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Medios Expresivos II

Cátedra La Ferla
I - 2016
Viernes de 14.00 a 18.00 horas
mediosexpresivoslaferla@gmail.com
Docentes:
Mariel Szlifman (JTP)
María Celeste Bonzano, Andrea Devia, Antonella Fraccaro, Nicolás Schujman (Aytes. 1ra.)
Sofía Jonas Aguilar, Laura R. Levin, Marian Leytur, Lais Macaria, Julián Solís, Guadalupe Tonti (Aytes. 2da.)

Concepto. Una visión de los medios de comunicación como praxis de diseño. Se estudia la especificidad
de las máquinas de imágenes considerando el origen de los inventos, su esencia tecnológica, los
lenguajes, usos masivos y su búsqueda experimental a lo largo de su historia. Se investiga la especificidad
de los medios analógicos, sus combinatorias y conversión informática, siendo un tema central para la
materia su expansión hacia el arte contemporáneo. Se analiza la actualidad de los medios en su
transmisión y consumo, así como su circulación a través de las diversas interfaces culturales de la
sociedad urbana. Nuestra propuesta para Medios Expresivos se remite a los orígenes de la materia desde
la creación de la carrera de Diseño Gráfico de la FADU, a inicios de la década de los 80, cuando se
propone el estudio de los medios cinemáticos como acción y pensamiento de diseño. La materia combina
los estudios visuales y culturales con un relato urbano concentrado en la exposición de los medios de
comunicación en el ámbito del arte contemporáneo.
Objetivo y método de la cursada. Se propone una práctica de reflexión y producción, focalizada en el
estudio de la confluencia de los medios expandidos al ámbito del arte. A partir del recorrido crítico en
espacios museísticos, se consideran las diversas materialidades, dispositivos y lenguajes del audiovisual
expuesto, con énfasis en la práctica de la instalación audiovisual. El análisis de obras y piezas expuestas
en instituciones de arte implica una presencia activa en las muestras que ocurren durante el transcurso del
cuatrimestre en Buenos Aires. Una parte de las clases se dictan en los lugares donde ocurren las muestras
a partir del acuerdo con diversas instituciones. El análisis crítico se concreta a partir de una serie de
ensayos monográficos sobre cada exposición, considerando conceptos y pautas que surgen de los textos
estudiados, de sus reseñas comprensivas y las presentaciones durante las clases. Este proceso de
pensamiento es parte de una acción de diseño que culmina en el desarrollo de un proyecto de instalación
audiovisual para el espacio específico de alguna de las instituciones visitadas durante la cursada. En este
proceso se aplican conceptos de diseño de curaduría, montaje, relato expositivo y de itinerario vinculado
asimismo a la imagen y concepto del museo o centro de arte elegido.

1. Contenidos
I. Diseño y Medios Expresivos
Comprender los medios de comunicación. Arqueología de los medios. Los estudios visuales a lo largo del tiempo. Tecnología,
concepto y praxis. Especificidad, hibridez, remediación, convergencia informática. Funcionalidad, espectáculo y percepción. Breve
historia de los estudios visuales y de la materia en la FADU. De las imágenes quirográficas a las imágenes técnicas. Máquina e
imaginario. Arte, diseño y tecnología. El ámbito del arte contemporáneo, para una praxis del diseño con los medios expresivos.
Medios Expandidos.
Lecturas:
1.“Acerca de la palabra diseño”, Vilém Flusser en Filosofía del Diseño
2.“Acerca del diseño audiovisual: una forma de pensamiento” Eliana Kim & Mariel Szlifman en Territorios Audiovisuales.
3.“Comprender la educación de los medios de comunicación” en Leer a McLuhan, hoy.
4.“Energía híbrida: Les liasons dangereuses”, Marshall McLuhan en Comprender los medios de comunicación. Las Extensiones del
ser humano.
5.“La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”, Walter Benjamín en Discursos Interrumpidos.
6.“Las relaciones peligrosas”, Jorge La Ferla en Puntos de Encuentro en la Iconosfera. Interacciones en el audiovisual.

