JLP

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA

1
2 BACHILLERATO

HISTORIA DE LA LITERATURA ESPAOLA.

Tema 9. LA NARRATIVA ESPAOLA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX.

BREVE APUNTE HISTRICO-POLTICO.
En la dcada de los cincuenta hubo cambios importantes: se reestablecieron las relaciones con Estados Unidos; en
1955 Espaa ingres en a ONU, y en 1958, ao del plan de estabilizacin, en el FMI y en el Banco Mundial. Con la
progresiva incorporacin al contexto internacional se produjo una cierta recuperacin econmica, aunque la mayora
de la poblacin segua padeciendo penurias. Ya en estos aos surgi una minoritaria conciencia disidente de los
valores del rgimen franquista. Creci el nmero de universitarios y se desarroll una ideologa contraria a la oficial,
muchas veces alentada por los hijos de la burguesa que apoyaba al rgimen, y se produjeron sobre todo en los
sesenta, manifestaciones y protestas.
En los aos sesenta, y hasta 1975, continuaron las detenciones, torturas y ejecuciones. Sin embargo, con el
desarrollismo se elev el nivel de vida: aumentaron las exportaciones, los servicios, la construccin y la natalidad,
mejoraron las comunicaciones y se dispar el turismo, con un importante impacto en la economa, pero tambin con
un grave deterioro ecolgico y paisajstico. El turismo, la movilidad social y la emigracin (interna a las ciudades y
externa a Alemania, Suiza y Francia) generaron un cambio de costumbres. En 1966, una nueva ley de prensa elimin la
censura previa, aunque se siguieron aplicando lmites a la libertad de expresin, lo que en la prctica se tradujo en el
secuestro o la suspensin de peridicos. La prensa mejor en calidad y su tono se hizo ms neutro y profesional. Por
estos aos aparecieron revistas de gran calidad y se crearon importantes sellos editoriales.
Al morir Franco (1975), se inici la transicin a la democracia. Las nuevas Cortes Constituyentes de 1977 unieron a
polticos enemigos, se legaliz el PCE y en las elecciones triunf la UCD y Adolfo Surez asumi la presidencia. En
medio de una crisis mundial, que gener gran inflacin, fuerte dficit exterior y altos niveles de desempleo, se alcanz
el acuerdo de todas las fuerzas sociales en los Pactos de la Moncloa. En 1978 se aprob la Constitucin y un ao
despus se firmaron los Estatutos de autonoma de Catalua y del Pas Vasco. Culturalmente, se produjeron histricos
regresos del exilio a una sociedad que gozaba ya de libertad de expresin. En pleno consumismo se hablaba de todo lo
prohibido: son los aos del destape.
En 1981, el coronel Tejero intent infructuosamente un golpe de Estado. En las elecciones del ao siguiente, 1982,
triunf el PSOE con Felipe Gonzlez como presidente del gobierno y Espaa ingres en la OTAN, y en 1986, en la
Comunidad Econmica Europea. Desde entonces hasta ahora, se han turnado en el poder socialistas y populares en
medio de una normalidad democrtica slo turbada por la actuacin terrorista continuada de ETA.

1. LOS NUEVOS MODELOS NARRATIVOS EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX.

En la novela decimonnica un narrador omnisciente (dirigente asalariado del autor) contaba una historia
verosmil, lineal y cronolgica de la mano de mltiples personajes comandados por un protagonista y que se
desarrollaba en un periodo de tiempo por lo general extenso y bien determinado. En el siglo XX la novela se ha
convertido en un complejo instrumento de conocimiento y percepcin, que cuestiona el modo de captar la realidad e
incluso la funcin del autor que escribe la narracin. El gnero ha tratado de adaptarse a los nuevos tiempos: la teora
de la relatividad, el psicoanlisis, las teoras socialistas, los nuevos medios de comunicacin de masas (en especial, el
cine y la televisin).
Ya hemos visto cmo los grandes cambios estticos de las vanguardias proporcionaron nuevas maneras de ver
el mundo y el hombre. En consecuencia sern necesarios nuevos procedimientos narrativos para reflejarlo. La novela
de la segunda mitad del siglo XX no se podra entender sin analizar la renovacin narrativa iniciada a comienzos de
siglo por Proust, Joyce y Kafka. Desde entonces, la novela ha sufrido tales transformaciones que hacen difcil definir
este gnero en el siglo XX.
Las transformaciones se produjeron tambin en los temas; un tema recurrente de la novela del siglo XX es la
crisis de valores del hombre y la sociedad contemporneos. El mundo que se refleja es esencialmente, si no catico,
por lo menos inquietante y misterioso. De ah que prevalezca en la mayora de los casos una perspectiva
desengaada y pesimista, adems de crtica. Con frecuencia se bucea en el interior del hombre para indagar en las
races de la condicin humana (por influencia del psicoanlisis de Freud). Como la defini Lucien Goldman, la novela
moderna es la bsqueda de valores autnticos por parte de un individuo problemtico en un mundo degradado.
En muchas ocasiones, con la nueva novela parece que sea ms importante la forma de narrar que lo narrado, y esta
renovacin de las tcnicas narrativas la podremos observar en torno a aspectos tales como:

