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leicht

impulstreu

laut

multifunktional

2 Betriebsmodi: S-/D-Mode
3 Stack-Varianten
Der neue High-Performance Subwoofer DH-18.
Ein mehr als wandlungsfähiger Schallwandler…
Er vereint zwei Betriebsmodi in einem Gehäuse,
um zeitgemäßen Anforderungen in Fragen wie
Output vs. Truckspace oder einer noch tieferen
Bassreproduktion wegweisend zu begegnen.
Directivity Modus: Das DH -18 erreicht eine überragend hohe Effizienz, da die Schallenergie bereits
im Einzelbetrieb ohne Leistungsverlust gebündelt
nach vorne abgegeben wird.
Space Modus: Erweitert die untere Grenzfrequenz,
womit eine noch kräftigere Infrabasswiedergabe
gewährleistet werden kann.

30-120Hz (+/- 3db)
104db / 1W / 1m

DREI VERSCHIEDENE STACK-VARIANTEN

Single 18" Hornsubwoofer · Gewicht: 58,5 kg · Abmessungen: 96,2 x 96,2 x 58,2 cm
Belastbarkeit: 3600W RMS Verstärkerleistung · Impedanz: 4 Ω

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28-110Hz (+/- 3db)
102db / 1W / 1m

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MAGA ZI N F Ü R B Ü H N EN- U N D STU DIOEQU I P M ENT

Calexico

DH-18

ZWEI BETRIEBSMODI: SPACE & DIRECTIVITY

tools

1.2016

music

tools4music

werde Bass…
„ Es…und
es ward Bass!

Ausgabe 1.2016 Februar/März

Ausgeschlafen?

Kleine große
Säule

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MIT AKTU N
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auch anders …
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alle Kanäle

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All in
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Audio-Interface

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EDITORIAL ■ ■ ■

Gutmenschen
© Fathema Murtaza

Gibt es nicht. Nur die diffamierend gemeinte Umkehrung des ursprünglichen Wortsinns, jüngst als Unwort des Jahres 2015 gekürt.
„Gutmensch“ nimmt den Tenor vereinfachender Pauschalisierung
direkt vom Vorgänger auf: „Lügenpresse“ (Unwort 2014). „Lügenpresse“ scheint regelrecht zu einem Evergreen zu avancieren. Bereits in der nationalsozialistischen Propaganda gehörte diese Art der
Polemisierung zum festen Bestandteil antisemitisch begründeter
Hetzkampagnen.
Was das mit tools zu tun hat? Wenig, außer dass Redaktion und Autoren als „Schreiberlinge“ Teil dieser Lügenpresse sind. Das ist nicht
neu, taucht doch die Vermutung einer fremdgesteuerten redaktionellen Arbeit seit Jahren immer wieder in (virtuellen) StammtischDiskussionen auf: Alle Tests sind gekauft, durch Werbung finanziert,
von der Industrie manipuliert, indoktriniert …
Manchmal frage ich mich, ob es ein derartig tief verankertes Misstrauen überhaupt erlaubt, morgens beim Bäcker die Brötchen einzukaufen.
Nun zu den „Gutmenschen“, die es ja nicht gibt. Aber falls unbürokratische Hilfe für Flüchtlinge auch unter dieses Unwort fällt, hatte
ich in den vergangenen Wochen mit zweien zu tun. Vanessa Genesius
vom Shure-Vertrieb in Eppingen und Torge Schiers von Audio Pro in
Heilbronn. Beide unterstützen die Flüchtlingsunterkunft hier im
südlichen Niedersachsen großzügig mit dringend benötigter Kleidung, darunter zahlreiche Neuware wie T-Shirts und Hemden. Klasse
Aktion.
Davon ruhig mehr, denn das noch frische 2016 und speziell der Jahreswechsel mit den viel diskutierten Ereignissen in Köln und Hamburg sowie die mittelfristig kaum zu befriedenden Krisenherde in
Syrien und im Irak deuten an, dass es ein unruhiges Jahr werden
könnte.
Was bleibt? tools lesen! Um sich als kontrastreiche Abwechslung zu
den weltbewegenden Themen in die Geschichten rund um das „BigB-Trio“ (Bühne, Bands, Beschallung) zu vertiefen. Dabei gute Unterhaltung wünscht

Christoph Rocholl
Redaktionsbüro tools 4 music

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INHALT ■ ■ ■ tools 4 music 1.2016 22 FÜR JEDEN WAS DABEI: JBL SRX-800 SERIE Aktuelles 3 8 120 Editorial News Letzte Seite Praxis 92 96 104 78 AUDIO-INTERFACE UND MEHR: SPL „CREON“ Story 116 Einmal quer durch Calexico Serie 110 4 tools4music Die Box neu erfunden? Axel Ridthalers „RiPol“-Lautsprecher 62 Besser shoppen tools Top 300 Vergleichstests mit aktuellen Preisen Definitiv ohne Adele Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Wer darf wo? Veränderungen bei den zur Verfügung stehenden Funkfrequenzen im Jahr 2016 LIVE-RECORDING: CYMATIC UTRACK-X32 RECORDING CARD .

Mit einem Dreh am Spannring sitzt jede Box absolut fest WOHLFÜHLFAKTOR: DRAWMER 1978 STEREO TONE SHAPING FET KOMPRESSOR auf dem Stativ. Highend-Zubehör von König & Meyer.Anzeige Inhalt LATENZ? KEIN THEMA: LYNX AUDIO-INTERFACES 54 Tests 18 22 30 36 42 50 54 62 68 72 78 82 68 Alles Banane? PL Audio „Banana Wave“-Linienstrahler Kräftig JBL SRX-800 PA-System Trickreich LD Systems „MAUI 5“-Linienstrahler Beinahe wie früher IMG Stage Line PAB-312M Bühnen-Monitore und STA-1000 DSP-Endstufe Multicore war gestern MOTU Stage B-16 digitale Stagebox Sicherheit mit einem Dreh: »Ring Lock« Überzeugend IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Auf die Schnelle Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Wellness Recording Cymatic uTrack-X32 Recording Card Zeitlos Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Mehr geht nicht Tascam US-20x20 Audio-Interface Anders SPL „Creon“ Audio-Interface Immer up-to-date Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ plus MFC-101 Mk III »Ring Lock« Stative und Distanzrohre von König & Meyer. Weil die Lautsprechermembran vibrieren soll – und nicht die Box: »Ring Lock« Produkte von König & Meyer bieten Sicherheit beim Gig.1 Stand D55 .0 Stand A46 / Halle 4. 5 Jahre Garantie · Made in Germany Besuch uns auf der Musikmesse und Prolight + Sound Halle 8. Zuverlässig und vibrationsfrei. Vom Stativ über Distanzrohre bis hin zu Adaptern.

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Endverstärker.Mini Thunder Powerhouse Mit dem neuen 500-Watt-Powermixer EMX-2 erweitert Yamaha die EMX-Serie. die Nachbildungen der Focusrite „Red“-Equalizer. www. zwei Multi-Funktions-Eingänge und ein Kopfhörerausgang befinden sich auf der Vorderseite. die nur wenig Erfahrung beim Einrichten von Sound-Systemen gesammelt haben und trotzdem ein qualitativ überzeugendes Ergebnis erwarten. Das AudioInterface verfügt über zehn Audio-Eingänge und vier Ausgänge.com Focusrite liefert mit „Clarett 2Pre“ das kleinste Thunderbolt-Interface der Serie aus Anzeige . Das „Clarett“ arbeitet mit 24 Bit/192 kHz-Wandlung bei einem Dynamikumfang von 119 dB.und VST-Format.und Kompressor-Hardware darstellen.com/de/products/proaudio/mixers/ powered-mixers/emx2 Yamaha stellt den EMX-2 Powermixer vor: ein 10-KanalMischpult mit 500Watt-Endverstärker sowie EQ & Digitaleffekten Die beiden größeren Modelle 8Pre und 8Pre X sind schon eine Weile im Handel erhältlich. über die beispielsweise acht Kanäle eines digitalen Mikrofon-Preamps eingebunden werden können. Der EMX-2 richtet sich besonders an Einsteiger. Bereits seit der Einführung von EMX-212S. AU. Trotz der Features ist der EMX-2 mit 37. Das 10-Kanal-Mischpult bietet vier Mikrofonanschlüsse sowie Phantomspeisung und Hi-Z-Kompatibilität sowie vier Reverb-Algorithmen.yamaha. Jetzt gibt es die Thunderbolt-Performance in kleinerer Form.5 x 22 x 15 cm kompakt gehalten. Der Yamaha EMX-2 ist ab sofort im Handel erhältlich. „Clarett 2Pre“ ist ab sofort für eine unverbindliche Preisempfehlung von 559 Euro erhältlich. Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 463 Euro in Deutschland. Effekten und Equalizer in einem kompakten Gehäuse. EQ und einen internen Rückkopplungsschutz. ohne dass dafür ein DSP nötig wäre. Im Lieferumfang befinden sich auch die beiden „Red 2“ & „Red 3“ Plug-ins im AAX-. EMX-312S und EMX-512 SC bietet diese Produktreihe die Kombination aus Mischpult. Die Rückseite beherbergt vier Line-Ausgänge (von denen ein Paar das Signal des Kopfhörer-Ausgangs doppelt). Zudem bietet die ADAT-Schnittstelle acht digitale Eingänge. dass Anwender damit alle Plug-ins schon beim Aufnehmen und Abhören einsetzen können. Das optionale RackMount-Kit RKEMX-2 erlaubt den Einbau in bestehende 19“-Racks. mit einem entsprechenden Adapter lässt sich der Powermixer auf einem Mikrofonstativ anbringen. Zudem ist die Latenz des Interfaces laut Focusrite so gering. denn „Clarett 2Pre“ arbeitet mit der gleichen Technik wie die beiden „großen Brüder“. das optionale Rack-Mount-Kit kostet 60 Euro http://de.focusrite.

musikundtechnik. Antares „Auto-Tune” inclusive: die neuen Peavey Mixer der PV-Serie Fakten • 2 x 2 USB-B Interface zum direkten Anschluss an einen Computer • Antares „Auto-Tune“ in vier Monokanälen • Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones • digitale Multieffekte • Direktausgänge für Recording • extrem flaches Design • Gewicht: 5. Aufgrund der Audioqualität.peavey.de www.de Anzeige MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon . Das integrierte 2 x 2 USB Audio-Interface dient dem direkten Anschluss an einen Computer.52 kg • High-Power Bluetooth-Funktionalität (große Reichweite) zum Streamen von Musik • • • • • • • Hi-Z Gitarreneingang Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie Kompressor-Schaltung in zwei bzw.0007 % THD aus und verfügen über eine patentierte Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie.0007 % THD USB-A Anschluss zum Abspielen von Musik vom USB-Speichermedium • Listenpreise: 618 Euro (PV-10AT) und 773 Euro (PV-14AT) www. Zunächst sind sie auf zwei respektive vier Monokanälen mit der Antares „Auto-Tune“ Software zur Tonhöhenkorrektur ausgestattet – falls der Gesang gerade an diesem einen und wichtigen Abend dezent „neben der Spur“ liegen sollte. Zudem zeichnen sich die kompakten Mischpulte durch Referenz-Mikrofon-Preamps mit 0. vier Monokanälen „Kosmos“-C Bass und Treble Enhancement Maße (B x H x T): 411 x 56 x 440 mm Mikrofon-Preamps mit 0. Für die Bluetooth-Funktionalität (High Power) zum Streamen von Musik bietet das Gehäuse eine Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones. die in dieser Preis-Leistungs-Klasse unüblich sind. der Funktionsvielfalt und der kompakten Bauweise eignen sich die Mixer für kleinere Live-Beschallungen und die (Home-)Recording-Ausstattung.NEWS ■ ■ ■ Mix In-Tune Die neuen analogen Peavey Mixer PV-10 AT und PV-14 AT bieten Zusatz-Features.

Tauchen Sie tief ein in die Welt der Musik. sie umrüsten zu lassen. Betroffen ist der Frequenzbereich 694 bis 790 MHz.shure.shure. Das kann in Zukunft zu erheblichen Beeinträchtigungen beim Betrieb von Funksystemen führen. die UHF-R Strecken im Frequenzbereich oberhalb von 694 MHz besitzen. Vor allem aber genießen Sie erstklassige Musikvielfalt! musikmesse.de It’s my tune. Die ULX-D Trade-In Aktion gilt nur für UHF-R Drahtlossysteme und läuft ausschließlich über autorisierte Shure-Partner. die das Trade-In Programm für sich beanspruchen. Seien Sie mit dabei und machen Sie die Musikmesse 2016 zu Ihrem Event. stabiler Signalübertragung und maximaler Spektrum-Effizienz. bietet Shure ab Januar 2016 die Möglichkeit. der an Mobilfunkbetreiber versteigert wurde.de/supportdownload/frequenzen/shure-sidegrade Informationen zu Funk-Frequenzen: www. 4. Bei Inanspruchnahme der Aktion erfolgt der Wechsel von UHF-R zu ULX-D pro Komponente (Empfänger gegen Empfänger. Mit dem Shure ULX-D erwerben – so die Hersteller-Information – bisherige UHF-R Anwender ein zukunftssicheres digitales Funksystem mit zahlreichen professionellen Features. erhalten die entsprechenden ULX-D Funkstrecken zu Sonderkonditionen.de/produkte/funk_system_konfigurationen/ ulx-d_digital-wireless ULX-D Trade-In: www.de/supportdownload/frequenzen/ulx-d-trade-in Frequenz-Sidegrade: www. die in diesem Bereich arbeiten. Darüber hinaus besteht für die Drahtlossysteme ULX-D.com . Januar 2016 trat die Richtlinie über die Gewährung von Billigkeitsleistungen im Zuge der „Digitalen Dividende II“ in Kraft. UHF-R gegen das digitale Funksystem ULX-D zu Sonderkonditionen einzutauschen.shure.Anzeige Frankfurt am Main 7. PSM1000 und PSM-900 die Möglichkeit.de/supportdownload/frequenzen www. Exklusiv für Anwender. 2016 Shure-Aktion: UHF-R Funksysteme gegen ULX-D zu Sonderkonditionen eintauschen Angebot Zum 1.shure. – 10.shure. Taschensender gegen Taschensender). Kunden. die innerhalb dieses Bereichs den Ausbau des LTE-Netzes vorantreiben. ULX-D: www. schließen Sie neue Kontakte und treffen Sie Branchengrößen hautnah. Handsender inklusive Mikrofonkapsel gegen Handsender mit Mikrofonkapsel nach Wahl.

5“-Neodymium Woofer • 56 Bit Hochleistungs-DSP • digitale Endstufe mit 900 Watt-RMS • digitale Schallrichtungslenkung (Steering Coverage) • Flughardware (optional) • Gewicht: 19. Der Clou dabei: Das integrierte Infrarot-Kommunikationssystem erkennt automatisch.NEWS ■ ■ ■ Genial? Die auf der Prolight+Sound 2015 vorgestellte „Ingenia“Serie vereint laut Anbieter Skalierbarkeit und Vorteile der Line-Array-Technologie mit der einfachen Handhabung von Zwei-Wege-Systemen.dbtechnologies. mit der sich die vertikale Abstrahlung optimieren lässt. Mittels des User-Interfaces (OLED Display mit Dreh-Encoder) lassen sich die Parameter für die gewünschte akustische Wiedergabe.4“-Kompressionstreiber sowie einer Digipro G-3 Endstufe mit 900 Watt RMS. Schallverteilung und Schallabdeckung auswählen. Gewicht und Handling Maßstäbe setzen soll. welches in Sachen Größe. Darüber hinaus können Systeme mit und ohne Subwoofer gespeichert und wieder aufgerufen sowie der integrierte 3-Band-Equalizer und Delay-Zeiten eingestellt werden. Der eingebaute HochleistungsDSP soll eine phasenneutrale FIR-Filterung ermöglichen.4 kg • IG-4T – 2-Wege-Aktiv-Lautsprecher mit 900 Watt Digipro G-3 Endstufe • Infrarot-Sensor-System zur Erkennung angeschlossener Komponenten (EPD – Element Position Detection) • Maße: 195 x956 x 271 mm • OLED-Display mit Drehregler zur Parameter-Eingabe www.4“-Kompressionstreiber • 4 x 6. Dabei steuert das unten angeordnete System automatisch den DSP des oberen Systems und die Display-Anzeige rotiert im Head-Stack automatisch um 180°. Anzeige dBTechnologies „Ingenia“ IG-4T Fakten • 1. Der deutsche dBTechnologies-Vertrieb bezeichnet „Ingenia“ IG-4T als ein außerordentlich leistungsfähiges Beschallungssystem.5“-Neodymium-Woofern und einem 1. ob ein zweites „Ingenia“-System verbunden ist. Das System ist ausgestattet mit 4 x 6. Mit der optional erhältlichen Hardware lassen sich zwei „Ingenia“ IG-4T im Head-Stack miteinander verbinden.de/serien/ingenia/94/ingenia-ig4t .

Zur Übertragung wird der Kanal 25 im 2.90 Euro IMG Stage Line WSA-24R (Empfänger): 72.3-mm-Klinkenbuchsen L/R und 3-Pol-XLR L/R. Ebenso kann von einer nicht unmittelbar zugänglichen Audioquelle ein Signal zum Ort des Geschehens geholt werden. Der Sender WSA-24T besitzt als Eingang für LinePegel 6. Die 6.4-GHz-Bereich genutzt und reicht bei Sichtverbindung etwa 30 Meter. Eingespeiste Signale können laut Hersteller mit einem Frequenzbereich von 20 bis 20. Listenpreise IMG Stage Line WSA-24T (Sender): 89.3-mm-Klinkenbuchsen des Empfängers werden dann über ein Audiokabel an den Eingang des nachfolgenden Gerätes angeschlossen. Die Pair-Funktion von Sender und Empfänger wird bei der ersten Inbetriebnahme benötigt.oder Mono-Signal an beliebig viele Empfänger (WSA-24R) übertragen werden. um beide Geräte zu verbinden. Anschließend erfolgt die Identifizierung nach dem Einschalten automatisch (übrigens: Christian Boche hat das System bereits für diese tools-Ausgabe getestet.de IMG Stage Line WSA-24T und WSA-24R Line-Funkstrecke (siehe auch Test in dieser tools-Ausgabe) Anzeige Einfach einfach . Die Latenz vom Signal-Input bis zur Ausgabe am Empfänger liegt bei 18 ms.monacor.WSA-24T und WSA-24R nennt IMG Stage Line seine neuste Stereo-Line-Funkstrecke. Diese Drahtlosverbindung kann beispielsweise an einen Mischpultausgang angeschlossen werden und somit aufwendige und unschöne Verkabelung zu AktivlautsprecherSystemen überflüssig machen.90 Euro www.000 Hz wahlweise als Stereo. Der WSA-24R kann entweder fest verschraubt werden oder haftet durch seine Magnete an geeigneten Flächen.

NEWS ■ ■ ■ Alles neu? Die Tickets für die Musikmesse in Frankfurt sind im Vorverkauf bis zu 30 Prozent im Vergleich zum Kauf an der Kasse günstiger. April 2016 und somit am Donnerstag und Freitag parallel zur Musikmesse statt. Erstmals bietet die Musikmesse eine eigene „Business-meets-Business“-Halle.musikmesse. bis 8. Die Musikmesse sieht sich laut Presse-Information nicht nur als internationaler Handelsplatz. die exklusiv für Fachpublikum zugänglich ist. Für Kinder im Alter von 6 . Für Familien (bis zu zwei Erwachsene und ein bis drei Kinder) gibt es eine spezielle Tageskarte für 30 Euro. 10. 8. www. April 2016: 40 Euro im Kassenverkauf 30 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Freitag. Familien und Kinder.14 Jahren steht ein reduziertes Ticket für 8 Euro im Kassenverkauf zur Verfügung. Vergünstigte Tickets bietet die Musikmesse zudem für Gruppen. bis 10. April 2016: 30 Euro im Kassenverkauf 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Samstag. April 25 Euro im Vorverkauf / Kassenverkauf Tickets aus dem Vorverkauf berechtigen zur Nutzung des öffentlichen Nahverkehrs im Rhein-Main-Verkehrsverbund (RMV). Ebenso gibt es für alle Musikbegeisterten ein attraktives Zweitagesticket für das gesamte Wochenende mit über 1. 7. Am Samstag und Sonntag sind Familien-Wochenendkarten (gültig an beiden Tagen) für 50 Euro erhältlich. Anzeige Tickets für die Musikmesse 2016: bis zu 30 Prozent Preisvorteil im Vorverkauf (Foto: Frankfurter Messe) Preise Tageskarte für Donnerstag. April 2016 30 Euro im Kassenverkauf (Fachbesucher) 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Fachbesucher) 30 Euro im Kassenverkauf (Privatbesucher) 20 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Privatbesucher) Wochenendkarte gültig vom 9.com/online-ticket . Gruppen ab 25 Personen profitieren von einem reduzierten Tageskartenpreis (16 Euro an allen Tagen). Übrigens: Die Prolight + Sound findet vom 5. Kinder bis 5 Jahre haben freien Eintritt.000 Veranstaltungen auf den Bühnen des Freigeländes sowie in den Themenhallen. April und Sonntag. An diesen Tagen berechtigt die Eintrittskarte der Musikmesse auch zum Besuch der Prolight + Sound. 9. sondern darüber hinaus als ein weltweit einzigartiges MusikEvent. Am Donnerstag orientiert sich das Rahmenprogramm besonders an den Ansprüchen der Fachbesucher. Am Samstag und Sonntag stehen vergünstigte Privatbesucher-Tickets zur Verfügung.

Die „nuPro A-500“ und „A-700“ empfehlen sich als Drei-Wege-Lautsprecher laut Hersteller besonders für anspruchsvolle Musikfans und Studioanwender. welche die Lautsprecher im (semi-)professionellen Produktionsfeld einsetzen. Am Computer dienen die Aktivboxen direkt als Ausgabegerät – beispielsweise für Musiker und Studioanwender. Der integrierte Digitale Signalprozessor (DSP) erlaubt umfangreiche Klangkorrekturen.nubert. Akustisch zeichnen sich die „nuPro A-500/A700“ wie bereits ihre Vorgänger (vgl. Die neuen „nuPro“-Modelle A-500 und A-700 sind ab sofort zum Stückpreis von 895 Euro (A-500) respektive 1. Die „nuPro A-500“ präsentiert sich als Säulenlautsprecherbox mit Bassreflextechnik und Langhubchassis. www. Ein neuer USB-Ausgang stellt dabei die Stromversorgung der Adapter sicher. um die Wiedergabecharakteristik an die Räumlichkeiten oder persönlichen Hörvorlieben anzupassen.265 Euro (A-700) ausschließlich im Nubert Direktvertrieb erhältlich. Eine gut ablesbare Flüssigkeitskristallanzeige gibt Auskunft über Menüoptionen und Betriebszustand. unverfälschte Wiedergabe von Audio-Signalen begünstigt.com/watch?v=iW46YC5rwbw Anzeige . Eingangswahl oder Klanganpassung lassen sich über den neu gestalteten Signalgeber aufrufen. Erweitert um die im Zubehörprogramm erhältlichen Zusatzmodule lassen sich die „nuPro“Lautsprecher ins Heimnetzwerk einbinden oder drahtlos per Bluetooth bespielen. welche die Vorteile moderner digitaler Aktivtechnologie mit den traditionellen Stärken großzügig dimensionierter Schallwandler verbinden möchten. CD-Player finden genauso Anschluss wie aktuelle Smartphones oder Tablets. Test in tools 4 music. Häufig genutzte Funktionen wie Lautstärkeregelung. Die Steuerung gestaltet sich dank der beiliegenden Infrarotfernbedienung einfach. welche die natürliche.de www.youtube.„nuPro A-500/A-700“: Die neuen Spitzenmodelle von Nuberts AktivboxenSerie sind ausschließlich im Direktvertrieb erhältlich (Foto: Nubert) Direkt Nubert krönt die „nuPro“-Baureihe mit zwei neuen Standboxen. Ausgabe 4/2014) durch eine möglichst neutrale Abstimmung aus. Schwarze Stoffabdeckungen für die Front sowie Standsockel für die sichere Aufstellung der Lautsprecher gehören zum Lieferumfang. Beide Aktivboxen basieren auf Nuberts digitaler Verstärkertechnologie und sind vorbereitet auf die digitale Medienwelt. Detailliertere Einstellungen erfolgen mithilfe eines Steuerkreuzes an der Gehäusefront. Die „nuPro A-700“ ist das Spitzenmodell der Serie – durch vier Tief. Es stehen zwei Farbvarianten zur Wahl: Schleiflack in Schwarz oder Weiß.und Mitteltöner mit 180 mm Durchmesser sowie einer Musikleistung von zweimal 110 und einmal 380 Watt demonstriert sie die Leistungsfähigkeit der „nuPro“-Plattform.

Ziel ist aber nicht. Damit ist es möglich. Laut Hersteller kann die Schwerkraftmaschine den Unterschied zwischen „ganz gut gemischt“ und „klingt perfekt“ ausmachen. um die Kompression an das Audiomaterial anzupassen. sondern Regelprogramme. AXX) oder den eingebauten Webserver fernsteuern. dass das Institute eine neue Generation professioneller Audiospezialisten hervorbringen wird”. Die Erzeugung des Regelsignals übernimmt ein DSP. bereitzustellen. „Das Abbey Road Institute profitiert von der 80-jährigen Erfahrung der Studios.tegeler-audio-manufaktur. Selbst der Automatisierung der einzelnen Parameter im Mix steht nichts im Wege. um ihn im Klassenverband theoretisch und im Studio praktisch zu vermitteln. Ich bin überzeugt.5dB • Höhe: 132 mm (3 HE). Sie zählen zu den weltweit bekanntesten Aufnahmestudios und sind nicht nur mit legendären Musikproduktionen der Beatles verbunden. Tiefe: 250 mm • interne Stromversorgung (25 Watt) mit hochwertigem Ringkerntransformator • Stereo-Gerät • trafosymmetrischer Ein. Senior Director of Engineering der Abbey Road Studios.500 Euro www. jedes Regelverhalten existierender Kompressoren nachzubilden.“ Herausgekommen ist ein Master-Kompressor – der vollanaloge StereoSignalweg entspricht dem des „Vari Tube“-Kompressors aus gleichem Hasuse. Tegeler Audio-Manufaktur „Schwerkraftmaschine – der Kompressor“ 16 tools4music https://abbeyroadinstitute. ausprobiert und vor allem gehört.NEWS ■ ■ ■ Schwerkraftmaschine Zur Einstimmung auf diese Neuvorstellung gebe ich das Wort an die Schöpfer der „Schwerkraftmaschine“: „Lange haben wir geplant. Zudem bietet die „Schwerkraftmaschine“ ein Side-Chain-Filter (Lowcut 6 von 0 . programmiert. Eigenschaften • Frequenzgang: 20 . erklärt Peter Cobbin. Breite: 483 mm. All unser Know-how ist eingeflossen sowie die Rückmeldungen. Der Lehrplan des Abbey Road Institute wurde von Lehrkräften aus dem Audiobereich in Zusammenarbeit mit Technikern der Abbey Road Studios erstellt. Alle Regler sind mit Servomotoren ausgestattet und lassen sich über Netzwerk per DAW-Plug-in (VST. Ein Besuch in der Londoner Abbey Road ist Teil des Kursprogrammes. speziell analoge Vorbilder zu emulieren. So haben wir unsere Kenntnisse in einen Lehrplan gegossen.com .40.000 Hz +/. sondern auch mit dem Soundtrack zu Filmen wie „Herr der Ringe“ oder Computer-Games wie „Halo 4“. mit vier Röhren und sechs Übertragern. Am 7. konstruiert. AU.de START In Frankfurt und Berlin eröffnen Anfang März die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland In Frankfurt und Berlin eröffnen die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland.und Ausgang (XLR) • Listenpreis: knapp 3. getestet. die im Lehrgang „Music Production and Sound Engineering“ unterrichtet werden. Er beinhaltet theoretische und praktische Unterrichtseinheiten. März 2016 starten hier zwölfmonatige Kurse mit jeweils 20 Teilnehmerinnen und Teilnehmern. Das zwölf Monate dauernde Vollzeitstudium schließen die Studenten mit einem „Advanced Diploma In Music Production And Sound Engineering“ ab. die wir zum VTC bekommen haben.1. die mit analogen Mitteln nicht oder nur mit großem Aufwand umsetzbar sind.300 Hz regelbar) und einen Tilt-EQ. Damit sind alle Einstellungen der Schwerkraftmaschine pro Song speicherbar. welche die Teilnehmer auf ihre Arbeit als Produzenten und Tontechniker in der professionellen Audiowelt vorbereiten.

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Die Verarbeitung ist tadellos. Die beiden Seitenwände des „Banana Wave“ Array ragen über die Rückseite hinaus. Als HK Audio das „Elements“-System vorgestellte und Bose mit seiner Säule sich anschickte. Aber natürlich nicht nur mit der Modellbezeichnung. und es drängt sich heute der Eindruck auf. Vielleicht war das der Grund. die Welt der Alleinunterhalter und Tanzbands zu erobern. sodass trotz des festen Curvings die Schallausbreitung gut kontrolliert werden kann. ausgestattet. die werden nicht nur in unserem Alltag inflationär gebraucht. dass die Alternativen vor lauter Säulen kaum noch wahrgenommen werden. Die genaue Ausrichtung auf das Publikum kann sehr leicht durch Kippen des mittels Stativ-Gabel montierten Systems erfolgen. Line Array und Säulen-Array dürften gute Kandidaten für das Tontechnik-Unwort des Jahres 2015 sein. darf sich gerne an PL-Audio wenden. ob und wie beides zusammenpasst. Sie dienen als Standfüße. Mal hören. sodass trotz des gebogenen Gehäuses der Lautsprecher zum Transport gut auf die Rückseite gestellt . Es kam wie es kommen musste. Die Rückseite ist schlicht mit zwei Speakon-Buchsen. warum das PL-Audio-Team rund um Uli Lüsebrink einen ungewöhnlicheren Namen gewählt hat – schließlich muss man sich von der Masse absetzen. und wer andere Farben als das übliche Schwarz mag. sondern auch in der Welt der Beschallungstechnik. Ein durch Akustikschaum verdecktes Stahlgitter schützt das Innenleben vor Beschädigungen. Per Stativ-Gabel oder Flugbügel nimmt das „Banana“-Top seinen Platz ein. 18 tools4music Der Name „Banana“ kommt nicht von ungefähr. habe ich mich zu der Prophezeiung hinreißen lassen. eine zum Anschluss an die Endstufe und eine weitere zum Durchschleifen des Signals an ein zweites „Banana“ Array. dass innerhalb von zwei Jahren jeder Hersteller ein solches System im Portfolio haben wird. Bei diesem „Wave Array“ handelt es sich um ein bananenförmig gebogenes Gehäuse aus 19-mm-Multiplex Birkenholz – es handelt sich also um ein festes Curving des innenliegenden Arrays.TEST ■ ■ ■ Foto Merlin Morzeck Der Ton ist eine Kurve PL-Audio „Banana Wave” Line Array mit festem Curving Von Markus Galla Es gibt Worte.

Der Frequenzgang reicht laut PL Audio von 80 Hz bis 20 kHz.und Netzwerk-Technik zugänglich ist (Interessenten finden einen Test des Subwoofers in tools 4 music. um zusätzliche Adapter zu vermeiden. Natürlich können Controller und Endstufen anderer Hersteller verwendet werden. Mit 400 x 555 x 340 mm (B x H x T) ist das Top wesentlich kleiner. Für ein großes Adventskonzert arbeiteten die Worship Combo Complete und zwei Seitlich sind Griffmulden zum Tragen eingelassen – außerdem finden sich Gewinde für das Anbringen eines Flugbügels oder der Stativ-Gabel Da es sich um ein passives System handelt. Für diesen Test kamen zwei aktive „Gorilla“ Mini Sat Bässe mit 15“-Langhub-Woofer zum Einsatz.000 Watt RMS und 2. Innerlich Befreit man die „Banane“ von ihrer Schale. Da es sich um ein passives 2-WegSystem für Bi-Amp-Betrieb handelt.werden kann. Zu beschallen war erneut die große Stephanus Kirche in Herne.000 Watt Peak braucht sich das „Banana“-Top nicht zu verstecken – zusammen mit dem Subwoofer warten fast 4. die an diesem Abend komplett ausverkauft war. dass der Subwoofer einen kompletten Controller enthält. Ausgabe 6/2015). als es auf den Fotos den Anschein hat. Vom Aufbau her haben wir es mit drei Line-Array-Elementen zu tun. Im Flugbetrieb kann ein zweites „Banana“ Array angehängt werden. die speziell für den Betrieb mit dem „Banana Wave“ dahingehend modifiziert wurden. Bleibt noch die Größe: Die Bilder auf der PL-Audio Website täuschen über die tatsächliche Größe des Systems hinweg.5“ Sica Custom Made Lautsprecher und drei 1“-Hörner mit RCF-Treibern. Einen guten Wirkungsgrad vorausgesetzt. Zwei Griffmulden rechts und links ermöglichen das bequeme Tragen. präsentieren sich sechs 6. Am Rande erwähnt werden soll. die jeweils aus zwei 6. um die Array-Wirkung zu vergrößern. dass die zwei Ausgänge des Subwoofers auf einen vierpoligen Speakon-Anschluss zusammengeführt wurden. der mittels USB. bei 101 dB SPL (1W/1m) und erstaunlichen 135 dB Maximalpegel.000 Watt pro Seite. zieren die Rückseite lediglich zwei vierpolige Speakon-Buchsen – die Seitenteile sind über die Rückseite hinaus verlängert und ermöglichen Transport und Lagerung der Boxen auf der Rückseite tools4music 19 . PL-Audio-Kunden finden dies in Form der „Powerpac DSP-4003“-Endstufe. werden entsprechendes Amping und ein Controller vorausgesetzt. den aktiven Subwoofern der DSP-4000-Serie oder im Systemrack mit SP-48 Controller und D-Serie-Endstufen. der horizontale 110°. Praxis PL-Audio stellte uns das „Banana Wave“System für ein großes Konzert mit über 80 beteiligten Musikern (Chor plus Band) zur Verfügung. Der vertikale Öffnungswinkel beträgt 25°.5“-Lautsprechern und einem 1“-Horn in der Mitte bestehen. Mit lediglich 21 kg hält sich das Gewicht in angenehmen Maßen und mit zwei Leuten ist der Aufbau schnell erledigt. Beim „Banana Wave“ Array handelt es sich um ein transportables 2-Weg-Array mit festem Curving – es kann beispielsweise mit den PL Audio „Gorilla DSP-4000“ Bässen (hier die 15“Version) kombiniert und von deren Endstufen angetrieben werden Mit 1. wird hier eine Menge Luft bewegt.

anwinkeln. denn aufgrund der Größe des Chores und des architektonischen Aufbaus der Kirche ist es unumgänglich. der Übergang wirkte fließend. Begleitet wurden sie erneut von professionellen Musikern (Schlagzeug. Insgesamt waren am Behringer „X32 Producer“ 23 Kanäle belegt. Beim Bass-Solo drückte es ordentlich. ein Bruch zwischen Top und Subs ab ein paar Metern Abstand ist nicht zu hören. Die Gitarre wurde mit einem Shure SM-57 abgenommen. sodass alles sofort für den „Banana Wave“-Anschluss vorbereitet war. Im Vergleich zum im Herbst beim Konzert in gleicher Kirche eingesetzten Acoustic Line GL-24 gefällt mir die Abstim- . Am Schlagzeug kamen vier Mikrofone (BD. da ihnen der Klang des FoH-Systems genügte. Distanzstange einschrauben. In der Konzertwoche wurde dienstags die Bühne gebaut. Bass. ohne spitz zu wirken oder Volumen vermissen zu lassen. hochkurbeln. am Mittwoch galt es. Die PA stand inmitten der Podeste für Chor und Band – dennoch gab es kaum Probleme mit Rückkopplungen Fakten Anbieter: PL-Audio Modell: „Banana Wave“ Bauform: Line Array mit festem Curving Eingänge: 4-Pol-Speakon Ausgänge: 4-Pol-Speakon Frequenzgang: 80 Hz . Nach dem ersten Einschalten zeigte sich ein deutliches Grundrauschen. Die zahlreichen Besucher profitierten dank der breiten Abstrahlung und hohen Reichweite vom guten Sound bis in den letzten Winkel. die nun ihren Weg zum „Banana Wave“ finden mussten. Die Chöre wurden mit sechs Mikrofonen abgenommen: vier beyerdynamic MCE-530 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone für Sopran und Alt sowie zwei Sennheiser MD-441 für den Tenor. sodass hier etwas abgesenkt wurde. 3 x Horn 1“ RCF Optionales Zubehör: Flug. Lediglich Für den Donnerstag wartete die Generalprobe mit allen Beteiligten und Band. Instrumente und die PA von mir vorzubereiten. Ich habe in letzter Zeit viele Säulensysteme in den Fingern gehabt. Die Musik aus der Konserve offenbarte ein sehr druckvolles Klangbild und gleichermaßen tiefe wie kräftige Bässe. Ein nicht ganz so einfaches Unterfangen.000 Watt Peak Schalldruck: 101 dB SPL (1 W/1 m). E-Gitarre. So war dann schon eine Hälfte der Mikrofone in Betrieb.und Stativbügel. doch war selten so begeistert. Im Beisein des PL-Audio-Mitarbeiters unterzog ich die Anlage einem ersten Funktionstest. Über den Tag hinweg wurde das System mehrfach mit Musik aus dem Rechner getestet. Die Subwoofer ergänzten die Tops perfekt. Besonders gefreut hat mich. dass sich Band und Teile des Chores vor der PA befinden. Speakon-Kabel einstecken.5“ Sica Custom Made. abends folgte dann eine Probe mit einem der Chöre zu vorproduzierten Backing Tracks. Die E-Gitarren-Abbildung zeigte sich ebenfalls von ihrer besten Seite. 135 dB Peak Abstrahlwinkel: 110° x 25° (horizontal x vertikal) Montagepunkte: 6 x M10. Das Ergebnis wirkte bereits wie aus einem Guss. zusammen.3 Ohm Belastbarkeit laut Hersteller: 1.20 kHz Impedanz: 5. Wie immer ist die Wahrnehmung und Beurteilung von Klang natürlich eine subjektive Größe. Schutzhülle. Case Maße (B x H x T): 400 x 555 x 340 mm Verkaufspreis: Gesamtsystem bestehend aus 2 x „Banana Wave“. Subwoofer mit Strom versorgen – fertig. Stimmen werden klar und druckvoll übertragen. da lediglich die Eingangsverstärkung komplett aufgedreht war. dass ein Mitarbeiter von PLAudio die PA persönlich vorbeibrachte und mit mir gemeinsam installierte. Auf diese Weise vorbereitet lief die erste Inbetriebnahme reibungslos: Bässe positionieren. aber: Als Langzeit-Seeburg-User nutze ich die mir bekannten Seeburg-Systeme gerne als Referenz. der Bass und die Keyboards gingen direkt per DI-Box oder DI-Out am Verstärker in die Stagebox. die ich gemeinsam mit meiner Frau leite. 2 x 15“ „Gorilla Bass“: 7. Angenehmer Nebeneffekt – Bassist und Gitarrist konnten auf einen eigenen Monitor verzichten. das „Banana Wave“-Top auf die Stange setzen. Keyboards).TEST ■ ■ ■ die Bässe waren für die Veranstaltung einfach zu viel des Guten. ohne zu wummern – daran sind sicherlich auch die 15“-Speaker (im Vergleich zu 18“) verantwortlich. 2 x M8 Bestückung: 6 x 6. die nun unterstützt vom „Banana Wave“-System gleichmäßig auf die gesamte. recht breite Kirche verteilt werden sollte. welches sich allerdings durch ein Anpassen der werksseitigen ControllerEinstellungen schnell beheben ließ. Hier machten sich die angenehmen Mitten des „Banana Wave“ positiv bemerkbar.990 Euro 20 tools4music Gospelchöre aus Herne und Dortmund. Mit einigen wenigen Handgriffen am EQ ließen sich diese selbst bei hoher Verstärkung nahezu rückkopplungsfrei betreiben. Schon ohne Verstärkung lieferten Chor und Band eine beachtliche Klangkulisse. was für eine gute werksseitige Abstimmung spricht. Schon nach der Generalprobe zeigten sich die mitwirkenden Musiker begeistert vom Klang.000 Watt RMS/2. Snare und Overheads) von Sennheiser und AKG zum Einsatz.

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mung des „Banana Wave“ tatsächlich besser. Die PLAudio Subwoofer klingen druckvoller und wirken effizienter im Zusammenspiel mit dem „Banana Wave“.
Das dürfte insbesondere auf den integrierten Controller zurückzuführen sein, der keine Wünsche hinsichtlich der individuellen Anpassungsmöglichkeiten
übriglässt. Es gilt aber im Hinterkopf zu behalten,
dass dies Kritik auf sehr hohem Niveau ist. Beide
Hersteller liefern erstklassige Produkte mit gutem
Preis-Leistungs-Verhältnis – der Vergleich ist interessant.

Finale

Dass dieses System in Zukunft eine Rolle auf dem
deutschsprachigen Markt spielen wird, dessen bin
ich mir sicher. Das hat in erster Linie damit zu tun,
dass „Banana Wave“ bei kleinen Veranstaltungen genauso gut funktioniert wie bei etwas größeren
Events, sprich: Die Cover-Band kann damit vor 200
Leuten oder vor 500 spielen, ohne sich Gedanken
über Dimensionierung und Transport machen zu
müssen. Darüber hinaus kann bei den aktiven Bässen zwischen 15“- und 18“-Versionen gewählt oder
pro Seite mit jeweils zwei „Banana Wave“-Tops und
-Bässen gearbeitet werden. Der Verkaufspreis von
knapp unter 8.000 Euro für das getestete Komplettsystem aus zwei „Banana Wave“ und zwei aktiven
15“-„Gorilla“-Bässen ist im Sinne einer professionellen Nutzung als günstig zu bezeichnen. Immerhin
reden wir hier von einem deutschen Anbieter – gepaart mit erstklassigem Service spricht einiges für
diese Investition, ohne als Band gleich die PrivatPKWs zur Finanzierung verkaufen zu müssen.
Oft höre ich Kritik, dass ein festes Curving unpraktisch sei, da auf den „Beam“ kein Einfluss mehr genommen werden kann. Das ist für längere Arrays
sicherlich richtig. Dieser Einwand wird den Tontechniker, der regelmäßig kleinere Hallen, Kirchen oder
Plätze zu beschallen hat, jedoch weniger interessieren. Ihm ist es wichtiger, dass überhaupt ein Curving
vorhanden ist (im Vergleich zu vielen geraden Säulen ohne jegliches Curving). Wird als Band oder Beschallungs-Dienstleister die Anschaffung eines kompakten Line Arrays erwogen, darf das „Banana
Wave“-System ruhig auf der Liste stehen (falls vor
Ort keine Systeme über den Handel zur Verfügung
stehen, ist PL-Audio bei Fragen zu Vorführ- und
Demo-Möglichkeiten behilflich).

