Metodo Renato Volume 1

Vol.
1
Mtodo de Guitarra
Eltrica
Renato Amaro
[APOSTILA 1]
Sumrio
2 Introduo
24 Figuras de valor musical
4 Cordas
25 Frmula de compasso
5 Cifras
27 exerccios de leitura rtmica
6 Acordes de troca simplificada
29 Exerccios de leitura meld.
6 Exerccios tcnicos
31 Dedilhados/ segunda parte
7 Melodias na tablatura
32 o que msica?
10 As propriedades do som
33 Escala Pentatnica menor
13 Tcnicas de dedilhado
34 frases para pentatnicas
16 A Stratocaster
37 12 bar blues
17 Exerccios tcnicos parte 2
38 Riffs
17 Acordes Maiores
47 Referncias
18 Acordes Menores
18 Tonalidade
20 Notas no Brao da Guitarra
21 Acordes com Pestana
22 Leitura Musical
Copyright Renato Amaro 2013
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Introduo
A guitarra eltrica um instrumento bastante recente. O seu primeiro

prottipo deriva dos anos de 1930.
Sua origem esta ligada a tentativa de
amplificao do violo, pois este um instrumento de baixa ressonncia

comparado a outros instrumentos como o saxofone e o trompete ( principais
instrumentos de jazz na poca).
Umas das primeiras tentativas de amplificao do violo, foi a
construo de um violo denominado ressonator ( foto).
O ressonator um violo acstico que possui um cone metlico no seu

corpo. Este cone tem a finalidade de amplificar o som do instrumento. Apesar
do eventual sucesso o ressonator
hoje em dia um instrumento utilizado
basicamente no blues e sua prtica muito comum com o slide( foto).
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A principal diferena entre a guitarra eltrica e um violo( mesmo

eltrico), a captao magntica. Inventado por Loyd Loar em 1923, o
captador transforma a vibrao das cordas de ao em sinais eltricos, enviadas
a um amplificador.
(imagem lateral de um captador)

atribudo a George Beauchamp e Adolph Rickenbacker a inveno das
primeiras guitarras eltricas, as chamadas friyng pain (foto).
Com a evoluo tecnolgica foram desenvolvidos os modelos archtop

(acsticas) e posteriormente com Leo Fender os modelos macios.
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Apesar de grandes diferenas visuais e sonoras toda guitarra eltrica

possui caractersticas similares, como podemos ver abaixo:
Cordas
As cordas da guitarra eltrica, so numeradas da mais aguda, para a
mais grave:
1- Mi
2- Si
3- Sol
4- R
5- L
6- Mi
Primeiros passos
1) Exerccios de cordas soltas ( duas notas pro corda)
2) Exerccios de cordas soltas ( quatro notas por corda)
3) Exerccios de cordas soltas ( trs notas por cordas )
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Cifras
A cifra uma escrita musical simplificada, muito utilizada na prtica de

acordes. Basicamente iremos substituir os nomes das notas musicais ( do, r,
mi...) por letras do alfabeto.
A = L
B = Si
C = D
D = R
E = Mi
F = F
G = Sol
A cifra sem nenhuma adio considerada maior. Quando inserimos um
m na frente da cifra, entendemos que este acorde menor. Ex: Am ( l
menor), Cm( d menor).
Bracinho de guitarra
Para iniciarmos nossos estudos sobre os acordes na guitarra,
precisamos conhecer como funciona o diagrama do chamado bracinho de
guitarra. Ento vamos a ele:
Na vertical temos as
cordas da guitarra e na
horizontal as casas. Os
nmeros anotados entre
uma corda e uma casa
representam os dedos da
mo esquerda.
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Acordes de troca simplificada

Uma das questes frequentes no inicio do estudo da guitarra como
executar a troca dos acordes sem para o ritmo da msica.com isso em mente
iremos propor alguns exerccios de troca de acordes.
Em todos os exerccios a troca dos acordes ser feita ou por acordes
com
o formato
muito
parecido ou
por acordes que
contenham o
posicionamento dos dedos em comum.