 JLP

El argumento, que es cuestionado: desaparece la preocupacin por el argumento clsico, con planteamiento,
nudo y desenlace. En ocasiones, la historia llega a desaparecer (la accin ya no es lo fundamental) o es sustituido
por fragmentos en los que se mezclan lo real y lo fantstico, lo alucinante, lo onrico, el ensayo, lo irracional que
el lector deber reconstruir para comprenderlo. Esto implica que la accin ya no es lo fundamental: importa ms
cmo se cuenta la historia que la historia o argumento en s.
El personaje: deja de ser el hroe central en torno al cual gira el relato y se convierte en un elemento ms de este.
El narrador ofrece pocos rasgos del personaje; en algunas ocasiones no se conoce ni su nombre o slo se conserva
de l la inicial (El castillo de Kafka) Corrientes culturales o estticas como el antipsicologismo, el conductismo y el
colectivismo contribuyen a que en muchas novelas se produzca la destruccin del personaje que se convierte a
menudo en un ser desdibujado y sin apenas personalidad propia o que aparezca totalmente absorbido por la
colectividad El personaje colectivo (protagonista colectivo) interesa ms a la nueva novela; el hombre masa ha
sustutuido al antiguo hroe individual (Manhatan Transfer de Dos Passos o La montaa mgica de Thomas Mann)
Tiempo y espacio: en la novela tradicional el relato segua una presentacin de los hechos cronolgica y lineal.
Los novelistas del siglo XX han prestado gran atencin a los aspectos temporales, y en algunas novelas de Proust,
Mann, y Woolf el tiempo es el protagonista; el desorden cronolgico se ha convertido en uno de los rasgos
estructurales ms caractersticos de la novela actual, es decir, se ha roto la linealidad temporal (llegando a
convertirse en ocasiones en un verdadero laberinto), intercalando el pasado en el presente, como consecuencia
del funcionamiento, no siempre ordenado, de la memoria. En A la bsqueda del tiempo perdido, de Proust, o en
Absaln, Absaln!, de Faulkner, las alteraciones temporales llegan a la fusin del pasado y presente en un nico
tiempo. Las tcnicas cinematogrficas han facilitado esta nueva concepcin del tiempo mediante recursos como
la fragmentacin del relato en planos o secuencias casi independientes y el flashback o salto atrs. En cuanto al
espacio, nos encontraremos con la incorporacin de espacios simblicos o imaginarios, o del espacio interior
del protagonista (su subconsciente, su memoria).
Narrador y punto de vista: la novela del siglo XX ha intentado huir del narrador omnisciente. Se trata de dar una
visin que est de acuerdo con los mecanismos humanos de percepcin del mundo. Algunos novelistas han
reivindicado la total imparcialidad del narrador, para evitar que se inmiscuya en el relato. El narrador acta como
una cmara cinematogrfica que limita el campo de sus conocimientos y no cuenta ms que lo que ve; no
profundiza en la interioridad de los personajes, ya que considera que slo se les puede conocer desde fuera, por
sus gestos, actos o palabras. La nueva novela tambin ha empleado con frecuencia la narracin en primera
persona; de esta manera se transmite una visin limitada de la realidad, algo parecido a lo que ocurre en la vida
real. En la segunda mitad del siglo XX se cre la narracin en segunda persona, que aparece en novelas de
carcter confesional, en las que el protagonista se dirige a s mismo como si desdoblara su personalidad.
Una estructura muy usada en el siglo XX es el multiperspectivismo: la visin del mismo hecho, o del mismo
personaje, desde diferentes perspectivas, no siempre coincidentes y a menudo divergentes, como en El cuarteto
de Alejandra, de Lawrence Durrell. Cada perspectiva puede diferenciarse de las restantes, no slo por lo que el
narrador sabe, sino por cmo lo dice y por el tono de su voz. Con las diferentes perspectivas se consigue hacer
dudar al lector y que l mismo acabe adoptando su propia visin sobre lo narrado.
Nuevos procedimientos de estructuracin: normalmente desaparece la divisin en captulos, apareciendo as la
secuencia (fragmento de texto separado por espacios en blanco). En la estructura interna hay nuevas tcnicas
como el contrapunto, que consiste en presentar varias historias que se combinan y alternan (Contrapunto, de
Aldous Huxley); si se entremezclan muchas ancdotas y personajes de esta manera, se habla de tcnica
caleidoscpica (Manhattan Transfer, de Dos Passos)
Los nuevos modos narrativos: las formas tradicionales de componer las descripciones y los fragmentos narrados y
dialogados (estilo directo/estilo indirecto) son sometidas tambin a innovaciones. La eliminacin del narrador y la
desaparicin del inters argumental traen como consecuencia el predominio de lo tcnico sobre lo temtico. Una
de las tcnicas ms usadas es el monlogo interior, que consiste en reproducir, usando la primera persona, los
pensamientos de un personaje tal como brotaran de su conciencia, es decir, sin someterlos a un orden racional o
a una sintaxis lgica. De esta manera, el lector entra en contacto directo con la vida psquica del personaje.
Mediante el monlogo interior, los novelistas indican el desordenado fluir de la conciencia eliminando en la

JLP

escritura los signos de puntuacin y las estructuras gramaticales. El monlogo interior fue cultivado con gran
maestra por Joyce, Faulkner, Woolf y otros como la presencia del monlogo interior, el estilo indirecto libre o las
digresiones)

Renovacin estilstica: la lengua y el estilo usados en las novelas se desestructuran tambin con la insercin de
collages, de frases en otros idiomas, el empleo de variados artificios tipogrficos como cambios de los tipos de
letra, prrafos de distinto formato, insercin de esquemas y grficos, la ruptura con la puntuacin y la ortografa
tradicional, o el uso del pastiche o la parodia de textos .
Todo ello conduce a que en la novela espaola de la segunda mitad del siglo XX se observe una renovacin de todas
las tcnicas narrativas, haciendo posible una notoria pluralidad de formas novelescas. En la dcada de los sesenta y
buena parte de los setenta, por influjo de los NOVELISTAS EXTRANJEROS (tanto europeos (Joyce, Proust, Kafka, el
nouveau roman francs) como norteamericanos (Faulkner, los autores de la generacin perdida) y, en Espaa,
especialmente por el influjo de los NARRADORES HISPANOAMERICANOS como Gabriel Garca Mrquez, J. Rulfo,
Cortzar, Borges, etc., se extiende la moda del "experimento", de la ruptura con el esquema tradicional del gnero
novelesco: autores como Rafael Snchez Ferlosio, Luis Martn Santos, Juan Goytisolo, Juan Benet, Juan Mars, a los
que se unieron los "mayores" Camilo Jos Cela, Miguel Delibes y Torrente Ballester, inician una verdadera revolucin
formal y temtica que es continuada posteriormente por otros autores (Francisco Umbral, Manuel Vzquez
Montalbn, Guelbenzu, Eduardo Mendoza, etc.) .Poco a poco se ir atenuando este experimentalismo y ya a partir
de 1975, los novelistas tendern a una moderacin de los experimentos e incluso se recuperarn subgneros algo
olvidados como los relatos policacos, histricos, de aventuras, sentimentales, etc., hasta llegar a las ltimas corrientes
en las que novelistas tratan de hermanar la innovacin de las tcnicas novelescas con el viejo oficio de narrador: el
placer de contar historias protagonizadas por personajes de ficcin.
Si nos ceimos a la evolucin especfica de la narrativa espaola en la segunda mitad del siglo XX nos encontramos con
el siguiente panorama:

1.1.

LA NOVELA EN LOS AOS CINCUENTA: la novela social (1954-1962)

A principios de los aos cincuenta se produce un renacimiento del gnero narrativo. En este cambio participan
autores que ya haban publicado abras en los cuarenta (Cela, Delibes, Torrente Ballester), pero el hecho decisivo es la
aparicin de una nueva generacin de narradores jvenes (la llamada Generacin del medio siglo), que desarrollarn
un nuevo tipo de novela, tanto en sus aspectos temticos como formales. Este evolucin se sustenta en dos tipos de
circunstancias:
a) En primer lugar hay que tener en cuenta que a lo largo de estos aos tienen lugar unos nuevos factores sociohistricos que inciden en dicho cambio:
Fin parcial del aislamiento internacional (1955: ingreso de Espaa en la ONU).
Comienzo de la industrializacin con los consiguientes cambios sociales, polticos y econmicos que conlleva
(1959: Plan de Estabilizacin; gobierno de tecncratas).
La censura, sin desaparecer an, se vuelve ms tolerante.
b) En segundo lugar, se produce la entrada en Espaa de obras literarias y corrientes cinematogrficas que
introducen nuevas perspectivas temticas y tcnicas narrativas:
Neorrealismo italiano (cine: VITORIO DE SICA, Ladrn de bicicletas (1948); literatura: VITTORINI, Cesare
PAVESE o Carlo LEVI) incidir en la tendencia del realismo crtico.
Conductismo o behaviorismo norteamericano (dcada de los 20): narrativa norteamericana sustentada en el
objetivismo basado en el conductismo, que muestra sin explicar la conducta de los personajes y que utilizaron
autores como JOHN DOS PASSOS (Manhatan Transfer (1925), triloga U.S.A. (1930-1936)), SINCLAIR LEWIS
(Babbitt (1922)) o E. HENINGWAY (Hombres sin mujeres (1927)) incidir en la tendencia del realismo social
objetivista.
Objetivismo francs (nouveau roman): surge en la dcada de los cincuenta y cuenta con autores como A.
ROBBE GRILLET, La celosa (1957), MICHEL BUTOR, Pasaje a Miln (1954) o NATALIE SARRAUTE, Los frutos de
oro (1961)) incidir en la tendencia del realismo social objetivista.

