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Seminario de Serigrafía en cerámica, vidrio, porcelana y metal por Silvia

Barrios en Buenos Aires, Argentina. Vacantes limitadas.
CALCOS VITRIFICABLES en la cerámica gráfica, abril en Buenos Aires.
Serigrafía: técnicas y procesos. Dicta el seminario: Silvia Barrios. »

Diccionario de cerámica. Susan Mussi.
Posted by Silvia Barrios cerámica multimedial en 23/07/2013

Diccionario de cerámica por Susan Mussi
por Susan Mussi

ABIERTO en: open ca: obert
Abierto es cuando algo no está cerrado y se puede acceder al interior. Una
puerta, tapa, estante, etc., En la foto, la tapa del horno está abierta.

ABRASÍMETRO en: abraser ca: abrasímetre
Abrasímetro es una máquina utilizada para determinar la resistencia a la
abrasión de un material. Se trata de un tambor cilíndrico de acero con una
carga de bolas también de acero que gira a una determinada revolución y
descompone el producto ensayado.

ABRASIVOS en: abrasive ca: abrasius
Abrasivos: materiales usados para esmerilar, pulir o lijar. La cerámica de
gran dureza que se puede cocer a temperaturas muy elevadas produce

superficies resistentes a la abrasión. Los componentes de esmaltados más
resistentes a la abrasión son la alúmina (Al²O³) y la sílice (SiO²).

ABSORBENCIA
en: absorbency
ca: absorbència
Absorbencia: término que describe la velocidad a la que el cuerpo de los
materiales (arcilla cocida, sin cocer, yeso, madera, piedra, etc.) absorbe la
humedad.

ABSORCIÓN
en: absorption
ca: absorció
Absorción proceso por el cual se incorporan dos o más productos. En la
arcilla, la absorción de la humedad hace que se expanda y que aumente
de peso, lo que produce agrietamientos y roturas. La arcilla no se seca por
completo a temperatura ambiente. Si se cuece a 120 ºC para que se seque
y después se deja enfriar, volverá a absorber la humedad y será aún más
delicada. Las primeras horas de cocción de la arcilla han de ser lentas, hay
que dejar que la temperatura aumente poco a poco para que la arcilla se
seque completamente antes de que se transforme en bizcocho a 600 °C.

ABSORPCIÓN ACUOSA
en: water absorption
ca: absorció aquaosa
Absorción acuosa; en cerámica se refiere a la cantidad de agua que puede
ser absorbida por materiales porosos y se calcula como porcentaje de los
materiales secos en trabajos horneados y sin hornear.

ABSTRACTO

en: abstract
ca: abstracte
Abstracto: las ideas abstractas no están basadas en ningún objeto
específico ni en situaciones reales.

ACCESORIO
en: appendage
ca: accessori
Accesorio, material utilizado para ayudar con el diseño o decoración, pero
no es una parte del trabajo: como la cera que repelente, el colombín para
enrollar que se utiliza para mantener el trabajo en un torno, papel o el
cartón para proteger partes del decorado, etc.

ÁCIDO
en: acid
ca: àcid
Acido, óxidos: En cerámica, los ácidos se utilizan en las arcillas y
esmaltes.
Química: un compuesto por lo general que tiene un gusto ácido y capaz de
neutralizar los álcalis y enrojecer el papel azul tornasolado, con un
contenido de hidrógeno que puede ser sustituido por un metal o un grupo
electropositivo para formar una sal, o que contengan un átomo que puede
aceptar un par de electrones desde una base . Los ácidos son donantes de
protones de los iones hidronios en la solución de agua, o un par
electrones-aceptadores que se combinan con los donantes de electrones o
bases.

ACLARAR
en: wash

ca: aclarir
a) Aclarar es limpiar con un liquido, principalmente agua.
b) Aclarado es un color o líquido diluido con agua, para pintar capas finas.

ADHERIRSE
en: adhere
ca: adherir-se
Adherirse es cuando se añade una sustancia aglutinante a diferentes
productos que hace que no se separen. Cuando se añade colores a una
superficie cocida y esmaltada, se puede usar una cola natural para
adherirlos. Una fina capa sobre la superficie es suficiente para decorar con
colores, cuando el objeto se cuece, el pegamento se quema.

ADHESIVO
en: adhesive
ca: adhesiu
Adhesivo: sustancia que hace que un objeto se adhiera a otro, como por
ejemplo la cola o el cemento. La cola se puede poner sobre bizcocho o
sobre esmalte cocido para que actúe como adhesivo. Cubrir un esmalte
cocido con una capa fina de cola y dejar que se seque. Al pintar sobre ella,
los colores no se mezclen. Las colas que se usen deben ser colas naturales
que se consuman durante la cocción. La goma arábiga es la que más se
emplea. Leer más sobre: Sobre Esmalt – tercera cocción

ADITIVOS
en: additives
ca: additius

arena y otros materiales para darle resistencia. que contiene una gran cantidad de arcilla y se originó hace muchos siglos. pasta. ya que. ADOBE en: adobe ca: tova Adobe es un ladrillo secado al sol a partir de una tierra de color marrón oscuro y denso. en países con un clima cálido y con poca agua. podría derretirse. Si se usa una lija o una sierra eléctrica para cortar o limar azulejos. como todas las arcillas. Si se añaden materiales combustibles arroz. plantas secas. Leer más sobre: Chamota ADITIVOS QUE MATIZAN en: matting agent ca: additius que matisen Aditivos que matizan. a la arcilla. ya que el color de la arcilla puede afectar al color de los colorantes.Aditivos: son los distintos materiales cerámicos que se deben añadir a la arcilla cuando se encuentra en su estado natural para que sea maleable en su fabricación. se pueden usar colorantes en polvo para mezclarlos con la arcilla. Cuando se requieran determinados colores. se quemaran durante la cocción y producirán diversas texturas. A la arcilla se le puede añadir chamota. . Siempre conviene mezclarlos con arcilla blanca. que también se puede utilizar. Hay que asegurarse siempre de que el aditivo que se utiliza puede cocerse a la misma temperatura que la arcilla. etc. mejorar los colores y evitar que encoja. textura. son compuestos quimicos que se agregan a los esmaltes para producir superficies mates. La chamota puede obtenerse a partir de distintos tipos de ladrillo rojo triturado. conseguirá una chamota muy fina.

Link to Building-your-model-railroad AERÓGRAFO en: airbrush ca: aerògraf Aerógrafo: pequeño pulverizador que usa aire comprimido para pulverizar líquidos. Funciona de la misma manera que una pistola de aire comprimido y es útil para aplicar colores con delicadeza en pequeñas cantidades u zonas. esmalte con color. con un cabezal atomizado. etc. Los cuencos de cerámica ágata se . colores y esmaltes bases con una pistola spray de aire a presión. bases de esmalte. La cerámica ágata viene del nombre de esta piedra porque se usan arcillas mezcladas de distintos colores. suavizar. Pueden mezclarse amasando de forma que se produzcan efectos aleatorios o en partes separadas de distintos colores para que formen un patrón definido. ÁGATA O LAMINACIÓN en: agateware or lamination ca: ágata o laminació Cerámica ágata o laminación: El ágata es una piedra multicolor. AFINAR en: trim ca: afinar Afinar es nivelar.AEROGRAFÍA en: airbrushing ca: aerografia Aerografía consiste en aplicar líquidos. dar el toque final a algo que se hizo. colores.

ya que de lo contrario se podrían producir problemas. plástico o una madera muy fina para que pueda hacer las copias exactas. Creación de diseños con arcilla coloreada 1) Dibujar y planificar un diseño en el que estén definidos los tamaños. y los azulejos se hacen con bastidores de distintas formas. como el encogimiento por las distintas contracciones.crean usando prensas o moldes curvos. 1) Amasar primero las arcillas de color por separado. Hay que usar arcillas blancas o de un color claro y añadir colorantes para obtener el color requerido. 6) La arcilla se puede cocer sin esmaltar o bien bizcochar primero y esmaltar después. las formas y los colores requeridos. o bien usar arcillas coloreadas. Siempre es mejor usar el mismo tipo de arcilla y la misma marca. 4) Cortarlas en tiras o en las formas deseadas. 5) Al acabar. . pero recordando que no podrá ver el dibujo mientras la arcilla está húmeda o durante el torneado. 4 Hacer el recipiente. 3) Cortar una muestra de la arcilla para ver hasta qué punto se han mezclado. Secuencia de trabajo y amasado de los colores. es recomendable hacer primero una plantilla: Recortar la forma en metal. pero no demasiado. ya que de lo contrario se mezclarían completamente. 2) Hacer unas placas y extenderlas una encima de otra y juntarlas amasando. 2) Si una forma se debe repetir varias veces. el dibujo se mostrará nítido. dejar secar la pieza y después rascar la capa exterior. 3) Extender las arcillas de distintos colores usando listones para que tengan la misma altura.

A continuación seguir añadiendo los colores necesarios para el diseño. Cortar el rollo de arcilla en redondeles.5) Todas las partes que se tengan que unir deberán humedecerse con barbotina. Cortar un borde de 45º y humedecer con un pincel suave mojado en agua. que quedarán como círculos de distintos colores. pasar un cortador a lo largo de la parte superior de los listones. Para la preparación de la barbotina. asegurarse de que las piezas se han pegado correctamente y de que no quedan burbujas de aire. Los patrones de ágata pueden crearse de modo que . Para hacer un círculo con bandas de varios colores. colocar las distintas tiras coloreadas de arcilla una al lado de otra y unirlas poniendo una barra de madera a cada lado y apretando. Recortar la arcilla sobrante y unir los dos lados. Poner el cilindro de arcilla encima y en paralelo con el borde recto y enrollar la tira en el cilindro. ha de ser del mismo color de la arcilla que estemos usando. Después usar los dedos o barras de madera para cambiar la forma. colocar entre dos listones. hacer un cilindro del color central. mezclar barro con agua. 6) En una superficie plana. Al presionarlas. separar las dos partes y seguir cortando hasta que disponga de todas las piezas necesarias de la misma altura. A continuación extender planchas planas de distintos colores. enrollar la arcilla en un cilindro del diámetro requerido y ponerlo de pie. Hay tener en cuenta que el dibujo o las formas utilizadas pueden deformarse un poco en el momento de su colocación en el molde por la fricción. Si se necesitan piezas de formas distintas. Se puede cambiar la forma con los dedos o con barras. la barbotina actúa como una cola. contracción y/o manipulación del barro.

Cuando rasque el exterior. Leer más sobre: Molde / Moldes de prensa / Molde para azulejos AGLUTINANTE en: binder ca: aglutinant Aglutinante es un líquido añadido a los pigmentos que ayuda a endurecerlos y a fijarlos. AGUA en: water . al secarse el barro. a continuación. Poner las piezas preparadas en el molde para que formar el diseño. Cuando este medio seca se podrá comenzar a lijar por el lado visible usando un plástico flexible o papel de lija. Una vez que esté seco. Es más fácil usar un molde de una sola pieza o un molde de prensa. especialmente cuando se aplican colores al esmalte cocido. retirar del molde sin que se deforme. o una forma mediante un molde.formen un objeto plano. dejarla secar muy lentamente para permitir que los trozos se unan y se encojan en la misma proporción. estríelas y use barbotina para unir cada parte y presione para unirlas todas. es un producto natural. Se puede usar un molde con dos piezas. se encoge y la pieza puede se puede sacar del molde sin apenas esfuerzo. pero la parte donde se juntan las dos piezas se tiene que considerar como parte del diseño. rascar el exterior hasta que las arcillas de colores queden nítidas. como un azulejo. sujete siempre el interior con la otra mano. que desaparece cuando se cuece. Cuando la arcilla esté en el molde. La goma arábiga puede ser usada para esto.

insípido. Leer más sobre: Pie – Clásica de torno b) Agujero en el reloj para sostener el brazo que nos dirá la hora gracias a . cuando las casas y los hoteles no tenían agua corriente. Antes. un socavón en un cuerpo sólido. transparente e inodoro compuesto de hidrógeno y oxígeno usado para licuar la arcilla. a) Parte trasera de un plato con agujeros para colgarlo. AGUJERO en: hole ca: forat Agujero es una apertura a través o dentro de algo. es un líquido. que puede ser accidental o diseñado. los colores y juntas: H²O. AGUAMANIL en: wash basin and pitcher ca: aiguamans Aguamanil.ca: aigua Agua. la mayoría de los dormitorios ofrecían esta posibilidad para lavarse: un jarro lleno de agua y un lebrillo donde ponerla.

se hacen con un lápiz de aguja.Leer más sobre: Perforación de agujeros en bizcocho y cerámica esmaltadaid c) Plato con agujeros como decoración. b) Agujeros finos. Leer más sobre: Pinchando AISLAR en: insulate ca: aïllar Aislar es la aplicación de materiales que eviten o reduzcan la transferencia de electricidad. este método se conoce como estarcido.. pueden ser debidos porque la pieza ha sido cocida a una temperatura menor de la debida. Leer más sobre: Calado – Decoración d) Un cántaro con dos pitorros. AJUSTAR en: fit ca: ajustar . El diseño se marca sobre la cerámica con carbón pols sobre fondos claros o con polvos de talco industriales talco industriales sobre objetos oscuros. AGUJEROS en: pin-holes ca: forats Agujeros a) Los pequeños agujeros que pueden aparecer en la barbotina o esmalte. se pincha a través de las líneas de un dibujo en papel o papel transparente. calor o sonido.la sombra del mismo provocada por el sol. uno para llenarlo de agua y el otro para poder beber.

adornos. Se comenzaron a fabricar . etc. tales como bases para lámparas. compacta. puede ser rígido o flexible y fabricado con grosores diferentes.+Ajustar:* Es el acoplamiento de la composición del esmalte al cuerpo de la arcilla para que se adhieran a la superficie de la cerámica. a menudo con bandas de colores translúcidos y de colores claros. compacta. ALAMBRE – Metálico en: wire – metal ca: filferro – metàl•lic Alambre metálico. utilizado para objetos decorativos o de trabajo. Roca compuesta de yeso microcristalinas líno. etc. ALBARELO – Bote de farmacia en: albarello – chemist jar ca: albarel – pot de farmàcia Haga clic en el título para ver más imágenes Albarelos: Son botes de cerámica cilíndricos. a menudo blanco y traslúcido. figuras. ALABASTRO en: alabaster ca: alabastre Alabastro es una variedad de finos gránulos de yeso. generalmente blanca y translúcida. Calcita dura. de una blancura lechosa. de la que se hacen jarras.

