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INITIATION à L'HARMONIE JAZZ
par Pascal Pistone

Introduction

LES ACCORDS PARFAITS
la quinte juste
A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche, 5 notes au-dessus (ex : pour do,
compter do-ré-mi-fa-sol). De même, à chaque touche noire du piano correspond une autre touche noire.
Deux exceptions : le si (ou do b) et le sib (ou la#).

la tierce majeure = 2 tons (ne surtout pas compter en demi-tons)

la tierce mineure = 1 ton 1/2

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l'accord parfait majeur

l'accord parfait mineur

EXERCICES
exercice n° 1: Former des accords parfaits majeurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré fa - sol b - si - mi - sol - la - si b - mi b - la b - fa #
exercice n° 2: Former des accords parfaits mineurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré fa - fa # - si - mi - sol - la - do # - sol # - ré #

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CORRIGÉS
exercice n° 1

exercice n° 2

LA GAMME MAJEURE
Chaque note de la gamme correspond à un degré (écrit en chiffre romain). Le Ier degré s'appelle la
tonique. Le Ve degré se nomme la dominante. Ce sont les degrés les plus importants de la gamme.
En do majeur, les degrés correspondent aux notes suivantes :

On peut constituer des accords parfaits sur chacun des degrés de la gamme. Ces accords seront tantôt
majeurs ou mineurs.

Le VIIe degré ne permet pas de constituer un accord parfait, car la quinte de cet accord (si-fa) n'est pas
juste. Si-fa# est une quinte juste, alors que si-fa est plus basse d'un 1/2 ton (c'est une quinte diminuée).
EXERCICE
A partir de chacune des notes suivantes, do - ré - mi - fa - sol - la - si b,former un accord parfait majeur à
l'état fondamental, puis enchaîner d'autres positions du même accord, comme dans l'exemple ci-dessous
(les doigtés correspondent à la main droite).

fa .4 LA GAMME MINEURE En la mineur.sol .mi . comme dans l'exemple ci-dessous.= C m = C min . les degrés correspondent aux notes suivantes : EXERCICE A partir de chacune des notes suivantes. former un accord parfait mineur à l'état fondamental. LA NOTATION AMÉRICAINE Les lettres (toujours en majuscule) correspondent à l'accord parfait majeur : C = accord de do majeur D = accord de ré majeur E = accord de mi majeur F = accord de fa majeur G = accord de sol majeur A = accord de la majeur B = accord de si majeur Les dièses et les bémols altèrent la note : F# = accord de fa# majeur Bb = accord de sib majeur L'accord parfait mineur peut s'écrire de plusieurs façons : ex : accord de do mineur = C . do . puis enchaîner d'autres positions du même accord.ré .la – si.

EXERCICES exercice n° 1: Former des accords de septième majeure à partir des notes suivantes :do .mi b .ré .mi .si b .sol .ré .ré .fa .sol la – si exercice n° 3: Former des accords de septième de dominante à partir des notes suivantes :do .la .mi .sol . l'accord de septième de dominante ex : C 7 Il est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième mineure.fa .fa .mi b mi .si b exercice n° 2: Former des accords de septième mineure à partir des notes suivantes :do .5 LES ACCORDS DE SEPTIÈME l'accord de septième majeure ex : C Maj7 = C Il est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième majeure. l'accord de septième mineure ex : C -7 = C m7 = C min7 Il est constitué de l'accord parfait mineur auquel on ajoute une septième mineure.la .

6 CORRIGÉS exercice n° 1 exercice n° 2 exercice n° 3 .

la tierce (3ce). la quarte (4te). Le renversement d'un intervalle majeur est toujours un intervalle mineur (et vice versa).majeures -augmentées L'unisson. Le renversement d'un intervalle juste est toujours un intervalle juste. & ww ww l'intervalle ascendant MI-DO = 6te mineure l'intervalle descendant MI_DO = 3ce majeure w w ww l'intervalle ascendant RE-DO = 7e mineure l'intervalle descendant RE-DO = 2nde majeure Le renversement est donc l'intervalle complémentaire nécessaire pour former une octave (le total est toujours égal à 9).justes -augmentées Le renversement d'un intervalle est l'intervalle compris entre deux notes en sens inverse (par exemple en descendant au lieu de monter). la quinte (5te) et l'octave (8ve) peuvent être : . & ww 5te juste ww + 4te juste = 8ve juste b ww 3ce mineure + w bw 6te majeure = 8ve juste .diminuées . la sixte (6te) et la septième (7e) peuvent être : .diminuées .mineures .1 LES INTERVALLES La seconde (2nde).

