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TRABAJO # 2 SONATA K331

En el Tema que est en La Mayor, 6/8 encontramos que tiene forma ternaria con
estructura A de 8 compases-B de 4 compases-A de 4 compases seguido de la
coda en forte 2 compases. El tema A tiene forma binaria los primero 4 compases
pregunta terminando en dominante Mi Mayor y los siguientes 4 Respuesta
terminando en tnica La Mayor.
Variacin 1: tiene la misma armona pero en la primera mitad del tema A esta en
los tiempos dbiles y en la segunda mitad se acompaa con octavas rotas. En el
tema B pasa lo mismo la primera mitad armona en los tiempos dbiles y en la
segunda mitad se acompaa con octavas rotas.
La primera mitad del tema la meloda aparece en los tiempos dbiles del comps y
se usan apoyaturas cromticas y bordados. La respuesta del tema A se hace en
Forte. Los sf aparecen en los mismos sitios que en el tema. La coda tiene ritmo
acrdico de corcheas y acompaamiento de octavas partidas.
Variacin 2: tiene la misma armona pero el acompaamiento es ternario en la
primera mitad del tema A y en la segunda mitad las figuras ternarias pasan a la
mano derecha. En el tema B vuelven las figuras ternarias (tresillos de
semicorchea) pero siempre est en la mano izquierda lo que se mantiene hasta la
coda donde vuelven a la mano derecha.
Hay un cambio de articulacin puesto que se combina stacatto que son las notas
de la meloda con legato que son los adornos (trinos) y notas de paso. El ultimo
compas del tema B se cambia la dinmica a Forte. La respuesta del tema A se
hace en Forte. En la segunda mitad del tema A la meloda es hecha por la primera
figura de cada tresillo y esta resalta porque es la nota ms aguda del tresillo.
Variacin 3: Se modula a La menor manteniendo bsicamente la misma armona.
La meloda del tema A y del tema B no es tan clara porque siempre hay un
constante movimiento en semicorcheas y no hay acentos que nos permitan
identificar fragmentos de la meloda. La respuesta del tema A se hace en Forte y
se hace octavado. El acompaamiento es con bajo Alberti.
En el tema B tampoco se identifica mucho la meloda pero se crea un acento por
repeticin en algunas notas de la meloda en el comps 10 de la variacin 3. La
coda de esta variacin tambin se hace en forte y octavando la meloda.
Variacion 4: se vuelve a La Mayor el acompaamiento armonico es el mismo, se
amplia el registro usado ya que la melodia es hecha una octava arriba y es hecha
por la mano izquierda, y esta no entra en primer tiempo sino en segundo causando
pequeos acentos.

Los matices se manejan igual pero vuelven los sf en el tema B. El


acompaamiento esta en bajo Alberti.
Variacion 5: hay un cambio a tempo Adagio. Hay una combinacion en el
acompaamiento puesto que se alterna el bajo Alberti con fragmentos donde se
como semicorchea se toca una misma nota. Tambien hay mucho mas uso de
escalas, notas de paso y apoyaturas. La melodia vuelve a resaltar hay cambios
dinamicos mucho mas frecuentes como en los compases 6,7, 9 (de la variacion)y
otros aparece F en el primer tiempo y cambia a p en el mismo compas.
Es la primera vez que se usan las casillas para repetir un tema, tambien aparecen
otros adornos como el grupeto en las primeras casillas y apoyaturas dobles.
Tambien en la repeticion del tema A se adorna mucho la melodia con figuras como
los tresillos de semifusa y tresillos de fusa.
Variacion 6: Hay un cambio de tiempo a Allegro y el acompaamiento esta en bajo
alberti en corcheas y la metrica cambia a 4/4. Hay adornos constantes como
bordados, apoyaturas y notas de paso.
La primera vez que se toca el tema A se hace un contraste articulativo entre
legatos de conduccion y cuando hay uso de bordados y stacattos. Algunas de las
notas ligadas son las que hacen parte de la melodia mientras los stacattos estan
en las notas que ornamentan la melodia. Tambien en los compases 5 y 6 hay uso
de acordes arpegiados que es un recurso no utlizado hasta ahora.
Cuando vuelve a aparecer el tema B se vuelve a usar el bajo alberti por dos
compases seguido de dos compases con acordes arpegiados y casi no se puede
identificar el tema por el uso de escalas y notas de paso. En los compases 11 y 12
se usa el motivo invertido del tema B ya que no es un arpegio descendente sino
ascendente. Esta segunda parte tiene una estructura Tema B seguido de la
respuesta del tema A y un puente de dos compases, esto se repite.
Despues hay otra presentacion del tema B con una variacion en los compases 21
y 22 en donde se incluyen mas silencios y apoyaturas triples. La coda comienza a
mitad del comps 22 con una secuencia que va decendiendo una 2da Mayor
abajo cada dos tiempos.
Luego en el comps 24 la mano derecha hace el arpegio de La Mayor seguido del
arpegio de E7 que se hace en P seguido del acorde en bloque de MI Mayor y La
Mayor.