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UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA

La Universidad Católica de Loja
ESCUELA DE ARQUITECTURA

REINTERPRETACION DE LA ARQUITECTURA
TRADICIONAL; ANALISIS DE LA OBRA EN LAS
HACIENDAS “SAN JOAQUIN”, “EL ATILLO”, Y
“MOLLEPAMBA” DE LA PARROQUIA
VILCABAMBA.
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL
TÍTULO DE ARQUITECTO
AUTOR:
DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA.
DIRECTOR:
ARQ. KATHERINE HAIDE SOTO.
LOJA, Mayo del 2009

ESQUEMA

Certificación.
Contrato de Cesión de Derechos.
Autoría.
Dedicatoria.
Agradecimientos.
Justificación del Tema de Tesis.
Objetivos.
Delimitación del Área de Estudio.
Alcance del Problema.
Hipótesis.
Metodología.
CAPÍTULO I.
MARCO TEÓRICO.
Introducción.
1.1 Hacia una Arquitectura Propia.
1.1.1 Componentes Cultos y Populares en la Arquitectura Vernácula.
1.1.2 La Línea Neovernacular.
1.2 Los Materiales Constructivos.
1.2.1 Tecnología con Sentido Social.
1.3 Nuestra Identidad Arquitectónica.
1.3.1 Persistencias y Cambios.
1.3.2 ¿Qué Actitud Debemos Asumir?
1.3.3 Materiales y Estructura.
1.3.4 Los Representantes de la Arquitectura Moderna Ecuatoriana.

2. 2. ANTECEDENTES GENERALES. 2. 2.4.1 Recopilación Histórico Arquitectónica.2.5. 2.1.2.5.3.4 La Emigración e Inmigración Durante la Última Década. Edificaciones Construidas .2.1 El Fenómeno Hotelero y Comercial.2 Situación geográfica.3. 2.3 Vilcabamba como Centro de Atracción Científica y Turística. 2.5.CAPÍTULO II. Introducción.1 Análisis Crítico Urbano Arquitectónico. 2.2 Ventajas y Desventajas de la Migración. 2. LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA.5.5 Antecedentes Arquitectónicos.3 Limites.4.1 Crecimiento Migracional 2. 2.1. 2. 2. 2. 2.3 Análisis Crítico de las Tendencias Arquitectónicas Predominantes en las Durante la Última Década.5.2 Realidad Arquitectónica de la Parroquia Vilcabamba. 2. Reseña Histórica Desde los Años 50. 2.2 El Turismo Nacional e Internacional.1 Análisis Histórico Urbano Arquitectónico.1 Ubicación.5.1 Datos históricos de la Parroquia. 2.2 Población.2.2 La Vivienda en sus Inicios.

EL CASO DE LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”.2.1. 3. “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”. 3. . 3. 3. 3.2 Aspectos Arquitectónicos. 3.4.3.3 El Caso de la Hacienda Mollepamba. 3.3 Hacienda Mollepamba.2 Aspectos Arquitectónicos. 3.3.4. 3.1 Aspectos Físicos.1 El Caso de la Hacienda San Joaquín. 3.1. 3.2 El Caso de la Hacienda El Atillo.2 Aspectos Arquitectónicos. 3.4.2.4 Análisis Crítico de la Obra Realizada en las Haciendas “San Joaquín”.CAPÍTULO III. Introducción. “El Atillo” y “Mollepamba”.3. 3.1 Patricio Falconí.2 Handel Guayasamín 3.2 Hacienda Resort & Spa El Atillo.2.1 Aspectos Físicos.1 Aspectos Físicos. 3.1 Hacienda San Joaquín.2.3.

2 Criterios de Diseño. 4.6 Ficha de Análisis.3 Aspecto Tecnológico Constructivo.4 La Reinterpretación.3 Del Aspecto Tecnológico Constructivo.1 La Forma. 4.3.3 Lo Tecnológico Constructivo. 4.2 De la Función. . REINTERPRETACIÓN ARQUITECTÓNICA “CASA DE HACIENDA”.2. UBICACIÓN: PARROQUIA VILCABAMBA.1 De la Forma. 4.5 Proyecto Arquitectónicos. APLICACIÓN Y ANÁLISIS.2.2 Aspecto Funcional.CAPÍTULO IV. 4. HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”.1 Ideas de Partida. 4.8.7. 4.8. 4. 4.2 La Función.1 Análisis del Terreno. 4.8.2. 4. 4.7. 4. 4. 4.7 Justificación de la Aplicación Arquitectónica.3 Partido Arquitectónico. 4. 4.1 Aspecto Formal.1 Análisis y Reinterpretación. Introducción. 4.7.4.8 Criterios Básicos de Diseño ¿Cómo Reinterpretar la Arquitectura Tradicional? 4.

2 Recomendaciones. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.CAPÍTULO V. 5. BIBLIOGRAFÍA.1 Conclusiones. INDICE. ANEXOS. .

Katherine Soto Toledo DOCENTE INVESTIGADOR DE LA U. “EL ATILLO”.CERTIFICACIÓN DE LA DIRECTORA DE TESIS Arq. Arq. Katherine Soto Toledo DIRECTORA DE TESIS i . ANÁLISIS DE LA OBRA EN LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”.T. Y “MOLLEPAMBA” DE LA PARROQUIA VILCABAMBA”.L CERTIFICA: Haber revisado en su totalidad el proyecto de tesis titulado “REINTERPRETACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL. por consiguiente autorizo la presentación final del mismo para su respectiva evaluación.P.

o con el apoyo financiero. declaro ser autor del presente trabajo y eximo expresamente a la Universidad Técnica Particular de Loja y a sus representantes legales de posibles reclamos o acciones legales.CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS Yo. Adicionalmente declaro conocer y aceptar la disposición del artículo 67 del Estatuto Orgánico de la Universidad Técnica Particular de Loja que en su parte pertinente textualmente dice: “Forman parte del patrimonio de la Universidad la propiedad intelectual de investigaciones. trabajos científicos o técnicos y tesis de grado que se realicen a través. Diego Vinicio Flores Quezada. Diego Vinicio Flores Quezada Autor ii . académico o institucional (operativo) de la Universidad”.

y soy responsable de todo lo que aquí se menciona. Diego Vinicio Flores Quezada Autor iii . conclusiones y recomendaciones. ideas. opiniones. en donde la propuesta teórica. responsabilidad del autor. son de exclusividad. a excepción de las ideas transcritas y citas mencionadas.AUTORÍA Diego Vinicio Flores Quezada declaro ser la autor intelectual del presente trabajo de tesis.

gracias por estar junto a mí en los buenos y malos momentos. a los cuales deseo expresarles mis más sinceros agradecimientos. Al amor de mi vida Paulina. A Dios por brindarme lo más preciado para un ser humano. sin ti no podría haber conseguido este logro. A mi hermano mi mejor amigo. salud y vida. A mis padres Vicente y Mercy. A la familia Ludeña Ludeña por su apoyo incondicional. gracias por su apoyo y cariño.DEDICATORIA El presente trabajo está dedicado a los seres que más quiero. gracias por darme fuerzas y apoyo. y a mi panchito que con su tierna mirada me impulsa a seguir. porque sin ellos nunca hubiese alcanzado este éxito. Diego iv .

a los arquitectos Patricio Burbano y Jorge Alfredo Burneo por sus sabios consejos y por compartir desinteresadamente sus amplios conocimientos. Diego v . amigos y demás. en la persona de sus directivos y docentes. por el apoyo y motivación que de ellos he recibido. de manera especial a mi director de tesis Arq. Katherine Soto mi gratitud imperecedera por la maravillosa oportunidad que me ha brindado para legar a ser un profesional. a mis familiares.AGRADECIMIENTO A la Escuela de Arquitectura.

intervenciones arquitectónicas. que nos conduzca de forma Es así que el proceso evolutivo que ha sufrido el valle de Vilcabamba y de manera singular durante la última lógica y sistemática. no Así pues. y para tratar que la investigación sea concisa. para conocer el verdadero aporte. metodología de investigación. (ver metodología de investigación págs. pero esos cambios. la para dejar sentados precedentes que permita a los mayoría de estas han afectado su orden establecido. ha dado paso a una serie de cambios. afectando así a la morfología de la parroquia JUSTIFICACIÓN DEL TEMA DE TESIS. de las cuales. la armonía física del pueblo. DE IDENTIDAD Y SIMBÓLICOS. Vilcabamba. políticas. de forma que la unidad. es el resultado de una lenta evolución de siglos y generaciones que naturalmente han propiciado cambios a tenor de las transformaciones sociales. es ineludible hacer un estudio en el campo arquitectónico. y en otros. y aquella comprensión conduzca de manera Por esta razón se produce el interés de realizar dicha arquitectónicas adecuada a la reinterpretación de nuestra arquitectura. ha sido lenta y gradual. social y económico del Valle durante este tiempo. investigación. etc. para comprenderlas. Vilcabamba.de identidad. a conocer la problemática de mejor manera.. “EL ATILLO” y “MOLLEPAMBA” que curiosamente han impulsado el crecimiento físico. positivo o negativo. precisa y entendible para el lector. impulsados Vale anotar que la idea de realizar dicho análisis es por la búsqueda de soluciones urgentes. esa evolución. se ha considerado una ha existido una planificación adecuada. década. en parte por la expansión y su crecimiento. y en cuyo desarrollo. en la búsqueda incansable de lograr una arquitectura con identidad en nuestros pueblos. y entre los ejemplos a ser investigados están las haciendas “SAN JOAQUÍN”. algunas de estas carentes vi . en algunos casos ha sido enriquecida progresivamente. para conocer como han afectado las nuevas ya aludidas. VIII y IX). destruida o afectada. SUS profesionales y estudiantes tener una idea clara de las VALORES influencias HISTÓRICOS. sea éste. económicas.

para poder facilitada por el Ilustre Municipio de Loja. debemos recalcar arquitectónicos. para generar parámetros de diseño de diseño. (ver lámina pág. para fundamentar un cuerpo lógico de ideas. a través de la establecer un diagnóstico del fenómeno arquitectónico y escuela de arquitectura hacia la sociedad. de una arquitectura. que nos permita establecer criterios parroquia Vilcabamba. para de la Universidad Técnica Particular de Loja.social que han impulsado las mencionadas obras en valle OBJETIVOS. de Vilcabamba. presentándole un análisis crítico e investigativo de la Reinterpretación de la Arquitectura Tradicional. y de ésta manera comprender la problemática que enfrenta dicho poblado en éste ámbito ALCANCE DEL PROBLEMA. OBJETIVO GENERAL. Investigar nuestras raíces arquitectónicas. DELIMITACIÓN DEL ÁREA DE ESTUDIO. Investigar datos históricos. Análisis de la obra en las vii . Partiendo del hecho que este tipo de investigaciones debe de ser integral. misma. Analizar la obra arquitectónica dentro de las El presente trabajo pretende convertirse en el aporte haciendas “San Joaquín”. realizar un análisis crítico urbano arquitectónico de la de la IX). “El Atillo” y “Mollepamba”. Realizar una aplicación y análisis arquitectónico la “Casa de Hacienda”. el área a ser analizada será el área urbana de la Parroquia Vilcabamba. OBJETIVOS ESPECÍFICOS. que nos guíen por un camino acertado en el entendimiento de la reinterpretación de nuestra arquitectura. en búsqueda del rescate de nuestra Reinterpretar la arquitectura tradicional de identidad arquitectónica y cultural. que la investigación se guiará a través de la planimetría geográficos y sociales del valle de Vilcabamba. así como el área en proceso de consolidación de la misma. con la finalidad de impulsar la reinterpretación en búsqueda de rescatar nuestra identidad arquitectónica.

quienes han reinterpretado una arquitectura acorde a nuestra identidad cultural. muchos de estos sin diferencias y situaciones de la realidad investigada. y es precisamente eso lo que se mediante entrevistas. La necesidad de considerar un análisis global de la se hace imperiosa la necesidad de sujetarse a un proceso problemática. “El negar la hipótesis. el mismo que a través de los procesos de estudio. misma manera el método comparativo permitirá afirmar o Por tal motivo. Para ello se utilizará el método examinando a Vilcabamba como un punto principal de científico. viii . la elaboración de las conclusiones será ¿La reinterpretación de la arquitectura tradicional puede impulsar arquitectónica? el rescate de nuestra identidad el producto del esfuerzo mental por conjugar los elementos esenciales explicados en el marco teórico con los datos centrales captados en la investigación de campo. puesto que es evidente la inclusión de nuevas deducción e inducción. De la fundamentos de identidad y baja apreciación cultural. análisis y síntesis. Finalmente. Atillo” y “Mollebamba” ya que se trata de tres proyectos con Por otra parte se recopilará la bibliografía necesaria puntos de vista distintos. puesto que una de la haciendas relacionada con el tema de investigación. proporcione datos certeros del fenómeno que está siendo motivo de estudio. se tratará de disipar las inquietudes quiere para lograr alcanzar una investigación de relevancia que investigar. así mismo será es propiedad de extranjeros y las dos restantes de necesario trabajar con la investigación de campo donde propietarios nacionales. sino. parroquia Vilcabamba. establecerá las formas y conceptos arquitectónicos. Para el desarrollo del presente trabajo investigativo. nos lleva a enfocarla no como un problema sistemático que permita avanzar por etapas en el aislado. ligado al contexto urbano del sitio. es conveniente que la presente investigación alcance como casos de estudio particulares el análisis arquitectónico de las haciendas “San Joaquín”.haciendas “San Joaquín”. es decir transcurso del mismo. “El Atillo”. así mismo concretar los objetivos planteados para llegar a las conclusiones y recomendaciones. y “Mollepamba” de la METODOLOGÍA. HIPÓTESIS.

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Fuente: www.MARCO TEORICO Imagen: Casa Luís Barragán.casaluisbarragán.org CAPITULO I 1 .

si bien. porque nuestra arquitectura tiene historia y pensar. por lo contrario. una arquitectura que en Latinoamérica no arquitectura.INTRODUCCIÓN. un mundo. BROWNE Enrique. tradiciones que debemos comprender antes de poder dar Lo que se trata de explicar es que debe hacer una un criterio objetivo de cualquier tipo de estudio acerca de especie de desdoblamiento que permita ver desde afuera a distintos fase los profesionales. en la búsqueda de una arquitectura con sentido de lugar. para investigativa. 2 . en que las formas y materiales hablaban por sí mismo. se debe perder. desde otro plano y otro lenguaje. ciertos significados implícitos del espacio natural y con estos crear una forma artificial armoniosa con los elementos ambientales… No basta con imponer cierta arquitectura al lugar. hay que regresar a los contenidos. ya que esta consiste en extraer. Bogotá. dando como resultado un diálogo Browne reflexionar y nos invita a conocer la otra intangible pero no imperceptible entre el lugar y la arquitectura. antes de diseñar tenemos que aprender a El presente capitulo tratará de introducir al lector hacia un conocimiento previo de nuestras raíces arquitectónicas. que no es más 1 Para arquitectos como Ada Dewes. Por tal motivo la presente los principios y componentes de una obra arquitectónica. hablamos de fusionar la teoría ideas. 2 Ídem.1 HACIA UNA ARQUITECTURA PROPIA. temas. la arquitectura vernácula. es necesario que luego la edificación sea tan eficaz “Hay que liberar a la arquitectura de su condición aplanada. Entre Otros. servirá para fundamentar un cuerpo lógico de introducirse en su yo interior. se debe rescatar y 1. de modo misterioso. como una herramienta de labranza y parezca a la vez tan Ante esto el famosa arquitecto chileno Enrique natural como el paisaje. Pág. 76. “MODERNIDAD Y POSTMODERNIDAD EN AMÉRICA LATINA”. por un lado el diseñador es el creador de COX FERNANDEZ Carlos. “los teóricos deberían diseñar y los arquitectos deberían de hacer teoría y encontrarse en un punto intermedio del espacio que los separa”1. hay que unificar funciones. reinterpretar. que nos guíen por un camino acertado para entender y la práctica. Editorial Escala. pues nos compete la necesidad de comprender para ya no tener que copiar: necesidad de la teoría de la cual depende la práctica de la arquitectura para poder hacer abstracción”2. (1991).

arquired. material que se lo encuentra fácilmente en los alrededores del emplazamiento. José Vallejo. donde los proyectistas Belinda Tato. y Jorge Lobos. haciendo que el manto Imágenes 1 y 2: Casa Ranón. Fuente: www. y Jorge Lobos nos grafican de una forma muy singular sus ideas para erigir un proyecto. no significa caer en el folclorismo. el más difundido en las zonas templadas y cálidas la tierra. el acristalamiento en su fachada principal. José Vallejo. y arquitectos dedicados al estudio teórico de la arquitectura. idea que nace de las viviendas ubicadas en la misma región donde se levantará la obra y para el aprovechamiento de las mejores vistas. De esto podemos reinterpretar y se podría llamar arquitectura neovernacular. esto según el Arq. El material predominante es la madera. obra de los arquitectos Belinda Tato. verde del terreno pase por bajo de la vivienda sin nada que lo interfiera. o cocida en forma de ladrillos. la casa Ranón. entre ellos. la construcción se despega del suelo y sólo apoya en cuatro puntos manteniendo la pendiente original. Browne. no significa retroceder en el tiempo.com Fecha: 2008. que se puede utilizar cruda para fabricar adobes y tapiales. por último minimiza su impacto en el terreno y en el paisaje.que el empleo de materiales autóctonos. Con este ejemplo queremos demostrar que el retomar nuestra tradición constructiva. una vez más queda demostrado que el arquitecto tiene un sinnúmero de 3 . A continuación un ejemplo muy claro.

Editorial Arte y Literatura. 3 SEGRE Roberto. No se trata de privilegiar un camino romántico. tanto en forma de vida como de configuración ambiental. base tradiciones vernáculas locales o asimiladas a través de la material para resolver las necesidades masivas de las experiencia norteamericana y las innovaciones formales y personas de éstas regiones tercermundistas”3. 130. económica y cultural que identifica nuestro subdesarrollo en transformación. usuarios. constituye una de las alternativas fundamentales de la arquitectura moderna en América Latina que ha logrado conformar elementos de su propia identidad cultural ambiental. En la situación dramática de oposición casi radical entre la ciudad formal e informal. espaciales del Movimiento Moderno. Pág. Es también indispensable. el vínculo entre los materiales naturales disponibles en cada región.1. las soluciones que se perfilan para el resultado es una obra. encuentro entre el lenguaje culto y el popular de los 1. ni tradicionalista. quienes aún conservan la huella de sus ancestrales tradiciones. “AMÉRICA LATINA FIN DEL MILENIO (RAÍCES Y PERSPECTIVAS DE SU ARQUITECTURA)”. 4 . vivienda ubicada en la parroquia Quingeo en la provincia del Azuay. por un excepcional. adaptarlos al contexto ecológico y climático. domínate y de los asentamientos espontáneos de los empleando los materiales que tiene a su alcance y el estratos sin recursos. Madrid. Fecha: 2008. las racionalidad de la producción industrial en serie. Fuente: Lorena Auquilla. entre el hábitat de la clase Imágenes 3: Muestra de arquitectura vernácula. y la “La síntesis entre la corriente neocolonial.1 COMPONENTES CULTOS Y POPULARES EN LA ARQUITECTURA VERNÁCULA. que para nuestro punto de vista es siglo XXI. (1999). deben pasar en términos de diseño. por el contrario. se busca el equilibrio entre una modernidad que pertenece a una dinámica de desarrollo de otras latitudes y la particularidad social. INTRODUCCIÓN. ajeno a los cambios ocasionados en el mundo contemporáneo.herramientas para hacer arquitectura adaptándose al lugar.

es una arquitectura que se adapta bien sobre las tecnologías modernas constructivas que están a nuestro áreas rurales de los pueblos (…). “OTRA ARQUITECTURA EN AMÉRICA LATINA” Editorial G Gili. sistemas realidad etc. costumbres y tecnologías que locales”5. pero el emplear una arquitectura que si bien se puede llamar retrógrada. “La línea neovernacular tiende a REELABORAR económica es imposible ejecutarlas. para sistemas nuestra y adaptarlas paso del tiempo más que ver esta arquitectura como atrasada se la puede ver como distinta. como por ejemplo. 48. ésta a su vez presentaba características modernas. (1988). techos inclinados. (…)”4. dobles alturas. 5 . México. “OTRA ARQUITECTURA EN AMÉRICA LATINA” Editorial G Gili. donde la imaginación del arquitecto no se deja llevar por la 4 BROWNE Enrique. conocer ya que sobre una de las áreas rurales del cantón simplemente debemos estudiar sus inicios. pues jugaba con las nuestras raíces. arquitectura vernácula. el proyecto “Casa Errázuriz Zapallar” en Chile (Le Corbusier). Pág. México. y SENSACIONES. Corbusier exhortaron seguir empleando las bondades de la abrazan después permanentemente la línea neovernacular. (1988). “Conviene destacar que algunos arquitectos que De los antes mencionado.1. el ser modernos sistemas constructivos y topologías cuya eficacia ha sido empieza por conocer y comprender nuestras raíces.El tratar de ser modernos no implica olvidarnos de simplicidad de formas y materiales. lo que es importante alcance. no implica tampoco mimetizar formas. la arquitectura vernácula no es retrograda. arquitectos como Le habían realizado buenas obras en estilo internacional. Su momento de crear arquitectura no tropecemos con el ventaja radica en que se asegura un buen ajuste al medio. porque con el constructivos sus que formas. una arquitectura arquitectura adecuada al clima. para que al Loja es que se está realizando el presente estudio (…). Pág. rampas. 53. Eladio Dieste y Rogelio Salmona adoptaron posteriormente. Pero su ventaja también es su desventaja. 1. es comprobada a través de generaciones en la construcción reinterpretar a popular. folclorismo que eso si sería un grave error. 5 BROWNE Enrique. utilizando materiales tradicionales pues encontraron en ella la eterna búsqueda de una con muros portantes y bóvedas catalanas.2 LA LÍNEA NEOVERNACULAR.

2 LOS MATERIALES CONSTRUCTIVOS. Fuente: www. pos de realizar la otra arquitectura. la otra arquitectura tiene por A más de estas reflexiones. se puede decir que esta es una La imagen nos muestra la maqueta del proyecto Casa arquitectura que se adapta a las tecnologías y economía Errázuriz Zapallar en Chile. 1. sí. donde solo se emplea arquitectura que más se adapta a nuestras necesidades y materiales pasado de moda de los cuales hablaremos a respeta nuestra identidad cultural. pero Eladio Dieste reflexiona de la misma manera y Rogelio Salmona también. debemos emplear materiales como el ladrillo cocido. es una arquitectura que algo que quisiéramos destacar es la similaridad que emplea técnicas adecuadas que abaratan costos y que si la presenta la Casa Ranón (pág. ¿Qué hay de cierto? Dieste lo explica de la siguiente manera. ésta es la arquitectura que Le que tenemos a nuestro alcance. carácter. lo que yo he hecho. se puede decir que es una Corbusier nos recomienda. Fecha: 2008. y según Enrique Browne. coincidencia talvez…. 6 .3) con el proyecto en sabemos utilizar se pueden crear obras con mucho mención.A manera de cierre. una arquitectura con identidad. pero es una arquitectura que no llega a ser que nuestro medio nos brinda como la madera. que es la innovación en esta parte del mundo.com. es la arquitectura que más se acerca a la “Otra Arquitectura” que él denomina. primitiva ni siquiera folclórica. hacer ciudad o crear lugares donde no los empleo de distintos materiales que se deberían emplear en hay. “simplemente fue una idea. es seguir Imágenes 4: Maqueta “Casa Errázuriz Zapallar”.emol. o la que para él. porque dejar de lado el hormigón y sobre todo la madera. Así pues. en la misma emplea lo continuación. es la arquitectura con limitantes.. se hace referencia al tarea principal. y la tierra. sin despreciar la tecnología y modernidad. entonces. donde todavía hay mucho que hacer. Chile (Le Corbusier).

O sea. (1977). Fuente: www. Barcelona.1 TECNOLOGÍA CON SENTIDO SOCIAL. pero si los mejoramos. si el ladrillo no fuera objetivable desde un punto de vista estrictamente racional. bueno Imagen 5: Iglesia Atlántida (Eladio Dieste). Editorial Blume.arquired. si el sistema aquel del empleo del ladrillo no resiste el análisis lógico. “Después de la posguerra. si el ladrillo no fuese un material apto para la vivienda. 190. quien nos impulsa a investigar. tener el coraje de seguir”6. “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”.mis convicciones. y no los copiamos. debe explicitarse desde ese punto de como dice el dicho el enano subido en los hombros del gigante alcanza a ver más allá que éste. Es decir.com Fecha: 2008. y es posible llegar a superarlos. pero dicho análisis debe abarcar todos los elementos en juicio. Pág. seguir. al tener una idea inicial debe culminarse Estas son esencialmente las palabras del brillante hasta las últimas consecuencias.2. que no tuviera esa calidez que la gente le asigna. o sea que uno puede encontrar que el ladrillo aliado a la estructura y buscando las formas constructivas que le son propias. debe desecharse. habría que desecharlo. Ver que allí hay un arquitecto uruguayo. que no son una imitación de lo que se hace con el hormigón. nuestro. si uno ve que el material puede dar lugar a cosas muy racionales. Europa se resignó a 6 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. Ahora bien. 1. esas cosas que son en su principio fundamentalmente intuiciones desde el punto de vista netamente racional. y la industrialización de la construcción se 7 . reconstruirse. a camino técnico y seguir todas las implicaciones de ese recabar información para sacarle el mayor potencial a lo camino. si aplicamos conocimientos de países desarrollados. Pero resulta que se presta. vista.

“Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”. Barcelona. Por otra parte. Pág. “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”. aunque se piense que la fabricación en serie despersonaliza la arquitectura. 10 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. vivienda popular. o sea. y los latinoamericanos no Así. se hace una prefabricación como en Holanda. Pero el espacio sudamericano no y había sido devastado. Pedro Ramírez Vázquez de México. el arquitecto puede intencionar y jugar con la prefabricación”9. debemos conocer que piensan al latina. esta idea que se han pronunciado al respecto ante esta problemática. “ARQUITECTURA LATINOAMERICANA CONTEMPORÁNEA” Editorial G Gili. 8 Al respecto ver: BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. (1977). Barcelona. (1977). no lo respecto de este dilema constructivo algunos arquitectos 7 SEGAWA Hugo. arquitectos como países. Pero no creo que la construcción masiva sea la solución posible a la carencia de vivienda y servicios solución. se trae técnicos de otros países. 8 . 58. Editorial Blume. el declive arquitectónico en Sudamérica. Barcelona. y se trabaja de acuerdo a sus Pero ésta tecnología como puede ser una solución del alto déficit de vivienda en Latinoamérica. “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”. “la prefabricación no solo es el futuro en América Aunque. Editorial Blume. evitar a toda costa”10. también puede conceptos. Pág. el prefabricar no significa que se construirá 7 permanecía virgen” . 29-30. Rogelio Salmona de Colombia expresa la industrialización para impulsar la modernización de “hay métodos menos tradicionales que los que se tiene hoy América latina y vislumbraban la prefabricación como la en día. Pág. y creo que el problema más grave es que acá Niemeyer emplearon los prefabricados para proponer estamos haciendo prefabricación al estilo europeo. como estamos aprendiendo y nunca lo dejaremos de hacer. Barcelona. se diseminó por el mundo. la tecnología universal es lo que hay que evitar. expone. 76-77. estaban de acuerdo en Mientras que. (1977). Editorial Blume. sino de todo el mundo. Clorindo Testa de Argentina piensa. la invención del arquitecto pueden cohabitar de manera mecánica.impuso como una vía para cubrir la devastación. arrojar como resultado. (2005). el chileno Emilio Duarte. por el problema de la economía de nuestros 8 públicos” . 9 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. “la prefabricación quedamos excluidos. como en el viejo continente sino que perfectamente. incluso en la década de los 60. “Varios arquitectos como el mexicano Pedro Ramírez Vázquez.

en cuanto al criterio que se tiene respecto a la problemática de la prefabricación. pues el problema de construcción no solo termina allí. de la misma manera. a los arquitectos los limita a crear espacios fabricación de las telas son iguales en el mundo. ya que existe un taza establecida por prestación de servicios. entonces las personas optan ir por “el mejor postor”. Editorial Blume. 131. hay que buscar variedad”12. muchas de las veces esto de tratar de de los terrenos y sobretodo crear maneras de financiamiento para que la gente construya. y en sus proyectos interviene la mano de obra no calificada. las inhabitables. (1977). (1977). pues sí. 204. labor de entes reguladores como el Municipio y el mismo Colegio de Arquitectos. y esto. “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”. Barcelona. pues por ejemplo el vestido es una necesidad de solucionar la privación habitacional a personas de bajos la humanidad. pero se preguntarán ¿entonces para qué está técnicas de los sastres son las mismas. Porque. Éstos son los pensamientos variados habitacional. los mismos profesionales ocasionan éstas contrariedades. si todas las ciudades van a ser iguales. vamos a caer en la monotonía. Barcelona. los sistemas son lo mismo. sino el saber entregarle a las personas vivienda digna y para esto. pero los profesionales no la respetan en lo absoluto. por los estados. debido a la ineficaz 11 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. entre ella la de los estudiantes. pero la solución no está en generar espacios inhabitables con la finalidad de cubrir la altísima demanda Contradictoriamente el venezolano Carlos Raúl Villanueva expresa. los el arquitecto?. y esta no es buena para la arquitectura. “la prefabricación debe ser controlada. “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”. los sistemas de recursos. claro que está para resolver toda clase de trajes van estableciendo diferencias muy claras entre dificultades arquitectónicas así como las necesidades de la 11 persona y persona” . Pág. es algo digno de analizar. el estado así como los gobiernos seccionales. la prefabricación así como puede ayudar a mitigar el problema de la escasez de la vivienda. pero siempre con la guía de un técnico calificado. 12 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo. 9 . todos los puntos de vista son respetables. gente. debe viabilizar formas para que las personas pueda vivir decorosamente. también nos puede convertir en títeres de la tecnología. entonces la problemática no solo es el factor económico sino también la corrupción burocrática.creo así. Editorial Blume. se debe buscar la manera de controlar el excesivo precio que encontramos en la discusión dentro de la arquitectura latinoamericana. Pág. y sin embargo. ¿debido a qué?. pero lo que expresa Villanueva.

ha tenido un capaz. La presencia extranjera se justifica por el aporte comercial del momento. conceptos arquitectura. pero que lastimosamente se ha ido desprendiendo poco a poco del arte. sorprende la presencia conceptos que se deben rescatar y no olvidar. más todavía tomando en cuenta los centros históricos. Fecha: 2008. formas. se nota que los profesionales extranjeros al llegar al país. incluso la técnica. Caso parecido ocurre en el ámbito de las formas.es. ha sido solamente un instrumento de poca evolución de cambios insignificantes. A principios analizar temas que son de discusión. Imagen 6: Casa prefabricada adaptable. ojala que el (si no es dependencia) del factor extranjero. en lugar de enseñar. Además La arquitectura nacional se ha caracterizado por hemos conocido los materiales. por el contrario. que ha obedecido al mundo de la En resumen. es decir 10 .blog. y en parte es verdad. y sobre todo el empleo de “las arquitecturas”. sino improvisados. pero no que hacen realidad nuestra preponderante. proceso concreto. En aquella estudiada. nos puedan impulsar a inexistencia de profesionales ecuatorianos formados en el querer hacer lo correcto. se puede decir que nuestra arquitectura ha pasado por varios periodos hasta llegar a lo que somos en la actualidad. popular. muchos maestro han dejado huellas.y lo que ocasionan es que los pueblos pierdan esa 1.3 NUESTRA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA.is-arquitectura. identidad porque las ciudades no las construyen gente “Durante el siglo XX la arquitectura. porque involucran una del siglo quizá podía explicarse parcialmente por la serie de objetivos y conceptos. soluciones para la reducción de gastos en la construcción. más allá del simple boom país. regional. técnico que deja. Fuente: www. tienen que aprender las técnicas constructivas locales. las mismas que nos han brindado conocimientos y la ansiedad economía. vernácula. tanto por el grado de complejidad de la demanda como por las disponibilidades técnicas existentes en nuestros pueblos. de conocer nuestra arquitectura profundamente. pues es lo único posible de aplicar.

Quito. y la problemática empieza en las universidades donde la teoría de la arquitectura no se la valoriza como se lo debería hacer. “ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO” Editorial UCE. La arquitectura de muchos profesionales se basa en Imagen 7: Panorámica ciudad de Cuenca. 14 BENAVIDES Jorge. porque el profesional extranjero en la mayoría de los casos si toma conciencia de lo que se debe respetar y nosotros ni siquiera lo pensamos. que desde cualquier lugar identidad. de los extranjeros alto se las puede apreciar y en lugares como la ciudad de como Gatto Sobral. “SISTEMA DE ÁREAS VERDES DE LA ZONA URBANA DEL CANTÓN DE CUENCA”.la preexistencia de formal y volumétrica. ésta dependencia se produce por una actitud pasiva de no querer desarrollarse más. Pág. (1995). 2006. Tesis. Pág. colonizadora. entre otros. las singularidades de los emplazamientos por la topografía irregular de 13 Hay que tener en cuenta que antes de intervenir en cualquier proyecto el arquitecto debe de analizar nuestro país” . muchas veces el problema no proviene de afuera sino más bien de adentro. 116 – 117. y la mayoría de sus obras no se presentan de manera avasalladora. que nuestra arquitectura no presenta una fachada sino para no caer en la errada postura de una arquitectura sin cinco: en este caso las cubiertas. nuevamente. estas condicionantes nos hacen reflexionar profundamente las condicionantes antes mencionadas. otros. 13 BENAVIDES Jorge. dichos Cuenca aún las conserva de buena manera. “ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO” Editorial UCE. arquitectos. más bien su arquitectura no se nota impuesta o extraña sino con calidad para integrarse”14. Como podemos ver. UDA. 116 – 117. Fuente: AREVALO Elisa. 11 . si estudiaron nuestra cultura y tradiciones. “este es el caso.153. una dependencia. CHUMBI Yolanda. Pág. Giovanni Rotta. (1995). Quito.

se siente. colores. desea recuperar aquello que se va perdiendo. La realidad es vista de varias maneras diferente. añoranza de valores y expresiones. ¿en arquitectura se puede hacer más?. generar corrientes historicistas y revivals. vinculaban los descubrimientos científicos al arte y la técnica buscando una unidad. mientras se empezaba una inagotable sino con identidad cultural. “Para la generación de arquitectos formada bajo las directrices de la arquitectura racionalista. aquel romanticismo que impera en nuestros pensamientos.3. Pero con el transcurrir del tiempo. no una arquitectura folclórica los historicismos. espacios y formas. ¿Porqué los seres humanos nos limitamos a pensar en el pasado?. que nos producen diversas sensaciones. se vive. idea del espacio tiempo. Quizá eso reflexiones que. De ellas parte el impulso de recrear estilos. que sí. los planos claro estudiarla. así. búsqueda de la correlación conceptual y formal. presentes en el ideologías. texturas. lo que no hace ver diferente. en los comienzos del movimiento moderno. A pesar de estas posibilidades hay encuentros o con nostalgia. talvez sea porque se avizora un mundo en constante modificación en el que se tiende a globalizar soluciones. en movimiento. ¿Porqué no vivimos la realidad y visualizamos el futuro?.1 PERSISTENCIAS Y CAMBIOS. Se descubre así la idea de 12 . tenemos que conocernos a cubismo. es a través de nuestros sentidos que llegamos a conocer las formas arquitectónicas. vinculados a la sensación de placer o de disfrute de ambientes. Percibimos formas. para Era una época de espíritu nuevo donde se terminaba con luego si hacer arquitectura. pero siempre habrá que 1. el pasado es recordado La arquitectura se percibe. lo que produce que se desdibujen identidades.En conclusión se puede decir que antes de querer conocer otras simultaneidad de las cuatro dimensiones. nos hace sentir y desear diferente. y en la arquitectura se explora decididamente la nosotros mismos. el volumen. delineándose tendencias con la intención de conservar tradiciones. comprender todas las condicionantes y determinantes. coincidencias posibles. son captados en una percepción dinámica. la forma. dándole nueva vida a estructuras eclécticas. la idea de la relación espacio tiempo trae a la memoria las intensas Pero si estamos en un mundo moderno.

2 ¿QUÉ ACTITUD DEBEMOS ASUMIR? 15 trasformar los espacios y la realidad para vivir en ellos” . como una forma de acceso inmediato sin posibilidad de producir arquitectura de valor duradero. personas. han promulgado el retorno a un periodo supuestamente ideal. “Algunos sectores. Editorial Trama. la donde más población. y por el contrario. con 1. equívocamente. “CASAS DE CAMPO”. representado por la arquitectura de los centros históricos y su estilo colonial. (Patricio Falconí). han permitido identificar posibles alternativas basadas en la transformación creativa de los prototipos y precedentes. verdes a la mano las respuestas para lograr una arquitectura prados. luz. tradiciones sólo así tendremos vinculadas a sus necesidades como aire puro. pero con aquel espíritu de se encuentran condiciones ambientales lugar tan importante. cultura mundial. la aceptación simplista de aspectos convencionales de la arquitectura neoclásica. sus costumbres. muchas de las veces en las evidenciar son las aptitudes al momento de crear. pero lo que se tiene que tiene distintas necesidades. ¿Qué hacer para lograr lo mejor?. lograrse mediante el establecimiento de principios básicos 13 .com Fecha: 2008. acorde a nuestras limitaciones. el tratar grandes ciudades el caos urbano provoca que los seres de realizar obras que satisfagan las necesidades de las humanos busquemos refugio en lugares alejados el campo.3. los lugares a intervenir. Esta transformación podría 15 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia. Quito.explique qué soñemos con detener el tiempo. estudiar el espacio.galeon. terminado en obras que terminen fácilmente en el mal gusto. (2003). silencio. otros. en éstos casos es A todo esto sólo podemos concluir que el ser humano muy complicado explicarlo. Fuente: part. etc. Los estudios recientes sobre el aspecto regional y la Imagen 8: Casa de hacienda Tumbaco Quito. calor.

ya que estos expresan la libertad de función de apoyos que se convierte en presencia de una 16 OLEAS Diego. donde la cubierta inclinada de teja ha sido una de las características primordiales de nuestra arquitectura. Así que aún estamos a tiempo de cambiar las ciudades y pueblos. El ladrillo en muros y la teja sobre la cubierta. e incluso el ladrillo como muros universal. etc. solo tenemos hacer conciencia. la piedra. en áreas rurales incluso se lograr rescatar nuestra identidad arquitectónica.3 MATERIALES Y ESTRUCTURA. estética de rusticidad. 1. dejar de lado aquella arquitectura comercial en la que nos estamos estancando en los últimos tiempos. Pág. dejando ver su ladrillo. varios puede emplear madera reciclada de troncos que hace ver profesionales recomiendan el uso de la tierra. contamos una vez De los materiales que se deberían emplear para más con la madera natural. la contenido simbólico trascendente. estructura en madera. Con el uso del ladrillo en forma artesanal. junto la combinación entre lo local y lo como el tapial. (Sin una constante comprensión de los errores y de los esfuerzos humanos que ello implica. es casi una constante en las casas unifamiliares.. PANORAMA CONTEMPORÁNEO”. Bogotá. como el mambrón que es de mayor dimensión. especialmente en las casas ubicadas en las áreas rurales caracterizadas por el tratamiento más bien natural de los materiales y acabados. espontaneidad y transparencia constructiva. combinados. ritmo y carácter a una construcción. Del mismo modo. 14 . sin una continua habilidad en crear y destruir términos de referencia. e incluso de pilares. 220. patrones vincularse con lo natural. configuran una imagen unitaria en material y color. y la madera. topografía. el adobe. se puede recuperar el trabajo estructural de la bóveda y el arco. recurso disponible en nuestro medio. es absolutamente imposible penetrar y ocupar aquellos territorios de la mente donde sólo la creación significativa reina y florece)”16.claros inherentes al clima. evitando sus limitaciones y buscando un portantes. En relación a la actitud que deberían adoptar los arquitectos Colin Rowe afirma. Editorial Escala. el la construcción de manera más rústica. (1994). “ARQUITECTURA EN EL ECUADOR. que a su vez da textura. materiales.3. Si hablamos de sistemas estructurales de vigas de cubierta entrepiso. “El uso de materiales tradicionales sociales. no se ve restringido (…).

sino mas bien tratar de emplear materiales propios de nuestras regiones y saberlos utilizar correctamente para crear una arquitectura de calidad. es bienvenido. con formas proponérnoslo y querer hacer arquitectura.53. Tumbaco. hay muchas buenas obras donde para que con la huellas de la luz evidenciemos la sombra y podemos evidencian el empleo de dichos materiales. Esto no implica suaves y alejadas de la perfección. podemos ahuecarlos caer en el folclorismo. 15 .El empleo de sistemas tradicionales como tapial y hacerlo. en el caso de las imágenes 9 y 10 podemos observar el proyecto Casa de Tapial del 17 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia. Fuente: MOYA Rolando. entonces…. (2003). Por ejemplo. PERALTA Evelia y MOYA Rómulo. arquitecto Esteban Jaramillo Serrano en la ciudad de Quito. (2003). claro que si. Tumbaco. Quito. sólo debemos dar la sensación de estar moldeado a mano. Quito. no solo tenemos el cemento y el hierro para Imagen 10: Casa de Tapial. Imagen 9: Detalles Casa de Tapial. Fuente: MOYA Rolando. ¿Si podemos?. la adobe. PERALTA Evelia y MOYA Rómulo. “Arquitectura Ecuatoriana”. “CASAS DE CAMPO”. (2003). Pág. Editorial Trama. cuales la intención no es retomar revivals historicistas.53. pero podemos hacer más. Editorial Trama. Editorial Trama. son validas varias alternativas de diseño y construcción que tenemos al alcance. en las 17 realce de ésta manera la luz y el color” . Quito. “Arquitectura Ecuatoriana”. podemos arquitectura y la construcción son infinitas. Pág. Como podemos analizar.

(2003). Fuente: MOYA Rolando. hacen que la vivienda posea un sensación de calidez. ejemplo. son indispensables para logarlo. Pág.57.las imágenes nos indican el empleo de materiales tradicionales. la utilización de texturas. Quito. pero esto no implica que se haya proyectado una construcción retrograda por decirlo así. Tumbaco. La casa Cañón. claro que se la puede manejar ésta de manera adecuada. entonces si se puede lograr grandes obras con lo que tenemos a mano. Fuente: MOYA Rolando. entre otros. Editorial Trama. Pág. pero el empleo del color. (2003). Pero. porque 16 . pero vale anotar que no tratamos de decir que la tecnología queda de lado. ¿Qué es lo que se trata de rescatar de esta vivienda. el material tradicional es importante Imagen 11: Casa del Cañón. pero no ineludible. el concreto. lo único que pretenden hacer es emocionar a las personas por sus espacios. diseño de los arquitectos Felipe Londoño. la textura. a diferencia de la Casa de Tapial. Editorial Trama. construcción tradicional con nuevas tecnologías. si se puede lograr algo similar a la Rómulo. “Arquitectura Ecuatoriana”. en relación a la antes mostrada?. ésta emplea materiales como la estructura metálica. la respuesta es simple. la luz y sobre todo las sensaciones. la sombra.57. emplea una arquitectura de líneas simples. el aprovechar la luz y provocar sombra con el empleo de pérgolas de madera vista. a continuación observaremos un claro Imagen 12: Casa del Cañón. Mario Mantilla y David Rodríguez. PERALTA Evelia y MOYA “Arquitectura Ecuatoriana”. sin decoraciones ni accesorios. Tumbaco. colores. Quito. PERALTA Evelia y MOYA Rómulo.

La arquitectura como hecho cultural resultado de las condiciones económicas y sociales particulares de cada Imagen 13: Casa Banderas Egüez. región. Pág. Editorial Trama.71. valioso imprescindible.esa es nuestra característica (nuestro sello de identidad). Editorial Trama. 1. arquitectos integrales. Son poquísimos En el fondo. Pág. ecuatorianos que han dejado precedentes con el tiempo y Rogelio que es bueno conocerlos más de cerca. PERALTA Evelia Y MOYA Rómulo. esa es nuestra arquitectura. maestros de la conociendo algo muy breve de grandes arquitectos arquitectura como Luís Barragán. no se sustrae a este panorama. ciudades que se construyeron en épocas anteriores. Quito. Por ello fue necesario conocer parte de nuestra historia arquitectónica y la evolución de ésta con el paso del tiempo. con grandes diferencias geográficas. la memoria colectiva o las condiciones del lugar y del tiempo”18. contemporáneos como Fruto Vivas.3. 8. Quito. Rafael Vélez entre otros. por lo tanto no hablamos de arquitectura arquitectura de Latinoamérica. Obras de poética riqueza y dignidad emulable. económicas y culturales. sino de 18 MOYA Rolando y PERALTA Evelia. la ciudad no se hace para quienes la generaciones. Fuente: MOYA Rolando. “América latina es un territorio vasto. se suman obras de notables arquitectos ecuatorianos como Diego Banderas Vela. así lo demostraremos realizada por los grandes arquitectos. Carlos Raúl Villanueva. Latinoamericana. pero podríamos citar muchos más. (2003). construyen sino para quienes la usarán en futuras Hoy vivimos en Eladio Dieste. (2003). y así comprender y conocer el punto de partida de la (otra arquitectura). Enrique Browne. “Diego Banderas Vela”. LATINOAMERICANAS”. arquitectos Clorindo Testa entre otros. las cuales con el paso del tiempo aún sigue trasmitiéndonos un mensaje histórico nombres. Milton Barragán. Salmona. creativos y coherentes que a través de sus propuestas han contribuido a sintetizar el legado cultural. “CASAS 17 .4 LOS REPRESENTANTES DE LA ARQUITECTURA MODERNA ECUATORIANA.

Imagen 16: Vista en escorzo vertical de la fachada. Pág.289. Imagen 15: Edificio Galatea. Editorial Escala. acentuándose el efecto de aterrazamiento del edificio. Editorial Runkaria. PERALTA Evelia Y MOYA Rómulo. Libro de Obra”. “Arquitectura en el Ecuador. Quito. “Handel Guayasamín. “Arquitectura Ecuatoriana”. Fuente: GUAYASAMÍN Handel. Pág.99. (2004). (2003). Quito. Bogotá. Panorama Contemporáneo”. Tumbaco. Pág.36 18 . (1994). Fuente: Fuente: OLEAS Diego.Imagen 14: Casa Suruqui. Editorial Trama. Quito. Fuente: MOYA Rolando.

Fuente: Autor.ANTECEDENTES GENERALES. LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA Imagen: Longevo de Vilcabamba. CAPITULO II 19 .

Imagen 17: Vista Panorámica del segundo asentamiento de la parroquia Vilcabamba. Fausto Aguirre. Hernando de la Vega realizase una donación de 19 cuadras 20 . El presente capítulo tiene por objetivo. y llegar donde actualmente se encuentra el hoy conocido Valle a determinar las posibles ventajas y desventajas. y el factor migratorio. mientras que el tercer asentamiento es cerca la problemática de la migración e inmigración. ¿Porqué Vilcabamba como lugar de estudio?. específicamente en la última década. para poder La parroquia Vilcabamba. éste poblado rural ha sido durante la última década testigo del crecimiento del auge constructivo. 2. la respuesta salta a la vista. el segundo junto a la confluencia de los ríos recopilar algunos datos de relevancia para conocer más de Ychima y Chamba. Con esta información se busca crear una herramienta práctica-consultiva para futuras investigaciones. geográfico y social. aquí se pretende Mandango. por muchos factores que veremos a lo largo del presente capítulo. así como Sagrado. el primero al pie del cerro arquitectónico. el recabar información explícita del valle de Vilcabamba. vale anotar que la misma permitirá valorar con independencia la información para establecer un documento que reúna las ideas básicas que se aspira a desarrollar durante la presente investigación. como el potencial turístico impulsado por el tema de la longevidad de sus pobladores. Fecha: 1940 Según datos obtenidos de diferentes bibliografías y la entrevista realizada al escritor lojano Dr.1 DATOS HISTÓRICOS DE LA PARROQUIA.INTRODUCCIÓN. la fundación del pueblo de Vilcabamba se da el 1 de Septiembre de 1756 luego de que Cap. por mencionar algunos. Fuente: Diego Padilla. en la conformación urbanoarquitectónica de la parroquia Vilcabamba. ha tenido tres contar con un antecedente histórico en cuanto a lo asentamientos diferentes. la influencia de éste fenómeno.

los vilcabambences con firmeza. En aquel lugar las personas tuvieron que soportar un largo estiaje. hoy llamada “La Victoria”. 2. Fuente: Autor. A pesar de todas estas vicisitudes. rodeada por el cerro Mandango. 19 Imagen 18: Mapa antiguo de la parroquia Vilcabamba.de su propiedad para que sobre ellas se asentase la nueva población conocida como Huilcopampa.2 SITUACIÓN GEOGRÁFICA DEL VALLE. esto según las memorias de Doña. “La parroquia de Vilcabamba.2.1 UBICACIÓN. además se sabe de la existencia de un terremoto el cual causó grandes perjuicios al pueblo destruyendo varias construcciones entre estas la iglesia. Fecha: 2008. Vilcabamba. Tesis. UNL. CASTRO Mariela. constancia y Imagen 19: Vista Panorámica de la parroquia Vilcabamba. 21 .60. De la Vega. donde se seco el río Chamba. (2002)“PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA”. es una pequeña población situada a 39. teniéndose que abastecer de agua mediante pozos artesianos. esfuerzo pudieron superarse para ofrecernos lo que hoy en día se conoce como Valle Sagrado o El Valle de la Eterna Juventud. Pág.6Km hacia el sur oriente de la ciudad de Loja. Parque Nacional Podocarpus y la reserva Rumi Huilco. Loja. pertenece a la jurisdicción del cantón y provincia de Loja”19. Micaela del Castillo viuda del Cap. 2. Fuente: Rodrigo Aguirre.

s. Al Sur. Uchima y Calaluma.n.m y la loma Cararango. el cerro Tuco – Tuco con 1786 m. de acuerdo a la ordenanza municipal del 1 de Julio. Tesis.m. de dicha loma el ramal orográfico que separa las cuencas de los ríos Malacatos y Vilcabamba.n.2. y. Loja. pasa por los cerros Minas el cual está a 1985 m. 2. Mientras que al Oeste limita con la afluencia del río Vilcabamba. la que pasa por los cerros sin nombre de 3593 y 3601 m. “La longevidad ha sido uno de las escenarios que ha citado el interés de la población mundial.2 POBLACIÓN. bordeando la loma Cararango con la vía Vilcabamba – Loja.2. 22 . 3857 m. línea de cumbre de la cordillera de los Andes “La población se encuentra distribuida con 4176 habitantes.66. Al Este con el Vértice Geodésico Paco con una altura de 20 FUENTE: Censo de Población y Vivienda 2001.n.n. Los límites de la parroquia se los puede denominar como naturales.s. según el último censo poblacional y de vivienda realizado en 2001. y aguas abajo hasta la afluencia del río Malacatos”21.m. 776 son hombres y 887 mujeres. rural es de 2513 habitantes”20. ya desde épocas anteriores científicos de diferentes latitudes se han 21 CASTRO Mariela.n. Rodrigo Aguirre.m. Pág.s. así se tiene que.3 VILCABAMBA COMO CENTRO DE ATRACCIÒN el cerro CIENTÍFICA Y TURÍSTICA. hasta alcanzar con la cumbre de la loma Uchima.m. este límite prosigue por la divisoria del agua que separa las cuencas de los ríos Malacatos.s. “Al Norte limita con la afluencia del río Malacatos en el río Solanda. 2. este.s. Fuente: Arq.(2002) “PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA”.3 LÍMITES. una alineación al surImagen 20: Mapa de la Parroquia Vilcabamba y sus Barrios. Campana Norte. INEC. UNL. el área urbana cuenta con 1663 habitantes de los cuales.2. Congoya de 1974 m.

y que gracias al mismo. Este censo señala. pero el asunto de la longevidad es el foco de atención de todos. Editorial HCPL. la información referente a este acontecimiento se puede encontrar fácilmente. inmunidad recomendada para enfermos del corazón. por tal motivo.mostrado interesados por conocer más de dicho tema. “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”. ha sido A continuación se indicarán algunas imágenes que poca la información que se ha localizado de la historia del pueblo o de otros temas de nuestro interés como la arquitectura. tanto así que es el factor más relevante para la atracción del muestran la importancia de dicho fenómeno. se puede 22 CORONEL Adolfo. Loja. por Ejemplo. (1982). Varios de estos artículos. solo en el área urbana es del 11%. turismo nacional e internacional. la parroquia de Vilcabamba ha cambiado radicalmente haciéndola merecedora de realizarle nuevos estudios en diversos aspectos. entre estas zonas aparece situada en tercer lugar la parroquia de Vilcabamba. en una población de 919 habitantes”23. estos últimos en su mayoría pasan largas temporadas y se crean los primeros asentamientos de “Los científicos de la Universidad de Harvard. Loja. es observar editoriales que explican sobre la existencia de las así que en el año 1955 se publica el primer artículo sobre personas más viejas del mundo. que población de 60 años y más en el área rural de todo el Ecuador es del 4%. el mismo se lo realizo en 1974 por el INEC. e impulsan al turista a querer conocer más de cerca éste lugar. varias zonas geográficas reputadas como valles de Estados Unidos e Inglaterra. 2. 4. estudios realizados por las aquella situación. Pág. en Vilcabamba. De la investigación que se ha realizando. “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”. 23 CORONEL Adolfo. entre estos el arquitectónico. inmigrantes en la parroquia. LA LONGEVIDAD. en el mismo se hacían comentarios de universidades de países desarrollados como el Japón. solicitaron realizar un censo de población un la zona urbana de Vilcabamba. y muchos visitantes tanto nacionales como extranjeros se acercan al pueblo. 23 . movieron en volúmenes las vistas hacia Vilcabamba”22. así pues. Segunda Edición. Pág. tras lugares como Kokasas en Rusia y Funza en Pakistán. Editorial HCPL. (1982). mientras el porcentaje de De esta manera podemos decir que estos son los medios que motivan los diferentes estudios. Segunda Edición.

(1882). Así mismo como lo muestra la imagen 22. satisfagan nuestras inquietudes. (1882). 44. junto a investigadores extranjeros. FACTORES QUE DETERMINAN LA LONGEVIDAD. entre estos se tiene el “perfecto balance mineral encontrado en el agua. Loja. Segunda Edición. De los estudios realizados se puede deducir varios de los factores que determinan la longevidad. Loja. magnesio y hierro en proporciones 24 . Pág. Editorial HCPL. Imagen 22: Portada de una revista londinense de un estudio realizado por David Davies. Pág. y el otros países valoran notoriamente. Lic. es lamentable que en Sr. 10. Segunda Edición. el Dr.Imagen 21: Sr. atravesó fronteras y las investigaciones aún continúan según información de la junta parroquial. la De izquierda a derecha. Francisco Peña. Vale mencionar que tras el primer plano de la fotografía se aprecia muy claro la vivienda tradicional de Vilcabamba con el uso del sistema del bahareque. Fuente: CORONEL Adolfo. “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”. importancia de este fenómeno es algo que las personas de Gastón Thoret. “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”. Paúl Slade investigador del Diario Paris Match Inc de nuestra propia provincia no existan fuentes de consulta que Nueva York. el tema de la longevidad poco y nada nos interesa rescatar lo que es de nosotros. Sr. quedando demostrado que como se puede visualizar. David Toledo de 132 años. medico docente de La Universidad de Oxford. David Toledo longevo de 132 años. rica en calcio. Editorial HCPL. Fuente: CORONEL Adolfo. La imagen fue captada el 21 de Abril de 1971.