Botes de farmacia o Tarros para hierbas.y potasio –K-). Se decoraban con el nombre latino de la hierba y con un dibujo que servía de ayuda a los clientes que no podían leer (que eran una mayoría en aquellos tiempos). ALCALINOS ESMALTES en: alkaline glaze ca: alcalin esmalts Alcalinos Esmaltes: Esmaltes en los que los fundentes son alcalinos (sobre todo sodio –Na. por lo que se pueden usar en esmaltes craquelados y Raku. sal alcalina de un metal alcalino o un elemento de metal alcalino de la tierra. Se fabricaban con tapas para que no se evaporararan los aromas. ALFARERO en: potter . especialmente para las bases solubles. Es la base principal para esmaltes sin plomo y produce una alta expansión que provoca agrietamientos. Las tapas se fueron rompiendo con el paso del tiempo. El adjetivo alcalina se utiliza comúnmente en inglés como un sinónimo de base. de modo que los tarros modernos realizados siguiendo el estilo antiguo pueden adquirirse con o sin tapa. Estos tarros se siguen usando en las farmacias europeas como motivo de decoración y en las cocinas domésticas para guardar las especias y las hierbas alimenticias. Leer más sobre: Mayólica: 5g – Pintar jarros / Mayólica:6g – Doce fotografías de jarros pintados ÁLCALI en: alkali ca: àlcali Es una base.durante el siglo XIII eran destinados a los farmacéuticos para guardar y mantener secas y limpias las hierbas medicinales. Hoy en día también se los conoce como Albarelos.

ALTA TEMPERATURA en: high firing ca: alta temperatura Alta temperatura es cuando la temperatura del horno superior a 1200 ºC. normalmente son las cocciones de gres y porcelana. ALUMINA en: aluminum ca: alúmini . decorando con cualquiera de los métodos existentes.ca: terrissaire Haga clic en el título para ver más imágenes Alfarero: la palabra originalmente se refería a la persona que realizaba vasijas de barro. Ahora se aplica a la persona que trabaja cualquier forma de cerámica hecha a mano con arcilla. ALMACENAR en: store ca: emmagatzemar Almacenar es mantener reservas para un uso futuro. La ilustración tiene seis azulejos pintados a mano que muestra el proceso de trabajo. generalmente con arcilla ferruginosa para uso domestico.

En grandes cantidades produce efectos opacos y mates. (Zr-Si-Pr) + 0. También se usa en las placas de los hornos para evitar que se peguen los esmaltes. 33 (Pb-Sb-Fe) Amarillo limón = (Si-Zr-Pr) Amarillo ocre = (Zr-Si-Pr) + 0. Se) . Hay distintos tonos de amarillo y es un color que se utiliza mucho en el método de la Mayólica. Los dos más utilizados con este método son cobre verde y ocre. colocándola por encima o por debajo de un color y para formar otro. 33 (Pb-Sb-Fe) + amarillo fuerte (Cd. AMARILLO en: yellow ca: groc El amarillo es el color de las estrellas por la noche. 33( Pb-Sb-Fe) AMARILLOS en: yellows ca: grocs Amarillo fuerte = (Zr-Si-Pr) + 0.Alúmina: componente importante usado para producir una mayor resistencia en los esmaltes y para aumentar la temperatura de cocción tanto en la arcilla como en el esmalte. Ayuda a unificar todos los materiales y a aumentar la estabilidad de los esmaltes.

Esto se hace presionando la arcilla hacia abajo y hacia fuera en forma rectangular y gruesa. AMASADO – Maderas en: wedging – board ca: pastar – fustes Tablas para amasado. preparar arcilla para tener la plasticidad adecuada. la madera se impregna de agua. de aproximadamente 40 × 40 cm. como un bocadillo. se pone encima y se da la vuelta. Leer más sobre: Arcilla (1) Amasar AMASAR en: wedging ca: pastar . La madera se ha de cortar al tamaño requerido. Se han de tener dos del mismo tamaño para cada amasado. son grandes tablas rectangulares de madera que se usan para preparar la arcilla. se cambia por la que esté seca. es el color dominante. para sacar la humedecida para acelerar el secado. porque si la arcilla está muy húmeda. AMASAR en: knead ca: pastar Amasar.. es razonable. Pero el amarillo. se gira y se vuelve a aplanar. Esta es una mezcla de rojo y amarillo.rojo fuerte. luego se dobla a lo largo.

ponerlo encima de una mesa de trabajo y presionar hasta formar un largo y grueso bloque rectangular. El vidrio. estructuras o formas regulares. sin patrones cristalinos. Esto hace que la arcilla sea más densa y plástica AMORFO en: amorphous ca: amorf Amorfo: que no tiene una forma definida. que es el proceso de eliminar el aire de la arcilla haciéndola pasar por una maquina de amasar barro al vacio. es amorfo porque se enfría en el horno muy pronto y por lo tanto. no hay oportunidad de que se formen cristales. Cortarlo por el centro separándolo en dos mitades. doblar cada mitad y girar una a 90º y apretarla encima de la otra. Repetir la maniobra hasta que la arcilla esté completamente mezclada y tenga la elasticidad suficiente para poder trabajar con ella..Amasar. Leer más sobre: Arcilla (2) Amasado AMASAR AL VACIO en: de-airing ca: pastar al buit – desairejar Sacar el aire. por ejemplo. es una manera de preparar arcilla. Esto se hace para conseguir una masa uniforme y eliminar al aire. ANÁLISIS en: analysis . Usar un bloque de arcilla.

identificación y cuantificación de los componentes químicos de materiales naturales y artificiales. Enlace: Wikipedia/Chemical Analysis ANCHURA en: width ca: amplària Anchura es el tamaño de un lado al otro de una superficie. ÁNFORA en: amphora ca: àmfora . ANÁLISIS QUÍMICOS en: chemical analysis ca: anàlisi químics Química analítica es el estudio de la separación. La separación de los componentes a menudo se realiza antes del análisis. o de uno o más de los elementos químicos que constituyen un compuesto. Identificación y determinación de uno o más de los componentes de una mezcla. El análisis cualitativo da una indicación de la identidad de las especies químicas en la muestra y en el análisis cuantitativo determina la cantidad de uno o más de estos componentes. separación de estos componentes o elementos y establecimiento de los grados de pureza de los sistemas materiales.ca: anàlisi Análisis: consiste en investigar un producto para determinar sus componentes esenciales y la relación entre los mismos.

Si el ánfora acababa en pico. la ánfora se hacia por partes. Se hicieron para guardar y transportar las uvas. Esta mitad inferior se dejaba endurecer lo suficiente para soportar el peso y que no se deformara al colocar encima la mitad superior. Al final se colocabas las asas ANFÓTERO en: amphoteric ca: amfòter ANFÓTERO Anfótero en química. Primero la mitad superior hasta formar el cuello. Varían mucho en altura desde 25 cm a 2 metros. con o sin asas. se presionaban apretando las dos partes y se sellaban desde fuera. es una sustancia que puede reaccionar como un . se alargaba la base hasta darle la forma en punta. aceitunas. Para acabar se añadía el cuello. con una abertura generalmente del mismo tamaño que la base. el ánfora se hacía con el método de churros después. puede ser de cualquier tamaño y pueden tener un cuello que forma una línea continua desde la parte más ancha de la ánfora hasta el borde final del cuello. se reducían y suavizaban ambos lados. Cuando el ánfora estaba ajustada. que se estrechaba ligeramente en la base. después la mitad inferior. aceite. Suelen tener una base en punta. también previamente torneado a parte.Haga clic en el título para ver más imágenes Las ánforas son jarras que se han encontrado alrededor de la costa mediterránea y se utilizaron por primera vez en el siglo XV a. granos y otros muchos productos.C. se sellaban las uniones. Otras que se diferencia porque el hombro de la ánfora curvada y de forma pronunciada se une a la parte inferior del cuello. vino. Originalmente. Cuando el cuello era demasiado pequeño para que entrara la mano. cuando se empezó a utilizar el torno.

jarras). ANTIMONIO en: antimony ca: antimoni Antimonio es un elemento químico cuyo símbolo es Sb (Latín: stibium) y su número atómico 51.ácido o base. El antimonio amarillo y negro son formas no metálicas inestables. tazas. Deriva de la palabra griega amphoteroi que significa “ambos”. plomo. Antimonio es usado en la electrónica y resistencia de fuego. Se hace cuando están en dureza de cuero. estaño. mientras se secan y tambien cuando están bizcochadas. Su forma estable es un metal blanco azulado. caucho. en pinturas. Muchos metales (zinc. APILAR en: boxing ca: apilar Apilar es poner una pieza sobre otra (tazones. APRENDIZ en: apprentice ca: aprenent . cerámica y esmaltes. aluminio y berilio) y la mayoría de los metaloides tienen óxidos o hidróxidos anfóteros. Ayuda a frenar deformaciones de la arcilla y hace que el proceso de secado sea más lento. Este elemento semi metálico tiene cuatro formas alotrópicas.

Leer más sobre: Archivo – Archivando dibujos por tema y tamaño / Archivo – Presentación de diseños para jarros / Archivo – Archivando diseños de platos. Marcar y archivar para que se puedan encontrar fácilmente. para un azulejo. etc. archivar los dibujos se hace muy difícil pero es necesario. en papel transparente o normal. Puede ser en arpetas. ARCHIVADOR en: filing ca: arxivador Archivador es donde se mantiene la información seleccionada en un orden lógico a fin de tener acceso fácil y rápido. ARCHIVO en: file ca: arxiu Archivo es un lugar donde se guarda información seleccionada.Aprendiz es alguien que trabaja en una empresa o con otra persona para aprender un oficio. ya que valen para utilizarlos más de una vez. Puede mezclar las diferentes partes de los diseños. el centro de un plato. ARCHIVO – Archivando dibujos en: file – filing drawings ca: arxiu – arxivant dibuixos El archivo de los dibujos: Hay que mantener todos los dibujos y fotos de los trabajos. / Archivo – Archivando diseños de azulejos /Archivo – Archivado serigafía . Cuando tiene mucho trabajo. libros. cajas o secciones del ordenador.

nombre. Los centros se archivan por temas. Estas cajas son para los diseños de uno o dos azulejos. Dibujos de platos. cliente y cualquier otra información que sea importante. archivado en su ordenador. los diseños por tema y tamaño. Hay que mantener cada ejemplo y tamaño en carpetas y archivos separados. reducidos. los platos tienen dos archivos: uno de los centros y otro de las cenefas. los bordes de platos. Las fotografías son de gran importancia cuando se archivan. La conservación de los diseños de platos y jarras es básicamente el mismo que con azulejos. excepto que los diseños son más pequeños y todos encajan en los archivos. saber lo que tiene y donde está guardado. qué tipo de papel ha utilizado. si tiene un dibujo que ha agujereado. para tener controlados los dibujos. Los centros y los bordes están archivados por separado y se pueden utilizar unos con otros. número. tamaño.ARCHIVO – Archivando dibujos por tema y tamaño en: file – filing drawings by subject and size ca: arxiu – arxivant dibuixos per tema i mides Haga clic en el título para ver más imágenes Archivar los dibujos y fotos de las cerámicas es cansado. copiados. Ahorra tiempo. Los diseños pueden utilizarse varias veces. Si es posible hay que tener una foto de cada nuevo diseño y la cerámica. Reconocer el dibujo de cenefa es difícil ya que los diseños no tienen tema. señalizados en el exterior de las cajas con los nombres de lo que hay en ellas. aburrido y complicado. por ejemplo. centros de platos. Todas ellas están archivadas primero por tema y luego por tamaño. . etc. jarros y tapas se mantienen por separado guardados y clasificados. ampliados y modificados. aves. Es algo hay que hacer. año. jarras y tapas.

así será fácil cogerlo. incluso si están clasificados por su objeto y tamaño. de 100 × 100cm. Dondequiera que tenga estantes o mesas. etc. La foto es de un diseño de 30 piezas y muestra cómo se separó. y hacer una cajón con ruedas que quepa. Es particularmente difícil para las personas que acaban de comenzar a trabajar. pero yo me puse una debajo de la mesa grande que uso para la elaboración y el envasado. para reconocerlos es muy difícil. La caja es cuadrada. hay una fina pieza de madera que se introduce dentro de la caja de pared a pared. de alto. Algunos de los dibujos son tan grandes que tienen que doblarse en dos o tres partes. La siguiente. Dado que los diseños se realizan en papel transparente. y es fácil de gestionar. ha cambiado desde la fotografía digital. archivarlas en el ordenador es importante. Esto ayuda a mantenerlos planos nivelados y limpios. dejar un espacio entre el primer estante y el piso primero. los florales. Se habían hecho para ir debajo de una cama. Esto es mucho mejor ya que se puede mantener todas las secciones de un diseño juntas y planas. Colocar también un mango en la parte delantera del cajón para que sea fácil de meter y sacar. El escaneo y la impresión se han convertido en un sistema rápido y barato. . y 25cm. Ahora hago un diseño de gran tamaño en una escala pequeña y luego hago una fotocopia hasta el tamaño correcto en papel transparente de hasta seis azulejos.cazadores. El cajón grande. acostado en la parte superior de los dibujos. Recorte un semi círculo en un lado de la madera. Después de años de trabajo. He encontrado dos de estos cajones en la calle para desguace. Archivo de diseños para gran tamaño de baldosas Usar un cajón con ruedas. Puede haber hasta 50 diseños diferentes todos con el mismo tema por ejemplo. A través de una amplia selección de fotos es la forma rápida para elegir un diseño. que hay que encontrar la forma más práctica para el almacenamiento y archivado de los dibujos. es una manera de hacer fácil la búsqueda. del tamaño justo para deslizar la mano en él. Toda manera de archivar y clasificar. llegan a ser tan completos los diseños.

