XV Konkurs Sztuki Wokalnej im.

Ady Sari
UCHEM RECENZENTA ADAM ROZLACH,
komentator muzyczny
Programu 1 Polskiego Radia
II ETAP 9 kwietnia 2013

MACIEJ JERZY IDZIOREK - baryton, Polska. Manfred

Schiebel fortepian
B. Bartok Im Tale, F. Chopin Dwojaki koniec op. 74 nr 11, F.
Schubert Auf dem Flusse z cyklu Winterreise D 911 (op. 89 nr 8),
J. Offenbach Dans les rles d'amoureux langoureux, aria Lindorfa z I aktu
opery Les Contes d'Hoffmann
Dobry wystp. Mody, ywo i spontanicznie reagujcy piewak,
bardzo swobodnie, ale zawsze z naleyt powag zachowuje si na
scenie. Swobodny scenicznie ale i tako piewajcy, co daje nam
duy komfort suchania. Podoba mi si w pieni Schuberta, gdzie
byo wiele delikatnoci, subtelnoci, gdzie bya te moc. piewa
z bardzo dobr dykcj. Ciekawy interpretator, zdaje si doskonale
wiedzie, jakie s wykonawcze wymagania wobec pieni. Jego wystp adnie si rozwija,
znajdujc prawdziw kulminacj w arii Lindorfa. To by jego wielki rozkwit, gdzie by polot, gdzie
bya fantazja, no i ta absolutna lekko sceniczna. Skromny, mody czowiek, ale zapewne
wiadomy celu, dokd zmierza. To dobrze wry!

MONIKA KORYBALSKA - mezzosopran, Polska. Marta

Moodyska fortepian
R. Schumann Er, der Herrlichste von allen z cyklu Frauenliebe und -leben
op. 42 nr 2, S. Moniuszko Biegnie sucha w lasy w knieje dumka
Jadwigi z II aktu opery Straszny dwr, M. Musorgski Skuchno Marine
aria Mariny Mniszek z III aktu opery Boris Godunov
O ile w I etapie potrafiem dostrzec pewne walory, drugi etap nie
pozostawi zudze. Drcy cigle gos niweczy wszelkie starania
o dobry efekt wystpu. Gos nie za adny, jakby mocno cinity,
do tego stopnia, e trudno nawet byo rozpozna jzyk np. arii
Mariny. Te niby lepsze, janiejsze, wysze dwiki, ktrych tym razem nie byo a tak wiele, nie
miay ju tej wartoci, bo psu je wszechobecny w jej gosie groszek. Czy mona wtedy mwi
o jakim piknie piewu?

ANDRZEJ LAMPERT - tenor, Polska. Manfred Schiebel

fortepiano
G. Puccini E lucevan le stelle aria Cavaradosiego z III aktu opery
Tosca, R. Strauss Heimliche Aufforderung op. 27 nr 3, P. Czajkowski
Kuda, kuda wy udalilis aria Leskiego z II aktu opery Jewgienij
Oniegin
Znakomity wystp. wietnie zapiewa ari Cavaradossiego,
chciaoby si napisa - jak prawdziwy tenor, bogatym tonem,
adnie brzmicym. Potem byo jeszcze lepiej. Fantastyczna bya
pie Straussa, zapiewana z dramatycznym adunkiem, do tego
gosem o wci zwracajcym uwag tenorowym napiciu. Niektre za jej frazy byy tak piknie
zapiewane, e jak to si mwi - nadaway si na pyt. Aria Leskiego bya szczeglna.
Prowadzenie narracji, melodycznego toku, stao na wysokim poziomie. Cay wystp - absolutnie
bez puda. Sztuk byo i to, e piewak tak prowadzi swj wystp, e nie da nam okazji do
poznania ewentualnych mankamentw, w arii Pucciniego np. umiejtnie potrafi zapanowa nad
amicym si ju z pocztku gosem. To te trzeba potrafi.

