Charles

Chaplin
Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado.

SLABO
I. DATOS GENERALES
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.

CARRERA
: DIRECCIN Y REALIZACIN DE CINE Y TELEVISIN.
ASIGNATURA: ESTTICA/APRECIACIN CINEMATOGRFICA
CICLO
: PRIMERO
PROFESOR
: ICHI TERUKINA
SEMESTRE
: 2013 - II

II. SUMILLA
El cine como otras artes, puede y debe ser analizado desde un punto de vista esttico. No
obstante, para comprender con cierta profundidad la esttica cinematogrfica y su adecuada
apreciacin flmica, es preciso entender, en primer lugar, los fundamentos bsicos del
lenguaje audiovisual; sin dicha base elemental es muy difcil ahondar ms all de la historia
que nos cuenta una obra audiovisual y pensamos que los requerimientos de un estudiante
que aspira a ser cineasta debe rebasar la comprensin de la historia de la pelcula y
aprehender la forma cmo se construye el relato. Por tal razn, los problemas especficos de
la esttica cinematogrfica la iremos ahondando en la medida que reconozcamos
paulatinamente los procedimientos bsicos de cmo se realiza un filme o una obra
audiovisual.
III. OBJETIVOS
El objetivo primordial es reconocer los procedimientos bsicos del lenguaje cinematogrfico.
En este primer curso terico sobre el cdigo audiovisual, ahondaremos exhautivamente
sobre la unidad fundamental del movimiento cinematogrfico: la Toma, y todos los
problemas terminolgicos y conceptuales relacionados con esta unidad fundamental.
IV. CONTENIDO ANALTICO CALENDARIZADO
1

PRIMERA Y SEGUNDA SEMANA

1.1
1.2

Introduccin al curso.
Mecanismo bsico de la constitucin fisica y sensorial del movimiento
cinematogrfico.
1.3
La terminologa bsica y los problemas de la dispersin conceptual de los
tpicos cinematogrficos.
1.4
Esquema bsico de la arquitecturaflmica.
1.4.1 El cuadro cinematogrfico (cinegrama o fotograma).
1.4.2 La toma.
1.4.3 La escena.
1.4.4 La secuencia.
1.4.5 La obra flmica.
1.5
Definicin preliminar de la Toma cinematogrfica.
1.5.1 Las dos instancias de la Toma cinematogrfica: El rodaje y la edicin.
1.5.2 Estructura cuantitativa de la Toma cinematogrfica.
1.5.2.1
Relacin de identidad entre los cinegramas.
1.5.2.2
Relacin de diferencia entre los cinegramas.

1.5.2.3
2
2.1.1
2.1.2
2.1.3
2.1.4
2.1.5
3

Relacin de semejanza entre los cinegramas.

TERCERA SEMANA
2.1
Los componentes internos de la Toma cinematogrfica (Introduccin)
Los planos.
Los encuadres.
Cualidad de la imagen visual o textura y densidad de la imagen visual.
La duracin.
El sonido.
CUARTA Y QUINTA SEMANA

3.1
El Plano.
3.1.1 Escala de planos y valores de plano.
3.1.2 Factores que determinan el valor de plano:
3.1.2.1
La distancia.
3.1.2.2
El sistema ptico o lente (distancia).
3.1.2.3
La escala del objeto u objetos representados.
3.2
El encuadre.
3.2.1 Los formatos.
3.2.2 Los espacios en off o los espacios fuera de campo.
3.2.3 El concepto expresivo de la cmara cinematogrfica (El punto de visin).
4

SEXTA Y SPTIMA SEMANA

4.1
4.2
4.3

4.3.1
4.3.2
4.3.3

El encuadre y los sistemas pticos o lentes (espacio).

ngulos de cmara y posicin de cmara.
Los movimientos del punto de visin o de la cmara como herramienta
expresiva.
Sobre los ejes de la cmara.
Sobre el espacio.
ptico.
4.4

Distincin fundamental entre los movimientos de cmara y las herramientas

que permiten su realizacin.

