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LIBERTAD,
YO Y LOS OTROS
XVIII CONCURSO NACIONAL DE ARTES VISUALES
PASAPORTE PARA UN ARTISTA 2015

DEL 2 AL 27 DE SEPTIEMBRE DE 2015


CENTRO CULTURAL DE LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER
AV. CAMINO REAL 1075, SAN ISIDRO, LIMA

N IDO
CONTENIDO

Intercambio Francia y Per

Fabrice Mauris, Embajador de Francia en el Per 5

Apoyo del camino creativo

Yohann Turbet Delof, Director General de la Alianza Francesa de Lima 7

Sueo al cuadrado, La libertad al interrogatorio


Patricia Ciriani Espejo, curadora de la muestra 12
Obras exhibidas

20

Biografa de los artistas finalistas

38

Jurado 2015

44

Ganadores de Pasaporte para un Artista 1998-2014

47

Crditos y Agradecimientos

49

INTERCAMBIO
FRANCIA Y PER

IN T E R
FR A N C
Hace casi 20 aos, la Embajada de Francia en el Per lanz una iniciativa que tena por objetivo fomentar el crecimiento
y desarrollo de artistas plsticos y visuales peruanos, jvenes talentosos que buscaban un espacio de exhibicin pero
tambin un espacio de discusin y acercamiento con el pblico. Pasaporte para un Artista nace con esta finalidad: cubrir
una necesidad, darle un lugar en el sector a artistas emergentes y a su vez propiciar un dilogo entre Francia y Per.

Nuestra tarea que cuenta con el valioso apoyo de la Alianza Francesa de Lima, es fomentar la cooperacin entre ambos
pases, generar un intercambio cultural e intelectual e ir desarrollando cada vez ms una etapa slida de formacin y
gua para el artista. Creemos que se est logrando ya que despus de 17 ediciones, comprobamos gratamente que los
ganadores se han convertido en fuertes referentes de las artes visuales en el Per.
Este ao son 9 los finalistas, 9 puntos de vista que girarn alrededor de Libertad, uno de los valores que Francia busca
defender y afianzar en el Per a travs de, en este caso, expresiones artsticas.
Agradecemos a las instituciones que han permitido la continuidad de este proyecto como son la red de Alianzas Francesas
del Per, el Centro Cultural de la Universidad Catlica del Per y Scotiabank.
Fabrice Mauris
Embajador de Francia en el Per

A P O YO
A M I N O

APOYO DEL
CAMINO CREATIVO

Evolucin del concurso nacional


Pasaporte para un Artista

En 17 aos, Pasaporte para un Artista se ha convertido en uno de los principales premios artsticos del Per. Gracias a la
accin de la Embajada de Francia, la Alianza Francesa y al talento de cientos de artistas peruanos, se ha podido mostrar
lo mejor de la creacin contempornea peruana en el campo de las artes plsticas.
En una constante bsqueda de la AF por impulsar el desarrollo de artistas locales, este ao quisimos que este concurso
evolucione y se alinee con las nuevas orientaciones culturales de Francia en el Per: apoyar la creacin no simplemente
otorgando un premio, sino siguiendo y acompaando el proceso creativo. En el arte el proceso suele ser ms importante
que el resultado final, en el camino se puede ver los objetivos, las dudas, los avances, los pensamientos, los retrocesos
del artista. Es un camino complejo y a veces interminable. Cada artista profesional debe enfrentarse a este camino. Por
eso quisimos que una curadora les brinde soporte, guindolos, orientndolos y aconsejndolos. Hemos querido apoyar
esta parte invisible pero fundamental, pero tambin hemos pensado en la muestra final, en crear un dilogo constructivo
y coherente entre las piezas y a la vez, en orientar la creacin de acuerdo al pblico al que va dirigido. Por eso la eleccin
de un eje temtico: Libert. Esta libertad a la que todos apuntamos, a nivel personal y mundial, libertad que nos cuesta
tanto conseguir. Todos los artistas han reflexionado en torno a este tema, pensando especficamente en cmo la relacin
entre yo y los otros pone en juego, define o modifica nuestra libertad. Libertad individual. Libertad social.
La exposicin que se presenta es as una amplia reflexin artistica en torno a este tema tan importante hoy. Cmo se concilian
las identidades individuales y colectivas? Cmo, juntas, logran hacer sociedad? Cmo se conjugan las libertades individuales
dentro de aspiraciones universales? Es la pregunta que plantea hoy Pasaporte para un artista...
Agradezco a todos los artistas que han postulado al concurso, a todos los equipos de la Embajada de Francia y de las
Alianzas francesas en el Per y al Centro cultural de la Pontificia Universidad Catlica de Per, que han permitido que
este pasaporte para la libertad se haga realidad.
Yohann Turbet Delof
Director General de la Alianza Francesa de Lima
7

En 2012 fuimos el primer Banco en ser reconocido con el distintivo Empresa Socialmente Responsable (ESR). Recibirlo
consecutivamente el 2013 y 2014 representa la consolidacin de nuestras polticas y procedimientos, asumiendo el
compromiso de una gestin a favor del fortalecimiento social, econmico y ambiental para el crecimiento sostenible del pas.
Carlos Gonzlez
Director Ejecutivo de Scotiabank en el Per

EXPOSICIN

LIBERTAD,
YO
Y LOS OTROS

LI B E R T A
10

11

SUEO AL CUADRADO,
LA LIBERTAD AL INTERROGATORIO

T O R IO
Patricia Ciriani Espejo
Curadora de la muestra

LIBERTAD

La Libertad invade el centro cultural, transformando


San Isidro en una anexa trujillana
El tpico skyline sudamericano hecho un caos de construcciones a medio acabar, donde se negocian libertades
El columpio por la infancia que nos queda
El cine peruano para cuestionar el relato nacional oficial
Una performance onrica tan concreta como el plstico

YO

El rostro que mira e interroga mi propio rostro


Todo lo que necesito en un tabln de anuncios pblicos
El paisaje de Lima lo moldeo por mi presencia, mi
familia, mi comunidad migrante
Un avin para proyectarme hacia el futuro mi devenirpjaro de hombre-turista
Mis luchas y mis conquistas determinan las leyes del pas

