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Arte contemporáneo antes de 1945

:
El viernes 6 de mayo va a ser el viaje 10 euros.

URBANISMO DECIMONÓMICO:
Planteamientos en las ciudades diferente, las ciudades van a tener
que organizarse urbanísticamente. Desde el siglo XVIII hay una serie
de cambios, que se considera el comienzo de la historia
contemporánea. Las revoluciones tienen una gran influencia, pero
una tiene más influencia como la revolución industrial, que surge en
Inglaterra, supone la aparición de las máquinas, fábricas, partición del
sistema organizado de las máquinas instauración de la moderna
economía capitalista, se apoyará en la nueva burguesía, alterará el
artesanado. 2 fenómenos sociales:
-

-

El obrero pierde la posibilidad de controlar los medios de
producción.
Determina unos agudos contrastes sociales y
políticos.
El cambio en la estructura de las ciudades, asaltadas por un
aflujo de población que se concentra en los centros más
productivos, concentrándose en grandes suburbios. Se van a
dilatar demográficamente, va a nacer una conciencia de clase,
con la organización de los primeros sindicatos, con las org.
Anarquistas y comunistas.

Organizar los espacios habitables. En 1801 no llegaba a
9.000.000.000 en 1851 había superado 36.000.000.000, Alemania
le pasa lo mismo crece el triple, en Italia le pasa lo mismo pero el
doble. Es un fenómeno secundario. El gran trauma del siglo XIX es
como se dilatan los grandes centros productivos, hacen que en
muy pocas décadas se invierta la población urbana con la
población rural. Al principio los recién llegados ocupan parques,
antiguos monumentos, barracas, después se encajonarán en los
tugurios legalizados con condiciones inhumanas. Posteriormente
empezarán a ocupar las afueras. Los suburbios se transformarán
con las macro polis. En estrecha relación con el urbanismo es
cólera, tuberculosis, epidemias, mortandad infantil. Preocupación
por las clases sociales por mantener sus derechos. Los urbanistas
utópicos vinculados a los suburbios, las clases sociales altas se le
relacionaba las grandes urbanistas.

ROBER OWEN:
Adquirió una fábrica de lana (1779) intentó convertirla en una
fábrica modelo, buenos salarios, viviendas higiénicas, escuela
elemental, guardería infantil. En los primeros años del siglo XIX
llegó a ser muy famosa, la visitaba gente de todo el mundo. En
1813 Owen va a Londres a buscar socios, precursor de las
organizaciones sindicales y el movimiento sindical. El considera
que la maquinaria es una equivocación, la agricultura y las fábricas
están juntas, para dar cuerpo a esta idea, hace un proyecto de un
pueblo que trabaja colectivamente, trabaja en el campo y en la
fábrica. Vivirían unas 1200 personas a las aldeas estarían en un
gran rectángulo, donde estarían los edificios públicos, el medio
estaría destinado para
3 de los edificios están destinados para las viviendas de casados, 4
lateral-> para viviendas de hijos que son más 2 o los que tienen 3
años. Viviendas para maestro, intendente… enfermería. Había una
zona de jardines que separaba las viviendas con las fábricas. Fue
concebido y desarrollado desde las implicaciones técnicas y
económicas.
NEW HARMONY (indiana) 1825:

fracasa muy pronto por problemas económicos y por disputas
internas.

C. FOURIER:
las acciones de los humanos derivan de la atracción personal. Para
vivir 1600 personas.
12 pasiones fundamentales.
La humanidad está yendo entre el 4 periodo (barbarie) y el 5
(civilización)
Los hombres se reunirían en falanges 8comunidades) y estos se
dividirían en falangsterios. Al centro del gran edificio lo denomina
palacio. Tiene mucho que ver con los palacios barrocos, edificio en
U, patio central y una gran sala.
El edificio central sería para las actividades públicas. Serie de
calles interiores. En Francia se intento muchas veces, en nueva
caledonia, América …

En GUISE, J.B. GODIN:
la experiencia duro mucho tiempo
El peso de la iniciativa se apoya en una industria, y segundo queda
abolida la vida en común se asigna para cada familia una vivienda
independiente. FAMILISTERIO. Dirigió las empresas de godin
después de su muerte.
Parten de una idea que la ciudad ideal se construye de nueva
planta.
Las primeras mejoras llegan por razones higiénicas, definitivo se
legislan unas condiciones mínimas de higiene.

El anillo garantiza una unión del centro de la ciudad y los barrios suburbiales. Programa militarista. todo irradia de ella. En el caso de Viena entre 1858 y 1872 se tiraron las antiguas murallas y se construyó el célebre RING. Es un paseo sembrado de árboles. se tiró la muralla medieval y se colocó el RING abrazando el núcleo central de la ciudad. PLACE DE L´ÉTOILE: hecha por el barón Hausman. En ese anillo se colocarán los principales edificios de la ciudad.PARIS. Todo conduce a parís grandes avenidas. se derribarán 27. Simetrías de tipo radial. va un tranvía. leyes ordenes. despótico.000 edificios del centro de parís y se destroza el tejido de medieval de parís. . etc.

