeurs de musique est compltementtran-

gre la lettre en question.

Veuillez recevoir, mon cher Monsieur Escudier,


mes

Paris, dimanche. M

meilleurscompliments,
J.-B. WEKERLIN.

Le Mnestrel, rendant compte de ces

dbats, avait nomm M. Poisot

ta tte des mcontents Certes, disait le Mnestrel, nous sommes des


premiers reconnatre le talent de M. Poisot et autres compositeurs
qu'on met en avant, et nous les croyons fort capables de composer un
hymne satisfaisant sed errare humanum est; et c'est ce que leur amour-

propre de compositeur semble ne pas vouloir admettre. M. Poisot, se'


sentant piqu par le dsavoeu de M. Wekertin autant que par les rflexions du Mnestrel, fit d'une pierre deux coups et riposta furieusement par la lettre suivante

A JtfoMM'eM)'le Directeurdu MENESTREL.

J'ignore le nom du rdacteur de votre entre-filets (page 294 du ~/Kei<


numro du 1) aot 1867); je m'adressedonc vous pour une rectificationutile.
Je n'ai jamais voulu choisir le nouveau jury parmi les membres de notre
socit exclusivement.
J'ai dit seulement que si le nombre des manuscrits
envoys tait suf6sant, les compositeurs concurrents liraient eux-mmes leur
jury. Je regrette l'opposition que me fait Wckertin, dont j'estime le talent et
j'honore le caractre mais je ne puis croire que ces petits dissentiments
inquitent l'administration suprieure. Mon amour-propre n'est ici nullement
en jeu et la preuve, c'est que je me retire du nouveau concours, moi et mon
hymne; c~' que je tiens constater, c'est que la justice a t viole, et je le
prouveraiquand on voudra.
Yeuittez insrer ces lignes dans votre prochain numro et croire, cher
directeur, ma sympathie.

Cn. POISOT.

Nous aussi nous avons de l'estime pour le talent de M. Poisot; mais


quelle verdeur chez ce polmiste t La justicea t viote, et je le prouverai quand on voudra. Il est fcheux que M. Poisot n'ait
pas mis
cette dernire phrase en musique il nous et offert l
un bel effet de
fortissimo d'orchestreavec un accord de septime diminue
sur le mot
viole, et une cadence la I-landel sur les mots <jf!M;M<
o): voudra. Le fait
est que la justice n'avait point t viote et qu'elle ne pouvait
pas l'tre
avec des hommes tels que tous ceux dont se composait le comit institu

par la commissionimpriale.
Cependant la critique musicale de tous te" journaux grands et petits
s'mut son tour

Attaquer le jury, crit M. d'Aunay dans le Figaro,


me semblerait injuste,
alors qu'il s'est si nettementprononc
quant la cantate. Je me permettrai
seulement de lui donner
conseil.
Parmi
les huit cents et quelques morceaux
un
qu'il a du entendre, il y en
a bien cinquante qui ont le sens commun.
<

Ne pourrait-on faire ce tri, et ouvrir un nouveau concours entre ces compositeurstrispt


(M. d'Aunay se trompait: il n'y en avait pas vingt de rellement passables.)

De son

ct, mon confrre et ami GustaveChadeuilne se lassait, dans

le feuilleton

du Sicle, de demander des claircissements au

jury

Avec une persvrance, dit-il, dont nos lecteurs apprcieront l'intention


louable, nous avons demandau comit de composition musicale commentson

examen s'tait opr relativement au concours des hymnes et des cantates en


l'honneur de l'Exposition universelle.
Un nombre formidabled'artistes ou d'amateurs de tous les pays ont mis en

musique les coupletscouronns de t'tH~e la Paix, et pas un d'eux n'a t


jug digne du prix.
Est-ce bien possible ?
<
t) parat que c'est possible, puisque cela est.
ni en
Tout le monde s'en est tonn. Comment ) ni en France, ni en Italie
Allemagne, nulle part, parmi les productions de tous ces concurrents des
diverses nationalits artistiques, on n'a rien trouv qui valt la peine d'tre
excut publiquement ? Mais alors c'est la dchance de l'art que le jury vient
de signer, tout simplement.
Ne pouvant admettre les conclusions du jury musical, nous avons posdes
questions pratiques que nous rappelons succinctement.
Comments'est fait l'examen ? A-t-on rparti les airs entre tous les membres
<
du comit chargsde rapports individuels, ou le comit tout entier a-t-il successivement cout tous ces morceaux ? Combien de sances pour ce travail?,
Quels ont t les moyens ? Est-ce une simple lecture qu'on a faite, une excution sommaire au piano, que sais-je ? Avait-on des chanteurs? Lesquels ? ))

J'aurais pu rpondre aux questions de Chadeuil avant que le comit


ne livrt son rapport au Moniteur, car, en ma qualit de membre du
comit de l'excution musicale,je pus me renseigner auprs de quelques-uns des membres du comit de la compositionmusicale. Ces mes.
sieurs, qui n'avaient rien cacher personne, ne se firent aucun scrupute de dvoiler mes yeux ce mystre qui n'en tait point un.
Il faut d'abord savoir que, sur les 807 pices de musique envoyes au
concours, quatre cents taient crites par de braves amateursqui manquaient des premires notions de la musique. Quelquechose comme votre
frotteur ou votre porteur d'eau concourant auxJeux floraux) Pour juger
de pareilles compositions, un coup d'it suffit; en une heure, on en
jette cent au panier. Sur les quatre cents qui restaient examiner, on
en ttouva deux cents environ qui pchaient par les lois de la compositior ou de h) prosodie; cent qui, sans tre incorrectes, n'offraient

aucun mrite cinquante peu prs mdiocres, et le reste digne


d'tre examin derechef. Ces derniers morceaux furent chants, accompagnsau piano et srieusement discuts. Quelques-uns revotrent
un mrite rel de composition, mais ils s'teignaient du but qui avait
t propos aucun ne remplissaitabsolument les conditions du programme. Le travail d'limination continuant, il ne resta pius que trois
/M/HMtes en cause. Puisqu'en fin de compte on ne put s'entendre pour
donner le prix aucun d'eux, on aurait au moins d les honorer tous
les trois d'une mention.
La dcision du jury, qui avait si fortement irrit les aspirants au
prix de 5,000 francs, avait paru dans le Moniteur du 15 juin; le 10
juillet, on lisait dans les colonnes du journal officiel le rapport suivant,
attendu avec une fivreuse impatience et qui, nous devonsl'avouer, ne
satisfit que mdiocrement les intresss, en soulevantquelques mordantes observations de la critique musicale
COMITE DE LA COMPOSITION MUSICALE.

Rapport Son Excellence le Ministre d'tat et des finances, vice-prsident


de la Commission impriale.
MONSIEURLE MINISTRE,

Les travaux du comit de

la Composition musicale sont termins. Nous


devoir
faire
croyons
connatre Votre Excellence les rsultats
avons
obtenu., tes dcisions que nous avons prises, les motifs qui que nous
les
fait
ont
nous
adopter.

Dans sa sance du 7 fvrier 1861, la commission impriale


dcid que
l'art de la musique serait reprsent l'Exposition triple pointa de

vue de la
composition, de l'excution et de Fh~toire. Elle au appel les
compositeurs
franais et trangers au concours, leur demandant a
deux compositionsmusicales destines clbrer l'Exposition de 1861
et la paix qui en assure la
russite la premire intitule Cantate de
la seconde Hymne de

f~M~

la Paix. Par ses deux arrts du 18 fvrier


1867, Votre Excellencea pos les
bases de ce concourset nous chargs de l'organiser
a
et de lejuger. Nous nous
sommes aussitt runis.
Dans sa premire sance, le comit s'est demand
si le choix des paroles
devait tre ta.ss aux compositeurs.!t lui a sembl
la
que posie et ta musique
ayant chacune leur part dans le succs de t'oeuvre couronne,
devaient participer l'une et autre au concourset
rcompenses. Il y avait d'ailleurs
aux
craindre que le manque d'unit dans l'importance et
le caractre des morceaux
prsents ne

rendt
fort
proportions restreintes de
l'hymne de la paix avaient dj
bien
des
romances composes
l'occasion des voyages de Leurs Majests,
la plupart'inspires par les paroles
"ouates.
paix. Un compositeur de mrite pouvait

chouer cause de paroles mdiocres, un compositeur mdiocre pouvait


russirgrceautatent du pote. Ces considrations frapprent Votre Excellence, et elle voulut bien autoriserl'ouverture d'un concoursde posie dont le
Moniteur du 13 mars i86t indiqua les conditions.
Appelant les potes au concours, le comit a dsir s'adjoindre plusieurs
hommesde lettres. MM. Th. de Banville, Jules Barbier, Th. Gautier, de SaintGeorges et Ed. Thierry ont bien voulu partager ses travaux.
L'article 4 de t'arrt du 18 fvrier 1867 avait annonc que deux mdaities
d'or, deux mdaittesd'argent, deux mdaillesde bronze et six mentionshonorables seraient mises la disposition du comit pour rcompensertes auteurs
des oeuvres classes au premier rang, et qu'une somme de 10,000 fr. pourrait,
en outre, tre attribue, sur la propositiondu comit, l'auteur de l'oeuvre
qui serait juge digne de figurer l'avenir, titre d'hymne, dans les solennits
internationales.
Le comit a pens que, pour un concours aussi exceptionnel, un prix unique
aurait une importance plus relle; que les compositeursd'un talent prouv
ne s'exposeraientpas recevoir une mention, mais qu'ils concourraient volontiers, s'ils taient certainsqu'en cas d'chec leurs envois demeureraient inconnus. Il a pens, en outre, que l'appel fait tous les compositeurstrangers
et franaisn'avait pas pour but un classementpar ordre de mrite, mais bien
le choix d'une oeuvre unique dans chacun des deux genres dsigns; que ces
deux morceaux devant tre seuls excuts, il ne convenait pas de prononcer
un jugement arbitraire dans sa forme, puisquele public n'aurait pas le sanctionner.
Les concurrentsont donc t informs, par un avis dat du 18 mars et insr
au ~/an!'imt', que la rpartition des rcompensestait ainsi modifie
Cantate de <0.<<OH.

Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;


Une mdaille d'or pour l'auteur de la musique.
Hymne de la Paix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une mdaitted'or pour l'auteur de la musique.
Dans le cas seulement oii le comit jugerait que les conditions indiques
par le 2' paragraphe de l'art. 4 de t'arrt du t8 fvrier d8(n ont t remplies
a,000 fr. pour l'auteur des paroles de l'hymne;
5,000 fr. pour l'auteur de la musique.
Il a t annonc, en outre, que, pour assurer le secret du concours, tous les
manuscritsqui n'auraient pas t rclams un mois aprs le prononc du juge-

ment seraientbrls.
Telles taient les conditions offertes aux candidats lorsque les concours ont
commenc.

Le 17 avril, le comit s'est runi pour entreprendre l'examen des posies

coursaetede.
celuidescantatesde.

adresses la commission impria)e. Le nombre des hymnes admis au conB30

EosemNe.

cartes.

J~_
8S3

Manuscrits ne remplissant pas !es conditions du programme, et

Totatdesenvois.

?6

Procdantpar limination, le comit, aprs un premier examen, a conserv


8 cantates et 40 hymnes. Aprs plusieurs preuves, 5 cantates et 38 hymnesont
t carts de nouveau. Le vote a donc port sur 2 hymnes et 3 cantates.
En ce qui concerne l'hymne de la paix, les voix s'tant constamment rparties en nombre gal sur les deux concurrents, il a t dcide que le prix serait
partag. En consquence, deux mdaillesde 500 fr. chacune ont t dcernes
M. Gustave Chouquet (pigraphe Dieu le veut /) et M. Franois Coppe
(pigraphe Una quies, mM~M labor). Une mdaillede i ,000 fr. a t dcerne
M. Romain Cornut fils, auteur de la cantate intitule les Aa<:M de ~')'om<M<'e,
J'ai drob aux demeures clestes l'lment du
et portant pour pigraphe

`
feu, etc.
Plusieurs cantates remarquables ont t cartes regret par le comit,
cause de leur dveloppementqui ne permettait pas de les mettre en musique.
Les paroles choisies ont t publies dans le AfotM~M~. Il importait de prciser en mme temps les conditionsdu concours en ce qui concernait la musique c'est ce qui a t fait.
La plus grande libert a t laisse aux compositeursquant la forme qu'ils
jugeraient propos d'adopter pour la cantate; toutes les ressources ncessaires
l'excution d'une uvre importante ont t promises au laurat. L'hymne de
la paix, uvre plus populaire qu'artistique, devait tre trait dans de tout
autres conditions, et, pour rpondre aux donnes du premier programme, le
comit a demand une mlodie large et bien rhythme, destine tre chante
sans accompagnement par un soliste ou par des voix l'unisson.
Le 7 juin, l'examen des envois de musique a commenc.
Le concours ayant un caractre minemmentinternational,
nous avons prvenu MM. les commissaires accrdits auprs de la commissionimpriale que
quatre places avaient t rserves dans le comit des compositeurstrangers.
Nous les avons pris de faire, d'un commun accord, le choix de
ceux qu'il
leur conviendraitd'y voir figurer. Les dlgus dont les
suivent
ont t
noms
successivement dsigns
M. Gevaert, par le royaume-uni de la Grande-Bretagne d'Irlande,
et
la Belgique
et les Pays-Bas;
M. le docteur Hanslick,
par l'Autriche, la Suisss, le Wurtemberg, la Bavire,
la Hesse et le grand-duchde Bade
M. le chevalier Soriano Fuertes,
par l'Espagne, le Portugal, la Grce, l'empire
ottoman et les principauts roumaines;

Asger Hammerik, par la Russie, la Prusse, le Danemark, la Sude et la


Norwge.
Il a t prsent 102 cantates, et nous nous plaisons reconnatre que nous
n'avons jamais assist un concours plus fort, plus tev. C'est peine si trois
ou quatre morceaux taient inexcutables. Quinze des manuscrits rservs
aprs un examen minutieux eussent t dignes de recevoir le prix. Continuant
procder par limination, nous avons conserv, pour une dernire preuve,
quatre partitions qui se recommandent la plus srieuse attention du comit
par des qualits diverses.
Toutefois celle qui portait l'pigraphe
M.

La musique est dans tout,

un hymne sort du ~nonde. f


VMTon Huco.

runi au premier tour de scrutin l'unanimit des suffrages, et le nom de son


auteur, M. Saint-Sans, a t accueilli par de chaleureuxapplaudissements.
En raison de la force exceptionnelle du concours, et sans s'carter des cona

ditions arrtes par lui, le comit croitpouvoir publier les pigraphes des trois
manuscritsqui les derniers ont le plus particulirement appel son attention.
Ce sont les suivantes

Les sicles ses pieds comme un torrent s'coulent.


<t

Dieul seul est grand.

Alsace.a

Le comit serait heureux que les trois concurrents consentissent la publication de leurs noms dans le A/o)u<<'M)'. Il attendra jusqu'au 30 juin leur dcision
cet gard.
Nous sommes loin d'avoir constater le mme succs, Monsieurle Ministre,
pour l'Hymne de la Paix. Nous avons examin 807 morceaux 566 avec les
paroles de M. Gustave Chouquet,241 avec celles de li. Franois Coppe. Le comit, aprs de nombreuses sances consacres cet examen, a dclar par 13
voix contre 5 qu'il n'y avait pas lieu de dcerner le prix.
En signalant Votre Excellence le peu de succs du concours, il est de notre
devoir de reconnatre l'extrme difficult que prsentait l'excution du programme impos. Les circonstancesont une targe part dans le succs des hymnes
populaires. Fils de l'enthousiasme, ils naissent des heures indtermines et
si tous les peuples ont leurs chants nationaux et patriotiques, il n'en est aucun
qui puisse se vanter de possder un hymne de la paix. La plus grande partie
des morceaux que nous avons eu juger avaient, en dpit du sujet, l'allure
martiale et belliqueuse;quelquesautres, remarquablementcrits d'ailleurs, ne
pouvaient pas se passerdu secours de t'orchestre et des choeurs. Aucun ne remplissait tes conditions du programme.

Nous avons consacr vingt sances ces divers concours. Nous avons successivement examine:

936

Ilymnes.
~Cantates.
jHymne!
)CMtat!!S.

Manuscrits ne remplissait pas les conditions

pices de vers.

Poses

910
morceaux de
de musique.
G7U morceaux

630

im-

936

pose),

't~critsn)! remplissant pas les conditions im-

807

6'

<)':e

Bien que l'examen des hymnes de la paix ne nous ait rvl aucune uvre

saillante, nous devons mentionner ici tes heureux effets du concours dont
Votre Excellence a pris l'initiative. H a donn naissance une uvre exceptionnelle et a permis de constater quelle hauteur s'est maintenu le niveaude l'art
musical. H a t pour nos jeunes compositeursun stimulant puissant, et tous
vous en sont, croyez-le bien, profondmentreconnaissants.
Tel est, Monsieur le Ministre, le rsume de nos travaux.
Nous prhns Votre Excellence d'agrer l'expressionde nos sentimentsde haute
et respectueuse considration.
ROSSINI, prsident d'honneur; Auber, de l'Institut, prsident; AsCER
HAMMEMCK; BANVILLE (Thodore DU); BARBIER (Jules); BERLIOZ, de
CARAFA, de l'Institut CoHEN (Jules) DAVtD (Flicien);GAfTtER (Eugne) GAUTIER (Thophile);GEVAEM; HANSUCK (le docteur);

l'Institut

KASTNER

(Georges), de l'Institut;

PoroATowsKt (le

MELMNET

prince), snateur;

RBER

(le gnrt), snateur;

de l'Institut;

SAir<T-

GEORGES (DE).

long, trop long rapport, les musiciens ont gard


le silence, mais la critique a parl. Elle a reproch plus d'un tort au
jury, qui ne les mritait pas, et s'est gaye, avec plus de raison peuttre, sur certains passages du rapporteur au point de vue du style et de
la logique. Le rapport dit que les vnements ont une large part dans
le succs des hymnes populaires que ces hymnes sont fils de l'enthousiasme, qu'ils naissent des heures indtermines, et que si tous les
peuples ont leurs chants nationaux, il n'en est aucun qui puisse se
vanter de possder un hymne de la paix. A ceia la critique rpond
Comment pouvez-vous savoir que les hymnes la paix sont fils de
t'enthousiasme et naissent des heures indtermines, puisqu'il n'est
aucun peuple, d'aprs vous, qui puisse se vanter de possder un seul
A l'apparition de ce

)a paix?. Ce n'est pas tout. Le rapport ajoute Aucun morceau ne remplissaitles conditions du programme '); et dix lignes plus loin
hymne

on lit Nous avons successivement examin (c'est toujours ainsi


qu'on examine) 970 morceaux de musique hymnes, 807 cantates,
102; manuscrits ne remplissant pas lesconditions imposes, 61. Ah
a, exclame la critique, mais je n'y comprendsplus rien. Tout l'heure
aucun ne remplissait les conditions du programme; prsent il y en a
seulement 61 qui ne remplissent pas les conditionsimposes o Puis la critique n'a point laiss passer cette phrase Pas d'osttwe saillante,mais une
exceptionnel n'est-il pas sailcBttt)fe exceptionnelle. Comment ce qui est
lant, et comment ce qui est saillant n'est-il pas exceptionnel? Enfin le
rapporteur, qui constate qu'il n'y a pas eu lieu dcerner de prix,
ajoute aussitt que ce concoursa permis de constater quelle hauteur
s'est maintenu le niveau de l'art musical. A la hauteur de la cave,
videmment, riposte gaiement la critique.
Mais ce sont l des peccadilles de rdaction qui ne diminuent en rien
les louables et utiles travaux du comit. Il fautexcuserle rapporteur et
pardonner la critique qui, l'gal des roquets de bonne maison
aboie sans cesse et mord quelquefois sans souci des personnes et suivant son humeur capricieuse.
En somme, le comit de l'excution musicale produisait la commission impriale trois pices de posie dont deux malheureusement
n'avaient plus d'objet, et une partition remarquable avec orchestre et
churs~ due la plume d'un compositeur franais triomphant de tous
les concurrents trangers. C'tait bien quelque chose.
Mais qu'allait faire de cette partition couronne la commission impriale ? C'est ce qu'on verra plus loin, quand nous parlerons de
~'e~ectttt'Ot musicale.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


PREMtiiHESECTtON.

Concerts avec orchestre et churs.


C'est Berlioz que nous devons les premiers festivals qui attirrent
tout le Paris musical dans ce mme Palais de l'industrie qu'on aurait

mieux fait d'appeler Palais de l'Harmonie. Avant l'entreprise audacieuse et grandiose de ce matre franais, les Parisiens ignoraientqu'on
pt runir d'aussi formidables masses d'excutantset qu'elles pussent
jouer avec ensemble. Toutefois le Parisien, qui se lasse de tout, se lassa
bientt des festivals, qui d'abord avaient si fort piqu sa curiosit
malgr tous les efforts de Berlioz, maigre le prestige de son talent,
trs-conteste alors, il est vrai, mais s'imposant en raison mme de
matre succomba sous le poids de frais
toutes les contestations,
normes, et les festivals rentrrent dans le nant.
En Angletcrre.de semblables manifestations musicales eussent enrichi
leur directeur. J'ailu, dansun journal anglais, que quatorzemJHc auditeurs avaient assist un festival monstre org~His au Palais de Cristal
par M. Distin. Cinq orchestres, trois mille choristes et cinquante chanteursetinstrumentistessolistesyexcutrentun programmecomposdc
</tMt'<tMie-b'OMmorceaux. Avec un coneert comme celui-l, on peut faire
provisiond'harmonie pour son anne, quand on est modeste; d'autant
que lesprix des billets aux festivals anglais ne se dlivrent pas pour rien.
Aussi les recettes atteignent-ellesl-bas deschiffresfabuleux. Le festival
de Leeds produisit, il y a quelques annes, 7,SOO liv. st. (187,SOO fr.);
celui de Birminghamplus encore, 18,000liv. st. (270,000fr.). Nous n'en
sommes pas encore l en France, tant s'en faut.
Mais si les auditeurs manquent quelquefoisdans les concerts Paris,
en revanche les musiciens de tout bois et de toutes cordes y abondent
avec les chanteurs.
Paris est la ville de toutes les ressources. En frappant du pied si le
pied se heurte contre un sac de pices de cinq francs au son argentin et
sympathique, ce qu'on souhaite apparat aussitt. Le comit charg
d'organiser des concerts avec orchestre et churs donna ce coup de
pied suprme sur un sac de 60,000 francs mis sa disposition par la
commission impriale, et il sortit comme de dessous terre douze cents

-le

instrumentistes et chanteurs, chiffre norme, mais peine suffisant


pour remplir d'ondes sonores le vaste Palais de l'Industrie des Champs.

iyses.
L'organisation de ees ftes de l'Harmonieexigeait donc relativement
peu d'efforts dans tes douces conditions faites au comit de la premire
section et son histoire ne remplirait pas une page de ce livre, si dans
leur programme n'avait Sgur une uvre nouvelle de l'auteur de
Guillaume Tell.
C'tait l un vnement musical considrable et cette composition
ddie l'Empereur occupa le monde artiste avec une extrme passion.
Elle l'occuperait peut-tre encore si l'illustre musicien n'avait pris la
rsolution inbranlable de ne pas laisser imprimer son oeuvre et de la
renfermer dans des cartons-sarcophages d'ou il ne veut plus qu'elle

sorte.
La vrit n'a pas encore t dite sur cet hymne, qui serait mieux
appel une cantate car c'en est une dans toutes les conditionsexiges
du genre. Nous t'apprcierons en dtail plus loin.
C'est l'initiative de M. P. Ramond, secrtaire-adjointdu comit
et ami du maestro, que l'Exposition universelle et le public ont t

redevables d'avoir entendu, trop peu entendu,


cette uvre si
brutalementet si injustement maltraite par une certaine presse.
Un jour, M. Ramond va faire sa cour Rossini dans le petit palais
royal que ce monarque de l'harmonie s'est fait construire Passy.
Le matre tait assis sa table de travail, car ce clbre paresseux n'a
jamais cess de travaiHer avec i'activit de dix hommes vaillants. U
remplissait de points et de barres les portes d'un cahier de papier
musique, lentement, sans fivre, sans secousse,mais sans rature aucune,
suivant sa vieille habitude.
Que faites-vous l, maitre? hasarda M. Ramond.
Oh 1 rien rpondit Rossini en continuant de dessiner des points
noirs et des barres, comme s'il et transcrit une chose apprise par
cur. C'est une babiole pour tre excute en plein air.
). Toutefois, ce serait urne omission regrettable que de ne pas mentionner ici un musicien qui, quoique ne faisant pas partie du comit, a beaucoup contribu par ses intelligents
et louables efforts l'organisation des concerts donns par cette section. Nous vouions
parler de M. Labro, professeur au Conservatoire. C'est lui qui a recrut le personnel des
excutants, fait graver la musique et l'a donne relier, ce qui tait indispensable. Par ses soins, chaque artiste a pris, sans confusion aucune, )a place qui lui avait t
assigne, et o dj se trouvait son instrument. Ce sont l des services modestes, peu bri.
lants, mais indispensableset absorbants.

Ah)

peinLa musique, voyez-vous, mon ami, c'est un peu comme la


ture, elle a sa perspective. Ce qui convient la scne ne convient pas
toujours au salon et il faut largir les lignes et mesurer en rhythmes
larges et carrs la musique qu'on veut faire entendre ciel ouvert. En
cela comme en toute autre chose, le grand art est de proportionner
l'oeuvre l'usage auquel on la destine.
Et le maestro crivait toujours.

Ainsi donc vous crivez pour le grand air? reprit M. Ramond; serace aussi pour tout le monde ?
Le monde, mon ami, se passe fort bien de moi aujourd'hui que
l'Allemagne produit tant de musique de l'avenir grce des musiciens
pleins de sens, de modestie et de raison qui ont aussi de l'avenir, je
l'espre. Que sont les pauvres vieux refrains du Cygne de Pesaro

cette heure
Vous ne pouvez douter, cher matre, que.
Et, propos de cygne, interrompit l'auteur du Barbier, saviezvous que cet oiseau d'Apollonet des divinits de la lumire n'a jamais
chant ni pn naissant ni en mourant?
Vraiment, matre ? Mais alors qu'est-ce donc que ce fameux chant
du cygne qui a inspir tant de potes anciens et modernes ?
Le cygne, en pareil cas, est un canard, fitRossiniqui aime les jeux
de mots.
Voil pourtant sur quels fondements s'tablissent certaines rputations d'artistes, reprit M. Ramond. Probablementle cygne, chanteur
plus que mdiocre,mais port aux nues avait des amis parmi les journalistes qui lui auront fait des rclames. Est-il donc tout fait muet, ce
grand chanteur?
On peut tre la rigueur un chanteursans voix, en dpit de la CM:sinire Aotffj/eoMe, un livre de mon choix,- qui anirme que, pour faire
un civet, il faut un livre. Malheureusementnon, le cygne n'est pas tout
'ait muet, seulement il ne chante point. En ma qualit de Cygne de
Pesaro, j'ai pris des informations ce sujet on aime se renseigner
sur les membres de sa famille. Or, l'abb Arnaud compare les divins
accents de l'oiseau de Jupiter au son d'une clarinette embouche par
quelqu'un qui cet instrument ne serait pas familier.
Comme Rbart, des Varits, par exemple, quand il jouait
avec
Flore et SuzanneLagier dans H:e Fille terrible ?
Je n'ai pas vu cette FtHe <en'tMe aux Varits, mais j'en ai
vu

beaucoup d'autres ailleurs. Buffon, lui, trouve que le chant du cygne


reprsente assez exactement ce qu'on appelle le jurement du chat. Pour
M. Talmont de Bomare, c'est autre chose le cygne sauvage a une voix,
mais quellevoix On n'en entend point comme celle-l l'Opra, et c'est
dommage
parce que les grands compositeurs d'aujourd'hui en sauraient tirer un trs-beau parti. Il fait tou-hou plusieurs reprises; le
/M<f est d'un demi-ton au-dessusdu tou.
C'est un trille, tout simplement.
ta bonne heure mais comme le cygne est le modle des poux,
qu'il ne va nulle part sans sa femelle et que celle-ci donne les deux
mmes sons, mais plus bas et moins forts que lui, lorsqu'ils chantent
ensemble leur <f)!t-/<o<t, on dirait, Dieu me pardonne,un passage sublime
du plus avanc des opras de la nouvelle cole.
C'est affreux, alors?
Affreux, oui mais pour des dilettanti blass comme il y en a tant,
c'est neuf et adorable.
Et Rossini continuait de noircir son papier rgl comme s'il eut eu
deux cerveaux, l'un pour penser sa musique, l'autre pour couter et
pouvoir rpondre M. Ramond.
Vous savez, matre, dit ngligemmentcelui-ci aprs un instant de
silence, que le comit institu pour organiser les grands concerts de
l'Exposition rve des splendeurs inaccoutumes. Les plus illustres
compositeurs de toute l'Europe seront appels . crire expressment
pour ces concerts.
Diable! cela va faire un beau tapage.
Mais on ne les excutera pas tous la fois.
Tant pis, ce serait plus original.
Eh! mais, une ide.
Quoi donc?
Cette musique que vous composez en ce moment?.
Cette musique a une destination elle est ddie l'Empereur
Napolon H! et son vaillant peuple.
C'est une belle pense, matre.
Oui mais, comme je ne suis plus qu'un simple amateur de musique, j'agirai en amateur. En dpit de son titre pompeux, mon hymne
n'a d'autre but que de rcrer tant bien que mal quelques amis. Mes
domestiques le chanteront.
Vous voulez rire, matre

C'est trs-srieux, et un de

ces snirs vous entendrez cela dan:;

mon jardin. Apportez une petite bombe de Ruggieri, et vous ferez votre
partie dans la symphonie en y mettant le feu.

la symphonie?
Non, la bombe. Scribe, une poque, a fait un vaudeville o je
figurais sous le nom de Il signor V<tMn?K'!M;it il faut bien que je justifie
ma rputation,
Voyons, matre, si l'on vous demandait cette musique pour un
des concerts de l'Exposition, la donneriez-vous?
A

Quitademanderait,?

Mais.quelqu'unde haut plac.


Qui encore?2

Cet hymne, vous l'avez fait en l'honneur de Napolon

H!

et de

son vaillant peuple, vous venez de me le dire.


C'est vrai.
Vous ne voudriez donc pas refuser une occasion solennelle de
rendre hommage l'Empereur et son vaiftant peuple en le faisant

excuter devant l'Empereur dans une circonstance mmorable pour


la nation.
Sansd~ute, mais.
Vous le voyez, vous accepterez.

ependant.
Ce n'est pas une promesse

Non, certes.
Ce n'est pas non plus un refus?
Personne ne m'a rien demand. Et pourquoi ma musique plutt
que celle d'un autre?.
Ces dernires paroles, moins encore que la physionomie du maestro,
remplirent d'esprancefam enthousiastede M. Ramond pour le gnie
de l'auteur de Mose et de la Petite Messe, une uvre colossale, qui va
de pair avec Guillaume Tell. On verra cela un jour.
Il sortit, sollicita une audience en haut lieu, l'obtint, retourna chez
Rossini et fit si bien que le maitredit: Otti. Tout cela fut l'affaire de quelques jours, et l'hymne t'Empereur tait dfinitivement acquis l'Exposition universelle.
milien Pacini, trs-habit
en l'art d'appliquerdes paroles sur de la
musique, improvisa, d'aprs un plan fourni par le matre lui-mme,
les vers suivants, sur lesquels il semble
que la musique ait t faite

tW t'tMt'X'M'B (Mo).
(12 basses-tailles l'unisson.)

Dieu
0

tutlaire

toi, notre pre,


Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendantla guerre,
Par des succs nouveaux
Couronne nos travaux
LE Cn<ECm

(Pe~p)e, so)dats, etc., etc.).

tutlaire
toi, notre pre,
Dieu

Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendant la guerre,

Par des succs nouveaux


Couronne nos travaux.

tE t'OKMM
Dieu

que tout rvre,

Daigne, du haut des cieux,


couter nos vux,
Et sur tes fils pieux.
Abaisser les yeux.

ENSEMBLE:

t~t!

fO~Tt~B ET LE CtMEMt
Dieututiairet

toi,

notre pre,

Des curs franais


Entends la prire
Pendant la paix
Et pendant la guerre,
Par des succs nouveaux
Couronne nos travaux.
Que la France prospre 1
Pour sa grandeur,

Pour son bonheur,


Veille, Seigneur,
Sur l'Empereur)

France,asonregnehonneur)))

CtHEMt DE fEMMES (Vivandires).


De nos hros dans les

combats,

Braves commeeux,suivonsles pas


Versons gament nos soldats

L'ardent nectar et l'oubli du trpas)

la bataille,
Si la mitraille
Dans

Des rgiments

claircit les rangs,


Lorsque la poudre
Lance la foudre
Dans le sillon,
Au bruit du canon,
Quand les blesss

Tombent presss,
A leur secours
On risque ses jours.
Pour nos amis bat notre coeur
Aide au vaincu 1 Gloire au vainqueur t )

M!fWMTtM
Du ciel implorons la dmence,
Peuple genouxf
'tNYOCATtON
Providence,
Noire esprance,
Gardela France,
Protge-nous)
0

Sainte patrie,
Arts, industrie,
A ton gnie
Tout rend honneur.

Pour sa grandeur,
Pour son bonheur,
Veille Seigneur,
Sur l'Empereur
France, son rgne honneur)))

)
)

.~e/M'iM~McAitf.
De nos hros, dans les combats,

Aide au vaincu gloire au vainqueur


CRtGENRAL:

VIVE L'EMPEREUR H
C'aMCH tonne.

(Trois fois.)

Les cloches sonnent toute vole. -Les tambours battent


aux
c~a?Hps.

Sur la premire page de sa partition, Rossini crivit le titre suivant


A NAPOLON

III ET

SON VAILLANT PEUPLE.

HYMNE
AVEC ACCOMPAGNEMENT A GRAND ORCHESTRE ET

MUSIQUE MILITAIRE

Pour baryton (soto), un PONTIFE,


C7;a'Mf

C~M)-

de Grands

Pf)~,

Vivandires, de Soldats et de Peuple.


A la En,

DANSE, CLOCHES, TAMBOURS ET CANONS.

~867.
Cet ~oMf:

ExCHSez <tM peu!


G. ROSSINI,

P~<

pe!t. qui, comme une parenthse, vient la suite de


l'numration des danses, des cloches, des tambourset du
canon, n'est
pas, j'en conviens, tout. ce qu'il y a de plus parlementaire. De la part
d'un autre que de Rossini, cette exclamation ~wt-seWa pourrait
Mer irrespectueuse mais que votez-vous t les hommes de gnie semsont
des enfants, de mme que les hercules sont des
agneaux. La nature
transige pas avec ses lois, et l'quilibre qu'elle voulu tablir, elle ne
le
a
maintient toujours. Ce qu'elle donne avec trop de prodigalit d'un cte,
elle le reprend de l'autre. Le bras d'un hercule serait trop lourd s'il
tait conduit par un esprit irascible, et l'homme chtif remplace d'ordinaire les muscles qui lui manquent
par l'intelligence et la volont du
but; pendant que l'homme d'imagination commet
souvent des actes de
gaminerie, et que l'imbcile s'impose par la gravit de
sa personne et
son air important.

M. Ramond

alla trouver M. Lpine, secrtaire du comit de

la Com-

positionmusicale, Rossini dsirant confier ce comit les intrts de


son
oeuvre. J[ lui annona la bonne nouvelle. M. Lpine se rendit chez le
matre, qui le reut trs-gracieusementet lui remit immdiatementsa
partition. Il fut dcid que t'hymneseraftexcut le 1er juillet, jour de la

distribution des rcompenses aux exposants, et Rossini chargea


M. Jules Cohen de la direction des tudes de son
ouvrage. De son ct,
M. Ramond tait dsign, par le comit de la premire section, poursuivre
t'eMMthottde cette mme composition. On nomma en outre M. Paulus
pour diriger les musiques militaires.
Le lendemain du jour o le maitre avait confi son manuscrit
M. Lpine, on lisait dans le Figaro la nouvelle suivante
Avant-hier soir, neuf heures, au palais des Tuileries, Rossini remis
a
l'Empereur)a partition de son hymne indit, qui sera excut
au moment de
l'entre des souverainsdans la grande nef du Palais de l'Industrie, le t" juillet
prochain, etc.
M. Alfred d'Aunay, le

rdacteur de ce fait-Paris, avait mal lu la note


qu'on lui avait communique et qu'il avait arrange. Au lieu de JLepMte,
p~ne,
il avait tu )'jE'M!pefe!fr/

L'hymne obtenu et donn la copie le comit


pour l'excution des
concerts avec orchestre et churs adressait M. Rouher le rapport
suivant

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.


~pf)!-< afh~e <i Exc. le ministre d'tat et des finances, Mm-/m&K~!<
la
Commission impriale de fF~<!s:OM universelle,
par le comit d'excution
(<" wehot!, concerts avec orchestre et cAto's).

Monsieur le ministre, par un arrt


en date du <8 fvrier 1867, Votre Excellence, pensant qu'il importait de faire
une large part l'excution musicale,
qui est le complment indispensable de l'art du compositeur
a dcid que
< l'art de la musique serait reprsent l'Exposition
point
de
au
vue de l'ex,-

cution t.
Un second arrt de Votre Excellence,
en date du mme jour, a institue un
comit spcia), subdivisen trois sections, ditcomit de l'excution
musicalee,
et dont la i" section a t charge d'organiser des
concerts avec orchestre
churs"

et

n.

Le comit d'excution (d" section) s'est


aussitt mis en mesure de
nombre considrable d'artistes qui

churs,

et

runir un

pussent composer un orchestre et des


compteaujourd'hui un personneleffectif de onze cents excutants,
6

qui devront concourir aux deux grands concerts donns


par ordre de la commission impriale.
Ces deux grands concerts qui
ne devaient avoir qu'un mme programme
compos de douze morceaux, avaient t fixs dans l'origine,
au 2 et au
4 juillet 1'867.
Le comit d'excution ()'" section) ayant appris
que l'illustre maestro Rossini
avait compos un hymne ddi a Sa Majest l'Empereur, et qu'il
en autorisait
l'excution pour le jour de la distribution sotenneMedes rcompenses,
s'est empress, d'accord avec la commission impriale, de mettre
son orchestre la disposition du maestro, et de fixer le premier concert au!" juillet, jour de la distribution des rcompense!
Le comit a, de plus, dlgu un de ses membres,M. P. Ramond,
pour suivre
l'excution de l'hymne l'Empereur.
Dans ces circonstances. le premier des deux grands concerts, limit
par le
temps ncessaire aux solennits officiettes, devra tre form d'un choix de
quatre morceaux des plus ittustres compositeurs et de i'o'uvre indite d'un
grand maitre, qui rompt un long silence pour clbrer les gloires de la France
et de l'Empereur.
Le second concertrestant fixe au juillet, et compos, comme primitivement,
de douze morceaux, offrira un programme form de quatre morceaux entendus
le
juillet et de huit autres compositions choisies, comme les premires,
parmi les uvres des plus grands auteurs franais et trangers.
Dans la formation du programme de ces deux solennitsmusicales,le comit
s'est efforce de runir des morceaux de caractresdivers, toujours rapport
en
avec les vastes proportions du local et avec la circonstance.
Nous avons donc l'honneur, Monsieur le ministre, de soumettre Votre Excellence le programme des deux grands concerts destins avoir lieu
au Palais de
l'industrie (Champs-Efyses), le < juillet, tors de la distribution so)enne..odes
rcompenses, et
juittet t867.

f'

le

SOUS

j)tEt!i(;TIO\

M. GKOH6ES

6)'f!H~ <'0r'~)'<. 1

if.U'i),.

/M!'M~.

<" Partie (a une heure)


1.

Omermrp d't~eMt en ~!ffMe ~vec une coda crite par thLm)

2. Chant du

soir.

D.mD.

GiLCR

Partie (pour l'entre de l'Empereur)


3. Hymne ,)eM Napolon H]

nosstx).

et

son vaillant peuple (paroles

3' Partie (aprs toutes les crmonies).


4.
5.

Ouverture de J!/Mee. A~BER.


Chur de .Mm jthetoMe. HAENDEL.

de

Emilien PtCj'.f)

2- Grand concert,

juillet.

t" Partie.
1. Ouverture de la Muette.

AuBER.

3.Ch(6urdes8o![tatsf~M~).GouNOu.
3.Chmurd'/tt'mi<t!CmcK.
Hymne ddi Napolon Ht et son vaillant peuple iparoies de Emilien PACfNt).
ROSSiNi.

2'Partie.
5. Marche du

Prophte.

-MEYERBEER.

e.ChantduBoir.F.DAvm.
7. Prfude de l'Africaine (unisson).
8. Prire de ~<Kse.
Rosst.

MEYERBEER.

3'Partie.
9.

Ouverture du Jeune /~nrt.

MHUL.

10. Hymne la France (paroles d'Aug. BAttBtER).


11. Marche refigieuse.ADAM.
12. Chur de Judas ~a~a&c. HAEN&L.

BERUOZ.

Afin de remplir entirement la mission qui nous a t con<i~e, nous nous


rservons d'ailleurs, Monsieur le ministre, (te prparer d'autres excutions et
d'organiser, avec le concours d'artistes franais et trangers, des concerts internationaux avec orchestre et choeurs, pour iesquels Votre Excellence a mis un

certainnombre de rcompenses la disposition du comit.


Veuillez agrer. Monsieur te ministre, l'assurance de notre profond respect.
FUcien D~viD, prsident; Victor MASS; Edouard
RDHMtjEs Georges HAfNL, secrtaire; P. RMtONB.
secrtaire-adjoint.

L'uvre d'organisation de ce comit se trouvait ainsi termine, et


c'est l'excution que nous le retrouveronsbientt.
Cependant, nous ne saurions passer sous silence certaines critiques
diriges contre ce comit. On l'accusait de n'avoirpas donn place, dans
le programme de son premier concert, !a cantate couronne de
M. Saint-Saens et d'avoir sacrifi ce jeune compositeur Rossini, depuis
longtemps hors de concours. A ce reproche, dict par un bon sentiment, il faut le reconnattre, mais mal fond M. Ramond crut devoir
rpondre dans t'0~:?M'os !M<eo)M<e,et sa rponse est concluante. C'est
notre excellent confrre Hippolyte Prvost que s'adressait le secrtaire-adjoint du comit mis en cause.
'MONSIEUR,

En lisant le feuilleton fort intressant que vous avez fait paratre dans le
16 juillet f867, j'ai remarqu quelques conseils donns
aux
organisateurschargs de l'excution de la cantate de M. Saint-Saens.

journa) ~a/)-aKmdu

Ces organisateurs sont les membres du comit d'excution (concerts


<
avec
orchestre et choeurs). Ayant l'honneur d'tre l'un des secrtairesde ce comit, je
crois de mon devoir de rpondre vos bons conseils par quelques explications
sur les causes qui ont amen ce que vous nommez le retard apporte l'excution de l'oeuvre de M. Saint-Saens.
Tout en apprciant tes bonnes intentions du comit, vous pensez que, de par
ta logique et la justice, le premier devoir des organisateurset t d'exposer,
ta sance impriale du t" juillet, ce pro luit musical hors ligne et que le
sacrifi mettre en vidence un matre depuis longtemps hors con temps
cours. et t mieux employa l'tude de la cantate couronne 1
Faisant partie du comit qui a couronn l'unanimit la cantate du jeune

et minent compositeur, ainsi que du comit charg de faire excuter cette


oeuvre, et ayant t dsigne par ce dernier comit pour suivre l'excution de
<NymM rEmp~Mf',je suis mme de vous adresser sur ces deux compositions des renseignementsque, du reste, j'aurais t heureux do pouvoir vous
communiquer avant la rdaction de votre feuilleton.
f Permettez-moi, Monsieur, de vous faire remarquer que, loin d'avoir bless
les rgles de la logique et de la justicedans les conditionsd'excution des deux
uvres dont H s'agit, le comit s'est conform en tous points & ces rgies, en
suivant les intentions des auteurs consults.
Or, t'.Ni/BMMaf~mpermo', composition d'un caractre

pompeux, crite,
dans le principe comme vous l'aviez d'abord justement rapporte dans votre
articledu 8 juillet, pour tre excute en plein air, un jour de fte, dans le jardin
de Passy, fut ensuite, du consentement de sou ittush'e auteur, transport
au
milieu des solennits clatantes de la fte du Palais de l'Industrie, tandis quela
cantatedeM. Saint-Saens, crite, il est vrai, en l'honneur de l'Exposition,
fut, ds l'abord, destine par son auteur tre l'objet d'une audition toute .~eciale et dans une salle de proportions vastes, mais normales.
Le temps ncessaire l'excution de cette cantate (25 minutes environ)
en
faisait une uvre de trop longue haleine pour une crmonie de rcompenses
o seraient, d'ailleurs passs inaperus certaines dlicatesseset des rcitatifs
remarquables, dont t'tft'et a~catcuipourtasonoritd'une salle de thtre et
non d'un Cotyse.
Le comit n'a donc manqu ni aux rgles de la logique, ni celles de la
justice en ne faisant point excuter la cantate de M. Saint-Saens la tte du
Palais de l'Industrie il aurait cru, au contraire, mconnatre mmes rgles
ces
ainsi que celles de l'acoustique, en remplaant par d'autres ides les intentions
Formelles du jeune et minent auteur qui a rpondu d'une manire si brillante
l'espoir du jury.
Inttiger a M. Saint-Saens une premire excution de cantate dans la
sa
sance du 1" juillet, c'eut t tue,' son uvre avec les meilleures intentions du

monde.

4. Rapport au ministre d'tat et des finances, vice-prsidentde la commission impp3 juillet <86!.)

riale. (Voir le Mo!M<e)' du

La cantate de l'Exposition sera bientt, nous t'esprons, tivre la tegitime impatience du public, et le comit pourra s'honorer alors d'avoir contribu
mettre au jour et t'uvre d'un jeune matre, espoir de ravenir, et la conception grandiosed'un g~nie qui commande tous les respects.
En prsence du dsir qui vous anime de fournir vos lecteursdes informa
tions exactes, j'ai cru ne pouvoir mieux faire, Monsieur, que de vous prier de
vouloir bien faire insrer dans le journal La f)'<m<'e les explications que j'ai
t'honneur de vous adresser.
Veuillez agrer, Monsieur, l'assurancede ma considration distingue.

'r'.RANOND.' D

Arrivons aux travaux d'organisation, beaucoup plus compliqus, du


comit des festivals et concours orphoniques.

COMITE DE L'EXECUTION MUSICALE.


DEUXIME SECTION.

Festivals et Concours orphoniques.

Le plus charmant, le plus expressif,le plus social des arts, la musique,


a runi dans ces dernires annes toute la jeunesse franaise sous sa
bannire harmonieuse. Ce qui n'tait d'abord qu'un simple passe-temps
est devenu une institution vritable. Partout cette heure et jusque
dans les plus modestes villages, s'lve en un hymne de confraternit
la voix du peuple, puissante et fire. Des hommes, divissjadis
par des
prjugs de profession, par des dissidences d'opinion, par le sot orgueil
qu'inspire la fortune, se sont runis comme par enchantement l'appel
sympathique de la Muse des sons
J'ose assurer que les Franais s'estiment, s'aiment davantage
depuis que les orphons en les runissant, leur ont appris se con-

natre mieux.

1. Au grand concours de Lyon, M. miio (iuimet, qui avait pris l'initiative de cette
belle runion, a eu l'heureuseide de dresser une liste des noms de chaque concurrent,
avec ses qualits, sa profession et son tat. Qu'on me dise. aprs l'avoir lue, s'il est une
socit au monde qui en d2hors de i'orphon ait le pouvoir de runir sous
une mme
bannire
3,068 ouvriers;
920 cultivateurs
896 employs
756 industriels ou commerants;
394 propritaires ou rentiers;
342professeurs, instituteurs,artistes;
296 avocats, notaires, mdecins, clercs;

militaires;
4'tmaires;

60

48ecc!siastiques

Imarquis;

berger;
~snateur.
1

Voil qui nous dit mieux que les pins beaux discours le veritaNe esprit de l'orphon,
qui est essentiellement l'esprit dmocratique. Nais il y a mieux
que des snateurs ct
de simples bergers dans les rangs de l'orphon, il s'y trouve aussi
des princes, tout au
moins un prince. Celui-l, la vrit, ne chante pas; mais il n'a pas trouv indigne de lui
la qualit de membre orphonique honoraire. Le ,/oMrtM< de <m rapporte
que le prince
Napolon, tant a)) Divonne visiter la fontaine de l'Empereur et le sommet de la Faucille, encore couvert de neige, fut reu son retour Gex par la socit musicale de cette
ville, qui lui chanta ses plus beaux cburs. Le prince, touch de cette attention et ravi
de )'ensembleet de la justesse des voix, s'est fait inscrire
comme membre honoraire de la
socit.

Ces socits musicales sont un des signes du

temps; elles marquent un immense progrs moral accompti. Et qu'on ne s'tonne pas
d'un pareil rsultat si rapidementobtenu; il est tout simple. En effet,
si le progrs de l'esprit par l'tude des sciences est toujours difficile et
lent, le progrs du cur par la culture des arts cet toujours facile et
prompt. Or, de tous les arts, la musique est incontestablementcelui qui
convient le mieux aux masses. Que dis-je est, le seul qu'ellespuissent
pratiquer avec succs, par consquentavec profit.
Trop longtemps, dans l'histoire de notre pays, on contenu,
a
sans les
corriger, les mauvaises passions des hommes plongs dans les tnbres
de l'ignorance. Le moment est venu de moraliser
par la science et
mme par le plaisir, au lieu de punir par la rigueur des lois et l'appli-

cation des supplices.


11 est, ds aujourd'hui,tacite de prvoir te
moment o, l'enseignement
devenu obligatoire en France l'esprit de l'homme
qui seul fait
l'homme, recevra de la socit, dont c'est le premier devoir,
les amliorations qu'il commande.
L'instruction obligatoire est l'indispensable corollaire
du suffrage
umverset. Mais ce n'est point assez
pour l'mancipation de l'esprit et du
t'bomme
du
cur que
peuple sache lire, il faut aussi lui inspirer le
gotdu beau par la vulgarisation de l'art. C'est donc devoirpour
tous
d'applaudir aux nobles aspirions d'un peuple dn
assez grand par son
patriotisme, assez puissant par
intelligent
labeur pour avoir le droit
son
d tre artiste
ses heures.
Quand on la cultive isolment, la musique
n'est qu'un
on la pratique en commun, elle devient
cole de

art; quand

morale

une
ou
runit priodiquement, on tudie ensemble,
on prpare en hiver,
durant les longues soires, le rpertoire
des churs pour la belle saison, et ,1 rsulte de ces frquentesassembies
une solidarit artistique
qui devient insensiblement
solidarit
sociale. Bientt, peut-tre,
l'ouvrier tiendra honneur deune
mettre sur son livret, etdes attestations
de ses patrons,
son titre d'orphoniste qui sera comme
un diplme
d'honnte homme, d'intelligent
et paisible citoyen.
diXux"" vue singulirement
courte ceux qui ne voient dans
prochant choral 'populaire franais qu'un ce
amusese

r"
~P~s~

s~

programme des rjouissances publiques.


L'orphon est n
sous une autre inspiration et il a d'autres destines

L'orphon reprsentedeux besoins imprieux de la nature humaine:


celui de se runir et celui de s'instruire. La musique ici n'est plus seulement un art d'agrment, c'est un art d'utilit. Elle est le potique et
sduisant moyen de transition, par lequel on dgage de sa torpeur
l'homme ignorant et grossier, pour le conduire par des sentiers fleuris
jusque dans le domaine plus svre, et plus fortifiant aussi, de t'instruction proprement dite. L'ducation, a dit M. Duruy, qui se fait
par le vrai avec les mathmatiques et l'histoire, par le bien avec la
morale et la philosophie, doit se faire aussi par le &MM avec la posie
lecture des grands potes, la contemplation des chefs et les arts. La
d'ceuvre de la peinture, la pratique de l'art musical lvent l'esprit
et ouvrent le cur. Les hommes qui se runissent pour chanter
< acquirentdes connaissancesnouvelles, ils cultivent leur intelligence;
ils font plus, ils contractent des habitudes de politesse, de sociabilit,
de rgularit, d'ordre et d'conomie.L'tude du chant choral pro duira, il n'en faut pas douter, les meilleurs rsultats.
A ce point de vue, et c'est le vritable, l'orphon est plus qu'un
simple dlassement, c'est une institutionnationale, dont la voix s'lve
de partout pour plaider contre les restrictions apportes au droit de
runion et demander ta mise en pratique du principe minemment juste
de l'enseignement obligatoire, sans lequel il n'est point vrai de dire que
tous les citoyens sont gaux devant la loi. En effet, pour que tous les
citoyens fussent gaux devant la loi, il faudrait ncessairement
qu'ils la connussent tous: or, comment pourraient-ils apprendre la
connatre ne sachant pas lire '?1
On juge l'arbre ses fruits. L'arbre du chant choral a produit les
siens en grand nombre, et ils sont des plus savoureux. Par exemple,
quand les ouvriers de certaines localits des environs de Paris se
trouvaient runis une fte quelconque, l'usage exigeait que, pour
soutenir l'honneur de leurs localits respectives, ils changeassent
entre eux des coups de poing et des coups de bton. Depuis la cration
des socits chorales dans ces localits, depuis surtout que ces socits
se sont runies en une vaste association, ces habitudes sauvages ont
entirement disparu. Les travailleurs franais ontenfin compris qu'ils
ne doivent pas agir comme agissent de tribu tribu les Peaux Ronges
des mcntagne'j Rocheuses. L'art a dgag leur esprit d'une brume
grossire, il a rendu les curs eux-mmes. Bni soit l'art Sans tre
prophte, il est facile de prvoir les brillantes destines de l'orphon

dont l'association des socits chorates du dpartement de la Seine est


une des divisions les plus importantes
Quelques personnes, il est vrai, se refusent accorder la musique
une influence srieuse sur les murs sociales du peuple et s'obstinent,
major l'vidence, ne point la considrer
comme un agent de progrs.
Du moins, ils ne contestent pas que, si la musique populaire n'est
pas le
prcurseur du progrs, elle eu est la charmante compagne
or, c'est
bien quelque chose de marcher ct du progrs, quand
on considre
les efforts dsesprs de certaines bonnes mes bien pensantes et
bien agissantes pour en comprimer l'essor.
J'ai sous les yeux un document ofncie) et encore indit, qui donne
une
ide prcise de l'importance de notre orphon franais. C'est le relev,
par dpartements, de toutes les socits chantantes, avec les membres actifs et honoraires qui les composent Je trouve le chiffre
norme
deh'oMm~t<f'M.ceH<~M)'a)!<c-<ro!s.soc:e<M,formant
un total gnra:
de cettt {tttamttte-sept mille quatre cent ?<ta<g-t':)?.y<M-Mj;tt/' membres.
Les dpartementsprennent rang dans cette nomenclature
en raison,
non point du nombre des orphons mais du nombre des socitaires
actifs. Nanmoins,comme le nombre des socits est le plus
souvent en
rapport avec celui des membres, qu'il est rare, par exemple,
que
vingt orphons reprsentent dans
un dpartement moins de musiciens
que vingt-cinq orphons dans un autre dpartement, nous nous borlions ici indiquer le chiffre des socits chantantesreleves dans chaque dpartement.
.Durny,m.nistrede)'instructionpub]ique,aqui!'orphondoitt.nevivereconnaissance pour toutes tes
mesures qu'il prises en sa faveur, a fait un
de J'association des socits choses de la a
Seine l'honneur

d'une visite.

jour au comit

Voici

en quels termes H. Ernest Gebauer raconte cette visite dans )'JM.. des O~MmM
L'accueildu ministre t empreint
de cette affabilitqui le distingue, et la rception
qu'il a faite l'associationa
a eu un caractre tout paternel.
r~
entretenuavec MM. Delafontaine, Jouvin, Ltang, Cantarel, Lory, M. Duruy a demanddes renseignements sur le personnel des socits chorales.
Le ministre a paru surpris et satisfait la fois d'apprendre
carriers,
que la
reprsente par
la
plus illettre et la moins disciplinable, fournirai
fournissait
dos orphonistesstudieux
studieux etdvoues
dvous
et
aux
socits de
de Nanterre
Nanterreet
etde Gentilly.
aux socits
GentHiy.
Le ministre a ajout
comptait beaucoup sur l'heureuseinfluence
que la musique
est appele exercer dans toutes les classes de la
socit, et il a cit le cur d'une petite
commune qui consacre une soire
par semaine l'tude de la musiquedans un cours
d'adultes.
n

des

Dpartements
e?A)6<ne.

Dpartemenls
Socits.

<Nord.
S Bouches-du-RMne.

344

<M
<M

3Seine.
4Rhne.
5 Oise.
6 Aisne.

7 Eure.
8 Gironde.
9 Pas-de-Calais.
) Somme.

Seine-Infrieure.
~Bas-Rhin.

<0<

'M
<

<0<

6S

63
6~
57
57
56
55
53
53
50
54
48
46

2) Vosges.

22 Aube.

93Ain.
34 Yonne.
25 Calvados.
96 Vaucluse.

55 Hante-Savoie.

MCotes-du-Nord.

etBasscs-l'yrnGes.
65 Lot.
66Mayenne.
67 Tarn-et-Garonne.
68 Hautes-Pyrnes.
69 Allier.
70 Basses-Alpes.

7) Vienne.
73 Haute-Vienne.
74 Nivre.

44

7SArioge.

30 Charente-Infrieure.

76 Aveyron.

Jura.
32Maine-et-Loire.
33 Sane-et-Loire.
34Doubs.

40

34

35 Charente.
36 Haute-Garonne.

37Ardennes.
38 Meurthe.

39 Gers.

40Haute-Marne.
4<Mose))e.
4!!Dordogne.

43Dr6me.
44Meuse.

4SI!)e-et-Vi!aine.
46 Sarthe.

77Puy-de-D6me.

38
38
37
36
32
32
36

78IIaute-Sane.
791ndre.

33
36
30

85 Corrze.
86 Hautes-Alpes.

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<S
<77
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~i.1

<
0

7a0ran.

M
45

SITarn.

Loire.
Lot-et-Garonne.
a9Hran)t.

27
28

Loiret.

57A)pes-Maritimos.
58 Savoie.
59 Deux-Svres.
60 Pyrnes70rientales.
6< Manche.
6S!Cantai.
63 Landes.

Var.
<6Cote-d'Or.
<!7Seine-et..Oise.
18 Seine-et-Marne.
49 Isre.

Sod~n.

Orne.

71

Marne.

aOGard.

S)
52

53 Aude.

14 Haut-Rhin.
15

49 Indre-et-Loire.
50 Eure-et-Loir.

90
77
77
74
70
68

<3

etA~ene.

t7Ardeche.
48 Loir-et-Cher.

10

4"
s
7
7
6

80 Creuse.

8)Constantine.

82 Cher.
83 Haute-Loire.
84 Vende.

87A)ger.
88 Finistre.

M
25

89 Lozre.
90 Loire-Infrieure.

91

23

92 Corse.

t
4
t
3
3
2

Morbihan.
<

La date du 30 janvier 1865 restera clbre dans les annales du chant


populaire franais car cette date M. Duruy a rendu la musique obligatoire pour tous les lves des coles normales primaires. Cet enseignement, qui est aujourd'hui en grande voie d'application, embrasse
les matires suivantes

f Principes lmentaires de musique et de chant

Principes lmentaires du ptain-chant (pour les lves catholiques


exclusivement, bien entendu);
3 Etudes lmentaires de l'accompagnement;
4 Exercices lmentaires de Moecamsme sur le piano ou l'orgue.
Gammes dans tous les tons majeurs et mineurs.
On sait que les lves destins devenir des instituteurs communaux suivent pendanttrois annes les cours des coles normales, au
nombre de quatre-vingt-une.Cinq heures par semaine sont consacres
pendant ces trois annes l'tude de la musique. Ce temps est pris sur
la dure des rcrations et sur les heures laisses libres le dimanche
entre les onices.
L'tude de la musique, si utile au bien-tre de l'instituteur communal, et qui est devenue si consolante et si douce pour son cur sevr
de tant de plaisirs, n'entrave nullement, on le voit, le cours des tudes
indispensables. Depuis longtemps dj, le got naturel des Alsaciens
pour cet art charmant avait suppl chez eux t'arrt de M. Duruy, et
ce n'est point cinq heures par semaine que les lves des coles normales de Strasbourg et de Colmar consacraient la pratique du chant
et de l'orgue, mais bien neuf heures. Ils ne sortaient pas pour cela des
coles moins capables que les instituteurs des autres parties de la
France, et ils avaient sur ces derniers un avantage considrable dont
partout il sont su profiter.
L'tude de la musique vocale dans les divers tablissementsqui ressortent de l'Universit a du reste depuis longtemps proccup les divers
ministresde l'instructionpublique.Tousou presquetousont pris des dispositions cet gard, manifestes par des dcrets et des ordonnances.
Ces dcrets et ces ordonnances portent la date des 23 juin 1819,
28juinl833, 28 avrit 1834,29 mars 1835, 8 mars 1836,1S et 27
mars 18SO,
9 avril 18S1, 26 dcembre 1855, enfin du 30 janvier 186S.
De plus en plus favorise, la musique populaire fonde
en France
par Wilhem, puissamment aid de son illustre ami Branger, devient
aussi chaque anne de plus en plus importante, et
nous avons vu son
enseignementadmis l'honneur de figurer dans l'Expos de <a s:<Ma<MK
de i'mptfe. A l'article JtM;n<c<M~, il est dit
que L'enseignement de
la musique a reu aussi des dveloppements utiles,
par un arrt en
date du 30 janvier )86S. Une inspection spciale
en surveille l'excution. Les leves-maitres, devenus instituteurs,
seront mieux en tat de
3

contribuer la pompe des crmonies religieuses, et de diriger avec


got et intelligence les socits orphoniques, dont les runions font
une si heureuse concurrence aux cabarets."

Bien convaincu de l'heureuseinfluence exerce sur le peuple par h;


chant choral, le ministre de l'instruction publique a voulu mettre
l'enseignement de la musique vocale en rapport avec le plan gnr.t)

des tudes.
Une commission a t nomme cet effet, le 17 mars t867. Elle se
composait de MM. Ravaison, prsident; Sonnet, secrtaire; Glachant,
Lpine, tieber, membre de l'Institut; Flicien David, Laurent de Riti,
Georges Maint, Marmontel,Clment, Gevaert et Gauthier.
musique chorale, a dit M. le ministre, n'est pas seulement un
La
moral pour le peuple de nos cits, et bientt pour celui
dlassement
villages et des campagnes; c'est encore pour l'artiste une forme
des
nouvelle et fconde, pour l'homme politique un moyen d'ducation

de progrs, pour le philosophela promesse de cette concordeet de


et
l'vangile annonce sur cette terre tous les hommes
cette paix que
debonne

volont."

C'est fort juste, et pour l'homme politiquedont parle M. le ministre


de l'instruction publique, le dveloppement si rapide et si imposant de
l'ide orphonique est, avant toute autre chose peut-tre, la preuve c)atante de la force et de la prosprit rserve aux associations fondes
la libert
sous l'gidede la libert. Entravez sous une forme quelconque

dont jouissent les socits orphoniques, aussitt vous en arrterez


l'essor. La libert est aux institutions populaires ce que la lumire el
l'air sont aux plantes la vie mme.

L'orphon vocal et l'orphon instrumentaldontnousnous occupous


plus loin-ne pouvaient tre oublis dans les grandes revues du travail
et de l'intelligence humaine de l'Exposition de'1867. H fut dcidqu'une
manifestation de la musique populaire de tous les peuples runis, aussi
imposante et aussi complte que possible, aurait lieu, et M. Laurent de
Rill, secrtaire du comit de la deuxime section, inspecteurde la musique dans les coles de France, ne dsespra pas du succs. On convoqua cette grande arme de musiciens, et nous verrons, au chapitre concernant l'excutionmusicale, que, de tous les points de notre pays de
tous les tats europens, et mme de l'Afrique, partirent par groupes,
pour se rencontrer au Champ-de-Mars, chang en champ d'Orphe, des
socits chorales, des musiques d'harmonie et des fanfares en assez

grand nombre pour pouvoir fonder la ville d'~p/M<!M, imagine par

Berlioz

francs avait t vot par la commissionimpriale


pour diverses dpenses exiges par ['organisation de ces ftes musicales
et tes prix distribuer aux vainqueurs des diffrents concours. Le
rglement suivant fera connaitre les dispositions gnrtes prises pour
tes concours des orphons.
Un budgetde 2S,000

1. Les bandes orphoniques eussent t plus nombreuses encore au Champ-de-Mars, si


elle- ne s'taient divises pour repondre aux invitations de M. le baron Taylor seconde
par M. Maporte. et du directeurde la Frattft' c/))'a<c, M. Vaudin. Ces Messieurs tron-

n'rent en eux seuls les moyens sufnsanb pour organiser des concours et des festivals internationaux. Ces festivals et concours ont eu lieu; mais ce seraitsortir du cadre dj si vaste
<pip nous nous sommes trac, d'en faire
pince a une rclamation de M. Lon Foret,

ici l'historique. Nous donnerons seulement

qui revendique l'honneur d'avoir le premier


conu l'ide des ftes orphoniques pendant )a dure de l'Exposition. C'est une revendication qui a bien son intrt devant un certain nombre de prtentions mises.
A ~anM'CK)' Gf~Me; )'<f<cK)' en chef' de fCHO DES OupmicNS.
t CeotmiKe,le Mm;tme)' t86~.

MOtfSMti!

Je viens vous demander une place dans je plus prochain numro de t'~eAo (les Orphons, pour
relever une erreur que M. Simon, de rO~eott, se piaU a propager.
faut, avant tout, que les socic~s musicalsachent ta vdrit6 &M t'onginf; du projet de tionfestivals dunt les journaux les entretiennent depuis quelque temps.
M. Simon, dans
O'y/MM (numro dn
janvier), dit et redit a chaque ligne que
prc!niore du concours universel de 18G7 appartient exc!usirementt M. je baron Taylor;
que c'est
sa j.ropnM, que tout autre qui prtendrait avoir eu cette ide doit tre considr comme un concurrent, un plagiaire.
Depui! quand. Monsieur Simon, les ides gnreuses sont-elles ia propritexclusive de quelqui un? et ne peut-on faire le bien sans vous faire du tort?
Nya a un an t, dites-tous, fi dans an banquet orpMoniqoequ'itprsidait, M. le baron Taylor
<
a
on'Trte!nentexprim ses projets et ses intentions. t) n'est donc permis personne de venir aujoursa priorit. il

et le

pense

contester
Hh bien, Monsieur Himon, vous vous trompez encore (cela devient
une habitude).
.ie me permets de venir contester
cette priorit, et cela preuves en main.

(1 Voici la lettre que M. le conseiller d'tat, commissaire gnral de l'Exposition universelle,


me
l'ais:lit l'honneurde m'crire il a un pn:
~t ~)Mi<;M)' Lon /'e)'<'<, pres~Ht de l'Association mMSi'M~ du Calvados,

membredu conseild'arrondissement, /'OK<-f~)t'~e.

Paris, Palais de ~HdMS~'M,25 janvier 1866.


MONStECR LE PRSIDENT,

lettre que vous avez bien voulu m'adresser relativement Pon~nisation pendant
l'Expositionuniverselle de 1867 d'un concours internationa) entre les socits orpho-

J'ai reu la

!a dure de

niquas.

Je vous remercie de cette comnmnieatNn,


dont j'ai rns connaissance avM un ~f mteret Elle
rpond directement aux vux de la commission imncriaie ~M eht~e
en ce moment les moyens de
faciliter excution de diverses manifestations de
cette nature.
J aurai son) de placer votre projet
sous ses yeux dans sa prochaine sance.
< Keeevez, Monsieur le prsident,
t'assuramede ma considration trs-distingue.

Le conseiller d'tat commissaire gnral,

Ainsi donc, tandis que

LE

M. le baron

Taylor parlait de ses

))ro.)<(<

PLAy.

et de ses intentions, je sou-

CONCOURS DES ORPHONS.


RGLEMENT.
TITRE PREMIER.
DISPOSITIONS GNRALES.
ARTICLE

l".

Des concours de chant d'ensemble seront ouverts Paris, le

le lundi 8 juillet 1867.


-Le concoursdu 6 juillet mettra en prsenceles orphons franais.

samedi 6 et
ART. 2.

Le concoursdu 8 juMet sera international.


3.
Les orphons franais ne pourront se prsenter au concours
4.
s'ils
prennent
part au festival de la commission; ils restent libres de
que
prendre part au festival sans tre pour cela obligs de concourir.
ART.
ART.

Chaque orphon ne peut s'inscrire que dans une seule division


except dans )e cas prvu au titre IV.
ART. 6.-Les orphons peuvent se faire inscriredans une division suprieure,
mais non dans une division infrieure a cette qui leur est assigne par les concours prcdents.
L'ordredans lequel les orphonsdoivent se prsenter au concours
ART. 7.
sera rgl par un tirage au sort.
Un classement prliminaire tabli d'aprs les feuilles d'adhsions
ART. 8.
sera publi dans f~'eAo des Orphons; les rclamations seront reues pendant
quinzejours, partir de la date de la publication. Pass ce d)ai, elles ne seront
plus admises.
Le nombre des prix consistant en couronnes de vermeil mART. 9.
daillesd'or, de vermeil et d'argent, sera proportionn au nombre des concurrents.
ART. 10.
Il ne sera pas donn de prix ex ~Mo.
Att". 11. Seront exclus du concours 1 les orphons qui auraient envoy
des renseignementsinexacts; 2 les orphons qui se prsenteraient au concours avec des excutantspris en dehors de leur composition ordinaire; 3 les
orphons qui, au moment du concours, laisseraient passer leur tour d'inscription.
ART. 5.

mettais la commission impriale un travail trs-complet et trs-longuementtudi, et dj la


commission impriale de l'Exposition tudiait un projet antrieur au mien, et ce projet n'tait pas
celui de M. le baron Taylor.
clair? Si l'on veut absolument parler de plagiat, qui donc doit en tre apcns6 ? Je m'en
<( Est-ce
rapporte 5t. Simon.

Agrez, etc.

LONFRET,
u

Prsident de l'associationmusicale ffM Calvados.

TfTREH.
CONCOURS

tNTMNATMNAt..

Le concours international ne comprend qu'une seule division


ART. <2.
la division d'excellence.
AHT. 13. Sont admis dans cette division internationale d'excetience
<o les
prineipates socits chorales trangres 2 les orphons franais qui; le 6 juillet

<867, auront obtenu les quatre premires nominationsdans ladivision franaise

d'exceHence.
Ar.T. )4.

Chaque socit chorale chantera dans sa langue nationale deux


churssansaccompagnement.
AxT. IS.
Un exemplairede chacun deceschccurs
sera remis aux membres
du jury.
AnT.iG.-Les churs dj couronnsdansunprcdent
concours pourront
f'tre chants au concours international.
Anr. n.-Leprix.dcerneab meilleureexcution consistera
en une somme
~e .'i.OOO francs et une couronne de vermei).

TtTR~m.
COKCOUHS FKANCAtS.

AttT 18.
Le concours franais comprend cinq divisions
une division
d ~.e) ence, une division suprieure,
une premire, une deuximeet

une troi-

s~nedtViston.

DtVtSMN D'EXCELLENCE.

Anr M. Sont admis de droit dans la division d'excellence


t'les orphons
'lui ont obtenu deux premiers prix dans ta division d'excellence,
ou trois pre"~rs prix dans la division suprieure de grands
rgionaux; 2 les
concours
orphons qui, le 6 juillet, auront obtenu les deux
premires nominations dans
la premire section de la division
suprieure.
ART 20.
Un chur indit
sera imposet envoy le 6 juin aux socits inscntes dans la division d'excellence.

.,u~7~r"p~
:s't~
~ed:

dans un concours antrieur.

n'ait pas t pour eux l'objet d'une rcompense

somme de 2,000 francs et une couronne de vermeil.


DtVtSIONSUMSMECM.

S3.
La division suprieure comprend deux sections.
Sont classs dans la

ART.

~T'~ section les orphons qui ont dj concouru dans


~n.n~
ou qui ont obtenu un premier prix ascendant
ou deux premiers
prix
non ascendantsdans la seconde section.

Sunt classs dans la seconde section les orphons qui ont dj concouru dans
cette section, ou qui ont obtenu un premier prix ascendant ou deux premiers
prix non ascendantsdans la premiredivision.
PREMtKE DIVISION.

Sont classs dans la premiredivision les orphonsqui ont dj


concouru~tans cette division, ou qui ont remport un premier prix ascendant
ou deux premiers prix non ascendantsdans la deuxime division.
ART. 24.

DENXtKE N''[S[OK.

Sont classs dans la deuximedivision les orphons qui ont dj


dans
cette division ou qui ont remportun premier prix ascendant
concouru
ou deux premiers prix non ascendants dans la troisime division (premire
section).
ART. 25.

TRMStME BtVISMK.

La troisime division comprend quatre sections.


Sont classs dans la premire section de la troisime division les orphons
des chefs-lieux de dpartement et les orphons qui ont remport le premier
prix ascendant ou deux premiers prix non ascendants dans la deuxime
section.
Sont classs dans ta deuxime section les orphons de chefs-tieux Il'arrondissement et les orphons qui ont remport le premier prix ascendant ou deux
premiers prix non ascendants danst& troisime section.
Sont classs dans la troisime section tes orphons de chefs-tien? de canton
et les orphons qui ont remport le premier prix ascendant ou deux premiers
prix non ascendantsdans la quatrime section.
Sont classs dans la quatrime section les orphons des communesrurales.
AH'r. 21. -Un chur choisi parmi ceux qui composent le programme
du festival sera impos aux orphons classes dans ta division suprieure.
Un autre chur faisant aussi partie du programme (tu festival sera impos
aux orphons de la premiredivision.
Un autre chur choisi galement parmi ceux du festival s"ra impos aux
orphons de la deuximedivision.
Un autre chur du festival sera impos chacune des quatre sections de la
troisime division.
ART. 28.
Ces sept churs ne seront dsignes aux orphons que dix jours
avant le concours.
AnT. 29.
Les concurrents seront libres de choisir leur deuxime chur,
mme parmi ceux dont l'excution leur aurait fait ohtenir une rcompense dans
un prcdent concours. Ce chur pourra galement tre pris dans le programme du festival.
AttT. 26.

,'i.

TITRE rv.
CONCOURS DE LECTURE A VUE.

Un concours de )ect.ure premire


vue, sans prparation sera

30.

ART.

ouvert

le 6 juillet a Paris.

ART.

M.Ne seront admis

au concours premire vue que les socits


qui prennent part au festival et au concours d'excution de la commission
imp~rmie.

Ao. 32.
Les orphons qui voudront prendre part
ce concours devront
se faire inscrire avant le 2S avril terme de rigueur, par
une lettre adresse a
M. ie secrtaire de la commission,
Fontaine-Saint-Gt-orsps
rue

(a~'aticA!).

<

Paris

AmbroiseTnoMAS(de)'tnstitut),prsident; marquis
DE BET.nsy
B.UM.M, Jules Co,,EN, Lon FMET, Georges H.~L,
DE Ku.LE,

secrtaire.

Laurent

La grande dimcuit tait de

trouver pour ces bataillons de troubadours cosmopolites un logement dans de bonnes


conditions d'hygine
une nourriture saine et abondante, comme disent tous les
maitres

de pension
et une salle assez vaste
pussent se faire entendre avec avantage.

et assez centrale pour qu'ifs

Si l'cosse de
hospitalit~M

la Dame Blanche a seule le doux privilge


d'on-ri.. une
~M ne se
it faUait du moins s'efforcer
de faire taxer l'hospitalit offerte
aux orphonistes au plus juste prix
car,-sans accuser )a fortune,- parait, trs-vident
que les mitLnaires ne sont pas en majorit dans les
rangs des mnestrels Peu
~nt.reeux. sans doute, taient dans t'intention
de faire retenir des
.~artements au
le
et comit n'a pas cru uu instant qu'il
'~t~t dans les desseins de la Providence d'accorder
aux orphonistes
en voyage ce qu'elle accorde si gnreusement
aux petits des oiseaux.
aplanies
L'argent est un grand vainqueur,
et les difncuttes furent
comme par enchantement.
de'ce''co~!r' dception, et la partie matrielle de l'organisation
de ce comit ne laissa
pas plus dsirer que la partie artistique. Une
compagnie fonctionnant
sous les auspices de la commission impriale
(comit
tudes des ouvriers l'Exposition)
chargea de procurer aux chanteurs adhrents
se
festiva-.de
l'Expoau
des lits 1 fr. 2S
c. par jour, pendant toute la dure de leur sjour

G,

p"es

on

Paris. La Compagnie des chemins de fer du Midi accorda ces mmes


orphonistes une rduction de 75 0;Q sur le prix ordinaire des places,
mais en troisime seulement. Les ligues du Nord, de l'Ouest, d'Orlans
et de Paris Lyon et la Mditerrane firent 50 0;o de remise. Le
chemin de l'Est consentit 50 0;o pour les parcours de 200 400 kilomtres 60 O~o pour les parcours au-dessus de 400 kilomtres, et 40 010
seulement pour les parcours infrieurs 200 kilomtres. En outre, des
trains de plaisir spciaux des prix plus rduits encore (66 0;o) et concidant avec l'poque des festivals-concours furent organiss par les
lignes de l'Ouest, du Nord et de Lyon.
Le Palais de l'Industrie des Champs-Elyses fut mis la disposition
du comit pour les festivals orphoniques, et c'est au Champ-de-Mars,
dans les diffrents pavillons du parc et au Thtre international, qu'eurent lieu tous les concours.
Voici en quels termes le comit annona aux orphonistes le programme des concerts et des concours
COMMISSION IMPRIALE DE L'EXPOSITION.
coMtTE (Orphons).
COifCOUKS tNTEHNA'nOKAt..

ARTICLE f'.
Un concours international de chant d'ensemble reunira les
/)ri)!Ct~fs socits c/tfH'f)~ de /'FM)'~M Paris, le 8 juillet t8B'
Att'r. 2.
Chaque socit chorale chantera dans sa langue nationale deux
churs sans accompagnement.
ART. 3. -Un exemplaire de ces deux churs sera remis aux membresdu jury.
ART. 4.
Le jury sera compos des membresde l'Institut de France (section
de musique), et des illustrations musicales franaises et trangres qui se trouveront Paris l'poque de l'Exposition.
ART. 5.
Les churs dj couronnsdans un prcdent concours pourront
tre chants au concours international.
ART. 6.
L'adjonction de chanteurs trangers aux socits concurrentes est
expressmentinterdite.
ART. 7.
Le prix dcern la meilleure excution consistera en une
somme
de cmo M[L!.E FRANCS et une couronne de vermeil.
Les demandes d'inscription pour le concours international doivent tre
adresses M. le conseiller d'tat, commissaire gnralde l'Expositionde~86f.
Paris.
Paris. le 15 mars 1867.

AmbroiseTHOMAS.membrede
l'Institut, prsident; marquis DE BETmsv,
BoiELDiEU, .ttes COHEN, Lon FMT, Georges HAINL, Laurent
DE
Rn.h! secrtaire.

Un point importanttait de fixer la date des festivals et des concours.


Le programme arrt fut ponctuellementsuivi
Vendredi, 5 juillet, premier festival.
Samedi, 6juillet, concours des orphons/?'<mfaM,de toutes les ~cHi'oM.
Dimanche, 7 juillet, deuxime festival.
Lundi, 8 juillet, concours international tfe.MeHetMe.
Mardi, 9 juillet, distribution des recompenses.

Douze churs furent envoys aux orphons adhrents pour tre


chants au festival. Parmi ces douze morceaux se trouvaient les morceaux qui devaient tre imposs chaque division franaise (la division
d'exceUenoe excepte).
Afin de stimuler les socits et d'assurer la bonne excution du festival, )e comit ne dsigna pas d'avance les churs qu'il devait imposer.
De cette manire, on avait la certitude
que les douze churs seraient
galement bien tudis. En outre, il fut nomm des inspecteurs dlgus du comit pour diriger les tudes et en constater les progrs
Dj, au 38 janviert867, te chiffre des adhsions au festival-concours
s'levait 237 socits chorales. Mais ce chiffre a t dpass de beaucoup, comme on pourra le constater par le tableau gnra! que nous
donnonsplus loin des socits qui ont pris part au festival et
aux diffrents concours. Chaque orphoniste reut avec le rglement des
concours et sa carte d'orphoniste 1 un plan de Paris trs-comptet 2" un
plan colori de l'Exposition;
une liste de restaurants situs dans
diffrents quartiers de Paris et dans l'enceinte mme du Champ-deMars.

ne restait plus qu' nommer les membres du jury, n dsigner les


socits qui devaient prendre part au festival, indiquer les lieux o
auraient lieu les concours. Voici la composition du jury
Il

MM. B\n-;sTE. Ch. BATAILLE, BAzn.LE, BtxzoK), BEAUDOIN, BEso~).


BiXET.
A. BLANC, BoKLmEU, E. BOO.ANSEB, BEMAtil.T, baron
BotER DE SAMTE~
SUZANNE, Ch. CHOUQCET, CADEAUX, CA~'tLHG, CHAtU.OT,
CH.4C\t.:r. Ftix C),.tIENT,

t. Ont t nomms inspecteurs HH. Bot'oMieu,


Brun, directeur dacon~v.te.re d A~gnm Jules Cohen, inspecteur de la compositeur.
chapeffe imperi~e Lo Delibes, chef

des chcenrsi.i acadmieimprialede musique


Befffs, eompositeur;Gastine), compositeur
Guimet, prsident <'s l'association du Lyonnais; Laurent
de Rill; Lechangeu~
ctor Ma~, c.mpo.ite.r; Nore), directeur
du
conservatoire
de Marseifte. Mouzin,
directeur du conservatoire de Metz; Rocheblave,
compositeur;
de Roubin inspecteur
A.
des orphons de l'Eure-, Amde
3freau, coropositeur; TModore
Thodore Semet, compositeur;
moNard, mspecteur des orphons (te
f
de Seine-et-Oiso.
Seine-et-Oise.

V"

~1~

compo~'

Jutes COHEN, CoKMt, COUN, OSCM CoMETTANt, CONSTANTIN, Co~DEB, DACHAUER,


Lo DEMBES, DEM-SEDtE, DELOFFRE, DELSARTE, DIAZ ())s,
DuBOtS, DURRATO, DUPREZ, DURAND, DUVERNOY, H. LWAM. BMEt., FOULON
L. GASTMEL, GAUTIER, GBAUER, eVAERT. GOUNOD, DE GROOT, GMSSET, HANSJANCOBRT, JONAS, G. KASTNER,
UCK, F. HtH.ER, HUBERT, HCRAND D'INGRANDE,
Th. LABARRE, L. LACOMBE, DE LAJARTE, E. LECOMTE, DE LEtJVEfi. LtMNANOEB,
1

DARNAULT, DEFFS.

MAt).LARC, MANGRM,.MARMONTEL, Victor MASS, HASSENET, J.-J. MASS,


PARMAURY, MREAUX, MEIFRED, MERMET, MONNAIS, NIBELLE, O'KELLY, PACML
PLANTADE, POISE, prince DE POUCNAC,
MENTIER, PASDELOUP, PAULCS, E. PERRIN,
POMPEE, prince PoMATOWSKf, E. PRVOST, H. PRVOST, RABAUD, RAMONII, RTY,

Aim

RVtAL, ROCHEBLAVE,RODMGCES. DE ROUBIN, RQUEPLAN, J. RUELLE, DE SAINTSylvain SAINTSENNET


STEENMANN
JULIEN, SAINT-SAENS, SAVARD, SEMET
ETIENNE, TARB DES SABLONS, A. THOMAS, Ch. THOMAS. THYS, TfLMANT YALEKTt,
YERHIMST
VAUTHROT
VAN DEN HEMVELDE SAtNT-VALRY
VAN ELWKK
VERVOITTE, RENAUD DE VILBRAC ,Vo<iEf., WAROT, WEKEBUr., Aug. WoLFF.

rptition gnrale fut fixe au vendredi, 7 heures du matin, au


Palais de l'Industrie. Descommissaires(rosettes bleues) furent chargs
La

de recevoir les rclamations. D'autres commissaires (brassards bleus)


avaient pour mission le contrle des concours. Enfin, le programmedu

festival fut arrt


1"

comme

il

suit:

2'

f-AH'HE.

BomMe, saluum.
2 /.e 7'em/)/ede la Paix.
3 A'~t/mBf la Nuit.
4 Le Vin des Gaulois.
5 L'Invocation.
6 La Noce de Village.
<"

PARTIE.

L'Africaine.
20 Jaguarita.
3 Les .Ma~fs aux Arnes.
4 Les 7'raMmM.
8" le Fabliau des <<e!f.r Nuits.
6 L'Ke<t<mf.

~tSCE mM <mfME<MWDSIGNS t'<t~M PRENDRE PAMf

A~ CENMVAt
AIN.

Cercle choral de Chaleins.


Mizrieux.

Cercle choral t)e Miribel.


AISNE.

Union chorate de Laon.


At,GB)E.

Orphon d'Alger.
ARDCHE.

Union chorale de Tournon.

Trouvre

de

ARDENNES.

Chorate-Nouzonnaise de Nouzon.
AMtSE.

Orphon de Foix.
AUDE.

Sainte-Cciled'Azille.

Orphon de Bize.

Orphonde Fabrezan.

Cho-

ratedeNvian.
BAS-RHm.

Orphon d'Eckwersheim Chorale de


Union chorale de Bischwiller.
Harmoniede Schelestadl. Union chorale de Vendenheim.
Rosheim.
BoucHES-Dc-RnoM.

Orphon-Gaulois d'Arles. Ornhon-des-Arts de Marignane. Avenir de


Marseille. Orphonde Lon-Saint-Andr. Orphonde Tarascon.
CALVADOS.

Les Neustriens de Caen.


Ccilienne de Dozul.
Philharmonique
de Honfleur. Orphon de Lisieux.
Neustrienne d'Orbec. Chorale de
Troarn.
CHARENTE.

Orphon d'Angoulme. Enfants-d'Apollond'Angoutme. -Orphon de


Barbezieux.
COTE-D'OR.

Philharmoniquede Dijon.
CREUSE.

Enfants-de-)a-Creused'Aubusson.
DEUX-SVRES.

Orphon de Breloux.

Orphon de Saint-Maixent.
DORMGNE.

Enfants de Vesone de Prigueux.

tignac.

Chorale de Sarjat.

Chorale de Vlines.

Enfants-de-Mon-

DROME.

Enfants-de-l'Avenirde Crest.
Vatence-sur-Rhone.

Orphon d'pernon.

La Lyre de

Crest.

Union chorale de

EcRE-ET-LotRE.
FINISTRE.

Chorale de Brest.
&ARD.

Orphon d'Aigues-Vives. Orphond'Aramon. Orphon de


Beaucaire.
Orphon de Bellegarde.
Orphon de Gnrac. Orphon de Quissac.
Chorale de Saint-Laurent-des-Arbres. Chorale de Sommires.

GENS.

Orphon d'Aignan.

Cercle orphonique de Condom.

Philharmonique de

Condom.
GIRONDE.

Saint-Eutrope de Barsac. -Aquitainede Bordeaux.

Orphon de Castelnau-

Mdoc. -Chorale de Saint-Macaire.


HRAULT.

Orphon de Bziers. Orphon de Canet.


Orphon de Clermont. Sainte-Cecnede&abian.Orphon de Capestang.
Enfants-de-ta-Merde
Orphon-Gangeois de Gange. Orphon de Roujan.

Orphon de Bdarieux.

Srignan.
HACTE-GAttONNE.

Sainte-Cciled'Auriac.-Sainte-Ccile de Cazres-sur-GaronneEnfantsde
Greuade. Socit Dalayrac de Muret. Sainte-Germaine de Pibrac. NotreDame de PinsagueLSitinte-CcitedeSainf-EHx. Sainte-Ccile de Toutouse.
Orphon de Villefranche-Lauraguais.
HADTES-PtRNEES.

Orphon de Yic-Bigorre.
HAur-Rmfi.

Chorale
Union chorale de Lutterbach. Union musicale de Masevaux.
de
Saint-Josephd'Oberentzen. Concordia de Ribeauvill. Chorale Riquewihr. Orphon de Thann.
HAUTE-SAVOIt:.

Chorale d'Annecy.
HAUTE-VIENNE.

Orphon de Bellac.

Union chorale do Limoges.


!u,E-ET-V[LA;[<E.

Orphon (ie Vitr.


LontE.

Chorale Forziennede Saint-tienne.


LomE-hfFRIEURE.

Orphon-Nantaisde Nantes.
LOT.

Orphon deCahors. Orphon-Sainte-Marie de Caste)t'ranc.Orphon de

Gourdon.
MAYENNE.

Orphon de Laval.
MEURTHE.

Chor.at-Stanistas de LunviU.
de Sa~rrebourg.

Orphon de Phalsbourg.

Union chorale

MEUSE.

Sainte-Ccilede Gondrecourt.

Orphon de Bar-le-Duc.

MOSELLE.

Choral de Richemont-Metz.

Sainte-Ccit de Thionville.
NORD.

Orphon de Saint-Amand-les-Eaux. Avenir d'Auchy. Orphon de BouChoral de Le Cateau. Orphonistesde Douai.Orphonds Dunchain.
-Union
chorale d'Em merin. Socit impriale des orphonistes
kerque.
de Lille. L'Union chorale de Lille. Lyre Ouvrirede Marcq-en-Barceu).
Lyre Roubaisienne de Roubaix.
Choral de Maubeuge.
OISE.

Enfants de Beauvais.

Choral de Chantilly.

Choral de Liancourt.

PYHNES-ORtEffTAI.ES.

Orphon Sainte-Fannyde Baixas.

Orphon de Rivesaltes.
RHNE.

'Uuion-Lyrique de Lyon. Cercle choral de Saint-Nizier Lyon.Lyre


Lyonnaise de Lyon. Cercle choral Galin-Paris de Lyon. Harmonie-Gauloise de Lyon.
Enfants-d'Apollonde Lyon. Chorate Lyonnaise. Chev
de Lyon.
Fils-des-Trouvres de Lyon. Orphon Lyonnais de Lyon.
Alliance chorale de Lyon. Chorale Saint-Paul de Lyon. Harpe Lyonnaise
de Lyon. -Harmonie Lyonnaise de Lyon. Union chorale de Lyon.
Cercle
choral de Vaise de Lyon.
Avenir musical de Lyon. Chorale Saint-Polycho de la Jonction-de-la-Mulatire. Orphon de Neucarpe de Lyon.
ville-sur-Sa6ne.
Union chorale d'Anse.
Orphon de Saint-Lger.
CciHa.
SAONE-ET-LomE.

Chorale Autunoised'Autun.

Chorale de Mcon,
SAVOIE.

Cercle choral de Chambry.


SEINE.

Enfants d'Aubervilliers.
Orphon d'Arcueil. Choral de Bagnolet.
Orphon de Boulogne-sur-Seine. Choral de Choisy-le-Roi. Orphon de
Gentilly. cole de Gymnastiquede Joinville-le-Pont. Orphon du KremlinGentitiy. SocMt Chev de Levallois-Perret. Choral de Montreuil-sousBois. Orphon de Nanterre. Orphon de Neuilly-sur-Seine. Choral
de
Noisy-ie-Sec. Orphon de Pantin.
Les Allobroges de Paris. Choral
Amand-Chev de Paris.
Ecole Gatin-Paris-Chevde Paris. Les amateurs
de

Paris. Choral desArts-et-MtiersdeParis.ChoraideBetieviHede Paris.


Choral de la Chapelle de Paris. Choral du Louvre de Paris.
Choral de

Montmartrede Paris.

Choral Parisien de Paris.

-Choral Saint-Bernard de

Paris.Choral de)aYi])ettedeParis. Enfants-de-ia-B~giquede Paris.

Enfants-de-Lutce de Paris. Enfants-de-Paris de Paris. L'Ensembie de


Paris. L'Esprance de Paris.
Fils-d'Apollon de Paris.
La Germaniade
Paris. Les Glaneurs de Paris.
Liedertafel de Paris.
Lyre-Gauloise de
Paris. NotiveUe-Aniance de Paris.
Odon de Paris.
Parisienne de Paris.
Sainte-Ccile de Paris.
Choral Saint-Jacques de Paris. Teutonia de
Paris. Socit chorale des Prs-Saint-Gervais. Orphon de Rosny-sousBois. Enfants de Saint-Denis. Union chorale des Sceaux.Orphon de
Suresnes.
Choral de Thiais.
Orphon de Yen'ieres-Ie-Buisson.Orphon
de Villemonble. Orphon de Vincennes.
Orphon

~Rgiment.

Grenadiers de taGarde.

t"

Yoitigeurs de la Garde.

~BataiUon. Chasseurs

20"
<4"

pied.

