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O Infante

Deus quer, o homem sonha, a obra nasce.
Deus quis que a terra fosse toda uma,
Que o mar unisse, já não separasse.
Sagrou-te, e foste desvendando a espuma,

E a orla branca foi de ilha em continente,
Clareou, correndo, até ao fim do mundo,
E viu-se a terra inteira, de repente,
Surgir, redonda, do azul profundo.

Quem te sagrou criou-te português.
Do mar e nós em ti nos deu sinal,
Cumpriu-se o mar, e o Império se desfez.
Senhor, falta cumprir-se Portugal!

Fernando Pessoa, in Mensagem

Infante D. Henrique – grande impulsionador dos descobrimentos. Tendo defendido
uma politica expansionista voltada para a descoberta, foi o responsável pela escola
de Sagres e levou a cabo a realização de uma série de descobertas que englobam os
arquipélagos dos Açores e da Madeira e a costa ocidental africana até próximo do

Porém. de repente. O Mostrengo O mostrengo que está no fim do mar Na noite de breu ergueu-se a voar. um herói. é então reforçada. O poema encerra. À roda da nau voou três vezes. E disse: “Quem é que ousou entrar Nas minhas cavernas que não desvendo. fazendo alusão ao mito do Quinto Império. através da posse do mar – “E viu-se a Terra inteira. um tom desencantado – “Senhor. falta cumprir-se Portugal!” –. o poeta antecipa o desfecho desventurado da saga marítima dos portugueses – povo que deu o mundo ao mundo. do azul profundo”. neste poema. Meus tetos negros do fim do mundo?” E o homem do leme disse. Pessoa recupera a figura do infante D. a ideia do herói mítico. tremendo: “El-rei D. o que obedece às suas ordens e cumpre os seus desígnios. mas no qual se pretende a certeza de que é possível recuperar a grandeza perdida e construir um Portugal novo. João Segundo!” . conquistando o mar. Voou três vezes a chiar. aquele que Deus manipula quase como um títere. então./Surgir. redonda. um dos eleitos por Deus que foi protagonista da vontade divina – “Deus quer” – e que cumpriu a missão para a qual foi designado – “a obra nasce”.equador. Henrique. Essa obra foi grandiosa: a descoberta da Terra na sua totalidade e verdadeira forma. mas cujo império se foi progressivamente dissolvendo – “E o Império se desfez”. O Infante – sistematização No poema que abre a segunda parte de Mensagem.

e lança-lhe o seu desafio: dar cumprimento à vontade inflexível de D. Numa relação clara de inferioridade física com o monstro marinho. Manda a vontade. E mais que o mostrengo. os navegadores portugueses. “Quem vem poder o que só eu posso. medos e .“De quem são as velas onde me roço? De quem as quilhas que vejo e ouço?” Disse o mostrengo. e disse: “El-rei D. que me a alma teme E roda nas trevas do fim do mundo. o homem do leme protagoniza a vitória dos navegadores portugueses sobre todos os obstáculos que o mar oferecia: os medos e os inúmeros perigos. representante de todos os protagonistas da aventura marítima. e rodou três vezes. João Segundo!” Três vezes do leme as mãos ergueu. que me ata ao leme. Três vezes ao leme as reprendeu. Mostrengo e homem do leme. Poema cuja extensão parece querer simbolizar o longo e difícil processo de conquista do mar: • O caráter narrativo do poema. E disse no fim de tremer três vezes: “Aqui ao leme sou mais do que eu: Sou um povo que quer o mar que é teu. João II. • A simbologia do Mostrengo: todos os perigos. Ao dominar o Mostrengo. João Segundo!” Fernando Pessoa. D' El-rei D. o homem do leme não se deixa intimidar. Que moro onde nunca ninguém me visse E escorro os medos do mar sem fundo?” E o homem do leme tremeu. in Mensagem O Mostrengo – sistematização Este poema simboliza a interminável e difícil tarefa da conquista do mai. Três vezes rodou imundo e grosso. o poeta narra o encontro – aquando da primeira passagem do cabo das Tormentas em 1488 – entre a figura horrenda do Mostrengo e o homem do leme. • O dialogo a três vozes: sujeito poético.

