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basada en la física que busca una clasificación de acordes e intervalos.Definición de armonía La palabra armonía viene del latín harmonĭa. que no se dividen en algo tan subjetivo como consonante o disonante. menos clasificarlos como disonantes-consonantes. Si la toman como un dogma tendrán. Volviendo al punto de la definición de armonía. sólo como una herramienta. desesperación. ira. que quiere decir ajustamiento. La armonía es una arte-ciencia. . También hay una tercera disciplina: el contrapunto. ya que si diversas melodías suenan simultáneamente se entra en la armonía. excitación. Sí. como la melodía. que hagan lo que hagan. tendrá una explicación armónica Existen dos grandes armonías. pena. obras escuálidas con explicaciones armónicas simples. tranquilidad. en cambio si se guían por su oído. concepto conocido como acorde. Es por esto que primero se estudia la armonía y luego de la misma se comprende la melodía. mientras que la armonía es vertical. es decir horizontal. Se diferencia de la melodía debido a que la melodía es horizontal. Hay una armonía para cada grupo de sentimientos. ya que usa mas de una voz (como la armonía) pero su enfoque es hacia el crecimiento en el tiempo. combinación. hay prejuicio. Por los mismo le digo que no tomen la armonía clásica como un paradigma inquebrantable. obtendrán mayor riqueza armónica.. armonía consonante y disonante. Muchos compositores criticaron la armonía por considerarla arrancar el espíritu de la obra. sucede a través del tiempo. buscando formas de combinarlos para producir distintas sensaciones: reposo. respectivamente. la confluencia de notas en un solo tiempo.que podría considerarse como un punto intermedio entre la melodía y la armonía. ya que es imposible designar una idea universal para cada intervalo (distancia entre dos notas). nostalgia ó tensión.. Estas son laarmonía tonal y armonía modal. aparte de complicarse mucho. más de alguno pensará en que hay una especie de prejuicio en todo esto. no se preocupen. Pero a la vez están muy unidas entre sí.

Si tomamos todas las notas separadas por un semitono. debemos definir una serie de conceptos. obtendremos las doce notas que serán nuestro mundo: .Fa) y B . Ah. Estos son: 1.C (Si . las negras son las alteraciones.Conceptos básicos.. Tonalidad. Esto es porque entre ambos pares de notas existe un semitono natural. 5. tocando de blanca a la siguiente blanca. Esto produce una particularidad llamado enarmonía. Entre la tecla blanca y tecla negra. Existen cinco tipos de alteraciones pero nosotros trataremos dos.F (Mi . son homófonos. Ahora entre E . 7. Antes de entrar en la armonía como tal. 4. Grado musical. Es la frecuencia que separa cada nota musical. Las teclas blancas son las notas de siempre. es el doble de un semitono.en fin) En este piano podrán entender de forma práctica lo que les digo. El tono.. como nota. una distancia que por cosas físico-matemáticas fue menor. Entre Do y Re hay un tono. El bemol ( ♭ ) y el sostenido ( ♯ ). Acorde. De hecho yo corro un riesgo parecido al decir que son homófonos. Intervalo. concepto referido a sonidos con distintos nombres. Modo. 2. El bemol le baja un semitono a la nota que sucede. ergo si nos saltamos la tecla negra. con la misma entonación (Nunca digan que son completamente iguales a riesgo de ser castrados por una horda de puristas. Semitono-Tono El semitono es la base de la música occidental. ese signo gato que aparece a continuación del Do. La mínima expresión que se usa en occidente para medir las notas. Escala musical.Do) no hay una tecla negra intermedia. es una alteración. hay un semitono. 6. Semitono-Tono. tendremos una diferencia de un tono. mientras que el sostenido le sube un semitono. 3. Entre un Do y un Do# hay un semitono.