Rgiment d'!nfanterie de jign.e.

43
M'
SEINE-NFERIEURE.

Union musicale de Cany.

OrphondeHouen.

Orphon d'Elbeuf.

Orphon de Luneray.

SEtNE-ET-MAnNE.

Concordia de Chatenay. Orphon de Coulommiers.


Orphon de Courpalay. Enfants-des-Bardesde la Fert-sous-Jouarre. Orphon de Gretz.Harmoniumde Mainey. Les Galinistes de Metttn. Orphon de Provins.
Alliance chorale de Rampitton. Orphon de Rosoy en Brie. -Union chorale
de Saacy-snr-Marnc.
SE~E-ET-OtSE.

Orphon d'Andilly. Orphon d'Argenteuil. -La Rfine-B)anched'Asniressur-Oise. Orphon de Deuil.


Orphon de Draveil. -Enfants d'Etampes.
Enfants-de-Saint-Jacques de Houdan. Orphon de Mandres. Orphon
Marly-le-Roi. Orphon de Mentan. Orphon de MontfHrmei).
Orphon
de Napoton-Saint-Leu. Orphon de Nauphle-le Chteau.
Orphon de
NeuiUy-sur-Marne.
Orphon de Noisy-Ie-Roi.Orphonde ReniLOrphon
de Saint-Brice-sur-Fort. Socit chorale de Saint-Cloud.Orphon de la
Princesse-Mathilde-de-Saint-Hratien.Socit chorale de Sarcelles.Orphon
de Sannois.
Chorate de Sucy. Orphon de Vaux. Enfants de Vii)eneutele-Roi.- Union-FratemeUede Villiers-sur-Marne.

DUMItlE.

Orphon de Donart-sur-ta-Luce. Amis-de-)a-rvoyancede Laaehres.


Francs-Picards de Montdidier. Orphon de Montiet'es-te~-Amiens.
TAM.
Chorale Cordaise des Cordes.
Choral Saint-Jarquesde Castres.
Orphon de Pnytaurens.
Ccile de Lavaur.

Sainte-

TAXN-KT-GARONNE.

,Sainte-Ccile de CasteI-Sarrazin.

Chorale de Valence d'Agen.


VAn.

Sainte-Cecitede Bngno)es.Rgnration de Draguignan. Sainte-Ccit


de Gonfaron. Orphon Saint-Martin de Lorgues.
VAUCLUSE.

Chorale d'Avignon.
Orphon de l'Isle-sur-la-Sorgue. Orphon de
Mondragon. Orphon de Villeneuve-ls-Avignon.
Orpheon-Saint-Martin
de

Visaii.
VIENNE.

Choralede ChateUerautt.

Chorale de Lusignan.

Chorale de Poitiers.

VOSGES.

OrphonSpiualien d'Epina).

Chorale de Kaon.t'Etape.
YONNE.

L'Orphonienne de Villeneuve-sur-Yonne.

parties de l'organisation assez complique du comit de


la
sectionna plus diiRcUe et la seule ()ui, peut-tre, ait taiss
f[ue)quechose dsirer, tait le classement des concours et leur instaltation.Mais si, malgr tout le zle des membres de
ce comit, notamment de M. Laurent de Rill qui en t ['me,
a
on a pu trouver
reprendre surque[quesdtaits, l'ensemble n'euapointt troubl
un
seul instant, et un semblable rsultat mrite de sincres loges.
Jetons un coup d'it sur les dispositions fixes cet gard.
De toutes les

SANEDI, A MIDI.

erre Motmmemtate
Jury MM. Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Beaudoin, baron
Boyer de Sainte-Suzanne,Oscar Comettant, Delle Sedie, Deloffre Erme), E.
Gautier, Grosset, E. Lecomte, SorianoFuerts,de Saint-Julien,Sylvain Sainttienne, Warot, Wkerlin, Gbaer, secrtaire.
DIVISION SPCIALE.

t.

Lyce Louis-le-Graud.

3'~DtviSiON.4~Nec~~M.

Chur i)Y)pos:tNvocA'rmK.

i. Socit Chev, de Levallois-Perret

~K/o~s t~HMe (SeHoni).


Orphon de Verrires-le-Buisson les Paysans (Sahitis).
ChorateNouzonnaise:f~/mneft~~VM!'< (Rameau).
4. Enfants de la Mer, de Srignan les PeeAe!M'< (Via)on).

2.
3.

t"DLV<S10!<.

Chur tmpos:LEsMA)t'ftHSADxAnN)!6.
L L'Orphon de Tarascon Sur les ~m/M)'& ~A. Saintis).
2. La Germania, de Paris ~t~tpM des Chasseurs(Mendetssohn).
3. Chof!)) du Louvre, de Paris le Cellier (T. Salom).
4. Les Enfants de Beauvais les Lansquenets(Lo Delibes).
5. L'OrphondeRouen.
6. L'Orphon de Cahors l'Enclume (A. Adam).
7. L'Orphon Biterrois les Bergers (Laurent de Rill).
8. Ecole milit. de Gymnast. de Joinville-le-Pont /'FMC<Mme(A. Adam).
9. La Rgnrationde Draguignan.
10. L'Orphon Roussillonnais,de Rivesaltes.
DntStON SUPRIEURE.

Chur impos

1. Arts et Mtiers,

2.
3.
4.
5.
6.

t"

<;<;oH.

LES THA~EAM.

<

de Paris ~'ap'ees et Variations sur le Clair de la


(Denefve).
La Parisienne les ~ef~ers (Laurent de Rill).
Choral de Belleville, de Paris le 7'yro< (Ambroise Thomas).
L'Orphon Gangeois les jtfat'<)/f< aux Arnes (Laurent de Rill).
Les Neustriens, de Caen /M t~aMe (Kuccken).
La Socit chorale, de Poitiers les Martyrs aux Arnes (Laurent de
Rill).

thtre international.
Gvart, prsident; Chariot, H. Duveruoy, Th. Labarre,
Paccini,E. ltodrigues, L. Gastinel,
L. Lacombe,J.-J.Masset,Ed.Monnais,E.

jury

MM.

secrtaire.
21 DIVISION.

Chur impos:L'AmfCA)riE.
1.

2.
3.

4.
5.
6.
7.

8.
9.

)0.

ti.

13.
13.

)4.

ia.
<6.

le Chant des Amis (AmbroiseThomas).


LoChoraideSaint-Bernard,deParis /Ma!;tNe<f<eGaza (Laurent deRiU).
Le Choral de la Villette, de Paris

L'Orphon de Bdarieu!L:G(Ht~e<F!'ftMe (A.SaintM).


L'Orphon d'Elbeuf les j9a<tcM)'s de ~<c (Laurent de Hitt).
L'Orphon de Neuville-sur-Sane la f~c a'M Pays (E. Guimet).
L'Orphon d'Argenteuil les ~af<yt's aux Arnes (Laurent de Ri~).
L'Orphon de Genrac Sur les ~mpa?-& (A. Saintis).
Socit chorate (!e Nantes t7'!<' fivolte ~B:/)/;i< (L. de Ri))).
Cercle orphonique de Condom Sur les /~m~ar/4 (A. Sahitis).
L'Orphon de Lavai l'Enclume (A. Adam).
Allobroges de Paris les ~o'< M.f' A'~ (L. de Hi))).
Choral Saint-Jacques, de Paris la ~!<ec (Auber).
La Lyre de Crest le Dpart des Campa~ootx(L. de Rif)H).
Neustrienne d'Orbec: les Ma<e/o~ de f~i'a~Me (F. Ba?.in\
L'Orphon de Provins les Paysans (A. Saintis).
Socit chorale de Maubeuge la C7;a/!e</e du t~~oH (Becker).
cms'ON St))')intEt)ttE.

Chur impos

2'' M'c<MH.

L'E~'CLUMK.

1. L'Orphon d'Angouime P~s~oMs )~/M ~Laurent de Riit).


2. Les Enfantsde Choisy-te-Roy Gaule et /rmce (A. Saintis).
3. NouvelleAlliance, de Paris Fabliau des Z'eM~ ;VMt~ (Boetdieu).
4. Socit chorale du Mans le 7'yro/(Amb. Thomas).
5. Sainte-Trophymede Mondragon: <'Af/M f~' /'a:<cM)'< bat-nais (Laurent

deRin).
6. Choral Parisien le Chant des Amis (Amb. Thomas).
7. L'Ensemble, de Paris les C/M<)<s lyriques de Sal (Gevart).
Pa~MtOH <te MMaEque (Jardin t'serce).

Jury: MM. Boeldieu, prsident; Bourgault, Chauvet, Mreaux, Rvial, Stellmann, Werimst, Vogel, Aug. Parmentier, secrtaire.

i"

3 DIVISION.
section.
Groupe A.

Chur impos

LA NOCE

La Sainte-Ccit, de Castel-Sarrazin
de RU)).

DE

VELAGE.

les ffloissonneuts de

Brie (Laurent

2. Socit chorale de Saint-Maixent les Moissonneurs de la Brie (Laurent de


Ri))).
3. Fils d'Apollon, de Pans
~M'~s NM' ~twte: (L. de RiH).
4. Enfants d'Apo))on. d'Angou)eme:/e< ~~t/M aux ~t'e;)e4'(Laurent de
MH).
S. Lyre Gauioise, de Paris <M Voix du Set')' (A. Dard).
6. Les Glaneurs, de Paris <a ~re~e des .foMft~ (L~o Delibes).
7. Socit philharmonique de Condom
fotHee (Saintis).
8. L'Orphon de Bar-sur-Aube Hymne a ~Barmm~ (.t. Ducy).
9. L'Orphon de Thann les Mtcattt (Saintis).
10. Cercle choral de Chambry.
it. Choral Saint-Jacques de Castres les ~a!-<t;s OMX' ~~MM (Laurent de
Rii)e).
12. Socit chorale de Noisy-)e-Sec les F')~aN<sde /'ans (A. Adam).
i3. Le KremUn, de Gentilly les ~af<yrs aux ~t'M!~ (L. de Rili).

Serre aux Palmiers (BetheaMmont)


Jury MM. Duprex. prsident; E. Batiste, A. Blanc, Paulus, Pasdeloup, Poise,
Pompe, E. Prvost, Vandenheuvel,Paul Ramond, secrtaire.

3'

DIVISION.

1" section.

Groupe B.

Chur impos

t. L'Orphonde Pantin
2.

3.
4.
5.

6.

les

L.\ Noce

DE YtLLACE.

Paysans (Saintis).
les Paysans

L'Orphon de Rosny-sous-Bois

~ot-mH<<<

(A. Thomas).

7.

8.
9.
<0.

il.
t2.
i3.

(Laurent

de

Rill).
Chorale Autunoise Dans ce doux asile (Rameau).
Chorale Saint-Joseph, d'Oberentzen.
Gatin-Paris-Chev,de Paris.
Union chorale de Sceaux
le Songe d'une Nuit d't, gardes-chasse
Union lyrique de Lyon le Cam~< naval (Ad. Saint-Julien).
Socit chorale d'Annecy <'FMC<Mmc (Adam).
L'Orphonde Vitr les ~a)'<yrse!t.c /t)'MMM (L. de RiU).
L'Orphon de Sarcelles la Alouvelle Alliance (Halvy).
L'Orphonde Boulogne-sur-Seine les Paysans (Saintis).
Gallinistes de Metun
le Soir, pastorale (L. de Rill).
L'Orphonde Breloux les Paysans (Saintis).

Serre KMxMantesgr~aaea
Jury:MM.Semet, prsident; Constantin, Couder, Diaz tils, Hubert, Nibelle,
Raband, Thys, Rty, secrtaire.

3D<VIStOi\2'Ot!.
Churimpos:L)!TEMPLEDELAPA;x.
L'Orphon de Mar)y-)e-Roi la ~ot!<f!~K<tf(<< e!'7tt<~fyt)C (Laurent de
Rill).
2. L'0!'pheon de Saint.Brice-sous-Fort.
Sa:')' (L. de Ril)~.
:t. Focieh; chorale de Saint-Die
4. Socit chorale de Brest :/e6!M<(E.d'fngrande).

t.

S.

Enfant5deSaint-j!)c~ues,deHoudan:/MC'/Mss~t<</<M<Kt)M(L.de

6.

Choral Stanislas, <)e Lunevitte les


aM.r ~pMM (L')urent de
Rill).
L'Orphon d'Aignan les FK/<!N<<i:f!'s(Adam).
L'Orphon d'Aramon.
Entants de t'Avenir, de Crest le Vin des Gaulois (C. Gounod).
Socit chorale de Lu~ignan Aubade(Gabriel Baille).

Ri))e).

7.
8.
9.
10.

~ar~

H. OrphondeCastetnau-Mdoo:GaM/<f)'a;)M(Saintis).
H. L'OrpheoniennedeViUeneuve-sur-Yonne:la ~ee(Sai))tis).
13. Orphon de Deuil les ~)'<s aux ~t'eHm (L. de Rill).
14. Socit chorale de Sar!at les Enfants de ~'ftt't.t (Adam).
Socit chorale de Toarn les Enfants de Paris (Adam).
L'Orphon de Noisy-le-Grand.
L'Orphon de Capestang les Enfants </<' ParM (Adamt.
)8. L'Orpheon-de Vaux les /'o!an< (Saintis).
tu. Union ehorated'Emmerin les NMt;fMf.! (L. de Ri!)e).
20. L'Orphon d'Aubertdiiers les Paysans (Saintis).
2L L'Orphon de Vincennes les ~<!r<y;'sm.r .<fft!c.t (L. de Rin~.
16.
17.

SerreMasset.
MM. Deffs, prsident; Bertringer. Darnau)t, Dubois, Foulon, de Groot,
Renaud de Vilbrac, AmedeedeRoubin O'Kehy, secrtaire.

Jui'y

3''D[VtS)ON.S~t'fm.
Chur impose

HYM~E

f.\ NUIT.

1. Orphon de Yittiers-sur-Marne les /'a.faHs (Saintis).


2. Orphon de Mandres le Chant des Amis (Amb. Thomas).
3. Orphon de Neuilly-sur-Marne ya~M!<a (Halvy).

4. OrphondeVic-Bigorre.
S. Orphon d'pernon.
H. Orphon de Gentilly Jaguarita, chur des soldats (Ha)ty).
7. Orphon d'Andilly les Paysans (Saintis).
8. Socit chorale de Bagnolet: En me;' (Saintis).
9. Orphon des Prs-Saint-Gervais ~7/MMst-s (Lintermann).
10. Socit chorale de Sucy la Retraite (L. de RiU).
H. Orphon Saint-Martin,de Lorgues.
12. Orphon de Roujan.
<a. Choral de Saint-Laurent-des-Arbres les B'M/<& de Lutce (Laurent de
Ri))).
14. Reine Blanche, d'Asnires-sur-Oise les ~<;o)!< (Sa!ntis).
1S. Orphon de Rdzoy.-on-Rrie fft4<MM des /~u.t' Nuits (Bofe)d!eu).
).
16. Choral de Thiais le 7<'mp/<' de la /'a' (Amh. Thomas).
n. Orphon de Lon-Saint-Andr
Af'&wt'cM~fVanvotxen).
t8. Orphon de Hrateit.
19. La Sainte-Ccile, deSaint-EUx.
20. Orphon Sainte-Marie, de Castetfranc les /'nt/.wM (Saintis).
2). Orphon de Courpatay la A'M!< (Ducy).
22. Orphon de Chantilly la Retraite (L. de Ri)i~.
23. Orphon de Princesse-Mathi!de, de Saint-Gratinn les Brises matinales
(Saintis).

~erre j"cIJitl.
Jury:MM.Mes Cohen,prsident;Bazzoni,FH'i,Ciment,CoMien.Janenurt,
Mangin, Ch. pjantade, Valenti, de Lajarte, secrtaire.
OttPHONMtLn'AmE.

Chceur impos
<.

:.tML'AniTA.

2' rgiment des voltigeurs de la garde, de Paris /~6//NM

f/m

~VMs(Boie)dieu).

2.
3.

4.

~M

14'' rgimentd'infanterie de tigne. de Paris <ym))f (: la Nuit (Rameau).


43'' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris
(les Gaulois (Gf)Ut.od..
1'" rgiment des grenadiers de la garde, de Paris les J/m'h/t')!
a;~ /tr<w'

t'M

(L.deRiie).

S.
C.

99' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris /neoM<um (Flicien David).


<" rgimentdes voltigeurs de la garde, de Paris les j!/ar<)-.s ft,~ /) ,v,,M

(L.deRin).

7.

t" bataillon
de Ri))).

8.

de

chasseurs 4 pied, de Paris la Noce f/<-

F!7Am<.

4" rgiment des voltigeurs de la garde, de Courbevoie

(Adam).

(Laun~t

/t)(~mt

bataillon des chasseurs pied, de Paris /M~:' (Meyerbeer).


rgimentde grenadiers de la garde, de Saint-Cloud la Noce de Village

20<'

9.

)0. 3

(L.deRin).

U. 2S' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris /'FKe/Mmc(Adam).


12. S8' rgiment d'infanterie deligne, de Paris la Noce de Village (Laurent
de Rill).
SAMKnt, A

8 HEURES

DU

Sont.

Vhtte <M<ern<t<i<mataM t~hantpa

<<e Ma~a

Ambroise Thomas, prsident; Ch. Bataille, G. Bizet, E. B(iu)anger,


G. Chnuquet, Duprato, Elwart, Hanslick, Massenct. H. Prvost, Saint-Sans.
CJi. Thomas, Yautrot, Aug. Wolf. LeoDeiihes,secrtaire.

Jury:

MM.

DIVISION FRANCAtSE D'EXCELLENCE.

Chur impos

1.
2.
3.
4.
5.
S.

LES FILS DE t.'CYt'TE.

Amand Chev, de Paris la Gt'a'x/e ~ceMe (E. Boulanger).


Socit impriale, de Lille ~'T/y~H~e de la Nuit (Hanssens).
Enfants de Paris le y!t~emcM< dernier (Niedermeyer).
Enfantsde Lutce,de Paris A~M~e (Denefve).
Odon, de Paris /tHMi' f/M Matin (Hanssens).
L'Union choratc, de Lille: f/y~mMede In Nuit (Han'-sens).
L'Avenir, (ioMarsei)ie le Tyrol (Amhr. Thomas).

H!fm,

HECREtS

Ml M,vr!K.

FhAtrc tMtetnatimM~t.
Jury

MM. Besozzi, prsident: Bazille, Colin, E. Ourand, Hurand, (t'tngrande,


Maury, Sonnet, Vervoitte. Rochebtave,secrtaire.
LEnTtJKK

VFt;.

t~vfSM~. 2'' .~v/MM.


L

L'Orphon,de Nanterre.

2. L'Orphon,d'Houdan.

3. L'Orphon, de Pantin.
4. L'Orphon, des Pres-Saiot-Gen'ais.
5. L'Orphon deVitiiers-sur-Marne.

i.

L'Orphon de la Princesse-Mathilde,de Saint-Gratien.


7. L'Orphon, de Deuil.

8.
9.
<0.

LaChora)e,de'froarn.

12.

Le

L'Orphon,deSarceUes.
L'Orphon,deNeuitty-sur-Marne.
L'Orph6n,deMandres.
H.
Choral, de Montreuil.
2'DtVMION.i"Mi'<t'aH.

t. L'Orphon, de Neuville-sur-Sane.
2.
3.
4.

La Chorale, de Maubeuge.

10.

L'Orphon,de Provins.
Socit chora)e, d'Annecy.

LaSociteehora]e,deBrest.

Le Kremlin, de Chantilly.
5. Eeo[emi)i!airedegymnastique,~eJoh)Yi)!e.
6. La Chorale, de, Saint-Maixent.
7. La Chorale, de Saint-Di.
8. Socit Cheve, de Levallois-Perret.
9. La Neustrienne,d'Orbec.

Il.

I"'D]YfStnN.2'<c<'</aa.
<.

La Charge, de Poitiers.

2. L'Ensemble, de Paris,
Alliance, de Paris.
Lyre gauloise, de Paris.
S. Chora) parisien,de Paris.
6. Chora) Saint-Bernard, de Paris.
7. Allobroges, de Paris.
8. Les Gallinistes, de Melun.
3.
4.

Nouvelle

9.

La Chorale, du Mans.

i'BtV)StOff.sm/m!.
). Les Enfants de Lutce, de Paris.
2. L'Odon, de Paris.
3. Les Enfants de Paris.
4. LesNeustriens,de Caen.
5. L'Union chora)e, de Lille.
6. Les Arts-et-Mtiers,de Paris.
7. Socit
8. Choral de Belleville, de Paris.
9. Socit impriale, de Lille.
10. Ecole Galin-Paris-Chev, de Paris.

de

Paris.

LUNDI A 2 HEURES.

Thtre International.
MM. Ambroise Thomas,prsident.

Bemozi, BoiMieu, Carva!ho,


-de Castillon,-Cohen (Jules),- Dechauer, David (Flicien),Dettes,
Duprez,
Gastinel (L.),-Gbaer, Gevart,-Gounod,
Delibes (Lo),
Hanslick,
Hiller (F.), Jonas, Kastner (G.),
de Lajarte,
Leuven, Limnander, MaiUard (Aime), Mass (Victor), Meifred,
Mermet, Mariano Soriano Fuerts, O'Ket~y, Parmentier (Auguste),-

yw~

-de

Perrin (G.),-PrincePoniatowshi.Ramond(Paul), Rty, -Ruelle (t.),


Rocheblave
Roqueptan,
de Saint-Valry
Semet, Tarb des
Sablons, Ti)mant, Van Elewicli.
CONCOURS INTERNATIONAL D'EXCELLENCE.

Roland de Lattre, de Hal B~nNM du matin, Hanssens. r~fo!, Ambroise


Thomas.
Lgia, de Lige Corsairesgrecs (de Soubre).
Hymne du matin (Hanssens).
Tonic-Sol-Fa Association, de Londres
The Hunting Song (UUah).
The
/eram~ (Benedict).

~<

Passons maintenant aux travaux d'organisation du comit de la


3' section, e qui l'art est redevable du
concours international des musiques militaires.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


TROISIME SECTION.

Faniares, Musiques d'harmonie et Musiques militaires.


Le peuple a plus d'une corde sa lyre pour exprimer les douces
motions de l'art. Tout le monde n'est pas dou d'une belle voix, et
bien des gens n'en ont mme pas une mdiocre leur disposition. Mais
personne ne veut tre priv de la noble distraction d'excuter de la

musique depuis qu'on a senti la puissance des liens harmoniques et


qu'on a constat tous ses excellents effets.
Il s'est donc form, ct des socitschantantes, des musiques d'harmonie et des fanfares dont le nombre augmente chaque jour dans les
villes et dans les petites localits. Bientt il atteindra, peut-tre le
dpassera-t-il, celui des socitschorales.
Comme les orphons, les socits de musique instrumentalesont des
socits libres diriges par un chef indpendant. Plus que jamais ces
musiques sont apprcies dans les petits endroits o il ne se trouve pas
d'autre orchestre. Les musiques civiles remplacent de leur mieux, en
certains endroits, les musiques militaires de l'artillerie et de la cavalerie
licencies dernirement: ce qui n'empche que nous ayons dplor,
que nous dplorons et que nous dplorerons toujours l'arrt impopulaire
qui a frapp tant d'excellents orchestres militaires.
Tout ce que nous avons dit des effets moralisateurs des runions de
l'orphon chantant s'applique l'orphon instrumental.On ne peut
gure faire la raison l'injure de l'appeler dfendre l'absurde et
prouver l'vidence. U est pourtant encore, l'heure qu'il est, des
hommes chagrins, que l'esprit de systme aveugle au point de ne rien
voir des rsultats de l'ducation musicale,instrumentale aussi bien que
vocale du peuple, et mme de craindre cette ducation qu'ils croient
dissolvante et abrutissante. A des entts de cette force on ne peut
rpondre que par des faits. J'aurais voulu qu'ils se trouvassent avec moi
un charmant concours dont Isle-Adam a t le frais et pittoresque
thtre il y a quelques annes dj. Ah 1 la jolie fte et la belle journe
Quarante fanfares ou musiques d'harmonie s'y taient fait inscrire,
formant un total d'environ douze cents musiciens. Quelle gait sur tous

les visages, que de mouvement, que d'entrain, que d'mulationparmi


les symphonistas du peuple 1 Mais la socit qui, entre toutes, m'avait
intress, c'tait la fanfare de Mry. taient-ce donc de grands artistes
qui formaient cette socit? Non, des amateurs les plus modestes, au

contraire, mais dont te souvenir m'meut encore l'heure qu'il est.


Cette fanfare se composait d'une trentained'excutants, tous ouvriers
carriers. C'est un dbitant de boisson, dbitant dsintress celuil,-qui s'tait mis leur tte. Trois fois la semaine ils se runissaient
de 8 heures du soir minuit pour rpter et tudier en commun, ce
qui ne les empchait pas de se rendre le lendemain aux carrires
S heures du matin.
Depuis que la fanfare de Mry existe, me disait un propritaire de
carrire, il n'y a plus Mry ni hommes ivres dans les rues, ni
querelle dans les cabarets, ni femmes battues, ni enfants souffrant de la
faim.
Dira-t-on qu'un pareil rsultat est l'effet de l'abrutissement
par la
musique?

Un fait curieux est ceiui-ci ce sont les ouvriers musiciens de Mry


qui ont trayait te l'extraction de la pierre dont
construit le nouvel

on a
Oprt Est-ce que l'histoire d'Amphion btissant les
murs de Thbes
au son de la lyre ne vous vient pas l'esprit?
Homme naf me disait avec incrdulit
un de mes confrres de
la presse parisienne qui je parlais de la fanfare
de Mry, j'oserais
parier que le marchand de vin qui s'est mis la tte des
ouvriers
carriers ne l'a fait que pour augmenterle nombre de
ses pratiques. Ils
boivent bien, messieurs les orphonistes, et rien n'altre
autant que de
souffler dans une trompette.

sortir de mon sujet, je veux, pour ce sceptique et pour beaucoup


d'autres de ses pareils, rappeler dtail de la fte
un
musicale populaire
donne Bziers il y a deux
ans.
Sans

fontaine de vin avait t mise la disposition


du publie et des
musiciens au nombre d'environ trois mille. Cette
rare fontaine tait
forme de trois bassins superposs
et de quarante jets versant
la discrtion de tous,
sans distinction de sexe ni d'ge, la bagatelle de
litres de la liqueur vermeille. J'ai fait calcul
la ration
ce
d'un soldat pour
une journe tant d'un quart de litre, la fontaine
vinicole de Bziers reprsentait
en consquence la ration de cinquartesix mille hommes.
Une

gMo~~

bien 1 il n'y a eu que deux hommes endormis aux pieds du fleuve


o l'on perd la mmoire comme chante Montauciel dans le Dserteur,
et c'taient deux militaires trangers. Pas un Biterrois mu, pas un
orphoniste ayant tremp ses lvres la source cumeuse et rouge.
de Rill, on se serait battu pour appro A Paris, me disait Laurent
cher de cette fontaine de Bacchus; Londres, on se serait tu.
A Bziers indiffrence complte pour la douce liqueur vermeille. !t
est vrai que, dans les bonnes annes, on la donne, on ne la vend pas
raison de six sept centimes le litre.
Non, il n'est pas vrai que les socits musicales se runissent pour
boire, et c'est les calomnier indignement ou plaisanter dtestablement
que de tenir de semblables propos. J'ai bien souvent dj, depuis que
j'ai l'honneur de m'occuper spcialement des musiciens du peuple, soit
en consignant leurs travaux dans une Revue ofpAe<MK~e du Sicle, soit en
composant pour eux des pices de musique, soit en prenant ma part
des travaux des jurys de concours, eu l'occasion de constater combien,
au contraire, leur tenue est rgulire, combien ils sont polis, paisibles,
sobres et respectueuxtes uns envers les autres. Partout se rvle l'influence moralisatrice des associations musicales, et jusque dans les
banquets qu'its ont la coutume d'offrir chaque anne leurs membres
honoraires.
Si ces festins ne rappellent en gnrtque vaguement le festin fameux
de Balthazar, o ce roi voluptueux et gourmand fut massacr par les
Mdes; si mmeBrillat-Savarin,Grimodde la Reynire et jusqu'Monselet
y pourraient trouver reprendre, en vrit ce n'est l qu'un trs-petit
malheur. Qu'importe que le potage soit froid si les curs sont chauds
Avant tout, on veut se voir, se parler, fortifier sa raison aux inspirations
de la raison d'autrui, et le diner n'est ici qu'un prtexte. Les orateurs
abondent dans ces ftes de famille, et l'on est chaque fois surpris de
trouver dans les improvisateurs fournis par l'atelier un sens droit, une
parole facile, des expressions justes et des ides gnreuses. C'est qu'il
faut bien le reconnatre, chez les hommes du peuple, si c'est la lvre
qui prononce, c'est le cur qui dicte, et le cur est toujours loquent
parce qu'il ne dissimule jamais.
Mais quoi sert de plaider la cause de nos musiciens civils qui se
dfendent si bien par eux-mmes? Nous en avons assez dit pour faire
apprcier l'importance, ct de l'orphon chantant, de t'orpbon instrumental franais;parlons plutt des travaux du comitde ta 3<=sectM)n.
Eh

La premire pice mane de ce comit a t

tout naturellement son

rglement.

RGLEMENT
DES FESTIVAL ET CONCOURS INTERNATIONAUX DE MUSIQUES CIVILES.

Un festival de musiques civiles aura lieu Paris, le 14 juillet 18C"! dans la


grande nef du Palais de l'Industrie(Champs-Elyses).

Toutes les socits de fanfare et d'harmonie admises par le comit sont appe-

les prendre part cette solennit.


Une rptition gnrale sera faite sept heures du matin, le jour mme

du

festival.
Les socitsqui ne seront pas prsentes la rptition et l'excution seront
exclues des concours.
Le programmese compose de dix morceauxarrangs expressmentpour cette
solennit. Cinq de ces morceaux sont destins aux fanfares et musiques d'harmonie d'aprs l'ancien diapason les cinq autres, aux fanfares et aux musiques

d'harmonie d'aprs le nouveau diapason.


Suivant le diapason de ses instruments, chaque Socit admise par le comit
recevra yMt<:tenMK<les cinq partitions des morceaux qu'elle devra excuter.
Une mdaillecommmorativeen argent sera offerte chaque socitprsente
au festival.

CONCOURS.
Deux catgoriesde concours internationaux sont institues sous les dnomi-

nations suivantes
Concours divisionnaires;
Concours des grands prix.

CONCOURS DIVISIONNAIRES.

Ces concours sont diviss en deux sections

Section des fanfares;


Section des musiquesd'harmonie.
Chaque section comprend une premire et une seconde classe.
Les premires classes de chaque section sont formes de socits classes.
d'aprs les feuilles d'adhsion,en division suprieure et en division d'excellence.
Les secondes classes de chaque section
se composent des socits classes,
d'aprs les feuilles d'adhsion en premire division.
!t sera facultatif aux socits classes, d'aprs les feuillesd'adhsion,
en pre
mire division, de concourir avec les socits classes
en division suprieure et
<
2

en divisiond'excellence,si elles en fontla demandeau moins un mois l'avance.


Deux morceauxseront excutes par chaque socit
1" Un morceau leur choix
Pn morceau pris parmi les cinq morceaux imposs
pour le festival, et qui
leur sera dsign un mois l'avance.
RCOMPENSES.

SECTION DES FANFARES.

f'C~MC.
i"PRtX

~~at'Me

<<'<?-, grand module.

2' PRIx: Me~!7/c d'or.

3'Pmx:
4'Pmx:
5'

2'C<aM<
fPMX

~fM&f~'of.

2'

Mdaille d'or.

PRIX

3a Pmx

de vermeil.

4'Pr.iX:

8'Pmx:

PR)X

SECTION DES MUSIQUES D'HARMONIE.

f'C~Me.
~'PtUX

3' PMX
3' Ptux
4' Pmx
5'Pmx

S'C/asse.

~e<<e!7/ec!'0)-,yfaH~mof!M/c.

~<7~ d'or.

r'Pmx
2' Pmx

3'PMX:
4'PEtX:
S'PMX:

Mdaille d'or.
Mdaille <fot'.
de vermeil

Concours des grands prix.


Le comit, voulantdonner une clatante conscration
aux socits civiles qui

se distingueront par une excution vraiment suprieure dans son ensembleet


autant que par l'excellencede leur organisation a dcid
qu'un concours suprieur serait ouvert
sous le titre de <-ot)<-oMt-.< des grands prix.
En consquence, un concours d'admissionest ouvert entre
toutes les socits
qui aspirent prendre part au concours des grands prix.
Les admissions aux concours des grands prix auront lieu,
non point d'aprs le
mrite~<o/'des socits entre elles, mais d'aprs rn~t~e
absolubas sur de
un
srieuses qualits de style, de justesse, d'expression de sonorit, de mcanisme, etc.
Les socits qui se sentent assez suprieures
pour aspirer tre admises aux
concours des grands prix doivent se faire inscrire pour le concours d'admission,
au
moins un. mois l'avance.
dans ses dtails,

Les socits admises & concoBnr pour les grands prix ne pourront pas prendre part aux eoKeoMfs divisionnaires. Chacune de ces socits n'excutera qu'un
seul morceau, laiss son choix pour le concours d'admission et pour le con-

cours desgrands prix.


Il sera toujours loisible aux socits qui n'ont pas t admises concourir
divisionnaires, conformpour lesgrandsprixde prendre rang dans les concours
ment aux instructions relatives ces derniers concours.
RCOMPENSES.

MKAMns

PRIX: fAMfABES.

DIVISION UNIQUE.

r' 6m)?<< prix


2'6?'aMf<pfM:

3'G'm~
i" G~sn~t.)"

~G~M;

~6m~~M;

Mdaille d'or,

M.
id.
valeur.
id.
M.
id.

valeur.

2,000 francs.
2,000

1,000

M~M<tC)ES imAMMMB
Mdaille d'or,
4,000 francs.
2,000
1,000

500
4'6'aK<</)?'<c;
Considrant que la seule admission concourir pour les grands prix, aprs
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire, il sera
dcern chaque socit admise ce concours, et qui n'aurait pas remport un
des grands prix, une mdaille de mrite en or.
Les jurys seront forms de notabilits musicalesfranaises et trangres.

Instructions concernant le festival et les concours.


Dimanche, i4 juillet 1867. Rptition du festival au Palais de l'industrie,
heuresprcisesdu
7
matin.
~meyoto-, i heureprcise, excutiondu festival.
Lundi, tS~N: Concours divisionnairesdes fanfares et des musiques d'harmoniede la deuximeclasse, et concours d'admissionau concoursdesgrands prix.
Mardi, 16 juillet. Concours divisionnairesde la premire classe et concours des
grands prix au Palais de l'Industrie.
Des renseignements complets concernant le logement, la nourriture et le
transport par les chemins de fer, seront trs-prochainementenvoys aux socits
franaises et trangres.
Toutes les communications des directeurs de socits devront tre adresses

Csnt affranchir) M. le conseiller d'tat commistairegnralde l'Exposition


universelle, Paris, avec cette mention au bas de l'adresse Fanfares et musiques d'harmonie.
Le gnral, snateur,prsident du comit des fanfares
et des musiquesd'harmonie,
Le

secrtaire du comit,
mile JoNAS.

MELLINET.

Les membres du comit,

Le vice-prsidentGeorges KAsmER (de l'Institut), Oscar CotiETTANT,


PAN-us, gnral RosE, E. DE ViujERs.

Ainsi, on le voit, les socits appeles taient des socits choisies,


formant queique chose comme la garde d'honneur de notre orphon
instrumental.Assurment toutes les socits, mme les plus inexprimentes. sont dignes de sympathie mais il a paru au comit pour l'organisation des concours et des festivals que, dans une circonstance
aussi so!ennelle, un choix tait de rigueur, et qu'il fallait opposer
l'lite des musiques trangres l'lite des musiques de la France. Des

excutions trop imparfaites auraient pu dans une semblable circonstance, compromettre l'avenir de t'orphon instrumental.
Quant aux prix institus par le comit, ils taient de nature exciter
le zle des socits admises concourir. Jamais, jusque-l, aucun concours d'orphons n'en avait offert d'aussi considrables.
Le secrtaire du comit, mon excellent ami Emile Jonas a su tout
menerde front dans l'organisation si complexedes travaux de ce comit.
Lui aussi, il a pu assurer des lits 1 franc 28 centimes et obtenir des
rductions sur les lignes de chemins de fer semblables celles qui
avaient t concdes aux orphonistes du chant.
Les instruments dont se servent nos musiques civites n'tant pas
tous au nouveau diapason, une difncult srieuse s'est d'abord prsente comment les faire participertoutes au grand festival? Mais il
n'est gure de difficult qui ne puisse se tourner. On dcida que sur les
neuf morceaux composant le programme du concert, cinq seraient excuts par les socits ayant des instruments l'ancien diapason et
quatre par les socits munies d'instrumentsau nouveau diapason. De
cette faon, les socits ne joueraient jamais ensemble, il est vrai, mais
elles se feraient entendre toutes en deux groupes qui, suivant les
probabilits, seraient des deux cts assez nombreux pour donner une
belle sonorit. C'est ce qui arriva, en effet.

Aprs deux sances entirementconsacres former le programme


du festival, il fut ainsi arrt

~tteMMf/M/xMfm.t.Prirede./fM~

MHUL.

Id.
2.Fragme;)tsde)a~MeMet/e~'of<M!
AUBER.
Nouveau diapason. 3. Marche re)igieused'~<<'M<e.
GLUCK.
Ancien ~M/)ftsoM. 4. Marche nuptiaie du Songe d'une nuit d't. MENDELSSOHN.
Nouveau diapason. 5. Chur de
WAGNER.
Id.
S. La Victoire, marche triomphaje.
E.JONAS.

/.o/t<~m!

/)Ne<mf<M~s<)H.7.Prirede~/oM<
Marche du ~t'e~/p.

Nouveau diapason. 8.
Ancien diapason. 9.

Le Diamant, introduction et galop.

Rossm;.
MEYENBEER.

E.JONAS.

Il fallait un chef d'orchestre sur, expriment, connaissant


en matre
les ressources de tous les instruments de musique militaire,
et chef
d'orchestre, le comit t'avait dans son sein. Ces fonctions, ce
toutes de
dvoment fart, furent offertes M. Paulus, le digne
chef de la musi-

que de la garde de Paris, qui les accepta.


La plupart des morceaux dont
on vient de lire les titres ont t
arrangs expressment pour le festival
par MM. Jouas et Paulus. Toute

musique a at envoye gratuitement


aux socits adhrente. Des
instructions sur la manire de jouer les diffrents
morceaux, sur le
mouvement, les nuances, etc., ont t prodigues
par les soins du
secrtaire du comit, et des dlgus
rendus
dans diffrentes
se sont
villes pour inspecter les musiques et les diriger.
Un avis prvenait les
socits qui ont l'habitude d'avoir des
contre-basses cordes et des
timbales, qu'elles trouveraient de
ces instrumentsdans la salle de leurs
concours respectifs.
En un mot, rien ne fut nglig
pour assurer une bonne excution
dans ce festival sans prcdent
car c'tait bien la premire fois que
tant de musiques civiles, parties de
tous les points de la France, allaient
se rencontrer sur ce champ d'honneur de l'harmonie
nationale.
Les mesures rglementaires
le
concernant festival une fois prises il
ne restait qu' tracer le tableau des diffrentes socits
admises concourir, suivant le diapason de leurs instruments,
puis former lesjurys
et dsigner les endroits o les
concours auraient lieu. Un jury international fut nomm. En voici la
composition
la

Jury franais.
Boulanger, Jules Cohen, Colin, Oscar Comettant,Cres-~ois
Lo Delibes, Dauvern,Flicien
David, Dieppo, Dorus, E'lwart, Forestier

MM. Berlioz, Ernest

a!n, Forestier jeune, Gounod, Georges Hain), miieJonas, Ktos. Georges Kastner, de ('Institut gnral Lichtlin, Laurent de Ri)!, de Lajarte.
Leroy, gnral Mellinet, Lon Magnier Maillard, Meifred, Pasdetoup,
Eugne Prvost, gnral Rose, Renaud, SeUenick, Semet, Ambroise
Thomas, Thibaut, de Villiers.

Autriche.
Belgique.
Espagne.

Jury tranger.
MM. Hanslick.
Gevart.

Pays-Bas.
Etats-Unis.

Prusse.

Ftis.
Limannder.
RomeroyAndia.
de Fuerts.

sN

Nicola.

Dachauer (Louis).
D~ Bamberg, consul de Prusse.

Passons aux divers tableaux qui nous donnent, avec le nom des
socits adhrentes et leur classement, les divers lieux qui leur taient
assigns pour les concours.

Lundi, 15 juillet, une heure


PAttC

DE L'EXPOSITION, CHAMP-DE-MARS, KIOSQUE DU JARDiN RSERV.

CONCOURS DIVISIONNAIRES DES FANFARES,


ET MUSIQUES D'HARMONIE.
DEUXIME CLASSE

i" pRtx':TtfSitt/<e<or.

4* prix
Jury

Fanfares.

2' PRIX Mdaille d'or.

Mdaillede vermeil.

5' PRIX

~ef!s!</f de Mmi~i.
~f&M<' de vermeil.

3" PRtx

Elwart, prsident; Dieppo, Thibaut, Meifred, Renaud,


Ernest Boulanger,Jules Cohen, Forestierjeune, secrtaire,
MM.

Morceauximposs,ancien diapason Marche ttifptmhdu songe, MENDEt-ssonN.


Nouveau diapason Marche religieuse <i'AicM<e, GmcK.
SOCITS INSCRITES

Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. GnM)b..

Andelya.

Diane de Puitiera, MAXiE.

An~onlmo.

Fanfare municipale. Directeur, M.

Ftn~aimesur R)!H<, GoumD.

RENOM.

~6

4t

jjgj

g~

BoutANHEK.

Fanfare. Directeur, M.

Bataeny.

TizoN.e
M.CORDEAU.

DplFanfare.Directeur,M.Ac)tE!)MANN.

CaiUan.

VmLETTA.

La Sainte-Ccile. Directeur, M.

j)fot!te-CM:<o.
Fm~eres.Musique municipale des Sapeurs-Pompiers.

Directeur,

M.

La Gnerohe.

Musiquemunicipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur

GARIEL.
M.WARonx.

9t

Fanfare. Directeur, M.
Lille.-Fanfare Saint-Maurice. Directeur,
Maon. Fanfare. Directeur, M.
Lallaing.

GmsmA.

30
6~
gg

f'antaisiesur<M~fo!<t{M<m')'M,HALttY.
Navbourjpiet. Fanfare Pyrenotne. Directeur, M.

BBCXEtt.
GEOFpxot.

9t

Mry-sur-Seine. Fanfare. Directeur, M.


Poitiers. Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Direct.

at

M. ALUAUME~
Ouverture de yaHcre~e, Rossnn.
Saint-Amand-de-Boixe. Les Enfants du Yavard. Directeur

M.Co[jssYn)sa!n.

M.SOULERAN.
M.RERCHEVAL.

Saint-Andr-de-Cubzac.
Sainte-Foy.

Fanfare Saint-Ferdinand. Directeur

La grande Socit chorale et

mstrumentaie.Directeur

Saint-Martin-d'Ablois. Fanfare. Directeur, M. MATMEfs.

FAMYMON
CHAuvM
Fanfare de Saint-Roch. Directeur,
Fanfare. Directeur, M.

SenUs.Soeietemusicate.Directeur,M.

Vielmur.
M. NGRIER
Villefranche-sur-Sane.- Fanfare des Sapeurs-Pompiers. SI~

Bsunces.
M.

LAUSSEL

Thizy.-Fanfare. Directeur,

DEUXIME CLASSE

~4.

39

34

M
50
:J8

comte de
4&

46

MTEMAT.MAL,A UNE MME.

Musiques d'harmonie.

Mdaille d'or. 2' pMx


pH.x Mdaille de

Jury: MM. Semet,

Al. le

M.MAmcs.

DE L'EXPOSMON, CHAMP-DE-MARS,
AU THEATHE

PMX

37

Directeur,

Ville-sur-Saulx. Socit musicale. Directeur,

t"

33

30

Fantaisie sur le Trouvre, STEENBnccEN.

Saint-Saphorien.

t3

Mdaille d'or.

30

Mdaille de

prsident Dachauer, Paulus, Renaud, Klos,


Leroy, Delibes, secrtaire.

Sceaux imposs, ancien

diap.s.n~

du Songe,

Marche r~;etHe<6M<e, GLum.


SOCtTS

M.

INSCRITES.

Anet.-Harmonied'Anet. Directeur,

M.

QCE6NET.

34

BetgMM.

Sainte-Ccilede Bergerac. Directeur, M. MAGARMM..

Caen.Musiquemunicipale. Directeur,M.
Ouverture des Sabots

TANNEno.

3~
40

CttEsp.

67

de la Afar~Mt'sc, BOULANGER.

Cannes. Socit philharmonique. Directeur,


Fantaisie sur ornant, VERM.

Cette. Musiquede la ville de Cette. Directeur, M. LAvoNDs.


Dragi~nm. La Rgnration. Directeur, M.

45

Jarnac.

38
40

CABASSE.

Socit philharmonique. Directeur, M. BRACONNIER.


MaiUanne. Musique de MaiUanne. DireOenr, M. FonGASSE.
Marseille. Socit du Saint-Esprit. Directeur, M. A. GpASSET..
MzeLCorpsde musique de Mze). Directeur, H.StCNORET.
Rennes. Musique municipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur

MOGER.
MARTm.

M.

La Mdailled'Or,

LEFBVRE.
JAUME.
CnSTAuc.

Sisteron. Harmoniede Sisteron. Directeur, M.


Vire. Musique, municipale. Directeur, M.
Mosaquesur Martha,

Beaument-snr-Oise.

4~

St

GURTNER.

Rognao.Samte-CcUe.Directeur, M.
Saint-Rambert. Socit musicale de Saint-Rambert. Directeur
M.

FLOTTOW.

Fanfare. Directeur, M.

PotRET.

~5
42
0~!

44

31

Ouverture du Droit du Seigneur, FANDEitCHEM.

AU

Lundi, 18 juillet, une heure


PALAIS DE L'INDUSTRIE ( CHAMPS-ELYSES).

CONCOURS D'ADMISSION AUX GRANDS PRIX.


Jury

MM.

Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Dauvern, Dorus,


Pasdeloup, Cressonnois, Lon Magnier, Forestier ain, Jancourt,
de Fuerts, Romro y Andia, Colin, secrtaire.
SOCtTS INSCRITES.

BA~~AKEa
Bordeaux. Fanfare Rollet. Directeur,
Dijon.

ROLLET.
WinEMS.
PfEMOT.

60
55

Bjo.

38

M.

Willems. Directeur, M,
Fanfare de Dijon. Directeur, M.
Fantaisie sur le Prop~~c, MEYERBEER.

SAX.

Pamiers. Socit philharmonique. Directeur, M.


Fantaisie sur te

Paris.

43

Prophte, MEYERBEER.

Fanfare Sax. Directeur, M:


Carnaval de Venise.

DEMEMMANN.

Poitiem.Sapeurs-Pompiers.Directeur, M.
T'merMe.RossiNt.

Au.tAttME.

BEBEURGES.

4~

Vine-snr-SMJx. SocMtmunicipalede Saulx. Directeur, M. le comte

MPMecEW mHAmnMmE
Angers. -Musique des Sapeurs-Pompiers. Directeur. M. MMKE..
Ouverture de ~sr~a, FLOTTOW.
pinat.Musiquedes Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. TouttEV..

56
48

Fan~M!'<'<froma~ue,parTouitY.

Lille. -Musiquedes Canonniers sdentaires. Directeur, M. DELANNOY.


Ouverture desFrfnes-jMges, BERUox.

Paris.HarmonieParisieme.Directeur,

M.S<.LVABO<t.

Tourcoing.Musique municipale. Directeur, M.

STAppEN.

95

M
82

atn.
M.VaiontinBANDER.7

Vire.

Premire Marche aux Flambeaux, MEYERBEER.


Musique municipale. Directeur M. CuSTAUo

Mosayee sur 9fartha, FLOTTOw.


Sainte-Marie-d'Oignie!(Belgiqtte). SocieM phitharmonique.
Mlange sur Guillaume Tell, RosstNf.

La Role.

Socit philharmonique. Directeur, M.


Le Mans.Musiquemunicipale. Directeur, M.
Ouverture Poe<<!effa~saM,Supt'E.

45

Direct.

Ducos.

BocuNGER.

63

Mardi, 16 juillet, une heure


AU THATRE [NTMUATtONA)., PALAIS DE L'EXPOHTKH), AU

CHAMP-CE-MAM.

CONCOURS DIVISIONNAIRES DE LA PREMIRE CLASSE.

t" PMX.
2'

MMB'AttEH.
~e<&He d'or, grand module.

3~

4.
5e

MUSIQUES D'HARMONIE.
<" PRIX. ~fMmMe d'or, grand' module.

3'
4'

5'

Vttt'y.'MM. Klos, prsident; Cressonnois, Dauvern, Lon Magnier, Eugne


Prvost, Romro y Andia, Hanslick, de Fuerts, Meifred, Leroy,
Jancourt, Thibaut, Colin, secrtaire.
Morceaux imposs, ancien diapason ~e Diamant,introduction et galop.-E. JONAS.
Nouveau diapason /,<tV;c<mm, Marchetriomphale. E. JoNAS.

SOCtETS INSCRITES.

FANFARES.

Binche.-LesPliniers (Belgique). Directeur,

M.

Bordeaux.FanfareWinems. Directeur, M.

PANNE.

WtHEMS. ?

Fanfare de Dijon. Directeur, M. PIERROT


Fantaisie sur le Prophte, MEYERBEMt.
Lille. Fanfare de Lille. Directeur,
Marche aux Flambeaux, MEYERBEER.
Pamiers. Socit philharmonique. Directeur, )[.
A/arcAe aux Flambeaux,. MEYERBEER.
Paris.-Fanfare Sax. Directeur, M.
Dijon.

43

M.'CouN.
BJOT.

SAX.

Marche des Cants.


Rabastans. Fanfare Ste-Cciie. Directeur, M.

52

LABonLBNE.

Valence. Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. MARIE.


Ville-sur-Saulx. Directeur, M. le comte DE

BE~RSES.

6<

38
<S

33
38
44

mMt~ES BMAMMMtB

LAUzuN.

Angers.Musiquedes Sapeurs-Pompiers.Directeur,
Ouverture de A/ar~a,

M. MAfRE.

56

FLOTTOW.

Boarg-Saint-Andot. Musique des Sapeurs-Pompiers. Directeur


M.

PEmEAN.

6~

Castres.OrphonCastrais. Directeur, M.
Epinat.Musiquedes Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. ToottEf..

59
40

Lille-Musiquedes Canonnierssdentaires. Directeur,

90

Fantaisie dramatique, TouREY.

Ouverture des Francs-Juges, BERLIOZ.


Le Mans. Musique municipale. Directeur, M.
Ouverture Po~ et Paysan, SupPE.

Paris.

Harmonie Parisienne. Directeur, DI.

M. DELANNOY.

BOULANGER.

SALVAuoo.

Saint-ttienne.-Les Enfantsde la Loire. Directeur, M. ComALLY..


Ouverture de Nabucco, VERpf.

Tourcoing.Musiquemunicipale. Directeur, M.
~Ore/te

aux Flambeaux,

MEYERBEER.

STAppEtf.

52
76
53
95

MMttecM MMJHTAmEN MHFmwAfMMtAMS


Toutes choses ainsi disposes relativement aux musiques civiles, tes
soins du comit se concentrrentavec ardeur sur le concours des musiques militaires internationales,qui devait tre le grand succs de l'Exposition musicale et laisser dans l'histoire de l'art une des pages tes plus
curieuses, les plus saisissantes et les plus instructives. Le comit sentait qu'une tche difficile et dlicate lui incombait, et il sut se tenir la
hauteur de son mandat.
Les termes dans lesquels te comit adressa aux musiques trangres
l'invitation, sans prcdent, de se rendre Paris pour y briguer les
palmes offertes par la commission impriale aux orchestres guerriers
jugs suprieurs par leur composition instrumentale et le mrite des
excutants; taient la fois dignes et rservs.
De grands progrs ont t accomplisdepuis quelques annes dans l'organisation des musiques militaires europennes, et les orchestres de rgiment
sont aujourd'hui, sous le rapport de l'habilet des excutants, les dignes rivaux
des orchestres symphoniques. En tablissant un concours solennel entre les

musiques rgimentairesdes diffrents tats de l'Europe, le comit des musiques militaires a voulu donner aux corps de musique qui sont la rcration du
soldat, fortifient <on moral et l'initient aux chefs-d'uvre des matres une
preuve de haut intrt et un tmoignage de la vive sympathie qu'ils inspirent
chez tous les peuples.
Les musiquestrangres sont invites se prsenter avec confiance dans
l'arne pacifique qui leur est ouverte. Quel que soit pour chacune d'elles le
rsultat de ce concours, elles en sortiront avec la satisfaction d'avoir servi la
noble cause de l'art,dontle drapeau civilisateur
couvre toutes les nationalits..
CONCOURS DES GRANDS PRIX.
DIVISION UNIQUE.

i"Gf<Mf<pr!Mdai))e d'or,

a'Gfo~pft.r:

3'Gt'att~pr:

4'Gt-a~p)-

i"

valeur.

S,000fr.
3,000
SOOO

1,000

Chaque corps de musiqueexcuteradeux morceaux


< Un morceau son choix;
2" L'ouverture d'Oberon
de Weber, d'pres l'arrangement qui lui con-

ART.

ART.

gres.

viendra.
2.
Le jury sera compos de notabilits musicalesfranaises ettran-

ART.

3.

juiUeH867.

Le concoursaura lieu au Palais de l'Industrie, le dimanche 21

Les chefs de musiques devront envoyer,au moins un mois l'avance, l'tat


dtaill du nombre de leurs instrumentisteset le titre du morceauchoisi.
Des renseignementscomplets concernant le logement et le transport des chemins de fer seront transmis aux corps de musique militaire trangers, par l'intermdiaire de leur lgation Paris.
Toutes les communicationsdevronttre adresses M. le conseiller d'tat,
commissairegnerai de l'Expositionuniverselle, Paris, avec cette mention au
bas de l'adresse ~M~ttes militaires.
Le gnral, snateur, prsident du comit
des musiques militaires.,
MELLINET.

Le Secrtaire du Comit,

mile JoMS.
Les membres du Comit
Georges KASfKER(de i'fostitut), vice-prsident,'
Oscar CoMEfTANT PACms le gnral RosE;
E. DE YlLUERS.

La plupart des gouvernementsont rpondu avec uu empressement


tout bienveillant l'invitation ds la commission impriale. L'Espagne
dsigna la musique du t" rgiment du gnie; la Belgique, la musique
des guides et celle des grenadiers; les t dys-Bas, la musique des grenadiers et chasseurs la Bavire, la musique du t" rgiment royal d'infanterie le duch de B& e, la musique des grenadiers de la garde;
l'Autriche, la musique du rgiment du due de Wurtemberg la Prusse,
la musique du 2e rgiment de la garde royale et celle des ''reuadiers de
la garde la Russie, la musique des tevatiers-gardes entm la France
allait tre reprsente dans ce tournoi par la musique des guides de
la garde impriale et celle de la garde de Paris.

jury international spcial fut nomm pour ce concours tout spcial


aussi. Vingt-et-un membres le composrent. En voici les noms
Un

gnral Mettinet, snateur, prsident; Georges Kastner, Ambroise Thomas,membres de l'Institut; Bamberg, consulde Prusse;
E. Boulanger, de Bulow, Jules Cohe, Oscar Comettant.Dachauer,
Flicien David, Lo Detibes,Elwart, de Fuerts, Grisar, Hanslick,
de Lajarte, Nicola, Romero y Andia, gnral Rose, Semet, E. de
Villiers, Emile Jonas, secrtaire.

MM. le

Pour l'instruction de ceux qui allaient tre appels dcerner les


prix, tant pour les musiques civiles que pour les musiques militaires,
il fut fait un rg[emeut trs-sage et trs-prvoyant car il prvit une difficult qui se prsenta au concours des musiques militaires, et qu'il
n'et pas t facile d'aplanir sans le texte du rglement ayant force de
loi. Ce document, inconnu du .public et encore indit, trouve ici
sa
place. Nous le donnons dans son intgrit et malgr quelques rptitions
de chiffres, pour que rien ne reste obscur des travaux importants de
ce comit.

RGLEMENTS DU JURY
POUR ).ES CONCOCns DE FANFARES ET DE MCSKJUES n'HABMONtE.

Concours divisionnaires.
ARTICLE [.REMtER.

Cinq prix seront mis la disposition du jury.

f~

SECTION DES FANFARES.

l"C.!a~.

~Prix

Mdaille d'or, grand module. i~Prix

2"Prix:Mdai))ed'or.
3"Pr.x:MdaiHed'or.
51 Prix Mdaille

d'or.

2'C~M.
MedaiHed'or.

2' Prix: Mdaille d'or.

3.Pnx:Mdai)Iedevermei).
~Prix:Medai)iedevermei).
S'Prix:Mdai))edevermei).

SECTION DES MCStQBES D'HARMONIE.

Classe.

i"Pnx

Mdaille d'or, grand module. l"Prix

~Mx:M<.dai))ed-or.
Prix
~.P

Mdaille d'or.

Prix Mdaille d'or.

~o'

ART.

2.

At)'r. 3.

a. c/~M.
Mdaille

d'or.

2.Prix:Mdai)ted'or.'
Mdaille de vermeil.'

~P.'ix:5Mdai))edever.nei[.
S. Prix

Mdaille de vermei).

Le vote pour chaque prix aura lieu


au scrutin secret.
Les prix seront donnes !s majorit des voix.

CONCOURS DES GRANDS PRIX.


Le comitde l'excution musicale croit devoir rappeler aux membres du jury
pour le concours des grands prix le prambuleinsr au rglement des festivals
et concours internationaux des musiques civiles.
Voici ce que disait ce prambule

'Le comit, voulant donner une clatante conscration aux socits civies
qui se distingueront par une excution vraimentsuprieure dans son ensemble
et dans ses dtails, autant que par l'excellencede leur organisation, a dcid
qu'un concours suprieur serait ouvert sous le titre de Concours des grands
prix.
d'admission est ouvert entre toutes les
En consquence, un concours

socits qui aspirent prendre part au concours des grands prix.


admissions au concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs
Les
le mrite relatif des socits entre elles, mais d'aprs un mrite absolu bas sur
de srieuses qualits de style, de justesse, d'expression,de sonorit, de mcanisme, etc.
L'importance des prix accorder, le but artistique que s'est propos le
comit., le nombre lev des membres du jury, commandaientdes dispositions
rglementairesparticulires pour ces concours.
Les rcompenses suivantessont mises la disposition du
Ri'tCLE PREMIER.
jury

GRANDS PRIX.

FANFARES

DIVISION UNIQUE.

1" Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 3,000 fr.


2' Grand Prix: Mdaille d'or, valeur.. 2,000
3'Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. <,COO
MCSiaCESD'HAHMOfftE.

1" Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 4,000 fr.


2' Grand Prix: Mdaille d'or, valeur.. 2,000
3' Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 1,000
500
4" Grand Prix Mdaille d'or, valeur..
Considrantque la seule admission concourirpour les grands prix, aprs
sera
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire,
n'aurait
admise

ce
qui
socit
remport
dcern chaque
concours, et
pas
un
des grands prix, une mdaiUe de mrite en or.

il

MUSIQUES MILITAIRES.

CONCOURS DES GRANDS PRIX.


DIVISION UNIQUE.

Grand Prix
2'Grand Prix

Mdaille d'or, valp.ur..


Mdaille d'or, valeur..
Grand
Mdaille d'or, valeur..
Prix
3"
4' Grand Prix Mdaille d'or, valeur..
ART.

2.

5,000 fr.
3,000
2,000
<,000

-Le vote pour chaque grand prix aura lieu au scrutin secret.

3. Les grands prix seront donns la majorit des voix.


4. Dans le cas o, aprs deux tours de scrutin, aucune socit de
musique civile ou aucune musique militaire n'aurait obtenu la majorit des
voix, il ne sera point accord de fgrand prix.
ART.
ART.

EXCEPTIONAPPLICABLE A TOUS LES GRANDS PRIX.

Cependant si, dans le deuxime tour de scrutin

deux

socits de musique civile ou deux musiques militaires se trouvaient

runir

ARTICLE UNIQUE.

ou

chacune un tif
plus des voix, et que d'ailleurs leur supriorit artistique
ft bien tablie, il pourra, sur la demanded'au moins cinq membres du jury,
tre procd un vote du partage du 1" grand prix. Ce cas se prsentant, il
entranerait une modification dans la valeur du second grand prix, lequel serait
alors rduit aux trois quarts de sa valeur. Le quart retranch irait grossir la

valeur du<" grand prix partag.

Le y~rs~, snateur, prsident,


Le

secrtaire du comit,
Emile JONAS.

MELLINET.

Les membres du comit,

Georges KASTNER (de l'Institut), vice-prsident; Oscar CoMETTAXT


le gnral LtemuN
PAULUS; le gnral Ross; E. DE VILLIERS.

encore. Nous serions injuste, si nous n'ajoutions aux io~es


comit, pour ses travaux d'organisation, des
remerctments M. de Lyden, un nom connu et aim des orphonistes,
et qui, en qualit de secrtaire particulierde M. mile Jonas, t'a second
avec beaucoup de zle et d'intelligence.
Un mot

dus au secrtaire de ce

4. Pararrt du ministre d'tat, vice-prsident de la commission impriale,


M.
ral Lichtlin venait d'tre nomm membre du comit de la troisime

te gn-

section. Malheureusement les circonstances ont empch ce gnra) de prendre


aucune part aux travaux du
comit.

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.


Comit des Concerts historiques.
La cration d'un comit pour l'organisation de concerts historiques
est un acte qui tmoignait des proccupations srieuses de la commission impriale pour que tous les cts de la musique fussent dignement
reprsents l'Exposition. Une grande autorit, M. Ftis, directeur du
Conservatoirede Bruxelles, avait accept la prsidence de ce comit,

et nous avons sous les yeux une lettre manuscrite adresse par lui
un des membres du comit, qui tablit avec quel respect d son art il
comptait remplir ses honorables fonctions. M. Wekerlin avait eu la

pense d'introduire dans le comit quelques thoriciens trangers,


illustrs par leurs travaux, et dont les lumires auraient pu profiter au

triomphe de la noble cause artistique qu'on voulait entreprendre.Peuttre avait-il song au docteur Chrysander, de Leipzig; M. Weitzmann,
de Berlin M. John Hullach, professeur de musique au Kings'College
de Londres don Hilarion Eslava, matre de chapelle de S. M. la reine
d'Espagne; M. William Chappell, de Londres; M. Casamorata, prsident de l'institut royal de musique, Florence; M. Albert Mazzucato,
du Conservatoire de Milan.
Peut-tre encore avait-il pens adjoindre aux membres franais,
trs-recommandables, nomms par M. Rouher, un homme que ses
recherches historiques sur la musique paraissaient tout naturellement
indiquer pour faire partie de cette assemble, le savant rudit M. E. de
Coussemaker,de Lille. Quoi qu'il en soit, le projet de M. Wekerlin tait
libra!, et il lui valut une lettre trs-honorable pour son auteur, et
que par cette raison nous n'hsitons pas publier, bien qu'elle fut confidentielle, et qu'elle soit reste indite jusqu' ce jour.
Bruxelles, le 22 mars 1861.
t MON CHER MoNStECtt,

Votre lettre me fait voir que vous prenez avec chaleur l'ide

des concerts

historiques pendant l'Exposition je vous en loue. Cependantne cherchons pas


aller trop vite. car nous pourrions faire fausse route.
Il est une premire question rsoudre la commission impriale,en instituant ces concerts, se propose-t-elle de faire quelque chose de rel, d'utile,
d'instructif, ou ne veut-elle qu'amuser la cohue qui va se presser Paris? Dans
le premier cas, je donnerai volontiers mon concours; dans le second, non.

La question estcette-ci

quel sicle f'audra-t-i)remonter? Seton moi, la

plus ancienne poque doit tre celle o la musique est entre dans te domaine
vritable d l'art, ce qui n'a lieu que dans le quinzime; encore est-il certain

qu'on n'y peut puiser que peu de chose, cause de l'absencede varitdans les
formes, et du caractre de la tonatit,q)]etque soit d'ailleurs le mritede la facture, particulirementdans les uvres d'Obrecht et de Josquin Desprs. Le seizime sicle et la transition de celui-ci au dix-septime, voil ce qui offrira un
vritable intrt. Quant au dix-septime sicle lui-mme, c'est surtout par le
dveloppement de l'ide dramatique qu'il offre de t'intrt aux masses. Tout
cela, me semble-t-il, a besoin d'tre pes, examin avec soin avant de songer
aux moyens d'excution.
point qui mritera toute notre attention, savoir la convet H est encore un
nance du local il ne doit pas contenir beaucoup plus de mille personnes car
j'ai appris par exprience que ces musiques faible sonorit perdent tout leur
effet dans une vaste salle et devant un public nombreux. Vous me trouverez
peut-tre bien arrir de songer si srieusement l'art dans un moment o tout
Paris fait de la banque?Que voulez-vous 1 je suis vieux, trop vieux pour changer
sous ce rapport.

Je pense que les comits les meilleurs, en toute chose, sont les moins nombreux, et je pense que les membresdsigns par M. le Ministre d'tat pour les
concerts historiques,ont la capacitncessaire. Les adjonctions nous seraient,
je crois, peu utiles et pourraient causer des embarras.
< Agrez, Monsieur, l'assurance de mes sentiments les plus distingus.

FTts.

Le comit avait d'abord song organiser douze concerts historiques.


Comme t'avait prvu M. Ftis, le choix des cea~res empruntes aux
sicles o la musique est encore peine un art dans son enfance, ce

choix ne fut point ais. Le comit pourtant s'entendit, mais non sans
peine, sur les auteurs dont on aurait ensuite choisir les pices les
plus caractristiques de t'poquc.Un premier document mana de ce
comit. Nous le publions in Mie~o
EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.
COMIT DES CONCERTS HISTORIQUES,

Le comit institu par arrt de S. Exc. M. le Ministre d'tat et des finances,


vice-prsident de la commission impriale, en date du 7 fvrier i86'7, pour
organiserles concerts historiques l'Expositionuniverselle, a jug qu'il tait
utile, pour t'intrt artistique de son oeuvre, d'initier !e publie l'histoire de
fart musical, depuis le treizime jusqu' la fin du dix-huitime sicle, en ce
qui concerne la musique religieuse, l'opra, la symphonie, la musique de

chambre et celle de danse. t) a pens arriver ce rsultat en prenant les dcisions indiques plus loin, et en arrtant tout d'abord que les morceaux destines & figurer dans les programmesdes concerts historiques seraient principalement choisis parmi les productionsdes auteurs dont les noms suivent
X

Va sicle.

Josquin Desprs.

JT/ <Me<e.
Nicolas Gombert.- Clemens, non papa.- Jennequin.-Roland de Lassus.-

Palestrina.
sicle.

Cavalli.

Monteverde.-Carissimi.- Legranzi.

A. Scarlatti.

Lulli.

Lalande.

XVIII' sicle.
Bach.-Vinci.-Leo.
Keiser.Campra.Marcello.Rameau.Haendet.S.
Galuppi.Pergo)se.Gluck.Philidor.Piecini. Monsigny. Haydn.
Sacchini.Boccherini.Pa~ietIo.Grtry.Cimarosa.Viotti.Dalayrac.
Mozart.-MhuL
Le comit a pris en outre les dcisions suivantes
1 Les concerts historiques commencerontdans le courant du mois de juin.
2" ils comprendront douze sances.
Six d'entre elles seront destines, sous forme de concerts, l'audition des
uvres les plus importantesdans tous les genres. Ces concerts embrasserontles
priodes musicales, sicle par sicle, depuis la fin du quinzime jusqu'au dixneuvime exclusivement.Six autres sances seront consacres aux uvres plus
intimes de la musique religieuse,dudrame liturgique, de l'opra, de la musique
populaire, de la musique de chambre et de danse, et pourront, si les convenances l'exigent, prendre la furme de confrences musicales et littraires. Les
morceaux entendus dans ces sances remonterontau treizime sicle et arriveront jusqu'au sicle prsent, ainsi qu'il suit
SECTION vocALE. -Chants deux et trois voix nols, chorals, lieders, chansons franaiseset espagnoles; mlodiesaveeousansaccompagnementd'instrumeuts, tels que luths, violes, etc.; musique religieuse et dramatique.
SEC'noN INSTMMENTALE.
Musique de ~aBses.' pavanes, sarabandes, gigues,
gavottes, menuets. ~t/MS~e chambre pices de clavecin, duos, trios, quatuors, et toutes les compositions classes dans cette catgorie.
Le comit publiera prochainement la date et le programmedu premier concert historique.
MM. FTIS, prsident; DEt-SARTE, vice-prsident;Flix CLMENT;
GEVAMT; REYER

VERVOITTE; WEKERUN;

Lon

&ASTINEL,

secrtaire.
Une dizaine de sancesavaient t consacrespar le comit pour s'en-

fut achev, la
tendre sur le choix des morceaux. Puis quand ce travail
commission impriale, tout en approuvantles programmes, pensa que
considrables. Le comit
leur excution entranerait des frais trop
nombre des sances projetes.
alors consentit rduire de moiti le
commissionqui n'tait point,
Cette rduction ne put encore satisfaire la
facile satisfaire. Par une lettre adresse
en cette circonstance,
exprience
M. Ftis, la commission impriale demanda qu'on ft une
avant de rien entreprendre dfinitivement, c'est--dire qu'on donnt,
t'exprience devait
titre d'essai, un concert dont le succs dciderait si
tre ou ne devait pas tre renouvele. C'tait rduire la question d'art
du comit en
une question de recette, et transformer les membres
agents d'entreprise commerciale.
impriale au comit qui,
M. Ftis soumit la lettre de la commission
l'unanimit, dclara la proposition inacceptable. Alors le prsiden
crivit M. Le Play la rponse qu'on va tire
<

MONSIEUR LE

CoumSSAtM GNRAL,

J'ai communiqu mes collgues la lettre que vous m'avez fait l'honneur
de m'crire le < de ce mois. Le but des concerts historiques que S. Exc. M. le
ministre d'tat nous a chargs d'organiser ne nous semblait devoir soulever

qu'une question d'art, et nullement une question de budget. Nous avons donc
pens que, puisquele comitdes finances ne pouvait prendre sur lui de voter les
fonds qui lui ont t demands, il valait mieux renoncer t'entreprise dont nous
si elle avornous occupons depuis trois mois que de tenter une expriencequi,
un
vritable
tait, serait pour la commissionimpriale, comme pour nous,
chec. U est prudent de le prvoir; il sera plus prudent encore de t'viter, t
Tout tait dit. Les membres du comit se sparrent et ne se runirent plus. Aucun concert n'eut lieu, et il ne restadestravaux du comit
des concerts historiquesqu'un souvenir et un regret. Puisqu'en dfinitive on se souciait si peu de ces concerts, il et t plus simple et
plus convenableaussi de ne pas dranger de chez eux des musiciens
distingus, qu'on a fait se dbattre assez ridiculement dans le vide d'un
budget insaisissable.

CLASSE 10 (mSTMJMENTSDE NUStQUE).


ORCAmsATMN INTEMECRE.

ADttMSION DES INSTRUMENTS.

avant d'entrer dans les dfaits de l'organisation, trs-curieuse et


trs-instructivede ce dpartementde ta musique, et de faire connaitre
te rglement concernant l'audition tour de rle des instruments
exposs et quelques-uns des principaux articles rgiant te service
intrieur de cette mme classe 10, donnons ta liste des membres du
comit d'admission des instruments et des dtgus.
CoMtT D'AMMSSMN.

gnral MeMinet, snateur.


Auguste Wolff.
Schaeffer-rard.
AmbroiseThomas, membre de l'Institut.
Georges Kastner, membre de l'Institut.
Alard, professeurde violon au Conservatoire.

MM. Le

P.

Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire.
Dlgus.

Auguste Wolff.
Pierre Schaeffer.
A.Debain.
J.-B. Vuillaume.

P.

Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire dlgu de service.
A ces dlgus venaient se joindre un architecte, M. C.-Ph. Henry, et
deux entrepreneursgnraux, MM. Mazaroz et Ribalier.
La commission impriale avait mis la disposition des exposants
l'espace couvert du palais et de ses annexes.
Les divers comits reprsentant les nombreuses classes d'exposants
durent aussitt prendre possession de l'espace accord leur classe et
procder l'organisation.

cet gard, la majeure partie des cottes, notamment celui de la


classe
a opr dans l'ordre suivant
Il fut arrt en principe qu'on donnerait ces travaux
une certaine
harmonie d'ensemble, qu'il et t impossibled'obteniren abandonnant
chaque exposant le soin de pourvoir son installation particulire.
A

qu'il fallait s'attacher raliser avant toute autre chose, c'tait


un classementfacile saisir, sans dtails encombrants.
Un plan gnraldes travaux fut donc arrte, et divers entrepreneurs
ayant t appels former leurs devis, le comit agra les propositions
qui lui parurent le plus acceptables.
Pendant que ces travaux prliminaires d'organisation intrieure
s'effectuaient, le comit d'admission entrait en fonctions, et prononait
sur les demandes que lui renvoyait la commission impriale.
A mesure que les produits prsents par les exposants taient
adopts, une circulaire leur tait adresse, par laquelle on les instruisaitt
de la dcision du comit, et on rclamait leur adhsion crite au chiffre
fix pour leur quote-part de frais gnraux. L'acte d'adhsion tait la
condition essentielle de l'admission dfinitive de t'exposant.
Aprs rception de l'adhsion crite, le comit soumettait la ratification de la commission impriale les listes des exposants admis dont
l'administrationordonnait la publication. Ce sont ces diverses listes qui
ont servi d'lment la confection des catalogues.
L'espace couvert tait mis gratuitement la disposition des exposants par la commission impriale, mais les frais gnraux restaient
la charge de ces derniers. Ces frais gnraux comprenaient
Le parquet construire dans les classes !e velarium en toile ininflammable l'ornementation des murs et des cloisons; les estrades
pour les
instruments; les vitrines; les balustrades; enfin le gardiennage
pendant toute la dure de l'Exposition, le costume et l'entretien des
Ce

gardiens.

taient enferms dans une vitrine,


eurent payer en moyenne M6 francs par mtre carr. Les exposants
sur estrade en furent quittes meilleur march ils ne donnrent pour
tous leurs produits exposs que 75 francs par mtre carr. Ainsi, par
exemple, un piano droit, occupant avec l'espace libre pour t'excutant,
environ deux mtres de superficie, payait pour tous frais et pour toute
Les exposants, dont les produits

dure de l'Exposition 150 francs.


Chaque exposant recevait sans rtribution aucune l" une carte
personnelle d'entre; 2 une carte d'agent reprsentant; 3" une carte
d'artiste excutant; 4 une entre conditionnelle d'accordeur. Total:
quatre cartes d'entre.
Il va sans dire qu'il s'est trouv beaucoup d'exposants qui
n'ont
pas eu besoin de deux mtres de superficie. Ainsi, les harmonifltes
n'occupaient que 0'" 60 O.n 70
c. carr. Certains exposantsen vitrine

occupaient peine Om 40 c., ce qui fixait une somme trs-minime leur


quote-partde frais gnraux.
Tout en se renfermant dans les limites imposes par le plan de la
classe iO, certaines maisons que leur position leve dans la facture
obligeaient en quelque sorte une reprsentation exceptionnelle, ont
fait des dpenses assez considrables pour leur installation. Dans ce cas
l'exposant tait tenu d'acquitter auprs de la classe la quote-part des
frais gnraux qui lui tait attribue au devis gnral. Pour le surplus
des travaux, il traitiit de gr gr avec l'entrepreneur de son choix,
la condition, toutefois, de se conformer au plan d'ensemble.
SUBDIVISIONS DE LA CLASSE <0.

Les admissionsprononces par le comit ayant dpass les prvisions,


quelques
et certains instruments, notamment les grandes orgues et
instruments mcaniques, ne pouvant tre installs dans l'espace trop
restreint de la galerie du groupe H, la commission impriale dcida
qu'un jub pour les grandes orgues serait lev dans la grande galerie
des machines, dont les vastes proportions se prtaient cette installation.
La chapelle catholique du parc fut, sur la demande de M. CavaillColl, dsigne pour recevoir l'orgue expos par ce clbre facteur.
Les instrumentsqui n'auraient pas pu trouver place dans la galerie
du groupe t!, ni dans le .jub, devaient tre disposs de distance en

distance, dans les garages mnags intervalles gaux, sur le promenoir suspendu de la galerie des machines.
Ds l'ouverture de l'Exposition, un grave inconvnient parut rsulter
de la collocation de ces instrumentsle long d'un chemin o le public
trouvait en quelque sorte
se pressait sans cesse, et o la circulation se
interrompue en masquant le coup d'i). On dcida alors la cration
d'une annexe. Le chalet Kaeffer fut choisi et dispos cet effet.
La classe 10, de la section franaise, resta donc ainsi dfinitivement
compose
1 Galerie du groupe Il, secteurs IV et V
3 Jnb des grandes orgues, galerie des machines

3 Annexe dans le chalet Kaeffer (Parc)


4

Annexe dans la chapelle (Parc).

Quelqueschiffres sont maintenant ncessaires pour faire apprcier

l'importance rotative de notre exposition franaise d'instruments de


musique. Le nombre des exposants a t

Danstagaieriedugroupe!

169 m.

Sur le jub,
Dans
Dans

i6

le chalet Kaeffer,

la chapelle,

TOTAL.

Quant la superficie occupe par la classe

)90

)0 tout entire, elle

tait:
la galerie du groupe
le grand jub, de
Pour le chalet, de
Pouriachape)te,de

Pour
Pour

Il, de

564 m.
ttO
125

30
TOTAL.

829 m.

L'espace rigoureusementcouvert par les produits de cette classe se


mesurait ainsi
GA.LERtKDHHC.OU['E[[.

VitriMes(enp)an)mHtre!Uperficieis.
Vitrines (en rauteur)
Estrades de pianos

le grand jub
Daastectmtet

197

262

tiO

Dans

Dans

M mtres.

50

la chapelle

20
TOTAL.

691

mtres.

Aux chiffres que nous venons de poser nous ajouterons pour les

curieux le chiffre des dpenses occasionnesaux exposants pour leur


installation.
Dans la galerie du groupe tt.

44,631 francs.

Dans le chalet.
Au grandjub.

'7.325

5,000
TOTAL.

53,962 francs.

La valeur des produitsexposs.touchantla fabrication franaise d'in-

struments de musique, dans la classe 10, peut s'valuer approximati-

vementcommeitsuit:
INSTRUMENTSA CLAVIER.

Grandes orgues.

138,600 francs.

Pianos.

180,000

Harmoniums.
Instruments mcaniques.
HarmoniOtes et petits instruments.

38,000
23,000
1,400
400,900 t'r. ci. 400,900 fr.

TOTAL.

INS'rKNMENTSmXTES.

500 francs.

Ci.

SOOtr.ci.

TOTAL.

SiOUfr.

INSTRNMEDTSACCMS.

Instruments cordes et archet.


Instruments cordes pincer.

16,000
< 2,000

28,000 i'r.ci.

TorAL.

28,000fr

INSTRUMENTSA VENT.

85,000 francs.

Instruments en mtal.
Instrumentsenbois.

14,000
99,500 fr.

TcrAL.

ci.

99,!i00fr.

1,300 fr. ci.

1,300 fr.

tNSTRMMEKTSAPEnCUKSiON.

CORDES HARMONIQUES.

Cordes de boyauderie et de
Cordes en trfilerie.

soie,

1,800
750

ACCESSOIRES.

Anches pour divers instruments


Mcaniques pour pianos.
Feutrespourpianos.

2,200

Accessoiresdivers.

2,000

475

2,500

Mthodes d'appareils pour l'enseignement

musical.
Editionsmusicales.

500
11,000
TOTAL.

21,225

fr.ci.

ToTALGKNttAL.

21.225 fr.
551,425 fr.

Sur ce chiffre, 170,000 francs de

produits ont t vendus avant ou

pendant l'Exposition, et l'Exposition ette-mme a t l'occasion de


ventes d'objets non exposs pour une somme d'environ 143,000 francs.
Ges chiffres seraient arides s'ils ne nous donnaient la meilleure ide
que nous puissions nous former de l'importance actuelle de commerce
de cette branche si importante de notre industrie artistique.
En ce qui concerne le rglement propre assurer le service intrieur
de la classe 10, qui seule nous occupe en ce moment, nous nous bornerons dtacher les articles suivants
Les gardiens de la classe 10 doivent tre arrivs sur la
ART.
classe a 6 heures du matin.
Les gardiens de classe ne devront recouvrir les instruAxr. 4.
ments qu' partir de 6 heures du soir, moins de motifs de service.
(Cette disposition ne s'applique pas aux instruments exposs dans les
annexes.)
Les gardiens de classe, au nombre de cinq, sont tablis a
deux par secteur et un dans t'annexe du parc.
ART.

5.

Je ne serai ici que l'cho de tous les exposants de la classe 10 et de ses

annexes, en louant le zle si intelligent, la politesse exquise, la complaisance toute preuve du dlgu de service et secrtairedu comit,
M. C.-Ph. Henry, qui a fait de son poste difficile et assez tyrannique,
pendant toute la dure de l'Exposition, un vritable poste d'honneur.
Et maintenant que nous avons mis et class sous les yeux du lecteur

comits, avec tous les dtails et


tous les documents officiels propres faire d'une partie de cet ouvrage
ce que nous avons voulu qu'elle ft, les archives mmes de la musique
dans toutes ses branches l'Exposition de 1867, passons la seconde
les travaux d'organisation des divers

partie de notre livre, l'Excution musicale.

EXCUTION MUSICALE.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


PREmtHE SECTION.
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES AU PALAIS DE L'INDUSTRIE.
PREMIERCONCERT AVEC ORCHESTRE ET CHCRS.PREMIEREAUDITION DE
L'HYMNE A LA PAIX DE ROSSINI.

appel cette crmonie la j~e de la Paix.


Quand donc toutes les ftes seront-elles des ftes de la paix?
Mais je n'crispas ici pour faire de la politique
ou de l'conomie
sociale, et c'est de musique, exclusivement, qu'il faut
nous occuper.
La musique, d'ailleurs,jouait en cette circonstance
un des rles les
plus importants. Et cela devait tre, puisqu'il a t crit
que la musique
adoucit les murs et entretient dans les curs de doux et paisibles
On a

sentiments.
Voir

le

Grand Turc et entendre l'hymne ddi


par Rossini Napolon Ht et son vaillant peuple (vaillant est
un peu bien guerrier
fte
de
la
paix), voil quelle tait la great attraction pour les
pour une

?,000 personnes qui se pressaient dans l'immense Palais des Champslyses.

C'tait un beau spectacle.


La nef centrale offrait

un vaste amphithtre garni de stalles


toutes numrotes. L'axe de la nef tait occupe
par des trophes
reprsentant les principaux attributs des dix
~roupes de l'Exposition.
Un palier de circulation entourait le
terre-plein de la nef au pied des
amphithtres.
En ma qualit de mlomane,
mes

art

sondent
r
un intrt
tout particulier l'extrmit orientale de t'amphithtre avec
ou les musiciens
(les femmes en robes blanches,
les hommes, dans le

civit, en habit

noir et en cravate blanche,


les militaires en grande tenue),
attendent le signal de leur chef, M. Georges Hainl. Je vois Paulus avec
ses musiciens de la garde de Paris, renforcs par les musiciens des
grenadiers de la garde (chef M. Magnier), et une fanfare de soixante
musiciens, sous la sous-conduite de Maury.
Partout je me sens attir par mille dfaits curieux.
Que de fleurs, que de rubans, que de soie, que de dentelles, que d'or
et que de diamants du ct de la plus faible et de la ptus gracieuse
moiti de notre espce 1 Que d'habits brods, de chapeaux trois
cornes, de croix et de bariolages honorifiques du ct de la plus puissante et de la moins gracieuse moiti de l'humanit! Les gens, comme
votre tres-humbe serviteur, en simple habit noir et en cravate blanche,
avaient l'air nu et presque indcent. Mais que faire ? On ne pouvait pas
par dcence, et pour ne pas se singulariser, emprunter une croix
d'honneur son voisin, ce voisin en et-il trois, comme le personnage
de la chanson de Braager. C'est dommage,.vraiment, car on a l'air
piteux ou insolent quand on se trouve ainsi dcor de sa poitrine nue,
suivant l'nergique expressionde Barbier, au milieu de tant de poitrines
si diversement chamarres.
A midi, toutes les estrades taient garnies. On admirait l'ornementation, dont le principal mrite, mes yeux, tait de s'harmoniser
parfaitement avec les vitraux du btiment.
Une heure sonne, et le chef d'orchestre, ayant ses cts M. Jules
Cohen, qne Rossmi avait charg, on s'en souvient, de diriger les tudes
de son hymne, donne le signal du dpart son vaillant peuple
g
d'instrumentisteset de chanteurs.
[ts taient l douze cents, qui faisaient du bruit comme quatre cents.
A quoi cela tenait-il? Un acousticien
que je ne veux pas nommer, pour
tre
souponn
de
faire
ne pas
une rclame, critiquait vertement la
distribution des forces musicales. Ses raisons paraissaient justes, mais
il sera toujours bien difficile, je crois, de produire
un effet vraiment
musical dans une salle de cette dimension, quel que soit d'ailleurs le
nombre des excutants. La musique a besoin d'tre entendue de prs,
et les instruments dits longue porte sont trop souvent des instruments qui ne portent pas.
Le programme de ce premier concert tait ce qu'il devait tre, court

Ht.

d'Iphignie

Ouverture

Hymne a Napolon

GmCK.
RossMt.

violoncelles.

C/ifm<

du Soir

chur avec solo de fltes et de

Ouyerturedeta~MeKe.
~acAtt~'e,ehceurs, solos de soprade
nos et orgue-orchestre.
Choeur

MuctENDAvm.
AuBEtt.

Judas

HAENDEL.

Vous connaissez tous, artistes ou amateurs qui me lisez, l'ouverture


d'~p/H'yettM, pour laquelle notre tant regrett matre Hatvy a crit une

coda. Dans la partition de Gluck,s'enchane avec la premire scne, cette

belle prface musicale. Pour l'excuter isolment, pour en faire un


morceau de concert, il fallait ncessairemant y ajouter un final. Halvy a fait ce travail dlicat avec une grande intelligence du gnie de
Gluck, et son addition serait irrprochabte,si elle tait un peu moins
dveloppe.
Le Chant ~M Soir, de Flicien David, est une des plus potiques et des
plus colores compositions de ce pote coloriste musical par excellence.
Ce morceau n'est pas nouveau. II fut crit aprs une runion de saintsimoniens Mnitmontant. Un des assistants avait parl sur la pondration des astres, l'infini des mondes et le mouvement universel. Le
futur auteur f" j Dsert, inspir par cette confrence, crivit, en rentrant
chez lui, cette page ravissante, qu'il appela tout d'abord la Danse des
Astres. Ai-je besoin de dire que le Chant du ~o:)'a a t vivement applaudi
de tous ceux qui aiment la bonne musique? Voil un aimable, un vrai
compositeur qui joue cartes sur table et paie mlodie comptant
Aprs l'excution de ce morceau vocal et instrumental, un mouvement de toute l'assemble annonce l'arrive du cortge imprial.
Vingt mille paires d'yeux se tournent la fois vers le trne qui s'lve au milieu du transept, du ct de la faade nord du Palais,
sur une estrade surmonte d'un dais de velours cramoisi. A droite et
gauche du trne on voit des siges pour les princes et les princesses
invits la crmonie.
En avant de l'estrade du trne, nous apprend le A/OH!<<iut',taient places
Leurs Excellences les ministres, les membres du conseil priv, le prsident du
corps lgislatif, les marchaux et amiraux, le grand chancelier de la Lgion

d'honneur, ayant devant eux leurs femmes, et les veuves des marchaux et
amiraux.

Les premiersgradins taient occups par tes membres de la Commission

impriale.

droite et gauche de l'estrade du trne se trouvaient la maisonde l'EmpN'eur, )e snat, le corps lgislatif, le conseil d'tat; lesdputations de la
A

cour de cassation, de la cour des comptes, du conseil imprial de l'instruction publique, de l'Institut de France, de la cour impriale de Paris, du
conseil central des glises rformes, du consistoire de l'glise rforme et de
la confession d'Augsbourg, du consistoire central isralite; le conseil de prfecturedu dpartement de la Seine, le conseil municipal,les maires et adjoints
de la ville de Paris; les dputations des corps acadmiques du tribunal de
premire instancede la Seine, du tribunal de commerce,de la chambrede commerce, du conseil des prud'hommes, des administrationscentrales, des administrations dpartementales, de la garde nationaleet de l'arme.
Le corps diplomatique avait pris place dans la partie de l'amphithtre
faisant face au trne.
Citons encore la feuille officielle et voyons dfiler des Tuileries aux
Champs-lyses le cortge imprial et son escorte de hauts dignitaires.
A une heure trois quarts, le cortge de l'Empereur est sorti du palais des
Tuileriesdans l'ordre suivant
Trompettesdes lanciers de la garde
Le colonel des lanciers de la garde
Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons,
Les piqueurs de Leurs Altesses Impriales;
La voiture de S. A. L la princesse Mathilde, contenant son service;
La voiture de LL. AA. Il. le prince Napolon et la princesse Clotilde, contenant leur service;
Quatre garons d'attelage cheval.

Premire voiture six eAeMtM;


Les deux demoiselles d'honneur de S. M. l'Impratrice;
Le prfet du palais, de service;
Le chambellande l'Impratrice, de service;
Deuxime voiture six chevaux:

Les deux dames du palais, de service


Le premier chambellande l'Empereur;

Le chambellande l'Empereur,de service.


Troisime voiture six

cApMM.T?

La dame d'honneur
Le marchal commandant en chefla garde impriale;
Le gouverneur du Prince Imprial;
L'adjudantgnral du palais.
Quatrime

Le grand-marchal
Le grand-chambellan

voiture six chevaux:

Legrand-veneur;
Le grand-maitre des crmonies.

Cinquimevoiture six e~eMM.

S. A. 1.
S. A.

LA PRINCESSE CLOTILDE.

LA PRINCESSE MATHILDE.

la portire de droite

L'cuyer de S. A. I. le prince Napolon.

la portire de yaMeAc

Un capitaine des lanciers de la garde.


Six piqueurs de front.

La voiturede l'Empereur, huit chevaux:


Garonsd'attelage pied.
L'EMPEREUR.

L'tMPERATRtCE.
LE PRINCE IMPRIAL.

S.A.I.LEMtNCENAPOLON.
A

la portirede droite

Le grand-cuyer;
Le premier cuyer de l'Empereur;
Le colonel commandant les cent-gardes
L'oHicier d'ordonnance de grand service

L'cuyjr de l'Empereur de service.

A la portire de yaMC~

L'aide de camp de l'Empereur, de service

Le premier cuyerde )'Impratrice


L'aide de camp du Prince imprial de service;
L'officier d'ordonnance de petit service
L'cuyer du Prince imprial;
Deux pelotons des cent-gardesde l'Empereur;
Un

escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons.

Le cortge, parti du pavillon de l'Horloge,


a travers le jardin des Tuileries,

place de la Concorde et l'avenue des Champs-E)yses.


Sur le parcours, la haie tait forme
par la garde nationale et la garde im
priale.

la

Le cortge du Sultan est parti du palais de t'E)yse dans For~re suivant


Trompettes des lanciers de la garde;
Le lieutenant-coloneldes lanciers de la garde
Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons;
Quatre garons d'attelage cheval.

Pfemtfe voiture six eA~MMx


Deux chambellans du

Sultan;

Deux aides de camp du Sultan.


jCpM~HC voiture six C~~NM~

Halid-Bey second chambellan;


Gnra) de division Marko-Pacha,mdecin en chef
Aarifi-Bey premier interprte du divan imprial
Le chambellan de l'Empereur, dtache prs du Sultan.
?~ro!'s~He

S.
S.
S.
S.

voiture six chevaux

A. Fuad Pacha, ministre des affaires trangres;

Exc. Djemil-Bey, premier chambellan;


Exc. Emin-Boy, premier secrtaire
Exc. Kiamil-Bey,grand-matre des crmonies;
Quatre piqueurs de front.
La voiture impriale huit cA~aM~
Garons d'attelage pied.
LE SULTAN.
S.
S.

A.
A.

t.

LE PRINCE HRITIER.

t. ABDUL-AHMED-EFFEMH.