Du hast einen
Weltstar in der
Band

So sehen
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4.1 Stand
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Halle

TEST ■ ■ ■

Return To Forever
JBL SRX-800 PA-Serie

Von Christian Boche

Mit der SRX-700 Serie gelang es der Firma JBL vor Jahren, eine populäre Boxenserie am
Markt zu etablieren. Leicht, laut und mit moderater Preisgestaltung wurde sie zum Hit
bei ambitionierten Bands und kleineren wie mittleren Verleihbetrieben. Aber die Zeiten
ändern sich und damit die Anforderungen der Kundschaft. Aktivboxen mit Netzwerkanschluss sind derzeit schwer angesagt und JBL hat reagiert. Unter der Bezeichnung
SRX-800 schickt der kalifornische Hersteller einen potenziellen Nachfolger ins Beschallungs-Rennen. Mal hören, ob das System der Headline dieses Artikels gerecht wird.
Zum Test stehen uns zwei SRX-812P Topteile und zwei
SRX-818 SP Subwoofer zur Verfügung, die bekannt
beliebte Kombination aus einem Single 18“-Subwoofer und einem 12“-Topteil, verbunden durch eine Distanzstange. Schon beim Auspacken fällt auf, dass
Topteile und Subwoofer über recht große Gehäuse verfügen – das schlägt sich im Gewicht nieder. Gut, dass
JBL großzügig dimensionierte Griffe eingesetzt hat –

22 tools4music

das Top besitzt derer drei, der Bass sogar vier. Alle mit
gummierten Griffstegen, um die bekannt „zarten Tontechniker-Hände“ zu schonen. Dem Autor gefällt die
klassische Optik: Das bekannte orangefarbene JBLLogo findet sich in kleiner Form auf dem Amp-Modul
wieder, ansonsten überwiegt die PA-Trendfarbe
Schwarz. Die Lautsprechergitter sind pulverbeschichtet und mit Akustikvlies hinterlegt.

Bitte wählen sie jetzt!
Die JBL SRX-800 Serie umfasst neben dem SRX-812P Top und dem
Single Bass SRX-818 SP drei weitere Modelle. Freunde „flatternder
Hosenbeine“ dürften beim Anblick des 2 x18“-Subwoofers SRX-828
SP feuchte Augen bekommen. Immerhin wird der maximale Schalldruckpegel mit beachtlichen 141 dB angegeben. Ein passendes Top
dazu wäre beispielsweise das SRX-835P, eine 3-Wege-Konstruktion
mit 15“-Tieftöner, 6,5“-Mitteltontreiber und dem 1,5“-Hochtontreiber. Laut JBL steht ein SPL mit 137 dB zur Verfügung. Die SRX815P ist hingegen die 15“-Variante zu unserem SRX-812P Testkandidaten. In Bauform und Leistung geringer dimensionierte Varianten wie ein 10/1“- Top oder auch 15-Bässe sind in der SRX-800
Serie nicht vorgesehen. Wer allerdings ein Freund der passiven Betriebsart ist, der dürfte sich freuen, dass alle Modelle auch als passive
Boxen erhältlich sind.

Das SRX-812P Top gehört zur Spezies der klassischen
Multifunktionsbox mit asymmetrischer Gehäuseform.
Vier Gummifüße auf der Unterseite und vier weitere
auf der abgeschrägten Seitenwand sorgen für sicheren
Stand auf einem Bass oder als Monitor auf der Bühne.
Ein dualer Stativflansch bietet dem Anwender zwei
Winkel, falls die Box auf einer Distanzstange oder
einem Lautsprecherstativ thront. Durch zahlreiche
M10-Flugpunkte ist die Box zudem flugfähig. Die
Flugpunkte sind dabei ordentlich mit Stahlwinkeln
verstärkt, was ein Blick in die Box offenbart. Hier
zeigte sich bei der Testbox, dass einige Übergänge
etwas „liebevoller“ geschliffen sein könnten. Ist das
Lautsprechergitter montiert, bleibt diese Unsauberkeit
verdeckt. Von innen ist die Box nicht lackiert, wurde
aber sorgfältig mit Dämmmaterial ausgestattet. Die
Treiber sind über Einschlaghülsen verschraubt und
mit Dichtband versehen. Die Tieftontreiber aus der
2270ziger Serie sind eigens für die SRX-800 entwickelt
worden und besitzen einen leistungsstarken Doppelspulenantrieb mit vergleichsweise kleinen Ferritmagneten. Im Hochtonbereich setzen die Entwickler auf
den bewährten JBL 2432H Hochtöner, einen 1,5“-Neodymtreiber mit 75-mm-Schwingspule.
Mittlerweile auch in dieser Preisklasse nicht mehr
selbstverständlich: Die Bässe sind bereits für die Auf-

nahme von 100-mm-Transportrollen vorbereitet. Einfach die vorhandenen Schrauben herausdrehen, Rolle
aufsetzen und wieder festschrauben. Fertig. Gut, dass
auch eine Distanzstangenaufnahme samt M-20 Gewinde nicht vergessen wurde. Die Class-D-Amp-Module sind versenkt angebracht und sitzen abgedichtet
in einem geschlossenen Gehäuse. Das eingebaute Display lässt sich gut ablesen und wird über einen Push
Encoder + Back Taste editiert. Dieser Encoder dient
zudem als Master-Volume-Regler, der die zwei separaten Eingänge (in jedem Amp-Modul der SRX-800 Serie
vorhanden) kontrolliert. Beide Eingänge besitzen
Combo-Buchsen, Gain-Regler und je eine XLR-LinkOut-Buchse – alle Buchsen stammen aus dem Hause
Neutrik. Jeder Eingang kann als Line In (+4 oder -10
dB) oder Mikrofoneingang verwendet werden. Somit
agiert das Amp-Modul im Bedarfsfall als Zweikanal
Mischpult, das eine Mikrofondurchsage mit gleichzeitiger Hintergrundmusik selbst ohne externen Mixer
ermöglicht.
Der Mix von Kanal 1&2 kann zudem über eine weitere
XLR-Mix-Out-Buchse abgegriffen werden. Diese
Buchse fehlt allerdings an den Amp-Modulen der Subwoofer, bei ansonsten identischer Ausstattung. Die
Stromversorgung aller SRX-800 Modelle wird über
verriegelbare Kaltgerätekabel (im Lieferumfang) sichergestellt. Allen Boxen gemeinsam ist eine einzelne
Ethercon Netzwerkbuchse, welche den DSP der Aktivmodule in ein „HiQnet“-Netzwerk einbindet.

„HiQnet“
Keine Box mehr ohne Netzwerk-Einbindung und Remote App für den Tablet Rechner. JBL hat dabei den Vorteil, auf eine bereits bestehende Hard- und SoftwareStruktur namens „HiQnet“ zurückgreifen zu können.
Das „HiQnet“ ist ein Kommunikations-Protokoll, das es
kompatiblen Produkten aus dem Harman Konzern (JBL,

tools4music 23

harmanpro. Win 7. als nur Boxen in einem Netzwerk zu verbinden. da das Programm umfangreich ist und entsprechende Anforderungen an die Rechner-Hard- 24 tools4music ware stellt. dass auf dem PC eine 64-Bit-Version von Vista. Die für iOS.TEST ■ ■ ■ Die Flugpunkte sind mit Metallwinkeln verstärkt.1 oder Win 10 installiert sein sollte und acht oder mehr GB RAM bereitstehen. die in dem DSP der Box angelegt sind: Ein. BSS) ermöglicht. Harman empfiehlt. Ich interessiere mich für die Fernsteuerung der SRX-800 Boxen über einen PC. Daten innerhalb eines Netzwerkes auszutauschen. Architekt Die umfangreiche „Audio Architect“-Software enthält Datensätze von über 150 „HiQnet“-fähigen Geräten. um die SRX-800 Boxen hinsichtlich der „Netzwerktauglichkeit“ auszuprobieren. Hier lassen sich alle Funktionen wiederfinden.com) an. Die Installation der Software nimmt ein wenig Zeit in Anspruch. der kommt auch mit weniger ambitionierten „Rechenknechten“ aus. 8. die Box ist von innen nicht lackiert Ferrit Magnet des 12“-Treibers JBL 2432H Neodym-Hochtontreiber Crown. Wer allerdings nur einige Boxen mit dem „Audio Architect“ verwalten möchte. Die SRX-800 Modelle finden sich schnell neben weiteren Boxen und „HiQnet“-Devices in der linken Übersichtsspalte. falls beim Start der Software die Netzwerkeinstellungen auf „Auto Detect“ eingestellt und in der oberen Befehlszeile das „Run“-Icon aktiviert wurde. 4 GB RAM) des Autors die Kandidaten problemlos mithilfe der Software fernsteuern.und Android-Systeme erhältliche SRX „Connect“ App stellt eine drahtlose Fernsteuerung für Tablet Computer dar. AKG. welche sich frei in einem Netzwerk konfigurieren lassen. Dabei kann die Software weit mehr. Man zieht die passende virtuelle Box auf die rechte Seite in das Konfigurationsfeld und sollte gleich mit der Box in Verbindung stehen. Das Ganze lässt sich in den Presets der einzelnen Box abspeichern oder als „Audio Architect Preset“ mit gleich mehreren Boxen im Verbund. Laufzeiten-Delay. Win 7. Zum Ausprobieren habe ich die kostenlose Software „Audio Architect“ installiert. Kompressor und die 20 (!) verfügbaren vollparametrische EQ-Bänder – all dies steuert der „Audio Architect“. Die Software reagiert ohne Verzögerungen auf unsere Eingaben und macht im Test einen stabilen Eindruck ohne Hänger oder Abstürze – so macht Netzwerken Laune. Presets laden und speichern. Der Harman-Konzern bietet gleich mehrere Software-Lösungen für das „HiQnet“ über die Website (http://hiqnet. Signal-Generator. Zur besseren Übersicht verbinde ich zunächst nur eine Box mittels LAN-Kabel an einen Laptop. So kann der Lenovo T-410 (i5. Durch den ge- . Ein Doppelklick auf die virtuelle Box eröffnet den Menü-Zugang.und Ausgangspegel. SRX Connect App Neben dem sehr umfangreichen „Audio Architect“ gibt es für die SRX-800 Serie eine weitere Option der Netzwerk-Steuerung.

Front Fill. der während der laufenden Performance genutzt werden kann. Die Boxen lassen sich einzeln oder in ihren Funktionsgruppen editieren. Hier können ebenfalls alle Funktionen der Boxen-DSPs verwaltet werden. Fertige Setups lassen sich über Save & Load-Funktion im Tablet abspeichern und können somit jederzeit wieder hergestellt werden. Rear Fill oder Monitor). aus der Konfiguration entfernen oder lokalisieren. Ist das System komplett voreingestellt.com . aktiviert der Tab „Run Show“ den Modus. Die App schaltet dabei Funktionen wie den Signal-Generator vorsorglich ab und schränkt die Reaktivität der Bedienelemente ein. So soll verhindert werden. belastbare Multipair-      Robuste.com  www. Bis zu 36 SRX-800 Boxen kann die App ansprechen. ob gerade der richtige Lautsprecher angepasst wird (das Display der jeweiligen Box blinkt zur Identifikation). dass beispielsweise drastische Pegelsprünge bei Betätigung eines Volume Faders in einem SPL-Inferno enden. um sie verschiedenen Aufgaben zuzuteilen (Main Speaker. sind die Boxen unter dem Tab „Create System“ sichtbar. Die Lautsprecher lassen sich einzeln umbenennen. Demnach dürfen die GRATISKATALOG ANFORDERN ! SOMMER CABLE GmbH tools4music  Medientechnik 25  HiFi Audio  Video  Broadcast info@sommercable. NL 9. individuelle Stageboxsysteme     Praxisgerechte Kabellösungen     Fertigung nach Ihren Anforderungen     Schnelle Lieferverfügbarkeit kabel für dauerhaften Einsatz Amsterdam. Main Subs. – 12.Anzeige On the road… mit amtlichem Material     Hochflexible. Februar 2016 Stand 7-D173 Der DSP ist einfach zu bedienen und bietet individuelle Speicherplätze ringeren Funktionsumfang im Vergleich zum „Audio Architect“ ist die App vergleichsweise übersichtlicher und dadurch einfacher zu bedienen. um zu überprüfen. weshalb einige Veranstaltungen des hier ansässigen Beschallungs-Dienstleisters in diesem Rahmen stattfinden (also Pappnase auf und durch …). was das Setup deutlich beschleunigt. Die „Locate“-Funktion ist in größeren Setups sinnvoll. Robustes   Speaker-Multicore Multi Channel   Speaker Systems Fiber-Adapter für alle  marktüblichen Systeme Praxis Der Niederrhein ist eine Karnevalshochburg. Dazu dient ein dreistufiges Setup. Durch „drag & drop“ werden einzelne Boxen in das Systemfeld gezogen. Befinden sich die Boxen und das Tablet im gleichen Netzwerk.sommercable.

240 Volt) Class D.5 kg Listenpreis 1.audiopro. einem Halbplayback oder kompletter Band 26 tools4music .099 Euro Info www.jblpro. www.de Das SXR-812P Topteil kommt auch mit zwei Bässen klar – zusammen ergibt das einen ansehnlichen Turm von annähernd 1. 1.890 Euro 2. 136 dB 135 dB Abmessungen 638 x 415 x 429 mm 575 x 684 x 683 mm Gewicht 26. dass die Boxen richtig laut spielen können. Reden.000 Watt Peak-Leistung. Prominente Mitten. Neben reiner Sprachbeschallung mit Handsendern und Headsets kommen diverse Zuspieler zum Einsatz. Halbplayback-Auftritte und einige Live-Bands. demgegenüber brauchen sich die SRX-800 nicht zu verstecken. Sprich: Auch bei hohen Lautstärken behalten die Boxen ihren Nicht nur „Jeckentauglich“: JBL SRX-812P Die JBL SRX-800 PA machte im Test klanglich einen hervorragenden Job – egal ob mit einem Zuspieler. 2.20 kHz 35 .4 kg 39. ob eine Beschallungsanlage etwas taugt. Weitbereich Netzteil (100 .120 Hz Abstrahlwinkel 90° x 50° Omni Amp-Modul Class D. denn die Anforderungen sind weit gefächert.TEST ■ ■ ■ Fakten Hersteller JBL JBL Modell SRX-812P SRX-818 SP Konstruktion 2-Weg Bassreflex Bassreflex Subwoofer Treiber 12“ Ferrit 1. Alles wird über die SRX-800 Boxen im klassischen rechts/links Stack-Betrieb verstärkt.199 Euro Verkaufspreis 1.240 Volt) SPL max. bei Moderationen. wo das System 400 Anwesende tontechnisch versorgen soll. und selbst wenn die Beschallung des einen oder anderen Live Acts kurz vor der Limiter-Schwelle operiert.com. Weitbereich Netzteil (100 . Schon beim Soundcheck fällt auf.699 Euro 2.5“ Neodym 18“ Ferrit Frequenzgang (-3 dB) 48 Hz .80 m Höhe vier SRX-800 Boxen mit auf eine klassische Sitzung. Die letzten Jahre wurde die gleiche Veranstaltung mit JBL SRX-700Boxen „angefeuert“ (angetrieben mit Crown „I-Tech 6000“-Verstärkern).000 Watt Peak-Leistung. Weder hinsichtlich der Leistung noch klanglich. ohne zu nerven. Eine Karnevalssitzung zeigt sehr schnell. bleibt das System tonal integer.

Auf der Facebook-Seite von Audio Pro Heilbronn haben sich Dutzende Anwender in kurzen Filmchen sehr beeindruckt gezeigt. läuft das System reibungslos.) mit zu dem Besten gehört.de. Nutzt man ein übliches Stack mit zwei Subwoofern und einem Topteil... sind eine Dreiersteckdose und ein Netzwerk-Switch/Router erforderlich und das pro Seite. Arbeitserleichterung verspricht dagegen die SRX Connect App. ein einfaches Durchschleifen wie bei PowerCon Buchsen ist nicht möglich. Das ermöglicht eine saubere Verkabelung und die vermeintlich fehlenden Durchschleifpunkte am Lautsprecher werden erst gar nicht benötigt. Und genau damit kommt die „Butter aufs Brot“. wie wohl von den Entwicklern angedacht. Die Boxen klingen sauber bis zur Limiter-Schwelle. Die Stromversorgung über Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit stört mich hingegen schon mehr. Vielen Dank! In der Tat überzeugen die SRX-800 Systeme durch druckvollen. dass die Bedienung bei aktiviertem Line Delay der App verzögert reagiert. Und obendrein ist die Netzwerksteuerung gleichermaßen umfangreich wie komfortabel und kann drahtlos mittels Tablet-Rechner oder via PC erfolgen. was dem Autor bislang zu Ohren kam‘. Man muss den Boxen zugestehen. dass sie klanglich und vom maximalen Schalldruck her in dieser Preisklasse mit zum Besten gehören. Hinsichtlich des Handlings fällt das Urteil ambivalenter aus. Alle netzwerkfähigen Selfpower-Lautsprecher benötigen Strom-. Obwohl der Verkaufspreis des SRX-812P Tops deutlich unter 2. Deshalb sollte dieses besser vor der Veranstaltung in Aktion versetzt werden (die maximale Delay von zwei Sekunden ist übrigens üppig ausgefallen). ■ Pro & Contra + klasse Sound. Optisch nicht der „Bringer“ und beim Aufbau unnötige Arbeit. sodass externe Controller selbst bei aufwendigeren Setups überflüssig sind. Aufgefallen ist im Testbetrieb das Phänomen. wechselt der Anwender dazu auf den Tab „Tune Show“. die dies alles in einem Kabel vereinen. Finale Was Klang und Output betrifft. Ohne Mehrfachsteckdose hinter den Stacks kommt man nicht weiter. dem deutschen JBL-Vertrieb: „.“ tools4music 27 . bevor die Show beginnt. falls man ein bis zwei Dinge berücksichtigt. Gleiches gilt für das Laden von Presets während der Show. Den Link und viele weitere Infos und Testberichte über SRX-800 findet man unter audiopro.000 Euro liegt.(. bieten einen aufgeräumten.und Netzwerkanschluss. angenehm „fetten“ Grundsound. Soll beispielsweise aus dem „Run Show“-Tab heraus etwas geändert werden. was dem Autor bislang zu Ohren kam. liest sich man nicht häufig.4 kg kein Leichtgewicht. Wird. ist die Serie ganz klar ein Profi-Produkt. In akustisch schwierigen Räumen lässt sich durch die integrierten DSP-Möglichkeiten noch eini- Die SRX „Connect“ App wird auch für iOS und Android Geräte angeboten ges an Klangqualität herausholen. Wem also die Stromversorgung via Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit und das Fehlen einer Netzwerk-Ausgangsbuchse nicht „aufstößt“. Einen sehr positiven Gesamteindruck ergab sich auch bei unserer SRX-800 Demotour. welches ebenfalls für einen Moment „Ruhe“ sorgt. Wir empfehlen hierfür Hybrid-Kabel. Der DSP und das Netzwerk machen sie zudem flexibel und überall einsetzbar. Die Box ist mit 26. dass seitens JBL an den essenziellen Voraussetzungen für eine außergewöhnlich gute Performance nicht gespart wurde. Auch Festinstallationen profitierten von den hier vorgestellten umfangreichen Netzwerkmöglichkeiten. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht + hoher Maximalpegel + gute Netzwerksteuerung + flugfähig + einfach zu bedienender Onboard-DSP + 50 Speicherplätze pro Box + integrierter 2-Kanal-Mixer - fehlender Durchschleifpunkt für Netzwerk und Netzversorgung NACHGEFRAGT Carsten Peter von Audio Pro. dürfte klar werden.Alternativ zur SRX „Connect“ App können die Boxen über die PC-Software „Audio Architekt“ gesteuert werden Grundsound. Die Boxen bringen eine Menge DSP-Power mit. Dieser Wechsel wird mit einem etwa drei Sekunden dauernden System-Mute quittiert. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht. was den eigentlichen Mixjob vereinfacht. Der eingebaute DSP ist einfach zu bedienen und glänzt mit sinnvollen Features. NF. nur der „Run Show“-Modus während der Veranstaltung genutzt. der darf bei der SRX-800 Serie im Rahmen eines individuellen Tests ruhig genauer hinhören. was allerdings durch die große Anzahl gut platzierter Griffe aufgefangen wird. Das Gleiche gilt für die Netzwerk-Verkabelung. ausgewogenen Sound bei sehr attraktiven Preisen.

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MUSIC IS OUR PASSION .

schnellen Aufbau und unaufdringliche Optik gegenüber klassischen Lautsprecherboxen. Die lüfterlose Class-DEndstufe mit verschiedenen Schutzschaltungen sowie die sogenannte LECC-Signalbearbeitung mit Limiter. Inklusive leichtem Handling und guten Transporteigenschaften. Drei kurze Säulen (insgesamt etwa 3 kg) werden dazu auf den Subwoofer aufgesteckt. Zwei der drei steckbaren Säulensysteme dienen lediglich als Abstandhalter. das laut Hersteller 800 Watt Spitzenleistung liefert und einen Schalldruck von 120 dB erzeugen kann. Die vier Komponenten aus ABS Kunststoff sind in Sekundenschnelle aufgebaut. Die Elektronik und ein 4-KanalMixer mit DSP und Bluetooth sind im 305 x 405 x 395 mm (B x H x T) großen Subwoofer intergiert.3 kg) beherbergt nicht nur den 8-ZollTieftöner. Der Neuzugang nennt sich schlicht und einfach „MAUI 5“. Eigens entwickelte Multipin-Verbinder sorgen für Halt bei gleichzeitiger Übertragung der Signale. Sie übertragen nur Integriertes 4-KanalMischpult und Tragegriff die Signale an das Abschlusselement. für die Größe bestmöglicher Klang und zeitgemäße Übertragungs-Technik wie Bluetooth sollten ihren Weg in die „MAUI 5“ finden. Equalizer. LD Systems „MAUI 5“ 30 tools4music Das Ergebnis: Mit wenig mehr als 11 kg Gewicht ist aus der „MAUI 5“ ein ultrakompaktes PA. Die Systeme punkten durch komfortable Transportmöglichkeiten. in der – um das Geheimnis der Namensgebung zu lüften – fünf Lautsprecher verbaut sind. also ein optisch passender Ersatz für eine Distanzstange. was die Anlage optisch kleiner erscheinen lässt . das die Säule nach oben hin begrenzt. Entsprechend erweitert sich das Sortiment ständig – so auch in der „MAUI“-Serie von LD Systems. Das einzige Säulenelement mit Lautsprechern kann auch mit nur einem Zwischenstück zum Einsatz kommen. denn eine Kabelverbindung vom Subwoofer zur Säule ist auch bei diesem System nicht erforderlich.TEST ■ ■ ■ High five Vier Einzelteile gehören zum „MAUI 5“-System LD Systems „MAUI 5“ kompakter Linienstrahler mit integriertem Mixer Von Peter Ludl Aktive Säulen-PAs haben sich einen festen Platz in der Beschallung-Branche erobert.und Monitorsystem geworden. In diesem oberen Element arbeiten vier 3-Zoll-Lautsprecher mit Neodym-Magneten zwecks Gewichtseinsparung. Das Entwickler-Team am Standort der Adam Hall Group (LD Systems ist eine Eigenmarke) im hessischen Neu-Anspach hat mehrere Anforderungen an den jüngsten Spross der „MAUI“-Familie gestellt: Geringes Gewicht. Kompressor und Frequenzweiche (Crossover) sind dort ebenfalls untergebracht. Das Bassreflexgehäuse (Gewicht 8.

die je nach Lautstärke die Basswiedergabe anpasst und mit optimierter Kompressor-/ Limiter-Schaltung hohe Lautstärken ermöglichen soll. fließender und damit zumindest für mein Empfinden eleganter. ohne dabei stressig zu klingen. Verabschiedet hat man sich bei der „MAUI 5“ vom etwas kantigen Design der bisherigen „MAUI“-Formgebung. Trotz des relativ kleinen Basslautsprechers soll schon die Wiedergabe ab 50 Hz möglich sein. Der reibungslosen Wiedergabe im Tieftonbereich widmet sich die LECC-Signalverarbeitung. Nach der Montage aller Elemente beträgt die Höhe fast zwei Meter (1.Anzeige (Alternative bei Präsentationen oder wenn mit Podesten gearbeitet wird).985 mm). Der optische Eindruck ist runder. Nach oben hinaus liegt die Grenze des Frequenzbereichs bei 20 kHz. also . Den Abstrahlwinkel gibt LD Systems mit 120º x 20º (horizontal x vertikal) an. Die „MAUI 5“ im Live-Einsatz wobei die Physik sicherlich ein Tieftongewitter verhindert.

TEST ■ ■ ■

Fakten
Hersteller und Vertrieb: LD Systems/Adam Hall

Verstärker: Class-D

Modell: „MAUI 5“ aktive Kompakt-Beschallung

Verstärkerleistung System (RMS): 200 Watt

Max. SPL (continuous): 114 dB

Verstärkerleistung System (Peak): 800 Watt

Max. SPL (Peak): 120 dB
Frequenzgang: 50 bis 20.000 Hz

Schutzschaltungen: Überspannung, Kurzschluss,
DSP-basierter Multiband-Limiter, Überhitzung

Abstrahlwinkel (H x V): 120° x 20°

Kühlung: Konvektion

Höhe: 1,985 m

Bedienelemente: Mic Level, BT Pairing-Knopf,
Line Level, BT Level, Main Level, MP3/Hi-Z Level, Sub Level

Gewicht: 11,3 kg
Weitere Eigenschaften: 4-Kanal-Mixer, DSP-gestützte
Signalverarbeitung, Bluetooth (kein apt-X Codec)
Tieftöner: 8 Zoll, Ferritmagnet
Gehäusebauart: Bassreflex
Gehäusematerial: ABS Kunststoff
Abmessung Subwoofer: 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
Größe Mittentöner: 4 x 3-Zoll, Neodym-Magnete
Impedanz Mid/Hi System: 4 Ohm

Anzeigeelemente: Signal, Protect
(Schutzschaltung aktiv), On, Limit
Stromversorgung: Schaltnetzteil
Line-Eingänge: 2 x Stereo
Line-Eingangsanschlüsse: XLR; 6,3-mm-Klinke
Mic-Eingangsanschlüsse: 1 x XLR; 6,3-mm-Klinke
MP3-Eingänge: 1 x 3,5-mm-Klinke
Hi-Z-Eingangsanschlüsse: 1 x 6,3-mm-Klinke
Wortbreite AD/DA Wandler: 24 Bit

Gehäusebauart Mid/Hi System: geschlossen

Sampling-Frequenz: 48 kHz

Gehäusematerial Mid/Hi-System: ABS Kunststoff

Listenpreis: 599 Euro

Abmessungen Mid/Hi-System:
82 x 535 x 105 mm (B x H x T)

Verkaufspreis: 549 Euro
www.ld-systems.com

breite Streuung in der Horizontalen und geringe Streuung in der
Vertikalen. Das ist ja schließlich
einer der Systemvorteile dieser
Bauart – wobei wiederum aufgrund
physikalischer Gesetzmäßigkeiten
Abstriche im Vergleich zu „ausgewachsenen Linienstrahlern“ aufgrund der geringen Zeilenlänge
gemacht werden müssen.

einfach, weswegen ich vorerst mein
Schraubendreher-Set in der Schublade lasse.
Von oben zugängig ist das Vierkanal-Mischpult eingebaut. Es gibt
einen verriegelnden Combo-Eingang für Mikros (ohne Phantomspeisung) mit fest eingestelltem
100-Hz-Lowcut, einen hochohmi-

Subwoofer
Werfen wir einen näheren Blick auf
das Herzstück, den Subwoofer. Das
von oben betrachtet tropfenförmig
gestaltete Gehäuse lässt sich an
dem optisch integrierten Griff mit
gummierter Unterlage prima tragen. Zudem schützt der Griff durch
seine Ausführung das rückseitig
eingearbeitete Anschlussfeld. Hier
finden sich die Anschlüsse (verriegelnde Combo-Buchsen) für LineSignale links und rechts, also für
beispielsweise die Ausgänge eines
externen Mixers.
Hinter dem Schutzgitter mit hinterlegtem Akustikschaum verbergen sich der Tieftöner und die
Bassreflexöffnung. Sichtbar ist
nichts von beidem, abmontieren
lässt sich der Frontschutz nicht so

32 tools4music

gen Hi-Z 6,3-mm-Klinkeneingang
für Akustik- oder E-Gitarre und eine
3,5-mm-Miniklinke (Stereo) für
MP3-Player, Smartphones oder andere Stereo-Zuspieler.
Stereosignale werden übrigens
summiert, das betrifft auch rückseitige Line-Eingänge (Mono-Betrieb
über den linken Eingang). Regler
gibt es für Line, Mic, MP3/ Hi-Z und
die Bluetooth-Übertragung. Die
MP3- und Hi-Z-Eingänge können
parallel genutzt werden, das Lautstärkeverhältnis wird in diesem Fall
mit dem Zuspielgerät oder an der
Gitarre geregelt. Mit Hi-Boost lässt
sich die Hi-Shelf-Filterung (Kuhschwanz) zur Anpassung an die
Raumakustik aktivieren. Rechtsdrehung hebt die Höhen stufenlos an.
Über den Sub-Level-Poti regelt sich
das Verhältnis zwischen Subwoofer
und Säule, stellt also den gewünschten Grad der Basswiedergabe ein. Die Gesamtlautstärke
wird über den Main-Regler justiert.
Und vier Kontroll-LEDs informieren über die Zustände On, Signal,
Limit und Protect.
Die Bluetooth-Verbindung lässt
sich über einen Taster herstellen,
den ich beim ersten Mal recht lange
(etwa fünf Sekunden) drücken
muss, bis schließlich die Verbindung steht. Der für optimierte
Audio-Übertragung stehende apt-X
Codec wird nicht genutzt.Die Oberfläche des Mixers ist praxisgerecht
gestaltet, mit deutlich sichtbaren
weißen Markierungen, die sich
selbst in abgedunkelten Umgebungen gut ablesen lassen. Der haptische Eindruck der leicht rastenden
Drehregler und gummierten Potiknöpfe ist gut.

Stecksystem

Zwei Line-Inputs auf
der Rückseite des Subwoofers

Interessant bei den 57 cm langen
und steckbaren Säulenelementen
ist die Ausarbeitung der Steckmechanik. Erstens lässt sich bei der
Montage nichts verkehrt machen,
zweitens werden die Elemente
damit sicher zusammengehalten.
Auch die Verbindung der gesamten
Säule zum Subwoofer macht einen
stabilen Eindruck. Obgleich es sich
um Kunststoffteile handelt, die hier
als Verbindungselemente dienen.
Das ist ein Unterschied zu den bisherigen MAUIs, bei denen Säulen

aus Aluminium zum Einsatz kom- dem Design des Subwoofers und nicht mehr zurückdrehen – es
men und fingerdicke Stahlstifte die vervollständigen so das Gesamtbild klingt jetzt viel offener. Der „Strat“
mit ihrem „eleganten Touch“.
kommt die voll aufgedrehte HöVerbindungen sicherstellen.
henregelung ebenfalls sehr entgegen. Die bevorzugte Position
Was verbirgt sich in der Top-Säule Höreindruck
mit den vier Lautsprechern? Also Die Anlage ist wie heute üblich bei zwischen Steg- und Mittel-PU
muss ich doch mein Schrauben- derart kompakten Systemen sofort klingt jetzt richtig „perlig“. Wenndreher-Set bemühen. Viel zu sehen einsatzbereit: Elemente aufstecken, gleich ich hier betonen möchte,
ist nach Abnahme des oberen Ver- Netzkabel anschließen, fertig. Pro- dass die „MAUI 5“ natürlich kein
schlusses nicht, entsprechend ge- duzierte Musik aus unterschiedli- Gitarrenverstärker ist. Aber der Hiwährt unser Foto nur oberfläch- chen Genres klingt beim ersten Z-Eingang macht einen guten Job,
lichen Einblick. Erkennbar ist da- Hörtest gut. Durch die Bluetooth- das stelle ich später auch mit meirauf das rundlich geformte Schutz- Verbindung lässt sich ohne Kom- ner Yamaha Elektro-Akustik fest.
gitter mit der dicken Lage Akustik- plikationen Musik übertragen und Was mir aufgefallen ist: Bei gerinschaum. Auf der Kunststoffschall- per integriertem Mischpult (Stich- gerem Abstand zur Anlage, also im
wand ist einer der vier 3-Zoll-Trei- wort Karaoke) zum Mikrofonsignal Nahbereich, fließt der Sound speziell bei Mikrofoneinsatz und geber zu erkennen und dahinter, anpassen.
sozusagen im schlanken Lautspre- Im direkten Anschluss kommen ein ringer Lautstärke nicht zusammen.
chergehäuse, das Material zur Be- Shure SM-58 sowie meine Fender Hörbar ist vielmehr die Trennung
dämpfung. Die knapp gehaltene „Strat“ an die Reihe. Beides Klassi- zum oberen Teil der Säule, wo
Bedienungsanleitung spricht von ker in ihren Bereichen, die ich schließlich auch die Treiber posivier Hoch-/Mitteltönern mit Neo- gerne zu Testzwecken einsetze. tioniert wurden. Nun darf allerdym-Magneten. In der Gestaltung Erst nachdem die Hi-Shelf-Rege- dings nicht vergessen werden, dass
folgen die Säulenelemente mit lung komplett aufgedreht ist, der Abstand bei voller Bauhöhe
ihrer Formgebung konsequent möchte ich diesen Klangregler zwischen Basslautsprecher und

Pro & Contra
+ Bluetooth
+ elegantes Design
+ Gewicht
+ Hi-Z-Eingang
+ Höhenregler
+ Klang
+ Kompaktheit im
zerlegten Zustand
+ MP3-Eingang
+ schnell aufzubauen
+ Vierkanal-Mischpult mit DSP
-

keine Phantomspeisung

-

Klangbild im Nahbereich bei
kompletter Zeilenlänge

Anzeige

tools4music 33

TEST ■ ■ ■

Kontrolle des Höreindrucks mit Rosa Rauschen bei 77,7 dB SPL

Blick in die Lautsprechersäule

NACHGEFRAGT
Benjamin Lampert,
Research & Development Manager:
„Mit der ‚MAUI 5‘ wollten wir
optisch, funktionell aber auch
preislich in eine Dimension
vorstoßen, die es möglichst
vielen Interessenten ermöglicht, die Vorzüge der Säulentechnologie kennenzulernen.
Gerade mobilen Anwendungen, die normalerweise aus
klassischen Boxen, DreibeinStativen und Kleinmixer bestehen, wollten wir eine
ernsthafte Alternative entgegensetzen. Wir freuen uns,
dass die tools das genauso
sieht.“

34 tools4music

„Top-Teil“ gut und gerne 1,4 m beträgt. Dieser Effekt war im Test übrigens bei lauter Wiedergabe von
CDs nicht so ausgeprägt. Hier lassen die kräftigeren Bässe den
Sound homogener zusammenfließen. Obgleich ich grundsätzlich im
Test festgestellt habe, dass ein gewisser Hörabstand zur „MAUI 5“
von Vorteil ist. Um diesem Effekt
entgegenzuwirken, bietet sich an,
eines der Abstand-Säulenelemente
einfach versuchsweise wegzulassen, um die Länge der Säule zu verkleinern. Das kann im Nahbereich
von Vorteil sein oder wenn die Anlage beispielsweise auf einem Tisch
oder Podest steht.

Messung
Ein Tieftöner und vier relativ kleine
Mittel-Hochtöner, die zudem noch
in erheblichem Abstand vom Basslautsprecher agieren – wie sieht es
mit der Wiedergabe der Mitten aus?
Mit dem Phonic PAA-3 Analyser

Weil beim Auftritt die Akustikgitarre das einzige Begleit-Instrument ist, wird der Subwoofer nicht
speziell gefordert. Auch im LiveTest bleibt die bereits erwähnte
Klang-Einstellung bestehen – der
Bassregler ist auf Mittelposition,
der Höhenregler mit KuhschwanzCharakteristik fast ganz aufgedreht. Der Sound setzt sich durch
und bildet den Gesang des Duos
gut ab, die Lautstärke reicht voll
und ganz aus, es bleiben sogar
noch Leistungs-Reserven. Nach
zwei Sets und etwas mehr als zwei
Stunden Spielzeit mit einem Programm quer durch unterschiedliche Musik-Genres freut sich das
und Rosa Rauschen gehe ich dieser Duo über die positive Resonanz –
Frage nach. Alles nicht unter klini- speziell auch zum Gesamtklang der
schen Testbedingungen im reflexi- Anlage.
onsarmen Raum oder im Freifeld,
sondern im ganz gewöhnlichen Finale
Umfeld, wo die „MAUI 5“ auch im Betrachtet man den Verkaufspreis
Normalfall zu hören ist. Der Ab- von 549 Euro und das, was die akstand des Messmikros zur Anlage tive „MAUI 5“ mit 200 Watt RMS
beträgt rund 4 m, ausgerichtet auf bietet, bleibt bis auf die fehlende
die Mitte des Systems. Der Hi- Phantomspeisung wenig zu wünBoost ist in diesem Fall bis zum schen. Die Anlage ist ausgesproAnschlag aufgedreht, der Bassreg- chen leicht, sie passt zur Not sogar
ler steht mittig. Das für meine Er- auf den Pkw-Sitz. Hinstellen, zuwartungshaltung überraschende sammenstecken und loslegen, so
Ergebnis: Selbst bei unterschiedli- lautet die Devise. Natürlich ist die
chen Lautstärken ist kein ausge- „MAUI 5“ nicht für die Mega-Raveprägtes „Mittenloch“ festzustellen Beschallung mit hohem Pegel und
(vgl. Abbildung).
drückenden Tiefbässen gemacht.
Kleinere Veranstaltungsräume bis
200 qm dagegen lassen sich im
Live
Beim Auftritt des Akustik-Duos Ro- akustischen Duo- oder Trio-Betrieb
senRot mit zweimal Gesang und stressfrei beschallen. Ob ModeraAkustikgitarre besteht die „MAUI 5“ tion, Live-Musik oder Backgroundeinen Live-Test unter realen Praxis- Musik, ja sogar bis hin zur Parbedingungen. Die symmetrischen ty-Beschallung auf kleineren FeiAusgänge des externen Kleinmixers ern, überall da kann ich mir dieses
speisen hier direkt beide Eingänge System gut vorstellen. Obendrein
der „MAUI“. Etwas seitlich der bei- sieht die „MAUI 5“ für mein ästheden musikalischen Akteure aufge- tisches Empfinden gut aus und
stellt, beschallt die Säulenanlage passt wegen der eleganten Erscheifür etwa zwei Stunden ein Café nung auf die Bühne ebenso wie als
mit etwa 60 Gästen. LD Systems Allrounder auf Event-Messen oder
spricht in seinen Empfehlungen Präsentationen.
für die „MAUI 5“ bei Mono-Anwendung im Live-Betrieb von einer Be- Wem die gebotene Leistung nicht
schallungs-Größenordnung von ausreicht, der schaue sich in der
100 Zuhörern (Background Music wachsenden Familie derartiger
Mode) beziehungsweise 50 Zuhö- Kompakt-Beschallungs-Systeme
rern (Party Music Mode) bei rund nach Alternativen um. Beispiels200 qm Raumgröße. Das Testum- weise bei weiteren Mitgliedern der
feld ist also optimal, denn die „MAUI“-Familie – hier werden AusGröße des Auftrittsortes passt wahl und Flexibilität groß geschrieben.
ebenfalls ziemlich genau.

Hochtontreiber.QH 5045 Hybridarraytechnologie Eins ist Fakt Performance die überzeugt Dieses Arrayelement ist ein Novum in der Kombination von Linesource & Pointsourcetechnologien. In einer Symbiose verbindet das System die Praxisanforderungen nach kompaktester Bauform und höchstem Schalldruck bei definierter Abstrahlung. 450 / 800 / 370 mm. die kohärent auf einem Wellenformer arbeiten und gleichzeitig eine präzise Abstrahlung sowie den nahtlosen Übergang zwischen den Arrayelementen garantieren.com/kmesound . 34kg. Geflogen oder gestackt. Wir nennen das ganz simpel – Effizienz Vereinbaren Sie einen Testtermin Tel.kme-sound. 50° x 45°. 107 / 137 dB.facebook.: +49 (0) 37467 5580 www.com www.

hört! IMG Stage Line STA-1000 D und PAB-312M Monitore 36 tools4music .TEST ■ ■ ■ Hört.

