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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEO Y URBANISMO


CARRERA DE DISEO DE IMAGEN Y SONIDO
Asignatura: Historia analtica de los medios internacionales
Ctedra: Manetti
Ao Acadmico: 2015
Promocin: con examen final
Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

PROGRAMA
Propuesta de la Ctedra
El cine es el lenguaje de expresin artstica y de comunicacin social que dio forma y
contenido a los medios audiovisuales del siglo XX. Desde l surgieron otros lenguajes
sociales de comunicacin, sobre todo electrnicos, que tomaron sus formas de narracin y
representacin, tanto en lo significativo (sentido) como en lo formal (significante).
El conocimiento del texto flmico y la posibilidad de producir sentido a partir de l y del
conocimiento del pensamiento analtico existente sobre las pelculas son hechos
incontrovertibles. La historia del cine y de los medios audiovisuales en partcular debe ser
asociada con el anlisis y con la interpretacin, as como con la necesidad de establecer un
correcto lxico distintivo, en lo tcnico y en lo significativo.
La historia del cine y de los medios derivados expone el avance y las transformaciones del
siglo, a travs de fuentes diversas flmicas, literarias, documentales, ensaysticas, etc.
pero, bsicamente, intenta la produccin de sentido desde la visin y la lectura de los films y
desde el anlisis de las circunstancias individuales, sociales, tecnolgicas y artsticas de las
que es emergente.
En este sentido, la propuesta de la ctedra se apoya en el anlisis del lenguaje especfico
del soporte audiovisual y establece recortes para acercarse a la comprensin de hitos
especficos en torno de la evolucin de dicho lenguaje.
Este ao, en particular, se establece como eje de discusin y aproximacin la arqueologa
y genealoga de los medios audiovisuales. La eleccin de este tema tiene como fundamento
valorizar la diversidad del audiovisual en un contexto nacional signado por nuevos derechos
para el sector adquiridos en el marco de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual
N26.522 y dado que en el presente ciclo se cumplen 120 aos del nacimiento del cine y, con
l, de los medios audiovisuales.

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CARRERA DE DISEO DE IMAGEN Y SONIDO
Asignatura: Historia analtica de los medios internacionales
Ctedra: Manetti
Ao Acadmico: 2015
Promocin: con examen final
Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

Objetivos

Incentivar la enseanza de la lectura audiovisual de las obras audiovisuales

trabajadas.

Resignificar las construcciones temticas y temporales en torno de la historia del cine

en particular y de los medios audiovisuales en general.

Estimular la problematizacin en torno de ejes reflexivos.

Ejercitar el anlisis audiovisual.

Impulsar el gusto por la lectura y el anlisis de los medios audiovisuales en general.

Colaborar en la resemantizacin crtico tica del universo multimeditico.

A los efectos de obtener:


Herramientas tericas y metodolgicas que les permitan reflexionar sobre el trabajo
analtico crtico respecto de la evolucin de los medios audiovisuales.

Herramientas de escritura y produccin reflexiva acordes con campos del saber

terico y sus concomitantes aplicaciones.

Un posicionamiento crtico-reflexivo, anclado en un punto de vista sobre el mundo y

sus producciones estticas, teniendo en cuenta que ese punto de acercamiento es,
concluyentemente, uno ms dentro de los posibles.

Contenidos
UNIDAD I:
Dilemas de las Historias/historias. Arqueologa y variantologa.
1.1. Historia del cine/Historia de los medios. Es posible hablar de una historia del cine
universal? Del sistema analgico al diseo digital. Teorizaciones, definiciones y dilemas
sobre las nueves formas de pensar la Historia. Arqueologa y Genealoga de los Medios. La
variantologia. El dispositivo. Mtodos y saber histrico. La historia de los medios en los
tiempos de la posteora.