S.).YOCSSOUF-t!!ZEDtN-EFFENDt.
A

la portire de droite

L'aide de camp de l'Empereur, dtach prs du Sultan;


t.'cuyer de l'Empereur, dtach;
Le capitaine des cent-gardes.
A

la portire de gauche:

L'officier d'ordonnancedtach prs du Sultan


L'officier d'ordonnancedtach prs du prince hritier;
Un capitaine des lanciersde la garde;
Un peloton des cent-gardes de l'Empereur
Un escadron des lanciers de la garde, en colonne par pelotons.

ta rue du Faubourg-Saint-Honor,ta rue Royate-Satnt-Ho


nor la place de la Concorde et l'avenue des Champs-Elyses. La haie, jusqu'
de
tait
forme
la
garde
impriale
la
Concorde,
et
troupe
par
la place de la
Le cortge a suivi

ligne.
Leurs Majests arrives deux heures prcises au Palais de l'Industrie, ont
t reues par la Commission impriale, ayant sa tte les ministres viceprsidents.
Les priuceset princesses invits s'taientdja rendus dans les salons attenant
l'estrade
du trne.

rcit du Moniteur pour vous dire en historien


chaleureusement l'Empereur, l'Impratrice, le
Prince Imprial, et qu'on a respectueusement lorgn le Sultan. Les
femmes le trouvaient noble et beau, et l'on devinait leur physionomie
qu'elles n'avaient pour les blanches esclaves du harem de ce double
Ici j'interromps le
fidle qu'on a salu

infidle qu'une commisration trs-mitige.

L'Empereuret l'Impratrice prennent place, et si les brigands de la


Calabre avaient tenue prisonnire dans leurs montagnes cette loge
bourre de majests, d'altesses et de grandeurs humaines en tous
genres, elle aurait pu demander un milliard pour sa ranon. Jugez-en
plutt.

L'Empereur avait sa droite S. M. t. le Sultan Abdut-Aziz-Khao,Empereur des Ottomans, S. A. R. le prince de Galles, S. A. R. le prince d'Orange,
S. A. R. le prince de Saxe, S. A. L Monseigneur le prince imprial, S. A. t.
Madame la grande-duchesse Marie, S. A. R. le duc d'Aoste, S. A. R. le duc de
Cambridge, S. A. I. Madame la princesse Mathilde, le prince deTeck; gauche
de Sa Majest l'Impratrice se trouvaient S. A. R. le prince de Prusse, S. A. R.
Madame la princesse de Saxe, S. A. R. le prince Humbert, S. A. I. Mehemmed-Mourad-Effendi,hritier S. A. 1. Madame la princesse Clotilde S. A. R.
la duchesse d'Aoste, S. A. t. le duc de Leuchtemberg S. A. I. le prince Na<

polon

S. A. le prince Hermann de Saxe, S. A.

Abdul-Hamid.

Derrire Leurs Majestsl'Empereur et l'Impratrice taient


S. A. I. Youssouf-lzzeddin-Effendi fils du Sultan; S. A. t. le prince Tou-Kougawa S. A. le
prince Lucien Murt, S. A. la princesse Lucien Murat S. A. le prince Joachim
Murt, S. A. )e prince Murat, S. A. ta princesse J. Murat S. A. le prince Napoton-Chartes-Bonaparte,Mgr le prince Achitte Murat.
Derrire les princes se tenaient les grands officiers de la couronne, l'adjudant gnral du palais, les aides de camp del'Empereur etles officiers et dames
de servicedes maisons impriales, les officiers de la suite du Sultan,
et les officiers et dames des maisons des princes et princessestrangres.

Au

moment o l'Empereurapparut dans le Palais de l'Exposition, il

se passa

un

fait musical assez original, et qui n'a pas t rapport.

Paulus, chef de la garde de Paris, ayant sous sa direction deux


musiques, fit signe ses musiciens d'entonnerle Domme.M~Mm.
Au mme instant se penchant vers Georges Haini
Faites chanter votre monde, lui dit-il.

M.

Mais nous n'avons pas la musique du Domine,salvum.

petit bonheur, alors, sans musique.


Diable c'est un peu tmraire.

Au

Puis Georges Haini interrogea rapidement les chanteurs. Tous ceux


qui faisaient partie du personnel de la chapelle impriale savaient par
coeur cette pice. C'tait bien quelque chose, mais c'tait loin d'tre
tout. N'importe, la dtermination du chef d'orchestre fut prise
aussitt.
Messieurs, dit-il en s'adressant aux centaines de chanteurs qui
se tenaient debout et ne savaient pas ce qu'on allait faire, les musiques
militaires vont excuter le Domine, <s~tM)t coutez bien ce chant et
chantez-le l'unisson. Ne craignez pas, il le faut.
Et l'instant mme, la masse des chanteurs partit avec l'orchestre militaire, comme s'ils avaient rpt et qu'ils eussent eu la musique sous
les yeux. L'effet fut excellent, et personne, parmi les auditeurs, ne se
douta de cette excution improvise.
Aprs le rgal des yeux, celui des oreilles car le Domine,salvum n'est
qu'une mlodie ofBcieDe, et c'est l'hymne de Rossini qu'on attendait.
Georges Haiul )evasa baguette, et l'hymne encore inconnu, et pourtant dj fameux, etata majestueux et sonore.
Rossini s'tait bien jug, en disant de cette composition Ce n'est ui
du Bach ni de l'Offenbach.
Nulle uvre musicale n'a t plus vivement conteste que cette cantate, si bien en scne, du grand maitre de la scne lyrique.
Pour certaines natures impuissantes et envieuses, striles, mais dvores du dsir de produire, c'est une volupt, ne pouvant s'lever
la hauteur du gnie de chercher l'abaisser leur niveau. Elles sont
nombreuses, ces mes damnes de la gloire, et leur supplice consiste
prcisment souffrir de tout ce qu'elles voudraient faire souffrir ceux
qu'elles envient, Ne'oyons pas sans piti pour ces pauvres malades,
et n'oublions pas que la nature cre des esprits torts, comme elle fait
des jambes cagneuses.
Mais quelle indulgence pourrait-on montrer envers certains crivains

qui, sans haine et sans envie, se font un systme, dans le seul but d'attirer l'attention sur leurs misrables imprims, d'insulter tout ce qui
est respectable, de ddaigner tout ce qui est admirable, et de traiter les
hommes illustres qui sont l'honneur de l'humanit comme se traitent
entre eux des gamins mal levs. A ce prix, il n'en cote ces honteux
barbouilleurs de papier, pour devenir un moment clbres, que le
sacrifice de leur propre dignit. Mais le sacrifice n'est pas grand, car ils
n'en ont aucune. Quel plus.facile procd? Fouillou est inconnu et il
veut avec clat faire son entre dans le royaume des lettres. M le
pourrait en composant un chef-d'uvre; il trouve plus ais de s'en
prendre ceux qui en ont crit et de dire tout simplement que Racine,
par exemple, est un polisson. Si cela ne suffit pas, Fouillou appellera
Lamartine le lyrique gteux. Les badauds rsistent-ils ces belles
leons de critique littraire ? Fouillou, qui se dcourage moinsvite que
son imprimeur et son marchand de papier, jugera tous les gnies
comme il a jug Racine et Lamartine; et, pour unir de se poser en
homme indpendant, qui ne doit de mnagements personne et dit
les choses telles qu'elles sont, il prouvera, clair comme te jour, que Natait te moins capable des gnraux de l'Empire, en mme
polon
temps que le plus poltron des soldats. On saisit le petit imprim de
Fouillouqui n'a plus une goutte d'encre de chine dans les veines. De deux
choses l'une ou cet honnte crivain va mourir de consomptiondans une
brasserie o, ayant fait scandale, il continue de paratre, et les badauds
achtent sa feuille.
Dans tous les cas, on parle du style hardi de Fouillou, et, pour ce
journaliste peu scrupuleux, une clbrit quelconque est toujours un
pidestal.
C'est un de ces spirituels crivains qui, mettant profit l'hymne de
Rossini, aprs le long silence du matre, s'avisa de critiquer cette composition, en appelant son auteur (pardon pour la citation un peu

I'

longue)
Un Italien bouffi,

Jupiter dent de la double-croche, un


comdien,
une vieille coquette, une cervelle puise,
une
drle d'idole, un vieux garon qui ne veut pas vieillir,
vaniun
teux bouillonnant d'gosme, inquitant de finesse rustaude, un nez
de fureteur d'affaires vreuses,
une bouche en queue de poule de
courtisan, une chair boursouffleet jauntre, un cuisinier mlomane, -un hermaphrodite-un pacha muet et roubard de la gloire,
un invalide de Pesaro,
un goste, un ignorant, un poseur,
un

un poltron sans entrailles et sans cur, -Madame SAhVf-PnAKde la

musique, etc., etc.


Pour crire et publier sur un hommevivant de semblablespolissonneries, il faut tre bien assur d'avance que celui qui elles s'adressent
les trouveratrop mprisables pour les pouvoiraccueillir autrement que
par la plus entire indiffrence.
Ce n'est pas tout d'insulter les grands artistes, quoique ce soit dj
beaucoup. L'aimable crivain, dont nous venons de citer les gracieux
qualificatifs ne s'est pas content de tracer d'une main vigoureuse le
portrait en pieddu matre, il parle aussi de ses ouvrages. Naturellement,
il trouve l'Hymne la dernire des turpitudes, et son jugements'tend
toutes les autres productions de ce pitre du crescendo. Apprenez donc
que la ~OMfmce du Saule est une chose la hauteur des romances de
Paul Henrion la proraison de l'ouverture de Guillaume Tell une
parade de foire l'introduction du deuxime acte de Smiramis < un
c/MAtt<)) ) Ah on doutait de la comptence de t'ouillou en matire musicale, et on le considrait seulement comme un grand styliste t Eh bien
qu'en dites-vous ? Mais, ce n'est rien que cela. Nous savons le genre de
musique qui dplait cet Aristarque il lui restait nous dire celle qui
convient son temprament,qui est aussi celui de seshonorablesamis.
Il leur faut, ces belles natures, une musique accessible tous,
hardie, vivante et qui parle au cur s. Parbleu nous aussi; la diffrence est dans le cur. Il faut que l'uvre s'impose en bas comme en
haut, qu'elle remue, qu'elle passionne et bouleverse les foules. L'aristocratie dans l'art duperie 1 mensonge niaiserie
Comme c'est parler, cela Ainsi la musique est le langage des sentiments, et il y a bien des sortes de sentiments n'importe, il faut toujours que la musique bouleverse les foules t) Le Comte Or</ ne bouleverse
pas les foules, aussi n'est-ce pas de la musique; le Barbier non plus. Mais
coutez ce qui suit Lulli, Rameau, Gluck, Spontini, Haydn, Mozart,
les formules, la tradition, les rgles, laissez-les dans le tombeau
temps nouveau,idesetformulesBouvelles.Atemps orageux et rapides,
une musiqued'action, denvre et de tempte,des jMarMtHsMM lyriques.o
Que cet crivain dut tre content de lui, aprs avoir trac
cette belle tirade Mais attendez; il y a mieux encore Robert,
les ~ft~ttetMb, la Juive, le Prophte, le Trouvre, Rigoletto, la Traviata, sont devenus des abcdaires musicaux. Pourquoi? Parce que
cela se saisit, cela vit. Il y a l-dedans de la chair froisse, des muscles
en relief, des nerfs crisps, des curs en marmelade. De la marme-

tade de curs ) Et ce journaliste, qui reprsente ildtemeut les esprits


avancs de la nouvelle cole, ne veut rien que de cette marmelade.
Qu'H y a donc des gens difficiles nourrir, bon Dieu
Ah

les hommes de gnie) comme l'a si bien dit Edmond Texier,

son retour d'une visite chez Victor Hugo, Guernesey, ne les envions

pas) ils payent ce gnie trop cher. Dans notre temps surtout toute
grandeurest une disproportion,j'allais dire une monstruosit.Dpasser
lafoule de la tte, c'est tre seul au milieu de la foule, c'est n'avoir pas
un gal qui l'on puisse serrer la main avec une effusion fraternelle.
-Quies-tu, toi qui viens moi, l'il souriant et ta main tendue ?
Un flatteur du prsent qui peut-tre se changera en un insulteur de

t'avenir.Viens-tusurprendre mes faiblesses.pier mes secrets, forcer


mon foyer pour livrer le tout, en le dfigurant, au monstre de la puMicit? Et en effet, comme les princes, ils sont toujours eu garde, et
comme les princes, ils ne connaissent presque jamais la vrit. Ils
n'ont autour d'eux que des flatteurs et des envieux ils n'entendent
que des louanges et des insultes. Demandez-leur tous s'ils n'prouvent pas un petit frissonnement toutes tes fois qu'il leur arrive de
dplier un journa) ? Que va-t-on dire aujourd'hui Quelle nouvelle
injure va me frapper? Et peu peu la mtancotie s'assied leur
chevet et les enveloppe de ses ailes lugubres. Pauvres hommes de
gnie) Comme les lions, ils sont condamns vivre solitaires, ne trouvant ct d'eux aucun tre de leur taitje. tts sont seuls de leur espce,
c'est--dire qu'ils sont tristes et malheureux. VceM~/ J'ai vu le gnie de
prs; je l'ai vu ador comme un dieu et insult comme un esclave. Pas
de milieu entre t'idotatrie et l'injure. Je l'ai admir, je l'ai ptaint, et j'ai
dit, comme l'Ecriture Heureux les pauvres d'esprit
Nous n'aurions certes pas pris la peine de relever ce morceau d'apprciation musicale, s'il ne donnait,
toute grossiret part,-une
juste
ide
de
la mauvaise humeur de la critique l'gard de cette
assez
cantate qui a t une occasion d'exalter avec rage les nouvelles tendances musicales, au dtriment de l'cole rossinienne.
Je crois l'avoir dit, dans cette pice de circonstance, qualifie de
crime par

les plus ardents

l'illustre compositeur ne s'est point

montr au-dessousde lui-mme. Et en vrit, je ne saurais


en faire un
plus bel loge. Prenez ma tte, Messieurs de la mtodie infinie, qui
pourriez plus dimcitement trouver une mlodie finie prenez-la
sans
scrupule et avec joie, en songeant que je suis rossiniste,
je l'avoue

que

cyniquement, sans honte ni remords, ce qui,-vous allez tre tonns,


ne m'a jamais empch d'admirer les uvres de l'cole allemande
quand ces nvres portaient l'empreinte de l'inspiration, c'est--dire
du beau, du bien, du juste et du sens.
J'aurais voulu pouvoir publier ici dans son entier, avec son double
orchestre et les churs, cette cantate clbre, autant pour en enrichir
ce volume dont il aurait fait la fortune, que pour prouver, pices en
main, le ridicule et la malveillance de la presse hostile son gard.
J'ai crit au matre, en le suppliant de m'accorder l'autorisation d'imprimer son hymne. Le matre, trop souffrant ce moment pour me rpondre lui-mme, a pri Madame Rossini d'tre son interprte, et voici
la lettre, la fois si amicale et si inflexible, que nous avons reue
MONSIEUR

Vous avez t sans doute bien surpris de ne pas recevoir une rponse
immdiate la lettre que vous adressiez Rossini le 29 octobre. Sa sant,
toujours chancelante cette poque de l'anne, le tient encore alit. Vous
n'ignorez pas, Monsieur, combien Rossini a d'amiti pour vous, et le regret
qu'i] prouve en ce moment de ne pouvoir vous concder son F~fme la
t beaucoup
a Paixdontvousftes un si loquent dfenseur. Cet hymne lui a
demand;maisRossini,malgr ma prire, est restdans la force de sa volor.t
inexorable pour tous, et cette composition a t par lui condamne
suprme,
t
l'oubli pour ne revivrejamais.
Si pourtant, Monsieur, vous voulez redire, comme vous l'avez dj fait dans
<
<
illustr, la phrase des Vivandires et celle du Pontife, Rossini vous
laisse libert pleine et entire. Puisse cette courtoisie de la part de mon mari
vous persuaderune foisde plus de son estime etde sa bonne amiti pour vous.
Veuillez agrer, Monsieur, les compliments affectueux de mon mari et
l'assurance
de ma parfaiteconsidration.

Olympe RosstNf.
14
H
Novembre
186')..
1S67.
n
n

/n~s

On a dit quelquefois que la critique ne servait de rien. Dans cette cir-

constance, elle aura servi du moins priver le monde musical d'une


uvre de l'auteur de Guillaume Tell. Voil, n'est-it pas vrai, un beau
triomphe pour la critique. Mais n'en parlons plus, et mettons profit
les textes de musique laisss notre disposition,bien incomplets, hlas
crits par nous sous la dicte des chanteurs, pendant l'excution, sans
l'harmonie savante et colore qui la met en relief, sans les churs, sans
le prestige de l'instrumentation, dans toute la nudit de la pense premire et purement mlodique. Ces phrases sont l'ensemble ce qu'une
esquisse au crayon serait un tableau achev. Mais quelles quelles

soient, nous aurons t'avantage prcieux d'avoir t seul les offrir au


monde musical.
L'oeuvre dbute par les sons de latrompette, accompagns de quelques
larges accords qui servent de courte introduction au chant du Pontife.
Chantez cette phrase, chantez-ia seul ou en chur, avec une voix de
basse ou de soprano, sur un flageolet ou d'un doigt sur le piano, et
vous me direz, j'en suis sr, que jamais mlodie plus simple, plus grandiose, plus franche, plus naturelle, plus caractristique et plus originale aussi n'est tombe de la plume qui a crit Mose, Smiramis, le
&eM de Cof</tt<Ae et GtMHattMe Tell.

-ces nouveaux Cou ron- ne


Vous aurez

remarqu que

nos

ce thme si

tra-vauxl

pntrant, si large, si vocal,


et si rgulier pour

si souple dans ses diverses inflexions, si complet

l'oreille, n'est pourtant pas car?' suivant le terme technique c'est-dire qu'il no procde pas par priodes de quatre mesures. U
se
dcompose, en effet, de trois en trois mesures,
pour former une
mlodie de treize mesures. C'est l une observation qui a bien
son
importance, quand on tudie les lois de la symtrie musicale. Au fond
ce chant est une admirable inspirationd'un bout l'autre. L'harmonie,
que nous ne saurions malheureusementindiquer, mme vaguement,
est riche, noble et mouvemente sans efforts ni recherches. La chu te du
motif, d'un souffle vraimentpuissant, est
une des cadencesles plus magistrales et les plus neuves que
nous ayons jamais entendues,grce au

la du triolet qui forme une anticipation d'un caractre aussi fier que
hardi. Rien de plus simple, pourtant; mais, pour trouver une pareille
simptioit.e'est aussi tout simplement du gnie qu'il fallait.
Douze basses-tailles ont chant l'unisson Le chant du PMh'e. Ce
sont: MM. Belval, Bonnesur, David, Lutz, Bataille, Troy, Barr,
Crosti, Gaspard, Caron, Ismal et Ponchard.
Je passe sur les dveloppements de ce thme ramen deux fois par
d'heureusesrentres je passe aussi sur cinq nouveaux vers du Pontife
dans le mme sentiment musical pour arriver au chur des VMMttdires. Le voici, ou plutt en voici le squelette, car encore une fois, et
pour varier nos comparaisons, il est aussi difficile de juger de l'effet
d'un morceau d'ensemble fait pour tre excut dans un eotyse par un
millier de voix, que d'apprcier l'effet d'une revue militaire par l'inspection d'un soldat unique, ft-il le plus bel homme du monde.
'ViVANDI~RES.

reproch tout particulirement cette miodie Rossini dans


des termes qu'on trouverait peut-tre exagrs s'il s'agissait d'un
crime et dont on n'aurait pas le droit de se servir envers un criminel.
Je ne veux pas troubler la douce joie des petits-crevs de l'harmonie
acharns, sur ce colosse.H estvrai,ce thme brille moins par tanouveaut
que par la francise et la carrure. Mais, petits-crevs mes amours, ce
mouvement qui paratrait vulgaire, excut dans un local de dimension
ordinaire et par un petit nombre de musiciens, se trouvait parfaitement
appropri l'immense Palais des Champs-Elyses, et ennobli en
quelque sorte par la masse des excutants. Les premires mesures
semblent connues, mais coutez encore bientt ce n'est plus qu'un
rhythme vigoureux dont les vibrations par couches symtriques s'tendent au loin et forment commeune atmosphre sonore, dont tous les
curs sont joyeusementimprgns. Rossini, avec ce tact admirable qui
est un des caractres de son gnie, ne s'est point tromp. On ne doit
pas en effet crire de la musique pour vingt-cinq mille personnescomme
on crit une barcarolle deux voix pour un salon. L'auteur de CtH7
laumeTell a compos cette fois, comme on peint des dcors pour la salle
On a

de t'Opra.
Que ne puis-je citer la musique de la coda de ce chur des Vivandires
si nergique dans sa brillante simplicit, si bien module sans re-

cherches extravagantes, et laquelle se mlent les cloches et le canon


sur ces paroles assez belliqueuses pour une fte de la paix
De nos hros dans les combats
Aide au vaincu gloire au vainqueur

Il faut le dire et te rpter comme une protestation en l'honneur de


la vrit, i! y a dans toute cette mise en uvre des ressources musicales plus qu'un grand tatent, plus qu'une exprience profonde des lois
de la sonorit, du mlange des timbres et de l'art d'crire pour les
voix dont Rossini est rest le matre inimitable, il y a aussi de l'inspiration ardente, jeune, enthousiaste. Quoi qu'il fasse, ce matre
sublime, qu'il crive un opra-bouN comme le Barbier, une pice
ferique comme CeMMttto~t, une fine comdie comme le Comte Ory, un
oratorio comme ~MbMe, un drame comme Guillaume Tell, des mlodies
de salon commeles Soires, une messe comme la Petite Messe, un air de
fte comme l'Hymne ~EtKpereMf, il est toujours un matre admirable.
Ce n'a pas t une petite affaire que le choix des cloches, au nombre
de quatre, dont deux devaientdonner la note tonique et les deux autres
la dominante. C'est M. Jules Cohen, qui, en prsence du prince de
Leuchtemberg, prsidentd'honneur de l'exposition russe, a choisi dans
l'Exposition mme les quatre cloches, de provenance franaise, russe,
italienne et hongroise. Les artistes qui ont tenu les ctoches cette
solennelle excution ne doivent pas tre confondus avec de vulgaires
sonneurs. En outre, il fallait un musicien d'humeur belliqueuse pour
mettre avec prcision le feu au canon de Ruggieri.Nommons ces rares
sonneurs de cloches et cet artilleur musical.

t" Cloche, M. Ponchard,

de l'Opra-Comique;
2 Cloche, M. Sainte-Foy,le comiquedu mme thtre
3' Cloche, M. Soumis, t'excettentaccompagnateur;
4* Cloche, ayant la qualit de chef du carillon, M. Bazile.
S' Artilleur, M. Salomon, chef de chant au Thtre-Lyrique.
Le rle d'artilleur est partout des plus importants, sur le champ
de bataille comme l'orchestre. Viser juste et tirer en mesure, suivant la circonstance, tout est l. En effet, on peut impunment, quelquefois, dans une masse d'excutants, faire ce qu'on appelle une fausse
rentre mais cachez donc une fausse note, quand cette note est une
dtonation d'artillerie1 Serait-ce trop demander pour M. Salomon,
que de rclamer eu sa faveurla mdaillemilitaire ?'1
L'emploi des cloches n'est pas une nouveaut en musique, pas plus
que celui des coups de canon, et mme des chaises casser pour
Dans la
marquer la mesure, une ingnieuseinvention de Musard.
.FMfie ettcA<Mt<ee, de Mozart (qu'il ne faudrait pas confundreavec Musard),

le compositeur allemand avait crit primitivementune partie importante pour te gtockenspied, lequel n'tait autre chose qu'un instrument
clavier, form d'un jeu de cloches. Au second acte de Guillaume Tell,
Rossini lui-mme a employ une petite cloche en so< haut, pour
accompagner te choeur fameux Voici <<: nuit. Meyerbeer fait sonner

une cloche grave en fa, pour donner le signal du massacre des huguenots,
dans l'opra de ce nom. Enfin dans la messe du Sacre, compose par
Le Sueur, pour le sacre de Napolon ler, l'auteur avait fait disposer une
batterie d'artillerie sur le parvis de Notre-Dame.Un officier plac l'extrmit de la nef devait, sur un signal du chef d'orchestre, commander
le feu aux pices, ce qui fut fait.
Reprenons le rcit de cette mmorable fte de l'industrie et des
arts.
Le dernier coup de canon ayant accompagn les derniers accords de
l'hymne rossinien, )e chant a donn la parole l'loquence, et S. Exc.
M.

Routier, vice-prsident de la Commission impriale, a lu le rapport

suivant

<

Au

Sme,

dbut de cette solennit le devoir de la commission institue sous la

prsidenced'honneur de Son Altesse te Prince Imprial, que nous voyons avec


tant de joie auprs de l'Empereur est de retracer, en traits rapides, les efforts

qu'elle afaits pour accomplir la mission qui lui a t confie par Votre Majest,
de signaler les concours empresss
uvre

et utiles qui ont facilit la ralisationde son


enfin, d'indiquer les caractres et les rsultats principaux de cette grande

exhibition internationale.

Les obstacles que la Commission impriale avait surmonter taient considrables. Il fallait transformer le Champs-de-Mars,y lever toutes les constructions qui sont l'ornement du parc, difier le Palais, vaste monument qui s'tend
sur une surface de 1S hectares puis y instaler et y classer les produits exposs;
enfin prvoir et satisfaire les besoins crs par cette immenseagglomrationde
choses et de personnes.
Le temps, pour parvenir un tel rsultat, nous tait parcimonieusement
mesur: quelques mois seulementnous taient accords,et des intempries prolonges devaient encore venir en gner l'emploi.
Les proportions de l'entreprise taient d'ailleurs bien suprieures celles
des expositionsprcdentes.

L'nonciation de quelques chiffres suffira pour les dterminer.


La surface occupe par le Palaiset
ses dpendancestait, en i855, de quinze

elle atteint, en 1867 plus de


quarante hectares, dont le Palais couvre plus du tiers.
nombre des exposants, dont le chiffre tait de 22,000 en 18S3 et de
Le
28,000 en 1862, atteint aujourd'hui celui de 60,000.
Le poids des produits exposs ne doit pas tre valu moins de 28,00!)
tonnes. La communicationtablie entre le Palais et les chemins de fer du continent a pu seule fournir le moyen de conduire et d'installer, avec la clrit et
le soin ncessaires, cette norme quantit d'objets, arrivs, pour la plus grande
partie, dans les derniers jours du mois de mars.
La force motrice installe pour la mise en mouvementdes machines rfpre.

sente plus de mille chevaux-vapeur. Le service hydraulique est tabli sur la


base d'une distributiond'eau snffisante pour dfrayerabondamment les besoins
d'une ville de cent mille mes.
Malgr les gigantesquestravaux qu'expliquent de telles ncessits, l'u~'e
s'est trouve prte au terme nx. Mais le succs a-t-il couronn l'entreprise? Ces
efforts runis ont-ils mrit la double et prcieuse rcompense qu'ils poursuivaient l'approbation de Votre Majest, les suffrages de l'opinion publique '?1
Si nous ne nous faisons illusion, le jugement est aujourd'hui prononc.

Tout le monde a t frapp de la conception du plan gnral et des facilits


qu'il offre la comparaisonet )'tude. Chacun approuve cette loi d'unit qui
rapproche,au Champ-de-Mars,les beaux-arts, l'industrie, l'agriculture, l'horticulture, autrefois dissmins dans des locaux distincts, et qui prsente dans la
mme enceintetoutes les manifestations de l'activit humaine.
l'difice, un instant critiqu, est part L'opinion publique reconnat que
faitement appropri sa destination; elle comprend que les conditions ncessaires d'un classement mthodique et c!air (tes nations et de leurs produits ne
pouvaient tre sacrifies la recherche d'un aspect monumental, et que de
vastes nefs auraient cras les objets exposs, au lieu de les mettre en relief dans
leur vritable milieu.
Une nef hautes dimensions devait tre exclusivementrserve aux ma
chines, ces engins puissants de l'industrie modernequi exigent une installation proportionne leur masse, et un espace dans lequel leur force et leur
prcision puissent s'exercersans confusion, sans entraveset sans danger.
Les dimensionshardies de la galerie circulaire, sillonne par une plate
forme qui isole et protgele publicdu contact des machines, ont heureusement
ralis ce programme, et dmontr tout la fois la perfection atteinte par
nos constructions en fer et le haut mrite de l'ingnieur qui a dirig ces
travaux.
faveur des visiteurs franaiset trangers a galement consacr le succs
des ateliers du travail manuel, o l'on voitl'habifet de l'ouvrier transformer
ingnieusementla matire et lutter avec les machinesde perfection et de rapidit des galeries de l'histoire du travail, riches des trsors emprunts aux collections publiques et particulires du parc, avec ses cits ouvrires, ses types

hectares, de douze hectareset demi en

La

1862

de constructions des divers

pays, si originaux et si pittoresques; du jardin

rserv, sorte d'oasis improvise au milieu de terrains arides; des mesures


prises pour profiter de l'heureux voisinage de la Seine, qui donne ces
tableaux varis le cadre mme du fleuve, anime par les pavillons de sa flottille
de plaisance; enfin, de l'expositionde Billancourt, o l'agriculteur peut voir
fonctionner les outils qui t'intressent et suivre l'exprimentation des divers
systmesd'exploitation.
<

Il nous est permis, Sire, sans blesser les rgles de la modestie, d'numrer

avec quelquecomplaisancetous ces lmentsde succs. Les efforts de la com-

mission impriale, la haute exprience et le dvouementdu commissairegnral le zle soutenu de ses collaborateurs n'auraient pas sufH pour surmonter
les difficultsde l'entreprise. Nous n'avons l'uvre qu'une part secondaire
l'honneur principal en appartient d'autres, et nous voulonsconsigner ici l'expression de notre reconnaissance envers eux. Les commissions trangres,
composes d'hommes minents de tous les pays, ont eu, dans leurs sections
respectives, la latitude la plus entire. C'est donc elles que revient le mrite
de toutes ces installations originales et lgantes qui ont, par leur varit, tant
contribu la beaut de l'ensemble.
< Dans la section franaise, le travail des admissions a t prpar
par des
comits spciaux, avec zle et conscience.

L'admission 'me fois prononce, il fallait procder )a rception et l'ins


tallation des produits. Au lieu de centraliser entre ses mains ce travail dlicat,
la commission impriale l'a confi des syndicats de dlgus, librement lus
ou accepts par les exposants, et qui se sont acquittsde leur mandat avec un
dsintressement et une impartialit unanimementreconnus.
Mais les vritables crateurs de toutes
ces splendeurs qu'admirent des flots
presss de visiteurs, ce sont les hros de cette grande solennit,
ces cinquante
mille artistes, industriels, fabricants, et leurs millions d'ouvriers, dont les

tra-

vaux constituent la fois la richesse des peuples et l'histoire de la civilisation.

Il fallait choisir les plus dignes entre tous


ces comptiteurs.La mission tait
hrisse d'obstacles elle a t confie
jury international,

un
vaste et imposant
tribunal, compos de six cents membres choisis parmi les notabilits
scientifiques, industrielles,commerciales, artistiques, sociales, de
tous les pays. Ce
tribunal a fonctionn sans relche. Il a
su s'lever dans ces hautes et sereines
rgions o toute partialit disparait, o l'esprit depatriotismetui-mmes'enace
avec respect devant un sentiment plus noble encore, celui de la justice. Sous
cette gnreuse inspiration, les questions les plus controverses de prminence
entre les diverses industries exerces chez des nations rivales
ont t abordes
et rsolues avec une haute sret de
vues.
Grce une activit qui a surmont
toutes les fatigues, les

t"

dcisions

demandes au jury
pour le juillet sont toutes rendues,et le rsultat peut
en
tre proclam aujourd'hui devant Votre Majest.
M

Le jury a attribue aux exposants


64 grands prix 1.
883 mdailles d'or,
3,653 mdailles d'argent,
6,565 mdailles de bronze,
5,801 mentions honorables
Malgr ce grand nombre de rcompenses, le jury a du borner ses choix
et laisser en dehors de toute dsignation d'intressantes exhibitions, des
mrites distingus, des efforts industriels dignes des plus srieux encoura-

gements.
Le jury du nouvel ordre de rcompensesa rempli non moins dignementsa
<
tche, compliqued'investigationsdifficiles puisqu'il s'agissait pour lui non
d'examiner des produits industriels, mais d'analyser et de comparer les faits
sociaux. Il a accord douze prix, vingt-quatre mentions honoraMes et quatre
citations.
La solennit actuelle prouve son couronnement dans la proclamation des
rcompenses plus hautes encore. Votre Majest a daign accorder aux plus
minents des concurrents de cette lutte pacifiquesonordre impriatdela Lgion
d'honneur .
<. Ce chiffre comprend les grands prix des beaux-arts.
Dans ces chiffres ne sont pas comprises les rcompenses donnes aux 8' et 9s groupes
(agriculture et horticulture), dcernes la clture de l'Exposition.
3. Un exposant tranger, ayant mrit une mdaille d'or (3* sur la liste de classification)
membres
et obtenu la dcoration de la Lgion d'honneur, sans la participation toutefoisdes
compris,
laquelle
il
tait
s'est
de
ia
classedans
dclar
ie
l'a
rapporteur
ainsi
du jury,
que
empar de ces parolesde 5f. Rouher pour faire crire dans son pays qu'il tait )e </nn<(ip)'M; de
cette classe. En France, de telles prtentions n'auraientpas pu se produire, on n'aurait
trs honorable et trs-flatteur de recevoir d'un
pas os les manifester, car s'il est toujours
quelconque, quand on sent l'avoir mrite,
dcoration
tranger
franais
une
prince
ou
singulirementaudacieux
de convertirla croix en un
ridicule
et
souverainement
il et paru
m'amt prix de l'Exposition. Que M. le ministre d'tat, dans un discoursprononc devant
l'empereur qui, seul en France, a privilge de dcorer et quine doit compte personnedes
croix qu'il distribue,ait considr comme une rcompenseplus prcieuse encore que les
prix de concours la croix d'honneur accorde aux exposants, et mme ceux qui
n'exposaient pas,- cela paralt tout naturel mais il n'a certes pas dit que les croix d'honavaient pour objet de modifier les jugements
neur fussent des prix de concours, et qu'elles
rendus par les jurys. Si la croix tait un prix, elle serait un droit acquis aux plus mritants dans tous les concours et il n'en a jamais t ainsi. Pour obtenir la croix, il faut
gnralementia solliciterou qued'autres la sollicitentpour vous; on ne sollicite pas un prix de
membres de l'Institut et
concours, on le mrit et on l'obtient. Nous connaissons des
mme d'anciens ministres qui ne sont pas dcors, et il tiufBt d'une circonstance heureuse
ruption honorifique. Au
pour se voir la poitrine constelle de vingt croix, comme une
premier
prix
(il y en a eu trois) a t
militaires,
de
musiques
international
un
concours
chus la musique russe
seconds
prix
deux
autrichienne,
sont
musique
et
la
remportpar
orchestres milide
deux
derniers
de
musique
chefs
les
des
Pays-Bas
la
musique
ces
et
n'tait
autrichienne,
qui
que soustaires ont reu la dcoration et le chef de la bande
officier, n'a pu tre l'objet de cette mme faveur. Pourtant, il est plac premier sur la
liste des laurats. Nous pourrions citer bon nombre de peintres et d'industriels qui, sans
avoir jamais mrit aucune premire rcompenseaux expositionsdes beaux-arts et dei'm-

<

La commissionimpriale dpose au pied du trne ses plus humbles remer-

ciements pour de tels tmoignages d'une augustesympathie.

Permettez-nous, Sire, avant de terminer ce rapport, d'mettre quelques


apprciations sur le caractre et les rsultats principaux de l'Expositionuniverla porte politique et interselle, sans toutefois prtendre en mesurer toute
contemporains
et de la postrit
nationale. Un de ses titres l'attention des
L'Europen'apas seule pris part
est certainementson caractre d'universalit.
Nouveau-Monde, l'Afrique, l'extrme Orient sont venus ajouter
ce concours; le
des traits nouveaux sa physionomie.
Les tats-Unis d'Amrique, loigns, en 1862, des mulations pacifiques
la place que leur
par une grande guerre, ont rclam l'Exposition de i867
industrielle,
politique
etils ont nobleet
assigne dans le monde leur importance
ment tenu leur rang.
Les tats de l'Amriquecentrale et mridionale, qui avaient conn au zle
d'un syndicat leurs intrts collectifs, ont donn leur exhibition un clat

exceptionnel..
L'Empire ottoman et les tats musulmansdel'ouest et du nord del'Afrique
ne se sont pas borns nous envoyer leurs produits; ils nous ont en quelque
sorte initis leur civilisation en transplantant au milieu du Champ-de-Mars
leurs monuments, leurs habitations et le spectacle de leur vie domestique.
L'honneurde ces innovationsrevient l'interventionpersonnelledes souverains
de ces tats, fui ont voulu prsider par eux-mmes l'organisation de leur
exposition.
Les pays de l'extrmeOrient, qui s'taient tenus jusqu'ici en dehors de nos
exhibitions internationales, ont t amens par le zle de nos agents consulaires. de nos ngociants, denos missionnaires,de nos savants, prendre part
ce concours des peuples. Le gnie des inventions a multipli le temps et
comblles distances. Ces grandes industrieusesnations qu'on appelle la Perse,
la Chine, le Japon, et leurs satellites, sont dsormais attires dans l'orbite de
notre civilisation, au grand avantage de la prospritet du progrs universels.
Cette runion, dans une mme enceinte, de tous les peuples n'ayant d'autre
ambition que. celle du bien d'autre rivalit que celle du mieux, et talant
l'envi leurs produits, leurs ressources, leurs inventions, se prsente l'intelligencetonne et l'me mue comme le tableau grandiose des conqutes
successives du travail des sicles et des progrs incessants de la perfectibilit
humaine.
<t

L'organisationdu dixime groupe et l'institution de rcompensesspciales

dustrie, ont su nanmoins inspirer assez de sympathie pour obtenir le ruban. Le contraire
est aussi arriv, c'est--dire que des exposants ayant remport les premiers prix, et,
malgr le patronage du jury, n'ont t l'objet d'aucune nomination dans l'ordre de la
Lgion d'honneur.
Enfin, et comme dernire preuve qui tablit surabondamment que la dcoration n'est
point un prix de concours, nous citerons le Catalogue o~ct'~ dM exposants ~CMKpcK~
international, o aucune dcoration n'est mentionne.
par te

jx~

ont eu four objet la manifestationsolennelle de ces amliorationsmorales qui


sont la fois le devoir et l'honneur de l'humanit.
Le dixime groupe comprend les objets qui intressentparticulirementla
condition physique, matrielle et morale des populations. Il suit le travailleur
dans ls diversesphases de son existence coles d'enfants, d'adultes, objets
bon march d'usage domestique,habitations, costumes, produits, instruments
et procds du travail. Ce plan consciencieusement rempli met pour la premire fois dans une compltelumire ces lments modestes mais puissants
de progrs social, peu prs ngliges dans le systme des expositions prcdentes.
La cration du nouvel ordre de rcompenses a eu pour but de signaler
les services rendus par les personnes, les tablissements,les contres qui, par
une organisation ou des institutions spciales, ont pos les bases et assur le
dveloppement de la bonne harmonie entre ceux qui cooprent aux mmes
travaux.
Cette cration a donn lieu une vaste et minutieuse enqute poursuivie
<t
pendant six mois par le jury dans les principaux pays qui ont pris part ce
concours, et sur tous les faits intressant ce problme dont l'quitable solution
importe la stabilit des socits modernes. Notre travail ne sera point strile.
Il aura des imitateurs. Il ouvrira de nouveaux horizons aux explorations des
bons esprits et des curs gnreux. Ce sera l'honneur de l'Exposition
universellede 186'! d'avoir fray la voie ces hautes investigations internationales.
Ainsi l'Exposition universelle rvle des procds industriels nouveaux et
des initiativesqui, sans elle, auraient pu rester impuissants ou ignors met
en lumire cette loi de la division du travail, aussi fconde entre les nations
qu'entre les individus; donne une clatante conscration ces principes de
libert commercialehardiment inaugurs en France par Votre Majest; multiplie entre les peuples les relations conomiques, et marque, une date prochaine, la solution fconde du problme de l'unificationdes poids, des mesures
et des monnaies.
L'Expositioninternationale produit des fruits plus prcieux encore elle

dissipe des prjugs invtrs, renverse des haines sculaires, et fait natre
des sentimentsd'estime rciproque.Les peuples, attirs par ce spectacle extraordinaire dans cette capitale splendide, y cherchent vainement les traces des
rvolutions passes, et y trouvent partout cette grandeur et cette prosprit
que
produisent la seuritdu prsent et lajuste contiancedans l'avenir. Les princes
et les souverains, attirs par une noble hospitalit, viennent tour tour
changer dans ce temple de la civilisation ces paroles amies qui ouvrent
toutes les activits humaines de calmes horizons et affermissent la paix du
monde.
A tous ces titres, Sire, l'Exposition universellede 1867 fournira
<
une page
brillante l'histoire du rgne de Votre Majestet des grandeurs du xtx~ sicle.

Aprs ta lecture du rapport, t'Empereur a prononc !e discours


suivant, o les arts ne pouvaient tre ouMis
MESSIEURS,

Aprs un intervalle de douze ans, je viens pour la seconde fois distribuer


rcompenses ceux qui se sont le plus distingus dans ces travaux qui
enrichissent les nations, embellissent la vie et adoucissentles murs.
Les potes de l'antiquitclbraient avec clat les jeux solennels o les
diffrentes peuplades de la Grce venaient se disputer )e prix de la course.
Que diraient-ilsaujourd'hui, s'ils assistaient ces jeux olympiques du monde
< entier, o tous les peuples, luttant par l'intelligence, semblent s'lancer la
< fois dans la carrire infinie du progrs, vers un idal dont on approche sans
< cesse, sans jamais pouvoir l'atteindre ?
De tous les points de la terre, les reprsentants de la science, des arts et de
l'industrie sont accourus t'envi, et t'en peut dire que peuples et rois sont
<
< venus honorer les efforts du travail, et par leur prsence les couronner d'une
ide de conciliationet de paix.
En effet, dans ces grandes runions qui paraissent n'avoir pour objet que
o
dsintrts matriels, c'est toujours une pense morale qui se dgage du
concours des intelligences,pense de concordeet de civilisation. Les nations,
en se rapprochant, apprennentse connatre et s'estimer;les haines s'teignent, et cette vrit s'accrditede plus en plus, que la prosprit de chaque
pays contribue la prosprit de tous.

les

L'Expositionde 186t peut, juste titre, s'appeler universelle car elle runit
les lments de toutes les richesses du globe. A ct des derniers perfectionnementsde l'art moderne, apparaissent les produits des ges les plus
reculs, de sorte qu'elle reprsente la fois le gnie de tous les sicles et de
toutes les nations. Elle est universelle car, ct des merveillesque le luxe
enfante pour quelques-uns, elle s'est proccupe de ce que rclament les
< ncessitsdu plus grand nombre. Jamais les intrts des classes laborieuses
n'ont veill une plus vive sollicitude. Leurs besoins moraux et matriels
< l'ducation les conditionsde l'existence bon march, les combinaisons les
plus fcondes de l'association ont t l'objet de patientes recherches et de
srieuses tudes. Ainsi, toutes les amliorations marchent de front. Si la
science, en asservissant la matire, affranchitle travail, la culture de l'me
en domptant les vices, les prjugs et les passions vulgaires affranchit l'humanit.

Flicitons-nous,Messieurs, d'avoir reu parmi nous la plupart des souverams et des princes de l'Europe et tant de visiteurs empresss. Soyons fiers
aussi de leur avoir montr la France telle qu'elle est, grande, prospre et
libre. Il faut tre priv de toute foi patriotique pour douter de sa grandeur,
fermer les yeux l'vidence pour nier sa prosprit, mconnatre
ses
institutions, qui parfois tolrent jusqu' la licence, pour ne pas y voir la
libert.

Les trangers ont pu apprcier cette France, jadis si inquite, et rejetant


t ses inquitudes au del de ses frontires, aujourd'hui laborieuse et calme
toujours fconde en ides gnrcHsas, appropriant son gnie aux merveiHes
tes plus varies, et ne se laissant jamais nerver par les jouissances mat< rieUes.
Les esprits attentifs auront devin sans peine que, malgr le dveloppe1 ment de la richesse, malgr l'entranement vers le bien-tre, la fibre natio< na)e y est toujours prte vibrer ds qu'il s'agit d'honneur et de patrie
mais cette noble susceptibilitne saurait tre un sujet de crainte pour le repos
du monde.
Que ceux qui ont vcu quelques instants parmi nous rapportentchez eux
c une juste opinionde notre pays; qu'ils soient persuads des sentiments d'estime et de sympathie que nous entretenons pour les nations trangres,et de
< notre sincre dsir de vivre en paix avec elles.
Je remerciela commission impriale, les membres du Jury et les diffrents
<
comits du zle intelligent qu'ils ont dploy dans l'accomplissement de
leur mission. Je les remercie aussi au nom du Prince tmpriat, que j'ai t
< heureuxd'associer, malgr son jeune ge, cette grandeentreprise, dont il

.gardera le souvenir.

L'Exposition de <867 marquera, je l'espre, une nouveiie re d'harmonie


et de progrs. Assur que la Providence bnit les efforts de tous ceux qui,
< commenous, veulent le bien, je crois au triomphe dfinitifdes grands principesde morale et de justice qui, en satisfaisant Mutes les aspirationslgitimes, peuvent seuls consoliderles trnes, lever les peuples et ennoblir
< l'humanit.
<

Sur l'ordre de l'Empereur, S. Exc. M. de Forcade, ministre de l'agriculture, du commerce et des travaux publics, vice-prsident de la
Commission impriale, a fait l'appel des rcompenses.
Nous donnons plus loin la liste exacte et complte de tous les prix
obtenus qui se rattachent la musique, et dans l'ordre de leur classement sur la liste des jurys.
Quelques lignes encore, et nous aurons termin ce compte-rendu
que nous avonscru ne pas devoirabrger.
Rossini n'assistait pas cette sance. Ce n'est pas lui qui se drangerait pour entendre sa musique. Pendant qu'on l'acclamait sous cette
chaude et splendide cage de verre des Champs-Elyses, il respirait
philosophiquement l'air frais et embaum de ses ombrages de
Passy.

C'est dans cette mmp. villa que le 3 juillet, le gnral Fav est all
trouver le matre pour le complimenter au nom de l'Empereur sur
l'hymne excut la veille.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


PREMIRE SECTION.

DEUXIME ET DERNIER FESTIVAL AVEC ORCHESTRE ET CHCEGRS, AU PALAIS

DE L'INDUSTRIE.
Ce festival, annonc

pour le 4 juillet, ainsi qu'il est dit dans le rap-

port du comit, n'a pu avoir lieu ce jour-l, cause de la nouvelle de la


mort. au Mexique, de l'empereur Maximilien. M fut remis au 8 juillet.
Mais le 8 ayant t fix pour ta revue destroupes passe en l'honneur du
Sultan, il fallut encore ajourner cette sance musicale, qui eut lieu enfin,
le 11 juillet, avec un trs-grand succs. Prs de quinze mille personnes
dploya en cette circonstance toutes
y assistrent, et M. Georges liainl
les qualits d'un excellent chef d'orchestre. Comme au premier concert,
il avait sous sa direction 1,200 chanteursou instrumentistes.Les places
fr., 10 fr. et S fr. au rez-de-chausse. Les specavaient t fixes
tateurs du premier tage payaient, en entrant, 2 fr. au tourniquet.
Aucune modification n'ayant t apporte dans le programme arrt
par le comit, les morceaux furent excuts dans l'ordre suivant

20

PREMIRE PARTIE.

Ouverture de

la Muette.

Chur des soldats de Faust (avec deuxorchestres).

Fragmentsd'~tnH!

AUBER.
GouNOD.
GLUCK.

A. Voici la charmante retraite, choeur..


B. Gavotte, orchestre.
C. Jamais dans ces ~et~~e lieux, choeur.
Hymne ddi Napolon III et son peuple.

RossiKt.

DEUXIME PARTIE.

Marche du P,'ophte (avec deux orchestres).

du So!< chur (avec orchestre et soli de


fltes et de violoncelles).

MEYERBEEK.

C/mn<

Prlude de <i-!es!')!e.
Prire de Mose (avec 2S harpes).

Flicien DAVID.
MEYERBEER.
ROSSINI.

TttOIStMEPAttTtE.

Ouverture du Jeune Henri, avec adjonctiond'un


second orchestre pour la fanfare finale).
Hymne la France (avec choeur et orchestre).

MHUL.

L'Annonciation,marche religieuse (avec orchestre


et 25 harpes).
Chur de Judas Machabe (avec churs soli de
soprani et orgue-orchestre).

ADAM.

BERnoz.

HtENDEL.

Les honneurs de cette imposante excution ont t pour le prtude


de l'Africaine qu'on a redemand avec insistance,
pour l'hymne de
Rossini salu de trois salves d'applaudissements,pourleChantdit Soirde

Flicien David,pour cette noble et forte inspiration denotre cher Berlioz,


qui a nom l'Hymne la France, et pour j'ouverturede Mhul,
avec adjonction d'une fanfare de soixante excutants jouant la partie des
cors.
Cette fanfare avait t maintenue loigne de l'orchestre et des churs,
de manire produire une sorte d'optique musicale, qui fut d'un
excellent effet.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


DMXtENE

SECTION.

FESTIVAL ET CONCOURS ORPHEONtQUBS. D!STR)BUTION DES RECOMPENSES.

Nous sommes au vendredi, 5 juillet. H est sept heures du matin, et


les orphonistes sont leur poste, dans le Palais de l'Industrie, pour
la rptition du festival qui ~oit avoir lieu ce juur-l mme, une

heure, et dans le mme local. Georges Haint dirige ces nombreuses


phalanges vocales qui marchentcomme une seule socit. L'excellence
de cette rptition est un prsage du succs de la journe.
A une heure prcise, et devant un.public de 8,000 personnes, commence le premier concert vocal. On n'a pas oubli le programme
Domine Salvum.

L'Enclume.
Fabliau des Deux Nuits.
Le vin des Gaulois.
Chur des '.otdats (de Jaguarita).
La Noce du Village.
Les Martyrs aux Arnes.
Chur des matelots (de l'Africaine).

/,fs7y'7~eaM~
Le Temple de la Pan'.
Hymne la Nuit.

ADAM.
BoiELDtEC.

Flicien DAVID.
GOUNOD.
HALVY.

L.DERiLL.
L. DE RILL.
MEtEttBEEH.

A.THOMAS.
A.THOMAS.
RAMEAC.

Avant d'applaudir aux harmonieux accents de tous ces braves artisans qui savent avec tant d'intelligence allier le devoir la plus noble

distraction, le travail la culture de


admir leur tenue

l'art, Parisiens et trangers ont

modeste, leur physionomie honnte et heureuse,


leur esprit d'ordre et leur politesse, comme l'a si bien dit M. Duruy.
Les amateurs du pittoresque ont remarque les Enfants de Castelfranc,
en vareuse et en pantalon de flanelle blanche borde de rouge; les
Enfants de Breloux, en blouse bleue, avec
un pis de bl pour dcoration
leur boutonnire; les Pyrnens,
en berrets rouges, comme les
Basques; les Lillois, en frac noir et en cravate blanche,
comme des
invits de noce
des prtres taient en soutanes, ceux-l en
lvites; les uns orns de lyres, les autres d'toiles; d'un ct
des harpes brodes
sur les habits: de l'autre ct des fteurs d'or et

et, pour t"ancher sur le tout, l'uniforme des orphous militaires, grenadiersde ta garde, voltigeurs de la ligne, chasseurs pied.
L'ordre le plus parfait n'a cess de rgner dans les rangs de ces volontaires de l'art, et ils ont montr, pendant les quelques jours o Parisaa
d'argent

eu le bonheur de les avoir pour htes, ce que la bannire orphonique


couvre de coeurs honntes et sympathiques.
Que dis-je, ce n'est plus une bannire, c'est un blason, le blason da
peuple ennobli par l'art.
Ce blason, aprs tout, en vaut bien un autre. Avec la noblessede race,
la noblesse de robe, la noblesse d'pe et tous les autres genres de noblesse, il n'est pas mauvais que nous ayons une noblesse du travail et
de l'art.
Voltaire,qui a dit tant de bonnes choses, a dit ceci

1.

vous mettez la grandeur


Dans les blasons je la veux dans le cur.

Trois cent trente-sept socits chorales avaient envoy leur adhsion


au comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale. Ils
auraient tous voulu venir saluer ce Paris dont. on a tant de fois parl
au village, et visiter cette merveille de tous les peuples qu'on admirait
au Champ-de-Mars mais si dans le service de l'Autriche le militaire
n est pas riche, dans les rangs de l'orphon tous ne possdent pas
vingt-cinq mille livres de rente, et les chemins de fer, except, nous
l'avous vu, la ligne du Midi-n'ont fait aux chanteurspopulaires qu'une
diminution de cinquante pour cent sur le prix des places. Ah si si les
compagnies avaient accord gnreusement, comme le Midi, soixantequinze pour cent, toutes les difficults eussent t leves, et il n'est
pas une bourgade en France qui, aprs ces grands jours d'motion et
de gloire intellectuelle, n'et t attentive aux rcits des orphonistes, revenus des ftes de la paix comme les soldats reviennent
des prils de la guerre. Mais il parait que les compagnies de chemins
de fer, en dehors de la ligne du Midi, y auraient perdu ou qu'elles y
auraient moins gagn, et il n'y a pas discuter avec les reprsentants
de l'empire de lavapeur qui est l'empire du monde.
Donc deux cent soixante-douzeorphons seulement, sur trois centquarante socits qui avaient rpondu l'appel du comit, se sont
senti assez de foin dans les bottes pour ne pas craindre de coucher
sur la paille leur arrive dans Paris. C'tait encore au total environ
cinq mille troubadours d'un peu de tous les dpartements de la France

Bas-Rhin,
Ain Aisne, Aube, Aude, Ardcho, Ardennes, Arige,

Bouches-du-Rhne, Calvados, Charente, Cte-d'Or, Creuse, Deux-

Eure-et-Loire, Finistre,

Gard, Gers,
Svres, Dordogne, Drme, Eure,
Gironde, Hrault, Haute-Garonne, Haute-Loire, Haut-Rhin, HautesPvrnees, Haute-Savoie,Haute-Vienne, Ille-et-Vilaine, Isre, Landes,
Loir-et-Cher, Loire-Infrieure,Lot, Loire, Marne, Mayenne, Meurthe,
Meuse, Moselle, Nord, Oise, Pas-de-Calais,Pyrnes-Orientales,Rhne,
Sane-et-Loire, Sarthe, Savoie, Seine, Seine-et-Oise, Somme, Tarn,
Tarn-et-Garonne, Var, Vaucluse,Vienne, Vosges, Yonne.
Les orphonistes ont chant les douze churs dont nous venons de
lire les titres avec un ensemble trs-satisfaisant et des nuances qui
tmoignent de leurs progrs incessants. Le DomMM, a:!MM)t,pMce
peuple harmonieux accompagn de l'orgue et de la musique militaire,
avec des tambours battant aux champs, a produit un effet entrainant.
Les applaudissementsont clat de toutes parts. On a aussi beaucoup
applaudi le Temple de la Paix et les rmmeott~, deux nouvelles compositions de notre excellent maitre, Ambroise Thomas, et on a voulu
entendre deux fois la Noce de VtHsfjfe, de Laurent de Rill, un petit

chef-d'uvre d'esprit musical, une des inspirations mlodiques les plus


franches de cet ai'aable compositeur, depuis longtemps populaire.
./V:M<, de Rameau, avec sa terminaison potique bouche
L'~MtMS
ferme, a produit la plus heureuseimpression.
Entre les deux parties du programme voca[, la musique de la Garde
de Paris, conduite par Paulus, a fait une trs-agrable diversion. De
chaleureux applaudissements ont retenti aprs chaque solo de cornet
pistons, et t'habite musicien qui en jouait n'oubliera pas cette

/a

journe.

s'est retir trs-satisfait de la sance. Les orphonistes auraient pu tre runis en plus grand nombre, mais il ne
faut pas oublier que l'histoire du chant choral franais est l'histoire
d'hier, et que le premier festival chantant, organis par les soins de
M. Delaporte, date de [849.11 eut lieu Troyes,et au prix de quels
efforts Detaporte, en missionnaire de l'art, parcourut pied le dpartement de l'Yonne, celui de l'Aube, pour passer dans ceux de Seine-etMarne et de la Marne. Il prcha la croisade chorale et runit 300
orphonistes, tout ce qu'il tait possible de rumr.
i,.
Encourag par ce premier succs, il put, dans la mme anne, orgaMser un second festival Sens. Il lui fallut
payer les frais de voyage
En somme, on

des troubadours enrles. C'tait dur, quand comme M. Delaporte,


oi
n'avait pas les moyens de voyager soi-mme.
Depuis cette poque, un certain nombre de festivals runirent de
chanteurs par milliers, et nos mnestrels, on ne l'a pas oubli, tm
versent le dtroit pour aller faire une descente en Angleterre, ni!
n'tait point celle qu'avait mdite Bonaparte ni Hoche. De pareil
invasionsne sont craindre pour personne, et quand elles se produises
quelque part, c'est toujours au profit des sentiments de concorde
e
de fraternit.
Les hommes clairs et sans parti pris n'ont pu voir et n'ont vu dans
la manifestation du peuple artiste franais, convi Paris
par t'Exne
sition internationale, que le triomphe de l'esprit dmocratique et l'as.
piration ardente et honnte des masses s'lever par l'intelligence,
dans la voie du progrs universel. Ainsi considre, cette page de notre
histoire musicale restera comme un fait caractristiquedigne des plus
srieuses mditations.
Du reste nous n'avons suivi en cela
que l'exemple de l'Allemagne.
L'Allemagne, en effet, est la mre de l'orphon, et nos ftes chorales
ne sont que des imitations souvent heureuses de celles que nos voisins
d'outre-Rhinont inaugures. Le relev suivant nous en offre la
preuve.
En 1826,il il a t donn deux ftes orphoniques 'en Allemagne;
en

1827, deux; en 1828, deux; en 1829, deux;


en 1830, deux; en 183),
trois; en 1832, quatre; en 1833, six; en 1834, onze; enl83S, treize;
en 1836, treize en 1837, dix-sept en 1838, onze en 1839, vingt-trois;
en 1840, dix-neuf; en 184t, dix-huit; en 1842, vingt; en 1843, trente;
en 1844, trente-six; en 184S, quarante-sept; en 1846, soixante-quatorze ce qui forme un total de 355 runions musicales de churs

d'hommes en vingt ans.


Un pareil rsultat explique et pouvait faire prsagerle dveloppement si considrable de l'Orphon franais qui grandira encore, malgr
certains spculateurs qui l'auraient dj tu, s'il n'tait n si viable.
JOURNE DU SAMEDI.
Le lendemain, samedi, concoursgnral de toutes les divisions
orphoniques, dans le parc et le jardin de ['Exposition. Les
serres sont devenues pour la circonstance des salles de concerts, et je n'ai jamais rien
vu de plus pittoresque et de plus original
cette assemble de

chanteurs,-dont quelques-uns, nous l'avonsque


dit, taient revtus

du

costume traditionnel de leur pays,-chantant au milieu des cocotiers,


des cactus, des palmiers et de toutesles plantes exotiques, devant
des auditeurs debout ou mollement couchs sur la terre laboure.
Avec un peu d'imagination, on aurait pu croire une symphonie
vgtale, dans ces thtres de verre, appels serre monumentale,
serre aux plantes

grasses, serres Michaux, serre Basset, serre Her-

beaumont.etc.
Retenu par mes fonctions de membre du jury, dans la serre monumentale dsigne pour les concours de la premire section de la
division suprieure, j'ai pu savoir par moi-mmetout ce qui s'y est pass.
En premire division, c'est fOfp/teom bitterois, compos de quarantedeux membres, qui a eu la palme, la majorit de onze voix sur treize.
Cette socit,remarquable par sa belle tenue, ses voix de basses et un
trs-bon sentiment musical, a chant avec beaucoup d'effet les Martyrs
<? Arneset les Bergers. On seut que ces larynx harmonieuxet sonores
dbilits par la limonade, et qu'ils sont, au contraire,
ne sont pas
fortins par l'excellent vin de Bziers qui, dans les annes moyennes,
se vend chez le vigneron5 centimes le litre. Ils tt'ett ont pas en .At:o<e<efre.
ace prix, du moins.
L'Orphon de T~a'cot est plus remarquable encore peut-tre que
celui de Bziers, sous le rapport du style et de la dlicatesse des
nuances. Ce sont des chanteursvritables que ces troubadours de Tarascon, et ils taient l une douzaine de tnors qui chantaient comme
un seul primo omo d'un de nos thtres lyriques. Mais l'Orphon bitterois est plus complet, plus effet, par consquent, et il tait juste qu'il
eut la premire mention. C'est l'unanimit que <'0?'pAeo)t de Tarascon
a remport le second prix dont sa bannire est dcore.
A l'cole militaire de gymnase de Joinville-le-Pont est chue la
troisime mdaille.
On sait que cette cole a t fonde
pour former des professeurs de
gymnastique destins l'arme franaise de terre et de mer. Il avait
y
l des marins et des soldats de toutes
l'il
vif,
l'intelligence

armes,
ouverte, qui ne sont pas plus maladroits de leurs pieds et de leurs
mains que de leur gosier. lves de l'cole du chiffre, ils font honneur

cette cole.
Citons encore le Choral

quatrimeprix.

du LoMwe, qui a obtenu un trs-honorable

Trois socits seulement ont

pris part au concours de la division


a

suprieure, dans cette serre monumentale o la malignit du gamin


de Paris n'aurait pu remarquer aucun melon sous cloche. Ces trois
socits ont mrit chacune un prix, dans l'ordre que voici 1" i,
.P<M'ts:<Mt<!(3S chanteurs); 2' les ~KM<n<NM, de Caen, sous l'exee).
lente direction de M. Lechangeur 3' la Socit chorale de Poitiers.
Les Neustriens ont chant un chur de Kucken, J)t ~Me, qui
a fourni l'occasion un des membres de cette socit, M. Bnard,
de se faire applaudir dans un solo dit avec got et une voix sympathi.
que.
D'aprs la rcente ordonnance du ministre de la guerre, qui prescrit
les orphons dans les rgiments, on a vu plusieurs fois nos soldats dm
teurs figurer dans le concours. Sans attaquer la double croche avec
autant de sret et d'entrain qu'ils en mettraient enlever une redoute,
nos braves conscrits de l'harmonie se sont tirs leur avantage dateur
lutte musicale entre eux, et ils ont pu supporter la comparaison avec
les simples pkins qui, en fait de chant choral, sont dj de vieux grognards. On ne lira pas sans intrt le rapport de M. de Lajarte, qu'on
trouvera plus loin, sur cet engagement d'un nouveau genre parles
troupes franaises. C'est la petite guerre de l'art.
Mais la grande attraction de cette journe devait tre ncessaire.
ment le concours de la division franaise d'excellence, pour lequel, nous
l'avons vu, sept socits taient inscrites
La socit impriale des orphonistes de Lille a remport tous les
suffrages et a seule obtenu le premier prix l'unanimit. Cette socit
sans rivaleafait entendre, outre le choeur impos, une compositiontrs.
difficile et fort belle, i'Ft/mne de la Nuit, d'un compositeurbelge,
M. Hanssens. Il n'est gure possible de chanter avec plus d'ensemble,
une meilleure diction, une justesse plus parfaite et un meilleur style,
sauf quelques exagrations de nuances. Ces fiers Lillois n'ont pas t
moins heureuxdansl'interprtationdu churimpos~Fth~~E~,
trs-difficile aussi, mais potique et bien crit pour les voix, compose
pour la circonstance par Laurent de Rill.
On peut juger approximativement de la musique
par la description de
cette scne, mouvemente et trs-varie, due notre ami Gustme
Chouquet. Des bohmiens ont fait halte sur une plage. Minuit sonne.
A quelle horloge? Cela n'est pas dit. N'importe, minuit
sonne, et la
lune claire seule de ses rayons argents la bande des aventuriers qui
boivent et jouent, comme des bohmiens d'opracomique qu'ils sont.

continuerla route. Le vent se lve,


frappe et roule de tous ses instruments inla tempte siNe, tonne,
tes imprvisibles. Aux voix de la nature en fureur se mlent les cris et
hucations des joueurs et des buveurs. Parfois la tempte des passions
maines semble dominer celle des lments. Les couteauxsont sortis de
quand la
leur ghenne comme dernier argument, et le sang va couler,
Reine apparat ( ma souveraine~). Tout semble se calmer cette
apparition, les curs et les vents.Le bon ordrerenat, les fils de l'Egypte
lvent le camp, font leurs adieux aux bords qu'ils abandonnent'et partent. On les entend s'loigner, leurs voix s'affaiblissent et ils ne chantent dj plus qu'on croit les entendre encore. Bon effet de perspective
Cependant le chef donne le signal de

sonore.
Les soci'squi sesontleplusdistinguesaprstaSocitimpriale de
Lille sont l'Union chorale de Lille (bravo pour Lille) qui a obtenu 7 voix
qui ont remport le
pour le second prix; Les Enfants de Lutce,
3" prix avec 11 voix, et ['Avenir de Jif<t)"set'Ke qui est chu le 4' prix par
8 voix. Les Enfants de Paris et la Socit Amand-Chev ont eu chacune
2 voix pour ce 4* prix.

Quant aux autres concours, on peut s'en former une juste opinion
par les apprciationsdes divers jurys que nous avons recueillies etque
nous donnons toutes dans leur intgrit.

Sorte ~onutMCMtaIe
.?)/

MM.

Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Beaudoin, baron

Boyer de Sainte-Suzanne, Oscar Comettant, Delle-Sedie DetoH're, Grosset,

E.Lecomte,Marmonte), Soriano Fuerts, de Saint-Julien, Sylvain-SaintEtienne, Warot, Wkerlin, Gbauer,secrtaire.


3''

division.

section.

Chur impos~:lNVOCAT!ON.

Verrires-le-Buisson,42 excutants.
Absence de justesse dans
chur impos. L'excution des Paysans manque de caractre. Les mouvements marqus ne sont pas suivis.
Orphon de

le

C/M"it~

Nouzonnaise,

:? excutants.

Dans t'/MNoec'i'o' les mouvements


manque absolu de couleur. L'Hymne la ?<!< a t chant

sont trop lents,


avec mollesse.
Socit C/;eM de Levallois-Perret, 2'! excutants.
Socit suprieure aux
prcdentes et paraissant mme concourir dans une section au-dessousde ses
forces. Le chur .Fttt~MiSVenise est dit
avec feu. Les voix sont malheureusement
bien vutgaires. Nous

engageonsles membres de cette socit ne pas battre la

mesure d'une faon

cution

aussi vidente, cela nuit singulirement l'effet del'ex~.

~/i,<<deSrignan

(Hrault), 40 excutants. La justessefait


souvent dfaut, mais les socitaires chantent sans musique, qui indique
une
tude sneuse des churs. Dans les Pcheurs, de Vialon, les ce
nuances
bien
sont
accuses. Il y a une intelligenterecherche des intentions.
1*~

Chur impos

division.

LES

MMTtm

AUX

ARms.

Orphon de Tarascon, 29 excutants. Le dbut du choeur


impos mangue
de justesse. Dans le reste, les nuances
bonnes.
Le
sont
chur Sur les Remparts
est dit avec entrain. Bouches fermes bien faites. Du

et une vritable conviction.


Les

mouvement, de la chaleur
~'Mtem

Beauvais, 30 excutants. La phrase


Dieu des martyrs et
dite dans un mouvement beaucoup trop
pr.c.p~ Les voix des tnors, presque toutes de
gorge, laissent beaucoup dsirer. Les basses ont de la vigueur, maison reconnat elles l'influence du plainen
chant. Dans les Lansquenets, le passage
Versez donc boire trs-faux.
Aujourd'hui l'orgie sans aucun cachet; partir
Trompettes, sonnez.'
dtonation complte. Ce
inabordable
est
pour une socit de cette
force.
des esclaves

dans le chur impos

de

LeLouvre, 38 excutants.
convenablement mais platement
dits. La belle phrase C'est l'heure de la
rcompense
mollesse
dsolante. Dans le Cellier, dont le
mouvementest vif, la faiblesse des excutants a paru moindre, parce qu'ils taient entrains
par le mouvement mme
L'Orphon bitterrois 42 excutants. Excellente
socit,
chef fort intelligent. Les voix sont bonnes. Les socitaires conduite par un
chantent sans musique. Les nuancessont gnralement observes
exactitude.
avec
Il est facheM
que cette Soc.t ait une tendance a prcipiterles mouvements,
sans quoi il n'y
aurait que des loges lui dcerner, t. a
paru au jury que l'Orphon bitterrois
aurait pu concouriravec succs dans
une division plus leve.
cole militaire de Joinville-le-Pont,
90 excutants.
L'cole militaire
abordele concours en bataillonsserrs; 90 excutants,
quelle arme Le dbut
des Martyrs assez bien pris, quoique
un peu cri Frres, debout hJ
et la su,tejusqu Chantons biendit. La Prire, mal
comprise; l'effet en est
presque nul, nd.squ'un grand enettaitpossibleavecSO
voix. Dans l'Enelume,
mme observation quant au rsultat,
mdiocre comme sonoritobtenuepar
une
telle masse d excutants,dont les voix
sont d'ailleurs gnralementcommunes.
Villeneuve-ls-Avignon,38 excutants. La Socit
chante sans musique.
Les voix sontjolies, celles des tnors
surtout. Dans: Sur les Remparts, laphrase
.Senhne tes garde vous trs-bien nuance.
Ce morceau tout entier a t
dit trop lentement. Il y a, en
somme, de la conscience et du
dans cet

d'une

orphon.

Division SK~~MtfM.
Chur impos

i" section.

LES TRAINEAUX.

La Parisienne 35 excutants. Le chur impos est un morceau fort


di<Hci)e, tout de nuances et de finesse. Il a t bien dit par cette Socit. Dans
les Fo'y~.q'" dans i'ensemNe ont t trs-agraMementchants,les passages
sous le carillon des clochettes et pour t'accompagner en cachette sont
trop saccads. L'exagration de cet effet le rend choquant.
Les Neustriens de Caen, 40 excutants. Voix de tnors bien Manches. Voix
de basses bien lourdes; le morceau les Traneaux a paru bien difficile pour
cette Socit, dans la plupart de ses parties. Le chur de /n Walde n'a pas
semM suffisamment tudi, manque d'ensembledans les attaques. Le solo a
t dit avec beaucoup de style et d'une fort jolie voix, par un baryton qui a
obtenu personnellementles vifs applaudissementsdu public.
Le dbut du chur
&< Socit chorale de Poitiers, 38 excutants.
7'nt!
dsirer.
L'excution
laiss
beaucoup
d'aplomb
manquait
d'homoet
neaux a
gnit mme reproche pour le dbut des Martyrs. Les oppositionstrs-nombreuses de ce chur insuffisammentcherches et faiblementrendues. Absence
de justesse dans la prire; la fin plus satisfaisante.

Le secrtaire ERNEST GEBAER.

fh&tretnternattOMt.
MM. Gvart, prsident; Chariot, H. Duvernoy
Th. Labarre, L.
Lacombe, J.-J. Masset, Ed. Monnais, E. Pacini, E. Rodrigues, L. Gastinel
secrtaire.
Division ~Mpp'eMM.2~ spc~&M.

Jury

Chur impos:L'ENCLUME.
CAm'a< parisien directeur M. Minard.
L'Enclume. Cette Socit a de la
fermet dans les masses,et son sentiment rhythinique est excellent. Nous observerons toutefois que le timbre des basses est un peu commun lorsqu'elles chantent les Panl Pan 1
Chant desAmis. Ce morceaua t fort bien rendu aussi;

-Le

signalons particulirement le chant des basses accompagn bouche


ferme.

Socit choraledu Mans, directeur M. Van Ghele. L'Enclume. Le commencement de ce morceau a t parfaitement compris; mais, quelques mesures
seulementaprs, les voix deviennent rudes et incertaines comme justesse. Les
Pan 1 Pan 1 sont trop clairs comme mission du
surtout aux tnors
son

style, bien. Le Tyrol. Commencement consciencieusement tudi, les


nuances, pas mal, les effets enfls. Peut-tre, dans l'ensemble du morceau,
le

pourrait-on trouver les contrastes un peu exagrs. Le crescendo de l'orage


bien.

L'Ensemble de Paris, directeur M. Damas. /Bttc<t<me.Le dbut ne nous a


pas paru parfaitement juste; cependant, constatonsde srieuses qualits dans
l'interprtation de ce morceau.ZesChants lyriques de Sal. Les suitesharmoniques de cette composition n'ont pas t toujours comprhensibles, par le
manque de justesse. Le passage qui commence aux rotes t Silence ) lyre
a t dit trop lent; d'autre part, nous signalerons trop de rapidit dans quelquesuns des fragmentsqui suivent.
Les Enfants de Choisy-le-Roi directeur M. Legrand. L'Enclume, Gaule et
France. L'ensemble de ces deux morceaux a t satisfaisant; mais l'excution
pcheprincipalement par le manque de fidlit dans l'interprtation de tous les
dtails. Veiller aussi la bonne sonoritdes voix.
Sainte-l'rophyme de AraKdfayoH, directeur M. Marron. L'Enclume. L'interprtation de ce chant a t incolore; mais les voix de cette Socit peu nombreuse (elle est forme de vingt membres seulement) nous ont surpris par leur
grande sonorit. Voil une qualit naturelle qui, bien dirige, peut assurer
dans l'avenir des succs cet Orphon. L'Adieu des Pasteurs effet languissant comme nuance; les piano sont par trop ngligs. et le passage o la prononciationdes syllabes est rapide a t confus.
2

division.

Choeur impos

L'AFRICAINE.

Socit chorale de Ayante:, directeur M. Perez.


Z'.A/t'K'fKHe. La premire
partie de ce chur mrite des loges par sa bonne excution; la fin nous a
laiss un souvenir moins favorable.
Une Rvolte ~~p/M. Le mouvement
large du commencementa t parfaitement dit. De l'ampleur dans les voix
bonne sonorit; bonne prononciation telles sont les qualits que

nous avons
remarquesdans cette Socit, qui ne compte encore que quatre annes d'existence, et qui, certainement, si elle persistedans des travaux consciencieux
prendra avant peu une place importante parmi nos meilleures socits orphoniques.
L'Orphon de B~af!'<?M~, directeur M. Roger. -L'Africaine. Cet Orphon
a
fidlementexcut toutes les indications de l'auteur. La seule chose que nous
aurions lui reprocher serait un peu de mollesse et de vague dans le style. Les
voix sont bonnes; surveiller toutefois les basses, qui ont une tendance la
rudesse.-Gaule et France, mmes remarques; mais nous trouvons ici une force
plus tempredans les passages vigoureux, plus de franchise dans le style et
une nettetplus complte dans l'ensemblede l'excution.
Socit chorale de ~aMOfMye,directeur M. Guillot.
L'A frieaine, dbut bien
prononciation bonne. L'ensemblede ce morceau quoiqu'un
peu lourd est
satisfaisant.
La Chapelle du Vallon. L'intonation a t
un peu vacillante au
commencement,et pour l'imitation des Cloches, il faudrait fermer davantage la
bouche; cet effet ainsi rendu n'est pas exact il est trop fort et clate trop brusquement. Nous nous permettrons de demander cette Socit pourquoi elle a

choisi un choeur d'un mouvement gnralementlent, ayant dj dire celui de


q
f~l/)'M'f!M< morceau se trouvant dans des conditions peu prs analogues ?

Pnecomposition d'une allure plus vive aurait offert plus de contraste, et par cela
mme donn cette Socit la possibilit de faire preuve de qualits plus
varies.
L'Africaine les Martyrs aux
Les Allobroges de Paris, directeur M. Boirard.
Arnes. Bien comme tude, style correct et distingu; l'influence d'un bon chef
l'excution de cet Orphon.
se fait sentir dans
L'Africaine. Bon dbut, les nuances
Orphon de Provins, directeur M. Haye.
sont gnralementbien faites, le mouvement a t pris trop vite assez bonne
Les Paysans. Ce chur a t mieux chant que le prcmissionde la voix.
dent. Cet Orphon est dans une voie sage et riche en rsultats favorables pour
t'avenir. Signalons encore, avant de finir ce paragraphe, le timbre charmant
de la voix de l'un des tnors.
A%N!)!'K<-SM)'-&!dne, directeur M. Guimet. -L'Africaine, le dbut n'a pas t
heureux comme justesse la fin mieux.- La Fte du Pays. Ce morceau a t de
beaucoup suprieur au prcdent, en ce qui concerne les intonations surtout.
Choral de Saint-Bernard de Paris, directeur M. Morand.-L'Africaine,
commencement pas mal, assez juste mais, arriveau passage sur ces paroles
l'intonation devient douteuse. Les Ruines de Gaza. Le
la cimedes flots
<
dbut Nous avons bris les idoles est assez russi; ensuite aprs, malheureusement, les tnors se sont mis chanter trop bas, et jusqu' la fin ce mme
dfaut s'est reproduit.
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merl.
L'Africaine, la Muette.
fondamentales
Les tudes
nous paraissent encore ncessairespour cet Orphon.
Soigner l'mission de la voix, la prononciation, chercher obtenir plus de nettet dans l'excution des nuances, ce sont H des points principaux qui doivent
fixer l'attention de cette Socit.
Orphon de Laval, directeur M. Devaux.Z'.A/WMnM, dbut faibte; les tnors
ont eu continuellementdel duretdans rmission duson. -L'Enclume,un peu
mieux.

La NeustrienneffOt'iM, directeur M. Lillmann. L'Africaine, les Matelots de


l'Adriatique. Il y a des qualits dans cette Socit, mais l'ensemble de l'excution a t peu saillant; le deuximechur toutefois a t mieux dit que le premier.
La Lyre de Crest, directeur M. Atbaret.Z'.A/WefMHe.Ce morceau a t rendu
faiblement, les tudes qui lui ont t consacres n'ont pas t assez svres
une quantit de dtails peu importants en apparence mais qui le sont cependant, ont t ngligs.Ze/)e/Mft<bsCompft~netM. Beaucoup mieux que le
premier.

Le Cercle orphoniquede Condom, directeur M. Bondu.


L'Africaine Sur les
~ern/xtr~. La justesse demande tre tudieplus minutieusement,surtoutchez
tes tnors il y en a un qui a chant continuellementtrop haut.

Lambert. L'Africaine, peu de justesse


excution ple et manquant d'ensemble. MaM~~t~tM's. Mieux, sans
doute, que le premier morceau. Mais ici, avant de terminer, qu'il nous soit
permis de placer une rflexion.
Si cet Orphon ainsi que les sept prcdents dont nous venons de par!er
consentaient tudier exclusivement pendant quelquetempslescauses premires
de toute bonne excution, c'est--dire lasonorit, l'intonation, lamesure, et
en dernier lieu le style, le rsultat serait tout autre, et viendrait bientt, nous
l'assurons, les rcompenser largement de leurs efforts et de leurs travaux.
Qu'ils en tentent l'essai l'avenir leur prouvera, mieux que tout ce que nous
pourrions dire, la vrit et la justessede ces paroles.
O~Ae'fMt <MfjyeM<em'<,directeur M.

Le serrtaire L. GASTtNEL.

t~aviM<tnde]HMsiqMe.(Jardinr6serv.)
Boeldieu, prsident; Bourgault, Chauvet, Mreaux, Rvial, StenWerrimst,
Yogei, Aug. Parmentier, secrtaire.
maun,

Jury

MM.

!t"Dtv[siON.4"<!M<!Ot).
Groupe A.
ChNrimpos<L4NCEDEYin.ME.

La Sainte-Ccile de C<ts<c<-Sar)'c!zt!30 membres, directeur M. Ho). Chur


impos. Commencement passable, peu de justesse, ensembledouteux. Chur
choisi les ~oMsotmeto'sde la Brie. Aprs un dbut assez satisfaisant,grande
faiblesse soli mous, ensemble dur il faudrait plus de fusion dans les parties.
Socit chorale de Saint-Maixent,37 membres, directeur M. Bernazet jeune.Chur impos. Impression satisfaisante, sauf pour les passages dialogus.
Chur au choix les ~WM<?MM la Fy~. Des nuances et assez de sentiment, de la justesse.

Socit philharmonique de Condom 38 membres


directeur M. Frmer.
Chur impos. Recherchedes nuances un peu affecte, bon comme ensemble
assez satisfaisant.Chur au choix la Veille. Manque de justesse certains
passages, assez de sentiment; le dernier chur assez russi.
Orphon de Bar-sur-Aube, 28 membres, directeur M. Herzog. Chur impos. Intonationsdouteuses, soli faibles, ensemble passable. Chur au choix
Hymne l'Harmonie. Tnors trop dcouverts; peu de sentimentdu sujet; de la
mollesse.

Orphon de Thann, 16 membres, directeur M. Miche).


Chur impos.
Beaucoup d'nergie, les basses doues de belles voix, les tnors en trs-petit
nombre, mais rsolus. Chur au choix les JKapoHs. nergie et verve, ensemble satisfaisant, petite socit trs-estimableet digne d'encouragements.

directeur M.Sauvaget.
Chur impos. De l'ensemble, de la vigueur, de l'esprit, bonne direction et
bonne excution. Chur au choix les Martyrs aux Arnes. Justesse, nergie
sentiment, trs-bien.
directeur M. Coulon. Chur
Socit chorale de Noisy-le-Sec, 23 membres
impos. Pas d'ensemble, reprises faibles. Chur choisi les En fants de Paris.
Assez d'ensemble,mais pas de sentiment.
Le ~i'remHt! de Gentilly, 25 membres,directeur M. Reuet.- Chur impos.
Bien nomm, de la justesse, bonnes basses. Chur choisi: les Martyrs SM
Arnes, Sentiment du sujet, excution assez bonne, rsultats satisfaisants.
Orphon de 6'a:K<-y<K-~Me de

Castres, 40 membres

Le Secrtaire Auo. PANtEKHEa.

Serre aux Palmiers (Merhe~Mmont).


Duprez, prsident
secrtaire.

~Kry

MM.

3*~

Paulus, Pasdeloup, E. Prvost, Vandenheuve),


division.

1" section.

Groupe B.
Chur impos

LA NOCE DE VtLLAGE.

C'/i")'e<e autunoise, directeur M. Vny.


Le chur Noce a t bien rendu
sauf le style. Le chur Castor et Pollux tait mal choisi. Dans le dbut, il y a
eu tendance baisser; la fin meilleure; le mouvement de ce chur trop

vite.
Orphonde Pantin, directeur M. Porchet. La Noce, les Paysans; les basses,
dans les deux choeurs, ont baiss; les deuximestnors sont faibles; les silences
pas trs-bienobservs, beaucoup de vigueur.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault.

-La

Noce, les Paysans; dans le


premier chur, cet orphon devait avoir le <" prix; mais le second chur,
chant faux au dbut, rtabli plus juste la suite a fait le plus grand tort
cette Socit, qui a normment d'avenir.
Union lyrique de Lyon, directeur M.

Pernet.

La Noce

Combat Naval

mont beaucoup, puis descendu presque continuellement; videur


sonorit d'ensemble; deuximestnors ayant l'attaquedouteux.

manque de

Galinistes de Melun directeur M. Bouchard.


Le premier chur, la Noce,
t
bien
excut,
le
deuxime
chur,
mais
Soir trs-mal rendu, norma

ment Mont.
Chorale d'Annecy, directeur M. Nierrat.
Cette Socit manque d'ensemble
dans les attaques et dans les nuances d'opposition, qui sont faiblement
indiques.
Orphon de Sarcelles, directeur M. Gay.

Cette Socit s'estplaintedece que

l'on n'ait pas agr sa demanded'tre classe une section en dessous. Tnors
bons; basses mdiocres.
Foucard; Orphon de Sceaux, directeur
M. Qunard. Ces deux Socits n'ont pas assez de style (les intentions et les
nuances ne sont pas suffisamment observes), rmission, l'unit de mesure ont
besoin d'tre surveillesdavantage.
Orphon de Vitr.
un peu faible mais prendra sa revanche dans un
prochain concours.
~<K</o$He-<Mf-~e!'<M,directeur M.

Le secrtaire VANDENHEUVEL.

Serre aux Plantes grasses.


MM. Semet, prsident; Constantin, Couder, Diaz fils, Hubert, Nibelle,
Rabaud, Thys, Rty, secrtaire.

Jury

3" division.
Chur impos

2. section.

LE TEMPLE DE

n PA)X.

Socit chorale de Saint-Di 42 excutants, directeur M. Demery.

Bonne
excution du chur impos; qua)its d'ensembleet de sonorit; syncopes bien
faites de la justesse, quoique ayant un peu baiss & la fin.Ze Soir a t bien
dit; on doit cependant recommanderen quelquesendroits une observationplus
exacte des valeurs.
Socit chorale de Brest 18 excutants, directeur M. Gouzien. Assez bon
sentiment musical; de la justesse, mais peu de sonorit et de)amo)!esse;
manque de nettet dans quelques entres, ainsi que dans les attaquesd'en-

semble.
Enfants de Saint-JacquesdeHoudan,22 excutants,directeur M. l'abb Crpin.
A excutassez ndtement la note du chur impos, mais lourdement, sans
sonorit ni sentiment musical.ZmC/MMMfii&Vincennes, dbut trop lent,
confusiondansla fin; baiss d'un demi-ton.
Chorale Stanislas de Lunville 22 excutants. Chur impos, trop lent,
justessequelquefoisdouteuse, pas assez de nuances.Mmes~observationspour
Chapelle du Vallon.

Orphon (<'A~H)!, 22 excutants, directeur M. Plant.


Bonne attaque du
chur impos mauvaise mission de sons levs dans les tnors; quelques
fautes de justesse. Les Enfants de Paris assez de franchisedans le rhythme
manque de style; bonnes basses.
Enfants de l'Avenir de Crest, 43 excutants,directeurM. Aubert. Le chur
impos a t dit avec intelligence; bonnes voix, bonne sonorit.un peu lourde
peut-tre. Excellenteexcution du Vin desGaulois;voix bien quilibres;bonnes
attaques, de la prcision et de la nettet. Preuve brillante de ce que beaucoup
d'Orphonspourraient faire sous une bonne direction.

excutants.-Manquede justesse dans le dbut


bonne
sonorit, mais pas de rhythme et absence de
impos;
du chur
assez
sentiment musical. Mmes dfautsdans l'Aubade.
Of~eott~e Castelnau-Mdoc, 17 excutants, directeur M. Arberet. -Assez
bonnes voix. Excutionpassable du chur impos. Nous recommandonsl'observation exacte des valeurs. Le chur de Gaule et France a bien march, mais
moitement et sans assez de style. Cette Socit manque de vigueur et d'accent.
Nous appelons sur ce point l'attention du directeur.
Le choeur imOrphon de Deuil i4 excutants directeur M. Leraut.
Martyrs
Arnes
pos et les
aux
nous paraissent trop difficiles pour cette
Socit chorale deLusignan, 30

Socit.

t7 excutants, directeur M. Thieulin. De la


l'ensemble,
mais une grande mollesse, peu de nuances et une
justesse et de
sonorit terne.
Orphon de Capestang 31 excutants directeur M. Dieulaf.
Le choeur
bien
impos a t
attaqu, mais trop vite. H faut louer dans cette Socit la
franchise du rhythme, tout en signalant les syncopes mal faites. Les En fants de
Paris, attaqu aussi trop vite; l'excution a t bonne, mais un peu sche.
Orphon de Vaux 24 excutants, directeur M. Rtif.
A rendu exactement
le chur impos, mais sans assez de style. Dans les Paysans, signalons de relles
qualits, le soin, la justesse, mais le mme manque de style. Somme toute, cette
Socit mrite de grands encouragements.
Union chorale (f.'BmenK, 26 excutants, directeur M. Bar.
Bonnes voix
justesse parfoisdouteuse dans le chrour impos, syncopes mal faites. Le cheeur
des Buveurs a t mieux, mais nous engageons le directeur veiller soigneusementaftudedesparties sparment.Iisunitd'une voix douteuse pour empcher
Socit chorale de Troarn

une parfaite justesse.


Orphon d'Aubervilliers 20 excutants,directeur M. Cantarel.
Excution
exacte du chur impos
bonne dans l'ensemble et dans les dfaits; de )a
justesse, mais pas assez de nuances. Bonne excutiondes Paysans.
Orphon de Vincennes, directeur M. Peny.
Bonne attaque du chur impos
quoique un peu brutale; excution intelligente et exacte, du rhythme et de la
vigueur. Mauvais dbut des Martyrs aux Arnes,les voix ont mont dans
ce morceau de plus d'un demi-ton.

Le secrtaire

E.

RTY.

Serre Bttsset.
V~
MM. Deffs, prsident; Bertringer, Darnault, Dubois, Fouton, de Groot,
Renaud de Vilbac, Amde de Roubin, 0'Ket!y, secrtaire.
Chur

impos

3' division.

HYMNE A LA NUIT.

3~

section.

Orphon de Rosoy-en-Brie, 23 excutants, directeur M. Nitot.

bien dit le

choeur impos avec justesse, un bon style; les tnors ont une jolie mission de
voix; nous engageons beaucoup cette Socit travailler. C'tait son premier
concours, cela promet le Fabliau des deux Nuits a t aussi bien rendu.
Orphon de Saint-Gratien
excutants, directeur M. )'abb Vi. Cet
Orphonchante juste, qualit prcieuse, mais il manque de vigueur, d'entrain.
L'excution est un peu lourde, cependantle chur impos a t bien dit, quoiqu'un peu lent. -Les Brises matinales ont t dites avec beaucoup de justesse;
seulement, vu le petit nombre d'excutants, les basses devraient modrer un
peu le volume de voix.
Orphon ~ItKM~MMf-Ot'M 28 excutants directeur M. Lalliaume. Le
chur impos avait eu un bon dbut; mais aprs quelques mesures, la tenue
du mi des basses attaqu trop haut, un peu de dsordre s'est gjiss dans ia
justesse. Les nuances sont un peu brusques, le style manqued'ampleur. Malgr
cela, cette Socit possde de bonnes voix, et avec le travail elle peut arriver

je bons rsultats.

Orphon de Mandres, 17 excutants, directeur M. l'abb Chevallier. Cette


Socit a rvi quelques bonnes intentionsde nuances seulement les tnors

doivent bien prendre garde l'mission de leur voix (dans le chur impos
cette mission a compromis la justesse) ils attaquent toujours un peu bas, ils
ne chantent pas assez le passage du chur impos dans les premiresmesures
la, sol, fa, le sol dise tait toujours trop bas.
Orphon d'Espernon, 't7 excutants,directeur M. Ledru.
Cet Orphon, peu
nombreux dj~ s'est prsent au concours avec quatre basses en moins, il
n'avait donc pas tous ses moyens; cependant, eu gard au peu de ressources, il
a fait preuve de bonnes intentions. Il y avait trois enfants doublant la partie
des premiers tnors, ce n'tait pas d'un bon effet; il faudrait pour cela des
churs crits avec une partie d'enfants.
Orphon de Courplag, t8 excutants,directeur M. Fourault. -Cette Socit
crue depuis un an, est dj intressante; seulementil lui faudrait un peu moins
de mollesse; le chef de cette Socit mrite des loges pour avoirobtenu en peu
de temps des rsultats assez satisfaisants.
Orphon de Thiais, <6 excutants, directeur M. Desmoulins. Excution
faible, le chur impos tait mal interprt. Le Temple de la Paix a un peu
mieux march, mais la justesse, la justesse.
Orphon de ~mHy-OMf-~fie, 26 excutants, directeur M. Parquet. Nous
engageonscette Socit beaucoup travailler, car les dfauts sont nombreux
les attaques sont mauvaises, les sons bouches fermes sont durs; il y a peu
d'homognit les nuances ne sont pas observes; dans le chur de Jaguarita
surtout, ces dfautstaient sensibles.
Le secrtaire J. O'KELLY.

tiMreMichamx
Jules Cohen, prsident Bazzoni, Flix, Ciment, Jancourt, Mangin,
Ch. Plantade, Valenti. de Lajarte, secrtaire.

y;try MM.

ORPHONS

MILITAIRES.

