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EL LENGUAJE ARTSTICO

LA ESCULTURA

QUE ES ESCULPIR?
La escultura consiste en la creacin de formas utilizando
cualquier tipo de materia.
Es la forma de expresin ms cercana por su carcter
tridimensional. Tuvo en la antigedad una dimensin ms
decidida, y por ese motivo sagrada.

Escultura en mrmol del siglo I, de 2,12


metros de altura. Copia romana de un
original en bronce de Polcleto, del ao 450440 antes de Cristo.

PRIMERAS DIFERENCIAS
En una primera Diferenciacin:
escultura exenta o de bulto redondo son aquellas que permiten desplazarse
a su alrededor y contemplarlas bajo distintos puntos de vista.
Los relieves son esculturas adosadas a una superficie plana, la obra est
adherida a un plano, del que sobresale en mayor o menor medida
(altorrelieve, mediorrelieve, bajorrelieve).

TIPOLOGA
BULTO REDONDO
EXENTA
(aislada, en tres
dimensiones)
Estatua: escultura
exenta de
un ser humano.
Cabeza, Busto, Torso.
Herma, Caritide,
Atlante.
Postura: yacente,
sedente, orante,
ecuestre

RELIEVE
(labrada en un muro o
fondo, del que
sobresale)
Alto relieve (sobresale
+50%)
Medio relieve (50%)
Bajo relieve (-50%)
Bajo relieve
esbozado:
scchiacciato
Hueco relieve:
rehundido

ESCULTURA EXENTA O BULTO REDONDO: TIPOLOGAS

ESTATUA

CABEZA

BUSTO

CARITIDE

TORSO - HERMA

ATLANTE

ESCULTURA: TIPOLOGA SEGN LA POSTURA

YACENTE

ECUESTRE

ORANTE

SEDENTE

TCNICAS ESCULTORICAS
Las distintas tcnicas escultricas estn condicionadas por los
conocimientos tcnicos de la poca en la que se crearon y tambin por las
distintas tradiciones iconogrficas.

MTODOS: Aadiendo
MATERIALES:(determinan la calidad tctil de la obra) Blandos ,barro,yeso,cera
TCNICAS: Modelado, soldadura, encolado

MTODOS: Sustrayendo
MATERIALES: Piedra (mrmol, caliza) Madera.

TCNICA: Esculpido, cincelado, talla.

MTODOS: Vaciando

MATERIALES: Metales, escayola hormign, plstico.


TCNICA: Vaciado/modelado ( cera perdida)

RELIEVES,TIPOLOGAS:
ALTO RELIEVE

RELIEVES,TIPOLOGAS:
MEDIO RELIEVE

RELIEVES,TIPOLOGAS:
BAJO RELIEVE

EL RELIEVE: TIPOLOGAS

UNA MISMA OBRA PUEDE CONTENER TODAS LAS TIPOLOGAS

Profundidad en el relieve
En la representacin de la profundidad el relieve utiliza
recursos semejantes a los que se aplican en la pintura.
Uno de estos recursos es la aplicacin de la perspectiva
en sus diferentes formas. La perspectiva ms utilizada en
la H del Arte es la establecida en el Renacimiento que
denominamos "artificialis" o cnica de un punto.

Otro recurso utilizado por los escultores y del que no pueden valerse los
pintores tradicionales (descartamos las formas contemporneas de
pintura en las que se aplican materiales al cuadro y se convierten as en
esculturas, en cierta forma), es el mayor o menor saliente de las
figuras o planos: si una figura est ms prxima al espectador el relieve
ser alto, si est ms alejada ser medio o bajorrelieve.