 JLP

El primer impulso de esta nueva forma de novelar lo proporcionar nuevamente CAMILO JOS CELA con La
colmena (1951), su obra ms sobresaliente.
CAMILO JOS CELA, La colmena (1951): si Pascual Duarte result clave en los aos cuarenta,
con La colmena Cela marc el camino por el que discurrira la novela de los aos siguientes. En
esta obra, cuyo material procede de la observacin de la vida madrilea, el autor descubre al
hombre corriente en su ambiente cotidiano. La novela presenta la vida del Madrid de 1942,
con sus miserias econmicas y morales. El argumento se reduce al mnimo, y los personajes se
mueven por dos motivos constantes: el sexo y el hambre. En la narracin, se presentan
diferentes matices de la relacin ertica, desde el amor matrimonial hasta la compraventa del
sexo. La situacin econmica es tan precaria que la supervivencia diaria constituye un
verdadero drama para muchos de los personajes.
Cada captulo se estructura en torno a ciertos ejes, aunque algunos como la humillacin, la
pobreza, el aburrimiento o la hipocresa se entrelazan en las distintas partes de la narracin.
Slo al final de la historia, aparecen signos de solidaridad entre seres que se mueven solitarios
en medio de una sociedad cruel que les vuelve la espalda. Esto sucede cuando distintos personajes acuden en ayuda de
Martn Marco, uno de los ms importantes dentro del conjunto, al leer en el peridico que es buscado por actividades
polticas. En esta novela, por la cual pululan ciento sesenta personajes de cierta relevancia, no hay protagonismo
individual sino colectivo.
El tiempo se reduce a tres das, y el lugar est limitado a una zona de Madrid. El autor juega con el tiempo del relato
rompiendo la lnea lgica y el discurrir ordenado mediante saltos hacia delante y hacia atrs.
La tcnica narrativa predominante es el dilogo, que hace avanzar el relato y muestra las caractersticas individuales de
los personajes: sus reacciones, actitudes y emociones. La mnima intervencin del narrador permite hablar del punto de
vista de la cmara cinematogrfica, que va relatando slo aquello que enfoca. En la novela, se suceden episodios
breves, a modo de escenas independientes, en distintos tiempos, espacios y situaciones. De esta manera, se intenta
transmitir una sensacin de simultaneidad y colectividad.
Con estos recursos, se pretende mostrar los hechos de la manera ms objetiva posible: a travs de la conducta de los
personajes. Este estilo narrativo entronca con el conductismo norteamericano, que tanto influir en los autores de los
aos cincuenta.

El RASGO BSICO temtico y tcnico de este nuevo modo de novelar podra ser el siguiente: se trata de una
novela que contina con la tradicin del realismo de los cuarenta pero con un sentido crtico (instrumento de
anlisis) y de denuncia social (novela comprometida con la realidad) y que postula una renovacin y actualizacin de
las tcnicas narrativas que tienen mucho que ver con la tendencia a la objetividad narrativa. La literatura deba
cumplir, as, la funcin de informar al lector de aquello que no apareca en los medios de comunicacin y
sensibilizarlo. Aunque la censura poltica, religiosa y sexual segua vigente, los autores de los cincuenta se plantearon
un compromiso tico ante la realidad; por tanto, las novelas intentaron reflejar la situacin que vivan los espaoles de
la poca (la pobreza que obligaba a emigrar, la persecucin, la injusticia, la alienacin de los trabajadores, la frivolidad
de las clases altas ). Es, pues, una literatura comprometida con la realidad que describe y que busca reflejar y
denunciar la situacin social con un sentido crtico. El escritor es un ser comprometido con su sociedad; debe ser
solidario con el sufrimiento cotidiano y luchar por una trasformacin del mundo. El objetivo es conseguir que la gente
tome conciencia de las injusticias y de las desigualdades, y contribuya a su erradicacin. Tcnicamente se actualiza con
nuevos procedimientos narrativos, aunque la esttica siga siendo realista.
Todo esto conduce a un tipo de novela caracterizada por los rasgos siguientes:
(a) Con respecto a la ESTTICA, la dominante es la del realismo: las novelas pretenden reflejar la realidad espaola y
servir de instrumento de denuncia de las injusticias.
(b) Con respecto a la TCNICA NARRATIVA y al ESTILO, cabe observar los siguientes cambios:
Predomina el objetivismo, que pretende la desaparicin del narrador, su reduccin al mnimo: se limita a
registrar los actos y las palabras de los personajes, sin opinar o comentar esos actos y sin analizar su psicologa.
El protagonista es colectivo, generalmente un grupo social; cuando es un individuo, es representativo de la
clase social a la que pertenece.
Eliminacin de la introspeccin y del anlisis psicolgico. El mundo interior de los personajes no interesa al
autor. No bucea en su pensamiento o en sus motivaciones profundas. Por eso no suelen aparecer monlogos
interiores.

JLP

Caracterizacin externa de los personajes. Como en el cine, los personajes se definen por lo que hacen y por lo
que dicen. De ah la importancia del dilogo, que se basa muy de cerca en el lenguaje coloquial, reproduciendo
con exactitud giros y expresiones de uso corriente para dar impresin de verosimilitud, de autenticidad.
Disolucin del argumento en una sucesin de ancdotas. A diferencia de la novela decimonnica, no se
plantean grandes conflictos morales o existenciales. El argumento consiste en una acumulacin de pequeas
situaciones cotidianas, intrascendentes. El significado de la novela hay que buscarlo en el conjunto de la obra,
no en su conflicto central.
Gran concentracin del tiempo y del espacio. La accin transcurre en poco tiempo (un da, en El Jarama y en La
zanja; dos, en Dos das de septiembre) y es espacios reducidos (una casa, un barrio);
El lenguaje del narrador es poco elaborado, con frases cortas y lxico sencillo. El dilogo entre los personajes,
muy abundante, recoge las caractersticas del habla coloquial.