16 metros de altura. Consiste en una ciudad de longitud indefinida y de ancha de unos 500 metros. En 1841 convocó un concurso fallo el premio para un médico e higienista. Calles de 20. pero sus ideas han influido considerablemente en el urbanismo del siglo XIX. Los edificios se repetirían aleatoriamente.60 metros de anchura. eje central una calle con tranvías. que se fue transformando. no se materializaron del todo. Había una ciudadela. Madrid En Barcelona. no va ser él. En 1894 empezó la construcción de un fragmento de la ciudad. hubo un gran aumento de población y no puede salir. sino que encargan a Idelfonso Ferdá en 1860. donde se empiezan a construir fuera de la muralla y los manda derruir. Finalmente.hay dos planes. . Propone construir una cuadrícula continua de manzanas con calles perpendiculares y con una gran vía de comunicación rápida que se llama la avenida diagonal. Le dará una amplitud que todavía hoy siguen siendo muy buenas. Los espacios verdes son muy abundantes. la ciudad lineal de Arturo Soria. El desarrollo del plan duro casi un siglo. que titulaba abajo las murallas. las manzanas tienen chaflanes de 45º para lograr una mayor fluidez y una mayor vista. estaba rodeada por una muralla medieval que era un freno para la expansión. tenía una industria muy potente.

La pintura resultante tiene mucho que ver por la captación del mundo exterior por las máquinas fotográficas. GUSTAVE COUBERT Y LA REVOLUCIÓN DE 1848. La base está el positivismo. Determinado por la temática como por el tratamiento formal. J. 1981. inmigrantes o simples paisajes. GUSTAVO GILI. imagen del pueblo. . La actitud más realista se encuentra en pintores fundamentalmente de figura: Courbert. pero no cristaliza hasta las revoluciones liberales del 1848. Millet y Domier. lavanderas. El romanticismo huye a las épocas lejanas… El realismo se compromete con la sociedad de su tiempo. Los realistas defienden el imperio de lo objetivo. muchos representantes se ven obligados a tomar partido. El paisaje no refleja los problemas y el compromiso con la sociedad. - - La libertad y la revolución Se está poniendo las bases del realismo. T. Clara voluntad de rotura. BARCELONA. el socialismo y la revolución tecnológica..El realismo: Clark. Temas menos amables. campesinos trabajando.

LOS PERSONAJES TIENE UNA EXPRESIÓN MUY DIGNA. tema cotidiano intrascendente. Porque está a escala monumental. ENTIERRO DE UN CAMPESINO. alegoría real. en 1849 expone una obra llamada: SOBREMESA DE ORNANS Se encuentra el propio pintor. Eleva a los personajes reales a categoría de personajes históricos. Sus mejores maestros del Louvre. pintado en 1855 fue rechazado en la exposición de París. después de discutir los errores de los románticos y los relistas. ENTERAZA Y ESA DIGNIDAD SE LLEGO A CALIFICAR DE BLASFEMA. Convierte el granero de su padre en taller de pintura que pintara dos telas más audaces. verdadero socialista. NO HAY GESTICULACIÓN. SON MODELOS REALES CON PERSONAJES VERÍDICOS. etc. ADEMÁS DE ELEVAR A UN CUADRO MONUMENTAL LA REPRESENTACIÓN DE CUESTIONES REALES. Coubert levantó una barraca donde el mismo lo explicaba. En 1846 alza públicamente la bandera del arte realista. cuadros con figuras reducidas. nació en el campo. comienza a pintar de pequeño. Sus últimos años los pasó en el exilio.GUSTAVE COURBET - Muere en el año 1877. - EL ENTIERRO EN ORNANS FIGURAS EN TAMAÑO NATURAL. NO HAY EXPRESIÓN DE SENTIMIENTO. Personalidad peculiar. eleva el nivel del cuadro de costumbres (individuos reales). gran autoestima. pero los marchantes creían en él. en su época fue una ofensa. 48-75 composiciones de gran tamaño que provocarán escándalo y sensación por la técnica. EL TALLER DEL PINTOR dimensiones inmensas. Es fundamental entender su arte por su relación con el campo. tema tradicional. Tenía muy pocos admiradores y muchos enemigos. su padre y un amigo de la infancia. terratenientes. Temas familiares. - BONJOUR MONSIER COUBERT no se cuenta nada en el cuadro. Fue siempre un triunfador. Durante su primer periodo 40-48 pinta retratos. hijo de labradores ricos. . LA FORMA DE REPRESENTAR EL ENTIERRO. El mundo de COUBERT es un mundo de exaltación del campo y la vida rural. LOS PICAPEDREROS (1849) Representación verídica.

Cierra el periodo de mayor tensión. . MUCHACHAS A LA ORILLA DEL SENA 1856-1857. gran trabajo en los árboles. Pinto muchos desnudos. Sopor en todo el cuadro. se acerca a la pintura impresionista. etc. usureros. no se mueve el viento.- - - Decía que en el centro estaba el pintando un paisaje al lado tiene un desnudo que representa a la verdad y al otro lado a un niño el símbolo de la mirada limpia sin ningún prejuicio. El grupo central es la exaltación del pintor honesto. obra más poética. causó revuelo. A la derecha hay un grupo de personajes que representan lo bueno los que viven de la vida. ofende a la gran pintura. política. meretrices. hundidos en las pasiones y en las necesidades materiales. la poesía (Baudelaire). LA ENREDADERA 1862. curas. Se trabaja hoja por hoja. Es la representación de lo que le tocó vivir. el origen del mundo Pintó muchos paisajes con verosimilitud no trata de trasmitir la emoción. enterradores. amor… a la izquierda representación de lo malo.