"Relieve de Isaac, Esa y


Jacob"- Puerta del Paraso.
Ghiberti

ELEMENTOS QUE SE INTERRELACIONANEN LA OBRA ESCULTRICA

Los materiales
La temtica
El volumen
El movimiento
La composicin
La proporcin
La expresin formal
La masa
La luz
El color
La funcin y significado de la obra

LOS MATERIALES
Su tratamiento y naturaleza determinan la calidad tctil de la obra y las
sensaciones que sta transmite.
Los materiales ofrecen diversas calidades:
dureza, compacidad, ductilidad, frialdad, suavidad, etc. y sus contrarios, a
travs del tacto.

madera

terracota

mrmol

bronce

Acabado, textura y policroma


El acabado de una obra es muy personal para el artista ya que hay obras
que pueden presentar un aspecto "inacabado" y sin embargo el artista
considera concluida la escultura. Por otra parte los distintos acabados de
las partes pueden reflejar la textura de los materiales que representan de
forma que la piel humana puede aparecer muy pulida y un vestido rugoso.

David, Donatello

Rodin

Miguel ngel

La expresin formal
La escultura, igual que las dems artes plsticas, es representativa en el aspecto
formal. Sin embargo no siempre las formas de la escultura son reconocibles en
la naturaleza sino que pueden aparecer volmenes inexistentes o irreconocibles.
1.-Escultura figurativa es aquella que representa temas y formas reconocibles
(personas, animales, objetos,...).
A su vez podra ser:
naturalista: si las formas se parecen a como existen en la naturaleza.
Podemos distinguir entre:

realista: si las personas, objetos,... aparecen con sus


caractersticas peculiares y presentan, tambin, sus
deformidades.

idealizada: si no se representa a un individuo concreto


con detalles especficos sino a uno genrico, perfecto.

- esquemtica: si las formas estn simplificadas


y no contienen todas las partes de los objetos
sino slo aquellas que los identifican.

Constantin Brancusi (1876-1957) :


El Beso, 1916

2.- Escultura abstracta es aquella que no representa


temas convencionales sino volmenes, formas
geomtricas, signos,... Se le denomina tambin
escultura no figurativa.

500 381 - "BLACK BEAST" de


ALEXANDER CALDER. (1898-1976)

Temtica y expresin de la escultura


El escultor no ha sido siempre autnomo a la hora de elegir tos
temas que iba a representar sino que, frecuentemente, el cliente
impona el tema que deseaba bien fuera un retrato, una imagen
devocional o una escultura decorativa. Precisamente son la
iconografa y la iconologa las encargadas del estudio de la temtica
representada y su significacin simblica.
Tambin se le ha impuesto al escultor a menudo la expresin
formal de los temas representados bien sea para inspirar piedad,
mostrar la dignidad y autoridad del representado o cualquier otra
manifestacin expresiva

Reposo y movimiento
Durante la mayor parte de la Historia del Arte la escultura ha sido
esttica, es decir los objetos y figuras representadas no se mueven
realmente salvo en casos excepcionales. Slo desde el comienzo del S. XX
se han realizado de forma sistemtica esculturas con movimiento real: los
mviles de A. Calder, por ejemplo, o la escultura cintica actual.
A pesar del estatismo tradicional los escultores han buscado la forma de
representar las formas y las personas simulando un cierto movimiento
interno por distintos medios.

Podemos decir que el MOVIMIENTO se puede conseguir:


Real: mviles.
Sugerido mediante:
El ritmo:
- por multiplicacin de lneas
- por ritmos ondulantes
- por las posiciones inestables.
La tensin: - indicando un movimiento en potencia.
La accin: - movimiento en el acto por la propia accin que se realiza.

REPOSO
La concentracin
Y el reposo son el resultado de las
Lneas verticales que dominan
La composicin.

MOVIMIENTO

La disposicin de las
figuras es la variable
que logra trasmitir
movimiento o reposo.
La disposicin de una
figura o de todo un
grupo escultrico
determina la
composicin de la obra.
El predominio de lneas
diagonales o curvas
imprime a la obra
dinamismo.

MASA
Determinado por la sensacin de peso que transmite la obra. O la ausencia
de la misma, jugando con el vaco, el hueco, la anti-masa.

