Tipografía en América Latina, 1908

NATIONAL PAPER & TYPE COMPANY Y EL ARTE TIPOGRÁFICO

Luis R. Hernández

Breve contexto histórico. Tipografía en EU a fines del s XIX

Mecanización de la composición tipográfica

American Type Founders
Sistema de puntos americano
National Paper & Type Company
El Arte Tipográfico
Algunas tipografías comercializadas por la National Paper & Type Co
Roycroft
Cheltenham
Globe Gothic
Conclusiones
Bibliografía y otras fuentes de consulta

Hace cien años, la National Paper &
Type Company publicó en seis países de
América Latina1 los primeros ejemplares de
catálogos tipográficos de familias completas
que conocieron dichos países en idioma
español. El Arte Tipográfico, publicación
del gremio de imprenta y encuadernación
de América Latina, boletín en que
aparecieron, pretendía ser una especie
de herramienta de mercadotecnia para
promover entre los impresores de América
Latina los productos que distribuía, los cuales
podemos considerar reflejo y resultado de
un momento histórico en la historia de la
tipografía.
La compañía norteamericana, con sede
en Nueva York, se dedicó a la distribución
de tipos, papel, maquinaria para las
artes gráficas y artículos de escritorio en
América Latina por cerca de 60 años,
pues sabemos que fue fundada hacia
finales de la década de 1890 y tenemos
conocimiento de que en la década de
los 1950’s continuaba vendiendo tipos a
varias imprentas reconocidas en México.
Entre las marcas que comercializaba se

encontraban Mergenthaler y American Type
Founders (ATF); ambas fundamentales para
entender el desarrollo de las artes gráficas
y la tipografía, ya que Mergenthaler era la
empresa creada por el inventor del linotipo
–Ottmar Mergenthaler– para comercializarlo,
mientras que American Type Founders
se trataba de la unión de 23 pequeñas
fundidoras de tipo norteamericanas que
habían decidido fusionarse justamente
debido al embate tecnológico que
significaba la comercialización del linotipo de
Mergenthaler.

Breve contexto histórico. Tipografía en
EU a fines del s XIX, principios del s XX
MECANIZACIÓN DE LA COMPOSICIÓN
TIPOGRÁFICA

Hacia fines del siglo XIX, cada ciudad
de Estados Unidos poseía al menos una
fundidora de tipos que proveía a los
impresores locales. Un par de éstos últimos
se habían visto influídos por las ideas de Arts
and Crafts, algunos más atendían al revival
de estilos históricos que prevalecía también
en otros países, de manera menos profunda 

que la gente que seguía el movimiento
de Morris, y algunos otros empezaban a
despuntar los estilos característicos del final
de siglo, particularmente el art nouveau.
“Pero un nuevo invento va a revolucionar pronto
el universo del grabador. Y ello bastante antes
de 1900. La fundición estaba ya mecanizada
hasta cierto punto. Pero el grabado propiamente
dicho todavía era un proceso manual muy
lento. En 1885, un norteamericano, Lynn
Boyd Benton, inventa un pantograbador que
permite reproducir rápidamente los punzones.
La combinación de este pantograbador con
las componedoras de caracteres móviles
(monotipia) o de líneas bloque (linotipia)
transformará de arriba abajo una tecnología
que no había cambiado desde Gutenberg. Los
datos comerciales eran favorables entonces
a la solución de problemas más técnicos que
estéticos. Ante todo, había que encontrar el
modo de reproducir mecánicamente la calidad

“caracteres de la universidad”, que la Imprimerie
Nationale acababa de poner en circulación.”2

Resulta curioso que el pantógrafo de
Linn Boyd Benton constituyera la pieza que
faltaba para mecanizar la composición en
las técnicas que prevalecieron –monotipo y
linotipo–, ya que él tenía su propia empresa
de fundición de tipos móviles, Benton,
Waldo & Co, la cual fue por cierto una de
las empresas fundadoras de ATF. Cabe
mencionar que el interés de mecanizar
el proceso de composición de tipos
–aunque Benton originalmente desarrolló
el pantógrafo con la intención de mejorar
la estereotipia, proceso de grabado más
emparentado con la composición manual
de tipos que con su mecanización– había
surgido en gran parte debido al proceso
de crecimiento de los periódicos
norteamericanos y su pretensión de masificar
el periodismo:

de la composición, obtenida hasta entonces,
por medio de caracteres grabados, troquelados

“...la mejor muestra de que había una fuerte

y compuestos a mano. Ello planteaba no

demanda que presionaba para obtener

pocos problemas, particularmente el del ojo

satisfacción, queda evidenciada por una

volado, que ya había dado problemas al propio

decisión, tomada en 1880 por los periódicos de

Gutenberg. Cuando todos quedaron resueltos, y

Nueva York, que consistió en agruparse y ofrecer

solo entonces, la Monotype, la Lynotype y otros

una gran suma en metálico por un invento que

fabricantes de fundidoras mecánicas abordaron

debía acortar de manera substancial el tiempo

el grabado de nuevos caracteres. Así estaban

empleado en la composición”3

las cosas, cuando los fundidores de caracteres
movibles, completamente desbordados,
lanzaron las últimas novedades y quemaron los
últimos cartuchos. La American Type Founders
Company (o ATF), que era de hecho una fusión
de las grandes fundiciones norteamericanas
del siglo XIX, encargó o creó ella misma una
serie de nuevos caracteres. Era el comienzo
de un estilo que la Monotype y la Linotype se
esforzaron pronto en imitar. El cloister y el forum
son los dos caracteres más conocidos de los
que diseñó Frederic W. Goudy para la ATF […].
Pero el más influyente de todos será el de Morris
Benton, diseñador de la ATF. Era, de hecho, un
alfabeto clásico, más o menos inspirado en los