Die Software dafür ist flott installiert. tools4music 37 . Einfachstes Einsatzbeispiel hier – zwei passive Topteile an der internen Endstufe und ein zusätzlicher aktiver Sub am Line-Ausgang.und Low-Pass aus Alles bunt Alles so schön bunt hier Fußablage de luxe – es fehlt nur der Akustikschaum vor der Schallwand Bei IMG Stage Line haben neue Bedienungsanleitungen Einzug gehalten: zweisprachig (Deutsch/Englisch). Der Funktionsumfang der Steuerungs-Parameter ist üppig. Im Inneren unseres Probanden steckt neben einer Endstufe nach Class-D-Bauart ein vollwertiger Audioprozessor. Dabei ist guter Monitormix aus einer Reihe Wedges durchaus nicht zu verachten – die Kisten bieten Platz für die Setlist. Kluger Schachzug dabei – das funktioniert nicht nur für die beiden Endstufenblöcke an Bord.und einen Lowcut. Eingangsseitig gibt es pro Kanal zehn vollparametrische Filter plus einen High. Landläufig (in virtuellen Foren und an realen Stammtischen) als einfacher und problemloser protegiert. Dies gilt – zumindest verspricht die Software das – nicht nur für die zum Test vorliegende Endstufe. der auf der Rückseite der Endstufe symmetrisch abgenommen werden kann. Hier half der Blick auf der Homepage von Monacor International weiter. Ähnlich üppig ausgestattet zeigt sich die Seite mit den drei Ausgängen – auch hier sind zehn parametrische Filter pro Kanal verfügbar. Zugang zu besagtem Controller und den Funktionen erhält der Nutzer wahlweise über die Oberfläche des Verstärkers – hierzu gibt es einen platzbedingt wenig inspirierenden Weg mittels zweier Tipptaster und einem Encoder rund um ein kleines Display in der Mitte. Wer bereits den Blick auf den Datenkasten geworfen hat. bei den PAB-312 M fehlte allerdings eine Dokumentation. angetrieben durch die Digitalendstufe mit integriertem DSP-Controller namens STA-1000D. Deutlich angenehmer erweist sich die Einstellung der Parameter über die mitgelieferte Software und ein via Ethernet oder USBVerbindung aufgebautes Netzwerk – Anschlüsse für beide Varianten stehen auf der Gehäuserückseite bereit. nutzt in aller Regel immer häufiger ein In-ear-System.Von Uli Hoppert Der Mainstream steckt sich ja inzwischen was ins Ohr – will sagen. taugen wie oben schon erwähnt als Fußablage und erlauben gymnastische Einlagen im Rahmen der Bühnenshow – solange sie stabil genug und rutschfest stehen. mit der den Signalen entsprechende Arbeitsbereiche zugewiesen werden können. die eine oder andere war bereits in tools 4 music zum Test vertreten. der High. So was liest man gerne und zügig. Alles inklusive Unser Augenmerk gilt zunächst der mitgelieferten Endstufe – mit der STA-Serie hat man bei IMG Stage Line ja mehrere Endstufen unterschiedlichster Leistungsklasse auf den Markt gebracht. mit dem sich anliegende Signale umfangreich bearbeiten und aufbereiten lassen. sobald die Verbindung hergestellt ist. Das Lob bezieht sich auf die STA-1000 DSP. weiß. aber unbedingt sachdienlich. worum es hier geht: zwei 12er Wedges in Koax-Bauform und dazu eine kompakte Endstufe mit 2 x 500 Watt und ein paar Extras unter dem Gehäusedeckel. Dafür gib es von mir das Prädikat „nachahmenswert“.de). für Abo-Leser kostenfrei verfügbar in unserem Archiv auf www. die Erkennung der Komponenten erfolgt schnell und sicher. um sich auf der Bühne selbst zu kontrollieren. gut strukturiert und mit farbigen Grafiken zu allen wirklich wichtigen Belangen ausgestattet. die Aufteilung ist übersichtlich und alle wichtigen Daten sind enthalten. sondern zusätzlich für einen weiteren Line-Ausgang. Der Bremer Vertrieb für Licht.tools4music.und Audiotechnik unter dem Dach von Monacor International schlägt genau passend für unsere Suche die Kombi aus einem Pärchen PAB-312M vor. sondern zugleich und parallel auch für weitere aktuelle Produkte aus dem Portfolio von IMG Stage Line wie die aktive „Mega“-Serie sowie die Controller der DSM-Baureihe (Test in Ausgabe 4/2015. Aber da muss doch noch mehr sein? Wir begeben uns auf die Suche nach ein paar guten Gründen für ein Pärchen Wedges im Zeitalter des „Knopf im Ohr“. ein Delay für bis zu 263 m Laufzeitanpassung sowie eine Frequenzweiche. hat das In-ear-Monitoring dem klassischen Wedge als Kontrollinstanz auf der Bühne und praktischer Fußablage für den Bassisten scheinbar über die Jahre immer mehr den Rang abgelaufen.

also eine kleine Minimatrix inklusive. Wenngleich am Ende immer häufiger die Erkenntnis steht. Von einer echten Hornladung wollen wir also erst mal noch nicht reden und stattdessen schauen. passen Wege eines aktiven Mehrkanalsystems an oder – wie bei unserem Test – tweaken die Wedges auf der Bühne auf maximal mögliche Koppelfreiheit. die den Pegel im Hochtonweg anpasst. und verfügt über einen kleinen. LAN.20.7 m. Zusätzlich kann das Signal invertiert werden und – hört. 2 x 280 Watt/8 Ohm. dass alle Parameter praxisnah gewählt sind – das lange Delay im Eingang für den Aufbau von zeitlich verzögerten Lautsprecherlinien ist zum Beispiel deutlich größer gerastert.000 Hz Schalldruck: 98 dB (1 Watt/1 Meter). mit unserem Test-Setup eine Bandprobe und bei Gefallen gleich einen anstehenden Gig mit dem Material zu absolvieren. Kompressor. Limiter. unter der Staubschutzkalotte erkennbaren Trichtervorsatz. 1 x Neutrik XLR Out. wollen wir im Probenraum der Lillis rausfinden – die Band aus den Suburbs des Westerwaldes hat sich freundlicherweise und spontan bereit erklärt.monacor. dass der Zugewinn an „Gain before Feedback“ meist marginal ist. rutschfeste Gummifüße sowie ein strapazierfähig wirkendes Gitter und einen ebensolchen Lack. Das vergleichsweise große Gehäuse legt zwei Vermutungen nahe – nämlich einmal die Möglichkeit.05% Kanaltrennung: 100 dB bei Nennleistung @ 8 Ohm Störabstand: > 119 dB (A-bewertet) Abmessungen: 19 Zoll. Wer pfeift eigentlich noch ein? Meine Wenigkeit – obwohl diese Technik ja tatsächlich aus einer Zeit rührt. haben wir es mit einem 12er Wedge zu tun. Mikrofone oder Beschallungsanlagen alles andere als linear arbeiteten. in der Monitore. dass auf der Platine etwas passiert. die seinerzeit sogar die Bändchenhochtöner der PA mit einer Lüfterkühlung versorgten – gespeist aus dem Tonsignal. was zumindest etwas Strom zum Funktionieren benötigt.000 Watt/8 Ohm Klirr: < 0. wie sich die Box später in Sachen Abstrahlcharakteristik schlägt. Eines der Patente hierfür liegt beim Straubinger Unternehmen Dynacord. das kurze Delay im Ausgang eignet sich hingegen mit kleinerem Maximalwert.de 38 tools4music Im Rahmen unserer neugierigen Blicke ins Innere der PAB312 M ist uns eine scheinbar aktive Schaltung auf der Frequenzweiche aufgefallen – zumindest deuten die vier Dioden in Brückenschaltung und ein Triac oder Thyristor darauf hin.: 500 Watt Leistung RMS: 250 Watt Bestückung: 12 Zoll/1 Zoll koaxial Frequenzbereich: 65 . dem Eingang finden sich ebenfalls wieder. 10 x PEQ. Wie die Bezeichnung vermuten lässt. die Filter Blick auf den Gusskorb in den Ausgängen richten sich eher an die einzelnen Ausspielwege. Delay. ein weiteres bei den Holländern von Stage Accompany. Phase Reverse Listenpreis: 829 Euro Verkaufspreis: 770 Euro Modell: PAB-312 M passive Multifunktionsbox Leistung max. Das Delay pro Kanal bietet hier eine maximale Verzögerung von 2. also im Zentrum des 12-Zöllers angeordnet. später vielleicht noch eine 15-Zoll-Variante anzubieten. Der EQ im Eingang wird vornehmlich den globalen Soundkorrekturen im System dienen. Zudem gibt es einen Stativflansch und optional Montagebügel – tatsächlich sehe ich aber den primären Einsatzzweck dieser . aber dafür höherer Genauigkeit für die fast schon millimetergenaue Anpassung von Subs zu Tops. da kaum mehr Frequenzausreißer zu bändigen sind – zeitgenössisches Equipment ist dafür inzwischen einfach zu gut geworden. 1 x 1. Diese Art der Absicherung – bei der zunächst die nötige Betriebsspannung für die Elektronik aus dem Lautsprechersignal selbst abgezweigt wird – stammt wie die Koaxial-Technik aus den 1970er und 80er Jahren. 2 HE Gewicht: 5. USB DSP: Input-Gain. was ein guter moderner Monitor braucht: recht flaches Design. Ein Blick ins Manual und eine Rückfrage beim Vertrieb bestätigen dies: Im Hochtonweg des Monitors sitzt anstelle eines PTC oder der sonst oft verwendeten Soffitte gegen Überlastung eine aktive Schaltung. anstelle der Weichenfunktion ist ein Limiter mit den Parametern Threshold und Release implementiert. hört – es gibt einen Minimischer. Ob dies auch bei unseren Probanden so sein würde. mit dem alle Inputs auf alle Ausgänge geroutet werden können. HP/LP-Filter. Angenehm fällt auf. 123 dB Peak Impedanz: 8 Ohm Abmessungen (B x H x T): 48 x 38 x 50 cm Gewicht: 18 kg Anschlüsse: 2 x Neutrik Speakon Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 550 Euro www. Ansonsten hat das Wedge fast alles. 2 x Neutrik XLR In. oder alternativ den Monitor demnächst auch noch aktiv verfügbar zu machen – der notwendige Platz für ein Endstufenmodul wäre durchaus verfügbar. der Hochtöner sitzt koaxial.TEST ■ ■ ■ Die Passivweiche der PAB-312 M: links oben im Bild die Schutzschaltung für den Hochtöner Fakten Hersteller: IMG Stage Line Aktiver Schutz für passive Komponenten Modell: STA-1000 DSP Leistung: 2 x 500 Watt/4 Ohm.85 kg Anschlüsse: 3 x Neutrik Speakon. Und dennoch – der Griff zum 31-Band-EQ im Monitorweg gehört für mich heute noch dazu.

wer braucht da angepasste Pegel oder gar den Griff zum Equalizer.5 kHz bekommen die beiden Wedges schlagartig die passende Auflösung und Staffelung. dem sei an dieser Stelle der Editor ans Herz gelegt. Geschuldet ist das der Tatsache.und 2. Holzauflagen mit einer Lage Gummi sorgen für Stabilität beim Schutzgitter Gitter ab – freier Blick auf den KoaxialTreiber mit achteckigem Korb Box als Floor-Monitor. 73 . die Summe der sonst genutzten Gesangsanlage wird auf die Endstufe von IMG geroutet und zwei Speakon-Kabel gesteckt. Dem Mutigen gehört schließlich die Welt. rund um 80 bis 100 Hz. Einfach mal loslegen Trotz räumlicher Enge im Probenraum der Lillis finden die beiden Wedges Platz zu Füßen der beiden Sängerinnen und der Abteilung Bass-Gitarre-Keyboard. Erster direkter Höreindruck: ganz anders. Dafür macht sich Staunen auf einer ganz an- deren Ebene breit. Auf den ersten Blick vermisst habe ich den Spritzschutz vor der Schallwand in Form von Schaum oder Fließ. Damit die Herren am Bass und Keyboard auch ihren Spaß haben. Wer feiner tunen will. Handsender mit Kondensator Mikrofon Taschensender mit professionellen Ansteckmikrofonen und Headsets Alle Sender mit Li-Ionen Akku und Ladetechnik Jetzt Infos anfordern oder im Fachhandel testen! Drahtlose Mikrofone | In Ear Monitoring | Tour Guide Systeme | Mobile Lautsprecher MIPRO Germany GmbH .de WWW. zu koppeln.Kanalempfänger. Mit einem Hauch Brillanz und Glitzer bei 4 kHz und um 6. ganz monitoruntypisch ebenfalls etwas an und senke die obligatorischen 125 Hz (die überall in diesem Universum immer zu viel sind) einen Hauch ab – fertig steht ein schöner runder Sound für das Ohr. Und sogar die Partyfraktion nickt zufrieden bei diesem Kompromiss.DE .info@mipro-germany. ergänze ich am unteren Ende des Übertragungsbereiches.MIPRO-GERMANY. Wie Philip sagt „muss da also schon etwas Party beim Sound sein“ – und der fehlt der neuen Monitorlösung zunächst. mit dem all das wesentlich flinker und optisch gefälliger von der Hand geht – obwohl sich mein Windows standhaft weigerte.Tel: 07139 59 59 00 . Anzeige Drahtlose Systeme für jede Anwendung ACT-24HC ACT-24TC ST-32 GT-24 ACT-2402 ACT-2400 Serie: Digitale Technologie im lizenzfreien 2. Bisher habe ich nur das „Flat-Preset“ aus der Endstufe benutzt und die drei. vier Eingriffe bei den Frequenzen über die Bedienoberfläche am Gerät erledigt. Sonst kommt in diesem Probenraum eine aktive QSC Gesangsanlage zum Einsatz und die bollert mächtig. der selbst bei üppiger Lautstärke noch immer keine Anstalten macht.Kochersteinsfelder Str.74239 Hardthausen . ohne dabei aufdringlich zu wirken. Scheinbar war das Einpfeifen wirklich gestern.Bündig eingesetzte Einschlagmuttern halten den Korb. dass sowohl Bassist Philip als auch Keyboarder Marcel auf eigene Amps oder Boxen verzichten – im Probenraum ebenso wie auf der Bühne.4 GHz Band 1. nämlich in Sachen Auflösung und Kontrolle.

Aus der technischen Weiterentwicklung im Lautsprecherbau resultieren Möglichkeiten. empfehlen wir die kostenfrei verfügbare App DSP-Control. mit dem sich weit mehr erreichen lässt. Aber jede Medaille hat zwei Seiten – beim Koaxial-Treiber lässt es sich häufig nicht vermeiden. Und dabei betrachten wir an dieser Stelle nur einen kleinen Ausschnitt der Palette. Die Netzwerkfähigkeit und die Option. dennoch soll der Versuch gewagt werden: offener.und Monitor-Systeme dagegen waren solche Lösungen im vertretbaren finanziellen Rahmen nicht verfügbar. Mitten. diesen Eindruck zu beschreiben. für die PA.000 Euro für ein Pärchen Wedges und eine kompakte Endstufe mit Controller an Bord. was seinerzeit mit den verfügbaren. Wir schalten die STA-1000 DSP in den Brückenmodus und hören uns das Ergebnis an.und auch im High-End-Bereich gab es entsprechend ausgefuchste. Keine Bange. wie es die aktive Variante (PAK-312M/SW) bereits seit der Produktion besitzt. wo die Stimmen wichtige Frequenzen haben. mit einer Oberfläche gleich mehrere verschiedene Komponenten zu überwachen. angefangen vom aktiven Satellitensystem bis hin zum kompakten Mehrweg-Antrieb für größere Systeme. was für einen modernen 12er mit einer Belastbarkeit von 250 Watt RMS und zusätzlichen 50 Watt RMS für den Hochtöner womöglich etwas dünn ist. denn zu diesem Zeitpunkt fangen auch unsere beiden Probanden an. Im Hi-Fi. Ein Blick auf das Datenblatt mag da eine Erklärung liefern – im 8-Ohm-Betrieb bleiben 280 Watt. dass im Endresultat kaum noch hörbare Artefakte wahrnehmbar sind. elektronischen Möglichkeiten nur sehr rudimentär zu lösen war. beim Monitoring. transparenter und differenzierter. Nun ist es wie immer schwierig. die Schwingspulen belastbarer – somit fällt der Tiefenversatz eines Koaxial-Treibers geringer aus. Anwendern. teure und dennoch wenig belastbare Varianten. als nur ein paar Monitore zu entzerren.“ 40 tools4music . angestrengt zu klingen. Auch die noch im Bremer Zentrallager befindlichen Monitore werden wir hier vor Ort mit einem Schaumstoffvlies ausrüsten. Und anders ist hier besser. richtig gut! Finale Knapp 2. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal. ein gut und sicher arbeitender Limiter und eine aktive Schutzschaltung im Hochtonweg nehmen uns bereits im Vorfeld die Sorgen. Pro & Contra + aktiver Hochtonschutz + als Paket durchaus erschwinglich und flexibel einsetzbar + flaches Design für ungestörten Blick auf die Bühne + kompakter Monitor mit gutem Grundsound und schöner Auflösung + leichtgewichtige Endstufe mit flexiblem Controller an Bord + Software verwaltet auch andere Controller und Systeme . klingt der PAB-312 M jetzt schlagartig anders. Als Weiterentwicklung der „Breitbandlautsprecher“ mit den aufgesetzten Hochtontrichtern sorgten die ersten bühnentauglichen Koaxe für allgemeines „Aufhorchen“. Reizvoll wäre an dieser Stelle. zumindest bei hohen Abhörlautstärken. Richtig groß. Da. inwieweit sich dann das Klangbild verändern und womöglich verbessern würde – und hier gehört wieder dem Mutigen die Welt. dass wir uns um den vermissten Schaum vor der Schallwand kümmern werden. aber wie oben schon erwähnt steckt da mehr drin. so einen Monitor mal mit einer kräftigeren Endstufe zu betreiben und zu vergleichen. macht dieses Setup flexibel und damit interessant. Und auch die wird heute dank Simulationsmöglichkeiten bei der Entwicklung und durch die Verwendung hochwertiger Bauteile meist so optimal auf den Treiber angepasst. irreparablen Schaden zu verursachen. die Laufzeit zwischen Bass. Entsprechend weniger Laufzeit muss durch die Frequenzweiche kompensiert werden.zu kleines Browser-Fenster in Windows Einfach mal durchstarten Kann man natürlich machen – bis die LEDs an der Endstufe langsam rot werden. Moderne Magneten sind kompakter.und Hochtontreiber anzupassen.TEST ■ ■ ■ Guter Sound hat „eine Quelle“ Für den Test im Probenraum der Lillis teilen sich Nathalie und Lilli ein Wedge. KG: „Auf den ersten Blick vermisst … – zu Recht können wir da nur sagen und an dieser Stelle kundtun. Tatsächlich erweist sich der Klang an der gebrückten Endstufe als der angenehmere. führten sie durch das Bauprinzip mit einem akustischen Zentrum und den deswegen praktisch nicht mehr vorhandenen Phasenproblemen für ein völlig neues Monitorgefühl. Der echte Knüller ist der flexible Controller. die dieses Set tatsächlich anbietet. Laufzeitprobleme in den Griff bekommen. den zweiten Monitor bekommt Keyboarder Marcel das entsprechende Fenster wirklich zu maximieren und im Vollbildschirm darzustellen.kein Schaumstoff vor der Schallwand (unter dem Gitter) . Media-Referent bei Monacor International GmbH & Co. Kein Zweifel – das kann er gut. die komfortabel die zahlreichen Features des DSPs der Endstufe STA-1000DSP nutzen wollen. insbesondere im Bass und in den Koaxial-Systeme waren in den 1970er und 80er Jahren schwer angesagt. denn insbesondere auf der Bühne.

Der Mikrofonklassiker SM58® ist mit digitaler 2.4 GHz Übertragungstechnologie und professionellen Features erhältlich. beispielsweise direkt am PC oder mit dem optionalen KFZ-Lader im Auto auf der Fahrt zum Gig. LINKFREQ und True Digital Diversity sorgen für höchste Übertragungssicherheit. Umweltfreundliche Shure Lithium-Ionen Akkus bieten eine Laufzeit von bis zu 16 Stunden sowie diverse Ladeoptionen. Erfahre mehr unter www. Das Funksystem bietet einen äußerst klaren Klang – frei von Companding und Artefakten.shure.de Digitaler SM58 Handsender GLXD2 © 2013 Shure Incorporated Digitaler Funkempfänger GLXD4 .

wobei sich wiederum bis zu sieben AVB Switches miteinander verbinden lassen. dass AVB zudem eine vorhandene EthernetVerkabelung nutzen kann. Einerseits die DSP bestückte digitale Stagebox samt AVB-Netzwerkanschluss. die MOTU im Rahmen seiner AVB-Audio-Reihe präsentiert. Somit lassen sich dezentral beeindruckend große Systeme aufbauen. der im Grunde eine erweiterte Ethernet-Spezifikation ist. Das MOTU AVB-Netzwerk gibt als geringstmögliche Latenz den Wert von nur 0. Zudem ist AVB ein offener Standard. Interessant wird die ganze Geschichte. AVB ist das Akronym für „Audio Video Bridge“. der Audio. Alle MOTU Interfaces werden über Netzwerkkabel (maximale Länge = 100 m ohne Switch) gekoppelt und schicken ihre Signale als AVB Stream an das Master Interface. Neben der „Stage B-16“ gibt es zehn weitere AVB Interfaces/Devices. Der größte Vorteil von AVB gegenüber digitalen Audioschnittstellen wie ADAT oder MADI. aber ist „viel“ auch „gut“? Der Kandidat ist die jüngste Hardware-Einheit.und Video-Daten im Netzwerk bevorzugt werden.625 ms aus. Im Gegensatz zum Standard-Ethernet bietet AVB den Vorteil. Ein Gerät ist dabei der Master. dass Audio. falls 42 tools4music mehrere Interfaces im Verbund arbeiten. Klingt nach „viel“. wird lediglich ein Netzwerkkabel benötigt.25 ms und einer maximalen Abtastrate von 192 kHz.TEST ■ ■ ■ Dreifach Mark of The Unicorn „Stage B-16“ Multi-Stagebox Von Christian Boche Die MOTU „Stage B-16“ vereint drei Produkte in seinem zwei Höheneinheiten großen 19“-Gehäuse. Kommen mehr als zwei MOTU Interfaces zum Einsatz. AVB Audio Die MOTU AVB-Version setzt auf den AVB-Standard auf. die Punktzu-Punkt-Verbindungen darstellen. Eine Punkt-zuPunkt-Verbindung innerhalb eines AVB-Netzwerks kann bis zu 256 Kanäle (128 In. ein normaler Ethernet Switch funktioniert leider nicht. was es mit dem AVB-Audio-Format auf sich hat. Bevor das Gerät genauer betrachtet wird. Mac User haben einen Vorteil. zudem einen fernsteuerbaren 48-Kanal-/12-Bus-Mixer sowie ein USB-AudioInterface.10 soll der Mac fähig sein. die eine Vielzahl an Anwendungsgebieten abdecken. 8M oder 16A) oder via AVB an den Rechner schickt.und Videodaten mit einem Zeitstempel überträgt – mit einer Latenz runter bis zu 0. liegt in der Möglichkeit. direkt mit dem AVB-Protokoll . Ab OSX 10. möchte ich kurz erklären. Um zwei MOTU AVB-Netzwerk zu verbinden. Der besagte MOTU AVB Switch verwaltet bis zu fünf AVB Interfaces und bei Bedarf einen WLAN-Router. wird ein AVB Switch benötigt. Darüber hinaus besitzt jedes MOTU AVB Interface einen 48-Kanal-Softwaremixer. Mit der entsprechenden Anzahl an Hardware-Einheiten und MOTU AVB Switches sind sogar 512 Kanäle möglich. der die Audiodaten via USB oder Thunderbolt (nur möglich mit MOTU 1248. Prima. 128 Out) umfassen. der parallel nutzbar ist. falls sie einen Mac mit Thunderbolt-Anschluss besitzen. alle Signale innerhalb eines AVB-Netzwerkes für jede angedockte Hardware verfügbar zu machen.

dass die App so umfangreich ist. verbindet die „Stage B-16“ entweder über USB oder AVB (Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle und mindestens OSX 10. sondern eine Web-Applikation. Natürlich lässt sich das Gerät auch offline aktualisieren. Mit zwei Mausklicks ist das Testgerät auf die neueste Firmware gebracht. die in der Hardware selbst läuft. Dort wird das passende AVB Interface und aus einer Reihe unterschiedlicher Anwendungsbeispiele die passende Konfiguration gewählt (in unserem Fall das „Stage B-16“). falls eine neue Version erhältlich ist. installiert man den passenden MOTU AVB-Audio-Treiber. um die Audioübertagung via AVB zu nutzen. Das Interface und der Rechner müssen sich dafür nur im gleichen Netzwerk (LAN oder WLAN) befinden. Diese ist im Grunde kein separates Programm.über die eingebaute RJ45 Netzwerkbuchse zu kommunizieren – das habe ich ausprobiert. das Routing und vieles mehr über eine Web Seite. Schön ist. Somit kontrolliert der Anwender die Preamps. das über einen Web-Browser verfügt (auch Android Tablets oder Smart Phones). Um loszulegen. Darüber hinaus sind die Interfaces Class Compliant und können mithilfe eines optionalen „Camera Connection Kit“ als High-End-Soundkarte für iPad und iPhone dienen. Wir haben die MOTU AVB Control Application mit „Firefox“ und „Safari“ getestet. dass hier nur einige Kernfunktionen berücksichtigt werden können. das auch zur Audioübertragung genutzt werden kann. Alle editierbaren Parameter sind durch die Web App einstellbar und zwar von Die „Stage B-16“ inklusive aufgeklebtem Quick Start Guide Als Audioschnittstelle bietet der Kandidat USB und AVB an tools4music 43 . ermittelt es automatisch den Stand der Firmware und bietet dem Anwender ein Update an. den Onboard-DSP. bis er das passende Widget als kleines Icon in der oben Befehlsleiste seines Mac gefunden hatte. kann die „Stage B-16“ alternativ über die integrierte USB 2.0) an einen Computer der Wahl andocken. Puh – vorweg möchte ich zu Protokoll geben. damit sich die Remote Software im Standard-Webbrowser öffnet. Dafür gibt es auf der MOTU Website passende Audiotreiber für Mac und PC. MOTU scheint sich dessen bewusst zu sein und bietet daher auf der Firmware und Konfiguration Befindet sich das AVB Interface in einem Netzwerk mit Internet-Anschluss. musste der Autor etwas länger suchen. Lieferumfang MOTU „Stage B-16“ Web App Einen ungewöhnlichen Weg zur Fernsteuerung der Hardware geht MOTU mit der AVB Control Remote Software. Audio Interface Ist gerade kein Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle zur Hand. Einige der größeren MOTU AVB Interfaces wie das 1248 oder das 16A besitzen zusätzlich noch Thunderbolt.10) und startet die AVB Discovery App. Im Grunde funktioniert die Fernsteuerung aber mit jedem Gerät. Während man bei einem Windows-Rechner unter Programme auf das MOTU AVB WebUi Setup Icon klickt. Für iPad und iPhone gibt es die kostenlose MOTU AVB Discovery App. jedem Rechner oder Tablet/Smart Phone im Netzwerk. dass sich die AVB Control Web App automatisch von der Auflösung an das jeweilige Device anpasst und auf allen Geräten die gleichen Funktionen bereitstellt.0 Schnittstelle (kompatibel mit USB 3. die allerdings sehr ähnlich aussieht wie ihr Web-Pendant.

falls sich mehrere AVBEinheiten im Netzwerk befinden. dazu 14 Aux Sends (stereo und mono schaltbar) und einen Hall-Effekt. was die Bedienung zwar vereinfacht. Gate. Stand Alone Mixer. Ich beginne mit der Voreinstellung „Interface + Mixer“ und erkunde die Control App. dass sich für jede dieser Funktionen ein eigenes Preset pro Kanal abspeichern lässt. und AES/EBU). „Device“ führt zu grundlegenden Einstellungen der B16: Sample Rate. 44 tools4music Der dritte Tab „Mixing“ öffnet den gut ausgestatteten 48 Kanalmixer mit pro Kanal durchstimmbarem High Pass Filter. aber in der Menge schnell unübersichtlich wird. Analog 1-8. da sich komplette Sektionen aus ein. Ungewöhnlich dagegen ist das Post Fader Metering des Mixers. Für die „Stage-16B“ stehen im Quick Start Mode folgende Voreinstellungen bereit: Audio-Interface. jedoch sehr platzeinnehmend im GUI (Graphical User Interface) ist. bis der Mixer für den Gig oder die Recording Session eingestellt ist. welche die Remote Software im Detail erklären. Kompressor. . auch wenn ein Signal am Kanal anliegt – für mich wäre eine Pre/Post-Option wünschenswert. Das bedeutet etwas Vorkonfiguration am iPad. Schön.und ausblenden lassen. Uff. Der zweite Tab „Routing“ öffnet mit einer bekannten Kreuzmatrix. Live Recording + Monitor Mixing. Ist der Kanalfader runtergezogen. Stagebox. Daher gibt es auf der linken Seite vier Tabs.TEST ■ ■ ■ Presets ersparen dem Einsteiger die Konfiguration Im Device Tab werden die hervorragenden Mikrofonvorverstärker und die Ausgänge geregelt Die Möglichkeiten dieser App sind zu umfangreich für den Bildschirm. Phase. falls eine andere Funktion benötigt wird. Clock Modus oder 16 Mikrofon-Preamps (Gain. So können beispielsweise Eingänge direkt auf Ausgänge geroutet werden. ohne erst den Umweg über den Mixer gehen zu müssen. Natürlich lässt sich die Auswahl nachträglich ändern. deren Funktion zwar einfach zu verstehen ist. PAD) sowie AVB-Streams und Ausgänge (Phones. MOTU lässt dem Anwender viele Möglichkeiten hinsichtlich des individuellen Routings.com/avb jede Menge Anwendungsbeispiele. lassen sich Firmware-Updates sehr einfach durchführen eigens eingerichteten Webseite www. 4-Band parametrischem EQ. Besteht eine Verbindung zum Internet. da muss ich erst mal grübeln. MOTU mildert diesen Umstand ab. welche direkt die passenden Inhalte auf den Bildschirm bringen. Der Mixer besitzt das Layout eines analogen Mischpults. 48 Volt. wird kein Pegel angezeigt. Quick Start Guides und Videos. Was mir fehlt. Stagebox + Monitor Mixing und Stagebox „Analog Snake“.MOTU. Interface + Mixer. Auch das Quick Setup findet hier Platz.

Die „Stage B-16“ besitzt sechzehn XLR-Eingänge und acht XLRAnzeige ® Engineered and Made in Germany d n u o s c i n o m r . dass das Umschalten zwischen den Tabs zu lange dauert.de 07144 / 8879690 Musikhaus Kirstein Bernbeurener Str. reicht der Onboard-Mixer aus. Gutes Stichwort: Der vierte TAB „Aux Mixing“ ist für das Erstellen von Monitor-Setups oder als Kopfhörermixer gedacht.ist die Möglichkeit einer Gesamtübersicht des Mixers.de 0551 / 487283 hd PL16/P18-PA1 Robins GmbH Audiovertrieb Bahnhofstr. Mute-Gruppen.0 .ĂƌŵŽŶŝĐ ĞƐŝŐŶ ƐƚĞŚƚ ƐĞŝƚ ƺďĞƌ ϯϱ :ĂŚƌĞŶ Ĩƺƌ ŇĞdžŝďůĞ͕ ůĞŝƐƚƵŶŐƐƐƚĂƌŬĞ ƵŶĚ ŝŶŶŽǀĂƟǀĞ ^LJƐƚĞŵůƂƐƵŶŐĞŶ ŵŝƚ linearem Sound und kontrolliertem Abstrahlverhalten ĞŶŐŝŶĞĞƌĞĚƵŶĚŵĂĚĞŝŶ'ĞƌŵĂŶLJ͘ w w w. Hinderlich für den Live-Betrieb ist die Tatsache. Weimarer Str. c o m Knecht Veranstaltungstechnik e.K.. h a r m o n i c . 11. Selbst auf dem 27“-Monitor des Autors (Auflösung 1920 x 1080) ist der Mixer nicht komplett darstellbar. 66606 St. Ich notiere eine „Sends on Fader“-Ansicht. 11. Das iPad des Autors zeigt maximal 13 Kanäle sowie das Low & Mid Band des Kanal-EQs an. die Aux-Wege über die sehr kleinen Fader im Hauptmixer zu steuern. 71711 Steinheim info@robins-audio. Tritt unvermittelt Feedback auf. Leider kostet das Umschalten zwischen den Ansichten „Aux Mixing“ zu „Mixing“ zu viel Zeit.de 06851 / 9398 . gibt es keine Möglichkeit. Wendel deal@audio-outlet.524 Sound and Vision ^ŝĞŬǁĞŐϯϬ͕ϯϳϬϴϭ'ƂƫŶŐĞŶ info@sound-and-vision.. Aber in jedem Ausgang ist ein 4-Band-EQ zu finden. die deutlich übersichtlicher und genauer wirkt als der Versuch. die Audio-Engine schnell und wirksam stummzuschalten.simply ha Harmonic Design Linearen Sound erleben! In einem unserer Premium Shops t+so proligh und . Komplette Band Setups mit mehreren Monitorwegen würde ich nicht mit dem MOTU-Mixer verwalten wollen.de 08861 / 909494 .1 Halle 3 4 0 Stand D . um Monitore und Front-PA entzerren zu können. sind nicht vorgesehen. um alle Monitor-Sends mit einem Klick muten zu können. Hardware Kommen wir zum wesentlichen Merkmal. 86956 Schongau tools4music 45 info@kirstein. Auf dem iPad des Autors dauert Als Audio-Interface im AVB Betrieb läuft die „Stage B-16“ mit 32 Samples das Umschalten aus der „Aux“-Ansicht zurück zum Mixer über zehn Sekunden.d e s i g n . Live mixen? Um einige Mikrofone und ein bis zwei Monitore zu bedienen. 1.

1 dB.2. 176.839 Euro Info www. schaltbar einzeln für jeden Eingang Dynamic Range. Auf der Vorderseite lassen sich alternativ zwei beiliegenden Griffe montieren.240 Volt) mit Kaltgerätebuchse Mikrofoneingänge Phantomspeisung +48 Volt.949 Euro Verkaufspreis 1. Die Rückseite beherbergt eine MIDI-Schnittstelle.6 x 17. 96. 48. nur die Frontplatte besteht aus Metall. Da die AVB-Buchse noch unbelegt ist. Neben den acht analogen XLRAusgängen notiere ich zwei Stereo AES/EBU-Ausgänge und einen Kopfhöreranschluss. A gewichtet 117 dB THD+N -110 dB (0. 20 Hz/20 kHz Maximaler Ausgangspegel +20 dBu Sample Rates 44.de/motu/avb/stage-b16 46 tools4music Ausgänge (Amphenol-Buchsen) mit Abtastraten bis zu 192 kHz und einer Dynamik von 123 dB in den analogen Ausgängen.11. einen USB-Ausgang und eine Kaltgerätebuchse samt Netzschalter. dass die USBVerbindung auch die Remote App mit der „Stage B-16“ verbindet. 8GB RAM. Noch nicht genug …? Ich verbinde das Mac Book Pro und die „Stage B-16“ mittels Netzwerkkabel und streame ein DAW-Projekt an die „Stage B-16“. das Gehäuse ist größtenteils aus Kunststoff gefertigt. Kopfhörerausgang. schließe die Remote App auf dem Laptop und nutze stattdessen ein iPad zur Fernsteuerung.0 Interface ein guter Wert. OSX 10. 192 kHz Abmessungen 61 x 35. Praxis Ich habe die „Stage B-16“ mit einem Windows Laptop (Win7.TEST ■ ■ ■ Funktioniert auch als reines USB Audio-Interface Der integrierte DSP-Mixer bietet viele Features. Somit lässt sich nur über das USB-Kabel die Audio-Verbindung herstellen und gleichzeitig die Remote App im „Firefox“ Browser aufrufen. ist der gleichzeitige Zugriff mit iPad und Laptop auf die Remote App möglich. Die Netzwerkbuchse dient entweder als Anschluss für einen Router oder für die AVB-Übertragung. 4GB RAM) und einem Mac Book Pro (2011. ist aber unübersichtlich und umständlich zu bedienen Fakten Hersteller MOTU (Mark of the Unicorn) Modell „Stage B-16“ Hergestellt in USA Format 2 HE im 19“-Format Eingänge 16 x XLR-Eingänge mit fernsteuerbaren Mikrofonvorverstärkern Ausgänge 8 x XLR analoge Line Outs. 1 x RJ 45 Netzwerk. Ein DAW-Projekt mit 32 Spuren spielt der Rechner mit 128 Samples und niedrigem Sicherheits-Buffer sauber ab. Auf dem kleinen Lenovo Laptop installierte ich zuvor noch die passenden Audio-Treiber.0003 %) Frequenzgang +0.1 dB.klemm-music. -0. USB MIDI-Schnittstelle MIDI In/Out Stromversorgung eingebautes Schaltnetzteil (100 . Das Gerät ist sehr leicht. 2 x AES EBU Digital Outs. i5. eine -20-dB-Absenkung und können in 1-dB-Schritten eingestellt und abgespeichert werden. -0. Die Gesamtlatenz liegt dabei unterhalb der 10-ms-Grenze – für ein USB 2. Werden derartig niedrige Latenzen nicht benötigt. docke ich dort einen WLAN-Router an.1. während der Lenovo Laptop ein weiteres Projekt via USB abspielt. SSD) ausprobiert.8 cm Listenpreis 1.com/products/avb/stage-b16 www. Cool ist. Nun lässt sich die Buffersize auch wieder auf 128 Samples reduzieren. Beide Projekte lassen sich im . i7.motu. -20 dB via Relais. Die Mikrofonvorverstärker bieten einzeln schaltbare Phantomspeisung. um den Kandidaten als Audio-Interface zu nutzen.0003 %) Frequenzgang +0. 88. schaltbar einzeln für jeden Eingang PAD ja.4. AVB-Ausgang. Allerdings erhöht der Parallelbetrieb deutlich die Last auf den Prozessor des Rechners – die Buffersize muss auf 512 Samples erhöht werden. 20 Hz/20 kHz Maximaler Eingangspegel +24 dBu Verstärkung maximal +63 dB in 1-dB-Schritten Ausgänge Ausgangsimdepandz 100 Ohm Dynamic Range 123 dB THD+N -110 dB (0.

empfiehlt es sich. Das änderte sich auch nicht. der Klangqualität und Mix-Möglichkeiten mit fairem Preis aufwartet. sehr rauscharm + Zero Latency Monitoring - Einarbeitungszeit in die - das Hinzufügen von Geräten AVB-Materie oder Routern bedingt einen kurzen Audio Dropout - Software-Mixer nur bedingt „live“-tauglich NACHGEFRAGT Michael Voß von Klemm Music Technology. Das führt oftmals zu (leicht) wahrnehmbarem Rauschen. Aufnahmen auf einem iPad möglich + DSP Mixer läuft auf allen Geräten mit Web Browser (PC. Der Kandidat ist daher weniger für Hobbymusiker und Freizeit-Tontechniker geeignet. Die Klangqualität ist tadellos. als Audio-Interface. ohne Umweg über den Mixer virtuellen Mixer steuern. um vernünftige Aufnahmepegel zu generieren. brauchen teilweise absurd hohe Gain-Einstellungen. was für die Qualität des Kandidaten spricht. Um die Umschaltzeiten zwischen den vier Ansichten zu eliminieren. Finale Die MOTU „Stage B-16“ ist eine sinnvolle Erweiterung der bestehenden MOTU AVB-Serie und bringt viel Mehrwert und ausgefuchste Features ins Rack. wie das Sennheiser 441 oder ältere Bändchenmikrofone. Die fast unbegrenzten Möglichkeiten erfordern allerdings. schon weil das Umschalten vom „Aux Mixing“ in den „Mixer“Tab doppelt so schnell wie auf dem iPad vonstatten geht. Das 112D verfügt ebenfalls über eine ThunderboltSchnittstelle. das in Anbetracht seiner Feature-Dichte. Befindet man sich innerhalb einer Aufnahme oder mischt gerade einen kleinen Gig. iOS) + einfache Firmware Updates + Eingänge können direkt auf Ausgänge geroutet werden. Anschlussmöglichkeiten MOTU „Stage B-16“ (Abbildung: Klemm Music) MAC.oder Netzwerkkabel möglich + Class Compliant. als der Autor zusätzlich die AVB Control App im „Safari“ Browser öffnete. Das Gerät richtet sich meiner Ansicht nach eher an Studiobesitzer. Dort liegen sie auf separaten Fadern („AVB Stream from Mac“ & „From Computer 1“). Das Produkt lässt sich als klassische Stagebox. dass das Aktivieren von AVB Streams oder das Hinzufügen weiterer AVB Interfaces die Audioausgabe für wenige Sekunden unterbricht. Manche Mikrofonklassiker. Die MOTU „Stage B-16“ verhält sich dagegen vollkommen still. professionelle Tontechniker – kurzum an User.) + sehr gute Klangqualität. diese vorher in vier verschiedenen Tabs zu öffnen. sollte bedacht werden. Ein potenter Prozessor ist definitiv von Vorteil. dem deutschen MOTU-Vertrieb: „1. Kompressor usw. ■ + flexibel in der Anwendung und Konfiguration + Mixer erlaubt das Erstellen von Presets für einzelne Sektionen (EQ. die ab und an mal Song-Ideen aufnehmen und kleinere Club-Konzerte mischen. dass sich der Anwender eingehender mit der MOTU AVB-Materie befasst. 3.“ tools4music 47 . Während des Testzeitraums darf sich das „Stage B16B“ als Interface für die Demo-Produktion einer Rockband beweisen. 2. Android. als Mischpult oder als Kombination von diesen nutzen. Mit einer Gesamtlatenz von knapp über 4 ms läuft das Projekt stabil. Kommt ihr noch mit? Auf dem Mac habe ich währenddessen ein DAW-Projekt mit 20 Audiospuren und 25 VST Plug-ins geladen und die Buffersize mutig auf 32 Samples gestellt. Punkt. Aktuelle Macs ohne Ethernet-Anschluss können auch per Ethernet/Thunderbolt-Adapter mit dem AVB-Protokoll kommunizieren. Diese werden mit einem Produkt belohnt. welche die Möglichkeiten der AVB-Technik in einem flexiblen Arbeitsumfeld benötigen. Installationsbetriebe.Pro & Contra + Audio-Interface-Betrieb und Mixerapplikation über nur ein USB.

