La Anamorfosis

El procedimiento de la anamorfosis es propio de las artes plsticas y el origen

etimolgico de la palabra anamorfosis, que viene del griego ana (nuevamente),
morphe (forma), indica que el espectador cumple la funcin de re-formar el
texto. Segn Baltrusaitis, la palabra anamorfosis fue utilizada por primera vez
por Gaspar Schott en su Magia universalis (1657-59); sin embargo, se sostiene
que los orgenes de la aplicacin del trmino se remontan a comienzos del
Renacimiento. Maravall prefiere ver el origen de la anamorfosis en Platn y sus
ideas sobre la perspectiva, pero entiende que es durante el Renacimiento
cuando estos juegos de perspectiva comienzan a difundirse (Saldas,
2015,22).

No obstante, se sostiene que la perspectiva usada corno instrumento de

deformacin de la realidad, parece concretarse bajo el significado del trmino
anamorfosis, empleado por vez primera en 1657 por G.Schott, y ms tarde
definido como "una proyeccin de las formas fuera de s mismas, de tal modo
que surgen de nuevo cuando se las mira desde un punto de vista
determinado". Esta "forma que regresa", que para Maltese es sinnimo de
"antirrenacimiento", se obtuvo empricamente durante todo el siglo XVI.

Daniello Barbaro, que en su "Practica" ya dedicaba un captulo a esta bella e

segreta parte di Prospettiva", la consegua proyectando el contorno perforado
de un dibujo, sobre una pantalla oblicua, por medio de un foco de luz
concentrada. En las "Due Regole della Prospettiva Practica" (1583) de Vignola,
aparece un dibujo anamorfsico de una cabeza, obtenido mediante el recurso
de la cuadrcula (en la que una de sus dimensiones haba sido multiplicada por
un nmero, dejando la otra igual) tras lo cual, el dibujo as formado, era
colocado en el interior de una caja con una mirilla o punto de vista situado en
el lugar exacto desde donde se vea la imagen en sus proporciones correctas.

Una de estas "cajas de mira" fue descrita mucho antes por Alberti en su "Della
Pictura" (1435), y no debe ser olvidado a este respecto el posible vnculo de
estas "cajas de perspectivas" con los precursores experimentos pticos de
Brunelleschi, realizados entre 1418 y 1424.

Entonces es evidente que la caracterstica de la anamorfosis es la presencia de

una perspectiva oblicua que invalida lo incompleto de la visin frontal; y

revela el error de la primera impresin de la imagen representada; es un

fenmeno ptico que resulta de un cambio en la perspectiva desde la que nos
acercamos a una figura. As, la imagen es diferente dependiendo de si la
vemos de manera horizontal o verticalmente, de manera lateral o de forma
directa. Esta variacin del ngulo desde el que se mira transforma el objeto: la
imagen deforme supone un doble proceso de apertura y reduccin del
modelo, de desestructuracin y reestructuracin sucesivas

El lector de anamorfosis, es decir, el que bajo la aparente amalgama de

colores, sombras y trazos sin concierto, descubre, gracias a su propio
desplazamiento, una figura, o el que bajo la imagen explcita, enunciada,
descubre la otra, "real", no dista, en la oscilacin que le impone su trabajo, de
la prctica analtica: "su accin teraputica, al contrario, debe de ser definida
esencialmente como un doble movimiento gracias al cual la imagen, al
comienzo difusa y rota, es regresivamente asimilada a lo real, para ser
progresivamente desasimilada de lo real, es decir, restaurada en su realidad
propia". En el operar preciso de una lectura barroca de la anamorfosis, un
primer movimiento, paralelo al del analista, asimila en efecto a lo real la
imagen "difusa y rota"; pero un segundo gesto, el propiamente barroco, de
alejamiento y especificacin del objeto, crtica de lo figurado, lo desasimila de
lo real: esa reduccin a su propio mecanismo tcnico, a la teatralidad de la
simulacin, es la verdad barroca de la anamorfosis (Sarduy, 1982,25).