Vincular propuestas artsticas heterogneas tanto en


sus conceptos como en su formalizacin
Una galera meandrosa que articula espacios sin fusionarlos
Un dilogo entre los artistas y una curadora que quiere
estimular contaminaciones entre las obras, generar solidaridades entre conceptos y formas, y que el objetivo de
ganar un premio sea motivo de compartir en vez de dividir
12

LOS OTROS

Invasin de intimidades ajenas con anuncios de abortos


y curandera sentimental en el espacio pblico
El narcotrfico como economa de Estado
El cine por su creacin de hroes y leyendas que
vuelven las acciones definitivas
El poder constituido por la Iglesia con sus cadenas y clavos;
la institucin escolar; los gobiernos polticos de turno
Seleccionados entre noventa y seis portafolios de
artistas jvenes de todas disciplinas de las artes
visuales de todo el Per, los nueve finalistas del
XVIII Concurso Nacional Pasaporte Para un Artista
destacaron por la coherencia de su propuesta plstica,
su capacidad de adaptacin a contextos muy diversos y
su toma de posicin en problemticas contemporneas
tanto peruanas como universales. El reto curatorial
consiste en adaptar cada obra creada con el tema
lanzado por la Alianza Francesa Libertad, yo y los
otros a los espacios de la Galera de arte del Centro
Cultural de la PUCP. Sin centro, sin tronco comn, la
muestra se despliega en ramas inconexas sin jerarqua
entre el abajo y el arriba, concordando espacialmente
con una visin postmoderna, fragmentaria y rizmica
de la Libertad.

Andrs Chvez-Alcorta
Prcticas REcreativas (Columpio: pieza funcional), detalle.
Ensamblaje de planchas acrlicas y piezas de metal, 2015

Juan Manuel Bermdez


Registro fotogrfico de intervencin urbana, 2014
Foto: Csar del guila Calle

La exposicin empieza en Camino Real, San Isidro, a


pie de calle, como cabe al significado poltico de la obra
de Andrs Chvez-Alcorta: un columpio con cadenas,
clavos y asiento en forma de cruz cristiana apuntando
a los transentes y al pblico tal un insolente Prapo.
Es una metfora del sistema religioso que mece a
los que deciden sentar sus bases en ellos explica el
artista. El estar sentado encima de una cruz implica
tambin un juego de riesgo frente al conservadurismo
de nuestra ciudad y al respeto que se le tiene a
simbolismos divinizados creados por los seres humanos. La cruz sobresaliendo entre las piernas como
un falo, mas el movimiento del columpio, conllevan en
la accin una especie de penetracin del espacio, de
invasin. Penetracin de las doctrinas de la iglesia en
la poblacin peruana, con una connotacin doble de
tortura de la Inquisicin muy apropiada en la ciudad
que recibi a su Tribunal Supremo durante 250 aos,
y de sadomasoquismo sexual.

medio construir con fierros a la vista dominando unos


montculos multicolores. El artista busca generar el
conflicto del gran espacio blanco e impecable versus
el papel sucio, colorido y lleno de smog de la calle.
Para reforzar el contraste entre la galera inmaculada
y sus afiches callejeros elaborados como Marca
Lima, inventa una narrativa en la cual los mismos
elementos constitutivos del skyline son borrados con
la pintura blanca de la galera y aparecen suspendidos
como volmenes tridimensionales, limpios y blancos.
Levitando en el aire, parecen dudar entre una postura
agresiva hacia el espectador y la levitacin tranquila
de la atvica informalidad, ese bendito caos que es
sntoma de libertad1.

Al primer nivel de la Galera de arte nos enfrentamos


de nuevo con la calle: una pared alta, sucia de afiches,
componiendo una imagen fuera de escala pintada por
Juan Manuel Bermdez, donde emergen los contornos
de una cruz, un tanque de agua y una columna a

Arturo Kameya rinde un homenaje ambiguo al cine


nacional de los aos de penuria y violencia tanto civil
como militar. Con tres pantallas sincronizadas, juega el
simulacro cinemtico para revelar la permutabilidad de
los culpables: Aristteles Picho es un preso senderista
en Alias la gringa de Alberto Chicho Durant y un militar
combatiente en Ayacucho en La Boca del lobo nota el
artista. Este recurso se utiliza para reforzar la idea de
la imagen cambiante que construye representaciones y
se va reinterpretando a s misma durante todo el video.
13

Arturo Kameya
Punto ciego (detalle), video instalacin en 3 canales a partir
de fragmentos extrados de pelculas en formato DVD, 2015

Nuria Cano
La experiencia de construir (4 fragmentos), leo sobre lienzo y acuarela,
dimensiones variables, 2015

Segn Arendt, si la poltica marca el esfuerzo supremo


del hombre para inmortalizarse a s mismo, y si la polis
se fund como el remedio original para la fragilidad de
las acciones humanas, entonces la permanencia de la
grandeza humana yace solamente en los poetas2. El rol
del poeta del cineasta, del artista visual, en nuestro
contexto sera entonces de componer una mmesis,
una imitacin creadora de la accin poltica. Homero
escribe la historia de la Guerra de Troya y la inventa a
la vez, creando una leyenda que sirve tanto de leccin
de historia como de aprendizaje de la cosmogona
antigua. As inventa el cine un relato nacional, y as lo
deconstruye Arturo Kameya: Aunque no se plantea una
narrativa lineal, s hay hitos dentro de las pelculas que
pueden construir una lgica de reiteracin. En el video
se presenta un proceso de edicin y re-significacin
de fragmentos extrados de pelculas como La muralla
verde de Armando Robles Godoy, entremezclado con
imgenes de pelculas de corte semi-documental,
como Kukul de Luis Figueroa [1961] o La vida es una sola
de Marianne Eyde [1993]. El trabajo se produce a partir
de la imagen negada, a partir de lo que se puede y no
se puede acceder.