EL ANGELUS Son campesinos que trabajan y que asumen su papel con absoluta resignación. son las doce del mediodía. Sentimentalismo y religiosidad. Es un pintor que se casa con una mujer que muere pronto. Tiene un carácter diferente de esos pintores. bastante vinculado al romanticismo porque le interesa la figura humana más que el paisaje. De origen rural. LAS LAVANDERAS: Pintura más dura. tenebrista. mas dedicadas al trabajo LA LAVANDERA: Refleja un ambiente de trabajo sórdido. la pintura de Millet tiene un carácter diferente. muchas dificultades económicas.MILLET. tuvo un gran éxito hasta hace nada. Le gustó mucho a la burguesía. en Barbisson. . La luz del cuadro de Millet parece que tiene un poco de realidad tiene un halo que lo difumina todo. hay una epidemia que decide salir de la ciudad. Claro-oscuros. con pocos medios económicos. EL CRIBADOR. Va pintar sobre todo a los campesinos. LAS ESPIGADORAS. Esfumatto de miguel ángel.

GARGANTÚA: Representa a Luis Felipe que se va tragando todo lo que recaudan lo del pueblo. pero se estableció en parís empezó a estudiar pintura en uno de los talleres de David. La caricature. y defeca los títulos y los honores. le valió la prisión (32). la siluete. . se vincula al desarrollo de la caricatura arma de reivindicación. A partir de 1830 es muy importante en Francia.DAUMIER: Nació en Marsella. preferencia por el dibujo y litografía. representar todo aquello con la vida social y política de parís. participo en revistas de su época. En el año 34 hubo una ley que decretó de cualquier sindicalismo. Como ilustrador. donde más aprendió fue en el Louvre. hubo un levantamiento obrero.

LE CHARIVARI: LA CALLE TRASNONAIN (1834): Desde una ventana un trabajador mató a el soldado y los soldados mataron a todos los de la casa. Dignificar el desastre. convirtiendo un suceso en una condena. Se hizo muy famosa.EL VIENTRE LEGISLATIVO. Se caracterizan por la peculiar descripción de los personajes . Ironiza temas clásicos. 41-43 publico 50 litografía de Daumier historia antigua.

Muchacho joven vestido se focaliza toda la luz en el personaje y con la mano levantada anima a la gente que le siga. El coló se aplica haciendo claro oscuros.de su época. LA LAVANDERA 1863: . muy simplificadas. 1848. formas de representación muy individualizadas. Se considera un arte menor. con trazo negro muy expresivo y potente. DAUMIER. LA REVUELTA. También se dedicó a la pintura sobre todo a partir de los años 60. Forma de expresión muy directa. Antecedente son los grabados de GOYA. Representación de la ciudad como un lugar agobiante. Sátira política. En relación la revolución del año 48. no se sujeta a las condiciones establecidas.

PINTA LA SILUETA. COLORES OCN LLUCES INTENSAS. AMBIENTE DESOLADOR. EL VAG´N DE TERCERA. LINEA NEGRA MUY EXPRESIA ON MUCHA EXPOTANEDAD. . DON QUIJOTE: HIZO MUCHOS CUADROS. ASPECTO DE CANSADA. EN LA QUE DOMIER. CRISPÍN Y ESCAPÍN: ES EL TEMA DE LOS CHISMORREOS. PAISAJE TRAMENDAMENTE SINTÉTICA LA FORMA DE PASAR EL PINCEL MUY SUELTA. CVREANDO EL EFECTO DE ALGO TRÁGICO. EL LO HACE A TRAVES DEL CUERPO. CLARA DENUNCIA SOCIAL. CAPTA EL CARÁCTER Y LA PERSONALIDAD A TRAVES DE UN GESTO QUE ABARCA TODO EL CUERPO. NO HAY DETALLES. ESTA HACIENDO UNA CAPTACIÓN PSICOLÓGICA DE LOS PERSONAJES.UNA MUJER CON UN FRADO DE ROPA Y CON EL HIJO.

no tuvo ningún éxito.PIERROT CANTANDO: La mano a penas esta descrita. pero se ve que se mueve. Pintura muy pastosa. . Se puede considerar un precedente de la pintura expresionista. pintura absolutamente rompedora.

Ofrece todos sus elementos. y el verdadero objeto de la pintura. se puede ver de qué elementos está compuesta. en síntesis. Lucha en el lienzo entre la catedral como materia y la luz.PINTURA IMPRESIONISTA: CLAUDE MONET. Cuando la materia . LA CATEDRAL DE RODEN: Edificio con triple puerta. Entre 1880-1890 El protagonista del cuadro va a ser la luz. pero no se puede describirlo. rosetón. pero.

No es la impresionista.Nueva valoración de la luz y del color. cuando al paisaje. Esta de una forma u otra forma en todas épocas. VELÁZQUEZ. La integridad de las formas se descompone en la luz y los reflejos. PAISAJE CON DIÓGENES.Nueva técnica suelta y ligera con pinceladas cortas. fueron los pintores venecianos y lombardo que crean una nueva relación entre los personajes y la naturaleza. Antecedentes: Giogione. con paisajes clásicos. Velázquez sensación de realidad en sus pinturas. EL VADO. Son rompedores. JARDINES DE LA VILLA MEDICI. El elemento cambiante.Es la verdadera razón de que cambien los objetos.Pintura al aire libre. la mujer gitana. 1. En cuanto a la técnica suelta se puede encontrar un antecedente en el holandés FRANS HALS.Nuevos temas. los contornos van a aparecer difuminados. concierto campestre: el pasaje era un paisaje situacional. Se repiten los mismos temas siempre. Clasicista. a la vez la luz en . además de la luz hay una serie de elementos. tratar la luz como le elemento que. el deseo de captar un motivo. la tempestad. Para favorecer el contacto sobre los colores disminuye la mezcla de los colores. 2. Pinceladas muy cortas. 4. 3. ensoñaciones poéticas con personajes en segundo plano. Hace del paisaje con ciertas connotaciones anti naturalista paisaje CLAUDIO DE LORENA. Tienen que trabajar con rapidez. NICOLAS POUSSIN. generalmente van a diluir bastante el óleo. Giogione. Algunos pintores exactamente el mismo motivo.