pour cela. mais toujours une note au-dessus. mais toujours une note au-dessus. &w 2nde majeure w w 2nde majeure b ww # # ww b # ww # ww . bien maîtriser au piano les deux gammes par ton (penser impérativement la position des notes sur le piano). &w 2nde majeure w bw 2nde mineure # ww b b ww Même s'il est également composé d'un ton et demi. n'est pas une 2nde mineure. & bw bw w w bw w w & bw bw bw bw ‹w # w # w # w # w w w w #w #w #w ‹w La 3ce mineure (renversement de la 6te majeure) Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde mineure (1 demi-ton). & b ww # # ww # ww b ∫ ww w #w Même s'il est également composé d'un demi-ton. mais une 2nde augmentée La 3ce majeure (renversement de la 6te mineure) Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde majeure (1 ton). cet intervalle entre 2 notes de même nom. Il faut. cet intervalle entre 2 notes conjointes. n'est pas une 3ce mineure.2 La 2nde mineure (renversement de la 7e majeure) Compter un demi-ton. mais un unisson augmenté La 2nde majeure (renversement de la 7e mineure) Compter un ton.

à chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche. à chaque touche noire correspond une autre touche noire. à une note dièse correspond une autre note dièse. toujours 5 notes au-dessus. même principe que pour la 5te juste. & ww & # # ww & b b ww touche blanche + touche noire ww ww ww ww ww # # ww # # ww # # ww # # ww # # ww b b ww b b ww b b ww b b ww touche blanche + touche noire b b ww # ww touche blanche + touche noire # ‹ ww attention il s'agit bien de 2 touches blanches b ww touche blanche + touche noire La 4te juste (renversement de la 5te juste) Donc. A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche. & ww & # # ww & b b ww ww ww # # ww # # ww b b ww touche blanche + touche noire b b ww ww ww n ww # ww # # ww # # ww # # ww b ∫ ww b b ww b b ww b b ww b ww touche blanche + touche noire touche blanche + touche noire attention il s'agit bien de 2 touches blanches touche blanche + touche noire . à chaque touche noire correspond une autre touche noire. à une note bécarre correspond une autre note bécarre.3 La 5te juste (renversement de la 4te juste) A une note bémol correspond une autre note bémol. 2 exceptions : à partir de SI b et de SI. Les deux exceptions concerneront évidemment les 2 notes à la 5te juste de SI b et SI : FA et FA#. Donc.

2 solutions possibles pour la trouver : & # ww l'intervalle descendant FA#-RE = 3ce majeure w #w donc. Donc. 2 solutions possibles pour la trouver : & # # ww l'intervalle descendant FA#-RE# = 3ce mineure #w # w donc. l'intervalle ascendant RE-DO# = 7e majeure l'intervalle descendant RE-DO# = 2nde mineure La 7e diminuée (renversement de la 2nde augmentée) Elle se situe un demi-ton en-dessous de la 7e mineure Donc. 2 solutions possibles pour déterminer cet intervalle : &w 5te juste w bw puis on retranche un demi-ton 1 ton w 1 ton w w 1 ton attention : DO-FA# = 4te augmentée DO-SOL b = 5te diminuée La 6te mineure (renversement de la 3ce majeure) Elle se situe une 2nde mineure au-dessus de la 5te juste. l'intervalle ascendant RE-DO = 7e mineure bw w donc. 2 solutions possibles pour la trouver : & b ww #w w w 7e mineure bw puis on retranche un demi-ton . Le triton divise l'octave en 2 parties égales : le renversement du triton est donc lui-même. l'intervalle ascendant FA#-RE# = 6te majeure #w La 7e mineure (renversement de la 2nde majeure) & ww l'intervalle descendant RE-DO = 2nde majeure 2nde majeure 5te juste La 7e majeure (renversement de la 2nde mineure) w w #w w # ww donc. l'intervalle l'intervalle ascendant descendant RE-DO b RE-DO b = 7e diminuée = 2nde augmentée #w #w donc.4 La 5te diminuée (renversement de la 4te augmentée) On appelle également ces 2 intervalles : des tritons (car il sont composés de 3 tons). Donc. l'intervalle ascendant FA#-RE = 6te mineure w #w #w 2nde mineure 5te juste La 6te majeure (renversement de la 3ce mineure) Elle se situe une 2nde majeure au-dessus de la 5te juste.