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CARRERA DE DISEO DE IMAGEN Y SONIDO
Asignatura: Historia analtica de los medios internacionales
Ctedra: Manetti
Ao Acadmico: 2015
Promocin: con examen final
Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

1.2. El dispositivo textual y la reconfiguracin de los cuerpos. Hibridaciones. Frontera.


Problemas de gnero. Discurso flmico/Discurso televisivo. Migraciones. Una nueva
geopoltica de la cultura. El discurso de la performance. Testo-texto queer.
BIBLIOGRAFA
AGAMBEN, Giorgio, Qu es un dispositivo?, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2014.
ALONSO GARCA, Luis, El extrao caso de la historia universal del cine, Eutopas,
234/235, Ediciones Episteme, Valencia, 1999.
BURKE, Peter, Obertura: la nueva historia, su pasado y su futuro, en Peter Burke (ed.),
Formas de hacer historia, Barcelona, Alianza, 1996.
BUTLER, Judith, Cuerpos que importan. Sobre los lmites materiales y discursivos del
sexo, Buenos Aires, Paids, 2010.
CARRIN, Jorge, Episodio piloto y Breaking Bad: tan cerca de la frontera y tan lejos
de Dios, en

Jorge Carrin, Teleshakesperare. Las series en serio,Buenos Aires,

Interzona, 2014.
DELEUZE, Gilles, Negociaciones sobre Historia del Cine, Eutopas, 111, Ediciones
Episteme, Valencia, 1996.
ELSAESSER, Thomas, El concepto de cine nacional. El sujeto fantasmal del imaginario
de la historia del cine, Eutopas, N. 166, Valencia, 1997.
FOSTER, David William, Ensayos sobre culturas homoerticas latinoamericanas,
Mxico, Universidad Autnoma de Ciudad de Juarez, 2009.
HUHTAMO, Errki y PARIKKA, Jussi, Introduccin en Una arqueologa de la
arqueologa de los medios, 2012. Traduccin Mariela Cant y Eva Noriega
LAGNY, Michle, Cine e historia, Barcelona. S.A. Bosch, 1997.
MARTEL, Frderic, Geopoltica de los dramas, culebrones del Ramadn y otras
telenovelas y Una nueva geopoltica de la cultura y la informacin en la era digital, en
Cultura Mainstream. Cmo nacen los fenmenos de masas. Taurus , Alfaguara, Buenos
Aires, 2014.
PRECIADO, Beatriz, Terror anal. Manifiestos recientes, Buenos Aires, La isla de la luna,
2013.

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Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

ZIELINKI, Siegfried,Introduccin en Arqueologa de los Medios, Bogot, Universidad


de Los Andes, 2011.
ZUMALDE, Imanol, Paisajes del odio. El dispositivo espacial de Centauros del
desierto, Eutopas, 84, Valencia, 1995
VIDEOFILMOGRAFA
1949. Vidalita, Argentina, Luis Saslavsky.
1953. Historia en Tokio (Tokio Monogatari), Japn,Yasujiro Ozu.
1956. Ms corazn que odio (The Searchers), USA, John Ford.
1992. Aladdin, USA, John Musker y Ron Clements.
1992. Las reglas del juego (The Player), USA, Robert Altman.
1997. Happy Together, Hong Kong, Wong Kar Wai.
2008. Breaking Bad - Primera temporada, USA, Vince Gilligan.
2010. El infierno, Mxico, Luis Estrada.
2014. Metstasis - Primer episodio, Colombia,Vince Gilligan.

UNIDAD II:
Problemas entorno de la mirada en el texto audiovisual. Del montaje como garante de
unificacin a las narrativas no lineales.
2.1. Dilemas de la mirada en el texto audiovisual. Tensiones entre sujeto y ojo. La
verosimilitud como problema. El estatus del espectador cinematogrfico. Voyeurismo y
escopofilia: la construccin del placer a travs de la mirada. La inscripcin de la mirada
ideologizada. Mirada, sutura, montaje: sujetos y cuerpos fronterizos.

