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Portugus XVII Cinema e Audiovisual

Resposta da Atividade 2:
A todo ser humanos foi dado o direito de opo entre a mediocridade de uma vida que
se acomoda e a grandeza de uma vida voltada para o aprimoramento intelectual.
Dessa forma o perodo da adolescncia pode ser considerado uma fase bastante difcil
a que todos enfrentam, quando de repente vemos que no somos mais crianas
dependentes do pai, ou ao menos no deveria ser, eis que chegada a hora de se
decidir tendo, por exemplo que escolher uma profisso que nos realize pessoalmente
e traga independncia financeira.
Sendo assim diante dos valores da sociedade brasileira em que predomina o poder
do capital e as facilidades para que dele pode desfrutar, o mais rico sempre estar
com enorme vantagem no exito de suas escolhas e atribuies.
Resposta da atividade 3:
Do ponto de vista da Coerncia e da Coeso o texto obedece satisfatoriamente os
critrios na medida em que constri uma lgica inteligvel com base na compreenso
do significado dos termos/palavras utilizadas e nexo entre as frases.
A intencionalidade tambm se cumpre com xito, apesar da complexidade no
desencadear dos acontecimentos provocado por uma ordem expressa na
apresentao e a sequncia da mesma no desfeche, causando alguma dificuldade na
percepo dos objetivos do autor.
Pelo critrio da aceitabilidade, considerando que o contedo trata de temticas
cotidianas de relaes amorosas e papeis sociais facilmente identificveis por isso
acredito, bem como os anteriores que o texto obedea bem esses critrios.
O texto originalmente uma publicao literria, com isso mesmo dada certa
complexidade na estrutura do texto no que se refere a forma ele atende plenamente
aos critrios da situacionalidade orientando tanto a produo quanto a recepo,
onde podemos perceber o intuito potico da narrativa desejado pelo autor.

J o critrio da informatividade no se concretiza, mesmo sendo possvel supor que


era a inteno do autor essa incompletude, como por que Joo foi para os Estados
Unidos, e a Maria ter ficado para a titia como consequncia subentendida do suicdio
de Joaquim, inferimos porm que Teresa foi para o convento devido a morte de
Raimundo e percebemos a figura de linguagem construda em Lili que no amaca
ningum mas que acabou casando com J. Pinto que no estava na histria
constituindo a ironia.
Por fim, no encontrei no escrito o ultimo item de textualidade, a intertextualidade.

Anlise de Lingustica de A Origem (Abertura)


Est anlise se d na abertura do file at os seus 1538. Inicialmente o filme comea
com elementos lingusticos no mbito das aes no roteiro, apresentadas no filme na
forma de imagens e logo depois enriquecido com dilogos, com isso apesar de vermos
as imagens e no as palavras que conteriam a descrio das aes, estas imagens
constituem linguagem a medida que comunicam em padro lgico universal
universal, porqu por mais que algum possa no conhecer uma arma que o homem
carrega e qualquer outro elemento que contenha a imagem, mas a imagem dada j
o bastante para que ela possa sab-lo.
Considerar, portanto o Cinema como linguagem exigir conceber qualquer cdigo
constante em um filme que juntos expressem significado, como sons, textos, objetos,
expresses corporais, faciais, e claro, os prprios dilogos/falas.
Para os olhos muito atentos e exmias memrias, o rpido momento inicial do filme
poderia ser facilmente entendido como um flash back, mas devido ao frentico ritmo
da montagem e acontecimentos, quase sempre essa parte inicial logo ignorada no
entendimento do filme, do ponto de vista lingustico isto muito interessante, pois
poderia parecer incoerente j que a cena seguinte um tanto divergente em alguns
elementos e tanto parecida em outros, como o fato de estarem em uma mesa
conversando,

estaria

tambm

contrariando

completamente

os

preceitos

da

situacionalidade e em partes o da aceitabilidade. O princpio da situacionalidade, numa


analise superficial, no seria possvel acontecer pelo fato de que no existe um jogo
comunicativo, o produtor no tem respostas e nem interage com o interlocutor e o
principio da aceitabilidade desobedecido em sua primeira regra, a necessidade de
cooperao pelo mesmo motivo j mencionado.
Em um determinado momento ao fim da conversa na mesa dentro do casaro chins,
alguns lustres e objetos se movem na cena, da em diante acontece uma montagem
paralela que revezar entre um lugar em revolta popular com um apartamento velho, e
o jantar/festa oriental num casaro chins, este mecanismo narrativo que o cinema
usa, desobedece num entendimento primrio o princpio da informatividade por
confundir o interlocutor, mas concede ritmo a histria. Ento elementos nas imagens
como estarem inconscientes em um apartamento velho, o cenrio de revolta popular, e
etc rapidamente fazem com que o interlocutor saiba que se trata de dois momentos
distintos e separados, porem com os mesmos personagens da outra cena.