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Die Stromversorgung erfolgt über ein externes Sender Der WSA-24T Transmitter besitzt ein 9-Volt-Netzteil. Gesendet wird im anmeldefreien 2. dass man Audiokabel vernünftig verlegen kann. Theoretisch lassen sich beliebig viele Empfänger mit einem Sender koppeln. wird doch der Empfänger idealerweise in unmittelbarer Nähe des Amp-Moduls einer Aktivbox platziert.4-GHz-WLAN-Bereich.des Senders gibt. ob das Sendesignal in stereo oder mono übertragen wird. Das IMG Stage Line Drahtlossystem besteht in der Grundkonfiguration aus einem Empfänger und dazu passendem Sender. Somit ist etwas Zug auf dem Netzkabel zu erwarten. Kies. was Flexibilität verspricht. Die Pair-Taste samt dazugehöriger Status-LED wird benötigt. um den Verkabelungsaufwand gering zu halten. wobei das System ein automatisches Frequenz-Hopping zwischen 25 Kanälen betreibt. Für jeden Kanal (links/rechts) stehen je eine XLR. anderes Stockwerk oder Gebäude). Wasserflächen) oder das Ziel nur schwer erreichbar (Balkone. Von Neutrik wird das professionelle „Xirium“System angeboten – aber es gibt Alternativen. desto mehr nerven sie ihn – immer im Weg. Die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. dadurch ist er gerade einmal 120 g schwer. In diesem Fall sind unorthodoxe Lösungen wie die drahtlose Audiosignal-Übertragung gefragt. Entweder der Untergrund ist nicht kabelfreundlich (Rasen. oftmals defekt und störrisch in der Handhabung: Kabel! Hinsichtlich „Nervfaktor“ nur dann zu toppen. um Sender und Empfänger zu koppeln.und eine Klinkenbuchse bereit. Aufgrund des geringen Ge- . für dessen Stecker es Metallgehäuse und wäre am Gehäuse keine Zugentlastung am Gehäuse nicht eine fixe WLAN-Antenne ange. Beide Einheiten arbeiten stereo und übertragen LineSignale. 50 tools4music Empfänger Der WSA-24R Empfänger ist von den Gehäuseabmessungen her etwa halb so groß wie der Sender und in einem Kunststoffgehäuse untergebracht. Gute Sache. Zum Test standen mir der WSA-24T Sender und ein WSA-24R Empfänger bereit. Zwei Peak-LEDs dienen als Kontrolle. wenn zu hohe Pegel an den Eingängen anliegen. Komisch – für den Stecker des ebenfalls notwendigen externen Netzteils ist im Gegensatz zum Sender eine Zugentlastung vorhanden. bracht. falls es die Umstände erst gar nicht zulassen.TEST ■ ■ ■ Verlängerung IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Von Christian Boche Je länger ein Tontechniker unterwegs ist. könnte der Sender optisch glatt als DI-Box durchgehen. Über einen Taster lässt sich einstellen. beispielsweise von IMG Stage Line.

dass nach einem eventuellen Stromausfall das System sehr schnell wieder tools4music 51 . Klasse ist. sollten diese bei der ersten Inbetriebnahme nebeneinander platziert und aktiviert werden. den Empfänger positioniere ich zusammen mit einer Aktivbox gut 25 Meter entfernt vom Sender. die Pair-Taste am Empfänger zu drücken (3 Sekunden lang). Nachdem der Empfänger mit Strom versorgt ist. um Patchkabel und Adapter zu löten. würde der Sender auch als DI-Box durchgehen – das Gehäuse des WSA-24T Transmitters besteht nach bleiben etwa 10 Sekunden komplett aus Metall Zeit. DaWäre die Antenne nicht. verbinden sich leuchten und der Empfänger mit dieser Vorgang nur einmal vorge. falls direkte Sichtverbindung besteht. kann den Empfänger mittels der integrierten Montage-Vorrichtung (Öse) anbinden oder anschrauben. Die Bedienungsanleitung dokumentiert eine maximale Reichweite von 30 Metern. da auf der Unterseite zwei Magnete in das Gehäuse eingelassen sind. Verkuppeln Damit Sender und Empfänger miteinander sprechen können. Nun wird die PairTaste des Senders für drei Sekunden gehalten. steht die Sendestrecke nach einer kurzen Boot-Zeit von zwei Sekunden – gut zu wissen. was der Sender mit einer blinkenden StatusLED quittiert. Der Sender muss durch zwei vollgepackte Hochregale und um eine Gebäudeecke herum senden und zwar vier Stunden lang – diese Zeit nutzt der Autor. Ist diese Art der Inibeide Pair-Tasten-LEDs konstant Kopplung bestätigt.Sender und Empfänger automatisch. So einfach möchte ich es dem Kandidaten aber nicht machen. sobald die Kandidaten mit Strom versorgt werden. Alternativ haftet der Empfänger auch auf Metalluntergrund. Wer eine sichere Befestigung bevorzugt. Praxis Der Sender kann sowohl stereo als auch mono senden – dafür stehen wahlweise zwei XLRund zwei Klinkeneingänge bereit Zum Test verbinde ich einen MP3Player mit dem Sender.wichts würde der Empfänger sogar nur durch die Audiokabel (der WSA-24R weist zwei Klinkenausgänge auf) halten. Das einzig aktive Bedienelement ist die beleuchtete „Pair“-Taste. Übrigens: Ein Stereosender funkt bei Bedarf gleich an mehrere Empfänger. bis die Status-LED schneller zu blinken beginnt. Die fest montierte Antenne lässt sich bei Bedarf in einem Radius von 180° drehen. dass tialisierung erledigt. bis einem Signalton die erfolgreiche nommen wird.

was vermutlich damit zusammenhängt. theoretisch mögliche Einschränkung von allen Produkten.20. Manchmal ist das Verlegen von NF-Kabeln nicht nur umständlich und zeitaufwendig.90 Euro www.90 Euro WSA-24T Sender: 89. um damit beispielsweise Delay Lines anzusteuern. maximaler Eingangspegel 1.4-GHzSystem sollte man vielleicht nicht unbedingt die nächste Weihnachtsansprache des amtierenden Bundespräsidenten übertragen. Für den Anwender bedeutet das in der praktischen Anwendung etwas Kopfrechnen. hängt wohl auch mit der System-Latenz von 18 ms zusammen.4-GHz-Funkstrecken könnten im ungünstigsten Fall die Übertragung unseres Kandidaten Die Verkabelung von dezentralen Beschallungsanlagen ist unter Tontechnikern eine gefürchtete Disziplin. Das gibt dem System genügend Zeit. fadet er das Musiksignal ohne Nebengeräusche aus. die zwischen Sender und Empfänger besteht. Dieser Wert ist beim Aufbau von Beschallungsanlagen und Delay Lines ebenso zu berücksichtigen wie die Tatsache.35 V Übertragungsfrequenz: 2. Somit hat das System bereits eine Verzögerung von sechs Metern eingebaut. Fakten Hersteller: IMG Stage Line Modell: WSA-24 Funkstrecke zur Übertragung von Line-Signalen Davon mal abgesehen (hier handelt es sich um eine allgemeine. Vielmehr denken wir an all jene. Dennoch ist es ratsam – wie in der Bedienungsanleitung beschrieben –. falls die Sendestärke nicht mehr ausreicht? Dazu habe ich den Sender in ein Case verfrachtet und letzteres in einen geschlossenen Raum geschoben. die auf ihren Veranstaltungen gern auf die eine oder andere Stolperfalle verzichten mögen. die offensichtlich auch über Stunden hinweg zuverlässig funktioniert und deren Klangeigenschaften unauffällig gut sind.TEST ■ ■ ■ stören oder unterbrechen. Zwar findet die Signalübertragung im stark frequentierten 2. sondern sogar unmöglich. Ist die Verbindung wieder herstellt. Einmal eingerichtet.4-GHz-Bereich.4-GHz-Bereich statt. Innerhalb der vierstündigen Testphase arbeitete das System tadellos. auf eine direkte Sichtverbindung zwischen Sender und Empfänger zu achten und die Komponenten nicht weiter als 30 Meter voneinander entfernt zu betreiben. Aber was passiert. In diesen Fällen bietet sich das IMG Stage Line WSA-24 Funksystem als unkomplizierter und kosteneffizienter Helfer an. Auditive Grobmotoriker wie der Autor berechnen die SchallLaufzeit mit der einfachen Faustformel: 1 m = 3 ms Verzögerung. Empfängt der WSA-24R kein Signal mehr. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal.“ . Wie ganz richtig erkannt.sowie gebührenfreien und deshalb populären 2. Sehr gut! Dass die Fades so weich und unauffällig verlaufen. anmeldefrei Reichweite: bis 30 Meter bei direkter Sichtverbindung Finale Systemlatenz (In/Out): 18 ms Stromversorgung: 9-VoltSteckernetzteil (im Lieferumfang) Abmessungen ohne Antenne/Gewicht WSA-24R Empfänger: 116 x 35 x 86 mm/118 g WSA-24T Sender: 130 x 54 x 130 mm/470 g Dank eingebauter Magnete haftet der Empfänger auf Metalloberflächen. Andere WLANRouter und 2. die in diesem Frequenzbereich arbeiten) zeigt sich das IMG Stage Line System im Test als stabile und unkomplizierte Lösung. um jeweils den stärksten WLAN-Kanal zu nutzen. dass Übertragungen im anmelde. Frequenzgang: 20 . aber im Testbetrieb leistete das intelligente Frequenz-Hopping ganze Arbeit und überzeugte durch stabile Übertragung. Nutzt man die Sendestrecke.4-GHz-Bereich durch den weiter steigenden Traffic von diversen Gerätschaften beeinträchtigt werden können. Meine Meinung: Dieser kompakte Problemlöser gehört in den gut sortierten „Erste-Hilfe-Koffer“ des Audio-Dienstleisters. gilt es.000 Hz Klirrfaktor: < 0. um die ankommenden Signale zu interpretieren. ist dies eine unkomplizierte Lösung. wird die Musik elegant über ein Fade In wieder eingeblendet.3% Kanaltrennung: > 90 dB Eingänge: 2 x Klinke + 2 x XLR.de Pro & Contra + automatische Frequenzsuche (Frequenz Hopping) + automatischer Mute bei Audioartefakten + einfache Bedienung + günstiger Preis + Klangqualität + Magnethalterung (Empfänger) + mehrere Empfänger pro Sender nutzbar + robustes Metallgehäuse - (Sender) keine Zugentlastung für den Netzstecker am Sender 52 tools4music den Betrieb aufnehmen kann. Für 160 Euro ist diese Stereo-Lösung eine preisgünstige Alternative zu den eingangs erwähnten professionellen Produkten. diesen Wert im Hinterkopf zu be- halten. liegen die Ansprachen von Staatsoberhäuptern ganz sicher nicht im Fokus der Einsatzmöglichkeiten unseres WSA-24-Stereo-Funkübertragungssystems. Line-Signale zu streamen.monacor. was eine Befestigung deutlich vereinfacht Listenpreise: WSA-24R Empfänger: 72. Anders ausgedrückt: Mit einem 2. dass es ein automatisches Frequenz-Hopping verwendet. Media-Referent bei Monacor International: „Wieder so ein kleines gelungenes Helferlein! Wir sagen danke für diese Einschätzung.

diese Energie zu kontrollieren. www.und Installations-Lösungen stellen wir seit über 30 Jahren professionelle Audio-Systeme für alle her.“ THE SOUNDMAKERS > HK Audio ist die deutsche Pro-Audio-Marke die den einfachsten Weg zum besten Sound bietet. ein Zuhause. Von tragbaren PAs über Live-Beschallungs.„Live-Sound ist pure Energie. die von den Musikern auf der Bühne über das PA System direkt zu jedem Einzelnen im Publikum strömt.com .hkaudio. die von Sound fasziniert sind — und geben ihnen eine Bühne. Ich liebe es.

was die Firma Lynx zu einem der wenigen Anbieter macht. weshalb wir gleichzeitig eine AES16e-50 in einem Windows Rechner getestet haben. dass eine neue Generation an Audio-Treibern für ausgesuchte Lynx-Produkte zur Verfügung steht. ist beeindruckend.und „Hilo“-Wandler. Vor allem der Lynx „Aurora“ AD/DA-Wandler hat viel zum exzellenten Ruf der kalifornischen Firma beigetragen.. Die Auswahl ist beeindruckend. aber in der direkten Anwendung muss sich der Autor (so viel sei verraten) zusammenreißen. Für diese Karte wurden jetzt neue Thunderbolt-Treiber veröffentlicht.. passend für „Aurora“.und Firewire- 54 tools4music Einschubkarten bietet Lynx zudem noch ProTools HD-. die konsequent beide Plattformen für Thunderbolt unterstützen. Die neueste Einschubkarte trägt den Namen LT-TB und ist eine Thunderbolt-Karte. falls der Zeitgeist nach neuen Audioschnittstellen verlangt. Die neuen Treiber stehen zudem für die Lynx PCIe-Karten (AES16e. denn neben ADAT. und AES16e-50 PCIe-Karte Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Von Christian Boche Manchmal liegt die Sensation im Kleingedruckten verborgen.TEST ■ ■ ■ Lynx „Aurora 8“ Audio-Interface . Der schon seit einigen Jahren erhältliche Wandler ist aufgrund seiner Klangqualität bei Profis beliebt und bekommt zudem stets passende „Frischzellenkuren“ verpasst. und zwar für Mac und Windows parallel.. Idealerweise können der „Aurora 8“ (acht Kanäle Analog In/Out + 8 Kanäle AES In/Out) und der 16-kanalige Bruder „Aurora 16“ mit optionalen Einschubkarten verschiedene Digital-Formate bedienen.. um nicht direkt mit der inflationären Bezeichnung „Sensation“ diesen Artikel zu beginnen. USB. Antreiber . So vermeldete vor Kurzem der amerikanische Soundkarten-Hersteller Lynx eher beiläufig in einer Pressemitteilung. Diese Meldung versetzt den Audioenthusiasten nicht zwangsläufig in Ekstase. Denn was Lynx hinsichtlich der Performance zu bieten hat. Die Firma Lynx ist für professionelle Audio-Produkte bekannt. .und MADI-Karten an. wie wir im Test mit dem „Aurora 8“-Wandler samt LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte und einer Lynx AES16e50 PCIe-Soundkarte feststellen durften. E44 und E22) zur Verfügung.

Natürlich lassen sich auch Presets speichern und abrufen.oder „Hilo“-Wandlern via Thunderbolt transferiert werden. Komplettiert wird die Ausstattung auf der Rückseite durch eine MIDI-Schnittstelle (In/Out).Hardware Der eine Höheneinheit große „Aurora 8“-Wandler besitzt ein 19“-Metallgehäuse. 10. 96.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. Der analoge Bezugspegel ist via Taster zwischen +4 dBu und -10 dBV einstellbar. ADAT. der für die AES16e-50 Karte und die Thunderbolt Interfaces identisch ist. 22 Hz . Verwaltet werden die Kanäle über den Lynx Software-Mixer. extern.11 Software-Mixer 64 x 32 Kanäle @ 48 kHz und 96 kHz. Ein Datenstrom bis zu 10 Gigabit pro Sekunde kann zwischen maximal sechs „Aurora“. was wiederum den hohen Datentransfer dieser Schnittstelle erklärt. inkl. ProTools HD. USB. -1 dBFS) THD+N -107 dB (0. Also erstellt man die gewünschte Kopfhörermischung samt Klangregelung und Effekten direkt in der DAW.5 kg Erhältliche Karten für den L-Slot Madi. sind theoretisch 1.0006%)@ -6 DBFS.und AES16e-Karten mit einer Oberfläche und kann zudem IDs für angeschlossene Interfaces vergeben.de Rückseite mit Anschlüssen tools4music 55 . dass die Reihenfolgen und Sync-Einstellungen stets richtig geladen werden.000 4 %)@ -1 DBFS-104dB(0.22 kHz BW Netzversorgung Kaltgerätebuchse Abmessungen 4.86 cm Gewicht 5. Im Gegensatz zu preisgünstigeren Thunderbolt Audio-Interfaces bietet Lynx ein richtiges Daisy Chaining (Durchschleifen) von Thunderbolt-Einheiten an.+0/-0. Das bedeutet bis zu 192 Audiokanäle (96 analog + 96 digital) in einer Auflösung mit bis zu 196 kHz können am Rechner mit Thunderbolt Port andocken.1. Der Lynx Mixer verwaltet gleichzeitig „Aurora“. WDM. Firewire.152 Audiokanäle machbar. Besitzt der Anwender einen neuen Mac Pro mit sechs Thunderbolt Ports.20 kHz. Allerdings sind weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte vorgesehen.de www. -1 dBFS) THD+N -108 dB (0. Eine LED-Meterbrigde zeigt die wichtigsten Pegelverhältnisse an und lässt sich in der Ansicht zwischen analogen und digitalen Quellen umschalten. 22 Hz .199 Euro „Aurora 16“ 3. Die Oberfläche ist für Windows und Mac User identisch – wer in beiden Welten zu Hause ist.199 Euro LT-TB 699 Euro AES16e-50 1.22 kHz BW Analog Out Performance Frequenzgang 20 Hz .4 sowie 192 kHz) und der Sync-Quelle (intern. zwei BNC-Anschlüsse (In/Out) für eine Wordclock-Verkabelung und durch die optionale im L-Slot befindliche LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte. Somit ist selbst bei größeren Setups gewährleistet. wobei dann natürlich eine möglichst niedrige Latenz der Sound-Karte von- Fakten Hersteller Lynx Studio Modell „Aurora 8“ Herkunft USA Eingänge 8 x Eingänge über 25 Pin D-Sub Buchsen.25 cm x 22.2. MAC OSX inkl. Neben der wählbaren SampleRate (44. 34 X 32 Kanäle @ 192 kHz Listenpreise „Aurora 8“ 2. welche zwei Thunderbolt Ports zur Verfügung stellt. Ebenso wie das Zero Latency Monitoring über den Mixer. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Wordclock ja. 176. 1-kHz-Signal. In/Out Analog In Performance Frequenzgang 20 Hz .00050 %) @ -6 DBFS. 1-kHz-Signal. mit erstaunlichen Ergebnissen. Die Bedienelemente auf der Vorderseite bieten direkten Zugriff auf die wichtigsten Funktionen. 88. welche Signale an den drei verbauten Sub-D-Anschlüssen auf der Rückseite anliegen sollen. Thunderbolt ist im Grunde eine PCIe-Verbindung.599 Euro Info www.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Ausgänge 8 x Ausgänge über 25 Pin D-Sub Buchsen.059 Euro Bundel-Preise „Aurora 8“ + LT-TB 2.499 Euro „Aurora 16“ + LT-TB 3. 100 Mbit/Sekunde über CAT5e oder CAT6 Kabel an RJ45 Netzwerkbuchse Treiber Windows alle Version ab XP.00045 %) @ -1 DBFS -106 dB (0.20 kHz.lynxstudio. AES A&B oder von der Einschubkarte) ermöglichen zwei Taster.+0/-0.lynxstudio. 48. dürfte das besonders begrüßen.45 cm x 48. BNC In/Out MIDI ja. Thunderbolt PCIe-Karte Modell AES16e-50 Ein-Ausgänge 16 x AES/EBU + 32 Kanäle via AES50 AES/EBU Sub D-Anschluss AES50 Port 24 Bit Audio.

Wie bei Lynx üblich. 16 GB RAM und Windows 8. Als Plug-in Host sind niedrige Latenzen eine Grundvoraussetzung. Diese PCIe-Karte gibt es in drei unterschiedlichen Varianten. Somit ein echtes „Real World“-Szenario. auf dem sich Plug-ins für den Live-Einsatz hosten lassen.1 oder 48 kHz ihren Dienst verrichtet. dass der User einfach einen PC von der Stange nimmt und direkt loslegen möchte. Im 96-kHz-Betrieb operiert die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle an der Latenzschwelle von nur einer Millisekunde Der via Thunderbolt angeschlossene „Aurora“-Wandler spielt ein Recording-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 VST Plug-ins problemlos mit einer Buffersize von 32 Samples Auch an einem Windows Rechner mit Thunderbolt-Schnittstelle können die Lynx Treiber überzeugen nöten wäre. welche neben 16 Kanälen AES/ EBU In/Out zusätzlich noch 32 Kanäle In/Out im AES50-Format verwalten kann. Da Lynx gerade aktuelle Treiber für Windows Rechner vorgestellt hat.TEST ■ ■ ■ Netzwerkkabel lassen sich Audiosignale verschicken. Über ein 56 tools4music Praxis Die AES16e-50 nahm Platz in einem selbst aufgebauten Kompakt-PC mit folgender Ausstattung: CPU i7. wird während der Audiotreiber-Installation der Lynx SoftwareMixer gleich mit installiert. basierend auf der Annahme. Das Betriebssystem wurde bis dato nicht für den Einsatz als Audiorechner optimiert. Die Version AES16e bietet 16 Kanäle In/Out mit dem AES/EBU-Standard. Das AES50-Format dürfte einigen Lesern von den Digitalpulten aus dem Hause Midas und Behringer bekannt sein. Wie bereits erwähnt. Die Lynx AES16e-50 PCIe-Karte ist demnach eine interessante Möglichkeit. die Karte direkt in einem kompakten Windows PC zu installieren. Interessanterweise lassen sich mit einem externen PCIe-Gehäuse samt Thunderbolt-Ausgang (beispielsweise von der Firma Sonnet) die Lynx AES16e-50 Karten alternativ auch am Thunderbolt Port eines Computers betreiben. AES50-Signale aufnehmen zu können oder als Schnittstelle für einen Computer zu dienen. Und genau darauf haben wir den HauptFokus im Praxisteil gelegt. Genau das habe ich ausprobiert. Unsere Testkarte ist eine AES16e-50. Das Modell AES16e-SRC eröffnet zusätzlich noch die Option der Sample-Rate-Konversion. Ich .1 als Betriebssystem.und X-32-Familie dagegen mit 44. die M-32. wobei die Midas-Pro-Serie auf eine Sample-Rate von 96 kHz zurückgreift. ist es deutlich kostengünstiger. wird auch die AES16e PCIe-Karte von dem Lynx SoftwareMixer kontrolliert. Nach einem erforderlichen Neustart ist die Karte samt Mixer einsatzbereit. was generell bei allen Windows Rechnern grundsätzlich zu empfehlen ist. Zuvor wird natürlich die aktuelle Treiberversion von der Lynx-Seite installiert.

Die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle Die Behringer S-16 Stagebox kommuniziert bestens über das AES50-Format mit der AES16e-50 PCIe-Karte Anzeige Alles was Du brauchst Egal.lade den Mix eines „Cubase 7“-Projektes in 44.1 kHz (32 Spuren & circa 30 VST Plug-ins) und schraube die Buffersize Stück für Stück bis zur niedrigsten Stufe von 32 Samples herunter. Die CPU-Last ist erwartungsgemäß schon im oberen Drittel angekommen.99 697-0 · Fax +49 (0) 8131. Cordial GmbH · Sound & Audio Equipment Otto-Hahn-Straße 20 · D-85221 Dachau · Phone +49 (0) 8131. Ob Du Meter. Ob Du auf analoge oder digitale Lösungen stehst. dockte ich eine Behringer S-16 Stagebox mit einem Netzwerkkabel an die Lynx-Karte an. 8 GB RAM. Als Round Trip Latency ergibt sich der bemerkenswerte Latenz-Wert von 1. Und dass unsere Qualität topp ist.11. OSX 10.58 ms. Auch in dieser Konfiguration lässt sich die Karte mit 32 Samples betreiben und die CPU-Last bleibt mit einigen VST Plug-ins erfreulich niedrig. Da die Karte auch AES-50 Signale verwalten kann. Produzent oder DJ bist.cordial. dann wüchse endlich zusammen. · photo: © Anton Brandl Wir von CORDIAL haben für Dich und alle Deine Ansprüche immer das passende Kabel. ganz ohne ASIO Dropouts. aber das Projekt läuft stabil. das weißt Du ja sowieso. Zum Einsatz kam das mittlerweile nicht mehr ganz aktuelle 2011er MacBook Pro des Autors (i7. Studiotechniker. um anschließend das virtuelle Mischpult SAC zu starten. was zusammen gehört. Dazu testete ich den „Aurora“-Wandler samt der verbauten LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte am Mac Book Pro und einem Windows Rechner. SSD HD). Wenn sich jetzt noch die Preamps der S-16 über das Netzwerkkabel fernsteuern ließen.eu . ob das ebenso für die Thunderbolt-Schnittstelle gilt.oder Konfektionsware suchst. Mal sehen.99 697-29 · www. ob Du Musiker.

ob Audioartefakte das formate angepasst werden (im Bild die LT-TB Thunderbolt-Karte) Ende der Fahnenstange signalisierten. Mit leistungsstärkerer etwas weniger performant als das MacBook Pro. dass das „Cubase 7“-Projekt beim bolt lediglich bei Apple. Für den scheinlich lag das Problem an zwei intern verbauten Autor war es nicht leicht. Die CPU-Last von 70 % zeigte allerdings. .blem zu kämpfen. Der Vorteil eines Apple Rechners liegt in den der Software „Tracks“ von Waves zeigte jedenfalls eine überschaubaren Hardware-Komponenten. Neben der Standardkarte aufzutreiben.3 ms an. angesichts der Tatsache.passenden Lynx Windows Treiber in wenigen Minuten bleme.Sample-Rate (50 Spuren und ebenso viele Plug-ins) gang abermals unter 2 ms lag. Windows Rechner aus einer nahezu unendlichen Kombination von Hardware Parts bestehen kann. Dynamics oder Effekte 58 tools4music Hier schraubte ich ebenfalls die Buffersize stetig nach unten und Über optionale Einschubkarten kann „Aurora“ an verschiedene Digitallauschte. Dieser Rechner verfügte genauso wenig das Ende der Fahnenstange in Sicht lag. Der Lenovo sätzliche Nvidia Karte zurück und da die Waves PlugW-541 mit Windows 10. ist das Thema für PC Unser Testrechner hatte beispielsweise mit dem ProUser bis dato ein Trauerspiel. noch als überdurchschnittlich guten Wert bezeichnen Eine Testaufnahme mit 32 Audiospuren in 96 kHz in möchte.Öffnen von Waves Plug-ins stets abstürzte. dürfte Wobei ich 3.zum analogen Aus. Ein Thema ist Thunder. Sehr wahrhaupt eine entsprechende Schnittstelle auf.TEST ■ ■ ■ Dank der neuesten Windows Treiber für Thunderbolt lässt sich der „Aurora“-Wandler auch mit einem Windows Laptop nutzen läuft nicht unter Core Audio und bedarf daher eines exklusiven Treibers. nur wenige PCs weisen über. Pro & Contra + auch sehr umfangreiche Setups möglich + Daisy Chain der ThunderboltSchnittstelle + hochwertige Verarbeitung + identischer Lynx Software-Mixer für Mac und PC + sehr niedrige Latenzen + stabile Treiber + umfangreicher Support - Lynx Software-Mixer ohne interne Klangregelung.1 Round Trip vom analogen Ein. einen passenden Rechner Grafikkarten des Rechners. dass einsatzbereit. Nach dem erforderlichen Neustart öffnete ich zum Test ein PreSonus „Studio One V3“-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 unterschiedlichen VST Plug-ins in 44. dass der und gab sich mit dem ersten Testprojekt bei 44.6 ms Latenz für den Roundtrip immer selbst die 1-ms-Grenze nicht ausgeschlossen sein. dessen Installation problemlos verlief. Was kaum über ein für Audio-Aufgaben optimiertes Windows verwundern dürfte.1 kHz. Sogar in der niedrigsten Einstellung von 32 Samples lief das Projekt ohne Pro. Ein Kollege half mit seiner „aktuellen greift der Rechner bei 3D-Anwendungen auf eine zuRennmaschine“ aus dem Hause Lenovo. wobei der Latenz von gerade einmal 1. Computer-Hardware und im 96-kHz-Betrieb. i7-4910 MQ CPU und 16 GB ins für die GUI-Darstellung die OpenGL Spezifikation RAM besitzt eine TB-Schnittstelle und war mit dem benötigen. kam es dann vermutlich zu Konflikten. Obwohl auch Intel an der Entwicklung der Thunderbolt-Schnittstelle beteiligt war.

das Windows Betriebssystem für den Audiobetrieb anzupassen. der über die Jahre hinweg gesehen deutlich günstiger bleibt als die oft übliche jährliche Neuanschaffung von nicht so langlebigem Gerät. absolute Spitzenklasse. Das wäre allerdings auch zu viel verlangt. Finale Ein gutes Beispiel für Nachhaltigkeit! Mit neuen Treibern haucht Lynx seinen Hardware-Produkten „neues Leben“ ein. Einzige Einschränkung: Der Software-Mixer besitzt weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte. dem deutschen Vertrieb für Lynx Studio Technology Produkte: „Vielen Dank für diesen praxisnahen und ausführlichen Bericht. Ein wirklich nachahmenswertes Beispiel für gelebte Nachhaltigkeit!“ . Die Performance der Geräte ist. denn Porsche-Speed gibt es nicht zum Dacia-Preis. Da bleibt mir eigentlich nicht mehr viel über Lynx Studio Technology zu sagen. dass man dort die konsequente Strategie verfolgt. dass die aufgerufenen Preise eher keine Schnäppchenjäger mobilisieren dürften. wirklich langlebige und auf die Zukunft ausgerichtete Produkte zu entwickeln und zu bauen. dass bis zu sechs Thunderbolt Interfaces problemlos kaskadierbar sind. Anschließend pflegt man diese ebenso konsequent und mit Gespür für die Bedürfnisse der Nutzer und hält sie für deutlich über zehn Jahre völlig kostenlos aktuell. wie der Autor. Allerdings darf diese Aufgabe getrost der DAW überlassen werden. Das heißt für den Nutzer. bei identischem GUI auf beiden Plattformen. Hinzu kommt die Tatsache. dass er für seinen zugegebenermaßen etwas tieferen Griff ins Portemonnaie einen langlebigen Gegenwert erhält.Wenig überraschend ist in diesem Zusammenhang die Tatsache. gerade in Bezug auf Latenz und Stabilität. falls die optimale Audio-Performance ganz oben auf der Wunschliste steht. ist.Anzeige Ein zweites Projekt mit 32 Audiospuren (ohne Plugins) spielte der Rechner im 96-kHz-Betrieb mit einer Gesamtlatenz von 0. aber feinen Hersteller von hochwertigen Audiowandlern fasziniert. Mit den aktuellen Treibern lässt sich die Hardware bei Bedarf sogar unterhalb von 2 ms betreiben – das ist schneller als manche professionelle Digitalkonsole. in beiden Audio-Welten wandelt. bei erstklassigen Treibern sowohl für Mac als auch für Windows. Was mich seit gut 18 Jahren an diesem kleinen. ■ NACHGEFRAGT Konstantin Themelidis von der Digital Broadcast Systems TV-Studio Vertriebs GmbH. Somit ist es – trotz aller möglichen Fallstricke durch unterschiedliche Softund Hardware – generell möglich. auch mit einem Windows Rechner sensationell niedrige Latenzen zu erhalten. Nur sollte man bereit sein. der ebenfalls für PC und Mac angeboten wird. Verwaltet werden die Interfaces über den Lynx Software-Mixer. Wer. dürfte das besonders begrüßen.98 ms ab.

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und nicht. zum anderen 62 tools4music stellt ein Computer/Laptop eine potenzielle Fehlerquelle dar. weil es zwingend erforderlich wäre.TEST ■ ■ ■ Cymatic Audio „uTrack-X32“ Wellness Recording Von Christian Boche Mittlerweile umfasst das persönliche Datengrab des Autors knapp 2 TB an Wave Files. diesem Ziel deutlich näherzukommen. Mit der Cymatic Audio „uTrack-X32“ verspricht der Hersteller. Zumindest deutlich weniger nervig wäre diese Art der „Jäger und Sammler-AudioArchivierung“. weil man es kann. denn Cymatic Audio bietet mit der „uTrack-X32“ Einschubkarte eine elegante Lösung für dieses Problem. Das bietet mehrere Vorteile.oder M-32 Mischpultes erstmals 32 Kanäle direkt auf eine externe USB-Festplatte aufnehmen. ohne den Umweg über einen Computer samt Recording Software gehen zu müssen. Dennoch passen die originalen Befestigungsschrauben der X-USB Karte . Einer der wenigen Nachteile der Digitaltechnik. Hardware Royale Im direkten Vergleich zu der X-USB Karte aus unserem „X-32 Compact“-Mischpult fällt zunächst die deutlich dickere orangefarbene Frontplatte auf. Besitzer eines Digitalpultes aus der Behringer X-32 oder Midas M-32 Reihe haben diesbezüglich gut lachen. Dank dieser Karte können Besitzer eines X. Man nimmt auf. falls dabei nicht der Laptop mitgeschleppt und einige Gigabyte Festplatten-Speicher geopfert werden müssten. Zum einen kann die Kundschaft besagte Platte selbst mitbringen. Oder sich genau dann melden. Live Recordings sollten einfach und sicher sein. wenn man ein halbes Jahr später die Aufnahmen aufgrund von Eigenbedarf von der Festplatte zwangsgeräumt hat. welche die „ach so wichtigen“ Aufnahmen später nicht abholen. verteilt auf verschiedene Laptops und Mac Books. die zudem noch einen Platz samt Netzversorgung am FoH-Platz einfordert. Live Recordings auf Wunsch von Bands und Künstlern.

Rechts neben einer RJ45 Netzwerkbuchse befindet sich eine USB Standard B-Buchse. die Aufnahme in einzelne Songs zu unterteilen. Die Installation ist denkbar einfach. Die Karte ist sofort einsatzbereit.com tools4music 63 . SD-8) genutzt. so einfach ist auch die grundlegende Bedienung. da er stets einige Sekunden des Recording-Streams im Zwischenspeicher „warm hält“. somit kommt man nicht um die Installation des Cymatic Audio-Treibers herum. falls später ohnehin geplant ist. dann rettet der Recording Buffer die Aufnahme. gibt es alternativ noch eine digitale Möglichkeit der Bedienung. Soft Neben der eher analogen Arbeitsweise (Festplatte anklemmen – Record drücken). die auch den Treiber für die X-32/M-32 Pulte codiert hat. dass die Status-LED von Grün auf Rot wechselt. lassen sich nicht alle Funktionen der Software nutzen. Man nehme eine externe USB-Platte und schließt diese an den Standard A USB Port der Karte an. da die „uTrack-X32“ direkt unter Core Audio lauffähig ist. sonst funktioniert die Aufnahme Fakten Hersteller: Cymatic Audio Modell: „uTrack-X32“ Herkunft: Deutschland Format: Einschubkarte für Behringer X-32 Mixer und Midas M-32 Pulte Bedienelemente: Record Taster. erstellt die Karte automatisch einen neuen Ordner (Take) und nimmt dort weiter auf. mit dem Aufdruck „Interface“. die „uTrack-X32“ in die Führungsschiene einstecken und festschrauben. Die Systemvoraussetzungen für den Interface Betrieb sind erfreulich niedrig: ein Windows Rechner mit Windows 7. Nach wenigen Sekunden blinkt die Status-LED grün und signalisiert Aufnahmebereitschaft. Das ist praktisch. Wichtig zu wissen: Um die Aufnahme zu stoppen. einem USB Port und mindestens 512 MB RAM. das bei der Einstellung einer passenden Buffersize-Einstellung hilft. Deshalb will der Format-Taster zur Sicherheit auch zwei Mal gedrückt werden. die Software „uTool“ (um die Aufnahmen zu verwalten) und für Windows-Nutzer die passenden Audio-Treiber. Drei unterschiedliche Programme/Applikationen stehen zur Verfügung. Ob die Festplatte wirklich aufnimmt. Drückt man den Taster nur kurz. Um an die Software zu gelangen. Zum einen die Fernsteuerung „uRemote“. drei Sekunden zu spät aktiviert. 64 Bit. Dessen Control Panel informiert eindeutig. Besagte Kreuzschrauben der X-USB Karte lösen. einer Pentium IV CPU. Die „uRemote“-Applikation ist eine Software-Fernbedienung für alle Cymatic Recorder. Auch die „uTrack-X32“-Karte ist abhängig von der Einstellung des „Card Out“-Tabs im Routing-Menü des Mischpultes. 8 oder 10 (32 oder 64 Bit). ist im „Card Out“-Tab die Quellenauswahl von Local Inputs auf AES50a Inputs umzustellen. weshalb nicht abzulesen ist. Die Festplatte-Recording-Funktion besteht dagegen aus einer USB Standard A-Buchse. und besitzt zudem ein ASIO Statistics-Feld. Wird der Aufnahmetaster zwei. Karte vorsichtig rausziehen. Schade ist das hinsichtlich des „Meterings“. ist daran zu erkennen. Ein Test zeigte. Dazu kann der User auf kostenlose Software aus dem Hause Cymatic Audio zurückgreifen.1 und 48 kHz zur Verfügung.cymaticaudio. Status-LED. denn die Software zeigt in Kombination mit der „uTrack-X32“-Karte leider keine RecordingPegel an. der Anwender wird durch ent- Beim Praxistest wurden zwei Bands auf 32 Spuren mitgeschnitten und vier Stunden Aufnahmematerial problemlos von der Cymatic Audio „uTrack-X32“-Karte verwaltet sprechende Dialogfenster geführt. Mac User haben es einfacher. ist die Registrierung auf der Cymatic Website erforderlich. Werden die digitalen Behringer Stageboxen (S-16. Somit kann „uRemote“ nicht nur die „uTrack-X32“-Karte. Die Formatierung geht selbst bei unserer günstigen. dass die Karte nicht mit dem originalen Behringer Treiber funktioniert. einer mehrfarbigen Status-LED. ob tatsächlich Signale auf die Festplatte geschaufelt werden. muss diese mithilfe des „Format“-Tasters entsprechend formatiert werden. Da die Karte weniger Hardware-Funktionen im Vergleich zum „uTrack24“ Harddisk Recorder besitzt. USB A&B Buchsen und RJ45 Netzwerkbuchse Aufnahmemedium: FAT32 formatierte Festplatte oder Computer über Interface-Anschluss Maximale Kanalzahl bei Aufnahme und Wiedergabe: 32 Eingänge oder 32 Ausgänge unterstützte Sample-Rates: 44. i5 Prozessor. ist der Record-Taster etwas länger zu drücken.(wenn auch knapp) auf die „uTrack-X32“. Mit einem beherzten Druck auf den Record-Taster startet die Aufnahme.und WDM-Treiber. S-32. Als Sample-Rate stehen ausschließlich 44. Das Prozedere verlief an unserem Testrechner (Win7. ob die Karte erkannt wird. aber immerhin 1 Terrabyte (TB) großen Festplatte aus den Regalen eines überregional bekannten Lebensmittel-Discounters sehr schnell. die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. Die Installation ist einfach. Der Audio-Treiber stammt von der Schweizer Firma Archwave. einer versenkt angebrachten „Format“-Taste und dem rot leuchtenden Recorder-Taster. Ist die Festplatte nicht FAT-formatiert. Wie es geht? So einfach wie der Einbau.1 kHz und 48 kHz Aufnahmekapazität: abhängig von der Größe der verwendeten Festplatte Listenpreis: 951 Euro Verkaufspreis: 799 Euro www. sondern beispielsweise auch den Cymatic Audio „uTrack24“ Harddisk Recorder steuern. Logisch. dass die Formatierung alle vorhandenen Daten der Festplatte löscht. Das Treiberpaket enthält ASIO. 4GB RAM) problemlos.

An der Cymatic Audio-Karte funktionierten alle drei Platten nach der empfohlenen FAT-Formatierung jedoch tadellos. Cymatic Audio verwendet daher das sogenannte Multitrack-WAV Format. bei denen das Recording durch einen Stromausfall unterbrochen wurde 64 tools4music Zum Test hat der Autor tief im Lager gewühlt und drei verschiedene Consumer-Wechselplatten mit 80 GB. Normale Wave Files auf FATformatierten Festplatten haben das Problem. Übrigens: Die Reihenfolge der aufgenommenen Spuren entspricht denen der Pultkanäle – Spur 1 entspricht demnach Kanal 1 des Mischpults und Spur 32 dem Signal. In der Praxis bedeutet das für den Anwender. Es ist möglich. Das Transportfeld mit Play. Der Play-Modus ist übrigens nur über die „uRemote“ zugänglich. Damit die „uTrack-X32“-Karte mit der „uRemote“-Software gekoppelt werden kann. um Record. Stop. welches die aufgenommen Wave Files automatisch an der 2-GB-Grenze in eine neue File aufsplittet und alle Tracks in einem Ordner („Take“ genannt) abspeichert. bis die Software die Karte im Netzwerk erkennt. Die Variante mit dem WLANRouter dürfte sich für viele X-32/M-32 Unser anbieten. Diese Einschränkung gilt allerdings generell bei Aufnahmen mit den X-32/M-32 Pulten. während der Aufnahme Marker zu setzen oder nach Belieben für weitere Songs Ordner anzulegen. Die Aufnahmen können mit der „uRemote“ auch in das Pult zurückgespielt werden. an der Karte selbst lässt sich dieser nicht aktivieren. Record.5) sowie als App für iOS (iPhone. dass die einzelnen Dateien nicht größer als 2 GB sein dürfen. das am Mischpult auf Kanal 32 anliegt. da diese das Multiwave-Format nicht einlesen kann. Auch der Autor setzt ein iPad2 ein und installiert zum Test die „uRemote App“.TEST ■ ■ ■ nicht. Alle Platten laufen mit 5400 rpm und sollten heute aufgrund ihres langsamen Arbeitstempos nicht unbedingt in einer DAW Verwendung finden. Die Oberfläche der Remote App ist einfach und selbsterklärend Die Aufnahme lässt sich nach einer „höflichen Nachfrage“ beenden Vorbildlich gelungen ist die plattformübergreifende Verfügbarkeit der „uRemote“-Software. was für einen virtuellen Soundcheck eine feine Sache ist. denn so ist es nicht möglich. Die Aufnahmen unserer Testkarte erfolgen in einem besonderen Wave-File-Format namens „Multitrack-WAV“. Beim Start der „uRemote“ dauert es einige Sekunden.und Play-Funktionen der Cymatic Audio-Karte drahtlos zu steuern. Schade. die Wechselplatte mit dem kompletten Live-Konzert direkt an seine DAW anzudocken.9.2. Das Aufnehmen und Abspielen von 32 Spuren klappte ohne Probleme . iPad) und Android (ab 4.2). Das Programm gibt es für Windows (ab Win 7) und Mac (ab OSX 10. Praxis Die „uTool“-Software kann sogar Aufnahmen wiederherstellen. dass dieser die „Takes“ in dem Cymatic Programm „uTools“ öffnen muss und erst von dort aus die 32 einzelnen Wave Files in die DAW seiner Wahl exportieren kann. Dazu verbindet der Anwender die Karte mit einem LANKabel entweder direkt mit einem Computer oder mit einem WLAN-Router. da oftmals schon ein Tablet zur Fernsteuerung des Pultes vorhanden ist. 320 GB und 1 TB Kapazität gefunden. FFW und Rewind ist selbsterklärend. müssen sich beide Spieler im gleichen Netzwerk befinden.

und ist dank „uRemote“ komfortabel im Handling. Festplatte andocken.spl. Hier kann man in Ruhe die Mixe ausmisten. Hilfreich ist dabei die Cycle-Funktion. Die Aufnahme lässt sich direkt an der Karte starten gerade um an Details (beispielsweise den Gates für Toms) zu arbeiten. Laut Cymatic Audio wird das Aufnehmen auf USB Sticks ausdrücklich nicht empfohlen. Bei einem Gig meiner „Haus und Hof“-Band habe ich einfach mal ein Set mitgeschnitten. Routing Preset laden und einfach ausprobieren. Daneben Nicht immer geht alles glatt auf einer Live-Baustelle.bonedo. So könnte es ja passieren.de 120-Volt-Kopfhörerverstärker mit Phonitor-Matrix ear in 12/1 2015 phonitormini. Anderentags im Lager und mittels der „uRemote“ spielte ich die Aufnahme zurück ins Pult. Der Autor hat es ausprobiert und kann gleich Entwarnung geben. mit deren Hilfe sich per Tastendruck zwischen den Local Inputs. den AES50 Inputs und den Card Returns schalten lässt.info . Feineinstellungen und neue Effekte in Ruhe im Lager auszuprobieren. dass die Festplatte während der Wiedergabe ihren „Archiv-Geist“ aufgibt oder jemand aus Versehen das USB-Kabel aus der Karte zieht. Zudem gibt es dem Tontechniker die Möglichkeit. Wird „Card Returns“ angewählt. Dank der Cymatic AudioKarte gestaltet sich dieser Prozess denkbar einfach. Als sehr hilfreich hat sich für den Autor ein virtueller Soundcheck beim Monitorsound (gerade bei In-Ear-Systemen) herausgestellt. liegen die 32 aufgenommenen Spuren direkt an den 32 Eingangskanälen des Mixers für einen virtuellen Soundcheck an. Sounds transparenter gestalten und Signale angleichen. ohne Anzeige Phonitor mini www. Die Wiedergabe verstummt einfach. Über Sinn oder Unsinn eines virtuellen Soundchecks lässt sich streiten. aber besser als kein Soundcheck ist der Konserven-Check auf jeden Fall. Kleiner Tipp für die X-32/M-32 User: Unter „Library“ --> „Routing“ finden sich Routing Presets.

was die Karte ihr an Audio-Daten zuschaufelt. Besitzer eines Behringer X-32 oder eines Midas M-32 Mixers. um 32 Audio-Spuren sicher auf die Festplatte zu bannen.“ 66 tools4music störende Audio-Artefakte rumpelnd von sich zu geben oder gar die Performance des Mixers zu beeinträchtigen. Produkt-Management und Product Marketing bei Musik & Technik. Wer kennt nicht die Momente. Dies im Hinterkopf. Die Fernsteuerung über Ethernet funktioniert den ganzen Abend tadellos. Aus diversen Gründen (immer das Gleiche …) ist die Zeit bis zum Einlass knapp geworden und der Autor freut sich. wenn der Strom ausfällt. wenn der Laptop eine Bierdusche abbekommt.TEST ■ ■ ■ Pro & Contra + 5 Sekunden Pre-RecordingBuffer + Abziehen oder Defekt der Festplatte im Play Mode verursacht keine Audioartefakte + ASIO Statistics-Anzeige im Treiberfeld (nur WIN) + Aufnahme-Datei kann auch bei Stromausfall wiederhergestellt werden + einfache Bedienung + keine Treiber notwendig für Mac OS + Playback-Modus bei Mischpult und „uTrack-X32“-Karte sind jeweils per LAN-Kabel mit einem Router verbunden –mit einem iPad kann so die Aufnahme. Finale Die Cymatic Audio „uTrack-X32“ ist Audio-Wellness für den Tontechniker. dem deutschen Vertrieb von Cymatic Audio: „Vielen Dank für den Test. was passiert. fachlich kompetent und sehr praxisnah. Betreibt man das Digitalpult ohne USV (unterbrechungsfreie Stromversorgung). Im Digitalzeitalter mit den bekanntnervigen Treiber-Problemen und Hardware-Konflikten ist derartige Funktionalität Balsam für die geschundene Audio-Seele. die Audio-Treiber nicht erkannt werden oder am FoH kein Platz für den Rechenknecht bleibt? USB-Wechselplatte andocken und den Record-Taster betätigen – mehr braucht der „uTrack-X32“-Besitzer nicht zu tun. Dann noch ein Projekt erstellen. dass der Audio-Treiber auch erkannt wird. Den negativen Kritikpunkt sehen wir als Anregung und haben ihn unverzüglich an den Hersteller weitergeleitet. soll der Auftritt einer größeren Blues Rock Combo mitgeschnitten werden. Die „uTool“-Software repariert eine unterbrochene Aufnahme automatisch und es fehlen lediglich die letzten 5 Sekunden vor dem Stromausfall. docke meine 1-TB-Platte an und steuere die Aufnahme mit dem Laptop. er ist wie gewohnt umfassend. Und dieser Balsam hat seinen Preis . falls die Dienstleistung „Live Recording“ zusätzlich auf dem Stundenplan steht. da die DAW keinen Header in die Aufnahme schreiben kann und sich die Datei dadurch nicht mehr öffnen lässt. Sollte ein Stromausfall den FoHPlatz lahmlegen. ■ . dass es sich um ein Qualitätsprodukt Made in Germany handelt und dass dieses „Teil“ den beschriebenen Aufgabenbereich ungemein kompetent erledigt. um Software („uTool“) herunterladen zu können - keine Audiosignalanzeige in der Remote Software NACHGEFRAGT Ralf Graebe.& Wiedergabe-Funktion der Karte ferngesteuert werden aktiviertem Netzwerk + schnell einsatzbereit + WDM und Windows Treiber - (Windows) Account notwendig. Beim Gedanken an das „üppige Investment“ hilft vielleicht die Tatsache. die regelmäßig Live Recordings oder virtuelle Soundchecks machen.. lassen sich bis dato aufgenommene Dateien in der „uTools“-Software automatisch wieder herstellen. um einen vernünftigen FoH-Sound abzuliefern. Perfekt! Bevor es am nächsten Tag zum eigentlichen Praxistest ging. sodass alle 32 Kanäle am Pult belegt sind. Den Stress spare ich mir. wollte der Autor allerdings noch ausprobieren. Und … ja: 799 Euro Verkaufspreis sind eine Stange Geld. nicht den Laptop für das Recording aufbauen zu müssen. versprechen als Gegenwert allerdings Komfort und Betriebssicherheit. Alles Dinge. die ungern unter Zeitdruck erledigt werden. Nicht so bei der Cymatic Audio-Karte. Knapp über vier Stunden nimmt die Platte willig auf. werden mit der Karte liebäugeln.. dann ist die Aufnahme ohne Autosave-Mechanismus in der Regel hin. Jetzt zum Praxistest. sodass der Kopf frei bleibt. das Routing einrichten und hoffen. Die Karte lässt keinen Stress aufkommen. eine Vorband gibt es außerdem.