1)
2)
4)
3)
5)
6)
Estes acordes podem ser praticados com diversos ritmos. Abaixo

iremos visualizar alguns destes bsicos.
Obs: as setas indicam o sentido da palheta/dedos.
Exerccios tcnicos
Para conseguirmos um bom desempenho na prtica do instrumento faz
se necessrio uma boa postura e agilidade. Para isso iremos praticar uma srie
de exerccios que tem como objetivo desenvolver estas qualidades no
instrumentista.
Pgina 6
1,2
2,1
3,1
4,1
1,3
2,3
3,2
4,2
1,4
2,4
3,4
4,3
Os nmeros indicados na tabela acima representam os nossos dedos da

mo esquerda. Cada lacuna da tabela representa uma sequncia de exerccios
que iremos fazer. Exemplo:
A primeira lacuna da primeira coluna representa os dedos 1 e 2 da mo
esquerda. A segunda lacuna da primeira coluna os dedos 1 e 3 e assim
respectivamente.
Tablatura
A tablatura uma das formas de escrita musical que podemos utilizar na
guitarra. Muito difundida a partir dos anos 80 a tablatura uma representao
grfica das cordas da guitarra que nmeros determinam a localizao das
casas em que o msico deve executar.
Na tablatura as cordas so dispostas da mais grave em baixo para a

mais aguda acima.
Melodias na tablatura
Na grande maioria das vezes utilizamos a tablatura para escrever
melodias na guitarra. A melodia uma sucesso de sons musicais
combinados, isto quer dizer notas tocadas em sequncia com alguma intenso
musical. Quase sempre reconhecemos uma msica pela sua melodia.
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Abaixo iremos aprender algumas melodias repertrio europeu erudito,

folclricas e clssicos do cancioneiro popular brasileiro.
Hino a alegria ( L.W. Beethoven)
Cai Cai balo ( tradicional)
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Pequena serenata noturna ( W.A. Mozart)
Asa Branca ( Luiz Gonzaga)
Agnus Dei
Repete esta parte 3x
E|----------------------------------------------------||
B|5--6--8--10--8------5--6--8--10--12--13---12-10-12--||
G|----------------------------------------------------||
D|----------------------------------------------------||
A|----------------------------------------------------||
E|----------------------------------------------------||
E|----------------------------------------------------||
B|-10-8-10-8-6-8--------------------------------------||
G|----------------------------------------------------||
D|----------------------------------------------------||
A|----------------------------------------------------||
E|----------------------------------------------------||
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A 4vez assim:
E|------------------------10--12--10--12-------12-13--12
B|5--6--8--10--12--13~-13-------------------12---------G|-----------------------------------------------------D|-----------------------------------------------------A|-----------------------------------------------------E|-----------------------------------------------------E|--10--8-8--10----10-12-10-8-----10-12-10-8------7--8|
B|----------------------------10-------------10-------|
G|----------------------------------------------------|
D|----------------------------------------------------|
A|----------------------------------------------------|
E|----------------------------------------------------|
Eu sei que vou te amar ( Antnio Carlos Jobim)
As propriedades do som
A msica uma arte do tempo, diferente da pintura ou arquitetura que
se fazem no espao. Cada arte possui elementos que sem eles no
conseguiriam desenvolver-se. Podemos pensar que sem as cores no haveria
pintura, sem os materiais concretos no teramos a arquitetura, sem os
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movimentos no existiria a dana e sem o som no conseguiramos

desenvolver a msica.
O som a principal fonte da existncia musical. De fato sem som no
teramos msica, pelo menos no da forma que a conhecemos hoje. Para
entendermos melhor o som necessrio reconhecer os elementos que o
representam.
Altura
A Altura a propriedade do som que nos permite classificar os sons em
graves mdios e agudos. Ela vai depender da frequncia da onda sonora.
Quanto menor a onda sonora mais agudo ser o som e quanto maior a onda
mais grave. O som agudo gera alta frequncia enquanto o som grave baixa
frequncia.
Intensidade
A intensidade do som a propriedade que permite classificar os sons
entre fortes e fracos e esta diretamente ligada a amplitude da onda sonora.
exemplo: quando aumentamos o volume do rdio do carro estamos
aumentando sua intensidade, isto quer dizer o som esta mais intenso e no
mais alto como utilizado no senso comum.
Timbre
O timbre a propriedade sonora que nos permite distinguir os sons de
fontes sonoras diferentes. Ele esta relacionado a qualidade da onda sonora.
exemplo: o timbre de um violo diferente do timbre de um piano.
Alguns mtodos consideram a durao do som como uma de suas
propriedades, ou seja o quanto a onda sonora se propaga pelo ar.
Observe os exemplos das ondas sonoras abaixo e a torre de decibis:
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Tcnicas de dedilhados
O dedilhado uma tcnica muito comum na prtica da guitarra. Provinda
do violo esta tcnica consiste em utilizar os dedos da mo direita para pinar
as cordas do instrumento. Observe a foto abaixo:
P= Polegar
I= Indicador
M= Mdio
A= Anelar
Inicialmente iremos utilizar o Polegar nos Bordes ( 6,5 e 4) e os dedos
Indicador, Mdio e Anelar nas cordas primas (3,2 e 1) respectivamente.
Observe na tablatura abaixo como funciona a sequncia dos dedilhados
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Partindo do mesmo princpio do exerccio acima, iremos criar uma tabela