Fa . Unísono 0 2.Sol .Do# . Intervalo Es la distancia entre dos notas.Si Si las deseamos con bemoles: Do .Reb .La . Se parte contando desde la nota que se parte hasta la que se llega.Fa# .Re . Tercera disminuida 1 tono 5.Fa . En wikipedia pueden encontrar la lista completa. Por eso ambas escalas son las misma y es llamada escala cromática. Esta es una lista de intervalos resumida. Cuarta aumentada 3 tonos 9.Mi . El intervalo se mide en semitonos y se expresa en grados. Tercera mayor 2 tonos 7. 1.La . concepto que detallaré en el otro punto. mas verán intervalos que en la práctica no los usarán a no ser que trabajen con la escala cromática.Sol .Re# .Solb .Do . o Fab suena igual a Mi.Mi . Segunda menor 1 semitono 3. Quinta disminuida 3 tonos . Segunda mayor 1 tono 4. Por ejemplo: En una escala de Do Mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si).La# .Lab .Sol# . Tercera menor 1 1/2 tono 6.Si Pueden observar la enarmonía: Do# suena igual que Reb.Mib . entre Do y Mi hay un intervalo de tercera ya que se recorren tres notas para llegar a Mi (Do-Re-Mi).Sib . Cuarta justa 2 1/2 tonos 8.Re . en el ejemplo superior los definí mediante grados.

dependiendo si se cuentan hacia delante (Es decir subiendo de tono) o hacia atrás (hacia tonos mas graves). Séptima mayor 5 1/2 tonos 16.  IV Grado: Subdominante Fa. Grado musical Es una unidad para medir la altura musical de una nota de acuerdo a su escala. Quinta justa 3 1/2 tonos 11. Los grados se escriben con números romanos y cada uno tiene un nombre.  V Grado: Dominante Sol. numeramos desde Do hasta Si. teniendo en total siete grados (un grado por cada nota).  II Grado: Supertónica Re. Octava 6 tonos Verán que un intervalo disminuido es al que se le baja un tono de acuerdo al intervalo mayor. . si se habla de un intervalo es ascendente. Séptima menor 5 tonos 15. a no ser que se especifique. Los intervalos pueden ser ascendentes o descendentes. Quinta aumentada 4 tonos 12. Sexta menor 4 tonos 13. Sexta mayor 4 1/2 tonos 14. por lo que obtenemos:  I Grado: Tónica Do. Un intervalo menor es al que se le baja un semitono de acuerdo al mayor y un intervalo aumentado es al que se le aumenta un tono. Siguiendo con la escala de Do Mayor.10. Por defecto. La distancia entre grados se mide mediante intervalos.  III Grado: Mediante Mi.

ahora si el acorde esta compuesto por cuatro notas se llama tétrada. La mayoría de los acordes se construyen con saltos de tercera. Por lo mismo los grados se llaman como números ordinales.3M .III V. Entre Do y Mi existe un intervalo de 3era mayor. VI Grado: Submediante La.5 Justa. Es decir a la tónica se le dice primer grado. a la sensible o subtónica séptimo grado y así con los demás grados de acuerdo a su posición. se clasifican en:  Mayor: (Se designan con una M mayúscula) La distancia entre la tónica y la tercera es de tercera mayor y la  distancia entre la tónica y la quinta es una quinta justa.3M . (En este caso. sensible). El mínimo de notas es tres en cuyo caso se llama tríada.Mi .Sol. Acordes de tres notas. Un acorde puede ser una: Tríada. Podría definirse como una cantidad de semitonos expresados de forma ordinal.  Aumentado: (Se escriben acompañados del sufijo aug) La tercera es mayor y la quinta está a cuatro tonos de la tónica. que tenga un carácter tonal se forma con: I .3m .Subtónica (menor) Si. Por lo que un acorde básico. Acorde Un acorde es un conjunto de notas que se interpretan simultáneamente. T . el acorde de Do Mayor es Do .  VII Grado: Sensible (Mayor) .Sol. es decir: Do menor = Do . T . por ejemplo.5+ . T .5 Justa. entre Mi y Sol existe un intervalo de 3era menor. Si el acorde es menor. la distancia entre la tónica y su tercer grado será una tercera menor.  Menor: (Se designan con una m minúscula) La distancia entre la tónica y la tercera es una tercera menor y la distancia entre la tercera menor y la quinta es una quinta justa.Mi♭ . a la mediante tercer grado.