NAPOLEÓN III CONCEDE LA APERTURA DE OTRO SALÓN QUE SE LLAMO EL SALÓN DE LOS RECHAZADOS. La velocidad de la vida moderna. MARRONES GRISES. QUERIA PERMANECER EN LA TRADICIÓN. TURNER. FUE EL LÍDER DE LOS IMNOVADORES. elegía las masas que no tienen densidad. A PARTIR DE 1871 EMPEZO A PINTAR AL AIRE LIBRE. GOYA. visita en el año 1865 visita a los duques de osuna. SE CONVIERTE EN EL LIDER DEL MOVIMIENTO PICTÓRICO. PRESENTÓ TRES TELAS. pintura prácticamente impresionista. DURANTE TODA SU VIDA MANTUVO EL NEGRO. EL ALMUERZO SOBRE LA TELA: . UTILIZO COLORES CLAROS. DEFENSOR Y PROPAGANDISTA DE SUS IDEAS. EN EL AÑO 1863. EL DEÍA 1 DE MAYO DE 1863. Refleja eses deseo. Edward Manet. LA LECHERA DE BURDEOS. LLUVIA VAPOR Y VELOCIDAD. HAY CONTRADICIONES POR QUE INVOCAVA A MAESTROS DEL PASADO. VA HACER UN EXPOSICIÓN POR SU CUENTA. elementos en constante transformación. SE NEGO A EXPONER EN LAS EXPOSICIONES DE LOS IMPRESIONISTAS. las masas de color da una visión espacial y unifica todo (perspectiva espacial) Los jardines de la villa Medici. INTENTÓ VARIAS VECES INTENTO EXPONER. EDWARD MANET LLENO DE CONTRADICIOES Y AMBIGUEDADEPOS. Las influencias finales Los auténticos antecedentes son los acuarelistas franceses.El cuadro disuelve las superficies.

RESALTAN CON LOS CABALLEROS. SIN TRATAR DE DARLE LA PLASTICIDAD.MODERNIZO ALGUNS TEMAS CLÁSICOS. NO HA IDEALIZADO LOS DESNUDOS. DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN PLANOS LISOS. Olimpia: . INSPIRADO EN EL COCIERTO DE GIORGIONE. DISOCIADOS. PERSONAJES REALES.

EL TOCADOR DE PÍFANO: Clara influencia en el concepto espacial. trabaja mediante superficies yuxtapuestas de la forma. sombras densas. EL BALCÓN . Figura prácticamente plana en un plano nuestro. manet los sitúa sorbe el plano de suelo mediante una pequeña sombra. El verdadero problema es la eliminación de ese claro oscuro volumétrico.Encontramos precedentes.

no hay relación entre los personajes. Incertidumbre de este cuadro. siempre había alguna anécdota. . se enmarca en una estructura formada por la barandilla y las contraventanas. ha destruido todo tipo de narración. Incluso en el retrato de grupo.Se inspira en Goya. LA EJECUCIÓN DEL EMPERADOR MAXIMILIANO DE MÉXICO.

le interesa la pintura de Delacroix. LA GRENOUILLERE: La de Renoir más próxima a las personas y el de Monet una vista más alejada. saca mucho . Monet.RENOIR: No hay sensación de pesadez en sus siluetas. la vitalidad optimismo. En el año 1873 se establece en Monmantre y se siente capaz de utilizar las influencias. EL PALCO: La primera exposición impresionista en la casa del fotógrafo. interés por la figura humana.

se va a dedicar a pintar personajes y va a tratar de la misma manera todas las clases sociales. cuadros de desnudos de mujer que trata a las mujeres denudas como si fueran paisajes. TOROSO DE MUJER AL SOL (1875): Tratamiento especial al desnudo femenino. deshizo más la pincelada.partido del color negro y blanco. La luz se filtra a través de las hojas de los arboles creando TORSO (1873-75) .

se estudia la luz.El columpio (1876): BAILE EN EL MOULIN DE LA GALETTE (1876): MODERNIZACION DE LAS FIESTAS GALANTES. las figuras de las mujeres participan del mismo tipo de ideal. . todos los personajes son modelos reales. la figura obtiene una luz lumínica importante.

LOS PARAGUAS: (1881-85) Su pintura cambia por viajar a Italia. Trata exactamente igual los vegetales las figuras humanas y todo ello esta unificado por la misma luz y es como si se fundiera la naturaleza con los personajes. opacos. menos vibrantes. . Periodo agrio. se acentuaron los tonos azules. Son años muy fecundos. colores más fríos.ALMUERZO A LA ORILLA DEL RIO Las lacas que utilizaba Renoir fueron desapareciendo poco a poco. se caracteriza porque las formas se perfilan con bastante nitidez.