30 × 30cm. Traducción de la Codificación: B. el método.1 = Barco-1.1. 12A = 12 Azulejos. 12A.2 = Flores N º 2. pintado y cocido. etc.ARCHIVO – Archivando diseños de azulejos en: file – filing tile designs. número de código y tamaño. Se juntan todos con una fotografía en color de su diseño. el tamaño. ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA SEPARADO Codificación del barco: B. ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA INCLUIDA Codificación de flores: FL2. archívarlo con toda la información necesaria. cliente. 30 × 30cm = tamaño. año. número de código. Los diseños dibujados y pinchados sobre papel vegetal se han aplicado a piezas de seis azulejos lo que facilita el marcado y archivado. 4A = 4 Azulejos. Hacer una foto de cada nuevo diseño. temperatura de cocción. ca: arxiu – arxivant dibuixos de rajoles Haga clic en el título para ver más imágenes Archivos.medida. en: file – filing plate designs ca: arxiu – arxivant dibuixos de plats. 45 × 60cm. los colores. 45 × 60cm =. . 4A. CE N º 8 = Cenefa N º 8. CE N º 8. C/CE = Con Cenefa ARCHIVO – Archivando diseños de platos. Traducción de la Codificación: FL.

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El archivado

de los dibujos para platos, se presenta en dos secciones separadas: una
para los centros de los platos y otra para los bordes. Las fotografías son
importantes para los bordes, pues reconocer los dibujos sin tema es más
difícil. Tienen que estar enumerados y los dibujos de los centros
especificados según los temas: aves, cazadores, etc. Dado que los diseños
están dibujados sobre papel vegetal, reconocerlos es muy difícil, incluso si
están clasificados por su objeto y tamaño. Pueden haber hasta 50 diseños
diferentes todos con el mismo tema como por ejemplo: florales.
Esto es particularmente difícil para las personas que comienzan a trabajar
y no conocen los diseños. Archivado, presentación y clasificación en su
ordenador con fotos de color es importante y facilita la elección, lo que
permite visualizarlo todo con mayor rapidez.
Las ilustraciones siguientes muestran las tres secciones, el plato acabado
con el centro y el diseño del borde preparado para ser usado. Las dos
últimas secciones muestran como archivar los bordes y el centro del plato,
aquí solo se muestran algunos de ellos, una página puede contener hasta
ocho.
ARCHIVANDO DISEÑOS DE PLATOS.
Códigos platos: PC, nº 10, C3. CF7
Códigos traducidos PC = Plato Cesta, nº 10 = Numeración, Centro 3, CF7=
Cenefa 7
Luego, en el archivo con su código, tiene que haber toda la información
sobre ellos, el tamaño, si se marcó, qué tipo de papel se utilizó, etc. Cada
parte debe estar claramente marcada, con su código y el tamaño. Si están
bien organizados, le resultará fácil contrarlos.

CODIFICACIÓN DE CENEFAS
Códigos cenefas CF-1. 20, 37cms
Códigos traslata CF-1 = Cenefa nº 1.
Nota: 20 y 37cms se refieren a la medida de los platos para los se han
preparado las cenefas.
CODIFICACIÓN DE CENTROS DE PLATOS
Códigos centro CB-1, 20, 31cms.
Códigos traducidos CB-1 = Centro Barco nº 1
Nota: 20 y 31cm., se refieren a la medida de los platos para los se han
preparado con centros.

ARCHIVO – Archivando diseños para jarros
en: file – filing jar designs
ca: arxiu – arxivant dibuixos per tema a gerros

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Los diseños

de jarrones y tapas pueden ser muy pequeños y cuando se transfiere del
papel transparente es difícil de reconocer.
La mejor manera de archivarlos en carpetas de plástico, es haciendo una
foto de cada uno cuando esta cocido y clasificarlos con código,
numeración y tamaño.
Los jarros también pueden tener diseños utilizados para las placas o
baldosas, figuras, pájaros, flores, etc. Los dibujos han de estar separados,
los que se utilizan para Albarelos, frascos de farmacia, dibujos de plantas
y hierbas relacionadas con la salud, los nombres, los bordes, escudos, etc.
Ahora se hacen para decorar cocinas para guardar hierbas y especias

En el pasado, se hicieron de muchas formas, de diferentes tamaños y
tapas. Algunos tenían el nombre de una planta en latín con un dibujo (una
imagen) de la planta; esto se hacía para ayudar al público analfabeto.
La preparación para decorar es la misma que la sección de los azulejos, la
diferencia es que los jarros siempre se decoran en una rueda para las
bandas y para usar las barras para hacer bandas, la pieza a decorar ha de
estar centrada correctamente.
Las primeras seis ilustraciones muestra diseños de diferentes tamaños
para usar en frascos de farmacia y son dibujos preparados para utilizar,
están en papel transparente y pinchados. Algunos son dibujos de plantas
con el nombre, y otros tienen un diseño, como un escudo que rodea el
nombre de una planta, pero no tiene nada que ver con ella, sólo es
decoración y la última un nombre que se puede utilizar con otras
decoraciones.
Nota: En la foto del centro el frasco primero y el último tienen la misma
estructura y nombre, pero el resto de la decoración es diferente y el
segundo tiene la ilustración de un búho.
Leer más sobre: Centrado / Centrado – Bandeado

ARCHIVO – Archivando serigafía
en: file – filing screen printing
ca: arxiu – arxivant serigrafia

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Archivado y

codificación por la pantalla.
Es muy importante guardar el diseño original, pues la malla puede
romperse o desencajarse. Para arreglarlo debiera llevar la pantalla así
como el diseño original a la empresa donde se lo hicieron.

Los dibujos originales han sido todos imprimidos sobre papel vegetal, y
preparados para ser copiados en la malla luego han sido cubiertos con una
emulsión. La exposición a la luz elimina las partes no necesarias, dejando
espacios limpios del diseño original.
Guarde los diseños originales con un nombre y enumeración y buenas
fotografías de cada uno de ellos, para que si son dañados se puedan
rehacer. Si son grandes se han de recortar en secciones de hasta seis
azulejos y archivados conjuntamente. Si son pequeños y similares se
archivan juntos, como es el caso con; flores, barcos, oficinas etc. Haga
carpetas para los diseños con papel marrón, cerrados a tres bandas y más
cortos que el diseño para que se puedan encontrar rápido, y asimismo se
han de nombrar y enumerar. Tengo dos carpetas donde guardo todos los
diseños, me dieron la más grande de 80cms de anchura y 120cms de largo
ideal para guardar diseños grandes, con una gran cremallera que cubre
tres lados y permite abrirla completamente y una más pequeña de
60×80cms. Son útiles pues son planas y se pueden trasladar con facilidad
gracias a unas manillas.
Si tiene un gran número de diseños enmarcados preparados para la
impresión en pantalla, ha de encontrar la manera de guardarlos y
archivarlos. Es mejor si se pueden mantener erectos y del mismo lado,
para que el marco de uno esté sobre la malla del siguiente. Si tiene
muchos, haga estanterías algo más estrechas para que la pantalla
sobresalga facilitando su recogida. Nómbrelos y codifíquelos en el lado
que se pueda ver, con letras grandes y fuertes de pintura oscura y
siempre en la misma dirección en relación a la parte frontal de la pantalla,
para no tener que girar la cabeza para leer los números y encontrar el que
busca. Mi diseño más grande tiene 72 azulejos y precisa 12 pantallas de
seis azulejos, que están enmarcados para poder trabajar con ellos
horizontalmente, de modo que al marcar el diseño la `pintura se ha de
poner sobre la parte más corta de la pantalla. Al enmarcarse se deja
generalmente un espacio más grande en la parte superior e inferior
dejando sitio para la pintura. Las fotografías muestran estantes hechos
para guardar pantallas. Cuando comencé a trabajar con diseños pequeños
me hicieron pantallas en proporción a los diseños, lo cual fue un error
pues dificulta el archivado, lo que se puede ver a la izquierda. La pantalla

las secciones continúan alfabéticamente. que están seguidas porARCILLA (a) Cuerpos de ARCILLA (p) Seca que tratan sobre el trabajo con arcilla. . La arcilla tiene plasticidad al mezclarse con agua. gres y porcelana. todos deben cocerse con un esmalte para que no absorban el agua. coincidiendo siempre con la medida interior del marco. Los yacimientos de arcilla.más pequeña que uso a menudo tiene 30×40cms y actualmente cualquier diseño que sea más pequeño lo hago hacer al mismo tamaño. la arcilla puede mostrarse en varios colores. La arcilla es un mineral natural compuesto por diferentes materiales que forman los diversos tipos de cuerpos de arcilla. luego al secar se hace dura y durante la cocción se producen reacciones físicas y químicas convirtiendo la arcilla en un material cerámico. se forman durante largos períodos de tiempo por la meteorización química gradual de las rocas. contienen partículas que le confieren plasticidad. ARCILLA en: clay ca: argila La arcilla se extrae de la tierra y se compone de materiales de grano fino formada por la descomposición del granito. fuerza. de un color gris a un color anaranjado-rojizo que se utiliza para hacer objetos de alfarería. Nota: Las secciones ARCILLA de la 1 a la 5 son las etapas iniciales del torneado. que varían en temperatura de maduración. no maleable. Se convierte en sólido. Existen muchos tipos de arcilla que se mezclan con otros minerales y se cuecen a temperaturas diferentes para producir loza. están compuestos por diversos minerales que otorgan plasticidad. pero esto no hace que la forma cambie. frágil y sigue absorbiendo agua. Dependiendo del contenido de la tierra. color y bizcocho en la cocción.

se seca a temperatura ambiente. Es como una plastilina. ambas se fabrican en colores diferentes que pueden mezclarse entre sí. 5) Gírela 90 º y aplánela. se puede utilizar un horno de cocina con 15 minutos aproximadamente a 130 ° C. 4) Presione esta parte hacia abajo sobre el extremo cercano y presione las partes. raspada con papel de lija y pulir. se invento para reparar y restaurar la ceràmica antigua. y la otra mas fluida que se utiliza para rellenar grietas y para reparar imperfecciones. . El tiempo de endurecimiento se puede reducir mediante la aplicación de calor moderado. repita hasta que esté bien mezclado. Hay dos tipos. una es espesa y útil para el modelado de las piezas mas delicadas así como para grandes estructuras con superfícies ásperas. . Se utiliza principalmente en la escuela para que los niños puedan modelar figuras o para hacer joyas y pequeñas piezas. sola se endurece. La arcilla no necesita cocción. se puede utilizar de inmediato. 3) Tire hacia arriba el extremo más lejano y dóblelo hacia usted en posición vertical. tornear o modelar y se diluyen añadiendo agua. ARCILLA (1) Amasar en: clay (1) kneading ca: argila (1) pastar Arcilla amasar 1) Cortar la arcilla de un tamaño que sea manejable para trabajar. 2) Empujar la arcilla hacia abajo y hacia afuera formando un rectángulo grueso.ARCILLA Fría en: clay cold ca: argila freda La Arcilla Fría no ha de cocer. es dura. Hay poca o ninguna contracción y cuando se seca puede ser tallada.

en español se denomina “Cabeza de buey” . d) Empuje la arcilla hacia abajo con ambas manos. y la arcilla se amasa correctamente.a) Corte un trozo de arcilla. g) debido a la presión en sus manos. b) Una vez abierto le permite ver si hay burbujas de aire. con un alambre de corte por la mitad. e) Ruede la arcilla formando un tubo y girar. c) Ensamble con fuerza otra vez las dos mitades. el aire escapa por los lados. h) La forma que toma la arcilla amasada de esta manera. f) Con la presión de ambas manos empujar hacia arriba y hacia afuera.

gire una a 90 º y con un fuerte movimiento apretarlo sobre la parte superior de la otra mitad. Nota Colocar de costado y repita las últimas 3 instrucciones hasta que esté bien mezcladas. 4) Amasar hasta que sea del mismo grosor que antes. 3) Separe las dos mitades. a lo ancho. el ancho debe medir la mitad del largo del bloque. grueso y apaisado.Fotografías cedidas por: Revistaceraamica ARCILLA (2) Amasado en: clay (2) wedging ca: argila (2) pastat ARCILLA AMASADO 1) Un pedazo grande de arcilla se pone sobre la mesa de trabajo y se empuja hacia abajo para formar un bloque largo. 2) Se corta por el centro. .

para ver si hay objetos extraños que se puedan quitar. Esto permite revisar el estado de la arcilla. para asegurarse de que está bien y ponga su . empuje hacia fuera para conseguir una forma rectangular y gruesa.AMASAR EN ESPIRAL 1) Con un trozo de arcilla blanda. rodando y empujando hacia abajo. se superpone. hasta dejar una capa muy fina. sobre una superficie plana. gírela y repita el proceso en el otro lado. 2) Tire un poco del lado más lejano hacia arriba y hacia nosotros. 4) Siga repitiendo hasta que la arcilla se mezcle bien. ARCILLA (3) Preparación en: clay (3) checking ca: argila (3) preparació Amasar la arcilla con las palmas de las manos es empujar la arcilla hacia abajo. la arcilla. hacer varios cortes en el trozo que está amasando. Haciendo esto Continuamente formará un movimiento de balanceo. 3) Ligeramente aplanar la arcilla. REVISIÓN de la ARCILLA Cuando piense que la arcilla está lista para utilizar. como grumos de arcilla o burbujas de aire. hacia atrás y hacia adelante.