Linotipo de Mergenthaler 

sino también Linn Boyd Benton y Morris Fuller Benton Instalaciones de la American Type Founders Co. considero. ya que se percataron de que era muy redituable producir “familias completas” es decir.LA AMERICAN TYPE FOUNDERS en términos estrictamente estéticos de las tipografías que produjo. fue fundamental la labor de Morris Fuller Benton (hijo de Linn Boyd Benton y destacado grabador de tipos). Por un lado. había cierta oposición entre la composición manual de tipos móviles y la composición mecanizada que representaban linotipo y monotipo principalmente en términos de calidad. en Nueva Jersey En un principio. y las distintas combinaciones A pesar de que en términos generales se le da un papel menor a la ATF en el discurso de la historia del diseño gráfico (en buena medida provocado. que ATF contara con una amplia gama de tipos. pues durante buena parte del siglo XX se siguió prefiriendo la composición manual en libros y trabajos que exigían mayor calidad y en anuncios publicitarios. la de conseguir que se mantuviera viva la tecnología de los tipos móviles frente a las nuevas tecnologías que eran monotipo y linotipo no era nada sencilla. no sobra en la discusión sobre la historia de la tipografía la valoración de la posible influencia que tuviese esta compañía no sólo en términos de la manera que reformó la industria de fundición de tipos. pues la accesibilidad del pantograbador facilitaba a las fundidoras de tipos la reproducción de diseños tipográficos con muy diversos niveles de calidad. de entrada le permitió unificar y corregir el diseño individual de cada tipo. En este sentido. mientras que linotipo y monotipo se usaban en trabajos que requerían mayor rapidez. como por ejemplo en los periódicos.  . versiones expandidas o condensadas. hay que señalar que en esa época (finales del s. pues. pero por otro lado le facilitó la idea de expandir sus posibilidades. La tarea que se propuso ATF. pero recurrió a un par de estrategias que le resultaron sumamente efectivas: una de ellas fue aprovechar el catálogo de tipografías que cada empresa que dio origen a ATF poseía previamente a la fusión. futurismo. DeStijl) que coinciden en el tiempo con la expansión y consolidación de esta compañía. ya que unificó criterios en el diseño las distintas versiones que existían de tipografías similares. aunque con el tiempo estas últimas técnicas fueron poco a poco estableciéndose y prevaleciendo como la tecnología más utilizada en composición. cursivas o itálicas. XIX) había un problema de piratería. pues. por la atención que provocan las vanguardias (constructivismo. las distintas variantes que puede tener una sola tipografía: bold.

quien convirtió a esta amalgama de competidores SISTEMA DE PUNTOS AMERICANO en una verdadera compañía.351 Bullen.Dos vistas de la planta de la American Type Founders. el tipógrafo Matthew Carter afirma: “[ATF] reunió a un grupo de gente excepcional que creó la manera moderna de hacer negocio con tipografía. abajo. sino que realmente entendían de mercadotecnia. Guadalajara. entre ellas: bold itálicas. Monterrey y La Habana. Nelson.5 presidente de ATF. la sala de diseño. expandidas itálicas. expandidas redondas. Al respecto. Robert W. deduciendo que si diseñas una  . quien hábilmente promovía los productos de la ATF. Lista de sucursales y distribuidores de ATF. tienes una audiencia cautiva para la bold”4 Carter menciona otra de las estrategias que explican el desarrollo de la compañía y que desde entonces es de uso corriente en la promoción y difusión de tipografías: la producción de muestrarios a nivel masivo. Estaban los dos Benton: Linn Boyd y su hijo. Produjo muestrarios de tipos a nivel masivo y concibió la idea de ‘familias’ en tipografía. destacan las Arriba. sucursales de México. No es sólo que ATF centralizara la producción de tipos y abriera oficinas de ventas alrededor del país. Morris Fuller Benton. y Henry Lewis Otro factor que ayudó a la expansión de la tipografía norteamericana en el mundo fue la reciente adopción (1886) del sistema de medición de tipos americano por parte de la Asociación de Fundidores de Tipos de los Estados Unidos. el versión roman y una itálica de un tipo. 0. el gerente de publicidad. la de grabado de tipos. la cual definió la medida tipográfica conocida como punto (punto americano o punto anglo-americano) como el equivalente a 35/996 cm (aprox. etc.

En el Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta que editó la compañía en 1908 se lee: como todos nuestros filetes de latón. hasta puntos. Cabe señalar que dicho sistema tuvo gran resonancia.6 “El sistema de Puntos Americano para los Cuerpos de Tipo”..] 5 puntos(perla) 5 1/2 puntos (Agata) 6 puntos (Nonpareil) 7 puntos (Miñona) 8 puntos (Breviario) 9 puntos (Bourgeois) 10 puntos (Entredos) 11 puntos (Lecturita) 12 puntos (Lectura) 14 puntos (Anastasia) [. correspondientes nombres en español: El punto es la unidad del Sistema Americano. y 3 puntos 3 1/2 puntos [. interlíneas. en parte porque la composición mecánica requería para su funcionamiento de una base de medidas estándar. los impresores que usan Tipos del Sistema de Puntos Americano se Todos los cuerpos del Tipo Americano se miden ahorrarán el tiempo y muchas molestias.  ... en lugar de usar papel.. Si bien esta estandarización no es imputable a la ATF ni su uso era privativo de ella. al adjudicarse en su vertiente National Paper & Type Company como representante de la tipografía norteamericana. En el esquema se ilustran los tipos de metal en su relación de tamaño en un corte longitudinal. Este es el grueso del cuerpo de una el de 72 puntos. el cual se dice hoy de 12 de los cuerpos de todos nuestros Tipos. los más usuales con sus Pica y este lo muestra como de doce puntos .] 72 puntos Los tipos Americanos en sus diversos cuerpos se construyen según el sistema de puntos que arriba hemos descrito y creemos oportuno hacer constar que todos se funden de la misma altura. Asimismo. todo lo que tiene que hacer es ponerle una interlínea de 2 puntos al último tipo. propició y promovió entre los impresores latinoamericanos la adopción de dicho sistema. puede el cajista justificar con mayor facilidad y rapidez el tipo Americano que ningún otro en uso de un sistema irregular. lingotes y fornitura de metal se ajustan al Sistema de Puntos. Si un cajista desea justificar un tipo de 24 puntos con otro de 22 puntos en el mismo renglón. mientras que la composición manual con tipos sueltos veía incrementada su rapidez y precisión al usar dicho sistema estandarizado.mm). cartón o alguno de los incómodos expedientes acostumbrados. por una escala que tiene por base el cuerpo La tabla siguiente muestra el tamaño exacto del tipo Pica original.