Chur impo8:jAGUAtttTA.

est du devoir des membres du jury charg de juger le concours des orphons militaires d'exprim;' hautement leur complte satisfaction et de formuler un voeu auprs de la Commission impriale c'est que son rapport soit
transmis officiellement par elle S. Exc. le Ministre de la guerre. Le jury tient
essentiellement ce qu'un rsultat aussi prompt que favorable et il faut
!)

dire, aussi inattendu, soit mis sous les yeux de l'autorit militaire.
Le chef de musiquedu 99' de ligne est venu nous exprimer le regret de ne
pouvoir concourir. Son Orphon,composen grande partiedes hommes appartenant aux classes renvoyes dans leurs foyers, est pour le moment compltement dispers.
Le 4' voltigeur de la garde et t prt concourir et s'tait mis en mesure
de remplir toutes les exigences du programme;mais, parsuited'un malentendu,
l'indication du jour du concours n'a pas t comprise.
Nous n'avons pu que donner acte l'honorable chef de toute la bonne volont
et des regrets qu'il nous a exprims.
L'O~'on du grenadiersdela garde, chef M. Lon Magnier, et celui du
43' (h ligne chef M. Katkoski,
ont t le~ plus remarqus par le jury le
premier, par l'nergie vigoureusede l'attaque, la nettet du rhythme, la bonne
sonorit des voix de basses surtout; le second, par de grands mrites de justesse,
d'ensemble et d'entrain supplant au nombre.
3' grenadiers, chef M. Sohier,
a obtenu le 2' prix, l'unanimit. La direction de cet Orphon est excellente;seulement l'exagration des
nuances a fait
ngliger peut-tre la justesse des intonations. Les basses sont bonnes, les
tnors le sont moins. H y a pourtant dans
ce rgiment d'excellents lbien le

ments.

Le 58' de ligne, chef M. Zvierzina


et le 1"' bataillon de c~a~Mt-s pied
chef M. Bangratz,
ont obtenu le 3' prix ex a~MC. Le style du 38', dans la Noce
du Village, a t
peu distingu. Le fausset des tnors, dans le
des Com-

passage
n'tait pas juste; les nuances ont t cependant assez bien observes. Le
eh(eur de Jaguarita a t moins bien excut
que le premier morceau. Les
tnors chantaient bas, et le rhythme n'tait
bien
accus. On sent, malgr
pas
cela, dans cet Orphon,
bonne
volont
et un dsir de bien faire, dont nous
une
devons reporter le mrite
au chef de corps.
Le<"{S!Hf)H de chasseurs pied avait, dans
son Orphon, des hommeslisant
sur la porte, ce qui a veill l'attention du jury. Les Orphonistestaient
nombreux, et malgr cela la sonorit n'tait
pas extrme l'ensemble a t bon, les

mres,

rires dans la Noce du Village taient bien exprims, le chur de ~a~Mt'Xa n'a
rientaiss&dsirer.
L'excution de l'Orphon du 2' voltigeurs a t un peu dfectueuse il
faut du reste en donner pour cause le mauvais accord Qu'ont pris les chanteurs.
Le i4 de ligne, quoique trs-nombreux, nous a sembl pcher
par le rhythme

et par le style.

Le premier concoursdes Orphons militaires, malgr les quelques petils


reproches que nous avons d signaler, nous a sembl d'un trs-heureuxprsage pour l'avenir.
Le Se<')'et<re Tu.

Mttttrc

DE LAJARTE.

iM<ernmttommt.

Jury M. Besozzi, prsident; Bazille, Colin E. Durand, Hurand, d'tngrande,


Vervoitte,RocheMave, secrtaire.
LECTURE A VUE.

2' &)!5!0!

2 section.

Orphon de ~oM~em, directeur M. l'abb Crpin.Excution lgrement


hsitante, mais juste trs-peu de fautes.
Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.
Bonne attaque; mesures 7 et 13
aux basses; le sol et le sol dise pas justes; la modulation en fa trcs-biea.
Tnors bons, basses faibles.
Orphon de Saint-Gratien, directeur M. l'abb Vi.

-Le mouvementpris trop

lent en gnral, peu de justesse, surtout le sol dise,


mesures i3, et

le si bmol,
mesure 20.
Socit chorale de Troarn, directeur M. Thieulin.
Le sol dise trop bas le
rhythme laisse dsirer, particulirement la
mesure 24. Les basses sont bien
faibles.
Orphon de Sarcelles

directeur M. Gay.
assur, surtout aux mesures 7 et 24.

Dur et pas juste. Rhythme peu

Orphon de ~aB~es, sous-directeurM. Moteau.

pour arriver une excutionconvenable.


3

division.

Encore beaucoup faire

1" section.

Orphon de ~VM<N!7~Mf-S<:<)ne, directeur M. Guimet.

Mal attaqu; la modulation en fa pas trs-franche; quelques notes mal nommes. M. Guimet,
dont la place tait dans la deuxime section, fait observerqu'il t class par
a
erreur dans la premire. Cet Orphon, qui ne s'est pas lev jusqu' un prix,
mrite, nanmoins, une mention spciale au procs-verbal
pour sa trs-convenable lecture.

Quelques fausses
Socit chorale de ~/aM~!fjye directeur M. Guilliot.
les
19
20,
bmol
si
l'ut
Mesures
et
naturel
n'taient
et
pas justes.
attaques.
Socit

chorale de Brest (mthode en chiffres), directeur M. Gouzien.

Bon

rhythme, justessesatisfaisante, nuances observes.


yo!HC!7<e (mthode en chiffres), directeur
Ecole militaire de ~mnas~Me
H. le capitaine Vigneaux. Bonne excution pour un Orphon cr cette
anne. Un peu de faiblesse aux mesures 19, 20 et 2i, et une fausse attaque la
mesure 38.
Socit chorale de Saint-Maixent, directeur M. Bernazet.
Mauvaise attaque
jusqu'
hsitante
la
excution
mesure 18, puis tout fait compromise.

&:t'K<Ct' directeur M. Dennery. Trs-bonne lecture


lent.
mouvement un peu
Socit Chev, de Levallois-Perret(mthode en chiffres),directeurM. Frechon.
Encore une Socit de crationrcente.Moinsd'aplomb que i'co)e militaire,
nanmoins de trs-bons passages. Notons que, aprs une droute la Socit a
Socit chorale de

pu reprendre.

Lillmann.- Le mouvement a t pris


vite,
fait
trop
et ce
est pour beaucoup dans l'insuccsde cette Socit, qui possde de trs-bonslecteurs.
Z<V<'Mf!<rMKHe<fOf&e<directeur M.

chorale d'Annecy, directeur M. Nira. -Les tnors attaquent mal au


dbut. Mesures iO et 11, la modulation en )'<?' mineur est manque. Le si bmol
de la mesure 2) trt.p haut; aux mesures 32 et 38, fausses attaques.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault. Non inscrit; demande concourir et est accept avec l'assentiment des directeurs de cette section. Encore
Socit

bien faible.

Orphon de Neuilly-sur-Marne, directeur M. Parquet.


Cet Orphon, inscrit
dans la deuxime section, ne s'tant pas prsent temps il )"i est offert de

concourir dans la premire.


trs-timide; ta fin manque.

Le ton mal pris; commencement d'excution

< division. 2 section.


Socit chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.
Tnors solides. Une fausse
attaque, mesure 25; le si bmot, mesure 30, pas juste les basses, toujours trsfaibles, manque la mesure 44.
Le

Choral parisien, directeur M. Minard.-Bonnelecture,

nuances observes;

un peu d'hsitationvers la mesure 23.


Les Galinistes
Melun (mthodeen chiffres), directeur M. Bouchard. Commencement d'excutiontaissant beaucoup dsirer partir de la mesure 38
tout fait mauvaise.
Socit
vite

chorale << Mans

directeur M. Vanghel. Le mouvement pris trop


ce qui n'empchepas cette Socit de lire trs-convenablement.

l~~tf/~OM.MC~'OM.
Les En fants de Lutce, directeur M. Gaubert, et les FM/'f<tt<<de Paris, directeur
M. Bollaert, lisent non sans fautes, mais courageusement,le solfge trs-difficile

de cette division. La note enharmonique de la 26 mesure laisse dsirer (faute


commune tous les concurrents).
La SocitAmand-Chev(mthodeen chiffres), directeur M. A. Chev, commence trs-franchement et avec un bon sentiment musical mais partir de la
mesure 20, l'excutiondevient confuse par la faute des basses, qui cessentde
chanter pour la plupart. Soutenue par M. Chev, la lecture se relve et les synM. A. Chev fait observer que le
copes qui suivent sont trs-bien accuses.
traduit
morceau est
sans soudures, ce qui augmente pour lui les difficults; il
lui est rpondu que plusieurs personnes comptentes ont t consultes, et
qu'elles ont trouv que les modulations,beaucouptrop rapprochespour supporter ce mode de traduction, avaient d tre traites comme des modulations
dites en clair. M. Chev signale encore un chiffre mal barr la mesure 35; on
lui dit qu'il en sera tenu compte.
La Socit imprialede Lille, directeur M. Boulanger, fait une lecture remarquable, mais non sans quelques fautes.
La dernire Socit inscriteest l'Feo~ Galin-Paris-Chev, directeur M. Calvs.
M. Calvs est averti qu'un chiffre est mal barr; il signale cette erreur
ses
socitaires. L'attaque est vigoureuse, mais ne se soutient pas. Avant la mesure
<8, l'excutiontait perdue. M. Calvs arrte sa Socit et vient se piaindre
au bureau. Ce ns sont plus les observationsparfaitement convenabtesde M. A.
Chev, mais une allocution de mauvais got, dont les premiers mots sont pour
le jury et le reste pour le pub)ie.
Cette faon inqualifiablede se conduiresoulve dans la salle des rprobations
nombreuses. Une partie des socitaires suivent leur directeur dans cette voie
dpiorabte plusieurs dchirent les partitions qu'ils ont encore dans les mains
et les jettent aux pieds des commissaires chargs de les recevoir. M. Laurent
de Rill, indign, intervientalors, et, dans une improvisationnergique, remet
les choses en leur vraie place. Il est impossibled'entendre ce que vient de dire
M. A. Chev, ni les explicationsque veut donner M. Hurand.
De pareils faits se passent de commentaires.Ds qu'une Socit ose suspecter
la probit d'un jury et pense que pour un antagonismede notes ou de chiffres
on peut transiger avec sa conscience, cette Socit se met dans le cas de ne plus
tre admise des luttes qui, du moins, devraient tre courtoises.
Ont sign
MM. L.-D. BESOZZI, prsident; CoLIN, A. BAZILLE, Emile DURAND,
Ch. VERVOITTE, thiBAND Edmond D'tNGRANDE RoCHEBUVE
secrtaire.
Si l'on excepte l'incident regrettabledont on vient de prendre connaissance, l'ordre le plus parfait a constamment rgn partout dans

luttes de fart. Mais cet incident a eu un tel retentissement,


l'Orphon tout entier s'en est si vivement mu et la presse spciale et
mme politique en a tant parl et avec tant de chaleur, qu'il nous est
impossible notre tour de ne pas en dire quelques mots ici. B.eprenons
ces diverses

les faits
La Socit chorale dirige

par M. Calvs (musique en chiffres)arrte


par les difficults, assurmenttrs-grandes, comme intonationsurtout,
trop grandespeut-tre, mme pour des concurrentsorphonistes classs
en premire division, M. Calvs, au lieu d'accepter de bonne grce sa
dfaite, prend une attitude courrouce. Il ose parler de guet-apens
que
lui aurait tendu ses juges. Se grisant de ses propres paroles, il
passe du
bouffon,
srieux au
en affirmant que pas un des membres prsents du
juryn'est capabledelirele solfge impos. On avu que ce juryincapable,
suivant lefougueuxgaliniste, tait compos de MM. Besozzi, grand prix de
Rome; BMiHe,gramdprixde Rome; Colin, grandprixdeRome;Durand,
professeurde solfge au Conservatoire Vervoitte, Hurand et d'Ingrande,
matres de chapelle, et Rocheblave,compositeur. Au surplus, solfge,
ce
prtendu indchiffrable, a t dchiffr
par la Socit Amand-Chev,
ce qui prouve une fois de plus, dit spirituellementM. Gebaer dans
l'cho des orphons,
que l'~etM'f est aux branches cadettes. M. Laurent de Rill, personnellementattaqu par l'irritable M. Calvs, a protest nergiquement contre le manque de courtoisie du plaignant. Peu
s'en est fallu, rapporte un tmoin oculaire, M. A. Caise,
correspondant du ft~o, qu'on ne fit un mauvais parti
dernier.
M.
Laurent
ce
de Riil, surmontant l'motion bien naturelle qu'une pareille
scne
lui avait occasionne, ajoute M. Caise, rclam le silence de l'audia
toire indign, et, dans une allocution pleine de fermet digne, il
a
pris acte

du procd inqualifiable de ses adversaires et fltri


comme il
le mritait le
manque de savoir-vivre de l'artiste exaspr de son in-

succs.
M. Calvs a trouv
un dfenseur dans le critique musical de l'OpMtMMt
nationale. coutoas M. Azevdo,
car nous voulons faire chacun la part
qui lui convient
< Aux approches des concours orphoniques de l'Exposition, M. Calvs
directeur de la socit chorale Gatm-Pans-Chev,
crut devoir demander par
crit M. Laurent de Rill, l'un
des organisateurs de

ses concours,s'il tait vrai


juger les preuves de lecture premire vue avait dcid
d'imposer tous les
concurrents la mme tonalit crite, quel que ft le mode

que le jury charg de

<.

C'est le

titre du journal de M. Amand Chev.

d'criture musicale. !I faisait remarquer que la Socit chorale dont il est le


directeur ne voudrait probablementpas faire au jury une concession qui tendait
mettre en question les bases de tout un systme.
M. Laurent de Rill lui rpondit, le 18 juin La nouvellequ'on vous a

rapporte est dnue de fondement. Vos so~e~a) seront crits BAfS LES LANams
MODALES

UT

OU

LA MINEUR ET NON AUTREMENT.

Oh! le bon billet qu'a la Chtre


Sur la foi de ce rassurant petit morceau de prose, M. Calvs et sa Socit,
M.Amand Chevetla sienne,seprsentrentbravementau concours delecture
premire vue,le 8 juillet, dans la salle du Thtreinternational. L, on leur distribua, au moment de commencer, des copies du morceau lire premire vue.
Nous en avons une sous les yeux. Au dbut, ce morceau, deux parties, se
trouve tout naturellement dans les conditions de la promesse faite par M. Laurent de Rill, puisqu'il est en ut majeur et l'on a bien fait de l'crire dans ce
ton, pour galiserautant que possible les chances entre les Socits galinisteset
et
celles qui devaient lire sur la porte. H est, de plus, not en chiffres avec les
traits ascendantset descendantsprescritspar Galin, pour les dises et les bmols.
Mais il modulehorriblement, et pas une seule des modulations n'est ramone
l'criture typique du mode, au moyen des mutations et des soudures usites
dans l'cole; par ce fait, il se trouve crit d'une faon absolument contraire
aux principes et aux habitudes de cette cole.
Ces soudures, qui font disparatre comme par enchantement les difficults
de la lecture, en supprimant les dises ou les bmols amens par la modulation,
sont la condition sine qua non d'une traduction fidte et praticable dans le syss

tme galiniste.

Il tait'difficile que l'auteur du solfge incrimin, tetrs-honoraMc


M. Besozzi, ne rpondit pas aux allgations de M. Azevdo.
M juittetMM.
MONSIEUK LE RDACTEUR,

Dans son feuilleton du 23, relatif la sance du 8 juillet (concours de lecture vue), M. Azevdo critique la compositiond'un solfge, sujet d'un incident
fort regrettable, c'est son droit; mais quand il ressort de son article que cet
exercice de lecture a pu tre un pige tendu l'cole du chiffre, malgr ma
rpugnance m'occuperde moi, je me sens forc de rpondre, et je proteste
hautement contre une insinuation aussi blessante.
J'ai t charg de composer quatre solfges pour ce concours,j'ai tenu en

surveiller moi-mme la traduction, la gravure et l'impression. La traduction en


chiffres a t le sujet d'une srifuse proccupation,et si le systme des soudures
a t cart, on ne l'a fait qu'aprs avoir entendu les avis partags de personnes
comptentes,et avec la conviction trs-loyale de faciliterl'preuve aux concur-

rents.

Je le rpte, autant on a le droit de critiquer une uvre. autant on doit


s'interdire l'expressiond'un soupon offensant.
Veuillez, je vous prie, monsieur le Rdacteur, publier ma lettre dans votre
plus prochain numro.
Agrez, etc.

L.-D. BESOZZI.
y. S. Deux fautesd'impression en huit pages ont t signales par l'auteur
de l'article; si M. Azevdo, qui me les reproche si svrement,veut bien prendre
la peine de tire la eot~'e/a~mt de la leon entire (dpose tgatement par mon
diteur), et qui a paru sans autorisation dans f~m'Nu' musical du 15, il en verra
bien d'autres, commencer par la premire mesure. m

par la rponse de M. Besozzi, que le journal de l'cole du


chiffre a tent par tous les moyens possibles d'attnuer, d'excuser
mme la conduite d'un des siens en cherchant prouver que le solfge
tait mal not d'aprs les rgles de la mthode Galm-Paris-Chev.
M. Amand Chev ne pouvait se dispenser, par esprit de corps, de prendre la dfense de son infortun coreligionnaire musical. Par matheur,
fait observer trs-justement M. J.-P. Mochels, dans la C/tfotM~e musicale, M. Amand n'a pas jug propos de s'tendre sur le ct technique
du dbat, et il s'en suit que les explications qu'il fournit ne sont pas
parfaitement cla;res. N'importe, nous reproduironsles explications de
M. Amand Chev pour ne pas manquer l'esprit d'impartialit qu'
dfaut d'autre qualit, on retrouvera partout dans cet ouvrage.
On voit,

La Socit chorale que je dirige, appelel'avant-dernireau concours,subit


t'prouve de lecture vue. La traduction qui nous a t remise n'tant
pas con/')n)!<; aux principes fondamentaux adopts par Hf)<)'c&'<)~,je tis cesujet quelques
observations voix basse au jury. La
personne qui avait traduit le solfge et
dont nous nous plaisons d'ailleurs reconnatrele mrite et l'entire bonne foi,
reconnut ~M'e~e <'e<a!< carte de nos principes dans le but de nous rendre la lecture plus facile. Je tmoignai les regrets que cette bienveillanceinopportune
me
causait, et rien n'avait troubl la sance, lorsqu'
tour ta Socit de l'cole

son
Cahn-Paris-Chev, dirige par M. Calvs,
se prsenta. Les obstaclesqui nous
avaient perdus avaient pour origine l'inexactitude du systme graphique
employ pour la traduction.
Interrompu par son directeur, elle ne chanta que la moiti de son morceau
d'preuve. M. Calvs protesta haute voix, signalx des fautes invoqua les
et
termes formels d'une lettre dans laquelle M. L. de Ritt promettait qu'aucune
modification ne serait faite l'criture adopte
par notre cole. Une discussion
s'ensuivit, au milieu de laquelle M. Calvs
pronona cette phrase Seu)s nous
sommes comptents D. Les Socits orphoniques, se mprenant sur le sens de
ces paroles, redoublrent leurs clameurs. L'intention de M. Calvs n'a jamais

t et ne pouvait pas tre de nier tacomptenced'un jury, auxdcisionsduque)


il tait venu se soumettre. TI voulait seulement prciser que les jurs
ne pouvaient pas connatre aussi bien que nous l'criture dont nous faisons
usage
M. L. de Ritt. prenant alors la parole au milieu du tumulte, s'cria
que le jury
ne devait recevoir en public aucune rclamation, qu'il trouvait les paroles de
M. Calvs outrageantes, et que nous devions des
excuses au jury. Cette prtention n'tait pas faite pour apaiser le dbat aussi les Socits rivales ch~.
grent-elles de trs-regrettables paroles. Le tumulte, cependant, s'tait
peu
prs calm, lorsque les sergents de ville arrivrent et invitrentles deux partis
se retirer

L'incident est vid, comme on dit au palais. N'en parlons plus.


Mais il reste un fait qu'ont mis grandement en lumire les
concours
de lecture. C'est qu'aujourd'huil'Orphon franais est entr rsolument
dans le domaine de l'art. L'pithete de perroquet ne lui convient ptns
puisque toutes les socits chorales, cette heure, suivent des
cours
rguliers de solfge. Elles ont raison si le solfge n'est pas tout
en
musique, it est presque tout, et on n'est pas plus musicienen sachantmal
lire les notes, qu'on ne serait lettr en sachant mal lire les lettres.
Solfiez donc, jeunes gens, c'est--dire apprenez retenir les rapports
des intervalles, et vous n'aurez plus que bien peu de chose redouter
de la notation, qu'on emploie des chiffres ou des points
sur la
porte.

JOURNE DU DIMANCHE.
Ce dimanche, vainqueurs

et vaincus se sont de nouveau gaiment


rencontrs au Palais de l'Industrie o a eu lieu un second festival
choral. Le programme n'tait pas chang, mais les excutants taient
plus nombreux, le public aussi, et l'excution a paru gnralement

meilleure qu'au premier festival. Six mille chanteurs, au lieu de cinq


mille runis le vendredi prcdent, ont pris part cette fte. Cette
plus-value de mille est due l'OrphonParisien qui, le vendredi, tait
rest ses ateliers. Or mille orphonistes parisiens, ce n'est pas seulement le sixime de six mille, c'est un renfort considrable de bonnes
voix, exprimentes, aguerries. Aussi a-t-on pu cette fois mieux
apprcier certains churs, notamment le Temple de la Paix, les Martyrs
aux ~)M: et le joli Fabliau des Deux Nuits de Boieldieu. Des bis ont
accueilli l'Hymne la Nuit du simple, du mlodique et pourtant toujours ample et magistral Rameau. Le mme honneur a t fait la
Noce du Village. L'auteur de cette composition, qui
a t nous le sa-

vons, l'organisateurdvou de ces diffrentes solennits chorales avec


le marquis de Bthisy et Georges Hainl, a reu cette sance un tmoignage extrmement Satteur. Les orphonistes lui ont fait une ovation.
M. Laurent de RiH est venu les remercier de cette marque de sympathie, et les applaudissements du public se sont mls ceux des

chanteurs.
JOURNE DU LUNDI.

belle, la grande partie allait se jouer ce jour-l. Les plus forts


orphons franais, ceux qui avaient obtenu des prix au concours de
la division franaise d'excellence, taient appels l'honneur de briguer avec les socits trangres d'lite le grand prix de 8,000 francs.
C'est au Thtre internationalqu'a eu lieu ce superbe tournoi, qui ne
La

s'effacera pas des souvenirs de ceux qui en ont t tmoins.


Aprs une solennelle promenade dans l'intrieur de l'Exposition de
toutes les Socitschorales prsentes Paris, on a procd au concours.
Indpendammentdu jury, form de notabilits musicales dont on
a vu
les noms plus haut, on remarquait dans la salle plusieurs de
channos
teurs clbres, et un grand nombre d'hommes de lettres et de compositeurs franais et trangers.
Un silenceprofond s'tablit lors de l'entre sur la scne des premiers
champions de l'harmonie.
Ces champions, au nombre de 78, sous la direction de M. Verln,
composent la Legia de Lige, une des meilleures Socits chorales, sinon
la meilleure de toute la Belgique.
Les esprits sont tendus, et je suis sr que les curs battent dans les
poitrines.
La Legia entonne les premires notes des Corsaires
grecs de Soubre,
et l'on voit immdiatement que cette Socit, dont la renomme est
europenne, est la hauteur de sa rputation. Le
morceau est crit en
fa, et j'entends un certain nombre de tnors
pousser vaillamment et
trs-heureusementdes < de poitrine, comme faisaient Duprez l'Opra
et Tamberlickaux Italiens. Le premier de ces clbres tnors est prsent cette sance, et il salue f).~ la tte ces tti
comme on salue d'anciennes connaissances. Les
i..i.ases sont admirables, autant au moins
les
tnors,
que
et les difficults nombreuses vraiment endiables de ce
chur

diabolique sont presque insurmontables. C'est moins


une compositionvocale qu'une vritable symphonie d'orchestre.Et
pourtant les

chanteurs ne bronchent pas, et sauf une fausse attaque de quelques

voix seulement, dans un passage des plus scabreux, et une lgre confusion qui ne dure pas une seconde dans un autre passage non moins
infernal, il faut tout admirer dans ce tour de force vocal. Quel que soit
te mrite des Socitsqui vont suivre, il parait certain que ta Legia ne
pourra pas tre dpasse sous le rapport de la diSicult vaincue. Si le
premier prix lui chappe, c'est prcisment qu'elle se sera sentie trop
habite et qu'elle aura trop voulu prouver son habilet au dtriment du
charme, le principal but de toute musique. Pourquoi chanter ce qui est
inchantabte et faire des voix d'hommes t'ne pnible imitation des instruments de l'orchestre?Est modus in rebus, comme disait Horace, et
c'est ce qui manqu; beaucoup de compositeurs et beaucoup d'excutants.
Vive attention de l'auditoire. Voici venir la Socit impriale de Lille.
On sent que la bataille est engageentre la Legia et cette Socit. Mieux
inspire dans le choix de ses morceaux que l'orphon belge, elle ne va
pas chercher nous prouver l'impossible qui ne se prouve pas. Elle est
socit chantante, et son ambition se borne chanter le mieux possible
des compositionsvocales.Mais il n'est pas toujours facile de savoir poser
des limites son ambition. La Socit impriale de Lille a eu cette
sagesse, et bien lui en a pris.
Les Fils de !</pie lui avaient russi au concours de la division franaise c'est avec ce mme chur qu'elle vaincra les trangers. Jamais
elle n'a si bien chant cette composition de Laurent de Ritl. Ampleur
de son, inflexionsdlicates, accents dramatiques et passionns, elle a
tout, tout ce qui se peut obtenir raisonnablement de la voix et du cceur
mu. Aussi quel entrainementdans l'auditoire!
Pourtant, et comme rien n'est parfait ici-bas, nous reprocherons aux
hros de cette journe ce que nous leur avons dj reproch, de l'exagration dans les nuances. Il ne faut pas que jamais les pianissimo tombent dans l'affterie et le mignard. Jusque dans les plus dlicates inflexions il faut qu'on sente, dans des churs d'hommes, la force et la
virilit. C'est le comble de l'art d'tre la fois doux et fort, aimable et
nergique, gracieux et puissant. Dans le Tyrol, la Socit lilloise a
pouss l'observation des contrastes beaucoup trop loin. S'il faut de
l'antithse en musique commeen littrature et comme en peinture, il
n'enfaut pas trop. Scribe nous l'a dit aprs Horace, l'excsentoutest un
dfaut. Mais cette cbservationfaite,ilnousfaut applaudir et applaudir

cette noble phalange et ,on digne directeur, M. Boulanger,


que lacroix de chevalier de la Lgion-d'Honneurest venue rcompenser
en rcompensant, par unejuste solidarit de succs artistique, toustes
bien fort

membresde la Socit.
Aprs ces deux Socits, une autre chorale belge, Roland de Lattre,
de Hatt, a fait preuve de prcieuses qualits et d'une excellente ducation artistique. A dfaut de mdaitte, elle gardera le souvenir des applaudissementsde toute la salle. C'est de mmoire, comme jouent les
virtuoses, qu'elle a chant le Tyrol et t'~t/MHe ? Nuit.
On croyait tout termin, quand on a vu apparatre une Socit de
Londres, la Toitic sol fa
compose d'hommes et de femmes.
Les Anglaises sont de toutes les femmes les seules qui sachent
voyager confortablement et lgamment. Telles qu'elles taient parties
de Lundres elles se sont montres nous, et il y avait dans le sans-faon
pittoresque et de bon got de leur toilette, avec l'indispensable voile
vert ou bleu, ptus qu'un curieux et joli coup d'oeil, il y avait un trait de
moeurs.

Avez-vous assist Boulogne ou Calais au dbarquement d'un paquebot anglais? Si oui, je n'ai plus rien ajouter; vous avez le tableau

complet; c'tait un dbarquemen d'Anglaises,mais le plus gracieux


des dbarquements.
Je n'ai pas besoin de vous dire l'accueil empress, cordial et galant
qui a t fait aux Mt'M et aux jjfe!t~eme)t. Ils ont chant le FMK<:ny soty
de Ullah, et le S/Mp/Mf~'s farewell de Bndict. J'ai cru
que les applaudissements n'auraient pas de fin. Pour rpondre cette chaude ovation,
bien mrite d'ailleurs par le talent des chanteurs londonniens, its ont
dit t'airPsr~i~oMr~~ne,et termin la s.'ance
par le God m~ the
Queen. C'est debout et tte
nue qu'on a entendu, suivant la tradition
anglaise; ce bel air national.
Les Franais criaient bravo, les Anglais criaienthurrah, pendant que
les jolies ladies agitaient leurs mouchoirs. Sans la dhtance qui sparait
les chanteurs des auditeurs, il aurait
y
eu un embrassement gnral, et
le ptus cordial, le plus franc des embrassements, je
vous l'assure.
au

<.

Nous n'avons

entrer dans l'explicationde cette mthode, qui plus d'un point


a
? parent avec cellepasdeiciGalin-Paris-Chev.
Des explications nous conduiraient trop loin.
Pour

les partisans de l'un comme de l'autre de


ces systmes, la notation musicale habituelle est vicieuse. Dans leur opinion elle complique l'tude du solfge
et ne devient facile
quequand on sait bien la musique. Mais alors, et
encore une fois comment se faim nu'it y
ait un peu partout tant de jeunes enfants bons lecteurs de musique
sur la porte 9?

leur sortie de la salle le mme accueil a t fait la Tonic sol fa par

les orphonistes franais.


J'ai pens alors que la musique tait quelque chose de plus qu'un art
d'agrment, et qu'elle pourrait bien tre aussi l'art de fusionner les
curs. J'ai aussi pens que l'heure de l'affranchissement avait sonn

pour la femme, et qu'une re nouvelle allait s'ouvrir pour son esprit


asservi jusqu'ici par l'ignorance et le plus offensant des despotismes.
Que dis-je, elle est commencedj, cette re de dlivrancemorale, pour
la femme europenne et pour l'Amricaine des libres tats-Unis, o
ses droits sont reconnus dans la limite du juste et du possible. Mais il
faut se montrer digne de la vrit pour qu'elle nous apparaisse, et tous
ne mritent pas encore d'entrer dans son resplendissant et sublime
domaine. Pourtant tous s'efforcentd'y pntrer.
Le monde marche , a dit Pelletan. Les pas du monde ont t des
pas da gant dans la voie du progrs intellectuel depuis qu'il a eu pour
guide la raison.
Combien, en effet, nous sommesloin du jour,pourtantassez rcent
si nous ne comptions que les annes,o, dans une assemble solennelle de docteurs en thologie, la question fut agite de savoir si dfinitivement les femmes ont une me
Il fut dcid qu'elles en ont une.
Grand merci messieursles docteurs de leur bienveillante dcision
Il est vrai que s'ils eussent dcid le contraire, c'et t exactement
la mme chose. Rien n'et t chang dans le monde du mysticisme
philosophique et religieux, il n'y et eu qu'une ridicule erreur de
plus.
Donc ces excellents docteurs n'ont pas voulu refuser cette flamme
divine, qui survit au corps et l'ennoblit, nos mres et nos soeurs.
C'est fort bien mais ce n'est pas tout ce qu'il y avait faire en faveur
de la femme. En effet, du moment o l'on a reconnu une me chez la
femme, c'est--dire ce principe indtermin dontnous sentons les effets,
qui parle notre esprit troubl en lui disant espe)'e/ du moment, disje, o la femme a t reconnue dans son essence l'gale de l'homme,

l'homme s'est impos l'obligation de l'lever son niveau par la culture


des sciences et des beaux-arts, qui sont le perfectionnement de l'esprit
et des sentiments. Trop longtemps on a mconnu ce devoir en faisant
la femme un mrite de son ignorance. Toutes les femmes instruites et
distingues ne sont pas des femmes savantes, et l'on peut, sans tre,

grossiers et des
comme dit Armande dans la comdie de Molire, des gens
personnes vulgaires,
N'entrevoirpoint de p!atsirsptus touchants,
Qu'une idole d'pouse et des marmots d'enfants.

certes, aucune incompatibilit entre les devoirs de la


femme et l'instruction. Quel nom donner des devoirs sociaux qui
excluraient l'ornement de l'esprit et isoleraient le cur des salutaires
motions de l'art ? De semblables devoirs seraient un chtiment, et les
femmes qui s'y soumettraient des condamnes.L'me exige une hygine
comme le corps, car la sant de l'me n'est pas plus assure que celle
du corps. On a parl du ridicule qui s'attache parfois aux femmes infatues de leur savoir; la bonne heure; mais combien les dangers de
l'ignorance sont plus redouter que les ridicules d'une science prtentieuse Suivant l'instruction et l'ducation qu'elle reoit, la femme
s'lve ou s'abaisse, s'pure ou se corrompe agrandit le domaine de ses
Il n'existe,

vertus ou s'abme dans le vice.


Ce sera l'honneur de l'poque o nous vivons d'avoir encourag la
femme prendre sa part d'tre intelligent et perfectible de tous les travaux de la pense, de toutes les fortifiantes motions de l'art, l'art
qu'on pourrait appeler la rhtorique du coeur. Prtendre qu'il y a danger s'instruire et cultiver les beaux-arts,c'est du mme coup mettre
en suspicion le vrai et le beau, qui sont le but de la science et de l'art.
Ahl combien plus redoutablemille fois est pour la femme l'ducation
frivole qu'elle reoit au contact du monde Qu'apprend-elle l qui lui
soit utile, et que n'y apprend-elle pas qui ne puisse lui tre nuisible?
Je sais qu'il se trouve des gens assez jaloux des prrogatives que
donnent la naissance et la fortune pour prtendre carter du banquet
de la vie intellectuelle les filles d'artisans, qu'ils voudraientvoir condamner l'ignorance. N'est-ce pas assez que les hasards de la naissance
ou de la fortune aient fait ceux-l la part si belle dans la vie, sans
qu'ils exigent de celles-cile sacrifice des facults suprmes, qui sont
de voir, de connatre, d'apprcier et de sentir, et dont l'ternel a dou
tous les hommes galement? Dtestable et odieux despotisme entre
les plus odieux, que celui qui s'attaque l'me et prtend en comprimer l'expansion. Le temps des prjugs de l'instruction est pass,
Dieu merci t et le soleil du vrai et du beau anime aujourd'hui tous les
tres humains, en attendant qu'il puisse les clairer tous. Chacun, en

effet, aspire apprendre, savoir, et cette tendance gnrale nous


marque le temps o tout le monde aura la possibilit avec le devoir
d'apprendre et de savoir.
Dans quelle grande assemble franaise avons-nous entendu nagure
une voixdiscordante soutenir qu'il y avait dj assez de femmesartistes
dans notre pays? Eh bien non il n'y a pas et il n'y aura jamais nulle
part assez d'artistes de gnie pour ta gloire de l'humanit, et il faut,
pour produire ce qu'on appelle simplement de bons artistes, un ensemble de qualits trop prcieuses et trop rares pour qu'on puisse craindre
jamaisleur envahissement. Quant aux personnes qui ne pratiquentl'art
qu'en amateur, les jouissances qu'elles en prouventet qu'ellesfont partager leur entourage sont une rponse assez triomphante aux fades
satires dont pourraienttes gratifier de jaloux impuissants.
La femmevit surtout par le cur; or, l'art est une conqute du cur.
Qu'elle reste donc, la femme, dans ce domaine de fart qui est le sien,
et qu'elle nous y attache plus encore par les grces de sa personne. En
la faisant belle, gnreuse, honnte et sympathique, il semble que la
nature ait plus particulirement cr la femme pour les beaux-arts,
lesquels veillent en nous ces diverses impressions.
l'homme les fortes conceptions de l'entendement, la femme les
douces et enivrantes rcrations de fam. O est la femme? ne veut
pas toujours dire o est la cause du mal il signifie aussi o est la cause
du bien.
Aussi suis-je douloureusement tonn de voir Bossuet, aprs beau'oup d'autres docteurs de l'glise, repousser systmatiquement,
eomme un danger pour les femmes, le dveloppement de leurs facults
intellectuelles. Les femmes, dit ftoquent crivain, n'ont pas moins
de penchant tre vaines par leur esprit que par leur corps. Souvent
les lectures qu'elles font avec tant d'empressement se tournent en
c parures vaines et en ajustements immodestes de leur esprit; souvent
elles lisent avec vanit, comme elles se coiffent. cela je rpondrai que les femmes qui sont naturellementvaines et immodestes font
tout, sans exception, avec vanit et immodestie. Ce serait sans se dpartir de ces tristes sentiments qu'elles en liraient la condamnation
dans Bossuet lui-mme. Mais Dieu merci ces femmes-l sont l'exception, et je me range l'avis de la Bruyre quand il dit < Les femmes
ne sont dtournes des sciences que par certains dfauts; concluez
donc que moins elles auraient de ces dfauts, plus elles seraient

<(

sages, et qu'ainsi une femme sage n'en serait que plus propre. devenir savante, ou qu'une femme savante n'tant telle que parce

qu'elle aurait pu vaincre beaucoup de dfauts, n'en est que plus


N'est-ce pas justement faire t'apotogiedet'exercicedesfacutts
sage.
de l'entendement chez la femme, tout en constatant les raisons qui
l'empchentgnralementde se livrer aux fortes tudes? N'en dplaise
Bossuet, les femmes qui lisent ou qui font de l'art par vanit .comme
elles se coiffent, se coifferaient deux fois au lieu d'une si on les privait
de lecture, de musique ou de peinture, et celles qui ont rellement le
got des lettres et des beaux-arts n'oublient pas pour cela de se coiffer,
pour peu qu'elles aient quelque dignit de leur propre personne. Sans
doute il faut dplorer les esprits superficiels, hommes ou femmes,
qui ne voient dans la lecture, comme dans la musique et la peinture,
qu'un moyen de vaine satisfaction d'amour-propre mais il faut louer
grandement les femmes d'un esprit suprieur qui lisent pour s'instruire, crivent quand elles se sentent les aptitudes de l'crivain, et
savent, par un talent acquis, se rendre plus agrables dans le monde
et, au besoin, utiles elles-mmeset leur famille. Que de femmes,
en effet, prouves par des revers de fortune, ont trouv dans la musique, dans le dessin, dans la peinture, dans les lettres, le moyen de
s'affranchir et d'affranchir leurs enfants des horreurs de la misre t La
misre, voil le grand danger pour la femme, et c'est le prvenir
honntementet dignement qu'il faut s'attacher. Art d'agrment aujourd'hui, art d'utilit demain peut-tre, car l'instabilit est la loi des
choses humaines

peut devenir, sur l'ocan du monde, la fille teve dans


une aisance relative, qui, tout coup, se voit prive de direction et
d'appui ces naufrages sociaux se comptent par centaines, htas t dans
les grands centres de civilisation, tels que Paris et Londres. Si elle est
en possession d'un art, cet art lui servira de radeau, il sera la planche
de salut sur laquelle elle voguera sans crainte de sombrer, quoique
expose de frquentesbourrasques, jusqu'au jour o s'ouvrira pour
elle un port de salut. Mais que la naufrage du destin n'ait pour elle
que sa jeunesse, sa beaut, sa douce ignorance et ses sentimentshonntes, la voit livre au monstre qui la guette Moloch de dpravation
et de ruine, contre lequel elle peut peine essayer de lutter un moment. Son arme est une aiguille t On en rit.
La voit, fille d'artiste, d'crivain, de savant, de magistrat,
Voyons ce que

d'avocat, de fonctionnaire, sans parents et sans autre hritage qu'un


nom honorable faire respecter., improvise par te malheur couturire
dans un atelier. Ah c'est alors que viendront les amers et inutiles
regrets d'avoir ddaign d'acqurirun de ces talents d'agrment, dont
l'utilit se fait si vivement sentir l'heure des preuves. preuves
suprmes, combats infernaux dont les champs de bataille s'appellent
dshonneurou misre. Un frisson d'pouvant et d'horreur glace tout
notre tre en songeant au dnuement sordide, inique, rvoltant, de ces
femmes, vritables machines humaines, dont la vie s'use augmenter
l'insolente prosprit de la fortune publique un peu partout, mais
plus particulirementen Angleterre. Oh 1 cette chanson de la chemise,
quelle vertigineuse et horrible ralit) J'en veux citer trois couplets,
trois couplets seulement sur le grand nombre.
Couverte?de haillons sordides,
Une femme, aux doigts rompus, uss
Aux paupires alourdies, rougies,
Tire son aiguille et son fil,
Elle coudtellecoudteilecoud!
En proie la misre, la faim.
D'une voix brise par la souffrance,
De la chemise, elle chante la complainte.

Travailler travailler! travailler!


Ds que le coq commence chanter,
Travailler travailler! travailler
Jusqu' ce que les toiles commencent briller.
Oh
si des enfants du Christ ce labeur est le lot,
N'est-ce pas tre esclave
Sur la terre musulmane,
O la femme n'a pas d'me sauver.
Hommes entours de soeurs chries,
Hommescaresses par des mres, par des femmes aimes
Ce n'est pas de lin que vous tes vtus,
Mais bien de la vie d'humaines cratures
En proie misre,lala faim,
Qui, d'un double fil,

Cousent, cousent, cousent


A la fois une chemiseet leur linceul.
Horrible horrible! horrible 1 comme aurait dit Shakespeare. Tant
que la science sociale n'apportera pas un remde radical de semblables malheurs, les femmes, du moins, trouverontdans la culture des

beaux-arts un moyen de les viter.

Dans tous les

arts, les femmes ont excell, et c'est avec orgueil que

-pour

ne
l'histoire de l'esprit humain, dans ces dernires annes,
ineffaables,
dsormais
inscrit
les
noms,
pas remonter plus haut,
deMalibran, de Mars, de
de
Bonheur,
Rosa
deRachel, de GeorgeSand,
pteyel.deMilanolIo, deSonfag, de Carvalho, etc. Ces noms, si distingues,

-a

parlent nos imaginations autant qu' nos curs les citer, c'est rpondre aux thories de ceux qui voudraient parquer la femme dans l'ignofait de la
rance et le matrialisme, qui, pendant tant de sicles, ont
moiti du genre humain l'esclave avilie de l'autre moiti.
Qu'on me pardonnecette digression un peu bien longue sur les beauxarts et la femme. Le sujet me tenait au cur, et la prsence des gracieuses lves de chant qui nous sont arrives d'Angleterre tait bien
fait, on l'avouera, pour fortifier en moi l'estime et la sympathie que la
forte moiti de l'espce doit la plus faible.
Nous aurons clos ce chapitre quand nous aurons donn la liste des
prix obtenus aux diffrents concours de la section chorale, et fait
assister le lecteur la distribution des rcompenses.
Concours International d'excellence.
1"' prix (5,000 francs et une couronne de vermeil).
38 votants. -40 voix par suite de deux ex ~Mo,
29 voix.
Socit impriale des orphonisteslillois.
Socit la Legia.
4
Socit Roland de Lattre de Hall.
4
Socit l'Union chorale de Lille.
Bulletins nuls portant seulement ce mot Lille.

1
2

Total.

40 voix.

p)'c.
34 voix par suite d'un ex a~Mo.
2*

33 votants.
La Legia.
Socit Roland de Lattre de Hall.
Socit l'Union chorale de Lille.

20 voix.

H
2

Bulletinnul.
Total.

34 voix.

Le jury a dcerne une couronne de vermeil la Socit Tonic sol fa


de Londres qui a t entendu hors classe, taut compose de femmeset

d'hommes.

-'MWfB.'Risa.fMX.
Division tK!eft)a<t'oKs&.

i" prix Socit impriale des orphonistes de Lille, directeur M. Bou2' prix

langer.
la Legia de Lige, directeur M. Vercken.
Division franaise d'excellence.

1" prix

2' prix

(2,000 francs et une couronne de vermeil), Socit imprialedes


orphonistes de Lille, directeur M. Boulanger.
(grande coupe et mdaiUe de vermeil), Union chorale de Lille,

directeur M. Larsonneur.
3" prix
4*

prix

(vase d'argent et mdaille de vermeil), Les Enfants de Lutce


directeur M. Gaubert.
(bton d'ivoire et mdaile d'or), l'Avenir de Marseille, directeur
M.

Bertot.
DtVfSIONSUPEMEUttE.

i~sec~'OM.

<" prix
2*
3*

prix
prix

la Parisienne,directeur M. Dubois.
les Neustriensde Caen, directeur M. Leehangeur.
la Chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.
S~<M)!.

i" prix
2' prix
3 prix

4' prix

Choral parisien,directeur M. Minard; Chorale du Mans,


directeur M. Van GhMe.
Ensemble de Paris, directeur M. Damas.
les Enfants de Choisy-le-Roi, directeur M. Legrand.
Socit Trophyme,de Mondragon, directeur M. Marron.
e;c<~MO

i" DIVISION.
t"

prix

3"

prix

2* prix
4 prix
5" prix
6" prix

Orphon bitteroisde Bziers, directeur M. Viguier.


Orphonde Tarascon,directeur M. Allgre.
Ecole militaire de Gymnastique de JoinviUe-Ie-Poht, directeur
M. Vigneau.
le Choral le Louvre, directeur M. Baslaire.
Orphon de Villeneuve-les-Avignon,directeur E. Borty.
les Enfants de Beauvais, directeur M. Prvost.

2'
prix
2' prix

DIVISION.

Socit chorale de Nantes, directeur M. Prs.


Orphon de Bdarieux,directeur M. Roger.

3'

prix~f~o

4' prix
S' prix
6' prix
T prix
8' prix
9' prix
10* prix
tl* prix
j2* prix

Cllorale de Maubege, directeur M. Guillot; Allobroges

de Paris, directeur M. Boirard.


Crphon de Provins, directeur M. Elie Haye.
Orphon de Neuvitte-sur-Sane, directeur M. E. Guimet.
Choral Saint-Bernard de Paris, directeur M. Morand.
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merle.
Orphon de Laval, directeur M. Couturaud.
Neustrienned'Orbec,directeur M. Lilman.
Lyre de Crest, directeur M. Albarel.
Cercle orphonique de Condom, directeur. M. Bondu.
Orphon d'Argenteuil, directeur M. Lambert.
3'

DIVISION.

i" section.

Groupe A.

i" prix
2' prix

Choral Saint-Jacques de Castres, directeur M. Sauvaget.


Orphon de Thann, directeur M. Donadieu.
3' prix Choral de Saint-Maixent,directeur M. Bernazay.
4' prix le Kremlin de Gentilly, directeur M. Reuet.
Philharmonique de Condom, directeur M. Frmer.
S* prix
Groupe B.

1"
2'
3'
4'
S'
6*

T
8'
9'

Chorale autunoise d'Autun, directeur M. Veny.


Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault.
Union lyrique de Lyon.
prix Galinistes de Melun, directeur M. Bouchard.
prix Choral d'Annecy,directeur M. Perier.
prix Orphon de Sarcelles,directeur M. Cottin.
prix ex <~Mo Orphon de Bouiogne-sur-Seine,directeur M. Foucart
Choral de Sceaux, directeur M. Quenard.
prix Orphon de Vitr, directeur M. Duclos.

prix
prix
prix
prix

2' section.
1" prix l'Avenir de Crest, directeur M. Aubert.
2' prix ex c~MO Orphon d'Aubervilliers directeur M. Cantarel Chorale
de Saint-Di, directeur M. Desmery.
Orphon
de
Capestang,directeur M. Dieuiaf.
3' prix
4' prix Orphon de Vincennes,directeur M. Peny.
Orphon de Vaux, directeur M. Rtif.
5 prix
6* prix
Orphon d'Aignan, directeur M. Plant.
7' prix Orphon de Castelnau-Mdoc,directeur M. Arberet.
8* prix
Chorale de Brest, directeur M. Gouzien.
9' prix Union chorale d'Emmerin, directeur M. Bar.

i0' prix Choralede Troarn, directeurM. Thieulin.


U' prix Chorale Stanislas de LunviHe, directeur M. Caspar.
i2 prix

Saint-Jacques de Houdan,directeur M. l'abb Crpin.

i3* prix

Chorale de Lusignan.

i4' prix

Orphon de Deui), directeur,M. Lraut.


3* section.

prix
2' prix
3*

prix

Rozoy-en-Brie, directeur M. Nitot.


Orphon de la Princesse-Mathildede Saint-Gratien, directeur
M. t'abb Vie.
Orphon de la Reine-Blanched'Asnires-sur-Oise
directeur
M. Lalliaume.

4' prix
S' prix

6' prix
prix
8' prix
7*

Orphon de Mandres, directeur M. l'abb Chevalier.


Orphon d'Epernon, directeur M. Ledru.
Orphon de Courpalay, directeur M. Fourrautt.
Orphon de Thiais, directeur M. Desmoulin.
Orphon de Neuilly-sur-Marne,directeur M. Parquet.
4*~

i" prix
2' prix
3' prix

section.

Chorale Chev de Levallois-Perret,directeur M. Frchon.

les Enfants de la Mer-de-Srignan,directeur M. Gauthier.

Orphon de Verrires-le-Buisson,directeur M. Camus.


La Socit Sainte-Marie de Castelfranc, dirige par M. Bona&us-Muraf,ainsi
que le choral de Belleville, dirig par M. Jouvin, n'ont pu, par des causes indpendantes de leur volont, se prsenter temps pour prendre part au concours;
le jury les a entendus, maishors classe, et il a t accord chaque socit une
mdaille de vermeil.
Om'HONS MILITAIRES.

i"' prixe~~MO

i"

rgiment des grenadiers,chef de musique M. Magnier;

43' rgiment de ligne, chefM. Kakosky.

2' prix 3'rgiment des grenadiers, chef M. Sohier.


3 prix M ~MO
88 rgiment de ligne, chef M. Zwerzina; i" bataillon de
chasseurs, chefM. Bangralz.
4' prix 2'rgiment des voltigeurs, chef M. Sellenick.
S* prix
14* rgiment de tigne, chefM. Krebs.
LECTURE A VUE.

MEMttE DIVISION.

< pr!x&runani;nit~

<" Mf<!0n..

Socit impriale de Lille, directeur M. Boulanger.


2' prixe-e~MO les Enfants de Lutce, directeur M. Gaul)ert;)es Enfants
de Paris, directeur M. Bollaert.
S* )trix t'unamit Socit Amand-Chev (de Paris).

2'Ke<ett.
Choral parisien, directeur M. Minard Chorale du

1" prix ex ~M
directeur M.VanGhMe.
2' prix a l'unanimit Chorate de Poitiers, directeur M. Puisais.

Mans

BMXtiMEMVtSMN.
4"<'<;OM.

prix ex
2'
3'

Chorale de Saint-Di ( l'unanimit) directeur M. Desmery Chorale de Brest (a la majorit),directeur M. Gouzien.


prix l'unanimit cole militaire de gymnastiquede Joinville, directeur M. Vigneau.
prix Chorale de Maubeuge, directeur M. Guillot.
~MO

2*

i"
2*

prix
prix

Mention

section.

Orphon de Houdan, directeur M. l'abb Crpin.


Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.

Choralede Troarn, directeur M. Thieulin.

Nous n'avons pas voulu surchargercette liste des mdailles reues par

chaque Socit; mais nous pouvons donner le bordereau de celles qui


ont t commandesparla Commission impriale pour les besoins des
festivals et des concours orphoniques. Ce sont
)OmdaH)csd'orde3H

fr.92fr.7Sc.)'une

4tmdaH)esde'vermei)de50

18

90

l'une ci 831 60

70 mdailles de vermeil de 36
4 mdailles d'argent de 50
41 mdailles d'argent de 36

17

20

15

5
2

45

l'une; ci 504
l'une; ci 64
l'une; ci 233
l'une; ci 800

400

mdailles de bronze aluminium, 50

ToTAf..
[~

ci

?7

50

64
45

3,36t)9

DISTRIBUTION DES RECOMPENSES.

Le lendemain, mardi 9 juillet, les vainqueurs de l'Orphon ont eu


l'honneur de recevoir leurs prix au Palais de l'Industrie, sous la prsidence de l'Empereur et de l'Impratrice, escorts de la princesse Clotilde, de la princesse Murat, du prince-prlatBonaparte, qui depuis a
reu le chapeau de cardinal; de Mme la duchesse de Mouchy; de

LL. Exc. le marchal Vaillant, grand-marchal du palais, ministre de


la maison de l'Empereur et des beaux-arts; de Forcade la Roquette,

ministre du commerce et des travaux publics; Duruy, ministre de


l'instruction publique;, de M. l comte de Nieuwerkerke, snateur,
surintendant des beaux-arts; de M. le baron Haussmann, prfet de la
Seine; deM.LePtay, commissaire gnral de l'Exposition, aujourd'hui snateur. Nous avons aussi remarqu, en costume de membre de
l'institut, MM. AmbroiseThomas et Georges Kastner. M. le marquis de
Bthisy, vice-prsident du comit de l'excution musicale (2" section)
assistait cette crmonie avec beaucoup d'autres personnages de dis.
tinction.
Sur des banquettes rserves taient places les membres des divers
jurys orphoniqes.
L'Empereur est arriv en uniforme, un crpe au bras, l'Impratrice
et toutes les dames de la cour en grand deuil. Leurs Majests ont t
reues par le commissaire gnral de l'Exposition et par Leurs Excellences MM.'te marchal Vaillant, Duruy, Forcade la Roquette.
La prsence du chef de l'tat et de l'Impratrice cette fte du peuple artiste tait la plus haute sanction que pt esprer cette institution d'une si incontestable porte morale, et au triomphe de laquellese
sont vous ds son origine tant d'hommes de cur, tant d'artistes
dsintresss.
Ces artistes, modestes pour la plupart, mais dignes et mritants, ont
inspir cette occasion la rflexion suivante M. Eugne Tarb qui
alors crivait au Figaro
Tous les ans, on dcore, la suite d'exposition d'uvres souvent bien
faibles, des peintres et des sculpteurs, et cela se fait dans une assez grande pro-

portion.
De mme au t"janvier et au io aot.
Les musiciens ne se plaignent pas du ddain dont ils sont l'objet, mais ils
souffrent, et j'en connais bon nombre qu'une telle situation dcourage.
Deux ou trois croix bien donnes eussent fait un plaisir extrme tout le

monde

On n'a donn aucune croix aucun musicien l'occasion de ces ftes


orphoniques, mais deux nominations ont eu lieu le jour de la distri-

bution des rcompenses aux Socits chorales.


Son Exc. le ministre de l'instruction publique a dcern le titre d'officier d'Acadmie M. mile Guimet, prsident de l'association du
Lyonnais, ainsi qu' M. Lon Fret, prsident de la Socit du Calvados. Cette distinction, trs-flatteuse et trs-envie par tous les hommes vous l'enseignement, avait t prcdemment accorde

de

M.

ta fontaine, prsident del'associationdes Socits chorales de la

Seine, et M.LaurentdeRiM, inspecteur de l'enseignement musical


dans les lyces et les coles de la France. Ce sont l autant de marques
d'estime qui, en rcompensant des hommes de mrite, tmoignent de
l'intrt que porte au dveloppement de l'art musical populaire le
ministre de l'instruction publique M. Duruy, l'esprit libral duquel
nous ne cesserons de rendre hommage.
Le dfil des bannires a eu lieu avec le plus grand ordre devant
Leurs Majests.
On avait eu l'heureuse ide de runir en tte du cortge les diffrents
groupes sociaux parmi lesquels se recrute l'Orphon.
C'tait d'abord les ouvriers composant la Socit de Neuville-surSane, dont M. Guimet, un riche manufacturier Lyonnais, est le
dvou directeur.
Puis quelques habits noirs reprsentant la bourgeoisie.
Venaient ensuite quelques ecclsiastiques.
Des soldats choisis dans l'artillerie, la ligne, la cavalerie, la marine compltaient cet ensemble vritablementpittoresque.
Aprs le dfil, les bannires ont t places en face du trne, et plusieurs churs ont t chants par les socits victorieuses.
Le directeur de la Socit impriale de Lille a reu une couronne
d'or des mains de l'Impratrice, et c'est l'Empereur qui a offert luimme le prix exceptionnel et hors concours vot par le jury la socit
anglaise. Une gracieuse miss, accompagne par Laurent de Rill, s'est
avance en rougissant jusqu'auprs de l'Empereur, qui lui a dit quelques mots en anglais. Puis Leurs Majests se sont retires, et c'est
sous la prsidence du marchal Vaillant que les autres rcompenses
ont t distribues.
tJNDEBMEMMOTSURL'tNSTrrUTMNORPHEONtQUE.

Nous sommes de ceux qui comprennent que i'Orphon est devenu

France, une force morale considrable. Or, toute action morale est
un instrument de progrs si elle ne devient une arme de despotisme.
H s'agit donc d'imprimer cette force nouvelle
une salutaire direction.
Mais pour lui imprimer cette direction, il faut ncessairement
se former
une ide exacte du vritable caractre de cette immense association
populaire dont les rapides dveloppements mritent l'attention de tous
les esprits.
Il en est de l'institution orphonique
comme de toutes les instituen

tionsnesau sein du peuple, qui se dveloppent et s'imposent par une


puissance dont on voit les effets, mais dont

il est souvent difficile de

dfinirtacause.
Un hommede gnie dont le nom signifie libert, justice, patrie,
humanit, Jean-Jacques Rousseau, avait dit, aprs beaucoup d'autres
philosophes,que te peuple franais, si rempli des plus belles qualits,
tait malheureusement inaptecomprendrela musique, par consquent
devenir jamais musicien. Des sicles d'observation semblaient confirmer cet arrt. Et voil que, tout d'un coup, ce peuple rebelle ou
indiffrent l'art des sons, se lve des quatre points cardinaux de

la France en lgions harmonieuses,et proteste par ses chants mmes


contre une opinion devenue universelle.
Cent mille hommes du peuple, de ce peuple antimusicien, sont
devenus musiciens en quelques annes, et ont cultiv cet art avec
passion
Les politiques courte vue,
et les
on en compte quelques-uns,
philosophes d'occasion
il en existe,
n'ont trouv dans ce fait
qu'un entranement de la mode, une manire de sport, un simple
divertissement dont il ne sera plus bientt question. Les hommes
mieux aviss ont cherch des raisons srieuses un mouvement trop

rapide, trop profond, trop tendu pour n'tre pas srieux.


Il y a dans l'admirable et impntrable conomie des lois qui gouvernent le monde, une pondration de toutes lesforces vives de la
pense humaine, et une attraction incessante vers le but o nous
aimons nous sentir ports.
Ce but, c'est le vrai avec le beau.
Le vrai, c'est la science.

c'est l'art.
La science s'acquiert par le perfectionnement de l'entendement.
L'art, l'art musical surtout, c'est l'ducation du cur.
Le

beau,

Aveugles ceux qui ne voient pas dans l'expansion de l'Orphon franais ce double caractred'lvation morale.
Moi, je vois autre chose encore dans notre Orphon, mal dfini, mal
compris, mis en suspicion par quelques imaginations craintives,
toujours promptes s'alarmer, dans un sens ou dans un autre, ds
qu'il s'agit d'initiative populaire j'y vois l plus saine, la plus gnreuse et la plus victorieuse protestation des masses en faveur de l'art

honnte, sens, moralisateur, contre

un

art extravagant, patron par

plus extravagant encore; art corrupteur sans volupt, grosais quel pnible besoin d rire sans
tesque sans esprit, n de je ne
qu'onaitenvie de rire,d'applaudir sans enthousiasme, d'extravaguer
pidmique, maquill et dangereux comme tout
froid; art fivreux,
maquill. Pour engourdir leurs sens et dgrader leur esprit,
ce qui est
l'archipel
les Indiens et les Chinois ont t'opium; les Turcs le hatchist;
un monde

les Pruviens ont la coca les Franais de


vutla dcadence donnent la prfrence des chansons horriblement
gaires et hbtantes, que je n'ai pas besoin de dsigner autrement.
Devant ces turpitudes qui causent les dlices de l'estaminet et d'un
certain monde lgant avili; que fait t'Orphon ? Il mdite aux heures laisses libres par le travail, et partage ses loisirs entre la lecture, les cours
professionnels et le chant, c'est--dire entre les activits de l'esprit et les
nobles motions de l'me car le rpertoire de nos Socits chorales
est aujourd'hui form d'ouvrages de grands matres appartenant
du Levant a la noix de btet

tous les pays.


Voil le vritable esprit de l'Orphon. A ce point de vue, il est conservateur, et sa mission prend les proportions d'une mission sociale.
Je ne crois point exagrer ou t'Orphon est moins que rien, ou il est
ceta ou il est un jeu, sans plus de valeur que le jeu de quilles et les
courses de chevaux, ou il est un symptme caractristique de t'esprit.
public dans notre pays. Cent cinquante mille hommes du peuple ne
s'unissent pas pour le triomphe d'une ide, sans que cette ide soit
grande et fconde.
Rve
nire.

creux, me dira-t-on; t'Orphon n'est encore qu'une ban-

Soit; mais sur cette bannire sont inscrits les mots lvation de la pense, ducation dit eMf, amour du beau et de <'to)Me<e avec de semblables
mots on gagne le monde.
I) faut donc se fliciter hautementavec tous ceux qui ont pu tre
mme d'tudierte vritable caractre de l'Orphon, de voir les Socits
chorates se multiplier en France.

le droit de runion est encore entrav parnos lois,

la musique
singulirement born il est vrai, mais mieux vaut se
nous le rend
retrouver ensemble pour chanter que de vivre isol dans la foute. La
musique, d'ailleurs, est un stimulant de l'esprit, et il faut bien mal la
connatre pour oser dire qu'elle est une cause d'hbtement.
Quand

13

Un maitre de la pense, Prudhon, a dit

La musique met des ailes

)apense.

Quand j'entends mal parler de nos runions chorales, je suis toujours


tent de demander ceux qui les dnigrent s'ils tiennent un cabaret,
tant l'orphon est l'ennemi du cabaret, et ces vers charmants de Lachambaudie me reviennent en mmoire
Combien de fois, autour de la nappe rougie,
On entendit hurler les refrains'de l'orgie
L'ouvrier, dtonnant ce diapason,
Perdait tout ]a fois son coeur et sa raison.
Que fait-il aujourd'hui?La tche termine,
Va-t-il au cabaret dpenser sa journe?
Vers la leon chorale en quittantl'atelier,
Il marche fredonnant un refrain familier.

Que n'ont pas reproch aux orphonistes les ennemis systmatiques


de cette association? Quand ce n'tait pas d'aller boire dans l'arrireboutique du marchand de vin, sous prtexte de rpter des choeurs,

c'tait leur bonne tenue mme, et un gros mot a t lch contre eux
on les a appels aristocrates Va pour aristocrates. Ce mot n'a rien de
redoutableaujourd'huiqu'il n'y a plus, en fait de lanternes, que celle
de Rochefort, et que personne ne veut plus pendre personne. Aristocrates, les orphonistes). Pourquoi pas? Mon ami Tony Rvillon l'a dit
un jour dans cette Petite PfMM dontil a faitla fortune < Ledix-huitime sicle avait sa bourgeoisie honnte, instruite, dvoue, cet admirable tiers-tat qui fit si simplement de si grandes choses. Le dix-neuvime aura l'honneur d'avoir vu natre et se dvelopper une sorte
d'aristocratieouvrire dont l'association est la formule conomique, et
dont l'orphon est l'expressiondans l'art. Vous verrez que cette sorte
d'aristocratie gagnera tous les coeurs, et que ceux qui n'auront pas
de voix pour chanter auront des mains pour applaudir ceux qui chan-

tent.
L'Orphon a ses ennemis , disait un jour en ma prsence l'auteur
del'0!fw:en',M. Jules Simon, dput de la Seine, en s'adressant aux
JFH/tMh! dpec, runis en un banquet fraternel. Oui, l'Orphona
ses ennemis; mais qui n'a pas d'ennemis ? Au lieu d'inviter vos amis
vos runions, que n'invitez-vous vos ennemis? ils deviendraient bientt
vos plus chers amis.
Le savant et aimable philosophe avait raison les ennemis de l'Orphon sont ceux qui ne le connaissent pas.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.


TRMSIMESECTtON.
FANFARES, MUSIQUES D'HAHMONfE ET MUSIQUES MtUTAfRES.

~o)*ttee~!<~4~'M!He<.
FESTIVAL DES MUSIQUES CIVILES.

Organiser de manire conduire bonne fin de semblables manifestations musicales, est une entreprise hardie qui exige des sacrifices de
plus d'un genre. Le dvoment de quelques hommes intresssau progrs det'art ne suffit pas il faut avec ces dvomenis la collaboration d'un
coffre-fortqui rsiste aux assauts souvent renouvels et ne se dcourage point. Lesdvoments, on les trouve facitementdansnotre France,
si remplie de beUes imaginations et de curs gnreux. Les coffres-forts
sont plus rares.
La Commission impriale en avait mis un parfaitementgarni la disposition du comit qui, tout fait rassur de ce cte, n'a plus eu qu'un
souci

le succs artistique du festival et des concours, sans se proc-

cuper autrementdu rsultat financier.


Heureux ceux qui peuvent ainsi faire de fart. pour l'art
L'Ame du comit de l'excution musicale de la 3' section a t
M. mile Jonas. Pendant sept mois, cet artiste distingu s'est consacr
tout entier aux soins de cette entreprise. Nous connaissions M. mile
Jonas comme un compositeur de beaucoup de talent, nous ne le savions

pas administrateur de premier ordre; or il l'est assurment. La conception toute nouvelle des concours tels qu'ils ont eu lieu est presque

entirement son uvre, et il est entr avec une rare sagacit jusque
dans les moindres dfaits de comptabilit et d'arrangement de toute
mture, afin d'assurer ces manifestations musicales un ordre parfait
et tout t'ctat qu'on pouvait en attendre.
Son dossier de correspondances'lve plus de trois cents lettres, et
tous les cochers de Paris le connaissent pour l'avoir conduit de la rue
Richer, o il demeure, t'avenue Rapp, o taien-t situs les bureaux
de l'administration de la Commission impriale de l'Exposition.
Rappelons que, malgr l'intrt et la sympathie que les Socits musicales, sans exception, veillaient dans l'esprit du comit, il n'a
pas cru

devoir les accepter toutes, sachant combienquelques groupes de musiciens inexprimentsrisquent de gter les meilleurs lments d'harmonie. On ne pouvait pas dcemment convier le public un festival
solennel, et trs-solennellementannonc, pour lui offrir des cacophonies en guise de symphonies. L'art a sa pudeur, et il est bon qu'on fasse
ses fausses notes, comme Napolont" votait qu'on tavt son linge, en
famille. Donc le comit, se renfermant dans les limites artistiques qu'il
avait cru devoir s'imposer, s'est trouv, son grand regret, dans la
ncessit de refuser plus de trois cents socits appartenant aux divisions infrieures.
Quatre-vingts corps de musique, c'est--dire environ neuf mille
excutants furent admis. Que serait-il arriv, bon Dieu t si aucune

Socit n'et manqu l'appel Heureusement, trs-heureusement, il


faut bien en convenir, sur ce contingent formidable, vingt-cinq musiques en tout se sont prsentes. C'tait encore trois mille instrumentistesamateursquidevaient, jouer eu publicaprs une seuierptition,et
franchement, c'tait suffisant. Divises en deux sections, suivant que
tes musiques taient t'aucien ou au nouveau diapason, cette arme de
cuivre et de bois ne pouvait ncessairementjamais unir ses forces pour
un ensemble gnral. U fallait donc de toute ncessit que chaque corps
fournit son harmonie l'un aprs l'autre, etcette ncessit, qu'ondptora
d'abord, tourna grandement t'avantage de la bonneexcution du festival. Sous le rapport de l'intensit du son
on et peu gagn il
faire jouer ensemble les trois mille symphonistes. On croit gnralement que l'intensit de son d'un orchestre est en raison du nombre des
instruments qui le composent, et c'est l une erreur plusieurs fois
dmontre. Quatre n'est pas le double de deux, quand il s'agit d'agents
sonores. J'ai trait longuement ailleurs' cettecurieusequestion d'acoustique, et je disais
Si la dtonation produite par un canon forme au total la rsonnaace
de mille violons, mille violons ne produiront pas l'effet d'un coup de
canon.
Il y a plus ces mille violons qui, additionns, donneraient au quotient la valeur d'un coup de canon, ne pourraient pas couvrir un seul
trombone, qui, au contraire, les dominerait tous. Et, pourtant, il faudrait peut-tre la valeur de trois cents trombones pour former un total
t. Histoire <f)/K
Pagnerre, diteur.
l'.

t'MM'Ktetn' aM

Xrx* st'Mf. Grand in-octavo de 680 pages. Paris,

lequel, son
de son quivalent au son fourni par un coup de canon,

tour,

dominerait la fois les trois cents trombones et les mille violons avec
tous les orchestres du monde.

Pourquoi cela?t
Par deux raisons.
La premire, c'est que, matriellement, il est impossible de faire un
toutdu son de mille violons, comme le canon fait un tout de sa dtonation.
Chaque musicien est naturellement forc d'occuper un espace, de se
tenir une certaine distance de son voisin. Chaque individu agit ainsi
dans une sphre spare, dans un milieu qui lui est propre, et tout
l'ensemble,toute la prcision que peuvent mettre les musiciens attaquer une mme note, ne feront pas que cette note parte d'une mme
source de vibration.
D'un autre ct, aucun des mille violons compris dans un trs-grand
espace ne donnera d'intensit de son son voisin, ou, pour parler plus
exactement, il ne lui en donnera que dans une proportion inapprciable.
Une comparaison rendra notre dmonstration plus saisissante.
Supposons qu'on lant dans un bassin rempli d'eau mille petites

pierres

est-ce que les faibles ondulations qui viendraient rider la sur-

face du liquide effaceraient les fortes ondulations occasionnes par le


jet dans l'eau d'un pav? Assurment non; l'oeil, saus perdre de vue
l'effet de: mille petites pierres, suivrait avec prcision le dplacement
du liquida, par la chute du pav.
Or, les ondulations de l'air procdent l'gard de l'oreille exacte-

ment comme les ondulations de l'eau relativement nos yeux.


Les mille petites pierres lances dans le bassin d'eau ne forment
pas un tout il y a mille causes premires, il y a mille effets secon-

daires, et chaque pierre prcipite dans le liquide tablit un centre


d'ondulationsen rapport avec sa pesanteur spcifique et son volume.
Voil prcisment ce qui arrive avec les instruments de musique,
lesquels agissent dans une sphre spare dans un milieu qui leur est
propre, tablissantde fortes ondulations sonores s'ils sont puissants,
des ondulationsmoins fortes s'ils sont moins puissants.
En multipliant les instrumentsde mme nature jusqu' un certain
nombre, qui doit tre limit, on donne l'orchestre, avec plus de
justesse, par le phnomne des vibrations compenses, cette puissance et cette douceur qui satisfont pleinement l'oreille sans jamais la
heurter.

triple-t-on, quintuplc-t-on la force de chaque


instrument, parce qu'on double, parce qu'on triple, parce qu'on quintup)e chacun des instruments de t'orchestre? videmment, non; et
Mais double-t-on,

cette erreur, qui a fait si souvent le dsappointement des compositeurs, est aujourd'hui dmontre par les travaux doublement utiles
d'AdolpheSax.
La seconde raison qui fait qu'on entend un instrument travers un
trs-grand nombre d'autres voix musicales souvent plus puissantes,
tient la nature du timbre de l'instrument.
Le timbre, c'est la couleur du son..
De mme que vous distinguez une marguerite ou un coquelicot dans
une prairie, au milieu d'un grand nombre de plantes de diffrentes
natures, de mme vous distinguez dans un orchestre tel ou tel instrument par son timbre qui frappe votre oue et l'impressionne particulirement. C'est grce, surtout, la nature des diffrents timbres que
l'harmonie est apprciable dans l'orchestre car les intervalles de son
deviennent d'autant plus sensibles, que les timbres qui forment ces
intervalles sont dissemblables. I[ est plus difficile on le comprend, de
savoir comment deux ou un plus grand nombre de sons peuvent se
faire entendre la fois, lorsqu'ils sont produits par des instruments
d'un mme timbre. M. de Mairan a donn sur ce phnomne de la perception des diffrents sons une explication qui est au moins ingnieuse.
L'air, selon lui, est divis en particules de diverses grandeurs, dont
chacune est capable d'un ton particulier, et n'est susceptible d'aucun
autre de sorte qu' chaque son qui se forme, les particules d'air qui
lui sont analogues s'branlent seules, elles et leurs harmoniques, tandis que toutes tes autres restent tranquilles jusqu' ce qu'elles soient
mues leur tour par les sons qui leur correspondent; de sorte qu'on
entend la fois deux sons, comme on voit la fois deux couleurs,
parce que tant produits par diffrentes parties, ils affectent l'organe
en diffrents points.
Jean-JacquesRousseau rfute ce systme dans les termes suivants
ingnieux; mais l'imagination se prte avec peine
Ce systme est
l'in<init de particules d'air diffrentes en grandeur et en mobilit qui
devraient tre rpandues dans chaque point de l'espace, pour tre
toujours prtes, au besoin, rendre en tout lieu t'inSait de tous les
sons possibles. Quand elles sont une fois arrives au tympan de l'oreille,
on conoit encore moins comment, en les frappant plusieurs ensemble,

elles peuvent y produire un branlementcapable d'envoyer au cerveau


la diffila sensation de chacun eu particulier. Il semble qu'on a loign
cult plutt que de la rsoudre; on allgue en vain l'exemple de la
lumire, dont les rayons se croisent dans un point sans confondre les

objets; car, outre qu'une difficult n'en rsout pas une autre, la parit
n'est pas exacte, puisque l'objet est vu sans exciter dans l'air un mouvement semblable celui qu'y doit exciter le corps sonore pour tre
ou. Mengoli semblait vouloir prvenir cette objection, en disant que
les masses d'air charges, pour ainsi dire, de diffrents sons, ne frappent le tympan que successivement,alternativement et chacune
son tour, sans trop songer quoi il occuperait celles qui sont obliges
d'attendre que les premires aient achev leur office, ou sans expliquer
comment l'oreille, frappe de tant de coups successifs, peut distinguer
ceux qui appartiennent chaque son .
Mais si nous laissons de ct la question si difficile et si complexe de
la productionet de la manifestation du son, question qui nous conduirait dans le domaine de la physique, nous arriverons cette conclusion
incontestable, que la force des orchestresdpend surtout du timbre et
de la puissance des instruments employs. C'est en vain qu'on chercherait la puissance du son dans la trop grande multiplication des instruments.Dans un orchestrede mille musiciens, un trs-grand espace
est ncessaire, et les sons les plus loignsde chaque auditeur n'arrivent pas jusqu' lui ou n'arrivent que comme une traine de sons. Il
commence par entendre l'instrument qui se trouve le plus rapproch
de lui, et les autres instruments ne se manifestent qu' la file et suivant leur degr d'loignement.
Non-seulement,dans ce cas, on ne gagne rien en puissance, mais on
perd par le dfaut d'ensemble la prcision rhythmique, sans laquelle
toute mlodie devient languissante, et toute harmonie discordante.
L'armedes trois mille instrumentistesdu festival civil devait donc
fournir meilleure sonorit et le meilleur ensemble possible, divise
comme c.Ile se trouvait par l'exigence des diapasons. Nanmoins, je le
confesse, malgr cette division,malgr l'exprience du chef d'orchestre,
M. Paulus, j'avais craint pour l'ensemble de cette excution laquelle
concouraient tant de socits qui n'avaient jamais eu l'occasion de se
runir. J'avais aussi craint pour la justesse, cet cueil des instruments
vent de mauvaise fabrication. Toutes ces craintes heureusement se
sont vanouies la rptition, admirable prlude d'une sance plus

admirable encore, grce l'heureuse disposition de l'orchestre. Sans


dmembrer les Socits, on les fit se dployer en ligne de l'aigu au grave,
en partant du centre de l'hmicycle. De cette manire la masse instrumentale se trouva divise en zones sonores formes par des instruments de mme nature. A l'extrmit, touchant la circonfrence,
mugissaient toutes les basses; du centre se dtachait la mlodie principaledes instrumentschantants. Comme l'a trs-bien fait observer un
de nos confrres, M. Albert Vizentini, il ne s'agissait pas ici de corporations se connaissant, ayant l'habitude de jouer ensemble, ou seulement d'orchestresmilitaires se pliant une mme discipline. La plupart
de ces Socits sont des Socits d'amateurs,venuesdedinrentspoints.
Nanmoins, comme excution, ce festiva) dpassa ceux qui l'avaient
prcd, et le succs tint de t'tonnemeat.
Les musiciens, dont la tenue tait irrprochable, dont les instru~mects brillaient la lumire comme les armes pacifiques de l'harmonieux bataillon, produisaient, chelonns sur l'immense amphithtre, l'effet le plus grandiose. Les jeux olympiques tant vants
ont-ils jamais offert rien de plus digne d'une nation civilise?
Tous les morceaux excuts ont obtenu un accueil sans prcdent, eu
gard la nature de ce festival. La magnifique prire de .MoMe, de
Rossini, a t redemande par acclamation, et le mme honneur a t
fait la marche du Propre.
M. mile Jonas s'est affirm, cette sance, comme compositeur
spcial de premier ordre. S'il continue crire pour les cuivres, il
rendra les plus importants services fart populaire, en remplaant,
par des uvres originales et savammentorchestres, les platitudes qui
jusqu'ici ont souill le rpertoire de nos musiciens amateurs. Sa marche triomphale la Victoire et son entranant galop le Diamant taient
leur place ct des uvres de Mhut, d'Auber, de Gluck, de Meudelssohn, de Wagner, de Rossini et de Meyerbeer. Nous ne saurions en
faire un plus bel loge.
Si tous les instruments avaient t au diapason normal, tous les musiciens eussent pu jouer
fois, et,- bon ou mauvais,-nousaurions
de
<ttt
musiques
d'harmonie sans prcdent dans notre pays.
eu un
Mais toutes les socits n'ont pas le moyen de rformer leur matriel,
et les conseils gnraux. pas plus que les municipalits, ne se montrent toujours disposs favoriser de semblables entreprises. Sous ce
rapport les autorits en Allemagne ne sont pas plus gnreuses qu'en

la

France. Je me souviens qu'une proposition avait t faite au snat de


la ville libre (s'il est encore permis de s'exprimer ainsi) de Hambourg,
de voter une somme de six mille francs pour baisser d'un
cette fin
quart de ton des instruments de l'orchestre. Le snat libre de la ville
libre refusa trs-librement d'accorder cette somme. Il et peut-tre
vot trois mille francs, mais six mille lui parurent une trop forte
somme pour baisser d'un quart de ton seulement les instruments en
question. Alors un des membres fit la motion d'accorder trois mille
francs et de ne baisser les instruments que d'un demi-quart de ton. Le
snat rit de cette humoristique proposition, ce qui prouve que le snat
de Hambourg (toujours ville libre, ma foit) sait ce qu'il dit, mme
quand il parle musique.
Commenc deux heures, cette fte musicale tait termine cinq
heures, devant un

public d'environ dix mille personnes.


JOURNE DU LUNDI.

Concours des /aM/a?'M de

classe.

la seconde classe,

des musiques d'harmonie de

la seconde

Concours d'admission,au concours des grands prix.

Cette journe a t laborieusement remplie par ces trois concours


effectus devant trois jurys dont on a lu, au chapitre de t'organisation
de cette section

musicale, le nom des membres les composant.

Pendant que les fanfares de la seconde classe s'escriment de leur


mieux au kiosque du jardin rserv, que les clarinettes s'efforcent de

briller au Thtre international, une lutte des plus vives s'tablit au


Palais de l'industrie. Matgr la pluie qui n'a cess de tomber toute cette
journe un certain nombre d'amateurs ont voulu assister ces divers
assauts, tant au Champ-de-Mars qu'au Palais de l'Industrie.
Les Socits d'lite qui triomphent au concours d'admission pour les
concours des grands prix sont la musique des sapeurs-pompiers d'Anla musique
gers, la musique des canonniers sdentaires de Lille,
municipale de Tourcoing,-laSocit philharmonique de Sainte-Maried'Oignies (Beigique).
la fanfare Adolphe Sax,
la Socit philharmoniquede Pamiers, la musique des sapeurs-pompiers de Poitiers,
et les Enfants de la Loire; en tout huit socits, trois fanfares et cinq
musiques d'harmonie.
Cette premire preuve, trs-brillante, trs-dcisive, est un bon

prsage de ia journe du lendemain consacre au concours des grands


prix.
Les vainqueursdu kiosque et du Thtre internationat sont
FANFARES.
2'C~MSe.

prix, mdaille d'or Socit de Mcon, directeur M. Guerra.


2' prix, mdaille d'or Musique municipale d'Angoulme, directeur
M. Renon.
3*

prix, mdai))e de vermeil Socit de Saint-Martin d'Ablois,

directeur

M. Matheys.

4' prix, mdaille de vermeil Socit de Balagny, directeur M. Boulanger.


sapeurs-pompiers des Andelys, directeur
S* prix, mdaille de vermeil
M. Girod.
MUSIQUES D'HARMONIE.

< prix, ~unanimit,mdaille d'or

ta Socit philharmonique de Cannes,

directeur M. Cresp.
2 prix, la majorit, mdaille d'or Musique municipale des sapeurs-pompiers de Rennes, directeur M. Moya.
3' prix, l'unanimit mdaille de vermeil Musique municipale de Caen
directeur M. Tanneur..
JOURNE DE MARDI.
Concours divisionnaires des /sM/a)'Mde la premire e~tme,f~M mMS!MM<<'Aa!'mosM
de la premire classe,-desgrands prix.
Sonnez,

clairons;

Battez, tambours.

Non point, pour courir sus aux Anglais, comme dans Charles V7, de
MM. Scribe et Halvy, mais pour donner aux Parisiens, aux provinciaux
et aux trangers presses dans la capitale et avides de distractions nouvelles, l'artistique et motionnant spectacle d'une lutte comme on en

voit peu.

Sonnez,

clairons;

Battez, tambours.

Cette grande bataille musicale, o tant de grosses caisses, de


saxhorns, de clarinetteset de saxophonesdevaient mordre la poussire,
a eu lieu, comme la prcdente, sur deux points la fois, au Champ-deMars et au Palais des Champs-lyses.

l'industrie le combat s'est lev jusqu' l'hrosme


entre les musiques d'harmonie internationales qui concouraient pour
les grands prix. Sans le rglement man du comit t'usage du jury,
qui prvoyait le cas o, aprs deux tours de scrutin, deux Socits se
trouvant runir chacune un tiers au plus de voix, il pourrait tre procd un vote de partage du premier grand prix, sur fa demande d'au
moins cinq membres, le jury se serait vu fort embarrass. Ce cas, en
eSet, s'est prsent, et les voix, aprs un second tour de scrutin, se
sont trouves divises galement entre la musique des canonniers
sdentaires de Lille et la musique municipale de Tourcoing. Le premier
grand prix a donc t partage entre ces deux Socits.
En ce qui concerne la musique belge de Sainte-Marie-d'Oignies, on ne
peut lui reprocher que son organisation vieillie par les rcentes conqutes de la facture. Les cuivres ont laiss dsirer dans certains passages. Quant aux clarinettes et aux fltes, il est impossible de rien
dsirer de plus parfait. Cette belle harmonie mritait donc un second
prix qu'elle a obtenu l'unanimit des voix, moins un bulletin blanc.
Les autres Socits couronnes ont pu rentrer nres et glorieuses dans
leurs localits respectives, le front haut et le pavillon en l'air. Elles
avaient bien mrit de l'art.
Dans la section des fanfares pour les grands prix, ce sont les sapeurspompiersde Poitiers qui ouvrent le feu. (Des pompiers qui ouvrent le
feu, au lieu de l'teindre t) Leur musique est bonne, puisqu'elle a t
admise l'honneurde concourir, mais elle a paru infrieure la fanfare
dePamiers, qui est vraiment une fanfare de premier ordre. Justesse,
ensemble,belle sonorit, style, elle a tout, et si Sax n'tait venu, comme
le Jupiter Olympien, tonner en tanant la foudre par le pavillon de ses
quinze admirables instruments, on et pu croire que Pamiers avait
ralis tous les progrs. Quelle puissance dans ce bataillon sacr des
quinze, et quelle adorable douceur aussi 1 Qui n'a entendu cette fanfare,
se livrant aprs une majestueuse introduction aux plus fantastiques
variations sur le Carnaval de Ve)tM6, ne sait pas et ne peut pas se douter
des perfectionnements apports aux instruments de cuivre
par le systme des six pistons, la plus ingnieuse invention d'Adolphe Sax avec
Au Palais de

le saxophone.

Une s'agissait pas ici, on !e voit, d'encourager des Socits naissantes, mais de rcompenser, dans de larges proportions, les Socits
modles et cela autant
sous le rapport du mrite des excutants que

sous celui de l'organisation symphonique et de la perfection des instruments.


En consquence, non-seulement les artistes n'taient pas exclus de
ce concours, mais ils en constituaient le plus indispensable lment,
la condition, toutefois, qu'ils fissent vritablement partie des Socits
dont ils se disaientles membres. C'tait affaire de bonne foi, et le comit
ne pouvait ni n'a voulu tablir aucun contrle cet gard.
D'o vient donc que lorsque M. Adolphe Sax, la tte des quinze
excutants composant sa fanfare, est venu recevoir le premier grand
prix, remport avec une incomparable supriorit et aux applaudissements enthousiastes de toute la salle, des protestations se soient fait
entendre? Il fallait vraiment que ceux qui protestaient ainsi fussent
des envieux jaloux des succs d'autrui, ou des ignorants du vritable
caractre de ce concours exceptionnel.Le comit pourtant avait expliqu trs-clairement ses intentions cet gard, et ses explicationsont
t publies par le Moniteur, par les journaux de musique et par un
grand nombre de journaux politiques et littraires de Paris et de la
province.
Mais, de mme que, suivant le proverbe, les gens les plus sourds
sont ceux qui ne veulent pas entendre, de mme les plus avengles sont
ceux qui ne veulent pas voir. Rappelons,puisque les circonstances l'ont
rendu ncessaire, le prambuledu comit relatifau concoursdes grands
prix
Le comit, voulant donner une clatante conscration aux Socits civiles
qui se distingueront par une excution vraimentsuprieure dans son ensemble
et dans ses dtails autant que par l'excellence de son organisation a
dcid qu'un concourssuprieur serait ouvert sous le titre de Concours des~r<mf&
prix. n
Un concours d'admission est ouvert entre toute les socits qui
ART. 9.

aspirent prendre part au concours des grands prix.


a Les admissions au concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs
)emo't<e relatif des Socits entre elles mais d'aprs un mrite absolu bas sur
de srieusesqualits de style, de justesse, d'expression, de sonorit, de mcanisme, etc. Les Socits qui se sentent assez suprieures pour aspirer tre
admises au concours des grands prix doivent se faire inscrire pour le concours
d'admission au moins un mois l'avance.
ART. <2. Considrant que la seule admission concourir pourles grands
prix, aprs un concoursprparatoire svre, est une preuve de capacitnotoire,
il sera dcern chaque Socit admise concourir, et qui n'aufait pas remport un des grands prix, une mdaille de meW<e en or.m

Att. i3.

Les jurys seront forms de notabilits musicales franaises et

trangres.*s

Comment, aprs une semblable lecture, a-t-on pu reprocher M. Sax


de s'tre prsent ce tournoi d'lite ?Y
La question se rduit savoir si sa musique est sienne, et s'il avait,
ce titre, le droit de la conduire. Eh bien cette fanfare, non-seulement
c'est lui qui l'a cre il y a plusieurs annes dj, mais c'est lui qui a
form les habiles musiciens qui la composent, et c'est son propre
gnie qu'elle doit les instrumentsmodles qui la distinguent de toutes
les autres musiques franaises et trangres. En bonne conscience,
M. AdolpheSax ne pouvait pas, pour tre agrable ses rivaux impuissants, se condamnerlui-mme l'impuissance, et adopter pour sa musique des instruments de mauvaise fabrication, au lieu de les tirer de
ses propres ateliers.
Au reste, et puisqu'il fallait absolument que quelques cris discordants vinssent troubler l'harmonie de cette journe
il tait tout
naturel que ces cris fussent profrs contre un inventeur par ceux qui
n'ont jamais rien invent, et n'ont gure su perfectionner qu'une chose,
ta calomnie.
La Chroniquemusicale, qui constate la grande supriorit de la fanfare Adolphe Sax sur toutes celles qui sont entres en lice,
elle

rait pu ajouter sur toutes celles qui existent en Europe,

ajoute

au-

Beaucoup auraient voulu que Sax, qui aprs tout, on le sait, est trs-d&.intress, et il l'a prouv en plus d'une occasion,se contentt cette fois d'affirmer
sa supriorit bien connue, et se mit hors de concours, laissant gagner d'autres
le prix de 3,000 fr. qu'il savait ne pouvoirlui tre disput srieusement
Toutefoison peut dire, une fois ce dsir exprim, que tes personnesqui ont
sMay vainementdes manifestationsaussi hostilesquema)adroites, auraient d
rOnechir; que par cela seul que l'on accepte des concurrents,
on doit accepter
galement sans murmurer les rsultats de la lutte. Si jamais quelque Socit de
fanfare terrasse les musiciensd'lite Sax, elte
pourra se vanter d'avoir remport
une clatante victoire..
Cette belle sance de musique guerrire avait
eu

pour prlude l'ou-

verture d'Oberon, excute par la musique de la garde nationale de


Paris, sous la direction de M. Forestier a!n, mort depuis,
comme
4. M. Adolphe Sax a
<!nt il les priver de

r<m

fait aux musiciens de sa fanfare l'entier abandon de cette somme.


cette rcompenseen renonant a concourir ?R

Georges Kastner, Meifred et plusieurs autres encore. Les morts vont

vite, hlas t
Un

article

des dispositions prises

par le comit rendait facultatif aux

Socitsclasses, d'aprs les feuilles d'adhsion, en premire division,


de concourir avec les Socits classes division suprieureet
en
en division d'excellence, si elles en faisaient la demande au moins un mois
l'avance. QuelquesSocits, mues par une noble ambition, ontprofit
de ce droit pour combattre avec les corps d'lite de l'harmonieuse
arme. Aussi les concours divisionnaires des fanfares et des musiques
d'harmonie qui eurent lieu ce jour-l unt-ils prsent beaucoup d'intrt. Mais aussi peut-on attribuer cette circonstance la faiblesse relative des musiques d'harmonie de cette classification,auxquelles le jury
n'a pas cru devoir dcerner un premier prix. Les fanfares ont offert un
meilleur rsultat. Au surplus, voici le nom des musiques victorieuses

CONCOURS DIVISIONNAIRE DE LA

1" CLASSE.

FANFARES.

i" prix, l'unanimit Fanfare de Dijon. directaurM. Pierrot.


2' prix Fanfare de Ville-sur-Saulx,directeur M. le comte de Bearges.
3* prix sapeurs-pompiersde Poitiers, directeur M. Alliaume.
MUSIQUES D'HAMfONtE.

Le jury dcide la majoritqu'il n'y a pas lieu dcerner le premier prix.


2' prix Musique municipale du Mans, directeur M. Boulanger.
3' prix Musique des sapeurs-pompiersd'Epiuat, directeur M. Tourey.
Pas de quatrime prix.
Musique municipale de Vire, directeur M. Custaud.
5 prix

distribution des rcompenses s'est faite l'issue du concours, et


les mdailles ont t trs-obligeammentdistribues par les gnraux
Mellinetet Rose.
Nous ne serons pas assez impertinentpour nous permettre de vanter
La

cette place les mrites militaires de ces deux officiers suprieurs qui
n'ont pas besoin de nos loges; mais ils voudront bien, je l'espre, nous
permettre de profiter de l'occasion qui nous est offerte pour leur faire
ici tous nos compliments comme amateurs d'un art qu'ils cultiventavec
distinction, et au service duquel ils ont toujours mis leur haute
influence et toute leur bonne grce.
A

LES MM!QCES

La France

MUJTAIBES TRANBtRES A PAMS.

est hospitalire, et Paris est, je crois, de toutes les villes

du monde celle qui aime le mieux les trangers. Ce titre d'tranger


qui, ailleurs que chez nous, est un titre la mfiance,quelquefois mme

est Paris un titre de recommandation. Cette disposition


d'esprit, qui rvle chez les Franais un sentimentexquis de sociabilit
et dnote un coeur expansif et franc a certainement contribu la
rputation si flatteuse dont jouit partout le peuple parisien.
Les journaux avaient annonc l'arrive des musiques trangres sous
la conduite d'officiers, et chacun s'apprtait leur faire bon accueil. A
mesure qu'une de ces musiques arrivait, elle tait l'objet chez le peuple
d'une curiosit courtoise, et je ne pense pas qu'un seul de ces soldatsmusiciens ait eu se plaindred'un manque d'gards de la part d'aucun
Franais. A la gare, des membres dlgus du comit attendirent l'arrive de nos htes, qui furent, par les soins de ce mmecomit, installs
dans les meilleures conditions possibles.
La prsentation au chef de l'tat des musiques rgimentairesrusse,
espagnole, belge, bavaroise, badoise, des Pays-Bas, de la Prusse et
de l'Autriche, s'est eSectue avec un caractre de crmonial vritablement exceptionnel. A quatre heures et demie, les corps de musique
se sont rangsenbon ordre dans la cour du Palais, excitant la curiosit
et l'admiration de la foule par leur belle tenue et la varit de leurs

au ddain,

uniformes.
Les Russes, rgiment des chevaliers-gardes, sont des hommes forts,
grands, bien proportionns. Us portent la tunique brandebourgsjaune
d'or, le pantalon bleu double bande rouge, le casque en mtal blanc,
sur lequel l'aigle russe dploie ses ailes puissantes. Pour armes, ils ont
le sabre de cavalerie.
Les Espagnols (~r rgiment du gnie), bien pris dans leur taille
moyenne, portent l'habit vert tirant sur le bleu fonc, passe-poils rouges. Pour coiffure le schako-casquette bas de forme en feutregris-bois
garni de galons et de passementeries rouges.
Les Belges ont l'uniforme assez semblable nos artilleurs bleu fonc
avec garniture rouge.