Uma exploso no cenrio que uma praa de guerra, no primeiro corte dessa
montagem paralela continua no plano seguinte que volta para o jantar/festa chins
com uma espcie de tremor acontecendo, destroos que subiram na exploso do
plano anterior de forma anloga continuam a cair neste plano na forma de telhas do
casaro chins que tambm caem, contraditoriamente mostrado tanto uma separao
quanto uma ligao entre os dois lugares. Outro elemento que ajuda o expectador a
aceitar que so dois momentos diferentes o fato de uma cena acontecer de dia e a
outra a noite. Essa montagem paralela fundamental para o efeito impressionante
provocado no interlocutor quando no decorrer da histria ele descobrir que estes dois
momentos eram metafisicamente separados, mas diegeticamente simultneos.
Uma mulher apresentada, de forma que o interlocutor saiba de uma relao dela
pregressa e intima com o protagonista, o dialogo entre os dois apresenta o que seja
talvez a ferramenta mais poderosa da linguagem cinematogrfica contempornea, que
a intertextualidade do filme nele mesmo, isto no nenhuma novidade, mas assim
como a tecnologia 3D que existes antes do cinema ser inventado, esse mecanismo
narrativo nunca foi usado de forma to eximia quanto tem sido atualmente. No dialogo
que eles tm ela pergunta para ele se ela pulasse no mar, daquela altura,
sobreviveria? e ele responde com certa indiferena que com o mergulho correto,
talvez sim, o simples fato de responder a pergunta dela j deixa subentendido o
desprezo dele pela situao, pois a reao de algum que se importa deveria ser
pergunt-la por que faria isso, desprezo que reforado com a sua pergunta
seguinte, agora j em outro tom, o de certo nervosismo em que pergunta o que ela
estava fazendo ali, perguntar o que ela estava fazendo ali mais importante do que
impedi-la de pular, pelo simples motivo de que ela no poderia morrer novamente, pois
j estava morta, como explicarei a seguir. Esta situao no exerccio da memria do
interlocutor durante o filme ou em uma segunda vez que ele assistir, permitir uma
compreenso maior da cena, e uma sensao de interesse por uma descoberta, por
que mesmo sem o interlocutor saber, existem elementos que ligam esta cena ao fato
posto no filme posteriormente de que aquela era a me dos seus filhos, que sempre
esteve morta, mas que de sua memria o protagonista no conseguia se desvencilhar.
Nesta mesma sequencia um elemento superficial, mas bastante incoerente
apresentado quando ele amarra uma corda no p da cadeira que a mulher esta
sentada, ele da um n bastante frouxo e em segunda anlise, quando ele se aproxima
com a corda na janela para pular, nada garante que o peso dela vai sustentar o dele

pendurado pela janela, esta incoerncia trs duas informaes interessante como prrequisito para o entendimento da narrativa e como elemento de conflito, o primeiro o
de que ele esta em um sonho e tem conscincia disso, ento nada precisa ser
absolutamente real, o segundo que como ela se apresenta alem de tudo como sua
adversria e amante, seria ali um teste para ela no se levantar da cadeira e deix-lo
morrer na queda do penhasco provando seu amor, a intertestualidade to complexa
neste filme que esta ultima acepo do motivo pelo qual ela de fato levantou da
cadeira, no foi pela rivalidade entre os dois, pois ela sequer existia, e podemos numa
segunda vez que vemos o filme atribuir o sentido de que ela levanta como uma
tentativa da conscincia dele de lidar com a insolvel ausncia dela.
Quando o protagonista pega o que queria no cofre do casaro chins e sua adversria
invade a sala com o dono do cofre e os comparsas do protagonista intimidados por
uma ama, nesta cena todos os elementos de textualidade se fazem presentes menos
um, encontramos a coerncia e a coeso, a intencionalidade, a aceitabilidade, a
situacionalidade e principalmente a informatividade neste momento que ocorrem varia
dissolues que estavam em aberto contudo no intertextualidade.
Numa sequencia de ao onde a trilha sonora, o mise-em-cene, a imagem do casaro
ruindo inexplicavelmente, o interlocutor levado por uma situao fantstica e
instigante onde ento apenas com as imagens possvel se inferir, j que os
elementos esto dados na cena, que o protagonista esta em dois lugares ao mesmo
tempo onde, no apartamento em que estava inconsciente e acontecia uma guerra nas
ruas, fora jogado mesmo inconsciente dentro de uma banheira pelo comparsa e no
casaro chins onde esta consciente ele v uma quantidade inimaginvel e impossvel
de gua invadir as janelas superiores, o elemento da gua na sequencia anterior em
que jogado na banheira e a gua invadindo extraordinariamente o casaro na outra
sequencia o bastante para o interlocutor perceber a inferncia como linguagem sim
apenas por imagens, e tambm auxiliado pela funo da memria no entendimento da
narrativa at aqui.
Continuamente o filme segue usando dessa estratgia de ganchos narrativos na forma
de intertextualidade ou na forma da apresentao de novos conflitos desdobrados dos
j apresentados.
Depois disso apresentado o que seria o elemento de intertextualidade mais obvio do
filme at ento, quando tocada a msica Non, je ne regrette rien de Edith Piaf,

nesta que agora continua sendo uma montagem paralela contudo entre sequencias
num trem e o apartamento, mas a genialidade deste filme no para, neste momento
alem desta funo intertextual e aceitabilidade pela dimenso potica apresentada,
pois a msica histrica e mundialmente conhecida diz jamais se arrependa
reforando o significado das aes na cena e no filme, ainda temos a musica como
elemento narrativo do filme onde ela tocada com um fone de ouvidos no
personagem que dorme em um terceiro nvel de conscincia que seria o real e que
ao ouvir no sonho essa msica ele saberia que estava dormindo e que deveria se
preparar para acordar. Com nada menos que trs funes, a msica de Piaf
intertextualidade, trilha sonora e elemento diegtico narrativo direto, ao mesmo
tempo.