(c) Con respecto a los TEMAS, cabe sealar que los predominantes se centran en los problemas sociales
contemporneos de los espaoles en su conjunto y de los propios escritores, sin obviar ningn sector social del
pas. Destacan especialmente los siguientes (junto a los que se presentan los principales autores y obras):
El vaco y el egosmo de la burguesa, especialmente de los jvenes ociosos y conformistas, que se refleja en
novelas como Juegos de manos (1954), de Juan GOYTISOLO y Nuevas amistades (1959) y Tormenta de verano
(1961), de Juan GARCA HORTELANO.
La vida del campo, con su duro trabajo y su miseria es el tema de Los Bravos (1954), de Jess FERNNDEZ
SANTOS, El fulgor y la sangre (1954), de Ignacio ALDECOA y de Dos das de septiembre (1962), de Jos Manuel
CABALLERO BONALD. Las labores de la pesca atrajeron a Ignacio ALDECOA en Gran Sol (1957).
La explotacin del proletariado industrial y los riesgos de su trabajo aparecen en Central elctrica (1958), de
Jess LPEZ PACHECO, en La mina (1960), de Armando LPEZ SALINAS o en La zanja de ALFONSO GROSSO.
La soledad y la incomunicacin del individuo dentro de la sociedad provinciana protagonizan Entre visillos
(1958), de Carmen MARTN GAITE y Los Abel (1948) y Fiesta al noroeste (1953), de Ana Mara MATUTE.
El xodo rural, la vida en los suburbios y el desarraigo estn en La resaca (1958) de Juan GOYTISOLO.
La Guerra Civil, vista desde la infancia o adolescencia, como en Duelo en El Paraso (1955), de Juan GOYTISOLO y
Primera memoria (1960), de Ana Mara MATUTE.
(d) LAS DOS TENDENCIAS DEL REALISMO SOCIAL ESPAOL. Dos son las grandes tendencias en que se subdivide el
realismo social en Espaa: el llamado realismo objetivista y el llamado realismo crtico. Cada uno de ellos toma
como marco de referencia una influencia distinta:
el REALISMO OBJETIVISTA se sita en las proximidades del objetivismo del nouveau roman francs (una
corriente literaria que triunfa en Francia en los aos cincuenta con autores como ALAIN ROBB-GRILLET,
MICHEL BUTOR, NATALIE SARRAUTE) y del conductismo o behaviorismo norteamericano de los aos 20 (con
autores como JOHN DOS PASSOS, SINCLAIR LEWIS o ERNEST HEMINGWAY). La novela objetivista se basa en las
teoras de la psicologa conductista o behaviorista que considera el comportamiento humano como una serie de
respuestas a determinados estmulos. El hombre interior, la psicologa profunda no interesa, slo se presta
atencin a lo externo, a lo que es observable y medible: acciones y palabras. De ah que lo ms caracterstico de
esta tendencia sea la reduccin al mnimo de la presencia del autor, que se limita a narrar lo que ocurre sin
comentar ni opinar, eliminando de su narracin toda instrospeccin o anlisis psicolgico. Otros rasgos son la
preferencia por el personaje colectivo, la caracterizacin externa de los personajes (dilogos y acciones), el
argumento acumulativo y anecdtico (sin conflicto central), la sencillez estructural y estilstica o la concentracin
espacial y temporal.

AUTORES Y OBRAS REPRESENTATIVOS DEL REALISMO OBJETIVISTA

RAFAEL SNCHEZ FERLOSIO, El Jarama (1956)
CARMEN MARTN GAITE, Entre visillos (1958)
IGNACIO ALDECOA, El fulgor y la sangre (1954), Gran sol (1957)
JUAN GARCA HORTELANO, Nuevas amistades (1958)
JESS FERNNDEZ SANTOS, Los bravos (1954), Cabeza rapada (1958)
ANA MARA MATUTE, Fiesta al noroeste (1953), Pequeo teatro (1954)

por su parte, el REALISMO CRTICO se deja influir ms por la corriente cinematogrfica del neorrealismo
italiano (VITTORIO DE SICA, Ladrn de bicicletas (1948). En este caso, el autor s se deja ver ms en lo que est

 JLP

narrando, porque tiene una postura ms comprometida y crtica vinculada a su ideologa poltica, lo que le lleva
a escribir obras en las que denuncia la situacin de las clases ms desfavorecidas. La novela es as un
instrumento poltico, y posee mayor intencionalidad crtica. Los personajes suelen ser representativos de una
clase social y las obras se construyen desde un maniquesmo argumental bastante evidente. Estructural y
estilsticamente son obras sencillas.

AUTORES Y OBRAS REPRESENTATIVOS DEL REALISMO CRTICO

JUAN GOYTISOLO, Juegos de manos (1954), La resaca (1958)
ALFONSO GROSSO, La zanja (1961)
JESS LPEZ PACHECO, Central elctrica (1958)
ARMANDO LPEZ SALINAS, La mina (1960)
JOS MANUEL CABALLERO BONALD, Dos das de septiembre (1962)
ANTONIO FERRES, La piqueta (1959)
LUIS GOYTISOLO, Las afueras (1958)

1.2. LA NOVELA EN LOS AOS SESENTA: la novela experimental.

En la dcada de los sesenta, empezaron a aparecer signos de cansancio de la novela social. No se trataba tanto del
agotamiento de la novela social cuyo auge apenas haba durado ocho aos, 1954-1962- como de la incapacidad de la
tcnica realista para dar cuenta de la rpida y profunda transformacin de la sociedad espaola, donde las
estructuras tradicionales iban siendo sustituidas por otras ms moderas y europeas. Tres son, pues, los FACTORES que
determinan el cambio de rumbo en la novela:
a) Por un lado, la sociedad espaola experimenta una transformacin importante con la industrializacin, el turismo
y la flexibilizacin de la censura. Los sucesivos planes de desarrollo del rgimen fomentan la economa liberal y
propician un cierto bienestar, con una rpida industrializacin, el despoblamiento del medio rural y la emigracin
masiva a las ciudades. En 1964 se celebran los 25 aos de Paz del rgimen franquista, mientras en el mundillo de
la cultura crece la sensacin de que el arte y la literatura no sern capaces de concienciar a la gente, ni muchos
menos cambiar la situacin.
b) Por otro, una cierta relajacin de la censura y los contactos con el extranjero facilitan el conocimiento de las
nuevas actitudes sociales y movimientos ideolgicos y culturales europeos y norteamericanos. En el plano
literario, va a producirse la irrupcin de dos nuevas influencias:
los grandes novelistas extranjeros del siglo y su novela innovadora, tanto europeos (James Joyce, Franz
Kafka, Marcel Proust, Virginia Wolf) como norteamericanos (William Faulkner, John Steinbeck), de los que
interesan ahora ms las novedades tcnicas (perspectivismo, flujo de conciencia, tcnica del contrapunto,
estructura caleidoscpica, desestructuracin de la sintaxis.)que los contenidos ideolgicos;
al mismo tiempo, tuvo especial influencia la narrativa hispanoamericana, que en los aos sesenta alcanz un
desarrollo tan rpido como esplendoroso, dando lugar al fenmeno literario y editorial conocido como el
boom de la novela hispanoamericana, con sus nuevas formas de narrar y su visin subjetiva de la realidad
conocida con el nombre de realismo mgico, que se plasman en unas novelas que causaron un tremendo
impacto: La ciudad y los perros (1962), de Mario VARGAS LLOSA; Rayuela (1963), del argentino Julio
CORTZAR; y Cien aos de soledad (1967), de Gabriel GARCA MARQUEZ.
c) Por ltimo, tambin influye el poder creciente de las editoriales, que ayuda a una mayor difusin de las obras.
Si bien los contenidos de estas narraciones mantienen la lnea de las historias sociales, la preocupacin por la
forma adquiere mayor dimensin y obliga al lector a una lectura ms activa. Si hubiera que resumir en una frmula
(RASGO BSICO) la esencia del cambio en la concepcin de la novela podramos decir es esto: la historia o argumento
pierde importancia a favor de las novedades en las tcnicas y el discurso narrativo (experimentalismo formal y
lingstico): el narrador pierde importancia a favor de los personajes y sus interioridades y se priman aspectos como
el lenguaje (lleno de invenciones y expresividad) y la estructura del relato, novedoso y complejo (y no el argumento,
como en la novela del realismo burgus decimonnico). La intencin de estas obras es la indagacin de la
personalidad del individuo a travs de la estructura de su conciencia y de todo su contexto social. Esto convierte las
novelas en obras abiertas en las que el lector debe asumir un papel activo en su lectura, pues son obras exigentes y
difciles. Tres obras muestran con claridad los nuevos rumbos de la narrativa espaola: Tiempo de silencio (1962), de
Luis MARTN SANTOS; Seas de identidad (1966), de Juan GOYTISOLO; y Cinco horas con Mario (1966), de Miguel
DELIBES.