2.1. Narraciones disruptivas. El quiebre de las narrativas convencionales en el cine. La


fractura del relato flmico y sus derivas. Narrativas no lineales en el universo
cinematogrfico. El ojo de la cmara como ojo poltico: el ojo superlativo. Eclosin temporal,
la metaforizacin del circuito integrado y el anticipo ciberespacial. Hipertextualidad y
narrativas mltiples.

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Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

BIBLIOGRAFA
CALDERON DE LA BARA, Vctor Un perro andaluz de Luis Buuel: surrealismo al
pie de la imagen, en
http://www.canela.org.es/cuadernoscanela/canelapdf/cc12calderon.pdf.
CARVER, Raymond (2012) Short Cuts Vidas cruzadas, Buenos Aires, Editorial La
Pgina S.A.
COMOLLI, Jean-Louis (2002), El porvenir del hombre (En torno a El hombre de la
cmara), El ojo estaba en la caja y Del realismo como utopa, en Filmar para ver.
Escritos de teora y crtica de cine, Buenos Aires, Simurg, pp. 71-94, pp. 103-120 y pp.
187-192.
ESCUDERO PREZ, Jimena (2010), Blade Runner, en Tecnoheronas: identidades
femeninas en la ciencia ficcin cinematogrfica, Oviedo, KRK ediciones, pp. 77-98.
GAUDREAULT, A. & JOST, F. (1995), Enunciacin y narracin y El punto de
vista, en El relato cinematogrfico. Cine y narratologa, Barcelona, Paids, pp. 47-69 y
137-154.
HARAWAY, Donna (1995), Manifiesto para cyborgs: ciencia, tecnologa y feminismo
socialista a fines del siglo XX en Ciencia, cyborgs y mujeres, La reinvencin de la
naturaleza, Barcelona, Paids, pp. 251-311.
MACHADO, Arlindo (2009), Primera parte: el sujeto en el cine, (captulos 1 a 10) en
El sujeto en la pantalla. La aventura del espectador, del deseo a la accin, 1 edicin.
Barcelona, Gedisa, pp. 11-119.
MULVEY, Laura (1988), Placer visual y cine narrativo, Documentos de trabajo, series
B/C, Fundacin Instituto Shakespeare/Instituto de Cine RTV/University of Minnesota,
Valencia. Tambin en http://estudioscultura.files.wordpress.com/2011/10/laura-mulveyplacer-visual-y-cine-narrativo.pdf
RANCIRE, Jacques (2005), La ficcin documental: Marker y la ficcin de la
memoria, en La fbula cinematogrfica. Reflexiones sobre la ficcin en el cine,
Barcelona, Paids, pp.181-195.
ZUNZUNEGUI, S. (1987) Qu punto de vista?, en revista Contracampo, n42, ao
IX, verano- otoo. Pginas 42 a 51.

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Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

VIDEOFILMOGRAFA
1929. El hombre con la cmara (Chelovek s Kinoappartom) URSS, Dziga Vertov.
1929. Un perro andaluz (Un chien andalou) Francia, Luis Buuel.
1941. El ciudadano (Citizen Kane) USA, Orson Welles.
1962. La jete, Francia, Chris Marker.
1973. Fraude (F fo Fake) Francia, Irn y Alemania Occidental, Orson Welles.
1982. Blade Runner ,USA, Ridley Scott.
1993. Vidas cruzadas (Short Cuts) USA, Robert Altman.
1997. Mi vida en rosa (Ma vie en rose) Francia, Alain Berliner.
2003. Buscando a Nemo (Finding Nemo) USA, Andrew Stanton y Lee Unkrich.