ANNA LENIEWSKA - sopran, Polska. Grzegorz Biegas

fortepian
W. A. Mozart Ruhe sanft, mein holdes Leben aria z I aktu opery Zaide
KV 344, C. M. von Weber Einst trumte meiner selgen Base / Trbe
Augen aria Anusi z III aktu opery Der Freischtz , I. Aboulker Je
taime
Mozart zapiewany zosta jej bardzo charakterystycznym gosem,
ale adnie. piewaa powiedziabym - normalnie, do tego
urokliwie. Mimo sporej precyzji, wirtuozem gosu pewnie tak do
koca jeszcze nie jest, co udowodnia np. w trudnym
mozartowskim zadaniu, precyzyjnego zapiewania, rwno, kilku najwyszych dwikw,
w zakoczeniu. W arii Anusi, realizowanej cakiem dobrze, technicznie, artykulacyjnie,
wyczuwaem, jakby chciaa poszerzy rodki interpretacyjne z nie najbardziej owocnym skutkiem.
Dostrzegem tu te, e kady utwr piewa tak samo. Najefektowniej wypada w ostatniej pozycji
wystpu, z precyzyjnymi, krtkimi, nieatwymi wtedy koloraturowymi dwikami. Na koniec
uwaga galanteryjna, podziwiaem tu na konkursie piewakw, ktrzy potrafili - nie reagujc
gono - pokona chrypk, co troszk nie udao si naszej uroczej wielce kandydatce.

MARTIN MAIRINGER - tenor, Austria. Manfred Schiebel

fortepian
K. Szymanowski Lieder des verlibten Muezzins (O ukochana ma)
z cyklu Pieni muezina szalonego op. 42 nr 2, G. Bizet Je crois
entendre encore aria Nadira z opery Les pcheurs de perles, J. Haydn
Mit Wrd und Hoheit angetan aria Uriela z oratorium Die Schpfung,
F. Schubert Nacht und Trume D 827 (op. 43 nr 2)
wietnie przygotowa pie polsk, bardzo poetyck miniatur
muzyczn, ktr zdawa si tu piewa zakochany mody
czowiek. W arii Nadira poznalimy jeszcze bardziej poruszajcy
jego liryczny gos tenorowy. Niewtpliwie najciekawiej zapiewa ari Uriela. Imponowa
spokojem, umiejtnie panujc nad gosem. Jego drenie gosu, tylko w tym utworze syszalne,
byo jednak - w jakim sensie - wyrazowym sprzymierzecem tej interpretacji. To kolejny
zagraniczny piewak, ktry gruje nad wieloma naszymi jak tak szczeglnie ujmujc kultur,
wraliwoci, ktre s bogatym, artystycznym dopenieniem ich umiejtnoci. To taka penia,
z ktr my niestety - rzadko si spotykamy, a o ktrej trzeba chyba zacz myle... Nie udaa
mu si wszak ostatnia pie, a byo to szczeglne wyzwanie dla jego mocno ju drcego gosu,
chyba ju - na koniec - bardzo zmczonego.

SYLWIA MAZUR - sopran. Polska. Bartomiej Wezner

fortepian
G. F. Hndel O had I jubals lire aria sopranowa oratorium Joshua
HWV 64, G. Donizetti
Ah! Tardai troppo / O luce di quest'anima rec. I aria Lindy z I aktu
opery Linda di Chamounix, K. Penderecki Cisza, E. Grieg Ein
Traum op. 48 nr 6
Zadziwia mnie ta piewaczka skutecznoci wykonawcz. Nie
ma dla niej adnych trudnych miejsc. Znakomicie zapiewaa
ari Haendla, a potem bya kolejna elazna pozycja z repertuaru
K. Battle rwnie efektownie wykonana artykulacyjnie. Polce brakuje moe tylko byskotliwoci
techniki, jakich efektownych wystrzaw koloraturowych, wokalnych fajerwerkw. Nadto chyba
te pewnej scenicznej swobody, tak wic przed ni jeszcze - moim zdaniem - sporo pracy, ale tzw.
warunki, moliwoci ma wymienite. Pie Pendereckiego bya mocno wyciszon miniaturk, lecz
za to finaowa pie Griega - absolutnie najsmakowitsza. Cudowny liryk, tako zapiewany, tu ju
ze swobod, precyzj i wanie ze smakiem!

