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GRUPO PAPELES PINTADOS

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“MARMOLEADOS” DE LAS SALAS MUSEO Y COLECCIONES ESPECIALES
DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

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Este proyecto tiene como objetivo el relevamiento,
la identificación estilística, gráfica y técnica de los
papeles “marmoleados”. Se propone también la
indagación sobre las características del ingreso de
está técnica pictórica en la Argentina de mano de los
libros, ya que en el mundo occidental a partir del siglo
XVII su principal destino ha sido la encuadernación.
Los papeles “marmoleados” tienen su origen lejano
en Japón, ingresaron a Europa con la denominación
de papeles “turcos” (señalando su lugar de origen:
papeles Ebrû de Turquía) y han sido denominados
técnicamente
como:
marmorpapier,
carta
marmorizzata, papier marbré o marbled paper. La
aparición de la denominación
de “marmolado”,
“marmorizado” o “marmoleado” tiene que ver con
su ingreso a España de la mano de Francia, y alude
principalmente al aspecto similar al mármol que
poseen. También para denominar a esta técnica se
han llamado a estos papeles “al baño” o “al agua”,
o “de aguas” aludiendo al medio en que se pintan,
tanto como al aspecto que presentan algunos de
esos diseños; “de guardas”, refiriéndose a su uso en
encuadernación. Nombrado además con términos tan
generales como “decorados”,”papeles pintados”,
“papeles bonitos”, “de color” o “de fantasía”,
apelativos aplicables a cualquier técnica decorativa y
a casi todos sus resultados.
Gráficamente se la ha denominado como la “pintura
que flota”, un tipo de pintura en la superficie de un
líquido. Una vez realizada y completado el proceso de
su traspaso a un papel, hay que comenzar de nuevo
desde el principio. Es por ello que cada uno de estos
papeles son únicos, en cierto modo, originales.

Siglo XVIII - Modelo Italiano

Siglo XVIII - Gotas de Mármol

En la actualidad ha dejado de ser una modesta
artesanía puesta sólo al servicio de las artes del libro.
En Turquía se pinta con Ebrû, y la tradición se mantiene
y se renueva con los maestros en cada generación.
Hay pintores como Ahmet Saral que utiliza el ebrû
como técnica de pintura para elaborar sus obras de
arte, al igual que muchos pintores en distintos lugares
del mundo.
Siglo XVIII - Modelo Caracola

Investigar sobre estos papeles que han sido
considerados tradicionalmente decorativos pero que
en la actualidad muchos pintores emplean como
medio de expresión nos remite a la aparición de los
papeles “marmoleados” en los libros, ya que su uso se
generalizó justamente al servicio del embellecimiento
de este soporte. Es por ello que el proyecto se
concentrará en el relevamiento de “marmoleados”
utilizados como guardas y en los cortes de los libros
de las colecciones de las Salas Museo y colecciones
especiales de la Biblioteca Pública de la Universidad
Nacional de La Plata a partir del siglo XVII, que es
el momento histórico de ingreso y utilización en la
encuadernación occidental.
Este tipo de papeles confeccionados manualmente a
partir del siglo XVII y XVIII en Europa, pertenecen al
grupo de los realizados con técnicas específicas que
dependen para su ejecución de la mano del artista
o artesano, no sólo porque se realizan manualmente
sino porque la habilidad personal tiene un rol
central. El equipo Papeles Pintados, viene trabajando
en la elaboración de papeles “marmoleados”,
reproduciendo el proceso original de confección y
respetando tres elementos fundamentales: el líquido
que se emplea como lienzo, las pinturas y la hiel de
buey. Además investiga sobre papeles del mercado
actual que puedan ser utilizados dado que el binomio
papel/marmoleado son complementarios desde el
origen de la técnica.
Los resultados de la investigación sobre estos
papeles, compañeros inseparables de los miles de
libros encuadernados que guardan nuestra cultura,
posibilitará al investigador, al artista plástico e inclusive
al curioso, la identificación de diversos aspectos: el
estilístico, el pictórico, el gráfico y el técnico.
El equipo tiene previsto realizar una exposición
sobre el fondo bibliográfico de la Biblioteca
Pública de la Universidad Nacional de La Plata de
las encuadernaciones artísticas más significativas,
sobre los más de dos mil ejemplares que supone el
relevamiento total y la demostración in situ de las
diferentes técnicas para su elaboración en su versión
original.
Asimismo se editará un catálogo de los papeles
encontrados e identificados junto a la elaboración
teórica que surja de esta investigación, persiguiendo
fines didácticos y sobre todo destinado a despertar el
interés de comunidad en general.
Los “marmoleados” fueron una artesanía al servicio
de la palabra durante más de mil años en Japón;
durante más de seiscientos en el Asia occidental
y durante más de cuatrocientos en Europa. Su
pervivencia en las encuadernaciones nos permite en
principio preguntarnos: ¿qué queda de esta artesanía
al servicio de la palabra en la actualidad? ¿es sólo
una modesta artesanía o es una técnica artística con
mayúsculas? ¿expresa una división entre decoración
y arte?