LES GAMMES MAJEURES (les doigtés correspondent à la main droite) do M ré b M 5 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol) = do # M 7 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi-si) 2 3 1 2 3 4 1 2 5 touches noires + 2 touches blanches pas d'altération 1 2 3 1 2 3 4 5 bw w b w b w b w bw bw w &w w w w w w w w ré M 2 dièses à la clé (fa-do) 1 2 3 1 2 3 4 mi b M 2 1 bw w w b w b w bw w w 5 & w w #w w w w #w w mi M fa M 4 dièses à la clé (fa-do-sol-ré) w & w #w #w w w #w #w 1 2 3 1 2 3 4 5 w bw b w b w b w b w & bw bw 4 bémols à la clé (si-mi-la-ré) 2 b w w w b w b w w & bw bw 2 si b M 3 1 2 3 4 1 2 2 bémols à la clé (si-mi) 1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 4 1 dièse à la clé (fa) #w w w w w w w w la M 3 1 2 3 4 5 3 dièses à la clé (fa-do-sol) 4 5 w # w # w w w # w w w 1 2 3 1 2 3 si M 5 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la) = do b M 7 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do-fa) 4 b w w w w b w & bw w w 2 1 bémol à la clé (si) w w w w b w w w w 1 sol b M 6 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do) sol M = fa # M 6 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi) 2 3 4 1 2 3 1 2 1 2 5 touches noires + 2 touches blanches la b M 3 bémols à la clé (si-mi-la) 2 3 4 1 2 3 3 4 5 w # w # w # w w w #w #w 1 2 3 1 2 3 5 touches noires + 2 touches blanches .

VI des gammes majeures et les degrés I .Le chiffrage des accords 1 "sol majeur 7" "sol majeur" & ? GMaj 7 G∆ Sur les degrés I .IV des gammes mineures Cet accord est constitué d'une 3ce mineure + une 5te juste + une 7e mineure Cet accord est constitué d'une 3ce majeure + une 5te juste + une 7e mineure Sur le degré V des gammes majeures et mineures "sol demi-diminué" (= 7e et 5te diminuée) GØ & Gm7 b www "sol 7" (= septième de dominante) G7 Cet accord est constitué d'une 3ce majeure + une 5te juste + une 7e majeure "sol mineur 7" "sol mineur" & # www w www G b b wwww Cet accord est constitué d'une 3ce mineure + une 5te diminuée + une 7e mineure Sur le degré VII des gammes majeures et le degré II des gammes mineures "sol diminué" (= 7e diminuée) Go Cet accord est constitué d'une 3ce mineure + une 5te diminuée + une 7e diminuée b b b wwww Sur le degré VII des gammes mineures (cet accord correspond au degré VII de la gamme de LA b mineur) b b b bb wwwww E 7b9 L'accord de G o est issu de l'accord Eb 7b9 (lui même correspondant au degré V de la gamme de LA b mineur) auquel on a supprimé la note fondamentale MI b .VI des gammes mineures ? Gm G- & ? www w ? & ? b wwww G-7 Sur les degrés II .V des gammes majeures et les degrés V .III .IV .

Exercice de chiffrage Complétez les accords à 4 sons ci-dessous F∆ &w G-7 Ao w bw # D o & w #w b B Ø b G ∆ # F 7 B7 b B -7 bw bw b BØ Do D7 E ∆ w bw F-7 & bw #w nw b D 7 w w #w CØ E-7 w w Go B 7 G∆ # A 7 w G Ø # EØ # Bo A o w #w b w bw B-7 B∆ F -7 w #w b #w bw w # D∆ w #w w E7 DØ F7 w w w AØ E 7 G o b w bw D7 w .

bw b w b w bw w bw 5 1 4 1 .LES ENCHAINEMENTS PAR QUARTES ASCENDANTES A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche. compter do-ré-mi-fa). Deux exceptions : le fa et le fa# (ou solb). ww w w b w n w w & ww ww w w w b? ww # w b w # w b w w b # w b w b w b b ww b w b w # # ww # # ww # w # w Jouer uniquement à la main gauche. De même. à chaque touche noire du piano correspond une autre touche noire. les doigtés ne sont pas obligatoires Ou bien encore : ? 4 w 1 w 5 2 1 4 1 2 w w w w ... Par exemple : ? 5 w 2 w w bw bw bw bw bw 1 1 4 1 4 w w 2 1 4 w 1 2 w . Octavier certaines notes à l'octace basse afin de conserver un registre grave. ? w w bw b w bw b w & bw w w w w w ? . 4 notes au-dessus (ex : pour do..

Elle se situe une quarte juste (redoublée ou non) au-dessus de la fondamentale 9 signifie 9e majeure. si l’on ne souhaite pas jouer la tierce. Ce sont les autres notes de l’accord qui permettront d’identifier la nature de la tierce. En revanche. il faudra écrire par exemple G omit 3 . Elle se situe un ton au-dessous de l’octave ascendante de la fondamentale Lorsqu’on veut désigner la 7e majeure.LE CHIFFRAGE Lire en commençant par la tierce (de bas en haut) : 13 signifie 13e majeure. On ne peut donc pas savoir si elle doit être majeure ou mineure. Elle se situe un ton (redoublé ou non) au-dessus de la fondamentale Elle correspond donc à la sixte ajoutée (un ton au-dessus de la quinte) Elle correspond à la seconde ajoutée que l’on chiffre par exemple G add2 7 signifie 7e mineure. Elle se situe une sixte majeure (redoublée ou non) au-dessus de la fondamentale (une tierce mineure au-dessous de la fondamentale) Elle correspond à la sixte ajoutée (un ton au-dessus de la quinte) que l’on chiffre par exemple G 6 11 signifie 11e juste. mais on ne l’écrit jamais. on écrit Maj 7 ou le symbole delta 5 signifie quinte juste 3 signifie tierce.