UNIDAD III:
Cine, Televisin y Rock: Cartografa virtual de consumos pop y contraculturas
3.1. Etimologa y definicin de Historia. Relato (narracin). Panorama del campo de los
medios audiovisuales. Construccin de una cartografa virtual de progresiones paralelas para
los diferentes medios. Cine, Televisin, Internet y otros medios. Cine e Historia. Arte,
industria y entretenimiento. Terminologa bsica: Modelo de Representacin Primitivo
(MRP) y Modelo de Representacin Institucional (MRI); modelo genrico/cine de autor. El
texto flmico: lo verosimil y su universo diegtico. La televisin. Memoria e Historia. Un
recorrido subjetivo por algunos seriales de los ltimos 40 aos. De las telenovelas a las soap
operas americanas (Dinasta, Dallas); y de ah a la televisin de autor (Twin Peaks). De los
dibujos animados a las sitcoms, el xito transnacional y transgeneracional de Los Simpsons y
Friends. Cultura hegemnica y contraculturas. Cine Independiente y Cultura Rock.
BIBLIOGRAFA
ALONSO GARCA, Luis, Primordial, primitivo, antiguo, clsico. Valencia, Ed. de la
mirada , 1996.
ANDREW, Dudley, El declive de la narracin: el nuevo cine de espectculo y el video
musical y La imagen digital en la era del significanteen Cultura visual digital,
Barcelona, Ed. Paids, 2002.

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AVELLO FLORES, Jos; Frabetti, Carlo; Gonzlez Requena, Jess; Maqua, Javier;
Martinez Torres, Augusto; Savater, Fernando y Zunzunegui, Santos; Dossier El universo
electrnico: David Lynch / Twin Peaks, Escenarios de la inquietud electrnica en Revista
Archivos de la Filmoteca, Ao II N8, Dic 1990/Feb 1991, Valencia, Espaa.
BAZIN, Andr, La evolucin del lenguaje cinematogrfico en Qu es el cine?,
Madrid: Rialp, 2008.
BURCH, Nol, Un modo de representacin primitivo?, El tragaluz del infinito,
Madrid, Ctedra, 1989.
CHION, Michel, Bienvenido a Lynchtown y Cine-sinfonas para ella en David Lynch,
Barcelona, Paids Ibrica, 2003.
ENO, Brian, The future will be like perfume, Opal Information, N22, 1992, UK.
FERRO, Marc, Cine e Historia, Barcelona, Ed. Gustavo Gili.
FRITH, Simon, El rock como forma artstica y Conclusiones en La Sociologa del
Rock, Madrid, Ed. Jucar, 1980.
GIRALT, Santiago. David Lynch. Una mirada posmoderna en Dossier David Lynch.
Recorridos de un artista, Revista Ossessione, Ao I N1, Nov 1998, Buenos Aires,
Argentina.
GONZLEZ REQUENA, Jess, Introduccin y El sistema de representacin clsico y
las escrituras manieristas en La metfora del Espejo, Valencia, Instituto de Cine, Radio y
Televisin, 1986.
VIDEOFILMOGRAFA
1895. Films de Louis Lumiere.
1897-1905. Films de la Escuela de Brighton.
1916. Intolerancia (Intolerance), USA, David W. Griffith.
1970. Performance, RU, Nicolas Roeg y Donald Cammel.
1981/89. Dinasta (Dinasty) Captulos a determinar, USA, Richard y Esther Shapiro.
1989-2014. Los Simpson (The Simpsons) Captulos a determinar, USA, Matt Groening.
1990. Picos Gemelos (Twin Peaks) - 1 temporada, USA, David Lynch y Mark Frost.
1992. Twin Peaks: Fire Walk with Me, EEUU-Francia, David Lynch.
1994-2004. Friends Captulos a determinar, USA, David Crane y Martha Kauffman.

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Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

1998. Pecker, EEUU, John Waters.


1998. Velvet Goldmine, RU-EEUU, Todd Haynes.
2002. La televisin y yo, Argentina, Andrs Di Tella.

UNIDAD IV:
Genealoga de la pantalla: del pre-cine al post-cine
La esttica video. Distinciones entre videoarte, videoclip, video-performances, videoinstalaciones y las nuevas formas del audiovisual. De la imagen fotoqumica a la sntesis
numrica: los inventos pre-cinematogrficos y el post-cine. Definicin amplia de medios
audiovisuales. Distincin entre el audiovisual y lo audiovisual. Los diversos medios
audiovisuales y sus estticas de representacin: ejes humanismo-maquinismo, semejanzadesemejanza, materialidad-inmaterialidad. Cine y video expandido.
BIBLIOGRAFA
ALONSO GARCIA, Luis: "Dimes y diretes sobre lo audiovisual en los tiempos de la
cultura visual y digital" en CIC: Cuadernos de informacin y comunicacin N 12.
Madrid, 2007.p. 11-28