de variaes sequenciais dos dedilhados.
PIMA
PMIA
PAIM
PIAM
PMAI
PAMI
Estes exerccios podem ser feitos com as cordas soltas, ou com

sequncias de acordes. importante manter o pulso fixo enquanto os dedos
pinam as cordas.
Tambm muito comum o toque de duas cordas ao mesmo tempo
como podemos ver nesta pea clssica:
Estudo em Mi menor ( Francisco Trrega)
E|-||--0-----3-----3-----|-3-----2-----2-----|-5-----3-----2-----|
B|-||----0-----0-----0---|---1-----1-----1---|---4-----4-----4---|
G|-||*-----0-----0-----0-|-----2-----2-----2-|-----2-----2-----2-|
D|-||*-------------------|-------------------|-------------------|
A|-||--------------------|-0-----------------|-2-----------------|
E|-||--0-----------------|-------------------|-------------------|
3
3 1 2 3 1 2
4 3
2 3
E|-|-7-----7-----7-----|-0-----3-----3-----|-3-----2-----2-----|
B|-|---0-----0-----0---|---0-----0-----0---|---1-----1-----1---|
G|-|-----0-----0-----0-|-----0-----0-----0-|-----2-----2-----2-|
D|-|-------------------|-------------------|-------------------|
A|-|-------------------|-------------------|-0-----------------|
E|-|-0-----------------|-0-----------------|-------------------|
4
3 1 2 3 1 2
E|-|-5-----3-----2-----|-0.-----------||
B|-|---4-----4-----4---|--------------||
G|-|-----2-----2-----2-|-------------*||
D|-|-------------------|-------------*||
A|-|-2-----------------|--------------||
E|-|-------------------|-0.-----------||
4 3
2 3
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E|-||--0-----3-----7-----|-7-----5-----8-----|-2-----3-----5-----|
B|-||----0-----0-----0---|---5-----5-----5---|---1-----1-----3---|
G|-||*-----0-----0-----0-|-----5-----5-----5-|-----2-----2-----5-|
D|-||*-------------------|-------------------|-0-----------------|
A|-||--------------------|-------------------|-------------------|
E|-||--0-----------------|-5-----------------|-------------------|
1
3 1 2 3 1 2 4 1 3
E|-|-5-----3-----7-----|-0-----3-----3-----|-3-----2-----2-----|
B|-|---0-----0-----0---|---0-----0-----0---|---1-----1-----1---|
G|-|-----0-----0-----0-|-----0-----0-----0-|-----2-----2-----2-|
D|-|-------------------|-------------------|-------------------|
A|-|-------------------|-------------------|-0-----------------|
E|-|-3-----------------|-0-----------------|-------------------|
4
1
3 1 2 3 1 2 3 1 2
E|-|-5-----3-----2-----|-0.-----------||
B|-|---4-----4-----4---|--------------||
G|-|-----2-----2-----2-|-------------*||
D|-|-------------------|-------------*||
A|-|-2-----------------|--------------||
E|-|-------------------|-0.-----------||
Sugestes de msicas com dedilhado:

Just in the Wind ( Kansas)
Childrean of the Dragon ( Bruce Dickson)
Romance de Amor (tradicional)
Nothing Else Matters ( Metallica)
Pais e Filhos ( Legio Urbana)
Apesar da maioria dos guitarristas utilizarem na maioria das vezes a

palheta, a tcnica de dedilhado essencial para adquirirmos maior domnio do
instrumento. importante praticar os exerccios sempre mantendo uma boa
postura e procurando tirar a melhor sonoridade possvel do instrumento.
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A Stratocaster
A Fender a maior fabricante de guitarras, baixos e equipamentos
relacionados do mundo. Com uma brilhante histria datando de 1946, a Fender
tem tocado e transformado a msica por todo o mundo e em quase todos os
gneros musicais: rock 'n' roll, country, jazz, blues e muitos outros. Todos, de
iniciantes e hobbistas aos mais aclamados artistas, tm usado instrumentos e
amplificadores Fender.
Nos anos 40, o inventor do sul da Califrnia Leo Fender percebeu que
poderia melhorar os instrumentos de corpo oco usando um inovador, e
relativamente
simples,
design
de
corpo
slido
de
guitarra
eltrica.
Posteriormente, percebeu que podia constru-los em linha de produo.

Em 1951, apresentou o prottipo de um instrumento de corpo slido,
posteriormente chamada de guitarra Telecaster. A Tele, como ela era e
continua sendo conhecida, foi a primeira guitarra estilo espanhol de corpo
slido a ser produzida em massa para comercializao.
Esses dois instrumentos histricos sacramentaram a fundao de um
novo tipo de grupo e uma revoluo na msica popular - o que ns
conhecemos hoje como "rock combo". Ao oposto das "big bands" da poca, os
instrumentos eltricos Fender tornaram possvel aos pequenos grupos se
conhecerem e serem ouvidos.
A primeira apario da Stratocaster foi em 1954, incorporando muitas
inovaes no design baseadas nas opinies de msicos profissionais, do time
da Fender e do prprio Leo Fender. O uso de um terceiro captador single
ofereceu mais possibilidades de tom, o corpo melhor desenhado deixou a
guitarra mais confortvel e o design com corte duplo no corpo (acima e abaixo
do brao) deixou o acesso a notas mais agudas muito mais fcil.
Ningum podia prever como a Stratocaster iria revolucionar a msica
popular. Essencialmente igual desde o primeiro modelo de 1954, essa a
guitarra eltrica mais popular e influente de todos os tempos e guitarristas de
todos os nveis e gneros musicais continuam confiando em seu timbre,
versatilidade e ergonomia at hoje.
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Exerccios tcnicos/ parte 2

Para nos manter bem tecnicamente iremos continuar a nossa srie de
exerccios que visam o desenvolvimento tcnico dos dedos da mo esquerda,
alm de melhorar a coordenao motora entre as mos.
Iremos trabalhar agora com uma tabela de trs dedos por vez. O
princpio o mesmo do exerccio anterior.
1,2,3
2,1,3
3,1,2
4,1,2
1,2,4
2,1,4
3,1,4
4,1,3
1,3,2
2,3,1
3,2,1
4,2,1
1,3,4
2,3,4
3,2,4
4,2,3
1,4,2
2,4,1
3,4,1
4,3,1
1,4,3
2,4,3
3,4,2
4,3,2
Neste ponto dos nossos estudos, voc provavelmente j deve estar com
algumas msicas no seu repertrio. interessante agora conhecer os acordes
maiores e menores (naturais) para no ter dvidas na hora de tocar suas
msicas preferidas.
Acordes Maiores
O trao no brao da guitarra contido

nos acordes de F e Si maior
representam a pestana. A pestana
uma tcnica em que devemos travar
duas ou mais cordas com apenas um
dedo.
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Acordes Menores
Pratique os acordes naturais maiores e menores, at que voc possa

toca-los sem ter que recorrer aos diagramas.
Tonalidade
J na antiga China, existia um sistema musical padro baseado em
tubos sonoros chamados lyu, que estabelecia ao mesmo tempo uma altura
absoluta do sons. Segundo a tradio um homem chamado Ling Luen no
sculo XXVII a.C. teria imaginado o princpio dos lyu dividindo os sons musicais
em doze canas com intervalos distintos.
No sculo XVI da nossa era, a busca por uma diviso igual das notas
musicais faz com que os msicos da poca desenvolvam um temperamento
desigual. Na poca tericos como Zarlino e Galilei propem dividir a oitava
musical em doze semitons iguais, mas sem oferecer uma teoria matemtica,
nem um mtodo prtico de afinao.
Somente no final do Sculo XVII em 1686 , o organista alemo Andreas
Werckmeister expe a teoria do temperamento igual por doze notas e a
maneira correta de afinar os instrumentos de teclado segundo esse sistema.
Suas ideias tem grande repercusso entre os compositores da poca,
principalmente Bach e Rameau. baseado neste sistema que Bach compe o
Cravo bem Temperado consolidando a tonalidade para geraes futuras.
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A Msica tonal baseada em um sistema cclico, em que as notas