 JLP

En esta renovacin narrativa intervienen muchos de los autores citados hasta ahora: tanto los veteranos (Cela y
Delibes) como los novelistas de la Generacin del medio siglo, que abandonarn paulatinamente la novela social.
1.2.1. Caractersticas de la narrativa de los aos sesenta.
En general, la principal novedad consiste en la creacin de novelas que coinciden con lo que Umberto Eco
defini como obra abierta, es decir, una obra en la que el lector no tiene que asimilar pasivamente el mensaje
literario elaborado por el autor, sino que debe asumir un papel activo, realizando su propia interpretacin de la obra.
Esta naturaleza influye en los rasgos formales que caracterizan estas novelas (radicalmente novedosos), con un
lenguaje nuevo, lleno de invenciones y expresividad, y a travs de unas tcnicas narrativas tambin novedosas y
complejas. Entre estos rasgos y tcnicas se pueden citar los siguientes:

El narrador es un elemento cambiante. Cuando es omnisciente, como en la novela decimonnica, se utiliza con un
distanciamiento irnico, al introducir digresiones e intervenciones irnicas y sarcsticas. No obstante, el cambio
de perspectivas narrativas es frecuente (punto de vista mltiple). En una misma novela puede pasarse de la
narracin en tercera persona a la narracin en primera. Aparece tambin el relato en segunda persona. Incluso
pueden alternarse en una misma novela diferentes puntos de vista narrativos (perspectivismo).
Limitacin de la importancia del argumento. La historia que se narra ya no es lo principal, sino la forma, el cmo
se narra. En muchas ocasiones el argumento apenas existe, no es ms que un pretexto para elaborar artificiosos
juegos formales. De la misma manera, los argumentos se hacen muy variados y heterogneos: relatos sin apenas
accin, temas realistas mezclados con temas fantsticos, integracin o parodia de subgneros como el folletn, la
novela policial, los mensajes de los medios de comunicacin, etc. Esto provoca un nuevo rasgo:
Ruptura de la linealidad temporal o secuencia cronolgica. Los acontecimientos no se desarrollan de modo lineal,
sino que se producen elipsis y saltos en el tiempo hasta formar un rompecabezas temporal. Tambin, a menudo, la
historia principal se ve interrumpida por digresiones, fragmentos de carcter ensaystico... Esto provoca que la
novela posea una:
Estructura compleja. Se rompe con la tradicional estructura de planteamiento, nudo y desenlace, basado en la
linealidad temporal. En cambio, son frecuentes el desorden cronolgico, los santos temporales, los retrocesos del
presente al pasado (flash back). La diversidad de puntos de vista narrativos se traduce en el contrapunto
(presentar de forma simultnea las historias de personajes diferentes alejados en el tiempo y/o espacio, que
pueden o no coincidir) o en la estructura caleidoscpica (la que resulta de la suma de muchos protagonistas con
diversas y pequeas historias presentadas con tcnicas simultaneistas). Otra consecuencia es que se juegue con la
divisin del relato: la tradicional ordenacin en partes y captulos se sustituye, con frecuencia, por una
organizacin ms flexible, basada en secuencias o fragmentos de extensin variable, e incluso se llegan a construir
novelas sin divisiones ni separaciones de ningn tipo.
Los personajes son seres en conflicto con su entorno y con su propia personalidad. Estn desequilibrados,
desorientados, presentan trastornos psicolgicos o de otro tipo. Eso se traduce incluso en sus nombres, que
desaparecen o quedan reducidos a una sola letra.
Se conceden gran importancia a los monlogos interiores. La importancia que haba adquirido el dilogo en la
novela objetivista cede el paso a los monlogos interiores, en los que los personajes expresan libre y
desordenadamente el fluir de sus pensamientos. Esta tcnica nos permite conocer el mundo interior de los
personajes, al reproducir los pensamientos que brotan de un modo incontrolado, mediante elipsis, sintaxis
desordenada, incoherencias... Como el discurrir de la conciencia del individuo no sigue la organizacin gramatical
de la lengua, el lenguaje se presenta en estas novelas tal como se suceden los pensamientos (desestructuracin
de la sintaxis).
Importancia de la visualidad (tipografa, organizacin de la pgina, dibujos...). Tal como haba sucedido en los
escritores de vanguardia, en los aos sesenta lo visual volvi a adquirir valor expresivo, por ejemplo en la
utilizacin de diferentes tipos de letra para presentar historias alternadas o bien para marcar el cambio en el
punto de vista del narrador. Incluso se llega a la insercin de collages: en la narracin se podrn encontrar dibujos,
fragmentos de guas tursticas, de instancias, de informes policiales, de anuncios...
Estilo y lenguaje: experimentacin de nuevas posibilidades. Uno de los dogmas de la novela realista era que el
estilo deba ser lo ms claro, exacto y sencillo posible, para que no interfiriera la comprensin del argumento, que
era lo principal. Por otra parte, el lenguaje tena que adecuarse al nivel sociocultural de los personajes, en aras de
la verosimilitud. La nueva narrativa prescinde de estos principios y maneja con total libertad el estilo y el lenguaje,
experimentando nuevas posibilidades: frases de gran extensin, ausencia de puntuacin, mezcla con fragmentos

 JLP

no literarios (informes, textos periodsticos o publicitarios), mezcla de registros cultos y vulgares, desajuste entre
el nivel sociocultural del personaje y el registro que utiliza, etc.