fue otro de los pioneros y pronto aprendió el arte de componer en linotipo. la Mergenthaler. Francisco Tapia Ortega afirma: “Una vez que lo hubo patentado en 1884. Fernando Laux. la compañía jugó un papel fundamental en la introducción del linotipo en América Latina. la composición linotipográfica combinaba las funciones de un mecanógrafo sobre un doble. departamento de tipos en la casa de la ciudad de México. El proceso adaptativo de esos nuevos operarios en el manejo y uso de los linotipos demandaba habilidades diferentes. desarrollo de la idea de “familias tipográficas”. bajo una firma que llevaba su propio apellido. más las correspondientes cursivas y negritas. que editara un boletín que incluyera muestrarios de las tipografías que distribuía puede verse como una clara influencia de la manera de comercializar que tenía ATF. [.. incluso a otros paises. Comenzaron a venderse linotipos en otros países. La tradicional composición manual se hacía esencialmente de pie. sino también porque tenía agentes comerciales que buscaban tipógrafos para que aprendieran a operar el aparato y que eventualmente les ayudaran a introducir el invento a otros lugares. difusión del sistema tipográfico anglo-americano) y las artes gráficas en la región. el inventor impulsó la fabricación industrial de linotipos a partir de 1886. Centro. y de los primeros en manejar los linotipos introducidos al país por las compañías estadounidenses Mergenthaler y National Paper and Type Co. a que montara los primeros linotipos en aquel país. Izquierda: sede de la National Paper & Type Company en Nueva York. La empresa Mergenthaler lo envió a Lima. aunque no queda muy clara si la relación entre ambas compañías y si la National Paper & Type se limitaba tan sólo a la distribución y representación exclusiva en América Latina o también lo hacía en otras regiones. debe considerarse como el vínculo entre los hitos históricos mencionados (mecanización de la composición tipográfica. En cambio. Derecha. en pocos años expandió su mercado mediante agentes reclutados entre los tipógrafos convencidos de la eficiencia del aparato. Meza. De esa manera.National Paper & Type Company National Paper & Type company7.  . frente a las cajas. con sus respectivas matrices para mayúsculas y minúsculas. que distribuía y representaba en exclusiva a tales compañías en América Latina. Por otra parte. según manejara una o varias fuentes. En ese sentido y respecto a Mergenthaler y la expansión del linotipo. emblema de la compañía. cajista. no sólo porque los comercializaba aquí. establecida en Baltimore.”8 Como vemos. Perú.] Filiberto G. triple o cuádruple teclado aflabético-numérico. también cajista..

Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta. México. Portada interior y vista de portada y cantos.  . 1908.

y que que el gran mundo anunciador de la mayor debemos trabajar unido para levantarlo y nación anunciadora está haciendo. en cuyo primer número (enero 1908) aclaran: La nueva publicación no será solamente una simple exhibición de bello trabajo tipográfico. partimos de la conjetura de que tanto la maquinaria como los insumos que vendía National Paper and Type Company no eran los más económicos11. dónde podrá él encontrar progreso tan extraordinario. En cuanto a la motivación para crear un boletín como El Arte Tipográfico. se hará también en la América Latina. mostrar a nuestros amigos lo el periódico es publicado para ellos. creo más sensato afirmar que la tecnología de artes gráficas que producía y la manera de distribuir. Nos los sistemas seguidos para adquirir clientela. nueva maquinaria. los todo. necesitamos perfección de herramientas y maquinarias para la cooperación de cada uno de los Impresores el Impresor. en la creación Publicando una gran cantidad de material de una variedad casi infinita de tipos. Y lo que se ha hecho en los Estados latinoamericanos. Pero nunca perderemos de vista que nuestra esfera de acción es la América Latina. y trataremos de preferencia los asuntos que a ella conciernen. Será publicado respecto de los más aventajados Impresores todo nuevo descubrimiento hecho en el Arte latinoamericanos. Por esto. Ha llegado el tiempo y la hora.El Arte Tipográfico Como parte de su política de comercialización.  . debemos también luchar la misma ciudad. hermano de otra nación. en que el impresor latinoamericano quiere y es capaz de introducir en sus talleres los últimos descubrimientos del Arte. y tendremos sumo placer en tipográfico. latinoamericano tiene muchas cosas que puede Siendo todos hermanos y miembros todos de la decir. proponemos publicar artículos personales aumentarla y conservarla. en la habilidad e ingenio desplegados en el anuncio. promover y comercializar tipografía influyó de manera decisiva en las artes gráficas en el mundo entero. sobre tipográfico de la mayor nación tipográfica. los Latinoamericanos. El periódico es esencialmente en beneficio de nuestros Hermanos. y en la procedente de la América Latina. comunicar a lograr la cooperación de cada miembro del Nuestros Amigos las noticias del vasto campo Gremio latinoamericano. entre otros. tratando de composición. el Impresor Unidos. y otras sobre asuntos de interés general para el Gremio. y podemos entonces entender que la empresa quisiera crear vínculos fuertes con los empresarios a quienes se querían dirigir: y de libros artísticos. métodos nuevos recibir cualquiera colaboración que. ¡Pero. de 1908) con el fin de acercarse a los impresores. muchas cosas de interés general para el mundo pueda contribuir a su progreso. Queremos. De ellos es la publicación y para ellos únicamente editada. mejores usos del papel. pero también al Impresor y avanzar unidos.10 Afirmar que los Estados Unidos fuese “la mayor nación tipográfica” es bastante discutible. no solamente al Impresor hermano de gran familia americana. que nuestros Amigos consideren que Estados Unidos. Actualmente. y discutir hacerlo digno representante del Arte. deseamos Intentamos. Como ya dijimos. como el que en los Estados Unidos se ha realizado durante los últimos veinte años! Los Estados Unidos se mantienen los primeros en la producción de publicaciones Impresor. tratar de establecer una “comunidad latinoamericana” y colocar en ella sus productos. ya que nuestros planes son más extensos. la National Paper and Type Company editó dos boletines (El Amigo del Tipógrafo primero y El Arte Tipográfico después) y catálogos de sus productos (sabemos al menos de un ejemplar. aquí abordaremos El Arte Tipográfico.

1908 y 1909  .Portadas de El Arte Tipográfico.

El Impresor es quien nutre la inteligencia y quien abre al pensamiento los horizontes del porvenir. nuestro mayor deseo es infundir en la mente de los Impresores latinoamericanos. Pero. 1908. un norteamericano que trabajó algunos años como jefe de publicidad en una compañía manufacturera.12 No perdemos de vista que El Arte Tipográfico es una publicación eminentemente comercial y por lo tanto enfocada a la promoción de los productos y las tecnologías que ofrecía la compañía que lo editó. ya que esta idea de las “familias” en tipografía no existía antes de la ATF.14 Enseguida presento una breve semblanza de tres de los tipos publicados en dicha publicación. sin embargo. conoció de primera mano la imprenta Kelmscott de William Morris Muestrario o specimen de la tipografía Roycroft.13 Algunas tipografías comercializadas por la National Paper& Type Co Como se mencionó al principio de este texto. y fuente valiosa de nuevas ideas e información. Roycroft Elbert Hubbard (1856-1915). con el fin de tener un contexto más amplio acerca de la labor de la National Paper & Type Co y El Arte Tipográfico. la gran verdad de que su Arte es uno de los más nobles e importantes del mundo. creo que puede ser de interés conocerla e indagar en las posibles influencias que pudieron haber dejado tanto la compañía misma como sus productos en los al menos once o doce países de América Latina en que trabajó. 10 . los muestrarios o specimen que fueron publicados en El Arte Tipográfico son los primeros impresos en idioma español en familias completas. El Arte Tipográfico será un lazo que nos unirá de un modo duradero.