podemos ignorarlas. sensible. Aquí podemos jugar con todo lo anterior. Acordes de cuatro notas. .7m  Acorde semidisminuido: ( X7/5. Tengan cuidado. Lo mismo que una triada mas el séptimo grado de la escala. ¿Por qué? Porque el intervalo de segunda menor no suenan bien. y tomen en cuenta que hay una diferencia entre Xmaj7(11) y Xmaj7add11. podemos colocar una oncena sin necesidad de tocar la novena (En este caso el acorde sería Xadd11) en pocas palabras. Por este mismo motivo un acorde menor no se lleva bien con su novena ni su trecena. No sólo T 3 5 7 es el mundo. Disminuido: (Se escriben acompañados del sufijo dim) La tercera es menor y la quinta es disminuida. produciendo que entren en juego novenas.3m .3m . es decir. T . oncenas y trecenas. respectivamente. pero si dicen esto en voz alta también corren riesgo de ser castrados por una horda de teóricos. Ejemplo: Do maj7 11 = Do Mi Sol Si Re Fa. En la práctica son segundas.3M . es una segunda menor .3m . también existen las tensiones se forman al seguir sumando terceras luego de la séptima. está a tres tonos de la tónica.5-. Tétradas. Podemos disponer de las tensiones mientras no haya un intervalo de segunda menor con las notas fundamentales.3M .ó XØ) T .7M  Acorde Mayor con séptima menor: ( X7 ) T .5J .7m  Acorde disminuido: ( Xdim ó Xº) T . se clasifican en:  Acorde Mayor con séptima Mayor: ( XMaj7.Fa. un acorde Mayor no debería tener la oncena. Oh oh ! Mi . cuartas y sextas aumentadas una octava.5J . ¿Que hacer para solucionar esto? Podemos aumentar y disminuir las notas que nos complican. blah.7m  Acorde menor con séptima menor: ( Xmin7 ) T . el universo es nuestro.5dim .5dim . disminuido. Es decir: podemos sumarle las tensiones a cualquier acorde. donde X es la tónica del acorde ) T . menor. ya que chocaría con la tercera.7m Tensiones. mayor. blah.3m . Pero como esto es teoría: Hay tensiones 'prohibidas' para ciertos tipos de acordes. En palabras simples. Ah. un semitono de diferencia.5J .

Sol .Fa y Si . Acordes suspendidos  Suspendido: Un acorde suspendido no tiene tercera. o Suspendido en cuarta: (Se escriben acompañados del sufijo sus4) T . Escala musical La escala musical es una sucesión de notas. Escala Tonal Mayor La escala de Do Mayor es Do . Sabemos que entre todas las notas hay un tono excepto entre Mi .5J.2M .Mi . La escala se interpreta sin saltos entre las notas. por lo que no es ni menor ni Mayor. . o Suspendido en segunda: (Se escriben acompañados del sufijo sus2) T .5J. separadas por grados ordenadas en orden descendente o ascendente. puedo aplicarla usando de tónica cualquier nota. contemos los semitonos. mientras que la tonalidad es lo 'abstracto'. Do tono Re tono Mi semitono Fa tono Sol tono La tono Si semitono Do Si yo respeto la estructura de la escala.Do. La tercera se puede suspender hacia la cuarta justa o hacia la segunda Mayor. Veamos eso.Si.4J . Se diferencia de la tonalidad ya que la escala es la estructura mientras la tonalidad es la relación entre cada pieza de la estructura. el Xmaj7add11 indica que debo saltarme las demás notas. en orden. aparte la escala se toca nota a nota.Fa . Esto es porque todas sus notas están separadas por intervalos de segunda.La . Las mayoría de las escalas que conocemos son escalas diatónicas.Re .Sucede que en el primer caso yo tengo que interpretar todas las notas para llegar a la oncena ( T 3 5 7 9 11 ) por su lado. resultando T 3 5 7 11. con eso en mente. donde podemos tocar cualquier nota al azar. en este caso la escala mayor.

veamos sus notas: La tono Si semitono Do tono Re tono Mi tono Fa semitono Sol tono ¿Notan algo? Vean las notas de la escala. La tonalidad. ya saben mucho más que la media.Por ejemplo. Ya sabemos que la tercera define el modo en el que estemos... Lo mismo de antes en cuanto a tónica. Son las mismas que las de Do Mayor y a pesar de eso tienen interválica diferente! ¿Como es posible eso? ¿Acaso no deberían sonar diferente? Además ¿Por qué las llamé escala Tonal Mayor y escala menor. es la escala en sí. felicítense. no soportan mas los conceptos básicos de la armonía? Tranquilos. para qué agregé la palabra tonal a la escala Mayor? Tonalidad ¿Tenían conceptos sin entender. En esta ocasión ejemplificaremos con la escala de La menor. es decir una tercera menor. si menor o mayor: Una tercera mayor es para modos mayores y una menor para menores. esta es la escala Mayor de Fa: Fa tono Sol tono La semitono Sib tono Do tono Re tono Mi semitono Fa Escala menor Hablemos ahora de la escala menor. Pero estas notas tienen una organización. dominante y bláhblá (mal que mal son la misma cosa. una cierta jerarquía. si llegaron hasta acá. En esta parte es cuando las cosas empiezan a cobrar sentido. La estructura de esta escala es: T tono II semitono III tono IV tono V tono VI semitono VII tono Si contamos los tonos entre la tónica y la tercera. pero digamos que nos es mas fácil acceder a estas ). cosas en el aire. el conjunto de notas disponibles para nosotros ( En verdad disponemos de todas las notas. Este es . nos da uno y medio. solo que la tonalidad es mas abstracta) Sucede que hay un grado de la escala. que define nuestra tonalidad. están aburridos. como dije arriba.