etc. El torneado de diferentes objetos. después. que no se pueden ver. la mitad superior de la bola se presiona hacia abajo sobre el centro del torno. Un trozo de arcilla en forma de bola.dedo por las partes cortadas para sentir si hay grumos. un pie por ejemplo está en cuatro secciones. la pieza no será circular. como una taza. . Si no está correctamente centrada. consiste en dos pasos: Arcilla (5) Centrar: La bola de barro preparada para trabajar con el torno. esto se conoce como centrado y la forma se conoce como cono. etc. se coloca firmemente en el centro de la rueda. Arcilla (6) Apertura: cuando se haya centrado se abre ligeramente y entonces se inicia la forma. ARCILLA (4) Torneado en: clay (4) throwing ca: argila (4) tornejat El torneado de la arcilla la primera acción en la formación de una pieza en el torno. están en el diccionario con los nombres y la siguiente es una lista de ellas por orden alfabético. en el torno. La rueda da vueltas y con la fuerza y el movimiento de las manos la arcilla se centra. después con la rueda que gira y los movimientos de las manos se centra la arcilla. un bol. Recuerde: Muchos temas tienen están en más de una sección. este vínculo lo lleva a la principal. todavía no torneada. Leer más sobre: Asas – Estirado / Bol / Pie – Clásico de torno / Torneado del plato ARCILLA (5) Centrar la pella en: clay (5) centering ca: argila (5) centrar el pastó Centrar la arcilla es el primer paso en la cerámica para dar forma a un objeto.

d) Con la parte superior de las manos se presiona hacia abajo. c) Con la parte inferior de las manos se presiona el barro. Fotografías cedidas por: Revistaceraamica ARCILLA (6) Apertura en: clay (6) opening ca: argila (6) obertura Arcilla – Los métodos de la apertura . f) Este movimiento sirve para allanar y dar el centrado final.a) Sobre el disco seco o limpio se coloca un trozo de barro en el centro con una leve presión b) Se presiona con ambas manos hasta centrar la pella. las manos aprietan coordinadamente. estos movimientos permiten eliminar las burbujas de aire y homogeneizar más el barro. e) Esta posición permite centrar la pella.

utilizada para pellas más planas. e) Una forma de abrir habitual en las pellas más pequeñas. con la presión del centro y de la mano que apoya y se mueve hacia el centro. pero básicamente hay dos aberturas una para bols y otro para piezas rectas. también puede ser un movimiento complementario del anterior. que permite abrir hacia dentro. variante de la anterior. b) Esta posición es una variación de la anterior. La jarra requiere una base que está abierta y plana en la cabeza de la rueda y el mismo grosor en las paredes d) Inicio de la apertura de la pella o centrado final. Los bols requieren una forma curva y los tamaños varían en relación a la forma del recipiente. El proceso de apertura requiere una fuerza y buen equilibrio entre la mano que abre. . f) Otra forma de abrir. c) Otra variante de las posiciones anteriores que permite una mayor presión para un barro más duro o una pella más grande. Existen diferentes métodos de apertura condicionada por el tamaño y la cantidad de arcilla centrada.a) Esta posición controla el centrado horizontal (las manos no tocan el disco de la rueda).

puede dejar un pequeño agujero en el centro para colocar los dedos cuando se empieza a abrir. Fotografías cedidas por: Revistaceraamica ARCILLA (7) Accessorios en: clay (7) accessories ca: argila (7) accessoris . básicamente cuencos.Para abrir. Se presiona levemente hacia arriba y hacia afuera al mismo tiempo. h) La forma se abre hacia afuera combinando la rotación del torno con el movimiento de las manos. (i) Apertura de una forma de expresión horizontal. La forma se abre dejando el grosor en la base de unos 2cm. según tamaño. g) Posición básica para profundizar en la apertura.

¿Cómo funciona esta sección:? Cada uno de los objetos está en dos lugares. Esto es para ayudar a encontrar el nombre más rápidamente. Leer más sobre: Arco de corte / Alambre de corte / Barras soporte / Calibrador de torno / Compás /Cortadores de forma / Cortadores de pastas / Disco de corte / Discos de madera / Horma / Lengüetas /Lengüeta riñón / Maderas – Para modelar / Maza texturas / Molde bastidor / Molde barras de madera /Molde de corte / Plantilla de platos / Palos / retornesdor Giffin / Rodillo / Ruleta de impresión / Sello /Yunque . aquí con una ilustración y en su nombre. Si hace clic sobre un nombre que este en color rojo. Hay tres secciones de la clasificación de esta manera Accesorios de arcilla que se aplica a los suplementos que se usan cuando se trabaja con herramientas de arcilla y barro y accesorios del horno. le llevará al diccionario.

Para mantener la arcilla en un estado húmedo. tapas de cierre . Con trozos sobrantes del mismo tipo de arcilla. almacenada en su bolsa original .ARCILLA (8) Herramientas en: clay (8) tools ca: argila (8) eines Leer más sobre: Herramientas para agujerear / Vaciadores – herramientas / Modelado – Herramientas /Torno – Herramientas ARCILLA Almacenamiento en: clay storing ca: argila emmagatzematge Almacenamiento de la arcilla. La arcilla puede mantenerse durante mucho tiempo en estado plástico. colóquela en un envase de plástico y hermético. Cubos de plástico con base plana. amasar y enrollarlos todos juntos. sin abrir.

mezclar hasta que quede una pasta espesa. aplicación de barbotina. Las arcilla coloreadas. es más seguro usar los colores en polvo porque pueden pesarse. incorporar esta mezcla a la arcilla y luego amasar. se pueden colorear al gusto de cada uno. etc Leer más sobre: Ágata o laminación ARCILLA Cuerpos en: clay bodies ca: argila cossos . se utilizan en muchas maneras. pero también se puede usar colorantes líquidos. b) Poner arcilla blanca en polvo y en un bol mezclar el % colorante que desee.hermético van muy bien ya que se pueden apilar uno encima del otro ARCILLA Coloreada en: clay color stains ca: argila acolorida Hay arcillas de diferentes colores. Gradualmente añadir agua hasta convertirlo en una pasta espesa. también en polvo. Las arcillas blancas son las mejores para usar sobre todo si hay que hacer colores fuertes. cerámica de ágata. Hay dos maneras de colorear la arcilla. incorporar a la arcilla y amasar hasta que ambos elementos estén integrados por completo y tenga la plasticidad correcta para trabajar. a) Añadir agua al color.

tanto en la arcilla como en el esmalte. son mezclas de arcillas y minerales utilizados para la construcción. Al bizcochar tienen diferentes resistencias y colores. para aumentar su plasticidad y fuerza. encogimiento medio y textura fina. cerca de Albany. . Loza blanca= 1060 º C – 1180 º C Gres = 1200 º C – 1300 º C Porcelana = 1280 º C – 1350 º C Porcelana de huesos = 1200 º C – 1260 º C ARCILLA DE ALBANY en: albany slip ca: argila d’albany Arcilla de Albany: arcilla natural que procede del río Hudson. ladrillos. azulejos. ARCILLA DE BOLAS en: ball clay ca: argila de boles Arcilla de bolas. Temperatura de cocción de los cuerpos de arcilla Loza roja = se lleva a cocción entre 900 -1080 º C. Tiene los suficientes fundentes para su fusión y actúa como alúmina de esmalte (Al² O³). existen varios tipos de arcilla que son cocidas a temperaturas diferentes. Proporciona mayor resistencia a la arcilla y permite una temperatura de cocción más alta. Se llama arcilla de bolas porque originalmente se formó con la forma de una pelota. y se usan para formar muchos objetos como tarros. un ingrediente que se encuentra en todos los esmaltes y arcillas.Los cuerpos de arcilla. etc. se mezcla con muchos tipos de arcilla para crear sus propiedades de unión y de trabajo. Cuando se quema se convierte en un color blanco grisáceo.

donde se le conoce como la arcilla bola Kentucky. la forma básica no puede ser alterada pero aun esta lo suficiente manejable para dar texturas tales como el bruñido. Puede que se tenga que hacer esto varias veces. Inglaterra y también en Kentucky – EE. Empacar los trozos juntos cubriendo con un paño húmedo.Se encuentra en Devon y Dorset.UU. continuamente rehumedecer el paño. colocarla en un cubo medio lleno de agua y mantener dentro la arcilla. y dejar en un cubo. ARCILLA Etapas en: clay stages ca: argila etapes Etapas de la arcilla Dureza de cuero es la arcilla en un estado plástico que se ha secado lo suficiente como para modelar de manera que no se altere o cambie cuando se retornea. b) Si la arcilla es demasiado difícil de amasar córtela en varios trozos. En este estado. es tan seco como el aire que lo rodea. Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo. . raspado y calado.. sin deformación. con cuidado. c) Si la arcilla es demasiado seca. Luego. salpicar agua sobre ellos y colocar uno encima del otro. o cúbrala con un paño grueso y húmedo. incluso para cortar. rayado. juntar todo y amasar. puede ser manipulado o trasladar. ARCILLA Humedecer en: clay damping ca: argila humitejar Humedecer la arcilla a) Para humedecer la arcilla debe cortarla en rodajas. hacer agujeros y llenarlos con agua. Repita esto varias veces durante las próximas horas.

también es llamada arcilla residual.d) Mientras que no se utilice la arcilla. . La mayoría se encogen entre un 5% y 10% por esto es muy importante probar la arcilla que se va a utilizar por primera vez y necesario si se trabaja en un proyecto que tiene un tamaño exacto. Sus características son. Se encogen durante el secado. bien cerrado. es la base principal para la porcelana china. se debe mantenerse húmeda. de texturas y se encogen. y si se hornean a alta temperatura se contraen más que a una temperatura baja. cocción. ARCILLA Reducción en: clay shrinking ca: argila reducció Arcilla – Reducción de muestras de arcilla Cuando se cuecen las arcillas cambian de color. Consérvela en un cubo de plástico hermético o una bolsa de plástico fuerte. la blancura y la dureza. es la arcilla que se ha mantenido en el mismo terreno en el que se forma. ARCILLA PRIMARIA en: primary clay ca: argila primària Arcilla primaria. Hay pocas y la más conocida es el Caolín.

dependiendo de la temperatura que la arcilla pueda tener. f) Hacer una foto de ellas juntas y al lado de una regla. coloque una capa delgada de arcilla húmeda diluida. Esto es bueno para la reparación de las esquinas y bordes que se han desprendido. arcilla roja a 800ºC y 1000 ºC y refractario 1000 ºC y 1280 ºC. c) Unir las dos piezas empujándolas y sujetar bien o presionarlas hacia abajo hasta que se mantengan unidas. etc. para que los bordes inferiores estén en línea. Una vez seca. b) Humedézcalas con agua. color. tipo. ARCILLA Reparación en seco en: clay dry repairing . Registre toda la información sobre la arcilla. ahora se pueden cocer. empujando hacia las entradas obtenidas por el rascado y dejar una capa delgada de arcilla manejable. e) Coloque las cuatro piezas. rayar longitudinalmente una línea de 8 cm. baja y alta cocción. Esto se conoce como sellado. 10 cm de largo y 5 cm de ancho.Trabajo secuencia a) Extender cuatro piezas de arcilla del mismo tamaño. d) Hornear dos de ellas a diferentes temperaturas. c) Mantener una pieza húmeda y dejar las otras hasta secar. Leer más sobre: Ssellado. marca. ARCILLA Reparación en: clay repairing ca: argila reparació Arcilla. encogimiento. Las alturas de las líneas marcadas serán diferente. reparación de arcilla seca a) Junte las dos partes que se deben unir. deberían haber pegado. Limpie la arcilla sobrante del borde de la articulación. luego en el frente de cada uno. secas. húmedas. así el porcentaje de reducción en cada etapa se puede medir. b) Marcar un código en la espalda para identificarlos. unos 2 mm de espesor.

de lona fuerte. c) Una las dos piezas presionándolas entre ellas y sujetarlas bien o comprimiendolas hasta que se peguen. guárdelas en diferentes cubos de plástico para cada color. lo más nivelada posible y girarla continuamente para que seque de manera uniforme. b) Tener dos o más tablones de madera y telas. Si usa muchos tipos de arcilla cuando se recuperan hay que mantenerlas separadas. deberían estar pegadas. del mismo tamaño.ca: argila reparació en sec Reparación en arcilla seca a) Marcar las dos partes que haya que unir. Coloque la arcilla en un cubo. Esto es bueno para reparar las esquinas y bordes que se han desprendido. Coloque la tela sobre la madera y la arcilla sobre la tela . b) Humedecerlas con agua. Si la arcilla estaba en trozos muy grandes pueden necesitar más agua. Hay dos maneras de hacerlo. poner una capa delgada de arcilla húmeda diluida. ahora se puede hornear. a) Dejarla sobre una tabla de yeso. Si retira el agua vera que la arcilla tiene sustancias que podría dañar el trabajo. hay que colocarla sobre una superficie plana y aplastarla hasta poderla amasar. lo suficiente para sacarlo del cubo y comenzar a amasar. se han hecho pedazos que no se utilizan porque están rotos o agrietados. dejando una capa delgada de arcilla manejable. Limpie la arcilla sobrante alrededor del borde de la unión. agregue un poco y luego dejar hasta que se desintegre en un espeso barro. se puede utilizar de nuevo. empujando hacia las entradas dejadas por el marcado. Una vez seco. ARCILLA Reutilización en: clay reclaiming ca: argila reutilitació Cuando la arcilla se ha secado demasiado. Si hay demasiada agua. Cuando retira la arcilla del cubo. cubra con agua y déjela allí por lo menos un día. déjela en el cubo y mézclela lo más posible y dejar secar.