5. han aumentado en los últimos años. otro factor es la 2. el aire puro. la tranquilidad. locales de artesanías quienes son los Imagen 23: Longevos de Vilcabamba.3. el duro trabajo de campo y porque no decirlo. en la actualidad el fenómeno hotelero se ha tomado la parroquia. mientras que en la actualidad el valle cuenta con 18 instalaciones aumentando estas cifras en un 20% mostrándonos un indicador de crecimiento. “INFORMACIÓN TURÍSTICA DE VILCABAMBA”. el paisaje o entorno tan agradable a los sentidos”24.org Fecha: 2008. además de inmobiliarias debido a la gran demanda que tienen los bienes inmuebles en la parroquia. la utilización de plantas medicinales propias del lugar. El turismo en el valle es fructífero por la facilidad de acceso desde la capital provincial así como por los atractivos turísticos e históricos que ya hemos mencionado. cabe anotar que según los datos obtenidos del Ministerio de Turismo en el año 2003. así mismo el comercio se ha visto beneficiado anotándose en la actualidad la creación de nuevos locales comerciales especialmente restaurantes en un número de 13. Los factores ya mencionados hacen del sector un lugar perfecto para el buen vivir.vilcabamba. lo que ha generado un notable crecimiento en la infraestructura hotelera y comercial del pueblo. Fuente: www. 24 GAONA Agustín. así juventud.1 EL FENÓMENO HOTELERO Y COMERCIAL. (2008). que mayor demanda tienen entre los visitantes. los alimentos de buena calidad.adecuadas para el consumo humano. estabilidad térmica. Pág. 25 . la parroquia contaba con un total de 15 instalaciones hoteleras. las frutas los cereales. En lo que tiene que ver con los lugares de alojamiento la muerte se toma vacaciones para dar paso a la eterna para los turistas. Vilcabamba. porque a decir de muchos. pues.

“De los turistas que visitan este valle paradisiaco tenemos: Los mochileros nacionales o extranjeros. además de esto se encargan de hacer conocer aún más el valle a nivel mundial”25. 129. Fecha: 2008. Fuese cual fuese el turismo predominante en la parroquia.2 EL TURISMO NACIONAL E INTERNACIONAL. Los turistas que vienen con la posibilidad de establecerse como colonos. “MARAVILLAS DE LOJA (HABLEMOS DE LOJA)”. Quito. quienes no consumen ni producen. esta forma de turismo es positiva.2. la mayoría provienen de Europa. que busca fuentes de trabajo. es evidente. Imágenes 24. Fuente: Autor. personas jubiladas cuyo consumo es moderado y la población lo considera como un turismo agradable.3. la población lo considera un turismo negativo ya que incluso se dedican al consumo de sustancias estupefacientes. Pág. Los turistas cultos. En Vilcabamba hay este tipo de turista. Hostería Rendez-Vouuz. naturistas y ecologistas. 25 VALDIVIESO María. 26 . quienes van a realizar investigaciones muchas veces en grupos de médicos. 128. 25. ya que consumen y producen. 26: Infraestructura hotelera y comercial existente en la parroquia Vilcabamba. y de producción muchos se han casado con nativas. Norte América y parte de Oceanía. el beneficio económico para la misma. Artesanías Tucán e Inmobiliaria Prop-Vilc respectivamente. (1995). Editorial Delta. Los turistas maduros.

27 . Turista alemán. haciendo una ligera comparación con los altos ingresos que estas personas han percibido durante toda su vida. comprar terrenos de 100 hectáreas en trescientos mil dólares. y por tal motivo gran cantidad de los visitantes muchas de las veces se quedan a habitar permanentemente en la parroquia. la economía es uno de los factores que más influye en la llegada del extranjero a nuestras tierras. son extremadamente más económicos”26.LA ECONOMÍA. con sus 45 años espera su jubilación y regresar a nuestro país. ya que terrenos similares en su país podrían costar quizás el doble del precio mencionado. Fuente: Autor. se trata de un alemán radicado en California EEUU. se observa también la entrada de personas extranjeras atraídas por todas las situaciones antes mencionadas. y algunos el país en Aunque parezca raro.4 LA EMIGRACIÓN E INMIGRACIÓN DURANTE Imagen 27: Martina Pozo. LA ÚLTIMA DÉCADA. pero de lo fenómenos de la emigración e inmigración frente a los 26 FUENTE: Entrevista personal con James Muller. porque los terrenos en comparación a los que existen en su ciudad de residencia. este es el caso de “James Muller un turista con el cual se tuvo la oportunidad de charlar. datos estadísticos es difícil encontrar. debido a las facilidades económicas que presenta nuestro país. turista venezolana junto a sus cuatro hijos. Por lo antes dicho es necesario dar a conocer cuáles El fenómeno migratorio al igual que en todo el país es son las ventajas y desventajas que presentan estos palpable. que se ha podido investigar son muchos los nativos que han optado por abandonar el pueblo. 2. para personas que vienen de los Estados Unidos o Europa es muy económico busca de días mejores para ellos y los suyos. Pero así como se evidencia la salida de pobladores de la zona. por ejemplo. Fecha: 2008. distintos ámbitos socioculturales.

Tomo IV. Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2008. Editorial Heliasta. Pág. Zamora. Editorial Heliasta. siendo el lugar de destino más frecuente la ciudad de Loja. que consiste en el abandono voluntario que uno o varios 2. y en menor magnitud a otras regiones y áreas agrícolas del país. económico. individuos hacen de su patria para irse a establecer en otro Aunque se ha tratado de localizar información tanto estado”27. Buenos Aires.4. y aunque la unión lucrativa. 29 CABANELLAS Guillermo. visible entre los jóvenes que tienen una edad entre los 21 y 30 años. subsistencia y ocupación”29. no se ha podido encontrar datos estadísticos que permitan establecer un estudio verás “La emigración es uno de los componentes básicos del cambio demográfico y. 423 28 . (1981). el más difícil de medir referente a este fenómeno. y de analizar. “Fenómeno social.1 CRECIMIENTO MIGRACIONAL. ejercer profesión o desplegar cualquier actividad afectan a la población de ambos sexos. “DICCIONARIO DERECHO USUAL”. Pág. Tomo II. de este se deriva la necesidad de alojamiento.(1981). Buenos Aires. familiar es muy sólida los problemas económicos obligan a el aumento numérico de los procedentes de otros países y la gente a salir de su pueblo y buscar días mejores. 414 28 Al respecto ver. pero de la escueta información se puede desarrollar lo siguiente. En este 27 CABANELLAS Guillermo. con la idea emigrantes escogen como destino las provincias de El Oro. Por la DEFINICIÓN DE INMIGRACIÓN. investigación recopilada y entrevistas con algunas familias afectadas por este fenómeno se pudo conocer que la mayoría de los “Traslado a un país. Las fuentes estadísticas sobre este fenómeno La emigración en la parroquia Vilcabamba es muy presentan graves deficiencias.DEFINICIÓN DE EMIGRACIÓN. y Guayas. y Napo. por dificultades que van desde su diferente conceptuación hasta la existencia de un flujo importante de migraciones irregulares o indocumentadas”28. Entre las consecuencias demográficas tenemos. de establecerse en el definitiva o provisionalmente. “DICCIONARIO DERECHO USUAL”. sin duda. con el objeto de aprovechar oportunidades de en la Junta Parroquial de Vilcabamba. y político a la vez. que no es el propio. así como en la trabajo en el caso de nuestro país. Estos movimientos migratorios trabajar. Jefatura de Migración de Loja.

sino que más bien la emigratoria la parroquia de Vilcabamba al igual que la idea es la de establecerse permanentemente. nuevas posibilidades económicas y laborales para la población autóctona. caso particular del valle de Vilcabamba. o Antonnete Álvarez nacida en Suiza. producción y productividad. especialmente lo 29 .4. proceso de cambios profundos. o hacia nuevas zonas de colonización (Zamora 2. mayoría de pueblos del Ecuador se ha visto envuelta en un Este es el caso de la señora Maritza Becerra. Vale recalcar que En síntesis. en definitiva como consecuencia de la estampida cuales no solo llegan en plan turístico. Napo). estas personas y su cultura han propiciado una serie de cambios de percepción cultural en los habitantes de la parroquia. han casado con nativos le la parroquia. como casi todos los procesos sociales de puede tener efectos nocivos y benéficos dentro de un inmigrantes que ingresan de todas partes del mundo los pueblo.2 VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LA MIGRACIÓN. los que buscan salir a otros centros de ellos llegaron de visita y se han quedado a vivir e incluso se trabajo. se podría hablar de una emigración elevada que se acentúa conforme se agudiza la descomposición del campesino por razones de propiedad de las tierras y/o deficiencia de los servicios públicos. (Loja. Pero contradictoriamente. es propietaria de una pizzería y asegura haberse quedado a vivir en el Valle de la Eterna Juventud por la hospitalidad de la gente y los beneficios del clima.caso. como es conocido. Guayaquil). “las ventajas se concretan en un ahorro en gastos de formación. la parroquia Vilcabamba presenta un alto índice La emigración. pues la llegada de inmigrantes permite a ciertos sectores. será importante este análisis para ver cuáles son sus efectos dentro de la problemática de la investigación. son generalmente los hombres y mujeres en plena 24 años. como ella hay muchos más. muchos de etapa productiva. Chinchipe. por tal motivo. neozelandés de nacimientos que se estableció hace Para las regiones de llegada. lo que conduce a las dos únicas salidas: hacia la ciudad en donde se desarrolla la industria y los servicios. además de un aporte e impulso económico al pueblo. este es el caso de Gabino Moore. argentina de 46 años que radica en el pueblo desde hace ocho años.

este aporte tiene también sus ventajas y desventajas. En el ámbito arquitectónico según las entrevistas realizadas y lo que se ha podido constatar. la dolarización depende de las remesas para cubrir la salida de dólares. (2006). 30 . es la gestación de un nuevo tipo de dependencia externa. masas de inmigrantes que llegan en oleadas. De hecho. así particular de países en vías de desarrollo. al no tener que destinar más recursos para 30 financiar las inversiones sociales. por en el gasto social. pueden provocar que dichos pueblos se colmen de Es decir. pues. puede más bajos. “INFLUENCIA DE LA MIGRACIÓN EN LA ARQUITECTURA LOJANA. éste indirectamente dispone de una mayor flexibilidad fiscal al disminuir las presiones sociales. disponer de recursos para atender las demandas de los acreedores de la deuda. las remesas también llevan implícitos algunos problemas. el gobierno depende del permanente flujo de remesas para conservar la mencionada flexibilidad Entre las ventajas se puede destacar que las remesas han podido dinamizar la economía e incentivar el consumo. fenómeno migratorio. los familiares de los emigrantes dependen de las remesas para mantener su nivel de consumo”30. Tesis. pues la demanda de esta es mucho más alta. el aumento en la mantener reducido el gasto social para poder financiar el plusvalía de los terrenos y los problemas de desempleo en servicio de la deuda o subsidiar la ineficiencia de la banca. que las remesas le dan Entre las desventajas estarían. ejemplo al impulsar el sector de la construcción. Loja. la salida de divisas. El primero. UTPL. o el consumo de hogares. de alguna manera flexibilidad al Estado. el caso de regiones que no pueden ofrecer trabajo a las según sea la prioridad del momento.que tiene que ver con el turismo a funcionar con costes medida se financian con “ayuda al desarrollo”. así como la ausencia de planes reguladores que controlen la arquitectura de las zonas rurales. así mismo. caso Sin embargo también existen ciertas desventajas. y de igual manera. Es decir. PERIODO 2000-2006”. En cuanto a los ingresos por remesas. las cuales en gran RIOFRIO Juliana y FLORES Dina. tanto el Si bien las remesas de los emigrantes no van directamente al Estado. permitiéndole los gastos en ayuda social y cultural. las remesas cumplieron un papel fundamental en el tan aplaudido crecimiento económico del 2001.

Ya en esta parte de la investigación. y socio cultural del pueblo. los terrenos en el casco urbano del pueblo varían entre los quince mil y dieciséis mil dólares hablando de un terreno de 200m2. regular dichos valores (Municipio de Loja) lamentablemente construcciones que no se las puede no funciona en lo absoluto.5 ANTECEDENTES ARQUITECTÓNICOS. contras. en La Hacienda el Atillo ubicada a pocas cuadras del centro histórico una vivienda de 400m2 implantada en un área aproximada de 1500m2. la problemática migracional no solo ha sido parte de un cambio en el ámbito económico. lo que arroja un A hora bien. haciendo que la imagen de estos pueblos situaciones se dan porque el organismo que debería sea ajena a su identidad. fluctúa entre los doscientos mil dólares. por ejemplo. la entrada de divisas en especial las que envían los inmigrantes influyen mucho en el crecimiento de los pueblos. los terrenos y bienes inmuebles en Vilcabamba prácticamente han quedado fuera del alcance de personas que cuentan con recursos económicos bajos. pues con la entrada de divisas por parte de los emigrantes que mandan sus dineros. Según datos de la inmobiliaria Prop-Vilc propiedad del francés Michel Lesrignneiur. se suma también la inversión de los extranjeros que llegan a radicarse en el sector. ya que tratan de adaptarse a estas características regionales y muchas de las veces la interpretan cayendo en el errado folklorismo. rompiendo totalmente con el entorno y paisaje de la construcción sería de 350 dólares por m2. quienes también optan por nuevas tecnologías. pero dicho crecimiento con la llegada de la dolarización ha producido que todo bien aumente en plusvalía y Vilcabamba no es la excepción. precio entre los setenta y ochenta dólares el m2.denominar terreno de 50 dólares el m2 tomando en cuenta que el valor arquitectura. habiendo recopilado información del área de estudio en los ámbito 31 . además como ya lo hemos mencionado a provocado cambios en los aspectos urbano arquitectónico del mismo. así por ejemplo. produciendo como resultado En conclusión esta situación tiene sus pros y sus estos desfases en la compra y venta de bienes inmuebles. al analizar fríamente estas circunstancias. estas urbano existente. el empleo de distintos materiales y tendencias arquitectónicas que en algunos casos no tienen nada que ver con nuestra identidad. lo que aproximadamente nos arroja un precio del 2.

aquel trazado. es necesario conocer la parroquia en el amanzanamiento actual que es irregular en su morfología ámbito urbano arquitectónico. Pág. “Así también según el autor Rodrigo Aguirre. cuyo Centro Urbano quedó conformado por una trama ortogonal (trazada en Damero). Elaboración: Autor. “PLAN REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEL CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”. Tesis. 44. el DE ÁREA 32 AGUIRRE Rodrigo. (2008) “DOCUMENTO TÉCNICO DE PREINVENTARIO E INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES PARA LA DELIMITACIÓN DE LA ZONA Y/O EDIFICACIONES PATRIMONIALES IMPLANTADAS EN LAS CABECERAS PARROQUIALES RURALES DEL CANTÓN LOJA”.5. mientras que en el segundo anillo se “Se entiende que en Vilcabamba existió una ubicaría el área de vivienda. emplazada el pueblo de Vilcabamba”32.histórico y sociales. distribución de tierras convertidas en cuadras de 70x70m lineales. UTPL. en consideración a la similitud de la topografía del terreno en el área que hoy se encuentra 2. Loja.1 ANÁLISIS HISTÓRICO URBANO ARQUITECTÓNICO. la iglesia. el convento. el pueblo se desarrollo alrededor de la plaza central. Así. partiendo como centro del núcleo la plazoleta central. comercial y finalmente se desarrolla el segundo anillo donde se establece el área residencial”31. administrativo. de la ciudad de Loja. 32 . alrededor de la cual establece el primer anillo donde se ubica la iglesia. 12-14. Pág. menciona. Imagen 28: División Inicial de la Parroquia Vilcabamba. la tipología de vivienda y la evolución de la misma posiblemente fue tomado como ejemplo del centro histórico con el paso del tiempo. en el primer anillo se ubicó el área comercial. pueblo. no presenta la exactitud de una trama 31 uniforme como se puede apreciar en SOTO Katherine y ROSALES George. el centro administrativo. (2005). y el centro CONFORMACIÓN URBANA. dicha información servirá cuadricular y que da la idea de la iniciativa tomada por los para comprender como fue la arquitectura implantada en el pobladores para ir conformando el amanzanamiento que.

44. Loja. muestra más fehaciente de la adaptación del hombre al medio ambiente”34. El cambio arquitectónico si se puede llamar así. “SARAGURO HUASI. la cual ayuda al crecimiento del comercio en la parroquia con la creación de las populosas ferias libres. LA CASA EN LA TIERRA DEL MAÍZ”. mientras que a través de su organización.5. algo similar a lo ocurrido con la “Vale mencionar que Vilcabamba. conocidas como (medias aguas). madera y barro. el Bahareque. Las viviendas eran de una sola RESEÑA HISTÓRICA DESDE LOS AÑOS 50. Pág. la arquitectura predominante era la “Vernácula. de poblaciones españolas implantadas en nuestro territorio. es así que con el nacimiento del transporte mixto aumenta el turismo y se dan los primeros vestigios de inmigración ya que personas provenientes del norte del país se instalan como comerciante y algunos se quedan a 33 .1. la cubierta de teja o de paja. (2005). Pág. se produce entre la década de los 50 y 60 con la construcción de la vía Loja . 34 CALDERÓN Alfonso. Quito. con patio central y huertas posteriores.2. 3 Imágenes 29: La vivienda tradicional de Vilcabamba (sistema constructivo de adobe). (1985). el portal el zaguán diferencia progresivamente la relación entre lo público y privado”33. Fecha: 1955. 47.Vilcabamba. entre los sistemas constructivos y materiales más empleados estaban. Según.1 RECOPILACIÓN HISTÓRICO ARQUITECTÓNICA. el centro poblado de la parroquia a finales de los años 40 no tenía un gran número de viviendas. Alfonso Palacios Cueva residente de la parroquia Vilcabamba. Las implantaciones que predominan en la actualidad son del tipo adosadas sin retiros. Tesis.Editorial Museo del Banco Central del Ecuador. predominio del 33 SOTO Katherine y ROSALES George. es así que las primeras edificaciones poseen la tipología de implantación. UTPL. en total 30 edificaciones ubicadas alrededor de la plaza central. el Dr. “PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”. Fuente: Diego Padilla. planta en su mayoría. tiene lineamientos arquitectura de la cabecera cantonal Loja. y pocas de dos plantas. carrizo.

y los materiales empleados fueron el ladrillo y el cemento. “HACIA ÉL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA RURAL ANDINA”. Editorial Universidad de Cuenca. “estadísticamente del 100% de construcciones que se realizaba.09% eran construido previa planificación y estudio de un profesional y el restante eran obras realizadas por las mismas personas (Arquitectura Popular)”35. 34 . pero siempre tratando de mejorar en algo según los recursos económicos con los que contaba el propietario. Imagen 30: Las populosas Ferias Libres que se efectuaba los fines de semana en la parroquia Vilcabamba. Churo proveniente de la provincia de Carchi quien construye su vivienda de dos plantas con características EL DISEÑO.1. En relación con el estrato social. de esta manera se crea una moda en la zona y por supuesto las construcciones nuevas presentaban características similares. poco conocidas en ese entonces. 36. En el caso especifico de de la parroquia y en casi toda las regiones rurales del país no existía el diseño de la vivienda. la mayoría de construcciones se las han concebido en la mente de sus propietarios. limitados por formas funciones o copias de viviendas de la zona.2 LA VIVIENDA EN SUS INICIOS. Como ya se anotó. Este es el caso del Sr. se produce porque los propietarios emplean materiales industrializados. Manuel 2.vivir permanentemente. (1982). Pequeño Propietario. desplazando al tradicional sistema del Bahareque. una arquitectura que de cierta manera rompe con la idea de una arquitectura vernácula predomínate de estos pueblos. Pág. el 100% diseñaba su vivienda mentalmente. Fecha: 1960. las pocas construcciones diseñadas por profesionales. Cuenca.5. el 12. Esta copia se daba en todos los sectores y en todos los estratos sociales. debido a la 35 ZEAS Pedro y FLORES Marco. Fuente: Diego Padilla.

con sus materializar. que se trataba de una especie de mueble “Los materiales. cuatro. además del uso de la Según datos obtenidos se señala que la “vivienda tradicional vilcabambence. y todas contaban con características vivienda era uno de los objetos más sencillos de básicas. conocido puyo. con un mínimo de tres cuartos y un máximo de cubierta de teja rustica que sobresalía con aleros y canecillos”36. el predominio de fachadas encontraban en el medio. escritor y residente de la parroquia Vilcabamba. los pisos eran de tierra.simplicidad y empleo de materiales tradicionales que En el aspecto formal. 37 ZEAS Pedro Y FLORES Marco. Alfonso Palacios Cueva. propios del lugar. por lo general eran tradicionales y empotrado al piso sobre el cual descansaban las personas que habitaban el lugar. FUENTE: Entrevista personal con el Dr. 35 . Cuenca. “HACIA ÉL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA RURAL ANDINA”. LOS MATERIALES. el cual en la mayoría de los casos se hallaba la vivienda. en la parroquia Vilcabamba. en este caso el empleo de soportales. 37. son se almacenaba los granos cosechados para ser de vital importancia. puesto que determinan la técnica posteriormente consumidos o vendidos en las ferias constructiva e influencia directa en la forma y decoración en libres. entre ellos el Tapial y chacra que en muchos de los casos sobrepasaba la 36 hectárea de propiedad. Editorial Universidad de Cuenca. y hacia la parte posterior la sistemas constructivos con tierra. trabajo a mano combinado con rudimentarios instrumentos conectado por un corredor al resto de la construcción. predominaban los además existía una letrina. entrepisos de madera y un tumbado de carrizo conocido como Soberado donde “El conocimiento y análisis de estos elementos. en este grupo social se daba una llanas. contaba con uno o dos pisos. para su producción existían formas manufactureras y artesanales donde predominaba el Al interior de la vivienda estaba el patio. (1982). pues para estos campesinos la manos era evidente. todas mostraban sobre la sala o la cocina. con la textura que da el manejo del barro con las “Rutina Constructiva”. Pág. característicos pilares de madera. tomando en cuenta que. en la sala se destacaba el materiales vistos”37.

estilos y uso de Bahareque. monteras y soleras. 36 . mientras en las medianas y grandes ciudades de la época. Fuente: Diego Padilla. especialmente en los portales. también ampliando las viviendas hacia el interior de los lotes. materiales debido a que no se requiere fuerza de trabajo especializado “tradicionales”. para mejorar sus necesidades a medida que ha ido 38 FUENTE: Entrevista personal con el Dr. Alfonso Palacios Cueva.5. protegidas por un portal ubicado a lo largo del tramo de la calle. ya que era un sistema más fácil de realizar. con la utilización de nuevas paredes de adobe. porque remplazando la madera de los pilares. en Vilcabamba se desarrollaba una 38 que en la actualidad los llamamos arquitectura “espontánea”. avanzando y evolucionando el desarrollo de los pueblos. es por esta razón que se encuentra en la mayoría de las construcciones una similitud del esquema constructivo. pero el más empleado era la técnica del se edificaba manteniendo líneas de fábrica. en algunos casos se incluyen soportales en los pisos superiores. ladrillos y sobre todo con “La realidad arquitectónica de la Parroquia de estructuras de cemento. pequeñas casas.Adobe. escritor y residente de la parroquia Vilcabamba. El tapial que existe se lo encuentra cubriendo los Imagen 31: Vivienda tradicional (Tecnología del Bahareque). básicas de abrigo y protección. para satisfacer las necesidades morada” .2 REALIDAD ARQUITECTÓNICA espacios exteriores perimetrales y en divisiones de las DE LA PARROQUIA DE VILCABAMBA. Vilcabamba responde a factores socio culturales. incluido el adosamiento de las paredes laterales entre vecinos cuya unidad habitacional está compuesta por una o dos tiendas con puerta de ingreso y ventanas (algunas sin ventanas). Fecha: 1955. las mismas que en su mayoría han sido intervenidas de diferente manera. respetando la traza urbana y las normas y los propietarios eran quienes elaboraban su propia vigentes de la época. 2.

soleras y canecillos de madera que en ciertas partes aún se conservan e identifican a la parroquia Vilcabamba”39. “DOCUMENTO TÉCNICO DE PREINVENTARIO E INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES PARA LA DELIMITACIÓN DE LA ZONA Y/O EDIFICACIONES PATRIMONIALES IMPLANTADAS EN LAS CABECERAS PARROQUIALES RURALES DEL CANTÓN LOJA”. a que los diseñadores tratan de conservar los portales. edificaciones. situación que se puede palpar a simple vista. mantiene el portal y soportal. en algunos casos divididas con mamparas. en las misma. pilares. Fuente: Diego Padilla. pero hay una diferencia notable con la otra arquitectura. (2008). dichas 39 AGUIRRE Rodrigo. Fuente: Autor. por ejemplo en las alturas de las Imagen 32: Viviendas de tapial adosada. porque anteriormente las dos Lo rescatable de la arquitectura de Vilcabamba estaba en los sistemas constructivos de tapial. Pág. con formas fuera de lugar. cubrían estas necesidades para mantener luz y ventilación aleros y demás elementos mencionados anteriormente pero en los ambientes mientras las puertas con frente a la calle a un costo muy elevado…reemplazándolos con concreto y permanecían abiertas. pese habitaciones. Pero en los últimos años el perfil urbano y su arquitectura se ha visto alterada. 18-19 ? Imagen 33: Construcción de dos plantas ubicada en las calles Bolívar entre Hatillo y Juan de Salinas. (arquitectura tradicional de Vilcabamba). 37 . monteras. además se observa la inclusión de dormitorios únicas nuevas formas y elementos arquitectónicos extraños. el empleo de los portales y sus elementos característicos que lo componen como las basas.especialmente en construir letrinas en un inicio y luego edificaciones sobrepasan las cuatro plantas en algunos baños adosados y también áreas para comedores y más casos. Fecha: 2008. Fecha: 1992. existiendo construcciones ubicadas en el casco central del pueblo denominado también centro histórico según el Ilustre municipio de Loja. adobe y bahareque.

conveniente hacer un breve análisis de la vivienda tradicional vilcabambence.TIPOLOGÍA 1: Edificaciones adosadas de un piso con portal y con falda de cubierta de teja inclinada. simplemente como un antecedente histórico de su arquitectura. Fecha: 2008. Rodrigo Aguirre. edificación de cuatro plantas implantada en el centro histórico. cuyo objetivo es el de servir de tránsito a lo largo del tramo como espacio de uso público y el ingreso al espacio particular de cada vivienda. en su “Documento Técnico de Preinventario e Inventario de Bienes Inmuebles para la Delimitación de la Zona y/o Edificaciones Patrimoniales Implantadas en las Cabeceras Parroquiales Rurales del Cantón Loja. Fuente: Autor. De la investigación realizada en la Parroquia en mención. adobe o bahareque. La característica de esta edificación es el portal. Fecha: 2008. con pañete como enlucido y cubierta de tejas de arcilla cocida. ? Imagen 34: Casa Medalla Milagrosa. se puede identificar cuatro tipologías de vivienda “TRADICIONAL”. 38 . esto según el Autor: Arq. Antes de continuar con la investigación creemos Imagen 35: Edificación de una sola planta con soportal y cubierta inclinada. la modulación del portar fluctúa entre 1.80m y 3.50m. Fuente: Autor. Características: Las construcciones con frente a las calles han sido construidas con tapia.