Le l" Rgiment royal d'infanterie(Bavire), a la tunique bleu-gris, le


pantalon pareil la tunique, le casque noir avec cimier en velours de
laine.

Rgiment du duc de Wurtemberg n9 73 (Autriche), tunique blanche,

paulettes jaunes, pantalon bleu passe-poils jaunes, kpi


noir et
jaune, ceinturon. Les onioiers portaient l'charpe
et le

crpe au
orange
bras.
Grenadiers de la garde (grand-duchdeBade), costume prussien,
sauf
la couleur des parements, tunique bleue
coups,
pans
avec agrments
blancs, pantalon noir, casque noir pointe
crinire
avec
rouge.
Grenadiers et chasseurs (Pays-Bas), tunique bteu-noir
avec agrments
jaunes, pantalon bleu.
2- Rgiment de la garde royale (Prusse), tunique bleue
collet droit,
garni de galons d'or et d'argent, attentes et contre-paulettes
or et
rouge, pantalon gris de fer passe-poits rouges, casque noir pointe
crinire rouge, garni sur le devant d'une plaque argente
reprsentant l'aigle de Prusse.
A cinq heures sont arrivs: M. le gnral snateur
Mellinet, prsident du comit, et M. le gnral Hose, membre du comit.
M. Jonas, secrtaire du mme comit, portant t'uni'irme
de chef de
musique de la garde nationale, prsent
deux
gnraux
a
les of,.
aux
ciers et les chefs de musique.
A cinq heures un quart, leb .ambours battent
aux champs et la musique du 73 de ligne joue l'air nationat portugais.-Par hasard,
le roi et
la reine de Portugal faisaient, moment-t,leur
ce
entre e' voiture de
gala, escorts d'un escadron de lanciers.-Quelquesinstants
apres.t'Empereur reconduisait pied, par la cour du palais, les htes royaux, qui
sont monts en voiture au guichet de la rue deltivoli.
Les musiques se mettent en marche. Elles pntrent
dans le
jardin rserv, o les attendait le Chef de t'tat,
accompagn d'une
suite nombreuse, dont faisaient partie le duc de Cambacrs,
le duc
de Bassano, M. Feuillet de Conches, introducteur des
ambassadeurs,
M. te gnra) Rollin, le comte de Coss-Brissac,
chambellan de l'lmpratrioe.
Napolon III portait l'uniforme de gnrt
avec le grand cordon de
Portugal, vert, rouge et violet. Au bout de quelques instants, t'Impra.

trice est arrive.


Les musiques ranges en cotonne, le visage tourn
vers le palais,
observaient l'ordre suivant
Autriche, grand-duch de Bade, Bavire, Belgique, Espagne, Prusse
etRussie.

Toutd'aboK),t'Empereuret.t')mpratricesesontapprochsduco)one)

qui a eu l'honneur de leur tre prsent par le gnral Mellinet. Alors la


musique autrichiennea excut l'hymne national de cette nation.

L'Empereur et l'Impratrice ont pass successivement devant les


musiques, s'arrtant chaque corps, et adressant quelques mots gracieux aux officiers trangers dans leur langue respective,car l'Empereur
parle presque toutes les langues europennes.
Pour mieux juger de l'effet des corps de musique, l'Empereur fait
approcherles musiques russe, prussienne et hollandaise, qui se trouvaientt'extrmit du jardin.
Les gens qui veulent voir,de la politique en tout et sur tout ont
remarqu que l'Impratrice avait trs-chaleureusement applaudi la
musique autrichienne et espagnole, et que c'est pour la musique prussienne que l'Empereur avait rserv ses marques de vive satisfaction.
O la politique aurait-elle t se nicher, grand Dieu
Enfin les musiques ont opr leur retraite en dfilant par colonnes.
Sance tenante, l'Empereura fait savoir aux officiers trangers qui
commandaientles musiciens qu'ittesretenaitd!nerpourtemfnejour.
Les invits se trouvrent tre MM. le comte Totmatoheff, colonel,
accompagnantla musique russe; Le Vornas de la Torrs, chef de
bataillon, capitaine du 1~ rgiment du gnie espagnol; Van Mechevort Cromelin, capitaine des grenadiers et chasseurs des Pays-Bas;
Dunctder, lieutenant au mme rgiment;Gemehf, adjudant-major
du rgiment de grenadiers de la garde badoise;
Schicbtegrote, major
du rgiment de la garde royale de Prusse, et le baron de Valderndoff,
capitaine au mme rgiment;
Van Boteg, lieutenant porte-drapeau
des grenadiers belges;
le lieutenant SchmidtdeKektau; mile
Jonas, secrtaire du comit.
Certes, le chef de t'tat ne pouvait faire un meilleur accueil aux
musiciens trangers et aux officiers dsigns pour les accompagner
en

France.
Le lendemainavait lieu, au Palais des Champs-tyses, le
concours
de ces musiques, qui fut un vnement musical considrable et
sans
prcdent nulle part en Europe.

CONCOURS EUROPEEN DE MUSIQUES

Ce concours a eu lieu le dimanche 3)

MtHTAH

juillet, et cette date restera

jamais mmorable dans l'histoire de fart.


On la citera aussi comme un jour glorieux parmi les plus glorieux de
cette grande manifestation de toutes les forces vives des peuples
associs par le travail et le gnie, qui a nom l'Exposition universelle
de -1867.
Tranchons le mot, c'est le plus grand succs de l'Exposition.
Au reste, la Commission impriale pouvait seule se sentir assez forte
et assez influente pour runir les corps de musique militaire europens
dans ce tournoi sans pareil, et qui trs-probablement ne se renouvellera jamais.
Je suis, je l'avoue franchement, trs-heureux et trs-fier d'avoir fait
partie, avec les gnraux Mellinet, Rose et Lichtlin, avec MM. Georges
Kastner, mile Jonas, de Villiers et Paulus, du comit de l'excution
musicale qui a conu l'ide de ce concours, et t'a conduit un si brillant rsultat. L'entreprise tait hardie et prsentait de srieuses difBcults car la question purement artistique venaient sejoindre des considrations gouvernementales d'un ordre lev. La diplomatie s'en est
mte, et les corps de musique, en costume, n'ont pu quitter leur
pays pour se rendre sur le turf harmonieux de nos Champs-Elyses,
qu'avec l'agrment de leurs souverains.
Chacun a senti qu'il y avait dans cette lutte harmonique si noble et
d'un caractre si moral et si solennel, autre chose qu'un simple concert.
Il y avait la fibre patriotiquequi allait vibrer glorieuse et ardente avec
le son des instruments.
H y avait pour les simples amateurs juger enfin quelle tait la
meilleure musique militaire d'Europe, comme artistes, comme compo-

sition instrumentale, comme chef d'orchestre, comme arrangement de


morceaux, comme instruments de musique. L'aflluence des trangers
tait considrable, et naturellement chacun faisait des souhaits pour
le triomphe de la musique de son pays. C'tait l le public le moins
impartial qu'on pt runir, et dans cette circonstance la tche du jury
devenaitdifficile et fort scabreuse.
Huit jours d'avance, les deux ou trois millions de Franais et
d'trangers qui grouillaient en ce moment dans Paris avaient t avertis
de cette passe d'armes musicale par des afriches colossales places sur

vingt mille. En voici le fac-simile

tous les murs, au nombre d'environ


qu'il nous apparu curieux de conserver.
PALAIS DE

L'!M)t)S'm!E (CHAMPS-ELYSEES).

Dimanche 21 juillet 1867, une heure


CONCOURS EUROPEN DE MUSIQUES MILITAIRES.
MEMBRES DU JURY INTERNATIONAL:

MM le

snateur, prsident; Georges KASTtiEK, Ambroise


Bm.ow, Jules
THOMAS, membre de l'Institut; BAMBERG. E. BoBLANGEtt, DE
gnral

MELUNET,

Lo DEUBES, ELWAKT,
BoMEM Y ANDIA
NfCOLA:,
DEFt!EMS, &RtSAB, HANSUCK, DE LAJARTE,
gnral RosE, SEME'r, E. DE VILLIERS; mile JoNAS, secrtaire.
COHEN, Oscar CMETTANT, DACHAUER, Flicien DAVID,

i"6't'<BM!y)ft';r:MdaiHed'or,t)etir.
2'6t'a~~t.);

8,000 fr.
3,000

3'G't'eH~pW.f;
4, Grand prix

1,000

PRENDRONT

~0

FAUT A CE CONCOURS:

Mgiment du duc de Wurtemberg, n 73. Chef, bf. ZtMMEKMAtm.


0!tMrh<re~CmMmHM?tH.R(MSlN!.

Autriche.

tf.Bcao.

St

StEBENKAES.

51

Chef,M.C.BEKBEX.

59

Grand-duch de Bade.-Grenadiers de la garde. Chef,


Fmf<!edetore!<jy.MENDELSSf)HN.

Bavire.terrgimentd'infanterie.Chef,

M.
/n<rorMe~one<c/)urHMpMo~deLohen~'t'n.WACNER.

Belgique.Grrenadiersbetges.

76

Fmtm<t!!tm'G!<iih!'me!'<!H.Rossim.

Espagne.lorrginiontdugnie.Chof,M.MA[MO. 64
FmfmS!e!fr(!MO!rtM<Ot)aM.GEVAERT.

France.Guidesde)agafdeimperia)e.Chef,M.CRESsoNNOtS. M
Fantaisie sur le Carnaval de Venise.

COLIN.

GardedeParis.Chef,M.PAUMS.

Ct<B!tfet Marche des PimtpftiHM de

Pays-Bas.

Grenadiers et Chasseurs. Chef, M.

FM<aMf!SXfFM)i.GOUMD.

56

to~ncrj~. WAGNER.

Dcmt.Ee.

66

S" rgiment de la garde royale

et Grenadiers de la garde, n* X (rgiment de l'empereur Franois) runis. Chef, M.

Prusse,

WtEPMCHT.

90

FaHtoMt'esMt'~ePropAefe.MEYERBER.

RnMie.Che\'a)iers-Gardes.Chef,M.Da!M)![.B.

71

OMMf~Mfeffe~nepoMr~CMr.GuNKA.
~Morceauimpos6:OMM~Mred'06eron.WEDER.

A L'ISSUE Dt) CONCOURS

mtOTMMMC~tOM DES MECWMPE!<fSES


Les portes OMU~'OM~ midi.

Avant neuf heures du matin, les curieux formaient la queue plusieurs des portes du palais.
A dix heures, toutes les places qui avaient pu tre retenues
t'avance taient enleves.
La police, insuffisantepour contenir la foule sans cesse grossissante,
invita en vain le public se retirer, eu lui disant que toutes iesp)aces
taient prises. Le publie reste sourd, il veut pntrer dans l'intrieur
tout risque, et de nouvelles queues se forment toutes les portes.
Cela devient inquitant.
Enfin midi sonne, etle palais est ouvert la foule, qui pntre comme
une inondation dans le vaste monument. Les tourniquetsfonctionnent
comme jamais, et les pices de 2 fr., de 1 fr. et de 8 fr. tombentcomme
grte dans toutes les caisses remplies, puis vides, puis remplies de
nouveau. De mmoire de caissier on n'avait vu plus beau spectacle: On
a trouv au total 60,000 francs, ce qui est un beau denier, il faut en
convenir, lorsqu'il s'agit de la recette d'un concert en France.
Il est arriv qu'un certain nombre de personnes munies de billets
pris t'avance n'ont pu, malgr tous leurs efforts, forcer la masse des
curieux qui voutaientpntrerdans ce monument de l'industrie, transform en une comte cent queues. De l de bruyantes protestations,
quelques chapeaux enfoncs et de vifs colloques entre les dtenteurs
de billets et les agents de police impuissants remonter le courant des
flots humains.
On n'a pas l'ide d'une si formidable runion. Les auditeurs, dans
toutl'intrieur de la nef, taient tittraiementtesunssurles au tres.Accables de fatigue, aprs tre restes debout plusieurs heures, quelques

miniers de personnes se sont assises parterre,i'orientale, et tes fralches plates-bandes de fleurs qui formaient dans la salle une ceinture
odorifrante et multicolore ont t ravages par les pitinements,
comme si plusieurs escadrons de cavalerie y avaient pass. On voyait
d'intrpides auditeurs accrochs aux draperies de velours aprs les
avoir fendues avec leur couteau pour y passer leur tte,
Partout o s'offrait un point d'appuiquelconque, des curieux taient
posts dans les positions les plus extravagantes.
Les chats ne sont pas plus adroits de leurs pattes que ne l'taient de
leurs pieds et de leurs mains certains de ces mlomanes.
Le dgt en fleurs et en tapisseriesa t valu 10,000 fr. Mais
en retranchant de 60,000 fr. 10,000 fr., il reste encore 50,000 fr.,
et la somme, suivant l'expression de Balzac, n'est pas dshonorante.

les trophes reprsentant les dix groupes de l'Exposition et le


trne imprial, toutes les autres dcorations avaient t conserves,
comme elles taient le ler juillet jour de la distribution solennelle des
Sauf

rcompenses.

moment on a pu maintenir libre l'estrade du trne, rserve pour


les souverains et les princes trangers qui, disait-on, devaient assister
cette sance, et qui ne s'y sont pas montrs. Mais la foule sans cesse
grossissante, aprs avoir successivement envahi toutes les parties restes libres, se prcipita, pour ne pas touffer, jusque sur l'estrade impriale, qui en un instant fut couverte comme le pont d'un navire en
Un

dtresse par une lame temptueuse. Les souverains seraient arrivs

alors, qu'on aurait eu beaucoup de peine leur trouver un modeste


sige l ou ailleurs.
Le choix d'un emplacement pour l'tablissementde l'orchestre tait
des plus importants dans ce Palais de l'Industrie, que je souponne
tre aussi celui de la nymphe cho. mile Jonas, charg de ce soin, ne

s'estdcid pourl'extrmitdelapartiemdiane de ta grande nef duct


de la place de la Concorde, qu'aprs divers essais et sur l'avis d'un

habile acousticien. A cette place, on entendait bien encore quelques

rpercussionsquand les instruments vent clataient dans les fortissimo; toutefois, c'tait supportable. En tout cas, on ne pouvait mieux
faire. Malheureusement le public, qui n'tait pas dans la confidence de
ces essais et ignorait absolument l'impossibilit o l'on se trouvait de

placert'orchestre plus favorablement,aurait voulu qu'on l'instalit au


milieu.
Mais

n'anticiponspas sur tes vnements, et suivons-les peu prs

dans l'ordre
A midi

ils se sont produits.

trois quarts, le jury prend place en face de la plate-forme

affecte aux musiques, l'extrmit sud du grand axe.


A une heure, les corps de musique, en grande tenue, descendent en
bon ordre le grand escalier sud-ouest, et viennent se ranger au milieu
de la nef.

dni, qui dure quelques minutes, est solennel et saisissant.


D'immensesclameurs de bienvenue, accompagnesdes applaudissements de cinquante mille mains,- un peuple, accueillent chacun de
ces corps harmonieux.
Le tirage au sort avait dcid de l'ordre dans lequel ils devaient se
faire entendre. Le premier qui se prsente est le corps des grenadiers
de la garde du grand-duch de Bade.
En voici la composition
Ce

Petite flte.

4 homme.

Grandes fltes.
Clarinettes en mi bmol.
Clarinettes en si bmol.

2
2

i55

Bassons.
Cornets en mi bmol.
Cors-tnorsen mi bmol ou si bmol.
Piston en si bmol.

Buglesen~bmo].

Trompettesen mi bmol.
Trompetteen si bmol.
CorsattosenM'bmot.

3
3
1

Baryton en ut.
Trombone alto.

Trombonetnor,
Trombonesbasses.

Euphonionenabmo).

Tubas en fa.
Bombardons en

2
2
3

ut.

Petitecaisse.

Cymbales.

Grosse caisse.
Piston mi bmol,

i
TOTAL.

84hommes.

Le morceau impos toutes les musiques est, nous ne l'avons pas


oubli, l'ouverture d'Oberon, dont l'arrangementavait t laiss facultatif. Avec ce morceau, chaque orchestrergimentaire tait tenu de
faire entendre une pice de son choix. Cette pice de choixfut, pour la
musique du grand-duch de Bade, le finale de Loreley, de Mendelssohn.

dbut, qui est un piano, les auditeurs placs l'extrmit du


Palais n'entendirent qu'imparfaitement et rclamrent avec un bruit
de mare montante. Bientt les voix humaines couvrirent entirement
pour une partie de la salle le son des instruments. Les vaillants musiciens pourtant ne s'en montrrent pas mus et continurent comme si
de rien n'tait. On demandait ce que l'estrade pour les musiquesft
transporte au milieu de la nef, ce qui tait impossible dans le moment,
et ce qui, nous le savons, et t prjudiciable la bonne sonorit des
instruments. Ne voulant pas se fcher, mais dsirant entendre, les rclamants manifestaient leur volont sur le rhythme clbre des ~emy:'otM, et les rares sergents de ville qui se trouvaient dans la safte, impuissants maintenirl'ordre, coutaient, t'it morne et la tte baisse,
ce contre-sujet enrag qui ne se trouvait pas dans la partition.
Pendant quinze ou vingt minutes, l'orage gronda tantt sourd, tantt
plus menaant puis le tumulte s'apaisa, et le plus habile des sergents
Au

de ville, ce bon vieillard nomm le Temps, triompha dfinitivement de

tous les dsirs impossibles satisfaire et des rcriminationsinutiles.


Une ou deux fois seulement on entendit une voix interrompreplaisamment les pianos de l'orchestre, en criant aux musiciens Plus haut, on
n'entendpas!
Le finale de Loreley est, sans contredit,unbeau morceau de musique,
tel que Mendelssohnl'a crit mais, arrang pour harmonie militaire,
il a paru manquer d'intrt au point de vue de l'ensemble. Quelques
phrases de cornet pistons bien joues ont t apprcies. En somme,
l'effet gnral a paru un peu monotone au jury qui, lui, tait ptac de
manire parfaitement entendre, malgr le tumulte du fond de la
salle.
Il tait fort intressant de comparer entre elles, non-seulement les
diffrentes excutions de l'admirable compositionde Weber, mais aussi
les arrangements divers crits en vue des instruments et de l'organisation de chacune des musiques.
Les musiciens badois n'ont pas manqu de distinction dans le dbut
si potique de cette immo;'te)teprface

instrumentale,et j'ai remarqu

la rigueur et, de ta prcision dans les traits de basse. En somme,


t'exution, trs-satisfaisante,aurait
paru parfaite avec plus d'accents,
plusdpassion.
Les Badois quittent L'estrade. C'est au tour de t'Espagne, qui nous
oS'fe )e personnel suivant
de

GrandesfKttesen'Mmo!.

Petitenteenfebmol.
petite.clarinette,en la bmol.
Petites clarinettes en mi bmol.
Hautbois.

Ctarinettesensibmol.
Bassons.
Cors.

2 hommes.

i
1

2
2
13
3

Bugles en si bmol.
Bugle basse.

Barytons..

i
2

Cornets.
Soprano en mi bmol,
Trompettes en fa.
Trombones en si bmol.
Trombones basse en /a.
Contre-bassons en fa.

Basses en

2
3

fit.

Contre-bassesenut.
Contre-basses en fa.

<

4
2
2

Tambour.
Grosse caisse.

Triangles.

62
Officier.

Chefdemusique.

<

TOTAL.

64 hommes.

Les mlodieux reprsentantsde Castille la VieiHe dbutent par une


fantaisie sur des airs nationaux espagnols.
En coutant ces rhythmes si pleins de brio, auxquels succdent, sans
autre loi que la fantaisie, des cadences toutes de langueur et d'amour,
je rve dlicieusement au soleil de l'Andalousie, ses courses de taureaux, ses nuits toiles surtout.Mon imagination s'chauffant de plus
en plus, je vois distinctementdans la nuit, prs d'une glise, l'extrmit d'une rue tortueuseet troite, un batcon mystrieuxo s'agite une

main craintive la fois et hardie,qui nepeuttrequ'une mainde femme.


Quefait-elle?.Comment.nel'ai-jepasdevin plus tt ) elle envoie dans
t'espaceun bhiser subtil que le fil lectriquede la galanterie castillane

pris naissance au
portera comme un clair des lvres mignonnes o
Puis je ne vois plus rien, et
cceurmude celui qui l'a fait
Alfred de Musset remplace dans mon esprit troubl le tableau fondant
de mou imagination vagabonde.

natre.

Avez-vous vu dans Barcelone, etc.

Mais la symphonie militaire ne s'tait pas tue, et il me parut un moment que j'entendais les soupirs de Rosine, en coutant les hautbois
de Sevilla (la maravilla), et que les trombones qui leur faisaient opposition n'taient rien
docteur Bartholo.

autre chose que la voix grave et soucieuse du

partie du jury, et les devoirs de ma position me rappellent bientt la ralit des choses. Le rve se dissipe, et je juge que
cette fantaisie, crite avec beaucoup de talent et un sentimentexquis
du gnie de la musique espagnole, par un Belge, M. Gevart, n'est pas
Cependant je fais

prcismentle morceau qui convient en cette circonstance. C'est de la


musique intime s'il en existe, et c'est devant plus de vingt-cinq mille
personnes qu'on l'excute Dcidment l'art de mettre les choses leur
place est presque tout l'art, et on oublie trop souvent le non e)-<!< /tM
locus d'Horace.
L'excution d'06enm me semble au-dessus de ce qu'on tait en droit
d'esprer d'unemusiqueespagnole.Bravo pour l'Espagne On applaudit
ses musiciens d'lite pour leur talent; on les applaudit aussi pour les
remercier d'avoir entrepris, dans un intrt purement artistique, le
long et fatigant voyage de Madrid Paris.
Sentinelle, prenez garde vous Voici venir les Prussiens. Heureusement les armes de ceux-ci n'ont aucun rapport avec les fameux fusils
aiguille deSadowa. et personne
ne frmit leur approche.

tactique n'existait pas depuis que les hommes existent et se font


mille sortes de guerre, vous ne doutez pas, je
pense, que les Prussiens
l'eussent
invente.
ne
Artilleurs, cavaliers, fusiliers et musiciens, tout le monde fait de la
tactique en Prusse.
Il en rsulte
que je n'ai point t surpris de voir les musiciens prusSi la

siens, au

nombre de quatre-vingt-cinq (deux musiquesrunies), prendre

sur t-'estrade une fofte position d'attaque, dont .FrdHcte Grand lui.
tn&me, qui aimait tant la musique et la tactique, et parle si bien de ces

deux

arts d'agrmentdans ses crits, se f&t montr satisfait.

Mais, avant tout, inspectons les forces harmoniques que commande


en personne te directeur gNra! des musiques prussiennes, Wie.

precht 1~ roi du cuivre prussien.

Fltes (grandes et petites).

4 hommes.
4
6

Hautbois(inc).corang)ais).
Bassons.
Contre-bassons.

Petite clarinetteen la bmol ou sol.


Clarinettes en fa, mi, mi bmol ou r.

l'C)arinettesent<<ouMbemoI.
Clarinettes en ut ou si bmol.

Cornets sopranosen bemo), la, ou la b.


Cornets altos en mi bmol ou r.
Cors avec tous les corps de rechange.
Cors-tnorsen si bmol ou la.

Barytonstuba.
Basses tuba.
Trompettesen sol, fa, mi, mi bmol ou r.
Trombones coulisse.

4
4
4

4
2
6

8
3
Cymba)es(inc].triangle ou cloche, lyre). 2
Grossecaisse.
l

Petitescaisses(inc).Timbres').

85

Chefs de musique.

Directeurgnral.
TOTAL.

88 hommes.

Les Badois et les Espagnols s'taient tout bonnement rangs autour


de leur chef d'orchestre. Des innocents, les Badois et les Espagnols
Les Prussiens, eux, ont form un demi-cercle en face du jury, laissant
leur chef l'entire libert de ses mouvements. Et Dieu sait s'il s'en
donne du mouvement, Wieprecht I", roi du cuivre prussien.
Au surplus, c'est un homme extrmement habile etplein de verdeur,
malgr ses soixante-six ans. Il est petit, trapu, point beau du tout, et
ressemble Arnal comme l'ascagne ressemble au hocheur. Son visage
est enlumin autant qu'un feu de forge, et ses yeux brillent comme
ceux d'un chat qu'on promne en bateau.

1.

Aprestoutjqu'.itnportelalaideur quand elle est claire par l'esprit?


main, rnal disparait, et il ne reste plus qu'un chef d'orLe bton la
chestre anim de la divine flamme, et sachant la communiquer a tous
ceux qui l'entourent.

Suivant les circonstances, il tourne sur lui-mme, semblable une


toupie hollandaise, parle ses hommes, leur sourit, les excite par des
jeux de physionomie, les magntise, crispe ses doigts, comme s'il
tenait l'harmonie dans ses mains, se baisse brusquement et se lve
progressivement pour indiquer tescfMM'tcio; que sais-je encore ce qu'il
fait et cequ'il ne fait pas, M. le directeurgnral des musiques prussiennes

momentil a nag, puis plong et n'a fait mine de revenir fleur


d'eau que pour sourire au jury.
Et quelle adresse masqur les dfauts de son orchestre)
Les basses, qui dans ses deux musiques ne sont point parfaites, ontelles un trait rapide excuter? it faitatorsun signe, et la caisse roulante,
laquelle Weber n'avait nullement song en ce moment, jette sur la
lourdeur des instrumentsgraves unvoile harmonieux, au travers duquel
seules les oreilles trs-exerces aperoivent les pchs cachs et par
Un

cela mme moiti

pardonns.

Les solistes videmment sont de modestes virtuoses. Aussi comme il


veille sur eux t

quelque sorte un bourrelet d'harmonie pour qu'ils ne


se fassent pas de bosses au front en tombant, et leur tend ses bras
paternels au moindre faux pas.
En somme un rude gaillard, je vous l'assure, que ce Wieprecht, un
vritable artiste, un chef prvoyant qui ne nglige rien pour assurer le
succs; mieux encore, un diplomate musical quelque chose comme le
Bismark de la symphonie rgimentaire. Et la Prusse avec de pareils
hommes ne se rendrait pas promptement maitresse de toute l'Allemagne ? nous ne saurions l'admettre un seul instant.
La fantaisie sur le Prophte que M. Wieprecht nous a fait entendre est
une composition magistrate. Si elle est de lui, qu'il en reoive mes sincres compliments. Les motifs mis en uvre sont traits avec une
ampleur de style tout fait remarquable, et orchestrs de main de
mattre. Par une combinaison ingnieuse, deux thmes se produisent
ensemble, et l'harmonie n'a point souffrir de cet accouplement qui
serait parfait, si le mouvement d'un des motifs ne se trouvait forcment
dnatur par les exigences de rhythme et de mesure de l'autre motif.
It leur fait en

J'ai pu constater quelques passages qu-'voquesdes pistons, unequatite

de son qui n'est point irrprochable parmi les clarinettes, tant s'en
faut, et un parti pris de mauvais got passer brusquementdes /f)t-j!t.
simo aux pianissimo; comme aussi ralentir certaines phrases qui
perdent ainsi leur caractre et une partie de leur effet. Meyerbeer me disait
un jour qu'on ne phrasait bien qu' Paris; je le crois; tant il est vrai
que de toutes les qualits de l'esprit, le got, qui est la facult de sentir
et de discerner les beauts et les dfauts des productions de l'art, est,
par excellence, le privilge des artistes parisiens. 11 y a dans l'art,
crivait Labruyre, un point de perfection comme de bont et de
maturit dans la nature celui qui le sent et qui l'aime a le got parfait;
celui qui ne le sent pas et qui aime en de ou au del a le got dfec.
tueux. Si tant d'artistes trouvent le succs dans l'exagration du
sentiment, c'est qu'il y a partout plus de gens de got dfectueux que
de got parfait, et que ces artistes eux-mmes manquent de got.
En rsum, les deux musiques fondues en un seul orchestre
que
M. Vieprecht a amenes de Berlin forment un ensemble superbe, d'un
effet irrsistible et trs-nuanc de timbre, grce ses quatre hautbois
et ses six bassons, un luxe d'instrumentsque ne peut se permettre
aucune autre musique, pas mme, nous le verrons bientt, la musique
autrichienne. La vie circulait partout dans ce bel orchestreguerrier,
et ses dfauts mmes imposaient un certain respect, car ils n'avaient
rien de banal. Trois salves d'applaudissements ont salu la fantaisie
sur
le PMpM<e. Un triomphe complet.
On aurait pu dsirer plus de posie dans le son fil du cor,
au dbut
de l'ouverture d'O&ero): par ces mmes musiciens, et je place
sur
le compte de l'motion le petit accroc survenu la seconde reprise
de ce mme son fil, trs-scabreux, il faut l'avouer. Je pourrais bien
encore signaler quelques imperfections de dtail, car j'ai tout not
au passage; mais je prfre constater que dans les tutti, la musique
prussienne s'est montre, cette fois encore, la hauteur de sa

rputation

Un mois aprs cette sance, dans laquelle brillrentd'un clat au moins aussi vif que
celui de la musique prussienne, la musique autrichienne et celle de la garde de Paris,
musical contenait les lignes suivantes dont nous no voudrions pas, pour rien au monde,
priver nos lecteurs. Elles leur prouveront que la modestie sied au taient.etqneM.Wieprecht est un bien timide Prussien, quand il parle de ses propres mrites. Je cite Mri
musical qui n'a point t dmenti
Nous avons trouv dans un journal allemand un rcit du concours des musiquesmi!i-

t't

hasard qui avait plac tes Prussiens aprs les Espagnols a plac
les Autrichiens aprs les Prussiens. Quel enthousiasme dans toute la
salle, la vue des tuniques blanches Ce n'est pas assez d'applaudir
et de crier bravo, il faut encore que les dames agitent leurs mouchoirs, que les hommes mettent leurs chapeaux au bout de leur canne.
Une pareille entre tait bien faite pour motionner ces braves musiciens et les rassurer sur le rsultat du concours. Le chef, M. Zimmermann,se montre, du reste, trs-calme et contraste de la manire la
plus remarquable avec le chefprussien, par son attitude la fois ferme
Le

et modeste.

t.

taires Paris. Ce document curieux est fit la plume du directeur gnral des musiques
militaires prussiennes M. Wieprecht. Il nous a paru curieux d'en extraire quelques fragments et de les reproduire ici dans toute leur vantarde navet. Ce serait les dflorerque de
les accompagner de rflexions que d'ailleurs chacun peut faire son got. a
Tout de suite aprs la fin du concours, qui avait dur do une heure
sept heures, un membre du jury, le conseil ~?'M~~K M. B., me fit connatre que nous
avionsobtenu le plus grand nombre de voix l'unanimit(vingt voix), comme il fut prouv
dans la suite. Cependant, pour ne pas faire de m~ ~M~ Franais c< aM.c Autrichiens,on
s'empressa d'oprer un changement dans la rpartition des rcompenseset de partager le
premiergrand prix par valeur gale entre nous et mt'Mit'M)~ les Franais et les Autrichiens.
;,< Prussiens /M)'f'n< mis bien en avant des
Les premires musiques avaient tourna les pavillons de leurs instruments du
t'
cte du publie, fi en rsultait un tel cho, qu'on entendait tous les sons deux fois. Le public
impatient se fcha il criait sans discontinuer a Au milieu, la musique
milieuHn
C'est dans ce tumulte, au milieu de cris et de bruit de toutes sortes, que se firent entendre
les Badois et les Espagnols. Aprs, ce fut notre tour A l'aspect des Prussiens, le silence se
fit comme par enchantement, et c'est au bruit des hourrahs et des cris de joie que je
montai sur l'estrade, saluantde tous cts. Je pris place au milieu de mon orchestre, que
je rungeai do tcDo sorte que l'cho n'existtplus. Des tonnerres de bravos clatrentalors;
l'on demanda le silence. Je commenai par la fantaisie sur le PropMM. 'Elle fut maintes
fois interrompuepar des cris enthousiastes et cela de telle faon que je dus, plusieurs
reprises, faire arrter, en attendant que le silence se rtablit. A peine avais-je termin,
peine le dernier son tait-il vanoui, que tout le monde criait dj Le premier prix
aux

autres.

au

l'russiens

[)).

Jamais on n'avait vu un pareil succs je /MN, avec tnon orchestre, le lion


~f jour car tout ce qui suivit ne pouvait produire aucun effet et
aussi les ds
taient tombs pour la Prusse. Quand je descendisde l'estrade, je fus salu par des milliers
<l'.)ee!amations, embrass, presque touffe. Les Prussiens devinrent,
par suite, trs-popuiaires, et mme, comme je l'ai remarqu, aux dpens des autres nations. Aussi j'eusbien
soin d'enjoindre mes hommes de
se tenir dans les bornes de la plus grande modestie.
Quellebelle m!MM;Me quelle intelligence
') Voil ce qu'on entendait dire partout
Je me sentis alors rcompens suffisamment do
mon x~e infatigable poM?' le plus grand
bien de' cette ~?'eKcA<?(<~<'m'(,car j'apporteavec moi la
couronne de la victoire, et j'es.
pre que mes compatriotes seront contents do moi.
A la fin du concours, le prix nous fut vot, comme je l'ai dit plus haut. On m'appelait
dj pour le recevoir,quand soudain il
se fit une pause de trois quarts d'heure le jury tait
rmh en sance. Il cherchaitune autre solution, et celle qu'on trouva fut celle ci dcerner
trois premiers prix,
pour metit'f un peu de baume sur tes blessures des Ft'aHCttM et des

t Cs mctt sont crits en fr.n.,ti!.

Le silence s'tabtit et tes premires notes de l'ouverture de CMtHcKtme

M!sefoatentendre.
Mais, avant d'couter, examinons h composition de t'orchestre.
Petite flte.

Ihomme.

Grandes fltes.

Clarinettes en la bmol..2
Clarinettes en mi brnol.

2
4

CtarineHesenstbmo).

Bassons.
Clariofons.
Cors.
Basses.
Cornets & pistons.
Bugles.
Bugles-basses.

3
2

6
8
2
6
3

Eufbaionsoubarytons.
Trompettes.
Trombones.
Petites caisses.
Grosse caisse.

3
12
6

Cymbales.

2
ToTAt..

p.

76 hommes.

On le voit, la musique autrichienne n'a pas de hautbois. Elle les rem-

place tant bien que mal par de petites clarinettes en fft bmol dont en
France nous n'avons jamais fait usage. Ce que les Autrichiens appel.
lent des cornets pistons ne sont proprement parJer que des bugles
sopranos ou contraltos.
Le nom de /Mf)t ne signifie pas toujours chez tes Allemands l'instrument que nous appelons cor, et il s'applique dans certains cas des
bugles. Ils disent aussi wttM/torn (cor de bois) pour dsigner le cor
Autrichiens (t)t). Enfin vint le gnral MeUinet, prsident du jury, pour nommera
laurats. Avant mme qu'il etpu dire un mot, tout le monde cria: A Wieprecht!e premier prix. <) Mais les choses demeurrent comme il avait t convenu, et.c'est ainsi que
nous dmes partager avec les Autrichiens et les Franais ) 1 Mellinet me demanda si j'tais

satisfait. Que pouvais-je rpondre, sinon oui ? Car je dois aussi reconnattre la bonne excution des musiques de ces deux grandes nations. Lesdiffrences entre les trois portent,chez
les Autrichiens, sur Pducation musicale chez les Franais, sur !a virtuosit par contre
a nous, Prussiens, il faut reconnatre l'ducation, t'inteifigence et la science runies.
u
jurent
Est-ce assez joli ? Et dire qu'il y a quarante millions de bourgeois prussiensqui ne
que par M. Wieprecht. Braves gens, croyez ce que vous voudrez, mais faites la part du
proverbe A t~m. r<!co))<o' ~KtfMKi~ loin! Aprs tout, ityadosjugesABeriini

d'harmonie. Qu'est-ce qu'un c<w;o/b< si ce n'est un contre-basson?


Depuis longtemps les facteurs allemands n'ont gure invent que des
noms nouveaux appliqus des instrumentsconnusauxquelsils appor-

taient une modificationinsignifiante dans la forme. Mais quelle richesse


de noms f y/iMMMt!, cornoon, cornone, ~N~M<<M, etc., <cK<s:Ke ~< <oM<o):
Mais les illusionsdes facteurs de l'Allemagne ne doivent pas nous empcher de rendre bonne justice ce qui nous parait bien, et nous avons
laiss la remarquable musique autrichienne au moment o son chef
trs-sympathique va donner le signal pour l'excution de l'ouverture
de pM'Kmtme Tell.
L'arrangement, pour la musique militaire, de cette ouverture est
noble et d'un effet nouveau, souvent. C'est un bugle qui remplace le
cor anglais de l'orchestre de Rossini, et l'artiste qui en joue est un musicien de got. Il y a bien eu quelques notes douteuses dans son chant,
et le tnHe aurait pu tre fait avec plus de rgularit et mieux martefe
mais que sont ces petites taches dans l'orchestre, puisque le soleil
lui-mme prsente des cavernes obscures dont la moindre quivaut,
d'aprs les savants, plusieurs fois le volume de notre globe
terrestre. Ce qu'il faut dire, et dire bien haut, c'est qu'il n'existe nulle
part un corps de musique entatdejouerd'unemanire plus distingue,
plus hardie et plus heureuse cette ouverture,tant de fois rpte depuis
f'apparitionde GM'MsMme TeH, et qui a produit, ce jour-l, un effet lectrique. On et dit qu'on l'entendait pour la premire fois.
Avec de semblables lments on peut tout excuter bien, et les musiciens du rgimentdu duc de Wurtembergont enlev le morceau impos
comme ils avaient jou leur morceau de choix.
Couvertsd'applaudissements, mais toujours calmes dans teur triomphe, ils ont quitt l'estrade pour la cder aux grenadiers belges.
On se tromperait grandement si on attribuait le succs des Autrichiens la diversit de leurs instruments.En rsum, et, comme l'a trsbien fait observer un critique aussi indr'-ndant qu'clair, M. Weber,

diversit des timbres dans cette musiqu., se rduit six fltes, clabassons (et de quel effet peuvent tre deux bassons et deux
contre-bassonsdans un pareil ensemble ? ), bugles, cors, trompettes et
trombones. Quand des journalistesfranais ont pris texte du succs de
la musique autrichienne
pour accabler de leur mpris nos fabriques
nationales d'instruments,
ces journalistesont parl comme parlent tant
de gens,
sans savoir ce qu'ils disaient En fait et de l'avis de tous les
la

rinettes,

hommes comptents, la composition de cas musiques n'a rien envier


aucune musique trangre. Nous avons d'exceMents instruments, des
bugles et des cors suprieurs tous ceux qu'on noua a fait entendre
dans ce mmorabie concours; nous avons des hautbois de premier
ordre, des cornets trois pistons et aussi six pistons indpendants,
des trombones du mme systme, des saxotrombas et des saxophones.
O donc a-t-on pu trouver de ta monotonie dans nos musiques franaises? H serait vraiment temps que les gens qui jugent de la musique
dans notre belle patrie apprissent la connatre, ne ft-ce que superfi.
ciellement, pour s'pargner le dsagrment de dire souvent autant de
sottises que de mots.
Le sort a mal servi les Belges, nos voisins, savez-vous?car, venant
aprs les Autrichiens, c'est par un pot-pourri sur ce mme C~Mswmc
Tell qu'ils dbuten
sont fort jotis et fort beaux les airs de cet opra,
mais tout le monde les sait par coeur, et il faut autre chose que ce coltier de mlodies, peine relies entre elles par un fil harmonique,
pour se mesurer dans un semblable carrousel.
En vrit, on a fait peu de chose pour favoriser l'habilet d'une musique militaire, quand on s'est born lui faire jouer la queue-leu-leu

Ils

des thmes connus sans aucun intrt d'arrangement, et pendant prs


de quarante minutes.
Ceci soit dit sans prjudice du talent des excutants et de son chef,
M. Bender. Ajoutons que l'ouverture d'Oberona t excute par ce corps
de musique d'une manire satisfaisante. On remarqueradans le tabfe.m
suivant de sa composition instrumentale trois contre-basses cordes.
Cet instrumentn'est gure sa place dans une musique militaire, eton
aurait tout avantage le supprimer.
Fltes.

2 hommes.

Hautbois.
Petites clarinettes.

Clarinettes si bmol.
Saxophones.
Bassons.
Cors.
Bugles

si

2
2
16
4
4

5
bmol.

Pistons.

Trompettes.
Trombones.
Tubas si bmol.

2
4
4
4

Saxhorn mi bmol.

Bombardons.

2
g

Contre.basses.
Cymbates.

Gro~secaisse.

t
TOTAL.

Officier commandant.

59

Chefdemusique.

<

Sous-officier conducteur,

ToML.

Nous voici en Bavire avec le ler rgiment royal


Petite flte.
Grandes Htes.
Clarinettes en mi bmol.

<C)arinettesensibmo).
Clarinettes en si bmol.
3"" Clarinettesen si bmol.
Clarinette basse en si bmol.
2m"

62 hommes.

d'infanterie.
t homme.
2

4
3
3

Basson,
Bugles.
Cors-altos.
Cors.
Cornets pistons.
1"" Trompettes en fa.

3
2
5

2'MsTrompettesen/s.
Trompettes basses.
Trombones tnors.
Trombone basse,
Baryton.
Bombardons.
Timbales.
Tambour.

2
3
3

l
1

3
}

Cymbales.

Grosse caisse.

1
TOTAL.

SI hommes.

Excellent pays celui qui fournit les bons musiciens


que voil, la bire
que vous savez, et les bavaroises au chocolat. En outre, ce sont de
beaux hommes, messieurs les Bavarois, portant agrablement,
quoi-

qu'un peu lourdement, leur tunique bleue, leur pantalon blanc et leur
casque antique, qu'ils ont la sage prcaution de mettre leurs pieds
pendant l'excution musicale.
Ils jouent l'introductionet chur nuptial de Lohengrin avec d'excellentes qualits, mais, soyons franc, sans le souffle potique qui doit
animer l'excution de cette bette page de Wagner. C'est bien, ce n'est
pas trs-bien, et, en musique du moins, le mieux n'est pas l'ennemi du
bien.
L'introduction d'Oberon est satisfaisante. L'allegro dbute hardiment,
mais le solo de clarinette qui vient ensuite manque un peu de charme.
D'un autre ct, pourquoi ces rallenteiido o personne n'en fit jamais, je
le demande M. Siebenkaes ?2
On applaudit la Bavire, et on a grandement raison. Pourtant j'ai la
certitude qu'elle a t au-dessousd'elle-mme en cette occasion. Dam
c'est qu'un concours de cette force, cela motionne 1 Sans compter le
voisinage des Prussiens ) 11
Salut au Pays-Bas, dans la personne des grenadiers et des chasseurs,
dans celle de il. Dunkler, 't" lieutenant directeur, et de M. Vollmar
leur chef de musique. Cet orchestre rgimentaire jouit en Europe d'une
rputationmrite, et M. Dunkler se pique d'offrir un modle d'organisation. Examinons
Flte.

1 homme.

Hautbois.
Petites clarinettes.
Grandes clarinettes.

Saxophones.

Bassons.
Contre-basses

cordes.

Pistons.
Trompettes.
Trombones.
Bugles en

2
2
10

si bmol.

2
4
3
1

Corsacy]indres.

Saxo Tromba.

2
2
2

Saxhorns en
Saxhorns en

ut basses.

si bmol basses.
Saxhorns en mi bmol basses.
Tuba contre-basses.
Timbales,

l
t

Tambours.
CymMes.

2 hommes.

GMSsecaisse.

TotAL.
Le

82 hommes.

chiffre rglementaireest de 08.

Eh bien une semblable organisation ne me satisfait pas entirement.


Quand on a quatre saxophones, pourquoi deux bassons? Je ne vois pas

non plus l'indispensabitit de ces trois contre-basses cordes, d'un em-

barras si grand toutes les fois qu'il faut voyager. Je trouve aussi que
l'quilibre pourrait tre mieux tabli entre les instruments hauts et

haut est maigre et un peu criard par rapport


au grave qui me semble relativement )ourd. Ai-je raison? ai-je tortt
Je dis ce que je pense, voil tout.
Quoi qu'il en soit, je me plais reconnatre te bel ensemble de cette
musique, et j'adresse M. Dunkler tous mes compliments pour son
arrangementde F'fMM<. Ce directeur de musique est un des musiciens de
l'arme les plus recommandables d'Europe, et il est aussi habile la
plume du compositeur la main, que le bton du chef d'orchestre dans
tesdoigts.Qudise seulement son saxophone solo de ne pas respirer
au milieu des phrases finales. C'est l moins un effet musical qu'un effet
de guillotine,et on n'estpas sanguinaire,Dieu merci, dans les Pays-Bas.
L'orchestration de l'ouvertured'Oberon appartient aussiM.Dunkter,
et elle est trs-savamment crite. On ne saurait en mieux faire ressortir
tous les dtails en les appropriantaux exigences de la musique rgimentaire. Les musicienshollandais l'ont bien excute, quoiqu'unpeu
matriellementdans l'allegro. On voit que je ne veux rien dissimuler, et
ces lgres critiques mmes sont une preuve de l'intrt que m'inspire
ce corps de musique et l'estime dans laquelle je le tiens.
En somme, l'impressionat excellente chez le jury comme parmi tes
auditeurs, et je me fais un bien doux devoir de constater qu'une seule
voix, sur tant de votants, a manqu la musique de M. Dunkler
pour
les instruments graves. Le

figurer sur la liste des seconds prix. N'est-ce pas comme si elle avait
mrit ce prix?

Franaiset un peu chauvin, comme c'est tout naturel,


soyez mu. J'aperois Paulus la tte des siens. Beau costume que celui
de la garde de Paris
Mais l'habit ne fait pas plus le musicien qu'il ne
Si vous tes

fait le moine. Comptons les artistes, examinons leurs instruments


nous couterons aprs.
3 hommes.
2

Ft&tes~

Hautbois.
Petites clarinettes.

4
8
8
4

Grandes clarinettes.

Saxophones.
Pistons.
Trompettes.
Cors.
Trombones.
Saxhorn soprano.
Saxhorns
Saxhorns

2
5
1

contraltos.

altos.

3
2

Saxhornsbarytons.
Saxhorns basses 4 cylindres.
Saxhorns contre-basses mi bmol.
Saxhorns contre-basses si Lemo).
Batterie.

2
2
4

TOTAL.

60 hommes.

Pour le coup, nous sommesen prsence d'un orchestre de premier


ordre, qui s'impose franchement et commande le respect. Quelle
belle sonorit artistique, c'est--dire sans bruit 1 quel style magistrat)
quelle prcision dans l'attaque et quel tonnant crescendo! Plus ces
musiciens avancent dans l'excution du chur et marche des Ftmailles, suprieurement arrangs par Paulus, plus ils fortifient en nous
tes premires impressionsqu'ils ont faitnattre. Aucune faiblesse nulle
part. C'estsuperbe, et aux derniers accords se mtenttes acclamationsde
toute la salle. Les trangers sont ceux qui applaudissent le plus fort.
Toutes les thories et les arguties pour essayer de placer nos instruments et'nos musiciens au second plan chouent devant ce fait
musical qui crverait les oreilles s'il tait moins harmonieux. C'est le
got franais, c'est--dire le bon got dgag de tout le clinquant qui
peut sduire le vulgaire, mais dont nous ne voulons pas.
Si je ne me suis pas tromp, M. Paulus a transpos l'ouverture
d'0<)ef0)t en t<<. Elle est crite en r par Weber, et les musiques trangres t'ont, toutes mises en mi bmol. Pourquoi cette transposition un
ton au-dessuset qui donne l'allgro un caractre sourd et voil qu'elle
ne doit pas avoir? Est-ce pour ne pas interrompre la marche du trait
de violon que les clarinettes sont forces, dans le ton de Mttbmot,

(j'xcutr en revenant sur les nots joues? Quoiqu'il en soit, on


applaudit l'rrangementautant que l'excution et les instruments.Pour
distingu, hors ligne mme, de nos
ma part, je constate en passant le son
clarinettesdans ce mme trait rapide et si brillant.
Eh bien t disons-te une fois encore, ce bel orchestre d'harmonie rgimentaire a trouv des dtracteurs parmi certains critiques franais qui
ont cru montrer l'indpendance de leuresprit en le trouvant monotone,
sans clat, presque antimusical, ct de l'orchestreautrichien qu'ils
donnaient comme un modle, un type dont nous nous loignons tous les
jours, une perfection par le choix et la proportion des timbres. Qu'ontils vouludire,ces critiques trop ennemis de tout ce qui porte un nom franais ? L'un d'eux surtout, crivain parfois amusant, et qui s'est fait une
rputation en dclarantMeyerbeer un compositeur sans ide, Hatevy un
impuissant, Berlioz un cauchemar sonore, 'et Gounod un endormeur
pnible ce critique, dis-je, s'est livr dans-les douze colonnes de son
feuilleton musical un reintement en rgle de nos musiques franaises, qu'il trouve appauvries par l'abus des instruments pistons. Il a
cru, ce malin naf, que ce sont les pistons qui dott)MK< <n~ t'MsifMmettb
<ettr <Ht&<'e, et il cite la musique autrichiennesi riche en timbres varis.
C'est se montrer par trop ignorant de la matire qu'on prtend juger en
juge infaillible. Savez-vousbien, lui rpond Weber, que pour la varit
des timbres, la musique autrichienneestla plus pauvre de toutes celles
qui ont pris part au concours? Savez-vous que c'est celle o la proportion des instruments en cuivre contre les instruments en bois est la
plus forte, onze contre six, presque le double, tandis que dans la musique de la garde de Paris, elle n'est que six contre cinq, et dans la
musique des guides, un peu plus faible encore? Savez-vous que tous
les instrumentsen cuivre autrichiens sont munis de pistons, de ces
affreux pistons qui vous font tant horreur ? Savez-vous enfin que mme
proportion des diffrents instruments entre eux est radicalement
vicieuse? Oh ta fameuse rentre des trompettes dans l'ouverture de
Guillaume Tell quelle admiration
Assurment, aprs le solo de cor anglais, jou par un trs-mauvais
bugle, ces trompettes ont paru superbes; seulement, elles taient
toutes pistons, ce qui n'a empch personne d'entendre que c'taient
bien des trompettes, et elles taient
au nombre de douze. Ce chiffre

respectablen'a rien d'extraordinaire

depuis plus de vingt-cinq ans les


musiques militaires autrichiennes ont chacune huit, dix et mme douze

trompettes. Dans la

marche de ysMM~ttMef,outre trois trompettes piston~dans l'orchestre, il doit y avoir douze trompettesdansles coulisses.

Allez donc chercher ces quipze trompettes dans un thtre franais


o
Le spirituelcritique, ennemi de Meyerbeer, de Berlioz, d'Halevy, de
Gounod et un peu de lui-mme, quand il parle aussi lgrement, ne

cherchera point ces trompettes et n'en continuera pas moins condamner l'organisation de nos musiques militaires, comme appauvries
par l'abus des instruments de cuivre munis de pistons. Pas un mot de
plus, ou il fera disparatreles pistons de la surface du globe, comme il
a fait disparaitredepuis longtemps les uvres de Meyerbeer, d'Halevy,
de Berliozet de Gounod, tombes, grce son intervention, dans le
mprispuMic, comme chacun sait. Ahmais). Donc, soyons prudent,
dans l'intrt des pistons menacs; ne contrarions pas trop cet Aristarque nerveux, et revenons bien vite au concours.
La France a fait place la Russie, et on ne peut s'empcher d'admirer
de nouveau ces chevaliers-gardes avec leur tunique blanc et orange et
leurs casques gigantesques sur lesquels plane l'aigle russe en argent.
Pour se rendre Paris, ces braves chevaliers-gardes ont fait, sous la
conduite du colonel Tolmatscheff, sept jours de voyage et dpense
15,000 francs. On leur sait gr de ce sacrifice de temps et d'argent, et
l'accueil qu'ils reoivent est des plus sympathiques. Leur chef, M. Drfeld, a toute la distinction des Russes de distinction, ce qui n'est pas
peu dire, et il parle notre langue comme un pensionnaire de la ComdieFranaise.
Les musiciens de Saint-Ptersbourgtent leurs casques pour jouer,
et ils les rangent symtriquement leurs pieds. Ce sont des militaires,
au mme titre que tous les autres soldats du czar, et qui ne reoivent
pour tout bnfice que 90 francs par an. Quand tout renchrit partout
en Europe, il est consolant de voir que les artistes nationaux se maintiennent des prix si merveilleusementmodrs dans l'empire du Nord.
La plupart des musiciens qu'~ nous allons entendre ne savaient pas
une note de musique avant d'entrer au rgiment, et ils ne pouvaient pas
se douter qu'ils joueraient jamais d'aucun instrument. On a dit ceuxl
Vous serez clarinettistes
ceux-ci c Vous soufflerez dans un
trombone, et ils sont devenus clarinettistes, et ils ont souffl dans des
trombones, comme ils auraient fait toute autre chose, en t'honneur du
czar, leur empereur et leur pape.

Passons en revue tes musiciens et leurs instruments.


Clarinettes en mi bmol.
Clarinettes en si bmol.
Basset en

fa.

1S
1

ClarinettttbasseenM'bemo).
PetiteHte.
Grande

2 hommes.

t
1

flte.

Hautbois.
Cor anglais.

Bassons.
Contre-basson.
Saxophone soprano.

Saxophones

i
1

altos.

Saxophones tnors.
Saxophones barytons.
Cornets pistons si bmol.
Trompettes en mi bmol.
Cors.
Barytons si bmol.
Trombones altos, tnors, basses.
Basses en mi bmol.
Basses en si bmol grave.

2
2
3
2

8
8
2
6
3
3

Tambour.
Triangle,
Grosse caisse.

1
TOTAL.

70 hommes.

C'est par une fantaisie sur des airs nationaux que dbutent les chevaliers-gardes.Ces airs ont un caractre triste et potique qui meut
agrablement, et que les Russes rendent plus tristes encore et plus
potiques en faisanttrembler le son de l'instrument. Je ne m'tendrai
pas davantage sur la musique russe, qui a t pour moi le sujet d'un
travail dvelopp dans un volume publi chez Pagnerre, il va a quelques
annes, dj, sous le titre de ~<Mt<)Mee<AhtMcM)M;jedirai seulement
que les chevaliers-gardes taient l, dans leur lment, pour ainsi dire,
et qu'ils ont charm tous les auditeurs.

L'ouverture d'Oberon est bien comprise par ces soldats artistes. Ils
vont ensemble suprieurement, ils atteignent l'effet souvent et possdent un bon mcanisme. Je remarque que c'est le hautbois qui excute
le premiersolo de clarinette. Pourquoi
ce changement? U est vrai qu'

la seconde reprise de ce motif tactarinette reprend ses droits qu'elle


n'aurait jamais d perdre.
Les derniresnotes de t'ouverture joues, les musiciens, applaudis
outrance, ramassent par mouvements compts leurs casques symtriquement rangs, et l'estrade est occupe par les Guidesde la garde impriale chef, M. Cressonnois.
C'est la dernire musique qui doit se faire entendre.
Six heures viennent de sonner, et depuis onze heures et demie ces
musiciens sont dans la salle attendantleur tour, nervs par la chaleur
et la fatigue. Faute de bancs pour s'asseoir, ils se sont tenus debout
durant plusieurs heures. C'est dans de semblables conditions qu'ils
vont jouer, quoi? des tours de force de virtuoses, une fantaisie presqueimpossible sur le Carnavalde Venise. Autant vaudrait faire danser un
ballet compos pour Taglioni par des gens qui viendraient de franchir
une tape de dix lieues dans les Landes.
En lui-mme, cet arrangement du Carnaval de Venise, d la plume
habile de M. Colin, grand prix de Rome et professeur de hautbois au
Conservatoire, est certainement un fort joli morceau de concert, trsbrillant et bien fait pour soulever les applaudissements aprs chaque
variation; mais, excut dans un local aussi dmesurment vaste,
devant un public aussi prodigieusement nombreux, en face d'un jury
international, grave, solennel, comme le commandait ses fonctions, et
qui, en dfinitive,avait juger de la valeur des musiques rgimentaires,
lesquelles doivent avant tout fournir de beaux ensembles, le choix de
cette pice tait une faute grave, fatale. Le cadre commande la toile,
et on ne parlepas vingt personnes comme on parle au peuple assembl.
H fallait une musique sonore, forte, grave, magistrale pour cette runion sans pareille; il ne fallait point de virtuosit. Le joli, le riant, le
dlicat, l'ingnieux sont faits pour le petit comit. Parce qu'on avaitdes
solistes remarquables;et dont on ne trouverait pas les pareils en choisissant dans tous les corps de musique trangers, ce n'tait pas une raison
pour leur sacrifier l'effet gnral. Ne soyons donc pas trop surpris que ce
groupe d'lite ait succomb en cette occasion, lui que le triomphe avait
toujours accompagnpartout
Quand je dis succomber, je veux dire que le premier prix leur a
). Sax, qui appartientl'initiativede tant d'heureuses ides, avait eu le projet de faire
entendre Londres la musique du 9e dragons, forme, commeon sait, d'aprs l'organisation
et avec les instruments de l'inventeur.Cette musique mode)e,qui depuis plusieurs annes

chapp

car, a moiti morts, its eussent encore joue de manire m-

ritertesecohd.

Avec toute autre composition, avec l'ouverture, par exempte, du CartMt)a< fOMM'tt de Berlioz, si belle et si difficile, et que les Guides excu-

taient comme on ne la jouerait pas mieux t'Opra, ils eussent remport le premier prix. Ils ne l'ont pas eu, ce prix qu'est-ce que
cela prouve? une chose, c'est que les meilleures troupes et les
mieux commandes, de mme que les meilleurs musiciens et les plus
habilement dirigs, peuvent un jour perdre leur avantage sur le champ
de Bellone comme sur celui d'Apollon, pour parler le langage des potes
du sicle dernier.

surplus, les Guides ont pris leur revanche dans l'ouverture


d'Oberon qu'ils ont excute avec leur supriorit habituelle.Il ne leur
a manqu pour ce dernier morceau qu'une verve moins contenue, plus
en rapport avec le local, c'est--dire plus grossire, plus brutale et
moins artistique.
Vous savez de quels artistes tait forme cette musique des Guides de
la garde impriale, si bien dirige par M. Cressonnois. Jetez
un coup
d'oeil sur la composition instrumentale, et dites-moi s'il n'est
pas dommage qu'un tel corps d'harmonie n'ait pu rsister au dcret dsastreux
et tout rcent qui a supprim nos musiques de cavalerie et d'artilAu

lerie
tait t'honneurde nos grandes ftes nationales, n'aurait
pas manqu de produire un grand
effet dans le vaste Palais de Cristal, en nous relevant de l'espce d'infriorit
dans laquelle
cette partie de fart est reste si longtemps on France. Certes, la musique du 9< dragons
posaitlutter avec avantage contre les musiques militaires tes plus renommes de Prusse
et d'Autriche.
Sax rdigea une demande au ministre de la guerre, demande qui fut chaudement
appuye
par M. Dupin, prsident de la commission franaise des rcompenses l'exposition de

Londres. Les difficults auxquelles cette demande donna lieu dans les bureaux du
ministre de la guerre empchrent ce projet de recevoir
son excution.
L'autorisationqu'on avait refuse pour la musique du 9e dragons,
on devait plus tard
iaccorder la musique des Guides, forme galement d'aprs l'organisation
et avec les
instruments de l'inventeur. Cette belle musique,
sous l'habile direction de M, Mohr, se
reiidit Londres avec M. le baronde Verdire,capitaine d'tat-major, et M. le baron Vidil,
officier du mme corps.
Le succs qui accueillit

Londres nos soldats musiciens fut un succs d'enthousiasme

musique des Guides joua chez la reine, et un speu)ateur anglais offrit


une somme
considrable, 120,000 fr., je crois, pour avoir le droit de donner,
la musique des
avec
Guides en grand costume,
un concert payant au Palais de Cristal. Cette propositionne fut
pas accepte.
La

MCsiQCE, AUJOURD'HUi DISSOUTE, DES GUIDES DE LA

BetitesfMtes.
Grandes

6AME iMPEMALE.

2 hommes.

fltes.

2
3
12
3

Petites clarinettes.

Grandesctarinett~s.
Hautbois.
Saxophone contraltos.
Saxophones alto.
Saxophone tnor.

Saxophonebaryton.

Saxophone basse.

Pistons.
Saxhorns contraltos

si

4
bmol.

Saxhorn soprano mi bmol.


Saxtrombasaltos mi bmol.
Cors.

2
3

Trompettes.
Saxtrombasbarytons N'bmo).
Trombones.
Saxhorns basses si bmol.
Saxhorns contre-basses mi bmol.
Saxhorns contre-basses si bmol.
Timbales,
Plusunchef,M. Cressonnois, cequidonnaitau total.

3
2
S

6
3
2

i
63 hommes.

Le comit de la 3 section, on ne l'a pas oubli, n'avait institu pour


ce concoursque quatre prix, consistant en quatre mdailles d'or de
S.OOO francs, de 3,000 francs, de 2,000 francs et de 1,000 francs. Un
pareil programme n'aurait pu tre rigoureusement observ sans de
flagrantes injustices envers les musiques prives de toute rcompense.
La suprioritabsolue de chacun des dix corps de musique qui taient
entrs en lice dcida le jury, l'unanimit, partager les quatre grands
prix en augmentant leur valeur vnale, de manire ce que chaque
rgiment ret la rcompense qui lui tait due.
C'est au milieu du silence le plus solennel que le gnral Mellinet,
prsident du jury international, pronona le nom des corps de musique
dans

l'ordre suivant

Premier prix

ex

(B~MO.

Rgiment du duc de Wurtemberg. PRESSE Rgiment de h


garde royale et grenadiers de la garde n" 2 (rgiment de l'Empereur Franois)
runis. FRANCE Garde de Paris.
AUTRICHE

,ttenxt~iefBtx'.eicMo.'
Gaidesdetagardeimpriate.
RcsstE.
FMEE
BAVtM:Mgimentroya)d'infanterie.

Chevaliers-Gardes.

Tretttme jprtx ex

PAYS-BAS

~~M.
DccBtsmsBADE

Grenadierset chasseurs.

garde.

MMttme frtx
Rgimentdu

ESPAGNE

()t(e~t<M mots propos de

gnie.

Grenadiers de la

ex ~Mo.

BELGIQUE

Grenadiersbelges.

la suppression des mM~<~ franaises de cavalerie


et d'artillerie.

rvl au public franais des qualits qu'il


souponMit peine chez quelques-uns des corps de musique trangers,
en
mme temps qu'il lui a prouv de la faon la plus loquente la
grande
importance qu'on attache partout possder de bonnes musiques
rgiCe concours a

mentaires.

Le succs des

musiques trangres et de nos deux musiques frantout le peuple pariau


vue de fart, la suppressionde nos musiques de cavalerie et d'artillerie. Aucune
d'elles n'a
pu chapper cette froce razzia qui a eu pour but, dit-on, t'conomie
de trois mille chevaux. Moi, qui aime beaucoup
ptus la musique que
r't~ grands et gnreux efforts ont t tents pour sauver du naufrage la musique des

aises, l'accueil enthousiaste qu'elles ont


reu de
sien rend d'autant plus regrettable,
point de

Guides qui
suivante

tait une musique modle. Le 31


SIRE,

~t ~67, l'Empereur reut la

requte

GM!

L'existehce de la mM!!<)t- t<M


un des types les plus parfaits du progrs accomph dans les musiques militaires, tant menace
venons supplier Votre Majest,
do.t la sollicitude embrasse tout ce qui peut ajouternous
la gloire de la France, de daigner
ordonner le maintien, un titre quelconque, de cet orchestre, dont suppression
la ~p'B~un serait
!,er<m
une vritable perte pour l'art musical franais
Nous avons l'honneur d'tre avec respect, Sire, de Votre
les trs-obissants
<.

sujets.
"Signe:G,Rossini Auber,

"M'

Ambroise Thomas, Georges Kastner, Flicien


David, F.-A. Gevart, A. Eiwart, baron Taytor. de
Vaucorbeil,Duprato, Franois Bazin, Lo Delibes, Lefbure Wly, mile Durand,
Charles Colin, Oscar Comettant, Erme), Laurent
de
Georges
Bizet, Sain-d'Arod, A. MalHard, Victor Wass, Th. deRttM,
Lajarte,
Th.
Semet.E.YaMthrot.JohannaWeber, J. ViaHon, BeDOist.'Aiex'
F.
Leprvost, C. Saint-Saens.

C'tait crit,
Turcs.fatalistes. Ce beau corps fut dissous
son tour
Besselivre,aux Champs-Elyses. au moment o nous crivons ces lignes, les concerts

les chevaux, je regrette infiniment que les chevaux soient si prcieux


et si rares qu'il faille leursacrifiernos meilleurs orchestres d'harmonie.
Personne n'ignore que la musique est pour le soldat la plus saine et
la plus fortifiante des rcrations. Elle tv son moral le fait rechercher et aimer des populations o il tient garnison. A l'arrive d'un nouveau rgimentdans la ville o il doit tenir garnison, la premire ques.
tion que tout le monde adresse l'avant-garde est invariablement
celle-ci Avez-vous une bonne musique? Si la rponse est affirma.
tive, la foule se presse au-devant des troupes, et l'accueil qu'elles
reoivent est plus cordial, plus chaleureux. Grce aux concerts hebdomadaires que la musique offre aux populations dans les promenades,
sur la place publique, des relations affectueuses s'tablissent entre
les habitants de toutes les classes de la socit et les militaires de tous
les grades. La prsence d'une musique militaire ajoute l'clat des
ftes nationales, la pompe des crmonies religieuses, la solennit
des distributionsde prix dans les collges, et apporteaux orchestres des
thtreslyriques, si incompletsdans presque tou tes les villesde province,
un contingent d'instruments vent de plus en plus indispensable
i'excution des nouvelles partitions d'opra.
Agrables et utiles aux populations, les musiques rgimentaircs ne te
sont pas moins aux troupes qu'elles servent de plus d'une manire.
Pendant la bette saison, la musique conduit le rgiment l'exercice, et
les nouvelles recrues, en marchant en cadence, prennent l'habitude
d'une allure et d'une tenue plus martiales. Dans les moments de repos
elle gaie et fortifie le soldat. Durant l'hiver elle rend plus courtes les
longuesmarches militaires. En traversant les villages ses mles accents
rveillent les instincts belliqueux des jeunes gens des campagnes, et
c'est plus qu'un besoin, c'est une ncessit aujourd'hui que l'entretien
des instincts belliqueux avec la cration de la garde mobile.
Aux revues du colonel et des gnraux, la musique, place au centre
du rgiment, joue ses plus beaux airs, et le temps que le soldat est
oblig de passer debout, appuy sur ses armes, s'coule ainsi pour lui
sans fatigue.
Site rgiment est en voyage, quelque longue qu'ait t l'tape, ds
que la musique se fait entendre, on voit les ttes se redresser, les
hommes marcher d'un pas plus assur et oublier en quelque sorte les
trente ou quarante kilomtres qu'ils viennent de franchir.
Au milieu des camps d'instruction, la musique est plus prcieuse

monotonie des exercices et rapque partout ailleurs. Ette rompt


proche les officiers d'une mme brigade, d'une mmedivision. Le matin,
rveil, te soir, devant le front de bandire, ses harmonies sont enau
ivrantes. Aussi voit-on, autour du cercle form par les musiciens, des
militaires de tous grades qui, tout en humant te parfum du maryland ou
du caporat, coutent, sous le charme, les airs rests dans leur mmoire
durant les loisirs de ta garnison. Voila pour la musique en temps de
paix. Examinons son utilit en temps de guerre.
Le rle de la diplomatie a cess, et c'est au canon fournir l'ultima
ratio. Le rgiment s'embarque. Qui charmera les longs ennuis de ta
traverse et entretiendra le moral, si ce n'est ta'musique? Chaque soir,
sur le pont, l'heure des concerts est attendue et les places sontretenues
l'avance pour mieux entendre et voir. En Afrique, en Crime, en Chine,
au Mexique, la musique a contribu dans une large mesure prserver
nos soldats de la nostalgie (cette trange et dissolvante maladie qui
rsiste tous les remdes) en rappelant ces glorieux exils les airs de
la patrie regrette et en leur donnant, avec l'esprance de la revoir
bientt, l'nergie ncessaire pour la faire triompher.
En Crime, quand les musiques militairesdes 1" voltigeurs, 1" grenadiers et gendarmes de la garde impriale jouaientdevant l'habitation
du marchalPlissier, on voyait accourir de tous les camps environnants des centaines de soldats de toutes armes, lesquels, aprs s'tre
assis sur leurs talons, coutaient en fumant leur pipe et dans le plus
profond recueillement.Ils faisaient ainsi provision de bonheur.
Si nous n'avions pas eu de musiciens en Crime pour gayer notre
esprit et fortifier notre cur, me disait dernirement un officier suprieur, des soldats seraient morts d'ennui pendant ce long sige, et les
dsertions eussent t craindre. La musique consolait tout le monde
et raffermissaitnotre ardeur.
Le brave colonel Boudville, commandant le 4~ voltigeurs, ayant t
grivement bless le 18 juin t8Sa, il fut port l'ambulanceo il devait
mourir. Le chef de musique de ce rgiment pensa que la musique serait
peut-tre agrable au glorieux bless, en mme temps qu'aux autres
malades, et il communiqua cette pense au colonel. M. Boudville accueillitla proposition du chef de musique avec joie, et bien certainement
le plaisir d'entendreles airs du Chalet, qu'il aimaittout particulirement,
dut contribuer allger ses souffrances.
la,

Partout du

reste les musiciens taient attendus avec impatience par

tes malades. Que de remerciements, que de serrements de main au chef


de musique aprs chacun de ces concerts bienfaisants Et, plus tard,

lorsque le rgiment, en deuil, conduisit son colonel sa dernire demeure, les accents dchirants de la marche funbre de Thalberg n'ont.
ils pas ajout au douloureux ctat de cette triste crmonie ?
Il est bien permis de faire remarquer les services d'une autre nature
rendus par les musiciens pendant les dernires guerres.
En Crime, te 't8juin 18SS, les musiciens du l"vottigeurs, diviss en
deux fractions, allaient chercher ')s blesss jusque sous le feu de l'ennemi ils les rapportaient, sur leurs bras, l'ambulance la plus
rapproche, tandisqueleurs camarades, restst'ambutance,contribuaient
par leurs soins intelligents adoucir les souffrances de ces mmes
blesss. Ils leur donnaient boire, aidaient au pansement de leurs blessures etchargeaient sur des cacolets ceux qu'on trouvait transportables
et qui pouvaient tre vacus sur Constantinople ou sur la France.
Aprs la prise de Malakoff, le 8 septembre 1855, le chef de musique
du 1" voltigeurs avait tabli une ambutance dans des baraques voisines
de son rgiment. Chaque baraque, contenant vingt malades au moins,
tait place sous la surveillance de deux musiciens, dont l'un ne devait
jamais s'absenter, tandis que l'autre allait chercher de l'eau, des vivres,
des mdicaments en attendant l'arrive des mdecins si tristement surchargs de besogne.
A Solfrino, les mmes musiciens- et je les pourrais citer tous,
avaient install, dans une magnanerie voisine du lieu du combat, une
ambulance o ils ont reu plus de deux cents blesss. Ils les tendaient
sur des claies recouvertes de foin ou de paille et les garantissaient ainsi
de chocs douloureux. Comme en Crime, ils leur donnaient boire,
aidaient au pansement de leurs blessures, aux amputations, et chargeaient sur des cacolets ceux qui pouvaient tre transports en arrire
sur les villes de Castiglione, Monte-Chiaroet Brescia.
Et tout cela se faisait de bonne grce, intelligemment, avec des
manires de Surs de charit, bien que de semblables offices fussent
tout fait en dehors de leurs engagements.
La plupart de ces jeunes artistes sont devenus chefs ou sous-chefs de
musique.Nul doute qu'ils ne montrassent le mme zte secourir leurs
camarades, si la mme occasion se prsentait.
Au reste, tous avaient appris se servir d'un fusil, et l'on peut

pas un n'et recul devant un danger srieux, s'ils


avaient t appels combattre.
Ma)gr tant de services rendus par nos musiques, et bien que l'histoire n'offre pas d'exemple d'une arme discipline sans musique, nos
plus beaux orchestresrgimentaires devaient disparatre sous l'action
acharne des rformateursquand mme.
Les rformes dans l'arme mises l'ordre du jour, il tait impossible
qu'il ne se trouvt pas un certain nombre de passionns rformateurs
pour proposer tout bonnement et tout uniment la suppression de la
plus belle partie de nos musiques de rgiments. C'tait radical et vite
fait. Un trait de plume, comme on donne un coup de sabre.
L'arme, ont dit certains d'entre eux, n'est pas un Conservatoire
de musique, et il faut autre chose pour lutter contre les fusils
aiguiite, que des couacs de clarinette.
Et ils se sont demand pourquoi, puisqu'on tait en veine de rforme,
on ne supprimeraitpas aussi, d'abord
Le tambour-major, homme inutile, quoique fort bel homme, et dont
la vritable place serait au caf du gant
Puis une partie des simples tambours
Puis les sapeurs, qui ne sapent plus rien depuis longtemps, et
pour lesquels, d'ailleurs, on le sait, rien n'est sacr. l'Alcazar.
affirmer. que

Puis les cordonniers


Puis les tailleurs
Puis les armuriers de la compagnie hors rang, le systme de la

main-

d'uvre par les soldats tant reconnu mauvais, et ces estimables ouvriers ne travaillantque dans le vieux;
Puis les deux tiers, au moins, des muletiers dont les mulets, en
campagne, entravent la marche des troupes;
Puis les cantiniers, trop nombreux, ainsi que
Les ordonnances,
Les cuisiniers,
Les domestiques qui conduisent les bagages,
Les hommesdtachs au service de boucherie
Les gardes de troupeaux, etc., etc., tous gens fort honorables, mais
qui ne se battent pas ou qui se battent peu.
Quand on fait des rformes, on ne saurait trop en faire, et je ne vois,
aprs toutes celles qu'on a proposes, qu'une rforme prfrable
toutes ce serait de rformer les rformateurs eux-mmes.
Dans t'arme, ont rpt de belliqueuxprud'hommes, it
faut

ne

que

des hommes arms et point de non-valeurs. Les non-valeurs ont t,de


temps immmoriaux. la ptaie vive de toutes les armes, et l'homme
dsarmestuaembarraspourt'hommearm. Or, les musicienssont des
non-valeurs et un embarras, puisqu'ils ne sont pas arms. D'ailleurs,
que viennent-ils faire dans les champs de Bellone, ces hommes effmins par un art corrupteur? La musique, l'estimable J.-J. Rousseau
nous l'apprend, est un art d'agrment. En peut-on dire autant de la
guerre? Non, assurment donc les musiciens sont dplacs parmi tes
hommes de guerre. Aux uns, les doux roucoulements du cornet
pistons, les srnades, les aubades les tendres sentiments; aux
autres, la symphonie du canon, les variations de la mitraille, les luttes
de la mort.
Il faut pardonner ces prud'hommes, sous-lieutenants dans la
garde nationale, j'en ferai le pari, teur belliqueux langage sonslieutenanceoblige, comme noblesse.
Malheureusement, ct des Csar de la rue Saint-Denis, des voix
plus autorises se sont leves contre ces malheureuses musiquesmilitaires qui faisaient la joie et l'orgueil de tout le monde hier, et qu'on
critique avec <iet cette heure qu'elles sont tombes.
C'est l'ternelle ingratitude humaine se manifestant propos de tout
et toujours.
Les musiques nous ont fait passer de bonnes heures, et nous les
avons applaudies au temps de leur prosprit quoi de plus naturel, de
plus humain que de leur trouver mille dfauts quand leur toile a
pli
Voici les thories qui constituent tout un systme de musique militaire de l'avenir. Nous les devons ce brave Louis Noir qui a t
un zouave spirituel, qui est devenu un vaillant crivain, mais qui ne
sera jamais musicien je le crains.
Quant aux musiciens, crit l'humouristique auteur del'Art de battre
les Prussiens, nous demandonsd'abord qu'au lieu d'une musique en tte
du rgiment, on donne une fanfare chaque bataillon. Pourquoi le
1" bataittonseutaurait-it te privilge d'une musique? Puis cette fanfare, comme celle des bataillons de chasseurs pied, serait rellement
militaire et jouerait des airs guerriers, bruyants, vigoureux, capables
d'animer le soldat et d'enlever. Il semblerait aujourd'hui que nos
musiques d rgiments soient des succursalesde l'orchestrede l'Opra,
et qu'elles n'aient d'autre but que de charmer les bourgeois accourus

?.

au passage d'un rgiment. Ce ne devrait tre ni leur

but, ni leur mis-

cetteheure, la musique est un peu trop celle du colonel et pas


assez celle des officiers. La France ne devrait pas entretenir une
arme de musiciens pour jouer des srnades deux cents colonels.
Chacune des fanfares que nous proposons serait arme et bien ar
me et comme, dans les charges, itestimpossibte de jouer un air, parce
que l'ophictide pourrait manquer au moment voulu, et que le cornet
pistons serait expos ne pas continuer sa partie,-vu la mitraille,
les musiciens prendraient rang la suite du rgiment et redeviendraient soldats l'heure dcisive o l'on n'a jamais une baonnette de
sion.

trop.
le croie, une petite fanfare est trs-suffisante pour jouer,
Et qu'on
avec le concours des clairons, les vritables airs qui animent la troupe.
Le bourgeois lui-mme prfrerait ces marches entrainantesaux langoureuses fantaisies dont on le rgale souvent quand il vient voir
passer un rgiment.
En outre, nous souhaitons que l'on trouve le moyen de tourner les
pavillonsdes instrumentsen arrire, vers la troupequi doit les entendre,
et non en avant, ce qui est un non-sens 9
Ainsi, c'est quand la civilisationfait chaque jour de nouveaux progrs,
quand l'art musical en particulier tend surle peuple et jusque dans les
plus modestes villages des provinces les plus loignes de la capitale
son action bienfaisante, qu'on voudrait priver tout fait nos soldats
de ces doux et la fois robustes concerts qui sont comme la voix mme du

drapeau.

triste conomieque celle de quelquesmusicienspar rgiment,


quand ces musiciens sont l'orgueil mme du rgiment, les joies
du troupier en temps de paix, les voix de l'entranementet de l'action
quand il faut marcher l'ennemi.
La musique est un luxe, dit-on soit,mais c'est un luxe du
cur, et le
cceur du soldat, vou la dfense du pays, est assez riche pour se perAh

la

mettre quelque luxe.


Prenez garde, conomistes courte vue, de ne pas tomber dans l'excs

rformes impopulaires et dangereuses.


La pente peut vous entrainer !oin
f
tes-vous srs de vous arrter temps?
Une fois lancs sur la voie des conomies,
vous verrez des zls qui

des

Adolphe Sax a fait cela depuis bien des annes dj.

i6

chercheront conomisersur tout sur !e costume des militaires, sur


leurs logements, sur leur nourriture,mme sur teurpensionde retraite
et sur leur croix d'honneur.
Croyez-vous t'nergie, l'enthousiasme, au mpris de la mort,
d'une arme habille, par conomie, de drap gris d'hpital, en sabots,
sans musique, et laquelle on offrirait des croix d'honneur en ferblanc, toujours par conomie? Le soldat, aprs toutes ces conomies,
pourrait bien aussi songer en faire une autre celle de sa propre vie.
Non, ta musique est un prestige, et il ne faut priver t'arme d'aucun
de ses prestiges.
Le soldat n'est pas seulement une machine propre tuer ses semblables, c'est aussi et avant tout un homme, qui,a bien le droit de demander vivre un peu pour lui-mme avant d'aller noblement mourir
pour tous.
Si loin qu'on remonte dans l'histoiredes nations, on trouve avec des
guerriers une musique guerrire. Pythagore et Plutarque pensaient
que la musique est propre aux grandes actions, particulirement
exciter les sentiments de bravoure. Les Spartiates allaient au combat au son de leurs instruments. Deux cents ans aprs la mort de
Tyrte aux mles accents, on redisait encore ses chants dans le camp
des Spartiates, et Horace nous l'apprend dans son A.rt potique
Tyrtamsque suaves animos in mania belli
Versibus exacuit.

Homre considrait comme barbares les expditions militaires d'au


la musique tait exclue.
On peut regarder comme certain qu'paminondas dut ses talents
de musicien une grande partie du prestige qu'il exera sur les Thbains.
Quelques auteurs ne craignentpas d'affirmer que Thmistoclese couvrit de honte pour avoir refus dans un festin la lyre qu'on lui prsentait, disant qu'il n'en savait pas jouer. A partir de ce jour, la faveur
publique se reporta sur Cimon, gnral athnien, qui, lui, tait excellent chanteur et joueur de lyre.
La musique ennoblit et console le cur d'Achillequi, la suite de
son dml avec Agamemnon, chantait les louanges des hros. On a pu
lire dans Thucydide et Xnophon que les Grecs, avant de livrer bataille
ou aprs avoir remport une victoire, avaient coutume de chanter

{'hymne de guerre appel Pean. Avant le combat, cet hymne

s'adressait

Mars; aprs la victoire, il tait clbr en l'honneur d'Apollon.


Si nous passons des Grecs aux Romains, nous voyons Servius Tullius,
dont te rgne commence l'an 878 avant l're vulgaire, diviser le peuple
en centuries, parmi lesquelles deux furent composes de joueurs d'instruments. Ces instrumentistes devaient fournir des musiciens
i'arme.

la musique militaire avait acquis en France, aux


yeux mme du roi, i)ne importance rette. Comme surintendant de la
musique de Louis XIV, Lulli fut appel crire des marches militaires, et l'on peut lire dans l'excellentmanuel de musique militairede
notre regrett Georges Kastner, que ce clbre compositeur a parfois
crit spcialement pour le tambour.
Que puis-je ajouter? Est-il besoin de rappeler les paroles prononces
la Convention par Marie-Joseph Chnier
Il sera glorieux pour
reprsentants,
de
vous,
prouver l'Europe tonne qu'au milieu
d'une guerre immense, vous savez encore donner quelques instants
a l'encouragement d'un art qui a gagn des victoires, et qui fera les
t dlicesde~ta paix. Ces paroles furent entendues, et le Conservatoire
prit naissance. Selon Raynal, le roi de Prusse Frdric le Grand dut
quelques-uns de ses succs la musique guerrire, C'est la marche

des grenadiers prussiens, disait un gnral de cette nation, qui t le


a
premier hros de la guerre de Sept Ans.

En 1813, aprs la droute de Leipzig, Napolon crivait de


Mayence
au ministre de la guerre
J'ai
pass en revue plusieurs rgiments

qui n'avaient pas de musique. C'est


une chose intolrable; htez-vous
de m'en envoyer. Voil
l'utilit
de la musique en temps de guerre
sur
l'opinion d'un homme qui s'y connaissait.
On a parl d'conomies faire. Voyons
cette conomie.
Nous avions en France soixante-douzemusiques de
cavalerie et vingtdeux musiques d'artillerie. Chaque musique
se composait d'environ
trente musiciens, ce qui formait
total
de
prsde
trois mittmusiciens.
un
Chacun de ces musiciens tait dtenteur d'un instrument doatia
valeur
~estimait en moyenne 12S francs. Les instruments
durent peu prs
sixans.Donc, en six ans, lafacture franaise fournit
aux soixante-douze
musiques de cavalerie et
vingt-deux
musiques
d'artillerie prs de
aux
trois mille instruments. Calculez, et
vous trouverez que la suppression
de toutes
ces bandes d'harmonie a dgrv le budget de la guerre de
Sous Louis XIV,

moins de cent mille francs par an. Est-ce l une conomie srieuse?
Reste, il est vrai, le bnBce de prs de trois mille chevaux. Mais on
pouvait trs-bien rserver ces chevaux pour un autre usage, sans supprimer pour cela les musiques on n'aurait eu simplement qu' faire
voyager les musiciens comme voyagentles hommes non monts la suite
des rgiments de cavalerie.
Un mot encore.
Une chose reconnue utile depuis la naissance des civilisationsjusque
nos jours ne saurait tout coup cesser de l'tre; car si le progrs fournit sans cesse de nouveaux moyens d'action l'industrie humaine, la
nature mme de l'homme est immuable. Les musiques militaires sont
devenues une ncessit en temps de paix, et il est cruel et impolitique
d'en priver le soldat en campagne. Elles sont passes dans nos murs.
On a pu supprimer nos meilleures symphonies militaires, et d'autres
nations ont pu imiter ce fatal exemple il faudra les rtablir partout;
c'est notre opinion et c'est aussi notre espoir.

CONCERT EUROPEN DES MUSIQUES MILITAIRES.

Il tait impossible aux musiques trangres, que tout Paris aurait


voulu admirer, de ne pas se faire entendre une seconde fois runies dans
le mme local. Un concert europen des musiques militaires fut donc
projet par le comit de la 3' section. Les officiers sous la conduitedes-

quels taient places ces musiques ayant accept les propositions de la


Commission impriale, ce concert eut lieu au Palais de l'Industrie (!es
Champs-tyses,le dimanche 28 juillet, une heure.
En voici le programme, suivi d'un avis important
Autriche. Rgiment du duc de Wurtemberg,n 73. Chef, M.
Ouverture du Fre~schM/&.WEBER.
~afc~eaM~ftomteaM~.MEYERBEER.

Grand-duch de Bade. Grenadiers de ta garde. Chef, M.


FiMh (!c torefet;. Mt:))DE[.ssoU!).

ZtMMEMMNN.

BnRG.

76

54

Les ~MM <<<Ft'~M. MMtBr.

Bamre.t"'rgimentroyal d'infanterie. Chef, M. StEBENKtES.


Ouverture ~t'OM~. L]NDPAJNTNEH.
to GaMaZ,a<fra. RosstN.

de
Ouverture de~/M~ de Por~'ct'.

Ouverture

Be!9i9M.(jrenadiersbe)ges.Che[,tt.C.BENDER.M
AuBEft.

FaH~t'Si'e ~Mf ~M ~M~Meno~. MEYBRBEER.

Espagne.

rgiment du gnie. Chef, M.


Ouverture de F~o~e~M Nord. MEYERBEER.
Ouverturede~oj/moMd. A.THOMAS.

MAtMO. 64

Grenadiers et chasseurs. Chef, M.


Ouverture de Ct/iMoMme?~H. Rossim.
Fan/aMM sur ~ftAeM~n. WAGNER.

Pays-Bas.

DuKKLER.

56

rgtment do !a garde royale et grenadiers de !a garde (rgiment


Prusse.
de l'Empereur Franois) runis. Chef, M.
PO~O!Mf~~KeHSM.MEYERBEn..
Marche ~M yaKH~oM~r. WAGNER.

Russie.

Chevaiiera-gardes. Chef, M.

~!fS rMCSM.DfERFELD.
~c FM pour ~s y&ar. GLtNKA.

WtEpREcHT. 90

DoERfELD. 7~

N. B. Les personnes munies de billets pris l'avance et qui n'ont


pu entrer au concours du
dimanche !) juillet, devront se prsent au bureau de )a location, Fa)ais de rindustrie, porte
ne t,
pour se faire rembourser ou changer leurs coupons contre de nouveaux billets.

Trente mille personnes environ assistrent cette nouvelle audition

des musiques militaires trangres.

Personne n'a toun', personne n'a cri Au milieu l'orchestre 1- par


la raison que l'orchestre, cette fois, avait t ptac
au milieu de la salle,
mais de ct, o l'cho est peu prs nul, sur l'emplacementmme o
s'levait le trne imprial, lors de la distributiondes rcompenses, le
1"'juillet; enfin it n'y a eu aucun dgt de commis
par la foule, et les
personnes munies de billets pris l'avance entrrent sans obstacle.
L'Espagne, la Belgique, le grand-duch de Bade, la Bavire, tes PaysBas, la Prusse, l'Autriche et la Russie dnirent harmonieusement,
et
les musiciens, applaudis, acclams, choys
par les dmonstrations les
plus sympathiques, conserveront de leur visite Paris
un souvenir que
le temps lie saurait effacer.
La musique autrichienne s'est surpasse dans

l'ouverture de

et la Marche aux F<<)K&esK.


Celle des Pays-Bas a t ravissante dans l'ouverture de

cMb

Tell.

La Prusse,

~)-

e:K(K<M:e

cette dernire audition, n'a rien perdu de son prestige,

et M. Wieprecht a conserv tous


ses jeux de physionomie.
Quant la Russie, elle a particulirementintress les artistes

critique en excutant une ouverture


peu prs inconnue en

et la

France,

1. Ona a remarqu que le chef de )a musique autrichienne,


Smmermann.s'tait sage.
mmtat.stonudeconSertesobde corde cette ouverture& m 6!.
instrument
de ce genre; ill'a
mMeauxbug)es. Trs-heureusement,
cette
circonstance,)es bugles de fabrique autrien
nnenne ont
une sonorit terne et faibtequiapuprtera t'ifhsion.Oncroyaitentondreun
cor.

mais clbre dans tout l'empire de Russie

l'ouverturede la Vie

pour le

Tzar.

est le chef-d'uvre de Glinka, compositeur russe, n en


1804, prs de Smolensk, et mort Berlin dans le mois de fvrier 18S7.
Michel Glinka jouit en Russie d'une rputation justement mrite
comme le fondateur de l'opranatiohal de cet empire. L'ouverture de
la Vie pour le Tzar mrite que nous entrions pour les musiciens dans
Cet opra

quelques dtails techniques.

Ds les premires mesures de cette prface instrumentale, qui est


tout un pome, le compositeur se rvle original et puissant. Elle est
crite en sol mineur, deux temps, mouvement lent. Un r par tous les
instrumentsjouant fortissimo se rsout sur l'accord de sol mineur, auquel succdel'accord parfait d'ut mineur, pour retomber sur l'accord de
sol mineur, mais son premier renversement. La mme disposition
d'accords en si bmol, cette fois, donne ce caractre mlancolique,

inquiet et profond, qui meut, attriste et transporte l'imagination dans


le redoutable et froid empire de Sa Majest l'Hiver. A l'accord de si

bmol, dans son premier renversement, succde un long silence semblable, dirait un pote, celui qui rgne dans les steppes arides de la
haute Tartarie, que parcourt sur son rapide coursier le Mongol rapineux et nomade.
Sans autre prparation que le silence mme, le hautbois entonne le
commencement de l'air chant par l'orphelin dans l'opra du maitre
russe. H y a l toute la potique du Nord, un compos de rhythme
bizarre, d'harmonie trange, de mlodie sauvage et pleine d'attraits, forme d'amour, de tristesse mystique, de crainte et de fiert.
Cette premire partie de l'ouverture, laquelle il faut pour ainsi dire
s'acclimater pour en comprendre toute la saveur originale, prpare
l'entre d'un vivace pianissimo deux temps, toujours en sol mineur et
modulant, sans passer par aucun mode majeur un autre mode mineur,
ce qui jette sur l'ensemble de la composition un voile fatal, travers
lequel l'imagination veut pntrer pour lire dans les inspirations du

musicien russe les sombres et mystrieuseshistoires de la Russie de


M. de Custine. Pour comble d'tranget, au mouvement deux temps
que nous venons de voir se produire succde un brusque mouvement
trois temps qui droute l'oreille, sans trop la blesser toutefois. Ce dernier mouvement ne cesse que pour donner ta clarinette un chant
deux temps, form d'un premier membre de phrase de trois mesureset

d'unsecondmembrede quatre. Cette disposition, contraire aux rgles


de la pondration mlodique, parait ici nanmoins sa place, o tout
est bizarre comme procd.
Aprs divers pisodes, parmi lesquels nous avons remarqu une
suite d'accords qu'on trouverait peut-tre un peu irrgutire au Con-

servatoire,.l'auteur moscovite revient au motif principal. Ce motif,


qu'il module plutt qu'il ne dveloppe, se termine par une explosion
magnifique de tous les instruments de l'orchestre, auxquels, en Russie,
se joint, dans tes jours de solennit, un choeur nombreux d'hommes et
de femmes, des cloches et des tam-tams.
Dans ce concert pope)!, la France a britt par son absence.
Je regrette profondment que la musique des Guides et celle de la
Garde de Paris, qui n'ont redouter aucune comparaison, n'aient
pas
trouv leur place cette fte de l'harmonie.
La place de notre pays est partout o se produit le talent, et si c'est
par courtoisie qu'on a abandonn le terrain aux musiques trangres,
la courtoisie a pris, en cette occasion, les proportions d'un sacrifice.
Il est vrai que les musiques franaises
nous restent, du moinscelle de
laGarde de Paris et ceUede ta Gendarmerie de ta garde, organises sur te
mme modle et munies de saxophones.
Aprs la fermeturede l'Exposition, cette derniremusiqueestalte faire
une tourne artistique en Allemagne. Le succs qu'elleaobtenupartout
a pris les proportions d'une ovation. On imaginerai t difficilementun pareil
triomphe dansun pays sijatouxdesesprrogativesmusicates.Maisvoyez
l'enseignement que nous donne ce fait si flatteur pour notre musique et
nos musiciens un second prix seulement est accord la musique des
Guides de Paris,-uneovation continuelle est faite
en Allemagne la musique de la Gendarmerie, qui n'a jamais eu, quoique relativementexcellente, la prtentionde valoir celle des Guides t Hlas ainsivontles choses
dans les vnements de la vie, qui sont si souvent des effets du hasard.
AVANT LE DPART DES MUSIQUES TRANGRES.