Con el tiempo. queda claro que la tipografía Roycroft supone un intento de hacer propios los ideales del movimiento Arts and Crafts. en un viaje que hizo a Inglaterra alrededor de 1890. No tenemos información para afirmar si esta tipografía es obra de la comunidad Roycroft directamente. además de libros. son reconocidas generalmente como dos medios que ayudaron a difundir ampliamente algunas de las ideas del movimiento Arts and Crafts en los Estados Unidos. herrería y muebles. si bien ciñiéndose a aspectos formales de una manera más bien historicista y bastante discutible. 11 . la imprenta creció y se convirtió en la Comunidad Roycroft. editó en ella una serie de libros llamada “Little Journeys” que eran biografías cortas impresas en pequeño formato. No obstante. The Fra y The Philistine. a Hubbard se le recrimina que –contrario a las ideas de producción estrictamente artesanal que defendía William Morris– estableciera líneas de producción industrializadas. entre otras cosas. se trata de uno de los primeros publicados en idioma español. Impresionado por las ideas de Morris. en la que diversos artesanos vivían al amparo paternal de Hubbard produciendo. dejó su empleo y montó en 1895 su propia imprenta. Entre otras cosas.Otra vista del muestrario de la Roycroft. a la cual llamó Roycroft en honor a dos impresores ingleses del siglo XVII: Samuel y Thomas Roycroft. no obstante. Hábil publicista y comerciante. las dos revistas que editó la comunidad. o más bien se trata de un homenaje a ésta por parte del equipo de diseño de la ATF. así como poemas de Edgar Allan Poe e incluso textos del propio Hubbard.

diseñada por encargo para la prensa del mismo nombre. tuvo siempre interés por el arte medieval. y no tanto en cuanto a los rasgos particulares de cada caracter. 12 . reconocido por muchos como una tipografía típicamente norteamericana. particularmente la desarrollada por Jenson en el siglo XV. viaje que por cierto documentó y publicó en su momento15. fue creado por Bertram Grosvenor Goodhue originalmente hacia 1892 para la prensa Cheltenham de Nueva York. En el diseño de la Cheltenham. el cual que en algún momento le motivó a viajar a México para hacerse de arte. Enero 1908.Cheltenham Este tipo. y 3) la nueva condición que imponían las nuevas tecnologías en cuanto a tirajes En el número 1 de El Arte Tipográfico se publicó esta versión de la Cheltenham. Ingalls Kimball. un arquitecto reconocido también por su trabajo en arquitectura eclesiástica y civil. 2) la idea de que en la lectura la tipografía se reconoce perceptualmente a partir de sus rasgos generales. Goodhue. influido por su conocimiento profundo del arte medieval. Específicamente hablando de tipografía. su primer experiencia se dio con la Merrymount. Esta. insatisfecho ante el repertorio con que contaba su establecimiento. y que siguió –al igual que algunas fuentes diseñadas por William Morris– la pretensión de retomar el estilo y espíritu de la tipografía veneciana. solicitó a Goodhue una nueva tipografía. con muestrarios en inglés. en este caso implicando la calidad de la edición de libros de esa época. como la Roycroft Press. director de la Cheltenham Press. surgió por influencia directa de William Morris y su movimiento Arts and Crafts y su propuesta de volver a la tradición artesanal del medievo. Goodhue puso en práctica tres inquietudes básicas: 1) el espíritu del Arts and Crafts.

16 Alrededor de 1902. La combinación de ambos elementos crearon una tipografía híbrida. Lewis Blackwell clasifica a la Cheltenham como una tipografía neotransición serif: tipos móviles y la que comercializaba ATF) como para la composición mecánica o “en caliente” (en linotipo y monotipo).. así como el primero en estar disponible comercialmente tanto para la composición manual (que es la realizada con La Globe Gothic.. quien diseñó un tipo para la composición de libros. Taylor Gothic presenta en su mayoría los mismos caracteres en bajas que la Quentell. Taylor...masivos. y por lo general fueron estampados requisitos de un tipo de cara negra. del Boston Globe. y usada intensamente por ese periódico. así como su efecto sumamente poderoso. que se dice prefigura en cierto sentido el espíritu del art decó. ya que las grandes tiradas. parece ser –como muchas fuentes acreditadas a Morris Fuller Benton– el “retrazo” de otras fuentes ya existentes. Goodhue creía que los rasgos superiores de una línea de texto eran más importantes. Por otra parte. un especialista en tipos móviles norteamericanos del siglo XX afirma: Globe Gothic es un refinamiento de la Taylor Gothic. para muchas formas de tarjetas comerciales y circulares. la ornamentación. se dice de este tipo: .. tomo 7 de El Arte Tipográfico. diseñada hacia 1897 en la ATF por sugerencia de Charles H. Son tipos más robustos que La familia Globe Gothic tiene todos los los didone. Se durante el siglo XIX para solventar problemas lee fácilmente. Benton ya había desarrollado 22 versiones de la misma y paralelamente. Para 1915. Todos estos factores le hicieron un tipo sumamente popular. dio cierta robustez al tipo pensando en el desgaste físico que suponían los tirajes masivos en papeles de baja calidad. Linotype lanzó similar número de versiones para la composición en linotipo. En lo que se refiere al aspecto del reconocimiento de una tipografía durante la lectura. específicamente la necesidad de crear tipografías que resistiesen físicamente dichos tirajes. por lo que redujo los rasgos inferiores y alargó los superiores. es muy fuerte. Globe Gothic En el muestrario publicado en el número 2.. aunque con astas ligeramente más anchas. Mac McGrew. mala calidad del papel y la demanda de tipos produciendo en el lector un efecto sumamente más compactos habían sometido a la impresión agradable y tranquilo.17 de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer. lo Este grupo comprende aquellos tipos con mismo que para una gran variedad de trabajos remate que exhiben una mezcla híbrida de de periódicos. Por ello se le reconoce también como uno de los primeros tipos en poseer “familias completas”. La ramal de ATF en San Luis argumentaba haber 13 . las líneas son sencillas y sin de reproducción. con la intención de hacer referencia a rasgos históricos pero modificándolos por las necesidades técnicas mencionadas. A su vez. las primeras de las cuales se comercializaron hacia 1904. aunque contrario a la intención de Goodhue. y la forma clara y definida. ATF compró el diseño de Goodhue y Morris Fuller Benton comenzó un trabajo extenso de adaptación de distintas versiones de ella. anterior de la forma. Puede usarse en una gran variedad de composición de remiendos. Cheltenham tuvo un dominio mayúsculo en los Estados Unidos durante los siguientes años en el ramo de la publicidad. rasgos que no encaja en la evolución histórica .

Muestrario de la Globe Gothic. La National Paper & Type company también distribuía papel para las artes gráficas. por lo que también formaba parte de los productos a mostrar en el boletín. 14 .