Eólico 7. Digamos que existen tres escalas Mayores y cuatro menores. Lidio. veamos que nos depara el próximo punto: Modo Ahora les diré algo que a muchos les doldrá: les han mentido toda la vida. Frigio y Locrio. o formas de interpretarse. ya que no existe LA escala Mayor ni LA escala menor. en el punto escalas musicales?) esta escala es la que antes conocíamos como escala Mayor. Lidio 5.. como el . es decir. Dorio 3. A su vez estos mundos tienen divisiones en su interior. Algunos de estos modos son 'antagonistas' (nótese el entrecomillas). hay un modo que es una escala tonal (se acuerdan de lo que dije arriba. Los modos en total son: 1. Mixolidio. Y los menores son: Eólico..el tercer grado. Frigio 4. la tonalidad Mayor y la tonalidad menor. Pero a su vez. Jónico 2. Digamos que esa escala tiene distintos modos. Quedamos entonces en que hay dos tonalidades. La Escala Mayor y la Escala menor no son más que una mentira. el que divide los dos mundos tonales: El mundo Mayor y el mundo menor. Estas siete escalas se llaman modos y lo que hasta ahora conocieron como escala Mayor y menor. Mixolidio 6. el modo Jónico. formas de pensar dentro de cada mundo-tonalidad. o mas bien. no son mas que el modo Jónico y Eólico respectivamente. Dorio. Locrio Donde los modos mayores son: Jónico.

mientras otros son muy parecidos como el mixolidio y el jónico. entenderán que esa es la relación entre el modo Jónico y el Eólico. Esta relación. luego cuenten los intervalos hacia delante Mayor:tono tono semitono tono tono tono semitono.mundo jónico con el eólico. La es el sexto grado de Do Mayor. pero con la tónica en Mi. es Mi. Sí. Aunque para que tan drástico. pero ténganlo en mente. Si se dieron cuenta. podemos sacar todos los modos relativos. de esa misma forma. por lo tanto Mi Frigio tiene las mismas notas que la escala Mayor de Do. Menor: tono semitono tono tono semitono tono tono. Me explico: Pondré en rojo el sexto grado de la escala Mayor y el primero de la menor. que se da con todo modo Jónico. complicados como el locrio. por cada grado. En una escala Jónica:  I Jónico  II Dórico  III Frigio  IV Lidio  V Mixolidio  VI Eólico  VII Locrio Todas estas escalas tienen las mismas notas. en la escala Mayor de Do ¿Qué grado es La? Ahora es cuando deben gritar FUCK YEAH ! Así es. Pues bien. Modos relativos Tenemos aquella estructura tono tono semitono tono tono tono semitono. Por ejemplo. el modo menor tiene la misma interválica pero adelantada dos grados. se llama 'relativa menor'. sigamos diciéndole Escala Mayor al modo Jónico y Escala menor al Modo Eólico. En . pero con intenciones distintas. el tercer grado de DoM. También hay unos mundos desquiciados. la escala menor es igual a la escala Mayor si tomamos como tónica su sexta. o locos pero angelicales como el lidio. Digánme. Por deducción. o el dorio y el eolio.