En conjunto, se trata de un tipo de novela exigente y difcil que requiere una lectura atenta y activa, ya que a
menudo resulta desconcertante o excesivamente complicada. En bastantes ocasiones el excesivo afn de
experimentacin o el gusto por el barroquismo llegan a ocasionar desaliento en el lector, pero tambin es cierto que
estas innovaciones formales contribuyeron a renovar el gnero, en un momento en que el modelo narrativo
decimonnico pareca agotado.
LUIS MARTN SANTOS, Tiempo de silencio (1962).
Tiempo de silencio va a ser la novela que cambie el rumbo de la novela en espaol. La
publicacin de esta novela marc un hito en la novela espaola contempornea no tanto por su
argumento, todava vinculado al realismo, como por la bsqueda de nuevas formas que oponer
al gastado estilo de la narrativa social. En esta novela, se observan influencias de autores como
Kafka, Faulkner y, especialmente, James Joyce.
La historia de esta novela refleja tambin la influencia de Baroja: el protagonista es un
intelectual que refleja la concepcin del protagonista de Camino de perfeccin, y los ambientes
terribles recuerdan los de La busca.
El argumento llega, en ocasiones, al melodrama y emparenta, incluso, con el gnero
folletinesco. Pedro, un mdico dedicado a la investigacin, se ve involucrado en la muerte de la
hija del Muecas, a quien se le ha practicado un aborto. Su intervencin resulta intil y la joven muere. El mdico es
encarcelado, pero, despus de una investigacin, queda libre y exculpado. Sin embargo, la situacin provoca su
despido del centro donde trabaja. Cartucho, el novio de la chica muerta, creyndolo culpable, se venga asesinado a la
novia de Pedro, hija de la duea de la pensin donde l vive. Finalmente, Pedro decide abandonar la ciudad para
dedicarse a la medicina rural.
Este argumento sirve para realizar una radiografa de los diferentes grupos sociales del Madrid de los aos
cuarenta: la alta burguesa (la familia de Matas, amigo del protagonista), los intelectuales de clase media (el
protagonista), la pequea burguesa (la duea de la pensin) y los grupos marginales (la familia del Muecas, que vive
en un barrio de chabolas y que provee de ratas a Pedro para su investigacin). Pero el planteamiento crtico no es slo
social, sino que abarca cuestiones de carcter individual. Los personajes ya no se presentan como tipos representativos
de una clase, sino que se enriquecen con sus propios conflictos.
Pero lo que convierte esta novela en una obra maestra es que ese contenido se expresa de forma renovadora y con
una extraordinaria riqueza de tcnicas narrativas y de registros lingsticos. El autor utilizar con frecuencia un punto de vista
omnisciente, es decir, interviene en la obra, opina sobre lo que hacen los personajes, etc. Casi siempre estas
intervenciones tienen un sentido irnico. Otras veces adopta un punto de vista objetivista y se limita a narrar desde
fuera, o bien cede totalmente la iniciativa a los personajes, mediante monlogos interiores: as, el texto ofrece una
combinacin de perspectivas.
Una de las mayores innovaciones formales de la novela consiste en la distorsin entre lenguaje y tema. As,
por ejemplo, las chabolas y numerosas escenas cotidianas o vulgares son descritas con estilo elevado y solemne, con
referencias a la mitologa clsica. Este procedimiento distorsionador se lleva al extremo de presentar algunas escenas
desde una perspectiva metafrica o esperpntica: el bar y los clientes se convierten en una playa llena de baistas; el
cctel de intelectuales se presenta como un rbol lleno de pjaros, etc.

1.2.2. Principales autores y obras de la novela experimental de los sesenta.

Como acabamos de ver, la novela que marc el giro fue Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, publicada en
1962. Su gran novedad era la forma, el estilo, que supona una ruptura radical y definitiva con el realismo
convencional. En los aos inmediatos siguen apareciendo novelas de la escuela realista, pero en 1966 se consolida el
cambio con la aparicin de tres obras importantes: Seas de identidad, de Juan Goytisolo; ltimas tardes con Teresa,
de Juan Mars; y Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes. Despus vendran otras igualmente significativas, que
sobrepasan la dcada de los sesenta para adentrarse en la primera mitad de la dcada de los setenta:

1966. ltimas tardes con Teresa, de Juan MARS, Seas de identidad, de Juan GOYTISOLO, y Cinco horas con
Mario, de Miguel DELIBES.
1967. Volvers a Regin, de Juan BENET.
1969. San Camilo 1936, de Camilo Jos CELA, y Parbola del nufrago, de Miguel DELIBES.
1970. Reivindicacin del conde don Julin, de Juan GOYTISOLO.
1971. Libro de la memoria de las cosas, de Jess FERNNDEZ SANTOS.

 JLP

1972. La saga/fuga de J.B., de Gonzalo TORRENTE BALLESTER, y El gran momento de Mary Tribune, de Juan
GARCA HORTELANO.
1973. Oficio de tinieblas 5, de CELA, y Si te dicen que ca, de Juan MARS.
1974. Retahlas, de Carmen MARTN GAITE, gata ojo de gato, de Jos M CABALLERO BONALD y Escuela de
mandarines, de MIGUEL ESPINOSA.

Como se ve, no se trata de un recambio generacional, sino de la irrupcin de la mayora de los narradores en
activo a los nuevos rumbos. No se produce tampoco un cambio radical en la temtica. La guerra civil y la posguerra
continan siendo el trasfondo de muchas de estas novelas, como: Volvers a Regin, San Camilo 1936 o Si te dicen que
ca. Del mismo modo, la crtica social sigue presente en Seas de identidad, ltimas tardes con Teresa o Cinco horas
con Mario. Donde se produce un cambio es en la forma, en el estilo, con tcnicas vanguardistas que rompen
radicalmente con el realismo tradicional y el realismo social.
1.3. LA NOVELA DESDE 1975 HASTA LA ACTUALIDAD: variedad de tendencias.
Con la muerte de Franco y la llegada de la democracia, la vida cambia sustancialmente en nuestro pas. A esta
transformacin contribuyeron la generalizacin de las libertades, el acercamiento cultural y econmico al resto de
Europa, y el poder que adquieren los grandes grupos de comunicacin de masas. La entrada en la OTAN y en la
Comunidad Econmica Europea termin por hacer de Espaa un estado moderno que acab con su tradicional
aislamiento.
Gracias a la mecanizacin de los procesos de produccin, al incremento de las frmulas comerciales y al apoyo de
las nuevas tecnologas, la industria editorial experimenta un fuerte impulso. El nmero de libros publicados aumenta
considerablemente, y la cultura se generaliza a todas las clase sociales, aunque est condicionada por las exigencias
del mercado. La mayora de los narradores se aleja de la novela experimental (aunque como veremos, sigue habiendo
propuestas de ese estilo) y se recupera la importancia de los elementos tradicionales del relato, sobre todo del
argumento, de la narracin de acciones y de la configuracin del personaje; esto no implica que no se mantengan las
nuevas tcnicas, pero integradas con moderacin.
No es fcil establecer caractersticas comunes a la gran cantidad de autores surgidos en estos aos, en los que la
novela se ha convertido en el gnero estrella por el nmero de lectores, por calidad y por ventas. En lneas generales,
toda ella se caracteriza por la utilizacin de formas narrativas tradicionales y por la importancia que se confiere al
relato, en detrimento de otro tipo de exigencia literaria.
Existe algn hecho significativo que nos permita establecer ese momento de ruptura con la narrativa
experimental de los aos 60 y que podamos considerar el punto de partida del nuevo canon narrativo? Pues s: en
1975 se publica La verdad sobre el caso Savolta, de EDUARDO MENDOZA, una novela clave en su momento, ya que
tuvo un gran xito debido a su argumento claro los recuerdos de Javier Miranda de los sucesos ocurridos en
Barcelona durante del periodo que va de 1917 a 1920- y a unos personajes definidos. Sin embargo, se introducen
abundantes recursos tcnicos como la mezcla de materiales narrativos diversos, el desorden cronolgico, la parodia de
otros gneros y la variedad de registros estilsticos. Puede decirse que esta novela marca el cambio del anterior
modelo de novelar (el del experimentalismo formal) al eclecticismo actual, donde todo cabe pero sin perder nunca de
vista la importancia que se confiere al relato, a la historia, con el fin de su lectura sea ms asequible y el pblico lector
ms amplio. Todo ello, por supuesto, sin dejar de perseguir los valores literarios.
En conjunto puede decirse que en la narrativa de este ltimo periodo sobresalen la ausencia de propuestas
colectivas y la diversidad esttica de las creaciones (eclecticismo). No obstante, s podemos decir que existen, como
es lgico, algunos puntos en comn, aunque muy laxos, entre las novelas de este perodo:

Vuelta

al relato tradicional y al inters por la historia y el argumento. Agotado ya el camino de la

experimentacin, los nuevos autores vuelven a contar historias (el argumento, la ancdota vuelve a tener
relevancia) y no desechan las aportaciones formales de las dcadas anteriores, pero la experimentacin formal es
mucho ms moderada que en los aos sesenta. Todo ello ha redundado en una amplia difusin entre el pblico.
La trama se organiza en muchos casos segn gneros considerados menores (novela policaca, de aventuras,
sentimental...)
Tcnicas narrativas. No hay una tendencia homognea entre los escritores, ni tampoco es frecuente el uso
exclusivo de una de ellas en cada escritor, sino que abunda el eclecticismo, la mezcla de tcnicas tradicionales y
vanguardias. Quiz se pueda destacar la eleccin en muchos autores de una ptica irnica y distante a la hora de
narrar.

10

JLP

La

influencia de los medios de comunicacin, que impulsa el gusto por gneros como la novela-reportaje
siguiendo el esquema del periodismo de investigacin, y de la cultura de masas, que revitaliza la literatura de
gnero (policiaca, histrica...)
La novela se desvincula del compromiso social y poltico. Ya no se percibe la novela como un arma poltica o de
denuncia social sino como un mero artificio artstico, y as, los problemas humanos aparecen tratados desde su
individualidad.
Relacionado con lo anterior, se generaliza la excesiva complacencia en lo personal, lo que Sanz Villanueva llama la
apoteosis de lo privado. No se realiza un anlisis complejo del mundo, ni hay personajes de envergadura; el
narrador suele ser el protagonista y la eleccin de esa primera persona narrativa se generaliza, incurriendo as en
lo que Beln Gopegui denomina yosmo. En general, predomina claramente el retorno a la subjetividad, al
mbito de lo ntimo por encima del anlisis del mundo externo, de la sociedad.
Variedad de temas. Los temas abarcan un espectro que va desde el realismo, al compromiso tico, la
reconstruccin histrica o la pura fantasa. Atienden tanto a las circunstancias sociales y los acontecimientos
histricos o polticos como a la vida cotidiana y los conflictos individuales (los problemas del hombre aparecen
tratados desde su individualidad, y en esto se alejan claramente de la novela social). Los asuntos intimistas y
existenciales, la decepcin de la ideologa en crisis, la tensin entre el individuo y la sociedad o los elementos
misteriosos y exticos y la intriga como forma de evasin estn entre las lneas temticas ms recurrentes.
La atencin a lo formal. Son obras bien escritas, pero no profundizan en las posibilidades creativas del lenguaje. El
estilo es realista y tradicional y se utiliza la frase corta, lo que supone una menor dificultad para el lector.
Los espacios oscilan entre lo conocido (la ciudad de provincias, el barrio, etc.) y lo cosmopolita y extico.
Literatura dentro de la literatura. La creacin literaria se convierte en tema con un personaje escritor que
muestra o habla de su novela. El texto se transforma, as, en metanovela. Algunos ejemplos son Novela de Andrs
Choz (1976), de Jos Mara MERINO; El hijo adoptivo (1984), de lvaro POMBO; Beatus ille (1986), de Antonio
MUOZ MOLINA; o El desorden de tu nombre (1988) y Papel mojado, de Juan Jos MILLS.

Las principales TENDENCIAS y AUTORES en la novela espaola actual son los siguientes:
LA NARRATIVA ESPAOLA A PARTIR DE 1975
CARACTERSTICAS COMUNES: cansancio de los excesos de experimentacin; vuelta al relato tradicional y al
argumento; complacencia en lo personal e ntimo; variedad de temas, influencia de los medios de comunicacin y de la
cultura de masas; atencin a lo formal; estilo sencillo.

CORRIENTES EXPERIMENTALISTAS
Dentro de la lnea ms EXPERIMENTALISTA tanto lingstica como formalmente, que de alguna forma prosigue la
novela centrada en el discurso: complejidad lingstica y estructural, heterogeneidad estilstica y de contenidos, y, por
tanto, continuadora del modelo anterior podemos encontrar los siguientes tipos de novelas:
TENDENCIAS
Novela
experimental

Metanovela o
metaficcin

CARACTERSTICAS

AUTORES Y OBRAS

El audaz experimentalismo de los

aos sesenta y setenta ha quedado
bastante postergado en la narrativa
actual que, sin embargo, ha sabido
aprovechar
algunas
tcnicas
innovadoras.
Alcanza su madurez en los ochenta.
Trata principalmente de la creacin
literaria, del proceso de escribir o de
leer, de la construccin de los
personajes.

Makbara (1980), JUAN GOYTISOLO; la tetraloga Antagona, comenzada con

Recuento (1973), de LUIS GOYTISOLO; La novela del cors (1979), de
MANUEL LONGARES Larva. Babel de una noche de San Juan (1983), de
JULIAN ROS; Sal ante Samuel (1980), de JUAN BENET; Historia abreviada de
la literatura porttil (1985), de ENRIQUE VILA-MATAS; La paciencia de Juliette
(1997), de AGUSTN CEREZALES; Fragmenta (1999), de JAVIER PASTOR.
Novela de Andrs Choz (1976), de JOS M MERINO; Fragmentos de Apocalipsis
(1977) y La isla de los jacintos cortados (1981), de TORRENTE BALLESTER; El
hijo adoptivo (1984), de LVARO POMBO; El desorden de tu nombre (1988) y
Papel mojado, de JUAN JOS MILLS; Juegos de la edad tarda (1989), de LUIS
LANDERO, Gramtica parda (1982), de JUAN GARCA HORTELANO

CORRIENTES REALISTAS Y NEOCOSTUMBRISTAS

Dentro de la lnea ms REALISTA aunque con una esttica ms renovada que puede incorporar otras parcelas de la
realidad (elementos fantsticos, mticos, onricos), pero que, en cualquier caso, recupera el gusto por el contar una
historia a travs del conflicto entre unos personajes, encontramos las corrientes siguientes.
Novela
crnica

Se trata de relatos que asumen la

La noche que llegu al caf Gijn (1977) y Los hechos arborescentes (1980), de
forma de crnicas de hechos del
FRANCISCO UMBRAL
presente o del pasado.

