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CARACTERSTICAS GENERALES DE LA POESA VANGUARDISTA

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CARACTERSTICAS GENERALES DE LA POESA VANGUARDISTA

Las palabras futuristas en libertad de F.Marinetti-Miln-1919


La poesa vanguardista derrumba diversas caractersticas que la poesa haba
mantenido durante mucho tiempo.

Temtica de la poesa vanguardista: Para el vanguardismo no hay temas que


puedan ser o no ser poticos. Cualquier acontecimiento u objeto puede ser
motivo de un poema. Tenemos, entonces, poemas al ascensor, al dolor de
estmago o poemas hechos con recortes de los peridicos o de dilogos
escuchados en la calle.

Liberacin de las formas recibidas: La poesa vanguardista se caracteriza


porque abandona los metros regulares y las rimas, para imponer el verso libre.
Adems, los poetas vanguardistas han trabajado con la disposicin de los
versos en la pgina e incluso han hecho poemas visuales. Tambin han
desdeado la divisin entre poesa y prosa y, muchos de ellos, han practicado
una prosa potica.

En este retrato de Paul luard, realizado por Salvador Dal, no se retrata


solamente l aspecto fsico del poeta, sino que se trata de plasmar sus
obsesiones mediante objetos metafricos (un len, manos, hormigas, paisaje
desolado, etc.)

El extraamiento: para conmover la percepcin automatizada del lector, los


vanguardistas se valieron de diversas prcticas y procedimiento. Como dijo el
crtico ruso Victor Shklovski, "no se llama al objeto por su nombre, sino que se
lo describe como si se lo viera por primera vez".

CMO LEER LAS IMGENES POTICAS


Cmo leer las imgenes poticas es una de las preguntas ms difciles de
contestar y ninguna respuesta puede considerarse definitiva. Al leer un poema,
participamos activamente y pensamos con y a travs de las imgenes. Con la
esperanza de comprender mejor el poema, explicamos las imgenes,
empleando parfrasis; aunque tengamos la certeza de no poder agotar sus
sentidos y siempre debamos volver al poema, porque la fuerza verbal de las
imgenes va ms all de las interpretaciones.
Para leer los poemas, entonces, definiremos las imgenes segn los siguientes
ejes:
Lo literal, lo metafrico, lo metonmico
Se hace uso literal del lenguaje cuando las palabras tienen un sentido propio y
exacto y no poseen un sentido figurado, por ejemplo: "tengo los dientes mal y
debo ir al dentista". Pero cuando alguien dice que "nos encontramos en la boca
del subte", a nadie se le ocurrira sugerir que "a esa boca le hace falta un
dentista" ( lo que sera interpretar la palabra "boca" en un sentido literal
sacndola de contexto).

A menudo recurrimos a la semejanza para referimos a ciertas cosas o


acontecimientos. Utilizamos una metfora cuando sustituimos un trmino por
otro, entre los cuales se ha percibido cierta semejanza. Este uso lo hacemos
continuamente en la vida cotidiana. Por ejemplo, cuando alguien pide una
medialuna, generalmente le responden: "de grasa o de manteca?" y nunca
"el hombre lleg a la Luna pero de ah a traerla!". Finalmente, los edificios
altos no se llaman "rascacielos" porque el cielo necesite que lo rasquen. En la
metfora se dice una cosa por otra.
Otro modo de utilizar la semejanza en el lenguaje aparece en la metonimia. La
metonimia est basada en una relacin de contigidad, de algo prximo o

adyacente. "Labios", por ejemplo, funciona como metonimia de cuerpo o


"flauta", de msica.

2 - El trmino relacionante
Entre los dos trminos que forman la imagen (boca-entrada del subte o facturaastro) siempre hay un trmino relacionante. Este trmino que pone en relacin
los diferentes elementos de una imagen depende de las interpretaciones, pero
se pueden utilizar, fundamentalmente, dos criterios:
a) Las propiedades similares o comunes de los objetos.
b) Las cualidades sensoriales que evocan las palabras y que permiten
relacionarlas. Las imgenes poticas suelen ser predominantemente visuales,
pero tambin las hay sonoras, tctiles, olfativas y gustativas. Cuando se
combinan dos o ms cualidades se produce lo que se llama una sinestesia.
3- Sintaxis de las imgenes
En un poema, cada imagen puede vincularse a otra del mismo poema. Estas
relaciones pueden ser de repeticin, contraste, paralelismo, oposicin o
superposicin. Las imgenes instauran series de sentido a partir de las
relaciones que establecen entre s.

CMO RECONOCER UN POEMA VANGUARDISTA?

A continuacin, veremos algunas seales que nos permiten identificar un texto


de vanguardia. Antes de pasar a ver estos modos de reconocimiento, hay que
sealar dos cosas: en primer lugar, que no puede decirse que un poema sea
vanguardista porque su autor perteneci alguna vez a las vanguardias. Hubo
innumerables autores (como Jorge Luis Borges, Pablo Neruda y el mismo Csar
Vallejo) que pertenecieron durante una poca de su vida a las vanguardias pero
que despus las abandonaron. En segundo lugar, estas caractersticas pueden
darse todas juntas o por separado y no siempre son suficientes para definir si
un poema es o no de vanguardia.

Reconocimiento contextual. Hay un reconocimiento exterior al poema que tiene


que ver con la poca en la que fue escrito, dnde fue publicado, si el autor
perteneca a las vanguardias. Si bien esto indica que se trata de un poeta
vanguardista, nos dice muy poco sobre el poema.

El nacimiento de los deseos lquidos(1932, de Salvador Dal


Reconocimiento visual. A menudo, los poemas vanguardistas le otorgan mucha
importancia a la visualidad y a la espacialidad de la letra escrita. Uso de versos
esparcidos por la pgina, palabras que forman imgenes, utilizacin de
diferente tipos de letras.

Reconocimiento formal. Los poemas de vanguardia evitan las reglas


tradicionales del quehacer potico: la versificacin regular, la rima, las formas
consagradas como el soneto. "Piedra negra sobre una piedra blanca", de Csar
Vallejo, un soneto con versos endecaslabos, no sera vanguardista, aunque s
puede percibirse la herencia vanguardista en la audacia de las imgenes o la
violencia que se ejerce sobre el lenguaje (tan frecuente en este autor).

Violencias sobre el lenguaje. La violencia sobre el lenguaje potico se ejerce de


dos maneras: o se introducen palabras ajenas al lenguaje potico o se violan
algunas reglas de la sintaxis. El primer caso es bastante frecuente en las
poesas de Oswald de Andrade y Oliverio Girondo; lo segundo se observa
claramente en los poemas de Csar Vallejo.

Fuente:AAVV-Lengua y Literatura
Ed.Estrada,Bs.AS.,2005