Do eólico.7m. Lidio: T .3M .4J .2M .6M .4J .2m .3M .6m . Por ejemplo. (Do Dorio tiene las mismas notas que La# Mayor . Mixolidio: T . se produce un ambiente precioso.6M . Tan solo escuchen a Steve Vai y oirán un uso magistral del modo lidio.5J ..6M . tiene las mismas notas que Re#M) Estos modos paralelos no pueden intercambiarse libremente sólo porque compartan tónica. . Modos paralelos Los modos paralelos son modos con distintas notas. pero si sus intenciones cambian. como por ejemplo el modo Dorio viene del modo Jónico de su tercera menor descendiente. Podrán darse cuenta que a su vez vienen de otras escalas. Do Dorio.5J .2M . bláhblah .3m . Lista de estructura de los modos Esta lista es una nota práctica para ver la disposición de los intervalos en todos los modos. Dorio: T . No porque compartan notas son la misma cosa. conocido como tritono.7M. como mundos distintos.5J .7m. pero distintas tónicas y por ende distintas funciones para cada nota. mágico. 2.7m.3m .5J .3M . Jónico: T .. produciendo un intervalo decuarta aumentada.4J . Por ejemplo el modo lidio aumenta la cuarta un semitono. Frigio: T . 6.2M . 4.5J . pertubador. Las notas son pérfidas pécoras malvadas por un momento suenan angelicales. como crema con miel y sangre. Eólico: T .6M . O a su vez.3m . Son mundos completamente distintos.4+ .4J . son capaces de hundirte en llanto o furia.2M . Han de tomarse como dije arriba.7M. Teniendo el resto de notas iguales al modo Jónico. pero que comparten tónica. Wherever I May Roam usa el modo locrio y les puedo jurar que encontrarán las mismas notas en una agradable y tranquila escala Mayor. Do Jónico.6m . Do Frigio.7m. 1.5J . 3. que en la Edad Media se prohibía ya que se consideraba diabólico. llamándolo diabulus in musica. 5.4J .2M .palabras simples son modos con las mismas notas. el modo Eólico viene de su tercera menor ascendiente.

excitación y en la subdominante escuchan un viaje introspectivo. J = Justa. los grados agrupados por su función armónica serían  I . por lo que dejaré esa tarea a ustedes.  V . Hagamos un ejemplo con Fa: El modo frigio de Fa. (Por eso el mundo gira en torno a la tónica..7. . que vendría siendo el centro de todo. Modo de X de Y: La misma escala pero contando desde un grado X.VI : Función de Tónica. + = aumentado) Es fundamental comentar que El modo dorio de X no es lo mismo que X Dorio. esperanzas propias y proyección de ideas mientras que la subdominante me parece el cuestionamiento de esas ideas.5.VII : Función de Dominante. Tengan especial cuidado en esto cuando estudien sobre los modos. tiene las mismas notas que la escala Mayor de Fa. pero su tónica se ubica en su tercer grado. comodidad.IV : Función de Subdominante. Explicar con palabras lo que se percibe con los sentidos es casi imposible. pero con Fa por tónica. dominante. En cambio Fa Frigio tiene las mismas notas que la escala Mayor de Do#. a la dominante como la fe. que llamaremos funciones armónicas. Por mi parte yo oigo la tónica como una promesa de confianza. (M = Mayor. una base. es un líder innato. como Jesucristo en La Última Cena de Leonardo) Las relaciones.III . Armonía tonal La armonía tonal.6m . la dominante un alejamiento. X Y: Escala diferente (con alteraciones) a su escala Mayor.= disminuido. son tres: Tónica. m = menor.2m .7m. Podríamos estar horas hablando sobre que produce cada función sin llegar nunca a un consenso. Locrio: T .3m . En esta artículodescriben a la tónica como estar en casa.4J . analizar ya con la cabeza un poco mas fría. subdominante. se basa en la tonalidad mas ¿Qué es la tonalidad? La definición según la RAE es Sistema musical definido por el orden de los intervalos dentro de la escala de los sonidos. . En este sistema se postula que cada grado de la escala tiene una relación preestablecida entre ella y la tónica. Retomando. ya que es muy personal. como su nombre lo dice.  II .