• É pouco definido. amedrontadoras. Como se desse em vão nalgum rochedo. • É informe (não tem uma forma concreta). "Ó Potestade (disse) sublimada: Que ameaço divino.obstáculos. Que mor cousa parece que tormenta?" 39 Não acabava. Uma nuvem que os ares escurece. • A insistência no numero três e sua simbologia. de longe brada. Quando uma noite estando descuidados Na cortadora proa vigiando. 38 Tão temerosa vinha e carregada. • A dimensão simbólica do homem do leme: anónimo que dá voz ao sentir e à ousadia de um povo. • Poema eco da tradição lendária: o desafio do homem face aos limites da sua condição humana. ou que segredo Este clima e este mar nos apresenta. O Mostengo: • Revela atitudes intimidatórias. cortando Os mares nunca doutrem navegados. • Está carregado de conotação negativa. os obstáculos. as adversidades e os medos. Prosperamente os ventos assoprando. quando uma figura . • Simboliza os perigos do mar. ameaçadoras. Bramindo o negro mar. pouco descrito (não tem identidade). Sobre nossas cabeças aparece. Que pôs nos corações um grande medo. O Mostrengo – intertextualidade 37 Porém já cinco Sóis eram passados Que dali nos partíramos.

51 Fui dos filhos aspérrimos da Terra. E dando um espantoso e grande brado. Plínio. Pompônio. e quantos passaram. Chamei-me Adamastor. que por guerras cruas. com voz pesada e amara. De disforme e grandíssima estatura. e fui na guerra Contra o que vibra os raios de Vulcano. E por trabalhos vãos nunca repousas. e a cor terrena e pálida. (…) 41 E disse: — "Ó gente ousada. Aqui toda a Africana costa acabo Neste meu nunca visto Promontório. Eu farei de improviso tal castigo. fui notório. Pois os vedados términos quebrantas E navegar meus longos mares ousas.Se nos mostra no ar. Cheios de terra e crespos os cabelos. Com ventos e tormentas desmedidas! E da primeira armada que passagem Fizer por estas ondas insofridas. e a postura Medonha e má. O rosto carregado. robusta e válida. Inimiga terão esta paragem. Tu. Nunca arados de estranho ou próprio lenho: (…) 43 Sabe que quantas naus esta viagem Que tu fazes. tais e tantas. Egeu e o Centimano. Me respondeu.— A boca e os olhos negros retorcendo. Que seja mor o dano que o perigo! (…) 49 Mais ia por diante o monstro horrendo Dizendo nossos fados. quando alçado Lhe disse eu: — Quem és tu? que esse estupendo Corpo certo me tem maravilhado. mais que quantas No mundo cometeram grandes cousas. Que para o Pólo Antarctico se estende. . a barba esquálida. Estrabo. A boca negra. A quem chamais vós outros Tormentório. Que eu tanto tempo há já que guardo e tenho. Qual Encélado. os dentes amarelos. Como quem da pergunta lhe pesara: 50 "Eu sou aquele oculto e grande Cabo. fizerem de atrevidas. A quem vossa ousadia tanto ofende. Os olhos encovados. Que nunca a Ptolomeu.