Los pilares que estructuran al portal son elaborados La falda de la cubierta inclinada es de teja de arcilla. La característica tipológica inclinada. TIPOLOGÍA 3: Edificaciones adosadas de un piso sin portal. en algunas casas no existen ventanas y su es el portal en la planta baja y el soportal en la planta alta. TIPOLOGÍA 2: Edificaciones adosadas de dos pisos con portal y soportal. con un zócalo pintado a media altura. con cubierta de teja inclinada. con pañete como enlucido y cubierta de teja general es de adobe y madera. Fecha: 2008. la fachada se edificaciones. Características: Imagen 37: Edificación de un piso sin portal con cubierta de teja inclinada. Fuente: Autor. estructura es de madera. Fuente: Autor. con cubierta de teja inclinada. Características: Sus características son variadas. en la planta baja su Edificaciones adosadas construidas con tapia. con cubierta inclinada. adobe y en la planta alta por lo o bahareque. en algunos casos. adorna. por lo general de madera o de hormigón armado. adobe construcción es de tapia. con base la misma que sirve de remate en la estética de las de piedra o cemento. Imagen 36: Edificación de dos pisos con portal y soportal. Fecha: 2008. 39 . trabajado principalmente en madera todos sus elementos. monteras y soleras.

los mismos que carecen de edificaciones características identificación han sido tipológica construidas arquitectónicas. No es relevante la cubierta debido a la altura en la que encuentra y a la poca gradiente que utilizan. Fecha: 2008. Características: Por el Oeste: Las calles Av. unas porque con con sus diferentes apoyo de programas estatales de vivienda. además para infraestructura turística. otras para vivienda particular permanente y otras para vivienda particular flotante. La planta baja está construida por lo general con tapia y la planta alta con una hilada de adobe o bahareque cuyo acceso se lo realiza por la parte posterior. Para conocer más de la historia arquitectónica de la vivienda en Vilcabamba hemos creído preciso hacer análisis de cada son de madera. 40 . Por el Este: Las calles Santo Domingo entre Hatillo y Agua de Hierro. siendo lo más destacado las ventanas que por lo general existen otros asentamientos poblacionales. Urbana Histórica. Eterna Juventud y Santo domingo. mientras que en otros casos se ha distorsionado este equilibrio arquitectónico. Eterna Juventud entre Hatillo y Agua de Hierro. con cubierta de teja inclinada. la misma que se circunscribe en los siguientes linderos: Por el Norte: Las calles Agua de Hierro entre Av. Imagen 38: Edificación de dos pisos sin portal con cubierta de teja inclinada. tipología de vivienda mediante fichas.TIPOLOGÍA 4: Edificaciones adosadas de dos pisos sin portal. para que de ésta Vale mencionar que las Tipologías especificadas anteriormente se encuentran exactamente en la Trama manera el lector pueda constatar de mejor manera el estudio realizado. Eterna Juventud y Santo domingo. Fuente: Autor. Por el Sur: Las calles Hatillo entre Av. Consideramos que esta aclaración es importante porque dentro de la zona de influencia del área urbana. en algunas casas sí existe armonía entre vanos de las dos plantas.

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el portal que estaba sostenido por pilastras sobre cuales descansaba CRÍTICO URBANO PERFIL URBANO. de clases y características sumamente diferentes. en Vilcabamba vivienda vilcabambence respondía a las actividades y dejo de ser tal para transformarse en huerto. y lo único que se ha logrado es realizar un manierismo arquitectónico (sin proporción) y 45 . es solo un objeto que perciben millones de persona. Si bien las líneas generales pueden mantenerse estables durante cierto tiempo.1 almacenaban la cosecha del maíz para luego venderlo en ARQUITECTÓNICO. con nuevos materiales.2. Si muestra vestigios de arquitectura tradicional aunque no con hacemos un análisis más profundo podemos darnos cuenta la cantidad que debería contar por ser un pueblo de gran que el patio central era una de los elementos más prestigio histórico y turístico. La ciudad. pero este patio que en ciudades como la nuestra provincia sino en todo el país. así también el alero con sus canecillos y la cubierta inclinada con teja de barro cocido. Vale anotar que la nuestra. los detalles cambian constantemente. tras patio y entrevistas realizadas acerca de este tema. podía apreciar en Vilcabamba es el empleo de los elementos característicos de la vivienda tradicional. debemos necesidades de sus habitantes quienes se dedicaban a la recalcar que no se ha podido encontrar vestigio alguno de agricultura principalmente. sino que es el producto de muchos constructores que constantemente modifican su estructura porque tienen motivo para ello. esto por la poca importancia importantes de la conformación de la vivienda en que le dan las autoridades a parroquias rurales no solo en Vilcabamba. destacaban el SOBERADO ya que sus antecesores eran quienes se dedicaban a la actividad agrícola y sobre este 2.5. Lo que podemos recatar de la arquitectura que se las ANÁLISIS la montera y la solera respectivamente. pero en la actualidad se ha tratado de imitar este tipo de arquitectura Según el autor Kevin Lynch en su obra La Imagen de la Ciudad.En conclusión podemos decir que Vilcabamba aún fuera de lugar como lo veremos posteriormente. las personas caballeriza por los motivos especificados anteriormente. por ejemplo. en algunos caso se ha conservado. las ferias libres. es así que en la mayoría de viviendas que presenten patio central.

así como los índices de ocupación del inmueble sobre el terreno privado. Pág. hace poco tiempo Vilcabamba estaba conformada condicionantes y necesidades que el pueblo requiere. DE ÁREA 46 . este se caracteriza por ser un centro poblado. asentado en un valle rodeado de montañas. lo que proporciona una idea de que el perfil urbano de sus inicios Vilcabamba hoy en día y lo que podría pasar en caso que no se haga un estudio adecuado para rescatar su identidad urbano arquitectónica. UTPL. la respuesta salta a la vista y lo demostraremos mediante el estudio de una serie de imágenes que nos ayudarán a visualizar lo que es “El 85% de los predios en Vilcabamba no poseen cerramiento. aún se conserva”40. propias de los valles. porque el mismo está destinado En lo que respecta a su aspecto físico. Tesis. entonces ¿Qué ha sucedido durante la última década en la parroquia Vilcabamba? . cabe en su mayoría por edificaciones de una sola planta. como hemos dicho anteriormente. 50. Loja. a solucionar problemáticas totalmente distintas. no presenta niveles topográficos bruscos. la densidad inmobiliaria es baja. por lo que la imagen que presenta. se diseño para Loja. se podría decir que es de características planas. mientras que el 15% si lo posee. (2005). la tipología Pero el perfil urbano de Vilcabamba con el paso de de los años se ha ido deteriorado debido a la ausencia de un implantación permite contar con área verde dentro del área plan regulador urbano arquitectónico que satisfaga las urbana. 40 SOTO Katherine y ROSALES George. lo que señalar que la parroquia está sometido al plan urbano que generaba una imagen de desocupación. el perfil que presenta el casco urbano es regular.En el caso de Vilcabamba. “PLAN REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”. y es obvio que este no puede ser aplicado en otros lugares.

Fuente: Autor. Imagen 43: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fuente: Autor. 47 . Fecha: 2008. Fuente: Autor. Imagen 39: Tramo de las calles Sucre entre Juan Fernando de la Vega y Diego de vaca.Imagen 41: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega. Imagen 42: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega. Imagen 40: Tramo de las calles Diego de Vaca entre Sucre y Bolívar. Fecha: 2008. Fuente: Autor. Fuente: Autor. Fecha: 2008.

Imagen 44: Tramo de las Calles Clodoveo Jaramillo entre Sucre y Piscobamba. Imagen 45: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo entre Sucre y Piscobamba. Fuente: Autor. Fuente: Autor. Imagen 49: Tramo de las calles Agua de Hierro entre Bolívar y Piscobamba. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fuente: Autor. Fecha: 2008.Imagen 47: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de Hierro. Imagen 46: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de Hierro. Fuente: Autor. 48 . Fuente: Autor. Fuente: Autor. Imagen 48: Tramo de las calles Agua de Hierro entre Bolívar y Piscobamba.

menciona. intenten o logren alcanzar aquel perfil. ya no podemos aseverar que la mayoría de tramos que se puede hacer nada. lo que ha pasado Así como vemos a partir de la imagen 39 hasta la 51. con este análisis podemos darnos cuenta que en la conformación urbana del pueblo ya existe un indicador de deterioro urbano. lo que generará posteriormente que la imagen urbano arquitectónica del pueblo se vaya deteriorando con una densidad habitacional superior a lo que realmente requiere Vilcabamba. en las imágenes 43 y 48 49 . Fuente: Autor. pero para Gallegos. Fecha: 2008. por ejemplo. Vilcabamba ya cuenta con un plan de ordenamiento urbano. al cual en la actualidad aún no se puede acceder. situación que que lamentablemente han alterado la imagen del pueblo. medimos mediante el análisis de la Línea de Gabarit (Línea Roja). El Arq. estableciéndose en el casco histórico edificaciones que superen las tres plantas. porque fueron las anteriores conforman el llamado centro histórico de la parroquia autoridades las que dejaron que sucedan varias anomalías Vilcabamba presentan perfiles irregulares. debido a que no se lo ha sometido a un proceso de análisis previo a su ingreso al registro oficial. aquello provocará en el futuro que la mayoría de los propietarios de Imagen 50: Tramo de las calles Sucre entre Clodoveo Jaramillo y Juan F de la Vega. las viviendas que conforman dicho tramo. Fecha: 2008. del Municipio del Cantón Loja. Fuente: Autor. arquitectónicamente en Vilcabamba es irremediable. Fabián Gallegos Director de Centro Histórico Imagen 51: Tramo de las calles Sucre entre Clodoveo Jaramillo y Juan F de la Vega.podemos apreciar claramente la irrupción del perfil de las viviendas de un solo piso por una construcción de cuatro plantas.

Fuente: Autor. Fecha: 1993 Imagen 53: Tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. Cuadro 5. sobre algunas se ha edificado y sobre otras se está edificando una arquitectura donde la excesiva decoración es lo más empleado por los proyectistas. Imagen 52: Tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. Elaboración: Autor. En las imágenes 52 y 53 apreciamos el tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. es cierto que muchas de las viviendas que veremos en el repertorio han sido derrocadas por su vetustez. en las mismas podemos ver como en 15 años el perfil urbano se ha ido alterando paulatinamente.A continuación veremos algunas imágenes de Vilcabamba años atrás. 50 . Fecha: 2008. Fuente: Diego Padilla. Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. en las mismas nos daremos cuenta del cambio que ha sufrido la parroquia en los últimos años.

Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Fuente: Autor. Domingo. Fecha: 2008. 51 . Fuente: Diego Padilla. En las imágenes 54 y 55 se puede apreciar la misma situación. Imagen 54: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo y Sto. además podernos darnos cuenta del contraste entre las dos arquitecturas existentes en la actualidad (tradicional y posmodernismo historicista). Fecha: 1990 Imagen 55: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo y Sto.Cuadro 6. Domingo. Elaboración: Autor.

Imagen 59: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Imagen 57: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente: Diego Padilla. Fuente: Diego Padilla.Cuadro 7. Fuente: Autor. Elaboración: Autor. Imagen 56: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Imagen 58: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Las siguientes imágenes nos muestran la intersección de las calles Juna Fernando de la Vega y Piscobamba. Fecha: 1994. Fecha: 1985. Fecha: 2008. en las mismas se puede apreciar como el auge constructivo ha cambiado la imagen del pueblo notablemente. Fuente: Autor. Fecha: 2008. 52 .

en cuyo caso los racionamientos son periódicos. el desgaste de los cables conductores y sus distorsionadas instalaciones representan preocupantes amenazas a la población. excepto en épocas de estiaje. Fuente: Autor. Fuente: Autor. Fecha: 2008.INFRAESTRUCTURA. incluso las veredas se presentan en mal estado situación lamentable para un pueblo que vive del turismo. existiendo tramos vetustos que han cumplido su periodo de vida útil. Imagen 61: Cableado aéreo. En lo que tiene que ver con el mobiliario urbano. incluso las vías no se encuentran señaladas para poder guiar al transeúnte. el pueblo carece de este. Sin embargo. telefonía y recolección de basura. agua potable. hay que mencionar que el sistema de alcantarillado es mixto y se está trabajando para independizar los sistemas de aguas servidas y los de aguas lluvias. En lo que se refiere a la infraestructura el área urbana de Vilcabamba cuenta con alcantarillado. Algo que se puede presenciar a simple vista es el estado de las vías. Fecha: 2008. la ubicación de infraestructura (postes). en la actualidad el sistema de alcantarillado está parcialmente renovado. energía eléctrica. destrucción en aceras y calles. El servicio de energía eléctrica es normal. generan mal aspecto. Imagen 60: Trabajos de Vilcabamba. infraestructura sanitaria en 53 . muchas de esta presentan grandes baches. alumbrado público.

en general simple. 2. lo requería. Fuente: Diego Padilla. La edificación responde a una arquitectura falsa pues la excesiva decoración ha dejado como resultado una obra sin identidad.3 ANÁLISIS CRÍTICO ARQUITECTÓNICAS “La volumetría de las edificaciones en el área urbana de Vilcabamba se caracteriza por ser de tipo DE LAS PREDOMINANTES TENDENCIAS EN LAS EDIFICACIONES CONSTRUIDAS DURANTE LA ÚLTIMA DÉCADA. (2005). porque su estado así Ya visto lo que es el perfil urbano de Vilcabamba. Fecha: 2008. Imágenes: 62. Imagen 64: Junta Parroquia de Vilcabamba. 54 . de teja. e imagen que data de la época de 1900. ROSALES George. tradicional. Loja. antes mencionados (…). existiendo así intervenciones que no obedecen ahora nos remitiremos a analizar las tendencias que a un análisis adecuado las cuales alteran los lineamentos conforman la arquitectura de la parroquia hoy en día. copiando los resultados sin fundamentarnos (tan superficial es este elemento que al menos será fácil quitarlo). ¿producto de qué? quizá la ignorancia de creer que todo lo que viene de afuera está bien. cuya edificación de 2 plantas. presenta portal. Como Empezando por la Junta Parroquial imagen 64. 41 SOTO Katherine.VOLUMETRÍA PREDOMINANTE. UTPL. soportal y cubierta altura resalta en todo el pueblo”41. pero también vemos que a esta construcción se le ha agregado irreflexivamente un balcón tipo limeño. “PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”. Fuente: Autor. 63: Iglesia de Vilcabamba fotografía reciente 2008. 52. existen edificaciones que han sido intervenidas recientemente.5. edificación predominante tenemos la iglesia matriz. de estas edificaciones. hablaremos durante el desarrollo de este tema (…). Tesis. Pág.

los vanos con acabado decorativo y Imagen 66: Vivienda de la Sra. frontones. Fecha: 2008. Fuente: Autor. dichas edificaciones presentan un marcado posmodernismo historicista en su concepción arquitectónica. 55 . Fuente: Autor. Fecha: 2008. Imagen 67: Vivienda del Sr.67. Fuente: Autor.66.69 y 70 presenta características peculiares. Bolívar Vázquez (2005). María torres (2003). recordemos que dicha tendencia trata de emplea elementos historicistas como las columnas griegas. pero la peculiaridad está en que los seis inmuebles fueron diseñadas por el mismo arquitecto Ramiro Vázquez.68. Fecha: 2008. sobre todo la marcada simetría.Las imágenes 65. mientras que las restante en diversas calles del centro histórico de Vilcabamba. las tres primeras están ubicadas en la intersección de las calles Bolívar y Clodoveo Castillo. muestra clara del apego de este profesional hacia esta tendencia. Imagen 65: Vivienda de la familia Matute Angamarca (2006).

Fuente: Autor. Fuente: Autor. esto. al parecer sí. por abaratar costos. otras que han paralizado la misma por falta de recursos. ¡es lo que se vende!. la respuesta es sencilla ¡les encanta! triste pero cierto porque nosotros mismos como profesionales del diseño y la construcción les vendemos Imagen 69: Vivienda de la Sr. Elsa Morocho (2001). si preguntamos a la mayoría de persona que opina de la construcción y los nuevos modelos arquitectónicos que les ofrecen los profesionales. ahora tenemos viviendas que están en construcción. por pensar que lo que vemos en 56 . Víctor Ortega (2004). ¡es la moda! dicen. porque todos los profesionales las diseñan. José Espinoza León (2005). Fecha: 2008. Fecha: 2008. El repertorio de imágenes continúa. Fuente: Autor. Imagen 70: Vivienda de la Sra. Fecha: 2008. muchas de las cuales destinadas a la venta. ¿esta es la arquitectura que impacta a la gente? .Imagen 68: Vivienda del Sr.

Fecha: 2008. Imagen 73: Vivienda en proceso de construcción. Las imágenes 75 y 76. muestran al parecer una misma vivienda. donde la cubierta de teja de barro cocido ha sido desplazada por el concreto armado ¿en dónde está el pueblo que vemos en la imagen 77? .revistas es lo que se debería hacer. Fecha: 2008. Fecha: 2008. por no prepararnos correctamente. Fecha: 2008. Fuente: Autor. lo único que genera esta arquitectura es mostrar un Vilcabamba Gris. pero no es así. al parecer lo intentan desaparecer. Imagen 72: Vivienda dispuesta a la venta. Imagen 71: Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor. Fuente: Autor. Imagen 74: Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor. 57 . que ausencia de creatividad.

Imagen 78: Vivienda del Sr. ¡de seguro que el diseño es impulsado por sus propietarios!. Imagen 76: Vivienda del Sr. José Ortega (2003). La arquitectura que acabamos de ver. Fuente: Autor. Fecha: 1990. Fecha: 2008. Fuente: Autor. al parecer el posmodernismo historicista es una moda que día a día Imagen 75: Vivienda del Sr. Luz Arboleda (2007). se observa que su obra no desentona con las construcciones antes vistas. pero…y el profesional no Imagen 77: Vista Panorámica de Vilcabamba. puede asesorarles de manera integral. Fuente: Autor. Jorge Toledo (2003). Fuente: Diego Padilla. Fecha: 2008. Fuente: Autor. sino en la mayoría de pueblos de nuestro cantón. toma más fuerza. no solo en Vilcabamba.A continuación mostramos imágenes que corresponden a construcciones diseñadas por el arquitecto Máximo Reyes. Fecha: 2008. José Pío Ortega (2005). o a caso este 58 . no recuerdan el nombre del proyectista. Fecha: 2008. no recuerdan el nombre del proyectista. Imagen 79: Vivienda de la Sra. en la actualidad es ¡increíble! que se pueda opinar de ella si no hay indicios de aporte alguno.

pero aquel pensamiento tanto profesional que por el factor económico vende o conformista y falto de ideas es el que lamentablemente ha regala su trabajo sin compasión alguna… donde que no. entonces. …No dejemos destruir las ciudades. estudiemos su Pero ¿nos estamos ¿estamos cultura. 59 . porque en el caso de Vilcabamba generaciones quienes más tarde serán las encargadas de simplemente se está diseñando “sincretismos pues la hacer aún más grande nuestro legado. para que desde nuestros Diseña para la Gente que es su Verdadero Referente. contradiciendo?. UTPL. el resto no importa”. Pág.simplemente mantiene una práctica comercial y ¿el momento?. Entonces ¿la arquitectura actual desdice nuestra cultura?. al parecer no. eso debemos tenerlo siempre en históricas mente. es porque no ha aprendido nada. sus raíces y así. 251. solamente así. Loja. no nos olvidemos de conservar muestras sino lo que este necesita. “ANÁLISIS CRÍTICO DE LA ARQUITECTURA EN LOJA”. al parecer el concepto de los investigaciones profesionales hoy en día es “el buen cliente siempre tiene la discusión sean el aporte necesario para abrir los ojos de razón. (2000). para contestar a esta interrogante me referiré a la frase de Octavio Paz la arquitectura es el testigo menos sobornable de la historia. esperamos concepto dónde queda?. nuestra y esperemos arquitectura está que en matado la arquitectura de nuestros pueblos. y sobre todo no nos mayoría son obras que tratan de coexistir con elementos olvidemos de aprender. se adapte a las necesidades y condicionantes de sus lo mejor mucha de las veces no es lo que el dueño desea habitantes. porque quien dice que ya lo regionales aprendido todo. El Arquitecto estaremos en el camino correcto. su historia. puestos podamos aportar una arquitectura coherente que porque el arquitecto estudia para darle a la gente lo mejor. no. ¿la arquitectura no es más que el boom comercial del 42 VANEGAS Jorge. siendo el resultado un de nuestros pueblos las mismas que folclorismo”42. ¿se está haciendo una arquitectura posteriormente servirán como referentes para futuras reflexiva?. entonces. Tesis. tradicionales. cuestionando lo que dijimos anteriormente?.

CAPITULO III 60 . “El Atillo” y “Mollepamba”.EL CASO DE LAS HACIENDAS “ SAN JOAQUIN” . “ EL ATILLO” Y “ MOLLEPAMBA” . Fuente: Autor. Imagen: Collage de las Haciendas “San Joaquín”.

con la finalidad de conocer de parroquial y se basa en la reproducción de sistemas manera oportuna las problemáticas que enfrenta cada una constructivos artesanales que el campesino domina de las haciendas. y es el campo donde el cuerpo se siente libre. no permanente. el siguiente análisis nos conducirá al de diseño espontaneo. en tiempos modernos fueron inicialmente empezaron siendo grandes explanadas. se siente y se vive. se entronca y vincula con la vivencia como en el arquitectónico. rodeadas de tomadas montañas. las estéticamente a la casa de campo.INTRODUCCIÓN. Ahora. 61 . Esos espacios haciendas Y geográficos conservan las tradiciones arquitectónicas “MOLLEPAMBA”. Así usuarios y arquitectos que cuanto al crecimiento físico y social de la parroquia optan por estas áreas para construir se nutren de estas Vilcabamba. vale anotar que antes de empezar el análisis. Ya conocidas “SAN varias JOAQUÍN”. experiencias produciéndose una interrelación entre ellos”43. tanto en el ámbito urbano a las necesidades. pero con el transcurso del tiempo su uso ha primeros vestigios de arquitectura. y la influencia que éstas han tenido en con materiales del lugar. hablar de la casa suburbana. esto sumado al proceso de urbanización de los valles interandinos nos lleva a 43 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia. áreas verdes. es a través de los sentidos que conocemos las formas arquitectónicas. en el presente capitulo que encontremos un replanteo de la casa urbana donde se procederemos a involucrar al lector. debemos entender que la arquitectura se percibe. y allí es donde se dieron los como de uso vacacional. pasado a cotidiano y permanente. periódico. así también del porque del escogitamiento de las haciendas a las cuales haremos referencia. no olvidemos que nuestros pueblos a las ciudades. sin planos que se corresponde estudio de cada una de ellas. y los “La haciendas y la casa de campo como su nombre lo sentimientos. las sensaciones. “CASAS DE CAMPO”. ¡la arquitectura! fluyen indica. referencias “EL ATILLO” será necesario entender y establecer el porqué de la importancia de la hacienda como tema de estudio. y el histórico interés por recrear ese tipo de espacios para habitar hace arquitectónicas del lugar de estudio. hacia el conocimiento encuentran rasgos expresivos y materiales que la vinculan de los lugares que son tema de nuestra investigación. por largos años se ha localizado en áreas aledañas de mejor manera. más que de la casa rural.

. motivo por el cual se ha generado en “Vilcabamba es un destino con reputación internacional. varios lugares son promovido elegidos por estas personas pero los que más llaman la impulsando el crecimiento económico y social del pueblo. 20-26. (2008). ya que valor económico de los terrenos todo es único”44. la belleza. es un proyecto muy similar al antes mencionado. ya que Vilcabamba en estos últimos años se ve distorsionada en su arquitectura lo que ha llevado a 44 Al respecto ver reportaje de: SANTOS Tristana.En la actualidad en nuestro país se ha visto la crecimiento económico y turístico del sector donde se las creación de decenas de comunidades de retiro para han construido. una arquitectura fría causando un grave impacto al clima. durante estos dos últimos años ha facilidad de adquisición de terrenos. Esmeraldas gracias a la creación de ésta. “CONSTRUCCIÓN & DISEÑO” Editorial Vistazo. el ella. se ha tomado la decisión de centrar nuestro estudio en tres haciendas en particular. La hacienda “San Joaquín” la cual extranjeros impulsadas por entes foráneos debido a la habíamos mencionado. en Cotacachi cantón de Imbabura ya hacer por lo antes mencionado. cabe Vilcabamba este es el caso de haciendas San Joaquín más anotar que la misma se halla localizada fuera del límite de Simonetta urbano de la misma. como el proyectista aseguró “Vilcabamba es una con el Atillo y otra sin este proyecto. por encontrarse en un sector donde el Municipio si puede regular la obra que sobre ella se ejecute. por eso la importancia de la hacienda como tema de análisis. el aire limpio. atención son las costas ecuatorianas. así entonces. pero cuenta con condicionantes y determinantes muy distintas. el agua mineralizada y el contexto arquitectónico de la parroquia Vilcabamba. 200 hectáreas adquiridas por Joe un cambio arquitectónico en la región se venden alrededor tres mega proyectos destinados para el retiro de norteamericanos. Manabí. que el poblado pierda su atractivo turístico. y son varios proyectos que han contribuido a que esta parroquia 62 . y los el municipio encargado de regular y ordenar no lo puede ejemplos son muchos. Pág. Ecuador. tanto históricos así como el impulso al La Hacienda Resort & Spa “El Atillo” ubicado a pocas cuadras del centro histórico del pueblo. las cuales han sido elegidas por varios aspectos. en conclusión ecuador es una lugar donde el auge constructivo aún está empezando y son las áreas rurales las que empiezan a expandirse y en Loja no es la excepción. se han generado varias y en la serranía no hay mejor lugar que el Valle de fuentes de trabajo a los pobladores de la parroquia.

a través de un proyecto que respete el entorno. es un lugar que cuenta con una gran historia. Jorge Alfredo Burneo autor de la obra. La hacienda “Mollepamba”. El Salado. por tal motivo es Vilcabamba aproximadamente a 3Km del pueblo. CORREA Fernando. para hacer una comparación con San está emplazado fuera del área de expansión trazada por él Joaquín que se presenta en condiciones similares. dicha hacienda para conocer como se ha adaptación al lugar. devolverle al pueblo aquella identidad que ya se está porque “la casa de campo nace del contexto que la rodea. vale Municipio de Loja. ese es el origen más profundo y verdadero de una casa de hacienda”46. Dentro de cada una de las haciendas 46 45 Entrevista personal con el Arq. En la actualidad Mollepamba cuenta ANTECEDENTES GENERALES. La hacienda San Joaquín. Editorial Escala. en el importante conocer como se ha trabajado en ésta hacienda barrio denominado Chaupi. propiedad de los socios norteamericanos Carl Wescot y el Arq. (1997). motivo por el cual se ha tomado en mencionar que en Hacienda Mollepamba han trabajado cuenta arquitectos de la talla de Patricio Falconí y Handel interpretando nuestra arquitectura en un lugar donde la Guayasamín. se halla ubicada hacia el noroeste de la parroquia de con un área aproximada de dos hectáreas ubicadas fuera del límite urbano de la parroquia. cabe recalcar que el complejo su arquitectura. y es el proyecto importancia el comparar y entender su concepción y Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. lo que implica entender su arquitectura y su regulación urbana no interviene. donde la casa de existen obras arquitectónicas ya concluidas y será de gran cemento es lo más representativo. 63 . requiere de la memoria y tradición tecnológica para saberla 45 el ecosistema y el medio físico de Vilcabamba” . retrocediendo varias décadas vale 3. San José y Pulichi. Quito 25 de Junio del 2008. recordar que ésta representó una gran área del pueblo de Vilcabamba.1 EL CASO DE LA HACIENDA “SAN JOAQUÍN”. quien tratará de adaptación de las mismas al contexto que las rodea. 13. “CASA DE HACIEND. Bogotá. Pág.empiece a convertirse en un pueblo más. como Ischcailuma. ARQUITECTURA EN EL CAMPO COLOMBINO”. perdiendo. Joe Simonetta. formando varios de los barrios que hoy en día conforman este poblado. como construirla. que con el paso de los años se fue subdividiendo.

html.08ha a un costo de $155000.com/prop_prices.vilcabambahomes. Fuente: Autor. los propietarios ayudan en lo que tiene que ver con el diseño y Imagen 81: Vista panorámica de Oeste a Este. en la actualidad la hacienda pone a disposición “54 terrenos (quintas) cuyas extensiones va desde las 1. Hacienda San Joaquín. paseos a caballo. construcción de la vivienda. 64 . electricidad e Internet. Hacienda San Joaquín. y se halla implantado entre dos cerros y el río Vilcabamba.html 47 Al Respecto ver www. y terrenos de 3. excursiones y el uso del parque de río. Imagen 82: Vista panorámica de Norte a Sur. Fuente: www. Fecha: 2008. La página web de la hacienda señala que los precios son fijos e incluyen el acceso para agua.San Joaquín cuenta con una extensión de terreno de 267. Además se señala que después de que haber adquirido un terreno.36ha.com/prop_prices. Fuente: Autor.67ha a un costo de $250000”47. Fecha: 2008. Imagen 80: División de la quinta en San Joaquín.vilcabambahomes.

LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO.1ASPECTOS FÍSICOS. 65 . el Imagen 83: Ubicación Hacienda San Joaquín. imagen 84. al Este la vía que conduce a la Parroquia.3.2. Por la forma del terreno y la topografía que presenta el mismo. Elaboración: Autor. la vía principal de acceso atraviesa de manera longitudinal el complejo permitiendo que los terrenos se ubiquen hacia los costados de la misma. es una franja longitudinal limitada al Norte por el cerro Congoya hacia el Sur el río Vilcabamba. y hacia el Oeste el cerro Cararango. para mejor entendimiento se puede apreciar la planimetría. El terreno donde se encuentra emplazado el complejo. mencionado camino cuenta con 6m de luz y recorre todo el largo de la hacienda.

66 . y su simbología.Imagen 84: Emplazamiento Hacienda San Joaquín. Elaboración: Autor.

Ya ubicados en el portón de entrada a la hacienda. aunque vale mencionar que en la actualidad la afluencia vehicular es mínima. como lo deja ver la ha trabajado con árboles y arbustos enmarcando el camino imagen. haciendo que el traslado del visitante a través de la misma sea mucho más placentero e involucre al turista con la naturaleza. lo que permite un traslado vehicular sin En lo que se refiere a infraestructura se debe anotar. a ésta se puede acceder por una vía que se presenta en buenas condiciones. acceso. única vía de acceso a San Joaquín. Imagen 86: Vía principal San Joaquín. Fecha: 2008. el Municipio no causa dificultades para un tránsito vehicular fluido en dos tiene potestad para hacer ninguna restricción de carácter 67 . Fuente: Autor. Imagen 85: Camino vecinal. Fuente: Autor.VIAS DE ACCESO. con sus 6m en mucho de los casos límites urbanos de la parroquia Vilcabamba. tal vez el único problema que se aprecia es que al tratarse de un lugar que está ubicado fuera de los el ancho de la vía. de manera sugestiva. un 90% de ésta presenta asfalto y un EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA. 10% adoquín. inconvenientes. un camino vecinal de 3Km aproximadamente el Vale anotar que en ambos linderos del carretero se cual se halla en malas condiciones. Fecha: 2008. La hacienda San Joaquín cuenta con una sola vía de sentidos.

ejecutando una captación para abastecer a los habitantes de la hacienda de este recurso tan importante. dentro del diseño de la hacienda San Joaquín se ha previsto los siguientes espacios: cada terreno deben prever esta situación. tanto para la utilización de elementos PROGRAMA ARQUITECTÓNICO. realizar fosas sépticas para el desecho de las aguas arquitectónicos así como materiales constructivos. tampoco le pueden exigir la infraestructura adecuada para esto porque antes de efectuar un proyecto los propietarios las necesidades de quienes vayan a habitar en dicho. esto con servidas. habiendo muy pocas construcciones aún. Una hectárea destinada a invernaderos. Dentro del programa arquitectónico. Área de carpintería. mientras que para solucionar el problema del la finalidad de mantener la unidad formal en todo el agua en una de las partes más altas del lugar se está complejo. personas que aún no se reciben propietario Hotel-restaurant el cual se halla en proceso de A continuación se mostraran algunas imágenes de la obra realizada en San Joaquín. ya mencionamos El servicio de luz eléctrica puede ser catalogado de insuficiente.urbano arquitectónica a sus propietarios. durante el análisis ejecución. por arquitectos de la localidad.2 2 ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS. pero los mismos podremos dar cuenta de ciertas similitudes entre sus obras. y contar con pequeños trasformadores que les permitan contar con Área administrativa. algunas realizadas como profesionales. nos 68 . así como profesionales extranjero (el Joe Simonetta). pues la empresa eléctrica tampoco puede ofrecerles el servicio. además de esto. Áreas deportivas y de entretenimiento infantil. energía eléctrica. Rancho Rodeo. se debe mencionar que el proyecto se halla en su etapa inicial. 3. Ya en el ámbito arquitectónico. de de la hacienda les obligan a respetar una serie de esta manera los propietarios de los inmuebles deben normativas. de esta manera los propietarios de la venta de quintas y lotes.

se ha creído Imagen 88: Parque del Río. Fecha: 2008. Imagen 90: Construcción del Hotel-Restaurant. Imagen 89: Área deportiva. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fuente: Autor. 69 . Como ya habíamos mencionado en el complejo han intervenido varios proyectistas. y para hacer más comprensible el análisis. tres para ser más precisos. Fecha: 2008. conveniente estudiar la obra de cada uno de ellos a manera de fichas. Fuente: Autor. así como la manera que cada profesional interpreta o se adapta a la arquitectura tradicional de la zona. Fuente: Autor. donde se podrá observar a simple vista las similitudes y diferencias entre sus obras. Fuente: Autor.Imagen 87: Carpintería.

FICHAS DE ANALISIS 70 .

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pese a que el diseño ya se lo presentó a la Municipalidad del cantón hace ANTECEDENTES GENERALES. el La Hacienda Resort & Spa El Atillo.3. en la actualidad se halla en proceso de ejecución. Elaboración: Autor. el proyecto debió regirse a normativas municipales. El complejo al urbano de expansión del pueblo. pues se ofrece al turista eventual el alquiler de cabañas y suites dentro del hotel “ATILLO”. ocho años. destinado al disfrute de turistas que aún están a la venta. sus propietarios no es solo el de vender propiedades. 77 . propiedad del Dr. las cuales pomos a consideración. El proyecto se trata de una varían entre los $30000 y $125000. vale mencionar que el concepto de visiten el valle sagrado. mismo fue aprobado en el trascurso de los últimos cuatro Manuel Vivanco. NORMATIVAS MUNICIPALES. a pocos metros del renunciado provocando varios problemas en la ejecución centro histórico de la parroquia y dentro del límite de del proyecto por dificultades económicas. Imagen 91: Ubicación Hacienda Resort Spa “El Atillo”. El proyecto de la Hacienda Resort & Spa. este complejo halla emplazado hacia el años. COS: 70%.2 has.2 EL CASO DE LA HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”. motivo por el cual algunos de los inversionistas han Suroeste de la Parroquia Vilcabamba. de los 35 lotes solo 6 Hacienda Resort Spa. Debido a que el terreno se encuentra dentro del límite de expiación trazado por el Municipio. pero debido a problemas de índole político. y cuenta con una vista panorámica extensión oscila entre los 600 y 2550m2 y sus precios de 360º hacia el pueblo. el terreno presenta una igual que San Joaquín ofrece la venta de 34 quintas cuya extensión con 5. “Dato obtenido de la Jefatura de Prospectiva y Proyectos del Ilustre Municipio de Loja”.

el cabildo que en este caso es reemplazado por el área administrativa del lujoso proyecto.2. se halla ubicado hacia el Sureste de la parroquia. Manuel Vivanco. y alrededor de esta los espacios principales como la iglesia.CUS: 140%. se encuentran todos los espacios con los que cuenta FRENTE MÍNIMO: 12m. al estilo de las ciudades que implantaron los españoles. El terreno sobre el cual se erige esta construcción. Imagen 92: Hacienda Resort Spa “El Atillo”. proyecto. la idea de la plaza genera hacer una ciudad USO DE SUELO: VIVIENDA. Fuente: Dr. 3. Salinas. pero el lugar del emplazamiento lleva a que el proyectista trate que los espacios cuenten con las mejores vistas del pueblo. esta. LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO. la idea del arquitecto es la de concentrar todos los espacios a un punto fuerte del 78 . en la intersección de las calles S/N entre Hatillo y Juan de Imagen 93: Vista general hacia el valle desde Hacienda “El Atillo”. Por la forma del terreno. donde alrededor de 2 LOTE MÍNIMO: 250 m . pequeña. Fuente: Autor. la plaza central en este caso. es decir la plaza central. el proyecto.1 ASPECTO FÍSICO. Fecha: 2008.

Elaboración: Autor.Imagen 94: Emplazamiento Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. 79 .

habíamos mencionado que el proyecto se halla en proceso de ejecución debido a 80 . agua potable.VIAS DE ACCESO. Fuente: Autor. Regresando a la vía de acceso principal dentro de la Como el proyecto se halla ubicado dentro de los hacienda. Fecha: 2008. “Hacienda El Atillo”. cuenta con todos los con hormigón ciclópeo simulando las antiguas callejuelas servicios básicos como alcantarillado. genera una segunda vía. 3. así mismo.2. Spa”. En el ámbito arquitectónico. esta presenta un tratamiento de piedra logrado límites urbanos de la parroquia. eléctrico y telefonía. provocando que el tránsito vehicular sea fluido. LOS LINEAMIENTOS DEL DISEÑO. Cabe alumbrado mencionar que su diseño no presenta problema alguno beneficioso para sus propietarios. aquella vía nos conduce hacia un redondel. se lo puede hacer por la calle Hatillo. Para acceder hacia la Hacienda el Atillo. nos encontramos con una vía la cual cuenta con dos carriles perfectamente marcados por división de un parterre. pero lo que implica un para el tránsito peatonal. el cual Imagen 95: Vía principal. sus dimensiones bien trabajadas 6m inmuebles.2 ASPECTO ARQUITECTÓNICO. ya en el interior de del complejo. esta nos conduce directamente hacia el portón principal de entrada. la cual nos traslada directamente hacia los terrenos con los que cuenta “El Atillo Resort & EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA. pues se evidencia la existencia de mayor costo en la adquisición de los terrenos o bienes veredas. de los viejos pueblos de la serranía ecuatoriana. situación que es de luz por carril.

que con el paso del tiempo. cuya de tal forma y aprovechando las irregularidad del terreno. Arquitecto diseñador. se ha podido resumir lo siguiente: La ellos. además según el motivo por el cual no se puede hacer un proyecto arquitecto esto ayuda que la arquitectura que en ella se cualquiera. finalidad era que el proyecto vaya de principio a fin. el estudio de Vilcabamba y su resultados donde el proyecto debía obedecer a una entorno. del estudio de marketing realizado se obtuvo obedece a varios aspectos. naturaleza que rodea la hacienda. puesto que se trata de un pueblo con una practique no altere la imagen urbana del pueblo.problemas de carácter político. de Vilcabamba. arquitectura destinada a la familia y respetando el entorno obra. historia e identidad bien marcada. brindándole a los El proyecto está destinado a personas de estrato propietarios de los inmuebles aquella sensación de económico alto. tranquilidad e intimidad que buscan. Jorge Alfredo Burneo autor de la visitantes conocido como turismo malo (los mochileros) de De la entrevista realizada al los cuales ya habíamos hablado en capítulos anteriores. está siendo destruida. hacen que el pueblo se desprestigie en muchos arquitectura de la Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. del cual se nos ha facilitado algunas por la afluencia del inmigrante principalmente. y lo que es por eso que las construcciones queden escondida tras la se hizo fue dar una respuesta al entorno y su contexto. la parroquia está perdiendo el atractivo turístico a visualizar el mismo. aspectos. que en principio fue aprobado por la Vilcabamba se ve distorsionada arquitectónicamente entidad municipal. por la poca importancia que las autoridades le dan al poblado. el clima. el proyecto se lo diseño El proyecto se trata de una obra integral. las cuales nos ayudaran de esto. 81 . pero aparte imágenes CAD en 3 dimensiones. Quito 25 de Junio del 2008”. motivo por el cual se procederá a analizar el proyecto. las ordenanzas municipales entre otras. y la idea de “El Valle Sagrado” es clave. lo que ha ocasionado una serie de retrasos e incluso la alteración del proyecto por factores económicos. que ha ganado con el paso de los años. motivo por el cual. esto debido a los “Entrevista personal con el Arq.

era el trata de normar espacio. el pueblo se vuelve en un barrio más de los que concentrados facilitando la vida de los clientes a los cuales hay en la ciudad. es mimetizar un pueblo de la serranía ecuatoriana. Una iglesia. En el ámbito social.resultados arrojados por el estudio de marketing. Club deportivo. tanto de la mano de obra El proyecto se trata de un club y sede social deportiva hípica. parques y jardines. Club social. entre otros Uno de los objetivos más importantes que se trazó en el proyecto. el proyecto traerá un fuerte movimiento de la economía. Imagen 96: Árboles y arbustos que rodean la “Hacienda El Atillo”. internacional y haciendo del proyecto una inversión infructuosa para sus propietarios e incluso para el pueblo. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO. Un área de hotel. el proyecto 82 . Fuente: Autor. afectando el turismo nacional e se les facilita la socialización entre la gente. el desarrollo desordenado de Vilcabamba. EL AMBITO SOCIAL. lo que permitiría abrir las puertas al turismo local e internacional. esto y el programa arquitectónico nacen por los directa e indirecta. Un área administrativa. el pueblo no acepta proyectos A criterio del Arquitecto Burneo. En conclusión. Zonas comunes como portales. estos núcleos son de alta densidad. La idea del proyecto. caso útiles para los usuarios porque tienen los servicios contrario. estacionamientos. Fecha: 2008. con una serie de espacios que se acceso y mencionarán a continuación: Una plaza central. esto por el estudio realizado.

Jorge Alfredo Burneo. para generar la integración entre los habitantes de la hacienda. el generar un pequeño pueblo dentro de los límites de la hacienda. El proyecto está enmarcado a una sola idea. Jorge Alfredo Burneo. esto en el ámbito social. Fuente: Arq. y la idea se remonta a la época colonial. según su propietario el Dr. es un polo de desarrollo para la economía y arquitectura del pueblo. lo que ha permitido de alguna manera mitigar el problema de emigración en el Valle. 83 . donde los pueblos se generaban a partir de dicha plaza. Elaboración: Autor. y alrededor de esta se asentarán los espacios ya mencionados en el programa arquitectónico. “La plaza y sus alrededores”. se ha generado alrededor de 150 plazas de empleo. Imagen 97: Eje principal del proyecto. DEL CONCEPTO. desde hace diez años que se dio inicio a este proyecto. Imagen 98: Perspectiva “La plaza y sus alrededores”. Manuel Vivanco.Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. cuyo punto principal es la Plaza central. se obtuvo los siguientes dato. en el ámbito arquitectónico. Fecha: 2008. de la entrevista realizada al Arquitecto Jorge Alfredo Burneo. Fuente: Arq.

Fecha: 2008. todo está Imagen 100: Club hípico. sauna y turco hombres y mujeres.LOS ESPACIOS. también se ofrece al público un 84 . gimnasio. implica Al igual que en Hacienda San Joaquín. indo fútbol). de esta manera la interacción En el club social el proyecto contará con los entre las personas es mayor “un logro de la funcionalidad siguientes espacios: garita de acceso al club. Jorge Alfredo Burneo. piscina de niños. Jorge Alfredo Burneo. caballerizas. Imagen 99: Club social. sede social. lago y tenemos: juegos de salón. restaurante. áreas verdes. a más de existir la venta de terrenos. hidromasaje. pensado en pos de la funcionalidad. el crear el área deportiva e hípica. piscina de adultos. de la conversación con el Arquitecto. hombres y mujeres. EL CLUB SOCIAL. canchas deportivas (tenis. El club deportivo e hípico. se trata de un área destinada a la diversión de niños y adultos. conceptual”. juegos infantiles. y la sede hípica. baños y vestidores estacionamientos. no solo en disposición espacial. entre lo espacios que conforman esta área salones de usos múltiples. HOTEL EL ATILLO. sino también en conceptual. Fuente: Arq. a que los propietarios de las viviendas no contemplen el crear en sus diseños áreas destinadas a la diversión como piscinas y campos de juego. Fecha: 2008. vóley. Fuente: Arq. EL CLUB DEPORTIVO HIPICO.

Jorge Alfredo Burneo. Fuente: Arq. Hacienda Resort & Spa El Atillo. pero siempre y cuando se adapte a las condiciones constructivas y formales que le exija el propietario. Jorge Alfredo Burneo. las áreas de entretenimiento y los terrenos destinados a la Imagen 102: Hotel El Atillo. Fecha: 2008. Fuente: Arq. Fuente: Arq. Entre los espacios que componen dichas áreas. tenemos: suites. es el proyecto aprobado para su ejecución. La idea del propietario es la de vender viviendas ya construidas. Imagen 103: Elevación frontal “vivienda tipo”. Elaboración: Autor.área de hotel. En la actualidad. ÁREAS PRIVADAS. Lo que acabamos de apreciar. casas y terrenos. Jorge Alfredo Burneo. el mismo contará con suites y departamentos. Fecha: 2008. se destaca el área del mirador el cual contará con las mejores vistas hacia el pueblo y el paisaje que rodea a la Parroquia Vilcabamba. la cual presenta características formales que se adaptan perfectamente al entorno. de esta forma se garantiza el ingreso turístico a la hacienda de manera periódica. solo cuenta con una vivienda. Entre los espacios que contendrá el hotel. 85 . Imagen 101: Hotel El Atillo. pero si el propietario considera la intervención de un profesional de su confianza lo puede hacer. cabañas. motivo por el cual el arquitecto proyectista ha diseñado una vivienda tipo.

venta.

Lamentablemente

el

proyecto

ha

sufrido

alteraciones, y uno de los ejemplos más claros es la plaza
central, la cual cambió de forma circular a rectangular,
donde al parecer no se ha considerado los pasos cubiertos
ni el resto de áreas que se aprecian en

imágenes

anteriores. Además, ya existe una vivienda, la cual es
propiedad de un ciudadano norteamericano, el mencionado
propietario solo habita en el inmueble tres meses del año,
el diseño de la edificación fue gestado por el Arquitecto
Patricio Falconí y dicho proyecto lo someternos al mismo
análisis que hiciéramos con San Joaquín, es decir a través
de fichas.

Imagen 104: Plaza central.
Fuente: Autor, Fecha: 2008.

86

FICHAS DE ANALISIS
87

en el lugar debía 89 . luego de haber consolidado su idea. se halla ubicada hacia el sur de la varios espacios que nombraremos a su debido momento en parroquia de Vilcabamba aproximadamente a 2Km del el programa arquitectónico. la única condicionante que le puso el propietario es el realizar una vivienda tipo cabaña donde él y su familia habían vivido cuando era pequeño. el diseño pertenece al Arq. si en principio se analizo una hacienda “Mollepamba fue siempre una parte de la Hacienda El Atillo. una propiedad privada destinada al disfrute de sus La hacienda Mollebamba. hace 28 años el Dr. San José y Pulichi. el proyecto se llevo a ejecución con mucho éxito. Municipio de Loja. ahora se lo hará en una hacienda Con el tiempo se fueron fraccionando por las ventas y cuyos dueños son ecuatorianos. propiedad de la familia propietarios. y como Mollepamba quedo dividida sus propietarios vieron la posibilidad de construir un lugar para vacacionar. ocurridos estos acontecimientos. la hacienda Mollebamba no es un complejo habitacional. Falconí. se trata de ANTECEDENTES GENERALES. la familia Vivanco Imagen 105: Ubicación Hacienda Mollepamba. y de esta manera poder herencias. para ser más preciso. Manuel Vivanco encarga la construcción de una casa en El Valle de los Chillos Quito. buscaba un lugar en donde pasar sus vacaciones y el valle de Vilcabamba fue el lugar escogido. Reforma Agraria en 1963. Elaboración: Autor. El Salado. y el encargado de dicha obra fue el Arq. pueblo. También el sector de Cuba Libre nació de El hacer una comparación de las intervenciones que se han Atillo como fruto del 15% del reparto de tierras de la realizado en ellas. Dentro de la propiedad se puede encontrar Vivanco Riofrío. de propietarios extranjeros y construida fuera de los límites como lo fueron Ischcailuma. fuera del área de expansión trazada por él Patricio Falconí y su construcción data del año 1998. Con el paso de los años. A diferencia de San Joaquín y El Atillo. urbanos de la parroquia.3.3 EL CASO DE LA HACIENDA “MOLLEPAMBA”.

el proyecto se llevo a cabo como solo Falconí lo sabe hacer la vivienda sería una casa de campo y el tapial seria el material que engrandecería la obra como tal. propietario de “Hacienda Mollepamba”. Elaboración: Autor. Manuel Vivanco Riofrío. 90 . y nuevamente Patricio Falconí es invitado para que sea el mentalizador de la nueva obra.existir una vivienda. Imagen 106: Emplazamiento Hacienda Mollepamba. 48 FUENTE: Dr. hoy en día la hacienda Mollepamba a más de la vivienda que en principio fue lo que dispusieron sus propietarios cuenta con otros espacio y Handel Guayasamín también ha puesto su sello profesional en la proyección de uno de ellos”48.

3. EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA. entonces. y en épocas de invierno sépticas. el proyecto Hacienda Mollepamba responde a los requerimientos de sus 91 . De la misma manera que en San Joaquín. responden a un eje principal. el emplazamiento de todos los espacios significativos con los que cuenta la hacienda. entre ellos el Mandango.2 ASPECTO ARQUITECTÓNICO. Fecha: 2008. por ende para la de atravesar el límite urbano pierde su nombre. en lo que tiene que ver con energía eléctrica. es allí donde se aprecian los mejores paisajes que nos ofrecen los cerros. Imagen 107: Vía de acceso (camino vecinal). 3. la prolongación de la calle Hatillo.1 ASPECTO FÍSICO. En el ámbito arquitectónico. esta vía no evacuación de las aguas servidas se ha empleado las fosas se encuentra en buen estado. el cual trata que todos estos concentren sus mejores vistas hacia aquel lugar. poco y nada ha hecho por ella. no vía de acceso. al tratarse Para acceder a Mollepamba se lo hace por la única de un lugar que se halla fuera de los límites urbanos. el agua es recogida de una quebrada cercana al queda anegada a la circulación vehicular.3. vecinal. La principal ventaja que presenta el terreno son las vistas panorámicas hacia el Oeste del pueblo. ésta si existe en el lugar. Fuente: Autor. ya que el consejo sitio y la misma es purificada mediante máquinas por sus provincial encargada de su cuidado por ser un camino propietarios.3. que luego cuenta con la infraestructura básica. LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO. VIAS DE ACCESO.

contemporánea a una arquitectura arraigada en raíces Un área de guardianía. algo a destacar en las obras realizadas por Guayasamín y Falconí es el empleo de materiales de la región pues el tapial es empleado en las dos obras. posteriormente las obras mencionadas serán sometidas al mismo análisis que las obras realizadas en las otras haciendas. se tiene pensado a 49 MOYA PERALTA Rómulo. Quito. Patricio Vivanco. comúnmente llamado rústico.propietarios. casi siempre el punto de partida de su creación. su obra se enmarca dentro de los valles aledaños a Quito PROGRAMA ARQUITECTÓNICO. Los además Chillos. diseñada por el Arq. la hacienda Mollepamba en la actualidad cuenta con: Una vivienda. LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”. “Nacido en Quito en 1955(…). Pág. de Guayllabamba diferentes y sus ciudades del Ecuador”49. 7. 3. “La obra de Falconí apela a la nostalgia y el paisaje.2. Un área de establos. grandes portones y esplendorosas áreas verdes donde las construcciones al parecer renacen de sus entrañas. el proyecto en si refleja la hacienda de los páramos andinos. Vale mencionar que Antes de iniciar con el análisis de las obras en Mollepamba. en 1982 se gradúa como arquitecto en la Universidad Central del Ecuador (…). “ESPACIOS ACOGEDORES. como Tumbaco. (2006). SU ESTILO. un área de huéspedes y un limitaron a una pequeña casa de campo. vale primero conocer los pensamientos y conceptos que manejan los dos proyectistas que hasta el momento han sentado su trabajo en la Hacienda Mollepamba. Editorial Trama.3. es en realidad la respuesta Un invernadero. Su estilo. En lo que se refiere al programa arquitectónico. Una capilla. la cual sería área de entretenimiento. 92 . españolas y mestizas que dieron respuesta a las Según la conversación mantenida con uno de sus propietarios el Dr. Patricio Falconí.1 PATRICIO FALCONÍ. alrededores. Un lago artificial. en principio las necesidades de ellos se futuro crear un área de spa.

LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”. Pág. así su estilo arquitectónico se belleza debe estar siempre presente. (2006). 13. patio central de piedra. y Falconí así lo basa en materiales de construcción disponibles en la región muestra. para lograr una arquitectura que emerge de las tierras circundantes. imponentes. Editorial Trama. Quito. ARQUITECTURA CON IDENTIDAD. Pág. (2006). sostenidas por cerchas de madera centenaria”51. artesanos que dejaron en cada obra realizada un poco de su historia. paredes de adobe o tapial. al ver una construcción la sensación de arraigue nuestras tradiciones. que interpreta sus colores y refleja sus texturas”50. (2006). Quito. Editorial Trama. “El Ecuador. así pues el menciona que como su arquitectura no puede estar implantada en cualquier lugar del terreno.necesidades del campo (…). Pág. Para Falconí. Editorial Trama. “ESPACIOS ACOGEDORES. rindiendo homenaje a la hábil mano de obra de los Esto en resumen es la arquitectura de Falconí. Una obra arquitectónica no puede estar emplazada en cualquier sitio. “la variedad geográfica y los diversos estratos climáticos de la cordillera de los Andes son cómplices perfectos de su arquitectura. cuenta con una importante herencia de arquitectura de hacienda. “ESPACIOS ACOGEDORES. 50 MOYA PERALTA Rómulo. 22. rica en tradición rural. en el campo o en colinas vírgenes con espléndidas vistas. una naturaleza que la festeje”52. Quito. es por tal motivo que su obra en la se halla ubicada en lugares alejados del bullicio de las ciudades. 52 MOYA PERALTA Rómulo. LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”. 93 . LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”. 51 MOYA PERALTA Rómulo. “ESPACIOS ACOGEDORES. de su corazón y su alegría. curiosamente algo que ya se anotó en capítulos anteriores cuando comentábamos acerca de una arquitectura que LA ARQUITECTURA Y EL LUGAR. 14. y tejas rojas o multicolores. tampoco puede estar implantada en cualquier terreno dentro de la ciudad o territorio. que con el pasar de los tiempos ha sido desplazada por una arquitectura burda que solo busca el reconocimiento económico y que lamentablemente está devastando nuestras ciudades y pueblos. Casas grandes. porque esta arquitectura necesita de grandes áreas y de Una arquitectura que rememora nuestra idiosincrasia.

arquitecto nacido en Guayaquil en el año 1951. es tratar de Esta palabras lo único que hacen es acentuar nuestra conocer a uno de los pocos arquitectos que aún trabajan investigación. Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador en 1978. en que retorna al vivenciar su arquitectura. y para estudiantes que tratamos Ecuador para ejercer sus profesión.puce.2.edu.3. sus vivencias. 54 www.puce. Graduado en la Facultad de un arte y está pasando a ser. conocerlos más de cerca. nuestros materiales.ec/arquitecturaweb/paginas/profesore. no de brazos cruzados vale la pena 53 www. de vislumbrar un futuro arquitectónico de vanguardia para nuestro país es grato entender más de este gran arquitecto. hasta la fecha”53. por tal motivo que arquitectos que piensen en una arquitectura. porque ya es hora de ir en busca de lo que con lo nuestro. El hablar de Handel Guayasamín. catedrático de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica y el ejercicio independientemente de la arquitectura desde el año 1994. sociología de la Universidad Mayor de San Andrés –UMSAen la ciudad de La Paz-Bolivia (1979). nuestra ideología. “Hacer arquitectura con identidad es una dura tarea. entre los que destacan los de: Catedrático Universitario en la Facultad de ARQUITECTURA CON IDENTIDAD. entre idas y venidas. hacen recordar y estado y dictaduras hasta el año 1986. pero es un camino que no solo nos reafirma.2 HANDEL GUAYASAMÍN. Ha desempeñado importantes cargos. una simple profesión vinculada al boom comercial del momento. sino que nos devuelve el autoestima y sobre todo nos realiza como colectividades que se expresan con fuerza y dignidad en el contexto de los pueblos y de las naciones”54. golpes de Loja Ciudad Sustentable en 2003.edu. 94 . viaja ese mismo año a Bolivia. o el seminario país. Permanece en Bolivia. sus conceptos e ideas acerca de algo que poco a poco está dejando de ser “Handel Guayasamín. a Conferencias como las que hemos escuchado en la integrarse al proceso de construcción democrática de aquel Bienal de Arquitectura de Quito en 2004. la arquitectura. es es nuestro.3.ec/arquitecturaweb/paginas/profesore.