BAUDRY, Jean-Louis: Cine: los efectos ideolgicos producidos por el aparato de


base. Lenguajes (Buenos Aires), vol.1, No. 2, diciembre de 1974, pp. 53-67.

BAZIN, Andr: "Ontologa de la imagen fotogrfica", en Qu es el cine?, Madrid:


Rialp, 2008. p. 23- 31

BONITZER, Pascal: "La superficie video. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo
en el cine. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2007. p. 29-33

COMOLLI, Jean-Louis: "De un origen dual", en Cine contra espectculo seguido de


Tcnica e ideologa, Buenos Aires: Ed. Manantial, 2010. p. 143-170

DUBOIS, Philippe: "Mquina de imgenes: una cuestin de lnea general" y "Video y


Teora de las Imgenes, en Video, Cine, Godard, Buenos Aires: Libros del Rojas, 2001.

GALUPPO, Gustavo: Video, el cine por otros medios en Territorios audiovisuales:


cine, video, televisin, documental, instalacin, nuevas tecnologas, paisajes mediticos.
Buenos Aires: Libraria, 2012

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Carga horaria: 60 hs. Curso: cuatrimestral

KIM, Eliana y SZLIFMAN, Mariel: Acerca del diseo audiovisual. Una forma de
pensamiento, en Territorios audiovisuales: cine, video, televisin, documental,
instalacin, nuevas tecnologas, paisajes mediticos. Buenos Aires: Libraria, 2012

LA FERLA, Jorge: Repensando la cuestin del cine y el video en Video Argentino,


Tandil: Nueva Librera, 2007.

MACHADO, Arlindo: Atravesar la pantalla: la inmersin en El sujeto en la pantalla,


Barcelona: Ed. Gedisa, 2009

MADEDO, Fernando: Edison triunf una vez ms en Revista GrupoKane, Buenos


Aires, 2011.

PARENTE, Andr: La forma cine: variaciones y rupturas (Traduccin de la ctedra).


Edicin original: Andr Parente, A forma Cinema: Variaoes e Rupturas, en Maciel,
Katia: Transcinemas, Rio de Janeiro, Contracapa, 2009, pp. 23-47.

VIDEOFILMOGRAFA
1963. Window/ Ventana, de Robert Whitman (Instalacin cinematogrfica)
1973. Global Groove, de Nam June Paik
1973. Three transitions/ Tres transiciones, de Peter Campus
1975. Nowa Ksiazka/ Nuevo libro, de Zbigniew Rybczyski
1981. Video-clip del tema de The Buggles "Video Killed The Radio Star", dirigido por
Russell Mulcahy
1983. Tango, de Zbigniew Rybczyski
1983. Video-clip del tema de Michael Jackson Black or White, dirigido por John Landis
1999. The Muriel Lake Incident, de Janet Cardiff (Videoinstalacin)
1999. Video-clip del tema de The Chemical Brothers "Let forever be", dirigido por Michel
Gondry
2002. Video-clip del tema de The Chemical Brothers "Star Guitar", dirigido por Michel
Gondry
2007. Orculo, de Sebastin Daz Morales (Videoinstalacin)
2007. Video-clip no oficial del tema Video killed the radio star, realizado por el youtuber
Boffopys
2010. Rear Window Timelapse, de Jeff Desom (videoinstalacin)
2011. Hugo/ La invencin de Hugo, de Martin Scorsese

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2013. Video-clip del tema de Graham Coxon "What'll It Take", dirigido por Ninian Doff
2013. Cine de exposicin, de Andrs Denegri (Instalacin cinematogrfica)

