You are on page 1of 11

EXPOSIO FOTOGRAFICA:

SAMPA: TRABALHO E EXCLUSO

POR:

AGNALDO BASLIO

Sou eu os engraxates na praa da S, o feirante que prepara sua barraca ainda de


madrugada, o artista que toca, canta e dana pelas caladas, a criana que segue
abandonada por entre carros e arranha-cus, sou eu aquele que dorme pelos
calamentos urbanos ou sem rumo vagueia pelas ruas por entre linhas, luzes e sombra.
Sou a metrpole, o retirante que cotidianamente batalha pelo po, sou eu o olhar e o
clique que pretende o eterno no instante que transcorre, a revelao da fora criadora
contida no silncio das formas, texturas, sombras, luzes, alegria e desesperana. Sou eu
aquele que brio e cambaleante dana ao lado da menina que bamboleia, sou eu os
acordes solitrios do artista na rua, o pintor e suas obras, a rua, como seu ateli, sou eu
o cobertor abandonado por algum igualmente em condio de abandono.

A lucidez e a franqueza de um olhar tornam a captura de imagens um ato de libertao,


transgresso, integrao, subverso e denncia, sendo assim, um ato de engajamento
pela vida em sua mais crua, autntica e simples expresso.

O exerccio do olhar como possibilidade de imerso no outro, no mundo, nas coisas e nos
mais variados assuntos e objetos. O mais relevante no aquilo que vejo, mas sobre
tudo, como vejo aquilo que se apresenta. Toda beleza do ato fotogrfico consiste numa
constante reeducao do olhar. preciso reaprender a olhar. Se para o escritor francs
Arthur Rimbaud; o poeta um ladro de fogo, pode o fotografo ser igualmente um
ladro. Um caador de almas. Um gatuno fortuito das labaredas instantneas da vida.
Neste contexto o colorido raramente se revela. O que se compreende tempos difceis para
a representao colorida de uma realidade to incerta. H quem ateste que as cores,
entre seus nobres atributos so igualmente capazes de dis(trair) o olhar. Os instantes
que o fotografo apreende em diferentes tons de cinzas expem as contradies sociais e
econmicas, existentes numa metrpole que cotidianamente as afirma e as nega.

O verdadeiro fotgrafo, como de resto qualquer artista, deve escolher o caminho com o
corao e nele viajar incansavelmente, contemplando como pessoa inteira tudo o que
vivo. Absolutamente ntegro, sem propsito alcanar, sem submisso a regras e
frmulas, sem necessidade de parecer brilhante ou original, s assim autntico e livre
pode captar o esprito criador em movimento. Aquele que mergulha na viagem do ver tem
que estar com as portas da percepo sempre abertas, sabe que diante do eterno precisa
esquecer de si prprio.

A criao o que importa, caminho de conhecimento, poderosa arma de encontrar o


mundo. O ato criativo contnuo e sem fim, a prtica sempre renovada de contemplar
humaniza a viso, anula verdades, permite a inventividade, reala o eu interior. A
recompensa a experimentao mstica do encontro com a beleza. O fotgrafo sente
neste momento fugaz algo parecido com o satriz zen budista, um momento de revelao,
um indefinido e maravilhoso prazer. Nessa respeitosa relao consigo mesmo, o fotgrafo
cria algo de original com espontaneidade e fluncia, o observador se confunde com a
coisa observada, o vazio se instaura, o que estava contido volta a pulsar, o que antes era
pressentimento agora realizao. A pureza do seu dilogo, por mais fotos que faa, por
mais poeira que tire dos olhos, continuar andando solitrio com sua cmera, mas ele
tambm sabe que est aprendendo outra arte bem maior, a arte de no ser coisa alguma,
de no ser mais que o nada, de dissolver a si prprio no vazio entre o cu e a terra.
Fernando Pessoa.

Nada impossvel de mudar


Desconfiai do mais trivial, na aparncia singelo.
E examinai, sobretudo, o que parece habitual.
Suplicamos expressamente: no aceiteis o que de hbito como coisa natural, pois em
tempo de desordem sangrenta, de confuso organizada, de arbitrariedade consciente, de
humanidade desumanizada, nada deve parecer natural nada deve parecer impossvel de
mudar.
Bertold Brecht.