w D ∆ Pn une 3ce majeure au-dessus de la note de basse # wwww & # www w œ #œ œ œ G∆ G∆ Pn la main droite correspond à un accord de Bm7 Mais on peut jouer aussi le mode de sol ionien (notes de sol M).L'ACCORD MAJEUR & Pn ? & Pn ? G∆ # wwww w ? w b bw & b www ? w œ bw œ œ #œ œ œ #œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydien.. Il correspond aux notes de la gamme de sol M avec une altération du 4e degré (do #). .. w . www w C∆ w b b w w b b ww G ∆ bw F∆ www w w b www w B ∆ bw #w # # # www # ## wwww w w B∆ E∆ b b wwww E ∆ bw A∆ w # # www w b b b wwww A ∆ bw D∆ # ww # ww .

B la lydien (ou la ionien) bœ œœœœ ré b lydien (ou ré b ionien) D∆ œœ œœœ # ## œœœœ œœœœ # œ # œ œ œ n œ nœ œ nœ b b b œœœœ pos.RAGTIME SUR LES ACCORDS MAJEURS la 13e (mi) remplace la 7e (fa #) & Pn Pn G∆ www w G∆ ww ww ? position A & . A B∆ pos.. A la b lydien (ou la b ionien) A∆ pos. B œ œ œœœœ . A b E ∆ pos. sol lydien (ou sol ionien) . . A bœ œ œœœ G∆ œœ œ #œ pos. A bœ œœœœ mib lydien (ou mi b ionien) E∆ pos.. B œ œ œœœœ fa lydien (ou fa ionien) b G ∆ b b bb œœœœ bœ sol b lydien (ou sol b ionien) œœœœ b bœ nœ œœœœ œ œœœœ si b lydien (ou si b ionien) bœ # # ## œœœœ #œ si lydien (ou si ionien) œœœœ b A ∆ b œœœœ pos. B bœ b B ∆ F∆ D ∆ bœ b œœœ pos. œ œ do lydien (ou do ionien) & Pn ? œœœœ pos. pos. C∆ position B w w œ œœœ œ œœœ pos. B bœ mi lydien (ou mi ionien) bœ pos. A ? . A œ œœœœ ré lydien (ou ré ionien) œœœœ ..

L'ACCORD MINEUR & Pn ? & Pn Gm9 ? œ œ œ bœ 9 7 5 3 une 3ce mineure au-dessus de la note de basse w w w b www œ bœ œ œ œ œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien. w . la main droite correspond à un accord de B b Maj7 Gm9 w b B m9 w b b www bw Am9 www w w www w Dm9 w b b b b wwww # # # # wwww bw #w E m9 G m9 www bw w b b www w w # # wwww # # # wwww #w #w Gm9 # C m9 Cm9 F m9 Fm9 w b b www w Bm9 #w # www .. Il correspond aux notes de la gamme de fa M (= 1 ton en-dessous du sol). . w # www w Em9 ? & Pn w b www ? & Pn ici..

B œ C -7 b œœœœ pos. A ? . B #œ #œ fa # dorien (notes de mi M) œœœœ # # œœœœ pos. A œ b b b œœœœ mi bdorien (notes de ré b M) E-7 œ œœœ œ mi dorien (notes de ré M) # A -7 pos. œ b F-7 œ œœ œœ b B -7 œ œ œ b b œœœ œœœ b œ b b œœœ œ œ œ pos. C-7 œœ b b œœ pos. B œœœ œ pos. G-7 pos.. B œ #œ si dorien (notes de la M) œœœ œ bœ œœœ œ A-7 # œœœ œ pos. A la b dorien (notes de sol b M) D-7 pos. B bœ & Pn ? # B-7 # # œœœœ pos. ... B bœ bœ œœœœ œ œœœœ la dorien (notes de sol M) œœœœ #œ #œ œœœ œ œ œœœ œ ré dorien (notes de do M) œœ œœ do # dorien (notes de si M) . A œ #œ # œœœ pos. B œ œ œœœœ . sol dorien (notes de fa M) . A si bdorien do dorien fa dorien (notes de si b M) (notes de mi b M) (notes de la b M) F -7 b E -7 b b b b œœœœ pos.RAGTIME SUR LES ACCORDS MINEURS & Pn Pn G-7 b wwww G-7 w b www position B w w ? position A & .