ARCILLA Secado en: clay drying ca: argila secatge El secado de arcilla. el agua puede absorberse por presion o amasar la arcilla sobre madera o tela: Voltear constantemente la madera y cambiar la tela .extendiéndola uniformemente. Utilizar uno de los dos métodos hasta que la arcilla seque lo suficiente seca para amasar. Empacarla en una bolsa de plástico o un cubo hermético en una habitación fresca. cortar y girar muchas veces. retirar la madera y la tela que se encuentran húmedas y dejar secar. Cuando se haya secado lo suficiente como para colocar otro pedazo de tela sobre la arcilla y luego otra madera. para mantener lo suficiente húmedo como para usarse nuevamente. con cuatro manos voltear el sándwich. Tiene que ser procesada antes de ser utilizada y se puede cocer como bizcocho entre 850 º C a 1050 º C. debido al óxido de hierro en la tierra donde se encuentra. se realiza cuando la arcilla está demasiado húmeda para utilizarla. ARCILLA ROJA en: red clay ca: argila vermella Arcilla roja: es arcilla de diferentes tonos marrón. es tan seca como el aire que lo rodea. Amasar muy bien. ARCILLA Seca en: clay dry ca: argila seca Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo. ha perdido el agua que le da la humedad. así se mantiene semanas o meses.

Quitar el paño húmedo y la tabla. Cuando este lo suficientemente sólida como para moverla. El agua migra desde el centro a través de los poros a la superficie y las partículas se juntan más en la parte exterior donde es más seco. Si el trabajo es un plato o una jarra donde las paredes son delgadas. utilizando las maderas como un sándwich. Los siguientes dibujos son para dar una idea de cómo se trabaja el proceso de secado. es muy difícil saber el nivel de secado y por esta razón las primeras horas de cocción deben ser lentas y largas. agrietar. o romper la pieza. Dejar secar durante un rato y después poner sobre la arcilla otro paño y otro trozo de madera. dejar reposar. darle vuelta. ARCILLA Texturas Y Colores en: clay textures & colors ca: argila textures i colors . b) Antes de hornearlas. todas las arcillas deben estar completamente secas. Cuando esto ocurre es más difícil que el agua se desplace hacia el exterior y esto retrasa el proceso de secado. extenderla en un recipiente grande y plano. a) Si la arcilla está en estado muy líquido. De no ser así. la humedad puede deformar.para trabajar sobre una superficie seca. que ahora están en la parte superior y repita esto hasta que la arcilla este lo suficiente seca como para amasar. hay menos problemas pero si son gruesas. como el trabajo en relieve. para que el agua se evapore. colóquela sobre una tela que está encima de una tabla de madera.

Los materiales combustibles hacen texturas mezclándolos o presionándolos en arcilla sin cocer. Estos son conocidos como colorantes o pigmentos. que se añade de distintos tamaños y realizar diferentes texturas. hay que recordar que el de la arcilla siempre influye en el color que se añade. los colores se deben añadir. cualquier forma de vegetal seco. Con los cortadores eléctricos de azulejos se hacen granos finos que se puede utilizar como chamota. Las arcillas de colores pueden comprarse preparadas. Así que para lograr el tono requerido. Las arcillas tienen diferentes colores y texturas. ARCILLA Tipos en: clay types . etc. Existe una gran variedad de colores. se agregan en forma de polvo. El arroz. El más común es la arcilla cocida molida. fragmentos de granito o de minerales refractarios que son tan fuertes que no desaparecen pueden utilizarse como texturas.Arcilla – texturas y colores. si son ladrillos de construcción baratos. Aditivos como feldespato. granos de café. Cuando se cuecen desaparecen dejando una trama. arcilla blanca o clara es la mejor. para dar fuerza y modificar ligeramente el color. La mayoría de ladrillos rojos sólo puede tolerar temperaturas hasta 1050 º C y menos. hojas secas. Cuando se requieren arcillas coloreadas. Arenas y chamota se pueden añadir a la arcilla para cambiar la textura. Asegúrese siempre que la chamota que está usando pueda ser cocida hasta la temperatura que requiere para su trabajo.

con diferentes colores. Son arcillas que han sido desplazadas y erosionadas por los movimientos de la tierra durante miles de años. Sus características son la blancura y la fuerza y es la base principal de la porcelana china. Son aquellos que han permanecido en la misma tierra en la que se formaron. Para dejar de ser poroso debe cubrirse con un esmalte y cocerse por segunda vez. Los dos principales tipos de arcilla son primarios y sedimentarios. Cuando se lleva a cocción. Existen pocos y la principal es el caolín. Cuando utilice arcilla asegúrese siempre la temperatura que requiere. La arcilla es el material con el que se hace todo trabajo cerámico. Todas las arcillas son fusibles. Arcillas primarias también conocidas como arcillas residuales. se deja secar y luego se cueze para convertirse en bizcocho. Arcillas secundarias son conocidas también como arcillas sedimentarias. . Es un material plástico y húmedo que se puede manipular de cualquier forma. la arcilla cambia al alcanzar los 600 º C en bizcocho. húmeda y tiene que estar preparada para convertirse en una consistencia manipulable que se pueda moldear y dar forma. Normalmente las arcillas para cerámica puede scocerse hasta 1050 º C y hay arcillas refractarias que puede soportar temperaturas de hasta 1300 º C. plasticidad y capacidad de reducción y se convierte en fusible a diferentes temperaturas. que es un material que es duro. desde ladrillos y azulejos industriales hasta jarras y platos decorativos. rompible y poroso. Todas las arcillas se deben preparar antes de usar o comprarlas ya preparadas. Es pesada. frágil y poroso. esto significa que se pueden derretir o desintegrar cuando se llevan a cocción por encima de cierto calor. Se convierte en bizcocho a 600 º C. texturas. Existen diferentes tipos de arcilla. esta en un estado no maleable. pero mayor la temperatura más fuerte se vuelve.ca: argila tipus Preparando la arcilla para su uso La arcilla es el material fundamental para todo tipo de trabajos en cerámica.

Comprime la arcilla convirtiéndola en un tubo sólido. que se utiliza para cortar trozos de arcilla. Leer más sobre: Extrusora (b) Eléctrica (amasadora) ARCILLAS SEDIMENTARIAS en: sedimentary clays ca: argiles sedimentàries Arcillas sedimentarias también conocidas como arcillas secundarias. ca: argila – recuperació La Extrusora eléctrica es una máquina que comprime y recupera la arcilla para que pueda utilizarse de nuevo. Leer más sobre: Molde de prensa (1) .ARCILLA – Recuperación. Leer más sobre: Arcilla Tipos ARCO – Cortador en: bow – cutter ca: arc – tallador Arco: se llama así porque tiene la misma forma que el arma de un arquero. Son arcillas que han sido desplazadas y erosionadas por los movimientos de la tierra durante miles de años. para empresas industriales son grandes y pueden ser pequeños para talleres o escuelas. Están hechos con metales de diferentes tamaños y entre los dos extremos hay un alambre tensado. es decir un rollo. Existen diferentes formas y tamaños. en: clay recuperating. dando plasticidad y facilitando el amasado.

como baldosas. ARMARIO HÚMEDO en: damp box or cupboard ca: pastar al buit – desairejar Armario o Caja húmeda están cubiertos de metal o plástico para retener la humedad. Es un material sedimentario granulado o partículas de roca desintegrada. arena de coral o que contenga fragmentos de piedra caliza. ARPA . se puede colocar sobre las placas para separar de las baldosas. una fina capa de chamota (entre la placa y la baldosa).0625 a 2 mm. lo que permite el almacenamiento durante largos períodos de los trabajos en arcilla por terminar. ayuda a los movimientos de la contracción durante la cocción.ARENA de cuarzo en: sand ca: sorra de quars Arena de sílice: Existen de diferentes grosores utilizados en la cerámica para dar textura a las arcillas. ARMAZÓN en: armature ca: armadura Armazón: estructura de material rígido que se usa como soporte mientras se esculpe la arcilla y que se debe quitar antes de la cocción. también puede contener cualquier otro mineral o fragmento de roca. En la cocción: Cuando se cuecen objetos grandes y pesados. Por ejemplo. SiO2. También llamado sílice. A menudo la arena se compone de cuarzo. El diámetro de las partículas varía de 0.

Pueden ser dibujos. Leer más sobre: Placas – Cortadora ARQUITECTURA CERÁMICA en: architectural ceramics ca: arquitectura ceràmica Haga clic en el título para ver más imágenes Cerámica arquitectónica: Los elementos realizados en cerámica que se acoplan a edificios con fines prácticos o decorativos. una a cada lado de la arcilla. nombres. números. En las imágenes se muestran .en: harp ca: arpa Arpas (cortador de arpa) son herramientas de metal que se usan para cortar trozos de arcilla. en la que un cable delgado se sostiene y conecta dos lados. etc. Se puede cortar piezas de gran tamaño. separando la arcilla en dos secciones. sobre azulejos o relieves. permite cortar trozos de arcilla en diferentes niveles. Las patas deben estar sobre la mesa. Tiene forma de tres lados de un rectángulo.. ya que se corta a través. se han colocado muescas de manera uniforme en la parte inferior de cada pata.

que tiene formas y niveles tridimensionales y el relieve plano. Las tres piezas están fabricadas con arcilla refractaria. Hay varios tipos distintos de arcilla refractaria. Las fotos de los tres diseños siguientes muestran cómo se pueden usar juntas las distintas técnicas. la parte trasera es plana para que. un arco que separa dos habitaciones. un cuadro de cerámica en una cocina moderna. cuando esté acabado se pueda acoplar a una pared o una superficie plana. Al lado de cada imagen hay un boceto con la disposición de las piezas. Cenefa clásica realizada para decoración de una cocina moderna. Leer más sobre: Azulejos repetidos ARQUITECTURA ESCULTURA en: architectural sculpture ca: arquitectura escultura Escultura arquitectónica.distintos métodos y cómo se pueden entremezclar para utilizarlos con fines arquitectónicos. que está formado por varios niveles planos.esto hace que el barro tenga una mayor consistencia y dureza tanto a nivel del material empleado como para soportar temperaturas de cocción más elevadas). las uniones y la forma como se acoplan. Nota: Si se trata de una pieza individual separada del edificio y diseñada para poderse ver desde cualquier ángulo se transforma en una escultura. escena bíblica. seis azulejos se usan como cuadro en el centro de una pared. Hay dos métodos distintos: la escultura arquitectónica. (normalmente estas arcillas contienen chamota –barro cocido y triturado posteriormente mezclado con el barro crudo. diseño cerámico en arcilla. Esta arcilla se prepara de forma que conserve su forma física y su identidad química cuando se cuece a alta temperatura. Es muy resistente y adecuado para trabajos que tienen que estar al aire libre. . cuadros en una iglesia. una puerta la parte superior muestra la localidad donde se encuentra la empresa y a los lados de la puerta hay imágenes de las plantas con las que trabajan.

El ligero solapamiento de las letras oculta los lugares donde se unen las piezas. Los otros cuatro platos en frente. ARQUITECTURA ESCULTURA – CAN RAJOLES en: architectural sculpture – can rajoles ca: arquitectura escultura – can rajoles Haga clic en el título para ver más imágenes Can Rajoles significa la casa de los azulejos en catalán.300 ºC. Por último. y San Jorge que es el patrón de Cataluña.con granulometría y colores diferentes que se pueden cocer a hasta 1. Se moldeó en arcilla . después se decoró con esmaltes de diferentes colores y se volvió a cocer a 1280ªC. Está realizado en arcilla refractaria en 20 piezas distintas. su tamaño es de 130 cm de largo y 100 cm de alto. El bizcocho se coció a 980 ºC. ARQUITECTURA ESCULTURA – CERÁMICA en: architectural sculpture – ceramica ca: arquitectura escultura – ceràmica Haga clic en el título para ver más imágenes Cerámica: Este trabajo consta de siete piezas: la palabra “cerámica” se compone de tres piezas (CE/ RAM/ ICA). se agregó el esmalte de color rojo a las franjas de la bandera y la pieza se coció a 840 ºC.

de esta manera la plasticidad será la misma y el encogimiento será homogéneo. Por último. lo que podría provocar roturas. decidir dónde se unirán los contornos de las distintas piezas en relación con el diseño. hay que cubrirla con un paño húmedo y una lámina de plástico para evitar que unas partes se sequen más que otras. quite porciones de arcilla de la parte trasera para que quede más ligera y se seque mejor. g) Seguir avanzando con el mismo ritmo. A continuación.refractaria. a 1. Vaya desarrollando el diseño añadiendo y cambiando ideas. i) A medida que avanza el trabajo. h) Cuando no esté trabajando en la pieza. e) Trabajar y modelar la arcilla siguiendo el diseño original. deje que se vaya secando ligeramente para que sea más fácil agregar detalles y alisarlo. b) Recortar las formas necesarias en un trozo de papel.280 °C. Hay que tener en cuenta el tamaño y el grosor para que quepa en los estantes del horno. Hay que tener en cuenta que las piezas que varían en grosor se secarán antes en las partes más finas. el bizcocho se coció a 1300 ºC. j) Cuando acabe. f) En los dibujos que hay al lado de las fotografías se muestran los contornos de las distintas piezas. el lienzo suele ser adecuado para este fin. pero en el trabajo acabado muchos quedan completamente ocultos por el solapamiento de unas partes con otras. primero hay que hacer un diseño en papel. creando texturas y realizando acabados lisos donde sea necesario. d) Amasar y extender la arcilla hasta que llegue a la altura necesaria y recortarla según los tamaños precisos siguiendo el contorno del papel. las letras y el fondo se decoraron con óxidos que vitrifican a alta temperatura. haciendo que las partes encajen correctamente y solapándolas si desea ocultar las juntas. c) Utilizar una mesa alrededor de la cual se pueda mover y trabajar encima de un trozo grande de madera cubierto con un tejido. si hay piezas grandes y pesadas. los platos se decoraron en Mayólica y los cuatro se cocieron a 980 ºC. Secuencia de trabajo a) Cuando se modela con arcilla. De .