Goudy. “Progreso” entendido como estandarización: que la Sociedad Norteamericana de Fundidores de Tipos se abocara a marcar una convención respecto a las unidades de medida en tipografía puede verse como parte del mismo proceso que llevó a la creación Oficina Internacional de Pesos y Medidas en París y la construcción de patrones para el metro y el kilogramo en 1872. así como por la terminación en ángulo de sus remates en la V. considero que los conceptos “industrialización” y “progreso” permearon en un sentido u otro la concepción y diseño de las tipografías de ATF. para mí. Globe Gothic Bold y su versión en itálicas también se acreditan a Benton. W y en la mayoría de los caracteres en bajas. Phinney. Se trata de una tipografía sans serif. Nunca tuvo mucho [método] similar al Globe Gothic. Extra Condensed y Extended fueron diseñadas por Benton hacia 1900. La tipografía Studley de la fundición Inland Type Foundry es similar. en Milán) usa en su portada un tipo muy similar (¿el Studley? ¿el Taylor Gothic?). y como ejemplo podemos mencionar que el poema “Zang Zang Tumb Tumb” de Filippo Tommaso Marinneti (editado como libro en 1914. respectivamente. “Industrialización” como concepto influyó en el diseño tipográfico en dos sentidos: uno. Las versiones Globe Gothic Condensed. en el libro acerca de sus tipografías. La conversión a Taylor Gothic fue diseñada por Joseph W. de grandes contrastes en el ancho de astas. y es.” Esto es desconcertante. F y H. el otro sentido es la reacción en contra de la misma industrialización que representaba el movimiento Arts and Crafts y su nostalgia por la tradición artesanal de la Edad Media. (más pragmático) relacionado con las necesidades que imponían las nuevas tecnologías. en 1907 y 1908. como el tener en cuenta la resistencia física de los tipos y las condiciones a que los sometían la maquinaria y el papel. con un tipo muy lo que él deseaba. mientras que el rediseño llamado Globe Gothic data de alrededor de 1900 y es acreditado a Morris Benton. distinguida por la alta posición de la barra en los caracteres E. ya que la versión bold se aleja del estilo de las versiones [menos pesadas]. trazado bajo sugerencia de Joseph Phinney. muy en consonancia con la fe que se tenía en la ciencia como herramienta para el progreso durante el siglo XIX. el menos satisfactorio de mis tipos. En términos estéticos. 15 . Pero Frederic W. Véase las palabras “Zang” y “Tuuumb Tuuum Tuuum” (en sentido descendente) en la portada del libro.originado la Quentell hacia 1895 o antes18. siguió en los puntos principales El poema de Marinneti. dice: “Este tipo (Globe Gothic Bold). lo cual no es característico del trabajo ni de Goudy ni de Benton. Otras tipografías publicadas en los números consultados20 son: Copperplate Gothic.19 Este estilo de tipografía palo seco con fuertes contrastes en el ancho de las astas horizontales respecto de las verticales era bastante extendido en la época. Caslon Old Roman y Lining Moorism. Engravers Old English.

21 Anuncio de “El Mundo Ilustrado” publicado en la revista “La semana Ilustrada” Año IV. necesariamente. por influencia de la prensa francesa. las prensas. Núm. maquinaria y tipos con que se producía ese tipo de publicación era. La historiadora Julieta Ortiz Gaitán afirma que: En ellas se cuidaba tanto el contenido como los formatos. comerciales y estéticos al resto del mundo en cuanto a tipografía. mencionaré que dichos modelos encontraron un campo relativamente fértil en México por al menos dos factores fundamentales: El estilo ilustrado que caracterizaba dichas publicaciones permeó en México y por ello creó necesidades tecnológicas cuya solución provino prácticamente de esos mismos países. Fue preocupación constante de los editores comunicar a sus suscriptores sobre los adelantos técnicos y funcionales del equipo. Partiendo de lo general. su calidad y tiraje. 28 de enero de 1913. Las dos líneas de texto superiores y las dos inferiores están compuestas en Roycroft Tinted. como han mencionado ya muchos autores.Conclusiones El Arte Tipográfico es testigo y prueba de una relación entre las artes gráficas norteamericana y latinoamericana en un momento en el cual las primeras habrían de imponer modelos tecnológicos. importada. así como la intención de introducir innovaciones técnicas que las colocaran. pero también de la norteamericana. El Tiempo Ilustrado y otras conformaban una prensa que había surgido. El Universal Ilustrado. Publicaciones como El Mundo Ilustrado. por 1) La gran prensa porfiriana. Tricolor. así como sobre las adquisiciones de maquinaria importada de Europa para introducir mejoras en la producción. 170. a la altura de la prensa de los países más avanzados. 16 . México.

A la izquierda. otra de las tipografías distribuídas por la National Paper & Type company. Anuncio de contraportada. núm 39. ejemplos del uso de la tipografía Globe Gothic. México. página interior y detalle de cabeza. En”El Heraldo Ilustrado… núm 39. 17 . La revista de todas las clases sociales”. cit. en”El Heraldo Ilustrado. mayo 30 de 1920. En estas imágenes inferiores apreciamos la composición para cabezas con Copperplate Gothic.

en todo caso. ricamente ornamentada. Presidente…” Anuncio tipográfico según la clasificación de Juleta Ortiz Gaitán. dice: Generalmente son composiciones con poco texto y ausencia de imagen. se alterna con imágenes. Imagen tomada de su artículo “Arte.A pesar de que menciona que países europeos eran proveedores de esa tecnología. respecto a éstos últimos.] Lo más característico de ellos es. la cual tenía uno de sus principales medios de exposición justamente en el tipo de publicaciones mencionadas en el punto anterior. configura las frases “El hijo del Ahuizote” y “Condiciones de suscripción”. El Arte Tipográfico prueba que los norteamericanos fueron proveedores importantes de tecnología para las imprentas. [. que constituye por sí misma todo un concepto visual que. y los valores plásticos y visuales se configuran a partir de la disposición de elementos tales como viñetas. en ocasiones. En relación con lo anterior. Ortiz Gaitán clasifica a estos anuncios en dos clases. La prensa política y la prensa diaria también hicieron uso de las tipografías producidas por ATF. así como de referencias a nivel estético. Ejemplos de uso de la Globe Gothic: arriba.. en 1908 la sociedad de consumo creada por la industrialización se encontraba lo suficientemente avanzada como para tener ya cierta demanda por publicidad.22 La imagen con que Ortiz Gaitán ilustra en su artículo esta clase de publicidad pertenece más al llamado estilo victoriano. la elaborada tipografía. 2) La publicidad.. los “pictoricistas” y los “tipográficos”. el encabezado “Fue asesinado el Sr. publicidad y consumo…” (véase bibliografía) 18 . abajo. recuadros. cenefas y tipos de letras.