11

JLP

Novela
neorrealista

Situada en un espacio conocido, la

ciudad de provincias o la gran urbe,
recrea los ambientes y la vida
cotidiana
de
una
serie
de
personajes.

Novela
histrica

Se vuelve al pasado histrico con

una intencin pardica o recreativa,
o para ofrecer una interpretacin
personal.

Novela ertica

El componente ertico cobra en ella

un protagonismo especial

Novela
intimista
o
lrica

Novela
policaca y de
intriga

Trata una variada gama de

problemas
personales
o
existenciales. Suele resaltarse una
intimidad desasosegada, asediada
por la angustia y la incertidumbre,
la bsqueda de la propia identidad
y del sentido de la vida
La novela policaca combina la
tendencia a narrar una historia que
resulte interesante y atraiga al lector
con aspectos sociales y de denuncia.
Reconstruye,
en
ocasiones,
momentos histricos en los cuales
se han producido serios conflictos y
narra los hechos siguiendo el hilo
de una intriga. Suele estar influida
por la novela y el cine negro
americanos

Plasma el conflicto entre los

personajes y el mundo , en espacios
Novela de
urbanos y rarles, y ofrece una visin
crtica social y
crtica y comprometida con la
poltica
realidad histrica de la poca y la
desilusin ideolgica y poltica.

Novela
expresionista

Novela de la
memoria

Novela
psicolgica

Surge en la dcada de los ochenta y

contina en la siguiente. Incorpora a
la realidad elementos deformadores
y grotescos, cercanos al esperpento.
Novelas con un fuerte componente
de subjetividad y autobiografa que
en forma de memorias exploran el
pasado, un pasado en el que se
mezclan la realidad histrica y,
sobre todo, la realidad psicolgica,
sentimental y autobiogrfica del
propio autor.
Al recuerdo se une el anlisis
interior de los personajes, de sus
relaciones y de su evolucin
psicolgica

Las estaciones provinciales (1982), y La fuente de la edad (1986), de LUIS MATEO

DAZ; Retratos de ambig (1989), de JUAN PEDRO APARICIO; El caldero de oro
(1981), de JOS MARA MERINO; El metro de platino iridiado (1990), de A.
POMBO; Diario de un jubilado (1994), de MIGUEL DELIBES, Romanticismo
(2001), de MANUEL LONGARES...
Ms recientes y centradas en el sector de los jvenes podramos citar las
Historias del Kronen (1994) de J.A. MAS o Matando dinosaurios con tirachinas
(1996), de PEDRO MESTRE.
Herrumbrosas lanzas (1983-1985), de JUAN BENET, Extramuros (1978) de JESS,
FERNNDEZ SANTOS, En busca del unicornio (1987) y El comedido hidalgo
(1994) de JUAN ESLAVA GALN; Urraca (1991), de LOURDES ORTIZ; Las
crnicas mestizas (1992) y El oro de los sueos(1986), de JOS M MERINO;
Crnica del rey pasmado (1989), de TORRENTE BALLESTER; Mansura (1984), de
FLIX DE AZA; No digas que fue un sueo (1986), de TERENCI MOIX; la serie
de El capitn Alatriste de Arturo PREZ REVERTE, El hereje (1998), de MIGUEL
DELIBES, Soldados de Salamina (2001), de JAVIER CERCS, etc.
Octubre, octubre (1981), de JOS LUIS SAMPEDRO; La novia judia (1977), de
LEOPOLDO AZANCOT; La dama del viento del sur (1985), de JAVIER GARCA
SNCHEZ; Con la miel en los labios (1997), de ESTHER TUSQUETS; Las edades de
Lul , de ALMUDENA GRANDES.
Mortal y rosa (1975), de FRANCISCO UMBRAL; El hroe de las mansardas de
Mansard (1983) de LVARO POMBO; El sur (1983) de ADELAIDA GARCA
MORALES; La orilla oscura (1985), de JOS M MERINO; La lluvia amarilla
(1988), de JULIO LLAMAZARES; Queda la noche (1989), de SOLEDAD
PURTOLAS; Obabakoak (1989) de BERNARDO ATXAGA; La soledad era esto
(1990), de JUAN JOS MILLS, Atlas de geografa humana (1998), de
ALMUDENA GRANDES....
Quien ms xito de pblico ha alcanzado en este gnero narrativo ha sido
ARTURO PREZ REVERTE, autor de El maestro de esgrima, La tabla de Flandes,
El club Dumas y La piel del tambor. MANUEL VZQUEZ MONTALBN ha sido
uno de los primeros en adaptar a la realidad social espaola el modelo de
novela negra americana con sus relatos protagonizados por el detective Pepe
Carvalho (p. ej. Asesinato en el Comit Central). Tambin JUAN MADRID ha
sabido trasladar la novela negra a escenarios espaoles. Otros autores y obras
son: El bandido doblemente armado (1980), de SOLEDAD PURTOLAS; El misterio
de la cripta embrujada, de EDUARDO MENDOZA; El invierno en Lisboa (1987),
Beltenebros (1989) y Plenilunio (1997), de MUOZ MOLINA; Papel mojado (1983),
de JUAN JOS MILLS, etc.
La conquista del aire (1998) y Lo real (2001), de BELN GOPEGUI; Visin del
ahogado (1977) y Letra muerta (1984) de JUAN JOS MILLS; Campo de
Agramante (1992), de J.M. CABALLERO BONALD; Mimoun (1988) y La cada de
Madrid (2000), de RAFAEL CHIRBES; Una prudente distancia (1994), de
MERCEDES SORIANO; La vida fsil (1996), de J. GARCA SNCHEZ; Los
dioses de s mismos (1989), de JUAN JOS ARMAS MARCELO; Das contados
(1995), de JUAN MADRID, No slo el fuego (1999), de B. PRADO; Los dos Luises
(2000), de LUIS MIGRANY...
Amado monstruo (1985), de JAVIER TOMEO; El ao del francs (1986), de JUAN
PEDRO APARICIO; Soldaditos de Pava (1984), de MANUEL LONGARES; El
nombre que ahora digo (1999), de ANTONIO SOLER
Luz de la memoria (1976), de LOURDES ORTIZ; El cuarto de atrs (1978), de C.
MARTN GAITE; Historia de una maestra (1990) y Mujeres de negro (1994), de
JOSEFINA ALDECOA; La lluvia amarilla (1988) y Escenas de cine mudo (1994), de
JULIO LLAMAZARES; La edad de hierro (1997), de ANTONIO MARTNEZ
MENCHN; La duda inquietante (1986), de JOS MARA GIRONELLA;, El
buque fantasma, de Andrs TRAPIELLO, El jinete polaco (1991), de ANTONIO
MUOZ MOLINA; Madrid 1940. Memorias de un joven fascista (1993), de F.
UMBRAL...
El ro de la luna (1981), El sentimiento (1995) y Un peso en el mundo (1999), de JOS
MARA GUELBENZU; El metro de platino iridiado (1990), de LVARO POMBO;
Lejos de Veracruz (1995), de E. VILA-MATAS