14

En el espacio retrado de la escalera entramos en


introspeccin con las anatomas de Nuria Cano, en
un viaje del rostro al busto, de la piel a la clula, del
individuo mltiple a la sociedad en devenir. Una gran
cantidad de bocetos de rostros sin identidad especfica;
partes humanas indefinidas, anudadas, que pretenden
ser desatadas por el espectador, as como los textos
donde se ir descifrando reflexiones sobre el origen
del ser humano, ms all del objeto, la sombra, el
producir, el hacer. El rostro nos llama, deca Lvinas3,
y los triples pares de ojos de Nuria Cano agudizan
efectivamente nuestra mirada. Sus torsos-rocas figuran
un yo esquizofrnico, que nos recuerda la descripcin de
Deleuze y Guattari: El rostro es una superficie: rasgos,
lneas, arrugas, rostro alargado, cuadrado, triangular, el
rostro es un mapa, incluso si se aplica y se enrolla sobre
un volumen, incluso si rodea y bordea cavidades que ya
slo existen como agujeros. Incluso humana, la cabeza
no es forzosamente un rostro. El rostro slo se produce
cuando la cabeza deja de formar parte del cuerpo, cuando
deja de estar codificada por el cuerpo, cuando deja de
tener un cdigo corporal polvoco multidimensional
cuando el cuerpo, incluida la cabeza, est descodificado
y debe ser sobrecodificado por algo que llamaremos
Rostro.4 Sin embargo, ms que cuerpo-sin-rganos

Hernn Hernndez K.
Serie La Libertad: topografa (detalle),
impresin digital, 90 fotos de 16x8 cm, 2015

como lo conceban estos dos pensadores heterodoxos,


tenemos imgenes calmando y colmando nuestro
deseo, intercambiando la experiencia de las mquinas
deseantes por una representacin expresionista.
Frente a tal confusin identitaria, encontramos algn
arraigo, en clave irnica, en la instalacin fotogrfica
de Hernn Hernndez K. que reitera en bucle la
palabra libertad sobre diferentes soportes urbanos, de
los nmeros de puerta hasta los carteles callejeros
de Trujillo y su departamento. El plural de la palabra,
resaltado en el ttulo de la obra Libertad es, introduce
incertidumbre en el concepto indivisible e inalienable de
la libertad. Libertad se vuelve una palabra taxonmica,
distinguible noms por los colores y las formas que la
componen.
Desde la llegada de Simn Bolvar, el Libertador, pero
tambin el Supremo Dictador del Per relativiza el
artista, la historia de nuestra regin adopt este trmino
como medida de identidad. Un smbolo omnipresente y
contradictorio, adoptado por todos, desde el Pan con
Libertad aprista hasta nuestra actual concentracin
de poder universitario y poltico posibilitado por el
neoliberalismo. Para los trujillanos y para m como uno
de ellos, la Libertad es un paisaje. Trato de mostrar las

Hernn Hernndez K.
Serie Libertades (detalle), impresin digital,
50 fotos de 24x18 cm, 2013-2015

contradicciones entre el significante y el significado de


este signo, indicando sus usos cotidianos en el paisaje
urbano casi como un smbolo topogrfico as como su
utilizacin en los discursos oficiales como significante
puro, vaco.
Una proyeccin video machaca y desdibuja hasta
invisibilizar la palabra libertad en medio de textos de
leyes y la constitucin peruana. Segn Roland Barthes,
las mitologas son, ms que significados, significantes.
Es decir, formas de expresin, representaciones
colectivas normalizadas por prcticas culturales que
las sustentan. Desde esta perspectiva, queda claro que
es la Libertad la mayor mitologa de un Trujillo criollo,
que olvid el muchik y su pasado preincaico. Una ficcin
tal y como lo fue el mismo origen de nuestro trmino
de libertad, una independencia nacional hecha
precisamente por y para criollos.
Cruzando de nuevo una pasarela, nos fijamos en tres
grandes aeraciones del techo dibujadas con lneas
color celeste a la manera de tres turbinas de avin,
que dialogan con un ala gigante de avin apualando el
espacio desde abajo y una cola de avin, pintada sobre
un acrlico colgado a la pared, que funciona como
timn direccional. En esta imponente instalacin,
15

Augusto Ballardo
Lneas aerodinmicas (Nuevo Continente), apuntes, bocetos y registro
fotogrfico del cementerio de aviones para intervencin en sala, Lima, 2015

Augusto Ballardo
Lneas aerodinmicas (Aero Continente), registro fotogrfico en el
cementerio de aviones, impresin digital en bajo acrlico, Lima, 2015

Augusto Ballardo denuncia la colusin entre el poder


econmico de las compaas areas con el narcotrfico,
como en el caso notorio de Aero Continente, la mayor
empresa de 1990 que fue juzgada por lavar dinero del
narcotrfico que sus aviones propiciaban por toneladas
a Colombia y Estados Unidos. A su vez, las lneas azules
de Aero Continente y rojas de APSA recuerdan los
tejidos del rico pasado milenario del Per, sepultado
bajo las ilusiones de modernidad, como indica el artista:
Lneas aerodinmicas es parte de una investigacin
desarrollada desde hace cuatro aos que aborda un
profundo vnculo e inters en las races del uso de la
geometra en los distintos periodos histricos del
Per. En esta ocasin estoy abordando los patrones
geomtricos de las aerolneas peruanas como smbolos
de su dinmica de progreso o de avance tecnolgico,
como una gran influencia sobre la globalizacin que
nos anunciaba Marshall McLuhan.
El espacio pblico y su apropiacin es la preocupacin
de Omar Smash, estudioso de la calle al igual que Juan
Manuel Bermdez. A la derecha de la pasarela nos
gua una curva hacia un espacio longitudinal solemne,
forrado de tierra, al fondo del cual aparece iluminada
una columna blanca cubierta de adhesivos y anuncios
16

Monolito de Huaricanga (Barranca, Lima)