OCTAVA SEMANA
EXAMEN PARCIAL

NOVENA SEMANA
SEMANA INSTITUCIONAL

7.2.1
7.2.2
7.2.3
7.2.4
8

DCIMA Y UNDCIMA SEMANA

7.1
Cualidad de la imagen visual o textura y densidad de la imagen visual.
7.2
Factores que determinan la cualidad de la imagen visual.
El soporte fotogrfico.
Los sistemas pticos.
La iluminacin.
Los efectos visuales.
DUODCIMA SEMANA

8.1.1
8.1.2
8.1.3
8.1.4
8.1.5
8.1.6
8.1.7
9

8.1
Ejemplo de cualidades de la imagen visual en la pelcula Corre Lola Corre.
El difuminado.
El dibujo animado.
El soporte fotogrfico color.
El soporte fotogrfico en blanco y negro.
El soporte digital.
El virado al rojo.
La textura hbrida.
DCIMO TERCERA SEMANA

9.1.1
9.1.2
9.1.3
9.1.4

9.1
La duracin
Los valores de plano y sus duraciones naturales.
La velocidad de paso de los cinegramas.
La iluminacin.
Efectos visuales.

9.2.1
9.2.2
9.2.3
9.2.4

9.2
Introduccin al sonido en general.
Altura.
Intensidad.
Timbre.
Duracin.

9.3.1
9.3.2
9.3.3
9.3.4
9.3.5

9.3
El sonido cinematogrfico
El cine mudo no fue silencioso.
Diferencia entre el sonido en vivo y el sonoro.
Insuficiencia de la clasificacin clsica del sonido cinematogrfico.
El sonido cinematogrfico y su relacin con la imagen visual.
Los planos sonoros y su relacin con los planos visuales.

10

DCIMO CUARTA SEMANA

10.1

10.2.1
10.2.2
10.2.3
10.2.4
10.2.5
11
11.1.1
11.1.2
11.1.3
11.1.4
11.1.5

Revisin del concepto Toma como categora fundamental del movimiento

cinematogrfico.
10.2 La Toma cinematogrfica no es solamente un trozo de pelcula filmada
comprendida entre dos empalmes.
Los planos.
Los encuadres.
La cualidad de la imagen.
La duracin.
El sonido.
DCIMO QUINTA Y DCIMO SEXTA SEMANA.
11.1 Los movimientos internos de la Toma.
Distincin entre los movimientos de cmara y los movimientos internos de la Toma.
El movimiento simple.
El movimientos inverso.
El movimiento compuesto.
El movimiento potencial.

12

DECIMOSEXTA SEMANA

13

EXAMEN FINAL

V. METODOLOGA
a. Exposicin terica de los temas, reforzados con separatas, ejemplos visuales y auditivos.
b. Discusin analtica sobre los temas tratados.
c. Ejecucin de tareas prcticas pertinentes.
VI. EVALUACIN
-

Examen parcial
Peso 1
Examen final
Peso 2
Trabajo Tarea Acadmica (T.A.)* Peso 1

* La nota de Tarea Acadmica se promediar con:

Las intervenciones orales en clase.
La participacin en los debates.
Exposiciones.
Prcticas calificadas.
Controles de lectura.

VII.

BIBLIOGRAFA BSICA MNIMA

KATZ, Steven
PLANO A PLANO, de la idea a la pantalla.
Plot Ediciones, S.A., Madrid, 2000.
BORDWELL, David / THOMPSON, Kristin
EL ARTE CINEMATOGRFICO. Una introduccin
Ediciones Paids, Ibrica S.A. Barcelona, 1995.
BROWN, Blain
CINEMATOGRAFA, Teora y prctica.
La creacin de imgenes para directores de fotografa,
directores y operadores de vdeo.
Ediciones Omega, S.A., Barcelona, 2008.