será muy difícil saber si estarán completamente secas por dentro. a 1. Use pequeños objetos. k) Cuando el trabajo esté terminado. será diferente del dibujo original. o) La arcilla refractaria cocida a 1. Estos cambios suelen producirse a los 300ºC.280º C y descendiendo a continuación. m) Durante el período de secado. ARQUITECTURA ESCULTURA – LLEO en: architectural sculpture – lleo ca: arquitectura escultura – lleó . después serán necesarias 6 horas mas aproximadamente para que alcance los 1. y colóquelos alrededor de los bordes y en los lugares que tengan más probabilidades de doblarse. A continuación marque cada pieza por detrás con el número correspondiente. pesos. tarros. De este modo las partes más gruesas tendrán tiempo para secarse. Como algunas partes serán más gruesas que otras. Podemos cocerlos a diferentes temperaturas.este modo también será más fácil colocarlo en la pared. Si es complicado. vuelva a dibujar los contornos y numérelos. Deje que el horno se caliente durante 4 horas para que pase de 0 ºC a 600 ºC. poniendo algún peso en los bordes para que no se ondulen hacia arriba. deje la pieza sin cubrir para que se seque.300 ºC puede decorarse con esmaltes o engobes vitrificables y éstos pueden realizarse tanto con óxidos como con colorantes dependiendo del resultado que queramos obtener. aunque será necesario controlar los cambios alotrópicos de éste para evitar la rotura de las piezas. empezando siempre por los colores de mayor temperatura. n) Cuando estén completamente secas. l) Cuando termine. cueza las piezas.. Por esta razón. siga limpiando y rematando el trabajo. etc. modificando las partes que lo requieran para que encajen perfectamente. 500ºC y 700ºC. como ceniceros.300 ºC. Hay que tener en cuenta que depende de la curva de temperatura del horno el tiempo de cocción puede variar. comience la cocción muy lenta y a baja temperatura durante un tiempo prolongado.

Para que la base penetre por todos los ángulos. c) Marque el contorno colocando el diseño encima de la arcilla y señalándolo con un lápiz en la arcilla. Sujete una pieza boca abajo y sumérjala en la base hasta una profundidad suficiente para que cubra la parte frontal y los lados. Decoración: La base de esmalte se ha aplicado con una textura denominada estarcido. b) Recorte las piezas requeridas. a) Extienda la arcilla hasta la altura necesaria. aplique esmalte sobre las letras y el león y suavícelo con otro pincel húmedo. En “Lleó” hay tres piezas. Cuando se seque.280 ºC. cuézalo a 1.280 ºC. para realizar los distintos niveles. Las letras “LL” y “E” “Ó” están hechas en relieve. una a una. levántela y gírela. saque un cuenco lleno y déjelo aparte. Prepare las piezas de la siguiente manera. añada agua a la base hasta que quede muy líquida y agítela bien. . pero a distintos niveles de 2 cm. Con un pincel. e) Modele y retoque los bordes para que tengan las formas exactas que se necesitan. Sumerja un pincel de hojas de palma en el esmalte más espeso que se guardó aparte y se aplica sobre el esmalte diluido. decoración en Mayólica y cocida a 980 ºC. d) Rasque y recorte las partes más pequeñas. pero no la parte trasera. creando una textura sobre la superficie. mueva la pieza de lado a lado.Haga clic en el título para ver más imágenes Lleó Consta de tres piezas moldeadas en arcilla refractaria y cocida a 1. Secuencia de trabajo Relieve plano: diseño con distintas capas planas de arcilla. Agite la base que se encuentra en el contenedor. pero esto depende de los requisitos del diseño. En este ejemplo hay dos niveles. El león y el fondo son de una sola pieza plana.

pero déjela alrededor de los laterales. especialmente las habilidades manuales. la expresión. ARTESANÍA en: craft ca: artesania Artesanía es un oficio o una profesión que requiere habilidades especiales. ARTE en: art ca: arte El arte es la calidad. pinte las letras y el león y cueza a 980 ºC. especial atención a los detalles en la elaboración o fabricación de objetos en oficios como alfarería. etc. la producción. ARTISTA en: artist ca: artista Artista es alguien que produce trabajo según criterios estéticos. encuadernación.Elimine la base que haya podido quedar en la parte trasera. de acuerdo con los principios estéticos de lo bello y atractivo. etc . Puede ser un artista en la pintura. carpintería. ARTESANO en: craftsman ca: artesà Artesano es un trabajador calificado que practica y crea profesionalmente artes manuales de alta calidad. jardinería.

a una olla. Anilla u oreja. . Generalmente de hacen aparte y se unen a la pieza. taza o jarro han de estar pensados como parte importante del diseño de la pieza. como objeto funcional y decorativo a la vez. así como la manera en que están unidas. Leer más sobre: Asas / Asas – Estirado ASA – de anilla en: lug – handle ca: nansa – anella El asa de anilla tiene poco o ningún espacio con el objeto principal y se pueden hacer de dos maneras: Por separado y unirlo a la pieza o estirando la arcilla hacia afuera. Redondas. Hay varios tipos de asas: en Bucle.ASA – Bucle en: loop – handle ca: nansa – bucle El asa en bucle se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al lado o sobre la tapadera y que tiene un espacio lo suficientemente grande para poder sostenerlo con la mano al moverlo. cuenco. Leer más sobre: Asas / Asas – En forma de anilla / Asas – Anilla estirada ASAS en: handles ca: nanses Las asas. etc.

las palabras habituales son asa o manilla. Hay diferentes tipos de asas redondas que se explican en la sección de: tapaderas. ya sea haciéndolo separado y uniéndolo a la pieza o tirando la arcilla hacia afuera. para poder derramar el líquido. Cuando se coloca en una pieza redonda. se hace para poner encima de las tapaderas. Nota: Es muy difícil definir estas secciones. donde palabras como mango abrazadera o mango anillo no se usan nunca. b) El asa de anilla tiene poco o ningún espacio con el objeto principal y se puede hacer de dos maneras. se puede poner en cualquier parte de la pared externa. La ilustración la muestra desde arriba. se ha de colocar entre 90 y 180 º en relación al borde. ASAS – Anilla estirada en: handles – lug pulled ca: nanses – anella estirada .En una jarra de agua que tiene pico o un labio salido. el idioma ceramista es diferente del idioma habitual. aunque también se pueden usar lateralmente. c) El asa redonda es pequeña.a) El asa en bucle^ se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al lado o sobre la tapadera y que tiene un espacio lo suficientemente grande para poder sostenerlo con la mano al moverlo.

se aplican sobre la pieza en dureza de cuero . c) La parte entre ambos extremos está conectado al jarro pero no está pegado. conecte el otro extremo de la misma manera. presionando y suavizando. 2) Humedezca con una esponja las partes que se han de adherir. a) 4) Dóblela horizontalmente. Los dos tipos de les fotos. ASAS – En forma de anilla en: handles – lug attached ca: nanses – en forma d’anella Haga clic en el título para ver más imágenes Las asas en forma de anillas o de oreja: son pequeñas formas de arcilla hechas por separado que se unen a cazuelas y jarros. están hechos con arcilla blanda.1) Moldeé la arcilla haciendo un delgado rectángulo con las esquinas redondeadas al tamaño requerido. 3) Aguántela verticalmente y júntela por la parte inferior izquierda. b) 5) La anilla acabada. no permiten el paso de los dedos. el borde externo se doblará hacia fuera.

b) La parte que se ajusta.a) La anilla hecha aparte. c) Rayar las partes que se van a unir y aplicar barbotina. adelgazar un poco hasta que sea suficientemente larga para el asa. d) El asa en forma de anilla acabada. ASAS – Estirado en: handles (e) loops lateral ca: nanses – estiratge Haga clic en el título para ver más imágenes a) Con un trozo de arcilla rectangular. Aguantar la anilla y apretar con fuerza sobre la parte encolada y con un dedo presionar el borde superior contra el cuello del jarro. luego el borde inferior se moldea hacia abajo suavizándola. ha de estar marcada y humedecida con barbotina. empujar fuertemente la parte recortada sobre el jarro. c) Aguantando el cuello del jarro desde el interior se da la forma que tendrá la anilla. d) Aguantar el interior del cuello del jarro con una mano para evitar la deformación al juntar la arcilla desde el exterior. sujétela con una mano y tire hacia abajo con la otra. b) Colocarla sobre el borde de una mesa y cortarla con la mano. .

ahorran trabajo. son más limpios y no esparcen el polvo como las escobas.e) Poner el jarro de lado aguantándolo por debajo y con la mano empujar la arcilla hacia abajo entre el pulgar e índice de los dedos. . aplánela ligeramente. g) Poner el jarro hacia arriba aguantado y dando forma al asa con una mano con la otra juntarla por abajo con una ligera presión. etc… Es conveniente usarlo en los talleres. que succionan con gran potencia y el tubo es muy largo y facilita la aspiracion entre lugares difíciles de acceder. Las siguientes fotografías muestran algunas de las diferentes maneras de hacer un asa. Sería conveniente en los talleres tener aspiradores industriales. f) Siga estirando y estrechándola hasta que adquiera la longitud y forma deseada. No obstante es bueno fregarlo a menudo. ASPIRADORA en: vacuum cleaner ca: aspiradora La aspiradora es un aparato eléctrico que funciona por succión para la limpieza de alfombras. h) El asa acabada. suelos.

no sé si ahora existe comercialmente.Nota. Se puede encontrar en las . Se debe modificar ciertas partes de la aspiradora. un cortador de azulejos expulsa agua mezclada con polvo. El motor de la aspiradora se puede acoplar a la cortadora de azulejos. para que recoja solo el polvo durante el corte de azulejos y no necesite agua. Por lo general tiene una tapa y un hueco donde se encaja una cuchara. AZUCARERO en: sugar pot ca: sucrera Azucarero es pequeño recipiente donde se pone el azúcar. Leer más sobre: Azulejo – Cortador eléctrico ATMÓSFERA en: atmosphere ca: atmosfera Atmósfera es el aire que rodea a la cerámica durante el secado o durante la cocción y la temperatura puede afectar la velocidad de secado. AZUL en: blue ca: blau Haga clic en el título para ver más imágenes Azul es uno de los primeros colores utilizado en el vidriado. Rectificamos nuestra cortadora de azulejos hace ocho años porque no existía en el mercado una con aspiración sin agua. Normalmente.

épocas y lugares. artesanalmente o industriales. Valencia. hechos. jarras. loza. como se puede ver en los platos. suelos y revestimientos. b) Lucía: Decorado en Talavera en el Siglo XXVII. La primera foto muestra diferentes tonos de azul sobre un azulejo. c) Compras: Decorado en Manises.. El vestido es de color turquesa y el borde es de un azul oscuro. el azul fue uno de los primeros colores que se utilizaron en tonos diferentes. En España cuando se inicio la decoración en la cerámica mayólica. Este azul claro es más usado en el sur de España y Portugal. Leer más sobre: Mayólica: 3 – Decoración / Mayólica: Colores (f) Pintados con un color AZULEJO en: tile ca: rajola Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejos de cerámica: Son simples losas planas de barro. . gres o porcelana hecha en cientos de diferentes estilos. Esto muestra los dos principales azules. Los tres se muestran con el permiso del Museo de Cerámica de Barcelona. Las tres fotos de abajo muestran variaciones de azul utilizado en diferentes estilos. Pueden ser utilizados para cubrir las estructuras interiores y exteriores en edificios para suelos. formas y grosores. en el Siglo XXVIII. paredes. El azul de la parte superior izquierda es más puro y a su derecha es el mismo azul pero preparado con un poco de negro. Leer más sobre: Museu de Ceràmica de Barcelona. a) Conejo: Decorado en Cataluña en el Siglo XXVII.piezas Egipcias y Persas en las que se utiliza óxido de cobalto.

. habitualmente se usa una baldosa de 15 × 15 cm. La parte posterior siempre ha de ser plano y en la superior o delantera puede ser en relieve. AZULEJO – Cortador en: tile – cutter ca: rajola – tallador Para cortar azulejos. bizcocho desnudo o esmaltado y cocido. Las fotos muestran cómo diferentes azulejos en forma y decoración. La longitud de un borde de 7. Si hay que cortar una gran cantidad.5 × 20 y 10 × 20 cm. es necesario tener un cortador para hacer los tamaños y formas especiales que no están fabricados industrialmente. de arcilla cruda. hecho con baldosas modernas y diseños antiguos. que encajan entre sí para formar un suelo de superficie y diseño continuo. También fabricados para formar patrones repetidos cuando se repiten más de un azulejo. Los ceramistas pueden hacerlos ellos o comprarlos preparados de diferentes tamaños y estados. . preparada con engobe. Los tamaños pueden ser de 7. Se utiliza principalmente para las piezas interiores que separan el diseño principal de un suelo y para los bordes exteriores de los cuadros hechos con azulejos. Un cortador de azulejos a manual sólo es necesario si hay que hacer pocas piezas. éstos se pueden usar para cortar esquinas. porque deja las esquinas de los bordes ásperos y se tienen que lijar. con engobe bizcochado.5 × 15 cm. más exacto. se pueden manipular para formar un diseño de baldosas. a) Esto es en el Museo Municipal Vicenç Ros. números o la decoración en general. se pueden pulir los lados y las esquinas de las piezas que se han cortado. d) Se trata de un mosaico de Inglés hecho en 1870 por Wedgwood y es mostrar cómo el relieve puede ser utilizado como una decoración. para este caso. nombres. es más rápido. b & c) Son industriales. Se puede decorar con diferentes métodos. de Martorell (Barcelona) y es un diseño compuesto por cuatro azulejos de formas diferentes. es necesario tener un cortador eléctrico.imágenes..