. dont G7 est l’accord de dominante.. Il correspond aux notes de la gamme de do M (une 4te au-dessus du sol). w . "324" (car composée d’une 3ce + 2nde + 4te).L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE Nous nommerons cette supeposition d’intervalles... dans l’accord de 4 notes de la main droite. # www b E 7 Pn & b wwww ? bw œ œ wwww G7 w b w b b www bw œ œ œ œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol mixolydien. œ 13 3 9 7 œ A7 Pn 3ce majeure w wwww ? G7 ww w b w b b bb wwww bw F7 w w w D 7 w b www C7 b b b bb wwww G 7 bw B7 # # # wwww w b ww b ww B 7 bw E7 # # # wwww . # wwww A 7 œ quarte juste w D7 w œ 2nde majeure une 7e mineure au-dessus de la note de basse w ? .. 7e majeure & Pn www www wwww w ? & Pn G7 G7 # w & .

. œ œ . ‰ .. j ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ œ J J j œ ‰ œ ‰ J b E b7 j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œj ‰ ‰ & œ œ œ œ b œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ ? b œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ‰ b œ ‰ b œJ J J J B 7 Pn F7 j ‰ œj ‰ œœœ œœœ b œ œ ‰ œ ‰ œJ J J œœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ .Pn C7 ? . œ & œ œ œ œ œœœ œœœ b œœœ J J J J G7 j œ ‰ j j j œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ œ œ œ ‰ œJ ‰ œ J ‰ b j j j A7 œ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ b b œœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ œœ œœ œœ J J J J œ ‰ œJ ‰ J ‰ j j b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ Pn b G b7 B7 j j j j # œœœ œœœ œœœ œœœ b œ œ œ œ # # ‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b b œœ œœ œœ œœ œ ‰ œ‰ œ‰ œ & b b œœœ œœœ œœœ œœœ J J J J J J J J Pn D7 j j j j A7 # œ j j j j. & # # œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J D 7 ? b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ J J j bœ ‰ b œ ‰ œj ‰ œ ‰ J J j œ ‰ # œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ E7 ? j ‰ œj ‰ j ‰ œ œ j œ ‰ j j œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ j ‰ œj ‰ j ‰ œj ‰ . œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ .

A œ D 7 pos. œ b F7 œ œœ œ bœ œ œœœ bœ pos. B (423) ? . B œ b b b œœœœ pos.. B œ œ œœœœ mi mixolydien (notes de la M) œœ b œ b œ bœ bœ œœœœ la b mixolydien (notes de ré b M) # # œœœœ œ œœœœ la mixolydien (notes de ré M) bœ bœ œœœœ . B œ #œ œœœœ si mixolydien (notes de mi M) pos. B œœœœ bœ bœ œœœœ mi b mixolydien) si b mixolydien fa mixolydien do mixolydien (notes de fa M) (notes de si b M) (notes de mi b M) (notes de la b M & Pn ? b G 7 B7 b b bb œœœœ pos. A (324) œ b B 7 œ b E 7 b œœœœ pos.RAGTIME SUR LES ACCORDS V7 wwww G7 & Pn www w position A "324" ? position B "423" (car composé d’une 4te + 2nde + 3ce) w & . G7 œœ œ #œ pos.. Pn G7 w C7 b œœœœ œœœœ pos. A bœ bœ sol b mixolydien (notes de si M) œœœœ E7 # ## œœœœ pos. A A7 # ## œœœœ b A 7 œ œœœœ ré mixolydien (notes de sol M) œœœœ pos. sol mixolydien (notes de do M) . B œ b œœœ œ pos. A œ œ œœœœ . .. B ré b mixolydien (notes de sol b M) D7 pos.

ENCHAINEMENTS DE SEPTIEMES DE DOMINANTE # www # & w A7 Pn ? position A (324) w b E 7 Pn & b wwww ? bw # wwww # & ? w b ww b w & w E 7 Pn ? position B (423) w b b b wwww A 7 bw w n www G7 position A (324) w b b bb wwww D 7 bw bw A7 Pn w # n www D7 w n # www D7 wwww G7 b www w ww b ww w w C7 position B (423) bw # # # wwww bw w ww w b w b wwww b w b www w w bw C7 w b w b b www b b b b wwww b b b bb wwww bw bw bw D 7 b b wwww B 7 b b b bb wwww G 7 w A 7 F7 G 7 B7 E7 # ## wwww w F7 B7 # n ## wwww w ... B 7 E7 # # #n wwww w . ... . .