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. Shaping gliedert sich in einen L. Außerdem kann hier der Kompressor auf Bypass geschaltet werden. Shelving) und Level. Output umfasst Regler für das Make-up Gain sowie für Wet/Dry. Der Hörer allerdings auch nicht mehr. welches für 1 bis 2 dB Dynamikreduktion sorgte.und einen H.TEST ■ ■ ■ Der Drawmer 1978 bietet auf nur einer 19“-Höheneinheit Features. Nicht. quasi ein „doppelter“ 1176 für den Stereo Bus und ebenfalls ein FET-Vertre- 68 tools4music ter. Bruce Springsteen brachte mit „Darkness On The Edge Of Town“ nach langem Rechtsstreit mit seinem Ex-Manager den ersehnten Nachfolger zu „Born To Run“. Im Jahr 1978 war der im Alter von 96 Jahren kürzlich verstorbene Helmut Schmidt Bundeskanzler. Wenn nicht ohnehin der Stereo-Mix auf Band ausgespielt wurde.-Bereich mit jeweils einstellbarer Frequenz. um dem Mix etwas „Glue“ mitzugeben. Attack und Release sowie das Gain Reduction Meter (LED-Kette). weil der Song das braucht. Release Curve (logarithmisch/linear für einen weicheren Sound) und Channel Link (normal/wide für eine leichte Stereoverbreiterung). Damals (seufz). Der 1. kam ein Mix-BusKompressor zum Einsatz (wie der berühmte Mix-Bus-Kompressor aus den SSL Pulten der G-Serie). in den analogen Tagen. um Verzerrungen zu verhindern). die es sich zur Aufgabe gemacht haben. Volle Kontrolle Unterteilt ist die Frontplatte in sechs Bereiche: Kompression.F. sondern weil sie es können. Relevant für die Namensgebung des Drawmer 1978 dürfte das alles nicht gewesen sein. Drei Päpste lenkten 1978 die katholische Kirche und meine Ehefrau erblickte das Licht der Welt. Filtercharakteristik (Bell. Saturate. Anzunehmen ist vielmehr eine Reminiszenz an den berühmten Kollegen von Urei. dass ausgerechnet elf Regler die Frontplatte des 1978 zieren.F. Output und VU. In die- . FC Köln durfte sich Deutscher Meister nennen und Argentinien Weltmeister. die über die Möglichkeiten der meisten Kompressoren hinausgehen: Mit Character. in Bachs Werken versteckte mathematische Formeln zu entdecken. Natürlich darf am Ende der Kompressor oder Brickwall Limiter auf dem Mix Bus nicht fehlen. Saturation verfügt nur über einen Regler und addiert zweite und dritte Harmonische zum anliegenden Signal. vielleicht auch Musikwissenschaftler klären. So pflastern sie die 100 aufgenommenen Spuren und jeden Bus der DAW gnadenlos mit Kompressoren zu. Charakter. Charakter vereint vier Buttons für PGM (programmabhängige zweite ReleaseZeit. Der Bereich Kompression enthält die üblichen Parameter Threshold.und ausgeschaltet werden. Saturate und Shaping finden sich drei Möglichkeiten der „Klangformung“ Magic Bus Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Von Markus Galla Audio-Dynamik scheint im digitalen Zeitalter für manche Tontechniker wie ein Schimpfwort zu wirken. den 1178 Stereo Kompressor. waren Kompressoren ein teures Gut und nur ausgewählte Signale durften sie passieren. mögen die Verschwörungstheoretiker. Shaping. Ob es Zufall ist. Ratio. Die Level-Anzeige steht dann konstant bei 0 dB und regt sich kaum noch. um parallele Kompression zu nutzen. Über einen „In“-Button kann das Tone Shaping ein. um Pumpen bei starker Kompression zu verringern). Smooth (Verzögerung der Release-Phase bei schnellen Release-Zeiten.

15 VA Maße: 482 (B) x 88 (H) x 202 (T) mm. FET-Kompressoren zeichnen sich durch eine „gewisse Bissigkeit“ aus. dass der EQ für andere Aufgaben frei bleibt und nicht mit dem Sidechain des Kompressors verkabelt werden muss. Höhen: 2/4/8/16 kHz) oder im Bell Modus arbeiten (Bass: 200/400 Hz. Sie zeichnen sich durch extrem schnelle Attack-Zeiten aus und werden deshalb auch gerne als Limiter eingesetzt. Und nein. Auf der Rückseite gibt es symmetrische XLR-Ein-/Ausgänge sowie Insert-Buchsen für den Sidechain. Auskünfte dazu erteilt Drawmer auf Anfrage. Es fiel im Test auf. Das Bass. Hat der Slap Bass zu wenig Substanz und zu viele obere Mitten? Die Becken nerven? Der Background-Gesang steht noch zu weit im Vordergrund? Mit dem 1978 ist ein derartiger „Eingriff“ kein Problem. Zur Kontrolle sind zwei VU-Meter für den Ausgangspegel angeordnet. Auf diese Weise kann im Studio der Kompressor im Insert-Weg verbleiben und trotzdem als Send-Effekt eingesetzt werden.(oder Zumisch-) Effekten. EQ flat) Verzerrung (THD+Noise): 0 dB (ref +4): 0. Der 1978 hat Tools an Bord. entscheidet die Stellung der Level-Regler darüber. Die VU-Meter leuchten. sondern ein „echter Druck“ mit vielfarbigem Deckblatt und Ringbindung. der direkt auf den Detector-Zweig des Kompressors wirkt. die bei anderen Kompressoren nur durch einen EQ im Sidechain möglich wären. indem das stark komprimierte Signal dem unbearbeiteten Signal hinzugemischt wird. Hier gilt es.2 dB Übersprechen: <-70 dB @ 1 kHz Eingangsimpedanz: 20 kOhm Maximaler Eingangspegel: +21 dBu Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm Maximaler Ausgangspegel: +21 dBu an 10 kOhm Last SNR: -88 dB (22 Hz .10:1 Spannungsversorgung: 230 V. sondern in der Regel einige wenige. Sind die FilterFrequenzen eingestellt. ± 0. Ein weiteres Lob gibt es für die gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung: kein Faltblatt. Eine FET-Kompression In FET-Kompressoren werkeln Feld-Effekt-Transistoren (daher der Name FET) und übernehmen die Gain-Regelung. So kann beispielsweise problemlos die Lautheit eines Signals per paralleler Kompression erhöht werden. Und genau das gelingt wirklich sehr gut. Aber dafür ist der 1978 meines Erachtens nicht gedacht. demnach auch nicht um einen Spezialisten für chirurgische Eingriffe.02 %. es handelt sich nicht um einen Multiband-Kompressor. Für den Test wurde der 1978 mit Subgruppen. Zwar lassen sich durch eine hohe Ratio und den entsprechenden Threshold starke Eingriffe vornehmen. Man kann dem Kompressor über den Sidechain mitteilen. deren Arbeitsbereich über einen PADButton um +10 dB verschoben werden kann. Mit dem Shaping-EQ können dann bestimmte Anteile von der Kompression ausgenommen und betont werden. Moderne Kompressoren und Plug-ins verfügen dafür ähnlich wie andere Send-Effekte (Hall. kann es durch interne Jumper unterdrückt werden. wenn die kräftige Bassdrum eine Pegelreduktion des ganzen Mixes bewirkt? Über einem in den Sidechain eingeschleiften EQ lassen sich gezielt Frequenzbereiche von der Kompression „ausnehmen“.5 s Ratio: 1:1 .sem Fall wird der Eingang direkt mit dem Ausgang verbunden und die VUMeter zeigen den Eingangspegel an. dass die Sättigungseffekte nicht von einer Röhre stammen. Schlagzeug. Tone Shaping Das Tone Shaping geschieht durch die drei Bereiche Charakter. Um Missverständnissen vorzubeugen: Von der Saturate-Schaltung ist Fakten Hersteller: Drawmer Modell: 1978 Bauform: FET-Kompressor Eingänge/Ausgänge: XLR (symmetrisch). lässt sich Kompression frequenzselektiv gestalten.und Einzelsignalen aus Ableton „Live“ gefüttert und das Signal anschließend zurückgeführt und gemischt. ausgesuchte Geräte (meist für das Tracking). Als Testsignale dienten komplette Mixes. 1 HE Gewicht: 2. kein Zettel mit URL. auf was er „hören“ soll. +10 dB (ref +4): 0.und HöhenFilter kann dabei entweder im Shelving Modus (Bass: 60/125/250/500 Hz. Anzumerken ist. Während die vier Character-Buttons in erster Linie den Charakter der Kompression an den diverser Vintage-Vertreter angleichen.7 kg Verkaufspreis: 975 Euro tools4music 69 . dass der EQ auch auf das Signal selbst wirkt und nicht nur auf den Sidechain. sodass dieses Gerät auch ohne „spitze Finger“ zu bedienen ist. Insert: Klinke TRS (asymmetrisch) Frequenzgang: 20 Hz .20 kHz. Bass. Ein Block-Diagramm und ein „Session Recall Sheet“ (wer erinnert sich noch?) sind ebenfalls enthalten. Vielmehr wird der Klang subtil geformt und die Dynamik in Zaum gehalten. Im 1978 ist bereits ein EQ mit zwei Bändern integriert. wirkt der Saturation Level deutlicher. Stehen Bassund Höhen-Filter auf 400 Hz Bell und 3 kHz Bell. ohne dass sie sich zu negativ auf das Gesamtergebnis auswirken.22 kHz. was mir insbesondere beim E-Bass gut gefallen hat (so bekommt ein Slap Bass etwas mehr „Schmutz“). Je weiter aufgedreht.3. Gerade im hybriden Studio. Ist das Verhalten unerwünscht. wird man sich freuen. Mit Saturate lässt sich das Signal etwas an- rauen. ohne zu nerven und zeigen darüber hinaus durch eine Rotfärbung den Sättigungsanteil an. der parallel zum rückwärtigen Sidechain für externe Geräte arbeitet und getrennt oder gemeinsam mit diesem benutzt werden kann. in dem nicht Unmengen an externen EQs zur Verfügung stehen. Wer kennt nicht den Pump-Effekt. vor allem für RegieRäume. Chorus) über einen Wet/Dry-Regler. der das Verhältnis zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal bestimmt. Stehen die Level-Regler auf 10. Gesang und Keyboards. Delay.2 . Weiterhin positiv zu vermerken ist das integrierte Netzteil – in dieser Preis-Leistungs-Klasse ein angemessenes Detail. wie stark der Kompressor auf diese Bereiche reagiert. weil dann selbst drastische Kompressionen möglich sind. einen Insert-Weg. Auch ein De-Esser funktioniert auf diese Art und Weise. Bekanntester Vertreter sind der Urei 1176 LN und sein Stereo-Bruder 1178. deren Ausgangssignal parallel zum unbearbeiteten Original am Pult anliegt. Hier geht es darum. Höhen 3/6 kHz). die für einen Einsatz in der Subgruppe oder Summe sinnvoll sind und dadurch Möglichkeiten schaffen. Praxis Das Gerät wirkt erstklassig verarbeitet. Parallele Kompression Der Kompressor gehört klassischerweise zu den sogenannten Insert-Effekten. Per Shaping ist der Arbeitsbereich des Kompressors gezielt einzustellen. mit Fingerspitzengefühl vorzugehen und sich daran zu erinnern. Damit unterscheiden sie sich von den Send. desto weniger stark werden die betreffenden Bereiche von der Kompressor-Schaltung erfasst. lässt sich der Mittenbereich kontrollieren.05 . Saturate und Shaping. Sidechain-Kompression Über den Sidechain. wird der betreffende Bereich im Signalweg um +3 dB angehoben. Die Abstände zwischen den elf Reglern sind groß genug gewählt. tolle Lösung. Doch auch Kompressoren machen sich gut bei den Send-Effekten. die direkt in den Signalpfad eingeschleift werden. ein Signal in den Mix einzubetten. dass der 1978 kein „Terminator“ und auch kein starker „Klangfärber“ ist.100 ms Release-Zeit: 0.2 % Attack-Zeit:0.

Ohne zusätzliche EQs im Sidechain. die noch hybride Studios besitzen und mit analogem Outboard arbeiten oder ein Mischpult als Schaltzentrale nutzen. schon immer ein Spezialist für analoge Technik. die auf Release-Zeit und Stereo-Breite Einfluss nehmen Die Saturate-Schaltung sorgt für eine Sättigung oder Verzerrung des Signals (von subtil bis stark ist alles möglich). Meiner Meinung nach eignet sich der 1978 für all diejenigen.1 sowie der 1973 Multiband-Stereo-Kompressor – treffen allesamt den Nerv der Zeit und haben sich zu absoluten Topsellern in unserem Sortiment entwickelt. kratzt es brutal. Teamleiter Sales Studio/MI. es ist auch möglich. Übrigens: Wer sich für ein solches Tool entscheidet. macht da keine Ausnahme und beschwört mit dem 1978 nicht nur namenstechnisch eine längst vergangene (aber nicht vergessene) Ära herauf. Für Synth-Bässe passt das für mein Empfinden ganz gut. natürlich darf ein Bypass nicht fehlen – dieser verbindet die Eingänge direkt mit der Ausgangssektion. die noch ganz bewusst AudioEntscheidungen für ihren Sound treffen. Er kostet 1. Drawmer. Er passt zu all denjenigen.A. Es mag an der Haptik liegen oder am „analogen Sound“ (falls es den gibt?). für Gesang oder akustische Instrumente weniger. dafür aber mit Röhren-Sättigung arbeitet der SPL „Kultube“ Stereo-Kompressor. Wer will? Neben üblichen Parametern wie Threshold. Zu weit aufgedreht.“ Obwohl analoge Technik aus vielen Studios verschwunden und das Mischen „in the box“ auch bei Profis „salonfähig“ geworden ist. Was der 1978 nicht ist? Ein Lautmacher (wie ein Brickwall Limi- + gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung NACHGEFRAGT + integriertes Netzteil + symmetrische Ein.1 und MC 1. allerdings ist das Sidechain-Filter nicht so ausgeklügelt. ■ . digitalen I/Os sowie Lundahl Übertragern ausstatten. EQs und Mikrofonvorverstärker in analoger Bauweise hat fast jeder Hersteller wieder im Programm. Finale In der Output-Sektion finden sich der Gain-Regler für das Make-up Gain sowie ein Mix-Regler. Lohnt sich die Anschaffung wirklich. was ein entsprechendes Interface oder Mischpult beziehungsweise einen analogen Summierer mit Inserts voraussetzt. die externes Outboard emulieren? Schließlich muss der Drawmer 1978 auch in die digitale Welt eingebunden werden. wenn es doch viele Plug-ins gibt.249 Euro und lässt sich mit 24 Bit/96kHz-Wandlern. ansonsten zeigen die VU-Meter den Ausgangspegel und den Grad der Sättigung Pro & Contra + hochwertige Verarbeitung nicht die „Crema“ einer Röhre zu erwarten. Die Antwort ist nicht so ganz einfach. Ratio. freut sich über den MixRegler. wirkt aber in Maßen auch auf das Signal selbst (mit ihm lässt sich der Bereich bestimmen.169 Euro. der vom Kompressor bearbeitet wird) Bei derartiger Hardware kommt immer die gleiche Frage auf. Wir sind zuversichtlich.und Ausgänge (XLR) + parallele Kompression möglich - Investitionshürde 70 tools4music Peter Lagemann. üben analoge Geräte nach wie vor einen großen Reiz aus.000 Euro kostenden 1978 finden sich im Elysia „Xpressor“ für 1. der Shaping-EQ liegt im Sidechain. Mit den Charakter-Buttons lassen sich ungewolltes Pumpen oder Verzerrungen sehr gut unterbinden. den Ivor Drawmer und sein Team in den letzten Jahren erleben. die VU-Meter zeigen durch den Grad der Rotfärbung den Einsatz der Saturate-Schaltung und deren Intensität an. beim deutschen DrawmerVertrieb S. dass der 1978 den gleichen Weg gehen wird – die aktuelle Nominierung für den TEC Award 2016 bestätigt dies bereits. die mehr als 1 bis 2 dB Dynamik aufweisen.TEST ■ ■ ■ ter)! Zur Freude des Mastering Engineers. wenn der Bypass aktiv ist. weil er dann endlich Mixes angeliefert bekommt. Wer gerne mit paralleler Kompression arbeitet. Die aktuellsten Drawmer-Produkte – die Monitor-Controller MC 2. um sich nicht im Dschungel ihres Plug-in-Ordners vor dem eigentlichen Mix zu verlieren.: „Wir freuen uns sehr über den enormen Erfolg. denn Kompressoren. Attack und Release freuen sich Drawmer 1978 User über vier Charakter-Schaltungen.E. weiß warum und diskutiert selten über den Preis. den Eingangspegel auf den VU-Metern anzeigen zu lassen. um das Verhältnis zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu bestimmen (es ist also auch parallele Kompression möglich). Alternativen zum knapp 1.

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aber verspricht ein opulentes Feature-Feuerwerk. vermeintlich noch bessere Interfaces.zudem den Einsatz als kleines Digiges Eigenrauschen auszeichnen – talpult (für Keyboard-Racks) mit .diskreter Aufbau und NE5532 Opler Produktionen verwirklichen. Charakteristisch Freunde von Bändchen-Mikrofonen für die USB-Interfaces sind die sil. wandelt mit 24 Bit Definition Discrete Architecture) und Abtastraten bis 192 kHz.und Ausden. ob sie ihre lieb gewonnene Hardware nun gegen das vermeintlich bessere und neuere Produkt tauschen sollen (oder müssen.den Namen US-20x20 und verterfaces ins Rack geschraubt wer. PC. Mit der MSR-16 kombinierte der Hersteller schließlich luxuriöse 16 Spuren auf das 1/2“-Band. Amps sollen den Unterschied machen. neue unterstützte Schnittstellen (Stichwort USB 3 und Thunderbolt). sogar live und ohne Spur-Bouncing einzuspielen.TEST ■ ■ ■ Tascam US-20x20 Audio-Interface Kann das auch singen? Von Markus Galla Der Markt für I/O-Geräte für Mac. die mit acht Spuren auf 1/2“-Band professionelles Feeling ins Homestudio brachte. Zusammen mit einem TM-D4000 Digitalpult und einem Computer konnten Projekt- 72 tools4music studios den Traum komplett digita. weil beispielsweise keine Treiber für Win 10 zur Verfügung stehen). können die 19“-In.spricht insgesamt 20 Ein.sionellen Anspruch der Entwickler. die das Interface zu einem Desktop-Gerät machen.und professionellen Recording. Symmetrische Eingen über US-4x4 und US-16x8 bis und Ausgänge zeugen vom profeszum großen US-20x20 für unter. Der Tascam US-20x20 kann zwar nicht singen (zumindest blieb uns dieses Feature im Test verborgen). Manche erinnern sich mit glänzenden Augen an das „Portastudio“ oder Tascams 38er Bandmaschine. schiedliche Bedürfnisse das pas. das in der 500-Euro-Klasse die Messlatte neu definiert. Zero-Latency und 24-BitRecording sind genauso selbstverTascam US-Serie Die US-Serie liefert vom kleinen ständlich wie MIDI I/Os und iOSUS-2x2 mit zwei Ein. So war es Bands möglich.für sich gewinnen. Außen Schraubt man sie ab und ersetzt sie Das Flaggschiff der Serie hört auf durch Winkel. Netzwerkfähigkeiten. Es verfügt über eine USB über Tascams Ultra-HDDA (High 3-Schnittstelle. bernen Seitenteile. die sich laut tegrierter DSP-Mischer ermöglicht Hersteller durch besonders niedri.und Ausgän. Alle Modelle der Serie verfügen gänge. Immer wieder erscheinen neue. Für gestandene Homerecording-Aktivisten stellt sich gerade in der umkämpften Preisklasse bis 500 Euro die Frage.und Broadcast-Sektor. Ein inMikrofonvorverstärker. Neueinsteiger fühlen sich oft vom Angebot und den entsprechenden Features geradezu erschlagen.Kompatibilität.Und mit 56 dB Gain möchte Tascam sende Interface. DSP-Effekte. Mehr Kanäle. iOS und Co expandiert. Wir fragen: sinnvolle Vollausstattung oder überflüssiges Beiwerk? Die Firma Tascam gehört zum japanischen TEAC-Konzern und produziert seit Beginn der 1970er Jahre für den Homerecording. Aus analog wurde auch bei Tascam digital – unvergessen sind der DA-30 DAT-Recorder und der ADAT-Konkurrent DA-88. mehr Features.

Natürlich darf ein Wordclock Ein. Auf der Rückseite finden sich alle analogen und digitalen Ausgänge sowie die digitalen Eingänge. Die gute Nachricht ist. Die zweite gute Nachricht ist. Die beiden Kopfhörer TRS-Anschlüsse finden sich dankenswerterweise auf der Frontseite. Auch hier kann das Ausgangs-Routing flexibel eingestellt werden. Die analogen Eingänge auf der Vorderseite sind als symmetrische Combo-Buchsen ausgeführt. Dafür besteht die Möglichkeit. denn so lässt sich das eine oder andere Studiogerät mit +4 dBu Ausgängen problemlos einbinden. Mit der USB-2-Übertragung funktionierte am Mac dagegen alles einwandfrei. Das Interface funktioniert nach Aussage von Tascam mit allen Core Audio kompatiblen Apps. Anzumerken sei noch. Inbetriebnahme Zur Inbetriebnahme als Interface muss das Tascam US-20x20 mit einem Computer per beiliegendem USB 2. während die analogen Eingänge 9 und 10 sowie die Ausgänge mit TRSBuchsen auskommen müssen und auf der Rückseite positioniert sind. denn hier werden Anwender wahrscheinlich längst ihre bevorzugte DAW gefunden haben. Die Sampling-Raten von 176. also mit dem Großteil der im App Store verfügbaren Audio Apps. Der letzte Modus heißt Mixer und macht aus dem US-20x20 ein kleines Digital- pult samt Vierband-EQs. die rückseitigen TRS-Eingänge von -10 dBV auf +4 dBu umzuschalten. dass das Interface über eine Stromspar-Funktion verfügt. direkt an den Line-Ausgängen wieder ausgegeben. Im Modus Audio I/F arbeitet das Gerät als AudioInterface an einem Computer. die an den Mikrofonkanälen anliegen. dass das Interface auch zu MacOS X „El Capitan“ kompatibel ist. Im Modus Mic Pre arbeitet das US-20x-20 als reiner Mikrofonvorverstärker. schaltet sich das Interface ab.oder USB 3-Kabel verbunden werden.und koaxialen S/PDIF-Format bieten vielfältige Anschlussmöglichkeiten. Kompressoren und Hall-Effekt. dass das Interface funktionierte. dass es keine Funktionseinbußen im USB2-Betrieb gibt. Außerdem kann eine Szene für den Standalone-Betrieb ins Gerät selbst übertragen werden. Control Panel Nach der Installation des Control Panels ergibt sich der Zugriff auf drei Tabs: Mixer. So zeigte sich im Test. Zwar verfügen die aktuellen Modelle über einen USB-3-Anschluss. zwei Line-Eingänge (TRS) und weitere digitale Eingänge im weitverbreiteten optischen ADAT. In diesem Modus werden die Signale. Im Control Panel können zudem die Interface-Einstellungen als Szene auf zehn Plätzen abgespeichert werden. Das US-20x20 wird über ein externes 12-Volt-Netzteil mit Strom versorgt. Interface und Output Setting.hörkanal. Ein USBLämpchen gibt Aufschluss über eine bestehende USB-Verbindung zu Computer oder iOS Device. ein angeschlossenes iPad mit Strom zu versorgen.4 und 192 kHz werden unter iOS nicht unterstützt. Außerdem können per Regler die Pegel von Line Out 1/2 und Kopfhörer 1 und 2 eingestellt werden. Für die Nutzung unter iOS ist das optionale Camera Connection Kit von Apple nötig.und Ausgang nicht fehlen (inklusive integrierter. zwei weitere analoge Eingänge im TRS-Format (6. Hier stellt sich für Mac User derzeit Ernüchterung ein. Per Software kann festgelegt werden. Ist auf der Rückseite „Powersafe“ aktiviert. Letzteres wird für das Ausgangs-Routing sowie für den internen Digitalmischer zwingend benötigt.3-mm-Klinke) sind ebenfalls vorhanden – für das Einbinden in den Digitalverbund stehen darüber hinaus Wordclock-Anschlüsse im BNCFormat zur Verfügung tools4music 73 . Vermisst habe ich die Möglichkeit. Eine DAW für Windows oder MacOS X wird nicht mitgeliefert. Eine Besonderheit ist der ModeTaster auf der Vorderseite des Geräts: Er aktiviert einen von drei Betriebsmodi des Geräts. sobald 30 Minuten lang das Eingangssignal -60 dBFS unterschreitet. allerdings war der Betrieb durch Knackser und Aussetzer getrübt. schaltbarer Terminierung). welches separat erworben werden muss. Tascam unterstützt diesen aber (noch) nicht offiziell. Die in zwei Gruppen schaltbare Phantomspeisung ergänzt die Ausstattung des US-20x20. sollten von der Tascam Internetseite der aktuelle Treiber und das Control Panel für Windows (für Mac nur das Control Panel) installiert werden. rot = Übersteuerung mit Signal > -1 dBFS). Mac User kommen ohne Neustart aus. Praktisch. welches Signal vom Computer an welchem Ausgang des US-20x20 ausgegeben werden soll. ist in dieser Geräteklasse wohl auch nicht sinnvoll.EQs und Kompressoren pro Kanal sowie Hall im Ab. Auf der rechten Seite der Frontplatte befindet sich eine Gruppe von acht Reglern: pro Kanal ein Gain-Regler sowie eine zweifarbige Signal-LED (grün = Signal > -32 dBFS anwesend. Nach einem Neustart unter Windows ist das Interface betriebsbereit. Acht Mikrofon/Line-Eingänge (Combo). Die Eingänge 1 und 2 sind für hochohmige Instrumente wie E-Gitarren oder Bässe geeignet. Obwohl das Interface an sich ohne Treiberinstallation (Class Compliant) funktioniert. Ansonsten darf gerne der Standby/On-Schalter auf der Vorderseite genutzt werden.

Jeder.005 % oder weniger (1 kHz. Der Vollständigkeit halber wurde noch der Frequenzgang im LoopTest ermittelt – er zeigt sich bis hinauf zur Nyquist-Frequenz schnurgerade. Auf dem aktuellen MacBook Pro (15“. größte Ausbaustufe. Kompressor und Hall (Room. Die Qualität der Effekte ist befriedigend – eben eine nette Zugabe für das Monitoring während der Aufnahme. EQs und Effekte nicht zur Verfügung. Clock Source. MIDI In (DIN).1/48 kHz Sampling Rate. MIDI Out (DIN). Wordclock (BNC) Ausgänge: 10 x analog (10 x TRS). nominaler Eingangspegel. Eingang-Ausgang.8 ms. denn die Mic-Vorverstärker sind rauscharm und frei von Verfärbungen. Das hat damit zu tun. So lassen sich im Audio-Interface-Modus beispielsweise Master L/R. stehen Kompressoren. Die verschiedenen Signalpfade dienen nur zur Veranschaulichung der Abgriffe und lassen sich nicht ändern. Aux 1-4 oder Computer 1-20 zuweisen. Interface Tab Fakten Beim Frequenzgang gibt es nichts zu bemängeln – er verläuft gleichmäßig über den gesamten Hörbereich Digital Hersteller: Tascam Modell: US-20x20 Output Setting Tab Bauform: AudioInterface/Mixer/Mic Preamp Unter Output Setting lassen sich die Ausgänge des US-20x20 verschiedenen Bussen zuweisen. Eingang-Ausgang) Verstärkung: +56 dB Computer-Anschluss: USB 2/USB 3 Betriebssystem: Windows 7 . die Quelle der Sample Clock. wird sich schnell orientieren können. 1 HE Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 494 Euro www. Im Mic- Eingänge: 10 x analog (8 x Combo XLR/TRS.20 kHz (44. 20 Hz . der schon mal mit einem Mischpult gearbeitet hat. 12 GB RAM).10. während im Mixer-Modus Master L/R. iOS ab iOS 7 Das Interface Tab zeigt nicht nur die wichtigsten Parameter des Interfaces (Firmware Version. vier Kerne) bleibt deutlich „Performance-Luft“.80 kHz (176. Wordclock (BNC) Frequenzgang: 20 Hz .tascam. Ein sehr rechenintensives Probe-Projekt mit virtuellen Instrumenten läuft ohne Knackser selbst auf einem betagten iMac (Mid 2010. in dem sich das US-20x20 befindet. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). zeigt sich das US-20x20 von der besten Seite: „Logic“ ermöglicht bei einem I/O Buffer von 32 Samples eine Roundtrip -Latenz von 5. sondern ermöglicht zudem. Das hört man.5 dB). Aux 1-4 und Solo L/R zuzuweisen sind. Das Aussehen des Output-Setting-Tabs ändert sich mit dem Modus. die Sampling Rate und das digitale Ausgangsformat (S/PDIF oder AES/EBU) einzustellen. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). Pre-Modus ist die Output-SettingSeite inaktiv. Plate und Studio) dargestellt.4/192 kHz Sampling Rate.TEST ■ ■ ■ Einstellungen auf der Mixer-Seite nicht mit aufgenommen werden. Live. ± 5 dB) SNR: 104 dB oder mehr Verzerrung: 0. 2 x TRS).4 oder 192 kHz. dass im Mixer-Modus das US-20x20 eher wie ein kleines Mischpult verschaltet ist und auch dessen Bus-Struktur übernimmt. Arbeitet das Interface mit 176. dass die Am Rechner angeschlossen. Alternativen? Mitbewerber findet das US-20x20 beispielsweise in der PreSonus „AudioBox 1818 VSL“. Anzumerken sei ferner. Mixer Tab Auf der Mixer-Seite wird ein herkömmliches Mischpult mit vier Aux-Wegen (pre/post). MacOS X Mountain Lion – El Capitan. die vom Computer zurückkommen. maximaler Ausgangspegel) Übersprechdämpfung: 100 dB oder mehr (1 kHz. 2 x Phones (TRS). ± 0.de 74 tools4music Bis auf zwei Line-Eingänge sind die wichtigsten analogen Eingänge auf der Frontseite untergebracht .) im Überblick. Vierbandparametrischem-EQ. Sample Rate etc. Dazu benötigt man lediglich einen ADAT-Eingang am Pult. Einstellungen kann man nicht vornehmen. Der Mic-Pre-Modus dient beispielsweise zur Erweiterung eines digitalen Mischpults oder Interfaces (eines weiteren US-20x20) mit weiteren Vorverstärkern. 3.und Ausgänge fix ist. da hier ohnehin die Verschaltung der Ein. Auch hier ist die schematische Darstellung der Interface-Rückseite als Überblick zu verstehen. Im Interface-Modus möchte der Anwender vielleicht eher die verschiedenen Busse. auf die Ausgänge verteilen oder Monitor-Mischungen für die aufnehmenden Musiker anlegen.06 GHz Intel Core i3. die ähnlich strukturiert ist und im Prinzip das Spannungsversorgung: 12 Volt extern Leistungsaufnahme: 20 Watt Maße: 19“.

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wenn man die Audio-Interfaces als Ersatz für das Kleinmischpult im Übungsraum oder sogar als kleinen Standalone-Mixer für kleinere Veranstaltungen verwenden könnte.und Ausgänge verzich- ten kann. mit ‚Sonic‘ für Schall kombiniert.“ . Mixer) + koaxialer Ausgang zwischen S/PDIF und AES/EBU umschaltbar + MIDI I/O (DIN) + Qualität der Wandler + viele Ein. Audio Interface.0. schaut sich die Ausstattung des kleineren Bruders US16x08 als Alternative an. Mit knapp 500 Euro Verkaufspreis und Vollausstattung ist das Preis-LeistungsVerhältnis in Ordnung. Technical Marketing Manager bei Teac Europe: „Bereits mit der Verfügbarkeit des US-1641. Apple-User sollten sich als Alternative das Zoom „Tac 8“ Interface anschauen. der ‚Celerity‘. kann das US-20x20 als reiner Mic Preamp oder A/D Wandler fungieren.2-Pult abbildet (Verkaufspreis ab 500 Euro). das über 14 analoge und zwei digitale Eingänge verfügte. Und so ganz nebenbei haben wir für höherwertige Aufnahmen noch die Unterstützung von 192 kHz als Abtastrate mit eingebracht. MIDI I/O und Wordclock-Anschlüsse sowie eine Vielzahl von Ein. ■ NACHGEFRAGT Dirk Born. Daher entstand in Kombination mit der USB 3. doch ein Interface anzubieten. also Geschwindigkeit. das auch in eine digitale Umgebung besser einzubinden ist. Um auf die Frage in der Einleitung dieses Artikels einzugehen: Wer auf die digitalen Ein. Als nette Zugabe ist dieses Interface ebenso als Mic-Vorverstärker oder kleines Digitalpult inklusive interner Effekte einsetzbar. die in erster Linie eine Menge Signale in und aus dem Computer heraus bearbeiten wollen (Stichwort Live-Recording).TEST ■ ■ ■ Das Control Panel bietet nicht nur Zugriff auf den DSP-Mixer. Es ist uns gelungen.0 Übertagungsmöglichkeit der neue Produktname Celesonic.und Ausgängen. sondern auch auf das Ausgangs-Routing sowie einige Interface Einstellungen – das Ausgangs-Routing passt sich dem Modus des Interfaces (Mixer. setzt dafür jedoch auf Rauschfreiheit. Das Interface richtet sich meines Erachtens an diejenigen. dass es toll wäre. aber mit Thunderbolt-Schnittstelle ausgestattet ist. Weiterhin gab es viele Anregungen. Finale Zwar verzichtet Tascam mit dem US-20x20 Flaggschiff auf Netzwerktechnik. Um dann alle Eingänge mit den gleichen Mic Preamps verwenden zu können. diese Wünsche alle umzusetzen und in das US-20x20 einzubringen. sodass man mit zwei US-20x20 insgesamt 16 Mikrofone über Tascam HDDA Preamps aufnehmen kann.und Ausgänge (analog/digital) + Wordclock I/O - Einschränkung im Mac-Betrieb via USB 3. welches zwar mit knapp 700 Euro deutlich teurer angeboten wird.0 76 tools4music bekannte „StudioLive“ 16. Für knapp 290 Euro bekommt der Interessent hier vergleichbare technische Qualität zum Budget-Preis geboten. kam vonseiten unserer Anwender der Wunsch. Mic Preamp) automatisch an Pro & Contra + drei Betriebs-Modi (Mic Pre. Interface.

IMG Stage Line „Die Anschaffung der PA von IMG Stage Line war eine der besten Entscheidungen unserer Band. 26.imgstageline.com hat Energie! .“ Marie. Sängerin Kompakt und aktiv – eine Säule mit System Das C-RAY/8 ist ein kompaktes. • Überzeugend hohe Reichweite durch die Säulencharakteristik • Optimal gebündelte Abstrahlung für minimale Reflexionen an Decken und Böden • Sehr kompakt und leicht zu transportieren INTELLIGENT SOLUTIONS FOR LIGHT & SOUND www. aktives 3-Wege-Säulen-PA-System mit einem DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstärkermodul und 4-Kanal-Mischer. ist vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen für eine klangstarke Raumbeschallung kaum zu schlagen. Es überzeugt durch einen druckvollen Sound. Der Sound ist klasse und wir können die Anlage schnell einrichten.

hat sich der deutsche Hersteller SPL gedacht und zur Musikmesse 2015 mit dem „Creon“ ein abgespecktes Einsteigermodell in Sachen USBAudio-Interface und Monitor-Controller vorgestellt.und Treiberqualität. verspricht aber bei einem Listenpreis von 439 Euro gute Noten in puncto Verarbeitung. liegt dann die Lautstärke-Range im optimalen Bereich. Im Gegensatz zum großen Bruder „Crimson“ (Test in Ausgabe 2/2015).TEST ■ ■ ■ Ist k(l)einer besser? SPL „Creon“ Audio-Interface und Monitor-Controller Von Michael Nötges Warum nicht noch eine Nummer kleiner. verantwortlich für Marketing und Support. Aber schon jetzt – ein knappes Jahr später – scheint der bereits auf der Musikmesse 2015 vorgestellte „Creon“ dem „Crimson“ als Ein- 78 tools4music stiegs-Lösung in der Kategorie Audio-Interface/Monitor Controller den Rang abzulaufen. Der ‚Creon‘ ist . Der „Crimson“ ist derzeit (Januar 2016) für 429 Euro und darunter erhältlich. Ich frage bezüglich der vergleichbaren Preise bei SPL nach. Klang. während der Verkaufspreis für den „Creon“ bei 435 Euro liegt. Und Sascha Flocken. In Ausgabe 2/2015 stellte ich den „Crimson“ als „professionellen Einstieg ins Kreativleben“ vor. erklärt mir dazu: „Technisch sind der ‚Crimson‘ und ‚Creon‘ identisch. Da viele mit aktiven Monitoren arbeiten. was das USB-Audio-Interface respektive der Monitor Controller sicherlich immer noch ist. konzentriert sich der Neuling auf das Rudimentäre zum Track-by-Track-Recording und Monitoring. Lediglich die Grenze beim Volume-Poti wurde beim ‚Creon‘ von +7 auf 0 dB gesetzt.

besonders. wobei die unterste der beiden Da der „Creon“ aber eben nicht nur Dreierketten grün. um Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen mit Strom zu versorgen.spl. stehen zur besseren stallation. noch kompakter als der ‚Crimson‘ und absolut intuitiv zu bedienen. Die gleichen BedieneleZunächst ist der „Creon“ ein zweika.nendem weißem Kunststoff zur Audio-Interface Verfügung. das Aufnahmen mit bis zu 192 kHz bei 24 Bit ermöglicht. Stand-Alone-Monitoring Abmessungen: 67 x 260 x 175 mm Gewicht: 2.nitor-Controller ist.35-mm-Klinke. ob (Main Out) zum Anschluss der Abder „Creon“ mit Strom versorgt und höre.werden sollen. stereo) Digitale-Schnittstellen: Highspeed USB 2.35sind nur für PC notwendig. unsymmetrisch). Wer also seine Ideen und Aufnahmen sowieso im Trackby-Track-Verfahren aufnimmt. wenn nicht mehr als zwei Kanäle gleichzeitig aufgenommen werden sollen. zumindest.1 bis 192 kHz Bitrate: 16 oder 24 Bit Besonderheiten: diskrete Mikrofonverstärker. um weitere Zuspieler dazu gehören dank USB 2 Audio. Der Straßenpreis für den ‚Crimson‘ ist derzeit einfach viel zu niedrig und dem Preiskampf im Handel geschuldet. Wer also unterwegs den Unterscheidung orange oder rot hin„Creon“ andockt.und Körperschall zu entschärfen. 6 dB/Oktave) pro Kanal.6 dB) und die oberste An. Source-2-Eingang (2 x Cinch. hat alles zur Hand. verwendet SPL eine fixe Master-Clock und setzt im Sinne des guten Sounds bei den beiden Mikrofoneingängen auf diskrete Preamps.der Eingangspegel helfen 2 x 3 Monitor-Controller LEDs. 1 x Instrumenteneingang (6. Um gute Jitter-Werte zu erhalten. L und R) Analoge Ausgänge: 2 x SpeakerA-Ausgang (XLR).info Bis auf den Instrumenteneingang und den Kopfhörerausgang befinden sich alle Anschlüsse auf der Rückseite des „Creon“ – über die USB-Schnittstelle lässt sich der „Creon“ per optional erhältlichem Apple-Camera-Adapter ohne Treiber auch ans iPhone anschließen tools4music 79 . sondern auch Moorange (.35-mm-Klinke. um Tritt.“ Die beiden Mikrofoneingänge verfügen je über eine zuschaltbare Phantomspannung. was er braucht. wenn man keine komplexen Routing-Möglichkeiten und Zusatzfunktionen benötigt.terleuchtete Taster aus durchscheinem iPhone oder iPad ohne Treiber.35-mm-Klinke. welche über Kopfund iPad – erkennen den „Creon“ hörer oder die Monitore abgehört unmittelbar ohne jede weitere In. Der „Creon“ kann außerdem wie schon der „Crimson“ stand-alone benutzt werden. Alternative analoge Ausgänge mit einem Mac oder PC verbunden gibt es nicht. verfügt er auf zeige bei Übersteuerung rot leuch. Neben den beiden symmetrischen Mikrofoneingängen bietet hier der „Creon“ Klinken-Pendants für die Aufnahme von Line-Signalen und einen hochohmigen InstrumentenEingang. wird sich sicher in naher Zukunft wieder das richtige Verhältnis zwischen ‚Creon‘ und ‚Crimson‘ einstellen. der zum direkten AnDer große Volume-Regler für die Main-Outputs eignet sich gut zur komfortablen schluss einer E-Gitarre oder eines Kontrolle der Abhörlautstärke E-Basses an der Vorderseite des Geräts angebracht ist. Für die AusSystem in diesem Fall auch iPhone wahl der Signale. naliges USB-Audio-Interface.installation tun. Macs – mm-Klinke). Beim Aussteuern Fakten Hersteller: SPL Modell: Creon Typ: USB-Audio-Interface und Monitor Controller Analoge Eingänge: 2 x Mikrofoneingänge (1/2. 2 x Line-Eingänge (6. Dafür zwei Stereoist. Da sich die Preise bei den Händlern aber ständig ändern. Das war es dann schon mit den Eingangskanälen zum Recorden. integrierter Class-2-Treiber für iPad-Recording/ Monitoring. unsymmetrisch).0 (480 Mbit/s) Sampling-Frequenzen: 44.der Rückseite des Stahlgehäuses tet. SPL setzt wie schon beim „Crimson“ auf USB 2 und einen 32-Bit-HochleistungsController.anschließen zu können. Aber reicht ja auch. Source-1-Eingang (2 x 6. symmetrisch). XLR. L und R).einen separaten Instrument-Gain-Regler. 1 x Kopfhörerausgang (6.35-mm-Klinke. Der Hi-Z-Eingang liegt auf Kanal 2 und hat neben den beiden Mic.7 kg Listenpreis: 479 Euro Verkaufspreis: 439 Euro www. wo teilweise große Kontingente abgenommen wurden. Apropos Mac: Spezielle Treiber Source-Eingänge (Cinch und 6. die mittlere Audio-Interface. und ein Hochpassfilter (75 Hz. Zwei weitere Status-LEDs (PWR über zwei symmetrische Ausgänge und Host) informieren darüber. was für manchen ein klarer Vorteil ist. kann dies mit sei.