I Fotografia. su conversión televisiva y on line. Aparato y formas culturales.III Audiovisual calculado. Jorge La Ferla en Revista Clave 019-97 # 4. Encuadre. . video. Jorge La Ferla en Territorios Audiovisuales. Nuevas interfaces para el arte y el juego”. imagen electrónica.“Sobre la televisión.“Cine del “postubo” en la era del fin de lo virtual”. Universidad Pompeu Fabra en El medio es el diseño. 4. Ver y Poder: La inocencia perdida/Territorios Audiovisuales. 2. 9. hibridez. Campo y fuera de campo. arte. La standardización del mensaje televisivo. Laura Baigorri. composición del plano. lo háptico y la materialidad del soporte como expresión de concepto. Precinemas. 3. 2. Arlindo Machado en El Paisaje Mediático. Lecturas: 1. profundidad de campo. II. El video y la experimentación. 3. Vilém Flusser en Hacia una filosofía de la fotografía. Imagen numérica y nuevas tecnologías. 3. El visitante/flâneur. Vertov y Eisenstein. El movimiento calculado: instalaciones inmersivas interactivas. Del flujo de la programación al surfing. imagen corporativa.“El advenimiento de los medios interactivos”. La ruptura de los esquemas de representación institucionales. El cine expandido. “El video arte en la Argentina. museo.“Sobre la televisión.“¿Qué es un nuevo medio?”. Imagen fotoquímica. 7. control y vigilancia. video y T.“Arte y redes. al desencuadre y la instalación. Plano. “El cine después del cine”. Relaciones cine. II. El concepto de Site Specific. hipertexto y narrativas no lineales. Una crítica sobre la especialización en la cibercultura”.“Máquinas de imágenes: una cuestión de linea general”. Rodrigo Alonso en Elogio de la Low Tech. toma.II Cine.“Game Art. Máquinas de imágenes.“Repensando a Flusser y las imágenes técnicas”.“La poética de los tiempos muertos. La fotografía: documento. La ciudad filmada. Net Art/Web Art. 5. El espacio urbano.III Televisión. La fotografía expuesta en el museo. 5. Postmedia. experimental. La puesta en escena en capas. Prácticas”. Mecanismos poéticos y conceptuales. Renata Gómes en Territorios Audiovisuales. Programación y curaduría. 6. Arte y medios audiovisuales. 7. Intentos narrativos. Espacio practicado. Multimedia. ¿Qué es un plano?. El largometraje y el cortometraje como práctica y concepto. Pascal Bonitzer en El campo ciego. “Intro” – Cap. Eduardo Russo en El medio es el diseño/Territorios Audiovisuales. 6. El desencuadre. II. signo. instalaciones. De Lumière/Edison a Griffith y la eclosión soviética. 3. Xavier Berenguer. Reflexiones sobre la imagen sintética. La metáfora narrativa. “La imagen técnica”.III: “Los aparatos”. 4. “La imagen”. La puesta en escena de piso.“Video-vacio o el diseño de una obra de video”. concepto. Por un repertorio notable de programas de la TV argentina”. Revista KEPES Año 7. El repertorio y la TV de calidad. Crossmedia. el cine por otros medios”. Ensayos sobre el realismo en el cine. Las relaciones espaciales y temporales. Marcelo Dematei en Territorios Audiovisuales. Cibercultura. 2. video al multimedia. Diseño de obras. Quince años después”. 4.“Comunicación móvil y nuevo sentido de los lugares. La hibridez y la transferencia digital del audiovisual analógico. 2.“El medio es el programa". Sebastián Schjaer en Territorios Audiovisuales. El efecto del directo. la animación por computadora y la historia del espectáculo audiovisual”. “La fotografía como expresión del concepto”. Lecturas: 1. composición. Jorge La Ferla en Territorios Audiovisuales. tiempo diseñado. Propuestas expresivas y estéticas. Las rupturas de continuidad y de lo lineal. La imagen corporativa.II – Cap. La juguetería filosófica y la cronofotografía. José Ramón Pérez Ornia en Televisiones. 4. 6. identidad. autorretrato. de la idea original al montaje de exposición. III. inédito. Jorge La Ferla en El medio es el diseño audiovisual. Del marco. Cine de animación. Philippe Dubois en El medio es el diseño audiovisual. Ariel Nahón en Territorios Audiovisuales. electrónica y digital. La tipografía como valor icónico y narrativo. ¿Qué es el cine? Aparato y dispositivo. Lecturas: 1.7.