..ENCHAINEMENT V7 I∆ w & www G7 Pn ? pos A (324) w sol mixolydien b D 7 Pn & b bb wwww ? bw D7 Pn & # wwww ? & Pn ? ww ww ww b ww w w C∆ do lydien ou do ionien b b bb wwww G ∆ bw G∆ # wwww F7 fa mixolydien # # # wwww B7 w C7 w b www w w w b ww b w b w b b b wwww # # # # wwww A 7 bw D ∆ bw F 7 #w b www w b w b www b bw b www bw bw # ## wwww # # wwww w w www # # w B ∆ bw si b lydien ou si b ionien E∆ F∆ www w w E 7 A7 b ww w b w B 7 bw B∆ # # ## wwww w E7 # # # wwww w A ∆ D∆ w . . .. .. b b wwww E ∆ bw A∆ w # # www w .

b b wwww B 7 b b www w E ∆ bw bw # ## wwww w # # www .. E7 w A∆ .AUTRE ENCHAINEMENT V7 I∆ wwww & G7 Pn ? pos B (423) w sol mixolydien b b w & b b www D 7 Pn ? w & # www ? b & b b wwww ? w w do lydien ou do ionien b b b b wwww w # www bw b b b wwww D ∆ E∆ # ## wwww # # # wwww w w C7 w F∆ www w w w F #7 # # # wwww #w b b b wwww bw bw A ∆ si b lydien ou si b ionien b wwww G∆ b b www w E 7 bw B7 bw bw b wwww B ∆ fa mixolydien G ∆ w A 7 Pn b wwww F7 bw D7 Pn wwww C∆ # # # # wwww B∆ w A7 www # # w D∆ w # # www . w .... w w .

. w www w w ..ENCHAINEMENT IIm7 V7 w & www Fm7 Pn ? w II # & # # # www w C m7 Pn ? #w & Pn ? Dm7 www w w b www bw b www bw w w w w # # # # wwww # # # wwww #w #w Gm7 Gm7 pos A (324) V # # # # wwww C 7 #w D7 # wwww w b #w & # # # www # # # ## wwww ? #w #w E m7 Pn wwww G7 G 7 Cm7 I F m7 # # wwww w b www w # # # wwww C m7 #w Cm7 F m7 w b www w # # # wwww C m7 #w ww b ww F7 B7 w C7 w b www w # # # # wwww F 7 #w Im7 b w b b www B m7 bw b w b b www B m7 bw # www w b w b www E 7 bw Em7 Em7 # www w # # wwww w w Fm7 www b bw w Bm7 # # wwww w b bw b b b www A m7 bw Dm7 .. www b bw b ww w b w b b b b wwww w bw bw Fm7 Bm7 # # wwww w A7 B 7 E7 # # # wwww w E m7 Am7 www w w .. ..

RAGTIME SUR IIm7 V7 I∆ JOUER 2 FOIS CHAQUE MESURE & . notes de ré b M --------------------------------------------------------- .. œœœœ ... Pn ? . # # C m7 F 7 do # dorien #œ A # œ œ # œœ #œ œœœ œ & Pn si ionien ? & Pn œœœœ œ œœœœ G∆ si dorien œ # œœœ œœœœ Fm7 b B 7 œœœœ si b mixolydien b E ∆ b b œBœœœ œ mi b ionien B notes de mi b M --------------------------------------------------- B œœœœ œ œœœœ .. Pn b œ b œœœ b bœ œ œ œœ œ bœ B œœœœ œœœœ œœœœ bœ œ œ b b ré b mixolydien œœœ œ œ b œœœœ œœœœ la b ionien B mi b mixolydien B bœ bœ b b œœœœ bœ # F m7 B7 fa # dorien sol b ionien B bœ E∆ si mixolydien B b œœœ œœœ b b b œœœ œœœ b œœœ œœœ b # œ œ # œ œœ b b b œ œ œ b œ œ # œ œ # œ œ ? œ œ b œ œ œ œ œ # œ #œ œ bœ bœ bœ # œ bœ bœ œ bœ #œ notes de sol b M ---------------------------------------------------------B œœœœ notes de la b M -------------------------------------------------------- G ∆ D 7 la bdorien B œœœA b bœ bœ b A ∆ E 7 si b dorien notes de si b M -------------------------------------------------- A m7 b B m7 si b ionien fa mixolydien A œœœ œ b B ∆ F7 do dorien pos A ? .. œ A∆ # ## œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ # œ œ œ œ mi mixolydien B œœœ œ la ionien B F∆ fa ionien do mixolydien œœœœ œ b œœœœB œ œœœœ œ B œœœœ œ œœœœ notes de fa M --------------------------------------------------------- b E m7 œœ œœœ A B b œœœœ œ œ œ œ b œ b b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b ? b œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ b œ b œ œ fa dorien œ C7 sol dorien œ œ œ œ œ notes de sol M -------------------------------------------------------œ œ Gm7 œœœœ œœœœ notes de la M ----------------------------------------------------- sol ionien B ré mixolydien A œœœœ E7 A A B # œ # # # œœœœ œœœœ # # ## œœœœ œœœœ œ # œœ œ œ #œ #œ #œ #œ D7 la dorien B œ œœœ œ do ionien sol mixolydien A Bm7 notes de si M --------------------------------------------------------Am7 œœœ œ . bœ ... C∆ notes de do M ---------------------------------------------------- B∆ fa # mixolydien G7 mi b dorien A œœœ œ b D ∆ A 7 la b mixolydien A bœ œ b b œœœ bœ œœœœ ré b ionien B bœ b b b œœœœ . & Pn Cm7 A # ## œœœœ œœœœ œ mi ionien B notes de mi M --------------------------------------------------- & Pn Em7 A7 # œœœ œ mi dorien A ? œ œ œœœ œ D∆ # # œœœœ œœœœ ré ionien B la mixolydien A œ œ Dm7 œ œœ œ #œ œ ré dorien A œœœœ œ notes de ré M ---------------------------------------------------------- & .