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OBJETIVOS ESPECÍFICOS:

La identificación estilística de diseños en los papeles de
guarda.

Evaluar su correspondencia cronológica con el
desarrollo técnico que implican algunas composiciones.

Asociar cada papel con su lugar de procedencia.

Asociar cada papel con su desarrollo técnico.

Evaluar la denominación adecuada para cada uno.

Relevar datos generales acerca del estado de
conservación de la colección estudiada.

Generar un modelo de presentación visual/técnico para
el conjunto del material relevado.

Conocer las particularidades de las colecciones
especiales de la Biblioteca Pública y de sus Salas Museo.

Relevar datos para una futura catalogación de este tipo
de patrimonio.

Detección de reparaciones o reencuadernaciones.

Detección de libros “raros”.

Detección de “encuadernaciones artísticas”.

Esta información permitirá:

La identificación estilística/técnica de los papeles.

Obtener más datos sobre la estructura material del
libro y su encuadernación

Diferenciar las guardas marmoleadas de otros tipos
de técnicas decorativas (como las calcografías, los
jaspeados directos, la pintura al engrudo, los papeles
monocromos, entre otras).

Saber cuales son las relaciones que se pueden inferir
entre la encuadernación y el texto publicado.

Conocer más sobre el valor cualitativo del ejemplar, así
como su grado de “rareza” o valor estético.

LOCALIZACIÓN:
El proyecto se llevará adelante en el ámbito de la
Dirección de Salas-Museo de la Biblioteca Pública
de la Universidad Nacional de La Plata. La colección
que le dio origen a la Biblioteca Pública (que es una
de las instituciones fundacionales de la Universidad
Nacional de La Plata) fue donada por la Biblioteca
de la Provincia de Buenos Aires en el año 1905.
Algunos de esos primeros fondos provenían de
colecciones particulares como la de Antonio Zinny,
Nicolás Avellaneda, Juan M. Ortiz de Rozas, entre
otras. Donaciones posteriores dieron origen a las
salas especiales: las de las familias de Joaquín Víctor
González, Emilio Estiú, Alejandro Korn, Arturo Costa
Álvarez, Carlos Sánchez Viamonte, además de la
compra de la importante colección bibliográfica y
hemerográfica del Dr. Juan Ángel Fariní.

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Siglo XVIII - Modelo Pavo Real

Desde el año 1977 esas salas especiales y otras
colecciones que conforman el tesoro de la Biblioteca,
son parte de la Dirección de Salas-Museo. Las
colecciones históricas (por llamarlas de un modo que
las agrupe y de idea de su amplitud) comenzaron
a gestionarse de manera diferenciada al resto de la
colección, en el sistema de préstamo, en los procesos
de descripción y en las actividades de preservación y
difusión.
Con el correr del tiempo se adoptaron criterios para
la selección de libros, manuscritos y archivos que se
encontraban en el depósito general de la Biblioteca y
fueron derivados al sector de las Salas-Museo, tarea
que hasta el día de hoy se continúa realizando. Es
así como, dentro de este sector se encuentra una
multiplicidad de tipo documental: libros antiguos y
de valor patrimonial, periódicos y revistas, objetos
museísticos (desde muebles hasta elementos que
sirvieron para el trabajo diario en la Biblioteca y que hoy
son parte de su Museo), una colección numismática,
fondos históricos digitalizados y también archivos
personales y manuscritos.