“La imagen directa del dispositivo televisivo”. cine. Giselle Beiguelmanen El cine hace escuela. Lecturas: 1. Por una historia del ordenador y las máquinas de procesamiento de datos y de pensamiento.“Dispositivo cinematográfico y narración (apuntes sobre una divergencia)”. “De la verosimilitud al index”.V. II.“Video. Jorge La Ferla. itinerario planeado. Aparato y formas culturales. procesada y proyectada. “Fotografía y cine: máquina y espectáculo”. Arlindo Machado en El paisaje mediático. Gustavo Galuppo en Territorios Audiovisuales. Percepción. 5. estructura y puesta en escena. Por un repertorio notable de programas de la TV argentina”. 5. “Ontología de la Imagen fotográfica". Transmedia. 8. La fotografía como expresión del concepto. Philippe Dubois en El acto fotográfico.“¿Qué es la televisión?”. Historias de retroalimentación”. De la cámara oscura al panorama.“Faustine y el animador de dinosaurios. “Cine: una puesta en otra escena”/“Cine: una puesta en otra escena. André Bazin en ¿Qué es el Cine?. El audiovisual en vivo. Relato y lenguaje cinematográfico. Hardware y Media Software. Rocío Agra en Territorios Audiovisuales. Diálogo entre el cine y los video juegos”. Estéticas. 3.“Godard. Ontología de la imagen fotográfica. André Lemos en Territorios Audiovisuales. independiente y de autor.I – Cap. El paisaje mediático: ciudad. del VJ al Live Cinema.“La ciudad filmada”. clásico. II. El museo contemporáneo. consumo y prácticas artísticas en la red. Praxis de la instalación audiovisual. El documental: autorreferencialidad. La ficción y lo documental. La imagen registrada. Poéticas. Arlindo Machado en El Medio es el Diseño. creador multimedia”. Gustavo Galuppo enTerritorios Audiovisuales. found footage. Jean-Louis Comolli en Filmar para ver. Lev Manovich en El lenguaje de los nuevos medios.

Bs. 2. Las prácticas mediáticas pre digitales y post analógicas. 2007. Madrid. Cátedra. Jorge (comp. Libros del Rojas. Georges Didi-Huberman. 2014. Jorge y Reynal. 1994. Universidad de Buenos Aires. Espacio de arte Fundación OSDE. Santiago Arcos Editor. “Instalaciones. Con/textos. Jorge y Quevedo.”Cine de exposición. Ed. El cine hace escuela. Martí Manen en Salir de la exposición (si es que alguna vez habíamos entrado).1 Reseñas textos de lectura. 2015 Eugeni Bonet. Antonio Weinrichter en Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situación II. Iliana Hernández García en El Medio es el Diseño Audiovisual. Metamorfosis de la mirada. 6. Dr. Gustavo Gilli. Escritos de vista y oído. MALBA/EspacioFundación Telefónica. 16. “La lírica urbana en Baudelaire”. Madrid. Libros del Rojas. Buenos Aires. Filmar para ver. 2003. As. Jorge (comp). Proyecto grupal. El medio es el diseño audiovisual. Modos de ver. 2014.. Nueva Librería. Philippe Dubois en Clave # 4. Buenos Aires. Historia Crítica delVideo Argentino.). Luna Editores. David Moriente. “Répliques.). André Parente en Territorios audiovisuales. Santos Zunzunegui en Metamorfosis de la mirada. Jorge (comp. Elogio de la Low-Tech. 2000. Walter Benjamin. 2008. Ed. “Demiurgos de la luz”. Ana Claudia García en Historia Crítica del Video Argentino. 2007. “Introducción” – Cap. 9/2006. Buenos Aires. Vilém Flusser. Bibliografía 3. . 2013 2. Cátedra. 2002. Giselle/La Ferla. Muntadas.B. 2013. Cine de Exposición. “Pasajes de la imagen: documentales en el museo”. Se desarrolla el concepto de puesta en escena a partir del diseño del espacio practicado. Comprender los medios de comunicación. Barcelona. ¿Qué es el cine?. Cine y Pintura. 2011. Poéticas arquitectónicas en el arte contemporáneo. de un máximo de 5 personas. 1994. Beiguelman. Ensayo sobre las muestras recorridas y las obras analizadas. Desencuadres. Barcelona. Bs. Santos Zunzunegui. 