UNIDAD V:
El Cine como metalenguaje, del teatro al digital.
Dispositivos, sistemas de representacin y enunciacin. Representacin y referencia desde
una mirada transdiscursiva. El cine como metalenguaje de la fotografa, el teatro y el video.
El tiempo en la imagen. La cualidad indicial y aurtica de la imagen tecnolgica.
BIBLIOGRAFA

BARTHES, R. (1964): Retrica de la imagen, en Barthes: La semiologa, Buenos


Aires, Editorial Tiempo Contemporneo, 1970.

BENJAMIN, W (1936) La obra de arte en la poca de la reproductividad tcnica.

BETTETINI, G. (1984): El cuerpo del sujeto enunciador y La conversacin textual,


en La conversacin audiovisual, Madrid, Ctedra, 1986.

BRECHT, B. Pequeo organn, 1963

FOUCAULT, M. Qu es un autor?, Tlaxcala, Universidad Autnoma. 1969

DELEUZE, G y GUATTARI, F (1977) Rizoma ed. Minuit. (7 reimpresin 2010, ed Pretextos, Valencia)

DELEUZE, G, (1984) La Imagen Tiempo. Estudios sobre cine I. Buenos Aires, Paids,
1992. (cap 1,3 y 4)

FOUCAULT, M. (1973): Esto no es una pipa, Barcelona, Anagrama, 1981.

FOUCAULT, M. (1969): Qu es un autor?, Tlaxcala, Universidad Autnoma.

TORLUCCI, S (2007) Imagen movimiento e imagen tiempo en el teatro.


www.territorioteatral.org.ar/ revista digital/ publicacin semestral
Departamento de Artes Dramticas - IUNA /French 3614/1425/Buenos Aires
Argentina/ISSN 1851 -0361

VIDEOFILMOGRAFA
1966. Blow up de Michelangelo Antonioni.
1989. Apuntes acerca de ciudades y vestimentas de Wim Wenders.

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2003. Dogville, Lars Von Trier.

UNIDAD VI
Cine-crtica y Televisin
Los aos 50 y 60. El auge de la televisin y la crisis del modelo clsico. Alexandre Astruc,
Andr Bazin y los cahieristas. Textos crticos de Chabrol, Rohmer, Truffaut y Godard. La
industria cultural. El cine de autor, la propuesta de los ms jvenes. Interrogantes en torno a
quin es el autor en el cine. Modernidad cinematogrfica y transformaciones del lenguaje.
Recuperacin y apropiacin de aquellos postulados en el cine contemporneo.
BIBLIOGRAFA
ASTRUC, A. (1948). La camera stylo: el nacimiento de la nueva vanguardia, en

L'cran Franais, N 144, Francia.

BAZIN, A. (1990). La evolucin del lenguaje cinematogrfico en Qu es el cine?


Barcelona: Rialp.

CASAS, Q. (1995). El recambio generacional: los nuevos cineastas, en Historia del


cine general. Volumen 11. Nuevos cine (Aos 60). Madrid: Ctedra.

ECO, UMBERTO. (1983). TV: la transparencia perdida, en La estrategia de la ilusin.


Barcelona: Lumen.

LA FERLA, JORGE. (1996). La madre televisin, en El medio es el diseo: estudios


sobre la problemtica del diseo y su relacin con los medios de comunicacin.
Argentina: UBA, Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo.

MICCICHE, L. (1995). Teoras y poticas del Nuevo Cine, en Historia del cine
general. Volumen 11. Nuevos cine (Aos 60). Madrid: Ctedra.

MONTERDE, J. (1995). La renovacin temtica, en Historia del cine general.


Volumen 11. Nuevos cine (Aos 60). Madrid: Ctedra.

MORIN, EDGARD. (1966). La industria cultural, en El espritu del tiempo. Madrid:


Taurus.

ROHMER, ERIC; CHABROL, CLAUDE. (2010). Hitchcock. Espaa: Manatial.