Es mejor que sean más largos que cortos. i) Broca de widia. . Secuencia de trabajo: 1) Medir y marcar el centro de la baldosa con una línea de lápiz. pero si son más cortos el error de longitud no se puede arreglar. Recuerde: cuando se cortan los azulejos hacer las cenefas y esquinas. h) Mango de fijación de la broca. AZULEJO – Cortador a mano en: tile – cutter by hand ca: rajola – tallador a manual Haga clic en el título para ver más imágenes Comprar un buen cortador que tenga el sistema métrico claramente marcado. f) Punto separador de corte. g) Barra de deslizamiento de corte. b) Suplemento lateral de medida de corte. e) Palanca de corte a presión. c) Ruedas de fijación del suplemento lateral. apretar los tornillos . 2) Colocar la baldosa correctamente en el cortador. Partes del cortador de azulejo: a) Palanca de presión de corte. ha de ser lo más exacto posible porque se va a formar un ángulo. si son más largos. d) Sujeción de las guías de acero.Nota: Las dos secciones siguientes se refieren al corte de azulejos a mano o con un instrumento eléctrico. se pueden igualar.

el cortador se coloca sobre la arcilla. Se extiende la arcilla al largo requerido. Levantar la palanca. el cortador esté en la línea del lápiz. 3) Bajar el mango de palanca hasta que la broca toque la línea de lápiz en la parte delantera.para mantener la baldosa en su lugar. se presiona sobre el muelle hacia abajo y se corta la forma. hacer un bloque para limar. . para que los bordes rectos estén al lado de los rectos de los azulejos que componen la imagen que se va a enmarcar. Puede ser una pieza plana de madera. Si debe lijar mucho. Empujar hacia delante y hacia abajo sobre el azulejo y sobre la línea. la U hace presión bajo la baldosa y con la fuerza del empuje la baldosa se divide por la mitad. también limar y redondear la esquina de los bordes superiores. Si sólo se trata de unos pocos. de manera que cuando se tira del mango. Leer más sobre: Cenefa y esquinas / Cenefas (8) De azulejos AZULEJO – Cortador de arcilla en: tile – clay cutter ca: rajola – tallador d’argila Azulejos – cortador de arcilla son herramientas de metal para cortar diferentes tamaños de planchas y formas geométricas. Nota: Los bordes que se han cortado siempre hay que ponerlos hacia el exterior. creando un corte. Los bordes que se han cortado son ásperos y se deben suavizar. 4) A continuación el mango que está unido a la U se empuja hacia abajo. colocar un pedazo de papel lija fuerte sobre una superficie plana y frotar el borde áspero del azulejo sobre él varias veces. pero siempre asegúrese de que el papel lija está firmemente unido a él.

AZULEJO – Cortador eléctrico en: tile – cutter electric ca: rajola – tallador elèctric Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejos – Cortador eléctrico de azulejo Existen diversas máquinas eléctricas para cortar y afilar azulejos. no para alfareros. Estas máquinas lanzan agua sucia y granos húmedos de bizcocho durante el corte. En un corte. dejando la mitad izquierda de la pieza más pequeña. Las cortadoras eléctricas están diseñadas para cortar un azulejo a una medida pero no a la mitad y las cenefas para un ceramista tienen que medir exactamente la mitad de un azulejo. Esto inclina ligeramente el corte para colocar los azulejos en el suelo. el tamaño se calcula del lado derecho de la cuchilla a la derecha de la pieza que se va a cortar. no la pared del peldaño. El ancho de la cuchilla es de ⅛ cm y esto es eliminado por el corte. eliminando la misma cantidad a cada lado. De esta forma el polvo expulsado durante el corte se absorbe en la bolsa de la aspiradora y no se tiene que utilizar agua. .. donde se deben coloca los azulejos. Si utiliza mucho la máquina para determinados tamaños. lamentablemente todos han sido diseñadas para constructores. para que atraviese el centro. Tienes que calcular la ubicación exacta de los azulejos en el cortador. como un peldaño. que apoya y sostiene la pieza en su lugar. con tinta indeleble marcar una línea en la base. para mantener las paredes y pisos limpios. Trabajo secuencia 1) Con un lápiz medir y marcar el centro del primer azulejo. En las fotos se puede ver la barra. El principio básico es modificar el cortador para poder conectar dos tubos de escape se p a la aspiradora. frente al peldaño. He tenido una cortadora eléctrica adaptada para poder utilizarla con mi aspiradora industrial.

los dos principales . 9) Hacer lo mismo con las esquinas. 8) Colocar las dos cenefas en una superficie plana y comparar. 10) Suavizar los bordes ásperos. 6) Retirar el azulejo y girarlo. de modo que el revers del azulejo está hacia arriba y su borde contra la barra. hechos a mano o semi-hechos a mano. 5) Con el taladro. y se pueden comprar fabricados industrialmente. Leer más sobre: Aspiradora AZULEJO – Decorar en: tile – decorating ca: rajola – decorar Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejos para decorar 1) Se hacen generalmente de arcilla de terracota roja o bizcocho horneado. 3) Fijar la pared que sostiene el azulejo en su lugar. colocándolos juntos ha de tener exactamente la misma medida. solo toque el disco y suavemente lijar.2) Colocar la pieza de modo que el disco se sitúe exactamente en el centro del azulejo. 7) Cortar hasta llegar al primer corte y separarlos. cortar hasta la mitad el azulejo. cortando una cenefa por la mitad. colocarlos en posición plana y pasar hacia atrás y hacia delante contra el disco para dejar un acabado liso. b) Sostener la cenefa a 45 º para que la esquina superior delantera que se ha cortado. 4) Ajustar los tornillos que mantienen la pared en su lugar y asegúrese que está derecho. Como suavizar los bordes ásperos a) Con la máquina de lijar pulir los lados. Hay diferentes tamaños.

del lugar de decoración al horno. Las siguientes fotos muestran algunas de las centenares de formas y tamaños que hay y los diferentes colores básicos que tiene cada uno. Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas . donde se transforma en un estante aguantado por pilares. Se pueden recortar a los tamaños deseados. Los cuatro primeros azulejos están fabricados industrialmente del tamaño 20×7. y arcilla con una con una ligera cubierta. pero nunca de la misma medida. para hacer bordes y esquinas.5cms para las esquinas.5cms y recortados a 15×7. Leer más sobre: Cenefa y esquinas / Cenefas (7) En azulejos / Cenefas (8) De azulejos AZULEJO – Estantes en: tile – shelves ca: rajola – prestatge Los estantes de azulejos. de 1cm o más. 3) Los hechos a mano o semi-mano son más gruesos. 4) Para los ceramistas los azulejos se pueden comprar preparados para decorar de tres maneras diferentes. Están bien acabados y curvados ligeramente en las márgenes.5×7. se usan para rellenar el horno o como bandejas para trasladar las piezas decoradas que todavía no se puede tocar. se hacen de bizcocho recortados al tamaño requerido. arcilla seca. La selección de tamaños es menor y son más difíciles de recortar.5cms para hacer bordes y a 7. bizcocho. 2) Los fabricados industrialmente se hacen de 6mm a 1cm de altura.son de 15×15cms y 20×20cms y cada uno puede tener diferentes tamaños.

Después de la cocción algunos agujeros permanecen y esto ayuda a dar una textura antigua. El agua bloquea los agujeros. Si el bizcocho tiene una textura llena de agujeros pequeños. que pueden ayudar a ciertos diseños. Son difíciles de recortar. y al aplicar el esmalte base no se ve afectado demasiado. humedecer la parte que va a decorar. Leer más sobre: Bizcocho humedecido AZULEJO – Problemas en: tile – problems . son de textura áspera y no encajan entre sí de manera uniforme. Si tiene el tiempo para experimentar y hacer cocciones de prueba. suave y agua limpia. se pueden eliminar algunos con un cepillo grande. encontrará que algunos dejan texturas rugosas y extrañas. no tienen un buen acabado.AZULEJO – Marcando un diseño en: tile – marking on a design ca: rajola – marcant un disseny Leer más sobre: Marcado – Con bolsa de Carbón / Marcando Azulejos – Diseños pequeños / Marcado de Azulejos – Diseño grande AZULEJO – Numeración y códigos en: tile – numbering and coding ca: rajola – numeració i codis Leer más sobre: Numeración y códigos – azulejos decorados AZULEJO – Para construccion en: tile – builders ca: rajola – per a la construcció Azulejos para la construcción generalmente son rojos de diversos tamaños.

Problema 1: La empresa donde los comprábamos dejo de fabricarlos. ligeros y el color rojo cambió a uno más fuerte y oscuro. dejándolos durante días. la fabricación del bizcocho y la decoración del mismo. Los azulejos bizcochados se preparan con una base de esmalte opaco. Los nuevos azulejos son más fuertes. Hemos estado preparando azulejos de la misma manera desde hace doce años. ligeros y más baratos. Al preparar los nuevos azulejos con la base esmaltada sufrían una rara reacción alrededor de los bordes. Estos cambios significan que no pueden absorber agua rápidamente. Los problemas comienzan durante el periodo de secado. generalmente por dos empresas distintas. aplicando la base de esmalte. apilándolos cara a cara por parejas (la base encima de la base). los seca. decoran y luego se cuecen. semanas e incluso meses. Existen todavía unas pocas empresas especializadas en su fabricación. dejándolos secar.ca: rajola – problemes Haga clic en el título para ver más imágenes Antes había una gran variedad de azulejos fabricados industrialmente de diferentes marcas. La producción consistía de dos etapas. haciéndolos más fuertes. se secan. decora y hornea. en cambio los azulejos antiguos se secaban en una o dos horas pudiéndose apilar. aparecían pequeños y duros granitos que no desaparecían después de la cocción. esto ha perjudicado al Método Mayólica. de modo que cuando están cubiertos con la base de esmalte. que les da forma. calidad. por lo que la elección se ha limitado y los métodos utilizados se han modificado. eran invendibles. No podíamos comprender lo que estaba ocurriendo y sufrimos las . antes de su decoración y cocción. La manera de fabricar azulejos ha cambiado completamente en los últimos 60 años. actualmente se fabrican con máquinas continuas. cara a cara. necesitan más tiempo de secado. por lo que tuvimos que buscar otro suministrador. tamaños y colores.

No supimos lo que la había causado. lo que permite que la aireación los seque. empaquetado y cocción. Ahora tenemos una pared con estantes. si engrandece la foto podrá apreciar los pequeños puntos blancos. son más baratos. b) Muestra el estante preparado para el secado de los azulejos. La pared tiene estantes movibles que se ponen unos encima de otros. El método era más caro. al querer comenzar a pintar el segundo. encontramos la solución al hacer dos cuadros de treinta azulejos cada uno. Cocción de bizcocho. separados y sin tocarse. Problema: 2 Cuando comenzamos a usar los nuevos modelos de azulejos. para un mismo cliente.consecuencias. como si no hubiese sido completamente horneada. platos. transporte. Por causa puramente accidental. estrechos y que podemos mover y poner a secar todos los azulejos. aunque el tipo de azulejo y el color de los . unos tres días. Usamos azulejos fabricados industrialmente. una vez horneados a la temperatura correcta la superficie esmaltada era mate. para poder comenzar a trabajar y dejamos el otro encima. Pusimos un azulejo sobre un estante para que se secase. pero todavía crudo. se pueden guardar apilados uno encima del otro como antes. Después de cuatro días de secado. pero. Las otras piezas que usamos como. decidimos hacer una cocción de bizcocho a 980º antes de comenzar a decorarlos. jarros y azulejos hechos a mano. Fotos a) Un azulejo de un conjunto de veinte. bajo muchos puntos de vista. pero sí como evitarla. Cuando la base esmaltada se ha secado. más delgados y ligeros. nos dimos cuenta que la causa del problema era porque los azulejos de bizcocho que comprábamos no estaban suficientemente cocidos. toda la superficie está afectada. apreciamos que padecía la enfermedad antes citada. lo que hace su uso mucho más económico. después de hacerlo durante unos seis meses. c) También tuvimos problemas con el manganeso. pueden cocerse normalmente. usando pequeñas barras de madera. pues centenares de azulejos tuvieron que ser desechados. pues los contornos comenzaron a resquebrajarse. de arriba a abajo. La manera que encontramos de evitarlo consistía en rociar una capa de barniz transparente sobre el trabajo ya acabado.

comience por la parte superior de la curva y líjela poco a poco. Aguante la esquina superior contra el disco y haga ligeramente lo mismo mientras se gira . Una vez acabadas las cuatro esquinas. corte hacia el centro. dejar suficiente espacio con la cortadora eléctrica para que el azulejo quede plano y se pueda mover hacia cualquier ángulo. uno nuevo y el otro viejo. trabajando siempre con la cara hacia arriba. ¿Es consciente cualquier cliente que el producto que ha comprado ha sido modificado? La solución consistió en abandonar el manganeso y usar en su lugar 1 parte de rojo amarronado mas 1 parte de marrón oscuro. AZULEJO – Recortando (3) Piezas redondas en: tile – cutting (3) round pieces. Los nuevos están fabricados con pequeñas líneas impresas. pero cuando la parte a recortar se hace más grande.mismos no se habían cambiado. para que se haga más redonda y forme la curva de la línea dibujada. ca: rajola – retallant (3) peces rodones. La simple diferencia de colores muestra la mejor calidad de los viejos. mantener plano contra el disco y al girar se lijará el margen del azulejo de toda la curva y siga haciéndolo hasta que quede suave. Con un lápiz de plomo dibujar el contorno del círculo encima y comenzar recortando una pequeña sección de una esquina. asimismo la superficie trasera se limpia con mucha mayor facilidad. la primera se puede hacer de una sola pieza. Haga clic en el título para ver más imágenes Recortando piezas redondas. Cuando el espacio a recortar se adelgace. lo que aumenta mucho el trabajo necesario. Gire el azulejo y recorte la otra mitad y luego siga recortando las esquinas. d) La foto muestra la parte trasera de dos azulejos.