musicais dividem-se em doze sons. A distancia entre uma nota e outra de um
semiton ( ou meio tom). Vamos pensar nas notas naturais:
D__R__MiF__Sol__L__SiD
A distncia entre as notas mi e f, e s e d, so de um semiton,
enquanto a distncia entre as outras notas de um tom.
Podemos ver ento que entre d e r, r e mi, f e sol, sol e l e l e si
existe um espao que precisa ser preenchido. As notas que iram aparecer
nesse espao seram denominadas notas com sinais de alterao.
Existem quatro sinais de alterao, hoje iremos aprender dois deles.
Sustenido
# - o sustenido um sinal que vai elevar o valor da nota em meio tom,
ou seja entre d e r iremos ter uma nota d#.
D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# S D
Reparem que entre mi e f e si e d no apareceu o sinal de sustenido,
pois a distncia entre essas notas j de um semiton. Porm em algumas
circunstancias musicais estas notas podem aparecer como sustenido,
dependendo da tonalidade da msica.
Bemol
b- O bemol um sinal contrario ao sustenido, ou seja ele vai descer o
valor da nota em meio tom.
D Rb R Mb M F SOLb SOL Lb L Sb S D
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Observe abaixo como as notas musicais formam um crculo cromtico.

Repare que as notas seguem cromaticamente de meio em meio tom sempre
em sentido horrio.
importante salientar que as notas C#/Db, D#/Eb, F#/GB, G#/Ab e

A#/Bb so enhrmonicas, ou seja notas com nomes diferentes que possuem o
mesmo som.
Notas no Brao da Guitarra

As notas msicas esto distribudas no brao da guitarra pelas casas. A
distncia entre uma casa e outra de meio tom
e quando temos duas
casas de distncia ser um tom.
Repare que as notas seguem o crculo cromtico a cada corda. Por

exemplo, na corda Mi comeamos o ciclo pela nota mi solta e terminamos na
casa 12 com a mesma nota mi. Na corda L o mesmo sistema utilizado e
assim sucessivamente.
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Acordes com pestana
Os acordes com pestana so em muitas vezes tidos como os viles na

prtica dos msicos iniciantes. Na realidade estes servem para facilitar a troca
das posies e a memorizao dos acordes. Observe abaixo como a troca de
um F maior para um F menor muito mais simples com a utilizao da
pestana assim como a troca para um F com stima e um f menor com
stima.
Outra caracterstica dos acordes com pestana que ao trocarmos a

tonalidade iremos manter os mesmos desenhos mudando somente as casas
que iremos tocar.
Repare que a troca de tonalidade esta baseada na teoria do ciclo

cromtico. Se soubermos o nome das notas na sexta corda Mi, poderemos
executar todos os acordes que partem dos modelos acima. Podemos fazer o
mesmo com os acordes partindo da quinta corda.
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Conhecer as notas no brao da guitarra requer tempo e prtica, mas

este conhecimento fundamental para o entendimento das harmonias,
escalas, afinao do instrumento, improvisao e composio.
Leitura Musical
Os Mais antigos sistemas de notao que conhecemos so os dos
gregos ( cerca de 600 a.C.). impossvel garantir que uma notao da msica
tenha funcionado ou no em pocas muito remotas, na Mesopotmia ou no
Egito, por exemplo. Assim, a preocupao de conservar e transmitir com
exatido a idia musical a posteridade aparece somente no sculo XV de
nossa era.
A partir da Idade Mdia a igreja crist busca unificar a msica cantada
dentro dos monastrios. No tempo de Gregrio Magno (540-690), smbolos
grficos eram empregados para conservar e transmitir as melodias litrgicas.
Colocando acima das slabas do texto signos que sugeriam o movimento da
melodia. Sero chamados de Neumas.
( escrita neumtica sculo IX).