SORLIN, PIERRE. (2010). Televisin: una caja de ruido?, en Estticas del


audiovisual. Buenos Arires: La Marca editora.

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TRUFFAUT, FRANCOIS. (2014). Las pelculas de mi vida. Argentina: Cuenco de Plata.

VIDEOFILMOGRAFA
1955-1964. Hitchcock presenta (The Alfred Hitchcock hour), Alfred Hitchcock y otros.
1958. El bello Sergio (Le beau Serge), FR, Claude Chabrol.
1959. Los 400 golpes (Les quatre cents coups), FR, Franois Truffaut.
1960. Sin aliento ( bout de souffl), FR, Jean Luc Godard.
2010. Copia Certificada (Copie conforme), FR-ES-IT-IR, Abbas Kiarostami.
2014. Birdman, USA, Alejandro Gonzlez Irritu.

Bibliografa General
AAVV, Historia general del cine, Madrid, Ctedra, 1998. 12 Volmenes.

Aumont, Jacques, et al, Esttica del cine: espacio flmico, montaje, narracin, lenguaje,
Barcelona, Paids, 1995.

Bazin, Andr, Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.

Benet, Vicente J, La cultura del cine. Introduccin a la historia y la esttica del cine,
Barcelona, Paids, 2004.

Bordwell, David, La narracin en el cine de ficcin, Barcelona, Paids, 1996.

Burch, Noel, El tragaluz del infinito, Madrid, Ctedra, 1989.

Casetti, Francesco, Teoras del cine, Madrid, Ctedra, 1994.

Deleuze, Gilles, La imagen-movimiento, Barcelona, Paids, 1993.

Deleuze, Gilles, La imagen-tiempo, Barcelona, Paids, 1993.

Ferro, Marc, Cine e historia, Barcelona, Gustavo Pili, 1980.

Metz, Christian, Ensayos sobre la significacin del cine, Buenos Aires, Tiempo
contemporneo, 1972.

Stam, Robert et al, Nuevos conceptos en teora del cine, Barcelona, Paids, 2001.

Stam, Robert, Teoras del cine: una introduccin, Barcelona, Paids, 2001.

Xavier, Ismail, El discurso cinematogrfico. La opacidad y la transparencia, Buenos


Aires, Manantial, 2008.

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ZIELINKI, Siegfried, Arqueologa de los Medios, Bogot, Universidad de Los Andes,


2011

Pautas de evaluacin
Exmenes parciales:
Tanto los trabajos prcticos como el examen parcial se calificarn con la tabla numrica,
debiendo obtenerse, para ser alumno regular, como nota mnima, la de cuatro (4). Se evaluar
en ellos la aptitud para comprender los contenidos de la materia, replantear esquemas
tericos, encauzar lecturas analticas, desarrollar propuestas de investigacin y reformular
lneas de trabajo sobre el universo audiovisual. El alumno deber aprobar 1 (un) examen
parcial. En caso de considerarse necesario en virtud de la evolucin de la cursada, la ctedra
podra establecer la necesidad de un segundo examen parcial.

Examen final:
El alumno deber aprobar con un mnimo de cuatro (4), un examen final para obtener la
aprobacin total de la materia. El mismo contempla la totalidad de los contenidos de la
asignatura y podr ser de carcter oral o escrito, de acuerdo a lo que estipule la ctedra en
funcin de las condiciones de la cursada.
Reglamento de Ctedra
Total de asistencia requerida: 80%.
Tipo de asistencia requerida: presencial en tericos y trabajos prcticos.
Listado de docentes
Profesor titular: Ricardo Manetti.
Profesora Adjunta: Mara Valdez.
Jefe de Trabajos Prcticos: Fernando Madedo
Jefe de Trabajos Prcticos: Javier Naudeau
Ayudante de 1: Martn Alomar
Ayudante de 1: Tamara Accorinti
Adscriptos: Ivana Nebuloni, Julin Prez Cobo

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