Henry Moore (1898-1986)

Rodin (1840-1917)

Situacin del espectador respecto a la escultura exenta

Para la completa percepcin de la escultura deberamos tocarla ya que la


sensacin tctil puede ser tan importante, y en ocasiones ms, que la percepcin
visual. Sin embargo nos debemos conformar con la mera contemplacin visual de
la obra para evitar con nuestro contacto el deterioro de la misma.
una escultura exenta puede haberse colocado junto a una pared y no por eso
se convierte en un relieve. Adems debemos tener en cuenta al observar una
reproduccin de una obra que no debemos dejarnos llevar por la posicin que
adopt el fotgrafo al realizar la fotografa; sta puede tener un encuadre oblicuo
en la que se vea parte de frente y parte de un lateral y no por eso la obra tiene
escorzo. Se trata de comprender si la escultura est hecha para verla desde un
punto de vista concreto y si tiene un nico punto de vista o hay que girar en torno
a ella.

Alberto Giacometti.
(1901-1966)

EL VOLUMEN
El carcter tridimensional de la escultura comporta volumen.
La obra debe ser capaz de crear espacio a su alrededor, de modo que
pueda ser contemplada desde diversos ngulos.
Cuando la escultura est ligada a la arquitectura (ya sea por ser un
relieve o por estar inserta la obra en un espacio cerrado) la calidad
volumtrica de la misma se halla limitada (lo cual ha ocurrido durante
gran parte de la historia).

Peine de los vientos. Chillida.(1924-2002)

Moiss de Miguel ngel. Capilla Sixtina

De forma breve podramos reducir la


cuestin observando que una
escultura puede estar hecha para
verse de frente, en escorzo o se debe
girar alrededor de ella. La frontalidad
no significa que no podamos rodear
la obra, ya que sta es exenta, sino
que est pensada para que se vea
totalmente de frente y se es su
principal punto de vista. Hay
esculturas que presentan cierta
torsin y que, si la vemos totalmente
de frente, no la percibimos
ntegramente. Finalmente hay pocas
en las que la escultura tiene un
movimiento muy fuerte y se debe
contemplar girando alrededor de ella;
en ocasiones, como en el
manierismo, adems ese
desplazamiento debe ir acompaado
de una visin helicoidal.

LA COMPOSICIN
Puede adoptar, a partir del movimiento de la obra o la
ausencia del mismo, diferentes soluciones.
Destacan dos tendencias: composiciones cerradas,
recogidas sobre s mismas; o composiciones
abiertas, cuando la obra se abre hacia el exterior,
potenciando su movimiento.
Rapto de las sabinas,
Giovanni Bologna.
(1529-1608)

LA PROPORCIONALIDAD
La proporcin es la relacin entre las partes y la totalidad.
El canon o sistema de proporciones ha sido diferente segun las distintas
pocas.
El canon clsico trata de conciliar un modelo geomtrico con la imagen que
tenemos de los cuerpos reales .
El primer canon clsico fue establecido por el escultor griego Policleto. Un siglo
ms tarde Lisipo estableci un canon de ocho cabezas para la altura total
La proporcin o su ausencia, forman parte de la bsqueda de determinadas
sensaciones o ideales de belleza.

Policleto.
(480 a de C.420 a de C)

El hombre vitruviano.
Leonardo da Vinci.
(1452-1519)

FACTORES VISUALES: LUZ Y COLOR

El uso de la luz, de
cmo incide sobre la
superficie
de la obra, sirve al
artista para modelar,
crear volumen
y movimiento.
El color ha sido
utilizado para subrayar
determinados aspectos
de la obra: realismo,
simbolismo, etc.
El uso de diferentes
materiales y texturas
contribuye a subrayar
estos aspectos.

Funcin y significado de la escultura


Actualmente existe cierta tendencia a considerar a la
escultura como un elemento decorativo, pero generalmente se
ha utilizado con otros fines independientemente de su carcter
ornamental. Entre ellos se pueden sealar la funcin mgicoreligiosa y simblica de las imgenes en todas las religiones
(salvo en la musulmana que no las utiliza); algunas han sido
representativas con un carcter ideolgico o de ostentacin;
han servido como cauce a la expresin del ideal de belleza en
distintas culturas; y, sobre todo en el caso del relieve, han
tenido una importante funcin narrativa y conmemorativa.

Columna de Trajano (101-107 d.c.)

DONATELLO
:
(1386 -1486)
Escultura
ecuestre del
Condotiero
Gatamellata