A palavra Nota ou ntula s aparecer no sculo XI como sinnimo de
Neuma. Devemos a Guido dArezo( 990-1050) os nomes usuais das seis
primeiras notas musicais tirados de um hino a So Joo. tambm atribudo a
Guido dArezo a apario das primeiras pautas musicais.
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No final do sculo XII adotada a notao quadrada. Esse grafismo

encontrado na maioria dos manuscritos dos sculos XIII e XVI , porm ainda
sem a determinao notada da interpretao rtmica.
( escrita neumtica sculo XIII)
O desenvolvimento rtmico na escrita comea no inicio do sculo XIII e

s terminaria de fato no sculo XV. No final do sculo XVI as notas passam a
ser arredondadas. Os neumas tornam-se notas que passam a ter uma relao
fracionria entre si. Esta relao de proporo rtmica que ira diferenciar a
partitura das outras formas de escrita musical.
O principio da notao proporcional constitui o maior progresso da
escrita musical simblica. No haver maior progresso antes da descoberta da
gravao sonora.
( quadro de equivalncia da escrita musical ocidental).
Pgina 23
Figuras de Valor Musical

Atualmente trabalhamos com sete figuras musicas. Estas figuras no
tem um valor fixo mas sim uma relao fracionria entre elas.
No quadro acima podemos observar que a figura da semibreve

proporcionalmente o dobro da figura da mnima e esta o dobro da semnima e
assim sucessivamente. Esta relao fixa, independente da frmula de
compasso ou andamento da msica.
Vamos supor que a figura da semibreve dure quatro tempos. Ora se a
semibreve o dobro da mnima logo a mnima ira durar dois tempos, e a
semnima um tempo e assim por diante. Observe o exemplo abaixo:
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Frmula de Compasso
A frmula de compasso nos permite definir numa partitura a quantidade
e tipos de notas que essa contm. Ela simbolizada em forma de frao e
aparece sempre no inicio da partitura ou quando a frmula mudada durante a
msica.
O nmero inferior indica a figura que representa um tempo( a pulsao
da msica). Com isso podemos definir que na parte inferior da frmula de
compasso poder a parecer apenas os nmeros ( 1, 2, 4, 8, 16, 32 ou 64).
A figura que ira representar o nmero ser denominada figura de valor
de tempo.
O nmero de cima indica quantas dessa figura inferior cabero em um
compasso.
Os compassos ainda podem ser binrios ternrios e quaternrios,

simples ou compostos. Inicialmente iremos trabalhar apenas com compassos
simples.
Pgina 25
Pauta
Pauta ou pentagrama um conjunto de cinco linhas e quatro espaos
onde so escritas as notas musicais.
Claves
As claves servem para dar nome e altura as notas musicais. Cada tipo
de clave ira indicar uma nota de referncia e a partir dessa descobrimos as
outras notas. Atualmente trabalhamos com trs claves que existem para
permitir a escrita musical para instrumentos de tessituras diferentes.
A clave de sol uma clave utilizada para instrumentos agudos como a

flauta, violino, a mo direita do piano, vozes femininas e etc. a clave de f
utilizada para instrumentos com sonoridade grave como o contrabaixo, a mo
esquerda do piano, a parte grave do violoncelo e etc. J a clave de d muito
Pgina 26
pouco utilizada hoje em dia, um instrumento que a utiliza a viola de arco e a

parte aguda do violoncelo.
A guitarra um instrumento de sonoridade mdia aguda, mas a sua
leitura feita utilizando apenas a clave de sol.
Exerccios de leitura rtmica

Abaixo iremos praticar alguns exerccios para desenvolver a leitura
rtmica. Voc pode praticar os exerccios executando acordes ou algum padro
meldico.
1)
2)
Pgina 27
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
Pgina 28
10)
Exerccios de leitura meldica

Agora iremos comear a praticar a leitura meldica da partitura. Todas
as notas esto em semnima facilitando assim a leitura rtmica e priorizando a
leitura meldica. Nestes primeiros exerccios iremos abordar a leitura nas trs
cordas mais graves da guitarra ( MI, L e R).
1) corda l em posio aberta
2) Cordas l e mi em posio aberta
3) Cordas l e r em posio aberta
4) Cordas Mi, l e r em posio aberta
Pgina 29
A partir de agora os exerccios passaram a ter notas com sinais de

alterao.
(# =+ tom)
(b= tom)
5) Corda Mi em posio aberta
6) Corda L em posio aberta
7) Corda R em posio aberta
8) Cordas L e R em posio aberta
9) Cordas L e Mi em posio Aberta
Pgina 30
10) Cordas Mi, L e R em posio aberta
Obs: Lembrando que o sinal do bequadro anula a alterao dentro do