Siglo XVIII - Modelo Nonpareil

DESTINATARIOS:
Los destinatarios de este proyecto son:

Investigadores de cualquier institución relacionada
con las artes plásticas y el estudio del libro.

Artistas
plásticos,
diseñadores
gráficos,
bibliotecarios,
estudiantes,
restauradores,
coleccionistas, anticuarios, historiadores del arte.

Público en general que esté interesado en
conocer este tipo de patrimonio artístico, visual
y bibliográfico.

Los usuarios reales y potenciales de la Biblioteca
Pública de la UNLP

Los estudiantes de la Facultad de Bellas Artes de
la UNLP.

Siglo XVIII - Modelo Doble Peine.

Siglo XVIII - Modelo Plegado Español

INTEGRANTES DEL GRUPO DE
INVESTIGACIÓN:

ACTIVIDADES:
1.

Relevar libros que en su encuadernación posean
papeles de guarda marmoleados a partir del siglo XVII.

2.

Diseño de ficha descriptiva de relevamiento.

3.

Fotografiar de la manera más eficiente para un registro
descriptivo.

4.

Evaluar su estado general de conservación.

5.

Identificar tipológicamente el estilo gráfico/pictórico
del papel.

6.

Identificar a qué período histórico pertenece.

7.

Detectar posibles particularidades: marca del artesano,
variación estilística de algún modelo tradicional,
identificación del taller de encuadernación, etc.

8.

Diferenciarlos de otros tipos de papeles decorados que
no sean marmoleados y que pertenezcan a la misma
colección.

9.

Asociar los papeles marmoleados a su posible lugar de
procedencia.

Responsable:

Profesora Celia Alejandra Silva de la Facultad
de Bellas Artes. Profesora en Artes Plásticas y
Profesora de Historia de las Artes Visuales. Prof.
Titular de la Cátedra de Integración Cultural 2,
Prof. Adjunta de la Cátedra Historia de la Cultura,
JTP de la Cátedra Identidad, Estado y Sociedad en
Argentina y Latinoamérica; de la Facultad de Bellas
Artes. Responsable del Taller de Encuadernación
y Conservación de la Biblioteca Central del
Poder Judicial de la Provincia de Buenos Aires.
Formación específica en conservación preventiva
y en técnicas de encuadernación y restauración
de papel.(se adjunta CV)

Equipo:

Licenciado Diego Ezequiel Fernández Barreyro.
Licenciado en Artes Plásticas con orientación
en Pintura. Profesor de Encuadernación de la
EEST n°9 de DGCyE. Responsable del Taller
de Encuadernación Azimut. Especializado en
Restauración de libros (se adjunta CV).
Diseñadora en Comunicación Visual Valeria
Lagunas. Ayudante diplomado de Taller de
Diseño en Comunicación Visual 2, Facultad de
Bellas Artes .Ayudante diplomado de Integración
Cultural 2, Facultad de Bellas Artes. Ilustradora.
Experiencia en técnicas de encuadernación.
(se adjunta CV).
Diseñador en Comunicación Visual Luis Wilson.
Auxiliar docente de la Cátedra Lenguaje Visual III y
de la Cátedra Tecnología en Comunicación Visual
II. Experiencia en técnicas de encuadernación.
Experto en tecnologías de reporte y trackeo de
bugs como Devtrack, Devtest, B4Bug, Bugzilla,
Mantis, Version One, Trac, TFS y Jira (se adjunta
CV).
Diseñador en Comunicación Visual Francisco
Hernando Fuentes Zarate. Ilustrador y Estampador
textil. Fotografia (se adjunta CV)
Diseñadora en Comunicación Visual Ayelen Ruiz
de Infante .Ayudante diplomada en la Cátedra
de Tecnología de Diseño en Comunicación Visual
II. Experiencia en técnicas de encuadernación (se
adjunta CV)

10. Generar un modelo de descripción técnica.
11. Digitalización del relevamiento.
12. Armado de exposición.
13. Diseño y edición de catálogo.