. Las grandes bañistas: Se ha cambiado a un periodo nacarado. pero vuelve a los paisajes abiertos colores vivos.LAS BAÑISTAS (85) Hace una serie de obras en las que aun perfila los contornos.

se casará con Gabrielle GABRIELLE ENJOYADA (1910): Tendrá un hijo con ella y les pintará. pero recuperará su vitalidad. . escoge modelos jóvenes.MUCHACHAS AL PIANO (1892): Presencia desmesurada de bañistas nacarados. Un cuadro tenía que ser algo bonito.

los pintaba en el estudio. dibujo muy preciso. se aclara su paleta. No compartió el entusiasmo por el mundo exterior. . LA FAMILIA BALLELLI (1858-60): Era un pintor absolutamente formado.EDGARD DEGAS. son retratos sus grandes obras. estudio de caballos y de personas. RETRATO DE DEGAS: Fundido con el ambiente Se dedicó a las carreras de caballos. no quiere reflejar la fugacidad. Contornos precisos. influencia importante del renacimiento a través de la obra de ingres.

LAS BAILARINAS: .

el ensayo. Pinto muchas escenas como si fueran fotografías. Esas escenas están presentadas desde arriba. y el color como efectos interiores dramáticos. lavanderas. El teatro y el ballet le ayudaron a reflejar una luz arbitraria. no posan. más vulgares. la pinta el cuadro como si estuviera viendo a través de el visor de la cámara. y fotografía gran influencia en su obra. Nuevo desarrollo de la pintura . DURANTE LA DECADA DEL 80-90 Pinta otros temas. Le van a interesar también las escenas fuera del escenario. la preparación. mujeres burguesas ocupadas en los detalles del aseo. como si fuera una persona desde un placo la que estuviera observando.Le interesa la organización de la luz. Recoge esa frescura del momento. que separa la escena de la realidad. Degas va a utilizar la técnica del pastel para crear los brillos y los colores arbitrarios. Degas había estudiado la estampa japonesa e influyen a sus composiciones.

reflejo de toda la estética del momento. actúan con una naturalidad sorprendente. . alfombras coloreadas. Escenas intimistas. La planchadora. La canción de perro. Bebedores de alejo Figuras lúgubres. oscuras. solitarias. visiones de luz interior. las mujeres son totalmente ajenas de que están siendo observadas.realista. pero hay una diferencia.

Es atomizar la pincelada.. TRABAJA CON PAUL SIÑAC. VERTICAL) NO MEZCLAN EN LA PALETA LOS COLORES. EXISTE UN MÉTODO. El hecho de pintar es exclusivo de la vista. TRBAAJAN CON LA DIVISIÓN DE LOS TONOS. TONO (COLORES FRÍOS) COLOR (PRIMARIOS Y COMPLEMENTARIOS) LÍNEA (ASCENDENTE. DESCENDENTE. AHORA LOS NEO IMPRESIONISTAS SE BASASN EN LA CIENCIA.NEO IMPRESIONISMO: Prioridad absoluta de la sensación. Estudian la luz que incide en el objeto y la luz que refleja ese objeto. DESAPARECE LA LIGEREZA Y LA LIBERTAD. TODO RESULTA MÁS QUIETO MAS DEFINIDO MÁS ESTATICO. TRATAN DE SINTETIZAR LOS EXPERIMENTOS CROMATICOS DE LSO IMPRESIONISTAS. descendente. los cuerpos surjan por átomos de color. El único modo de estudiar la luz en todos esos aspectos. trata de captar la fugacidad.. PUNTILLISTAS (TACAN LA FUGACIDAD Y LA SUPERCILIDAD DEL IMPRESIONISMO. INTERES EN EL PROBLEMA DE LA COMPOSICIÓN. esa sensación viene dada por la inmediatez en la captación de las imágenes. ARTE DURARERO) ESTUDIO CINTIÍFICO DE LA LUZ Y EL COLOR. no existe una actitud crítica ni poética preestablecida. COMO PEQUEÑOS GOLPES DE PINCEL QUE CONFIGURAN TODA LA SUPERFICIE DEL CUADRO. ascendente Armonía de tristeza colores fríos. Armonía de reposo cuando los tres elementos esta equilibrados. SURGIRAN PINTORES QUE SE NIEGAN A QUE LA ÌNTURA SEA UN PROCESO OBTICO E INTRASENDENTE. Armonía de júbilo predomina colores cálidos sobre los fríos. . En 1886 hay una última exposición de los impresionistas y aparecen SEURAT Y SIÑAC  NEO IMPRESIONISTAS. GEORGE SEURAT ARTISTA CIENTÍFICO.

Seurat Pincelada alargada. LA VERDADERA IMPORTANCIA ES QUE VA A CONTRUIBUIR A CREAR UNA GEOMETRÍA ESTRUCTURAL. TECNICA MUY ELABORADA LLAMADA PUNTILLISMO. DIBUJOS PRELIMIRANES MAS DE 40 BOCETOS.EL ESPACIO ILUSIVO TRADICIONAL Y LOS DESCUBRIMIENTOS SOBRE LA PERCEPCION Y LA LUZ ULTIMOS TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRANÑAT DOS AÑOS. se convierte en un punto. CONTRAPONIETO COLORES COMPLEMENTARIOS Y EL BLANCO. estructura monótona. pero con una estructura monótona. Pincelada un poco alargada. BASANDOSE EN ESO VA A CONTRUIR TODA LA TELA A BASAE DE PEQUEÑOS PUNTOS DE COLOR. . ANALIZO CADA UNO DE LOS RINCONES DE LA OBRA. Baño en asnières. REALCION DE CADA COLOR CON EL ESPACIO CROMÇATICO. DECUBRIMIENTO INTUITIVO DE QUE LA NATULAREZA TODO ES COLOR.