¿QUÉ ES LA ARQUITECTURA?

madera o de la humanidad de la tierra. Transformados en

“La arquitectura es nuestra tercera piel. También nos

arquitectura, los materiales nos hablan, nos cuentan de sus

protege y nos cobija pero sobre todo nos expresa en las

orígenes y nos trasladan a sus tiempos inmemoriales, los

relaciones con los demás. Al igual que nuestra piel, la

materiales nos trasladan a lo inmaterial y viceversa. Es

arquitectura nos delata como individuos, como pueblos,

como si se cerrara el círculo y en él, nosotros pasáramos

como sociedades. Una arquitectura que envélese con

de artífices a convertirnos en su instrumento”56.

dignidad, al igual que nuestra piel, es una arquitectura
honorable, que prevalece por su autenticidad y en la que

EL SITIO.
“Cada

están por demás los maquillajes”55.

obra

tiene

su

sitio,

estos

son

entes

permanentes del planeta y del universo. El edificar sobre
CON RESPECTO A LOS MATERIALES.

estos es algo de gran responsabilidad para nosotros los
arquitectos.

“Los

arquitectos trabajamos con materiales a los

cuales los empleamos y los transformamos en espacios.

¿Cómo hacer que la obra no ofenda al sitio?, el sitio

Resulta simpático cuando al referirse al proveedor de

nos ilumina, nos dice como oriente la obra, por donde

materiales escuchamos: le busca (el materialista), y no se

acceder, que mirar. No podemos dar las espadas a los

trata del estudiante de filosofía marxista sino del proveedor

cerros, al valle, al mar. Cada sitio en la naturaleza tiene sus

de ripio, arena o de piedras, se trata del que nos deja los

propios ordenes y esto no puede ser trastocado a riesgo de

materiales, pero, ¿nos deja sólo materiales? Los materiales

provocarla, cuando esto ocurre lo que puede suceder es

tienen su espíritu y de ellos emanan sensaciones y

que la obra sea deficiente y allí si nadie nos puede salvar”57.

expresiones imputables a los seres humanos. La dureza de
la piedra no es solo física, igual que la transparencia del
cristal. Tampoco podemos dudar de la amabilidad de la
55

GUAYASAMÍN Handel, (2004), “HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE
OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 15.

56

GUAYASAMÍN Handel, (2004), “HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE
OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 17.
57
GUAYASAMÍN Handel, (2004), “HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE
OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 19.

95

“Hacer arquitectura es un acto de creación artística,

COMO DISEÑAR, ¿QUÉ DEBEMOS TENER EN CUENTA?

Todo arquitecto tiene su manera y forma de empezar
a bosquejar una idea para luego evolucionarla, componerla
y posteriormente ejecutarla, pero antes de iniciar el
proceso, hay que tener en cuenta varios aspectos varias
situaciones, Banderas se fijaba mucho en el sitio, la técnica
y el hombre, Barragán de la misma manera respeta el
entorno y la topografía es primordial para establecer sus
conceptos e diseño, ahora veremos qué es lo que opina
Guayasamín; pero tengamos claro que ninguno de ellos
considera primordial al aspecto funcional de la arquitectura.

no es posible entrar en un proceso de diseño, sin conocer
el problema, sin analizarlo, hasta encontrar sus aspectos
fundamentales, conocer el problema hasta vivirlo es el
primer gran paso para enfrentar arquitectónicamente un
proyecto. (hay que embarazarse con el proyecto), porque al
igual que cuando una mujer se embaraza, esta piensa,
camina, ve respira, se alienta, lee, conserva, todo lo que
hace se relaciona vitalmente con su estado; y de la misma
manera los arquitectos debería sucedernos lo mismo
cuando se asume un proyecto”59.

“Los espacios para la vida, no pueden ni deben

En realidad es grato escribir acerca de profesionales

diseñarse solo a partir de la función o la razón de la

que nos dejan su sabiduría como herencia, es importante

función. En el desarrollo de todas las actividades humanas

darse cuenta de la igualdad en conceptos que manejan los

interactúan LA RAZÓN y EL ESPÍRITU. La racionalidad

dos arquitectos a los cuales hemos hecho referencia, y más

estructura la función, el espíritu se nutre de conocimiento,

gustoso es saber que ambos han hecho ARQUITECTURA

experiencia y sabiduría. También de las SENSACIONES,

en nuestra provincia lo cual nos ayuda a vislumbras una

de las maneras de ser, de sentir, de la cultura. Toda obra

idea coherente antes de poder querer hacer una crítica

arquitectónica debe de ser creada para los hombres y al

dentro de este ámbito. A continuación procederemos a

mismo tiempo para los dioses”58.

realizar el análisis de Mollepamba, el cual sin duda alguna
nos servirá de mucho para obtener un diagnóstico objetivo
del tema de estudio.

58

GUAYASAMÍN Handel, (2004), “HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE
OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 21.

59

GUAYASAMÍN Handel, (2004), “HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE
OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 27.

96

FICHAS DE ANALISIS
97

.

.

como la cubierta inclinada y el portal. pero crítica arquitectura por parte de Simonetta solo ha quedado arquitectónica. de su obra podemos EN matizar casi nada. no que forman parte de nuestra investigación. la Ya tuvimos la oportunidad de conocer las haciendas esencia de la arquitectura tradicional no existe. pero al medio donde se desenvuelve esta específicamente en el aspecto formal de las mismas. Fuente: Autor. pero vamos a lo que realmente nos interesa el aspecto arquitectónico. en este caso se procedió al análisis de 6 proyectos. pero en sí. resultado es totalmente diferente y errado. quizá lo único LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”. se simular materiales nobles como recordar que las tres haciendas presentan características la madera pintando la estructura metálica con un color diferentes especialmente Mollepamba que es una obra similar a ésta.3. Imagen 109: Parte de la obra que nos ofrece San Joaquín en sus trípticos. a ésta se la realizara estudiando los plasmada en trípticos con los que vende una obra que resultados de cada una de las haciendas en su orden identifica respectivo. Esta obra está construida en Quito. ya adentrándonos a lo que será la al parecer nuestra la interpretación cultura de y tradiciones. nuestra pero el 3. aquello es algo que no tiene explicación netamente realizada para el disfrute de una sola familia. Hay que tener muy en claro que dicha hacienda ha creado alrededor de 400 fuentes de empleo para las personas lo que representa un aporte significativo al aspecto socioeconómico del valle. pero San Joaquín vende esta imagen. alguna. Fecha: 2008. las texturas al parecer no están en su las sometió a un análisis profundo en cuanto a la obra lenguaje arquitectónico. y peor aún. 100 . a las mismas se emplea el color.4 ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA REALIZADA cuales pertenecen a Simonetta. “EL que se puede destacar el empleo de ciertos elementos ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”. Fecha: 2008. Fuente: Autor. tres de los Imagen 108: Vivienda diseñada por Simonetta. su arquitectura es fría. vale arquitectura. 1 HACIENDA SAN JOAQUÍN. y los materiales utilizados no son arquitectónica que en ellas adecuados se ha realizado.4. Así pues. Capilla Obra de Patricio Falconí.

cuando ésta debió ser el símbolo de una obra relevante. así pudimos observar que existe otra actitud en el diseño. que diseñó para la Sra. Casa del Sr. pues la vivienda Por último. Marco Jiménez en San Joaquín. sino más bien del sistema gubernamental que poco y nada puede hacer o Imagen 110: Obra del Arq. Casa de la Sra. pero esto no hace más que afirmar que no nos estamos preparando correctamente. gustos del cliente. Jim Davison. Jim Davison en esta ya se evidenció el empleo del color. Estela Notarova Fuente: Autor. que podemos decir de la obra del Sr. carece de significado. que lamentable ver que en un terreno tan hermoso como el que tenía a su disposición el Sr. poco y nada en realidad. además el diseñó interior es muy sobrio y acogedor. equivocada nuevamente el posmodernismo historicista hace presencia donde nuevamente el posmodernismo historicista prevalece. su en el diseño. pero quizá no sea culpa de él.Otro de los profesionales que está interviniendo en San Joaquín es el arquitecto Marco Jiménez. Estela Notarova así parece decirlo. se pueda erigir una obra sin interés alguno. Fecha: 2008 Imagen 111: Imagen interior. fue el caso de la vivienda para el Sr. es lamentable ver una buena obra todo se ha mal interpretado. Fecha: 2008 decir una arquitectura más distinguida y adaptable al medio donde está situada la obra. Víctor o acaso el profesional se ha visto influenciado por los arquitectura. Jim Davison. el trabajo realizado por este profesional es claro en sus conceptos e ideas. ¿se olvidaron a última hora?. Víctor Angamarca. haciendo que su obra se arquitectónica y a poco pasos ver otra totalmente vuelva monótona y carente de sentido de identidad. Fecha: 2008 regular fuera del límite urbano de los pueblos y del mismo colegio de arquitectos que lamentablemente no regula los 101 . Pero ¿qué paso con estos conceptos?. no nos estamos auto-educando. si se puede llamarla así. Fuente: Autor. las textura. Casa del Sr. lamentable. Marco Jiménez en San Joaquín. Marco Jiménez en San Joaquín. es Imagen 112: Obra del Arq. Fuente: Autor. obra del Arq. Angamarca.

Fuente: Autor. Patricio Falconí.4. personas que no están preparadas correctamente existiendo una disputa desleal entre profesionales quienes ofrecen sus servicios al precio que más les conviene. de su obra se puede destacar varios aspectos. como él lo dice en su obra bibliográfica.3 HACIENDA MOLLEPAMBA. De la hacienda Mollepamba. como la gran adaptación al medio físico del complejo. La única obra que podemos ver en Hacienda El Atillo es el proyecto del arquitecto Patricio Falconí. Patricio Falconí. pero destacan los Imagen 114: Interior vivienda de la familia Maunnen Stewart.servicios profesionales y muchas de las veces las personas bien empleados son bienvenidos en la construcción en por motivos de amistad o factores económicos. hace pensar que el tapial ha sido empleada en esta obra. Fecha: 2008. Fuente: Autor.4. obra del Arq. más Imagen 113: Vivienda de la familia Maunnen Stewart. será muy importante dar aquí podemos darnos cuenta que los materiales modernos un criterio pues la obra que en ella se ha realizado muestra 102 . 3. pero lamentablemente de ella poco se ha ejecutado. De la Hacienda Resort & Spa El Atillo poco podemos decir. del aspecto formal. al ver el proyecto ya erigido no se puede imaginar la obra en ningún otro lugar. es verdad que su concepción es muy interesante. Fecha: 2008 materiales las sensaciones que logra en el interior e incluso en el exterior con el empleo del color y la textura lo que nos 3. bien el proyecto se ha alterado por diversos motivos que ya hemos mencionado. la vivienda no es una obra sublime. obra del Arq. recurren a búsqueda de una arquitectura tradicional. 2 HACIENDA RESORT & SPA EL ATILLO.

la teja de barro cocido entre otros. en la misma se ver como el empleo de materiales como la tierra nos aprecia el estudio del medio físico. y claro que si podemos mejorarla y cierta época del año. Arq. esta obra es la muestra más fehaciente de lo arquitectura Handel que es adaptación al contexto ya establecido y la Guayasamín. En conclusión la obra arquitectónica que se ha realizado en el caso de las tres haciendas que han sido Imagen 115: Casa Mollepamba.un gran análisis de nuestra arquitectura. Arq. Fecha: 2008 103 . Fecha: 2008. la obra (Casa Mollepamba) de Falconí reinterpretación de nuestra arquitectura. no por nada en Y qué decir de la obra de Guayasamín. ecuatoriana Patricio Falconí y hace ver a simple vista el querer rescatar la arquitectura latinoamericana y vincularla con la arquitectura vernácula adaptándose lo mejor posible al medio que lo rodea. esto con la respuesta a la arquitectura de Vilcabamba no está en otros finalidad de mitigar el fuerte clima que presenta el valle en lados. Fuente: Autor. Fuente: Autor. Handel Guayasamín. Patricio Falconí. a tal punto que en el pueden resolver un sin número de necesidades y que con alzado posterior que para él es la fachada principal pues es ella también se puede hacer verdadera arquitectura. además obras como estas nos hacen saber que la coloca un portal de 3 y hasta 6m de voladizo. allí donde están las mejores vistas que le ofrece el terno. está aquí mismo. Imagen 116: Capilla Mollepamba. así pues él es claro también el empleo de materiales de la zona como la madera. es impresionante responde a la necesidad de los propietarios. la (Capilla ella han trabajado dos grandes exponentes de la Mollepamba). además el uso de colores fuertes nos adaptarla en busca de una modernidad con identidad. la tierra.

y al momento de darnos cuenta que nuestras tradiciones se están perdiendo talvez sea muy tarde y no podamos rescatarla. y nos pudimos dar cuenta cual es la arquitectura que se ha ejecutando en la Parroquia Vilcabamba. se puede establecer puntos de vista varios. tenemos una tradición arquitectónica que por diversos motivos no hemos podido evolucionar. pero que existe. sino más bien.analizadas nos sirven como guía. desde la idea de generar simplemente una construcción para satisfacer la demanda de vivienda en un sector turístico. el reinterpretar es una palabra que encierra en su interior muchos conceptos pero si deseamos que nuestra herencia arquitectónica no desaparezca ya es hora de empezar a trabajarla conscientemente. la investigación no trata de convencer a nadie que es lo que se debe hacer. hacer entender que nosotros tenemos una historia. hasta crear una arquitectura que en su concepción encierre la palabra identidad. 104 .

CAPITULO IV 105 . Imagen: Collage Propuesta Arquitectónica Elaboración: Autor. UBICACION: PARROQUIA VILCABAMBA. HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”. REINTERPRETACION ARQUITECONICA “CASA DE HACIENDA”.APLICACION Y ANALISIS.

permitirá crear una arquitectura adecuada y adaptable a las necesidades del ser humano. pero sin dejar de lado aspecto topográfico. como ya se lo menciono. nos encaminarán hacia la búsqueda de una El predio en el que se va a proyectar la vivienda. sensaciones y pocos metros del portón de acceso a la hacienda. colores. adoptando formas. cultura debido a que cuenta con las mejores vistas hacia el paisaje El modelo de aplicación arquitectónica se lo implantará dentro de las inmediaciones de la hacienda “El que nos ofrece Vilcabamba.0. y se halla ubicado a tradiciones.00. lo que nos 106 . 4. el lugar se halla a un nivel de + 5. las características del terreno sobresale su ubicación nuestra historia. cuenta arquitectura que respete y con una extensión total de 2559m2.00. Antes de finalizar vale mencionar que dentro del proyecto se tomará en cuenta forma. el terreno se encuentra sobre el nivel los nuevos materiales que nos ofrece el mercado porque si de la calzada. en su elementos que jerarquicen la misma. dicha hacienda cuenta con todos los servicios e infraestructura necesaria. tomando en cuenta que la misma presenta hablamos de arquitectura con identidad. función y tecnología.1 ANÁLISIS DEL TERRENO. Para generar dichos criterios nos basaremos en la ESTADO ACTUAL. no significa que la un nivel +. dichos datos. En el presente capítulo se expondrá la propuesta (casa de hacienda). información recabada a lo largo de toda la investigación. para que la comprensión del mismo sea total. Entre única solución es la de construir con materiales rústicos. la misma que estará encaminada a generar criterios de diseño en búsqueda de la reinterpretación de una arquitectura con identidad en nuestros pueblos.INTRODUCCIÓN. Atillo Resort & Spa” ubicada al sureste de la parroquia dentro del área de expansión trazada por el municipio de Loja.

Fuente: Dr. Fuente: Dr. Manuel Vivanco.Imagen 117: Vista del terreno seleccionado desde la vía principal. Imagen 120: Topografía del predio (corte A-A). Elaboración: Autor. Elaboración: Autor. Elaboración: Autor. Imagen 119: Predio seleccionado. Manuel Vivanco. Imagen 121: Vistas desde el predio hacia el paisaje que ofrece Vilcabamba. Fecha: 2008. Imagen 118: Ubicación. 107 . Fuente: Autor. Fecha: 2008. Fuente: Autor.

el concepto es un tema importante a la hora de crear las ideas portal o galería y el patio. terreno. que generan en el espectador una sensación y percepción diferente de un espacio. así también. conjugara una volumetría arraigada en la identificación con el lugar en que la obra arquitectónica se implanta.2. La noción del arquitectónicos característicos son la cubierta inclinada. las texturas y colores fuertes 4. se El acceso al terreno. así se tiene que.2 CRITERIOS DE DISEÑO.2. para darle no se debe olvidar de el juego de luces y sombras las vida a otra totalmente diferente. el terreno también abre la Así como la forma dependerá de la función. esta preestablecido por un potente sendero trazado por el proyectista de hacienda El Atillo.mediante la adaptación de sus formas a la topografía del 4. La obra debe reflejar todo el estudio realizado. además cambiando y variando creativamente una forma. expresada 108 . La arquitectura regional. estos por ser lo más y darle forma a una función específica. 4. la función posibilidad para el empleo de materiales ligeros como el dependerá de la concepción formal que se quiera obtener cristal y su transparencia. La forma a su vez tiene que estar íntimamente En el aspecto formal. el proyecto debe responder a una arquitectura simple donde los relacionada a la función arquitectónica.2 ASPECTO FUNCIONAL. como resultado.1 ASPECTO FORMAL. es decir. la cual estará elementos determinada por el concepto de la misma. representativos de la arquitectura de Vilcabamba. lo que nos proporciona las pautas suficientes para diseñar una volumetría diferente. manipulando. sigue un camino de únicamente peatonal. cuales sirven para reconocer los objetos y tornarlos visibles en el espacios. naturaleza que la rodea y la alusión del carácter que genera cabe recalcar que el acceso a todas las quintas es el sitio.

mejor que nos ofrece el lugar de la implantación, los
hermosos paisajes de la parroquia Vilcabamba.
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.
MIEMBROS DE LA FAMILIA.

Padre.
Madre.
Hija.
Hijo.
DEFINICIÓN DE ESPACIOS.
Imagen 122: Acceso peatonal ya existentes al
terreno.
Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Zona Social

Sala.
Vale mencionar que en el presente proyecto se
obviarán algunas metodologías que se podrían denomina
retrogradas, como organización de espacios mediante
esquema de relaciones funcionales, estudio de cálculo de
áreas, entre otros.
Hay que tener en cuenta que al tratarse de una

Cuarto de Monturas (Bar).
Comedor.
Porta Estar.
Patio.
Sala de Lectura, Estudio (Soberado).
½ Baño Social.
Zona de Servicio.

vivienda vacacional, la función debe ir de la mano con el
manejo de las sensaciones y percepciones capaz de

Cocina

generar en el habitante un ambiente sin igual destacando lo

Lavandería

109

Cuarto de Lavado y Secado

mismo, el armado de ésta se la realizara con madera de la
zona (Guararo).

Zona Íntima.

Estar Familiar.

MATRIZ ESPECIFICACIONES TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS.

Dormitorio Principal con Baño.
1 Dormitorio Hija.
1 Dormitorio Hijo.
1 Baño General.

ACTIVIDAD

ESPECIFICACIÓN

VALOR

Cimentación:
piedra

Ancho:

70cm.

Altura

50cm.

Sobrecimiento:
piedra

Ancho

70 cm.

Altura

54 cm.

Mampostería:
Ancho
Muros (Tapial y
Adobe)

60 cm

Refuerzos
horizontales

Viga solera Guararo

20 x 20cm.

Pilastras

Guararo

20 x 20cm.

Dormitorio Huésped con Baño.

4.2.3 ASPECTO TECNOLÓGICO CONSTRUCTIVO.
El sistema constructivo de toda inmueble es pieza
fundamental del diseño arquitectónico, ya que éste es el

30cm

soporte principal de la vivienda. Como lo habíamos
mencionado, el hecho de tratar de reinterpretar una
arquitectura que nos identifique con nuestra historia, cultura
y tradiciones, no significa tratar de imitar una obra que ya
se ha realizado en diferente tiempo y espacio, con
necesidades y condicionantes diferentes, bajo estos

Dinteles puertas y Traslape, en ambos 50 cm.
ventanas
lados de puertas

antecedentes, se ha determinado realizar un proyecto cuyo
sistema constructivo será realizado con tierra y madera,

Revestimiento
Morteros para interior 1.5 a 2cm.
impermeabilizante y exterior

además se fijara el empleo de la teja romana para la
envolvente superior en este caso la cubierta inclinada, así

110

Cubierta

Viga solera Guararo
Cercha
guararo

20cmx20cm

tablón 20cm.x0.5cm.

Viguetas tablón
Tirillas de chonta

Duela Lacada vista

El

concepto,

resultará

de

todas

las

ideas

20cm.x0.5cm.

generalizadas, las cuales definen la expresión de un diseño

4cm x 5 cm.

tomando en cuenta las palabras e ideas claves que

20cm.x35xm.

determinaran la función, de igual manera podría definirse
como el conjunto de parámetros que serán claves para la

Teja Romana
Cielo Raso

CONCEPTUALIZACIÓN.

3m x 20cm.

Se utilizará madera (guararo seco), previamente tratada y protegida de la
polilla, mediante la aplicación de una solución (1 litro de mopolilla VHP Y
gotas de diesel en pocas proporciones) A esta sustancia se agregará una
tonalidad más obscura a la madera.

elaboración de un concepto formal. Toda expresión que
está

dada

en

base

a

una

función,

puede

partir

esencialmente de una forma la cual resultas ser el
parámetro principal para determinar el concepto mismo del
diseño.

Cuadro. 8

El Proyecto se desarrolla en un área de 2559m2,
concebida para una familia de cuatro miembros, y contará
con tres zonas definidas, zona social, zona íntima y de

4.3 PARTIDO ARQUITECTÓNICO.

servicio, en fin, se trata de una casa vacacional tipo
hacienda; como ya lo habíamos mencionado la idea no es

“El partido arquitectónico son las primeras ideas que

la de imitar una vivienda tradicional vilcabambence, sino la

se las dibuja, ideas de partida, puntos clave que generan el

de reinterpretar su forma, función y tecnología para adaptar

60

proyecto” .

el

diseño

conceptos

a

las

que

necesidades
se

emplearán

contemporáneas,
estarán

los

vinculados

directamente con las condiciones y el contexto que nos
60

MALO Juan Xavier, CHAVEZ Leonardo y SÁENZ José María, (2005),
“CLAVE, REVISTA UTPL”, Editorial UTPL, Pág. 8-9.

ofrece el lugar de implantación así entonces.

111

recordemos… el patio inclinada también escondida. para permitir que el tapial como sistema constructivo tome fuerza enfatizando así el grosor de los muros. este se hallará en el interior del inmueble. para que la naturaleza ingrese hacia el interior y de esta manera la transparencia que nos brindan los ventanales permitirán al usuario observar la naturaleza antes mencionada como si ésta estuviese dentro del inmueble y así también se explotara al máximo la mayor virtud que presenta el terreno.El partido arquitectónico se basará en la finalizar. donde el patio interior era pieza clave para la distribución espacial de todos las construcciones. De la distribución espacial. mientras que toque de lo contemporáneo pero sin olvidar que éste es un hacia afuera se mantendrán aberturas más pequeñas. y alrededor del mismo se hallaban los volúmenes que conformaban la construcción. esto paso hacia el rescate de una arquitectura con identidad. lo que a su vez también generará ya una forma al proyecto en este caso una U. las texturas. este desembocaba en el patio. pero ¿cómo se accedía hacia las crujías o espacios interiores de cada volumen?. pero en este caso el corredor no estará alrededor del patio. vale anotar que el sistema constructivo tradicional nos trasladará hacia épocas anteriores. los dos volúmenes presentaran cubierta inclinada pero escondida para resaltar los volúmenes. La idea de este proyecto trata de reinterpretar la arquitectura tradicional de nuestros pueblos. el volumen que conformará la zona de servicio reinterpretación de la casa tradicional construida en será el volumen central del diseño donde la cubierta tierra y con su patio interior. servicio e intima). pero el empleo del color. donde además se podrá interior estaba rodeado en sus cuatro lados por los observar el soportal conformado no por un alero de cubierta volúmenes que conformaban el inmueble. vislumbrarán en el espectador el limpia y con amplios ventanales hacia el patio. se lo hacía por medio de un paso o corredor perimetral al patio. las amplias vistas hacia los cerros de Vilcabamba. De esta manera la vivienda constará de tres volúmenes que conformarán las tres zonas ya mencionadas (social. Para 112 . caso una de las cuatro lados desaparecerá. donde el volumen de la zona social estará enfrentado con el volumen de la zona íntima. pero en este sino por un apergollado de madera. si recordamos la casa traicionar mostraba un zaguán para ingresar al inmueble. el En lo que respecta a la fachada esta deberá ser juego de luces y sombras.

EL PATIO CENTRAL. pero en este caso una de las cuatro lados desaparecerá. Loja.1IDEAS DE PARTIDA. “JARDINES COLONIALES: CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y CONSERVACIÓN”. (2008). 29. Cuadro.4. 9 El patio interior estaba rodeado en sus cuatro lados por los volúmenes que conformaban el inmueble. Elaboración: Autor. “La vivienda colonial se organizaba alrededor del espacio central que conforma el patio. para que la naturaleza ingrese hacia el interior. Tesis. 113 .3. sino a través de las galerías o corredor”61. UTPL. 61 JUAREZ Nelson. Pág. Las habitaciones abren a él y no se comunican entre sí. Imagen 123: Ideas de Partida Arquitectónica.

Cuadro. El volumen de la zona social estará enfrentado con el volumen de la zona íntima. Elaboración: Autor. lo que a su vez también generará ya una forma al proyecto en este caso una U. Imagen 124: Ideas de Partida Arquitectónica. servicio e intima). los dos volúmenes presentaran cubierta inclinada pero escondida para resaltar los volúmenes. 114 .LA FUNCIÓN. 10 La vivienda constará de tres volúmenes que conformarán las tres zonas ya mencionadas (social.

Elaboración: Autor.LA FORMA. Para finalizar. esto para permitir que el tapial como sistema constructivo tome fuerza enfatizando así el grosor de los muros. Cuadro. 115 . Imagen 125: Ideas de Partida Arquitectónica. el volumen que conformará la zona de servicio será el volumen central del diseño donde la cubierta inclinada también escondida. 11 La fachada será limpia y con amplios ventanales hacia el patio. mientras que hacia afuera se mantendrán aberturas más pequeñas. donde además se podrá observar el soportal conformado no por un alero de cubierta sino por un apergollado de madera.

nuestra cultura.4 LA REINTERPRETACIÓN. una arquitectura que lleve encerrada en su interior. sino de futuros arquitectos una opción para hacer arquitectura. Si bien ya habíamos realizado un análisis previo de la arquitectura tradicional vilcabambence específicamente las tipologías implantadas. básicamente reinterpretar es reinventar. pero adaptada a la contemporaneidad. ¿qué es la reinterpretación? Sin lugar a dudas se podría decir que es una tendencia individualista.4. la esencia de nuestras raíces. solo así podemos decir que estamos haciendo lo correcto.1 ANÁLISIS Y REINTERPRETACIÓN. 116 . redescubrir. El concepto o la idea base de este proyecto es la reinterpretación de la arquitectura tradicional. es entonces de allí donde nace la idea de este proyecto. e idiosincrasia. pero cabe preguntarse. con el presente trabajo se quiere poner a disposición no solo de profesionales. ahora es ineludible realizar un análisis reinterpretando los espacios más relevantes que conformaran el proyecto. 4.4. tomar algo del pasado y adaptarlo al presente. la cual trata de evitar que nuestra tradición arquitectónica se pierda. dando así sustento al concepto de reinterpretación.