9) Hacer lo mismo por detrás asegurándose que no sea más ancho que por delante. se hacían con un molde. actualmente si solo se ha de hacer uno. 7) Lijar y suavizar los márgenes. El método de trabajo 1) Dibujar el contorno de la forma que se ha de recortar. 4) Para recortar las curvas mantenerlo a unos 45º del disco y recortar pequeñas secciones. 5) Ponerlo plano y recortar la mitad de las secciones pequeñas. . 8) Redondear suavemente las esquinas de delante. 3) Primero recortar los dos lados y luego las cuatro esquinas como se ha explicado en “Azulejo – Recorte de esquinas”. 6) Gírarlo y recortar las restantes. es más rápido recortarlo de esta manera. utilice un afilador manual para acabarlo. La foto (j) muestra el azulejo acabado y la (k) decorado. 2) Colocarla con los dos lados al borde del azulejo.AZULEJO – Recortar (5) Curvas en: tile – cutting (5) curves out ca: rajola – retall (5) de les corbes Haga clic en el título para ver más imágenes Recortar un azulejo curvado. 10) Si hay partes que no se puedan alcanzar con el cortador eléctrico. en España se fabricaban de esta forma y como se encargaban grandes cantidades. aquí mostramos una copiada. Antes. Como el diseño es más pequeño. primero se han de eliminar dos lados para poder conseguir el tamaño requerido. los otros dos se han de recortar.

ca: rajola – trencada i esquerdada Haga clic en el título para ver más imágenes Los azulejos se han de sonar golpeándolos. para mosaicos. muestra de colores. . etc. Leer más sobre: Bizcocho (b) Sonido de azulejos AZULEJO – Soporte en: tile – stands ca: rajola – suport Soporte para azulejos En los dibujos de abajo. para asegurarse de que no estén rotos o agrietados.AZULEJO – Roto y agrietado en: tile – broken and cracked. En los azulejos barnizados. las grietas se pueden ver cuando se separa el barniz. soportes para el horno. si este es el caso fuércelos hacia abajo con las manos hasta que se separen. Con el bizcocho las grietas se pueden oír pero no ver. antes de decorar. se puede apreciar en las dos fotografías. hay dos soportes. esquinas. Las partes rotas se pueden recortar a tamaños determinados para los bordes. Esto se puede hacer cuando la pieza sea de bizcocho o con el barniz ya horneado. Ambos tienen un estante pequeño y estrecho de madera en la parte inferior para apoyar los azulejos.

es necesaria para evitar que los azulejos caigan. es una pieza de madera. las patas descansan contra la pared para soportar el peso de los azulejos. las patas de la base han de cortarse en ángulo. estar numerados. codificados y limpios del exceso de carboncillo. como se muestra en la ilustración con una vista lateral. Esto crea un espacio entre el azulejo inferior del diseño y el estante que lo soporta. Al haber una inclinación en el soporte.b) Cenefas para el soporte se azulejos. 2) La ligera inclinación. c) Barra de madera – Soporte de azulejos. apoyada a cada lado por una pata que se extiende a lo alto. sin base. sí un producto cae se acumula sobre la barra y en los bordes. 3) El soporte pequeño se puede colocar sobre la mesa para poder trabajar sentado. Está diseñado para contener hasta seis azulejos. Leer más sobre: Cenefas y esquinas /Mayólica: 5b – Azulejos el proceso de trabajo AZULEJO – Cortar (2) tira estrecha. seleccionar y preparar todo lo necesario para pintar. sin tocar los azulejos preparados. Deben tener el diseño marcado.a) Soporte para azulejos. Borde para apoyar los azulejos: Al comenzar a trabajar. puede medir hasta135cm de altura x 300cm de longitud. En la parte superior. .. colocar los que están preparados para trabajar. Nota: Un borde de azulejo es un azulejo cortado por la mitad. y nueve a lo alto. Encima de los azulejos en bizcocho. vertical u horizontalmente. a lo largo del soporte. Empezar por colocar una línea de bordes de azulejos de bizcocho. d)Soporte para la pared 1) El soporte de tamaño mayor puede contener a lo largo hasta veinte azulejos de 15 × 15 cm.

moviéndola suavemente para que se nivele. Ver: Esmalt-base (a) / Sobre Esmalt – tercera cocció AZULEJO – Recorte (4) Esquinas . Manteniendo la pieza plana cortar varias veces sobre el margen que se ha de eliminar. Con un lápiz dibujar las líneas para los dos tamaños requeridos. ca: rajola – tallar (2) tita estreta Haga clic en el título para ver más imágenes Recortar un azulejo: Las líneas se marcan sobre el azulejo donde se han de cortar. AZULEJO – Industrial. lo que los hace más fuertes. el disco podría dañar la pieza principal o la presión podría romperla. Antes hay que comprobar que resistirán la temperatura requerida y que no afectará los colores. afinar el lado y redondear la esquina superior.en: tile – cutting (2) narrow bars. Para acabar estrecharla. con el disco girando. cada una tendrá un lado recto no cortado del azulejo. esmalt Azulejos – industriales. el de la izquierda es de 1cm y se ha de cortar primero. el de la derecha tiene 2cms. en paralelo a la misma. luego recorte los trozos uno a uno. Continúe haciéndolo hasta que la parte que se ha de eliminar se estreche. girarlo y cortar la otra mitad para que se separe. El principal problema es que se rompen con facilidad. esmalte en: tile – industrially glazed ca: rajola – industrial. El azulejo mide 15×15cms y se puede usar para hacer dos tiras de anchuras diferentes. mantener de lado y líjela. recuerde que no se ha de dejar que la parte inferior del disco sobrepase la línea. Cortar a partir del azulejo que se va a usar. se pueden decorar con sobre esmalte. a unos 4cms de la línea dibujada.

recortar de esquinas. dificultando su rotura. en este caso se han de recortar dos lados y cuatro esquinas. Recortar todas las esquinas y la mitad del mismo. al tamaño requerido. luego inclínelo hacia adelante y lije el borde. lijar los contornos rugosos y las esquinas superiores. Al hacerlo de esta manera disminuye la presión sobre el disco. Cuando todas las partes se hayan recortado. Se ha de dibujar la forma a recortar sobre el azulejo. Mover la pared de la cortadora para que el azulejo quede plano y se pueda mover. manteniéndolo plano contra el disco al girar y moverlo de izquierda a derecha.en: tile – cutting (4) corners ca: rajola – retallar (4) cantonades Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejo. Primero dibujar las líneas rectas donde se ha de cortar para que el cuadrado sea más pequeño. AZULEJO –Cortado (1) Formas en: tile – cutting (1) shapes ca: rajola – tall (1) formes . recordar que hay que recortar siempre con el lado frontal hacia arriba. Hacer dos o tres cortes sobre los márgenes rectos que se han de eliminar. luego gírar y recorte la otra mitad. Asegúrarse que la parte inferior del disco no sobrepase la línea marcada.

3) Comenzar dibujando las líneas de la forma que desea en el azulejo y eliminar primero. Azulejo – Corte (3) Piezas curvas. si se precisan muchos se ha de hacer un molde. Azulejo – Corte (4) Espacios curvos. Al acercarse a la línea dibujada. lesionándola más. corte una línea de unos 4cms de longitud y podrá comprobar que la parte anterior está perfecta pero que por detrás ha sobrepasado la distancia correcta.Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejos: Cuando se precisen formas especiales los azulejos se pueden fabricar a mano o industrialmente y se pueden recortar alterando el tamaño y la forma. Para recortar líneas rectas vaya a estas secciones y siga las instrucciones. a continuación gire el azulejo y elimine las partes no deseadas una a una. Hágalo así porque la parte más grande es la más fuerte y la presión del recorte con la máquina siempre arranca las partes más pequeñas. como el disco es redondo recorta la parte inferior más largamente que la superior. cortador a mano y cortador eléctrico. asegurándose que la parte inferior . Para evitarlo haga cortes en el azulejo a media distancia del borde y la línea dibujada. que con el que no tenga que trabajar. Existen muchos cortadores especiales fabricados para recortar partes curvas. mantenga el azulejo inclinado contra el cortador a unos 80º y haga más cortes. Haga una prueba previamente con un azulejo que tenga el mismo grosor. 2) Trabajar siempre con el lado principal cara arriba porque el disco recorta primero la parte inferior. 1) Usando un cortador eléctrico. lo que se puede ver en las fotos “(c)” y “(d)”. Las tres secciones a continuación cubren el recorte de formas diferentes con un cortador eléctrico y esta se refiere a las tres: Azulejo – Corte (2) Barras estrechas. pero son un lujo que los pequeños talleres ni precisan ni pueden pagar. trozo a trozo. las partes no deseadas.

del disco no se corte a demasiada profundidad estropeando la pieza. Se muestran 16 azulejos para ilustrar los dos patrones que crean. En España se han utilizado durante muchos siglos. de 13 × 13cm hechos para restaurar un balcón en Barcelona. f) Un diseño clásico 13 × 13 cm que muestra una antigua lámpara. El trabajo de esta manera es básicamente el mismo para las tres piezas. hecho a principios del siglo pasado. a) Azulejos clásicos catalanes. Los diseños pueden ser de uno o varios azulejos colocados juntos para formar un diseño continuo. alrededor de la parte inferior de una pared. 15 × 15 cm. Continúar trabajando del mismo modo hasta que los trozos que se eliminen queden tan estrechos que se puedan limar. como se muestra en la foto. b) y c) Son los azulejos usados en el balcón d) Diseñados para aplicar a un borde de 20 × 20 cm. AZULEJOS REPETIDOS en: repeated tiles ca: rajoles repetides Haga clic en el título para ver más imágenes Azulejos repetidos son diseños realizados hasta formar un patrón repetible. Las fotos de arriba muestran cuatro diseños diferentes realizados para la restauración de edificios antiguos. . e) Diseño de azulejo repetido.

Las fotografías de la g) a la h) explican cómo preparar los bordes del diseño de un azulejo para la impresión en pantall Continua en: http://ceramicdictionary. se han de colocar lado a lado para formarlo y es muy importante que las líneas que se dirigen a los bordes coincidan al colocarlas lado a lado.En "ARCILLAS" This entry was posted on 23/07/2013 a 02:55 and is filed under Arte cerámico.. convocatorias nacionales e internacionales suscribirse a https://silviabarriosplasticaceramista.com/ Share this:  Compartir  Relacionado Tensado de shablones y preparado de la emulsión para realizar serigrafía cerámica.0 feed.Ceramica artistica. Artesanias. CERAMICA Y VIDRIO. Seminario de Métodos Gráficos.Proceso de elaboración. Ceramica artesanal.En "Argentina" Cerámica Negra . You can follow any responses to this entry through the RSS 2.Nota: En todos los azulejos decorados que se muestran se ha usado el método de impresión de barniz. You can leave a response. o trackback from your own site. CERÁMICA TECNICA. . Silvia Barrios. Informe a cargo de Silvia Barrios. Ceramica Contemporanea Latinoamericana. Cuando un diseño se ha de repetir muchas veces los bordes han sido imprimidos en la pantalla y los colores pintados a mano. Ceramicas. Ceramica latinoamericana.wordpress. Serigrafía y calcos vitrificables. Con los diseños repetidos de un solo azulejo.En "Argentina" Cerámica y Gráfica en Brasil.Ceramico.com/es/a/ Si desea recibir mas información sobre estudios cerámicos. Arte y tecnologia. Dicta el curso la ceramista Silvia Barrios. cerámica. Ceramista.

Luján Sueldo said 23/07/2013 a 12:30 Silvia. Elena Serrano said . Saludos! Date: Tue. 23 Jul 2013 02:55:32 +0000 To: lujansu@hotmail.6 comentarios to “Diccionario de cerámica.com Responder o Silviabarriosplasticacerami sta said 27/07/2013 a 18:59 Hector desde el link que figura en el informe puedes acceder a el diccionario completo:http://ceramicdictionary. Susan Mussi. te queria agradecer mucho por esta información.” 1.c om/es/a/ Responder 2.

la verdad que me vino genial .felicitaciones Responder 5. precioso!! Responder 3. soy estudiante de ceramica y siempre hay dudas. Héctor Cortés said 27/07/2013 a 17:09 exelente trabajo me gustaría tenerlo completo . gracias Responder 4.23/07/2013 a 12:32 Gracias Silvia. Triple Glazing Windows Builders said 16/01/2015 a 19:20 triple glazing Windows Builders . Monica Gonzalez said 23/07/2013 a 13:03 muy bueno estan bien definidas las cosas.

Argentina. Vacantes limitadas. CALCOS VITRIFICABLES en la cerámica gráfica. | El tema Andreas09.com. . « Silvia Barrios – Serigrafia en Latinoamérica y el Caribe Responder Deja un comentario « Seminario de Serigrafia en cerámica. » Crea un blog o un sitio web gratuitos con WordPress.Diccionario de cerámica. porcelana y metal por Silvia Barrios en Buenos Aires. Susan Mussi. Serigrafia: técnicas y procesos. abril en Buenos Aires. Dicta el seminario: Silvia Barrios. vidrio.