para el impresor como para el parroquiano y el negro bastardilla. negro condensado. por otra parte. Esto es algo más que mera cuestión de gusto. los anuncios producidos con las tipografías distribuidas por la National Paper and Type Company marcan un momento histórico distinto. no mezcla en una fachada los estilos Greco-Romano.. otro negro. vista con placer. con tipo Cheltenham de tipos. los encabezamientos de del fundidor de tipos americano. negro de contorno. ¿Es posible que un trabajo de esta naturaleza sea artístico o que realmente agrade algunas veces más de una cara de tipo. pero como quiera que sea. por la sencilla razón de que la obra artística trae impresionantes parroquianos al taller. regular. al trazar los planos de una casa. La página necesita con sólo esta familia de tipo. otro condensado. [. por ejemplo. esta página con otra otro extendido. ¿No tenemos aquí una completa este plan la familia Cheltenham. resultando que al 19 . diferentes. y cuyo consiguiente valor. la Roycroft. tanto negro extra condensado. Esto ha de las mismas dimensiones cuyo cuerpo esté originado en América la creación de las familias compuesto. todas las necesidades de la Pero se necesita algo más que esta aproximación composición de remiendos pueden satisfacerse a los principios del arte. innovación propiamente característica Old Style de 10 puntos. El Cheltenham armonía. pero además muestran cierta identificación con los criterios estéticos que difundía el boletín: El impresor debe tratar de obtener siempre la armonía de la página impresa. siendo la más perfecta ilustración de mismo estilo.en la que hay abundancia de tipos de letra. negro anunciante. ancho. las bastardillas de la misma la familia De Vinne. una página sobre la que se posa la se hace en bastardilla. El arquitecto. La ATF enfatizaba su preocupación por el diseño de nuevos Supóngase que tenemos en una página de tipos en la promoción de sus productos. negro. Compárese. Detalle de una 40 por 60 picas ocho o diez caras de tipos página del Catálogo de Tipos y muestrario… cit. etc.] En una palabra. al anunciante o al público? un carácter de letra bastardilla. ¿Cómo ha de obtener armonía el impresor? La completa respuesta a esta pregunta sería materia de mucha discusión. siendo por tanto el arte en el trabajo impreso la causa directa de las ganancias y del desarrollo del negocio. requiere al parroquiano. la Globe cara y el tipo negro del carácter negro del Gothic. Renacimiento y Bizantino. ya que la tipografía deja de trazarse a mano. Se esfuerza por hacer un edificio o enteramente de un estilo o en que domine un estilo. es considerablemente aumentado? condensado bastardilla y negro extendido. muchas veces trazados a mano por dibujantes. Así tenemos Cheltenham Outline.. uno de los principios fundamentales de cualquier obra artística está en la armonía de las líneas y proporciones.

núm 39. orlas estilo Art nouveau. valdría la pena recordar la doctrina Monroe y preguntarnos qué tanta relación pudo 20 . vemos en la contraportada un anuncio de estufas de petróleo y hornos para cocinar compuesto en tipografía Globe Gothic. del 30 de mayo de 1920. que veían en América Latina un mercado natural para dicha expansión. Núm. 17). En otro ámbito.23 En publicaciones de la época se pueden ver ejemplos de la utilización de dichas tipografías. En una publicación posterior. el uso de tipografías norteamericanas no se limitó a los anuncios. En esta revista. considero que la amplia difusión tanto del boletín El Arte Tipográfico como de la compañía National Paper and Type Company es parte del proceso de políticas expansivas de un gran número de empresas norteamericanas de la época. En la página izquierda.Las orlas decorativas también formaban parte del catálogo de ATF y National Paper & Type company. “El Heraldo Ilustrado. terminarse la página hay en ella una absoluta armonía de las partes con el todo. En la revista “La semana Ilustrada” Año IV. Páginas del Catálogo de Tipos y muestrario… cit.24 También llama la atención el panamericanismo implícito en el discurso. 170 del 28 de enero de 1913 se puede apreciar un anuncio de “El Mundo Ilustrado” que utiliza la tipografía Roycroft y dos tipografías más. La revista de todas las clases sociales”. básicamente en anuncios comerciales. al menos del boletín. sin identificar. ya que podemos apreciar cabezales compuestos tanto en Globe Gothic como en Copperplate Gothic (véase p.

tomadas del Catálogo de tipos y muestrario….Otras tipografías del catálogo ATF/ National Paper & Type Company. 21 . Arriba y centro. abajo. de El Arte Tipográfico.

Entre las colecciones bibliográficas de la época descuella la de autores mexicanos propiciada acoso de la memoria. a cargo sumamente útil en la intención. a pesar de la abundancia en notas de color. que eran los mismos que recibían El Arte Tipográfico en sus negocios. violetas.. Como vemos. se componían en un mismo tipo. producen una mutación casi inadvertida. las balas revolucionarias de 1910. claro. los encabezados de capítulo. mas paupérrima de Agustín Loera y Chávez y Julio Torri. Ambos en las calidades.tener dicha doctrina sobre las políticas de expansión de la compañía. no hayan tenido en mente este boletín a la hora de decidir editar sus propias revistas como gremio27. con guerra o sin ella. Salvo cualquier excepción que alude el oficiales de gran atuendo exterior. anémonas. frágiles copas rebosantes de champagne francés legítimo. tal vez ese factor haya impedido una mayor difusión de las tipografías de que hablamos. hay que esperar a 1916 por don Victoriano Agüeros: significativa. Existe también el caso de imprentas que editaron muestrarios de las tipografías que componían 22 . sátiros de ingenuo satanismo. para que suene una llamada de orden. También se dan entonces mucho en las carátulas -sobre todo en las de obras del lacrimoso gremio poético. resulta difícil pensar que esos industriales.. la Revolución mexicana y el proceso cultural surgido a raíz de ella dieron pie a nuevos paradigmas estéticos y nuevas preocupaciones concernientes a la tipografía. debían imprimirse entre amagos de inquietud. lotos.en un diseño de pesadilla. era el firme guardián de la celeridad. No podemos dejar de mencionar que las artes gráficas en esos últimos años del porfiriato tenían lamentables condiciones laborales para sus trabajadores. ansiando justififcarse por el de unas negritas ofensivas que suplantaban la camino de “capricho artístico”. citamos el texto de Antonio Acevedo Escobedo “Una asomadita a la tipografía mexicana del siglo XX”26: Las proclamas premiosas. El linotipo. ventana. los folletos de propaganda. Aunque hasta los veintes no deja de prosperar este repertorio de atrocidades estéticas.los dibujos o viñetas con espirales de incienso. el formato y la impresión defraudan. No obstante. sólo se resuelven muelle inclinación de las itálicas. caracteres y adornos composición de periódico. Con en señuelo de la economía de tiempo. después de 1908 empezaron a circular una serie de revistas de artes gráficas que editaban los órganos de industriales de ese sector. Y la variedad de estos se En libros y periódicos del 1900 se hallan en limitaba a las castas más anodinas.. algún verso o transcripción que ocurriera en el texto. habituó a nuestros impresores a confiarle la mayor parte de los esfuerzos. a lo mejor se veían desalojadas la madrugada siguiente. mujeres atormentadas por el kohol oriental que popularizara Paul de Kock. escritores. cuanto se reputaba exquisito en aquellos años. Para finalizar. Adentro.. Pero. propias para apogeo aquellas orlas. y que éstos veían amenazadas sus plazas ante el avance de la composición mecánica y las nuevas tecnologías25. rastrear en América Latina más influencias que produjeron National Paper & Type company y los boletines que editó no es difícil: al menos en México. Las fuerzas que hoy protegían ésta o la otra plaza. empastados en ricos tafiletes y prodigando el oro en las ornamentaciones y en los cantos. con sus brazos y conductos mecánicos. trocadas luego cn multiplicado diálogo de cañones. al empezar a publicar la colección de Aparecen de tarde en tarde volúmenes opúsculos denominada “Cvltvra”. dotadas casi siempre art nouveau que. esas letras que -ante los ojos de un espectador de nuestros parecen mantenerse con el codo apoyado en la días. aun los libros mismos. y hasta las notas a pie de página.