Fui capitão do mar. “mais que quantas/no mundo cometeram grandes cousas”. decifrá-lo. se tenha atrevido a tentar – é mais uma vez a conquista do conhecimento. Canto V Entre o Mostrengo de Mensagem e o Adamastor de Os Lusíadas há a considerar o facto. o uso da palavra. assim. mas também quando o homem deseja descer ao interior de si próprio.” Luís de Camões. Fora. A afirmação do herói – a coragem do herói afirma-se pelo enfrentar do medo. as palavras do Adamastor sobre a ousadia dos portugueses têm um efeito duplamente exaltante: aquela “gente ousada”. advêm da falta de conhecimento e do medo de correr riscos. contrapondo o medo com a coragem do marinheiro português perante aquele ser “imundo e grosso”. ignorou as interdições. ao tornar-se conhecido. O homem tem de se superar para ultrapassar os problemas com que se depara. por parte de Vasco da Gama. Mas conquistando as ondas do Oceano. O Gigante Adamastor – sistematização A exaltação do herói – exatamente por serem ditas por um ser tão temível. depois de ter contado a sua história. que se coloca em destaque como um dos grandes feitos da viagem. O desfazer do mito – tendo sobre os humanos a vantagem de conhecer para amem do presente. interrompendo as palavras ameaçadoras da monstruosa figura. Camões procura. a pergunta sobre a sua identidade (“Quem és tu?”) são o momento simbólico de afirmação da grandeza do homem. assim. . vencido no amor e na guerra. O Mostrengo e o Adamastor surgem como símbolo dos perigos e das dificuldades que se apresentam ao ser humano que quer conhecer novos mundos. que eu buscava. ultrapassou os limites (“vedados términos”). do saber. retira-se com um “medonho choro”. para desvendar o desconhecido. o que mostra ao profetizar desgraças futuras. Os Lusíadas. o gigante.Não que pusesse serra sobre serra. funcionando como eixos estruturantes. ou dificuldades. o que nenhum ser. muito significativo. Vencendo-se. “ver os segredos escondidos/da natureza e do húmido elemento”. de ambos se situarem no centro das respetivas obras. nobre o imortal. afinal. A figura do Mostrengo mantém toda a simbologia do fantástico que se contava e que amedrontava mesmo os mais corajosos. fundamentalmente. São não só o símbolo dos problemas a enfrentar quando se pretende explorar o desconhecido. demonstrar que muitos dos “gigantes”. no final. iludido e aprisionado. O poema pessoano simboliza as dificuldades sentidas pelos portugueses na conquista do mar. por ousar conhecê-lo. ancorado na observação. por onde andava A armada de Netuno. vencendo os seus medos. vence os seus medos e pode descobrir o que lhe estava oculto.

por vezes. que a prudência impõe? Como preparar o confronto com não se sabe o quê? Com que armas se luta com o que se desconhece? Perante o desconhecido. Portanto.desvanece-se o seu caráter ameaçador. Como vencer os limites paralisantes. quantas mães choraram. o episódio simboliza a vitória sobre o medo que os perigos ignorados da natureza provocavam – em “O Mostrengo”. desvendaram os seus mistérios e o desconhecido deixou de o ser. encontramos naturalmente a mesma intenção simbólica. seja qual for a sua natureza – o medo do desconhecido. quanto do teu sal São lágrimas de Portugal! Por te cruzarmos. os navegadores enfrentaram o terror. Mar português Ó mar salgado. Quantos filhos em vão rezaram! . Simbologia do episódio – o Gigante Adamastor representa o maior de todos os obstáculos na realização de qualquer viagem.

Deus ao mar o perigo e o abismo deu. Mas nele é que espelhou o céu.Quantas noivas ficaram por casar Para que fosses nosso. Quem quer passar além do Bojador Tem que passar além da dor. Fernando Pessoa. in Mensagem . ó mar! Valeu a pena? Tudo vale a pena Se a alma não é pequena.

símbolo da conquista do absoluto. o espírito de missão dos navegadores. Os homens com suspiros que arrancavam. A apóstrofe inicial indicia a atmosfera emotiva do poema: • A expressividade da enumeração de todos quantos participaram na safa sofrida das Descobertas. . Se. oferece recompensas ao permitir o acesso a um prémio superior. seja ele a verdade.) ó mar!”.. • O valor simbólico da circularidade da primeira estrofe – “Ó mar (. das noivas. • A interrogação retórica a iniciar o caráter reflexivo da segunda estrofe. Mar Português – intertextualidade 89 Em tão longo caminho e duvidoso Por perdidos as gentes nos julgavam. ou seja. De facto. na primeira estrofe.Mar Português – sistematização O poeta dirige-se ao mar. Terá valido a pena tanto sofrimento? “Tudo vale a pena/Quando a alma não é pequena” – é mais uma maneira de o poeta afirmar a importância da vontade da alma humana. • O sentido patriótico. de todos aqueles que ousaram cruzar as suas águas com o intuito de o dominarem – “para que fosses nosso. que o temeroso Amor mais desconfia. o mar é sinonimo de dor. • O mar como espaço de conciliação do perigo e da recompensa. vontade sempre insaciável. a imortalidade. acrecentavam A desesperação e frio medo De já nos não tornar a ver tão cedo. a heroicidade. ó mar!”. já na segunda. um mar responsável pelo sofrimento das mães. Esposas.. o mar encerra “perigo” e “abismo”. Irmãs. dos filhos. de abnegação. • O mar. a glória. aparece associado à conquista do absoluto. Mães.. As mulheres cum choro piadoso. do divino.. mas também espelha o “céu”.