TIEMPO DE GESTIÓN:

Primera etapa (seis meses):

a.

Relevamiento fotográfico.

b.

Diseño de ficha técnica.

c.

Evaluación del estado de conservación general.

d.

Presentación del primer informe.

Segunda etapa (tres meses):

a. Identificación tipológica.
b. Identificación histórica.
c. Descripción técnica de las particularidades encontradas.
d. Digitalización del relevamiento.

Tercera etapa ( tres meses):

a. Realización de Muestra en la Biblioteca Pública de la
Universidad Nacional de La Plata.
b. Edición de Catálogo de papeles marmoleados de las
Salas Museo y colecciones especiales de la Biblioteca
Pública de la Universidad Nacional de La Plata
c. Confección del informe final.

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BIBLIOGRAFÍA GENERAL:

BERGER, Sidney E. Edward Seymour & the Fancy Paper Company: The story of a British marbled paper manufacturer. New Castle,
Delaware: Oak Knoll, 2006.
CARPALLO BAUTISTA, Antonio. Análisis documental de la encuadernación española. Madrid: AFEDA, 2002.
CARPALLO BAUTISTA, A. y VELEZ CELEMIN, A. Los papeles decorados en las encuadernaciones del Archivo y Biblioteca de la Catedral
de Toledo. Toledo: Cabildo Primado: Instituto Teológico San Ildefonso, 2010.
CARRIÓN GÚTIEZ, Manuel. La encuadernación española, en Historia ilustrada del libro español, De los incunables al siglo XVIII. Madrid:
Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1994.
CASTAÑEDA Y ALCOVER, Vicente. Ensayo de un diccionario biográfico de encuadernadores españoles.Madrid, 1958.
DOIZY, Marie Ange y IPERT, Stephane. Papier Marbre: son Histoire et sa Fabrication. Editions Technorama, 1985.
LÓPEZ-VIDRIERO, María Luisa. «La Imprenta en el siglo XVIII.» En: Historia ilustrada del libro español, De los incunables al siglo XVIII.
Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1994.
MIURA, Einen. The Art of Marbled Paper: Marbled Patterns and How To Make Them. New York: Kodansha Internationa, 1990.
PEDRAZA GRACIA, Manuel José y otros. El libro antiguo. Madrid, Editorial Síntesis, 2003.
SABREL, M. Manual completo del encuadernador : teórico y práctico : descripción de las máquinas y procedimientos modernos y
antiguos : aumentado con el arte del rayador de papel para libros de comercio. Madrid: Librería de Cuesta, 1883.
VÉLEZ CELEMÍN, Antonio. El marmoleado, del papel de guardas a la obra de arte. Madrid, Ollero y Ramos, 2012.
Sitios web:
ALBUM AMICORUM. Disponible: http://www.palaceofthegovernors.org/album/
EBRU SANTI HAKKINDA. Disponible: http://www.ebristan.com/?s=7
MONTSE BUXÓ I MARSÁ. Disponible: http://www.aquiseencuaderna.com/
SARAL MARBLED PAINTINGS. Disponible: http://saralart.blogspot.com.ar/
TRAVELING SCRIPTORIUM a Teaching Kit by the Yale University Library . Disponible: http://travelingscriptorium.library.yale.
edu/2013/07/17/bookbinding-terms-materials-methods-and-models/
THE EPHEMERA SOCIETY. Disponible: http://www.sheaff-ephemera.com/list/marbled-paper/
UNIVERSITY OF WASHINGTON LIBRARIES - Decorated and Decorative Paper Collection. Disponible: http://www.lib.washington.edu/

Celia Alejandra Silva
Prof. de Artes Plásticas
Prof. de Historia de las Artes Visuales
Facultad de Bellas Artes (UNLP)

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