UKASZ MOTKOWICZ - baryton, Polska. Manfred Schiebel

fortepian
W. A. Mozart Rivogelte a lui lo sguardo aria Gugliemo z I aktu opery
Cos fan tutte, R. Strauss Lieben, Hassen, Hoffen, Zagen aria Arlekina
z II czci opery Ariadne auf Naxos G. Verdi O Carlo, ascolta scena
mierci Posy z III aktu opery Don Carlos
Mozart grzeczny, cho dobrze zapiewany, w swoim stylu uj take
pie Straussa. Ten styl jeli mona opisa go w kilku sowach polega na ambitnej prbie stworzenia czego wicej, przy tych
samych rodkach i nie za wielkich chyba moliwociach. W drugim
etapie
brakowao
mi
wikszej
mocy
jego
gosu
i zdecydowanie wikszej scenicznej swobody. Najbardziej w arii
Verdiego, gdzie bardzo chcia pokaza znaczce walory operowego piewania. Oglnie radzi
sobie cakiem dobrze, cho czasami napotyka na problemy.

KLAUDIA MODZIERZ - mezzosopran, Polska. Grzegorz

Biegas fortepian
Erbarme dich aria mezzosopranowa z Matthus Passion BWV 244,
M. de Falla El pao moruno z cyklu Siete canciones populares Espaiolas,
G. Donizetti Fia dunque vero / O mio Fernando
rec. i aria Leonory z II aktu opery La Favorita
Jej gos wiele wyraa, piewa rwno, panuje nad nim, nie
przekracza adnych granic dynamicznych, cho bez trudu by
moga. Pie hiszpask zapiewaa bez zarzutu, ale dopiero
w arii Leonory pokazaa najwicej ze swojego arsenau moliwoci.
Wielki to mocny operowy gos, do tego znakomicie przez ni wadany. Wszystko ma pod
kontrol, piewa szeroko, pewnie, a do tego uczuciowo i przejmujco Jest przykadem takiej
kompleksowej, wietnie przygotowanej do wykonywania zawodu piewaczki. Myl, e dobrze
bdzie si czu na kadej scenie, e bdzie si wszystkim bardzo podoba!

DENANA MUSTAFI sopran, Bonia. Manfred Schiebel

fortepian
K. Penderecki Lacrimosa aria sopranowa z Requiem polskiego ,
G. Verdi Egli non riede ancora / Non so le tetre immagini rec. i aria
Medory z I aktu opery Il Corsaro, R. Wagner Stehe still! z cyklu
Wesendonk-Lieder nr 2
To ta piewaczka, ktra ze smutkiem i refleksj stoi na scenie, ale
piewa za to bardzo ciekawie. Lacrimos moe mnie nie zachwycia,
ale te trudno chyba byoby si tu do czego doczepi. To liryczny

typ sopranu o koloraturowym zaciciu, ktry najpeniej pokazaa w arii Verdiego, take - cho
w mniejszym wymiarze - w pieni Wagnera, odmiennej wszak wyrazowo. Jest w jej prowadzeniu
muzycznej narracji wiele spokoju, opanowania, co staje si te dobrym punktem wyjcia do
tworzenia wartociowych propozycji muzycznych i interpretacyjnych.