Canto IV As “lágrimas de Portugal” que tornaram salgado o “mar” de Mensagem são as lágrimas choradas n’ Os Lusíadas pelas mulheres que. nosso vão contentamento. as saudades que eles próprios já começavam a sentir. Despedidas em Belém – sistematização Este episódio é um momento particularmente lírico da narrativa.90 Qual vai dizendo: —“Ó filho. e doce emparo Desta cansada já velhice minha. por um caminho duvidoso. Que em choro acabará. Tanta foi a tormenta e a vontade! . vêm as mais frágeis – “mães. que também provoca dor e sofrimento. nestas estancias d’ Os Lusíadas. A fazer o funéreo enterramento. penoso e amaro. que antecipadamente choravam a perda dos que partiam. se despediram dos marinheiros que partiram na grande aventura de Vasco da Gama. Antes dos heróis. nas Despedidas em Belém. Os Lusíadas. por a dor é encarada como um meio necessário para alcançar o sonho. Prece Senhor. “velhos e os mininos”. Sem quem não quis Amor que viver possa Por que is aventurar ao mar iroso Essa vida que é minha. mísera e mesquinha? Por que de mi te vas. Vos esquece a afeição tão doce nossa? Nosso amor. é eivada de otimismo. é uma fase do caminho para atingir o absoluto. bem como nos destes. os mesmos cujas lágrimas darão sal ao mar do poema de Mensagem. Onde sejas de pexes mantimento?” 91 Qual em cabelo: —"Ó doce e amado esposo. a quem eu tinha Só pera refrigério. a noite veio e a alma é vil. Assim. há um ambiente de dor e de pessimismo provocado pela antecipação dos perigos que aqueles que partem vão enfrentar. na praia. esta consciência do perigo. e não é vossa? Como. esposas. ó filho caro. que tiveram que enfrentar esse primeiro obstáculo – a dor que infligiam aos seres amados. Por que me deixas. No poema “Mar Português”. irmãs”. pondo a tónica nos sentimentos do que ficavam. Quereis que com as velas leve o vento?" Luís de Camões. em particular Vasco da Gama.

Dá o sopro. um apelo a uma entidade divina e superior – “Senhor” – em quem o sujeito poético deposita a esperança de um futuro redentor. O frio morto em cinzas a ocultou: A mão do vento pode erguê-la ainda. também. sem duvida. a aragem – ou desgraça ou ânsia –. O poema é. Se. onde são exaltados os acontecimentos e o heróis das descobertas marítimas portuguesas. que a vida em nós criou. Com que a chama do esforço se remoça. E outra vez conquistemos a Distancia – Do mar ou outra. mas que seja nossa! Fernando Pessoa. na primeira quadra domina um sentimento .Restam-nos hoje. Mas a chama. constituindo. um prenuncio da linha temática estruturadora da ultima parte de Mensagem – o Encoberto. Se ainda há vida ainda não é finda. O mar universal e a saudade. in Mensagem Prece – sistematização Trata-se do ultimo poema da segunda parte de Mensagem. no silêncio hostil. Mar Português.