Ausgangslautstärke komfortabel ist.TEST ■ ■ ■ Im Highspeed-Performance-Mode sind sehr kurze Latenzen möglich – vorausgesetzt. Ich verRegler schnell einstellbar Streams aus der DAW dazu. dass es Preamps und der KopfhörerverstärEinsatz Routing des „Creon“ latenzfrei abge. der Phantomspannung und des HPF sich das Verhältnis von direkten ana. Drehregler Mithilfe der Meter-LEDs ist die optizise zu bedienen ist. was beim Einpegeln terschied zwar sehr gering. bei denen Regie und Musiker in Personalunion zusammenfallen oder sich in einem Raum Der USB-Reiter ermöglicht das Einstellen der Sampling-Frequenz.Der „Creon“ ist zunächst wirklich dere LED mehr für ein etwas siche+ kompakte Abmessungen Systems. Auf Rechts. um eine leuchtete Taster) und große besonders gut. dennoch wendeten Rechner-System nicht gut ebenso wie beim Bestimmen der wahrnehmbar ist.und Bitrate festlegen und Einstellun. um die + Stand-Alone-Betrieb möglich spielsweise ein Sänger zu einem in nario problemlos. lässt sich das in der gen zur Buffer-Size in einem zweiten Links-. 80 tools4music .kein ausgefuchstes Signal-Routing ker klingen gut und liefern ein + Monitor-Mix mit nur einem hört werden.der „Creon“ läuft in diesem Testsze. vorgesehen Die Potis der Regler laufen sehr an.und Ausgänge aktivieren. die dann . noch einen Dim-Button. Reiter vornehmen. Hieraus lässt sich Folgendes ableiSteht dieser auf Linksanschlag.keine Talkback-Funktion wird deutlich.nehm.auch bei Tageslicht dazu bei. Zwi. Eine Talkback-Funktion Akustikgitarre (stereo) aufzunehmen.tioniert beim Einspielen sehr komdie Ausgänge geroutet. obwohl die eine oder anKopfhörer-Mixes für den Musiker Praxis Mikrofon-Vorverstärker anders einstellen als die des Abhör.Überblick zu behalten.Umgebungen hilfreich und tragen turn-Signal zum Aufnehmen verschen diesen beiden Polen ist stufen. vielmehr lassen sich die Ein. um das Ab. + geringe Latenzen möglich male Eingangsverstärkung schnell lässt sich dadurch die Lautstärke des + Klangniveau der diskreten eingestellt. sind die Verzögerungen derart gering. denn wenn ich das DAW-Rekommenden Signale zu hören.Für diesen Test schließe ich zwei liches Bedienfeld (hinterwobei gerade der große Drehknopf hörsignal um -20 dB absenken zu Kondensatormikrofone an. Soll also bei. Die hinterleuchteten But. sind La. der UnArretiermechanismus gerungen in Anhängigkeit zum ver.das latenzfreie Monitoring. Bei Aufnahmen steht nicht zur Verfügung.natürlich auch daran liegt. Kommen allerdings die oder besondere Spezialfunktionen hochwertiges Audiosignal.GUI des Treibers eher besser Gefühl und einen komfortab. was reres Gefühl sorgen würde. Die analogen Eingänge komplett intuitiv zu bedienen. hilft der Monitor-Mix-Regler. der Bitrate und die Aktivierung der Einbefinden. greife dann aber Kopfhörerverstärker kurz sind – vorhanden. dass sich problemlos los für den individuellen Aufnahme. angenehm und prä. einmal auf Rechtsanschlag – . Besonders . dass selbst bei kürzesSoftware bewerkstelligen. senen Talkback-Mikrofon bietet.im direkten Vergleich – einmal stelle „nüchtern“ aufgemacht len Kopfhörer-Mix mit Effekten ver. kommen.genehm und machen einen guten bei angezeigten 2 ms liegen. Absolut überzeugend ist SPL „Crimson“ singen und dafür die Stimme für das nicht. die für das Schalten fall die beste Position zu wählen.ten Latenzen (Highspeed). die Leistungsfähigkeit der DAW spielt mit Für Aufnahmen. da misse ich eine Talkback-Möglichkeit.Eindruck. Der aktuelle Treiber ist schnell misse zwar kurz einen Schalter zur + sehr gut klingender tenzen – selbst wenn sie noch so heruntergeladen und installiert.Mic-Inputs ohne Kommt der Musiker mit den Verzö. In kleinen Projektstudios mit getrennter Aufnahmekabine vermente übrigens. die Sample.wie sie der „Crimson“ mit dem Artistder Eingangskanäle zum Einsatz logen Eingängen und DAW-Returns Mode und einem separat angeschlosPro & Contra bestimmen lässt.und Kopfhörerausgang haben Schlussendlich bietet der „Creon“ + Ergonomie durch übersichteinen separaten Volume-Regler. eignet sich der „Creon“ herund Ausgänge vorragend.können.gibt.ich den Monitor-Mix-Regler auf (ohne Zusatzfunktionen) sehen werden. sind Besonders der große Volume-Regler ten: Das Direct-Monitoring funkdie analogen Eingänge latenzfrei auf wirkt beim Arbeiten sehr ange.auf die DAW-Software zurück. und Phasenumkehrung. Die ermöglichen mobilen können durch das direkte Signal.fortabel und der Treiber arbeitet anschlag sind nur die von der DAW tons sind speziell in dunklen gut. Großen Komfort Phasenlage eines Kanals bei Bedarf zu + technisch identisch zum der DAW aufgenommenen Playback bietet die rudimentäre GUI allerdings korrigieren. klar. den wende. Main.

kleineres USB-Interface mit integriertem analogem Monitor Controller anbieten können. Für darüber hinaus gehende Ansprüche zeigt der Blick auf den derzeit günstig angebotenen „Crimson“ aus gleichem Hause eine Alternative auf. aber einfach und intuitiv zu bedienendes Interface gesucht haben. Übrigens hinterlässt der Instrumenteneingang im Test einen ähnlich guten Eindruck wie die Mic-Inputs. beispielsweis durch Amp-Simulations-Software.“ Anzeige tools4music 81 . Ein wichtiges Kriterium bei Gesangsaufnahmen. In der DAW wird später der gewünschte Gesangs-Sound festgelegt und mit der zuvor eingespielten Gitarre ins richtige Mischverhältnis gerückt.und Wandler-Qualität.arbeiten lässt. Mit dem SPL ‚Creon‘ gibt es eine ideale Lösung für alle. denn in puncto Audio. ■ NACHGEFRAGT Sascha Flocken. was das Einsingen erleichtert. Das am ersten Mic-Eingang angeschlossene Audio Technica AT-4040 liegt zunächst im Panorama links – mithilfe des MonoButtons lässt sich die Stimme aber sehr schnell in die Mitte legen. Die Gitarre „trocken“ einzuspielen. die sich bestens zur weiteren Bearbeitung in der DAW. Der große Funktionsumfang des SPL ‚Crimson‘ war für einige User einfach mehr als das. Um mich bei den Aufnahmen etwas präsenter hören zu können. um hochwertige. mische ich mir mit dem Monitor-Mix-Regler das Direct-Monitoring hinzu. geht noch sehr gut. weil hochauflösende Trackby-Track-Aufnahmen anzufertigen und in kleinen Aufnahme-Szenarios die Kontrolle fürs Monitoring zu übernehmen. eignen. SPL electronics GmbH: „Wir freuen uns besonders darüber. etwas Wohlfühl-Hall und leichte Kompression nutzen zu können. für das nötige Feeling jedoch ist es angenehm. Egal. zeichnet auch den „Creon“ aus. die alleine im Homestudio produzieren und ein hochwertiges. was sie im kleinen Homestudio benötigt haben. dass wir neben dem SPL ‚Crimson‘ jetzt auch ein weiteres. Treiber-Programmierung und Be- dienkomfort kann sich dieses kompakte Controller-Interface sehen und hören lassen. Der „Creon“ bietet alles. das Ergebnis zeigt sich in direkten und störgeräuschfreien Aufnahmen. was benötigt wird. Finale Was für den „Crimson“ gilt. ob ich das Signal eines Piezo-Tonab- nehmers oder direkt eine E-Gitarre anschließe.

TEST ■ ■ ■

What’s new ...?
Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ und MFC-101 Mk III
Von Chris Adam

„What’s new Pussycat?“ ist nicht nur der Titel einer 1965er Jahre Filmkomödie mit Peter
O’Toole und Romy Schneider in den Hauptrollen, sondern soll auch unser Motto bei der
Vorstellung der aktuellsten Version des Fractal Audio „Axe-FX“ Amp-Modelers sein. Der
geneigte Leser mag sich entsinnen dass wir die verschiedenen Inkarnationen des Gerätes
in den vergangenen Jahren schon ausführlich vorgestellt, unter verschiedenen Aspekten
getestet und stets für gut befunden haben. Darum diesmal also kurz und knapp: Was
sind die wesentlichen Unterschiede zwischen neuester Generation und Vorgängern und
wie viel Mehrwert bringen sie dem Gitarristen?
Eingangs kann gleich Entwarnung gegeben werden:
Zwar werden die Modelle der ersten Generation, das
originale „Axe-FX“ und das „Axe-FX Ultra“, seit Jahren
nicht mehr unterstützt, doch Besitzer älterer Modelle
der „Axe-FX II“-Generation bleiben im Rennen, ihre
Geräte werden weiterhin upgedatet, denn auch das
aktuellste „Axe-FX“-Modell nutzt weiterhin die gleiche grundlegende Rechnerarchitektur und ebendiese
Algorithmen. Kräftig geschraubt wurde vornehmlich
an vielen kleinen Details und dem Speicher der Hardware-Plattform.

Geschichtsstunde
„Axe-FX II/XL+“? Wie erklärt sich ein so kryptischer
Name? Ein kleiner Exkurs in die Geschichte verspricht Aufklärung. Das ursprüngliche „Axe-FX II“Modell wurde Ende 2012 von der „Mark II“-Version
abgelöst, deren Hauptverbesserung in einem Ethercon-Anschluss lag, welcher die RJ45/Cat5-Verbindung zum Foot-Controller mechanisch belastbarer
machte. Anfang 2014 kam das „XL“-Modell, das zwar
nicht mehr Rechenpower als seine Vorgänger bot,
aber wesentlich mehr Speicher und dadurch Platz für
512 Presets sowie 512 Lautsprecher-Impulsantwor-

82 tools4music

ten. Zudem wurde der Speicherplatz innerhalb der
einzelnen Presets verdoppelt, was insbesondere die
X/Y-Umschaltung (einem einzelnen Effekt werden
zwei unterschiedliche schaltbare Einstellungen verpasst) von mehr Effektblöcken als bislang ermöglichte. Die geänderte Preset-Größe hat allerdings die
Nebenwirkung, dass das XL-Modell zwar Presets seiner Vorgänger nutzen kann, dies in umgekehrter
Richtung allerdings nicht mehr geht. Weitere Verbesserungen sind ein sogenannter Faslink-Anschluss
(mittels dem sich der MFC-101 Mk III Foot-Controller via herkömmlichem XLR-Kabel mit dem „Axe-FX“
verbinden und mit Strom versorgen lässt) sowie ein
verbesserter Rauschabstand am Input.
Zum Test hatten wir das Mitte 2015 erschienene
„XL+“-Modell. Technisch laut Fractal Audio im Wesentlichen identisch mit der „XL“-Version, allerdings
mit einem anderen Display, da die Produktion der
bislang verwendeten Displays vom Zulieferer eingestellt wurde. Dieses Display erfordert eine eigene
Firmware für das neue Gerät und darum gibt es einen
neuen Namen (respektive das angehängte „+“-Zeichen), um hier die Unterscheidung zu ermöglichen.

Firm mit Firmware
Produktpflege wird bei Fractal Audio seit jeher groß
geschrieben, regelmäßig kommen neue FirmwareVersionen heraus, die nicht nur Bugfixes enthalten,
sondern vor allem auch die Messlatte in Sachen
Sound höherlegen. Manchmal hat es schon was von
„Running Gag“, dass die jeweils letzte Version vom
Hersteller als ultimativ und quasi nicht mehr vom
echten Amp zu unterscheiden angepriesen wird. Marketing hin oder her, nach meinem Dafürhalten werden Ansprache und Klang der Amp-Modelings tatsächlich eine Nuance besser oder sogar komfortabler
im Handling. Und es ist auf jeden Fall vorbildlich, dass
nach dem Hardware-Kauf mit den kostenlosen Updates an der Entwicklung teilgenommen werden
kann, um das System lange Zeit aktuell zu halten.
Zum Testzeitpunkt war zunächst Firmware-Version
19 aktuell, mit einem Amp-Modeling-Verfahren, das
der Hersteller als „G3“ bezeichnet. Aber die Firma
blieb der Update-Philosophie treu – so galt es noch
während der Testphase, eine neue Firmware zu installieren, welche nun auf den Namen „Quantum“ hört
und laut Fractal-Audio ein wiederum akkurateres Modeling-Verfahren an den Start bringt.
Ich muss zugeben, für meine Ohren stellt sich der Unterschied nicht drastisch dar. „Die Axt“ klang vorher
wie hinterher spitze. Gefühlte subtile Unterschiede
kann ich mangels direkten A/B-Vergleichs nicht mit
Sicherheit nachvollziehen. Wesentlich handfester
sind da schon andere Features wie weitere Amp-Modelle, Simulationen diverser Analog-Delays und nicht
zuletzt 512 zusätzliche Speicherplätze für User-Cabs.
Ansonsten gilt, was wir schon in den Tests der Vergangenheit festgestellt haben: Natürlich ist der Gebrauch eines Modelers über Studiomonitore etwas
anderes, als mit einem Amp in einem Raum zu stehen, aber in einen Blindtest, bestehend aus „Axe-FX“
versus abgenommenem Amp über Studiomonitore,

Fakten
Hersteller: Fractal Audio

Lustiges Detail im Editor-Programm: Wenn der Input-Drive voll aufgedreht wird (und der Zerrfaktor gen unendlich geht), erscheint statt
einer nüchternen Zahl der Text „Melt Faces“ samt passender Grafik

würde ich keinen Cent darauf setzen, den Unterschied
zuverlässig und reproduzierbar zu erkennen.
Für meinen Geschmack macht der Modeler selbst mit
abgeschalteter Boxensimulation über eine leistungsstarke Transistor-Endstufe in eine 4x12er Box eine
prima Figur. Druck, Reaktion auf Anschlag und Volumenregler – bei meinen Feldversuchen im Proberaum setzte sich das System von Funk bis Heavyrock
wie eine „Axt“ im Bandsound durch. Auf diese Weise
habe ich dann auch das „mit dem Amp im Raum stehen“-Erlebnis, welches beim DI-Gebrauch fehlt. Erweitert allerding um eine Menge verschiedener
Amp-Möglichkeiten und ein Arsenal amtlicher Effekte, die auf Knopfdruck blitzschnell umschalten.
Zwei schöne Features, die seit etlichen Firmware-Versionen an Bord sind, doch in unseren Tests (für AboLeser kostenlos im Archiv auf www.tools4music.de)
bislang noch nicht beleuchtet wurden, sind zum
einen die „IR Cap“-Funktion im Utility-Menü, mit der
sich unter Zuhilfenahme eines externen Mikro-Preamps bequem eigene Impulsantworten von Speakern
erzeugen und im Gerät speichern lassen, und zum anderen der „Tone Match“-Block, ein Effektmodul, das
einen adaptiven EQ bereitstellt.

Modell: „Axe-Fx II/XL+“
Typ: digitaler Modeling-Gitarrenprozessor und Multieffekt
Anschlüsse Frontseite: Instrument-Input: 6,3-mmKlinkenbuchse, asymmetrisch,
Phones, 6,3-mm-Stereo-Klinke
Anschlüsse Rückseite: Input
1 L/R, 2 x Klinke, Input 2 (Fx-Return) L/R, 2 x Klinke, Output 1
L/R in 2 x Klinke und 2 x XLR
parallel, Output 2 (Fx-Send) L/R,
2x Klinke, AES/EBU Digital I/O
(XLR weiblich und männlich),
S/PDIF Digital In und Out (jeweils Cinch) 24 Bit/48 kHz, USB,
MIDI In (7-polig), Out und
Through, MFC-Anschluss RJ-45,
MFC-Anschluss Faslink (XLR
männlich) für MFC-101 Mk III,
2 x Pedalanschluss, 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse, Phantompower-In für Foot-Controller-Versorgung via MIDI-In
Pins 6&7, Netzkabelbuchse
Technische Daten
(laut Hersteller)
A/D-Wandlung: 24 Bit/48 kHz
Dynamikumfang: > 110 dB
Frequenzumfang:
20 Hz - 20 kHz (0 /-1 dB)
Display: 160 x 80 Dot Matrix
Grafik LCD
Abmessungen:
483 × 88 × 362 mm
Gewicht: 4,5 kg
Eingangsspannung:
100 - 240 VAC, 47 - 63 Hz
(universeller Anschluss)
Listenpreis: 2.899 Euro
www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Rückansicht mal zwei – oben die
Anschlüsse des Foot-Controllers,
darunter das „Axe-FX“

tools4music 83

TEST ■ ■ ■

Die IR Cap-Funktion funktionierte bei meinen Versuchen problemlos und es ist natürlich sehr praktisch,
ohne Rechner und Extra-Software Impulsantworten
von eigenen Boxen erstellen zu können.

Fakten
Hersteller: Fractal Audio
Modell: MFC-101 Mk III
Typ: Foot-Controller für Axe-FX
II und neuere Modelle, via MIDI,
aber auch als Controller für andere Geräte nutzbar
Anschlüsse: MIDI In (7-polig
DIN), MIDI Out, 2 externe Schaltereingänge (Stereo-KlinkenBuchsen für je zwei Schalter pro
Eingang), 4 x Expression-PedalEingänge (Klinke), Axe-FX Anschluss RJ-45, Anschluss Faslink
(XLR weiblich) für „Axe-FX II“
und neuer Netzteilanschluss 9
Volt AC
Anzeige: LCD-Display
Abmessungen:
400 x 76 x 254 mm
Gewicht: 4,5 kg
Listenpreis: 799 Euro

Ebenso nützlich ist die Tone-Match-Funktion. Wenn
etwa auf der CD der Lieblingsband einmal die
E-Gitarre alleine steht, kann man diesen Sound ins
Axe-FX einspielen, das jeweilige Riff mit einem eigenen Preset (das im Grundcharakter dem Endergebnis
schon möglichst nahekommen sollte) mitspielen und
erhält dann eine EQ-Kurve, die sich im Optimalfall
ganz dicht an der Vorlage bewegt und speicherbar ist.

Foot-Controller
Beim rasanten Preset-Wechsel macht sich der Fractal
Foot-Controller natürlich besonders gut. Auch den
haben wir in der Vergangenheit schon eingehend an
dieser Stelle betrachtet. Ist superstabil, passt zwecks
Transports in der Breite bequem ins 19-Zoll-Rack und
ist via MIDI sogar zur Steuerung anderer Gerätschaften als dem „Axe-FX“ einsetzbar. Aber natürlich stellt
er zusammen mit dem „Axe-FX“ die ultimative HiEnd-Lösung dar: Verbindung herstellen und schon
spielen beide Geräte miteinander, ohne dass eine Konfiguration zwingend erforderlich wäre (was natürlich
ebenfalls geht, wenn spezielle Wünsche in Sachen
Tastenbelegung bestehen). Sehr schön finde ich bei
der Mark- III-Version die neue „Faslink“-Verbindung
zum Effektgerät. Das hier verwendete XLR-Kabel lässt
sich im Live-Betrieb einfach ersetzen oder gegen ein
langes Kabel (große Bühne) austauschen.

Finale
Mit dem Erscheinen des „Axe-FX II/XL+“ wurde die
Produktion aller anderen Fractal Audio VorgängerModelle eingestellt. Das Flaggschiff schlägt derzeit
mit rund 2.900 Euro zu Buche, der passende FootController mit weiteren knapp 800 Euro – wahrlich
kein Pappenstiel. Und bevor an dieser Stelle Schnappatmung einsetzt oder Herzattacken drohen, sei die
folgende Kalkulation empfohlen, die schon vielfach
aufgestellt wurde. Jeder, der sich für den „Axe-Fx“ interessiert, weiß, welche Preise für High-End-Röhrenamps aufgerufen werden, die letztendlich meist nur
ein bis vier Kanäle am Start haben. Und was man
sonst so an Bodentretern, Switchern, Loopern und Digitaleffekt-Peripherie anschaffen müsste, um an die
Effektvielfalt des Fractal Audio-Systems heranzukommen. Nicht zuletzt wird in Sachen Produktpflege und
Qualität die Luft, in denen dieser Modeler sich bewegt, dünn. Und die Antwort auf die Frage, ob sich
ein Upgrade von „Axe-FX II“ oder „Axe-FX II Mark II“
lohnt? In vielen Fällen dürfte die Antwort darauf eher
nein lauten, denn der grundsätzliche Sound ist der
gleiche wie beim XL+.

NACHGEFRAGT
Jacques Isler vom deutschen Fractal Audio Vertrieb
G-66:
„Vielen Dank für den positiven Test. Es freut uns sehr, dass die
überragende Qualität der Produkte von Fractal auch von immer
mehr Fachredakteuren erkannt und gewürdigt wird.“

www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Pro & Contra
„Axe-Fx II/XL+“
+ Qualität von Amp-Simulationen
und Effekten (dazu ist in der
tools viel geschrieben worden;
mehr dazu im Archiv auf
www.tools4music.de)
+ Update-Politik von Fractal Audio
MFC-101
+ Faslink Anschluss per XLR-Kabel
+ per MIDI auch zur Steuerung
anderer Geräte als dem
„Axe-Fx“ nutzbar
+ weitreichend konfigurierbar

Der MFC-101 MK III Foot-Controller

84 tools4music

oder Gebrauchtkauf lohnt sich der Blick auf unsere tools Top-300-Produktübersicht. Die Preisangaben basieren auf einer im Januar 2016 durchgeführten Recherche bei Online-Shops wie dem Music Store. Manche Tests werden darüber hinaus durch technische Daten. auf ihre Verfügbarkeit im Handel überprüft und jeweils bewertet mit einer Qualitätsnote (Performance) sowie im Preis-LeistungsVerhältnis. Noch mehr Details? Geht auch: Alle aufgelisteten Vergleichstests stehen für Abonnenten in unserem Archiv unter www. die letzten Millimeter an Soundqualität aus der Backline. Messungen oder Videos ergänzt.tools4music. der PA oder dem Studio-Setup herauszukitzeln. Alle genannten Produkte aus unserem Test-Archiv wurden im Preis aktualisiert.tools Top 300 VERGLEICHEN = CLEVER KAUFEN Vergleichstest auf einen Blick – tools Top 300 Von Jannis Moss und Christoph Rocholl Neues Equipment verspricht. Diese zusätzlichen Informationen finden sich ebenfalls auf www. dem Musikhaus Thomann oder dem Rock Shop.de in unserem „Mehrwert“-Bereich.tools4music. tools4music 85 . Die Best-of-Liste erscheint jeweils in der ersten Ausgabe eines jeden Jahres und gibt in von der Redaktion ausgewählten Vergleichstests aus den Jahren 2006 bis 2016 nützliche Tipps zur Produktauswahl.de kostenlos zum Download. Vor dem Neu. falls die persönliche Befindlichkeit auf „Shopping“ steht.

90 Euro Otztronics SÜK-199 6 4 kein Angebot Palmer PAN-04 3 1 69 Euro Palmer PDI-01 9 11 kein Angebot Palmer PLI-03 2 1 95 Euro ProCo DB-1 7 6 kein Angebot ProCo DB-2 5 9 kein Angebot Radial JDI 1 6 195 Euro Radial Pro DI 3 3 109 Euro Die Palmer PAN-04 DI-Box bietet ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis Aktive 18-Zoll-Subwoofer aus tools 4 music 5.2009 Hersteller Modell Artec „Big Dots SE-PTN“ Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise 6 6 kein Angebot Behringer Chormatic Tuner TU-300 5 5 19 Euro Coxx „Pedal Tuner“ 3 1 29.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise LD Systems LD WS 1000 Guitarset Line 6 „Relay G-30“ 3 2 kein Angebot 2 1 167 Euro Sennheiser ew 572 G3 1 3 888 Euro StageClix „Jack“ 3 4 kein Angebot Günstig und gut: Line 6 „Relay G-30“ Passive DI-Boxen aus tools 4 music 2.90 Euro Korg „Pitchblack“ 1 1 1 1 49 Euro .2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer DI-600 P 11 10 29 Euro IMG DIB-102 8 4 57 Euro Millenium DI-E 10 8 9.2011 Vier aktive 18-Zöller: Testsieger wurde The Box TA-18 (der hier ebenfalls abgebildete „Flocki“ weilt leider seit einiger Zeit in den „ewigen Jagdgründen“) Das Korg „Pitchblack“ Bodenstimmgerät belegte zwei Mal den ersten Platz 86 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer IMG Stage Line Eurolive B-1800X Pro 2 2 333 Euro PSUB-18L 4 3 780 Euro Mackie SRM-1801 3 3 850 Euro The Box TA-18 1 1 439 Euro Bodenstimmgeräte für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 4.90 Euro Digitech Hardwire Chromatic Tuner HAT-2 3 4 kein Angebot Ibanez Digital Tuner LU-20 2 3 38.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Funksysteme für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 5.

bone SCT-2000 2 - 269 Euro Anm.: Wegen der geringen Preisdifferenz der Produkte bei diesem Vergleich wurde auf eine Preis-Leistungs-Wertung verzichtet Røde NT-2A: erneuter Testsieger tools4music 87 .2015 Hersteller Modell Emes „Black tv HR Mk IV“ nicht bewertet nicht bewertet 1.199 Euro Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Preis-Leistungs-Sieger mit umfangreicher Ausstattung: Phonic I-2600 Koaxiale Studiomonitore in tools 4 music 5.199 Euro Power ohne Kompromisse: RAM Audio S-6000 Großmembran-Mikrofone bis 300 Euro aus tools 4 music 6.2013 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Behringer dbx Verkaufspreise „DCX-2496 Ultradrive Pro “ 6 5 217 Euro „Driverack PA+“ 6 4 kein Angebot Electro-Voice „DC One“ 11 3 799 Euro IMG Stage Line DSM-240 4 2 465 Euro Omnitronic DXO-26 E 7 7 309 Euro Phonic I-2600 2 1 475 Euro Xilica XP-3060 2 5 1.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Røde NT-2A 1 - 329 Euro Sennheiser MK-4 3 - 289 Euro Studio Projects C-1 Mk II 4 - 239 Euro t.000 Euro aus tools 4 music 5.898 Euro RAM Audio S-6000 1 11 2.bone SC-450 USB 6 5 99 Euro PA-Controller aus tools 4 music 4.380 Euro Pioneer RM-07 nicht bewertet nicht bewertet 1.458 Euro Das Angebot koaxialer Nahfeldmonitore ist überschaubar: Unsere Empfehlung geht an den Emes „Black tv HR Mk IV“ Endstufen der Oberklasse bis 2.2015 Shure PG-42 USB: Das USB-Mikrofon kann sich in beiden Bewertungs-Kategorien durchsetzen Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Aphex „Microphone X“ 4 6 231 Euro Apogee MiC 96k 2 3 246 Euro Audio Technica AT-2020 USB 5 7 99 Euro IMG Stage Line ECM-140 USB 8 8 129 Euro LD Systems D-1 USB 7 4 59 Euro Shure PG-27 USB 3 2 218 Euro Shure PG-42 USB 1 1 277 Euro t.849 Euro LD Premium SP-6K 2 2 1.2009 und 6.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Dynacord LX-3000 3 3 1.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K USB-Mikrofone aus tools 4 music 1.

90 Euro Vovox „Link Direct S-750“ (7.2008 Das Sennheiser HSP-4 EW gewann die Performance.198 Euro Focal CMS-65 nicht bewertet nicht bewertet 1.158 Euro KRK VXT-8 nicht bewertet nicht bewertet 978 Euro PreSonus „Sceptre S-6“ nicht bewertet nicht bewertet 1.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise EVE Audio SC-207 nicht bewertet nicht bewertet 1.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Headsets aus tools 4 music 3.500 Euro das Paar in tools 4 music 3.und die Preis-Leistungs-Wertung Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DPA Microphones DPA 4088 3 3 639 Euro IMG Stage Line HSE-310 / SW 5 4 kein Angebot IMG Stage Line HSE-152 A/SK 6 6 79 Euro Sennheiser HSP 4-EW 1 11 529 Euro Shure WCM-16 4 5 319 Euro Shure „Beta 54“ 2 2 422 Euro Mikrofonkabel aus tools 4 music 1.5 m) 7 7 129 Euro Vovox „Link Protect S-750“ (7.5 m) 5 8 189 Euro Preis-Tipp: Mikrokabel der „PremiumLine“ von Adam Hall USB Audio-Interfaces aus tools 4 music 2.2014 Sechs USB-Interfaces: Der Gewinner heißt Roland UA-55 Quad-Capture Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Avid „Fast Track Duo“ 5 5 153 Euro Behringer UMC-204 4 2 139 Euro Focusrite „Scarlett 2i4“ 3 2 158 Euro Icon „Cube“ 6 5 120 Euro PreSonus „AudiioBox 22 VSL“ 2 2 199 Euro Roland „UA-55 Quad Capture“ 11 11 198 Euro Studiomonitore bis 1.058 Euro 88 tools4music Gehört und gemessen: Wir empfehlen den Focal CMS-65 Nahfeldmonitor zum individuellen Probehören .2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Adam Hall Mogami „PremiumLine“ (10 m) 7 2 kein Angebot „Stage“ (10 m) 4 4 65 Euro Mogami „Studio“ (10 m) 3 3 65 Euro Neumann IC-3 MT 2 6 119 Euro Sommer Cable CB1B-600 11 4 kein Angebot Sommer Cable SGCE-0600 (6 m) 5 1 16.

90 Euro Santo Angelo „Killswitch Acoustic 20“ 6 8 39.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Instrumentenkabel aus tools 4 music 1.90 Euro Musikhaus Thomann „The Sssnake IPP-1060“ 12 10 3.149 Euro RCF Sub-705 AS 3 3 999 Euro Voice Systems „Impact SB-15“ 6 6 kein Angebot tools4music 89 .90 Euro Sommer Cable XSTR-600 5 4 kein Angebot Kabel im Belastungstest auf der „Labor-Streckbank“ Großmembran-Mikrofone bis 400 Euro aus tools 4 music 3.049 Euro IMG Stage Line PSUB-215 4 4 1.2010 Zum wiederholten Mal kann sich ein FBT-Produkt bei unseren Vergleichstests durchsetzen: FBT „ProMaxX 15 Sa“ Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise dBTechnologies Sub 05 D 5 4 495 Euro dBTechnologies Sub-15 D 3 3 kein Angebot FBT „ProMaxX 15 SA“ 1 11 1.90 Euro Sommer Cable LXGV-0600-SW 1 11 27.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Cordial CII 6 PP 4 3 15 Euro Cordial CSI 6 PP 175 2 11 28 Euro IMG Stage Line MCCN-600/SW 8 7 16 Euro Monster Cable „Performer 600 Inst 21“ 11 11 49 Euro Monster Cable „Studio Pro 2000 Inst 21“ 9 11 129 Euro Musikhaus Thomann „Pro Snake TPI-6“ 10 9 6.50 Euro Quiklok „Vitamina C“ 3 5 39 Euro Quiklok Standard Kabel S-204-6 6 6 12.2009 Gleich zwei Produkte von Røde setzten sich bei den Großmembranmikrofonen durch: im Bild das NT-2A Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG „Perception 420“ 4 3 205 Euro Audio-Technica AT-4040 3 6 368 Euro Audix CX-112 9 9 329 Euro JTS JTS-1T 7 6 kein Angebot MXL SL-11 8 8 230 Euro MXL SL-51 5 5 222 Euro Røde NT-2A 2 1 329 Euro Røde NT-2000 1 2 424 Euro Aktive 15-Zoll-PA-Subwoofer aus tools 4 music 6.

bone HD-880 11 11 24.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Line6 Sennheiser „Relay G-50“ 2 1 299 Euro XSW-72 4 4 249 Euro Sennheiser ew 172 G3-1G8 11 2 550 Euro Shure PGX 3 3 kein Angebot t.90 Euro Wir haben gemessen und im Vergleich bewertet: Studio-Kopfhörer bis 190 Euro Fieldrecorder aus tools 4 music 5.2014 Mit Akku-Laufzeiten von bis zu 40 Stunden markieren die Olympus-Modelle LS-12 und -14 eine Bestmarke 90 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Olympus Olympus LS-12 6 5 139 Euro LS-14 5 4 175 Euro Roland R-26 4 6 459 Euro Zoom H4-N (SP) 3 3 199 Euro Zoom H-5 2 1 279 Euro Zoom H-6 1 2 329 Euro .90 Euro Superlux HD-668 b 7 6 29.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) Audio-Technica ATH M-50X 5 5 125 Euro beyerdynamic DT-770 Pro 1 1 135 Euro beyerdynamic DT-990 Pro 250 Ohm 3 4 148 Euro IMG Stage Line MD-6800 8 8 55 Euro Sennheiser HD-380 Pro 3 2 111 Euro Sennheiser HD-6 MIX 6 9 149 Euro Shure SRH-240A 12 12 54 Euro Shure SRH-840 2 2 138 Euro Superlux HD-681 9 7 19.90 Euro Superlux HD-669 10 10 29 Euro t.299 Euro 709 Euro (mit SM-58 Kapsel) 775 Euro Anmelde.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUF TIPP Funksysteme mit Handheld-Sender aus tools 4 music 2.bone TWS-16 PT 5 5 129 Euro Gute Leistung zum günstigen Preis (auch für Bässe empfehlenswert): Shure PGX Verkaufspreise (Paar) Studio-Kopfhörer von 20 bis 190 Euro aus tools 4 music 2.2011 Beachtliche Ausstattung: eW-500 G3 Empfänger und Handsender mit 935er Kapsel Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG WMS-450 3 3 365 Euro Sennheiser eW-335 2 1 Sennheiser eW-500-965 1 1 Shure SLX-4 5 4 Shure ULX-P4 4 5 889 Euro (mit 935er Kapsel) 1.und gebührenfreie Funksysteme für Gitarre und Bass aus tools 4 music 2.90 Euro t.bone HD-990 D 13 13 26.

Alle Rechte vorbehalten.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP USB-Audiointerfaces mit 2 bis 20 Kanälen KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP UFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAU PPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS Wenn Du’s wirklich ernst meinst 20 Ein. dann frage Deinen Fachhändler nach weiteren Einzelheiten oder besuche uns auf tascam. Entscheide selbst.tascam. ob Du mit dem US-20x20 oder US-16x08 gleich in die Vollen gehst oder mit einem kleineren Interface wie dem US-4x4 oder US-2x2 anfängst – der gute Klang. 12 | 65205 Wiesbaden | Deutschland | Tel. tools4music 91 . Wenn Du es also wirklich ernst meinst mit dem Aufnehmen.de oder Facebook. Kompatibel zu Windows. +49 (0) 611 71580 | www. Änderungen an Konstruktion und technischen Daten vorbehalten.de © 2015 TEAC Corporation. die solide Verarbeitung und die einfache Bedienung werden Dich überzeugen.und Ausgänge und bis zu 192 kHz für Deine Computeraufnahmen Mit einem Audiointerface von Tascam legst Du den Grundstein für Deine persönliche Entwicklung in der Aufnahmetechnik. OS X und iOS US-2x2 US-4x4 re co rd o ls fo i n g to r yo u – s 0s ince the early 197 US-16x08 TASCAM Division | TEAC Europe GmbH Bahnstr.

2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-451 B 5 4 777 Euro Audix M-1250 5 5 820 Euro beyerdynamic MC-930 3 3 790 Euro Neumann KM-184 1 1 999 Euro Sennheiser e-914 4 4 688 Euro Shure KSM-137 2 2 799 Euro Qualität: Neumann KM-184 Gebühren.600 Euro aus tools 4 music 1.und anmeldefreie Funkmikrofone für Gesang aus tools 4 music 5. spielt sich gut: der Testsieger Kawai MP-6 Aktive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Kawai MP-6 11 11 1.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer Behringer DI-20 3 2 23 Euro „Ultra DI-100“ 5 3 44 Euro 125 Euro BSS AR-133 11 1 Klark Teknik DN-100 2 8 74 Euro Millenium DI-A 10 9 26 Euro Millenium DI-33 8 4 25 Euro Palmer PAN-02 5 5 59 Euro Radial J-48 9 9 195 Euro Rolls ADI-6 3 7 kein Angebot Samson s.111 Euro Klingt gut.395 Euro Kurzweil SP-3X 3 2 kein Angebot Yamaha CP-50 2 3 1.direct 5 5 29 Euro Der Evergreen unter den DI-Boxen setzt sich durch: BSS AR-133 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone über 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 6.2012 Preis-Leistungs-Sieger: Sennheiser XSW 65 92 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica ATW-2120a 6 6 kein Angebot IMG Stage Line TXS-871 HT 4 4 kein Angebot LD Systems WS ECO 16 7 7 139 Euro Sennheiser ew 100-935 G3-1G8 11 2 649 Euro Sennheiser XSW 65 3 1 348 Euro Sennheiser ew 165 G3 E 2 3 769 Euro Shure PGX-24E/SM-58 (nicht mehr hergestellt) 4 4 kein Angebot .KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Stagepianos bis 1.

2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP DSA-1000 3 2 365 Euro DAP „Palladium 1600“ 7 4 349 Euro Dynacord SL-1800 1 1 698 Euro IMG Stage Line STA-260 5 4 435 Euro Omnitronic SMA-2000 7 6 310 Euro Pronomic TL-700 5 3 340 Euro PSSO HP-2400 3 6 625 Euro QSC GX-7 2 6 650 Euro 7.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-1000S Mk IV 6 7 300 Euro Audix ADX-51 6 11 460 Euro beyerdynamic MCE-530 13 12 185 Euro IMG Stage Line ECM-270 10 9 170 Euro IMG Stage Line ECM-285 10 7 146 Euro JTS NX-9 15 15 160 Euro JTS TX-9 15 15 kein Angebot M-Audio Pulsar II 10 13 kein Angebot MXL 603 S RPR 6 6 198 Euro Oktava MK-012-01 5 5 299 Euro Røde NT-5 1 11 274 Euro Røde NT-55 2 2 689 Euro Samson CL-2 4 3 199 Euro Shure KSM-109 3 3 kein Angebot t.bone SC-180 9 9 kein Angebot (nicht mehr hergestellt) Testsieger zum BudgetPreis: das Røde NT-5 Aktive 12-Zoll-Boxen bis 500 Euro aus tools 4 music 6.2011 Günstige und gute 12-Zoll-Aktivbox: Behringer B-812 Neo Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer B-812 Neo 11 11 345 Euro IMG Stage Line PAK-212 Mk II 5 2 369 Euro Mackie SRM-450 (V3) 2 5 498 Euro Omnitronic KPA-212A 6 6 296 Euro Peavey PR-12D 3 4 255 Euro Yamaha MSR-400 3 2 459 Euro 2-Kanal-Endstufen aus tools 4 music 1.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone bis 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 5.4 kg und trotzdem Leistung: QSC GX-7 tools4music 93 .

4 11 11 959 Euro Electro-Voice Q-1212 2 2 829 Euro LD Systems SP-1800 5 4 879 Euro Peavey CS-4000 6 6 kein Angebot Peavey PV-3800 8 7 kein Angebot Phonic XP-5000 3 3 kein Angebot RAM Audio RX-3000 3 3 kein Angebot Yorkville AP-4040 8 8 kein Angebot Neuer Spitzenreiter bei den Endstufen bis 1.bone ST-1000 (wird nicht mehr hergestellt) 7 6 kein Angebot .KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Bändchenmikrofone aus tools 4 music 4.200 Euro: DAP Audio Stage AMP 4.2010 Das Røde NT-4 wird doppelter Testsieger bei den Stereomikrofonen 94 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica AT-8022 2 3 449 Euro Audio-Technica BP-4025 4 5 529 Euro beyerdynamic MCE-72 5 4 229 Euro beyerdynamic MCE-82 2 2 369 Euro MXL V-67Q 6 7 ein Angebot Røde NT-4 1 11 499 Euro t.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP Stage Amp 4.bone RM-700 7 3 99 Euro Bühnenverstärker für akustische Gitarren aus tools 4 music 3.200 Euro aus tools 4 music 3.2007 Das Samson VR-88 konnte sich den ersten Platz in beiden Wertungskategorien sichern Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise beyerdynamic M-130 6 7 469 Euro CAD „Trion 7000“ 5 3 289 Euro Crowley & Tripp „Naked Eye“ 3 7 kein Angebot (wird nicht mehr hergestellt) Royer Labs R-121 2 2 1.bone RB-100 8 5 kein Angebot t.bone RB-500 9 9 99 Euro t.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer ACX-450 4 4 211 Euro Ibanez „Troubadour T-20“ 3 2 kein Angebot Kustom „Sienna 65“ 2 2 259 Euro Marshall AS-50 D 1 1 333 Euro Mit deutlichem Vorsprung in beiden Wertungen: Marshall AS-50 D PA-Endstufen bis 1.4 Stereomikrofone aus tools 4 music 5.579 Euro Samson VR-88 1 11 222 Euro Sontronic „Sigma“ 3 6 619 Euro t.

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PRAXIS ■ ■ ■ Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Von Markus Galla Zwar fegten sie nicht wie ein Tornado durch die Musiklandschaft. aus dem Fernsehen. Das erste Heavy-Metal-Album war „Piece Of Mind“ und der in der Gummizelle angekettete Eddie sprang förmlich aus dem Cover. Die Langspielplatte kostete 20 bis 30 DM und wies ein Cover aus farbig bedruckter Pappe auf. Wie oft ich zu dieser Zeit das Booklet von Springsteens Live-Box „1975-1985“ beim Hören ehrfürchtig in der Hand gehalten habe . Drehen wir die Zeit einige Jahrzehnte zurück und betrachten den Musikkonsumenten vergangener Tage.. Niedergang der Musikkultur? Ausbeutung von Künstlern? Umsatzeinbruch bei Labels? Kapitalismus in Reinkultur? Nicht alle Fragen lassen sich in der gebotenen Kürze beantworten. 96 tools4music Bevorzugte er eine musikalische Richtung mit den entsprechenden Künstlern. dennoch möchte ich hier die Thematik aufgreifen und die wichtigsten Anbieter vergleichend gegenüberstellen. Die Musik kam aus dem Radio.oder CD-Sammlungen angesichts der Audio-Streaming-Abos verwundert die Augen reiben.. entstand mit der Zeit eine kleine Sammlung musikalischer Vorlieben. Innen fand sich neben der sorgsam verpackten Schallplatte in der Regel noch ein Inlay oder gar ein vielseitiges und vielfarbiges Booklet. trotzdem wird sich so mancher Inhaber umfangreicher Platten. Musikhören war immer auch ein haptisches Erlebnis – für alle Beteiligten. Öfter habe ich ein Album nur aufgrund des interessanten Plattencovers gekauft (beispielsweise das Marillion Live-Album . von Schallplatte oder Audio-Kassette.