Foto Marco Antonio Garcia Jiraldo

de papel. El conducto oscuro resuena los recintos


ceremoniales donde apenas caba un sacerdote. El
artista se inspira de una columna blanca encontrada en
pleno Gamarra que le record el Obelisco Tello como
el Lanzn chavn y el menhir wanka de cuatro caras
talladas de Huaricanga.
Antes de instalar su simulacro de fibra de vidrio en la
galera, lo estuvo colocando, a modo de intervencin
urbana registrada aqu con fotografas, en cuatro
calles muy transitadas de Lima que representan
conceptualmente los cuatro suyos del imperio inca.
El objeto ritual, as, absorbi la energa de quienes lo
veneran, usando sus anuncios y seguir ofrecindose
despus de la muestra en diversos centros comerciales
de Lima. Omar Smash desterritorializa un objeto de la
calle, vuelto arqueologa contempornea, lo reformula
con montajes de textos y, no sin irona, reterritorializa
la prctica espontnea del tabln de anuncios en un
deambulatorio contemplativo hecho galera. Como
buen Orculo, la pieza permite ver mas all de las
apariencias comunes: Al igual que un huaco o una
estela precolombina encontrado explica el artista,
su significado representa un enigma y permite plantear
diversas hiptesis sobre nuestra identidad. No relega
gnero, raza o condicin social. Representa nuestra

Lanzn Chavn (Huaraz, Ancash)


Foto Omar Smash

cultura a travs de cdigos visuales inmersos en nuestro


da a da. Por eso es tan importante para el artista
exhibir la obra en contextos masivos, para mostrar
que todos somos esclavos de lo que consumimos, de
cmo vivimos y manejamos nuestra vida. En el Per
de Smash cobra particular relevancia el famoso je est
un autre de Rimbaud, desde el reto esquizofrnico que
significa vivir la tecnologa virtual globalizada mientras
la banda sonora de la ciudad sigue arraigada al pito
del afilador y los anuncios pegados a mano en masa
promocionan abortos ilegales o amarres de pareja.
Dando la vuelta a este viaje contemplativo a lo trivial,
llegamos a un lugar sagrado trivializado por Andrs
Chvez-Alcorta: la Escuela. La instalacin evoca la
tpica aula de colegio y frente a ella se proyectan a modo
de pizarrn ciertas imgenes que hacen referencia a
cursos que se dictan en los colegios, intercalndolas con
imgenes que aluden, segn explica el artista, a deseos,
fantasas y necesidades que aparecen como exploracin y
experimentacin en los nios y adolescentes, que de cierta
manera contradigan esas enseanzas estereotipadas,
ms especficamente en temas de identidad, queer, gay,
de gnero y la discriminacin que se da en base a nuestro
sistema social. Ochenta mil colegios estatales tienen en

Material de investigacin para la obra de Andrs Chvez-Alcorta


Fuente: Diario La Repblica

su currcula el curso de religin, una asignatura centrada


en el catolicismo. Entre la carpeta anclada a su base
con cemento y el muro elevado que nos impide el paso,
slo faltara la msica de Pink Floyd para completar la
sensacin de opresin y revuelta que transmite Andrs
Chvez-Alcorta.
En frente, otra instalacin arquitectnica remite al
universo escolar de los manuales de Historia del Per.
Para su Breve historia de la pintura local (o 67 poemas de nolibertad), Ral Silva parti de un proceso de investigacin
y seleccin de 67 imgenes, que van desde 1532, ao de
la primera documentacin de pinturas producidas en el
Per, hasta el ao 2015. La seleccin est dividida en
dos partes ordenadas cronolgicamente: La primera
busca evidenciar la relacin entre la representacin
pictrica y la colonizacin ideolgica; la pintura como
representacin de discursos hegemnicos y figuras
de poder, carga que signa el principio de su uso en el
contexto local durante el periodo colonial, el proceso
de independencia y la formacin republicana del Per.
La segunda seleccin, parte del surgimiento del ideal
de modernizacin, donde los paradigmas del sujeto
moderno extienden en el campo artstico procesos ms
autorreferenciales, y donde la relacin entre imagen
17

Como deca el popular alcalde de Madrid, Enrique Tierno Galvn: Bendito sea
el caos, porque es sntoma de libertad.
2
Hannah Arendt, Condicin del hombre moderno, 1958. Barcelona: Paids,
1996. Traduccin de Ramn Gil Novales.
3
El Otro permanece infinitamente trascendente, infinitamente extranjero,
pero su rostro, en el que se produce su epifana y que me llama, rompe con
el mundo que puede sernos comn y que desarrollamos tambin por nuestra
experiencia. () el rostro me habla y por ello me invita a una relacin sin
paralelo con un poder que se ejerce, ya sea gozo o conocimiento. (Emmanuel
Lvinas, Totalidad e infinito. Salamanca: Sgueme, 1977, pp. 208 y 211.
Traduccin de Daniel E. Guillot.)
4
Gilles Deleuze & Flix Guattari.Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia[1980].
Valencia: Pre-Textos, 2002, p. 176. Traduccin de Jos Vzquez Prez.
5
Jean-Paul Sartre, LImaginaire. Psychologie phnomnologique de
limagination [1940]. Pars: Gallimard coleccin Folio Essais, 2005, pp. 281282. Traduccin propia.
6
Nacido en Lima en 1983, Daniel Mercado Ranilla es egresado del
Conservatorio Superior de la Ciudad de Buenos Aires y compositor de la
banda La Sentimental.
7
We are such stuff / As dreams are made on. En La tempestad (The Tempest),
1611, Acto IV escena 1.
8
Georg Simmel, Las grandes ciudades y la vida del espritu, Cuadernos
Polticos, nmero 45, Mxico DF, ed. Era, enero-marzo de 1986, p. 10.
Traduccin de Hctor Manjarrez.
1

Ral Silva
Estructura I (proceso), dibujo sobre papel, 2014

pictrica y contexto, entre representacin y procesos de


colonizacin, se ve aparentemente dislocada, o acaso
oculta y encarnada en el sistema mismo que las produce
y consume. La estructura se constituye de cajas de
cartn usadas, con el objetivo de evocar tambin una
relacin con el consumismo y un estado de precariedad
de la estructura misma, a modo de crtica.
Al igual que Omar Smash, Ral Silva tiene pensado
trasladar la instalacin a diferentes espacios pblicos y
privados para usarla de plataforma ambulante y proponer
un acercamiento ms horizontal con el espectador, abrir
cuestionamientos e incentivar el pensamiento crtico.
Conlleva cierto parentesco, a escala reducida, con las
Misiones Pedaggicas por los pueblos ms recnditos
de la Segunda Repblica Espaola, modelo de educacin
popular en los 1930.
Son obras de imaginacin las que nos renen aqu? O
son presentaciones de lo real, fragmentos trasladados de
la realidad peruana para generar una nueva simblica,
una nueva significacin? Sartre en su ensayo LImaginaire,
afirmaba que a cada instante, al contacto con la realidad,
nuestro yo imaginario estalla y desaparece, cediendo
terreno al yo real. Porque lo real y lo imaginario, por
esencia, no pueden coexistir5. Es parte de la ambigedad
18