apagada e vil tristeza. 147 Olhai que ledos vão. dando os corpos a fomes e vigias. olhai que sois (e vede as outras gentes) Senhor só de vassalos excelentes. a peixes. uma vez levantado “o sopro. Assim. no resto do poema sucede a certeza de que nem tudo é irremediável e de que é possível restaurar a grandeza perdida. sobretudo. 146 E não sei por que influxo de destino não tem um ledo orgulho e geral gosto. para ele. mas de ver que venho cantar a gente surda e endurecida. a perigos incógnitos do mundo. Musa. haverá a certeza de conquistar a “Distância”. Por isso vós. Os Lusíadas. a de um choro apelo à ação. basta apenas um golpe de vontade e. não. Esta distância não tem necessariamente que ser a do mar. ao profundo Luís de Camões. O que é preciso. pelo menos. ou seja. mas será. O tom das duas quadras é. numa antevisão de um novo império. a quentes regiões. a golpes de Idolátras e de Mouros. conquistar uma outra grandeza – o poeta acredita que é possível recuperar o passado grandioso e avançar para um futuro promissor e positivo. a naufrágios. a ferro. por várias vias. que os ânimos levanta de continuo a ter para trabalhos ledo o rosto. a fogo. será a condição redentora do desencanto do povo português. ó Rei. a setas e pelouros. Prece – intertextualidade 145 No mais. de novo. ou. então? Basta que a “mão do vento” a erga. o esforço ganhará forma e. pois. “nossa”. a chama da vida ainda não está completamente extinta. . que por divino conselho estais no régio sólio posto. o Quinto Império – um império não mais material porque eterno. ela apenas dorme debaixo do “frio morto em cinzas”.de desencanto e a disforia se torna notória. a aragem”. no mais. O favor com que mais se acende o engenho não no dá a pátria. que está metida no gosto da cobiça e na rudeza duma austera. quais rompentes leões e bravos touros. que a lira tenho destemperada e a voz enrouquecida. e não do canto. a plagas frias. a esperança ainda sobrevive.

por isso. no final de Os Lusíadas. no presente. Mais perto abre-se a terra em sons e cores: . Abria em flor o Longe. exprime a amargura de saber que. Desvendadas a noite e a cerração. teus medos Tinham coral e praias e arvoredos. Do mesmo modo.”. para que o rei impulsione o ressurgimento da luta. Horizonte Ó mar anterior a nós. apela a D. o poeta. na perseguição da verdade que só é possível alcançar seguindo a chama vital do sonho. Sebastião. e o Sul-siderio 'Splendia sobre as naus da iniciação. Linha severa da longínqua costa – Quando a nau se aproxima ergue-se a encosta Em árvores onde o Longe nada tinha. As tormentas passadas e o mistério. a pátria “está metida/No gosto da cobiça e da rudeza/Duma austera. enfrentando “perigos incógnitos do mundo”. apagada e vil tristeza. o sujeito lírico lamenta o presente de cinzas em que a pátria está mergulhada (depois de ter vencido tanta “tormenta” e ter tido tanta “vontade” e exprime o desejo de ressurgimento impulsionado pela vontade de novos embates com o desconhecido.Canto X Neste poema. que cantou a vontade indomável dos guerreiros e nautas do passado.

do longe. apresenta uma definição poética de sonho: O sonho é ver o invisível – “o sonho é ver as formas invisíveis” –. Buscar na linha fria do horizonte A árvore. ver para lá do que os nossos olhos alcançam (ver longe). isto é. A oposição refere o mar anterior aos Descobrimentos portugueses ("medos". há aves. Através da apóstrofe inicial. A expressão "naus da iniciação" (v. a flor. do desconhecido. "tormentas". com sensíveis Movimentos da esp'rança e da vontade. o sonho é procurar alcançar o que está mais além (é esforçar- . do mistério. no desembarcar. 6) é uma referência às naus portuguesas que.E. in Mensagem Horizonte – sistematização O horizonte é símbolo do indefinido. "noite". que remetem para a face oculta da realidade) e o mar posterior a esse feito ("coral e praias e arvoredos".substantivos que contêm a ideia de desconhecido. Essa descrição é feita por aproximações sucessivas. a praia. Na 1ª estrofe encontramos uma oposição implícita. Onde era só. "´Splendia" . e. "no desembarcar" veem-se "aves. "Mais perto". ouvem-se os "sons" e percebem-se as "cores". do objetivo a atingir. "Abria". flores". O sujeito poético. impulsionadas pelos ventos do "sonho". na última estrofe. a ave. a abstrata linha. ainda não descoberto/navegado. de um plano mais afastado para planos mais próximos: a "Linha severa da longínqua costa" (o horizonte). O sonho é ver as formas invisíveis Da distancia imprecisa.palavras que contêm a ideia de descoberta). "Ó mar anterior a nós". o sujeito poético dirige-se ao mar desconhecido. do mundo a descobrir. Fernando Pessoa. de longe. ergue-se a encosta / Em árvores". a fonte – Os beijos merecidos da Verdade. abriram novos caminhos e deram início a um novo tempo. da "esp'rança" e da "vontade". "cerração". "Desvendadas". A segunda estrofe é essencialmente descritiva. "mistério" ."Quando a nau se aproxima. flores.