Aprs ce concert europen,moins la France,tes musiques trangres se sont fait entendre t'Opra, dans
une sance laquelle la Commission imprialeest reste trangre. Cette fois
encore, le succs n'a
manqu ni l'Autriche, ni la Prusse mais, en historien fidle,
nous
devons ajouter

que l'Autriche t'a emport sur la Prusse.

Le temps,

qui

permetlaruexion, avait fait son muvre habituelle, et chaque chose


prenait dans l'estime publique la place qui lui convenait.
Les premiers effets de surprise passs, on vit plus clair partout. C'est
ainsi que nos musiques franaises, assez malmenes, nous le savons, par
des Franais, toujoursheureux d'abaisser tout ce qui vient de la France,
ont reconquis enfin dans l'opinion publique leur vritable place, c'est-dire la premire, d'o on ne les dlogerapoint.
Et maintenant suivons rapidementles corps de.musique pendant leur
sjour Paris jusqu'au moment o ils nous ont fait leurs adieux.
Des engagements ont t offerts par plusieurs matres d'tablissements publics aux meilleurs corps de musique trangers.
La Prusse a, pendant quelques jours encore, lutt de prs ou do loin
mais aussi sans jamais tre
avec l'Autriche sans la vaincre jamais
vaincue par elle.
Un banquet a t offert par la musique de la Garde de Paris toutes
les musiques trangres, et nous sommes heureux de constater que la
plus franche cordialit n'a cess de rgner pendant ce repas, qui s'est
prolong assez avant dans la nuit.
De son ct, le comit de l'excution (3 section) runissait dans un
dner, aux Frres-Provenaux,les officiers sous la conduite desquels les
musiques trangresse sont rendues Paris, les chefs de ces musiques
et quelques invits, parmi lesquels Adolphe Sax.
Le comit tait reprsent par le gnral Ros, prsidanten l'absence
du gnral Mellinet,
vivementregrette de tous les convives,
par
mile Jouas et par celui qui crit ces lignes.
Divers toasts furent ports par les officiers ds chaque tat europen
et par M. Berger, secrtaire de la Commission impriale. Le gnral Rose
pronona d'une voix sympathique les paroles suivantes, souvent interrompues par de chaleureux applaudissements
MESMEURS

Je viens, avant de vous faire nos adieux, boire ce fait sans prcdent d'un
concours europen de musiquesmilitaires.
du
Heureuxcombats que ceux de l'intelligence, o chacun reste maitre
champ de bataille, o la victoires'accomplitsans revers, o la palme couronne
tous les fronts.
Je ne sais pas, Messieurs, si jamais il sera permis la grande famille liumaine de vivre en paix et de travailler en communau profit de tous. Ce que je
crois fermement, et votre prsence Paris a raffermi cette conviction,c'est que

h paix universelle,si elle vient rgner sur ta terre, se fera par le beau, que

pjatonscinilasplendeurduvrai.
Le beau est le but de tous les arts, mais la musique est le seul qui
oblige les hommes se runir pour l'exercer et pour en jouir. )) faudrait
donc se montrer bien aveugle et surtout bien sourd, pour oser nier sa salutaire
influence.
Le nombredes auditeurs aux deux concerts donns au Palais de l'Industrie
parles musiques trangres et franaise peut tre valu cent mille. Ce sont
cent mille curs que vous avez noblement mus, et sur lesquels vous avez har-

monieusement inscritces mots magiques solidarit de sentiments. L'Empereur


(le notre, Messieurs) a dj consacr ce souvenir.
Le comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale que

absence qu'il
j'ai l'honneur de prsider en l'absence du gnral Mellinet
regrette vivement, est heureux d'offrir chacun de vos soldats-artistes une
mdaille commmorative.

Elle pourra trouver une place ct de celles qui rappellent les faits glorieux de vos armes.
Je bois vous, Messieurs, vos nations, l'art musical qui est le langage

du cceur et qu' ce titre vous ne pouviez manquer deparler avec loquence. a

Sur la demande du gnral Mellinet, l'Empereur et l'Impratrice


avaient gracieusement consenti recevoir de nouveau les musiques
militaires avant leur dpart. Cette nouvelle fut annonce ce diner par
le secrtairedu comit entre le toast que nous venons de lire et la sant
de la Famille impriale porte par le commandant Tomas de la Torre,
officier espagnol. Deuxjours aprs ce diner, les musiques, en grande
tenue, se runissaient de nouveau dans la cour du palais des TuileriesLes officiers trangers se trouvrent l avec les gnraux franais Mel-

linetetRose et le secrtaire du comit, mile Jonas.


Chaque musique fit entendre l'hymne national de son pays devant
l'Empereur et l'Impratrice, qui manifestrent leurcontentement. Puis,
aprs un court dfil, les musiques se formrent en carr sur les
pelouses du jardin rserv. L'Empereur alors fit une librale distribution de croix d'honneur reues avec gratitude, et sanctionne u nanimement par les artistes et la population.
L'Empereur a donn la croix d'officier de la Lgion-d'Honaeur aux
deux colonels russe et autrichien, la croix de chevalier aux autres ofEciers. 11 a dcor galement M. Wieprecht, directeur de toutes les musiques prussiennes; M. DunMer, 1er lieutenant et directeurde la musique
des Pays-Bas, et M. Doerfeldt, directeurdes musiques russes de la garde,

qui a rang de lieutenant-colonel. Aux simples chefs de musique, l'Empereur n'a donn que la mdaillemilitaire.
Il est regrettable que M. Zimmermann n'ait pas pu, cause de
sou
grade dans l'arme, participer la distribution des croix. La Lgiond'Honneur et t bien place sur la poitrine de cet artiste, qui
a conquis toutes les sympathies et mrit tous les suffrages.
mile, Jonas ne pouvait tre oubli dans les faveurs impriales,
et je
suis heureux d'appeler aujourd'hui mon ancien camarade de classe
au
Conservatoire avec Laurent de Rifle, Victor Mass, Aim Maillard
et
plusieursautres notabilits musicales, monsieur le chevalier.
Voil une croix bien mrite et qui sera dignement porte.
Laurent de Rill est aussi dcor, et depuis deux ans, dj.
Victor Mass de mme, et depuisplus longtemps encore, Maillardaussi.
Ils sont tous lves de M. Elwart,
ancien grand prix de Rome, auteur distingu de nombreux ouvrages, dont quelques-uns ont t excuts aux concerts du Conservatoire,-auteur de traits didactiques qui
ont rendu d'incontestables services l'enseignement, professeur au
Conservatoire depuis trente-cinq ans,
prsident d'un grand nombre
de concours orphoniques,auteur du Salut imprial, belle inspiration
excute l'Opra par ces mmesmusiques trangresrunies. M. Elwart est-il lui-mme dcor ?
Pas encore
On raconte que Napolon 1", passant une
revue de sa garde, appela
un sous-ofBoier qu'il voulait dcorer. Un vieux soldat du mme nom,
croyant qu'il s'agissait de lui, rompit les rangs, et s'approcha de l'Empereur.
-Maladroit 1 dit au vieuxsoldat un officier qui se trouvait ses cots,
il ne s'agit pas de vous!
Le vieux soldat, confus et rougecomme un coquelicot,allait retirer
se
en tremblant, quand l'Empereur, qui savait lire sur les physionomies
et juger les hommes leur mine, crut le reconnatre. il le questionna,
et apprit qu'il avait fait toutes les campagnes du Consulat et de l'Empire, et qu'il s'tait distingu par plusieurs actions d'clat.
Napolon comprit qu'il devait une large rparation
ce vaillant
oubli.
Sance tenante, il le fit passer par tous les grades jusqu' celui de
capitaine et lui attacha la croix sur la poitrine.
Quand tant d'levs de M. Elwart sont l'objet de distinctions flatteuses,

le matre, vieux et vaillant soldat de l'harmonie, sera-t-il encore long-

temps oubli?.

IICEPTION A VERSAILLES DES

MUSIQUES DES CHVAHEttS-GAUDES DE

L'EMPEREUR DE RUSSIE ET DE LA FANFARE ADOLPHE SAX.

Toutes les musiques trangresavaient quitt la capitale. La musique


russe seule nous restait, et le dernier souvenir qu'elle devait emporter
de notre pays est le souvenir d'une hospitalit empresse et pleine de
cordiatit qui lui a t offerte par la ville de Versailles.
Celui qui signe ce livre n'ayant pas t tranger cette rception, il
ne croit pas devoir mieux faire que de laisser parler les journaux de la
localit. Voici le compte rendu qu'ils ont fait de cette charmante visite
musicale et militaire
Dimanche dernier, 4 aot, notre ville, habitue aux bonnes fortunes, a eu
colle de recevoir et d'entendre la musique de la Garde impriale russe et la fanfare de M. Adolphe Sax, premiers grands prix au concours international des
musiques militaires et civiles.
fte de l'harmonie, qui a russi comme toutes les choses improvises
Cette
qui russissent bien, c'est--dire mieux que les projets lesplus savamment combins, nous la devons l'initiative de M. Oscar Comettant un des memlires
du comit, avec les gnraux Mellinet, Rose et Lichtin, et MM. Georges Kastner,
de Viliers et mile Jonas, comitnomm par M. le Ministre d'tat pour l'organisation des concours et des festivals qui ont fait de Paris, dans ces derniers
<

temps, la capitale de la musique universelle.


Quelques affiches apposesle samedi sur les murs de Versailles et dans les
gares annonaient la rception au Pare de la musique russe et de la Socit
philharmoniquede M. Sax. Cette publicit si borne avait suffi pour attirer

dans notre ville un immense concoursde dilettanti.


< A midi sont arrivs, accompagnsdu colonel

russe Tolmatschef et de
M. Oscar Comettant, les chevaliers-gardes reus la gare par le prsident des
Ftes versaillaises, et plusieurs commissairesdtgus, dont on ne saurait trop
)uuer la courtoisie. Une haie de curieux s'est forme sur leur passage, et chacun
admirait l'air distingu et la belle tenue de ces soldats-artistes.
Ils se sont dirigs sur le chteau, dont ils ont visitles galeries de tableaux
avec un intret visible. Les sujets o figuraient des personnages russes, tels
le sige de Sbastopot, etc.
que l'entrevue d'Alexandre avec Napolon
taient naturellement pour eux l'objet d'une attention particulire.
Aprs cette visite, les musicienstrangers se sont gracieusementrendus au
Parc, munis de leurs instruments, et c'est avec peine qu'ils ont pu, tant le
publie tait nombreux, se frayer un passage travers t'tgante socit de la
ville, jusqu' l'endroit prparpour le concert.

t"

Dj M. Aldolphe Sax s'y trouvait avec ses quinze dont la rputation est
europenne.
Au. premier rang des auditeurs nous avons remarqu M. le Prfet de Seine.
et-Oise, M. le Maire de Versailles nos officiers gnraux, M. le gnral Pat
commandant du palais, Madame Boselli Madame Ploix et une foule d'antres
dames de la ville.
Les chevaliers-gardes, sous la conduite de leur habile chef (dcor ce
mme jour par l'Empereur), ont dbut par l'hymne russe, accueilli paries
bravos de toute t'assemble.Ensuite ils ont jou avec une grande supriorit
des airs du Prophte groups avec talent et entendus avec infiniment
de plaisir.
Deux morceaux,)a ~areAe desgants,et un caprice surleCarnavalde Venise,
ont fait ressortir les qualitshors ligne de la fanfare civile de M. Adolphe Sax
conduite par lui-mme. Justesse, ensemble, belle sonorit, style irrprochable,
virtuosit sans gale elle a tout, cette incomparable fanfare, cre par le
clbrefacteur d'instruments il y a plusieurs annes dj et couronne d'enthousiasme au concours international de musiquesciviles.
Les derniers chos du saxophonede M. Mayer taient peine teints, que,
sur un signe de son chef, lamusiquerusses'est remise en piacepournousfaire
entendre, cette fois, la savante et caractristique ouverture de l'opra national
de Glinka, la Vie pour le 7'sat'.
Ce concert, tout de grce et de sduction, a t termin par la marche du
rgimentdes chevatiers-gardes.composede motifs empruntsa)a Dame Mme~c.
Quel plus beau triomphe pour l'uvre de Boeldieu que cette naturalisation
On t'a dit avec raison, la musique est la langue universelle, et les accents de
l'me n'ont pas de nationalit; leur patrie est partout.
Les chevaliers-gardes ainsi que les habiles instrumentistes de la fanfare
Adolphe Sax taient venus VersaiUes pour visiter nos chteaux et nos
parcs. Ils n'ont pas voulu quitter notre viUe sans se faire entendre, et nous leur
en exprimons ici toute notre reconnaissance.Le plaisir qu'ils nous ont fait est
de ceux qui laissent une profonde et durable impression.
Sous la conduite des commissaires dlgus, les chevaliers-gardes ont
termin leur promenade, et six heures tous les invits prenaient place une
table servie dans l'ancienne salle du conseil gnral de la prfecture, t'hotei
des Rservoirs ce banquet tait offert par les autorits de la ville et la socit
des Ftes.
A la table d'honneur nous avons remarqu, faisant les fonctions de prsident, M. le gnral de division Pat, commandant du palais. A ses cts M. le
colonel russe et Adolphe Sax. Ala droite du prsident de la commission des
Ftes versaillaisesse trouvait M. Oscar Comettant.
La tenue des musiciens russes pendant tout le dner nous a donn la plus
haute ide de la discipline de l'arme du cxar. On dit quelquefois sages comme
des demoiselles;des demoiselles eussent certainement fait ptusde bruit que ces
militaires, fils adoptifsdela Muse des sons, et qui ne rompent le silence que
pour charmer par les plus harmonieux accents.

Au dessert, M. Jaime, prsidentdes Ftes versaillaises,aprs avoir port la


sant de l'Empereur de Russie, de l'Empereur des Franais, de impratrice et
du Prince Imprial a prononc tes paroles suivantes

MESSIEURS

invitation.
Nous devons vous remercier sincrement d'avoir accept notre cordiale
de
l'Exposition
souvenirs
Votre passage 'Versailles sera pour nous un des meilleurs
universelle. Ainsi que celle de Pari:, notre socit a pu apprcier vos talents distingus.
luttes des beaux-arts et de l'industrie sont tes utiles combats de la paix.
' Ces nobles professez
est pour les hommes le plus sur et le plus agrable moyen de
L'art que vous

s'entendre.
Au nom de la ville de Versailles et do la socit des Ftes,
l'honneur de la musique impriale russe et de son digne et hono Je porte un toast en
rable colonel, qui nous offrons tous nos sentiments de gratitude
A M. Adolphe Sax, l'minent artiste, et aux habiles excutants qui forment sa belle

fanfare

Oscar Comettant, membre do la commission du concours international; nous


lui devons l'intressante visite qui nous a t faite et le trs-vif plaisir que nous en avons
((

A M.

prouv
le
A M.

gnrt de division Pat, qui a bien voulu se joindre nous, et qui a fait les
rsidence impriale avec sa grce accoutume.
de
la
honneurs
puis-je
Que
encore vous exprimer mes sentiments A mon ge, Monsieurle colonel,
ne
<:
il est une crainte qui trouble les joies les plus pures. Cette crainte c'est de ne pas revoir
les personnes qu'on a t si heureux de rencontrer. Je ne vous reverrai peut-treplus,
colonel, mais je ne vous oublierai jamais. )'
<

M.

Oscar (omettant a pris ensuite la parole en ces termes


MESSIEURS

Apres

population

t'accueil si cordial et si empress fait aux musiques militaires trangcrespar la


parisienne, je me sens trs-ftatt en ma qualit de Versaillais d'adoption

do constater que
musique russe.

notre ville sera le dernier souvenir emport de France par le corps do

tin effet, Messieurs, le colonel Tolmatscheff, qui nous a fait l'honneur d'accepter notre
hospitalit d'un jour avec son harmonieuse lgion, partira dans quelques heures pourSaint

Pdtorsbourg.
Qu'il reoive donc nos adieux avec nos remerciements.
u
vrai, de la ville de Louis XIV celle do Pierre le Grand;
La distance est longue, il est
distances
mais la sympathie rapproche les
et les souvenirs fixent le temps.
de votre chef de musique et de tous vos soldatssant,

celle
bois,
colonel,

votre
Je

artistes.
dont les armes gurissent au lieu de blesser, et qui ne tou Heureux soldats, ceux-l,
chent le cho3ur que pour lui donner une vie nouvelle.
Unde nos gnies littraires,Voltaire,a pu crire ce vers devenu fameux
C'est du Nord, aujourd'hui, que nous vient la tumiRre.
Tmoinde la grande lutte artistiquedans laquelle la musique russe a si brillamment
triomph et des applaudissements avec lesquels l'lgante socit de Versailles vient
d'accueittirauParc ces mmes chevaliers-gardes, j'ai acquis le droit, en imitant notre grand
crivain, de dire mon tour
C'est du Nord, aujourd'hui, que nous vient l'harmonie.

art enchanteur de la musique! Puisse-t-elle prl'harmonie des sentiment,la concorde universelle1 o

Messieurs, buvons ce bel art, cet

pM'er l'avnement de

Ennn M. le colonel Tolmatsoheff rpondu parles paroles Suivantes


MESSIEURS,
Aprs avoir admir Paris o nousavons t si bien accueillis, votre gracieuse invitation
nous a permis d'apprcier les splendeurs de Versailles en mme temps qu'elle nous
donn la preuve que partout en France les trangers reoivent la plus cordiale h(Ma
pitalit.
Nous vous en remercions, Messieurs, et nous vous prions de croire~ notre sincre
gra-

titude.

Aprs-demain nous retournerons vers notre lointaine patrie o

emportons de

'prcieuxsouvenirs de votre belle France, laquelle nous ne pouvons nous


mieux adresser
adieux qu'en portantla sant de l'Empereur,de l'Impratrice et du Prince Imprial.n nos
A neuf heures tous nos invits trangers reprenaient le train de Paris
laissant de leur trop court passage dans notre ville le plus dlicat et )e plus
charmant souvenir.

LES CONCERTS A L'EXPOSITION.


Ce chapitre a pour objet de vous entretenir des concerts, petits
on
grands, dont l'Exposition, tant l'extrieur qu' l'intrieur,
t
le
a
thtre retentissant. Mais avant d'en arriver aux concerts allemands du

cirque internationalsousladirection successivede MM. Strauss et Bilsse,


des concerts hongrois la brasserie Fanta, des concerts chinois,
des concerts tunisiens, des concerts algriens,
au jardin chinois,
des concerts de musique militaire dans le parc,
des concerts
dans l'intrieur de l'exposition (essai des instruments) et mme du
carillon de Buffalo, qu'il me soit permis de prsenter quelques considrations sur les concerts en gnral.
Qtte~Mas mob Mty les concert et les auditeurs.

Les concerts sont assurment, de toutes les distractions admises


pnr
la haute socit, l'une des plus nobles et des plus charmantes, sinon la
plus noble et la plus charmante. Dans les concerts, la mrit, le plaisir
des yeux est beaucoup moindre qu'au thtre, mais le plaisir du
cur

y est plus vif, peut-tre.

tt faut le dire la touange de la socit parisienne, en se rendant a


l'invitation des artistes si nombreux, franais et trangers, qui chaque
hiver donnent concert Paris, elle cde moins l'influence de la mode
qu'au plaisir vritable d'entendre de la musique, tout en protgeant les
musiciens.
En effet, la mode, depuis quelque temps dj, n'est
pas au concert,

le

et il est, au contraire, de mode dans un certain monde de paratre


subir. Beaucoup de personnes se donnent l genre de trouver tous les
concerts indistinctement dtestables, ce qui ne les empche pas de les

suivre avec une rgularit soutenue et d'y prendre le plus vif intrt.
Tous les jours on voit des dilettanti se composer une physionomie qu'ils

croient de bon ton. pour tenir un langage que dment leurs gots et
leurs habitudes

Ah belle dame, plaignez-moi.


Que vous est-il donc arriv, monsieur?
Htast ce qu'il peut arriver un homme de plus fcheux en cette
saison de frimas et de doubles croches. Je suis all hier soir au concert,
madame.
Vous n'aimez donc pas les concerts, monsieur?
Pouvez-vous me le demander, belle dame 1 Non, je n'aime pas

les concerts, qui, du reste, me le rendent bien, vous le voyez, en me


forcant les entendre. Non-seulementje suis all hier soir au concert,
mais j'y tais all la veille, et je dois me rendre demain une matine

musicale, sous peine d'encourir les reproches d'une femme accomplie.


Vous irez encore aprs-demain au concert, monsieur, si vous
tenez meptf~re.

suite au concert! N'importe, pour vous plaire, belle dame, je suis prt tout affronter; s'il
le fallait, je me condamnerais deux pianistes allemands par jour.
C'est trs-bien. Voici trois stalles pour la soire du clbre
pianiste prussien Zimmechoclssensischt, qui aura lieu aprs-demain
huit heures, dans la salle Herz. Le prix des stalles n'est que de quinze
11

se pourrait, madame 1 quatre fois de

francs.

-Ce

n'est pas cher, assurment; mais est-il donc indispensable


que je prenne pour moi seul trois stalles du concert de M. Zimmec.
etc., etc. f

C'est un artiste que je protge.


Que n'tendez-vous, belle dame, votre protection ceux que vous
instituez les protecteurs de votre protg?
On n'a jamais trop de stalles de concerts en cette saison.

Permettez-moi, belle dame, d'tre d'une opinion diamtralement


oppose, et de croire qu'on en a toujours trop, et en toute saison.
Vous garderez pour vous un billet et vous ferez des heureux avec
les deux autres.

Je ferai trois'heureux, si vous le permettez, belle dame, en oubliant, jusqu'aprs le concert, que je suis, possesseur des trois stalles

que vous votez bien m'offrir.


Pour toute rponse, la belle dame glisse dans les mains de l'ami les
trois coupons et s'loigne rapidement, en lui disant d'une voix qui n'a
plus rien d'aimable
Vous me devez quarante-cinq francs.
Que fera ce monsieur? Oubtiera-t-it,d'aprs sa menace, qu'il possde
trois stalles si chrementcotes ? ou, pour se venger plus cruellement
encore du pianiste prussien, donnera-t-il ces billets son valet de
chambre ? Non, il ne fera rien de tout cela, car, au Fond, loin de dtester
la musique, il l'aime, et on le voit au concert applaudir de tout ccear.
La seule chose qui le contrarie en ce moment, c'est d'avoir trois stalles
quand une seule et suffi. Mais il s'en consolera bien vite, en pensant
que le concert sera charmant et qu'il y verra la gracieuse protectricede
M.

Zimmech. etc., e~c.

Il va donc au concert, o il s'amuse beaucoup ce qui ne t'empchera


pas de renouveler, par genre, ses lamentations sur les concerts, sans
exception, et mme de rclamer ce sujet la sage intervention du gou.

vernement.
Cet homme appartient l'espce nombreuse des dilettanti hypocrites qui adorent la musique de chambre, vont toutes les sances
auxquelles ils peuvent assister, tout en dclarant que les concerts sont
assommants.
U se donne Paris environ cinq cents concerts publics par hiver, bon
an mal an. Partout et toujours vous voyez les salles remplies. Pourrait-on croire bonnement que le public montre un semblable empressement assister toutes ces auditions, si elles ne lui offraient
aucun attrait? Le publie n'a pas de ces sortes de dvouement, et quand
il ne s'est pas amus quelque part, il n'y retourne pas.
La musique est un besoindu cur, nous l'avons dit ailleurs et nous
le rptons; quand elle est belle, savante, rellement inspire, elle le
remplit tout entier d'un saint et dlicieux enthousiasme.
Quant moi, personnellement,j'aime beaucoup les concerts, et je ne
vois pas ce qu'il peut y avoir de dsagrable pour personne couter
pendant une couple d'heures, dans une salle bien chauffe et bien
claire, des morceaux de musique choisis parmi tes chefs-d'oeuvredes
meilleurs compositeurs franais et trangers, et excuts par des musiciensdont la plupart sont des virtuoses de mrite.

Mais tout le monde, la vrit,

n'est pas apte biencomprendrela


bonne musique, et je ne sais vraiment pas s'il y a beaucoup plus d'auditeurs intelligents, d'un got prouv que d'excutants habiles et
inspirs.
C'est un art que de savoir entendre, et pour exceller dans cet art, en
apparence facile, il faut que la nature vienne en aide l'ducation.
Beaucoup de trs-bonsartistes mme ne savent pas entendre. Il y a,

l'auditeur dou d'un cur sensible, d'une me ardente, d'une


oreille dlicate, des moments de vritable inspiration, aussi vive, aussi
profonde, aussi enthousiaste que chez le compositeur et l'excutant.
Entre~'auditeurqui se pntre de la pense du compositeur suit
cette pense travers ses dveloppements, en saisit toutes les transformations mlodiques, harmoniques et instrumenttes, et l'auteur
mme de t'uvre, la communion artistique est telle, leur mrite si
rel chez tous les deux, que le compositeur ne l'emporte que sur un
point la facult cratrice. Sans doute ce point est trs-considrable,
mais je suis persuad qu'il n'y a nulle part beaucoup plus de parfaits
auditeurs, c'est--dire de parfaits critiques que de parfaits compositeurs et d'excutantsirrprochables.
Pour le compositeur qui cre, autant que pour l'excutant qui interprte l'oeuvre de gnie et pour l'auditeur qui les juge tous les deux,
s'ouvre le monde idal des sublimes sentiments. Tous entrevoient les
mmes objets et ressentent les mmes impressions.
chez

J'ai pos la question de savoir s'il y a beaucoup plus de parfaits au-

diteurs qne d'excellentscompositeurs et excutants. Je serais vraiment


tent, en y rflchissant davantage,decroire que la supriorit du nombre se trouve du ct des compositeurs et des excutants.
En effet, on compte un certain nombre de trs-bons orchestres en
Europe, et quelques musiciens de gnie; pourrait-on citer un seul pu"
blic form de matres auditeurs ?
Prenons pour exemple la socit des concerts du Conservatoire.
Depuis 1828 que cette socit clbre est fonde, ce sont toujours en
grande partie les mmes abonns qui, tous les ans,entendentles mmes
ouvrages excuts avec la mme perfection. Bien des ttes ont blanchi
pendant ce long cours de trente ans; les jeunes sont devenus vieux et
les vieux ont disparu aprs avoir lgu leur staiie ou leur coupon de loge
un parent ou un ami, car on lgue sa place aux concerts du Conservatoire. Certes, il est impossible de trouver des conditions plus favo-

rbls au dveloppementdes qualits constitutives d'un bon auditoire,


et le public de la socit des concerts, presque autant vant que les
artistes mmes qui la composent, passe pour le premier auditoire du
monde. Eh bien il faut le reconnatre, si ce public est trs-attentif,et
s'il se montre fin connaisseur toutes les fois qu'il s'agit des symphonies

de Beethoven, excutes deux cent quatre-vingt fois au Conservatoire,


depuis 1828 jusqu'en 1860, il est loin d'apporter les mmes dispositions d'esprit et le mmedegr d'intelligence ds qu'il s'agit d'appr-

cier la valeur d'ouvrages plus modernes. Qu'une uvre nouvelle soit


offerte son jugement, aussitt il se trouble, et le premier auditoire dit
monde devient un auditoire ordinaire, et de plus assez malveilllant
souvent.
Toutefois, reconnaissons-le, il y a dans les chefs-d'uvrevritables
une force secrte, un rayonnement mystrieux qui claire soudain
l'esprit des masseset les lve,pourainsi dire, momentanment au-dessus
d'elles-mmes.Pasdeloup nous a prouvcette grande vrit en fondant,
avec autant de hardiesse artistique que de bonheur, ses concerts populaires de musique classique.
La vaste salle du Cirque Napolon, miracle de l'harmonie 1
s'est trouve trop petite pour contenir la foule attire tous les dimanches par le gnie des matres classiques.
Mais les institutions musicales, comme les livres et comme toutes les
choses de ce monde, doivent venir en leur temps pour russir. La
pense de donner, au moyen d'un bon orchestre, des concerts de mustque classique bon march, n'appartient pas Pasdeloup. Avant cet
habile et infatigable musicien, un autre musicien, non moins habile et
non moins zl, Valentino, avait, lui aussi, offert aux dilettanti parisiens des concerts populaires de musique classique cette noble entreprise n'obtint alors qu'un demi-succs, ce qu'on est convenu d'appeler
un succs d'estime. Le public de Paris n'tait pas encore assez musicien, il n'avait pas encore suffisammentappris connatre et aimer
les grandes uvres de l'art pour tre longtemps attir parle seul attrait
de la belle musique. Le public en tait faire son surnumrariatd'auditeur. Aujourd'hui, oesurnumrariatestfait.Il est pass matre auditeur,
et s'acquitte, la satisfaction des artistes et des vritables connaisseurs,
de ce rle si difficile d'couter et d'apprcier la musique. En perdant le
got des petites choses en musique, il a pris le got des grandes, et

l'art, nous le constatons avec bonheur, est devenu aujourd'hui un aliment spirituel indispensable aux masses.
L'exprienceen est faite les symphoniesde Beethoven ne sont point
une pture trop substantielle pour un public franais de quatre cinq
mille personnes. Il faut voir avec quelle attention soutenue ces masses
prises dans toutes les classes de la socit coutent les vasteset savantes
conceptions du matre immortel, avec quelles marques de satisfaction
intelligente elles accueillent, au courant de la note, les parties saillantes de chacun de ces ouvrages
Dernirement,je lisais dans un journal de musique, publi en Belgique, un article

sur les diffrentes manires propres chaque nation

d'couter la musique.

Angleterre , disait ce journal, le silence le plus profond


rgne dans toute la salle. pendant les intervattes des morceaux. La
conversation commence avec la musique. Les dames surtout bavardent
avec frnsie tant que le chef d'orchestre bat la mesure, tant que l'accompagnateura les doigts sur le clavier. Au dernier accord, les conversations s'arrtent'comme par enchantement. On applaudit avec plus ou
moins d'entnin, suivant la rputation de l'artiste, et on se tait jusqu'au
prochain morceau. Cela seul explique le stocisme avec lequel les Anglais
supportentdes concerts qui ont trois parties, vingt-cinq morceaux, et
durent toute une aprs-midi.
Italie, on coute un tnor ou une p)':m donna, on applaudit avec
En

En

fanatisme.
En Allemagne, on savoure la musique; on la digre, on la mdite.
En France, on coute un peu, on torgne beaucoup. La conversation
accompagne la musique, mais elle ne s'arrte pas pendant les entr'actes.
Aussi, au point de vue musical, l'Anglais est glouton, l'Italien gour
met, l'Allemandphilosophe, le Franais sceptique. ))
Le journal belge peut avoir raison pour l'Angleterre, l'Italie et l'Allemagne il se trompe certainementsur la France.
Non, le Franais n'est plus sceptiqueen musique; il croit aux grandes
couvres, il les apprcie, elles le passionnent, et aprs l'heureuse inauguration des concerts Pasdeloup, le moment n'est peut-tre pas loign
o l'on songera crer pour les masses des thtres lyriques et vraiment littraires.
On est dans le faux, et on nous juge trop dfavorablement, quand
on

croit que d semblables entreprises sont impossibles en France, et qu'il


faut ncessairement, pour que l'administration d'un thtre convenablement mont ne soit pas en perte, que le prix des entres atteigne,
pour

la grande majorit des places, un chiffre lev. Ce qu'il faut une

administration thtrale, c'est une recette suffisante, que cette recette


soit perue en gros sous ou en louis d'or. Or, voulez-vous que la recette
en gros sous soit suffisante agrandissez vos salles et diminuez
le prix des places. Ce n'est pas plus difficile que cela. Jamais les
spectateursne manquerontpour voir de belles uvres joues et chan.
tes par de bons artistes, quand vous aurez rendu les entres des thtres accessibles au plus grand nombre. Suivez en cela l'exemple des
Italiens et des Amricains du Nord. On sait ce que sont les thtres en
Italie, o les plus pauvres vont l'Opra. En Amrique, les salles de
concert sont bties pour recevoir de trois quatre mille personnes.Les
salles de spectacle sont conues dans le mme esprit de vulgarisation
artistique, et partout le prix des places est mis la porte de tous. On
a construit Philadelphie un thtre lyrique auquel on a donn le nom
de The American Academy of MMM:e. Ce thtre a 140 pieds de large sur
la faade, et il s'largit graduellement jusqu' la scne qui mesure 1SO
pieds. Le nombre des places est de 3,414, confortablement et galamment disposes pour recevoir la crinoline et les volants des ladies. Eh
bien! le prix des entres ce magnifique thtre est, pour une grande
partie des places, fix 2 fr. 50 c. Les impresarii y perdent-ils ? Non,
ils y gagnent, au contraire, et beaucoup malgr des frais considrables.
CERCLE INTERNATIONAL.

Concerta

de

J. Strnnsa et Bilse.

Quoi qu'il en soit, et quelles que soientdans l'avenir les modifications


qu'on apportera, relativement aux concerts et tous les genres d'auditions musicales, nous sommes heureux de constater le succs mrit de
l'orchestreallemanddirig par MM. J. Strauss,, le fils du clbre Strauss,
de Vienne, et Bilse qui, au Cercle international, ont donn de nom-

breuses sances remarquables et trs-suivies. J. Strauss dirigeait l'orchestre pour les pices lgres, et Bilse conduisait l'excution des
uvres srieuses, telles que symplionies,ouvertures, etc.
Je ne crois pas qu'il soit possible de pousser plus loin la perfection,

quant l'interprtationdes valses et de toute la musique qui demande


un rhythme tranch et une accentuation vive vigoureusement imprime.

depuis longtemps les valses si


pleines de posie, si gracieusement entranantesdu compositeur viennois il nous restait les entendreexcuter par ceux-l mmes qui en
ont la tradition et pour ainsi dire le gnie. C'est le beau idal du
Nous connaissions et nous admirions

genre.
Quant M. Bilse, chef de la musique du roi de Prusse, il nous a paru
un directeur d'orchestre plus mthodique que vritablementinspir. H
est habile, coup sr, trs-habile mme; mais il manque, notre avis,
d'lan communicatif, de ce j~ ne sais quoi qui se sent et ne se dfinit
pas, et que Voltaire appelait le diable au corps. Aussi ses musiciens,
participant des qualits et des dfauts de leur chef, jouaient-ils correctement, avec prcision, mais sans entranement,sans passion. En outre,
les mouvements de quelques symphonies ne nous ont pas paru tre parfaitementobservs. Si M. Bilse a pu assister aux concerts du Conservatoire donns par cette clbre compagnie l'occasion mme de l'Exposition universelle, H se sera sans doute convaincu que, sous le rapport
du style, notre orchestre est suprieur tous les orchestres d'Europe.
Les sances de M. Bilse, au Cercle international,nous ont prouv une
fois de plus l'inf.'iorit des clarinettistes, des hautbostes et des fttistes

attemands sur nos excutants similaires franais. Ces derniers ont une
meilleure qualit de son et phrasent avec un sentimentptus juste.
En revanche, l'orchestre allemand nous a prsent d'excellents cornistes et de remarquables trombonistes. En somme, ctmatgr les restrictions que nous venonsde prsenter, nous le rptons, le succs des symphonistesallemands n'a pas t douteux, et ils mritaient grandement
l'accueil qui leur a t fait par le publie et par la presse. Plus parfaits
dans t'interprtationdes uvres de Schumann que dans celles de Beu
thoven, ils ont aussi avec Schumann obtenu les plus vifs applaudissements. Nous citerons la Rverie, qui est une page exquise, une des perles
de leur

rpertoire, et qu'ils excutentde manire satisfaire les plus

difficiles.

JARDIN CHINOIS.

mxstqne chtnohe
Un grand pavillon chinois avait t construit au Champ-de-Mars pour
recevoir les objets exposs du Cleste-Empire, et aussi pour donner
aux Europens te spectacle d'opras chinois, chants et jous par des
Chinois, avec un orchestre du'plus pur Orient.
Le commissaire de l'exposition du Cleste-Empire, M. le marquis
d'Hervey de Saint-Denys, a sans doute fait tous ses efforts pour rviser
cette seconde partie de son programme, mais il n'a pu y parvenir.
C'est fcheux, car un pareil spectacle et certainement excit la
curiosit gnrale, et peut-tre n'et-H pas t sans utilit pour l'art.
On peut se former une ide des reprsentations lyriques des fils tJM
Soleil, en lisant l'intressante relation de M. Auguste Mimart, qui a fait
tout dernirement le voyage de la Chine, et a tout vu et tout examin
par lui-mme.
Notre voyageur constate que les peuples civiliss ou sauvages de la
Chine et de l'Ocanie, passionns pour la musique, n'ont fait quelques
progrs que depuis l'apparition des Anglais et des Espagnols dans ces
partiesdu monde. Il nous apprend que, dans les occasions solennelles,
l'orchestre chinois se compose d'une trentaine de musiciens.
Concert!)

<te

Le chef d'orchestre joue le REBAB, petit violon deux cordes que l'on fait
vibrer avec un archet (instrument de la Perse).
Le SOULING, flte de cinq pieds, o quatre personnes jouent ensemble
(instrument chinois).
Le SERDOUM, petite flte chinoise.
L'ANGKLOUNG, petit instrument fait avec des bambous coups comme des
tuyaux d'orgue. Ils sont attachs une latte et les sons ressemblent celui
du hautbois (instrument chinois).
Le KLOUNG, petite musette d'Europe, importe par les Portugais.
Le KACHAPI, qui ressemble au luth.
qui possde quinze cordes et se joue comme la
Le CHALEMPOUNG
harpe.
Le TRANWANGSA,qui ressemble a la guitare et joue de mme.
se
THA~GSA, qui possde quarante cordes mtalliques, exactement
comme une table de piano carr. Des chevalets sont placs sous les cordes et
subdiviss de distance en distance ce qui fait que la mme corde donne trois
ou quatre notes par le moyen des chevalets distances. H se joue avec de petits
Mtons en bambou (bon pour les facteurs de pianos).
Le GAMBANG-KAYOU,qui est form de plusieurs barres de bois sonore,
qui din'erent gradue])ementde longueur.

Le

On tes place sur une caisse d bois et l'on joue de cet instrument avec un
marteau. (Chinois.)
8TACCADO, qui est form de plusieurs barres de mtal. On place
< Le
ces touchesde mtal sur une caisse de bois creus. Les touches diffrent graduellement de longueur. On joue de cet instrument avec un marteau en mtal.
(Chinois.)
Les GONGS, instruments de percussion,composs d'un alliage de cuivre
<
de zinc et d'tain. H y en a de 4 5 pieds de diamtre; Le maillet est recouvert de gomme lastique. On suspend les gongs un riche cadre.
t Cetinstrument,plac dans un orchestrede Franceoud'Italie, serait du plus
grand effet. On ne peut se faire une ide de la force et de la beaut des sons

qu'on en tire (instruments chinois).

LeKROMO,IeBOUANG, sont de la famille des gongs. Ils se composent


d'une suite de vases arrangs dans un chssis.Leson de cet instrument est clair.
(Instruments chinois).
Le GONGKANG, de la famille du Gong, instrument dont le son imite le
bruit lointain du tonnerre.
Il est composde deux normes bassinsde mtal allid'argentet de cuivre,
et dont la partie vase qui a jusqu' plusieurs pieds de diamtre sur six pouces
seulement de profondeur est recouverte d'une peau tendue, sur laquelle le
musicien frappe coups redoubls. Ces espces de gongs sont soutenus par
des montants en fer. (Instruments chinois).
Le KROMOGOUANG.Sur une caisse faite d'un morceau de bois creus, sont
rangs cte cote, soutenus chacun par quatre lanires de cuir, dix'huit vases
de cuivre jaune de diffrentesgrandeurs.
< Le plus grand de ces vases, bomb en dessous, et n'ayant que 8 pouces de
diamtre sa partie infrieure, s'largit en montant jusqu' t pied de hauteur
environ, et se termine par une demi-sphre. Les autres vases ont la mme
forme et vont en diminuant graduellement jusqu'au plus petit. Le musicien
frappe ces espces de globes sur le sommet, avec une baguette dont le bout est
semblable celui qui sert pour la grosse caisse. On en obtient des
sons charmants et qui seraient d'une grande utilit dans nos orchestres.

est fort bien, et si j'en juge par comparaison avec nos


orchestres europens, ce n'est pas la varit des timbres qui
manque
Voil qui

aux clestes symphonies du plus cleste des empires.


Mais les instruments que nous venons de
passer en revue ne sont pas
les seuls dont les Chinois fassent
usage, ainsi que nous le verrons plus
loin en consultant le Pre Amyot. N'anticipons
pas, et apprenonsencore
de M. Auguste Minart, o en est la musique instrumentale dans
ce
vieil et curieux tat. Notre
l'avantage
d'assister
voyageur a eu
des
reprsentations solennelles de symphonies chinoises, dont les thmeslui
parurent assez piquants, ainsi qu' des ballets et des pices drama-

tiques excuts par des hommes masqus. Il s'est aussi diverti aux
prouesses des Guignols chinois, car il y a en Chine, comme en ttatie,

des reprsentations de marionnettes (poMpaMt) dont les sujets sont

ordinairement puiss dans diffrentes aventures du pays.


On pourrait difficilement,parait-it, s'imaginer le vacarmeque font les
orchestreschinois, lorsqu'on annonce un grand personnage auquel on
veut faire honneur.
Le thtre de Pkin est situ dans une vaste cour, en face de
la principale pagode sa construction est assez remarquable, en
comparaisondesnombreux difices de ce genre qu'on rencontre partout
en Chine.
Vingt-quatre grandes colonnes de granit soutiennent une vaste
plate-forme carre surmonte de pavillons richement orns et
appuys sur des pristyles en bois verniss un large escalier en
pierre derrire l'diSce, conduit la plate-forme, o l'on trouve

d'abord un foyer pour les acteurs deux portes latrales donnent


accs sur la scne l'une est pour les entres, l'autre pour les sorties.
Le directeur du thtre ne nglige rien pour donner de l'clat ses
reprsentations on admire surtout de riches costumes et un clairage
de deux mille lanternes chinoises, d'un grand effet.
La soire laquellej'ai assist, crit M. Minart,tait d'une beaut et d'une
fracheur ravissantes.Je gotais en compagnie d'un ami le plaisir de la nature,
quand un roulement sur un norme tambour, plac a un angle de la scne
donna le signal d'ouvrir la grande porte du thtre. En une minute, toute la
population avait envahi la cour immense, destine servir de parterre aux
spectateurs;quelques minutes aprs, un grand coup detam-tam, avec roulement
de gros tambour donnait ]e signal de la rentre des musiciens, au nombre
de cinquante. Deuxime coup de tam-tam
troisimeroulement du gros
tambour.
L'orchestre aussitt lit entendre une symphonieque l'onnomme ~m~a~M
des dmons. Ce titre provient du nom d'une trappe place sur le devant de la
scne,'par o sortent les acteursqui viennent annoncer eux-mmesles personnages qu'ils reprsentent et mme les personnagessurnaturels.
Les spectateurs sont toujoursen plein air, chacun s'arrange comme il peut
<
les
sur places, dans les rues, au haut des arbres et des toits; il n'y a que les
grands dignitaires pour qui les places soient rserves. Vous devez penser quel
dsordreet quelleconfusionrgnentdans ces nombreusesassembles on peut y
causer, boire, manger et fumer. Les marchands de comestibles no cessent de
circuler, pendant que les acteurset les actrices dploientleur talent devant tout

de l'hispublie, pour faire revivre les vnementsmouvants et tragiques


sont pas de mode en
toire nationale. Les sifllets et les applaudissements ne
Ce

Chine.

a y
rotes de femmes y sont jous par des jeunes gens qui savent imiter s'y
figurer que dans les pices
tromper la voix fminine; les femmes ne peuvent
corde. Le reste leur est
lyriques, danses, voltiges cheval danses sur la
interdit.
thtres chinois sont d'une grande simplicit et leurs dispositions
e Les
pices sont remplies
telles qu'elles excluent toute ide d'illusion scnique. Les
d'obscnitsrvoltantes. L'intrigue
de bouffonneries trs-quivoqueset souvent
ml aux sujets les plus
est fort simple, et le burlesque s'y trouve souvent
Les

en
graves.

grandes pices sont tires de la mythologiechinoise les petites roulent


diverses aventures du pays.
sur les dynasties mongoles et sur
Les

que nous aurions vu au Champ-de-Mars, et ce qui, assurment, et t une des plus curieuses attractions de l'Exposition, si tes
projets primitifs avaient pu se raliser. Il n'en a point t ainsi, et il
renseignements dans le rcit de notre
nous faut bien finir de puisernos
compatriote en Chine, puisqu'il ne nous a pas t donn de pouvoirjuger
par nous-meme.
La troupe que M. Minart a vue jouer appartenait l'Empereur. C'est
iovice-roideQantonquiestspciaIementchargde fournir les troupes
thtrales chaque anne. Il fait un choix parmi les artistes de l'empire
qu'il envoie son auguste souverain. Les autres troupes chinoises ne
sont attaches aucun thtre en particulier. Ces bandes errantes sont
loues pour un certain nombre de jours, soitpar des mandarins, soit par
de riches particuliers, l'occasion de promotion de mandarins, ou
d'un vnement quelconque, heureux ou malheureux. Les mandarins
chefs de district se rassemblent,dcrtent tant de jours de comdie et
chacun est tenu de contribuer aux frais en proportionde sa fortune le
peuple est toujours admis voir gratuitementla comdie et profite de
ce privilge toute heure de jour et de nuit.
L'orchestre du thtre de l'empereur se compose de vingt-cinq
hommes et de vingt-cinq femmes, et lorsque ces artistesnejouent pas
t'orchestre, ils remplissent les emploisde chanteurs, de danseurs, de
prestidigitateurs et d'cuyers. Ils quittent l'orchestre pour sauter sur
la corde ou pour chanter, et vice versa. Les churs se composent d'enfants de douze quatorze ans qui chantent les dessus, les femmes chantent les MptWK, les jeunes gens qui ont en gnral des voix effmines
Voit:! ce

chantent les tnors lgers, et les hommes mrs tes basses. Toutes ces
voix runies constituent,d'aprs notre historien, et je lui laisse la res-

ponsabilit de son apprciation, des ensembles trs-harmonieux et du


plus pittoresque effet.
M. Auguste Haussmann, attach la lgation de M. de Lagrene,
et qui visita la Chine pendant les annes 1844, 1845, 1846, s'exprime
avec moins de bienveillance que M. Minart en parlant d'une reprsentation qu'il vit Canton
La reprsentationn'offrit rien de particulier,si ce n'est que le rle de la
dame tait rempli par un Chinois passablementdguise, car les femmes ne sont
point admises dans les sing-song (pices chinoises). L'acteur charg de ce rle
tint pendant toute la pice la main droite en l'air, dans une attitude dmonstrative. tait-ce pour exprimer la menace, ou bien se conformait-ila une rgle
du thtre chinois? C'est ce que nous ne pmes savoir. La musique se faisait
entendre de courts intervalles, comme dans nos vaudevilles.Lesacteurs chantaient leur rle plutt qu'ils ne le rcitaient, et cela d'une voix aiguc et desagraMo. Dans les spectacles ambulants, etquand latroupe des acteurs setrome
prived'orchestre, les acteurs eux-mmes tchent d'y suppler en imitant f)e
leur voix tous les instruments.
a
<

Moins heureuxqueMM.Minart et Haussmann,jen'ai entendu,en 1854,


qu'un simple concert de musique chinoise parune troupe de Chinois,
New-York. Il y avait l, disait-on, une cantat 'ice des plus distingues
du Cleste Empire, la Sontag de Pkin, pour la souplesse de la voix, le
charme de l'organe et l'expression dramatique. Je ne voulus pas perdre
une si belle occasion d'applaudirun sujet ce point prcieux, et je me
rendis au thtre de Broadway, o devait avoir lieu le concert.

Figurez-vous- mais vous ne pourrez jamais vous figurer cela-des


voix de gorge, trembles sur deux ou trois notes,'de l'effet le plus

bizarre, le plus laid et le plus drlatique, accompagnes par des instruments plus bizarres encore et vraiment assourdissants. Aprs l'incomparable cavatine chante par l'toile de la troupe, cavatine qui
avait provoqu, dans toute la salle des rires immodrs.j'eus s la curiosit
de connatre le sens des paroles qu'accompagnait une si effroyable
mlodie. Je questionnai t'interprte qui, son tour, questionna la cantatrice. Celle-ci tait jeune, innocente et timide. Elle fixa ses regards
sur les miens, rougit sous sa peau cuivre et dit
chanson d'amour o l'amante, presse par
t< Cette chanson est une
lui fait l'aveu de ses tendres sentiments.
son amant,

n'avaient gure
de chinois que le nom. Les airs qu'on y entendait taient chinois, la
vrit, mais on les excutait su. des instruments europens, et les
musiciens de t'orchestre taient tous de braves Franais en redingote
jamais cherch dissimuler
ou en patelot, lesquels, du reste, n'ont
leur origine. Nanmoinsje me suis souvent arrt couter ces mlodies orientales arranges avec beaucoup de tact, par un jeune compositeur qui n'en tait pas son coup d'essai, et dont les uvres sont
trcs-apprciesdes artistes, L.Haonet deCronentatt. Voici le rpertoire qui s'excutaittous les jours, de 2 heures 8 heures, au pavillon
chinois par une vingtaine de musiciens.
Les concerts de musique chinoise l'Exposition

la Vie mlodiechinoise, Yu-Ching-Cheung, Mandarin


attach & la commissionchinoiseprs l'Expositionuniverselle.
La ~MM'e de <7i!'nM!<<eM<air chinois, cit dans le recueildes chants popuLes T?,ois Joies de

laires de Confucius.
La Grande yoM!<!H<e,danse chinoise, en

l'honneur des sacrifices, offerts par

commissaire
)'Empereur sur l'autel rond, & M. le marquis d'Hcryey-de-St-Denis,
de la Chine prs l'Exposition universellede 4867.
La C/M)MM! f<M 77ie, compose au dix-huitime sicle, par l'empereur Khienlong.
Le Clialuii?eau de A~OM-ea, pastorale, compose par Ta-Joun, musicien de
l'empereur Hoang-ti.cn l'honneurdela princesse Niou-v.t, ta vierge de la Chine,
inventeur du Kouent-se (cha''uneau).
L'mne des Anctres, strophes chantes tous les ans, dans la salle des anctres, en prsencede l'empereur de la Chine.
La Danse des Plumes, airs de ballet pour inviter les esprits des quatre parties
du monde assister la fte des lanternes de Yang-Ch a (o on tactebre avec

une grandemagnificence).
L'Oiseau cleste (Foang-hoang), ode, en l'honneur des bons princes, compose

par Li-Ko-Ki, musicien clbre, et chef des gardes de l'empereur Y-tsoung


(860 ans avant Jsus-Christ). L'oiseau cteste (qu'on se le dise), apparat la
naissance des bons princes.
La ?'as.M d'or, chanson & boire de l'empereurOuant-ti.
La yoKMSj?de /M<<' de ~'f)M-if)M-/C!<,couplets et refrain. (Refrain.-Le paradis
est dans les cieux, et Sou-tchou-fou est sur la terre). Sou-tchou-fou est une ville
dlicieuse d'o sont originairesla plupart des potes, musiciens et artistes de ]a
Chine.

ferait une trs-fausse ide de la musique chinoise, si on la


croyait languissante et dpourvue de rhythme. Quelques-unsdes chants
que nous venons de citer, notamment la C/M)MO!t du th, la DMCfHtc
On se

l'hirondelle, le Chalumeau de ~<7-<'<t, la Tasse d'or et la .DiMMe plumes,


paraissentempruntsau rpertoirede Jacques Otenbach, qui pourtant

n'est point chinois. Cette ressemblance curieuse n'a pas chapp un


de nos confrres qui dans la Libert s'criait L'apparitionde la musique chinoise l'Exposition a donn lieu cette observation qui
paratra extraordinaire c'est que le genre de mtodiestgres sicaractristiqueset si gotes denos jours en Occidentsous lenom demusique
d'Offenbach, parait avoir charm les oreilles chinoises, quelques vingtainede sicles au moins avant notre poque'.La musique chinoise, en
effet, s'est conserve la mme depuis des temps immmoriaux; elle se
conservera intacte d'autant plus longtemps encore que, suivant le Pre
Amyot auquel il faut toujours revenir quand il s'agit d'tudier srieusement la musique chinoise, l'art des sons chez ce peuple encore si mat
compris, parle la raison autant au moins qu'au sens de l'oue et aux
sentiments du cur.
Une rapide tude sur le gnie et le vritable caractre de la musique
chinoise, d'aprs le savant missionnaire franais, et quelques autres
historiens que nous avons consults, ne sera peut-tre pas lue sans
intrt cette place, car elle compltera, et en certains endroits rectifiera ce que nous avons crit plus haut.
Le peuple chinois, si trange en toutes choses, au moins notre
point de vue, nous Europens, se fait une ide fort bizarre de la musique, qu'il appelle <[< science des sciences, ~s source d'oit toutes les atth'es
dcoulent.
Veut-on savoir, dit un ancien auteur chinois, si un royaume
est bien gouvern, si les moeurs de ceux qui l'habitent sont bonnes ou
mauvaises qu'on examine sa musique,
!t est impossible de fixer l'poque o les Chinois classrentla musique parmi les arts, en la soumettent un systme rgulier et scientifique. Ce qu'on peut affirmer, d'aprs des documents authentiques,
c'est que la musique est cultive en Chine comme science depuis un
temps vritablement immmorial, ~t~u'et~e avait fait, ds les premiers
sicles de la monarchie, l'objet de l'attention des souverains et des magistrats. Avant Pythagore avant les prtres d'gypte, avant Mercure
lui-mme, on connaissait en Chine la division de l'octave en douze demitons, qu'on appelle les douze lu, et qui formaient la base du systme
musical.
Voici, dans leur ordre de corrlation avec notre chette musicale, tes
noms peu harmomieux que portent dans teCtestoEmpire les septnotes

(r), pt'ot-Attt~ (mi), ~Ht& (fa), soang (sol), /M'o


de la gamme ce (ut),
(la), pien-ce (si).
Comme les Grecs, les Chinoisont eu leur Orphe, leur Amphion et

leur Mercure, clbres parleurs prodiges musicaux; ils se nommaient


Lyng-lung, Koue, Pin-mou-kia, et florissaieut longtemps avant l'exisfait dire
tence du fameux chantre de la Thrace. C'est Kou qu'on
pierres sonores qui composent
ces paroles < Quand jetais rsonner les
monking, les animaux viennent se rafiger autour de moi et tressaillent
d'aise.
Les auteurs chinois attribuent l'invention de la musique To-hi
leur premier prince. Ce fut par reconnaissance pour le crateur, qu'ils
firent entrer dans la composition de leurs instruments tes produits les
plus utiles de la nature
t" La peau, dont ils firent tes tambours;
2" La pierre, dont ils firent les /f:):y;
3 Le mtal, dont ils firent les cloches
4 La terre cuite, dont ils firent les /t!Mt:;
!}" La soie, dont ils firent les /f:M et les ch;
Go Le bois, dont ils firent les )/(t et les <)//<o
Le bambou, dont ils firent les diffrentes utcset les b)tMt
8 La calebasse, dont ils firent les c/<eHy/

y a plusieurs espces de tambours


Le</a-/<otttait plac sur un pied, hors de la salle des crmonies.
Le p<t-/bt( servait accompagner la voix, et pour que la sonorit ft
ptus douce, on le remplissaitde son de ris, ce qui le faisait ressembler
nos caisses roulantes voiles.
Le king est un instrument eomposs de pierresd'une qualit particuII

lire que les Chinois ramassent prs des bords de la rivire de Se. Ces
pierres ont un son qui tient le milieu entre le son du mtal et celui du
bois.
Il y a

plusieurs sortes de

Le be-/Mtty ne

/[Mt~.

rend qu'un son il est form d'une seule pierre et sert

donner le signal dans les crmonies.


Le p:e)t-M)tytait considr par les anciens Chinois comme

l'un des

instruments les plus parfaits. M se composait de seize pierres d'ingales


grandeurs, rendant chacune un son dinrent.etcomprenaitdans son
tendue tout le systme musical: L'excutant tiraitles sons de l'instrument en frappant sur les pierres avec de petits marteaux, peu prs
comme on joue de l'harmonica-verra.

Les Chinois sont le premier peuple de l'univers qui se soit avis de


fondre des cloches et d'en varier la sonorit, de manire lui faire
parcourir toute l'tendue de la gamme. C'est du mme mlange des
mtaux que les Chinois ont fait ensuite le tam-tam, que nos orchestres
ont adopt.
Le hiven est un instrument compos de terre. Sa forme est celle
d'un oeuf vide perc l'une des extrmits, avec cinq trous de chaque
ct.
Le son du hiven est grave et mtodieux.
Le kin et tecAe sont des instruments sept cordes de soie file, ayant
peu prs la forme d'une harpe.
Le Pre Amyot parle du ch avec enthousiasme, et assure que nous
n'avons pas en Europe d'instrument qui puisse lui tre prfr, pas
mme le clavecin, dit-il.
L'poque o crivait le missionnaire franais est dj loigne (le
nous, et il est plus que probable que, s'il avait connu les admirables
pianos de Pleyel, d'rard, de Henri Herz, de Steinway. le ch n'eut pas
eu la prfrence dans son opinion.
Les sons qu'on tire du ch, disent les Chinois, dissipent les tnbres
de l'entendement et rendent le calme aux passions. Mais, ajoutentils, pour en recueillir les fruits, il faut tre avanc dans t'tude de la
sagesse. Les seuls sages doivent toucher le ch, tes autres doivent se
contenter de l'couter dans un profond silence et avec le plus grand
respect.
Le bois devait naturellementfigurer avec honneur dans ta fabrication
de ces instrumentsallgoriques. Les Chinois en firent trois sortes d'instruments )e tchou, le o<f, le <e/MM):y-<oft.
Le <c/M!t est une espce de caisse carre qui ressemble un boisseau
mesurer le grain. La forme de cet instrument a pour but de rappcter
aux hommes les avantages de la socit.
Le OM a la forme d'un tigre couch, symbole de la force de l'homme
et de sa domination sur les animaux.
Le <<;AoMMy-<OM est form de douze petites tablettes et est destin
perptuer le souvenir de l'invention de l'criture. Ces instruments sont
mis en rsonnance au moyen de petits marteaux qui frappent sur le
bois, ie dernier except, dont on se sert peu prs comme de casta-

gnettes.
Le bambou, qui tient le milieu entre les plantes et les arbres, est, de

toutes les matires figuratives et symboliques, celle qui se prtait le


mieux la formation d'un instrument. On n'eut qu' le percer de quelques trous pour en faire la flte. On compte en Chine trois espces de
fltes le yo, le ty et le tch.
Le docteur Lind trouve, dans toutes les mlodies qu'il a entendues
musique et les vieux
en Chine, une grande ressemblance entre cette
airs cossais. M. Hurd remarque, de son ct, que les chants
religieux des Chinois offrent de l'analogie avec ceux qu'on connat des
Grecs.
Les instruments de

l'orchestrejouent rarement en <! le plus souvent, les solos de voix sont accompagns par un seul instrument.
contrairement l'opinion
Les Chinois ont une notation musicale
mise par J.-J. Rousseau, Rameau, Laborde et, je crois aussi, M. Ftis
mais cette notation est coup sr, ti's-imparfaite. Elle se divise en
deux catgories principales, la notation vocale et la notation instrumentale toutes deux s'crivent au moyen de caractres analogues
ceux que les Chinois emploient dans l'criture ordinaire, et qu'ils disposent aussi verticalement; chaque ton est reprsent par un caractre
propre qui se trouve lui-mme accompagn de certains signes particuliers indiquant la situation que la note doit occuper ou la valeur
qu'elle doit avoir dans la mlodie. Mais, et c'est ici que les deux catgories se dessinent, les caractres servant la notation de la musique
vocale ne peuvent, dans aucun cas, servir pour les instruments qui ont
chacun leur notation spciale ce qui fait de l'criture musicale instrumentale de ce pays, une science enfantine la fois et effroyablement
complique. Au reste, il parait certain, aujourd'hui, que les Chinois
qui ne ponctuentpas leur prose ne marquent que par peu prs les
valeurs de notes et de silences. 11 faut que l'excutant se pntre
de la dure des sons et des pauses comme le lettr de la valeur des
mots.

Quantl'harmonietelle que nous lacomprenons,elteleur est, paraitil, inconnue. Quelquefois,dit le docteur Gerrelli Carri, on entend cent
musiciens chanter la mme note, sans jamais changer de ton. L'effet de
l'harmonie chinoise consiste dans l'emploi mnag des diffrents timbres d'instruments. Toutefois,
ce mlange est loin de satisfaire toutes
les oreilles. Des milliers de ptards et de trompettes d'un ton rude
entendus la fois, donneraient, d'aprs M. Ellis, la plus juste ide de
musique militaire des Chinois.

musique chinoise sa faon, et autant de


narrateurs, autantd'opinionsdiverses. Beaucoup nanmoins s'accordent
penser que la musique, selon les Chinois, n'est pas un langage d'expression comme chez nous, mais un tangagedeconvention. Chaque ton
aurait une manire d'exprimer certains sentiments qui n'appartient
qu' lui, comme autrefois chez les Grecs.
Le ton <;f)!ft!~f, disent ceux qui partagentcette opinion, a une moduta.
Mon srieuse et grave,parce qu'elle doit reprsenter l'empereur, la sublimit de sa doctrine, ta majest de sa contenance et de toutes ses actions.
Le ton c/tfMty a une modulationforte et un peu cre, parce qu'elle doit
reprsenter le ministre et son intrpidit exercer la justice, mme
avec un peu de rigueur.
Le ton kio a une modulation unie et douce, parce qu'elle doit reprsenter la modestie, la soumissionaux lois, et la constante docilit des
peuples envers ceux qui les gouvernent.
Le ton tch a une modulation rapide parce qu'elle reprsente les
affaires de l'empire, l'exactitude et la clrit avec lesquelles on doit
les traiter, etc.
Cependant l'empereur Kang-hi tenta quelques modificationsdans le
systme de la musique chinoise. Charm de notre musique, merveill
par les combinaisons de notre harmonie, il voulut la faire apprendre
ses peuples, et donna son approbation unemagnifiquedition desprincipes de cet art, qui fut imprime dans son propre palais. Mais quelques flatteurs seuls se donnrent la peine d'tudier le nouvel enseignement, et Kang-hidut renoncer son projet. Il se contenta de modifier
les instruments affects sa dynastie, mais en conservant leur forme
extrieureet leurs anciens noms. Le rglement qu'il publia ce sujet
est vraiment curieux
Chacun a

-vu et entendu la

Le chef de la musique de mon empire m'a reprsent que les ~.om'eaM


instruments, pour la construction desquels j'avais donn mes ordres, tant
achevs, i) tait propos de lesfaire insrer dans mon livre des grands usages.
Les instruments dont on se servait sous mes prdcesseurstaient vieux et ne
rendaient plus que des sons sourds et altrs. C'est ce qui m'a engag en faire
construire de nouveauxsur le modle de ceux qu'on avait dj car je ne suis
pas en tat de donner rien de mieux en ce genre que ce qui avait t fait sous la
dynastie prcdente. Aprs avoir communiqumon projet aux chefs des neuf
principaux tribunaux de ma cour et d'autres officiers de mon empire, je leur
ordonnai de me dire naturellement ce qu'ils en pensaient. Ils m'ont fait d'une
commune voix la rponse suivante Les instruments faits sous la dynastie

prcdente sont fort imparfaits. Ils ne sauraient exprimer ni les dlicatesses,ni


les agrments, ni mme les vritables tons de la musique suivant les principes
de laquelle on voit bien qu'ils n'ont pas t construits. Mais Votre Majest a
trouv par ses profondesrflexions le moyen de corriger ce qu'ils avaient de
dfectueux et d'en faire qui puissent rendre des tons justes et vritablement
harmonieux. Nous croyons que Votre Majest rendra un service essentiel a rempire, si elle veut bien donner ses ordres pour qu'on grave tous ces instruments,
en ayant soin de marquer )a tune o, par l'ordre de Votre Majest, on commencera s'en servir.

trois ans aprs la publication de ce rglement, que l'empereur


Kang-hi ordonna qu'on jouerait des nouveaux instrumentsdans la salle
Ce fut

de Confucius.

comprend que la tradition seule doive rgler en Chine l'appropriation des morceaux de musique aux diverses crmonies publiques.
Chacune de ces crmonies a en effet, si nous en croyons les auteurs
que nous avons consults', son genre de musique particulire, sous la
direction du <a~/MMy- c'est--dire ~K CMMrt'<{<McM!~t-<:M capiht/M absolument ncessaires l'homme, et qui sont l'amour universel
pour
<'yM;ma)M'M,M<tM, la polilesse et les MaM'erM, sage tM.Men:eM:<
On

~< f<)'0!<<tn'dtt CfBM)'.

jo La grande musique du vestibuleest compose de deux

chanteurs et

de vingt-huit symphonistes. Elle s'excute dans


un vestibule, d'o elle
tire son nom, et sous la surveillance de mandarins nomms

cet effet.
musique lorsque les regulos et les mandarins de diffrents ordres vont remercierl'empereurde ses bienfaits, tous les
ans, le
jour anniversaire de naissance, lorsqu'il
sa
rend
la

salle
du
se
trne,
lorsque les mandarins se prosternent devant lui, lorsqu'on lit
son loge,
lorsqu'il retourne ses appartements, lorsqu'aprs
son repas il envoie
des mets aux regulos et aux mandarins, lorsqu'il fait les
crmonies
dansla salle des anctres le premier jour de la premire,
de ia quatrime, de la septime et de la dixime lune lorsqu'avantla
moisson il
offre un sacrifice aux esprits qui protgenttes
grains,
soleil, la
lune, aux toiles, aux anciens laboureurs; lorsqu'il au
va rendre hommage Confucius, et enfin la crmonie du labourage des terres, o
il cr .).t; lui-mme quelques sittons.
On emploie cette

?~?"~

4. Outre certains
qui se trouvent la BiNiotM -ue impriale, on peut
consnlter les crits imprims des auteurs suivants
qui ont parl de la musique chinoise le
P.
Van Braani, du Ifalde, l'abb Roussier, Grosier, Cibot,
Compan,
Maccartney, Semedo, le P. Frigault, Fhunberg, Laborde,
Mailla, de Pauw, Ftis, etc.

T~'

H~e

La musique qui inspire la vritable <!<M:co< est compose de deux


chanteurs, de vingt-huit instrumentisteset prside par quatre mandarins. On excute cette musique au commencementet la fin de chajustice, lorsqu'il se
que anne, pendant que l'empereurtient son lit de
rend la salle du trne.
3" La musique excitatrice, compose de douze musiciens et prside
offre, dans une
par deux mandarins, s'excute lorsque l'empereur
espce de petit temple, un sacrifice aux armes de ses anctres. Cette
musique a pour but d'exciter & l'enthouuiasme.
4 La musique y<M-<a-}K), composede sept mandarins et de vingtquatre musiciens, s'excute quand l'empereur, aprs avoir offert un
sac.ince, se retire pour prendre son repas.
50 La musique Tchoung-ho-tsing-yo s'excute quand le monarque est
table et qu'on lui prsente les mets.
6 ~MM~MeTa-<c/tf)M!t$f-/to-c~f-~s'excute lorsqu'aprs avoir expdi tes affaires, l'empereur se retire chez lui.
7 La MttSt'~M ~cott-pM<y-<<<<c/<(!?, enfin, est destine aux crmonies des solstices, lorsque l'empereur offre des sacrifices sur l'autel
circulaire; elle s'excute par cinquante-deux symphonistes, quatre
chanteurs; treize mandarins y prsident.
Telle est, en rsum, la musique de ce peuple singulier, dont les
sciences, les arts, l'industrie, la tittratu~e, la lgislation, le caractre
offrent le mlange unique des plus grossires imperfections de la barbarie et des raffinements de la civilisation la plus avance; dece peuple
qui, avec tout le flegme des Orientaux, dpasse les Europens eux-mroutine la plus
mes en activit; qui allie l'esprit philosophique la
inbranlable;qui, naturellementdoux, inflige d'atroces supptices;~
possde les lois les plus sages et les coutumes les plus baroques; qui
vnre ses anctres et tue ses enfants qui, frapp de stagnation aprs
d'tonnantes inventions, n'a pas avanc d'un seul pas dans la voie du
progrs depuis trois mille ans; et chez lequel enfin, pour comble de
bizarrerie, ce sont, d'aprsle tmoignaged'un dernier voyageur, rcemment arriv de Pkin, les hommes qui jouentde la guitare, tandis que
la flte et le trombone sont exclusivement rservs aux femmes.
2

Thtre international. Nouvelle salle de thtre et de concerts expose

par Adolphe Sax.

J'ai lu dernirement qu'un spculateur russe avait conu l'ide d'un

thtre-navire qu'il se proposait de faire remonter jusqu'au Kazan, et

avec lequel it

avait l'intention de visiter tes principaux ports du

Volga.

Les temps et les flots sont changeants, et ce thtre aquatique n'a


vcu que l'espace d'une dbacie. A la dbcle de la Kagzanka,
en
effet, il a te emport dans le Volga o il a pri, malgr le

secours

d'un bateau vapeur qui fit tous ses efforts pour l'arracher
au
frage.

nau-

Pour tre bti sur la terre ferme, le thtre internatienat n'en


a pas
moins eu le sort du thtre-navire russe il coul lui aussi, hlas
a
et bien promptemcnt.

thtre, on ne saurait le dissimuler cette heure, est l'erreur


et
la grave erreur de la partie musicale de l'Exposition.
Comment a-t-on pu croire un instant que des trangers, des provinciaux, mme des parisiens, aprs s'tre fatigus tout le jour visiter

l'Exposition, pussent avoir le courage surhumaind'avaler lestement


un
diner quelconque chez Goussetpour aller s'enfermer de
dans
nouveau
une mchante salle de spectacle jusqu' onze heures ou minuit, mal
assis, suffoqus par la chaleur, devant
une troupe de comdiens ou de
chanteurs qui ne pouvaient tre que de mdiocres artistes,
et avec la
crainte trop bien justifie qu' la sortie du spectacle ils
ne trouveraient
pas mme un char--banos pour les transporter chez eux ? N'tait-il
pas
cent fois prfrable, si onvoulait finir la journe
le
spectacle,
de
par
rentrer diner Paris et de choisir parmi les thtres si
nombreuxde la
capitale, en possession des diffrents rpertoires et
poi .vus des artistes
en renom dans tous les genres? L'ide d'un thtre international
tait
donc une ide irrnchie, impraticable, et il
semblait, voir ce malheureux bt.ment s'lever
avec une lenteur toute particulireet s'lever
trs-mal, que dans la pense mme de
ceux qui l'difiaient, il ne naissait que pour mourir.
Un seul thtre et russi
au Champ-de-Mars, parce qu'il et t par
lui-mme une nouveaut trs-curieuse,
un vritable objet d'exposition:
c est la nouvelle salle de thtre
et de concerts imagine par Adolphe
Sax, et dont il avait expos
un vaste plan, annex la vitrine de ses
instruments.
Ce

Mais avant d'examiner les


tion qu'elles commandent,

donnes de cette salle avec toute l'attenautant par leur originalit que par les
pro-

g~ qu'elles semblent prsenter,il nous paratutile,

pour l'intelligence

de ce sujet tout spcial, de remonter l'origine mme de la construction des salles de spectacle.
Le premier thtre antique, qui servit dbiter les premires scnes
dialogues dont l'invention est attribue Thespis,-Boileau l'a dit,des voitures dontse servent
ne fut autre chose qu'un char, dans le genre
barbouills de lie, fards, emnos marchands d'orvitan. Les acteurs,
pltrs et revtus d'oripeaux, allaient de bourgade en bourgade jouer
dramatique ancien.
)& comdie. Telif est l'origine de l'art
Un peu plus tard, on construisit des baraques en bois. C'est dans ces
baraques que Sophocle, Euripide, Eschyle firent reprsenter leurs
chefs-d'uvre.
Le fameux thtre de Bacchus Athnes n'tait qu'une baraque de
bois.
Jl est vrai qu'on le rebtit en pierre aprs qu'il se fut croul sous !e
poids des spectateurs.
barbarie, penOn sait le reste 1s civilisation antique succda la
dant laquelle il n'est pas plus question de tittrature que de science;
puis vient la Renaissance, qui ramne le got des travaux de l'intelligence.

D'abord partout, en Italie comme en France, les thtres sont provisoires. Ce sont des pices de bois et des tentures de toile qu'on dresse
reprsentation.
pour une ou deux soires, et qu'on dmolit aprs la
Venise est la premire ville qui, cette poque, ait vu construire un
thtre permanent.
Toutefois, ce thtre tait construit en bois, et ce n'est qu'en 1580
clbre thtre de Yique la pierre fut employe pour l'dification du
p!M
cence, considr, mme de nos jours, comme une uvre des

remarquables.
D'autres thtres s'levrent en Italie vers la mme

mais le
plus souvent ce fut dans des salles dj existantes qu'on les tablit.
D'ailleurs ils ne ressemblaient en aucune faon nos thtresmodernes,
poque

et les dcorations de la scne n'taient pas encore inventes.


C'est au genre si plein d'attrait de l'opra, cr en Toscane vers la
fin du dix-septime sicle, qu'est due la rvolution survenue dans la
construction des thtres. Il fallut disposer les places de manire ce
entendre galement
que les nombreux spectateurs pussent tous voir et
bien les chanteurs. De l l'invention des loges superposes, eti'adoption
la
de la ligne courbe pour le plan de la salle, qui jusqu'alors avait eu
forme carre, mme quand l'amphithtretait circulaire.

c'est sous l'influence de la musique que les thtres en


Italie se dveloppent, se fixent et se transforment.
En France, comme dans le reste de l'Europe, c'est l'lment religieux
qui amne le dveloppement de cette branche si importante de l'architecture miderne.
Et, en effet, dans notre pays, ce sont des religieux qui forment la premire troupe d'acteurs avec privilge du roi.
Aujourd'hui,les acteurs sont excommunies par ces mmes religieux
qui les ont prcds dans la carrire. Il est vrai que les plerins-acteurs,
On le voit,

patronnsparChartes'VI,en't402,ne mettaient en action que des lgendes

religieuses et qu'ils n'avaient point invent Tartuffe. C'est ces pieux


acteurs, qui eurent durant un sicle et demi le privilge exclusif de
jouer la comdie, qu'il faut attribuer la longue enfance de notre thtre
national.
Pendant qu'en Italie l'art dramatique prenait partout un si remarquable essor, nous en tions rduits en France aux mystres reprsents
sur un seul thtre peine convenable pour des troupes de saltimbanques.

D'aprs M. Joseph de Filippi, il parat que la scne se composait


d'un chafaudagegarni de quelques tentures et muni aux deux extrmits de gradins par lesquels montaient et descendaient les acteurs.
Plus tard, on pensa favoriser l'illusion en mnageant les entres et
les sorties au moyen de rideaux suspendus au fond de la scne. Pour
certains mystres, celui de la Passion par exemple, la scne portait
deux autres chafaudages placs en chelon, paralllement la face du
thtre le plus lev reprsentait le paradis, et l'autre la maison de
Pilate, au-dessous de laquelle on voyait le gouffre de l'enfer. Le public
tait probablementassis sur des banquettes; mais aucun mmoire du
temps ne fait mention d'amphithtres levs la manire antique,
comme en Italie.

thtre qui n'avait pas d coter cher construire,


et bien digne des niaiseries abrutissantesqu'on y reprsentait.
Mais pourquoi les acteurs religieux de cette poque se seraient-ils mis
en frais pour mieux faire ? Ils avaient un privilge qui s'opposait toute
entreprise rivale, et faisaient ainsi, sans aucun effort, d'excellentes
Voil, certes, un

recettes.

Ce n'est que sous Henri IH

Paris. Encoretait-it

qu'il est question d'un second thtre


plutt une dpendance de la maison du roi qu'une

entreprise particulire.

Bti et rebti plusieursfois, ce thtre finit par acqurir une grande


importance sous le nom de Thtre du Petit-Bourbon. H suffit de rappeler
que c'est dans cette salle que les Italiens dbutrent Paris en '1S76, et
que Molire joua quelques-unes de ses comdies en 1689, avant depasser
au Palais-Royal.Grce Richelieu, qui aimait le luxe et avait du got
pour les reprsentationsdramatiques, la France fut enfin dote d'un
thtre, qui fit merveille cette poque. Ce thtre, auquel il consacra
toute l'aile droite de son palais, devenu le Palais-Royal, ne cota pas
moins, dit-on, de cent mille cus. Il tait bti la moderne, c'est--dire

qu'il tait form par un grand arc surbaiss, soutenu par deux pieds
droits en maonnerie, orns extrieurementde pilastres ioniens, et
l'intrieur, de chaque ct, de deux niches contenant des statues allgoriques. Ce thtre, la merveille du temps, paraitrait impossible aujourd'hui. Qu'on en juge sur ce dtail rapport par Sauva)
Les gradins de l'amphithtre n'avaient que cinq pouces et demi
de hauteur sur vingt-trois pouces de largeur. Aux jours de comdie, on
plaait sur chaque gradin des pices de bois qui exhaussaient le sige
et laissaient derrire le spectateur un espace vide pour que la personne
assise au-dessus pt y poser les pieds sans endommager les vtements
de la personne assise au-dessous. o
C'est par ces cinq gradins que, le jour de l'inauguration de cette salle
de comdie, comme on disait alors, M. de Valenay, vque de Chartres, descendit vers la fin de l'action pour prsenter la collation la

reine.
Ce fait est relat dans les Mmoires de l'abb de Marolles, qui en a t
tmoin oculaire.
Aprs le thtre de Richelieu, il faut placer le thtre des Tuileries,
qui fut un thtre vraiment monumental. L'architecte, ayant sa disposition de l'espace et de l'argent, leva un difice remarquable, surtout pour le temps. Une particularitde la construction intrieure de
cette salle, c'est que le parterre, lgrement inclin petits gradins,
tait destin rester vide, suivant l'tiquette, qui ne permettait de
placer aucun spectateur entre le roi et la scne. Jamais, en France, on
n'avait rien vu d'aussi beau. Les formidables machines qui servaient
aux apparitions et aux enlvements, et que Servandoni avait installes
l'instar des thtres italiens, produisirentune si grande impression,
qu'on n'appela plus le thtre des Tuileries que la Salle des Machines.
Nanmoins,etmalgr toutes les magnificencesdece thtre, Louis XIV

prfrait entendre ses comdiens sur leur propre thtre, au PalaisCardinal, et dans ses chteaux royaux de Compigne, de Marly, de Versailles et de Fontainebleau. Aussi la Salle des Machines fut-elle utilise
aprs l'incendie du thtre du Palais-Royal pour y installer t'Opra.
Mais les modifications que cette salle avait subies la rendirent incommode et peu favorable l'audition del musique. Elle fut bientt abandonne dfinitivement.
C'est Lyon qu'on btit, en France, le premier thtre entirement
isol, indiquant par sa dcoration extrieure l'emploi auquel il tait
destin.

l'rection de cette salle, et ce progrs est


d son architecte, Soufflot, qui, abandonnant la forme allonge des
jeux de paume, qui servit de type toute l'architecture thtrale franaise, jusque vers le milieu du xvnr sicle, emprunta aux architectes
italiens le plan de leur salle, forme par une ellipse dont la scne prenait un segment. A partir de ce moment, la courbe de Soufflet fut
adopte avec de lgres modifications, et la salle du Grand-Opra, btie
par Moreau en '1764, fut construite sur ce plan. H y avait un foyer public
qui rgnait sur toute la longueur de la faade, avec tous ses couloirs et
Un grand progrs marque

tous ses locaux de service.


Mais le dernier mot de l'architecture n'tait pas dit en ce genre, et
c'est Bordeauxqui, quelques annes plus tard, devait recevoir du gnie
de Victor Louis le plus beau thtre de France et probablement aussi
du monde entier. M. de Filippi nous apprend que les parties de cet dila courbe de
fice qui ont marqu un progrs ou une innovation sont
la salle 2 les quatre grands arcs qu'elle forme et qui soutiennent la
coupole 3 les vastes et belles dpendances qui y sont jointes; 4 enfin
la colonnade et les portiques qui constituent la principale dcoration

extrieure.
Un seul thtre, celui de la Scala, Milan, construit en 1774, pourrait
tre compar au grandthtre de Bordeaux. Son constructeur, Joseph
Piermarini, a t pour l'Italie ce que Victor Louis a t pour la France.
Le thtre de Milan, d'une capacit gale celui de Naples, a sur ce

dernier l'avantage de la richesse des locaux accessoires, l'tendue de la


scne; la rgularit de toutes ses parties, et d'une plus grande correction de la courbe, en ce qu'elle se rtrcit, mais en s'approchant de

l'avant-scne. Piermarinia fait cole.


Il est incontestable que le grand thtre de Bordeaux a eu beaucoup

d'influence sur la construction des thtres qu'on a btis depuis en


France; mais il est incontestable aussi que pas un de ces thtres n'a
runi l'lgance de l'extrieur au confortable de l'intrieur exig de nos
jours par les habitudesde luxe et de bien-tre, et surtout aux vritables
lois de l'acoustique,
La salle imagine par Adolphe Sax ralise-t-ellecet idal?
Je n'en sais rien, mais j'ai voulu le savoir. Et comme, mon avis,
personne mieux que l'inventeur d'un objet ne peut parler de cet objet,
quand cet inventeur joint au gnie le simple bon sens- ce qui n'arrive
j'ai tout simplement pri le clbre facteur, dont la
pas toujours
verve inventive semble inpuisable, de me fournir, au sujet de sa salle
de thtre, tous les renseignements propres bien en faire apprcier les
avantages.
Ces notes m'ont t donnes avec empressement et si compltes, que
je n'ai pas eu un seul mot ajouter. C'est donc une confrence de
M. Adolphe Sax lui-mme que nous allons entendre sur son projet d'architecture musicale.
coutons le clbre inventeur:
les peuples, les salles destines l'audition
De tous tempset chez tous
publique de la parole, de la musique ou du chant, ont t invariablement
construites sur des plans peu prs uniformes.
De nos

jours encore, la plupart des salles de concerts prsentent dans leur

coupe horizontale la figure d'un carr, d'un paralllogrammeplus ou moins


allong, d'un cercle ou d'un segment de cercle, d'une ellipse ou d'un fragment
d'ellipse,quelquefoisd'un polygoned'unplus ou moins grand nombre de ctes.
Quel qu'en soit le plan, ces salles sont gnralement limites sur les cts par
des parois verticales et recouvertes d'un plafond horizontal plan ou affectant
diverses courbures. Toutes ces formes sont dfectueuses; elles sont loin de
rpondre aux exigences de l'acoustique musicale; en un mot, elles ne remplissent qu'imparfaitementle but propos, savoir tant donn le lieu de la tri-

bune, de la scne ou de l'orchestre, dirigerla masse sonore qui s'en exhale vers
un lieu donn occup par le public.
Dans les salles paralllogrammatiques ou autres usites jusqu'ici, les sons
rflchis se dispersentdans tous les sens et subissentdes rflexions sansnombre;
elles doivent tre rejetes cause, d'abord, de la dispersion du son au prjudice
des auditeurs, et surtout cause de la confusion d'impressions produitespar
]es chos et les rsonnances trop prolonges qui rsultent des sons rflchis par
les parois de l'enceinte.
Certaines courbes,les sections coniques, par exemple, peuvent seules, dans
certains cas, engendrerdes formes propres limiter une enceinte sonore, c'est-

-dire faire concourir l'effet des sons rnchis celui des sons directs. Parmi
les formes engendrespar la rvolution sur leur grand axe des diffrentes cour laquelleje me suis arrt,
bes donnes par les sectionsdu cne, il en est une
acoustiques qui ta caractrisentm'ont paru la rendre
parce que les proprits
prfrable toutes les autres dans les applications qu'on en peut faire la construction des enceintes sonores c'est la forme engendre par la rotation d'une
parabole autour de son grand axe; c'est la parabolode de rvolution.

L'une des principales proprits acoustiques aussi bien qu'optiques de la


parabote consiste en ce que les rayons mans par un corps sonore ou lumineuxplacau foyer de la courbe sont tous ritchis dans une direction parallle
son axe. Il rsulte videmmentde cette proprit fondamentale que, si un
chur ou un orchestre occupe le foyer d'un parabolode, les rayons rflchis se
dirigeront en faisceau parallle l'axe dans l'intrieur et vers l'ouverture du
parabotode.
Mais la parabole tant une courbe ouverte l'infini, le solide qu'elle engendrera par sa rvolution sur l'axe principal sera, comme elle, ouvert l'infini.
J'ai ferm l'enceinte ainsi produite par une autre courbe parabolique relativement trs-ouverte, oppose par son ouverture l'ouverture de la premire,
laquelle elle se raccorde sans former d'angles sensibles de cette faon, les
rayons rnchis une seconde fois concourent tous au foyer de cette seconde
courbe, lequel foyer est situ vers le centre des auditeurs.
Il est facile de se faire une ide de la salle que jai propose. L'intrieur de
l'enceinte sonore prsenterait, trs-peu de chose prs, la forme d'un uf, dont
le chur ou l'orchestre occuperait la pointe.
Pour les salles spcialement destines au thtre ou au concert, je dispose le
parabotodede manire ce que, ayant sa partie la plus troite vers le bas, son
grand axe fasse avec l'horizon un angle de 30 45 degrs.
On sait que dans une enceinte chauffe o la temprature peut s'lever, par le
double fait de l'clairage et du grand nombre des spectateurs, jusqu' 30,
M degrs centigrades et plus, les couches d'air horizontales deviennent, en
s'levant, de plus en plus rares, et que cette dgradation de densit, ainsi que
la rflexion du sol de l'orchestre ou de la scne, favorisentla propagation du
son vers les parties les plus teves. Grce cette inclinaison du grand axe,

la scne,le chur ou l'orchestre occuperont une position infrieure, etles


auditeurs s'lverontgraduellement, d'abord par des banquettes ou stalles, et.
plus haut; par des rangs de loges jusqu'aux parties les plus leves de la salle.
Afin d'tablir l'ensemble des constructionsavec le plus possible d'conomie, de
solidit et d'lgance, afin aussi de faciliter au publie l'abord de toutes les
places, la salle parab6idalesera dispose de faon ce que le niveau du sol

extrieur s'lve peu prs au tiers de sa hauteur.


Les salles paraboliques peuvent tre de toutes les dimensions et contenir
depuis quelques centainesjusqu' quinze et vingt mille spectateurs,tous placs
de manire bien voir et surtout bien entendre. Les spectateurs se succ-

deront par rangs horizontaux ou diversementobliques, et formeront ainsi


comme des guirlandes successives et entre-croises. Les loges seront disposes
de manire ce que leur direction soit, autant que possible, parallle au grand
axe du parabolode, afin que les rayons sonores, rflchis du ct du chur ou

de l'orchestre par la surface parabolique, leur arrivent directement.


L'enceinte,ainsi constitue,pourra treclaire, ou par des lustressuspendus
diffrentes hauteurs ou par une vote lumineuse, peu prs comme cela se
pratique au Thtre-Lyrique imprialde Paris.
Chacun sait que, dans les salles de spectacle ou de concert, claires soit
par
des lustres, soit par des votes lumineuses, l'air intrieur se renouvelle diHicilement et s'altre avec rapidit, surtout lorsqu'ellesrenferment un nombreux
auditoire; chacun sait encore que nul souffle rafrachissant ne s'y fait sentir, et
que la temprature, principalement dans les parties suprieures, y devient en
peu de temps touffanteet, pour ainsi dire, insupportable.
J'ai propos un systme entirement nouveau d'aration etde ventilation qui
tout en obviant aux graves inconvnientsqui viennent d'tre signals, atteint
un but plus important encore il dtermine dans l'intrieur de l'enceinte un
courant d'air faible, mais continuel, qui, dirig de la scne ou de l'orchestre
vers le public, a pour principal effet, outre de renouveler sans cesse l'air, de
propager et de diriger les sons de manire ce que les auditeurs les peroivent
dans toute leur ampleur et toute leur puissance. Les portes des salles o serait
tabli le nouveau systme d'aration et de ventilations'ouvriraient
sur des couloirs qui eux-mmes seraient soigneusementclos l'air extrieur.
Si la vitesse n'est pas sensiblementmodifie
par l'action des courants d'air, il
n'en est de mme ni de son intensit,ni du plus ou moinsde distance qu'il peut
franchir sans cesser d'tre perceptible. C'est un fait que chacun
a pu constater,
que les sifflets-signaux de cheminsde fer, les sons des cloches, les dtonations
du canon le bruit de la mer se peroivent plus distinctement et de plus
grandes distances lorsque )e vent, quelque faible qu'il soit, se dirige dans le
sens de leur marche que lorsqu'il souffle dans une direction oblique ou plus
forte raison, oppose.
11 est donc hors de doute
que, si les sons mans d'un orchestre, d'un chur,
ou de la parole humaine sont ports, par un dplacementd'air continuel, dans
la directiondes auditeurs, ces sons, surtout dans une-grandesalle, seront mieux
perus et mieux apprcis.

Dans le cas des salles claires par des votes lumineuses je puise dans le
foyer clairant iui-meme, qui est situ a l'extrieur de l'enceinte., la puissance d'aspiration ncessaire pour le renouvellement graduel et incessant de

l'air intrieur, et pour l'tablissement constant d'un lger courant d'air qui
favorise la propagation et la direction des sons vers les auditeurs.

L'ensemble du systmeconsiste former les votes lumineuses de deux vitrages superposs et distants l'un de l'autre d'une quantit dterminer par
l'exprienc~ L'air contenu entre les deux vitrages, incessamment chauff par
le foyer c) tirant qui l'avoisine, s'coule au dehors par une bouche qui fait ici

fonction de chemine d'appel.


Le vide ainsi produit entre les deux vitragesaspire l'air dansi'intrieurmme
de la salle par un systme de tuyaux ramifis et s'panouissant en cribles, lesquels cribles ouvrent leurs mille bouchesdans toutes les parties d l'enceinte
occupes par le public et plus particulirement au fond et dans les contours
des galeries et des loges.
L'air soustrait l'intrieur de la salle par cette aspiration continuelle est

remplac par l'air extrieur que sollicite incessamment la mme aspiration.


Cet air extrieur, puis dans l'atmosphre par un ou plusieurslarges conduits,
pntre dans la salle aprs avoir travers un appareil de tubes ramifis, devenant de plus en plus tnus et s'ouvrant par des cribles ou tamis percs de
mille issues trs-petites, pratiques au fond du thtre ou de l'orchestre et tout
autour du cadre de la scne.
Si les salles sont claires par des lustres, le systme reste le mme seulement, comme la chaleur mise par le foyer clairant ne peut plus tre utilement
employecomme agent de rarfaction,on disposerasoit une machine soufflante
l'extrmit du systme qui puise l'air dans l'atmosphre extrieure, soit une
pompe aspirante ou un feu de rarfaction et d'appel l'extrmit qui rejette au
dehors l'air puis dans l'intrieur de la salle.
Il va sans dire que, dans les salles de spectacle, ce n'est pas le centre de
l'orchestre des musiciens, c'est le centre de l'avant-scnequi occupele foyer du
parabolode.
Dans les salles de thtres, l'orchestre est habituellement situ sur un planinfrieur, au pied de l'avant-scne, entre la scne et le public.