I.VII . podemos intercambiarlas entre la cadencia perfecta.V . para que finalmente repose...I IV .V . Yo me lo aprendí de otro modo así que ajo y agua (a joderse y aguantarse). rotas. De hecho la mayoría de la gente presiente el final de una obra cuando escucha aquella quinta. espera con ansias que llegue la tónica a ponerle fin al asunto. y punk-pop-rock ..I. un término. que es el cierre de un ciclo.VII .. la obra está en la escala de Do Mayor. imperfectas. en géneros tan diversos como el pop. Pueden oír canciones así todo el tiempo. un respiro. Obviamente todo depende de nosotros. Perdón por mi humor Ahora viene lo lindo. subdominante ( II ) dominante ( V ) y tónica ( I ).. Técnicamente es la relación que se produce con la función dominante y subdominante. CHAAAAN !. Teniendo la cadencia perfecta y sabiendo que hay otras notas con funciones tónica. el el pop/rock y el rock/pop ah. Intercambios para la cadencia perfecta En wikipedia las llaman cadencias plagales.. si se dan cuenta se presentan las tres funciones. en el rock. ¿No me creen? Todos han escuchado Así habló Zaratustra. Si queremos una canción que no esté en el aire. subdominante y dominante.Cadencias Una cadencia es un reposo. podemos apegarnos a terminar en la tónica y así dar una 'base'.VI. Estos acordes finales que producen un sonido épico son SolM y DoM. la obra de Richard Strauss para el libro homónimo de Nietzsche: Escuchen los últimos acordes... se calme en la tónica. chaan.tónica. debido a que si se dan cuenta: II . ¿Por qué? Bueno. aquel épico sonido final no es más que el juego V . IV . lo que los hará llorar de la emoción: II . entonces.V . sin contar el juego dominante . por otros que tengan la misma función por ejemplo.I Cadencia perfecta La cadencia perfecta es palabras sencillas y muy generales 'lo que suena más lindo' en toda la música.VI . Me explico: Podemos intercambiar los acordes de II .

disminuidos sin atenerse a la escala. ¿Se acuerdan que les dije que los acordes se formaban por saltos de tercera? Pues partamos haciendo saltos de tercera desde la tónica de esta escala.. compuesta por las notas Do Re Mi Fa Sol La Si. una demostración de esto. la supertónica. es un grado menor. aumentados. ya sabemos que los grados II . Do Re Mi Fa Sol La Si Do Entre Re y Fa. (Y con loops del FL9 incluidos. Csus4. Esta es la escala Mayor de Do.Donde el rojo es la función dominante. Lo mismo que entre Re y Do. Concluimos pues que el segundo grado. Sigamos. el morado la dominante y la azul la tónica. Do Re Mi Fa Sol La Si Resulta obvio que podemos formar los acordes CM ( Do Mayor) Cmaj7. Entonces podríamos concluir que el primer grado de la escala Mayor. es decir que se nos presenta un acorde menor. Escuchemos pues.I son la vía al paraíso y mucho más. los ignoraremos por ahora. Escala Mayor de Do.. su tónica es Mayor. Es decir: Un Sol menor no podría estar inserto en la escala de Sol Mayor. Pero si lo han pensado. hay un intervalo de tercera menor. mirando la escala.V . Do. Csus2. para que sientan como con ritmo todo y una cadencia. el mundo es feliz) Armonización Escala Mayor Ahora veamos. estos acordes no podrían ser Mayores. donde existe un intervalo de séptima menor. Re Mi Fa Sol La Si Do Re . es decir. Como los suspendidos no definen tonalidad. Entonces ¿Como saber de que tipo es cada grado de la escala? Pues básico. menores. Vamos por el segundo grado.

Re menor . ya que si la escala tiene las mismas notas que la Mayor.Fa Mayor .  Séptima: Disminuido. una séptima menor.Do Mayor . Demostración simple Armonía modal .La distancia entre Mi y Sol es 1 1/2 tonos: una tercera menor.  Sexta: menor.Sol Mayor A estas alturas se estarán preguntado ¿Que mierda es lo que cambia si pareciera que todo sigue igual? Pues cambian las funciones armónicas.Mi menor . seguiré usando Lam como ejemplo La menor .Sol Mayor .Si disminuido .Mi menor .La menor . solo me queda por darles la armonización de la escala menor. Solo mírenlo.  Cuarta: Mayor. Entre Mi y Re existen 5 tonos. Escala menor Con lo que ya saben. mientras que el resto serían maj7 o min7. Por lo que la armonización de la escala Mayor de Do es: Do Mayor . solo tendrían que contar los acordes desde el sexto grado. Ergo el tercer grado de la escala Mayor es un grado menor. Simplemente eso. el resultado el mismo.  Tercera: menor. sería un acorde Mayor con séptima menor.Re menor .Si disminuido Cabe destacar que si usamos la séptima en estas armonizaciones. Incluso la podrían sacar solos.  Segunda: menor.  Quinta: Mayor. exepto que el V grado. Creo que ya entendieron como va la cosa.Fa Mayor . por lo que ahora solo les diré el tipo de cada grado:  Tónica: Mayor.