compasso.
Tcnicas de dedilhado/ segunda parte

Iremos agora dar continuidade aos nossos exerccios de dedilhado.
Mantendo a posio dos dedos nas respectivas cordas, agora iremos dedilhar
duas ou mais cordas ao mesmo tempo. Quando esta situao ocorrer o quadro
mostrar dois dedos ao mesmo tempo.
P I M
P M I
PM I M I
PIM
A
P
M
A A
A
I
M M
PIMP
M M
PMI
P I
M M
P IMAP
M
Pgina 31
O que Msica?
Privilgio exclusivo do homem, a msica nunca definida de forma
conveniente. Para Rousseau ela a arte de reunir os sons de maneira
agradvel ao ouvido. Definio falha pois uma msica pode ser agradvel a
uma pessoa e no a outra.
Para Litrr ela a cincia ou emprego dos sons ditos racionais, isto ,
que entram numa hierarquia chamada escala. Nem sempre os sons tocados
de uma escala msica. Quando uma criana tamborila no teclado de um
piano notas sem sentido ela no esta necessariamente fazendo msica.
Nos tempos atuais Abraham Moles define: Uma reunio de sons que
deve ser percebida como no sendo o resultado do acaso. A fraqueza desta
esta em considerar que todo som que no ao acaso msica. Ora a
linguagem falada possui uma sonoridade e no resultado do acaso e esta
tambm no msica.
Precisamos considerar alguns aspectos que so universais a qualquer
msica:
1- A msica um complexo sonoro sem significao nem referencia
exterior (a linguagem no msica).
2- A msica uma atividade consciente ( no existe msica puramente
aleatria).
3- A msica uma organizao comunicvel. Existe sempre uma
comunicao do msico com o ouvinte.
Com base nestes aspectos podemos definir :

A msica a comunicao de um agregado de sons
organizados, agregado no significante mas coletivamente
interpretvel.
Pgina 32
Escala pentatnica menor

De origem oriental a escala pentatnica a primeira a ser aprendida na
guitarra eltrica. No estudo da prtica de escalas procuramos dividir a escala
em desenhos para facilitar o aprendizado das mesmas. devido a esses
desenhos que iremos comear nossa prtica pela pentatnica em razo da
digitao.
Observe acima que a nota circulada a nota l, ou seja a nota da

tonalidade da escala.
Pratique todos os desenhos sempre com o auxilio de um metrnomo.
Procure se familiarizar com esta escala que muito utilizada em estilos como
Blues, Rock, MPB, Jazz , Pop e outros.
Pgina 33
Frases baseadas em escalas pentatnicas.
O estudo de escalas musicais no requer apenas a prtica de seus

desenhos no instrumento. Para que o aluno tenha um domnio total sobre o
assunto, primordial que ele crie um vocabulrio vasto de ideias musicais em
que ele possa desenvolver sua musicalidade. O estudo de frases uma
ferramenta que auxilia o estudante a transformar um estudo que muitas vezes
pode tornar se mecnico ( prtica de escalas) em uma prtica mais musical.
Alem disso muitos estilos musicais possuem suas frases caractersticas, como
podemos ver no Blues, Rock, Jazz, MPB, Country e outros mais.
Abaixo temos alguns exemplos de frases baseadas na escala
pentatnica de L menor. Estas so frases simples e tradicionais e funcionam
na grande maioria dos estilos musicais.
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12 Bar Blues Solo

Temos abaixo um exemplo de um solo de blues baseado apenas na
escala pentatnica menor. Quase todos os Blues esto baseados em uma
forma de 12 compassos chamada Forma Blues.Existem duas formas bsicas
do blues a Slow Change e a Fast Change. O solo que iremos abordar esta
baseado na forma Fast Change, vamos a ela:
[: I7 | IV7 | I7 | % | IV7 | % | I7 | % | V7 | IV7 | I7 | V7:]
A construo de um solo no requer apenas a juno de frases distintas.