Julieta. mantiene un discurso laudatorio de la tecnología que poseía. La tipografía del siglo XX. encontramos también que el libro “Renacimiento de las artes gráficas en México”29 que es básicamente una apología de la labor de Manuel León Sánchez al frente de su imprenta. Contribución a la exposición editorial del and Hudson dictionary of graphic design and continente americano. 1998. desarrollo y proyección de la imprenta.) Typography When Who How. Dreyfus. American Specimen octubre-diciembre 1998. El Colegio de México. 1990 Fernández Ledesma. núm. Meggs. Del porfirismo a la posrevolución”. 1981. The Thames ---. Lewis. Entre prensas anda el juego. American Type Design and Designers. Alfaro Cuevas. Martha Eugenia. David. Colonia. México. Diseño gráfico en México 1920-1960. Consuegra. Thames and Hudson.org/vol210_Febrero_ 07. Gustavo Gili. Nueva Jersey. Livingston. François (dirs. México. Diseño antes del diseño. 2. Mac. Alan. Historia crítica de la tipografía en la ciudad de México. 2 Núm. American metal typefaces of the 20th century. John. 1908 pdf en internet: http://www. 1ª edición. UNAM. New Castle. El caso del Mc Grew.. Bibliografía y otras fuentes de consulta ---. Richadeu. como hizo la Imprenta Nuevo Mundo en 194828. 2003. EUA. Alfonso. Stein. Ediciones Económicas. 1994. María Luisa. Gráficas de Guillermo M. México. 1964. En ambas podría verse una influencia del boletín. México. publicidad y consumo en la prensa. Un muestrario de los tipos que se usan en la Imprenta Nuevo Mundo. Origen. A History of Modern Design. Cronología de las Artes Gráficas. Antonio. En Historia mexicana 190. UNAM. Livingston. “Arte.html Ortiz Gaitán. México.su repertorio. Disponible en formato materiales de imprenta. Febrero- tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y octubre 2007. Madrid. Könemann. México. 1993. Bernard (eds. Pirámide. Reino Unido. 2004 Salazar Rovirosa. 10. Inc. Historia del diseño gráfico. Museo de las Artes designers. Laurence King Publ. 1992. Caracteres y viñetas. 1912. XLVIII. 1991 Acevedo Escobedo.F. Seminario de Cultura Mexicana. Echániz. Isabella. Muestrario de de diseño gráfico. 1991 Friedrich. Fundación Germán Sánchez Ruipérez eds.) Diccionario de la edición y las artes gráficas. México. Reino Unido. Medina. Raizman. ---. Cuauhtémoc. David. Book of Type Styles. Vol. vol.encuadre. Allworth Communications. 1948. 1961 23 . Barcelona. 2007 Sabau García. México. Nicolaus. Blackwell. Philip B. Primera edición facsimilar. México. 1967. Enrique. Friedl. American Type Founders Co. CONACULTA/INBA. México. Ott. México en el mundo de las colecciones de arte. “Un acercamiento a la historia del diseño en México. Complete catalogue of printing machinery and printing supplies. 1991 empresario Claudio Pellandini”. : Oak Knoll Books. Trillas. D. Del. Universidad de Colima. México. en: Revista Encuadre de la Asociación Mexicana de escuelas National Paper & Type Company.

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Richadeu. 1992. Prop En National Paper & Type Company. otras cosas. Prop Artist y Lit. 4 “Entrevista con Matthew Carter”. Muestrario 14 “No tenemos conocimiento de que exista catálogo escrito en Español. los publicados en El Arte Tipográfico es que México. 1990. junto con una serie de textos –introducción. contenida en un artículo del New para 1928 la compañía ya tenía sucursales en York Times del día 21 de octubre de 2003 17 ciudades de Argentina.cfm. Barcelona. Agosto 1908. menos seis tipografías de cabezal aparecían Haití. Lima. Grito y silencio en las Una de las diferencias que existen entre los imprentas. Exp 3505. That Is http://www. AGN. Véase respecto a belleza artística. en la portada. Núm 2. español. Caja 103. pp 55-56. concienzudamente asi bajo el punto de vista 7 En México se registró inicialmente como de buena construcción y su adaptabilidad para “Fundición Mexicana de Tipos”.html?ex=1197349200&en=7cf2f FontHaus. como cambiar su razón social a la mencionada. demasiado costoso y escaso como para que los Pirámide. pp 1-2.fonthaus. Publicación del gremio de innumerables ventajas. Typographically.Notas Núm 1. México. Muestrario Artist y Lit. por Mark puntaje de una sola familia. México. D. Perú (agosto 1908). EUA. en competencia con las imprenta y encuadernación de la América Latina. Colección Ensayos. Este clase de variedad era 2 Dreyfus.) usual en los periódicos de inicios del siglo XX. 68-69. Cuba. Publicación del gremio de imprenta totalidad de El Arte Tipográfico está escrita en y encuadernación de la América Latina. Exp 3505. en El Arte idioma inglés. Diccionario de la edición y las artes gráficas. 13 En un anuncio publicado en el número 2 del 5 Este es el punto en que partió esta Tomo 6 de El Arte Tipográfico se mencionan investigación. afirmación.” En A Face Lift for The Times. 1 Aunque el boletín se editó originalmente en 11 En apoyo a esta idea encontré la siguiente seis países (Tomo V número 1.. iii-iv. muestrarios o specimen incluídos. México. para los ramos de que trata. dichos muestrarios) en el Archivo General de Monterrey.. probablemente porque el tipo de metal era Fundación Germán Sánchez Ruipérez eds. mientras que la Tipográfico. ya que la localización del boletín las siguientes sucursales: Nueva York. Enero 1908. La Habana. de tipos y catálogo ilustrado. Consultado el 12 de octubre 12 Íbid. UAM-X. Santiago. Guatemala. Perú. Lewis. sala de Bibliografía. Chile.F. Los trabajadores de las artes gráficas muestrarios publicados en este catálogo y durante el porfiriato. 1990 impresores almacenaran la gama completa de 3 Blackwell. México. de 2007. Puerto Rico y Venezuela. Madrid. seleccionados Biblioteca Nacional. informes a los compradores. cit. Colombia.. entre Ciudad de México. Caja 103. Francisco. Uruguay.. 8 Tapia Ortega. AGN. listas de precios. para después las necesidades de los países latinos.com/2003/10/21/business/ Solsburg para la revista en línea XHeight.pp.– en español. François (dirs. http://www. pp 1-2. 1908. que como el de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y nuestro ofrezca la extensa variedad de materiales materiales de imprenta. p vii.. cit. economía y otras El Arte Tipográfico. 25 . Gustavo Gili. 6 National Paper & Type Company. Costa Rica. más acreditadas fábricas del mundo.” Tomo 6. México. 10 “Plática con nuestros amigos”. los specimen del catálogo están escritos en 9 National Paper & Type Company. como una versión en castellano de Montevideo. “Antes del cambio que hacemos hoy. Tomo 5. Cuba. John.com/xheight/ dd464c261d8&ei=5070 matthewcarter. Buenos la Nación dio pie a una indagación acerca del Aires. Muestrario de tipos.. “El Arte Tipográfico” (que puede verse.nytimes. Argentina. origen y desarrollo de esa publicación. etc. enero 1908). al Uruguay. La tipografía del siglo XX. Guadalajara. de media/21PAPE.