Pintó interiores con técnica puntillista. El resultado es la recreación de una atmósfera irreal. Luz sombra. pintura metafísica. ESPECTACULOS: En estas obras Seurat olvida la perspectiva y lo trae al primer plano a base de las áreas de luz y color. Precedente del realismo mágico. colores complementarios yuxtapuestos. Se interesa tanto por la relación de un ejercicio de perspectiva. con la unión de puntos de color. Fue un experimento aislado a esa ilusión de perfección ilusiva. interés por la luz. el color y la composición. mágica. Anchas zonas de luz y de sombra. con una muestra de áreas de color con pequeños puntos que van completando todo el cuadro. .TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRAND JATTE: Lo que más le trae es las figuras se van poniendo en perspectiva. El artista se centra en la perspectiva.

sin proceso intelectual. le rechazaron por mal dibujante. PINTORES EMPRESIONISTAS: POST Era una pintura que captaba un momento un concreto y que se basaba a el órgano de la vista y la trasladaba inmediatamente. fijación cientifismo. áreas de color. Empieza a pintar al aire libre. etc. se obsesiona con la carrera de la pintura. colorismo. SIGNAC coloca los colores más puros CLOCHER PAISAJES DE SIGNAC: paisajes muy calados. Va a París. La casa del ahorcado: . Pintores formados en el impresionismo. No se lleva bien con nadie. donde la mano del artista es difícil de diferenciar. sigue fracasando en las exposiciones.SIGNAC: Era discípulo de Seurat. le anima para que vaya aclarando su paleta. hay mucha más luz. escribió un libro desde DELACROIX A EL IMPRESIONISMO La descomposición cromática de los colores y su mezcla en la retina del espectador. Arte racionalista. se matricula en la escuela de bellas artes. muy densa poca luz. el conoce a los futuros impresionistas y para él fue un estímulo muy impresionante. división de la pincelada. entonces va a surgir su amistad con Pissarro. estudio del color. Nació en el año 1939 en la Provenza. Crea una técnica que vale para todos los momentos. le advertían que su pintura era muy oscura. estudiará derecho. Son obras realizadas con un método. Volvió a parís. CEZANNE: Va a colocar los fundamentos de la pintura contemporánea. plano bidimensional. figuras ensimismadas.

LA CISTERNA: A partir del año 76 empieza pintar con masa de pinceladas amplias que van construyendo las superficies. de construcciones que no se difuminan. que siguen un ritmo que ayudan a construir los objetos EL MAR EN LESTACK: . empieza a tener una En el año 74.Paisaje de campo. a pesar de tener árboles. rural.

No le interesan los rasgos. Lo solemnemente a un proceso analítico.No se diluye el paisaje. empieza a geometrizar todos los objetos. construcción geométrica. La montaña santa victoria Analiza y estudia lo que subyace debajo de la naturaleza. Se fija en las realidades internas de la naturaleza. con el afán de tal y como es. no como lo vemos. visión arquitectónica de la pintura. siempre aparece arquitecturas. quiere crear algo duradero y objetivo. cono y esfera. hay que buscar sus formas trascendentales: cilindro. quiero volver a hacer a Pusan. hay que enfrentarse. sino la riqueza y la variedad de los planos que la componen. considera que el color es muy importante parte de la naturaleza y medio de construcción. la forma está en su plenitud. El arte y la naturaleza no tiene por qué ser idénticos y que cada uno se rige por sus leyes. va hacer una pintura volumétrica. pero va volver a lo clásico. . Cuando el color está en su apogeo. Para conseguir a objetividad va a representar el objeto desde varios puntos de vista. se fija de lo que existe. a partir de la naturaleza. RETRATO DE SU MUJER: Sus influencias de los impresionistas desaparecen.

muy sensible. Simplicidad y la deformación. Estudios geométricos. con visiones sobrenaturales. el rechazo del seminario. no la reproducción de un individuo concreto. Figuras absolutamente simplificadas Es el precedente del cubismo.Quiere hacer permanente la sensación que vio. La pintura no reproduce lo que ve. y el intento de representar la realidad tal y como es. BODEGÓN: Relación entre las formas. un hombre muy generoso. Jugadores de cartas Le interesa el color. En el año 80 empieza a sentir una vocación por la pintura. VINCENT VAN GOGH Nace en Holanda muere en el año 1890. su biografía es muy importante. muy apasionados. pero con su forma de ser va mal. a los 14 años trabajaba como ayudante en la Se coloca al lado de los humildes. pincelada muy rítmica y amplia. BAÑISTAS EN PAISAJES. visión geometrizantre de la realidad. temperamento desequilibrado. La obra de millet es muy . su padre era pastor protestante. tanto del paisaje como de la composición humana. sino que crea. e intenta convertirse en apóstol y va a la región de Bolognesi.

el amarillo es uno de los colores más importantes en su vida. Le anima a ir a París. episodios LOS COMEDORES DE PATATAS: Pintura oscura de claro matiz social BODEGONES Que incluye objetos pertenecientes a su padre. abandona los colores sombríos. AUTORRETRATO Pincelada nerviosa. Crea su amargura.importante. pone mucho de su interior EL RESTUARANTE SIRENA EL MOULIN DE LA GALLET Técnica parecida al impresionismo. EL TELAR: En el año 85. su hermano theo que era asesor de una galería. decide irse al sur. . Empieza a utilizar unas luces brillantes. Tiene muchos desgraciados.