SEWERYN ROPENGA bas, Polska. Bartomiej Wezner

fortepian
G. F. Hndel Sorge infausta aria Zoroastra z III aktu opery Orlando
HWV 31, G. Verdi Ella giammai m'am Monolog Filipa z III aktu
opery Don Carlo, H. Czy Na wzgrzach Gruzji z cyklu Poegnania
Na pewno nie tworzy nam wykonawczych wzorcw, cho ambitnie
pokonuje problemy, w cakiem te chyba dobrym samopoczuciu,
jak mniemam, obserwujc go podczas konkursowych wystpw.
Ma swj rodzaj gosu, swj styl piewania, i - jeli si go
zaakceptuje - moemy spotka wiele zjawisk wykonawczych wrcz
imponujcych, tak np. byo w I etapie. Sabo byo go sycha w arii
Verdiego, ale bez trudu posuwa si z nieatw akcj do przodu. Jedyn istotn barier zday si
by dla niego wysokie dwiki, wtedy musi ucieka si do nieadnego wyciskania gosu (nawet
drenie jego gosu tak nie przeszkadza). Moliwoci ogranicza te panowanie nad dynamik, bo
jak trzeba zapiewa co mocniej, to albo moe pojawi si chrypa, albo tzw. dynamiczne
przesterowania.

MARIA ROZYNEK - sopran, Polska. Joanna Sipowicz

fortepian
L. Delibes Les fleurs me parraisent / Pourquoi rec. i aria Lakm z I aktu
opery Lakm, S. Rachmaninow Daisies op. 38 nr 3, G. Verdi
Gualtier mald / Caro nome aria Gildy z I aktu opery Rigoletto
Aria Lakme subtelna, delikatna, sprawiajca satysfakcj z racji ju
choby tylko wysokiej skali trudnoci. liczny by te
Rachmaninow, z ciekawym udziaem pianistki. W arii Verdiego,
skutecznie wzitej, adnie speniane byy koloratury, a sprzyja temu
wolny, liryczny nastrj tej muzyki. piewaa czysto, bya wierna
tekstowi, aktywna, twrcza ale oglnie rzecz biorc i ona kady utwr zapiewaa niemal tak
samo i by to na pewno mankament tego wystpu bowiem uwaam - z wykonania kadego
utworu zawsze powinno wynika co nowego, innego i ciekawego...

MAGDALENA RKER - mezzosopran. Austria. Manfred

Schiebel fortepian
W. A. Mozart An Chlo KV 524, R. Strauss Ach Lieb, ich muss nun
scheiden op. 21 nr 3, M. Karowicz Z erotykw op. 3 nr 2, Wagner
Weiche Wotan! Weiche! aria Erdy z opery Das Rheingold
Tym razem bya bardziej umiechnita, a mimo to wci piewaa
raczej na smutno, do tego jakby te troch od niechcenia. Takie
przynajmniej mona byo odnie wraenie. Sugerowaa nam te,
e chyba lubi piew, jak go nazywam, bezproblemowy, jaki by
np. w pieni Karowicza. Mozart by lekki i zwiewny, pie Straussa
o wiele mocniejsza, a Wagner - z najcisz i mocn narracj.
Niele tym razem brzmiay jej nisze dwiki, ten ostatni, najwyszy nie wyszed za bardzo. W
sumie, adny ma gos, ktry przy tym temperamencie artystki przynajmniej nigdy nie bdzie
przesterowany. Sprawna technicznie piewaczka.

NATALIA SKRYCKA - mezzosopran, Polska. Bogusawa

Ciepierska fortepian
W. A. Mozart Va l'error mio palesa aria Farnace z II aktu opery
Mitridate, R di Ponto, I. J. Paderewski Querelleuse z cyklu 12 pieni do
sw C. Mendsa op. 22 nr 10, R. Strauss Fr fnfzehn Pfennige op.36
nr 2, M. Glinka Chudnyj son ywoj liubwi rec. i aria Ratmira z opery
Ruslan i Ludmila
Sporo byo waha intonacyjnych, ale piew to by mocny, ywy,
aktywny. Niele opanowaa technik piewania, co dobrze byo
sycha ju w pierwszej arii. Ciekawie piewaa pieni, to nastrojowo, z wdzikiem, swobodnie, to
lekko i efektownie. W pieni Straussa pojawi si te umiech, obecna bya spora swada. I w
ostatniej arii zanotowaem intonacyjne wahania, ale by to piew prowadzony z duym impetem.
Dobrze przygotowany program, zrnicowany, ciekawy. piewaczka bardzo skuteczna
wykonawczo, dobrze si prezentujca na scenie.