7. Godard. Buenos Aires. Espacio Fundación Telefónica. Philippe Dubois. “La instalación como hipermedio”. Ed. se entrega un ensayo monográfico como justificación teórica que piense al proyecto desde la praxis de (los) medios expresivos la cual hará referencia a los conceptos trabajados en clase durante la cursada. cómo y por qué”. Atlas ¿Cómo llevar el mundo a cuestas?.A. 2013. Buenos Aires. Buenos Aires. La Ferla. 15. Buenos Aires. 3.3 Examen escrito: 3/6/2016 2. 2015. Jean-Louis Comolli. Propuesta de trabajos prácticos 2. El campo ciego. Lanzamiento del TP: 3/6/2016 Entrega Final: 1/7/2016 Firma Libretas/Actas: 15/07/2016 3. Buenos Aires. Jean-Michel Frodon en Cahiers du Cinéma No 615. Bs. Editorial Simurg/Cátedra La Ferla-U. Pascal Bonitzer. 2.As..B. Leer a McLuhan. Román Gubern en El Cultural. Editorial Síntesis. Arlindo Machado. 2009 Hacia una filosofía de la fotografía. Spezialle. 15. que pone en escena las máquinas de imágenes pensadas para una galería. objetos e instalaciones”. hoy. Buenos Aires.1 Bibliografía básica Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situación II . Las prácticas mediáticas pre digitales y post analógicas. La Ferla. 1970-2000. Universidad de Buenos Aires.. Territorios Audiovisuales. 2000. Carlos (comp. Vilém Flusser.. 2014. Una antología crítica. esculturas. Madrid.).. 2. 10. 5. Sobre el desafío de las poéticas tecnológicas. 2007.). Paidós. “La instalación. El espacio resemantizado”. FEDUN.4 Trabajo Práctico Final: Instalación Site Specific. As. 14. Philippe Dubois. “Las virtualidades de la imagen panorámica”. “El video en el espacio: un nuevo espacio de sentido. Sofía (comp.). Jorge La Ferla.2 Diario analítico de obras y exposiciones. Editorial Simurg/Cátedra La Ferla-U. Pascal Bonitzer. 9. Las prácticas mediáticas pre digitales y post analógicas. Madrid.). De la pantalla al arte transgénico. Taurus. Cinéma. 1975. Instalaciones de Andrés Denegri. 4. 11. en Fundación OSDE. Nomadismos tecnológicos. Godard y Varda en el espacio”. 2009. Buenos Aires. Madrid. Televisiones. La Marca. el tiempo en torno a la obra y al recorrido del espectador. Madrid. I: “Aspectos teóricos de la instalación contemporánea”. Museo y Semiótica. La propuesta debe ser original concebida para el espacio expositivo de alguno de las instituciones visitadas durante el cuatrimestre. El paisaje mediático. Buenos Aires. Trillas. Mónica Sánchez Argiles en La instalación en España. Marshall Mc Luhan. Mónica Sánchez Argiles en El Cultural. La Ferla. 2011. 2002 Filosofía del diseño. “Espacios electrónicos interactivos”. Jorge (comp. Eugeni Bonet en Escritos de vista y oído. Universidad de Caldas. “Del “marco” al “margen”: el Museo Moderno”.). 1970-2000. Manizales.A. Juan Carlos Orejudo Pedrosa en Territorios Audiovisuales. John Berger. Alianza ed. 2001. Jorge (comp. 2011 es el libro producido especialmente para la materia. para la materia Vidéo. espacio de arte público o museístico específico. 12. Las Extensiones del ser humano. Escritos de teoría y crítica de cine. MACBA. La Ferla. 13. 2001. 2008. Junto al proyecto. Ana Claudia García en Territorios audiovisuales. Ensayos sobre el realismo en el cine. Rialp. Ed. 2002 La instalación en España. particularmente los textos del módulo III. Buenos Aires. Mónica Sánchez Argiles. “Las paredes blancas y las paredes sucias”. Instalaciones fílmicas de Andrés Denegri”. Madrid. 2010. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. André Bazin. 1989. Anabella y Trilnick. Video. “¿Han desertado las musas de nuestros museos?”. Ariel. Buenos Aires. Libros del Rojas. Historia y estética de las artes electrónicas en América Latina. El acto fotográfico y otros ensayos. 2007.. Barcelona. Alberto (comp. La Ferla. Santiago Arcos Editor. Buenos Aires. 1966. Nueva Librería. La Ferla.Lecturas: 1. Espacio Fundación Telefónica. “Un efecto cine en el arte contemporáneo”. Discursos Interrumpidos I.). México. La Ferla. Jorge (comp. Carmen Gil Vrolik en Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situación II.