Las palabras se mantienen. Quémen eso. sus propios acordes. podríamos buscarle una explicación armónica a todos su riffs. les daré la armonización de cada modo. dándoles libertades y luego engañándolas. Un buen compositor sabrá como mantener a los grados en su lugar sin que se pongan inquietos. abajo su interválica. mientras las tensiones. pero en la práctica es puro oído. . los apartados de la fiesta en la armonía tonal... Lo que antes sonaba mal o era disonante ahora puede serconsonante dependiendo del modo. frigio.. Haremos algo muy lindo. pondré explicaciones para cada modo y sus acordes modales. Seguido. abajo su Haremos algo muy lindo. ya que sucede que no sólo se debilita la tónica. esto es dorio.III .lidio blahblah'. tenemos acordes distintivos. Podemos saltar de modo a modo (modular) sin tantas complicaciones como en la armonía tonal (como consecuencia y consecuencia del debilitamiento de la tónica). pero los significados varían.. logrando que la armonía modal sea inestable. se lanza a ser centro tonal sin siquiera pensarlo. pero si se siente el debilitamiento de la tónica como centro tonal La verdad es que he escrito esto de modo que al llegar acá. pero no tendría sentido y sin embargo sus melodías son geniales Se añaden dos conceptos nuevos:  Acordes modales. les daré la armonización de cada modo. sin inestabilidad..La armonía tonal nos hizo sentir seguros. floten en el aire. abrir las posibilidades.  Intercambio modal.. Al momento de tener intervalos distintivos dentro de un modo. ya que tanta nota celosa de la tónica. mas bien los grados T . coqueteará con estas notas. los que cuando los escuchas dices 'aaah. cuando en verdad estamos sobre otro. son para jugar con mas notas. II . Es cierto que hay que seguir ciertas reglas para aplicar todos estos cambios. Acordes modales Cada modo tiene una tarjeta de identificación.. distintivos. A decir verdad no es tan drástico. Todo giraba entorno a una tónica y sabíamos que la quinta resolvería en la primera y que la escala armonizada daría un sonido seguro. clásicos. y encontrarán los modos . Miren al fucking Kurt Cobain.. Un muy buen compositor. los modos son precisamente para lo que no es la armonía tonal. que podremos pensar estar componiendo sobre un modo.V incluso un poco el VII. es decir. destrúyanlo. sepan lo básico sobre armonía modal pensando que no lo sabían .IV -VI suben de importancia. Incluso es tan fácil.

ya están explicados en la armonía tonal..2M . sólo son las alteraciones de cada modo respecto a su escala Mayor o menor. 2: Paso de los modos Jónico y Eolio.5 .3m .6M . al empezar esto es terrible.2m .2M .5 .3m .Modo dorio Im7 IIm7 IIImaj7 IV7 Vm7 VIØ VIImaj7 T . en verdad solo son mas numeritos y símbolos.2m .5 . pero lo superarán y se sentirán los amos del universo ) Ya. cada modo tiene intervalos que lo distinguen y por eso hay acordes formados con esos intervalos que son los acordes modales.5. pero es relativamente simples (no me crean. Si. veamos las cosas fríamente: Como dije antes de empezar.7M Modo mixolidio I7 IIm7 IIIØ IVmaj7 Vm7 VIm7 VIImaj7 T . .4 .7m Modo frigio Im7 IImaj7 III7 IVm7 VØ VImaj7 VIIm7 T .4 . holy fuck esto se complicó.7m Modo locrio IØ IImaj7 IIIm7 IVm7 Vmaj7 VI7 VIIm7 T ..4 .6M .6m . lo experimenté en carne propia.6M .3m .3M .4 .2M .4+ . Entonces ¿No será mas fácil que les diga esos intervalos y así ustedes podrán remarcarlos tanto melódica como armónicamente? Pues esos intervalos 'únicos' que presentan los modos ya los saben.. acorde sensible o semidisminuido = Ø = m7b5.3M .6m . Pero tranquilos.7m 1: Recuerden.5 .7m Modo lidio Imaj7 II7 IIIm7 IVØ Vmaj7 VIm7 VIIm7 T .