ARISTIDE MAILLOL Había empezado como pintor y dibujante de tapices. El tema de la esculutra como una volumen en el espacio. son dos manos. Superficie de los cuerpos muy pulida que contrasta con el bloque de piedra sin pulir. Escultura muy similar. Se observa los mismos rasgos de roden. CAMILLE CLAUDEL EL PENSAMIENTO Paso desapercibida. recuerda a las últimas obras de miguel ángel. fue pareja de él mucho tiempo. que le convierte en un escultor clésico. Los desnudos siempre . RODEN CATEDRAL Identificción entre la naturaleza y la arquitectura gótica. LA DANAIDA (1900) Búsqueda de belleza de las formas. en sant remi y en auvers. se va a concentrar en la escultura femenina aislada generalmente en reposo.En dos años su estancia su estancia se reparte en arles. tenía casi 40 años cuando decide dedicarse en la escultura. la mayoría de sus obras están hechas en mármol. su maestro era roden. Representa solo una cabeza. EL BESO (1890) Trabajo con un taller.

trata de aproximarse a la escultura griega del siglo V a. simpliecidad. economía de medios.. BUSTO DE RENOIR: . perfectamente integrados. Al principio utilizo madera. pero también hizo esculturas en movimiento. Sus esculturas normalmente están en reposo .C. poco a poco desarrollara un estilo personal que no modifica. TORSO DE MUJER JOVE (1933) Repite una y ootra vez el mismo tema.tienen unac cierta sensualidad que refleja el modelo vivo y no solo lo abstratacto. EL RÍO Sesacion dinámica del agua. Desnudos macizos . resumen de las conquistas. EL MEDITERRANEO LA NOCHE Son dos de sus primeras esculturas. una parte del cuerpo EVA CON LA MANZANA POMONA Desnuda o vestida con una túnica a la manera antigua.

EN EL CUERPO FEMENINO TRATA DE RESUMIR LA CULUTRA DEL MEDITERRÁNEO. Hay un factor fundamental. va hacer una reiterpretación .SE APARTA DEL TIPO DE ESCULTURA. a pesar de ser bronce esta reflejado el lugar de donde surge la imagen. El se manifiesta más rompedor. se inspira ne el mundo arcaico anterior a Pericles. UNA MÁSCARA TRÁGICA. GRAN GUERRERO DE MONTUBAN Representa el movimiento con una clarísima fuerza expresiva influida por rhoden. le interesa el concepto de de síntesis. . SUPO EXTRAER Y ASUMIR DEL MUNDO CALSICO UN MUNDO MERIDIONAL QUE HACEN REFERENCIAS A CUESTIONES DEL MUNDO ESPIRITUAL . ES UN HEREDERO DE RODEN REPRESENTA LA PRECUPACIÓN POR EL SER HUMANO. BEETHOVEN. EL CICLISTA: E. PARA MOSTRAR EN LA OBSERVACIÓN DE LA NATURALEZA. y la incidencia es una cierta deformación. que es la luz.. BUSTO DE BEETHOVEN Contraposición entra la parte definida. BOURDELLE Fue ayudante de roden.

Siempre llena de luz.. anatomía. ropajes con estrías verticales recordando el clasicismo. La forma se dieulve hasta ser algo amorfo. Es una figura ecleptica entre una cabeza arcaica y un cuerpo helenístico. MEDARDO ROSSO Italiano de origen trabajo `primero como pintor y depues como esucltor en milan y luego en parís. La cabeza es bastante arcaizante.HERACLES MATA A ESTINFALIA LOS PÑAJAROS DEL LAGO Le interesa representar la fuerza y le integración del individuo en el espacio. Le interesaba plasmar valores pictóricos. ECCE PUER. Hace que cambie la luz. Textura muy plástica. Forma de integrar la figura en el espacio. JOSÉ CLARÁ Representa figuras jóvenes con formas bellas de cuerpo que también quiere traslucir espíritu. MADAME X Llega a la abstracción. inteta capar las variaciones lumínicas. Material favorito era la cera. Producción muy pequeña. cabeza simplificada. . Disuelve las formas escultóricas hasta que solo queda una impresión. PENÉLOPE: Anatomí rotunda.

muchas veces bustos. Intenta plasmar el vigor racial y popular. BUSTO DE ANTONIO MACHADO. Muere muy joven con 30 años. Esculturas muy fuertes y secas. LA DIOSA. La figura se diluye JULIO ANTONIO RODRIGUEZ MINERA DE PUERTOLLANO. Maria la gitana… muchas veces a través de la mujer. mas soltura representa la dignidad. Figura humana como tema fundamental.Esculturas mas estilizadas. nace en Segovia. muere con 40 años. Tratado con mas suavidad. a través de las cuales inta expresar el gusto anímico. EMILIANO BARRAL. Se preocupa por los problemas del hombre. era hijo de um cantero. LA MÚSICA. . busca la bellea de espíritu. ARQUITECTURA DEL HIERRO. hace un homenaje a la gente vulgar. Muer en pleno frente republicano.