EWA TRACZ - sopran, Polska. Grzegorz Biegas fortepian

A. Dvok Msiku na nebi aria Rusaki z I aktu opery Rusalka,
S. Rachmaninow Son op. 38 nr 5, W. A. Mozart Tiger! Wetze nur die
Klauen aria Zaide z II aktu opery Zaide,
Znakomity wystp! wietna pierwsza aria, zapiewana bez cienia
wtpliwoci, jakichkolwiek, i to tak, e robio to due wraenie.
Przejmujco pokazaa nam te pie rosyjsk - to bya prawdziwa
kreacja. Wokalnie znw bez zarzutu. Ile byo cieniowania wyrazu

przy tak dynamicznym gosie, jak szeroko i konsekwentnie prowadzia melodi. Do tego
wszystkiego czynia to bardzo swobodnie, bez wysiku, jakby w myl starej prawdy, e wielk
sztuk jest te ukry wszelkie trudnoci! Mozartowski fina by przewietn puent jej wystpu.
Jaki nieprawdopodobny wykonawczy impet! Ile wykorzystanych rodkw wykonawczych! Gos
do wielkiego, ale nie tylko jak nam tu pokazaa- operowego piewania. Brawo!

LIDIA WGRZYN - sopran, Polska. Alicja Tarczykowska

fortepian
V. Bellini Eccomi in lieta vesta / Oh! Quante volte rec. i aria Julii z I aktu
opery I Capuletti e i Montecchi, W. A. Mozart Eccoli! /Noi donne poverine
rec. i aria Sandriny z I aktu opery La finta giardiniera, L. Bernstein
I hate music! z cyklu Five Kids Songs
O, jeszcze jedna dla niej i jej bardzo charakterystycznego gosu
rola Julii. Zapiewaa j prawdziwie i ciekawie. Szkoda, e nie
wyszo za adnie wysokie c, e pojawiy si z pocztku intonacyjne
wtpliwoci. Ari Mozarta ukazaa cakiem podobnie, tymi samymi
rodkami, do precyzyjnie, cho gos w wysokich rejonach by
uwaam - za bardzo przenikliwy. Pie ostatnia nieza, a wokalnie, koloraturowo sprawna
i efektowna.

DAMIAN WILMA - baryton, Polska. Alicja Tarczykowska

fortepian
F. Mendelssohn-Bartholdy Es ist genug aria Eliasza z oratorium
Elias, Z. Bujarski Ciszy chd z cyklu Krzewy ponce nr 3,
G. Donizetti Bella siccome un angelo aria Malatesty z I aktu opery Don
Pasquale
Bardzo dobry wystp, cho w kontekcie znakomitego I etapu
odczuem lekki - ale jednak - pewien niedosyt. Bez przesady jednak,
gos ma wci wietny, ciekawie potrafi budowa nastrj,
zwaszcza kulminacje, ktre do tego maj swj spory gatunkowy
ciar. Tak byo np. w arcytrudnej arii Eliasza. Zastanawiaem si
nad susznoci wyboru drugiej pozycji wystpu, tej wanie, konkretnej pieni. Moe chcia nam
pokaza, e nieobce s mu i takie wokalno-instrumentalne eksperymenty? Nie odniosem
wraenia, eby czu si w tej kompozycji pewnie, std moje wtpliwoci. Aria Malatesty zdecydowanie najciekawsza, cho nieatwe przebiegi figuracyjne nie spodobay mi si specjalnie
w jego wykonaniu.