Ral Silva
Registro II (detalle), leo sobrecartn, 2015. Proceso de reapropiacin: Bernardo
Bitti, Cristo resucitado, leo sobre lienzo,190x100 cm, ca. 1603, Arequipa. En
Pintura en el Virreinato del Per. Lima: Banco deCrditodel Per, 1989, p.118.

de las obras presentadas aqu, y la dificultad del arte


poltico actual en general, que rozan un encuentro
imposible entre lo real y lo imaginario y dejan poco espacio
a la imaginacin del visitante, que queda en la pasividad
de un espectador delante de un espectculo ya montado y
determinado en su interpretacin.
En cambio, la obra de Arturo Torres, si bien se
parece formalmente en su ejecucin industrial a
los acrlicos geomtricos de Augusto Ballardo, no
espera interpretaciones sociolgicas sino la actuacin
del espectador. Es la ms atemporal, abstracta e
imaginaria entre todas las obras de la muestra. A la
manera de los vidrios y dibujos tcnicos saturados
de erotismo de Duchamp y Man Ray, el acrlico de
Arturo Torres lanza una encantacin performtica
con la frase Aqu Acontece Un Sueo que aguijonea
nuestro inconsciente. Soar aqu y ahora: de nuestra
obediencia depende el aura de la pieza. La frase nos
invita a un espacio donde los deseos y anhelos se
cumplen, convirtindose en realidad tangible. El artista
traslada el reto alquimista al signo: cada palabra sale
de su registro semntico para servir de coordenada
espacial y sonora y generar la forma de la instalacin,
compuesta con la complicidad del msico Daniel

Arturo Torres
Aqu Acontece Un Sueo (detalle), imagen digital para grabado, 2015

Mercado6. Me valgo del lenguaje de la geografa y de


las matemticas indica Arturo Torres para crear un
territorio fsico y sonoro en el cual se dejan las claves
de su conformacin, intentando generar un recorrido
inverso que nos lleve hasta una reflexin final/inicial.
Este lugar es observable, tiene morfologa, puede
ser sometido a estudio y anlisis, brindando as un
juego de representaciones y tablas de informacin
que constituirn finalmente la forma del lugar donde
los sueos se dan. De hecho, podra ser la obra ms
positivista y realista de la muestra, por crear esta
representacin slida de algo tan inefable y opaco
como el sueo. Estamos hechos de la misma materia
que los sueos, deca Shakespeare7: seres y visiones
tan quimricos como molecularmente constituidos.

LIBERTAD VS. IDENTIDAD

La identidad es el tema transversal de la muestra. Una


identidad onrico-materialista con la instalacin de Arturo
Torres que se ofrece como un final posible a la muestra.
Una identidad mental, filtrada por una psicologa
patolgica con Nuria Cano. Una identidad donde lo ntimo
es poltico, con Andrs Chvez-Alcorta. Una identidad
social con Ral Silva que deregula el relato nacional a
travs del cine. Una identidad urbana con Omar Smash

y Juan Manuel Bermdez. Una identidad globalizada con


rasgos precolombinos, con Augusto Ballardo.
Lo que la gran ciudad nos otorga como libertades, lo
restan los poderes reales y simblicos como el gobierno
estatal, las iglesias, la escuela y la cultura. Estaramos
viviendo todava la Berln de Simmel, de la vuelta del
siglo XX? Por un lado, la vida se le vuelve al individuo
infinitamente fcil, pues de todas partes se le ofrecen
incitaciones, estmulos, ocasiones de colmar el tiempo
y la conciencia, que lo arrastran en su corriente al grado
de dispensarlo, de tener que nadar por s mismo. Pero,
por otro lado, la vida se compone de cada vez ms
elementos de stos, de esos espectculos impersonales
que sofocan los rasgos verdaderamente individuales y
distintivos; de ah que los elementos personales deban,
para subsistir, hacer un esfuerzo extremo; es preciso
que lo exageren, aunque slo sea para seguir siendo
audibles, en primer lugar para s mismos.8 Esa llamada
a la originalidad de la personalidad, a la subjetividad, a
un siglo de distancia, aparece en esta muestra como un
posible sustrato de las propuestas-denuncias.
Y mientras sigan habiendo fronteras, qu sigan entregando pasaportes a los artistas peruanos!
19

Andrs Chvez-Alcorta
Prcticas-de-formacin, maqueta de la instalacin: pizarrn con
proyeccin de video, carpeta y silla de madera y cemento con
proyeccin de video, 600 x 430 cm aprox., 2015

20

Andrs Chvez-Alcorta
Prcticas REcreativas (Columpio: pieza funcional), intervencin pblica
en la entrada del CC PUCP, ensamblaje de planchas acrlicas y piezas de
metal, 45x25x6 cm (banca), alt. 5 m aprox. (cadenas)

21

Juan Manuel Bermdez


Intento de limpieza: Lima para galera, instalacin con pinturas
y volmenes de madera sobre 2 paredes de 380x600 cm, 2015

22

23

Arturo Kameya
Punto ciego, video instalacin en 3 canales a partir de fragmentos extrados de pelculas de Francisco Lombardi, Alberto Durant, Armando Robles Godoy,
Luis Figueroa, Danny Gavidia, El grupo Chasky, Marianne Eyde, Augusto Tamayo, Ricardo Velsquez, Felipe Degregori, Michel Gmez, Aldo Salvini, Juan
Carlos Torrico, Cusi Barrio, formato DVD, medidas variables, 2015

24

25

Nuria Cano
La experiencia de construir, collage, 250x365 cm, 2015

26

27

28

Hernn Hernndez K.
Libertad es, proceso iniciado como un video el ao 2013, instalacin con 90 fotos de 16x8 cm, 50 fotos de 24x18 cm y proyeccin de video en mapa de 84x119 cm, 2015

29

Augusto Ballardo
Lneas aerodinmicas (geomtrico plumario), registro fotogrfico en el
cementerio de aviones y apuntes de intervencin en sala, 2012-2015

30

31

Omar Smash
Orculo, instalacin e intervencin urbana con monolito de fibra de vidrio y
tecnopor, 200x80x60 cm, 5 hornacinas de madera con impresin digital de
70x60 cm, 2015

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Ral Silva
Registro II (detalle), leo sobrecartn, 2015. Proceso de reapropiacin: Bernardo Bitti, Cristo resucitado, leo sobre lienzo,190x100 cm, ca. 1603, Arequipa, y
Virgen con el Nio, leo sobre lienzo,190x100 cm, s. XVI, Iglesia de la Compaa, Arequipa.En Pintura en el Virreinato del Per. Lima: Banco deCrditodel Per,
1989, pp.118 y 124.