Imagen 126: Análisis y reinterpretación de espacios.Cuadro. Al igual que la estudio o sala de lectura. sobre el tumbado de área de la inigualable hacia los cerro que rodean el pueblo de Vilcabamba. Dicho REINTERPRETACIÓN. Elaboración: Autor. sino por una accedía por una pequeña escalera de escalerilla. 117 . 12 SALA. pero en este caso el soberado será un vestíbulo distribuidor. que existía en las casa de tradicional. espacio solía funcionar como Se retomara la idea del soberado. al generar esta área de lectura sobre lo que será la sala permitirá crear una doble altura generando un espacio acogedor y cómodo para sus habitantes dentro del espacio. esto para brindar al usuario aquella sensación de rusticidad madera. que por su ubicación contará con una vista cocina. el sala también existía el soberado al cual se acceso hacia dicha área se lo realizara no por una grada.

se le designará su propio espacio. generando un ambiente donde la que integración entre naturaleza y espectador será evidente. Este espacio formaba parte de la misma En cuanto al área de comedor.Cuadro. rodeaba el patio central. REINTERPRETACIÓN. mediante ya sea dentro específicamente o en fuera el de corredor ésta. Elaboración: Autor. Imagen 127: Análisis y reinterpretación de espacios. pero cocina donde se solía colocar una mesa este estará vinculado tanto al área de servicio como a la sala. 13 COMEDOR. un paso a manera de patios interiores. 118 .

una de las descansar o trabajar en la selección de características de la arquitectura latinoamericana. Con la gran con una portal a partir de un apergolado de madera. La portalería nació como un elemento Para rescatar este espacio pero reinterpretado. 14 PORTAL ESTAR. Elaboración: Autor. 119 . granos de la cosecha realizada. el cual también será cantidad de sombra que este producía las parte de la zona social el mismo proporcionara el usuario el cobijo personas ocupaban este lugar para además de arrojar un llamativo juego de luces y sombras. Imagen 128: Análisis y reinterpretación de espacios.Cuadro. como resultado se trabajará así evitar los rayos solares. se dejará de lado el alero arquitectónico que ayuda a crear sombra y que nace a partir de la cubierta inclinada. REINTERPRETACIÓN.

15 DORMITORIO PRINCIPAL REINTERPRETACIÓN. el patio será accesible donde se pretende crear una zona de descanso intimo para el usuario. la idea es dejar este espacio descubierto con un dicho vano. 120 . apergolado para que un árbol salga del centro del mismo y pueda ser observado saliendo por la cubierta del inmueble. y la cama bajo proporciona el cristal. Imagen 129: Análisis y reinterpretación de espacios. en cuya envolvente será nada más que la transparencia que hacia el patio central. por último. Elaboración: Autor. El dormitorio de la casa tradicional de En este espacio lo que pretende plantear es. la creación de un dormitorio tipo campo no contaba más que una suite. donde todos los ambientes estén relacionados nuevamente con patio pequeña ventana que daba siempre empedrado.Cuadro.

16 LA FORMA. denominó arquitectura popular o vernácula. pero la tradicional es impulsada por los pueblos. estaba la juego de volúmenes. trabajar con el las características de esta arquitectura. como ya se mencionó la arquitectura su esencia las características de la casa tradicional.Cuadro. Elaboración: Autor. La casa tradicional respondía a las necesidades de En lo que respecta a la forma. esta deberá llevar encerrado en su usuario. sombras y el color. entre una de las ideas es evitar el alero de la cubierta. el predominio materiales se conservará el uso de la tierra y la madera. de modernidad estará intacto haciendo una retrospectiva de la arquitectura tradicional de nuestros pueblos. lo que se misma deberá responder a la una arquitectura contemporánea. Ejemplo de arquitectura popular o vernácula en la parroquia Quingeo Provincia del Azuay. las fachadas lisas y el sentido empleo de materiales de la zona. 121 . pero el del lleno sobre el vano. Imagen 130: Análisis y reinterpretación de la forma. REINTERPRETACIÓN. luces. de los cubierta inclinada con alero y portal.

4.5 PROYECTO ARQUITECTONICO 122 .

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.

.

.

.

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PERSPECTIVAS 129 .

Vistas Exterior Imagen 131. 130 . 132 y 133: Perspectivas exteriores del proyecto Elaboración: Autor. Fecha: 2008.

Elaboración: Autor. Fecha: 2008. 131 . Sala y Soberado Imagen 135: Sala y Soberado.Acceso (Zaguán) Imagen 134: Perspectiva acceso principal. Elaboración: Autor. Fecha: 2008.

132 . Elaboración: Autor. Fecha: 2008.Hall (Corredor) Imagen 136: Corredor principal. Hall (Portal) Imagen 137: Portal interior. Elaboración: Autor. Fecha: 2008.

Elaboración: Autor. Fecha: 2008. Fecha: 2008. Fecha: 2008.Dormitorio Imagen 138: Dormitorio principal. Elaboración: Autor. Cocina Imagen 139: Cocina. Bar (Cuarto de Monturas) Imagen 140: Bar. Elaboración: Autor. 133 .

6 FICHA DE ANALISIS 134 .4.

.

que a la vez refleja el querer poder.4. así como para la reunión de la familia. Sin lugar a duda. 4. en este caso. función y sistemas constructivos del pasado para adaptarlos a nuevas formas de vida. alrededor de éste se ubicaban los distintos espacios que conformaban el inmueble. En este caso la forma está dada quizá por el espacio más representativo de nuestra arquitectura tradicional. tratar de retomar formas. conociendo que en épocas anteriores la vida hacia el interior (recogimiento) que llevaban las personas. sin embargo. y costumbres es algo complejo. Docente de la UTPL. teniendo muchas de las veces áreas como la cocina que se hallaba junto al los cuartos de dormitorio o en la parte posterior junto a una bodega”62. 136 . palabra muy intrigante.7. y el querer cambiar la visión de la arquitectura de hoy en día. ya entrando en discusión el proyectos se desarrolló en tres etapas que a continuación ponemos a consideración. ¿Cómo reinterpretamos la forma de la casa tradicional? “La casa tradicional partía del patio central. se le puede dar solución al problema. se reinterpretó la idea del patio central. Patricio Burbano.7 JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO. Teniendo como dato referencial lo antes mencionado. El proyecto tuvo como punto de partida el concepto arquitectónico. provocaba que las viviendas cuenten dicha área. reinterpretación. el cual estaba rodeado por cuatro volúmenes. el patio central servía para trasladarse de un espacio a otro. La Reinterpretación de la Arquitectura Tradicional. es el resultado de un gras esfuerzo mental por tratar de concebir un diseño arquitectónico que ante todo satisfaga las necesidades del ser humano. vale mencionar que en épocas anteriores los espacios no se ubicaban de acuerdo a una zonificación específica. El proyecto que se acaba de poner a vuestra consideración. si se tiene bien en claro que es lo que se quiere obtener. Entonces.1 LA FORMA. nos referimos al patio central. 62 Dialogo Personal con el Arq. y en algunos casos para sembrar en ellos y vender los productos obtenidos por su cosecha.

Reinterpretando la idea del patio la forma de la vivienda simplemente responde a ésta circunstancia. de ésta manera la forma se basa en el juego de volumetrías teniendo en cuenta que la cubierta de teja inclinada existe. como lo solían hacer nuestros antepasados. eso nos permite realzar el juego de volúmenes. y de ésta manera el patio mismo nos ayude a resaltar la obra alrededor de la naturaleza. en las páginas 14. sensaciones. VISTAS EXTERIORES DEL PROYECTO Se reinterpretó la idea del patio central rodeado por cuatro volúmenes. debido a que se lo ha trabajado como si estuviese moldeado a mano muy alejado de la perfección. la textura. Cuadro 17: La forma del Proyecto.17 se menciona el uso de materiales. la luz y sombras. por tal motivo la idea es que el patio sea lo más natural posible. texturas y colores para rescatar nuestra arquitectura. por eso se ha tomado la decisión de no intervenir en él profusamente. el color. puesto que la misma ingresa a la vivienda a través de la trasparencia.eliminamos uno de esos volúmenes. Elaboración: Autor. de ésta manera la naturaleza ahora sí es parte protagónica del proyecto. lo que nos devuelven al pasado pero mirando el presente y hacia el futuro. “forma de U”. 137 . Vale anotar que el marco teórico fue de mucha ayuda en el momento de tomar decisiones así pues. permitiendo que la naturaleza sea protagonista en el proyecto evitando intervenir en ella drásticamente. Fecha: 2008. eliminado uno de ellos. pero no se la deja a simple vista por la simple idea de destacar aquellas volumetrías ya mencionadas. así mismo la textura provocada por el acabado del revoque en los muros nos devuelven al pasado. lo que se quiere es que la percepción de las personas sea total al medio que lo envuelve evitando intervenir drásticamente en el paisaje natural lo rodea.

tras el portal se hallan dos puertas las cuales son el acceso principal hacia el interior del inmueble. espacio destinado al descanso y sobre el cual se halla un portal apergolado de madera el cual genera un juego de luces y sombras sin igual. reinterpretamos el corredor. de ésta manera. hoy en día las necesidades y costumbres de las personas hacen muy necesario trabajar bajo otros parámetros. si observamos el paso de la zona de trabajo hacia la zona íntima o de descanso. pero con la ayuda de los materiales en este caso el vidrio ya no estamos en el exterior pero la sensación que obtenemos con esto es como si aún lo estuviésemos. En cuanto a la función ya habíamos mencionado que los espacios no se distribuían de acuerdo a zonas. Patricio Burbano. en este caso el corredor ya no está en el exterior. así. Docente de la UTPL. en cuanto a la función “en la antigüedad para acceder al interior del inmueble se lo realizaba a través de un zaguán de acceso el cual desembocaba hacia un lado del patio central. sino hacia el interior del inmueble. así se diseño el inmueble donde se ha trabajado con tres zonas distintas. reinterpretando de ésta manera el acceso. en la antigüedad y como se lo demostró a través de la investigación el baño (la letrina) estaba siempre ubicado hacia el exterior del inmueble. ya en el interior. el paso hacia el baño general cuenta con un acceso a través de un zaguán el cual se lo ha rematado con cristal con la simple idea de reinterpretar el ingreso al baño. Si nos ubicamos en la zona social. así mismo si seguimos ubicados en la zona íntima. alrededor del patio se hallaba un corredor el cual permitía trasladarse de un espacio a otro ”63. los muebles tal como los conocemos.7. se ha ubicado el acceso en un lugar estratégico.2 LA FUNCIÓN. se había mencionado que éste se hallaba rodeando al patio central. de tal manera que al ingresar se llega específicamente al área del portal estar. el mismo conserva la funcionalidad para la cual ha sido diseñado esto quiere decir sirviendo de enlace entre las distintas zonas que conforman el proyecto. la zona social ubicada en al extremo norte del terreno. y por último la zona intima ubicada en el extremo sur del mismo. no existen. en éste caso se ha 63 Dialogo Personal con el Arq. la zona de trabajo que en éste caso se halla ubicado al extremo oeste del terreno. específicamente en la sala.4. entonces antes de ingresar al cuarto de baño estamos creando la sensación que éste cuarto se halla fuera de la construcción. 138 . nos encontramos nuevamente atravesando una portalería.

el cual se halla en el área del dormitorio principal al cual se le ha dado un tratamiento con un piso de piedra que evoca a las viejas callejuelas de la antigua colonia. El Soberado referirse a la página 35. en este caso el soberado ya deja de ser una bodega pasando a transformarse en un área de lectura a la cual. de la misma manera que se lo hacía en la antigüedad. pero la sensación es como si aún lo estuviese. Cuadro 18: La función del Proyecto. el mismo conserva la funcionalidad para la cual ha sido diseñado sirviendo de vínculo entre espacio y espacio. Se había mencionado que el corredor se hallaba rodeando al patio central. en éste caso el corredor ya no está en el exterior. así. se ha creado una doble altura con la idea de reinterpretar quizá el espacio más representativo en la arquitectura tradicional de Vilcabamba. Vale mencionar la existencia de un patio interior. que era una suerte de mesón sobre el cual descansaban las personas. 139 . y nuevamente la reinterpretación nos lleva a concebir el espacio de manera distinta. su doble altura nos hace recordar el ingreso a las casa colonial. sino hacia el interior del inmueble. El portal. el portal ya no está en el exterior. con la ayuda de los materiales como el vidrio podemos crear sensaciones inigualables. ACCESO PRINCIPAL (ZAGUAN) DISTRIBUIDOR (CORREDOR) DISTRIBUIDOR (PORTAL INTERIOR) Se ha ubicado el acceso en un lugar estratégico.retomado al idea del puyo. se accede a través de una escalera de madera conformada solamente por peldaños trabados en los muros de tapial que los sostienen. tan alto este porque los dueños ingresaban a su vivienda montando sus caballos. Elaboración: Autor. Fecha: 2008.

al igual que todos los espacios se puede observar el diseño estructural de la cubierta acentuando aún más aquella sensación de rusticidad. no existen. Se ha creado una doble altura con la idea de reinterpretar el espacio más representativo en la arquitectura tradicional de Vilcabamba.ACCESO PRINCIPAL (ZAGUAN) DISTRIBUIDOR (CORREDOR) DISTRIBUIDOR (PORTAL INTERIOR) En la sala los muebles tal como los conocemos. Dentro del dormitorio principal podemos encontrarnos con la existencia de un patio interior. Elaboración: Autor. a través de la transparencia podemos generar una continuidad espacial creando un lugar singular. es un espacio abierto. en este caso un cuarto de lectura Cuadro 19: La función del Proyecto. donde la madera genera la sensación rustica y moderna a la vez. El área de la cocina. El Soberado. 140 . Fecha: 2008. pues todos los espacios están en contacto visual directo. en este caso se ha retomado al idea del puyo.

El material para la elaboración técnicas que nos ayudarán a optimar el rendimiento y de la tapia es la tierra la cual se puede obtener en el lugar reducir el costo en la construcción. si éste es de tapial.será de 70 cm y una profundidad de 50cm. Pág. desde colocar listones en la intersecciones del muro. PERALTA Evelia y MOYA Rómulo. la idea es rescatar la tradición constructiva se debe construir previamente un encofrado.3 LO TECNOLÓGICO CONSTRUCTIVO. el sobrecimiento tendrá 70 cm. a ésta se le coloca una lechada de cal o cemento para que su cohesión sea perfecta.7.cm2. mismo de la obra. El proyecto estará erigido sobre un cimiento hormigón ciclópeo de 180Kg. la masa de los muros de tapial protegen la casa del calor del día mientras que por la noche emana el calor Ya construida la cimentación se procede a la almacenado. El encuentro de los muros puede ser en L o en T. el sobrecimiento será de 40cm. el ancho de éste 64 MOYA Rolando. las en cuyas intersecciones se colocara tiras de pituca de 4cm maderas. Quito. para construir un muro de tapia constante”64 . sobre la 4. las maderas a excepción del eucalipto rojo se la consigue en Palanda y Zamora. cimentación se apoyará el sobrecimiento cuyo ancho Para el sistema constructivo se trato de adaptar uno de los sistemas más antiguos en la historia de la humanidad (la tapia) “la tapia mitiga las fuertes temperaturas del día. levanta poco a poco por hiladas. resistencia del muro en un movimiento sísmico oscilatorio. así como la colocación de varillas de hierro corrugado de sección variable y de aproximadamente 30 cm de longitud. la piedra por ejemplo se la consigue en el rio solanda. Editorial Trama. pero mejorarla a través de diversas ser metálico o de madera. “Arquitectura Ecuatoriana”. en cuanto a la altura el sobrecimiento será de 54 cm. este puede que nos antecede. que bajan de manera significativa en dependerá del tipo de muro que sobre él se vaya a apoyar. así como el material pétreo es conseguido en la x 5cm siguiendo la forma del empalme para mejorar la zona. (2003). manteniendo una temperatura agradable y elaboración de los muros. Alonso Carpio tierra. las noches. dichos refuerzos se colocan para evita los 141 . y propietario de un aserrío en la parroquia Vilcabamba. donde el encobrado juega De los materiales que se pretende emplear vale un papel fundamental al igual que la compactación de la mencionar que se hizo una consulta al Sr. pero si el muro es de adobe. el muro se lo PROCESO CONSTRUCTIVO. “para el mejoramiento en la resistencia puede aplicarse varios sistemas.52.

sea éste para puerta o ventana. sobre dichas capas se colocara una última capa de hormigón simple para luego proceder a pegar el piso cerámico. ”CARTILLA PARA LA AUTOCONSTRUCCIÓN”. laminas de polietileno que nos ayudaran a evitar filtraciones Para armar la estructura de las cerchas se empernaran a estas vigas tochos verticales y diagonales del mismo material cuya sección es de 15cm x 5cm. Vale anotar que en cada lugar donde exista un debe ser lacado y el armado se lo realizará previo a su vano.3 romana. colocación de la viga solera. 2. se procederá a la colocación del piso de madera y cerámico. ellos ayudan a trasmitir de mejor manera las cargas del muro hacia el cimiento. Guararo por su alta resistencia y porque este material nos sobre la duela se colocara tirillas de chonta de 4cm x 5cm a cada 12 y 14cm alternadamente y sobre ellas colocar la teja 65 SOTOMAYOR María Eugenia y COELLO Carmen. dicha conformará el piso. cuya sección será de 20cm x 20cm los cuales se trabarán a traslape a ¼ de luz del vano. Para el piso de cerámica se compactará cubierta estará conformada por cerchas de madera el suelo.20m. en este caso se empleará el superior. Ya colocada la estructura de la cubierta. sobre éstas se instalará las viguetas secundarias del mismo Ya construidos los muros de tapial se procede a la material pero de diferente sección 4cm x 5cm a cada 45cm. vale y humedad en la construcción.4. 65 mismos. se procederá a montaje sobre las vigas soleras con un ensamble a media colocar refuerzos horizontales en la parte superior de los madera. para el piso de madera se emplearán vigas maestras de eucalipto rojo a cada 60cm y cuya sección es de 20cm x 20cm. (ésta es la encargada de para finalmente colocar el tablón de romerillo fino que soportar las cargas trasmitidas por la cubierta). el material sísmico” . 142 . a estos refuerzos se los conoce como solera dintel.desplazamientos horizontales en caso de esfuerzo otorga un perfecto acabado en la construcción. se procede a colocar la envolvente haya secado naturalmente. Universidad de Cuenca. anotar que para la estructura se necesita un material que Para concluir. sobre éste se colocará de manera adecuada colocadas a cada 1. las vigas y los pares serán piedra de canto de 20cm para posteriormente instalar tablones de guararo cuya sección es de 20cm x 5cm. Cuenca. Para mayor comprensión del sistema constructivo a continuación se detallará el proceso de manera gráfica. se instalará la duela sobre las cerchas de madera. Tesis. Pág.

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4. éstas. cuyo que mientras más altos sean. a través del 146 .8 CRITERIOS BÁSICOS DE DISEÑO ¿CÓMO REINTERPRETAR LA ARQUITECTURA TRADICIONAL? tratamiento de muros cuyo remate inclinado nos sugiera la existencia de la cubierta inclinada. y generan áreas que pueden ser Los criterios que a continuación se mencionarán. pero de esta manera se puede generar una conexión del interior con el exterior. El tratamiento que se puede generar con luz y sombra es fundamental. en la búsqueda incansable de realizar una En la antigüedad. estamos hablando de la cubierta de inclinada. corresponden a los análisis realizados a lo largo de toda la el juego de luces y sombras puede ser generado con el investigación. más generan la sensación de objetivo radica en generar pautas básicas al momento de un muro de casa colonial sin vanos. cuya finalidad es la de que las personas a más de sentirse a gusto dentro de su morada. pero insinuando la sensación que sí existe. aplicación arquitectónica que se acabó de presentar. Si bien este es un referente. de empleo de planos formados por la misma mamposterías. recogimiento vinculaban los espacios con el interior del 4. hornacinas. ya que esta ha sido una de las características primordiales en nuestra arquitectura. la casa tradicional por las costumbres de las personas que llevaban una vida de arquitectura con identidad.8. utilizadas para el recogimiento y descanso de las personas. se puede trabajar con la misma idea como el cristal podemos crear las mismas sensaciones. estos nos ayudan a identificar de mejor INTRODUCCIÓN. se tomarán los aspectos más relevantes.1 DE LA FORMA. puedan observar las maravillas que la naturaleza y los paisajes rurales les brindan. manera los espacios. intervenir arquitectónicamente un espacio en nuestras áreas rurales. en la actualidad con la utilización de materiales Por lo general la casa tradicional rural en cuanto a su forma es determinada por envolvente teja el remate que tiene en su superior. inmueble. teniendo como mayor referencia a la empleo de distintos elementos como pérgolas.

8. vale mencionar que ésta sirve para generar sombra y mitigar los rayos solares y por ende refrescar un ambiente. fuera de la misma. fundamental saber que el patio central es una de las De los materiales constructivos. La portalería. recorrido paisajístico. si se trabaja de las personas. pueda parecer que estuviese 4. es 4. o simplemente como un distribuidor del un ambiente. de tal forma. Pero este se moldea el revestido de las mamposterías como si elemento no solo lo podemos ubicar fuera del inmueble. se puede emplear características primordiales con las que contaba nuestra cualquiera. nuestra arquitectura rural se caracteriza en pérgolas. antes de intentar dar paso al proceso de diseño arquitectónico. que así el portal esté dentro de una construcción. su función se basaría en las criterio lógico y adaptado al contexto que rodee la actividades que en él se pretendan realizar. y si por ejemplo ayuda a crear un juego de luces y sombras. a esta área se la puede trabajar desde un manera adecuada. éste nos ayuda a generar de actividades de encuentro. siempre y cuando podamos aplicarlos con arquitectura. tal es el caso construcción. generando aquella sensación. rusticidad que nos sugiere el trabajo artesanal de la mano se puede crear el mismo espacio a partir del empleo de de obra local. estuviesen moldeadas a mano dejamos ver la imperfección queda demostrado que con el empleo de distintos de la misma.El color es fundamental. debido a que estos se muestra nobles con el entorno natural.3 DEL ASPECTO TECNOLÓGICO CONSTRUCTIVO. es otro de los puntos a rescatar. un distintas sensaciones creando así diversas atmosferas en espacio abierto. Vale anotar que nuestros antepasados los obtenían mezclando distintos elementos provenientes de la naturaleza. por lo tanto en este tipo de intervenciones es resto de espacios. En cuanto a la función es importante conocer como estuvo conformada una casa tradicional. en tal caso. 147 . sirve como sitio de encuentro y para el descanso de No se puede dejar de lado la textura. Si evitamos la existencia de la teja.8. podemos generar sensaciones de punto de vista distrito.2 DE LA FUNCIÓN. recomendable el uso de colores tierra. materiales se puede dar la sensación. que a más de generar un lugar de descanso nos gran parte por ser una arquitectura popular.

SINO PORQUE QUE ES DEBE EN EL PRESENTE DONDE CONSTRUIMOS EL FUTURO… LA VIDA DE LOS PUEBLOS SE DESARROLLA A TRAVÉS DE LA MEMORIA. con éste. donde sus espacios guardan la esencia cultural de nuestros antepasados. premio nobel de la paz 1980. harán que el material empleado en la misma manera. PRESENTE. son el apoyo fundamental para la formación de nosotros Si se opta por emplear materiales propios de la zona se pueden utilizar la tierra. el juego de llamados a impulsar el rescate y adaptación de esta a la luces y sombras y el color. el servir a la sociedad. el buen uso que se puede crear modernidad para evitar que se pierda completamente. y somos los profesionales en formación los como el empleo de la textura en los muros. las escuelas y facultades de arquitectura construcción pase a segundo plano. podemos generar grades muros de tapial los cuales a la vez le otorgan aquella sensación de estabilidad y seguridad que las personas quieren sentir en su morada. se puede expresar que nuestros empleados sin ningún inconveniente. de la a partir de ellos. recordemos las palabras del artista y líder pacifista argentino Adolfo Pérez Esquivel. siempre y cuando el resultado que se quiera obtener vaya de la mano con el entendimiento y el respeto del concepto de arquitectura con identidad. NO DEJEMOS QUE NUESTRA HERENCIA DESAPAREZCA. de intervenciones. Es importante recalcar que los materiales antes mencionados. QUEDARSE ILUMINAR EN EL EL “LA MEMORIA NO ES PASADO. se les puede dar un acabado contemporáneo. No olvidemos que lo que heredamos es lo más entrañable que tenemos…. la estructura metálica pueden ser En conclusión. siempre que se pueblos muestran aún vestigios de nuestra herencia tengan en cuenta las características antes mencionadas arquitectónica. además con un adecuado juego de vanos y llenos podemos crear el juego de luces y sombras que tanto hemos mencionado.El uso del hormigón. 148 . a través del empleo de tecnologías y materiales modernos. AQUELLOS QUE NO PRESERVAN LA MEMORIA ESTÁN DESTINADOS A DESAPARECER”. es decir una arquitectura sensible. Queda al criterio del proyectista el uso de diversos materiales existentes en el mercado para realizar este tipo como profesionales y son ellas las que nos deben guiar por el camino adecuado con una sola finalidad.