Que em risinhos alegres se tornava! (…) . a estes versos. no verso 17. desperta no homem o desejo de conhecer.se por chegar mais longe). De salientar. a fonte". à eterna procura dos mundos por descobrir. Que Vênus pelas ondas lha levava (Bem como o vento leva branca vela) Para onde a forte armada se enxergava. Este poema apresenta-nos o sonho como motor da ação dos Descobrimentos. como um apelo da distância. (…) 83 Ó que famintos beijos na floresta. Onde pela floresta se deixavam Andar as belas Deusas. que têm uma simbologia muito peculiar. Assim. a ave. de nomes concretos. É o sonho que. Horizonte – intertextualidade 51 Cortando vão as naus a larga via Do mar ingente para a pátria amada. o uso do presente do indicativo . este é um dos poemas que demonstram um Pessoa nacionalista místico. precedidos de artigos definidos: "A árvore. (…) 64 Nesta frescura tal desembarcavam Já das naus os segundos Argonautas. um caráter intemporal e programático. o sonho é alcançar/aceder à Verdade. do "Longe". Nos versos 16 e 17 é reforçada a passagem do abstrato ao concreto. como incautas. assim. com súbita alegria. que respira um patriotismo de exaltação e de incitamento. Essa passagem é reforçada pela acumulação. Houveram vista da ilha namorada. sendo que esta conquista constitui o prémio de quem por ela se esforça."é" . que ira honesta. E que mimoso choro que soava! Que afagos tão suaves. O título "Horizonte" evoca um espaço longínquo que se procura alcançar funcionando. movido pela esperança e pela vontade. de procurar a Verdade – etapa última de qualquer demanda.que confere. a praia. aqui. (…) Quando juntas. como uma espécie de metáfora da procura. a flor. (…) 52 De longe a Ilha viram fresca e bela.

Canto IX O Canto IX dos Lusíadas. A Ilha aparece como uma recompensa. Eneias e Quirino. enquanto Pessoa quer algo mais alto e frio – a verdade do conhecimento oculto. sendo humanos. e os dois Tebanos.91 Não eram senão prêmios que reparte Por feitos imortais e soberanos O mundo com os varões. A comparação possível entre este Canto IX e o poema “Horizonte” é a oposição quase total entre o que Camões considera a “Recompensa” e Pessoa considera a “Verdade”. Ocidente Com duas mãos. Palas e Juno. um festim material. com Diana. Todos foram de fraca carne humana. pelos seus feitos. Os Lusíadas. que esforço e arte Divinos os fizeram. igual aos deuses que agora os homenageiam de modo tão inesperado. onde pelo caminho encontram a «Ilha dos Amores». Camões idealiza uma recompensa para os sentidos. mas também como símbolo de o povo Português de ter tornado. Que Júpiter. Mercúrio. Luís de Camões. Febo e Marte.o Ato e o Destino- . Ceres. conta do regresso dos Portuguesas da Índia.

Foi alma a Sciencia e corpo a Ousadia Da mão que desvendou.Desvendámos. Foi Deus a alma e o corpo Portugal Da mão que o conduziu. Fernando Pessoa. ou Temporal A mão que ergueu o facho que luziu. No mesmo gesto. ao céu Uma ergue o facho trémulo e divino E a outra afasta o véu. Fosse a hora que haver ou a que havia A mão que ao Occidente o véu rasgou. Fosse Acaso ou Vontade. in Mensagem .

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