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Arturo Torres
Aqu Acontece Un Sueo (boceto digital), PLA, acrlico transparente
grabado, archivos de audio, estructura metlica, 30x150x170 cm, 2015

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37

AR T

ARTISTAS

AUGUSTO BALLARDO
(Lima, 1986)

JUAN MANUEL BERMDEZ


(Lima, 1980)

NURIA CANO
(Lima, 1989)

Realiz estudios en la Facultad de Arte de la Pontificia


Universidad Catlica del Per (PUCP), especializndose
en grabado (2012), diseo grfico en la Universidad
Nacional de Ingeniera e Historia del Arte en el Museo
de Arte de Lima (2004).

Autodidacta en artes visuales. Actualmente realiza un


estudio visual del paisaje arquitectnico contemporneo
de Lima a travs de una marca llamada y registrada
como LIMA Arte Urbano.

Candidata a magster en la Maestra de Historia del Arte


y Curadura en la PUCP. Bachiller en Artes plsticas y
visuales con mencin de honor en la especialidad de
pintura de la Escuela Nacional Superior Autnoma de
Bellas Artes (ENSABAP) en Lima.

Present su primer proyecto individual, Whats


happening? - La representacin de lo irrepresentable, en
la Galera LImaginaire (2012); Profundidad en Project
Entrance One - Testino&Testino (2012). El 2015,
exhibiIntenciones de luz - Horizontes del Sur en el Museo
Internacional de Chile - MICHy Estereotoma - acueductos
y laberintos en la Feria Internacional de ArtLima.

Su propuesta est estrechamente relacionada con lo


geomtrico a partir de su indagacin en el espacio
como en los mbitos de la arquitectura, la arqueologa,
la biologa, entre otros. Ha participado en varias
exposiciones colectivas en el Per y en el extranjero.
Asmismo, ha realizado residencias de arte en Zona 30
(Lima, 2011),el Memorial de Amrica Latina, la Casa da
Xiclet (So Paulo, 2014), y recientemente en Curatora
Forense (Santiago de Chile, 2015).
augustoballardo.com

Fue ganador del primer puesto del I Concurso de


Arte Urbano La Pinta de Lima, organizado por la
Municipalidad Metropolitana de Lima y EMAPE (2012).
Ha realizado murales e intervenciones para el programa
Lima Cultura Viva (2011 y 2012), el Cantagallo Fest
(2011) y de manera independiente.
Particip en la muestra colectiva Ex-pulsiones en el
Centro Cultural de la Universidad Nacional Mayor de
San Marcos, curada por Jorge Melndez. Es miembro
del proyecto binacional Lnea Comn Per-Chile,
realizando instalaciones en el centro de Lima y Santiago
de Chile, organizado por IDEA International (2013).
Participa con Terror Gallery exponiendo su obra en
Miami, Nueva York y Buenos Aires (2014-2015).
Adems es creador del canal Cuarto de Azotea, donde
produce videos de temtica urbana y musical. Tambin
pertenece al colectivo de video-performance El Medi0.
De la Nada, ganador del premio Iberescena 2010 en la
categora Creacin dramatrgica, y es artista asociado
a elgalpon.espacio.

En el ao 2014, realiz su primera individual, Testimonios


Retratados, en la galera Le Carr dArt de la Alianza
Francesa de Lima. Su obra ha sido seleccionada en el
Concurso Nacional de Pintura del Banco Central de
la Reserva de Per (BCRP) 2015 en el Saln Nacional
de Acuarela del ICPNA 2014. Adems, ha participado
en exposiciones colectivas como Arte, Construccin y
Divergencia en el Centro Cultural de Bellas Artes (2014).
Actualmente, se desempea como docente en diversas
materias y realiza trabajos curatoriales al margen de su
labor artstica.
La propuesta de Nuria Cano parte de la experiencia
con el Otro para luego llegar a procedimientos e
interpretaciones ms amplias sobre el ser humano,
es decir, generar un crculo de reflexin compartido.
De esta manera, considera darle significado a cada
material utilizado para hallar en ello una relacin con
el espectador.

juanmanuelbermudez.blogspot.com
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ANDRS CHVEZ-ALCORTA
(Lima, 1987)

HERNN HERNNDEZ K.
(Trujillo, 1987)

ARTURO KAMEYA
(Lima, 1984)

RAL SILVA
(Lima, 1991)

Egres en 2009 con dos medallas de oro a la excelencia


de la Escuela de Artes Visuales Corriente Alterna, donde
recibi una beca por el primer premio del II Concurso
Beca Para Ser Artista (2004). El 2007 obtuvo el 1er premio
del XVII Concurso Nacional de Artistas Jvenes y recibi la
1 mencin honrosa del II Concurso Nacional de Pintura
del BCRP (2010).

Egresado de la carrera de Fotografa Profesional del


Centro de la Imagen (Lima, 2013) y Licenciado en Ciencias
de la Comunicacin por la Universidad Privada Antenor
Orrego (UPAO, Trujillo, 2010). Primer puesto en ambas
carreras, sus temas de tesis han estado relacionados con
la fotografa documental, sus usos sociales y la distancia
cada vez mayor entre sta y su referente.

Bachiller en Arte con mencin en Pintura en la Facultad


de Arte de la PUCP. Ha expuesto individualmente con
Ciencia ficcin en la Wu Galera (2015) y La Punta de
Iceberg en la galera 80M2 Livia Benavides (2011).