b # www w ? .. w .L'ACCORD ALTERE DE SEPTIEME DE DOMINANTE 7e majeure www 1311 & ww 97 w5 wwww 133 9 G7 Pn www 97 w 13 7 position A (324) 3 ? G7 G7 w 3 position B (423) w w G7alt b # wwwwb137 #9 position A (324) 3 w 3ce majeure (= 4te diminuée) 2nde majeure œ bœ œ quarte juste (= 3ce augmentée) #œ une 3ce majeure au-dessus de la note de basse w début du mode diminué G7alt Pn & b # www w ? & . w b w & ∫ b www D 7alt Pn ? œ bœ bœ 1 ton 1/2 ton bœ bœ bœ œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol altéré (= sol super-locrien) w G7alt Pn gamme par ton 1/2 ton bw b b #n wwww C7alt w b G 7alt ∫ b b wwww bw F7alt b b # wwww w B7alt ‹ www #w w b b #n wwww B 7alt bw n ‹# wwww E7alt w b b b #n wwww E 7alt bw A7alt n ## wwww w b b b n wwww A 7alt bw D7alt b ## wwww .. ...

Pn C7alt j j j j F7alt j j j j j j j j & .... J . J ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ . j ‰ b œ ‰ j ‰ œ ‰ œ J œ J j j œ bœ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ j ‰ b œj ‰ j ‰ œj ‰ œ œ B 7alt ? b œj ‰ b œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ b & ‰ ‹œ œ & ‰ # œœœ ‰ œœœ ‰ J J E7alt Pn ‰ ∫ œj ‰ j ‰ œj ‰ œ j j b œ ‰ ∫ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ b B7alt j j j j j ‰ j‰ j‰ j ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b œ œ œ œ ∫ ∫ b œœœ œœœ œœœ œœœ bœ œ œ œ j ? j ‰ j‰ j ‰ j‰ j ‰ ∫œ ‰ j‰ œ ‰ œ ∫ œ œ bœ J œ J bœ œ D 7alt Pn j bœ G 7alt œœœœ ‰ J œœœœ J ? œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ J J j j j j ‹ œœœ‰ œœœ‰ œœœ‰ œœœ #œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ j j j j ‰ # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b ## œœœœ ‰ œœœœ ‰ #œ œ œ œ J J A7alt j j œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ D7alt œ J œœœœ ‰ J œœœœ . ‰ b # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b b # œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ b b # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ Pn b b A b7alt j j j j E 7alt j j j j j j j j # œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ b œ œ œ œ & b œœ œœ œœ œœ b b œœœ œœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ b b # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ G7alt ? ..

. w ..ENCHAINEMENT V7alt I∆ # # wwww & G7alt Pn (324) w ? sol altéré & Pn b bw bw w & b b www & Pn ? G ∆ w # n www G∆ w w # wwww b b b wwww bw bw ? b do lydien ou do ionien wwww D7alt Pn w b b b b wwww D 7alt ? n wwww C∆ A 7alt D ∆ # # # wwww b n n wwww w bw F7alt fa altéré B ∆ # # # wwww w w E∆ # # # wwww n n wwww w w C7alt F∆ # ww w b w # # # # wwww #w w F 7alt b n b b wwww bw bw A ∆ si b lydien ou si b ionien www bw B7alt b # # wwww E 7alt B∆ A7alt w b www D∆ w # # www .. A∆ .. b # # # wwww B 7alt b n n b wwww E ∆ bw bw w b www E7alt w w # # www . w w .