Napster erschien 1999 zeitgleich mit der SACD auf der Bildfläche. Musik sollte von nun an in einem datenreduzierten Format (AAC: Advanced Audio Codec) legal online vertrieben und verkauft werden. Als Jugendlicher habe ich mir mit dem Überspielen auf Audio-Kassette beholfen.530 2 530 EEuro Paarp P preis i di die „bes beste te akt ktiv ivee St Stan andb dbox ox unt nter er 10. D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg Bestell-Hotline mit Profiberatung. 2013 vermeldete Apple schließlich 25 Billionen verkaufte Songs. sollte ein vermeintlich besseres Format den Markt „beflügeln“.de Günstig. Nachdem Apple dann zum Schre- Mehr Klangfaszination! nuPro A-500 + A-700 NEU hochpräzise. Der Trend allerdings war nicht mehr zu stoppen. Der Kampf zwischen hochaufgelöster und dynamischer Musik auf teurer SACD und datenreduzierter. Aber die Verbraucher machten nicht mit. angeführt von Bands und Musikern wie Metallica und Dr. Mit iTunes lieferte Apple die passende Software zum „Rippen“ (und Kopieren) der Musik. um sein neues und dem Zeitgeist entsprechendes Vertriebskonzept für Musik vorzustellen: den iTunes Store. Erneut freute sich die Musikindustrie.Anzeige nuPro® Aktiv-Standboxen „Real To Reel“). Die schwindenden Einnahmen der Plattenindustrie nutzte Steve Jobs dann geschickt. nutzten Raubkopierer wie Konsumenten (große Schnittmenge) so ausgiebig. Der Nachteil der schwarzen Scheiben bestand im unweigerlichen Verschleiß bei der Nutzung.00 0000 Eu Euro ro“ Ste tere reop opla layy Highlight 11/15. dafür kostenloser Musik aus dem Internet wurde zugunsten von Napster und MP3 entschieden. die von den Plattenfirmen als zu schlecht abgelehnt oder kommerziell wenig lukrativ eingeschätzt wurde). der Walkman durch den Discman. weil einerseits der Verschleiß ungleich geringer war und darüber hinaus Sony mit dem Walkman die wohl segensreichste Erfindung vor dem iPod bereitstellte. bei hohen Investitionen für neue Abspielgeräte. Versand Bequem online bestellen: www. in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780 Ehrliche Lautsprecher .99 Euro konnte ein ganzes Album heruntergeladen werden. Doch … nun gab es keinen Verschleiß mehr und mit den ersten CD-Brennern wurden die CDs sogar kopiert. was praktisch war. Die CD verlor durch dieses Vertriebsmodell immer mehr an Bedeutung. nuPro A-500 (links): 1. als das Preismodell von Apple zu akzeptieren und „mitzulaufen“. Andere zogen nach und mit Amazon teilte Apple schließlich den Markt auf.nubert. Die Schallplatte wurde durch die CD ersetzt. Der Konsument investierte das Geld lieber in die steigenden Telefonrechnungen – man erinnere sich an die ersten Modems (mit Telefonhörer) und Boris Becker. Für 9. Die Möglichkeit. Die Website mp3. zzgl. seine ganze Musiksammlung immer und überall bei sich zu tragen.790 Euro Paarpreis Preise inkl. Und genau dieses Album war das erste doppelte Album in meinem Besitz. die CD zu beerben. extrem bassund wattstark. Mit Dire Straits „Brothers in Arms“ kam sie dann. den Musikliebhabern von digitalem Wohlklang und unvergleichlicher AudioQualität zu erzählen und davon profitierte. Musik digital über das Internet zu verbreiten. Also wurde eine neue Einnahmequelle geboren: das ReMastering. weil Apple im gleichen Jahr den ersten iPod vorstellte. mit Fernbedienung vielfältige Wireless-Optionen mit entsprechendem Zubehör 11/15 nuPro P AA-700 700 (rechts): ht ) Fü Für 2. Mit immer neuen Verfahren und der SACD. weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH. ab 69 Cent ein einzelner Song. Steve Jobs landete vielleicht den größten Coup der Musikgeschichte und dieser Trend war durch nichts und niemanden mehr aufzuhalten. die nicht müde wurde. die 1999 von Sony und Philips ins Leben gerufen wurde (und die man 2007 als Fehlschlag wieder beerdigte). musste Napster 2001 seine Pforten schließen. Nicht nur die sofortige Verfügbarkeit von Musik. 30 Tage Goethestraße 69. dass viele LPs auf Flohmärkten und Plattenbörsen verramscht und nun durch CDs ersetzt wurden. welches dazu ansetzte. dass den Plattenbossen vor Schreck die Farbe aus dem Gesicht gewichen sein muss. der es zum ersten Mal dem Benutzer ermöglichte. 19% MwSt. Sie erfreuten sich stattdessen am MPEG I Layer 3 Format. sondern vor allem die Preispolitik Apples machte einen Großteil der Attraktivität aus. Den um Gewinne ringenden Plattenbossen blieb nichts anderes übrig. die digitale Zukunft.com bot dem Liebhaber von Independent Music freie Downloads (damals bezeichnete man damit noch Musik. D-73525 Schwäbisch Gmünd Rückgaberecht Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd. der für AOL öffentlich bekannte: „Ich bin drin!“ Mehrere Gerichtsverhandlungen später. Insbesondere deshalb nicht. Dre sowie der plötzlich nicht mehr ganz so mächtigen Musikindustrie. auch bekannt als MP3.

Bildern und Tour-Infos. Was lag da näher. Der Rest ist Geschichte (zumindest. Erst 2009 setzte die schwedische Gerichtsbarkeit dem Treiben von „PirateBay“ ein Ende und mit „Spotify“ füllte ein junger Streaming-Anbieter die entstandene Lücke. „PirateBay“ und andere Torrent-Websites ermöglichten es durch IndexDienste. Streaming-Anbieter Die Kosten gestalten sich bei den Anbietern ähnlich.PRAXIS ■ ■ ■ Drei kostenlose Probemonate. war das Schicksal der CD endgültig besiegelt. die dort ihre Musik zum Streaming anbieten konnten – gepaart mit vielen Hintergrundinformationen. Als Alternative zu den „Freemium“-Angeboten gibt es ein kostenpflichtiges Abo-Angebot ohne Werbung. Für den Nutzer bleibt das Angebot durch Werbefinanzierung zunächst kostenlos. Mit DSL und Internet-Flatrate kam 98 tools4music nun auch die Sternstunde des Internetradios und damit des Musikstreamings.99 im Monat: Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft – 14.oder BitRaten-Beschränkung und mit der Möglichkeit. die zu Preisen von knapp 5 Euro bis 19.99 Euro im Monat cken der Musikindustrie noch den Kopierschutz Fairplay hat fallenlassen und der Kunde nun die Wahl hatte. Die A&R-Beschäftigten der Plattenfirmen wurden immer öfter auf MySpace gesichtet und mit YouTube stand schon eine Video-Plattform in den Startlöchern. eine Alternative zum UKW-Funkempfänger. die dafür sorgen.99 Euro Musik rund um die Uhr bieten.99 Euro im Monat. der von den großen Plattenfirmen zur Verfügung gestellt wird. Musik offline auf Mobilgeräten zu hören. die verlockend sind. Dafür bekommt man je nach Streaming-Dienst unbegrenzten Zugriff auf etwa 20 bis 30 Millionen Titel. Zahlen. Im Schnitt liegen die Preise für ein Abo bei 9. die sich gezielt an Musiker ohne Plattenvertrag wandte. Selbst bereits etablierte Musiker entdeckten daraufhin die schöne neue Internetwelt und nutzten MySpace zur eigenen Präsentation. Das Internetradio bot. dass viele in anderen Ländern offiziell per YouTube erhältliche Titel in Deutschland nicht angehört/-gesehen werden können. Die Rechnung geht auf – Streaming-Dienste sprießen wie Pilze aus dem Boden. Übrigens: Das Radio als wohl ältester Musikverbreiter bekam in den 1990er Jahren ebenfalls Konkurrenz durch das Internet. Aber lohnt sich die Geldausgabe? Immerhin kommen im Schnitt 120 . zunächst mit sehr bescheidener Qualität. die Redaktion). danach kostet das Angebot 9. Ein Grund könnte für Deutschland in den anhaltenden Streitigkeiten zwischen der GEMA und YouTube liegen. für einige Cent mehr seine Songs ohne Kopierschutz und damit auch für Abspielgeräte abseits des Apple Universums verfügbar zu haben.99 Euro im Monat kostet das Angebot für eine sechsköpfige Familie 30 Tage Probephase: „Deezer“ kostet ebenfalls 9. als Musik „on demand“ per Streaming anzubieten? 2005 startete mit MySpace die erste MusikstreamingPlattform. Nach drei bis vier Songs muss er sich dafür einen Werbespot anhören und im Client werden Werbefenster eingeblendet. Zeit. die sich ebenfalls gut für Musiker als Sprung- brett und Werbemittel eignete. Das Modell: Der Nutzer streamt Musik aus einem riesigen Musikkatalog. sodass sich der Musikkonsument selten aufgrund des Preises entscheidet. neueste und teils sogar noch unveröffentlichte „geleakte“ Alben in Sekundenschnelle herunterzuladen. Weltweit gibt es mittlerweile eine große Anzahl an Streaming-Diensten. Bei den meisten Anbietern kann dafür monatlich unbegrenzt Musik konsumiert und auf stationären wie mobilen Plattformen abgespielt werden. wenn für den Musikliebhaber komprimierte Audio-Files keine qualitativen Einbußen beim Hörerlebnis bedeuten.

Schön Anzeige Banana $UUD\ System: Kompakte Line Array Box für höchste Ansprüche klein – laut – leicht •Maße: 40 x 55. Apple bietet drei kostenlose Probemonate. Ein kleiner Test. denn alle Streaming-Inhalte sind. zeigt. die Hälfte davon allerdings in Konzerte. Sie lassen sich somit weder in ein MP3-File kodieren noch außerhalb des Apple-Universums abspielen oder auf CD brennen. Im Vergleich zu den 120 Euro für ein StreamingAngebot erscheint der Preis also nicht als „Schnäppchen“.gewählt. Dennoch geht für Apple & Co die Rechnung auf – die Abo-Zahlen steigen.de tools4music 99 .5 x 34 in cm •Gewicht: 2kg •Bestückung: 6 x 6. welches für Apple User (egal ob iOS oder MacOS X) sowieso die Schaltzen„Apple Music“ Dass Apple sich den Streaming.und Truss-Aufnahme Und ein Preis der Freude macht Unbedingt testen oder Infos anfordern www. US-Amerikaner investierten laut Chip 105 US Dollar in Musik. war es nur eine Frage der Zeit. die gekauft haben. war klar.trale für Musik darstellt. Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft: Für nur 14.99 Euro können sechs Familienmitglieder das Angebot in Anspruch nehmen. dass Apple gut über Audio-Besitz und Audio-Nutzung „Buch führt“. mit Fairplay geschützt. den ich sofort nach dem Start von Apple Music durchgeführt habe. Die VerMarkt für Musik nach seinem er.5“ + 3 x 1. Die Zeitschrift Chip (www. dass 65 % der Deutschen im Jahr 2013 überhaupt keine Musik gekauft haben und diejenigen. dafür im Schnitt 56 Euro investierten. bibliothek die übernommenen Streaming-Alben und Singles gar nicht weiter auffallen. Integriert ist Apple Music wie zu erwarten in iTunes. lässt sich gar nicht mehr unterscheiden. Befindet sich die Musik dank iTunes Match ohnehin in der Cloud. wahrscheinlich auf Druck der Urheber und Rechte-Inhaber.pl-audio. Juni 2015. was nun gekaufte und was gestreamte Alben sind. Mit der gekauften oder selbst hochgeladenen Musik von CD ist das natürlich weiterhin möglich.99 im Monat. Das ist deutlich günstiger als bei der Konkurrenz.Streaming nicht entgehen lassen würde.de) hat recherchiert.knüpfung ist dabei so geschickt folgreichen Einstieg in das Video. Toningenieur und Produzent vieler Klassiker der Rockgeschichte. Der Startschuss für Apple Music fiel am 30. dass in der eigenen MusikEuro pro Jahr an Abo-Gebühren zustande.chip. Diese Unterscheidung ist allerdings wichtig.75“ •110° x 25° 1000W AES •Stativ. Dre und Jimmy Lovine. Playlists gehören wie bei allen anderen Anbietern zum guten Ton. Aus diesem Grund stelle ich anbei die wichtigsten Streaming-Anbieter im Überblick vor (entsprechende Vergleiche hat auch die Stiftung Warentest durchgeführt). danach kostet das Angebot 9. Nach der Übernahme von Beats Music von Dr. bis Apple den Streaming-Dienst in sein eigenes iTunes-Angebot integrieren würde.

Ab Herbst ist Apple Music im mobilen Sektor nicht mehr auf iOS und MacOS X beschränkt. BMW und Mini. Hinzu kommt personalisiertes Radio. Mit iTunes „Connect“ führt Apple einen Teil von „Ping“. Beim Blick auf die Website und die „Firmeninfo“ wird deutlich. Jeep. „Deezer“ funktioniert per Client und im An den Filesharing-Giganten erinnert lediglich der populäre Name. in der dem Nutzer auf Basis der Auswertung des eigenen Hörverhaltens Musik vorgeschlagen wird.99 Euro im Monat. wieder ein. in denen die „Napster“ Musik-Flatrate bereits enthalten ist. neue Musik zu entdecken. Für fast alle Endgeräte gibt es Apps. sondern genauso auf Android Devices und Windows verfügbar. Mit MTV Mobile powered by „Napster“ bieten MTV und „Napster“ gemeinsam Mobilfunktarife an. Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7.sowie Hi-Fi-Herstellern zusammen. „Napster“ Das Spotify-Basis-Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert – wer darauf verzichten kann (hohe Nerverei) und auch offline hören möchte. dass Napster zum US-amerikanischen StreamingDienst „Rhapsody“ gehört. Das ist die meiste Zeit über erstaunlich treffsicher und lädt dazu ein. 30 Tage gibt es zum Testen gratis. Die Bedingungen und Features gestalten sich ähnlich wie bei „Spotify“.95 Euro monatlich.95 Euro monatlich und die Musik-Flatrate plus Mobile für 9. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. ist von „Napster“ nur der Name geblieben: Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7. dem ehemaligen Social Networking Dienst von iTunes. möchte man das Premium-Angebot ohne Werbung und mit unbegrenztem Streaming sowie der Möglichkeit zum OfflineHören nutzen. Künstler können hier in Kontakt mit ihren Fans 100 tools4music treten. Kooperationen existieren derzeit mit Fiat. sodass Deezer sogar in manchen Autos mit den dort integrierten Multimedia-Systemen nutzbar gemacht werden kann. dass mit Herstellern von hochwertigen HiFi-Produkten kooperiert wird und somit „Deezer“ nahtlos in diese Produkte zu integrieren ist. Dafür bekommt man Zugang zu 30 Millionen Songs und Hörbüchern. Aktuell wird der Dienst nur spärlich genutzt. Besonders Hi-Fi-Enthusiasten sollten sich deshalb „Deezer“ genauer anschauen.99 Euro/Monat ab ist die Rubrik „Für Dich“. die neue Musik auswählt und für die Hörer zusammenstellt.95 Euro monatlich Browser.95 Euro monatlich und Musik-Flatrate plus Mobile für 9. Es gibt sogar personalisierte Radiostationen. eigene Songs hochzuladen und in das Streaming-Angebot zu integrieren. Auch „Napster“ unterstützt wie „Deezer“ viele Endgeräte und arbeitet mit Kfz. „Deezer“ kostet ebenfalls 9.PRAXIS ■ ■ ■ Einst von der Musikindustrie gefürchtet. Der „Beats 1“Radiosender stellt von DJs generierte Playlists rund um die Uhr zur Verfügung und Apple verspricht. was auch immer Apple darunter versteht und wie auch immer diese ausgewählt wird. die ich „Beats 1“ vorziehe. . die jedoch nur bei Abschluss des Premium-Abos nutzbar sind. „Deezer“ Dieser Dienst bietet mit fast 35 Millionen verfügbarer Songs eine riesige Musikauswahl. Schön ist. reichlich „Indie Musik“ einzustreuen. Wer einen mobilen Zugang nicht benötigt. „Napster“ bietet darüber hinaus eine Musikredaktion. Eine Besonderheit von „Deezer“ besteht darin. dass das Abo ebenso iTunes „Match“ umfasst und es mir ermöglicht. Mit Auto-Herstellern besteht ebenfalls eine Kooperation. Anders als bei den Mitbewerbern bietet „Napster“ keinen kostenlosen werbefinanzierten Zugang. Außerdem integrieren alle namhaften TV-Hersteller „Deezer“ in ihre Fernseher. kommt mit der Musik-Flatrate günstiger ans Ziel.

Familienkonten können zu einem um 50 % reduzierten Preis angelegt werden. zudem besteht die Tage kostenlos Möglichkeit. Für 49 Euro im Jahr bestehenden Facebook-Account. Über einen Web-Player können sich „Spotify“-Mitglieder Musik ohne installierten Client anDer „Online-Riese“ möchte sich mit Amazon „Prime Music“ den „All-Inklusive-Audio-Abo-Markt“ (was für eine Wortschöpfung. Auch Internet-Radio. Das Angebot bei „Spotify“ ist vielfältig. Amazon wird also lich ist.Natürlich darf Google im bunten online zur Verfügung.99 Euro/Monat ab. Amazon Informationen zum Dienst fehlen. Außerdem hat das Angebot des OnRegistrierung „animiert“.Teil vom „Kuchen“ abzuschneiden. thek in Google Play Music inte. Wer darauf lieber verzichtet. die mit der Anwendung auf Mobilgeräten synchronisiert werden können. dass Du Spotify heruntergeladen hast“ und tatsächlich wurde bereits automatisch ein Download des Spotify-Clients initiiert (Achtung: Nicht den Zurück-Button des Browsers betätigen! Der Download startet bei jedem Betreten der Startseite erneut. lässt sich die iTunes Biblio. Drei Monate Premium für 99 Cent sind als Probezeit deklariert. „Sim. Weitere Hier sind wiederum die ersten 30 line-Giganten „geöffnet“. kostet aber bei einer dreiköpfigen Familie mit drei Accounts rund 20 Euro. die Redaktion) nicht entgehen lassen hören. hat „Spotify“ im Programm. Im Client ist es möglich. warum es die App für iOS und AnGoogle bietet mit „Google Play droid gibt. Personalisiertes hat Erfahrung mit dem Streaming Wer es sich einfach machen möch. auch User von Film-Flatrate und Zugriff auf den tenschutzes aber nicht unbedenk.„Prime Music“ starten. weil er durch die Werbung genervt ist und zudem offline hören möchte. dessen Start und der Anmeldung besteht sofortiger Zugriff auf das „Spotify“-Repertoire. was dem direkten Mitbewerber Apple kommt man kostenlosen Prezwar in Mode ist und einfach von etwas entgegengesetzt werden soll mium-Versand ebenso wie eine der Hand geht.99 Euro monatlich – auch hier sind die ersten 30 fügung gestellt.). danach startet das Abo. Ein Grund. Nach der Installation des Client. tools4music 101 . hinsichtlich des Da.Radio gehört zum guten Ton ge. Weil darauf auf. falls Kooperationen. Dafür wird bessere Klangqualität zur Ver„Google Play Music“ bietet 30 Millionen Songs plus Videos zu einem Preis von 9.99 Euro monatlich. Das klingt zunächst verlockend.grieren und steht dann ebenfalls Mit „Base“ (ehemals E-Plus). Reigen der Anbieter nicht fehlen. Nach der Registrierung hen. das aus rund 20 Millionen Songs besteht. Das Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert. registriert sich mit seinem be. lokale Dateien hinzuzufügen.„Google Play Music“ yo“ und „Simfinity“ bestehen eben. beliebig in Alben und Playlists hin.nauso wie der mobile Zugang.E-Book-Verleih.und versucht wird. Tage kostenlos.von Filmen und Serien und baut te.und herzuspringen und jeden Song sofort und ohne Werbung abzuspielen.iTunes auf die eigene Seite zu zie. Music“ 30 Millionen Songs plus Vi„Spotify“ Beim Aufruf der „Spotify“-Website deos zu einem Preis von (wer hätte Amazon „Prime Music“ wird man gleich zur kostenlosen das gedacht?) 9. um seinen und Anmeldung liest man „Danke. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. sortiert nach Genres.

Swift.com/news/streaming-music-drowns-out-us-cd-sales-for-the-first-time Anm. Hier liegt denn auch der Hase im dezu auf die Streaming. Um die Music-Probezeit durchgedrückt hat Promotion muss sich der Künstler und immer wieder gegen Streamallerdings selbst kümmern. Vor nicht einmal 30 Jahren hätten viele der heute bekannten Künstler keinen Plattenvertrag bekommen und ihre Musik wäre ungehört geblieben. dem sei gesagt. Wer hingegen gerne und viel Musik hört und darüber hinaus ständig auf der Suche nach neuer Musik ist. Online-Verkauf. Die Unterschiede sind gering. dennoch stechen einige Anbieter heraus: „Deezer“ mit seiner umfassenden Unterstützung von Hardware. Des Weiteren ist „VEVO“ eine gute Anlaufstelle für Gelegenheitshörer. Der ing-Dienste wettert.PRAXIS ■ ■ ■ Streaming – für wen? Und die Moral? Gelegenheitshörer oder Menschen mit einem sehr auf einzelne Künstler fokussierten Musikgeschmack sollten um das Streaming-Abo einen Bogen machen. 102 tools4music . sie strömen gerabezahlen muss. Jahrhundert. Bei der Nutzung vieler Kanäle (Streaming.com/2015/07/13/music-streaming-revisited-the-superstars-music-streaming-income www. kommt er bei den oben genannten Anbietern auf sieben Monate kostenlosen Streaming-Musikgenuss und kann ganz nebenbei testen.forbes. QUELLENANGABEN www.cnet. wenn gewettert wird. Wenn es letztlich klappt.de/news/Apple-Music-Lohnt-sich-das-Streaming-nur-fuer-Apple_80718296. YouTube) und falls darüber hinaus die eigenen YouTube-Videos für WerbeeinblendunDie „Produktionsmittel“ liegen nun gen freigeschaltet werden. Nicht schlecht für eine angebfirma. Musik. welcher Anbieter am besten den eigenen Anforderungen genügt.com/profile/taylor-swift http://consequenceofsound. aber dafür kostenlose „Spotify“ an oder kostenloses Internetradio. Niemand wird alzunächst an Plattenfirmen und lerdings daran gehindert. Streaming zu wenig einbringe.Sängerin. was die Plattenfirmen diktierten. Heute nahmen erzielen.net/2015/03/streaming-music-services-made-more-money-than-cd-sales-for-the-first-time-ever/ www. dass die Zeiten für Musikschaffende nie so gut waren wie heute. Mit einigen we. außerdem Apple mit seinem Familientarif und der guten iTunes-Integration sowie der fast schon erschreckend guten Analyse individueller Hörgewohnheiten und der darauf basierenden personalisierten Playlist. „Spotify“) und 73 % („Apple Music“) in die eigene Tasche. sich im Wust der 30 Millionen Songs durchzusetzen.der Forbes-Liste der bestverdienentrag“ bedeutet dazu im Vergleich den Stars und gilt als bestbezahlteste nicht den Hauptgewinn in der Ver. die aus den Verkaufserlösen lich unterbezahlte 25-Jährige. sofort nach dem Registrieren für den Probemonat gleich die Kündigung hinterher zu schieben. Laut Forbes hat sie 2015 marktungs-Lotterie. die erfolgreich die Ausschüthalb weniger Tage weltweit in den tung von Tantiemen an Künstler virtuellen Schaufenstern und bei während der dreimonatigen Appleallen Streaming-Anbietern. Das Internet hat all das verändert – für Konsumenten und Musiker. Wer beim Streaming aufgrund der Berichterstattung in der Presse moralische Bedenken hat (Stichwort: niedrige Beteiligung der Künstler). lassen beim Musiker.wordpress. Auch auf YouTube finden sich zum Hören von bekannten Künstlern Playlists (sofern sie nicht aufgrund des GEMA-Streits gesperrt sind). Die Streaming ist das All-In-Radio des Erlöse aus dem Streaming gehen 21. nicht mehr bei eini.chip. tatsächlich zu kaufen – Künstler werden auf Grundlage der auf CD oder sogar Schallplatte. Verwertungsgesellschaften – die die gefällt. Wer viel live spielt und sich eine treue Fangemeinde aufgebaut hat.sich durchaus nennenswerte Eingen wenigen Monopolisten. Nutzt jemand die Probezeiten geschickt aus. dass kaufsplattformen. Im Radio wurde nur gespielt. ist direkt und ohne Umwege am Umsatz beteiligt und steckt zwischen 70 % („Deezer“. Bei die Promotion und die Produktion Indie-Musikern sind hingegen Apple & Co sehr beliebt.: Alle Infos zu den Streaming-Angeboten stammen von der Website des jeweiligen Anbieters. Übrigens: Nichts hindert daran. Schließlich bereits 80 Millionen US-Dollar ververdient erst einmal die Platten.denn letztere gibt es. ■ zahlt. sollte sich einen Anbieter auswählen und dessen kostenlosen Probemonat (im Fall von Apple Music drei Probemonate) wählen. CDKleinauflagen. Hier bietet sich entweder das werbefinanzierte. noch immer.Das große Jammern erheben vernigen Handgriffen und für wenig mehrt etablierte Künstler: Taylor Geld steht die eigene Musik inner.und VerPfeffer. steht auf Platz 8 von vielen ersehnte „Plattenver. kann jeder Musik produzieren und sich präsentieren.html https://musicbusinessresearch. allen Widrigkeiten zum Trotz. darf auf Klicks hoffen. dort geschlossenen Verträge be.dient. INFOS UND Wer hingegen seine Musik bei iTunes & Co selbst verkauft oder gar zum Streaming anbietet.

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Mit jener amtlichen Bekanntmachung erteilte die Bundesnetzagentur im Jahre 2005 einst die Freigabe der UHF-Frequenzen 790 bis 814 und 833 bis 862 MHz. in diesen Bereichen drahtlose Mikrofone. 104 tools4music . Feierlaune. Konfetti-Parade. Wie jedes Jahr ist das Feuerwerk schnell vorbei und die Party wird vom Alltag abgelöst.PRAXIS ■ ■ ■ Drahtlos auf der Bühne Drahtlos Von Frank Pieper Änderungen ab 2016 Jahreswechsel 2015/2016 – knallende Sektkorken. Damit ist jetzt Schluss. Bei diesem Jahreswechsel gilt das leider auch für die Ära der Verfügung „91/2005“. die es Musikern und Dienstleistern der Veranstaltungstechnik gestattete. Viele Beteiligte müssen sich umorientieren.und anmeldefrei einzusetzen. Instrumentensender und In-Ear-Systeme kosten. im Frequenzspektrum enger zusammenrücken und eventuell künftig mit Kosten für Lizenzen rechnen.

Tatsache dagegen ist. tungstechnik ist auf diesen FreHäufig sind bei E-Band-Geräten am quenzen nicht möglich. haben hingeDementsprechend ist es um die Zugen ausgedient. sodass professionelle. darf aber in den meis. speziell bei weitverbreiteten Low-Budget-Funksystemen mit eher mäßiger Filterselektivität. einen 9 MHz breiten Korri. (Stichwort: Drohnen >>> sehr podie ausschließlich das D-Band (790 pulärer und expandierender Markt). ob in jener Nacht bereits Bundesnetzagenten auf der Suche nach Drahtlos-Sündern fündig wurden.oder 4G-Verbindungen arbeiten künftig in vier UHF-Bereichen: Von 703 und 733 sowie 790 und 822 MHz erstrecken sich Downlinks.der allgemeinen Freigabe tummeln krofon im E-Band sendet. dass besonders in unmittelbarer Nähe von LTE-Sendemasten vermehrt Störungen entstehen können. Was das Angebot am Markt angeht.betriebene Sender beeinflussen sich mationen dazu finden sich bei den gegenseitig und erzeugen StörträHerstellern). drahtlosen Kopfhörern der Fall. jeder Teilnehmer ist Sender und Empfänger zugleich. sondern einfach nur einschalten und loslegen möchten.in Ballungsgebieten. nicht mehr belegt werden dürfen. Die Uplink-Gegenrichtung zum Abrufen und Hochladen findet zwischen 758 bis 788 und 832 bis 862 MHz statt. bis 822 MHz) nutzen.Nutzung jedermann erlaubt ist. ISM me der Geräte bestraft werden. Laut Verfügung 02/2015 der Bundesnetzagentur ist dieser bis zum Ende des Jahres 2025 weiterhin zur kostenfreien Nutzung allgemein zugeteilt. Was ist davon in puncto Betriebssicherheit zu halten? Testmessungen haben ergeben. der bei der Frequenz-Neuordnung als Sicherheitsabstand zwischen dem Down. ab 2016 ausschließlich der Mobilfunkbranche vorbehalten bleibt. sondern auch Anwender von Frequenzbereiches abdeckt. der sollte sich hier nicht nur Musiker mit einmal nachschauen.und gebührenfrei genutzt werden. Shure BLX/SLX-Serie). Gleiches gilt für Teile des E-Bandes. Nur im Rahmen sogenannter „optionaler Zusatzkapazitäten“ (OZK. Wegen freigegeben. tools4music 105 . Drahtlose LTE. medizinireich nicht alles verloren. Ob sich der Umbau der ger).scher und wissenschaftlicher Gerätgung „02/2015“ hat die Bundes. haben fast alle Hersteller und Vertriebe reagiert und bieten den neuen Regularien entsprechende „E-Band“-Varianten ihrer etablierten Systeme an (beispielsweise Sennheiser evolution G3.gleichzeitig und nahe beieinander nigen Markengeräten (nähere Infor.und dem Uplink eingerichtet wurde. Die Mobilfunkbranche möchte flächendeckend schnelle drahtlose Internet-Verbindungen vornehmlich für mobile Tablet-Computer und Smartphones etablieren. Im Zuge einer Auktion seitens der Bundesnetzagentur wurden die Nutzungsrechte für die erforderlichen Frequenzbereiche im Jahre 2010 versteigert und der Ausbau begann. Per Verfü.cken in dem schmalen Frequenzzelfall geklärt. einmal nachzusehen.schaften vorgesehen sind und deren netzagentur die sogenannte „Mitten. DJs. die eigentlich für Mut zur Lücke Trotz alledem ist im 800-MHz-Be. steht für „Industrial Scientific and Medical“ und bezeichnet mehrere Frequenzbänder. also der Frequenzbereich von 790 bis 822 MHz. über die das Herunterladen von Daten vom Provider zum Teilnehmer abgewickelt wird. die die Anzahl der gleichzeitig üblicherweise schon älteren Geräte störungsfrei betreibbaren Funkstrewirtschaftlich rechnet. Hier dürfen sich Musiker.diesem Frequenzbereich nicht begung. Somit bleibt meist nur der bittere verlässigkeit einer Funkstrecke in Gang in die Elektroschrott-Entsor.Dass in der Silvesternacht alle noch auf den alten Frequenzen arbeitenden Drahtlos-Anlagen um Mitternacht pflichtschuldigst abgeschaltet wurden. Aus Sicht oberen Ende der Frequenz-Skala des semiprofessionellen Musikers zusätzlich noch die sogenannten hingegen spricht zunächst nichts Warum die Mittenlücke „Mittenlücke“ heißt Internet-Verbindungen funktionieren prinzipiell in zwei Richtungen. Mit dem Jahreswechsel 2015/2016 müssen letztendlich alle hier noch Verbliebenen die Segel streichen. lässt sich das Equipment und den diversen Funk-Spielzeugen dort legal weiterbetreiben. lücke“. ist unwahrscheinlich. Häufig ist auch der ISM-Bereich von 862 bis 865 MHz mit abgedeckt. auf Zuverlässigkeit ihrer Funkstrecken angewiesene Anwender schon lange in andere. sonders gut bestellt. denn dann darf sie dort weiterhin anmelde. Im E-Band ist dies der 9 MHz breite Bereich von 823 bis 832 MHz. Die Hintergründe für diese Umstellungen sind klar und in den letzten Wochen und Monaten immer wieder durch die Medien gegangen.Korridor auf vier limitiert.Im UHF-Bereich ist das ISM-Band dor zwischen 823 und 832 MHz. also Musikern und Veranstaltungstechnik. dass das sogenannte D-Band. Bis 2016 galt eine Übergangsregelung. Erschwerend tausch der Quarze und Modifikation wirkt sich dort die Intermoduder Software durch qualifiziertes lations-Problematik aus (mehrere Personal klappt nur bei einigen we. doch das sukzessive in Betrieb genommene LTE-Netz sorgte für mehr und mehr unberechenbare Störungen beim WirelessBetrieb. Wessen drahtloses Mi. VA-Dienstleister und alle sonstigen Anwender niederlassen. Geräte. Dieser als „Long Term Evaluation“ (LTE oder 4G) bezeichnete Mobilfunkstandard benötigt Bandbreiten im UHF-Bereich. Dennoch kann es sich lohnen. Unbekannt ist ferner. hier sind es die Frequenzen 833 bis 862 MHz. ob bereits vorhandene UHF Wireless-Technik diesen Frequenzbereich mit abdeckt.den Einsatz industrieller. siehe Info-Box) ist eine eingeschränkte kostenpflichtige Nutzung bis Ende 2017 möglich. Professionelles Arbeiten in der Veranstalten Fällen bezweifelt werden. Dazwischen befinden sich die sogenannten „Mittenlücken“. ob dieses nicht Funkmikrofonen und In-Ear-Strezumindest einen Teil des genannten cken. Alle anderen handeln bei sogenannter kostenloser Sekundärnutzung der genannten Frequenzen illegal und können – so sie erwischt werden – mit Geldbußen und Beschlagnah. vermeintlich sichere Frequenz-Regionen abgewandert sind. die keinen vorherigen bürokratischen und finanziellen Anmeldeaufwand betreiben. Ist das Babyfonen. zur lediglich 2 MHz breit und erstreckt allgemeinen kostenfreien Nutzung sich von 863 bis 865 MHz. Der Wechsel in einen anderen. vor allem nicht legalen Frequenzbereich durch Aus.ISM-Frequenzen einstellbar. welche von „Sekundärnutzern“. muss im Ein.

Ursprünglich auch im 800-MHz-Band angesiedelt. für jede vorhandene Funkstrecke mehrere alternative Frequenzen zu erhalten. Bei der Angabe der Frequenzen ist es ratsam. zukünftig mögliche Versteigerungs-Aktionen seitens der Bundesnetzagentur einigermaßen gewappnet. als in untere UHF-Bereiche auszuweichen. Darüber hinaus ist es möglich. besonders dann. sollten sie bei einer größeren Produktion alle gleichzeitig zum Einsatz kommen. dass für sie keine Allgemeinzuteilungen existieren und die Nutzung nur in Verbindung mit kostenpflichtigen Lizenzen erlaubt ist. Deshalb sind für professionelle Anwender nur Geräte empfehlenswert. Beispielsweise in das ABand. die andernorts frei sind und funktionieren. wandert DVB-T ob der erforderlichen Räumung ebenfalls in untere UHF-Bereiche und vollzieht dabei gleich eine Systemumstellung auf DVB-T2 (mehr Programme. zusätzlich schlägt jede beantragte und genehmigte Strecke mit jährlich 9. Zu diesem Zweck sind alle diesbezüglichen Geräte bei der Bundesnetzagentur anzumelden und für jede Funkstrecke eine Lizenz zu beantragen. Im Mai 2015 wurden dann die Bereiche 703 bis 733 MHz und 758 bis 788 MHz wiederum an die Mobilfunkbranche zur erweiterten LTE-Nutzung versteigert. gefolgt vom B-Band (614 bis 703 MHz). Solche können beispielsweise durch das neue Digitalfernsehen DVB-T2 entstehen. bleibt ihm nichts anderes übrig. wenn bei auftretenden Problemen ein kabelgebundener Ersatz verfügbar ist. So können für die VA-Technik lokal Frequenzen blockiert sein. Prognosen zufolge gibt es hier schon ab Mitte 2017 für Funkmikrofone keine Funktionsgaran- . wenn die eigentlich zugeteilte Frequenz wider Erwarten vor Ort doch Probleme bereitet.43 Euro zu Buche. Im Jahre 2010 erhielt die Veranstaltungsbranche als Ersatz für das 800-MHz-Band den lizenzpflichtigen Bereich 710 bis 790 MHz im CBand eingeräumt. dieser Bereich wurde der Radio-Astronomie zu Forschungszwecken eingeräumt.PRAXIS ■ ■ ■ Euro für Bearbeitung und Verwaltung. Die Zuteilungen sind 10 Jahre gültig. die eine dementsprechend große Auswahl an Frequenzbereichen bieten. Damit ist der Anwender gegen weitere. Der UHF-Frequenzbereich vor und nach der Neuordnung zum Jahreswechsel 2015/2016 gegen die Nutzung des 863 bis 865 Bandes. ein intermodulationsfrei zusammenspielendes Setup zu wählen. Dies ergibt Sinn. HD). Allen drei Bereichen ist gemein. damit alle vorhandenen Geräte tatsächlich störungsfrei nebeneinander funktionieren. ohne jede Mehrkosten. bessere Bildqualität. Zwischen 608 und 614 MHz herrscht ab 2016 übrigens ab- 106 tools4music solutes Funkverbot. Das kostet einmalig 130 Als mahnendes Beispiel sei nur die „Digitale Dividende II“ genannt. Bezahlen für Zuverlässigkeit Beansprucht der professionelle Anwender eine gewisse Zukunftssicherheit. denn es ermöglicht legale Frequenzwechsel. Als dritte Alternative existiert schließlich noch das C-Band (710 bis 790 MHz). Die Frequenz-Belegungen sind bundesweit leider nicht einheitlich. das sich von 470 bis 608 MHz erstreckt.

lizenzpflichtig weiter benutzt werden. SICHERE 2.tien mehr. der Autor dieses Artikels.Shure (GLX-D) und Sennheiser mit schen 733 und 758 MHz hingegen den „1G8-evolution“-Systementen. THE DIGITAL DIFFERENCE. denn auch dort gibt es unter Wert verkauft werden muss. bekannten Hersteller von DrahtlosSplitter.de) Anzeige HIGH FIDELITY.gccarstensen. falls die Geräte die verbliebenen Problematisch bei dem ganzen Wirr. sodass dieses auf höhere Frequenzen im GigaMaterial entweder verschrottet oder hertz-Bereich. Combiner. Die 25-MHz-Lücke zwi.und Hintergrundgeräuschen. Erlebe kompanderfreie Signalübertragung in Studioqualität! Das Funksignal rauscht und zischt nicht.Weiter oben ter und andere Nutzer für neue Die mit den Neuordnungen einher(Funk-)Technik ausgeben. YOUR REVOLUTION.DE ONE-STEP-SETUP tools4music 107 . Thea. sich nach Alternatennenkabel) lässt sich nämlich nicht tiven umzusehen und neue Überoder nur unter wirtschaftlich selten tragungsverfahren zu entwickeln.518 MHz sowie 1.4GHZ ÜBERTRAGUNG LINE6. droht unter Umständen jetzt wieder Laut Bundesnetzagentur gilt in letzdas gleiche Schicksal.785 Bitter – wer vor fünf Jahren in neue bis 1.805 MHz zwei allgemein zuge700-MHz-Geräte investiert hat. die VA-Firmen.Frequenzbereiche abdecken. Vorreiter neu versteigerten 30-MHz-Blöcke in diesem Bereich sind Hersteller wie vergeben. Booster und An. Darüber hinaus bietet jeder XD-V75 Handsender bis zu 10 Modell-Presets der beliebtesten Live-Mikrofone überhaupt. Ein einstellbares Dynamikfilter ermöglicht die Unterdrückung von Handhabungs. soll der VA-Branche erhalten bleiben von denen bis zu zwölf Strecken Frank Pieper.technik bewogen.zungsdauer bis 2026 mit wahragentur keine Lizenzen für die beiden scheinlicher Verlängerung. Konsequenter. XD-V75 Digital Wireless MIKROFON MODELING ÜBERRAGENDER SOUND STAGE.gänglicher Frequenzen haben alle teparks (dazu zählen auch Antennen. Der größte gehenden Verknappungen frei zuTeil des vorhandenen 800-MHz-Gerä. von 1.terem eine noch recht lange Nutweise werden von der Bundesnetz.492 bis 1. warr sind die teils beträchtlichen Geldsummen. vertretbarem Aufwand auf die neuen Besonderes Augenmerk fällt dabei Frequenzen umrüsten. bis der Betrieb 2020 und kann mit vorhandener Technik schließlich gänzlich untersagt wird. dem teilte kostenfrei nutzbare Bereiche. ist auch Verfasser der aktualisierten Ausgabe von „das PA Handbuch“ (www.