Artista visual, Bachiller en Artes Plsticas con mencin


en Pintura por la Facultad de Arte de la PUCP.

Ha participado en muestras colectivas en Lima, Arequipa


y Cusco: Sala Luis Mir Quesada Garland, C.C. Ricardo
Palma, Museo del BCRP, C.C. de Espaa-Lima, Museo de
Arte Contemporneo-Arequipa. Su obra se ha presentado
en proyectos de las galeras Luca de la Puente y Vrtice.
Es docente y tutor acadmico en Corriente Alterna y el
Instituto de diseo de moda ModArt.

La obra de Chvez-Alcorta suele contener una opinin


crtica, satirizando cuestiones sociales o polticas,
analizando los centros de poder y las conductas humanas.
Circula entre lo clsico y lo moderno, lo conservador y lo
atrevido, lo puramente esttico como lo conceptual. Una
dualidad entre lo superficial y lo reflexivo, que es reflejo
de la realidad que vive y percibe, y la versatilidad que
est interesado en explorar.

Gan el III Concurso de Fotografa Documental


Espacio-Tiempo (UPAO, 2006) y qued finalista en
el III Saln Nacional de Fotografa del ICPNA (2012)
y en el concurso de las XI Becas Roberto Villagraz
del EFTI Centro Internacional de Fotografa y Cine
(Madrid, 2013). Particip en diversas exposiciones
colectivas, entre las que se encuentran Grado Relativo
(Casa Pausa, 2014), Desestructurando Ficciones (ICPNA
Trujillo, 2013) y Re-volver, un bipersonal en la Galeria
de arte Ral Joo Melndez del Colegio de Arquitectos
de La Libertad (Trujillo, 2011).

Desde el 2008 trabaja en proyectos colaborativos junto a


la artista Claudia Martnez, con quin ha presentado dos
exposiciones: LAND at the end of the SEA en la galera
del C.C. Britnico de San Juan de Lurigancho (2014) y El
cielo puede esperar (Galera 80M2 Livia Benavides, 2008).
Entre sus exposiciones colectivas, destacan: Expedicin
Amazonas en la Galera Pancho Fierro (2013); La ltima
frontera (Galera Corriente Alterna, 2012); Licencias para
Narrar (Galera 80M2, 2011); El ltimo Lustro (Sala Lus
Mir Quesada Garland, 2011).
Obtuvo el Segundo Puesto en el Saln Nacional de
Fotografa, en el marco de la I Bienal de Fotografa de
Lima 2012.

Ha enfocado su trabajo en procesos de reapropiacin


de archivos, medios de comunicacin y registro de los
aos 80-90.
Ha sido coordinador cultural de Zona 30 durante el
2014, y co-gestor de Encuentro VI: Espacio abierto a
libre performance en la Sala Luis Miro Quesada Garland
en Miraflores (2014).
Ha participado de diversas exhibiciones colectivas
en espacios como la Galera Juan Pardo Heeren del
ICPNA, la Galera Forum, el Centro Cultural de la
PUCP, entre otros.
Qued finalista del XIII Saln Nacional del ICPNA y
seleccionado en el VII Concurso Nacional de Pintura del
Banco Central de la Reserva 2015.

andres.pe

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41

PREMIO

PASAPORTE
PARA UN
ARTISTA
OMAR SMASH
(Lima, 1990)

ARTURO TORRES
(Lima, 1981)

Desde el 2005, pinta grafitis bajo el pseudnimo de Smash.

Diseador industrial egresado de la Facultad de Arte de


la PUCP en 2004. El inters en las matemticas y la fsica
en relacin con la esttica ha guiado su exploracin en
el arte, desarrollando proyectos de cermica, fotografa,
poesa, video, acciones e instalaciones.

Ha pintado murales en casi todos los distritos de Lima,


Jan (Cajamarca), Huaraz y Trujillo. Su trabajo est
inspirado en la riqueza cultural del Per milenario.
En paralelo al arte, desde el 2008 se desempea como
diseador grfico y director de arte.
Es autodidacta, tanto en el arte como en la comunicacin
y est respaldado por la experiencia, adems de la
asistencia a talleres, cursos y diplomados en grfica,
escultura, video, caligrafa, tipografa, direccin de arte,
historia del arte y gestin cultural.

Junto con su trayectoria en fbricas de distinta ndole,


ha crecido su inters en temas relacionados con la
representacin geomtrica y la geografa, a travs de los
cuales encuentra espacios donde se pueden expresar
situaciones ntimas y prximas a las personas. El manejo
de informacin adquirido en el diseo, a travs de un
expediente o en el espacio fsico, le permite comunicar
e intentar generar una experiencia en los dems y en l
mismo.
Ha realizado una residencia en Barda del Desierto
(Argentina, 2015) y participado de la Bienal da Casa da
Xiclet (Brasil, 2014); la exposicin Superficie y Lmites del
Paisaje (Per, 2014); la Muestra itinerante del Festival
de Cine de Lima (Per, 2014); el Festival Artimaa
(Argentina, 2010) y la exposicin colectiva Cuerpo/Objeto/
Materia (Per, 2007).
Publica poesa bajo el seudnimo de Ian Sarmiento.
iansarmiento.com

42

PA S A P
PA R A
AR T I S
43

J U R

JURADO 2015

El jurado se desarroll en dos fases. La primera, el 18 de mayo de 2015, seleccion a 9 artistas entre 96 de todas las
disciplinas visuales (artes plsticas, fotografa, video, performance). La segunda, el 1 de septiembre de 2015, premia a un
artista entre los finalistas exhibidos para una residencia artstica de tres meses en Francia en 2016.

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MARTN GUERRA-MUENTE
(Lima 1976)

JUAN SALAS CARREO


(Cusco, 1982)

PATRICIA CIRIANI ESPEJO


(Pars, Francia, 1973)

Docente, escritor e investigador en arte contemporneo,


cultura y poltica. Estudi antropologa y un mster en Teora
Crtica en la Universidad Carlos III de Madrid. Asmismo,
sigui estudios de doctorado en filosofa en Barcelona. Ha
sido editor de revistas de crtica cultural tanto en el Per
como en el extranjero. Ha publicado artculos en diversas
revistas internacionales. Actualmente se desempea como
coordinador del rea acadmica de la Escuela de Artes
Visuales Corriente Alterna.