Neomedievalismos Va a comenzar por la obra publica utilización de nuevos materiales. el hormigón. 4. 2.EN EL SEGUNDO TERCIO DEL SIGLO XIX HAY UNA TENDECIA DE CONTRUIR SOBRE LAS FROMAS AUCTOCTONAS. Escuelas especializadas para la formación de los ingenieros. 5. el porclama la vuelta unos tiempos no prosituidos. trasportalos fácilmente 3. El hierro sutituye a la piedra o la madera. Los ingenieros. Frena los historicismo y surge la arquitecuta conteporánea. JOHN RASKIN Encontra de la industrialización. WILLIAM MORRIS. 1 produccion en grandes cantidades y bajo costo. Las condiciones que llevna al emplo del jhierro y cemento. . cualidades de soporte y la posibilidad e cubrir amplios espacios con el minimo estobo de puntos apoyo. revivals. Los residuos decorativos. volver a lso tiempo antes de Rafael. el vidrio y el hierro. Estructura de hierro pero en la parte baja del edificio sse utiliza la pierda con un lenguae neoarábico. economía en coste y rapidez. MUSEO DE LA UNIVERIDAD DE OXFORD. el progreso de as ciencias e la construcción. Filosofía política a estas ideas.

Los progresosd de la ingenería se pueden seguir muy bien a partir de las exposiciones internacionales. Se cubre el edificio con un restructura de fábrica. Fue destruido. Extensión enorme . H. Se contruye un edificio. Hitort . PUNTE DE COALBROOKDALE Arcos mayores y formas mas atavidas. se utilia el hierro colado y el hierro fundido y laminado. LABROUSTE BIBLIOTECA NACIONAL DE PARÍS. Posibilidad de recuperar esos elementos. que se funde con el exterior. suoerficie absolutament mudabe. Permiten que unas columnas extremadamente finas que no porvocan sombras en el espacio. con dimensione smuy grnades solmanete esta pensafo para una exposición. Edificio totalmente contruido planta de cruz con una nae principal de 215 metros. La estación del norte de París. Froma sigue a la función. enermes PALACIO DE CRISTAL. El ofrece un edificio totalmente prefabricado. construido en los campos elíseos. la ongitud superaba los 500m y la distancia minima entre soportes era de 7 metros esqueleto de ierro y recubierto de vidrio. Minimo de puntos de apoyo. 55-68. Concepto racionalista. 1851 en Londres. A partir del año 1850 . emiezan a reducir las barreras aduaneras. de luz cenital. pueden soportar esas bóvedas en cuya cúspide se abren ventanas y clarabollas.

Al ser demasiado ancho se colocan dos puentes móviles. es un elemento comemerativo. Enorme tamaño. Elemento meramente simbólico. arquitectura mas funcional. EIFFEL. un gran palacio en forma de U. Estrutura que busca la belleza. de fábrica pero con un interior de racionalista. Se sostiene con arcos de hierro con 3 articulaciones. Se estaba desarrollando las ciudades. LES HALLES. de manera que pueden cubrir un espacio tan ancho como el palacio de cristal. La torre EIFFEL (1889) No tienen ninguna función. es una arquitectura. . Símbolo de la ciudad de París. No hay problema de que se derribe. PERO LA EXPOSICIÓN DE PARÍS DE 1889 Se organiza en el campo de marte al sur del río sena. 300 metros de altura. Construcción rapidísima. y se construyen varios edificios. De manera especial en países que se estaban empezando a industrializarse como Alemania. mediante el hiero colado y el hierro laminado. Derribada en 1910. donde se colocan artículos. ACUEDUCTO DE GARABIT. con un cúpula centra muy sobrecargada de decoración. Se contruye la galería de las máquinas de DUTERT Y CONTANCIN. BALTARD.Tiene una fachada paladiana. Con un solo arco es capaz de cubrir 165 metro s de anchura construido sobre el río Duero. Un nuevo sistema de construcción basado en la FE + hormigón armado.

HOME INSURANCE BUILDING El primer edificio con toda una estructura total de metal. para soportar las cargas concentradas en los pilares. permite abrir vanos continuos. La contruición se reduce a un problema e estructura y revestimiento. 1871 un incendio destuye la ciudad casi ompletamente. en la primera década del siglo XX se plantea un control urbanístico. estructura metálica altura sin miedo de dar un grososr excesivo. se va a utilizar el sistema de cuadrícula. se proponen nuevos sistemas de cientacion en piedra que se perfecionan poco a poco. con una zona de ático. En 1919 se hace u plan regulador con el que termina . Entre 1880 y 1890 muy intensa recuperación.ESCUELA DE CHICAGO: La cuidad de Chicago. LE BARON JENNEY . LEITER BUILDING (1879) Primer edificio construído alto con bases de hierro. EL LOOP DE CHICAGO. un edificio muy elevado. Se va alzar un modelo nuevo comercial . Después se diluyó. Ascensores OTTIS ascensor a vapor y depues hidráulico (1870) en el 87 se ve ascensor eléctrico. ALMACENES MARSHALL Richardson Los ocho pisos quedan agrupados mediante grandes arcos. Arquitectura muy sencilla y muy espaciosa. Tienen verdadera conciencia. Las primeras experiencias son una contribución importantísima. la primera obra tiene un carácter unitario 1879-1883 W. Fueron posibles de construir gracias algunas innovaciones técnicas. .

recuierta con placas de terracota. contrapone con una ático con vanos circulares y un basamento donde predomina la monumentalidad. diferencia toda la zona intermedia. En los tres pisos inferiores. filas muy estrechas. Estructura tradicional de fábrica para el revestimiento. Los almacenes Carson. En la planta baja y superior. AUDITORIO DE CHICAGO. Concepto de el movimiento del art novou. GUARANTY BUILDING Verticalismo de los rascacielos. revestimiento de piedra y sillares almhoados. los nuemerosos vanos subrralla la gran verticalidad con los arcos. SUILLIVAN.SULLIVAN. Ático. pero hay una acentuación de los elementos verticales. Se sintió inclinado a subrayar el ritmo de las ventanas. . Totalmente hormanetado.