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Jeremy Corren

knell
(2015)

for flute, clarinet, percussion, piano, soprano, violin and cello

written for the TAK Ensemble

knell written for the TAK Ensemble
Notes
General
Just Intonation

Specific sonorities in this piece ask for the performance of intervals based on the harmonic series. These sonorities ask for 3 kinds of microtones
in particular, to approximate:
• 5th partial: lowered by a 1/12th of a tone, or ~16 cents
• 7th partial: lowered by a 1/6th of a tone, or ~33 cents
• 11th partial: lowered by a 1/4th of a tone, or ~50 cents

Winds
Timbral changes

The flute part asks for tone-production on the following spectrum: air aeolian
(mixed air-pitch) ord
(normal tone quality)
The marking f.t. indicates flutter tongue.
The marking tongue roll indicates a rolled tongue effect, without air, that produces a non-pitched trill of sorts
The marking bisb. tr. indicates bisbigliando trill, or tone-color trill
The marking beating vib. indicates vibrato and asks for a relatively quick and subtle vibrato that mimics the sound of beatings that result from
close frequencial dissonances

Strive for a sound that resembles most closely the isolated partial. These sonorities are based on harmonic series intervals of the fundamentals A0. unless otherwise indicated (i. Let ring with the assistance of sustain pedal. bell-like sonority. E1. Percussion All of the material is performed on a ride cymbal. as devoid of the fundamental as possible (though not completely). Bb0. most of which relate to ensemble sonorities. C2. The primary techniques are: • Mallets • ‘Roll’ on any part of the cymbal under the bell. This should produce a thud-like. and Ab1 (in order of appearance. Harmonics The piece asks for specific piano harmonics. though perfectly clear in pitch.Piano Muted strings Plus-signs ( + ) above a pitch ask for the pianist to mute the string in front of the damper and strike the key with force. ‘Roll on Bell’) • ‘—> Bell Roll’ asks the percussionist to begin rolling on the lower part of the cymbal and then move up to the bell .e.

• ‘Soft hit’ either on the bell or the lower part of the cymbal • Brushes: • ‘Slide’: use the metal end of the brush-stick to scrape the cymbal in a sweeping gesture Soprano The piece asks for both sung material and timbral extensions thereof..s. which mimics a wind-like sound that often accompanies air-sound from flute/clarinet and rolled cymbal texture • produced by an O-shaped mouth con vib. should produce a mixed sonority of a pitch’s fundamental and upper partials. indicated by o.t. molto sul tasto.t. asks for bowing high up on the fingerboard to produce an extremely hollow sound. asks for bowing towards the fingerboard to mute higher partials.. NOTE: When playing on the bridge.. molto sul pont. increase in dynamics should be accompanied by an increase in bow pressure to give more presence to the sound. should produce a sonority that is predominantly the upper partials of a pitch.s. based on the following syllables: • [ ah ] : basic sung syllable • [ f ] : indicates ‘air-sweep’. indicated by m. . indicated by m. indicated by s. indicated by s. and senza vib. should produce an audible but pitchless sonority similar to white noise.b. ask for vibrato or straight-tone respectively Strings Timbral changes sul pont. sul tasto..p. on the bridge.p..

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t. 43 ‰ œ œ >œ pppp œ™ senza vib..- air 41 pppp œ b b œœ f ≈ Œ pppp ≈ air 41 . ¢ ? 44 Œ 6 ‰ æ p “” œ œ œ œ p *° ∑ - *° Œ 6 ææ 6 ææ f 6 æ p 6 æ f Œ œ bœ œ œœ b œœœ œ œ œ œ œœœ mp *° - - water-sound ‰ [ sh ] p 6 ‰ æ Œ 6 ‰ æ p “” œ œ ? * ° ‰ ¿ 43 œ p œo 3 œo œ f 6 ææ 6 æ p œ mf ¿ ¿™ 5 4 mp 5 œ œ & 4bœ œ p œ™ œ œ ≈ . mp pppp ≈ bœ œ œ œ ˙™ ˙™ pppp 45 Œ Œ Œ 41 œ œ œ ≈ æœ æœ æœ æ s.<Ÿ>~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 27 Ÿ™~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ ° 4 œJ Ÿœ ~~~~~~ œ œ œ œ™ œ J J ‰ Œ &4 ord 8 E ord f p pppp f { pppp / 44 ∑ œ œ nœ nœ 4 œ & 4 n œ n œ œœ b œœœ bœ 3 p ?4 ∑ 4 ° 4 &4 Œ ° 4 &4 Œ œ œœœ mp *° - - [ sh ] p 6 ‰ æ o. f f water-sound ‰ p ‰ bœ œ 43 Œ ord 45 œ pppp <Ÿ>~~~ Ÿ ~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 4œ œ ™ bœ œ ™ bœ ‰ œJ œ œJ œ œ Œ ¢& 4 J œ œ f aeolian 43 Œ 45 Œ ∑ ord con vib.b. 41 f .b..- f 41 ∑ ˙˙ ™™ 41 mp 45 Ó Œ *° 45 œ œ œ ≈ œ œ œ ppp 41 * 41 ∑ p E 34 f p f + mf + f 6 ææ 6 æ mf ord ‰ Œ bO O O O “‘ ° ∑ 43 * p œ ≈ Œ soft hits on bell 43 Œ 43 œ 45 œ œ œ f p p p 3 ‰ breathy pppp ∑ f p o.

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t. #œ ‰ ææ Œ œ ææJ pppp 11th partial of E1 +50 ¢ & ‰ ≈ µœ œ œ pppp { œ™ ææ mf Y ppp “‘ O™ #œ œ ‘ “ * ° ° ≈ œ œ œ & Œ œ ? œ™ * 44 Œ ° 44 b w ˙ roll mp Lœ ˙ J 5th partial of E1 -16 pppp pppp 4th partial of Ab1 bœ mp pppp #œ œ pppp * & ∑ ‰ œ #˙ 44 ˙ # ˙˙ œ 41 44 œ ˙˙˙ Œ 3 œœœ * ° bœ Œ siempre [ah] pppp II ‰ œ #˙ 41 ∑ 44 Ó f ˙ ˙ # www * ˙™ Œ pppp p w p ppp f #œ™ ≈ #œ ™ mp ° H 41 ∑ 44 Œ Œ pp p 41 Œ p 44 w œ ≈ ‰ Ó f mf ppp nœ ˙ “‘ * ° Œ ‰ #œ œ Ó ∑ 41 ∑ 44 Œ ‰ Œ 41 ∑ 44 44 3 b w ˙ 44 Œ œ ‰ p f 14th partial of Ab1 -33 7th partial of E1 -33 pppp 41 Œ ppp œ pppp mf pp ° & ‰ œ 3 ˙™ ‰ æ¿ æY æ æ 44 ‰ # œ œ f p pp ‰ 44 Œ 41 Œ 44 b w bw Œ µwo f ? ¢ Mallets mp 11th partial of E1 +50 + 44 œ pppp bowed: mute bell for lower partials / Ó & pppp bœ mp ‰ ¿ 6th partial of Ab1 44 œ ææ b œ ˙ ™ 9th partial of Ab1 œ H ord Œ & o œ III pppp œ ppp œ ≈ ‰ Ó f ? .° & Œ 12 46 aeolian f.

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