CAPITULO V 149 .CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES.

es decir no rechaza la muchos factores. El hablar y tratar de conocer más de cerca la historia de nuestra arquitectura. que hoy en día se la conoce como reguladores que ordenen de manera adecuada los poblados. otro factor es la ausencia de planes La otra arquitectura que menciona Enrique Browne. ya sea empleando materiales tradicionales o modernos. y que la para arquitectura condicionantes de las personas. pero al tomarla como referente de latinoamericana es una arquitectura que nace de diseño. la tecnología hace que las personas y profesionales accedan fácilmente al mundo entero y si no se está bien preparado.1 CONCLUSIONES. la arquitectura que podemos adoptar puede ser indiferente. pero conservando ideas lógicas y conceptos básicos adaptados a nuestro contexto. nos invita a reflexionar lo que somos. uno de estos es el fenómeno de la cultura migración. conservar nuestra identidad. lugar y influenciar de costumbres y culturas ajenas. es la arquitectura que más se adapta a 5. o no nos importa. indefinida. la debemos primero luego aplicarlos a las necesidades y interpretarla antes de adoptarla. y tradición de los pueblos lastimosamente perdemos. ilimitada. lo que sino mas bien sirven para estudiarlos y reinterpretarlos. La problemática que produce desfases en la La arquitectura vernácula toma en cuenta conceptos imagen de las ciudades y pueblos. no implica el copiar sus formas y elementos. provienen de importantes como el contexto. nos impulsa a seguir buscando nuevas alternativas. independiente del contexto y carente de significado. neutral. ya que se preocupa por el hombre. 150 . Con la llegada de la globalización la arquitectura también se vio involucrada en éste fenómeno.neovernacular. que presente está que afuera. las necesidades y condicionantes de nuestro medio y Debemos tener arquitectura nuestra historia. nuestros sentimientos de nuestra idiosincrasia. porque muchas de las personas se dejan del lugar o sitio en el que una vivienda se proyecta. para rescatar la esencia de ésta.

han sabido promover el aspecto gubernamental en el aspecto de regulación. Vilcabamba con el paso del tiempo se ha visto Mediante la investigación de campo realizada se alterando en su imagen arquitectónica. como la tierra. provocando que construcciones que nada tienen que ver con nuestra la utilización de materiales propios de nuestro medio identidad. tenor de la inexperiencia o la poca preparación de los profesionales que intervienen en ellas. La arquitectura del centro histórico Vilcabambence se ha visto amenazada durante la última década. son proyectos que al margen del No por el simple hecho que un terreno se halle fuera de los limite urbanos de una ciudad o de un pueblo. y lamentablemente por el bajo nivel cultural de los habitantes. con sus gran poder económico se migración que en los últimos años ha aumentado apoderan poco apoco de las poblaciones e introducen significativamente. lo que puede significar un factor a nuestras áreas habitables estén en la mira de tomar en cuenta para evitar el problema de la extranjeros. la inclusión de percibe fácilmente que en la actualidad los nuevos nuevas tendencias específicamente el posmodernismo materiales de construcción historicista. la 151 . piedra y madera. nuevos conceptos e ideas que desdicen de nuestra arquitectura. ya que provoca que fuentes de empleo. motivado por obras que están fuera de contexto. haciendo ver nuestras ciudades como lugares ajenos a nuestra identidad cultural. Tanto la hacienda San Joaquín como la Hacienda Resort & Spa El Atillo. este tipo de arquitectura se está apoderando del poblado. y estos. a Las áreas rurales aun preservan vestigios de nuestra arquitectura tradicional. éstos nos pueden servir como referente para conservar huellas de nuestra historia arquitectónica.El factor económico y la poca acción ámbito arquitectónico. ha socavado la imagen del pueblo con ganado campo en la arquitectura rural. se desechen o peor industrializados han aún se olviden. a pesar que existen pocos. cultura y tradiciones. también social y económico del valle de Vilcabamba generando influyen en esta problemática.

el contexto físico. sino Antes de crear una obra arquitectónica. nuestra historia y tradiciones. haciendas.arquitectura que en ella se realice debe carecer de Si reinterpretamos nuestra arquitectura de manera fundamentos y conceptos. que los conceptos algún espacio o elemento arquitectónico lleve en su que provengan a partir de esta investigación. Una de las problemáticas que se evidenciaron en el análisis de las 5. para que produzcan obras que bajo nuevos parámetro y condicionantes diferentes. rescatando manera adecuada podemos crear lugares que reflejen características de una arquitectura con identidad. es fundamental conocer. ayuden a interior la esencia de nuestra identidad arquitectónica formar para hacer que un proyecto nuevo se adapte al lugar arquitectura con identidad. y la solución está en que los organismos reguladores hablamos de los municipios y Se recomienda que la arquitectura tradicional sea gremios profesionales. estos revelarán que la obra ha sido La reinterpretación arquitectónica no es tomar distintas partes de una obra ya existente y acoplarla a elaborada artesanalmente. en las áreas urbanas. es la intervención arquitectónica de personas que aún no tienen la preparación para hacer arquitectura. así lo demuestra la obra en adecuada podemos rescatar la identidad arquitectónica y Mollepamba donde los proyectistas tratan de adaptar cultural en nuestros pueblos. el reinterpretar conlleva un gran esfuerzo de estudiar. fortaleciendo y jerarquizando quizás una de las principales características de nuestra arquitectura la arquitectura popular.2 RECOMENDACIONES. tomen cartas en el asunto y enfatizada con el empleo de materiales propios del lugar organicen de manera adecuada la labor profesional. como la tierra y la madera. reinventar o redescubrir como Se recomienda a los profesionales. si intervenimos en ellos de su obra al medio lo mejor posible. pero este problema no solo se observa en las zonas rurales. natural y ante todo el contexto cultural del lugar donde se vaya a intervenir. un nuevo proyecto. se adapten a los distintos entornos donde puedan estar su propio pensamiento y criterio acerca de una 152 .

emplazadas. Debemos entender que hacer arquitectura con identidad. pero sobre todo acordes a nuestra herencia cultural Se recomienda a las escuelas y facultades de arquitectura profundizar e incentivar la investigación acerca de nuestras raíces históricas y culturales. no significa retomar una obra del pasado en todos sus aspectos y adaptarla al presente. hacer un estudio de valoración arquitectónica de todas estas áreas. con la finalidad de preservar vestigios que realcen nuestra historia. 153 . se recomienda a entidades como Municipios o el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. cultura y tradiciones. para afianzar el criterio de los profesionales al momento de intervenir en zonas que muestren vestigios de arquitectura tradicional. La arquitectura tradicional aún se conserva en gran parte de las zonas rurales de nuestro país. primero hay que saberla interpretar de acuerdo a las nuevas necesidades que el tiempo nos va presentando.

ANEXOS 154 .

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sus fenómenos. preguntamos siempre respecto de la autenticidad y validez de nuestras obras. To: Diego Vinicio Flores Quezada (dfazul@hotmail. del análisis de las conductas humanas Saludos. sistemas constructivos y materiales. etc. de la propia morfología y funcionamiento de los seres vivos. Arq.com) crear y producir una arquitectura consecuente con nuestro Sent: Fri 1/23/09 6:00 PM tiempo. En él Usted puede encontrar los textos y las otras producciones humanas en los campos del arte. y de los fenómenos sociales. en la biblioteca del CAE y de la Facultad de Arquitectura de también los son aquellos que surgen de la observación de la PUCE. lo encuentra interior del mismo oficio –otras obras de arquitectura-.resuelve casi todas sus interrogantes. LA ARQUITECTURA CON IDENTIDAD. la obras que le ayudarán a complementar su investigación tecnología. nos Lamento no haber respondido antes pero no he tenido ni el tiempo ni la tranquilidad para hacerlo. de lo onírico de los pueblos y de cada ser humano. AUTOR DE LA INVESTIGACIÓN.com) con sus nuevas maneras de ser. las nuevas tecnologías. con las nuevas utopías y sueños. con las nuevas necesidades de los seres humanos. Arquitectura: Lo más contemporáneo siempre está en el origen From: Handel Guayasamín Quienes enfrentamos responsablemente la tarea de (handelguayasamin@yahoo. de la observación de la naturaleza y sobre el tema. He leído sus preguntas y considero que el artículo que le Lo nuevo siempre se ha nutrido de lo viejo: Sin envío -que saldrá publicado en los próximos días en la embargo. con Estimado Diego. hacer. 158 . arquitectónica no sólo son los referentes producidos al También le sugiero que lea mi "Libro de Obra".CARTA DEL ARQUITECTO HANDEL GUAYASAMÍN AL Handel Guayasamín. sentir y estar. las fuentes de “inspiración” para la creación revista "Anaconda". la industria.

tienen sus raíces en un que no tienen valor. como anula los valores locales. en lenguaje popular puede traducirse en: iguales. dar a luz algo nuevo. Cuando discutimos sobre sus propios frutos. rincones. Sólo así son capaces de producir “ubícate” es importante. la lluvia y el viento. con su particular sabor. que se trasmite de generación en generación. del cual se nutren.” es crear. Pero también el Estamos viviendo tiempos de homogenización – marcada hegemónicamente por valores de occidente. que suponen: la anulación. con argumentos totalmente válidos que somos poseedores de un riquísimo pasado globalización. esta nueva “identidad global” que. genéticamente marcado y del cual participan no sólo los conceptos. son adquiridos. 159 . también el conocimiento y la experiencia. lo ecuatoriano. muchos se vuelven “revisteros” o “web-ones”. No podemos afirmar que exista una arquitectura ecuatoriana -por lo pretencioso de esta posición-. ocupan tan sólo una los árboles. La moda y el “estar a la moda” son fenómenos muy ligados a estas formas de sobrevivencia estético-social. tiempos de enajenación estética. que reciben el sol. de manera inconsistente producen obras casi iguales o iguales – cuando la ética no existe.También es cierto que la estética y los gustos son culturales. y. las ideas y el espíritu.para estar globalizados. Todo acto de creación es un proceso. sin que esto quiera decir universales. esta actitud que. existen en todas las culturas. sí podemos reafirmar y sostener. Otros gustos se cultivan. y así. en el profundo sentido que tiene todo acto En tiempos de globalización: qué es auténtico? Existe homogenización sitio. de la mano de este proceso. o se adquieren porque son socialmente importantes. que existe una memoria genética. pero diferentes. color y aroma. con miles de años de historia. historia en la cual lo recurro a mi vieja metáfora del árbol: “Debemos ser como colonial y más aún.y. espacio para las identidades? Hay quienes sostienen que la es “la alternativa” y consecuencia. países y pueblos. Lo difícil creativo: parir. sin duda. la desvalorización y hasta el desprecio de valores e identidades locales que. un proceso intenso y doloroso. al mismo tiempo. Es muy fácil estar a la moda. para ello. siempre cultural. que son pequeña parte de este proceso.

maquetas latinoamericanos. INPC-.. nuestras culturas ancestrales se desarrollaron en que. como seguro lo hacen en el vigorosas que iniciarnos producciones en el conocimiento y Debemos investigar nuestras arquitectónicas prehispánicas: Cochasquí. Ingapirca. para amarlo. deconstructivismo. nuestros propios referentes. Dado que nuestras fronteras son de reciente data y etc. procesos y tendencias -forjadas en otros contextos-.. con todos sus itsmos y artífices. etc. que tan sólo el patrimonio colonial o republicano tiene valor. con cifras. podemos revertir dinámicas que han perdurado por Si queremos dar una verdadera autenticidad a nuestras producciones arquitectónicas y crear llegaron a ser: o malas copias o disminuidas. la demostración de que lo aquí afirmado es cierto. en comparación a las realizadas en el patrimonio prehispánico. que tengan la calidad y Tenemos solidez necesarias para ser considerados en universos reconocimiento de lo nuestro. la arquitectura asistimos a una invasión de asignaturas y materiales al racionalismo. debemos asumir con profundidad la investigación y el análisis de nuestros propios referentes arquitectónicos. En estas condiciones. cómo décadas. Lamentablemente. San Agustín del 160 . Por verdadera referidos al análisis el de contrario. nunca fueron parte de estos territorios mucho más amplios que los republicanos. como parecería que quieren convencernos las instituciones a cargo de proteger y conservar nuestro patrimonio cultural –FONSAL. Rumicucho. primer mundo. en cuya encomiable labor encontramos. la formación de nuestros arquitectos no es rigurosa y también peca de muchas desviaciones: en nuestras escuelas y facultades de arquitectura poca o ninguna importancia le dan a la investigación y prehispánica. dicen los mayores. o más valor. Lo paradójico es que. postmodernismo. para defenderlo. algunas más antiguos y más amplios: amerindios. Tulipe. modernismo.El despropósito es pretender. constructivismo. por siglos? Quien no conoce no ama. los arquitectos que nos sorprenden con sus obras. Sólo comparemos las inversiones realizadas por estas instituciones durante la última década en la protección y restauración del patrimonio colonial. más amplios. como en la práctica ha sucedido. nuestras identidades deben referirse a contextos también cuando más. nuestras producciones. andinos. para recrearlo y difundirlo.

tierra. de tierra y paja. también me refiero a las nuevas tendencias que 161 . sin complejos. En la actualidad. son parte de este patrimonio: miles de diseños con motivos antropomorfos. Si volvemos la mirada nos dejaron. es la arquitectura más biodegradable que se haya inventado hasta la fecha. México a la Chan-Chan.Cayo –nombre hispánico de las ruinas incas ubicadas en buscan crear una arquitectura sostenible. sobrecalentamiento del planeta. biodegradable. originarios. esculturas. que lo ofenden. Y no me refiero a aquellas malas réplicas de ese pasado vigoroso. en el primer de visitar y conocer el extraordinario legado arquitectónico mundo se invierten millones de dólares en investigaciones que Patagonia: que permitan reducir los niveles de contaminación y el Puruchuco. etc. Macchupichu. zoomorfos. pertenecientes a culturas como: Chorrera. fitomorfos. enfrenten los nuevos retos y necesidades de estos tiempos. producir nuestra propia Frente a un patrimonio tan vasto y de tanta calidad. como dije al comienzo de este artículo. en su estética milenaria.. Handel Guayasamín. de piedra y barro cocido. Manteña. Valdivia. Tenemos la obligación reciclable. la que. se reasimila a la tierra y. sino. hacia las construcciones producidas por los pueblos De igual manera las formas. cuando es abandonada. desde Tical. Copan. Tenochtitlan. entre otras. de madera y material vegetal. lo que es más importante. diseños y grafismos presentes en la arqueología y tejidos de nuestras culturas. Tuncahuan. con respuestas innovadoras que se expresen como nuestras. Ragchi. vasijas. etc. arquitectura contemporánea. porqué insistimos en ser extranjeros en nuestra propia Será por ese sentimiento con asombro descubrimos que esta arquitectura. bioclimática. sobre estos suelos podemos volver a cultivar maíz o papas. Panzaleo. las faldas del Cotopaxi-. “de menos” que imprimieron a nuestros pueblos las culturas dominantes desde el primer día que pisaron nuestro continente y que ha prevalecido por generaciones durante ya más de cuatrocientos años. Tiawuanaco. Cuando afirmo que lo más contemporáneo está en el origen. en la estética de lo que somos. Es hora no sólo de reivindicar nuestra cultura. Me refiero a nuevas creaciones en las que. Cañari. de tipo religioso iconográfico aparecen en los sellos. Tolita. tanto en sus contenidos como en su forma. Jama Coaque. Quitu Cara.

INDICE 162 .

1.3.I II III IV V VI VII VII VII VIII VIII IX Certificación Contrato de Cesión de Derechos Autoría Dedicatoria Agradecimientos Justificación del Tema de Tesis Objetivos Delimitación del Área de Estudio Alcance del Problema Hipótesis Metodología Planimetria de la Parroquia Vilcabamba CAPITULO I MARCO TEÓRICO.1 Componenetes Cultos y Populares en la Arquitectura Vernácula (Introducción) 1.1.2.1 Hacias una Arquitectura propia 1.3 Nuestras Identidad Arquitectónica 1. Introducción 1.3.4 Los Repreentantes de la Arquitectura Moderna Ecuatoriana 2 2 4 5 6 7 10 12 13 14 17 163 .2 ¿Qué Actitud Debemos Asumir? 1.3 Materiales y Estructura 1.3.2 Los Materiales constructivos 1.2 La Línea Neovernacular 1.1 Tecnología con Sentido Social 1.3.1 Persistencias y Cambios 1.

2 Situación Geográfica del Valle 2.2.2.5.1 Crecimiento Migracional 2.4 La Emigración e Inmigración Durante la Última Década Definición de Emigración Definición de Inmigración 2.5.3 Análisis Crítico de las Tendencias Arquitectónicas Predominantes en las Edificaciones Construidas Durante la Última Década 20 20 21 21 22 22 22 23 24 25 26 27 27 28 28 28 29 31 32 33 34 34 35 36 45 45 53 54 54 164 .3.5.2.1 Análisis Histórico Urbano Aruitectónico (Conformación Urbana) 2.1 Recopilación Histórico Arquitectónica.3.2 El Turismo Nacional e Internacional La Economía 2.2 La Vivienda en sus Inicios El Diseño Los Materiales 2.5. Reseña desde los Años 50 2.4.1 Análisis Critico Urbano Arquitectónico Perfil Urbano Infraestructura Volumetría Predominante 2.2.2 Realidad Arquitectónica de la Parroquia Vilcabamba 2.5.3 Vilcabamba como Centro de Atracción Científica y Turística La Longevidad Factores que Determinan la Longevidad 2.1 Ubicación 2.1.2 Ventajas y Desventajas de Migración 2.1.5 Atecedentes Arquitectónicos 2.1 El Fenómeno Hotelero y Comercial 2.2 Población 2. LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA Introducción 2.4.3 Limites 2.5.1 Datos Históricos de la Parroquia 2.CAPITULO II ANTECEDENTES GENERALES.

CAPITULO III EL CASO DE LAS HACIENDAS “SAN JOAQUIN”.2.1 El Caso de la Hacienda San Joaquín (Antecedentes Generales) 3.1 Aspectos Físicos La Fuerza del Emplazamiento Vías de Acceso Equipamiento e Infraestructura 3. “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”.3 El Caso de la Hacienda Mollepamba (Antecedentes Generales) 3.3.1 Aspectos Físicos La Fuerza del Emplazamiento Vías de Acceso Equipamiento e Infraestructura 3.2 El Caso de la Hacienda Resort & Spa El Atillo (Antecedentes Generales) 3.1.2 Aspectos Arquitectónicos Programa Arquitectónico Fichas de Análisis 3. Introducción 3.2 Aspercto Arquitectónico Los Lineamientos de Diseño Programa Arquitectónico El Ámbito Social Del Concepto Los Espacios El Club Social El Club Deportivo Hípico Hotel El Atillo Áreas Privadas Fichas de Análisis 3.1 Aspectos Físicos La Fuerza del Emplazamiento 61 63 65 65 67 67 68 68 70 77 78 78 80 80 80 80 82 82 83 84 84 84 84 85 87 89 91 91 165 .2.1.

4 Análisis Crítico de la Obra Realizada en las Haciendas “San Joaquín”.1 Aspecto Formal 4.4.4.2 Handel Guayasamín Arquitectura con Identidad ¿Qué es la Arquitectura? Con Respecto a los Materiales El Sitio Como Diseñar.2 Criterios de diseño 4. HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”.1 Patricio Falconí Su Estilo Arquitectura con Identidad La Arquitectura y el Lugar 3. 3. REINTERPRETACIÓN ARQUITECTÓNICA “CASA DE HACIENDA”. UBICACIÓN: PARROQUIA VILCABAMBA.Vías de Acceso Equipamiento e Infraestructura 3.2.2.3.3.2.1 Análisis del Terreno Estado Actual 4.1 Hacienda San Joaquín 3.2.3 Aspecto Tecnológico Constructivo 106 106 106 108 108 108 109 110 166 . ¿Qué Debemos Tener en Cuenta? Fichas de Análisis 3. Introducción 4. “El Atillo” y “Mollepamba”.2 Aspecto Arquitectónico Programa Arquitectónico 3.4.3 Hacienda Mollepamba 91 91 91 91 92 92 93 93 94 94 95 95 95 96 97 100 100 102 102 CAPITULO 1V APLICACIÓN Y ANÁLISIS.3.2 Hacienda Resort & Spa El Atillo 3.2.2 Aspecto Funcional Programa Arquitectónico 4.

2 La Función 4.8 Criterios Básicos de Diseño ¿Cómo Reinterpretar la Arquitectura Tradicional? 4.1 La Forma 4.4. Elevaciones Elevación y Cortes Perspectivas 4.2 De la Función 4.4 La Reinterpretación 4.4.1 Análisis y Reinterpretación Sala Comedor Portal Estar Dormitorio Principal La Forma 4.3 Del Aspecto Tecnológico Constructivo 111 111 113 113 114 115 116 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 134 136 136 138 141 146 146 147 167 .7.3.3 Lo Tecnológico Constructivo 4.7.1 Ideas de Partida El Patio Central La Función La Forma 4.8.8.7 Justificación del proyecto 4.8.3 Partido Arquitectónico Conceptualización 4.1 De la Forma 4.6 Ficha de análisis 4.7.5 Proyecto Arquitectónico Emplazamiento Planta Baja Planta Alta (Soberado) Planta de Cubiertas.

CAPITULO V CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.2 Recomendaciones 150 152 ANEXOS Bibliografía Carta del Arquitecto Handel Guayasamín al Autor de la Investigación. La Arquitectura con Identidad 154 158 168 .1 Conclusiones 5.

es ineludible hacer un estudio en el campo arquitectónico. y entre los ejemplos a ser investigados están las haciendas “SAN JOAQUÍN”. impulsados por la búsqueda de soluciones urgentes. SUS VALORES HISTÓRICOS. políticas. etc. pero esos cambios. Y “MOLLEPAMBA” DE LA PARROQUIA VILCABAMBA. ANÁLISIS DE LA OBRA EN LAS HACIENDAS “SAN JOAQUIN”. para conocer el verdadero aporte. Así pues. sea éste.. económicas. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 1 . Vilcabamba. “EL ATILLO”. la armonía física del pueblo. ha dado paso a una serie de cambios. la mayoría de estas han afectado su orden establecido. positivo o negativo. es el resultado de una lenta evolución de siglos y generaciones que naturalmente han propiciado cambios a tenor de las transformaciones sociales. en algunos casos ha sido enriquecida progresivamente. de forma que la unidad. de las cuales. han sido lento y gradual. social y económico del Valle durante este tiempo. Es así que el proceso evolutivo que ha sufrido el Valle de Vilcabamba y de manera singular durante la última década. destruida o afectada. y en otros.REINTERPRETACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL. DE IDENTIDAD Y SIMBÓLICOS. “EL ATILLO” y “MOLLEPAMBA” que curiosamente han impulsado el crecimiento físico.

ésta. tiende a REELABORAR sistemas constructivos y topologías cuya eficacia ha sido comprobada a través de generaciones en la construcción popular. tradiciones. Estudiar el contexto. Nuestra Arquitectura Lo que se tiene que evidenciar son las aptitudes al momento de crear. ¿Qué actitud debemos asumir al momento de querer hacer una arquitectura que rescate nuestra identidad? 2 . es una arquitectura que se adapta bien especialmente en las áreas rurales de los pueblos. el espacio. las personas.MARCO TEÓRICO ENRIQUE BROWNE PROPONE Conozcamos la arquitectura vernácula que no es más que el empleo de materiales autóctonos de una zona. materiales y sensaciones. SI LA REINTERPRETAMOS? ARQUITECTURA NEOVERNACULARLA. NUESTRA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA Pero en todas ellas sorprende la presencia (si no es dependencia) del factor extranjero Ante esto. costumbres.

la huerta que en muchos de los casos superaba la hectárea de propiedad. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 3 . LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA. Tapia. LA ARQUITECTURA DE VILCABAMBA. conocidas como (medias aguas). Entre los sistemas constructivos y materiales más empleados estaban: Bahareque. ESTE POBLADO RURAL HA SIDO DURANTE LA ÚLTIMA DÉCADA TESTIGO. con sus característicos pilares de madera. Entrepisos de madera y un tumbado de carrizo conocido como Soberado. además del uso de las cubiertas inclinadas de teja rustica que sobresalía con aleros y los canecillos. Crecimiento del fenómeno migratorio. conectado por un corredor al resto de la construcción. Crecimiento del turismo nacional e internacional (longevidad). Mientras que en el aspecto formal era evidente el predominio de fachadas llanas. Adobe. el empleo de soportales. La tipología de la vivienda vilcabambence era de una sola planta en su mayoría.ANTECEDENTES GENERALES. HASTA LA ACTUALIDAD. ¿PORQUÉ VILCABAMBA COMO LUGAR DE ESTUDIO? Crecimiento del auge constructivo y comercial. La cubierta de teja o de paja. además existía una letrina. A PARTIR DE LA DECADA DE LOS 50. En cuanto a la funcionalidad. y hacia la parte posterior. Pisos eran de tierra. y pocas de 2 plantas. al interior de la vivienda estaba el patio. con la textura que da el manejo del barro colocado con las manos.

¿POR QUÉ LA IMPORTANCIA DE LA HACIENDA COMO TEMA DE ESTUDIO? Las haciendas y las casas de campo por años han conservado las tradiciones arquitectónicas. propiedad de los norteamericanos Joe Simonetta y Carl Wescot . su historia. sus raíces y así estaremos en el camino correcto. siendo el resultado un folclorismo” ENTONCES. no olvidemos que nuestros pueblos empezaron siendo grandes explanadas. nuestras áreas rurales se han visto sometidas por la creación de decenas de comunidades de retiro para extranjeros impulsadas por entes foráneos y algunos locales. no nos olvidemos de conservar muestras históricas de nuestros pueblos las mismas que posteriormente servirán EL CASO DE LAS HACIENDAS “SAN JOAQUIN”. En la actualidad. áreas verdes. rodeadas de montañas. 267.36ha. ¿QUE PODEMOS HACER? No dejemos destruir las ciudades.Pero la arquitectura en Vilcabamba durante los últimos años muestra un cambio significativo por diversos factores. en donde ya existen varias obras. uno de los lugares que llama significativamente la atención es Vilcabamba. En la actualidad es ¡increíble! que se pueda opinar de estas construcciones si no hay indicios de aporte arquitectónico alguno. y allí es donde se dieron los primeros vestigios de arquitectura. NOS PREGUNTAMOS ¿El concepto dónde queda?. se halla localizada al noroeste de la parroquia Vilcabamba. “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”. estudiemos su cultura. ENTONCES. SAN JOAQUÍN. en Vilcabamba simplemente se está diseñando “sincretismos pues la mayoría son obras que tratan de coexistir con elementos regionales tradicionales. ¿Se está haciendo una arquitectura reflexiva? Al parecer no. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 4 . fuera del límite urbano.

la esencia de arquitectura tradicional no existe. dentro del límite urbano. se halla localizada al sur de la parroquia Vilcabamba.EL ATILLO 5. MOLLEPAMBA Esta obra es la muestra más fehaciente de lo que es adaptación al contexto ya establecido. pero en sí.2ha propiedad del Dr. “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”. Propiedad de la familia Vivanco Riofrío. Manuel Vivanco Riofrío. del aspecto formal. MOLLEPAMBA. quizá lo único que se puede destacar el empleo de ciertos elementos como la cubierta inclinada y el portal. EL ATILLO De su única obra se puede destacar la gran adaptación al medio físico del complejo. y la reinterpretación de nuestra arquitectura es impresionante. está aquí mismo DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 5 . fuera del límite urbano. ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA REALIZADA EN LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”. se destacan los materiales las sensaciones que logra con el empleo del color y la textura. SAN JOAQUÍN. se halla localizada al suroeste de la parroquia Vilcabamba. lo que nos hacen conocer que la respuesta a la arquitectura de Vilcabamba no está en otros lados. La arquitectura es fría.

Imagen: Predio seleccionado. El predio en el que se va a proyectar la vivienda. UBICACION: PARROQUIA VILCABAMBA. Manuel Vivanco. cuenta con una extensión total de 2559m2.APLICACION Y ANALISIS. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 6 . Entre las características del terreno sobresale su ubicación debido a que cuenta con las mejores vistas hacia el paisaje que nos ofrece Vilcabamba. el terreno se encuentra a + 5. Elaboración: Autor. Fuente: Dr.00m sobre el nivel de la calzada. REINTERPRETACION ARQUITECONICA “CASA DE HACIENDA”. HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”.

Elaboración: Autor.Imágenes: Plantas arquitectónicas y perspectivas. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 7 .

pero al tomarla como referente de diseño. La arquitectura del centro histórico Vilcabambence se ha visto amenazada durante la última década. si intervenimos en ellos de manera adecuada podemos crear lugares que reflejen nuestra historia y tradiciones. a tenor de la inexperiencia o la poca preparación de los profesionales que intervienen en ellas. Tanto la hacienda San Joaquín como la Hacienda Resort & Spa El Atillo. son proyectos que al margen del ámbito arquitectónico. para luego aplicarlos a las necesidades y condicionantes de las personas. este tipo de arquitectura se está apoderando del poblado. que hoy en día se la conoce como neovernacular. sino mas bien sirven para estudiarlos y reinterpretarlos.CONCLUSIONES La otra arquitectura que menciona Enrique Browne. La reinterpretación arquitectónica no es tomar distintas partes de una obra ya existente y acoplarla a un nuevo proyecto. han sabido promover el aspecto social y económico del valle de Vilcabamba generando fuentes de empleo. y lamentablemente por el bajo nivel cultural de los habitantes. Si reinterpretamos nuestra arquitectura de manera adecuada podemos rescatar la identidad arquitectónica y cultural en nuestros pueblos. DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA 8 . el reinterpretar conlleva un gran esfuerzo de estudiar. motivado por obras que están fuera de contexto. reinventar o redescubrir como algún espacio o elemento arquitectónico lleve en su interior la esencia de nuestra identidad arquitectónica para hacer que un proyecto nuevo se adapte al lugar bajo nuevos parámetro y condicionantes diferentes. es la arquitectura que más se adapta a las necesidades y condicionantes de nuestro medio y nuestra historia. no implica el copiar sus formas y elementos. lo que puede significar un factor a tomar en cuenta para evitar el problema de la migración que en los últimos años ha aumentado significativamente.