agosto 1909) 21 Ortiz Gaitán. Julieta. publicidad y consumo en la prensa. 27 En la Hemeroteca Nacional. la compañía se estableció 16 Blackwell. Francisco. Núm 2. Agosto “el Sr. vol. y en 1952. la misma (Goodhue. En: Sabau García. p 415 León Sánchez. National Paper & Type Co. 1926. en El Arte Tipográfico. 1993. Grito y silencio en las imprentas. Prop Artist y Lit. núm. Citado por David Hamuel en: del Distrito Federal (1919-1923). Núm 7. Bertram Grosvenor. 1. Tomo 7 Núms. Tomo 7. La imprenta en http://typophile. Seminario de Cultura Mexicana. A la fecha. p 238 en 1908. 2 (enero 1908. Carlos. Un muestrario de los tipos que se usan en la Imprenta Nuevo Mundo.com/node/18136 [consultado México: órgano de la Asociación de Industriales en enero 2008] de las Artes gráficas y anexas del Distrito Federal 20 Los números consultados son: Tomo 5 Núm. así como de completar las versiones faltantes (bold. 19 Mc Grew. México. AGN. pp 257- su presencia de seis a veinte países de la región. American metal typefaces of puertorriqueña”. de Puerto Rico. New Castle. itálicas. cit. México. Prop Artist y Lit. Del porfirismo a la posrevolución”. En Historia mexicana 190. Del. Al parecer. convirtiendo ésta en una compañía netamente 18 Recordemos que antes de la fusión que significó ATF. las fundidoras que le dieron origen eran independientes y sus catálogos pasaron a formar parte del catálogo de esta. México en el mundo de las colecciones de arte. El Renacimiento de las XLVIII. : Oak Knoll de industriales de las Artes gráficas y anexas Books. 26 En: Acevedo Escobedo. octubre-diciembre 1998. 2216. 259 En Puerto Rico.nationalpaperpr. ramo Revistas nacionales. Mexican pp 1-2. Publicación la gestión de un profesor de la Universidad de del gremio de imprenta y encuadernación de la California en San Diego obtuvo una fotocopia de América Latina. 2. Ortiz Nieves compra la franquicia de 1909. 1. 2. Agosto 1909. 1. “Arte. Caja 122. México. revista quincenal (1925-1931) 28 s/a. 24 Véase la nota 1. Véase: www.com 25 Véase Tapia Ortega. Entre prensas anda el juego. Caracteres y viñetas. pp 1-2. la compañía aún existe. AGN. Tomo 6 Núms. Exp 1240. 1967. y Las artes gráficas en México.15 Clara Bargellini afirma en su texto “El coleccionismo estadounidense” que gracias a 22 Ortiz Gaitán… cit.. 8 y 12. se encuentran al menos las siguientes: Arte gráfico: órgano de la asociación the 20th century. Mac. (1924-1925) . Imprenta de Manuel El Colegio de México. uno de sus trabajadores 17 El Arte Tipográfico… Tomo 2. 1994. María Luisa. México. Caja 128. Antonio. 1948. 23 “Editorial”. cit. 29 Valle Gagern. Exp Memories. 26 .. fue precisamente Morris Fuller Benton el encargado de “retrazar” algunas de las tipografías de ese catálogo. En 20 años la compañía aumentó Universidad de Colima. Artes Gráficas en México. etc) para poder venderlas como “familias completas”. 1892).

tomado de Ortiz Gaitán. México. 3). Giovanni. y de El Arte Tipográfico. Diseño gráfico en México. 1. José Ramón. Julieta.agosto 1909). 1908. “Arte. Tomo 7 Núms. Del porfirismo a la posrevolución”). Prop Artística y Literaria. de The collection of the Museum of Modern Art of New York. 2) se tomó de García Moreno. de Cost.. sala de Bibliografía. 8 y 12. Patricia A. Biblioteca Nacional. 15). El resto de las imágenes proceden de: National Paper & Type company. Morris Fuller Benton and Typemaking at ATF”. 27 . todos los anuncios de las pp.F. AGN. Penela. 1. Tipografía Española 1900-1936. el poema “Zang Zang Tumb Tumb” (p. 16-18 se tomaron de la base de datos de Troconi. “Linn Boyd Benton. Dimas. 2.Sobre las imágenes La imagen del linotipo de Mergenthaler (p. publicidad y consumo en la prensa. 1900-2000. Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta. Tomo 6 Núms. 1. las fotografías de Linn Boyd Benton y Morris Fuller Benton (p. que a su vez proceden de distintas colecciones particulares (excepto el anuncio tipográfico “Pastillas de Anacahuite…”. 2 (enero 1908. D. Publicación del gremio de imprenta y encuadernación de la América Latina: Tomo 5 Núm.