J'ai pensqu'une autre disposition serait plus favorable l'effet dramatique,

plus propre satisfaire tes lgitimes exigences du public plus en harmonie

aveclescoMtructionsnouvellesquejepr&pose.
La position intermdiairede t'orchestreentre la scne et le public a des inconvnients. Les mouvements incessants et en apparence fort irr''gu)iers des excutants, tes formes diverses des instruments qu'ils emploient, les distractions
que peuvent causer involontairement ceux des musiciens qui, n'ayant par
instants rien faire, ou lisent, ou chuchotent, ou s'agitent, ou observent les
spectateurs; enfin, les mille petits bruits agaants, insparabtesd'une excution
musicale, bruits qu'on entend d'autant micus qu'on est plus rapproch
de l'orchestre tout cela ne peut que nuire beaucoup l'illusion scnique.
Dans mes salles paraboliques destines aux reprsentations d'opras, et o
par consquentle chant et l'action dramatiqueremplissent le rle le plus important, je place l'orchestre dans une espce d'excavationde la largeur de la
scne, pratique sous le prosceniumou avant-scne, et affectant la forme, vers le
fond, d'un segment de parabolode plus ou moins ouvertet dispos de sorte que
les rayons sonores rflchis soient dirigs en faisceau parallle vers l'intrieur
de la salle. De cette faon le chant sera mieux entendu du puMic, particulirement des spectateurs les plus voisins, et l'illusion de la scne ne sera plus
trouble par le mouvementde l'orchestre.-L'accompagnementlaissera ainsi le
chanteur compltement dcouvert; sans tre amoindri, au contraire, dans ses
effets sonores, il sera ptus doux dans tes pianos, plus harmonieux, plus fondu
plus voil, en un mot, plus en rapport avec la mission qu'il est appel remplir.
Toutefois, dans les morceaux purement instrumentaux tels que marches,
ballets, introductions, ouvertures, ces dispositions n'teront rien t'orchestre
de sa force, de son clat et de son importance.
Le chef d'orchestre occuperale premier rang des spectateursdans une stalle
particulireplace en face du thtre. Il sera cach aux regards du public et
visible seulement des artistes de la scne et des musiciens de j'orchestre,
condition indispensable pour obtenir un ensemble parfait. Si le chef d'orchestre reste en vue, il pourra se dispenserd'indiquer la mesure avec le bras.
A cet effet, il aura sous la main un petit clavier spcial destin transmettre
lectriquementle mouvementet le rhythme divers btons de mesure cachs
aux yeux du publie et visibles seulementde ceux qui ont besoin de les apercevoir.
Grce ces nouvellesdispositions, le son des instruments bruyants, comme
la grosse caisse, les cymbales, les timbales,le tambour, s'adoucira considrablement. Les instruments clatants, tel que cornets, trompettes, trombones,
et autres qui, soufflant dans diverses directions, sont trop entendus dans certains points de la salle, se fondront dans l'harmonie gnrale; les manches des
contre-basses ne feront plus obstacle la vue de la scne enfin les attaques
trop brusques ou trop bruyantes ne s'opposerontplus ce que les spectateurs
trop rapprochs se laissent aller sans distraction et sans effort au charme de

l'harmonie et du chant.
Mais les reprsentationsthtrales et les excutions musicales, vocales ou

instrumentales- ne se font pas seulement dans des salles closes elles. ont encore
lien, pendant la belle saison, ciel ouvert, dans les parcs et lesjardins publics,
et ce n'est certes pas dans ces dernirescirconstancesde temps et de lieu qu'elles
offrent le moins d'intrt et prsentent le moins d'attrait.
Les principes sur lesquelsje me suis appuydans la construction desenceintes
sonores entirement closes m'ont galement servi de base dans la construction
des orchestres en plein air. Jusqu'ici ces orchestres ont gnralement t placs
dans un pavillon ou kiosque couvert, un peu lev au-dessus du sol et ouvert
de tous les cts. Il est vident qu'au point de vue de ta sonorit cette disposition est foncirementdfectueuse. En effet, par le toit, qui agit comme un
abat-jour sur un" iampe, tes ondes sonores sont vers le haut immdiatement
rabattues sur l'orchestre o elles sont touffes; tatr~eent elles se rpandent
en se dissminant dans toutes les parties de l'espace, et doivent par consquent
perdre trs-rapidement leur intensit initiale et s'teindre peu prs compltement aprs avoir franchi une assez courte distance.
A ce grave inconvnient vient s'en ajouter un autre peut-tre plus grave
encore. Les auditeurs tant tals en cercles concentriques autour du kiosque
chacun d'eux ne peut gure entendre que les instruments dont il est le plus
rapproch, celui-ci les basses, celui-l les trombones, tel autre les cors, cet
autre le quatuor; heureux celui qui ne se trouve pas plac du cot de la grosse
caisse, des cymbales, des timbales et du tambour. De sorte qu'en ralit aucun
ne peut jouir de cet ensemble homogne,o doivent se mler, se fondre tous les
lments de l'harmonie, et sans lequel la musique n'estplus qu'un assemblage
confusde sons dnus de charme pour l'oreille et de signification pour l'esprit.
Comme la salle close, je donne l'orchestre en ptein air la forme d'un
parabolode plus ou moins attong selon les conditions de nombre ou les
exigences de lieu; seulement le parabotode est unique, par consquent non
ferm, et tourne son ouverture dans la direction du public. D'un autre ct
au lieu d'incliner le parabolodede sorte que son foyer soit situ dans la partie
infrieure, je l'incline lgrement, selon la configurationdu terrain, dans le
sens oppos, afin que les rayons sonores rflchis soient tous rejets vers les
auditeurs.
Je pense qu'il serait possible et, dans beaucoupde cas, trs-avantageuxd'tablir le parabotoderflecteur,dans lequel t'orchestre se grouperait autour du
point focal, sur un pivot central, ce qui permettrait de diriger son ouverture
dans un sens ou dans un autre, soit qu'on veuille viter le soleil ou le vent, soit
qu'on dsire, en cas de ptuie, diriger le son vers un lieu couvert, soit dans
tout autre but. L'orchestre tournerait lentement sur lui-mme l'aide d'un
mcanisme quelconque, par exemple, d'un cercle d'engrenage, comme dans
tes ponts tournants
d'un disque pivota! semblable aux plaques tournantes
employes dans les chemins de fer, d'un systme de leviers comme dans les
moulins vent, ou de tout autre moyen mcanique.
Je reviens maintenant aux salles closes.
Derrire laconstruction monumentalequi envelopperal'enceinteparabolique
incline, it pourrait y avoir un vaste espace dispos pour les ftes ciel ouvert,

les spectacles questres, courses,volutions,carrousels,fantasias,festivals, etc.,


etc. Dans ce cas, la salle incline serait recouverte par un toit de mme inclinaison que son axe; ce toit, garni de gradins dans toute son tendue, s'lverait
depuis le sol jusqu'au comble de F difice et pourrait donner place plusieurs
milliers de spectateurs.Aupied, sur les cts, au couronnement de cet immense
amphithtre, se dresseraient des statues colossales, des quadriges et autres
ornements symboliques,selon ]e got et le gnie de l'architecte. Dans ces conditions, les ftes et rjouissances publiques, les spectacles ciel ouvert prendraient des proportions gigantesques et seraient, sans nul doute, de l'effet le plus
grandioseet le plus imposant.
Si on le juge convenable, sur le ct de l'arne qui fait face au vaste plan inclin dont la salle parabolique est recouverte, et sur lequel le public est tage
on pourra lever un thtre destin la reprsentation des actions questres
des pantomimeshroques ou populaireset des drames militaires. Dans ce cas,
un plan inclin de la largeur de la scne conduira les acteurs, pitons ou cavaliers, du thtre l'arne et de l'arne au thtre.
Je ne doute pas que les salles paraboliquesappliques au thtre, au concert,
la tribune, n'augmentent et n'embellissent considrablement l'effet du discours orat, du chur, de la symphonie ou de la reprsentation lyrique. et j'ai
la ferme conviction que lorsqu'on en aura fait une fois l'exprience, on sera
frapp des prcieux avantages qu'elles prsentent et qu'on ne songera plus
gure en lever d'autres.

Aprs, comme avant d'avoir lu les explications si prcises, si dtailles, si convaincuesde l'inventeur, il est permis de s'adressercette question Le thtre Adolphe Sax est-il le derniermotdel'art? a'est-ilqu'ua
progrs relatif ou bien est-il une illusion? Personne, je crois, ne saurait
se prononcer dans aucun de ces sens, car il n'existe qu'un moyen de
reconnatre si les plans d'une salle de thtre sont bons c'est d'difier
la salle et de l'essayer.
Cetessai est d'une trop grande importance pour qu'il ne soit pas ralis
un jour, soit par des spculateurs, soit par legouvernement lui-mme.
Quoi qu'il en soit, que l'invention de Sax semble parfaite, qu'elle ne
prsente que peu d'avantages ou qu'elle n'en offre aucun, il est
vident qu'difie au Champ-de-Mars, en qualit d'objet d'exposition,elle
et attir la foule, curieuse de voir et de juger par elle-mme.
Sax avait, je crois, propos la Commission impriale de btir la salle
d'aprs ses plans, se chargeant, lui, de fournir l'orchestre et tous les
artistes. La Commission impriale n'a pas cru devoir accepter ces propositions, et c'est extrmement regrettable, car personne n'y aurait
perdu, et l'on saurait, cette heure, si un progrs est ralis dans l'art
incertain de construiredes salles de concert et de thtre, A la rigueur

un orchestre de vingt-cinq musiciens,

jouant quoi que ce soit, et suffi

pourattirerte monde dans la salle nouvelle, car ces vingt-cinq musiciens


eussent fait la preuve des qualits du local or ce point et t le principal mobilede la curiosit publique. A cinquante centimes le billet
d'entre dans ces dernires conditions, et la btisse d'Adolphe Sax
valait une tranche de la Californiela plus aurifre. L'argent lui manqua
pour faire de l'or.
Mais, aussi, pourquoi Sax se contenta-t-ild'tre un inventeur et n'estil pas en mme temps un riche banquier?
Revenons au thtre international.
L'histoire du thtre international n'est gure qu'un bulletin ncrologique. Son ouverture, si souvent fixe et toujours remise, s'effectua
enfinle 11 juin par un opra comique en trois actes, L'AngedeRothray,
de
de MM. H. Eser (Serr) et Alexandre Duclos pour les paroles
M. Henri Potier pour la musique. Le pome assurmenten valait bien
un autre, et la musique de Potier, toujours mlodique, franchement
conue, scnique, bien orchestre, et certainement fourni dans tout
autre thtre une carrire honorable. Mais on ne vit pas avec la mort,
et ce malheureux thtre tait mort-n. L'AKye Rotheray fut reprsent trois fois, et le compositeur n'eut plus qu' remettre sa partition
dans ses cartons, en attendant une meilleure occasion de produire
son uvre.

Quelques efforts pourtant furent encore tents pour galvaniser ce


cadavre de pierre ou, pour parterptus exactement, de pltre, car c'tait
une aussi mauvaise que malheureusebtisse.
Le 17 juin on donnait ce thtre Gervaise, opra comique en un
acte de M. Alexis Bouvier, musique de M. Frdric Barbier.
Puis une oprette en un acte, Un quart d'heure avant sa mort, de
M. Jacques Lambert, musique de M. Georges Maurice (Marc Burty, de
Lyon).

quart d'heure avant sa mort semblait une allusion l'administration agonisante. Etait-ce tout? Pas encore.
Quelques autres pices lyriques furent mises en rptition, mais ne
furent point reprsentes. Ce sont Un mariage breton opra comique
Le
en un acte, de M. Jules Moineaux, musique de M. mile Durand
garde forestier, opra comique en un acte, de M. Edmond Pelletier,
musique de M. Bazzoni; Azizah, ballet en deux tableaux, musique de
Un

Graziani et Matiezzi.
Les opras ne russissantpas, on donna quelques concerts avec le

MM.

concours de MM. Vailati, Cuat et de Mu., Mela et Buonsollazzi. Hlas


il fallut renoncer aux concerts comme on avait renonc aux opras, et
le thtre international fut sort plus cruel que la mort mme 1
envahipar des baladins, lesquels, du reste, ne firent point fortune. Ajoutonsl'actif de ce thtre international, quine le futjamais,l'exhibition
d'un aveugle, professeur de guitare sur une seule corde. La pauvre
corde de la pauvre guitare du pauvre aveugle du pauvre thtre se
rompit sans doute devant un pauvre auditoire, ettout fut enfin dit. Reet n'en parlons plus.
~M!'e.MS< in pace
Donnons seulement, pour mmoire, le personnel administratif et
artistique de cet phmre.
Reynier, directeur Paer, administrateur;Lefebvre, rgisseur; Petit,
secrtaire. Chef d'orchestre Frdric Barbier; chef de choeurs et chef
d'orchestrede ballet Calendini matre de ballet Chapuy. Le personnel
chantant se composait de MM. Mayet, Raynal, Codelaghi, LonMary,
Dupin, Fitral, et de Mesdames Leverd, Winay, Boulanger, de Selecour
et Alice Rogei'.
L'ORCHESTRE DES TZIGANES.
Les musiciens hongrois eussent peut-tre russi sans la bire autrichienne de l'Autrichien Fanta; mais la bire autrichienne aurait-elle
dsaltr tant de gosiers parisiens et trangers sans les musicienshongrois ? Je ne le crois pas. Il est incontestable que ces curieux musiciens
ambulants n'ont pas peu contribu au succs de la brasserie dont ils
avaient fait, l'Exposition, leur salle de concert.
On y alla d'abord pour les voir on y retourna pour les entendre.
C'est qu'ils taient aussi intressants voir qu' entendre.
Imaginezdouze hommes, douze spcimens du type oriental visage
ple tirant sur le jaune, physionomie mobile et singulirement
expressive,-frontbas,- yeux profonds, yeux dediamants noirs sertis
dans le cuivre, -nez droit, un peu busqu, barbed'un noir de jais.
Ils taientrevtus du costume national redingote brandebourgs,
gilet passement et collant, bottes troites et serrant la jambe.
Comme chef d'orchestre, nous avons vu apparatre un musicienc~bre sur le Danube, et dont Listz a parl, je crois, dans un livre sur la
musique des Hongrois. Il se nomme Farkas.
Au premier abord, Farkas ne diffre de ses compagnons que par la
couleur de sa barbed'un rouge fulgurant. A le bien examiner, il y a

'daMsaphys~'miequelqu&c~ de plus lumineux encore que dans

eJlde~auArs' tziganes. 6 chef ne t'estpas


par droit de naissance car
Hs sont''toua'gux, ces artistes d'avnturg, tant tous ns du hasard,
ce pre commun, mais trop peu nourricier de la Bohme. Farkas est
chef par droit de supriorit, le plus lgitime des droits, assurment.
Cependantit se pourrait que ce clbre musicien ne connt pas les
notes. Les avis sont partags sur ce point. En tout cas, il a fait ses
tudes au conservatoirede la nature, qui, seul, lui a appris tout
ce qu'il sait.' Il compose beaucoup, et d'tranges choses. Il joue sur
son violon ce qu'il compos d'instinct, et les tziganes t'imitent, toujours d'instinct; car aucun ne sait plus que lui lire la musique;- Us ap-

prennent et retiennent par cur avec une facilit merveilleuse, et


quand ils savent ce qu'ils ont si facilement appris, Dieu sait avec quelle
verve enrage ils font crier la corde de boyau. S'ils jouaient de la main
et du bras seulement, ce serait peu tout leur corps subit les impressions de leur me mue.
tranges artistes, n'est-ce pas? mais tout en eux est bizarre. Comme
ils forment dans leur pays une caste particulire et
peu nombreuse,
qu'ils ont conserv leur dialecte et leurs murs, ils ne se marient qu'entre eux. Ceux qui ne vivent pas de la musique se font maquignons.
Souvent ils mnent de front les deux professions, si peu faites pour
aller ensemble, et jouent du violon comme du chevai, franc trier et
bride abattue.
La compositionde leur orchestre est extrmement originale six violons, deux altos, deux contre-basses,une clarinette et un cymbalum,ou zymhatum,
ou psaltrion, comme il vous plaira de nommer cet
instrument, sorte de harpe, dont les cordes se frappent avec des baguettes tamponnes. Le chef attaque sur son violon la mlodie comme
une foudre, et tous partent avec lui, et l'effet de ces airs hongrois,
bohmes, tchques. de ces /W<MM et de ces (~ttr~as, pour parler en
rudit, est vraiment entranant, prestigieux, artistique, plein d'une
saveur qui, pour tre trs-pre souvent, n'en est que plus sduisante.
Ils taient ta douze,dont un seul instrument vent,-qui faisaient du
tapage comme trente, certainement. Et n'est-ce donc rien que le bruit,
notre poque de hautes pices musicales, o frapper fort est si
souvent synonyme de frapper juste)
C'est surtout avec la belle et rugueuse marche hongroise
que Bertioz
nous a fait connatre, il y a quelques couples d'annes dj, que les
tziganes ont

fait merveiue.

Leur succs, toutefois, n'a point attendri l'austre critique musicale


du Temps, qui n'admet pas qu'on soit musicien sans savoir la musique;
ce qui parait assez rationnel, au premier abord. Notre docte et excellent
confrre J. Weber les a jugs svrement, tropsverement~je le crains,
pour des mnestrelsqui, en venant Paris, n'avaient en sommed'autre
prtention que de vivre quelques jours de plus de leur librale industrie et de voir ainsi gratuitement l'Exposition. Weber a beaucoup de
peine croire qu'ils ne savent pas la musique.
dit-il, qu'ils ne la sachent pas, ces musiciens ne font
En supposant,
alors qu'accomplir un petit tour de force que, dans mon enfance,j'aisouvent entendu faire des musiciens de village et mme des bohmiens,
ou plutt des tziganes, car il s'en est tabli un certain nombre dans le
dpartementdu Bas-Rhin. Le premier violon et la clarinettejouenttamlodie, soit alternativement, soit la fois les autres instruments accompagnent, plus bu moins bien, selon que le morceau est plus ou moins
facile, selon qu'il est plus ou moins connu des musiciens, selon que ces
musiciens ont le sentimentmusical et l'habitude deleurs instruments.
Le critique du Temps affirme en outre que nos mntriers franais en
font autant avec plus ou moins de bonheur. Ce n'est pas mon opinion, et
je trouve que de tous les mntriers des mondes civiliss et mme sauvages, les ntres sont les plusinsupportables.S'ils s'avisent par hasard
de vouloir harmoniser un thme, c'est une harmonie arrter court
un Auvergnat en danse avec une charbonnire.
Quoi qu'il en soitles tziganesonteu les honneurs del vogue parisienne.
Aprs la fermeture de l'Exposition, ils ont conserv assez de prestige
pour attirer longtemps encore dans un autre emplacement le public
cosmopolitequi se pressait Paris et cherchait de nouvellesdistractions,
n'en ft-il plus au monde. Nous leur devions ici cette apprciation qui
pour tre bienveillante n'en est pas moins juste.
LA MUSIQUE DU CAF TUNISIEN.
Comment

) me dit un jour P. Lacome d'un air de reproche, vous

n'tes pas encore all visiter le Bardo, autrementdit lepalais du bey de

Tunis?
Pas encore, je l'avoue, cher ami.
Mais quoi pensez-vousdonc ?2
Je pense que je n'aime ni le marc de caf qu'on boit au caf de
Tunis, ni les airs par quarts de ton qu'on y entend.

Il

n'y a de marc de caf que chez les mnagt'esfranaises, et le


quart de ton n'existegure que dans le Promthe de l'illustre auteur
de la Juivequi, cette fois, a fait de la fantaisie plus. curieuse que musicale.

Vraiment mon cher critique.


J'ai trop hum le caf tunisien et trop spcialement tudi la
musique de ces intressantstrangers avec Salvator Daniel un gaillard qui la connat bien -pour pouvoir en douter. Donnez-moi seulement le bras et laissez-moi vous piloter. Je vous promets de bon caf et
de la musique plus aromatise encore que le caf.
Je me laissai faire et je n'eus pas me repentir de cette promenade
qui, grce aux explications que me fournit mon aimable et rudit compagnon, devint pour moi tout un cours spcial de musique arabe.
Il faut cette musique plus que les traditions arabes, il faut le prestige de la mise en scne. Sous ce rapport le caf de Tunis ne laissait
rien dsirer.
Au plafond, habilement fouill, dcoup bizarrement, ornement de
mille faons curieuses en harmonie avec le gnie'de l'Orient, se trouvaient suspendues des lanternes en verre colori, qui rpandaient sur
l'estrade des musiciens une douce et mystrieuse clart.
Cinq Tunisiens taient l c'tait tout t'orchestre.
Puis des tables autour desquelles des amateurs,appartenant un peu
toutes lesparties du monde, savouraient un caf excellent, ma foi, et
nullement boueux comme je l'avais cru, en aspirant la fume du tabac
d'Afriquedans de longs et nobles tchiboucs.
A droite de la porte se tenait assise l'orientale une Mauresque tr~
indolente et trs-belle, dont le seul dfaut tait de vouloir agrandir ses
yeux dj si grands en les teignant au charbon, ni plus ni moins qu'une
Parisienne. Elle mchonnait je ne sais quoi, et sans prendre ses jambes
son cou, tenait ses pieds mignons dans ses mains, petites et poteles comme des mains d'enfant.
La Turquie, )e harem, les danses voluptueuses, le sultan, les bains
parfums, les aventuressentimentales et terribles, le rogue contralto
qui commande aux blanches et grasses esclaves et les sert aussi en
qualit d'homme de confiance, je vis tout cela et bien d'autres choses
encore dans ce remarquablespcimen de la beaut orientale. Comment
se nommait la perle du caf tunisien? Est-ce Sada? (heureuse), Hourida? (petite rose), Zohva?(fleur d'oranger), Lso? (mystre), Sobyhha?
(aurore), ou Kmira? (petite lune). Je n'en ai rien su.
Les oreilles sont bien disposes quand les yeux sont satisfaits,

Je m'apprtai couter et je sentis que j'couteraisavec plaisir.


Quand illur plut, ces descendants '~Vandales de l'empire d'Orient
cessrent de parler entre eux, de ricaner de nous tous qui les contemplions, de jouer avec leurs babouches couleur de citron, et ils prirent

leurs instruments.
Ces instrumentstaient au nombre de quatre une guitare (haoud),
une sorte de petit violon deux cordes (bebah), un tambour de basque

(tark),etun secondtambour compos d'une faon de tuyau de chemine


(darboukha).
en terre cuite, sur lequel on a tendu une peau
Le violon et la guitare jouent la mlodie l'unisson, les tambours
font un accompagnement rhythmique. La guitare est monte d'un certain nombre de cordes procdant par groupes de deux cordes
l'unisson elle est accorde par quartes d'une parfaite justesse, et se
pince avec un petit morceau de roseau.
Le violon deux cordes quel'on joue en l'appuyant sur les genouxest
accord par quinte, un ton plus bas que les cordes graves du violon,
soit do, /n.
A voir ces instruments,et avant mme d'entendre leurs sons, je me
suis rappel le concert arabe auquel assista, dans les environsdeKench,
mile
un jeune musicien voyageur, de la plus intelligente espce, M.
Guimet. C'tait aussi dans un estaminet o fumaient, silencieusement
accroupis sur des nattes, les dilettanti du lieu. Un pote improvise
des mlopes. H est accompagnd'une double flte dont on joue comme
de la flte antique deux pipeaux. Une des branches tient la tonique,
du
ou pdale continue; l'autre perce de trous suit la mlodie dcousue
pole chanteur. La continuit de la tenue s'obtient en gonflant les joues
pour former un rservoir d'air qui alimente le chalumeau, pendant que
le nez respire. (Avis important Ne soyez pas enrhum du cerveau.)
Joignez cela le frtillement du tambour de basque et un tarabouka
qui marque la mesure. M. mile Guimet cru voir dans cet ensemble
un chantillon de la musique des anciens. Je pense, moi aussi, que les
chanteurs qui embellissaient les festins des Grecs et des Romains se
servaient de ces mmes instrumentset dclamaient les mmes mlopes. Mais je me tromperais cet gard que je n'en serais nullement
tonn. Du reste, qui donc me dtromperait?'l,
Quoi qu'il en soit, nous voyons que si l'orchestre du caf de Tunis
l'Exposition n'avait ni pote chanteur, ni flte double se jouant avec le
nez, on pouvait, en revanche, y admirer le violon et la guitare que nous
savons.

instruments, il faut les entendre, et je


l'avoue, je pris un plaisir rel remplir mes oreilles de l'trange, mais
trs-pittoresque harmonie des Tunisiens.
Mais ce n'est rien de voir des

Est-ce aussi comme cela qu'on faisait de la musique Carthage?


Si je le demandais Flobert, dis-je Lacome; il doit le savoir lui
qui, je crois, a un peu invent Carthage ?2
Que pourrait-il vous dire, me rpondit Lacome, de mieux que
1
Villeteau et Ftis, c'est--dire de plus erron?
Eh quoi rpondis-je, vous trouvez erron le systme sur la constitution des tonalits orientales par tiers et quart de ton ? De pareils
savants! commettre de telles erreurs 1.
Erreur est le mot, rpliqua gravement mon ami car l'exprience
est venue confirmer ce qui chez quelques-uns n'tait qu'un pressentiment. En vain me citera-t-on le mode enharmonique des Grecs. Comme
chez nous il tait beaucoup plus thorique que pratique, et je suis heureux de pouvoir appuyer cette afrirmation sur celle d'Aristide Quintiflien lequel dit formellement que le mode enharmonique tait cart
comme trop difficile.
Et que croyez-vousdonc, mon cher critique?
Je crois que si l'ducation et l'habitude peuvent modifier certains
cts de la forme dans les arts, l'homme tant n, ayant vcu et devant
vivre avec un fonds invariable de perception musicale, le fonds de toute
musique est invariable. Il faudrait supposer une autre espce d'hommes
pour admettre un systme tonal bas sur ces intervalles courts de la
sonorit musicale.
Lacome avait peut-tre raison car, en effet, les Tunisiens du Bardo
accordaient exactement leurs instruments comme nous accordons les
ntres, c'est--dire d'aprs la division connue de l'octave.
Au reste, cette question si intressantedes tonalits arabes a t l'objet d'un travail rcent de M. Salvador Daniel, que les simples musiciens
aussi bien que les savants pourront consulter avec intrt. Treize ans
d'un sjour continuel parmi les Arabes a permis ce compositeur distingu de s'exprimer sur cette matire en parfaite connaissance de
cause. Je ne rsiste pas au plaisirde lui emprunter les lignes suivantes,
qui rsument toute la question
On trouve une gamme dont le. premier son sera pris indistinctement
parmi les sept dont nous nousservons, maison conservant intacte la position

'du demi-ton. Soit par exemple le r, pris comme point de dpart, nous aurons

'jagammesuivante.

?'~M~/aso~<~o~e.

Et, selon les diffrents points

de

dpart, le ton, ou plutt le mode

chang, mais la position du demi-tonrestera toujours fixe et invariable,sera


du

mi

au fa et du si au do. Au contraire, avec notre systme harmonique, les


demi-tons se dplacent en raison du point de dpart, pour se trouver toujours
du troisime au quatrime degr, et du septime au huitime.
Telle est la composition la plus ordinairedegammesarabes, imiteesdeceHe
des modes grecs et des tons du plain-chant.
Me voil bien loin de ceux qui ont prtendu trouver des tiers et des quarts
de ton dans la musique des Arabes. Cette opinion, que je dclare pour mon
compte entirement errone, est due sans doute l'emploi des gammes

"tranes,etc. s
J'avais pu douter priori de la justesse des opinions de M. Salvador
Daniel avant de les connatre, Tl me fallut cder devant les faits, quand
je les vis justifis par les virtuoses tunisiens, primi inler pares, Tunis
tant l'Italie de l'Afrique.
Appuyantensuite ses thories par des preuves empruntes aux didacticiens arabes, M. Salvador Daniel en vient tablir une conformit par-'
faite entre huit modes arabes principaux, les huit tons du plain-chant
et les modes grecs qui leur correspondaient. Considrant ce travail
comme le dernier mot jusqu'ici de cette intressante question, je donne
!e tabfeau de M. SalvadorDaniel.
MODES ARABES.

PLA)N-CHANT.

j.IraC

~authentique,?'e

-9.

2*

Mezniouin

m:

ii!S

S.Edzeit

ge

'i.Djo~a

4'

S.L'San

j.P)aga!

e.Saka

2.

Mia
a

3'

GRECS.
gfon. Consae~achao'ertuguon'ecHarcfi-

m!m!m,mon.
Ardem,impaueux,mdtipmthme,tom-

sol

Gr.

~E~S~.
"~S!'S"'

T~SS.H.
"'SE.

~octave
4'
A ces huit modes il faut en ajouter quatre autres particuliers aux
Arabes, mais toujours, bien entendu, bass sur la mme division de l'octave. Ce sont les modes
8. Rasd-Ed!ei!

t /h<m)M~e!'<t,driv du Mia, lui emprunte le premier tetracorde et modifie le second en levant d'un ton la premire corde.

L'&KM-~sA,drive de L'San, notre gamme mineure avec sol #

l'Ira c dont il emprunte le second ttracorde et modifie


d'un
levant
ton la quatrime corde.
le premier en

3'eK~m, driv de

Les thories de M. Salvador seront discutes, cela va sans dire,, par la


raison que tout est sujet contestation; mais encore une fois il me
parait prouv par les chantillons que j'ai entendus au Caf tunisien
que les faits lui donnent pleinement raison.
H y aurait aussi beaucoup dire sur le rhythme tel que le pratiquent
tes Orientaux. Ces coups, frapps comme plaisir et au caprice des nerfs
pour accompagner un motif, ne sont point l'effet d'une inspiration vagabonde, mais le rsultat d'nn arttrs-ramn, au contraire, auquel les
Occidentaux ne comprennent absolument rien. Cet art des groupes
rhythmiques, pour colorer la mlodie et lui donner des expressions
varies, tait pouss peut-tro.plus loin chez les anciens que l'harmonie moderne ne l'est aujourd'hui parmi nous. Et qui pourrait dire
qu'il y a moinsde ressources d'expression dans l'art de superposer des
rhythmes que dans celui de superposer des sons? Un jour viendra, s'il

est vrai que tout meurt et renat, o ct du contre-point nous aurons


le contre-rhythme, et o les oreilles mieux duques apprcierontaussi
bien les accompagnements polyrhythmiques que les accompagnements

polyphoniques,tes dessinsmlodiquesdesinstruments
chantants que les
dessins purement rhythmiquesdes instruments percussion.Je ne crains
qu'une chose, mais cette chose je la crains beaucoup. Je crains que si la
musique offre jamais ce double caractre de rhythme sonore et percut,

ce soit par suite du triomphe trop completde la m~Mi'e Mt/Me, quand


Tristan et Isold, ne sera plus considr par les gnies de l'avenir que
comme une partition du bon vieux temps, enfantine et nave, et qu'un
autre Wagner plus Wagner que celui que nous connaissons entreprendra une nouvelle rforme. Nous n'y serons plus alors, heureusement, pour jouir de tant de progrs accumuls, dont la seule pense
effraie notre timidit.
LA MUSIQUE DU CAF ALGRIEN.

Imitation du caf tunisien. Beau tapage, bire dtestable, chants


irlandais par une jolie fille de la verte ria, que les badauds prenaient
pour une fille du dsert chantant )e pur arabe. Le public se moquaitde
l'orchestre, l'orchestre riait plus fort du public. Seul, le matre de ce
caf, piaillant etfrappant, se montrait srieux en encaissant les produits
de la consommation. 11 y avait de quoi.
LE CARILLON DE BUFFALO.
Les amateurs de carillon et on en trouve ailleurs qu' Dunkerque
ont joui, l'Exposition, d'un jeu de quaranteet dans les Pays-Bas
trois cloches destines charmer les oreilles pieuses des habitants de

Buffalo, en Amrique.
Heureux habitants de cette terre nouvelle Que pourraient-ilsdsormais envier la vieilleEurope? Aussi avancs due nous en civilisation,
les Amricainsnous ont empruntnos mitrailleuses et nos fusilschassepots, et nous leur devons les batteries flottantes cuirasses qui ont
bien aussi leurpetit mrite. Mais ce n'est pas assez nulle part de se
brler la cervelle en temps de guerre, il faut. aussi se la rompre en
temps de paix, et Buffalo a voulu son carillon. Tous les bonheurs
Buffalo, il les a tous
Mais qui sait si ce carillon n'a pas t confectionn par ordonnance
de mdecin, et comme un moyen ~j expriment de faire revenir les
malades lavie, ou du moins d'arrter la mort! Le docteuranglais Mead,
cit par Pontcoulant dans ses Phnomnes de la musique, n'atteste-t-il
pas la puissance thrapeutiquedu caritton par l'anecdote suivante ?
Un carillonneur au lit de mort voulut qu'on sonnt son agonie, par
amour de son art, et un peu peut-tre par vanit. Aprs avoir exprim
ce dsir, il tait si faible qu'il s'vanouit. On le crut mort, ou prs de
trpasser; mais au bout de quelques heures, quand les cloches mises

tintrent dans un formidable tutti


en mouvement

et que le carillon se
joignit elles le moribond sauta brusquement de son lit comme galvanis, se plaignit de l'ignorance de celui qui le remplaait, le fit venir
son chevet, lui montra sur les doigts comment il fallait sonner, se recoucha et prouva une crise salutaire qui te rendit ta vie et son carillon.
Voil un beau miracle. Mais le docteur Mead ne dit pas tous ceux que
les carillons ont tus aprs les avoir rendus sourds.
LA TROMPETTE DU PHARE ANGLAIS.
Je n'ai entendu qu'un instrument l'Exposition qui pt lutter de
force et d'agrment avec le carillon de Buffalo c'est la trompette au son
rauque et discordant dont le phare anglais tait muni. Par les temps
de brouillard, et quand la tempte clate sur les ctes, cette trompette, alimente par un soufflet mis en mouvement par la vapeur, doit
sonner l'alarme et prvenir ainsi les naufrages. Son harmonie dchirante se mte l'ouragan et le domine, comme un lugubre solo dans
cette symphonie du dsordre et de la mort.
Cependant j'ai ou-dire qu'un simple sifflet de locomotiveatteindrait
plus srementte but qu'on s'est propos. En effet, les aronautess'accordent sur ce point que le sifflement des locomotives sont les derniers
bruits perus par l'oreille lorsqu'on s'loigne de la terre. Peut-tre
pourrait-on augmenter encore la longue porte du sifflet de la locomotive au moyen d'un tube. Mais comme charivari parun temps calme, on
ne fera jamais mieux, j'ose l'affirmer, que latrompettedu phare anglais.

-->-c:-

CONCERTS D'ESSAI A L'INTRIEUR.


quelque chose de plus en mouvement encore l'Exposition
que les machines en mouvement c'taient les instrumentsde musique.
Caramba! comme dirait un gentilhomme espagnol, quel harmonieux
tapage, quel enthousiasme, quelle rage de doubles croches, quel dlire,
U

y a eu

delirium MtKMMpour passer de l'espagnol au latin


rien que pour le dparLa moyenne de l'ensemble des auditions,
tement de la France,
a t de six heures par jour, depuis le 10 avril
jusqu'au 4 novembre.

auditions,rgles par un rglement spcial, taient de cinq simultanes, toujours pour le seul dpartementde la France.
Les

Deux instruments jouaient la fois dans la galerie du groupe Il (se

nuisant quelque peu rciproquement), en mme temps qu'un autre instrument se faisait entendre au grand jub, un autre au chalet, et un
troisime dans la chapelle. En avant ia musique
Savez-vouscombien d'heures d'harmonie cela reprsente?
Le total respectable, mme pour les oreilles les plus exigeantes
et les plus gloutonnes, de six mille cent quatre-vingt heures ~'etf(<t'iMK
!)ttts:'<;s~/ J'ai fait ce calcul curieux, et j'en certifie l'exactitude.

Outre les artistes qui se sont produits accidenteMjment, dans leurs


promenades l'Exposition, il y a eu des musiciens inscrits, engags par
les facteurs de pianos franais et trangers, et qui ont jou d'une manire rgulire, des heures fixes. Ces artistes taient, rien que pour
la France, au nombre de

Hommes.
Femmes.
Total.

31

16

~excutants.

Et remarquez que ce nombre d'excutants inscrits et d'heures d'audition musicale ne s'applique qu'aux instruments clavier. Les autres
instruments de la grande famille de t'orchestre et des instruments
mixtes se faisaient entendre en dehors de la classe, et je vous prie de
croire qu'ils ne chmaient pas.
On peut donc diviser en trois catgories les concerts d'essai qui ont
eu lieu dans l'intrieur de l'Exposition, tant dans la partie franaise
que dans les divisions trangres
1 Concerts de pianos;
2 Concerts d'orgues (harmoniums et orgues tuyaux)
3" Concerts d'instrumentsmixtes cordes, archets et embouchures.
Donnonsle pasauxplusnombreux, en commencantcecompterendu par
LES PIANISTES A L'EXPOSITION.

L'Amrique est deux pas; allons d'abord en Amrique.


Un jour ce pauvre Wallace, que j'ai vu mourant Passy, l'an dernier,
fit naufrage dans je ne sais plus quelle partie des archipels indiens.
Peut-tre tait-ce dans les archipels de Laguedives; mais je n'assure
rien cet gard.
Il faut savoir que Wallace avait voyag trois fois plus que Fernand

Cortez, et compos presque autant de musique que Haydn, le plus


fcond des compositeurs.
Wallacepossdait d'autres mrites encore il pchait la ligne aussi
bien que mon ami Wallut, du Muse des Familles, et il jouait en virtuose du piano et du violon du piano surtout.
Quand on demandait Wallace ce qu'il avait appris dans ses excursions travers les cinq parties du globe, il rpondait J'ai appris que
partout o il y a deux hommes, il se trouve au moins un pianiste.
Dans le naufrage en question, tout le monde prit except lui et le

cuisinier du bord, un ngre de la plus belle rglisse.

L'artiste culinaire et le pianiste compositeur abordrent dans une ite


qu'ils crurent dserte mais qui trs-heureusement ne l'tait point.
Wallace avait un sang-froid extraordinaireet la plaisanteriesrieuse.
Nous l'avons chapp belle dit-il au ngre.

C'est vrai, rpondit celui-ci.


Cette le est, je crois, dserte.
Je le crois aussi.
Je suis plus plaindre que vous.
Pourquoi ?'1
Parce que vous tes cuisinier, et que si l'un des deux doit tre
mang par l'autre, il est juste que ce soit moi. Je ne saurais vous arranger aucune sauce et vous m'accommoderiez trs-bien toutes.
Je frmis pour vous, fit le ngre avec conviction; ce que vous
venez de dire est si raisonnable
N'est-ce pas que c'est raisonnable?. Une question tes-vous
pianiste ?

pas du tout.
Moi je le suis. Il est fcheux que vous ne le soyez pas nous aurions t deux pianistes sur deux hommes dans cette le dserte.
Si Wallaceavait vcu, il serait all visiter l'exposition amricaine,
et il aurait constat avec joie que de trois cinq heures, sur deux personnes, on y comptait au moins deux pianistes. C'tait une fureur sans
exemple et tout c qui se pique de manier un clavier a voulu voir et
essayer les pianos de MM. Steinway, de New-York, et Chikering, de
Boston. Ces pianos ont t les lions mugissants et chantants de l'Exposition, et il tait vraiment bien curieux d'assister aux concerts improviss auxquels ils donnaient lieu chaque jour. On y voyait des ditettanti
de toutes les nations attirs par la renomme des instruments amriNon

cains, qui est, cetteheure, une renomme universelle, surtout en ce

qui concerne les pianos de MM. Steinway. Assez rservs d'abord, car
ils craignaient le /M(m&My (chercher dans les Mmoires de BaffMM: la
signification de ce mot), on les voyait peu peu, sduits par les sons
de l'instrument, applaudir et crier bravo avec l'lan de l'enthousiasme.
Il y avait l des tudes de murs faire avec des tudes musicales.
Les gens qui ne payent pas leur place tant toujours trs-exigeants,
il faUait")'tat-majorde nos pianistes pour faire entendre les monarques
de la facture amricaine. Sans compter un certain nombre d'amateurs de
talent, qui ont voulu se rendre compte par eux-mmesdes qualits diverses de ces instruments, les pianos de MM. Steinway ont t jous successivement par Jall, Ketterer, Louis Lacombe, Marmontel,Lavignac,
Delahaye, Lack, Magnus,Steiner,Morgenstern,M""Jal, Josphine
Martin, Lefbure-Wly, Augusta Holmes j'en passe et des meilleurs.
Une fois Dimer s'est empar de la place, et pendant plus d'une
heure il a tenu attentive une foule compacte. MM. Steinway avaient
expos trois pianos queue, un piano carr et un piano droit; Dimer
a voulujouersurchacundeces instruments,et pourles comparer entre
eux, des morceaux de diffrents caractres. Le rsultat de cette comparaison a t tout un programme de concert extrmement intressant.
Deux ou trois fois ce couple charmant qui s'appelle les soeurs Lefbure-Wly a ravi les auditeursimproviss par des duos symphoniques
pour deux pianos de la composition de Lefbure, leur pre et leur
digne maitre.
Il m'arriva de rencontrer l'Exposition M. Ritter, le pre trs-marseillais de Thodore que vous connaisseztous, et dont le seul tort est
de se dire malade quand il a promis un ami d'aller jouer chez lui.
Vous ici, mon bon, me dit le pre de Thodore avec l'accent de
son pays qui donne tant de relief la pense; l'affaire sera chaude aujourd'hui.
Quelle affaire?
Eh parbleu, le duel.
Quel duel? Il y a donc un duel?`?
Mais on se bat cent mtres du Jardin central, en Amrique.
Pas possible!
C'est comme j'ai l'honneur de vous le dire.
Et c'est srieux?
Tout ce qu'il y a de plus srieux, un combat mort.

Grand

Dieu ces Amricains n'en font jamais d'autre. Le nom

combattants,je vous prie ?P


Ce ne sont pasdes Amricains. L'unest n enAllemagne etappartient un peu tous les pays, il se nomme Jall; ['autre, je ne vous en dirai
rien si ce n'est qu'il est Franais et qu'il m'a plu de l'appeler Thodore
lutter. Quant aux armes dont les champions font usage, on peut dire
qu'elles sont longueporte, car ce sont des pianos grande queue des
des

clbres fabriques de Chickering,de Boston, et de Steinway,de New-York.


Vous m'avez fait peur, dis-je cet humouristique descendant
des Phocens d'Ionie, ce digne fils de la Cannebire. Mais, repris-je,
me voil rassuret prt vous suivre.
Et j'assistai cet harmonieux duel, qui avait tout l'attrait d'un concert et tout l'intrt d'une lutte. Par Apollon c'tait plaisir de voir
trop
Thodore Ritter rpondre avec ce jeu si sur,'si bien nuanc
nuanc, peut-tre, si savant et si distingu,qu'il va parfois jusqu'
l'affterie, aux formidables attaques de JaH lequel, par une tactique
adroite, a soudain dmasqu une batterie nouvelle desservie par la graoieuse M"JaII (ne Trautmann), d'o il est rsult un morceau deux
pianos d'un effet tt qu'on a vu une princesse, la princesse de Chimay
applaudir comme au Conservatoire et demander bis. Il est vrai que l'ennemi tenait en rserve M'Escudier-Kastner, une rserve rare, une
force charmante devant laquelle toute rsistance parat bien difficile.
En effet M"'Escudicr-Kastnorsent entendre son tour sur un chikering, et la victoire serait reste indcise si la lutte avait eu lieu armes
gales. Les Steinway arrivrent les premiersde la longueur de plusieurs
vibrations, cela devait tre.
Du reste, il ne s'agissait pas ici de juger de la valeur des excutants
conn ue et apprcie depuislongtemps, mais du mrite des pianos tran-

gers, dont l'apparitionen France fut un vritable vnement musical.


Sans chercher en aucune faon amoindrir la valeur des pianos de
Chikering, qui ont t pendant longtemps sans rivaux en Amrique et
qui restent des instrumentsde premier ordre, on devait reconnatre, et
on a reconnu que les pianos de MM. Steinway pre et fils l'emportent
par la puissance du son, la majest des basses, la plnitude du mdium
et le brillant des octaves suprieures. Cela a t dit par tous les artistes
indpendants et solennellement consacr dans le rapport officiel de
M. Ftis. U faut ajouter que le toucher des pianos Steinway est des plus
faciles, sans aucun emptement, ce qui permet l'excution des passages

les plus vaporeux aussi bien que les foudres d'harmonie lances
par voles de gammes chromatiques, la force du poignet ou du
bras. Quelle richesse de coloris, et comme la vibration se prolonge
t'avoue en toute humilit, je n'avais pas cru
pure et expressive
les Amricainscapables de conqurir jamais le premier rang dans cette
branche si difficile des produitsartistiques.Je les savaistrs-industriels,
je ne les croyais pas si hommes de got, si artistes. Il faut pourtant
se rendre l'vidence, et moins de se boucher les oreilles (et encore
ces pianos ont tant de son i), on doit dclarer en toute franchise ces
instruments admirables parmi les plus justement admirs.
On m'a assur qu'il ne sortait pas un seul piano queue des fabriques
new-yorkaises de MM. Steinway moins de 6,000 francs. C'est un beau
denier; mais pour nous, Franais, qui n'avons pas subir le prix de ces
instruments, qui n'avons a apprcier que leurs qualits, nous leur dcernons des compliments sans restriction.
Au reste, les pianos amricains ont toujourscotbeaucoup plus cher
que les pianos franais, et c'est cette circonstance que je dois d'avoir
vu, pendant mon sjour New-York, un excellent pianiste se faire escamoteur et dbutercomme tel dans~V:Mo'sSa<oo)!.Hn'aurait pas pu avoir
un piano de concert moins de l,200doUars or, on lui offrit d'occasion
un attirail de prestidigitateurpour la moiti de ce prix. Il acheta donc
l'attirail et devint sorcier. J'ai vu le prestidigitateur, et je l'ai trouv
fort adroit. Cependant les recettes ne rpondant pas ses esprances,
il quitta les gobelets et retourna au piano.
Le nom de ce curieu x artiste m'chappe, mais je puis dire que je n'ai
jamais entendu mieux jouer le t'OMf~ capricioso, de Mendelssohn, que
par lui, cette mme salle de Niblo o je l'avais vu, quelques jours auparavant, raccommoder, d'un coup de pistolet, une muntre pile dans
un mortier.
A mesure que la rputation des pianos amricains s'tablissait dans
le public, ce petit carr de l'Amriqueharmonieuse devint une vritable
salle de concert.
Les abonns s'y installaient 1\ lance, des dames du monde le plus
lgant y firent retenir des chaises, et les mthodistes protestantss'en
mlrent. Mon Dieu, oui. Habills de l'ancienne redingote la propritaire, le corps raide, la dmarche raide, la physionomie raide, ils
demandrent avec raideur, au nom de la Bible qu'ils ont toujours sous
le bras, que les pianos fussent ferms le dimanche, jour du repos pour
les hommes comme pour les instruments.

Je

C'tait raide, comme on dit aujourd'hui. Je ne sais pas ce qui fut


rpondu ces austres interprtes de la loi du Trs-Haut ce que je sais,
c'est que ftes et dimanches, sans trve ni merci, les pianos amricains
continurentdevibrer et d'attirer des flots de curieux et d'admirateurs.
N'est-ce pas un dimanche que j'entendis, la section des pianos
Steinway, un concert dont j'ai conserv le programme ? Voyez si nulle
part on joue de meilleure musique
i" Trio de Mignon, pour orgue violon et piano (M"' Marie Lefbure-Wly
MM. Sarasate et Lefbure-Wly).
2 Prludede Bach, de Gounod (par les mmes).
3 Duo pour piano et violon sur ~*fHM< (par Dimer et Sarasate).
4 Duo symphoniquepour 2 pianos, de Lefbure-Wly(M" Lefbure-Wly).
Mais le plus vaillant, le plus dvou, le plus assidu, et certainement
l'un des plus habiles pianistes qui se soient passionns pour les pianos
de MM. Steinway et en aient tir le plus excellent parti, c'est Magnus
l'excellent Magnus, dont les succs l'Exposition ont pris le caractre
d'un succs de vogue. Ce pianiste distingu s'tait identifi merveilleu-

sement avec les magnifiques instruments dont il avait la mission de


faire valoir les qualits il les pliait tous ses caprices avec un bonheur extrme. Jamais ils ne parurent plus parfaits que sous ses doigts
vaittants, dans ses longues et si heureuses improvisations. Si la rputation de ce pianiste-compositeur n'tait tablie depuis longtemps
comme un de nos virtuoses les plus brillants dans la musique moderne,
les plus svres et les plus purs quand il s'agit d'interprter les classiques, sa renomme se serait faite au Champ-de-Mars.
Du ct de M. Chikering, M. Boscowitch a tenu haut et ferme le
drapeau musical de la maison qui lui avait confi ses intrts. Cet artiste possde un grand mcanisme et il a pu, aprs la fermeture de
l'Exposition, entreprendre en province, notamment en Bretagne, une
tourne de concerts qui a fort bien russi.
Un de nos excellents confrres de la presse parisienne (tous les confrres sont excellents) reprochait aux pianistes qui se sont fait entendre journellement l'Exposition, de prodiguer leur talent au profit des
facteurs qui les engagent. Puisqu'ils'agit de faire apprcierau public le
son des pianos exposs, je trouve, moi, que les facteurs ont eu grandement raison d'engager des pianistes, plutt, par exemple, que des
fabricants de bas la mcanique, ou des capitaines au long cours. D'un
autre ct je considre les pianistes comme trs-excus'ables, vivant de

leur talent, d'employer ce talent vivre le mieux possible en se faisant


payer le plus possible par ceux qui ont besoin de leur ministre. A
moins de dcrter qu' l'avenir i'tat fournira chaque pianiste une
rente suffisante pour jouer en amateur, je ne prvois aucun changement
dans les habitudes des hros de l'ivoire et de la triple croche.
Le long combat acharn, froce et harmonieux des pianos Chikeringet
Steinway, qui aeu pour tmoins des vingtaines de mille curieuxappartenant tous les pays du monde, sur les quatre millions de personnes
qui ont pntr dans l'Exposition, ce long combat, dis-je, n'a portet ne
pouvait.porter aucun tort aux sancespteines d'attraits dont les pianos
d'rard, de Pleyel et de Henri Herz ont fait les frais.
C'tait fte l'Expositiontoutes les foisqueM'h Secrtain, tve de Henri
Herz, ou que le mattre lui-mme mettait en jeu les qualits si minentes
d'un piano Louis XV, qui est aussi un chef-d'uvre d'ornementation.
La classe '10 tait trop troite quand les demoiselles Lefbure-Wly
MM. Georges Pfeiffer, Ritter, Saint-Saens, Ketten, et beaucoup d'autres
semaient de perles enchanteresses le doeile clavier d'un des trs-beaux
pianos de la maison Pleyel.
M" Holmes a fait sur le piano d'rard deux ou trois confrences
musicales des plus remarquableset des plus remarques. M" Ilolmes
est plus qu'un talent, c'est un gnie. Wagner et Litz sont ses auteurs
de prdilection. Elle les comprend toujours et les explique quel-

quefois. C'est norme.


Quant Alfred Quidant, c'est toujours le plus adroit prtudeur que je
connaisse. Il n'a rien perdu de son habilet, au contraire, depuisle jour o
jel'entendisjouer Londresa i'Expositioninternationaledei86),devant
la reine d'Angleterre et le prince Albert. Quidant n'a pas peu contribu
en cette occasion faire pencher la balance du jury en faveur du piano
d'rard. Elle menaait de rester ternellement immobile, cette balance
de la justice instrumentale,entre ce piano franco-anglais et les instruments de premier ordre de Broadwood et de Collard etCollard. Enfin elle
pencha, et la grande mdaille dut tre pour M. rard, si convaincu de
ses mrites et enfivr par la lutte, le plus beau jour de sa vie.
On ne sait pas assez dans le public quoi souvent tient le succs
d'un concurrent d'exposition. Il en est des luttes industrielles comme
des batailles de nation nation la valeur des combattants ne suffit
pas toujours; il faut aussi de la stratgie et. du bonheur.
Nous retrouvons Mme Escudier-Kastnermettant son magnifiquetalent

au prontdespianosdela maisonPhilippe Herzneveuetcompagnie.Cesins-

truments encore peu connus du public, sont apprcies des artistes.


Les pianos de Gaveaux ont t souvent honors des improvisations
des pianistes qui, en passant, semaient des arpges (je ne dis pas des
asperges) sur les claviers de leur sympathie.
C'est ainsi que j'ai entendu rsonner le beau piano queue de
MM. Mangeot, frres, de Nancy, les seuls concessionnaires (disons-le
entre parenthses) des brevets de MM. Steinway pour la France.
Les excellents instrumentsde Broadwood, de Londres, ont aussi reu
la visite des grands pianistes, et attir de nombreux amateurs.
Tout ce qu'il y a de pianistes belges Paris, Gevart en tte, ont salu
des doigts les nombreux pianos belges dont nous apprcierons en
temps et lieu les qualits diverses.
Ce ne sont pas les excutants habiles, tant allemands que franais,
qui ont fait dfaut aux pianos prussiens,autrichiens, et de toutes les
autres parties de la Germanie.
M. Ketten a triomph plus d'une fois en Prusse, pendant que MI de
Caillas, une des bonnes lves d'Henri Herz, et MM. Georges Steiner
etMorgenstern, lve de Listz, se couvraient de gloire en Autriche.
L'Espagne elle-mme a eu ses concerts improviss de pianistes, et j'ai
entendu loin des deu x Castilles un jeune ngritionpourqui, je J'espre,
une blanche ne vaut pas toujours deux noires, jouer d'enthousiasme
sur un piano australien.
Mais il est temps de varier nos plaisirs et de quitter les pianos et les
pianistes pour les orgues, leurs illustres anes en clavier.
LES ORGANISTES A L'EXPOSITION.
Nous serons bref,-il

le faut,comme un bulletinde victoire. Les organistes sont de bons princes, et ils nous pardonneront notre laconisme
en songeant tout ce qui nous reste encore dire.
Les harmoniums de Debain taient jous rgulirement par Alfred
Lebeau. Instruments et artiste sont assez connus pour nous dispenser
de faire leur loge, ni d'entrer dans aucun dtail.
Les petites orgues d'Alexandre, pre et fils, ont charmplus d'un auditoire d'lite, en mritant l'approbation unanime des artisteset du public.
Tous les organistes de Paris ont essay, avec beaucoup d'intrt et
de plaisir, les harmoniums amricains un
MM. Mason et Hamlin,.de New-York.

et plusieurs claviers, de
20

Lefbure-Wly s'est vou doigts et me l'orgue Mustel, dont.


ptus que personne, il a fait ressortir les prcieux avantages.
A la chapelle de l'Exposition, o se trouvait expos le bel orgue de
M. Cavaill-Coll, ce roi du roi des instruments, il y a eu de vritables
concerts de musique re)igieuse. Outre M. Charles Hess, qui jouait rgulirementles dimanches et les vendredis, de trois quatre heures, nous
notamment M"' Marie Godebert,
y avons entendu plusieurs cantatrices,
de Laval, dans la jPn~'e~< Soir, de Lon Hess. Ne fallait-il pas prouver
que les sons de l'orgue s'allient merveille avec la voix humaine ?
Nos. meilleurs organistes de Paris, Camille Saint-Sans, Durand,
Batiste, Renaud de Vilbac, Chauvet, Dubois, et quelques organistes de
province qui jouissent d'une rputation bien acquise, M. Guillemant, de Saint-Nicolas, Boulogne-sur-Mer, et d'Etcheverry,de SaintPaul, Bordeaux, ont touch journellement les grandes orgues de
Merklin-Schutze, et ce n'est jamais le public qui leur a fait dfaut.
M.

DE QUELQUES AUTRES VIRTUOSES

L'EXPOSITION.

Citons encore quelques artistes que nous avons vus se produire aux
heures privilgies devant la vitrine des luthiers, comme de simples
mortels, sans nul souci des curieux qu'ils attiraient sans le vouloir, et
quelquefois sans s'en apercevoir.J'ai entendu, dans la division franaise
et dans quelques divisions trangres,Sivori,Vieuxtemps,Lasserre.Sarazate, Leroy,Baneux,Molbeck,Robyns,Veslye, Clyette, Schlotmann, Mohr,

Arban, Mayeur,etc., prluder etjouercommesurlepouce,desfragments


de concertos et des fantaisies ravir les plus difficiles. Ces artistes
excutaientpour eux et non pour ceux qui les coutaient, et en vi'it
ils se montraient ainsi souvent suprieurs eux-mmes, alors qu'ils
jouent pour les autres, en habit et en cravate blanche.
Et comme rien n'est plus contagieux que la musique, des cantatrices
se sont quelquefois mises de la partie. C'est ainsi que cette exposition de tous les produits de l'industrie a retenti des doux accents de
deux cantatrices qui vont de pair pour le talent et les grces personnelles M"" Rives et Anas Roulle. Si je le voulais bien, je citerais
aussi des tnors et des basses, des barytons et mme un contralto masculin mais j'en ai dit assez sur les concerts d'essai.
Toutefois je ne voudrais pas omettre de constater le succs obtenu
par les lves de l'cole Amand Chev, lesquels, plusieurs reprises,
se sont runis dans l'intrieur de l'Exposition pour y chanter les plus
beaux choeurs de leur rpertoire.

permettra de ne mentionnerque pour mmoire les concerts


fournis par les instruments mcaniques et les instruments mixtes tels
que le piano sons prolongs, le piano quatuor, les mlophones et
l'harmoniute. Nous parlerons de ces divers instruments au chapitre
qui traite spcialement de l'exposition des instruments.
Avons-nous tout dit sur la partie de notre ouvrage concernant l'exOn nous

cution musicale ? Pas encore.

reste vous entretenir de la dernire sance musicale qui se


rattache l'Exposition de 1867. Je veux parler de l'excution de la
Il nous

cantate mise au concours et solennellement couronne.

de ~JtKperft<rtM des NocEs nE PaoMETHEE, cantate


MMfOKHM au Concours tK<e?'M<!<oMa!, paroles de
~emats Co)'Mt<<, fils,
NMM~tfe de M. 5'a:tt<-S9)M.

Rce'eMh'ott

au

C:f<j'!M

La Commission impriale avait promis, par l'organe de son comit


section), de fournir les lments ncessaires une bonne excution

(!
de

cantate couronne.

Les circonstances ont fait que la Commission

impriate n'a pas tout fait tenu ses engagements.

est parfaitement vrai que M. Berger, secrtairede la Commission


impriale, et dont les rapports avec les artistes et les reprsentants de
la presse ont t si courtois, avait offert M. Saint-Sans de faire
excuter sa cantate au Palais de l'Industrie. Le compositeur refusa,
il eut raison, dans l'intrt de son uvre. Quelle voix et t
assez
puissante pour rendre, je ne dis pas l'effet, mais exprimer seulement
d'une manire intelligible les nombreux rcitatifs qui s'y trouvent, les
nombreux passages, remarquablessurtout par les finessesharmoniques
et le caractre potique? Dans un semblable local, les Noces de Promlhe n'eussent pu tre coutes jusqu' la fin. Puis le temps
se passa,
le budget affect la partie de l'exposition musicale s'puisa, et
M. Le Play fit la grimace quand M. Saint-Sans parla de
ses droits
Il

auprs de lui.

Les compositeurs sont

toujours un peu crisps, lorsqu'il s'agit de


leurs productions, et notre excellent ami Saint-Sans, qui runit tant
de belles et aimables qualits, n'a
pas ta patience en partage.
M. Le Play parut
au compositeur, naturellement nerveux, beaucoup
plus intraitable qu'il ne l'tait
en ralit. Tout allait s'arranger, et
la
nous en avons eu
preuve, quand le compositeur, sans se donner le

temps de rftchir, courut au Figaro porter la lettr suivante adresse

M.Tarbe.
MoNStECR,
M.

Le Play m'a dclaraujourd'hui, que tout l'argent destin aux excutions

musicalestant dpens, it n'en restait plus pour ma cantate. J'ai aUgu la


promesse formelle d'excution insre au Moniteur une premire fois dans le
programme du concours, et une seconde fois dans le rapport. Il m'a rpondu
que cette promesse, faite par le comit de musique,n'engageaitpas la Commission
impriale (!)!)) 1)
H me laisse gracieusementla libert de la faire excuter (pas la Commission
impriale) comme je pourrai. Je suis entr aujourd'hui mme en pourparlers
avec l'Opra.
Veuillez agrer mes meilleurscompliments.
C. SAINT-SAENS.

Play avait-il tenu strictement ce langage? H est permis de


croire que le compositeur, craignant pour son uvre favorite comme
un bon pre craint pour son fils bien-aim, avait exagr le sens des
paroles du commissaire gnral. Toujoursest-il qu'aprs l'insertionde
ce billet, M. Le Play, trs-mcontent, ne voulutplus entendre parier de
la cantate. Il se ravisa cependant, et il fit bien, car, en dfinitive, SaintSans avait des droits trs-respectables qu'il et t on ne peutpluschoquant de voir mconuus. Deux mille cinq cents francs furent mis la
disposition du laurat. C'tait bien quelque chose, mais ce n'tait pas
assez, car la Commission impriale avait promis de fournir au vainqueur
du concours les lments d'une bonne excution. Or, ce n'est pointavec
cette chtive somme de deux mille cinq cents francs que cette excution
devenait possible. La Commission eut un second tort celui de
s'tre laiss arracher grand'peine ce subside et de ne point assister,
mme par dputation, l'excution de t'uvre couronne par ses soins.
Saint-Sans avait droit plus d'gards, comme homme, comme artiste
hautement estimdepuis longtemps, et surtout comme laurat, vis--vis
de la Commission.
Mais comme les torts devaient tre partags en cette circonstance, le
compositeur a eu, outre celui de brusquer les vnements, celui de
hter l'excution de son uvre en la produisant dans un localimpropre
et dans des conditionsmusicalesdangereuses pour le succs.
C'est dans la salle du Conservatoireque nous aurions voulu entendre
M. Le

cette remarquable composition,'et non au cirque de l'Impratrice, o


l'orchestre et les choeurs se trouvaient enguirlands d'chettes de
cordes et de tout l'attirail de gymnastique, avec un trapze de Damocts
suspendu sur toutes les ttes. Au Conservatoire, nous aurions reu
plus colors, plus vivants, plus profonds, les accents des trois principaux interprtes. M"' Sasse, MM. Faure et Warrot.
Malgr tout, le publie a ratifi par ses applaudissements la dcision
du jury, et Saint-Sans est sorti triomphant de cette preuve extrmement scabreuse.
Rien de banal dans cette partition, dont quelques morceaux sont
anims par le feu divin que Promthe avait drob au Ciel, et qui
s'appelle le gnie. Un souffle wagnrien (saluez, admirateurs de la
musique de l'avenir) traverse l'instrumentation,sans toutefois altrer
la pense ni nuire aux contours de la forme. Le compositeur s'lance
rsolument jusque dans l'empire de Jupiter, la suite du rdempteur
paen, et son vol est audacieux et noble il aime les sommets et
passe par-dessus les prcipices de l'art, sans crainte du vertige. On
le suit du regard et de t'oue et si parfois quelque brouillard harmonique le drobe nos sens, c'est pour reparatre bientt plus
brillant et plus fier que jamais. Voyez avec quelle nergique grandeur
il fait sonner les cuivres au dbut du rcit, et avec quel instinctifmpris
de la vulgarit il sait viter les rhythmes connus et les successions trop souvent employes pour tisser sa trame mlodique d'intervalles hardis sans tre bizarres, rguliers et pourtant tranges Ces
cuivres formidables, qui semblent se mouvoir dans une gamme perdue,
ont la profondeur du mystre et la perspective de l'idal. Nous les contemplons, ils nous branlent de leurs longues vibrations, et on les
dirait produits
Aux confins du vieil univers,

Sur d'horriblesrochers connus des seuls hivers.

L'orchestre sert d'loquent commentaire la posie, et l'on devine,


de froids accords, de douloureux dessins produits au milieu d'une
pope la fois sombre et sereine, ardente et rsigne, Promthe, le
Titan inflexible,
Muetdans sa douleur terrible,
Le corps broy, Fam paisiNe.

Le C/Mttt< de MtmMtM'M, qui succde cette belle introduction, est


peut-tre un peu court relativement. Puis vient le C/toswdcs Peuples,

crit de main de matre, ta Handel, en style fugu, et que nous juge-

rions irrprochable si ses dveloppements, parfois un peu courts,


se trouvaient mieux en rapport avec l'introduction instrumentale. La
beaut d'une uvre est dans l'harmonie des diverses parties qui la
composent, autant que dans les qualits de ces parties considres
isolment. Voil en quoi surtout, on a pu comparer l'architecture ta
musique.
Mais nous avons mieux faire que de suivre pas pas le compositeur
dans son uvre.
Je ne sais pas de tche plusingrate que d'analyser une partition.
Ce n'est pas avec des mots, fussent-ils aligns par Lamartine ou Victor Hugo, qu'on pourrait faire naitre les sensations veilles par te plus
immatriel des arts.
Mendelssohn n'a-t-il pas dit quelque part que, si l'on pouvait reprsenter la musique par des mots, il n'aurait jamais crit une seule
note?
Avant lui, Charles-Marie de Weber avait crit un ami cette phrase
significative Je ne vous parle pas de mes ouvrages, entendez-les.

Enfin Alphonse Karr a dit, propos de son pre, professeur de


piano et compositeur distingu La musique commence son langage o la posie finit le sien.
Oui, nous avons mieux faire que de parler sur la musique de
M. SaintrSans ce que nous avons de mieux faire, c'est de dtacher
quelques pages de cette musique et de l'offrir l'apprciation de nos
lecteurs. Le compositeur s'est prt de fort bonne grce notre dsir,
en rduisant, avec accompagnement de piano, le final de sa cantate.
Le voici.
Nous avons la conviction qu'aprs en avoir pris connaissance, les
musiciens s'associeront aux loges qu'en ont faits tes juges du concours
et la critique spciale.

ne nous reste plus qu' donner un souvenir sympathique aux interprtes de cette uvre, dont les quelques taches sont effaces par les
H

plusiumineusesinspirations.

Warotaditlerciten musicien parfait, qui comprend et sait interprter les grandes beauts de l'art. Mme Sasse a mis plus que sa magniSque voix au service du Chant de <'jHt<!M)M<e,elley a mis son cur. Elle
a t parfois sublime dans ce chant de reconnaissance passionne qui
s'lve l'esprit comme une apothose. Faure, dans l'air de Promthe, a dploy cette grande richesse de style, avec cette ardeur
et.cette conviction de l'artiste noblement mu, toujours sr de luimme. L'orchestre et les choeurs dirigs par le compositeur auraient
eu besoin d'une ou de deux rptitions encore. Peut-tre ne pouvait-on

mieux faire avec les 2,SOO francs de la Commission impriale et les


trois ou quatre mille francs ajouts par le laurat. Cette somme a t
perdue pour lui; mais il faut, ce qu'il parat, que les compositeurs
apprennent en toute occasion payer leur gloire.
LES DROITS D'AUTEUR ET LA COMMISSION IMPRIALE.

Terminons cette section sur l'excution musicale, en constatant un


fait qui a son importance au point de vue du droit des hommes de lettres, des compositeurs et des diteurs de musique.
La Commission impriale, qui avait d'abord refus de payer la Socit des crivains, compositeurs et diteurs de musique, les redevances
dues par ses concerts, n'a pas attendu la dcision des tribunaux pour
solder ce qu'elle devait. La dcision de la justice ne pouvait d'ailleurs
prsenter aucun doute. La Commission impriale, un moment indcise
sur le droit des rclamants, a reconnu ce droit et s'est excute de
bonne grce en versant dans la caisse de cette Socit les sommes intgrales rclames par son syndicat.
Le droit de la proprit intellectuelle est aujourd'hui consacr, et il
est monstrueux qu'il ait pu tre pendant si longtemps mconnu. Vivre
de son talent, de sa pense, de ses inventions, quoi de plus noble et de
plus juste aussi? C'est un titre, pour celui qui crit ces lignes, titre qu'il
revendique hautement, d'avoir, avec M. Henrich, pos les bases de la
Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique, en collaborant la rdaction de ses premiers statuts. C'tait en 1849, M. Henrioh, que je connaissais peine, vint me trouver chez moi, et me parla
de la cration de cette Socit. J'en approuvai l'esprit, et, aprs

une douzainede sances consacres en laborer les statuts, il n'y eut


plus qu' raliser notre plan. C'est-ce que fit M. Henrich, vaillamment
aid en cette circonstance par quelques auteurs dramatiques et quelques compositeurs plus particulirementintresss la perception des
droits d'auteur dans les cafs chantants et les bals publics. Cette
eUe a largement conSocit est aujourd'hui en grande prosprit

et

tribu faire respecter un droit respectable entre tous, mais gnralement viol avant sa fondation.
1. Voici un document intressant plusieurs titres, et qui prouve plus que tous les discours qu'on pourrait faire, la prosprit sans cesse croissante de cette Socit. C'est le
chiffre de ses recettespour l'anne 1866-67:
Pour Parie.
I~our les di~artements

Pendantte~trimestre.Fr.M,S8977
S!e

3a

.0

trimestre.
trimestre.
trimestre.

et la 6anlieua.

Fr.

<9,<3<S!8

t4,S9e4<
49.0M93

M,679B6

39,563 92

Fr. 90,489 98

71,17630
Fr. 304,MSM

M~MM

ci-dessus dtailles

leves,

Paris

recettes
tant pour
se sont
que pour
dpartementsetiabanfieue.auntotatde.
Fr. 294,779 49
Mais comme les mmes produits n'avaient atteint pendant l'anne socia)eprecedente<66-6fiqueteehifrrede.
St6,S!09S<
En rsnme, les

renceenattgmentationde.
il y a

lieu de

constateren faveur de celle qui vient de s'couter une diff-

les

Fr.

48,565 98

Savoir

SnrIesrecettesdeParis.Fr.')8.M662
Sur celles des dpartements de la banlieue.
et

Total gal

l'augmentation

ei-dessns.

Fr.

29,939 36
48,665 98

Bilan de la Socit tel qu'il a t aft~M au tS mars <M7

Encaisse.
fer.
ACTIF.

AuComptoird'escompte.
Obligations de chemins de

En
En

objets de

En

jetonsde

mobilier.
prsence.

Pr.c.

C.

<3,839<6
6

97,8~45
38,800 05

~,77876
40

'~3,~44 .1

PASSIF.

Compte

des Socitaires

<30,M793
Comptedeiacaissesociate.46,88716
Caissedufondsdesecours.
5

S,13933

<S3,S!t44<

ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

QU'IL

EST.

LE COjfSEftVAMtRE TEL
MCANIQUES, LIVRES D'HISTOIRE ET

EXAMEN DES mnTMDES, TABLEACX, APPAREILS


LITTRATURE MUSICALE, RECUEILS, JOURNAUX
BtSTORt'QUE SUR L'IMPRESSION

SPCtAtJX, BANMERESORPHEOmaCES,ETC.-COUP
DE LA

MONDE.

D'O!

DtFFREmS PEUPLES DU
LES PUBLICATIONS MUSICALES CABZ LES
BIBLIOTHQUES
PROGRS
L'AttT.LES
DE
LE COMMERCE DE MUSIQUE ET LES

MUSIQUE.

MUSICALES FRANAISES DE LA CLASSE

40.

LE CONSERVATOIRE DE PARIS TEL QU'IL EST.

Avant d'aborder le sujet, si vaste et si intressant, de l'enseignement


plus
de la musique par l'examen des mthodes et des appareils,dont le
grand nombre s'est trouv compris dans la classe 89 du groupe X, nous
n'avons pas cru nous carter de notre sujet et nous avons cru le complter au contraire, en offrant icile tableau exact du Conservatoire de
Paris, qui passe juste titre pour la premire cole de musique du
monde, autant par l'excellence des mthodes qu'on y a toujours suivies que par le mrite de ses professeurs et le nombre considrable de
musiciens qu'elle a forms.
Peu de personnes se font une ide exacte de cet tablissementcl-

bre, et les rglementsqui le rgissent sont pour ainsi dire entirement


inconnus, non-seulement du public, mais de la grande majorit des
artistes.Cependant chacun se croit le droit d'attaquer le Conservatoire,
qu'il est devenu de mode de railler agrablement ,au moins une fois l'an,
dans le moment des concours.
Un des plus beaux esprits de notre sicle, un des princes de la
parole, un homme considrable par son caractre, M. Jules Favre, n'a.
pas su rsister l'entralnement de cette sorte de manie, et c'est du
haut de la tribune, dans une sance du Corps lgislatif, qui restera mmorable pour le monde musical qu'il n'a pas craint de porter, contre
<.Mjui))et<868.

renseignement du Conservatoire, les apprciations les moins fondes


et les plus naves.
Dans cette mme sance, M.Guroult s'est joint l'illustre orateur,
pour prsenter quelques observations dictes, il est vrai, par un bon
sentiment en faveur de fart et des artistes, mais faites sans la maturit

de rftexion qu'on voudrait toujours trouver, quoi qu'ils fassent et


quoi qu'ils disent, chez des hommes aussi minents que ces deux honorables dputs.
Est-il rien de plus pnible que de voir mettre lgrement au profit de
l'erreur et d'intrts particuliers, indignes d'un srieux patronage,
les dons de l'loquence et la bonne foi surprise?
Je sais trs-bien que de telles escarmouches oratoires ne sont pas de
nature entamer la vrit, qui ne serait pas la vrit si elle pouvait
tre si facilement entame. Mais quelle ncessit de si bien parler
2
pour ne rien dire ou qui pis est, pour dire des. navets?
Devant ces sorties tmraires sur le terrain de la spcialit, qu'on
pourrait r ppeler les jeux de l'loquence et du hasard, les hommes
spciaux restent calmes et muets, sans crainte comme sans ddain.
Ils se contentent de sourire, mais leur sourire vaut tout un long
pome il signifie Allons, allons, je vois qu'on peut tre un illustre
orateur, un grand citoyen, un acadmicien trs-recommandable, un
savant lgiste en mme temps qu'un profond ignorant de certaines
choses spciales qu'on croit savoir et sur lesquelles on discute solennellement de manire mriter le bonnet d'ne.
Certes,personne plus que moi n'aime, n'estime hautement et n'admire
M. Jules Favre; mais je suis musicien, mais j'ai fait de la musique
l'occupation d'une partie de ma vie mais je suis lve de ce mme Conservatoire de musique dont il a t parl au Corps lgislatif avec tant
de lgret, et je n'ai pu m'empcher de sourire, je l'avoue, en lisant
dans le MotM'<e!tr ce passage dont se rjouirait un musicien de huit ans
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes
pour rendre facile la composition; j'ai t moi-mme tmoin de rsul tats concluants des personnes dnues de toute notion de musique
"t sont parvenues, au bout de quinze jours, composer des airs. <
(Mouvementdivers.)
Aprs cette citation vritablement phnomnale, je ne sais comment
concilier les observations critiques qu'elle commandedans l'intrt de
l'art, de notre premire cole de musique, des mthodes qu'on y suit,

des dignes professeurs qui les ont adoptes et des lves

qui s'y soumettent, avec le respect sincre et profond que je dois l'honorable
dput. Ce qu'il a dit sur cette mthode, ou plutt sur cette machine
fabriquerdes airs de musique l'usage de gens dnus de toute notion
de musique et aprs un apprentissage de deux semaines, est tout simplement un enfantillage de la plus rjouissante espce. Je crois connatre
le procd dont il est question, et je lui prfre un loto d'invention
allemande, au moyen duquel il n'est mme pas besoin de quinze jours
d'exercice pour composer des airs. Comment un esprit aussi minent
que M. Jules Favre a-t-il pu un seul instant tre la dupe d'une semblable
illusion? Qu'aurait-il pens si un dput, compositeur de musique, parlant de nos coles de droit, sans tre ni avocat; ni orateur, avait fait
retentir laChambre des dputs des paroles suivantes
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes pour
rendre facile l'loquence; j'ai t moi-mme tmoin de rsultats
des personnes dnues de toute notion de grammaire
concluants
sont parvenues, au bout de quinze jours, composer des discours,

(Mouvements divers.)

Jules Favre se serait moqu du compositeur de musique faisant


son insu la plus insense des rclames en faveur de l'inventeur de l'loquence apprise en quinze jours, et mise la porte des bgues et des
porteurs d'eau les moins lettrs.
Eh bien il n'est pas plus ais de faire un beau thme qu'un bon discours et quant aux airs purils, ridicules, niais comme en peuvent
produire, par un procd quelconque, des ignorants en musique. ils
ne mritent, pas plus que les discours du mme genre, qu'on cherche
en propager le nombre en recommandant les mthodes qui en donnent
M.

la clef.

fera toujours assez de mauvaise musique et de discours nuls,


et le Conservatoire n'a pas pour mission d'encourager les vanits
On

striles.

but est bien moins de fournir rgulirementde nombreuxmusiciens de pacotille, que de diriger les lves dous de srieusesdispositions, dans la voie rgulire, austre mme de l'art, qui n'est jamais
une voie facile et prompte parcourir.
Il faut laisser
aux amateurs, hommes du monde, le privilge de
composerdes airs de musique aprs quinze jours de leons.
Le Conservatoire, lui, s'estimera toujours heureux
de former des
Son

compositeurs dignes de ce nom, en dix ans d'un travail assidu et mme

opinitre.
Les mthodes dont il fait usage ont t crites laborieusement,
longuement, par des matres illustres dont s'honore l'art musical tout
entier, l'usage d'lves qui aspirent devenir des matres leur

tour
Le Conservatoire, son nom l'indique, a t institu pour perptuer
les grandes traditions de l'art, les principes svres sur lesquels il se
fonde c'est continuer de mriter ce titre qu'il doit s'attacher, et non
point servir de thtre aux expriences de tous les inventeurs de
mthodes qu'il sufRt d'acheter pour qu'elles vous rendent savants
l'instant mme.
Il est bon qu'il y ait un asile rserv la science honnte et que ne
puissent violer les vendeurs d'orvitan musical, si nombreux par ces
temps faciles et rapides o on n'a pas toujours le loisir de reconnaitre
les talents vritablesdes faux talents, o tout au plus on a celui d'accorder une oreille complaisante ceuxqui s'en vont proclamant jusque
par-dessus les toits des dputs leur inimitable mrite.
Assez d'impudence comme cela. Que ceux qui se disent suprieurs
Cherubini, Mhul, Gossec et tous les autres collaborateurs
des mthodes crites pour l'enseignement au Conservatoire, aient
au moins la pudeur de choisir leur dupes, et qu'ils n'exposent pas
uniau ridicule des hommes qu'entourent l'admiration et le respect
versels.
Mais c'est catgoriquement et directement que je dois ici rpondre
certaines des allgations de MM. Jules Favre et Guroult, moins
encore pour combattre les prtentions audacieusesdes singuliers pdagogues dont ils se sont faits si regrettablementl'cho, que pour les
clairer eux-mmes.
Le Conservatoire, a dit M. Jules Favre, est inscrit dans le budget
du ministre de la maison de l'Empereurpourlasommede222,OOOfr.
Je suis loin de critiquer ce chiffre; mais il est impossibleque vous n'ayez
arnpas t assaillis comme moi par des plaintes sur les mthodes
res, s'il faut en croire des juges comptents, qui sont professes
dans cet tablissement. Ce que tout le monde sait, c'est que la France
n'est point, sous ce rapport, au niveau de quelques-unes des nations
voisines.
C'est une erreur. Le Conservatoire n'a jamais cess de fournir des

lves qui se sont distingus dans toutes les branches de l'art. Le tableau
scrupuleusement exact de cette cole, que nous allons placer sous les
yeux du lecteur, me parat la rponse la plus victorieuse qu'on
puisse faire aux ennemis de son organisation.

Et cependant, continue l'illustre dput acadmicien, depuis


quelques annes, de grands progrs ont t faits, et j'en prouve
la satisfaction la plus vive, car il n'est pas d'art mieux fait pour
lever les mes, pour dtourner le peuple des plaisirs grossiers.
(Trs-bien t)
De grands progrs ont t faits dans l'ducation du peuple franais,

n'est pas moins vrai,nous l'avonsdit,-d'autres l'avaient dit avant nous,-que de tous les arts, la musique, par son
caractreessentiellement sociable autant que par les sentimentsqu'elle
fait natre, a rendu et rendra d'minents services sous le rapport du
progrs des murs mais les dimcults de l'enseignement restent ce
qu'elles taient au temps de Cherubini, trs-peu de chose prs. Les
efforts des didacticiens ont pu, par l'expos thorique surtout, aplanir
les asprits de la route, ils n'ont point supprimla route mme c'est-dire ils n'ont pas fait l'impossible.
On lui reproche (au Conservatoire)d'abord de repousserbeaucoup
trop l'enseignement de la composition. A entendrecertainespersonnes,
l'art de la composition ne saurait tre enseign qu' des esprits micela estincontestable,etil

nents et privilgis. Rien de plus inexact cependant. Le Conservatoire*


semble s'inspirer de cette fausse ide. Les deux enseignements de l'excution et de la composition sont spars dans cette cole, et sur six
cents lves, quatre-vingts seulementsont admis au cours de composit)01).

presque autant d'erreurs que de mots. Qui donc a pu se


plaindre qu'on repousst beaucoup trop l'enseignementde la composition au Conservatoire? Personne n'a jamais repouss cet enseignement,
qui est accessible l'gal de tous les autres, avec la mme facilit, la
mme libralit car notre cole nationale de musique n'est point exclusive 'et elle ouvre gratuitement ses portes
aux trangers comme aux
Franais. Si beaucoup d'lves des classes de chant et d'instrument
H

y a ici

refusent de suivre les classes d'harmonie (M" Jules Favre confond l'harmonie avec la composition), c'est qu'ils veulent consacrer tout leur
temps au chant ou leur instrument.
Les classes d'instruments sont, au Conservatoire, comme les cours
M

professionnelsdans les lyces: les.lves des cours professionnelss'y


dispensent de suivre l'enseignement universitaire, comme les lves des
classes instrumentalesse privent gnralement au Conservatoire, des
leons d'harmonie et de composition. Pourtant il n'est pas rare de voir
des levs appartenantaux classes spciales d'instruments,suivre en
mme temps les cours d'harmonie, mme de contre-point et fugue, et
en sortir avec un prix.
D'excellentes mthodes pour simplifier les tudes ont t propo
ses malheureusement l'esprit de routine a prvalu, etc., etc.
Il faut aux bonnes tudes la collaboration du temps, et les mthodes
sont plus faites pour nous enseigner ce qu'il faut viter que ce qu'il
faut faire. Qui mieux que M. Jules Favre a pu apprendre connatre cette
vrit? . prs de quatre-vingts ans, Cherubini crivait rgulirement
des leons de contre-point. Il avait, disait-il, peur de l'oublier 1 Est-ce
qu'on peut trouver des mthodes pour dispenser du travail dans un
art de cette difficult.
De son ct, M. Guroult trouve, et nous sommes de son avis, qu'une
subvention de 2M.OOO francs est insuffisante pour permettreau Conservatoire de rendre tous les services qu'il pourrait rendre. Mais nous cessons de penser comme l'honorable dput, lorsqu'il met l'enseignement
du chant au Conservatoire au-dessous de l'enseignement similaire dans
les autres pays. Avant nous, Mendelssohn avait reconnu, pendant son
sjour en Italie, que l'art du chant y tait en dcadence; et ce n'est ni en
*AHemagne, ni en Belgique, ni en Espagne, ni ailleurs, qu'on forme
de meilleurs artistes lyriques et en plus grand nombre qu' Paris.
Depuis qu'elles ont t publies, les mthodes du Conservatoiren'ont
cess de jouir partout, en France comme l'tranger, de l'estime des
connaisseurs vritables, et un fait va nous dire le cas que faisait Beethoven de la mthode de chant expressment crite pour les tudes
dans notre cole nationale de musique par Cherubini, Mhut, Gossec,
Garat, Plantade, Langl, Bicher et Guichard, avec la collaboration de
Guinguen, de l'Institut, et du professeur Meugozzi.
C'tait en '180S. Cherubini faisait reprsenter Vienne son PorieMf
d'eau, et achevait d'crire sa Faniska. Il entendit Fidelio, de Beethoven,
et il se permit de donner l'auteur quelques conseils sur l'art d'crire
de plus
pour les voix. Le grand matre italien s'autorisaitde dix annes
d'exprience sur l'illustre maitre allemand.
Cherubini fit venir de Paris, pour ce dernier, la mthode de chant du
Conservatoire.

Que fit Beethoven ? Ddaigna-t-it ce cadeau, qu'un compositeur vulgaire eut peut-tre considr comme une impertinence? Non. Beethoven
l'accepta avec intrt, et il garda ce beau livre dans sa bibliothque

jusqu' son dernier jour,et de la traductionallemande qu'en avaient


fait faire les clbres diteurs Breitkopf et Haertel.
On doitregretter, ditMmeAudtey.danstestudesqu'etteapubties

sur l'immortel symphoniste, que Beethoven ne se soit pas livr une


tude plus approfondie de cette partie de son art, et qu'il n'ait pas eu
plus d'gards aux observations des chanteurs dont ni les rclamations
timides ni les emportementsviolents ne purent jamais rien obtenir de
lui.
Mais revenons aux observations d(: M. Guroult faites au Corps lgislatif.

trompe-t-il pas encore, lorsqu'il attribue l'lvation des appointementsexigs par les chanteurs au nombre relativementrestreint
des levsqui, en sortant des classes de chant du Conservatoire, peuvent figurer avec honneur sur une scne lyrique? La cause de cette exagration d'appointementstient ce que la nature est avare de belles
voix, et que le got de l'opra s'tant rpandu dans les quatre parties
du monde depuis un demi-sicle avec une passion qui va toujours croissant, les voix sont recherches partout, et ncessairementpayes plus
cher qu'autrefois. On chantait mieux, il est vrai, jadis qu'aujourd'hui,
parce qu'on avait moins besoin de toutes les voix, et que ~es chanteurs,
trouvant plus difficilement s'employer quand ils n'avaient qu'un bel
organe, i] leur fallait ncessairement y ajouter le talent. Aujourd'hui,
on est moins exigeant. Il y a disette de voix, et on les sert au public
moiti instruites, comme en temps de famine on livre le pain moiti
cuit. Si le Conservatoire se montrait par trop svre envers ses chanteurs, en les condamnant rester sur les bancs de l'cole six et huit ans,
comme on faisait dans les conservatoires d'Italieautrefois, notre cole
de musique courrait risque de manquer d'lves. Et,
en somme, ce
serait l'art et le public qui y perdraient car les leons de chant qu'on
reoit au Conservatoire sont certainementde bonnes leons.
Tout n'est pas parfait notre cole nationale de musique et de dclamation. Dans le tableau que nous allons placer sous les yeux du lecteur,
nous n'avons pas cherch dguiser les imperfections de dtail qu'on
peut justement lui reprocher; mais il faudrait se refuser l'vidence
ou avoir invent l'art de composer de la musique en quinze jours (les
Ne se

leons se payent d'avance) pour nier la supriorit relative de notre


Conservatoire, sous le double rapport des mthodes qu'on y suit et des
artistesqui y professent.
Le Conservatoire de Paris compte, dans le moment o nous crivons
ces lignes, 934 lves ainsi divises
Classe des hommes, 320.
Classe des femmes, 388.
lves auditeurs, lt4.
lves du cours d'orphon fait par M. Batiste, 188
Tous les lves du Conservatoirereoivent gratuitementl'instruction
musicale ou dramatique, dans quatre-vingt-deux classes, diriges par
soixante-dix-neufprofesseurs titulaires, agrgs ou rptiteurs.
Il y a, en outre, au Conservatoire,un pensionnat de dixlveshommes,
spcialement destins aux tudes lyriques.
Comme on le voit, les hommes l'emportent en nombre de beaucoup
sur les femmes, mme eu exceptant le cours de M. Batiste.
L'enseignement au Conservatoireest ainsi divise
1" tude du solfge, tude du clavier, tude des rles, constituant
l'enseignement lmentaire;
2 tude du chant
3" tude de la dclamation lyrique
4" tude du piano et de la harpe
5 tude des instruments archet;
6" tude des instruments vent;
7 tude de l'harmonie, du contre-point et de la fugue, de la composition idale et de l'orgue, qui n'est gure, au Conservatoire, que l'tude
du contre-point, de la fugueet de la compositionidale improviss
8 tude de la dclamation dramatique ou dclamation spciale.
L'enseignement du solfge a deux degrs le solfge collectif et le
solfge individuel.
Il y a deux classes de solfge collectif l'une des classes est faite par
deux professeurs titulaires, MM. Batiste et Lebel.
Le nombre des lves pour ces deux classes est illimit. Prsentement quarante-cinq lves y prennent part.
Il y a quatorze classes de solfge individuel chacune de ces classes
peut admettre douze lves. Elles sont faites, pour les hommes, par
<. Ce cours a

degr
pour objet l'enseignement simultan et populaire du chant, d'un

suprieur a celui des coles communales. Les adultes hommes y sont seuls admis.

deux professeurs titulaires: MM. Tariot et Henri Duvernoy; par deux


professeurs agrgs MM. Alkan et Durand, et par trois rptiteurs
MM. Sillet, Danhauser et mile Decombes.
Deux professeurs agrgs (dames) et cinq rptiteurs tiennent tes
classes de femmes; ce sont Mlles Merci-Porte et Maucorps-Delsuc
(agrgea), Mmes Hersant, Doumio, Barles, Tarpet et Roulle (rpti-

teurs).
La dure des cours de solfge collectif est fixe par le rglement
une anne; celle des cours de solfge individuel, deux annes, sauf
les exceptions dont le comit d'enseignement est juge. Ces exceptions
sont nombreuses, et la rgle n'est pour ainsi dire plus observe cet
gard.

L'tude du clavier forme cinq classes deux de ces classes sont destines aux hommes; les trois autres aux femmes. Les deux classes
d'hommes sont faites par un professeur agrg et un rptiteur,
MM. Crohar et Anthiome. Les trois classes de femmes sont diriges par
deux professeurs agrgs et un rptiteur M" Jousselin et Rety
(agrgs), Philippon, (rptiteur).
Le chant est enseign au Conservatoire dans huit classes, tenues
toutes par des professeurs titulaires. Ces professeurs sont MM. Rvial,
Bataille, Masset, Laget, Grosset, Vautherot, Delle-Sedie et Saint-Yves
Bax.

chant admis dans chaque classe est de


huit, sauf les cas exceptionnels car les chanteurs sont toujours les
bienvenus au Conservatoire, quand ils y apportent une jolie voix et
Le maximum des lves de

quelque intelligence.

Outre ces diffrentes classes de chant, il existe une classe tenue par

Pasdeloup, spcialement destine l'excution des morceaux d'ensemble pour les chanteurs des deux sexes. D'aprs les rglements, les
lves des classes de composition sont tenus d'y assister; mais je ne
suis pas bien sr qu'ils y assistentrgulirement tous.
La dclamation lyrique fournit quatre classes notre cole nationale

M.

de musique

Deux pour l'opra srieux, autrement dit pour le grand opra, diriges par MM. Levasseur et Charles Duvernoy, professeurs titulaires
deux pour l'opra comique, tenues par MM. Mocker et Couderc, pro-

titulaires, aussi.
a, en outre, une classe de maintien thtral, tenue par M. lie,

fesseurs
H y

professeur titulaire pour tous les lves qui se destinent au thtre,


soit dramatique, soit lyrique. Cette classe, qui rend de trs-bons ser.
vices, a remplac la classe de dans cre d'abord, et qui, je crois, n':
jamais t mise en pratique.
Enfin, pour complter l'ducation thtrale, il existe notre co)f
nationale de musique et de dclamation,une classe d'lude des rles, par
M. Henri Potier, professeur titulaire.
Il y a cinq classesde piano, dont deux pour les hommes, diriges pal
des professeurs titulaires MM. Marmontal et Georges Mathias trois
pourles femmes, tenues par trois professeurs titulaires aussi MM. Henri
Herz, Lecouppey et M"" Farrenc.

Chaque classe de piano comporte huit lves au plus et deux lves

auditeurs.

La classe de harpe est faite par M. ThodoreLabarre.


Le violon se divise en quatre classes, sous la direction de MM. Alard,
Massart, Charles Dancla et Sauzay.
Le violoncelle est enseign dans deux classes, par MM. Franchonne
et Chevillard.
La contre-basse a pour professeur titulaire M. Labro.

Toutes ces classes admettent huit lves chacune, avec deux lves

auditeurs.
Les instruments vent sont classs de la manire suivante

classe de flte, tenue par M. Dorus;


classe de hautbois, par M. Colin
classe de clarinette, par M. Kios
classe de cor ordinaire, par M. Mohr
classe de basson, par M. Cokken
classe de trompette, par M. Dauvern an;
classe de trombone, par M. Dieppo.
A ces classes, il faut joindre celles des lves militaires, qui sont
aujourd'hui annexes au Conservatoire.
Il y a, pour les lves militaires, une classe de cornet six pistons
indpendants, dirige par M. Forestier
Une classe de saxophone ( pour la famille entire de cet instrument),
est professe par M. Adolphe Sax, l'inventeur du saxophone;
Et une classe de saxhorn, faite par M. Arban.
Les lves militaires jouissent en outre, au Conservatoire,de deux
cours de solfge, faits par MM. Napolon Alkan et mile Durand, et de
Une
Une
Une
Une
Une
Une
Une

deux classes d'harmonie

et de composition, diriges par MM. Franois

BazinetmileJonas.
pardesprofesseurs

Toutes ces classes, civiles ou militaires.sbntfaites


titulaires elles comportent huit lves au plus et deux lves au-

diteurs.

soient
rare que la classe de basson et les classes de cor
compltes. La classe de basson, par exemple, ne compte en ce moment
quequatrelves.
d'lves, malgr
La classe de harpe est aussi trs-souvent pauvre
les efforts du
tout le talent et le zle du professeur qui la dirige, et
instrudirecteur du Conservatoire pour encourager l'tude de cet

ment, si minemment utile dans les orchestres,et qu'on dlaisse


Mais il est

tort.
Il existe; en

outre, au Conservatoire une classe d'ensemble instru-

mental, avec des programmes combins de manire ce que les


lves des classes de piano de harpe, d'instruments archet et
titulaire
vent y participent galement. M. Baillot est le professeur
de

cette classe.