Este deve fazer sentido como um todo como se contasse uma histria artavez
da msica.
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Riffs
O Riff um elemento muito utilizado na guitarra. Muitas musicas podem
ser reconhecidas apenas pela audio de seu riff. O riff pode estar na
introduo de uma msica ou pode aparecer durante toda ela.
Abaixo iremos descobrir alguns dos riffs mais tocados na guitarra:
Smoke on the Water ( Deep Purple)
Beat it ( Michael Jackson)
Satisfaction ( Rolling Stones)
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Back In Black ( ACDC)
Iron Man ( Black Sabbath)
Heatbreak ( Led Zeepelin)
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Crazy Train ( Ozzy Osbourne)
Rock Like a Hurricane ( Scorpions)
Symptom Of the Universe ( Black Sabbath)
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Painkiller ( Judas Priest)
La Grange ( ZZ Top)
Comes you are ( Nirvana)
Pgina 41
Fear of the Dark ( Iron Maiden)
Money For Nothing ( Dire Straits)
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Rock nRoll All Night ( KISS)
Burn (Deep Purple)
Black Dog ( Led Zeppelin)
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Sunshine of your love ( Cream)
Walk This Way ( Aerosmith)
Voodoo Child ( Jimi Hendrix)
Obs: Utilize o pedal de wah-wah, para executar este riff de Jimi Hendrix.
Pgina 44
Breaking all the rules ( Peter Frampton)
Misirlou ( Dick Dale)
Day Tripper ( Beatles)
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Cowboys From Hell ( Pantera)
Purple Raze (Jimi Hendrix)
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Referncias
Cand, Roland de, Histria universal da msica: volume 1; traduo Eduardo
Brando;2ed-So Paulo: Martins Fontes-2001
Revista Guitar Player, edies nacionais: So Paulo: Talism
Two Tone guitar shop: www.twotone.com.br acesso em 13/02/2015 s 14:15.
Pgina 47

Metodo Renato Volume 1

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Vol.

24 Figuras de valor musical

27 exerccios de leitura rtmica

6 Acordes de troca simplificada

29 Exerccios de leitura meld.

31 Dedilhados/ segunda parte

33 Escala Pentatnica menor

34 frases para pentatnicas

17 Exerccios tcnicos parte 2

Copyright Renato Amaro 2013

A guitarra eltrica um instrumento bastante recente. O seu primeiro

Sua origem esta ligada a tentativa de

amplificao do violo, pois este um instrumento de baixa ressonncia

O ressonator um violo acstico que possui um cone metlico no seu

hoje em dia um instrumento utilizado

basicamente no blues e sua prtica muito comum com o slide( foto).

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A principal diferena entre a guitarra eltrica e um violo( mesmo

(imagem lateral de um captador)

Com a evoluo tecnolgica foram desenvolvidos os modelos archtop

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Apesar de grandes diferenas visuais e sonoras toda guitarra eltrica

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A cifra uma escrita musical simplificada, muito utilizada na prtica de

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Acordes de troca simplificada

por acordes que

posicionamento dos dedos em comum.

Estes acordes podem ser praticados com diversos ritmos. Abaixo

Copyright Renato Amaro 2013

Os nmeros indicados na tabela acima representam os nossos dedos da

Na tablatura as cordas so dispostas da mais grave em baixo para a

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Abaixo iremos aprender algumas melodias repertrio europeu erudito,

Hino a alegria ( L.W. Beethoven)

Cai Cai balo ( tradicional)

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Pequena serenata noturna ( W.A. Mozart)

Asa Branca ( Luiz Gonzaga)

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Eu sei que vou te amar ( Antnio Carlos Jobim)

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movimentos no existiria a dana e sem o som no conseguiramos

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Copyright Renato Amaro 2013

Copyright Renato Amaro 2013

Partindo do mesmo princpio do exerccio acima, iremos criar uma tabela

Estes exerccios podem ser feitos com as cordas soltas, ou com

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Sugestes de msicas com dedilhado:

Apesar da maioria dos guitarristas utilizarem na maioria das vezes a

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Posteriormente, percebeu que podia constru-los em linha de produo.

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Exerccios tcnicos/ parte 2

O trao no brao da guitarra contido

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Pratique os acordes naturais maiores e menores, at que voc possa

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A Msica tonal baseada em um sistema cclico, em que as notas

Copyright Renato Amaro 2013

Observe abaixo como as notas musicais formam um crculo cromtico.

importante salientar que as notas C#/Db, D#/Eb, F#/GB, G#/Ab e

Notas no Brao da Guitarra