Artista visual egresado de la Facultad de Arte de la PUCP;


cuenta con cinco exposiciones individuales. En 2013
obtiene el primer premio de la XVI edicin del concurso
Pasaporte para una Artista, de la Embajada de Francia en
el Per y la Alianza Francesa de Lima. En 2014 participa en
las residencias de V2_ Institute for the Unstable Media en
Rotterdam y la Cit Internationale des Arts en Paris.

Jurado de la primera fase de seleccin de los finalistas


y asesora de la segunda fase de premiacin.

CECILE MICHAUD COUZIN


(La Rochelle, Francia, 1975)

ANDRS HARE
(Lima, 1986)

Doctora en Historia del arte por la Universidad de


Estrasburgo, Francia (2003). Es profesora asociada del
Departamento de Humanidades de la PUCP y Directora de
la Maestra en Historia del arte y Curadura de la PUCP.
Sus reas de especializacin son el arte barroco europeo y
el arte virreinal, sobre los cuales ha publicado varios libros
y artculos. Tambin ha sido curadora de exposiciones en
Lima y Alemania.

Poeta y periodista en temas de arte y cultura. Curs


estudios de humanidades, crtica y diseo grfico en
diversas instituciones. Ha publicado los libros de poemas
Museo (AUB, 2005) y Tarea silenciosa (Paracadas editores,
2012). Se dedica regularmente a resear exhibiciones, as
como la coyuntura cultural y del arte contemporneo en
distintos medios locales.

Magster de Historia del arte por la Universidad de


Pars 1 Panthon-Sorbonne (1998), licenciada de Ingls
por la Universidad Pars 3 (1994) y con postgrado de
Urbanismo por la Universidad Politcnica de Catalua
(Barcelona, 2008).
Del 1998 al 2011, ha estado coordinando grandes
muestras internacionales de arte, arquitectura,
cine y ciencias para instituciones como, en Pars,
el Departamento de Arquitectura del Muse
National dArt Moderne del Centro Pompidou
(1998/2000), el Institut Franais del Ministerio de

D
Asuntos Exteriores (2002-2003) y el Muse National
des Arts et Mtiers (2004-2005); en Barcelona, el Museo
de Arte Contemporneo (2006-2007) y el Centro de
Cultura Contempornea (2008).
Curadora independiente, fund y dirigi el Festival
Lilliput (2009/2010/2011) y la revista de cine Film
Conductor (2008-2010); y program el Festival
Internacional de videoarteCity Screen - Off Loop (2011).
En Lima desde el 2011, ensea en la Maestra
de Historia del Arte y Curadura y la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la PUCP, el Centro de
la Imagen y la ENSABAP. Cura exposiciones de arte
y arquitectura, investiga y escribe sobre el arte y la
arquitectura urbanos. Es miembro de DoCoMoMo Per e
ICOMOS Per.

45

Primer Premio
Annie Flores
Segundo Premio
Ricardo Ayala
Tercer Premio
Martn Zevallos

2005

2001

2012

2009

2006

Tercer Premio
Joanne Stefana Polo

Tercer Premio
Iosu Arambur

Mencin
Susana Torres

Premio Creacin
Documental
Christian Declercq

Primera Mencin
Lucio Arcario Puma

Primer Premio
Juan Salas

Premio Fotografa
Documental
Adrin Portugal

Segundo Premio
Nereida Apaza
Tercer Premio
Jos Carlos Orrillo
Primera Mencin
Alejandra Mitrani

Primer Premio
Carolina Rieckhof

Segunda Mencin
Oscar Alarcn

Segundo Premio
Giancarlo Scaglia
Tercer Premio
Miguel Saavedra
Primera Mencin
David Gennell

Primer Premio
Luis Soldevilla

Primer Premio
Maya Watanabe
Segundo Premio
Nancy La Rosa
Tercer Premio
Harry Chvez

Segunda Mencin
Jos Alfredo Velarde

Segundo Premio
Isabel Guerrero

Primer Premio
Kenji Nakama

Tercer Premio
Nancy Carpio

Segundo Premio
Jerry B. Martn

Primer Premio
Carlos Zevallos

2014

Primer Premio
Haroldo Higa

2013

Tercer Premio
Maricel Delgado

2010

Tercer Premio
Erivn Phumpiu

Segunda Mencin
Richard Peralta

Primer Premio
Roger Atasi

Tercer Premio
Miko Torres

Segundo Premio
Andrea Canepa

Primera Mencin
Csar Flores

Tercer Premio
Sergio Urday

Segundo Premio
Patricia Villanueva

Segundo Premio
Luis Antonio Torres

Tercer Premio
Fernando Gutirrez

Segundo Premio
Joselito Sabogal

Primer Premio
Juan Diego Tobalina

Segundo Premio
Elena Damiani

Segundo Premio
Diego Lama

Primer Premio
Christian Bedayn

Primer Premio
Jos Luis Carranza

Segundo Premio
Cristian Alarcn

2007

2000

Cuarto Premio
Miguel Aguirre

2004

Tercer Premio
Claudia Coca

Primer Premio
Ana Teresa Barboza

Tercer Premio
Nicols Lamas

Segundo Premio
Tilsa Otta

Primera Mencin
Solange Jacobs

Tercer Premio
lvaro Icaza

Segunda Mencin
Christian Maud
2011

Segundo Premio
Fernando Bryce

Primer Premio
Alina Casaverde

2008

1999

Primer Premio
Elena Tejada

2003

1998

Primer Premio
Juan Enrique Bedoya
Rodolfo Espinoza

2002

M I O S
1 9 9 8
2 0 1 4

PREMIOS
1998-2014

Primer Premio
Claudia Martnez
Segundo Premio
Brus Rubio
Tercer Premio
Marcial Ayala
Mencin
Sandra Nakamura
47

T OS

CRDITOS

Organizado por

Direccin de Asuntos Culturales


Alianza Francesa de Lima
Curadura y direccin del catlogo
Patricia Ciriani Espejo
Diseo Grfico del catlogo

Impresin
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Con el patrocinio de

Con el apoyo de

49

CONTRAPORTADA

51