L'harmonie est enseigne dans six classes deux de ces classes ont
Elles sont faites pour les hommes
pour unique objet l'harmonie crite.
exclusivement, et tenues par des professeurs titulaires MM. Antony
lves
Elwart et Savard. Ces classes comportent chacune, au plus, douze
et quatre auditeurs, ou plutt quatre voyants: car les leons d'harmonie
crite se voient et ne s'excutent point, ou s'excutent rarement au
piano. Deux autres classes, cres pour les hommes, ont pour objet,
avecl'harmoniecrite.l'acoompagnement au piano de la grande partition
d'orchestre. Le professeur titulaire de l'une de ces classes est M. Franois Bazin l'autre est dirige par M. Duprato professeur agrg.
Comme dans les classes prcdentes, huit lves au plus et quatre
lves auditeurs sont admis au cours d'harmonie et d'accompagnement.
Deux autres classes d'harmonie crite et d'accompagnement sont
rserves aux femmes, ayant le mme nombre d'lves et d'auditeurs.
L'une de ces deux classes est faite par un professeurtitulaire, M. Eugne
Gautier; l'autre par un professeur agrg, M"Dufresne.
Les cours d'harmonie simple et les cours d'harmonie et d'accompagnement doivent durer, pour chaque lve, trois ans au plus.
La classe 'd'orgue est tenue par un professeur titulaire, M. Benoist.
Cette classe admet douze lves et deux auditeurs.

Aprs les tudes d'harmonie, les tves .passent dans les classes de
haute composition. Ces classes, au nombre de quatre, sont professes
par MM. Carafa, Ambroise Thomas, HenriReber et Victor Mass.
Dans ces classes, les lves, au nombre de douze et de quatre auditeurs pour chacune d'elles, divisent leurs tudes en deux catgories
le contre-point et la fugue, et la compositionidale.
L'enseignement est rgl, au Conservatoire, par le directeur, conformment aux dlibrations des comits des tudes musicales et dra-

matiques.

Le comit des tudes musicales est compos de douze membres, dont

neuf, y compris le directeur et le commissairedu gouvernement, appartiennent au Conservatoire; les trois autres membres sont choisis
parmi les personnes trangres l'cole, par le ministre, et, sur la
proposition du directeur, dans les diverses spcialits de l'enseignement.
L'tude de la dclamation spciale comprend quatre classes diriges pardesprofesseurstitulaires, qui soritactuellementMM. Beauvallet,
Rgnier, Monrose et Bressant, socitaires du Thtre-Franais. Chaque
professeur de dclamation dramatique fait deux cours par semaine
tous les lves de dclamation sont tenus d'assister aux leons de
chaque professeur.
Les professeurs de musique, titulaires ou agrgs, sont obligs de
donner trois leons, de deux heures chacune, par semaine.
A ct de ces deux catgoriesde professeurs,il
y a au Conservatoire,
comme nous l'avons dit plus haut, des rptiteurs nomms par le directeur, sur la proposition des professeurs auxquels ils doivent
tre attachs. Ces rptiteurs sont chargs, sous la direction des titulaires, de donner renseignement prparatoire aux lves admis dans
les classes; ils n'ont que des fonctions temporaires, dont le terme,
d'aprs le rglement toujours soumis aux exceptions, ne doit pas dpasser trois annes.
N'oublions pas de dire que le comitdes tudes dramatiques se compose du directeur, du commissaire du gouvernement, des professeurs des classes de dclamation, et de trois membres trangers
l'tablissement. Les commissaires du gouvernement prs le ThitreFranais ett'Odon doivent galement assister aux sances du comit
des tudes.
Enfin, il y a au Conservatoireun professeur d'escrime
pour les lves

sexes qui se destinent an thtre. Ce professeur est M. Jacob,


et ilaletitrede professeur titulaire.
Pourquoi a-t-on supprim le professeur de grammaire qui, jadis,
tait attach notre cole de musique et de dclamation? H nous
serait impossible d'en pntrer la raison car, si nous comprenons tous
les services que peuvent rendre beaucoup de jeunes artistes l'tude de
la grammaire franaise, nous ne connaissons aucun des inconvnients
qui ont pu entraner sa suppression au Conservatoire.
L'ignorance de certains artistes en dehors de leur art est vraiment
dplorable. Nous pourrions citer des excutantsclbres, des chanteurs
aux appointements de Nabab, qui n'ont lu ni Racine, ni Corneille ni
Voltaire, ni Rousseau, et ne savent des journaux
que les loges qu'ils y
ont vu de leur glorieuse personne. Ces braves fils de la muse dploient
trop souvent contre l'orthographeun ddain par trop systmatique,
que
rien ne justifie.
Avec le directeur du Conservatoire,quetoutle monde sait tre notre
savant, aimable et toujours jeune compositeur, M. Auber, et l'administrateur, M. de Lassabathie, l'administration de l'cole se compose
1 D'un secrtaire attach la direction de l'cole, M. de Beauchesne
2" D'un s~ent comptable charg de la caisse et de la comptabilit,
des deux

M.Rety;
3 D'un surveillant des classes, M. Ferrire;
4 D'un conservateur de la bibliothque, M. Berlioz, membre de
titut
S"

D'un prpos

l'Ins-

la bibliothque, M. Leroy.

La bibliothque du Conservatoire, composed'oeuvres de musique

de livres relatifs

et

l'art musical et l'art dramatique, n'est pas seulement cre l'usage des lves de cet tablissement elle est entirement publique. Si elle n'est pas encore aussi riche qu'on le dsirerait
et qu'on serait peut-tre endroit de l'exiger, il faut reconnatre qu'elle
s'augmente incessamment
par le dpt des ouvrages nouveaux, en
vertu de l'ordonnance du 29 mars 1834. Quelquefois aussi, mais trop
rarement, elle agrandit son catalogue par des acquisitions
pour lesquelles un crdit, hlas bien chtif, lui est allou. Telle qu'elle est, il
est juste de reconnatre qu'il existe
peu de bibliothques spciales
qui lui soient suprieures. Les services qu'elle
n'a cess de rendre aux
lves de l'cole et
public
sont extrmement prcieux.
au
Un muse d'instruments manquait
au Conservatoire le gouverne-

ment a fait, depuis quelques annes, l'acquisition du muse particulier


de M. Clapisson. Ce muse, curieux et utile tudier, a t transporte
dans cet tablissement et peut tre visit par le public. M. Clapisson en
avait t nomm conservateur. Depuis la mort de cet artiste si estimable a tant de titres, M. Berlioz t'a en quelque sorte remplac avec le
titre de conservateur.
Nous avons dit plus haut qu'it y avait au Conservatoire unpensionnat
de dix lves hommes, spcialement destin aux tudes lyriques.
Autrefois il existait un pensionnat pour tes femmes destines aussi
spcialement aux tudes lyriques; mais on a reconnu Finconvenient de ces deux pensionnats dans un mme tablissement, et les
jeunes filles ont t sacrifies.Pour tre juste envers les femmes pensionnaires exclues de t'cole, il a t cr un nombre gal de pensions
800fr. chacune, attribues celles qui ont besoin d'tre secourues.
Malheureusement le crdit du Conservatoire(crdit beaucoup trop restreint, MM. Jules Favre et Guroult ont eu bien raison de le dire pour
les services que cet tablissement rend au pays) ne permet pas toujours d'accomplir ces libralits. Peu de pensions sont servies par
l'cole,- peut-tre mme n'en sert-on aucune, -aux lves femmes
qui se destinent la carrire thtrale lyrique, et dont les ressources
sont si souvent insuffisantes.
Il n'en est pas de mme des huit pensions de 600 et de 400 francs,
attribues par le rglement aux lves des deux sexes qui suivent les
classes de dclamation spciale. Celles-l sont servies ponctuellement.
En attendant que le Conservatoirede musique soit assez riche pour
se montrer quitable envers toutes les lves, teshommesjouissent,
par l'admission au pensionnat, d'un privilge important. En effet, les
lves admis au pensionnat sont nourris, habiiis et entretenus aux
frais de l'tat. C'est tout ce qu'il faut quand on ne veut que s'instruire
dans son art, et qu'on a d'ailleurs gratuitement les professeurs.
Tout lve admis au pensionnat, ou qui une pension est accorde,
contracte, par ce fait seul, l'engagement de dbuter, l'expiration de
ses tudes, sur un des thtres subventionns par l'tat. Cette obligation lui constitue comme compensation un droit au dbut sur ces
mmes thtres.
Le pensionnat est plac sous la surveillance d'un chef, qui est aujourd'hui M. Charles Duvernoy.
Il y a dans les dispositionsprises l'gard du Conservatoire une clause
assez curieuse, et qui aurait grandement besoin d'tre abroge endroit

comme eUe

t'est en fait. Il y est dit que si l'administration juge

propos

de faire venir des dpartementsun chanteuraspirant au pensionnat, il


lui.sera accord quinze <;e):<:me~psfMome<fe pour frais de route jusqu'
Paris, et dettic /)'stMs cinquante centimes par jour Paris, compter du
jour d'arrive jusqu' celui du dpart, s'il n'a pas t admis dans ce

dernier cas, il reoit la mme indemnit de quinze centimes par kilomtre pour le retour.
Soixante centimes par lieue, ce n'est gure pour des hommes qui se
sentent, d'ordinaire, cent mille francs dans le gosier.
Voici la teneur de l'obligation toujours en vigueur, contracte
par les
lves du pensionnat qui une pension est accorde. Nous la reproduisons ici parce

qu'elle est intressanteet trs-peu connue du publie.


ENGAGEMENT D'LVE AU CONSERVATOIRE.

Je soussign, aprs avoir t entendu par le comit des tudes qui


a mis
favorable
avis

admission
teve;
un
mon
comme
<

Aprs avoir pris connaissance des articles des rglements qui concernent
et de j'arrte de Son Excellence M. le Ministre d'tat, en date du
6 octobre 18SS, relatif aux engagements (tes lves du Conservatoire
avec les
directeursdes thtres impriaux
M'engage, en reconnaissancedes soins, frais et dpenses que ncessite
mon
instruction
1 A me conformer rigoureusement toutesclauses et conditions du rglement actuel et de tous ceux intervenir;
2" A me tenir, aprs l'achvement de mes tudes, pendant les deux mois
qui suivront la clture -les cours, & ia disposition de Son Excellence M. le
Ministre d'Etat, et contracter, d'aprs
ordres et
l'avis du directeur
les )ves

ses
sur
du Conservatoire, un engagement de trois annes
pour l'emploi qui me
sera dsign, avec le directeur de l'un des thtres impriaux, aux condiitions

suivantes

NOMBRE D'ANNES.

Anne.
!Ann<
3MAnne.
<"

mEATMSLYMQCES.

Fn. 4,000

~000
6,000

T"tAmE-P.)A!<CA)S,
THATftEDEL'ODON.

F)t.4,SOO
~.400
3,000

Engagementrsiliable la fin de chaque anne de la part du directeur


et
avec l'autorisationdu ministre;
3 A ne contracter aucun engagement soit
avec les autres thtres de Paris,
soit arec les thtres des dpartements,
ou des pays trangers, sans une autoriMttu du ministre, accorde
la
demande
du directeur.
sur

Et maintenant, jetons un coup d'i) sur le chapitre de l'admission


des lvsextrMs sur leurs droits et sur leurs devoirs.
Les aspirants aux classes du Conservatoire doivent se faire inscrire
au secrtariat. Aucun aspirant ne peut tre admis s'il a moins de
neuf ans et plus de vingt-deux. Au del de cette limite, l'admission n'a
lieu qu'exceptionnellement.
Les aspirants sont examins par les comits.
Il y a deux examens d'admission, pour la dclamation dramatique
et pour le chant: l'un a lieu dans les premiers jo.urs d'octobre, l'autre
une semaine plus tard. Les examens d'admission relatifs aux diverses autres branches de l'enseignement se font dans le couraut de
dcembre.
Tout lve qui manque la classe deux fois dans le mois, sans excuse
lgitime, est ray des contrles.
Un article du rglement, qui pourraitparatre svre et qui n'est que
sage, est celui-ci Aucun lve ne peut, sous peine de radiation, contracter un engagement avec un thtre quelconque, jouer un r)e,
chanter ou excuter un morceau sur un thtre, dans un orchestre ou
dans un concert public, sans la permission expresse du directeur.
tl convient, en effet, de laisser les professeurs et le directeur de
l'cole entirementlibres de la direction des tudes et le droit accord
chaque lve d'utiliser son commencement de talent partout o il le
voudrait, et suivant son bon plaisir, serait souvent un obstacle l'achvement de son instruction.
Les mres ontle droit, au Conservatoire,d'assister aux leons donnes
leurs filles.
La France, librale dans toutes ses institutions, admet au Conservatoire, nous l'avons dit en commenant, des lves trangers, aprs
quelques formalits accomplies.Ils y jouissent des mmes avantages que
les nationaux, et sont soumis aux mmes devoirs.
En ce qui concerne les prix dcerner aux lves, les rglements en
vigueur depuis le 32 novembre 1850 portent
1 Une peut tre dcern plus d'un premier prix, d'un second et
de trois accessits gradus dans toutes les branches de l'enseignement
pour les lves de chaque sexe, dans les classes o ils concourents-

parment.

attribuerait le mme prix deux ou


plusieurs tves, ce prix appartiendrait celui qui aurait runi le
2 Dans le cas o le scrutin

plus de voix, et, en cas d'galit de suffrages, au plus ge, l'exclusion

desautres.

3 Toutefois, dans le cas o, l'unanimit, le jury dciderait que


deux lves ont fait preuve d'un mrite gal, un premier prix pourra
tre dcern chacun d'eux.

premier prix, un second prix et des accessits gradus sont


affects sparmentaux lves hommes et aux lves femmes qui concourent dans les classes de dclamation lyrique et de dclamation dra4 Un

matique.
Les concours se divisent en deux catgories

concours huis clos et

concours publics.
Je me suis bien des fois demand pourquoi certaines classes du Conservatoire sont prives de l'avantage de concourir publiquement. Les
concours publics sont une garantie de l'impartialit des jugements, en
mme temps qu'ils sont un puissant motif d'mulation pour les ives.
Je comprends trs-bien qu'on juge huis clos les procs scandaleux;
mais je ne m'explique pas l'ordonnance du huis clos lorsqu'il s'agit
de l'harmonie, du solfge, de la fugue, de l'orgue, de )'tude du
clavier et de la contre-basse, qui n'ont rien de contraire aux bonnes
moeurs.

C'est l'usage depuis longtemps tabli, me dira-t-on, et le Conservatoire n'est Conservatoire qu' la condition prcisment de conserver.

Conservez,rpondrai-je,ce qu'il est bon de conserver; mais que


l'amour de la tradition ne tienne pas systmatiquement ctoue des usages de pure fantaisie notre cole nationale de musique, qui n'est pas,
quoi qu'on en ait dit, une institution chinoise.
Je ne sais ce qui a pu dterminer autrefois le directeur du Conservatoire faire juger huis ctos les lves appartenant aux diffrentes
branches de l'enseignement que nous venons de signaler. J'ai bien peur
que ce soit uniquement le caprice. En quoi, effectivement, les lves
des classes de sotfge, d'orgue, de clavier et de contre-basse sont-ils
plus indignes que les autres de paratre devant le public? Quant aux
leons crites des tves de fugue et d'harmonie, pourquoi ne pas les
exposer publiquement, comme on expose au Palais-Mazarin les tableaux
et les dessins des concurrents aux prix de l'Institut? !t n'y a pas de
petite injustice, pas plus qu'il n'y a de petite justice. Tout ce qui ressort de cette rigide mais librale souveraine doit se faire au grand
jour.

Avec l'exposition publique des travaux qui font l'objet des concours
d'harmonie et de contre-point et fugue, le public connaisseur et la
critique comptente seraient mis mme de donner leur opinion

sur l'ensemble'des tudes musicales, et d'offrir des encouragements


ceux qui, pour n'tre pas laurats, mriteraientnanmoins d'tre

encourags.
Comment, sans l'exposition que nous rclamons, vrifier la valeur
des uvres soumises au concours et les rclamations qui s'lvent si
souvent avec ce fcheux systme de concours huis clos? Certes, nous
sommes loin de suspecter l'impartialit des jurys composs, en gnral,
d'hommes aussi levs par le talent qu'honorables par le caractre;
mais il sufBt que d'autres puissent manifester des doutes ce sujet
pour justifier la rforme que nous sollicitons dans l'intrt gnrai.
Les murs du Conservatoire, heureusement, ont, commeceux de l'antique Venise, des yeux et des oreilles, et M. Guilloutet n'en a pas interdit
l'escalade. Consultez les murs des salles o ont lieu chaque anne, au
mois de juillet, les concours huis clos de solfge, et les murs vous
diront que c'est merveille de votr ces enfants, un ge o d'ordinaire
ou sait peine lire, solfier livre ouvert, sans aucune hsitation souvent, des leons bourres de changements de clefs, ptries d'intonations
prilleuses, farcies de rhythmes bizarres. Il est vrai que ces coliers de
huitime en musique ont pour De Viris les solfges du Conservatoire,un
chef-d'uvre monumental, que nous allons retrouver l'Exposition,
dans la riche vitrine de M. Heugel.
La classed'orgue, tenue parM.Benoist, est la plus savante des classes
du Conservatoire, avec les classes de contre-point et fugue, qu'on appelle aussi de haute composition.On y enseigne l'art, malheureusement
beaucoup trop nglig de nos jours, d'accompagner le plain-chant en le
considrant tour tour comme basse, comme partie intermdiaire et
comme chant. Quand l'lve est jug suffisamment capable d'accompagner ainsi le plaint-chant, il passe l'improvisation de la fugue, qui
fut la gloire des anciens organistes.
Combien compterait-on d'organistes, notre poque de facile renomme, capables d'improviser une fugue sur un sujet donn?
Il en est jusqu' trois que je pourrais nommer.
Comme la science ne doit pas touffer l'inspiration, mais la seconder
en la guidant, M. Benoist ne nglige pas de dvelopper l'imaginationde

ses lves,

en

les faisant aussi improviser ce qu'on appelle de la musique

tibreouidate.
Un prix d'orgue, au Conservatoire, est comme un diplme de docteur
en musique.
Il ne manque aux laurats de la classe de M. Benoist, pour tre des
organistes accomplis, que de connatre les offices divins et de savoir
mlanger les jeux. L'office divin s'apprend facilement; c'est une routine. L'art de mlanger les jeux exige une longue exprience et des
qualits naturelles qui tiennent au gnie mme de la composition. li
faut, pour bien accoupler les jeux de l'orgue, comme pour bien instrumenter, avec une connaissance approfondie des ressources si nombreuses de l'instrument gant contre lequel on lutte le sentiment de
la couleur musicale et beaucoup de pratique.
U serait donc dsirer que les lves au Conservatoire s'exerassent
sur cette branche importantede la science de l'organiste, aujourd'hui
que les grandes orgues sont devenues de vritables orchestres par le
nombre et la diversit des timbres. Matheureusement, le Conservatoire, qui a pour mission de conserver les saines traditions de l'art, et
qui les conserve glorieusement, est aussi forc de conserver ses vieux
meubles, souvent bien mal conservs, htast
L'orgue du Conservatoire rentre dans ta catgorie des vieux meubles
mal conservs dont je veux parler.
C'est un instrument dpourvu de jeux et moiti dtraqu, que notre
cote de musique fera bien d'envoyer au marchand de bric--brac, le
jour o elle se verra en possession d'un budget vritablement digne
d'elle,
La contre-basse est devenue un instrument si important dans l'orchestre qu'il est tout a fait inexpticabte qu'on la maintienne l'cart

instrument honteux. Quand le basson est admis abuser


publiquement de ses privilges, pourquoi l'instrument de Dragonetti,
de Goune, de Bottesiui est-il contraint d'touffer dans le huis clos
ses
notes majestueuses,quisontcomme
les colonnesdel'harmoniesoutenant
comme un

t'difie instrumentai? Je

neveux pas mdire du basson, paspius quede


certnins autres instruments plus utiles t'orchestre qu'agrabtes
en
solos; mais jem'inscrisnergiquementcontre l'injustice dont la contrebasse est victime.

Quand tous les hommes et tous les instruments sont gaux devant
loi, disait plaisamment un lve du Conservatoire, les eontre-bas-

la

sistes et la contre-bassefont seuls exception. Je rclame en faveur


la contre-basse le bnfice des immortels principes de 89.

de

Ce rvolutionnaire en aurait pu dire autantde la classe de piano du


premier degr, qualifie, je ne sais trop pourquoi, d'tude d<t clavier;
des classes d'harmonie simple et d'harmonie avec accompagnement.
J'ai cit plus haut la classe de M. Baillot, fils de notre grand violoniste;

j'y reviens. Cette classe, quoique n'offrant pas d'lves au concours, n'en
mrite pas moins de fixer l'attention. Longtemps avant sa fondation
(1848), on avaitreconnu l'utilit d'une classe d'ensemble, o les lves
des divers instrumentsvinssent se runir pour excuter les uvres des
grands matres.
A une certaine

poque, la musique de chambre tait tombe, en


France, dans un oubli presque complet. On peut en voir la preuve dans
ce fait, que tes ouvrages pour le piano d'Haydn ne se trouvaient plus
dans le commerce, et qu'un seul diteur, M. Richault, possdait la collection peu prs complte des uvres de Mozart. Si ces compositeurs
illustres trouvent aujourd'hui la place qui leur est due dans toutes nos
runions musicales, il faut attribuer cette ractionsalutaireauxefibrts
incessants des artistes convaincus, et peut-tre aussi, dans une certaine
proportion, la fondation, au Conservatoire, de la classe d'ensemble
instrumental dirige par le fils de notre grand violoniste.

D'aprs mes informations, le nombre des lves qui ont fait partie
de cette classe est considrable. H tait, il y a quatre ans dj, de 148
pianistes femmes, dont 28 prix de 90 pianistes hommes, dont 19 prix;
de 80 violonistes,dont 16 prix; de 34 violoncellistes, dont 9 prix; de
9 contre-bassistes, dont 1 prix; enfin, de 16 lves appartenant aux
diffrentes classes d'instruments vent ce qui forme un joli total,
comme vous le verrez, si vous voulez vous donner la peine d'additionner.
Parmi les lves devenus professeurs leur tour, qui ont puis le
got de la musique des matres l'cole de M. Baillot, et qui ont ensuite
rpandu ce got dans le public, je citerai, au 'nombre des pianistes
MmesLyon, ne Coche Bguin, Salomon, Accursi, ne Hu.'and Ferrand,
ne Lejalliot; Caroline Lvy, Colson, Louisa Murer, Sabatier-Blot, H.
Parent, Mongin, Leclerc, etc.
Parmi les hommes MM. Plant, Wieniawski, Jules Cohen, Mangin,
Bizet, Henri Ketten, etc.

Parmi les violonistes :MM. AlexandreViault, Gros, Ferrand, Sarazate,


Jacobi; Mite Thrse Castellan.
PourIeviotoncetle:MM.Poencet,Lasserre, Tolbecque, Hildebrand,
Thomas, Jacquard, Rabaud.
Tous ces artistes distingus, et beaucoup d'autres encore que je ne
nomme pas pour abrger, ont puis l'cole d'ensemble instrumental
ce que leur professeurparticulier, charg spcialement de dvelopper
leurs qualits de virtuoses, ne pouvait leur donner le sentiment de la
musique d'ensemble, avec te style indispensable pour bien interprter
la musiquede chambre, dans laquelle, on le sait, les plus grands compositeurs ont prodigu des trsors de science et d'inspiration.
Devant un semblable rsultat, on peut regretter que l'administration
du Conservatoiren'ait pas cru devoir jusqu'ici accorder cette classe

minemmentutile les honneursdu concours.

Quand nous aurons dit que l'anne scolaire commence le 4" octobre,
qu'elle finit immdiatement aprs le concours, que l'enseignement des
hommes est spar de celui des femmes, except dans les classes de
dclamation lyrique, de dclamation spciale et de chant, nous aurons,
je pense, doc .) une ide suffisante des rouages administratifs du Conservatoire, et de l'importance de cet tablissement que l'tranger nous
envie.
Chaque anne, au moment des concours publics de notre cole de
musique, il est d'usage, parmi certains journalistes, de prendre le ton
de Jrmie et de se voiler la face en signe de deuil. Ils vont couter
une
heure quelques lves, au hasard, et se rpandent en gmissements
sur l'art, sur les professeurs, sur les lves, sur les mthodes. C'est fort
bien; il faut dire quelque chose, et pour le lecteur, le blme plus
a
d'attraits que l'loge, outre qu'il pose mieux son homme en lui donnant
un air d'indpendance et d'autorit.
Ce journaliste doit tre bien
savant, car il trouve tout mauvais. C'est ainsi que le lecteur
pense souvent quand il ne raisonne pas, ce qui arrive onze fois sur
douze. Mais les faits sont l, heureusement, qui dmontrentl'inhalit de ces critiques annuaires,
comme les saisons. Faites le relev
des chanteurs et des instrumentistes qui composent le personnel de
nos thtres lyriques de Paris et de la province tendez vos investigations sur les compositeurs, les professeurs, les organistes les musi-et
ciens de rgiments
vous verrez qu'ils ont tous, pour ainsi dire, puis
M

}eup savoir aux sources abondantes du Conservatoire de Paris, ou de ses

succursales Toulouse, Lyon, Marseille.


Oui, M. Guroutt l'a dit avec raison, te Conservatoiremanque d'un
budget suffisant. Le traitement de la plupart des professeurs y est si
minime, si peu en rapport avec la notorit de leur talent et les services
qu'ils rendent, qu'on ne doit raisonnablement considrer ce traitement
que comme une indemnit provisoire. Lucien, dans ses Dialogues des
AfoWs, crit qu'aprs avoir accabl de calamits ceux qu'ils veulent
perdre, ls dieux, dans leur inexorable colre, leur rserventpour coup
de grce le flau de la pdagogie. Lucien se trompe. Il y a dans le professorat, noblepassion quand il esthonntementexero,desjoies profondes
mesures' la grandeur du sacrifice. Pourtant il ne faudrait pas que
ces sacrifices attassentjusqu'la suppression ou la rduction exagre
d'moluments bass sur les ncessits de la vie. Qu'arrive-t-il en fait?
Que les professeurs mal pays par le Gouvernementimposent en quelque sorte leurs lves des leons particulires convenablement rtribues. Il faut vivre avant tout, et on ne sauraitbtmer un professeur de
chercher tirer parti de son talent. Mais on voit d'ici les inconvnients
d'une semblablecontribution indirecte. Il serait dignedu Conservatoire,
digne de la France, que nos professeurs de musique fussent mis
mme d'abandonner de semblables moyens, qui changent le caractre du Conservatoire, en faisant de cette cole une cole payante pour
la plupart des lves, au lieu d'tre pour tous une cole gratuite.
PUBLICATIONS DE MM. HEUGEL ET

diteurs

des

Solfges et des

~<'<Af)(<es du

Cie,

Conservatoire.

Aprs avoir expos le plan des tudes suivies au Conservatoireet


avoir donn le tableau complet de cet tablissement, il paratra naturel
que nous passions, sans autre transition, l'exposition de M. Heugel
qui, dans la classe 89, renfermait toutes les mthodes
en usage notre
cole nationale de musique,
grand
nombre
d'ouvrages classiavec un
ques et de traits thoriques.
Les publications de MM. Heugel et C' relatives l'enseignementde
la musique et aux classiques dupiano, se distinguent
par divers caractres qui en ont fait l'Exposition de 1867 une sorte de monument de

l'art.

Les caractres de cette exposition taient, pour la partie matrielle

Le nombre considrable de planches graves par les plus habiles graveurs de Paris, la correction des ditions, la beaut du papier, l'excellence de l'impression, les illustrationsdont chaque volume est orn.

la partie intellectuelle
La pense et le plan de ces publications, qui forment une vritable
encyclopdie mthodique en deux branches l'enseignement thorique
et pratique du solfge, du chant, de l'harmonie et de l'instrumentation,
l'tude du piano en remontant aux clbres clavecinistes de 1637 1790
pour finir Thalberg et aux matres de la musique concertante.
Pour

n'improvise pas de semblables ditions.


H y aura bientt vingt ans que MM. Heugel etC" ont pos les fondements de cette vaste publication. Ds l'Exposition universelle de 188S,
ils mritaient une mdaille et une mention honorable pour la correction de leurs ditions des classiques et pour services rendus l'enseiOn

gnement.
On ne sait pas assez ce que cote d'intelligence et de labeur la
confection de semblables travaux. Pour arriver la perfection autant qu'il
est possible de l'atteindre, l'diteur-directeurdu Mnestrel-quifut luimme un professeur expriment-a fait appel aux musiciens les plus

comptents et leur a donn la direction de ses publications, tout


en
sollicitant t'appui de ceux qui pouvaient apporter leur part de lumires
dans cette dition modle.En vue d'une impression parfaite, les planches
trop surcharges de corrections ont t jetes la fonte, et, si je ne me
trompe, l'imitation des Firmin Didot, il a t donn plus d'une gratification quiconque dcouvrait une faute passe inaperue. N'est-ce
pas crer, pour ainsi dire, que de prendre ainsi cur les crations
d'autrui? En tout cas, c'est enrichir l'art, c'est l'honorer en s'honorant
soi-mme.
Au reste, la bibliothquequi renfermait l'Exposition les collections
de MM. Heugel et C'c est eUe-mme une uvre d'art, et l'il s'arrtait

agrablementimpressionn par la vue de l'extrieur avant


que l'esprit
ne se nourrt des substantiellesbeauts de l'intrieur.
Ce qui frappait toutd'abord,c'taientlestaNeauxgantsdeM.douard
Batiste, qui donnaient cette bibliothqueune physionomie toute
particulire. Mais n'anticiponspas, et procdons
ordre.
par
Ouvrons donc par la pense les portes de palais de l'art musical,
ce
et
examinons, en dtail, les htes de l'inspiration et de la science
qu'il
abritait.

Enseignement du piano.

Mthodes, exercices, tudes, a!!tw~


classiques.

C'est d'abord )a grande Mthode du Conservatoire, de L. Adam, considre, malgr tous les progrs accomplis, comme un des ouvrages les
plus complets et les mieux faits qui aient jamais t crits sur l'enseignement du piano.
Puis viennent les Mthodeslmentaires, de Flix Cazot et de Henri
Rosellen.
Quittant la thorie mle la pratique pour la pratique seule l'diteur offre progressivement t'tve
Les Exercices f/M/<A)tK'o~e< et mlodiques, de H. Valiquet, et son Be~KM
des jeunes pianistes, en six livres le Premier pas, les Grains de sable, le
Progrs, les Contes de
Succs et les Soires de famille.
Le Trsor des jeunes pianistes, de A. Le Carpentier, deux et quatre
mains; les ~<!tdeseMmett<et're~, de J.-L.Battman, et
Roses d'hiver;

ses

tes Simples leons aux jeunes filles, de Ch. Schunke, son Diorama des enfants le Trsor de la jeunesse,les Heures de rcration et le Rameau d'or,
du mme auteur.
Le JIanuel dMpMtHM<eet le Rpertoiredu ~'e!<):e pianiste,d'Henri Rosellen;
tes ~Mes progressiveset c/M)t<f:<:<e~, de Ch. Neustedt les Fleurs melodiques, d'Antoine de Kontski.

L'Art de dM/M~fef, cent petites tudes de lecture musicale, par


A. Marmontel
son Exercice journalier, son Exercice modttie, ses Petites
tudes de mcanisme (rnlodiques), et ses Grandes tudes de bravoure et de
style.

Les tudes de chant et de mcanisme, de Camille Stamaty,


en trois

livres; son Rhythme des doigts, exercices-types l'aide du mtronome,


pouvant servir l'tude la plus lmentaire comme au perfectionnement le plus complet du mcanisme les tudes pittoresques, les Douze
Esquisses et les ~<t<d&! caractristiques du mme auteur sur Oberon, de
Weber.
Les tudes de style et de mcanisme, de Paul Bernard,
ses transcriptions religieuses tes Grandes tudes artistiques, de A. Goria; ses tudes
dit pianiste moderne; tes tudes de style el de mecfMM)Ke, de Louis Lacombe.
Les tudes spcialesde style et de mcanisme, de Georges Mathias les
ytM~<-ctn} grandes tudes, de,F. Hiller; celles de F. Chopin, et~sFfe-

ludes, du mme auteur, l'&o~ ma~enM fhtpt'aMO, de Joseph Grgoir


Les Harmonieuses, d'Henri Ravma,etses~<tt~)M~!M!ttta!.
Les Concertantes quatre mains, de Camille Stamaty l'cole concertante, de Lefbure-Wly l'Art du chant, de S. Thalberg, quatre mains,
par Charles Czerny et G. Bizet les Contemplations,de Henri Ravina, et
les Douze Transcriptions concertantes, de G. Mathias, sur la ~tKe enchante,
de Mozart.
~CO~e~MM't/MchtpMtM.

L'cole classique du piano renferme plus de deux cents pices signes des plus grands matres. Elles ont t, sous l'inspirationde l'diteur, rpcueillies, classes, accentues, doigtes et annotes par Marmontel, l'minent professeur au Conservatoire,dont la rputation n'est
plus faire.
Ces classiques sont diviss en cinq sries, si l'on comprend le volume
des uvres choisies de Chopin, et forment le total imposant de quatre
mille planches.
J'ai,dit ailleurs ce que je pense de cette remarquable collection et
de son utilit. Il m'et t- difficile de rien ajouter aux justes loges de
MM. Auber, Rossini, Meyerbeer, Halvy, Adam, Onslow, Carafa, A. Thomas, Reber, Berlioz, Ch. Gounod, G. Kastner, Clapisson, Mass, Zimmermann, Thalberg, Henri Herz, mile Prudent, G. Mathias, Lefbure,
Stamaty, etc., qui ont, dans les termes les plus flatteurs, approuvle
travail de Marmontel mais je tenais mon tour rendre hommage
la persvrance, la foi artistique,au bon got et l'exprience d'un
musicien aussi honorable par son talent que par son caractre. Je tenais
surtout tablir ce fait, que, dans cette dition des classiques,Marmontel a maintenu scrupuleusement tous les textes d'aprs les manuscritsdes auteurs et les ditions princeps, et qu'il ne prtendimposer
personne ni ses doigts, ni ses nuances, ni son esthtique.
Il s'est trouv, je le sais, quelques critiques pointus pour blmer le
professeurd'avoir indiqu des nuances dans certains passages o l'auteur n'en avait marqu aucune. C'est pousser le respect des matres
jusqu'au del des bornes que le respect commande. Le reproche serait
4. Dans la spcialit de l'enseignement, MM. Heugel et Cre ont aussi expos (classe 10 et
89) deux appareils destins faciliter l'tude du piano le t~ocemaKO, invention breYete de M"* Faivre, et le C<aBte!'<M<MtH<f,de Joseph Grgoir. Nous en parlerons en dtail
un peu plus loin, au chapitre des appareils mcaniques.
JMM~M~et musiciens, 4 volume, chez Pagnetre, diteur, IS.rue de Seine.

fondsi, fa pla d'une nuance marque,le professeurenavait indiqu


une autre; mais peut-on raisonnablementblmer un professeur de faire
connatre son propre sentiment quand l'auteur s'est tu sur le sien? Fal-

lait-il donc laisser aux lves, dont le got n'est pas encore form, le soin
denuancer tortoude travers, suivant lecaprice du moment?!! semble
assez naturel de

penser que, entre un professeur tel que Marmontel et


de simples lves, la meilleure interprtation ne sera pas celle des
cotiers. Quant aux artistes qui sentent par eux-mmes toutes les
beauts de la musique et qui possdent les vritables traditions des
matres du piano, rien ne les oblige se conformer aux nuances indiques,par Marmontel, si ses nuances ne sont pas conformes leur sentiment. Tant mieux pour eux et pour leurs auditeurs si leur interprtation est prfrable celle de cet excellent professeur.
Du reste, il y avait plus d'une raison pour que Marmontel indiqut
des nuances dans certaines parties de certaines compositions de t'cot"~
ancienne o les auteurs n'en avaient marqu aucune. Une de ces raisons
tient aux progrs mmes de la facture du piano.
Les facteurs, en donnant aux pianos modernes une attaque et une
prolongation de sons que n'avaient pas les anciens pianos, ont, pour
ainsi dire, chang la nature de cet instrument. Une nuance impossible
sur les clavecins et tes pianos fabriqus au temps de Haydn se fait aujourd'hui trs-facilement par tous les pianistes et sur tous les pianos.
En rsum, si l'on trouve que Marmonteldonne de bonnes leons,
on
ne peut blmer la publication d'uvres annotes par ce mme Marmontel. Il faut tre consquent avec soi-mme.
doit donc fliciter t'diteur-directeurdu Mnestrel d'avoir conu
te plan de cette grande dition des classiques du piano, et le clbre
professeur du Conservatoire, d'y avoir apport tout
son savoir et tous
On

ses soins.

Trois ouvrages diffrents servent d'introduction aux Classiques dit


piano. Ce sont
't Le jeune pianiste classique. Transcriptions, rductions et
appropriations, par Jules Weiss, des uvres concertantes, des symphonies
et des compositions pour piano seul les plus clbres de Haydn, de Mozart et de
20 SottMtKM des Concerts du Conservatoire. Douze transcriptions des
oeuvres des grands matres, par Camille Stamaty.
30 Dix-huit transcriptions ~Mtp~oM~ites et de musique de c&<!m&re).eRi-

Beethoven..

pruntespar Louis DirneB au rpertoire des concerts duConservatoire,


des concerts populaires et des sances de MM. Alard et Franchomme,
sances dans lesquelles M. berner tient le piano.
Pour former le couronnement de cet harmonieux et solide dHice de
l'enseignementdu plus rpandu des instruments, MM. Heugel et C" ont
fait paratre ce qu'ils appellent l'Ecole classiqueconcertante du piano.
Cette importantedivisioncomprend les uvres compltes pour piano,
violon et violoncelle de Haydn, de Mozart et de Beethoven, reproduites
d'aprs les meilleures ditions allemandes et franaises compares, et
selon les traditions des sances de musique de chambre de MM. Alard
et Franchomme, les continuateursde Baillot. L'JEco~ classique concer-

tante, on pouvait le prvoir, est la plus prcieuse des ditions de ce


genre qui aient paru jusqu' ce jour, non-seulementpar la correction
des textes, l'excellence de la gravure, de l'impression et du papier,
mais avant tout autre chose par les doigts et les accentuations dont
l'ont enrichie MM. Alard, Franchomme et Dimer.
L'.2Me classique concertante, grave en partition et en parties spares, reprsente prs de cinq mille planches formant cent vingt-deux
ouvrages. Voil des ditions qui font honneur notre commerce de mu-

sique.

Le clavecin ayant prcd le piano, et de grands compositeurs ayant


crit pour cet instrument, l'diteur des classiques-Marmontela pens

que son uvre d'diteur ne serait pas complte s'il ne faisait dans son
enseignement du piano une part au clavecin et aux clavecinistes.Son
dition des Clavecinistes est un chef-d'uvre de typographie en mme
temps qu'un des chapitres les plus curieux et les plus attachants de
l'histoire de la musique.
M. Amde Mreaux,dont le nom bien connu des artistes nous dispense de tout loge, a class les clavecinistes par ordre chronologique;
il a revu leurs compositions, les a doigtes, accentues suivant les
traditions, et a crit en toutes notes les agrments et les onMMMMt! indiqus par des signes d'abrviation gnralement ignors aujourd'hui.
Ce n'est pas tout M. Mreaux a fait prcder cette collection d'un volume-texte grand in-4*, ou format Panthon, dans lequel se trouvent
runis les documents les plus complets concernant
L'histoire du clavecin, des clavecinistes, et notamment la grande

poque de clavecin; tes ornements et tes agrments du chant, avec


)es figures d'abrviation du temps et leur traduction en toutes notes
appliquesau piano ta thorie et la pratique de tous ces ornements,
d'aprs les diffrentes grandescotes du clavecin ;-le passage ou traitd'union du clavecin au piano, opr par Clmenti, Haydn, Mozart, Dus-

les biographies des clbres clavecinistes,


accompagnes de notes dtailles sur le style et l'excution de leurs
uvres choisies. Ce volume est, en outre, orn des portraits des plus
clbres clavecinistes, emprunts par M. Alfred Lemoine d'anciennes
gravures; de tableaux synoptiques et comparatifs; enfin il est complt
par de nombreux exemples de musique qu'il sera indispensable de
consulter pour la parfaite intelligence et la bonne excution des uvres
des clavecinistes.
Nous venons d'examinerrapidementl'ancienne cole de piano; passons la nouvelle.
sek, Steibeit et Cramer;

Ecole moderne du piano.


Un nom

domine tout dans l'cole moderne du piano, c'est celui de

Thalberg.
La rvolutionopre

par ce virtuose, dans l'art de jouer de cet instrument, a t aussi profonde qu'elle sera durable.
Thalberg a fait chanter le piano, et cette conqute est de celles qui
augmentent le patrimoine de l'art.
Par quelle exquise sensibilit de toucher, par quelles savantes combinaisons dans la disposition de la mlodie et des accompagnements, et
par quel dlicat emploi des pdales Thalberg, est-il parvenu donner
au piano cette voix ravissante, dont les vibrations se prolongent, se
modifient, soupirent, clatent commeune voix humaine? Ce secret, le
grand pianiste nous l'a rvl dans une uvre charmante,dont chaque
note est un enseignement et qui a nom l'Art du Chant.
L'diteur des solfges et des mthodes du Conservatoire n'aurait
voulu laisser personne autre que lui l'honneur d'diter cette uvre
rvlatrice, qui d'ailleurslui tait devenue ncessaire pour complter
la srie de ses classiques et ouvrir la voie de l'cole moderne du
piano.

D'autres sont venus, aprs Thalberg, apporter leur pierre l'difice,


et tous ont trouv auprs du directeur du Mnestrel un diteur intelt'gent et dvou la cause commune, je
dire aux progrs de l'art.

veux

~C~<, d~hatbet'g, quatre


~<sries

sries, et ces mmes


quatre
existent simplifies pour tre mises la porte des jeunes
piatustes par MM. Eh. Ezernyet&.Bizet.H ne fallait pas que les enfants fussent privs des leons de Tbalberg, si profitables tous.
cette sorte de transcription des transcriptions de Thalberg,
nous voyons figurer tes six sries du PMtttM<ec/MM<e<tf,par Ch. Bizet;
Ces recueils comprennent cent cinquante pices clbres des mattres
franais; italiens et allemands, soigneusement transcrites, doigtes et
accentues l'intentiondes jeunes pianistes.
A. ct de

Enfin voici une mthode de chant applique au piano par Flix Godefroid, qui vient enrichir cette branche nagure si dshrite de l'enseignement du piano.
La mthode de F. Godefroid renferme, outre une thorie complte,
quarante-deux exercices sur les difficults de l'art du chant appliqu

au piano, trente exercices mlodiques sur les broderies, fioritures, variations, points d'orgue, traits et formules de mcanisme ues matres
du chant et du piano.
Aprs la srie des oeuvres qui se rattachent l'enseignement du
piano, nous arrivons celles qui intressent l'enseignement du sotfge
et du chant.
Enseignement du solfge et du chant.
Le solfge est la base de toute bonne ducation musicale.
Il n'est pas plus possible d'tre bon musicien sans savoir le solfge

que d'tre bon crivain sans connatre.lagrammaire.


Mais il y'a solfge et solfge, commeil y a grammaire et grammaire;
et;, il faut bien le reconnatre,les plus heureusesdispositions musicales
ont t contraries souvent et, sont restes perdues pour l'art, faute
d'une bonne ducation et d'une base solide au dbut des tudes.
C'est pntr de cette vrit que M. Heugel a entrepris la rdition,
ou plutt la rgnration des Solfges du CcHM~ftioM'e, crits par Chrubini,.Mhul, Gatel et Gossec, pour servir de base l'enseignement
de la musique en France.
L'diteur compris qu'il y avait dans cette rgnration un grand
service rendre l'enseignement de la musique dans notre pays. Et
c0mm<chezlui,j'excution suit de prs, la pense du projet, il a bra*

vmMt BrtfepnSN vulgariserces immortels ouvrages, en s'aidant du


concours de'M. Edouard Batiste, professeur de sotfge individuel et
collectif au Conservatoire, organiste de Sint-Eustache, et qui fut l'ac-

compagnteur,pendant vingt ans, aux examens et aux concours du


Conservatoire, prsids successivement par MM. Chrubin! etAuber.
Voil donc ces clbres solfges que tout le monde savait tre excellents, qui n'ont point t gaies quant au styte suprieurementmusical
des.leonsqui le composent, mais dont on ne retrouvait de mres exemplaires que dans les bibliothques des curieux mtomanes et la
Bibliothque du Conservatoire, rendus l'enseignement et trs-amliocs,vousallez voir comment.
En fait de solfges, ces livres sont la loi et les prophtes.et il n'y avait
pas y changer une note.
Seulement, au point de vue de leur vulgarisation, ils offraient un
inconvnient grave cet inconvnient, M. douard Batiste l'a fait disparaitre avec tout le talent d'un musicien qui a su conserver intactes tes
traditions des matres de l'art sous lesquels il a tudi je veux parler
des basses chiffres ralises par lui- suivant te terme technique,
avec une grce savante et une puret remarquable.
Il faut savoir que, pendant une assez longue priode de temps, les
compositeurs ont t dans l'usage d'indiquer par de simples chiffres
poss au-dessusdes notes de basse, et aussi par quelques autres caractres propres modifier les chiffres, les accords avec lesquels ils volaient qu'on accompagntleurs chants. Tant que ces chants ont t
simpleset peu moduls, ces indications ont suffi pour guider les accompagnteurs; mais, mesure que ces mlodies sont devenues plus
savantes, plus compliques, plus modules, les chiffres, tout en se
multipliant, n'ont plus prsent que des indications vagues souvent,
et d'une lecture toujours fort pnible.
Les signes dont on se sert pour chiffrer les basses sont en trop
grand nombre f, dit avec beaucoup de sens J.-J. Rousseau, pour qui la
mmique a toujours t une srieuse occupation et te charme de son
existence. < [ts sont quivoques, obscurs, insNisanis. Par exemple.
ttsne dterminent presque jamaisl'espce des intervallesqu'ils expriment, ou, ce qui pis est, itsen indiquent d'une autre espce on barre
les uns pour marquer tes diezes, on en barre d'autres pour Inarquer
le~bmots. Les intervattes majeurs et suprBus, mme les diminus,
s'expriment souvent de ta mme manire. Quand les chiffres sont

doubles, Us sont trop confus; quand ils sont simples, ils n'offrent
presque jamais que l'ide d'un seul intervalle, de sorte qu'on en a
toujours plusieurs autres sous-entendre et dterminer. Aussi
trouve-t-on la pratique de l'accompagnement des obstacles presque
insurmontables; il faut de dix douze annes pour y russir passa-

blement.
Comment remdier ces inconvnients? Faudra-t-il multiplier
les signes pour tout exprimer?Mais on se plaint qu'il y en a dj trop.
Faudra-t-il les rduire ? On laissera plus de choses deviner l'accompagnateur, qui n'est dj que trop occupe et, ds qu'on fait tant que
d'employer des chiffres,il faut qu'ils puissent tout dire. Que faire donc?
Inventer de nouveaux signes,perfectionner le doigt, et faire des signes
et du doigt deux moyens combins qui concourent en mme temps
soulager l'accompagnateur. C'est ce que M. Rameau a tent avec
beaucoup de sagacit dans sa dissertation sur les diffrentes mthodes
d'accompagnement.
Il y avait quelque chose de beaucoup plus simple faire et de beaucoup plus facile aussi que d'inventer de nouveaux signes pour remplacer
les chiffres et les signes placs sur les notes de basse c'tait d'crire,
comme l'a fait M. Batiste, toutes les notes de l'accord et tous lesdessins
conus par le compositeur pour servir d'accompagnement la mlodie.
Ce qui revient tracer en toutes lettres les mots qu'on veut fait lire,
au lieu d'crire la premire lettre de chaque mot, par exemple, avec des
signes autres que les lettres pour remplacer celles qu'on supprimerait.
En vrit, on reste stupfait de voir tant de ttonnements pour arriver
un but si facilement accessible avec des moyens acquis.
Sans doute, il est d'un bon exercice, pour ceux qui veulent se rompre
toutes les difficults de l'harmonie pratique, d'accompagner la basse
chiffre et mme la basse non chiffre, ou mieux encore de chercher la
basse et les dessins d'accompagnement d'aprs une mlodie donne
mais cette gymnastique ne saurait convenir tout le monde, et, quand
on crit pour le public, que ce soit des mots ou des notes, il faut, avant
toute autre chose, se faire comprendre par le plus de gens possible.
J'ai pris un plaisir infini revoir toutes ces leons de solfge, qui
m'ont rappel les jours,-assez longs,-o, rvant la gloire desMozart,
des Beethoven et des Rossini, j'ai eu ma place marque au Conservatoire
dans les classes de mes chers matres Elwart, professeur d'harmonie;
Benoist, professeur d'orgue, et Carafa, professeur de contre-point,de

fugue et de haute composition. Moi aussi, j'ai ralis sur le clavier de


l'orgue et du piano, avec mes camarades Laurent de Rill, Victor Mass,

mile Jonas, Herv,


le
Georges Maillard, Wekerlin, P~.ul Bernard,
mais ne soyons
joyeux Herv de t't7 crev, dont le vritable nom

est.

chiffres des solfges du


pas indiscret,- et d'autres encore, ces basses

Conservatoire et du solfge d'Italie, si savantes, si magistrales, si heu-

reusement trouves le plus souvent, et qui offraient la sagacit des


accompagnateurs tant d'imitations ingnieuses qu'il fallait deviner,
mais que nous ne devinions pas toujours.'Aussi, et connaissant autrement que par ou-dire les difficults du travail que s'est impos
M. douard Batiste, ai-je pu en apprcier tout le mrite et en prdire
tout le succs.
M. Batiste ne s'est pas content de remplacer le grimoire deschiffrespar
de bellesetbonnes notes comprhensibles de touslesmusiciens;ilavoulu
aussi mettre les leons de ces solfges la porte de toutes les voix. En
consquence, il a transpos les leons les plus leves et tes plus graves
et, grce aussi quelques heureuses additions (doubles notes), aucun
effort n'est plus redouter pour personne dans l'tude de ces fructueuses et admirables leons pour la plupart.
Ces notable~ amliorations ont t accomplies avec le respect que
commandait un semblable travail, dans une dition in-8", trs-maniable et trs-correcte. Mais afin de rendre un complet hommage aux Solfges du Conservatoire et satisfaire les curieux, ce grand ouvrage a t
reimprim tel absolumentqu'il existait dans le principe, et nous avons
ainsi deux ditions d'une oeuvre aussi belle qu'utile, et qu'on allait
peut-tre laisser tomber dans l'oubli.
Dans le rapport officiel, crit par M. Laurent de Rill, en qualit de
secrtaire de la section XII (enseignement de la musique), nous lisons
ceci Les oeuvres clbres connues sous le nom de Sol fges d'Italie et de
Solfges du Conservatoire,ont t produites l'Exposition sous une forme
nouvelle. Ce qui caractrisecette rimpression (Batiste et Heugel), c'est
la beaut de l'dition,le classement progressifdes Solfges,et l'heureuse
fes<tM<M!t pour le piano des basses chiffres laisses par les matres.
Pour servir d'introductionaux Solfges du Conservatoire, M. douard
Batiste a crit un Petit Sol fge prparatoire, thorique et pratique.
Toute la partie pratique de ce travail est excellente. Les cinquante

tableaux-types qui en forment la base rsumentadmirablementles difBcults d'intonation, de rhythme, de mesure, de valeur de notes, qu'il
faut vaincre pour lire la musique. Chacun de ses tableaux peut se

chanter,.uneou~ plusieurs voix; pour en faciliter l'tude dans les


cotes primaires, tes lyces, les sminaires et les orphons, l'diteur a

eu l'heureuseide de les reproduire en trs-grosses notes qui se droulent aux yeux par le moyen d'un appareil trs-commode et trs-simple.
Deux types de ces prcieux tableaux taient exposs l'un grav sur
bois (classe 10) l'autre imprim sur rouleaux, au moyen de cartonspatrons dcoups (classe 89).
L'diteurdu Conservatoire a trs-magistralement complt son catalogue en publiant tout rcemment les derniers Solfges de Cherubini
et les Solfges d'Italie. Ces excellentes leons de Durante, de Porpora,
de Lo, etc., n'avaient d'autres accompagnementsque la basse chiffre.
M. douard Batiste a ralis toutes ces basses et dot ce beau livre d'un
accompagnement de piano, crit de main de maitre.
Enfin, on remarque encore, parmi les ouvrages lmentaires exposs
par M. Heugel, l'Abcdaire de LopoldAymon; les tableaux des principes de musique de G. Kastner le Solfge de Rodolphe grand format,
musique typograpliie, dition annote par Panseron; puis une dition
de ce mme Solfge, avec accompagnementde piano ou orgue, par
douard Batiste.
Ce que les diteurs des Solfges et des Mthodes du Conservatoire ont

fait pour l'enseignement du piano et pour l'enseignement du solfge,ils


l'ont fait aussi pour l'enseignement du chant.
Leur bibliothque d'exposition nous offre les Quatre grandes coles atf
Chant, suivies notre Conservatoire de musique depuis sa fondation
jusqu' nos jours. Ces quatre coles sont
1" La grande Mthode de chant du Conservatoire, rdige pour servir
de base l'enseignement du chant dans cet tablissement, par L. Cherubini, rapporteur; Mhul, Gossec, Garat, Plantade, Langl, Richer et
Guichard, avec le concoursde Guinguen,de l'Institut, et du professeur-

chanteur italien Mengozzi.


2" La petite Mthode (pour le dveloppement progressif de la voix) et
la grande Mthode d'artiste de Mme Cinti-Damoreau.
3 L'A)'< du Chant, de G. Duprez, divis en trois parties 1~ partie,
Style large et d'expression; 3' partie Style de grce et d'agilit;
3 partie. Diction lyrique.
4" Le trait de l'Art du Chant, de Manuel Garcia fils, et les 340 exer-

cices de vocalises de Manuel Garcia pre.


De

pareilles publications sont dispensesde tout commentaire; elles

rsument ta science du chant sous tous ses aspects, et prouvent combien l'diteur, qui a su les runir dans son catalogue, s'est proccupe
des questions d'art. Aussi les membres de la Socit musicale de l'Institut et tous les professeurs du Conservatoire(classes runies) se sontils unanimement associs aux termes des deux rapports du Comit des
tudes du Conservatoire, approuvant les nouvelles ditions de M. J.-L.
Heugel, et proclamantl'importanceabsolue des bons solfgesen matire
d'enseignementmusical.
Harmonie, accompagnement, fugue et eontre-point, instrumentation.
Cette branche de l'enseignement musical, qui est l'tude de la musique ce que la rhtorique est l'tude des lettres, devait ncessaire-

ment figurer avec honneur dans la bibliothque des diteurs des Solfges et des Mthodes du Conservatoire. En effet, nous y voyons les

ouvrages suivants, dont la rputation, acquise depuis longtemps


ne s'est point affaiblie. Ce sont
1 Les Tableaux des Principes d'harmonie, de Georges Kastner
2 Le Trait d'harmonie,

dj,

de Catel, complt par Leborne, et les Marches

fMafBMM'e, de L. Cherubini;
3 Le Trait d'accompagnementpratique, de Dourlen
4 Le Cours d'instrumentation,de Georges Kastner;

grand Trait de fugue et de contre-point, de L. Cherubini.


Si nous ajoutons tous ces Traits, toutes
ces Collections, les Mthodes du Conservatoire pour tous les instruments, galement dites
p.irM. Heugel, nous trouvons que cette exposition offrait
au monde musical le plus bel ensemble d'ouvrages didactiques et de chefs-d'oeuvre
quiaient jamais tepublisdansaucune maison de librairie musicale.C'est
lever sa profession et lui donner le caractre d'une mission
que de la
comprendre ainsi. Dj, l'Exposition universelle de 1855, cet diteurartiste mritait une mdaille et
une mention pour la correction de ses
ditions et les services qu'il avait rendus l'enseignement.
En ~867, le
jury de la classe 10, compos de MM. Ftis, A. Thomas,
G. Kastner, de
l'Institut, le gnrt Mellinet, prsident, voulu
tmoigner des noua
yeaux efforts raliss par l'diteur des Sotf~
Mthodesdu Conseryatoire, en lui accordant
mdaiMede
premire classe, et en plaant
une
ses publications classiques en tte des ditions franaises; le jury de
la classe 89 (section de l'enseignement)
a sanctionn cette rcompense
5 Le

et

6h accordant M. Heugel, titre d'diteur-coHborateuf,une seconde


mdaille de premire classe, en partage avec M. douard Batiste. On a
eu grandement raison de lui dcerner cette double distinction. Encourager le choix des bons ouvrages destins former te got public, en
rcompensant l'agent qui tes met en circulation dans les conditions les
plus favorables au progrs de l'enseignement, n'est-ce pas honorer l'art

et le servir 2?
Mthode pratique de musique vocale, l'usage des orphons et des coles,

par Ad. Papin.


Papin, matre de chapelle du lyce imprial Saint-Louis, professeur l'Orphon municipal de la ville de Paris, est un musicien instruit, un compositeur souvent inspir et un de nos plus habiles praticiens. Dou d'un esprit observateur, il a pu voir le fort et le faible des
mthodes, le faible surtout,- et il s'est mis bravement, aprs mille
autres, crire un livre rudimentaire sur la musique.
Les efforts de M. Papin n'ont pas t striles. Son ouvrage a rendu de
srieux services l'enseignement, et nous n'avons pas t surpris de le
voir brillamment rcompens par une mdaille d'argent, car nous avions
prdit ce succs. Est-ce dire pour cela qu'il n'y ait rien reprendre
dans l'oeuvre de ce professeur, et que la partie thoriquede sa mthode
vaille les leons pratiques? Non, assurment, et son exposition des
principes lmentaires de la musique est entache de certains dfauts
qu'on retrouve un peu partout dans toutes les mthodesde solfge publies jusqu' ce jour.
M. Papin a voulu tre concis dans l'nonciation des rgles, et il l'a
t souvent beaucoup trop. Ses explications sont rarement compltes,
et si nous ne craignions de mler ici la plaisanterie au srieux, nous
appellerions volontiers l'auteur de la Mthode pratique, Papin le bref.
Le grand cueil dans la compositiond'un solfge, c'estla partie thorique la preuve, c'est que d'excellentes leons pratiques ont t publies diffrentes poques par des musiciens franais et trangers, et
qu'une exposition des principes de la musique de tous points satisfaisants reste encore crire. Certes, les bonnes leons pratiques, bien
faites pour les voix, bien harmonises, varies dans la forme, heureusement gradues, savantes dans leur apparentesimplicit, d'un style correct et noble, atteignant le but sans jamais le dpasser, ne sont pas
chose commune, tant s'en faut; et voil bien pourquoi les Solfges du
M.

Conservatoire, qui renferment tant de trsors en ce genre; mritent


toujours d'tre cits en premire ligne lorsqu'il s'agit de l'enseignement musical. Mais, si peu communes et si prcieuses que soient les
bonnes leons de soifge, oa en trouve, nous le voyons, et la mthode
de M. Papin en fournit un certain nombre qui lui appartiennent, sans
compter celles qu'il a empruntesaux Solfges du Conservatoire dont

nous venons de parler.


Encore une fois, je ne connais pas d'expos tout fait satisfaisant
des principes de la musique. L'entreprise n'est donc point aise, et il
est permis de croire que la difficult de mettre en rapport la thorie
avec la pratique n'aura pas t trangre au plan gnral du livre de
'M. Papin.
coutons ce que dit ce sujet le professeur
Avant d'tudier la grammaire, les enfants apprennent lire avant
d'approfondirles rgles d'un art, on doit se familiariser
avec les faits
rgles
gouvernent. Telle est la pense qui a donn naissance
que ces
cet ouvrage et qui en a trac le ptan.
Nous estimons qu'une mthode vraiment lmentaire doit offrir le
champ le plus vaste la pratique. Lorsque l'lve acquis
a
une certaine
habitude, ~;s ides gnrales se prsentent naturellement
son

esprit.

Une semblable thorie sur la thorie musicale, afin de


se renfermer
peu prs exclusivement dans la pratique, est
chappatoire
habile
une
ou un paradoxe dangereux. Avant d'app~/btt~ les rgles d'un art,
on doit se familiariser avec les faits que ces rgles gouvernent.

Cette mthode a un nom on l'appelle empirique,


par opposition la

mthode ennocmatique. Sans doute la pratique doit tre l'tude


principale au dbut, surtout lorsque les tves dont
on veut faire des musiciens sont des enfants; mais une thorie bien expose, simple,
rationnelle, exacte, ne nuirait point la pratique,
au contraire, et nous ne
saurions partager les illusions de M. Papin, quand il espre
que de la
routine naitra le raisonnement, que des faits inexpliqus veitteront
dans l'esprit peu cultiv de l'lve les ides gnrales.
De quelles ides
gnrales veut parler M. Papin ? H ne le dit
pas.
D'un autre ct. personne n'a jamais song
comme l'avance l'auteur de la mthode pratique, vouloir faire approfondir les
rgles de
la musique un commenant, lui expliquer les
raisons d'un fait
avant de lui apprendre que ce fait existe. La thorie des principes
de

ta

consiste, non point expliquer la nature mme des lois


qui ont donn lieu t'tablissement des rgles, mais noncen ces
rgles d'une faon' claire; mthodique, rationnelle. Or, c'est t'nonc
musique

des rgles qui est incontestablement te ct faible du livre de M. Papin. Il suffira, pour s'en convaincre de lire la premire ligne de sa mthode.
musique sept sons principaux qu'on nomme do (ou UT),
Il y a en
r, mi, fa, sol, la, si.
Voil un dbutmalheureux, s'it en fut. La vrit est qu'il n'y a point
d'une manire absolue de sons principaux en musique, et que tous les
sons, suivant la tonalit, peuvent devenir principaux ou accessoires.
Dans le ton d'ut dise majeur, par exemple, ce sont prcisment toutes
les notes altres du ton d'ut naturel majeur qui sont les sons principaux, et ce sont les notes dites naturellesde ce mme ton d'ut naturel
qui jouent le rle de sons accessoiresdans l'autre ton, si tant est qu'on
puisse se servir de ce terme.
M. Papin sait tout cela, tous les musiciens le savent comme lui d'o
vient donc qu'il ait pu formuler une sentence aussi errone ?
Nous nesuivrons pas le professeurdans tedvetoppement de sa thorie.
Nous dirons seulement qu'elle nous parait insuffisante dans presque
toutes ses parties et qu'il serait impossible, avec le seul secours de cet
expos thorique, de se faire une ide exacte de la notation musicale
et des rgles t ui rgissentles lments de la musique.
Cette observation faite, nous nous empressons de rendre encore une
fois, et trs-haut, justice au ct pratique de la mthode de M. Papin,
qui est excellent.
L'auteur, ainsi que t'a fait observer le secrtaire rapporteur de la
section XII de la classe 89, tablit l'tude de l'intonation sur la gamme
d'ut divise en un pentacorde infrieur et un ttracorde suprieur
conjoints. La division de la mme gamme en deux ttraeordes disjoints est rserve pour dmontrer la gnration des tonalits. C'est l
un excellent moyen, une mthode rationnelle, appuye efficacement
par l'emploi des accords arpgs pour dvelopper te sentiment de l'harmonie intimement lie celui de l'intonation.
En ce qui concerne l'tude si importante de la mesure, la noire et la
noire pointe sont poses tout d'abord comme units de temps. La consquence de ce principe tait de diviser lesexercicesdemesure en deux
catgories bien tranches d'une part les tudes rhythmiques 2~4, a3/4

eta~

temps;

a~8..

d'autre part, des exercices analogues

6~8, 9~8

et

matre expriment, M. Papin donne de trs-sages conseils aux


professeurssur l'emploi du temps, les encouragements dus aux lves,
la division des forces, la fusion des voix, la position du corps, la respiration, le diapason, la dicte orale, la dicte crite, etc., etc.
En somme, et puisqu'il n'y a rien de parfait sous le soleil, il faut
considrer cet ouvrage comme un des plus estimables qui aient t
crits depuis le solfge de Rodolphe, ce vtran des solfges, toujours
debout, toujours vivant et toujours jeune dans ses vieilles annes.
En

L'apprciation qu'on vient de lire et un certain nombre d'autres


apprciationssurles traits de musique exposs classe 89, ont paru
dans le Mnestrel. Les auteurs dont nous avions examiner les travaux n'ont pas toujours t (le notre avis, et certaines de nos observations ont soulev dans la presse spciale des contradictions de la part
de nos confrres en critique musicale.
Lettres particulires des auteurs et rfutations critiques publies,
seront ici mises sous les yeux du lecteur, comme un tmoignage du
respect que~ous avons toujours profess pour le droit de rponse, et
aussi dans l'intert de la vrit dont nous sommes loin de nous croire
l'infaillible interprte. J'espre que tous verront dans ce procd courtois et tout spontan de notre part, un gage d'impartialit et une marque de vivesympathiepour les auteurs qui auront ainsi trouv dans
notre livre, non des jugements sans appel, mais une tribune librale,
ouverte tous. Cela dit, je cde la parole M. Moschets.
M. Oscar Comettant, charg au Mnestrel du compte rendu critique de
l'Exposition musicalede i867 (classes n dO et n 89), consacre la mthode
pratique de notre ami M. Ad. Papin un article assez tendu.
M. Comettant reconnat que cet
ouvrage < a rendu de srieux services l'enseignement et ajoutequ'il se tromperaitfort < s'it n'tait l'objet d'une rcom-

des plus flatteuses


t.
Cette dclaration sera d'autant ptus prcieuse l'auteur
que, quant aux
principes de l'enseignement musical, le point de
de
honorable
critique
vue son
diffre compltementdu sien.
Confiant en des ides qui sont aussi les ntres, et dont
pense

une exprience de

chaque jour a confirm l'exactitude, M. Papin n'a


pas hsit donner pour
base spciale l'tude de la musique la pratique lmentaire
de l'art.
M. Comettant
faveur
des
exposs
se prononce en
thoriques, il s'attache en

prouver la ncessit, et l'on sent fort bien que dans sa pense intime, si nos
progrs en musique ne sont pas encore tout ce qu'ils pourraient tre, il faut
s'en prendrea l'absence d'une de ces thories bien exposes, simples, rationdont te besoin se fait gnralementsentir.
nelles, exactes
Ce n'est pas la premire fois que nous avons l'avantage de rencontrer
M. Oscar Cmettantarm en guerre sur ce terrain dj, il y a quelque temps,
propos du petit solfge de M. Batiste, il a plaid avec chaleur l cause qu'il
dtend aujourd'hui. Ce que rclame M. Comettant ce qu'il cherche en vain
dans tous tes ouvrages )mentaires publis jusqu' ce jour, c'est un expos de
principes, bien logique, bien clair, li en toutes ses parties, qui rsume )a
science et en offre au premiercoup d'oeil le tableau.
Eh bien M. Cmettant mille fois raison de souhaiter qu'un pareil travail
puisse voir le jour, et nous unissons nos vux aux ,iens, car cette thorie serait
en certainscas d'une utilit incontestable.
Seulementdistinguons
S'il s'agit de mettre l'expos rationnel des principesde la musiqueentre les
mains de personnagesexercs aux travaux de l'esprit, et dsireux de s'clairer
sur )a nature d'un art qu'ils ne prtendent pas d'ailleurs pratiquer; si, par
exempte
cette intressante thorie est l'adresse de certains critiques du
mardi, qui, privs des connaissances spciales que l'honorable M. Comettant
possde un si haut degr, peuvent prouver la curiosit de se rendre compte
des choses dont ils traitent, nul doute qu'elle ne rende de nombreux et importants services.
Mais, transporte au sf'in de t'cote, devant des lves jeunes ou vieux, galement trangers aux premiers lmentsde fart, et qui demandent avant tout
raisonnements ne
mettre cet art en pratique, vos principes, vos rgles et vos
seront rien moins que des entraves.
En voulez-vousla preuve?
Nous voici en face d'une quarantaine d'enfants qui ne savent pas encore ce
que c'estq'une note. Le professeur, guid par son bon sens, prend la craie et
Que faites-vous,
trace une figure au tableau. SurvientM.O.car Comettant
des
ils
le

lves
grand Dieu vous enseignez vos
notes, et ne savent seunom

lement pas quel est l'art dont ils entreprennent l'tude! Respectez la logique,
les rgles d'une sage thorie, commencez parle commencementetexpliquez-nous
d'abord bien clairement ce que c'est que la musique.
Rien de plus sens que cette observation en thorie mais en pratique,
voici l'euei).
Il n'est pas un enfant de quatre ans qui ne sache fort bien, part lui, ce que
c'est que la musique, et il n'est pas un seul musicien, depuis Orphe jusqu'au
dernier lu de l'Institut de France, en passant par J.-J. Rousseau, qui ait russi
donner de cet art une dfinition satisfaisante. (M. Oscar Comettant prtend
part, inuque deux lignes suffisent nous l'attendons aux preuves.) Ainsi, d'uneexplication
tilit de l'explication d'autre part, impossibilit de donner cette
du caractre scientifique. Au demeurant, un petit quart d'heure perdu pour
l'lve dont on fatigue inutilementl'attention.

Muttiptiez ces quelques minutes par le nombre d'observations superfluesque


le respect de ta logique peut vous exciter produire, et vous vous trouverez
avoir sacrifi le temps ncessaire l'ducation d'un musicien.
consisPlus nous rnchissonssur ces procds si simples, si naturels, qui
tent, en somme, chercher la dinicutt l o elle se trouve, c'est--direconqurir l'homme par l'habitude avant de s'adresser sa raison, moins nous
certains esprits dontla perspicacit et
pouvons comprendre les rsistances de
)es lumires ne sauraient tre mises en doute.
mais
Certes, tout te monde ne peut avoir acquis l'exprience du professorat
nul
ne doit
il est de ces choses qui frappent journellement les yeux et que
ignorer.
Observons les enfants et les premiers instituteurs que la nature leur a
donns.
Qui donc a enseign aux mres l'art de faire pntrer dans ces ttes )gres les
germes prcieux de l'instruction ?
Certes, si l'on excepte l'immortel Prud'homme, il n'est pas un pre capable
de tenir son hritier prsomptif ce langage
Mon enfant, vous voici parvenu cet ge critique o l'homme commence
pelerses lettres; avant de procder un acte aussi solennel je me dois
moi-mmede vousdonner quelques claircissementssur la nature et les lois du
langage dont vous allez bientt pntrer les secrets. La question de l'origine des
langues a t, de la part des philosophes, l'objet de longueset intressantes controverses, etc. etc.
videmment, un pre soucieux de l'avenir de son fils se bornera a tui dire
Et ceci est un B; et B
A, rptera l'enfant.
Mon garon ceci est un A.
plus A cela fait BA.
Pourquoi a ? et sans doute demand M. Comettant son entre dans
la vie.
Dis

toujours

&a be Gi bo

mon petit ami

je t'apprendrai plus tard

distinguer les voyelles et les consonnes.


Or, ce qui est juste et vrai relativement la langue maternetie, ne l'est pas
moins pour la musique, qui est une langue aussi. Peu importe que l'lve igno-

Mnt~oit un enfant ou un adulte avant de songer raisonner une langue il


faut la conqurir par l'usage c'est--dire apprendre la parler et la lire. Et
c'est pourquoi une mthode vraiment srieuse, pratique, compose en vue du
progrs des lves et non des grces acadmiques,se soucie peu des formes conventionnelles et marche d'un pas bref vers l'utile.
J.-P. MOSCHELS. o

Moscheies, on le voit, est un de ces crivains courtois et convaincus, qui savent bannir de teur polmique les personnalits
blessantes, et discutent
trs-agrabtement,ma foi, dans t'interet
de ce qu'ils croient tre la vrit.
Les potmistes de cette catgorie sont devenus rares depuis quelque
M.

temps, et quand oii en rencontre sur son Chemin, c'est un plaisir,


c'est presque un devoir de leur rpondre.
J'ai dit et je rpte que la partie thorique de solfge de M. Papin est
le cffaible de cet ouvrage d'ailleurs trs-recommandable. M. Moschelsapris acte de cette dclaration pour exposer le systme assez
original qu'on vient de lire sur la thorie de la musique en gnral.
Ainsi, suivant lui, un bon expos rndimentaire des principes de la
musique est chose inutile pour enseigner aux enfants les lments de
cet art. Cependant il ne dit pas qu'il faille se passer de tout expos, et
il n'avance pas non plus que cet expos pour tre bon doive tre
mauvais. Quelle est donc la conclusion de cette critique ? Il faudrait
l'aller chercher dans les nues o elle plane bien au-dessus de ma
porte, je l'avoue.
Mon honorable contradicteur semble croire qu'il entre dans mes
ides de sacrifier la pratique la thorie dans l'enseignement du solfge. C'est une erreur. J'ai dit seulement que, puisqu'il paratra toujours bien difBcile de faire comprendre quoi que ce soit qui que ce
soit sans une explication quelconque, il faut que cette explication soit
bien faite et je m'tonne qu'on puisse penser diffremment.
Les enfants, d'ailleurs, ne sont pas aussi inintelligents que le croit
M. Moschels. Ce qui caractrise leur jeune cerveau, c'est beaucoup
moins l'imagination que la logique. Les personnes qui, pour se mettre
la porte des enfants, raisonnent mal, commettent une faute grave.
Ne raisonnez pas du tout avec eux, soit, et ils devineront ce qu'ils pourront, ou raisonnezjuste; car si vous raisonnez faux et qu'ils vous comprennent, vous aurez ncessairementfauss leur jugement.
Pour prouver que j'ai tort de raisonner ainsi moi-mme et de vouloir
dans les mthodes lmentaires une thorie bien expose, rationnelle, exacte , M. Moschels met en scne le personnage solennel et
creux de Joseph Prud'homme qui, dsirant enseigner son enfant g
de trois ou quatre ans les lettres de l'alphabet, lui tient d'abord ce
langage

enfant, vous voici parvenu cet ge critique o l'homme


commence peler ses lettres; avant de procder un acte aussi

Mon

solennel, je me dois moi-mme de vous donner quelques claircissements sur la nature et les lois du langage dont vous allez bientt
pntrer les secrets. La question de l'origine des langues a t, de la

part des philosophes, l'objet de longues et intressantes controver<tses,etc.,etc.'

Quidonc a jamaisdit qu'il fallt, avant d'enseigner aux lves de


nature, des lois et
solfge connatre le nom des notes, leur parler de la
dessecrets de

<'ar< des <f)~MM et intressantes discussions dont l'origine

la musique a t t'c~< <<e <<tpsW des philosophes?. Il est fcheux que,


dans un article de critique srieuse, M. Moschels se soit laiss entrainer de pareils carts d'imagination. On ne discute point avec un
petit enfant qui l'on apprend connatre les lettres. Toutefois, si l'on
croyait utile de faire appel sa jeune intelligence, il ne faudrait pas la
troubler par des explications vicieuses ou trop incompltes; il faudrait
la fortifier, au contraire, par la logique et la mthode.
de

Jusqu' ce que l'utilit me soit dmontre d'une mauvaise thorie


musicale, mme l'usage exclusif de la jeunesse, je persisterai
croire que quand on crit un expos quelconque, il faut le bien crire.
L'ouvrage de M. Papin, arriv aujourd'hui sa trois ou quatrime
dition, s'enrichira, je l'espre, d'un bon expos thorique. Nous n'aurestricrons plus alors qu' l'applaudir des deux mains, sans aucune
tion.
Mthode

de musique vocale compose

par une runion de professeurs et

d'artistes, sous la direction de M. JMa/b)thKMe.


Cette mthode, destine l'enseignement du chant dans les lyces,
les collges, les coies normales primaires, les cofes communales, les
tablissementsreligieux, les socits chorales, a t compose,je crois
pouvoir le dire sans indiscrtion,
sous le patronage du ministre le
plus dvou aux progrs de la musique, M. Duruy. Comme nous, sans
doute, M. Duruy a t frapp de l'insuffisance de presque tous les solfges, et, aprs avoir rendu obligatoire l'tude de la musique dans les
coles, il a tout naturellement cherch dans une bonne mthode les
moyens de raliser son programme. Un certain nombre de musiciens
ont t dsigns cet effet, et ils se sont mis Fuvre avec beaucoup
de zle, souvent avec bonheur.

cette association de toutes les forces musicales combine.es.est n,


en effet, au bout de quelques mois, un ouvrage en quarante leons,
qui, sans tre un chef-d'uvre, est du moins une oeuvre ~rs-eattDe

mable.

M,

ta;thorie n'est point sacrifie ta pratique, comme dans la m-

thode de M. Papin'; elle y tient, au contraire, une place importante.


La mthode de musique, sous la direction de M. Delafontaine, commence tout naturellementpar une dfinition de la musique; mais cette
dfinition n'est pas entirementjuste. La musique, disent les professeurs et les artistes runis < (un professeur de musique n'est donc
pasun artiste?), < la musique est l'art de charmer l'esprit et d'mouvoir
le cur au moyen des sons. La musique a bien pour but d'mouvoir
le coeur au moyen des sons, mais peut-on dire qu'elle charme toujours
l'esprit? Le trmolo des violons qui annonce dans le mlodrame l'apparition du traitre a-t-il rien de charmant, et l'esprit se trouve-t-il plus
charm l'audition de la grande marche funbre de Beethoven ou la
scne de la Bndictiondes Poignards des F<<j/e)M<s?9
Cette dfinition n'est donc pas exacte dans sa premire proposition,
et elle prsente cet inconvnient, de rappeler la ridicule dfinition de
J.-J. Rousseau,adopte par l'Acadmie La musique est un art d'agrment . Je sais que rien n'est plus rare qu'une bonne dfinition, et
il est amusant de voir avec mon savant ami Georges Kastner, dans sa
Parmiologie musicale, de quelles faons diverses les musiciens et les
philosophes, anciens et nouveaux, ont dfini la musique, qui est pour
Michelet l'art de la pntration mutuelle .
Mais c'est l un dtail de peu d'importance. Ce qui a plus de gravit, c'est l'assertion suivante La dure des sons constitue le
MifTHME

Si l'lve comprend cet nonc, il croira que les sons d'une cloche en
branle ff 'ment un rhythme, et qu'il suffit d'un son prolong pour d-

terminer aussi un rhythme. Et il se dira que tout est rhythme dans la


musique, puisque tous les sons se prolongent plus ou moins. Et de
dduction en dduction, il sera peut-tre conduit penser que seuls les
sons qui ne se prolongent pas beaucoup peuvent fournir de la musique
non rhythme. Et il se demandera jusqu' quel point un son doit tre
bref pour n'tre pas rhythme. Et il ne comprendra pas qu'on ait pu
chanterpendant plusieurs sicles de la musique sacre sans rhythme,
c'est--dire du plain-chant, qui pourtant avait des sons prolongs, et
trs-protongs.
On me rpondra peut-tre que les lves ne feront pas toutes ces
rflexions, et qu'ils couteront sans la comprendre la dfinition du
rhythme par M. Delafontaine et ses collaborateurs. Alors j'ajouterai

qu'it tait bien inutile que ces Messieurs se donnaasent la peine de rdiger cette dnhition, puisqu'elle tait faite pour n'tre pas comprise.
La vrit est que, pour tout musicien, te rhythme est le retour priodique d'un groupe de sous, ni ptus, ni moins.
Dans la premire page de cette mthode, on voit aussi, comme dans
le solfge de M. Papin, qu'il y a sept sons principaux en musique do,
r, mi, fa, soi, la, si. J'ai dit ce sujet ce que j'avais dire, et je n'y
reviendrai pas. Quand on sait un peu la musique, on devine la pense
des thoriciens qui s'expriment ainsi; mais quand on ne la sait pas du
tout, on la sait un peu moins encore aprs de semblables explications.
videmment,MM. Papin et Delafontaine ont voulu dire que notre systme musical a pour base sept espces de notes reprsentant sept espces
de sons fondamentaux, de mme qu'il y a neuf espces de chiffres, plus
le zro dans notre systme de numration, et vingt-six espces de lettres dans notre alphabet.
La mthode de M. Delafontaine rachte amplement cette nonciation
vicieuse par une ingnieuse invention ou du moins par un heureux

perfectionnement.C'est la gamme figure, que j'appellerai volontiers


l'alphabet

la musique.

petit tableau, le nom des sept notes de la gamme tabiie sur


une chelle de sept barreaux se trouve mis en regard des sept chiffres
qui en indiquent les degrs. L'oeil, ici, sert d'excellentauxiliaire l'entendement, et cette figure vaut mieux que toutes les dfinitions pour
faire apprcier le rle de chacune des sept notes dans la formation de
Dans ce

la gamme.

Une autre trouvaille du mme genre, c'est la figure qui marque, devant

chaque leon solfier, la dcomposition des temps de la mesure. Le


professeur tui-'mme, en personne, ne pourraitpas mieux faire, et l'lve
n'a qu' calquer en

quelque sorte ces figures d'aprs les flches indicatrices, pour battre la mesure avec rectitude.
Pourtant, on pourrait faire observer, comme it est dit dans le solfge
de M. LecoispeHier,dont nous parleronsplus loin,
que la mesure trois
temps, reprsente par un triangle rectangle, est une figure vicieuse.
Un triangle quilatral serait prfrable,
en ce qu'il donnerait une
figure parfaitement rgulire. Les trois temps tant gaux dans la mesure.de ce nombre, il serai bon de la reprsenter par ce triangle, dont
les trois cts sont gaux.

Enfin, il faut considrer comme un excellent exercice pratique, dans


l'ouvrage de M. Delafontaine,et une bonne ide tous les points de vue,
l'application aux leons de solfge, qu'on chante d'abord en nommant
les notes, de paroles tires des chefs-d'uvre de notre littrature.
En somme, cette mthode, malgr ses dfauts, est un livre tmentaire d'un mrite rel et d'une incontestable utilit. Plus peut-tre que
dans tous les autres traits lmentaires de musique, le signe musical
ou une figure d'invention vient se mler au texte et t'ctairer d'une vive

lueur.

Sol fge populaire CM 75 leons,

par Lecoispellier<tttM.

Lecoispellier appelle son solfge un sotfge populaire. Si le peuple,


n'avait pour apprendre les principes de la musique que ce solfge. il
ferait peut-tre bien d'y renoncer. Les musiciens pourront prendre intrt, trouver mme profit parcourir ce travail quelquefois ingnieux.
quelquefoisbizarre, mais il est interdit au vulgaire ignorant d'en apprcier le mrite.
Au dbut, M. Lecoispellier prsente un tableau complet de tous les
signes employs pour l'criture musicale, et ce tableau doit donner le
vertige l'lve qui t'envisage pour ta premire fois. Ds la seconde
ligne, fauteur du solfge populaire parle des sept cls en les appelant
cl de do, cl de sol et cl de fa, sans avoir fait aucune mention des
do, des sol et des fa, et sans mme indiquer le rle des cls. Puis il
passe immdiatement aux signes attratifs, sans dire ce que ces signes
ont mission d'altrer, pour entrer immdiatement aprs dans cette explication lumineuse pour un lve qui apprend la musique depuis une
M.

demi-minute
Le dise hausse la note (quelle note, et qu'est-ce qu'une note?
doit se demander l'aspirant musicien) d'une seconde mineure. n
(Mais qu'est-ce qu'une seconde et qu'est-cequ'une mineure?)
Le bmol baisse la note (est-ce la mme note, et comment le
bmol s'y prend-il pour baisser cette note, mon Dieu 1) d'une seconde
mineure, o (Encore cette seconde mineure. est-ce une seconde qui n'a
pas atteint sa vingt et unime anne? )
suis pas
Le bcarre annule !'effet du dise et du bmol. (Je n'en
fch, continuera de penser l'ignorant en musique, et je sens que pour
la tranquillit de mon esprit le bcarre est indispensable.)

dise (il y a donc des dises qui ne se contentent pas


d'tre simples l'orgueil est partout) baisse la note d'une seconde

Le double

majeure." (Toujours cette mme mote<ft noteque je ne connais pas,


et qui hausse, je ne sais comment, ni pourquoi,d'une seconde plus ge
sans doute que la seconde mineure, et que, par cette raison, probablement, on appelle seconde majeure. Mais que de doutes, de perplexits
dans mon pauvre esprit boulevers ds le dbut, et que la musique est
donc difficile comprendre! Je vais, pour me dlasser un peu, faire
quelques heures d'algbre.)

la place

Lecoispellier, je refondrais mon ouvrage. Les


bonnes choses qui s'y trouvent mritentd'tre conserves. Tel qu'il est,
j'ai peur qu'elles ne soient perdues pour l'enseiguement, du moins
pour l'enseignement populaire. Ce qui n'empche pas que cet excellent
musicien ait form au moyen de sa mthode beaucoup et de bons lecteurs. Une chose est d'enseignersoi-mme, autre chose de rgler dans
uu livre un plan d'enseignement.
Moi,

de M.

Lecoispellier n'a pas accept ce jugement que j'avais cru devoir


faire. Je ne puis que le mainteniraprs un nouvel examen de son ouvrage, et malgr la rclamation qu'on va tire
M.

A.

Oui,

M. Oscar Comettant.

monsieur, votre critique est de la plus rigoureuseexactitude; la pre-

mire page de mon solfge renferme, en effet, toutes les dnominations que vous
indiquez si .spirituellement, et je conviens avec vous que les teves n'y comprendrontrien, si, faisant comme vous, ils se contentent de cette premire page
et ne se donnent pas la peine de pousser plusloin leurs tudes Vous trouvez
h!n plaisant que je dise une seconde majeure, une seconde mineure; est-ce que la
tierce !?M/?M~ et la tierce mineure sont plus srieuses? Le mot ton vous convient
mieux probablement, parce qu'il exprime dans tous vos solfges deux choses
tout fait diffrentes Si c'est l de la clart, j'avoue ne pas la comprendre de
donc a pu vous dire cela monsieur? J'ai lu, au contraire, plusieurs fois tout
votre ouvrage que votre diteur a eu la bont de m'envoyer, et que je conserve avec soin
1. Qui

dans ma bibliothque.
2. Je n'ai jamais dit un mot de cela, et l'auteur n'a pas, que je sache, invent les termes
de tierce majeure et de tierce mineure, pas plus que cet autre terme silence de noire, dont
se servent les Espagnols et les Portugaisdepuis qu'il y a des silences et des noires. J'ai dit
seulement qu'avant de disserter avec un lve sur les notes, iescis, les silences, les
noires, les tierces majeures et les tierces mineures, il est de toute ncessit de lui faire
savoir qu'il existe des notes, des cls, des silences, des noires des tierces majeures et des
tierces mineures. Une mthode sans mthode est un chaos or, le chaos, manquant essentiellement de voie, est le contrairede la mthode qui est le moyen d'arriver un but
dtermin par la voie la plus sre et la plus aise.

cette manire. Pourquoi vous tre arrt la moiti de la premirepage?`7


La suite vous aurait procur de nouvelles surprises; la fin mme de cette
premire page, figure un tableau fort rjouissant sur les valeurs des notes et
leurs silences correspondants; dans ce tableau, j'ai eu l'indlicatessed'appeler
une AmMe croche une demi-croche, et un soupir un silence de noire; quelle
hrsie t)! Plus loin, en tournant la page. je me suis permis de rgulariser la
mesure l'aide de figures gomtriques?Et ma thorie des gammes? (vous lie
pouvez pas en parler puisque votre examen s'est arrt la premire page).
Cette main l'aide de laquelle on construit les quinze gammes majeures, celles
qui ont atteint leur 2f anne, ont bien aussi leur ct drolatique.
plaisante; par cette raison elle n'est pas srieuse; mon
Votre critique est
ouvrage, lui, est srieux, et aussi, par cette raison, il n'est pas plaisant. h
vaut la peine d'tre examin, car il a fait ses preuves, et il est tout dispos les
renouveler.
musique, avec ma mthode, des enfants,
a Oui, monsieur, j'ai appris la
des gens faisant partie de ce vulgaire ignorant dont vous parlez dans voue
article. Ma mthode n'est ni bizarre, ni refaire; elle est logique, depuis la
premire page jusqu' la dernire, dans ses principes thoriques et pratiques;
avec elle on fait non des croque-notes ou des perroquet<, mais de vritables
musiciens, sachant tire et transposer dans tous les tons et sur toutes les
cls; analyser un morceau d'ans tous ses dtails de modulations et de
valeurs, et pouvant crire, sous la dicte, toutes tesdimcuttsde mesure et
d'intonation.
Je me rsume tous les routiniers doivent trouver mon solfge bizarre,

difficile comprendre. Les musiciens srieux (je parle ici de ceux qui jugent
sans parti pris) reconnatront qu'il renferme tous les lments du vritable
progrs; ils se rangeront l'opinion de l'Institut de France qui termine ainsi
son rapport sur mon ouvrage En un mot la mthode de M. ~co~c~ie?'est
claire, ingnieuse,~o~'esMM et concise
Mon solfge est le fruit de vingt annes de recherches,d'tudes et d'exp
riences ce titre seul il a droit un examen srieux; lui refuser cet examen,
c'est votre droit; mais l'attaquer par le ridicule, ce n'est ni courtois iii gnt'eM.

LECOispELUER aine,

Auteur du Solfge populaire en 15 leons.

<. Encore une fois il y a de trs-bonnesparties dans l'ouvrage de cet estimable professeur mais comment lui faire comprendre qu'il en est trop souvent de l'institut comme
de certains grands potes Jeune homme,disent-ils, vous tes l'avenir, je suis )e passe
tratre mot. Ah 1 les
vous tes l'aurore,je suis le crpuscule et ils n'en pensent pas un
rapports de l'Institut! Le rapporteur
Lecoispellieran, qui me reproche de n'tre ni courtois m
S!. Si jamais il arrive
gnreux son gard, de composer un autre traite, c'est lui que je prierai d'en rendre
compte ma place. M. Lecoispellieraine, toujours indulgent, saura bien se faire justice en

M.

se eomMant d'loges.

s'appeUeCtt'e/it.

fft'tMtpes de la J)~<MtgM< et Mthode de transposition, par Augustin Savard.


Co:t~ complet d'/MfMtOHM thorique et pr<t<:?)(e, par le M~Me.

Savard a crit, pour sa thorie des principes de la musique, une


prface dont quelques extraits feront apprcier l'esprit du livre tout
M.

entier

de ta musique se vulgarise, dit cet excellent professeur,-contrairement MM. PapinetMoschels,H faut qu' cette pratique se joigne la connaissance des principes sur lesquels elle repose.
cependant, pour beaucoup de ceux qui cultivent la musique, il
Et
n'en est pas ainsi. Souvent, aprs de longues annes consacres exclusivement l'tude du mcanisme de l'excution, toute la science musicale se borne la connaissance usuelle des signes de la notation.
ignorante insouciance des principes et des saines traditions
Cette
est funeste aux intrts de l'art, car elle laisse le champ libre au charlatanisme et toutes les cupides exploitations.
Ajoutons que si elle nuit l'art, elle n'est pas moins prjudiciable

l'individu. C'est surtout quand )')veveut s'initier ta science de


l'harmonie et de la composition que cette lacune laisse dans les premires tudes devient un malheur presque irrparable. L'ducation
musicale tmanque; elle doit tre reprise en sous-uvre. Mais
l'amour-propre ne veut pas avouer cela, ou bien le temps fait dfaut.
Le professeur est alors oblig d'avoir recours des procds empiriques, au lieu de s'adresser l'intelligence; t'tve pourra acqurir le
mtier, jamais le savoir.
Aprs ces considrations, dont il serait difficile de contester la justesse, M. Savard nous indique le plan qu'il a suivi.
Quand un auteur parle de son uvre, ou it divague, ou il en parle
mieux que personne. C'est ainsi que Balzac a crit, sur quelques-uns de
ses romans, des critiques admirables.
il
M. Savard ne s'est point impos la tche d'analyser sa thorie
nous apprend simplement ce qu'il a voulu faire. Or, ce qu'il a voulu
faire,
je ne dis pas ce qu'il a toujours fait, bien que son oeuvre soit
une des moins imparfaites que nous ayons jamais tudies,c'estd'exposer, en guise d'tude prparatoire et sous la forme la plus simple et
la mieux approprie un enseignement primaire, les rudiments de la
langue des sons.
Cette sorte d'introductionthorique une thorie d