Bei Inbetriebnahme scannt der Empfänger diese auf bereits bestehende Funknetze und 108 tools4music Eventualitäten vorbereitet zu sein.http://de-de.485. Ton. Mittlerweile benötigen bundener Ersatz bereitsteht.470 bis 5. welcher den Frequenzbereich in 14 Kanäle aufteilt. gleichzeitig eingesetzt werden können.er also dort senden darf oder nicht.akg. Splitter und die Kabel müssen ebenfalls „Gigahertztauglich“ sein – bereits vorhandenes Zubehör für 800-MHz-Frequenzen funktioniert hier nicht. Antennen. Das genannte Risiko ist meikeit besteht.line6. wenn vor Ort die Möglich. Tablet-Computern und Mobiltelefonen drahtlosen Zugang zum Internet ermöglichen. auf alle funkmikrofon_systeme . Wahrscheinlichkeit von Störungen in den anmelde. da immer mehr Netzwerktechnik zur Kontrolle von Mischpulten und Beschallungs. und die Betriebssicherheit dürfte aufgrund des immer dichter werdenden LTE-Netzes weiter schwinden. mithilfe eines HF-Scanners festzustellen.4 GHz). richtet sich automatisch auf noch freien Kanälen ein.150 bis 5.PRAXIS ■ ■ ■ Weiterfunken dank optionaler Zusatzkapazität? Das wirklich allerletzte Hintertürchen für die weitere Nutzung des D-Bandes sind die von der Bundesnetzagentur eingeräumten „optionalen Zusatzkapazitäten“ (OZK). soAktivitäten in den 5-GHz-Bereich zu lange die „drahtlose Freiheit“ für die verlagern.shure. Semiprofessionellen Musikern und Bands hingegen genügen meist die allgemein zugeteilten kostenfrei nutzbaren Bereiche (823 bis 832 MHz. ■ fast alle Gewerke (Licht. Auch von LD Systems werden entsprechende Produkte angeboten.5 MHz.für den „Fall der Fälle“ ein kabelgeterfangen.nes Erachtens aber vertretbar.de die genannten Probleme abgemil.und gebührenfreien Maximal sechs Funkstrecken lassen Bereichen deutlich größer geworden sich gleichzeitig nutzen und auch ist: Dies sollte im Hinterkopf behalten nur dann. 1G8 oder 2. Findet vor Ort zwischen 758 und 788 MHz (OZK 1) sowie 791 und 821 MHz (OZK 2) kein LTE-Betrieb statt (was aufgrund des noch nicht vollständig abgeschlossenen Ausbaus vielerorts der Fall ist).43 Euro pro Strecke und Jahr lizenz.verbindung zwischen Sender und Empfangsantenne.com/pro/wireless/ Grundsätzlich ist die Unterschei. Auf größeren Veranstal. können es meiner Meinung nach nicht riskieren. benötigen Funkverbindungen im höheren GHz-Bereich möglichst die direkte Sicht.de www. Professionelle Dienstleister der Veranstaltungstechnik. Anders als auf UHF-Frequenzen.und kostenpflichtig. belegt ein solches Wireless-System ob des erforderlichen hohen Datendurchsatzes nicht selten sogar zwei WLANKanäle. alle anderen WLAN. Um gute Übertragungsqualität bei niedriger Latenz (Verzögerungen durch Analog-/Digitalwandler und interne digitale Signalverarbeitung) zu erreichen. denn hier können www.sennheiser. sollte vor allem die Häufigkeit und die Wertigkeit der geplanten Einsätze vorab überdacht werden. Des Weiteren muss der Anwender sich mit der Materie auskennen und in der Lage sein.bundesnetzagentur. dass die die anlagen eingesetzt wird).wireless-microphones dung zwischen der professionellen http://de. Das Ganze ist jedoch bis Ende 2017 befristet und mit 130 Euro Anmeldegebühr und Kosten von 9. Dies allerdings nicht mehr kostenfrei. 863 bis 865 MHz. wenn größere Setups von 20 Funkstrecken und mehr zum Einsatz kommen. damit sie optimal funktionieren.com/wireless/#vocal und der eher freizeitorientierten wireless Nutzung ratsam. die mobilen Endgeräten wie Laptops. mikrofone Insgesamt scheint es im heutigen www. Folglich ist nur die Investition einer entsprechenden Summe in professionelle Technik inklusive des Erwerbs von Lizenzen im A. sind auch andere Nutzungen zulässig. eines Gitarrensenders oder einer In-Ear-Strecke an. Dies gilt ganz besonders. Um diese intermodulationsfrei nutzen zu können.485. Booster. die explizit Drahtlostechnik vermieten. Weil für diese Frequenzbereiche Allgemeinzuteilungen bestehen.5 MHz anzutreffen sind. müssen sich diese Wireless-Systeme an den hier vorgeschriebenen IEEE 802. nur durch unzuverlässiges Material wichtige Kunden zu verlieren.Darbietung nicht unerlässlich ist und tungen ein nahezu aussichtloses Un.monacor.werden.com/ dert oder auch gar nicht auftreten. die besonders häufig zwischen 2. ob LTE vorhanden ist . www.350 MHz und 5. zumal hier die Anzahl der gleichzeitig benutzten Funkstrecken überschaubarer ausfällt. Um im gleichen Frequenzband mit WLAN-Routern zu harmonieren.750 MHz waren ursprünglich nur für „Wireless Local Area Networks“ gedacht – von Routern aufgebaute lokale Funknetze innerhalb von Gebäuden oder Wohnungen. benötigt man Kapazitäten. WLAN-Frequenzen von 2. Video) eigene Funknetze zum Einrichten Informationen und Fernsteuern ihrer Geräte.11 n-Standard halten. sonst kann der Bühnenmix des InEar-Systems via Tablet schnell zur Nervenprobe geraten.400 bis 2. welche nur noch die unteren UHF-Bänder bieten. ist das Frequenzband recht schnell ausgelastet und es können Konflikte mit vor Ort bereits bestehenden WLAN-Funknetzen resultieren (besonders. erhält für seine alte Technik damit eine Galgenfrist von zwei weiteren Jahren.und BBand sinnvoll. Wer aus was für Gründen auch immer in Sachen Equipment bislang noch nichts unternommen hat.de/produkte/ Frequenz-Dickicht wichtig. Beispielsweise mit digitalen Funkmikrofonen und digitalen Gitarrensendern.Es bleibt festzustellen. darf der Frequenzbereich in Verbindung mit einer OZK-Zuteilung weiter drahtlos benutzt werden. Neukauf? Steht der Erwerb eines drahtlosen Mikrofons. 5. Der Abgleich mit dem zugehörigen Sender erfolgt dann häufig über eine InfrarotSchnittstelle.400 und 2. Werden mehrere Systeme gleichzeitig benutzt.

www. Endlich nur noch um die eigene Performance kümmern! Automatic Gain Control sorgt stets für perfekte Pegel. Intelligentes Channel und Interference Management garantieren auch dann noch störungsfreie Audioübertragung im lizenzfreien 2.4 GHz-Band. E G A T S E H T K C O TO R Mit Sennheiser evolution wireless D1 werden digitale Funkmikrofone so einfach wie nie zuvor. wenn andere Funksysteme längst aufgeben müssen.com/D1 .sennheiser. die legendären Sennheiser Mikrofonkapseln für phantastischen Sound.DIGITAL BE .

da sie dem Schallfeld bei dessen Druckmaxima (wie etwa den Ecken eines Raumes) die größtmögliche Energie zuführen. zeigt der Karlsruher Ingenieur Axel Ridtahler mit seinen patentierten „RiPol“-Konstruktionen. sprich als Monopol abstrahlenden Basslautsprechern) nicht profitieren. welche gegenphasig Schall abstrahlen. sondern als Schnellewandler. bei welcher entlang der Dipolachse kein Schall mehr abgestrahlt wird.SERIE ■ ■ ■ ÜBER DEN TELLERRAND „RiPol“-Basslautsprecher von Axel Ridtahler Von Fabian Reimann Normalerweise beschäftigt sich tools 4 music nicht mit Hi-Fi-Lautsprechern. In gewohnter Art und Weise haben wir diese ungewöhnliche Lautsprecherbauform im reflexionsarmen Raum gemessen und im Hörtest beurteilt. Im einfachsten Fall trifft dies auf ein LautsprecherChassis ohne Gehäuse zu. Prinzipiell lässt sich ein Dipol als eine Anordnung zweier Punktschallquellen beschreiben. dem Produkt unabhängig von Herkunft und Zielgruppe Aufmerksamkeit zu zollen. Diese kugelförmig abstrahlenden Lautsprecher finden ihre Bezeichnung als Druckwandler. jedoch von einer Eckaufstellung (im Gegensatz zu „normalen“. bei wel- . werden sie um das Gehäuse herum gebeugt und in alle Richtungen mit derselben Amplitude und Phase abgestrahlt. Im vorliegenden Fall jedoch lohnt es sich. dass es neben dem Mainstream auch weniger ausgetretene Pfade gibt. Wo zur Reproduktion tiefer Frequenzen nach gängiger Auffassung immer ein das Lautsprecherchassis umschließendes Gehäuse nötig ist. Somit ergibt sich das Richtverhalten einer Acht. 110 tools4music Der allergrößte Teil der heutzutage gebräuchlichen Basslautsprecher arbeitet mit geschlossenen oder ventilierten (also mit einer Bassreflexöffnung ausgestatteten) Gehäusen. Sie arbeiten nicht als Druck-. sodass sie bei einer Aufstellung „mittig im Raum“ am besten funktionieren. Da die Wellenlängen des Schalls im Bassbereich sehr groß sind. Im Kontrast zu diesen als „Monopo- len“ bezeichneten Lautsprechern stehen „Dipole“. Diesen Lautsprechern ist gemein. dass sie tiefe Frequenzen ungerichtet abstrahlen.

die dieses Verhalten dokumentieren – wenn auch nicht im Bassbereich. welche in Schwingung versetzt wird und bei geöffnetem Deckel nach oben und unten schwingend Schall abstrahlt. So ergibt sich ein Gehäuse aus mindestens zwei Kammern. wobei die Kammern voneinander getrennt die Vorder. Noch etwas anschaulicher ist die Bodenplatte eines Flügels. Der hier gezeigte „RiPol“Basslautsprecher (Abb. dass seine Resonanzfrequenz steigt und nicht sinkt. Abb 1: 3D-Explosionszeichnung des „RiPol“-Tieftonlautsprechers. Dies stellt tatsächlich einen interessanten Effekt dar. Diese sind volumetrisch so auszulegen. welcher ein Lautsprecherchassis einfasst. Offenlegung im Jahr 2000) sowie ein Mustergehäuse aus durchsichtigem Material zur weiteren Veranschaulichung (die Abdeckung wurde für das Foto entfernt) Ein weiterer wesentlicher Gesichtspunkt dieses Konstruktionsprinzips tools4music 111 . dass die Einbauresonanz der Chassis abgesenkt wird. sondern bei höheren Frequenzen. Die gespiegelt symmetrische Variante. Die in den kleinen Kammern von der Membran befindliche Luftmasse wird direkt an die Membran gekoppelt.oder Vierventiler ließ sich bis Drucklegung nicht klären …. stellt nur die nächste Ausbaustufe dar und ist – im Sinne der Erfindung – nicht unbedingt notwendig. Bei den üblichen „RiPol“-Konstruktionen fallen diese Kammern tatsächlich so klein aus. dessen als Gehäuseteile fungierende äußere Aluwangen auf der künstlerischen Interpretation des BMW-Boxermotors basieren (ob Zwei. 1) stellt dabei eine Sonderform des Dipols dar. was der Abstrahlung tiefer Frequenzen eher entgegensteht. weshalb diese im Betrieb die unerwünschten Eigenschwingungen nur in stark verringertem Umfang zeigen. Beim „RiPol“ ist das Gehäuse jedoch als beidseitig offen zu betrachten.und Rückseite der Membran umschließen sollen.und Rückseite der Membran phasenversetzt als Schallwandler wirkt. Die symmetrische Anordnung der Basslautsprecher sorgt laut Herstelleraussage übrigens für eine Impulskompensation der Gehäuse. 3) wurde aus gestalterischen Gründen jedoch darauf verzichtet. Das hängt damit zusammen. da ein Einbau eines Lautsprechers in ein Gehäuse üblicherweise dazu führt. aber auf einer seitlichen Abhörposition bereits deutlich leiser wird. sodass man hier mit einer Erhöhung der bewegten Masse im zweistelligen Grammbereich rechnen kann (je nach dem konkreten Volumen der Konstruktion – im vorliegenden Fall sinkt die Einbauresonanz um etwa 10 Hz gegenüber der Messung ohne Gehäuse!). dass der Lautsprechermagnet sogar durch die Gehäusewände hindurchstößt – in der hier gezeigten Variante mit den großen Wangenteilen aus Leichtmetalldruckguss (Abb. Die Auslegung der Kammern wird als besonders wichtig dargestellt. dass die hinter dem Chassis befindliche Luftfeder im Gehäuse eine Gegenkraft darstellt.chem die Vorder. Abb 2: Schematische Darstellung aus der deutschen Patentschrift (DE 19830947C2. Im Alltag des Musikers oder Tontechnikers lassen sich viele Beispiele finden. 2). die Redaktion) Konstruktionsprinzip Der dem Namen des Erfinders Axel Ridtahler angepasste „RiPol“ wird in der Patentschrift als gefalteter Montagerahmen beschrieben. So könnte man beispielsweise eine Flöte (mit Berücksichtigung des Mundlochs) als Dipol einordnen. die auf den Fotos zu sehen ist (Abb.

5) als auch die Möglichkeit der passiven Entzerrung mit einem Sperrkreis (LCRGlied). müssen jedoch 112 tools4music .und Phasen. Abb.abgebildet wird. Hier greift ein schmalbandiger der untersten Oktave meist auf die Kerbfilter bei etwa 250 Hz und be. Abb. Die weiteren Einstellungen verhalten hier einwandfrei und unbedingt mit geeigneten Filtern entzerrt werden. die direkt an die Membranen koppeln. die speziell zur Entzerrung der „RiPol“-Tieftonlautsprecher (deren oberer Gehäuseresonanz) entwickelt wurde glätten den Frequenzverlauf zusehends und stellen zudem eine leichte Anhebung um die 40 Hz her – die Anpassungsmöglichkeiten sind insgesamt vielfältig. Je nach Gewichtung der Öffnungsflächen am Montagerahmen lässt sich ein Richtverhalten erzielen. welNeben einer tiefen Eckfrequenz ches im Rohzustand (also ohne die von etwa 35 Hz sticht vor allem die unbedingt benötigten Filter) natürÜberhöhung bei etwa 250 Hz ins lich wesentlich von den GehäusereAuge. möchte ich auf die kräftigen Gehäuseresonanzen hinweisen. Als Nachteil dieser Konstruktion mit den sehr kleinen Kammern. 4). bezieht sich auf das Abstrahlverhalten. die in ist.Tiefbassanhebung beschreiben. Sie sind durch die Konstruktion unvermeidlich. In Abb.Nach der Glättung des Frequenzverlauf des Basslautsprechers ohne gangs kann auch das Ausschwingalle Filter wird in Abb.nator setzen.oder wenden. welche auf die zuvor erwähn. welche im Bereich zwischen 200 bis 300 Hz auftreten. die die Tief. 6 gezeigt.sonanzen dominiert und hier nicht ten bauartbedingten Gehäusereso. 8 werden die verschiedenen Schalterstellungen der Aktivweiche abgebildet.Unterstützung durch einen Resoseitigt die unerwünschte Überhö. 7 dargestellt Beschallungslautsprechern. Daher Ausschwingverhalten mit Periist der „RiPol“ nur in Kombination odenskalierung.den sonst üblichen Studio. was in Abb. Der Frequenz.SERIE ■ ■ ■ Abb 3: Lautsprecher auf dem Drehteller im Messraum der TU-Berlin Abb 4: Detailfoto von hinten – die massiven Aluwangen umschließen die Tieftonchassis auf der Rückseite Abb 5: Aktive Frequenzweiche. men Raum der TU-Berlin gemessen. ist das Ausschwinghung. verhalten betrachtet werden. Im Gegensatz zu mit den passenden Filtern zu ver. 9 zeigt das nanzen zurückzuführen ist.und Hochpassfilterungen ebenso wie die optionale Messergebnisse Der „RiPol“ wurde im reflexionsar. welches nicht der für einen Dipol klassischerweise zu erwartenden Acht entspricht (bei dem gezeigten Beispiel sind die Öffnungsflächen allerdings fast gleich groß. sondern nach Bedarf „geformt“ werden kann. Dafür gibt es sowohl eine passende Aktivweiche mit Entzerrfunktionen (Abb.

Bei etwa 105 dB SPL liegen die besonders „angestrengt“ klingenden Komponenten dritter Ordnung (K3. dass für das angewendete Konstruktionsprinzip ein im Vergleich hoher Aufwand betrieben wurde – mal ganz abgesehen von der kostspieligen Ausführung mit den Aluwangen.ohne jede Verzögerung. Wie sich dieses Verhalten. wird später noch thematisiert. was ein untrügliches Zeichen dafür ist. in der Darstellung als Isobarendiagramm bis 150 Hz und als Polardiagramm bei 55 Hz. Für die hier gemessene Variante wurde darauf jedoch verzichtet.und Phasenverlauf des „RiPol“ ohne Filter Abb 7: Frequenz. das Richtverhalten gezielt zu formen. Das Richtverhalten.und Phasenverlauf des „RiPol“ mit den herstellerseitig vorgeschlagenen Einstellungen der aktiven Frequenzweiche Hör. 11). geraten sie schnell in kritische Bereiche. Während die Verzerrungen bei einem Schalldruckpegel von etwa 95 dB noch völlig unkritisch sind (Abb. 12) im Tiefbassbereich deutlich über 10 %. in der Praxis auswirkt. grüne Kurve in Abb. wenn die Membranen zu weit auslenken und die Schwingspule nur noch unzureichend vom Magnetfeld des Lautsprechers kontrolliert wird. 10 abgebildet. dass die mechanischen Auslenkungsbegrenzungen des Lautsprechers überschritten wurden. Erwartungsgemäß ergibt sich aufgrund des symmetrischen Aufbaus mit gegenüberliegenden Schallquellen eine nahezu perfekte „Acht“ im Richtverhalten. Dabei zeigt sich der prinzipielle Nachteil der „RiPol“-Konstruktion besonders deutlich. ist in Abb. Darüber hinaus habe ich die nichtlinearen Verzerrungen bei stetig gesteigertem Schalldruckpegel gemessen. da diese nur eine gestalterische Funktion haben und genauso gut wie das restliche Gehäuse aus MDF hätten gefertigt werden können. Es sind jeweils zwei Lautsprecherchassis von hoher Qualität und mit sehr hoher linearer Auslenkung nötig. Abb 6: Frequenz. Wie zuvor erwähnt ist es durch die Gewichtung der Austrittsflächen an den kleinen Kammern auch möglich.und Praxistest Zunächst sollte man beachten. das so gar nicht dem derzeitigen Mainstream entspricht. Um den bei tiefen Frequenzen um 6 dB pro Oktave schlechter wer- Abb 8: Einstellmöglichkeiten der aktiven Frequenzweiche mit durchstimmbaren Tief-/Hochpassfiltern und Tiefbassanhebung tools4music 113 .

ist eine elek.SERIE ■ ■ ■ nahezu irrwitzig schmalen Gehäuse zu verbuchen. könnte tatsächlich etwas verwundert reagieren. Wer das lange Nachschwingen der üblichen Bassreflex-Lautsprecher gewohnt ist. was je nach den akustischen Bedingungen des zu beschallenden Raums ein wesentlicher Vorteil sein kann. Jedoch ist aufgrund seiner Eigenschaft als Schnellewandler immer eine andere Aufstellung als beim klassischen Monopol notwendig. Besonders in akustisch schwierigen Räumen kann man so durch geschickte Positionierung und Eindrehen der Lautsprecher eine gegenüber den üblichen Monopolen wesentlich verbesserte Wiedergabe erzielen. wie die Messungen gezeigt meiner Ansicht nach eher nicht. wellichen Monopol irgendwo „in der sehr sauberes und störungsfrei. sodass sich seitlich neben der Hauptabstrahlachse Bereiche bilden. per aktiver Entdurch die fehlende Bedämpfung des allem der geringe Platzbedarf der zerrung ein sehr neutral klingender 114 tools4music . Es gilt zu bedenken.ventionen. wo sich die typische „Acht“ entlang der Dipolachse gut erkennen lässt den Vorteile immer auch der erhöhte Materialaufwand und nicht zuletzt der vergleichsweise geringe Maximalpegel in der Praxis bedacht werden sollte – für wirklich lautes Abdenden Kennschalldruckpegel eines offenen Gehäuses vergleichsweise hören eignet sich der Lautsprecher Dipols auszugleichen. was bei begrenzten raums bei geeigneter Aufstellung großes Gehäuse als notwendige BePlatzverhältnissen eine schwer zu zu verbuchen. Zudem wird „RiPol“ jedoch eine potenziell ver. dass trotz all dieser nicht von der Hand zu weisenAbb 10: Messung des Richtverhaltens im Tieftonbereich bis 150 Hz als Isobarenflächen und Einzeldarstellung per Polardiagramm bei 55 Hz. Zudem sind ein einem sehr schmalen Gehäuse. die einen tatsächlich sehr kräftigen Auf der Haben-Seite ist für den Finale Verstärker erfordert. trische Kompensation notwendig. Wo sonst ein möglichst erforderlich.deutlich gemacht.ches nur unwesentlich größer ist als Ecke“.gering. Zudem ist der Maximalpegel es Ausschwingverhalten und vor das Chassis selbst. Wie stellen sich die Fakten beim Hörtest dar? Zunächst fällt auf. Schließlich koppelt der „RiPol“ nicht an Raummoden. Denn hier ist eine sehr saubere und tiefreichende Basswiedergabe festzustellen. dass dieser Basslautsprecher mit vielen Hörgewohnheiten bricht – es gibt weder den kräftigen „Druck“ auf dem Brustbein noch gewaltige „ShowEffekte“ im Tiefbassbereich. in denen kaum noch etwas wahrzunehmen bleibt. auch das haben die dingung für tiefreichende Basswierealisierende Bedingung sein kann Messungen des Richtverhaltens dergabe gilt.Der „RiPol“ bricht mit etlichen Koneine Aufstellung „mitten im Raum“ ringerte Moden-Anregung des Hör. wird beim „RiPol“ aus – im Vergleich zu einem herkömm. die am ehesten an den Klang einer geschlossenen Box erinnert. haben. die im rechten Winkel zu seiner Achse liegen. Aber das RichtAbb 9: Periodenskaliertes Ausschwingverhalten des „RiPol“ mit Filtern verhalten ist eben nicht kugelförmig.

ridtahler. Herr Reimann! Abb 12: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 105 dB (SPL) Auch die Vor. bereits Systemvorteile. die unsere hochpräzise aktive RiPol-Weiche kongenial umgesetzt hat und auch herstellt. Sein offenes Gehäuse ermöglicht nicht nur eine vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik. sondern in privaten Hörräumen – so nicht erleben. Auch wenn dieses sehr interessante Lautsprecherprinzip etliche Vorteile wie eine bedarfsweise sehr tiefe untere Grenzfrequenz. Diesen Vorteilen stehen einige Nachteile gegenüber. die wir in der Hi-Fi-Praxis – also nicht auf der Bühne oder im Studio. mehrere Basseinheiten einzusetzen. sind auf der Gegenseite der vergleichsweise hohe Aufwand bei Verstärkerleistung und Elektronik sowie der geringe Maximalpegel anzuführen. Aber mitten im Raum muss denn doch nicht sein. die mit vielen Hörgewohnheiten brechen dürfte.de NACHGEFRAGT Axel Ridtahler schickte uns folgenden Kommentar zu unserem Test: „Vorab ein großes Dankeschön. dass wir mit unserem Exoten-Bass ein solches Interesse erweckten und mit unserem RiPol Hi-Fi-Lautsprecher in einem geradezu genrefremden Profiblatt eine solche Würdigung erfahren. Wer Gelegenheit erhält. Insbesondere möchte ich die Firma RMS-Akustik erwähnen. Bereits mit einem Abstand zur Rückwand von 30 bis 50 cm funktionieren die RiPole sehr gut. sondern senkt zugleich die Einbauresonanz der Chassis effektiv ab. ■ Abb 11: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 95 dB (SPL) Info www. Auch hier reichen üblicherweise Leistungen von 100 Watt – Reserven schaden aber nie. RiPole haben hier. einen Basslautsprecher dieser Konstruktionsart zu hören. Wie bei tools üblich. geschieht das messtechnisch fundiert und hochkompetent. Deshalb gibt es auch zur messtechnischen Analyse unsererseits nur einen Kommentar: saubere Arbeit. aufgrund der geringeren Modenanregung. die Achter-Richtcharakteristik und eine hohe Wiedergabequalität für sich verbuchen kann. Die Entwicklung und Endfertigung machen wir selber und beziehen die für uns präzise gefertigten Einzelteile aus umliegenden Zulieferbetrieben aus dem Badener Land. So können wir auf Kundenwünsche individuell reagieren (das außergewöhnliche Design entstand in Zusammenarbeit mit der Firma Cognito). dass man RiPole nicht direkt an die Wand stellen sollte. Mittlerweile ist der D‘Appolito Mittel/Hochton-Aufsatz serienreif und auf Anfrage vorführbereit. Unsere Lautsprecher entstehen als Einzelfertigung in nur geringen Stückzahlen.“ tools4music 115 . In solchen Fällen em-pfehlen wir. denn hier werden die Pegelgrenzen praktisch nie oder nur in sehr großen Räumen erreicht. wird erstaunt sein – im Einheitsbrei der Bassreflexboxen eine tatsächlich erfrischende Erfahrung. Aufstellungskritisch sind ja im Prinzip alle Bass-Lautsprecher.Tieftonlautsprecher. Es ist genauso richtig.und Nachteile unseres Bassprinzips sind treffend auf den Punkt gebracht: Ausschwingverhalten ohne jegliche Verzögerung – vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik – potenziell verringerte Modenanregung – geringer Platzbedarf der geradezu irrwitzig schmalen Gehäuse – ein sehr neutral klingender Lautsprecher.

Akkordeon. Joey Burns (Gitarre. Vibrafon oder Lap-Steel-Gitarre sowie ein Schlagzeug. erste Reihe: Gründungsmitglieder John Convertino (Schlagzeug). Zum Klangbild zählen Trompeten. Die international agierende Truppe vermittelt sortierte Arrangements mit reichlich Dynamik – das macht die Mikrofonierung der unterschiedlichen Instrumente zur Herausforderung. Sergio Mendoza (Keyboards) Foto: Ingo Pertramer 116 tools4music . Martin Wenk (Trompete). Jacob Valenzuela (Gitarre). dessen Klangbild von „räumlicher“ Ästhetik samt geschlossener Bassdrum geprägt wird.STORY ■ ■ ■ Grenzgänger Calexico im Tollhaus. 1: Calexico. Jairo Zavala (Gitarre).r. Pertramer) Gleich sieben Musiker der Indie-Band Calexico. Gesang). Ketterer und I.. Abb.l.n. dahinter: Ryan Alfred (Bass). die lässigen Rock auch gern mit mexikanischen Mariachi-Elementen kombiniert. v. Karlsruhe Von Nicolay Ketterer (Fotos: N. bevölkern die Bühne.

„Die haben Musik mitgebracht: Walzer. schleppte ein Cello aus High-School-Zeiten an. Musikalisch vermitteln Calexico atmosphärische. einzelne Frequenzen oder Anregung durch den Bassbereich auf der Bühne betrifft. irgendwann musste er sich entscheiden. Inzwischen spielt er auch bei der Hamburger Band Bosse. zwei Songs eine Bouzouki mitgebracht.“ Statt nur der Klischee-Nachahmung oberflächlicher Elemente. Polka – tools4music 117 . Convertino steuerte Akkordeon bei. der Calexico zusammen mit Schlagzeuger John Convertino Mitte der 1990er Jahre ge.“ Er nahm sei- Bands aus Mexico zusammentreffen und spielen. Mein Schwager hat mich gefragt. Arizona. wo Mariachi- Die mittlerweile siebenköpfige Band ist gerade mit ihrem aktuellen Album „Edge Of The Sun“ auf Tour. um den Mix nicht zuzumüllen. Das ist gleichzeitig ein Zeichen für den Rest der Band. Damals noch unter anderem Namen. erzählt Gitarrist und Sänger Joey Burns. stieß über seinen Schwager nen Jahresurlaub. ist empfindlich. Mittlerweile sind sie bei einer Berliner Plattenfirma gelandet. ihm zu folgen. „Das zeigt eigentlich. Zu der Zeit war ich bei Opel in Rüsselsheim angestellt. er lässt in den Arrangements viel Raum. einmal im Leben so eine Tour zu machen. Berufsmusiker zu werden. zwischen Indie-Rock und mexikanischen Einflüssen. erzählt Wenk. welche nicht? Burns: „Alles. hängt davon ab.“ Es sei einfach passiert. Einige Musiker wechseln auf der Bühne die Instrumente: Neben Kontrabass. das auf Vinyl veröffentlichte. Ein Vorteil: Die musikalischen Grundlagen seien im 18. In der Strophe nimmt er sich zurück. Vibrafon. lacht er. das teilweise in Mexiko aufgenommen wurde. was Lautstärke. Die Band blieb bestehen. Im Karlsruher „Tollhaus“ spielen sie im Rahmen des „Zeltivals“. ob ich noch genug Urlaub und Lust auf eine sechswöchige Tour hätte. „Das ist schon eine andere Hausnummer. Die Band ist bereits zum sechsten Mal in Karlsruhe zu Gast. getragene Stücke. erzählt Burns. Letztes Mal. schließlich ein Vibrafon. Akkordeon und Percussion-Elemente im Live-Konzept. E-Bass. Wie sie sicherstellen. Ob es funktioniert.gründet hat. Eigentlich eine tolle Sache – die Möglichkeit. „Bei ihrer ersten Tour hatten John und Joey keine Band. dass wir in den Wedges lieber darauf verzichten. Das Vibrafon war im Monitoring in der Vergangenheit so problematisch. Damals war ich im gleichen Jahr zum ersten Mal in Tucson. 2: „Tollhaus“-Arbeitsplatz für Calexico FoH-Mann Patrick Boonstra: Soundcraft Vi-2000 Digitalpult zur Band. „John und ich haben uns für ungewöhnliche Instrumente begeistert.“ Die Besetzung selbst ist international durchmischt. ist Wenk tief in die Stilistik eingetaucht. einmal kontrolliert aus dem normalen Berufsleben „auszubrechen“. „Dahinter steckte eigentlich der Rock’n’Roll-Gedanke. „Es gab für mich früher nie den Plan. Welche „schwierigen“ akustischen Instrumente funktionieren im Bühnenkontext.“ Das kompaktere „ClubFeeling“ habe in der Vergangenheit zum unkomplizierten Monitoring beigetragen. trieb eine Mandoline auf. und habe Mariachi-Trompeter kennengelernt. Die ungewohnte. Drums und unterschiedlichen Gitarren – darunter Lap-Steel und Pedal-Steel – finden sich Trompeten. John spielt sehr dynamisch. wie viel Zeit wir über die Jahre in Europa verbracht haben“.“ Wenk stellte eine Band zusammen. als wir im ‚Tollhaus‘ waren.Für eine Band aus Arizona scheint die erste Veröffentlichung auf einem bayerischen Platten-Label nur bedingt eine logische Konsequenz. die auf dem Album gespielt haben. der das aktuelle Plattenlabel betreibt. John kaufte ein Marimba. haben wir für ein. In Tucson findet jährlich die ‚International Mariachi Conference‘ statt. was ein Mikrofon braucht. dass das Arrangement bei der komplexen Besetzung durchsichtig bleibt? „Das geht auf die Spieldynamik zurück – viel hängt am Schlagzeuger. wie man das Instrument Abb. für Calexico prägende Mariachi-Stilistik war für den früheren Hobby-Musiker eine echte Herausforderung. Trompeter Martin Wenk etwa stammt aus Deutschland. Die haben mir viel gezeigt und die Tür zu dieser Stilistik aufgestoßen.“ im Bühnenkontext einbindet. viel mit den Musikern geredet und dabei gelernt. Jahrhundert durch Einwanderer aus Deutschland und Österreich nach Mexiko gekommen. Das hab ich mir angesehen.“ Joey Burns spielte Gitarre und Bass. stießen sie durch befreundete Bands auf das kleine Indie-Label „Hausmusik“. Burns erinnert sich an die Anfangstage: „Wir haben nur aus Spaß zusammengespielt.

dessen digitale Bandecho-Simulation Boonstra stellenweise einsetzt Abb.8: Ein Electro-Voice RE-20 über dem gelegentlichen „Trompeten-Arbeitsplatz“ am Vibrafon – dies wird durch zwei AKG C-391 Kleinmembraner von unten abgenommen .“ 118 tools4music Abb. 3: Mitbringsel: Strymon „El Capistan“-Effektpedal. 7: Die Overheads (hier ein Schoeps CM-6 aus dem „Tollhaus“-Bestand) richtet Boonstra schräg von unten aus. 5: Bassdrum-Abnahme: Electro-Voice N/D-868 direkt vor dem Resonanzfell Abb. in Richtung des Drumsets zeigend: „Wir haben so viele Mikrofonständer auf der Bühne. 4: Materialmix: Für Sänger Joey Burns verwendet Boonstra eine Shure „Beta 58“-Kapsel auf einem „Beta 57“-Body Abb. da möchte ich John noch sehen können.STORY ■ ■ ■ Abb. 6: Zur Tom-Mikrofonierung dienen wie hier am Stand-Tom Sennheiser e-604 Abb.

Das haben die Mexikaner aufgesogen. nach Istanbul oder Marokko zu gehen. aber für meinen Geschmack fehlt die klangliche Wär- Abb.Akkordeon.“ Die Befürchtung mancher Kritiker. Flucht sei ein natürliches Bedürfnis. von Leuten in Griechenland. Er hat einen USBStick mit Presets der letzten Calexico-Shows im „Tollhaus“ dabei. Mit den richtigen Instrumenten. wie darauf reagiert werde. Durch die ausgedehnten Tourneen hat er für praktisch jede kommende Location ein Preset als Basis für den Soundcheck. das ich in Tucson in einem Restaurant hörte. „Amerika basiert auf der Pionierarbeit von Immigranten. „Speziell für eine Band wie uns. Im „Tollhaus“ steht ihm ein Soundcraft Vi-2000-Digitalpult (Abb. kombiniert mit einer „Beta 58“ Kapsel (Abb. mit viel Feuer angerührt und neu interpretiert.“ Boonstra nutzt einen Retro Instruments „Powerstrip“-Kanalzug für die Gesangsstimme: „Falls ich zum Beispiel an einem Yamaha M7-CL arbeite – ein gutes Pult. denn es gibt immer noch bezahlte Jobs. Eigenes FoH. um dort mit Musikern zu spielen. nur jetzt doppelt so schnell und doppelt so hoch. Eine Wertschätzung für gemeinsames Erleben. Auch wenn unsere Musik durch Kalifornien.“ Burns Timbre klinge sehr interessant.10: Standard-„Besteck“: Die Gitarren-Amps sind mit einem Shure SM-57 mikrofoniert. „Jeder hat Talent. „Wir haben viele Mikrofone für seine Stimme ausprobiert. das klangliche Konglomerat zu transportieren. das ‚Beta 58‘ mag ich grundsätzlich lieber. Menschen zusammenzubringen – deswegen ist es so wichtig. Patrick Boonstra. um sich zwischen den Cases zu verstecken und nach Großbritannien zu gelangen.“ In ihren Texten setzt sich die Band auch mit dem Konflikt im Grenzgebiet zwischen den USA und Mexiko auseinander.“ Er berichtet von seinen Tour-Eindrücken. Manchmal stellt sich wirklich die Frage.und Backline-Equipment? Für Joey Burns Gesang hat er ein Shure „Beta 57“ im Gepäck. ebenso wie die Snare tools4music 119 . wer hier wen kopiert. teilt Frontmann Burns nicht. trotz und wegen der vielen Instrumente. statt sich zu isolieren. Ich mag die Tatsache. kann den Gemeinschaftssinn stärken. Er versucht. In Bezug auf die kommenden Wahlen werden von den Präsidentschafts-Anwärtern hinsichtlich der Ausländerfrage eher polarisierende Signale gesendet. Normale SM-58 ‚zischeln‘ leicht. passiert gerade in Europa sehr viel. daran festzuhalten. Das erste Mariachi-Stück.“ Die Band war auf dem Weg zur Fähre von Calais nach Dover. Das kannte ich als Kind aus der Blaskapelle.“ Was kann Musik bewirken? „Als Band in Gegenden zu spielen. dem passenden zwischenmenschlichen Verhältnis und guter Stimmung braucht man nicht viel – Inspiration ist das Wichtigste. Es wäre interessant. Und Musik hat die Gabe. war ‚Rosamunde‘. die unterschiedlichen Bedürfnisse und die Ohnmacht. dass bestimmte Musikstile die entsprechende gesellschaftliche Sozialisation voraussetzen. jeder hat Vorstellungskraft. 2) zur Verfügung. dass die Band aus verschiedenen Winkeln der Erde stammt. Arizona oder die nördlichen Teile Mexikos geprägt ist. Das Land zieht Leute an.9: Zur Trompeten-Abnahme hat Boonstra zwei weitere RE-20 Mikrofone im Gepäck Mann der Band. die sich dem Thema Immigration widmet. Es seien nur die richtigen Leute notwendig. die konfliktgeladen sind oder wo Menschen gerade schwere Zeiten durchmachen.“ Dem niederländischen FoH- Abb. 3). die – an Zäune gedrängt – auf ein Boot nach Italien oder Großbritannien wollten. die Stimme sei aber mitunter schwierig zu verstärken: Sein Rezept? „Ich verändere die Equalizer-Einstellungen bei jedem Song.“ Das zeige die komplexe Problematik auf. „Die Flüchtlinge haben das Schloss unseres Tourbus-Anhängers aufgebrochen. fällt die Aufgabe zu. 33 Kanäle seien es im Moment. reichen unsere Einflüsse viel weiter. die Anzahl der Kanäle möglichst gering zu halten. „Unser Busfahrer hatte den Zoll informiert – die wollten ihn als Schlepper bestrafen.

so Boonstra. Feedback-Probleme? Zur Spieldynamik der Band gehören Lautstärkespitzen. Es funktioniere eben nicht. 6). einen speziellen Sound zu transportieren. Sein „Sounddesign“? „Da ich keine Gates an den Drums nutze. da möchte ich John. noch sehen können. über einen Avalon U-5-Preamp. klickenden Hardcore-Sound.“ Kompression nutzt er nur wenig. kann es im Bassbereich recht ‚eng‘ werden.“ Er „formt“ die Signale per Equalizer. Die Overheads – Schoeps-Kleinmembraner vom „Tollhaus“ – fährt er von unten an die Becken heran. „Sie werden sehr laut.STORY ■ ■ ■ Abb. 8. meist als Sicherheitsnetz. am deutlichsten auf Trompete und Gesang wahrnehmbar. 9). die er bei einem Song als Effekt auf der Trompete verwendet (Abb. Mit dem Preamp kann ich immer sicher sein. von unten mit zwei AKG Kleinmembranern abgenommen. let it go. 4).“ Das geschlossene Frontfell spiegelt die Ästhetik der Calexico-Alben wider. sich entfaltenden Bassdrum-Ton. Zur Akkordeon-Abnahme dient Boonstra am Abend ein Shure „Beta 98 H/C“-Clip-Mikrofon. und es funktioniert immer.11: Calexico live im „Tollhaus” me. „Meine Overheads sind sehr laut im Mix – das . GitarrenAmps mikrofoniert er jeweils mit einem Shure SM-57 (Abb.“ Für die beiden Trompeter sowie den dritten Trompeten-„Arbeitsplatz“ am Vibrafon hat er je ein ElectroVoice RE-20 im Gepäck (Abb. aus einer geschlossenen Bassdrum einen „normalen“ Bassdrum-Sound zu zimmern: „Du willst hier keinen kurzen. „Sogar auf großen Festivals verwende ich keinerlei Gates auf den Signalen. „Ein Shure ‚Beta 52‘ hat für den Sound nicht funktioniert. unseren Drummer. Beim Monitoring setzt die Band auf Wedges. E-Bass und Kontrabass werden über ein Radial „Tonebone“ Preamp/DI-System abgegriffen. weil sie Angst vor Übersprechungen und dem fehlenden Kick haben. Boonstra: „Ich weiß. das Boonstra ebenfalls mitgebracht hat – eine digitale Bandecho-Simulation. 5). Snare und Toms ergänzt er mit einem dezenten Raumhall.12: In Spiellaune: Frontmann Joey Burns (rechts) Abb. Die Konzertgitarre von Joey Burns nimmt Boonstra ebenfalls direkt ab. gehe in den lauten Songs „verloren“. Für die geschlossene Bassdrum von Drummer John Convertino hat er ein Electro-Voice N/D-868 zur Außenmikrofonierung im Gepäck (Abb. dass der Gesang im Mix ‚steht‘. sechs Gesangsstimmen dabei sind oder die E-Gitarren entsprechend aufdrehen. außerdem ein Shure SM-57 an der Snare. sondern einen ‚schönen‘. 7).“ Neben dem Pult liegt ein Strymon „El Capistan“Gitarren-Effektpedal.“ Das größte Problem auf der Bühne? Das Vibrafon. Die Keyboards werden zwar über einen Gitarren-Amp wiedergegeben. „Wir haben bereits so viele Mikrofonstative auf der Bühne. allerdings nur zum eigenen Monitoring für Keyboarder Sergio Mendoza. 10). Im Mix landet ein DI-Signal. Für ihn gelte deshalb: „Don’t gate it.“ Diese Bassdrum klinge an sich sehr schön.“ Aus dem Bestand des Clubs verwendet er Sennheiser e-604 zur TomMikrofonierung (Abb. auf das gesamte Kit ausgerichtet 120 tools4music (Abb.“ Es gehe allerdings darum. wenn beide Trompeten am Limit spielen. dass viele Leute geschlossene Felle meiden.

und Beat-Anleihen durch die hiesigen Clubs marodieren.tollhaus. Durch die Mariachi-Stilistik der Trompetensektion und die unterschiedlichen Klangfarben von Akkordeon.“ Im Gesamtklang fallen nuancierte Passagen auf – so schwebt etwa das Vibrafon.casadecalexico. Der Phonitor 2 wird so zum perfekten analogen 120 V-Monitor-Controller. Im „Tollhaus“ lag Tucson zusammen mit dem Rest der Welt Klanglich ist der verstärkte Gesangs.“ Am Abend sind laut Auskunft des Veranstalters über 1. die Potenzial zur Optimierung bieten. die unisono spielen“. Das Ergebnis klingt Informationen leicht belegt. Drummer John Convertino arbeitet sich erstaunlich filigran durch die Arrangements. die der Sänger zuvor bei einer www. Das Ergebnis klingt lebendiger als auf den Alben.während dieses Konzerts zuminSound von Burns einer der wenigen dest gefühlt in Reichweite. Das begeisterte Publikum nimmt diese „Unschärfen“ gelassen.300 Zuschauer gekommen.com senz. „eine ‚Wall of Sound‘ in Richtung Phil Spector – Bouzouki. aber der Kontrabass klingt immer noch sehr kraftvoll.info tools4music 121 . die die Band mit griechischen Musikern aufgenommen hat. expansionrack.ist praktisch der ‚Raum-Sound‘. wobei der Background-Gesang stellenweise in Rückkopplungen untergeht.oder Pedal-Steel entstehen tragende Klanglandschaften. Boonstra: „Ich achte sehr auf störende Tiefbassanteile im Mix. ■ Punkte. die mit recycelten Classic-Rock. Probe im Backstage-Bereich ohne Mikrofon vermitteln konnte. auch nach über zwei Jahrzehnten große Spielfreude und nimmermüden Facettenreichtum zu vermitteln – fernab gängiger Indie-Bands. Konzertgitarre sowie Lap. samt „El Capistan“-Delay-Kaskaden entsteht im großen „Tollhaus“ Jazz-Keller-Flair. mit Vibrato gespielt. Gerade der Tiefbassanteil beim Kontrabass wird von der Anlage angenehm und definiert transportiert. in verhaltenen Momenten deutlich hörbar im Klangbild. Der Song „Volviendo“ baut auf einer orientalisch anmutenden Streicher-Spur auf. Oud und Violine. mit der Laufruhe und den Kraftreserven eines grundsoliden Schiffsdiesels.de Anzeige Expansion Rack 19“ Rackmount für den Phonitor 2 + 1x4 Switch 1 2 3 4 Der Phonitor 2 wird durch den im Expansion Rack integrierten passiven 1x4 Switch um drei weitere Stereo-Lautsprecherausgänge erweitert. Kurzzeitig spielt Trompeter Martin Wenk mit Dämpfer. Zum Schluss der Show zieht die Band alle Register. Denn die Band beeindruckt nicht zuletzt dadurch. verglichen mit der Präwww. Vereinzelt verwendet die Band Backing-Tracks: Beim spanischsprachigen „Cumbia De Donde“ etwa gibt ein Loop aus Cowbell und Congas die rhythmische Basis vor.spl.

....................................... 103 tools4music ate Alle zwei Mon ndel! a h e s s e r P im neu www................................ U2 Georg Neumann ............................................................................ 75 Shure ..................de Ausgabe 2/2016 (April/Mai) erscheint am 29.. 57 DAP Audio / Highlite ............ 15 PL-Audio ................... 95 IMG Stage Line / Monacor International ......... 12 Ärzte ohne Grenzen ............. 11 Nubert ........ 99 PNP-Verlag...........................................................39 Music Store professional ...................................10 MIPRO Germany .........................................bone / Thomann ..............grandguitars............................................................31 Sennheiser Electronic ....................................................................................................................... 17 Gravity / Adam Hall ...................... 5............................................................... 61 König & Meyer .......................................................................... 59 Kawai ................................................de Inserentenverzeichnis Abbey Road Institute .. 33 kopfhoerer..................und Bahnhofsbuchhandel oder ganz bequem per (Online)-Abo auf: www................M....................................................................................................71 Adam Audio ........................ U3 Harmonic Desgin Audiotechnik .......................................................................................35 Lambda Labs .......................................................................81 EVE Audio ... 29 Nova / Craaft Audio ..................................................................................... U4 LD-Systems / Adam Hall .......................... März 2016 im Zeitschriften................................. 91 Zoom / Sound Service .....................................................Digital Broadcast Systems .... 121 Tascam / Teac Europe ....................................E..................................................... 77 JTS / Monacor International .................................65................ 28................................................www.........14 Fischer Amps .............. 9 MBHO .......de .................................. 3 Cordial................ 67 Line 6 / Yamaha Pro Audio ...........................................................................................................................................48....................... 7 Musikmesse Frankfurt .................. 109 Schertler ...................................................de / Wizoo Publishing ........................................................................................13 Fractal Audio / G66 ............................. 45 HK Audio / Music & Sales ..... 41 Sommer Cable .............. 53...................................... 49 Thomann ............................................................Sound Performance Lab........... 97 t........................................................................................... 60..tools4music........... .............................................................. media4music..........bassquarterly.............. 25 SPL ...... 107 Lynx Studio Technology / dbsys ........................................... 6. 21 K.......... 122 Relacart / Steinigke Showtechnik .............................................

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