2015. Buenos Aires.).Publicaciones periódicas y catálogos: Clave 019-97 # 4. Buenos Aires. André Malraux. Libros del Rojas. Manantial.C. Antonio Cerveira Pinto.elcultural. Centro Cultural Rector Ricardo Rojas y Pub.B. Jorge La Ferla (comp. 2004. 13.. 2007. Jorge La Ferla. Contaminaciones. 2009 http://www. ciencia y tecnología. 3.. Buenos Aires.. El Arte del Video. Jean-Louis Comolli. E. 1991. 2015. José Ramón Pérez Ornia.. UOCpress. 2014.  MEII/Cátedra JLF/FADU/I-2016 . Paidós. Arlindo Machado. Eduardo Kac. Lev Manovich. 1996.elcultural. Pre-Cine y Post-Cine en diálogo con los nuevos medios digitales. Metamorfosis. El Cultural.Serbal. El museo y el arte en la era digital. Bogotá. 151-165 Kilómetro 111. La irrupción de lo impensado: Cátedra de Estudios Culturales Michel de Certau. El software toma el mando. 2012. Paidós. 2010. MACBA. 2009. Del videoarte al multimedia. Salir de la exposición (si es que alguna vez habíamos entrado).F. Puntos de Encuentro en la Iconosfera. Buenos Aires.. Editorial de la Pontificia Universidad Javeriana. Emergencia y consolidación del Diseño Gráfico (1948-1984). Buenos Aires.). Antoni Mercader y Rafael Suárez (eds. 1997. Centro Cultural Rector Ricardo Rojas y Publicaciones del C. Buenos Aires. Universidad de Barcelona. Universidad de los Andes. Nueva Librería. Escritos de Vista y Oído. Un panorama crítico. 6 enero-diciembre 2010. Nro. La Revolución del Video. Especialización en Creación Multimedia. Verónica Devalle. La Marca. Jorge (comp). La travesía de la forma. Martí Manen. 2006. Lev Manovich.). Barcelona. El Lenguaje de los Nuevos Medios de Comunicación.C.es/revista/arte/Han-desertado-las-musas-de-nuestros-museos/20538 Revista KEPES Año 7 No.es/revista/arte/La-instalacion-como-y-por-que/25543 El Cultural. La Ferla. 2013. Aproximaciones a posibles convergencias entre el cinematográfo y la computadora. C. 2006. Bogotá. Francisco A. Ortega (comp. Eugeni Bonet. MEIAC. Registros del acontecimiento político. 2007 http://www. Buenos Aires. 2013. Barcelona. UBA. Interacciones en el audiovisual. Cine (y) digital. Ver y Poder: La inocencia perdida. Buenos Aires. Barcelona. 2006. UBA. Espacio Fundación Telefónica. 2012. Visión del arte. Editorial Consonni. Bilbao. Emecé. Departamento de Arte. 2010. 1956. Buenos Aires.B. Badajoz. págs. Las voces del silencio. Buenos Aires. Barcelona. La imagen en la era digital.T. Buenos Aires. Ed.2Bibliografía Complementaria Arte. RTVE.