AUTRES POSITIONS D'ACCORDS ww w & w G7 Pn ? & Pn ? position A (324) w Gm7 www bw position A w G7 www w position B (423) w b wwww Gm7 position B w b bb wwww b b b wwww w w G7alt G7alt position A (324) G∆ # wwww position A w position B (423) w # www G∆ position B w .

comme il gamme diminuée "do" s’agit d’un mode symétrique. la note finale pourra être à chaque fois différente) accords contenus dans ce mode : C0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + C#0 (= accord correspondant au mode) Eb0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + E0 (= accord correspondant au mode) F#0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + G0 (= accord correspondant au mode) A0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + Bb0 (= accord correspondant au mode) autres accords contenus dans ce mode : C + Eb + F# + A 1 2 3 1 3 1 2 3 & w #w #w w #w w w bw 5 w b 3w 2w 1w # 3w 1 3 2 w #w #w & 3 b w w w # w w w #w #w 1 2 3 1 3 2 1 1 3 3 1 1 2 3 2 w bw w w #w w #w #w gamme diminuée "do#" accords contenus dans ce mode : C#0 (= appoggiatures inférieures de D0) + D0 (= accord correspondant au mode) E0 (= appoggiatures inférieures de F0) + F0 (= accord correspondant au mode) G0 (= appoggiatures inférieures de G#0) + G#0 (= accord correspondant au mode) A#0 (= appoggiatures inférieures de B0) + B0 (= accord correspondant au mode) autres accords contenus dans ce mode : C# + E + G + Bb 3 1 2 3 1 2 3 1 3 1 w # w w # w w w #w w 3 1 2 3 1 2 & #w w w w w #w #w w 3 1 3 2 1 3 2 1 # 3w 1w # 3w # 2w n 1w 3w 2 1 w w #w w #w & #w nw w w w .LES 3 GAMMES DIMINUEES (= mode 2 de Messiaen) (les doigtés correspondent à la main droite) (nous nommerons "do" cette transposition du mode. mais en réalité.

gamme diminuée "ré" accords contenus dans ce mode : D0 (= appoggiatures inférieures de D#0) + D#0 (= accord correspondant au mode) F0 (= appoggiatures inférieures de F#0) + F#0 (= accord correspondant au mode) G#0 (= appoggiatures inférieures de A0) + A0 (= accord correspondant au mode) B0 (= appoggiatures inférieures de C0) + C0 (= accord correspondant au mode) autres accords contenus dans ce mode : D + F + G# + B 1 3 1 2 3 1 2 3 & w bw w #w #w w w w 4 w 3w 2w 1w # 3w 2 1 3 #w nw bw & 3 1 2 3 w w w # w w # w w bw 1 3 1 1 3 2 2 1 3 2 1 3 w w w w #w #w nw bw .

La gamme diminuée "do" est formée de l'accord C#0 et de l'accord C0 (appoggiatures inférieures). dim. dim. "do") . G0 Pn & b b www bw ? w A0 Pn & b b wwww ? w Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la note de basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do.C#0 et E0). "do" C0 do diminué (notes de la g. dim. dim. dim. sol diminué (= notes de la gamme diminuée "do"). "ré") g. "do#") g. dim. "do" # # www #w A 0 #w fa diminué la # diminué (notes de la (notes de la g. "ré") F0 nw jouer g.L'ACCORD DE SEPTIEME DIMINUEE 7e majeure & Pn ? & Pn ? 3ce mineure G0 b b b wwww w 3ce mineure bœ la main droite joue un accord que nous appellerons "334" (car composé d’une 3ce + 3ce + 4te) une 3ce mineure au-dessus de la note de basse w #œ œ # œ œ # œ b œ b b b wwww œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : G0 w œ bœ bœ b b b wwww # www #w b # wwww b # wwww w w w w G 0 ----------------------------------------------- Autres accords pour G0 (ce sont les mêmes que pour Bb0. do# ou ré. "do#") g. puis descendez d'un 1/2 ton. dim. bw 3ce m b b wwww D0 w 3ce m #w 1/2 ton inférieur b b b wwww ww # b ww ww b ww w w w G0 la diminué ré diminué sol diminué (notes de la (notes de la (notes de la) g.

"ré") g. dim. dim.. dim. dim. dim. ré # diminué sol # diminué do # diminué fa # diminué si diminué mi diminué (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la g. w .# # www & #w D Pn 0 ? #w # n # wwww G 0 #w # # # wwww C 0 #w # # # wwww F 0 #w B0 # # wwww w E0 # b # wwww . "do#") g. "do") . "do#") g. "ré") g. "do") g.. dim.

b w b b www B 7b9 bw b www b bw # # ## wwww bw #w E 7b9 G 7b9 # # # wwww C 7b9 #w do diminué fa diminué si b diminué do # diminué mi b diminué sol # diminué inversé inversé inversé inversé inversé inversé (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la gamme dim. "ré") gamme dim.. "do#") # & # # wwww F 7b9 Pn ? #w B7b9 # # wwww w E7b9 # # wwww w # b # wwww A7b9 w D7b9 b # wwww w G7b9 b wwww . "do#") gamme dim.L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE AVEC NEUVIEME MINEURE 7e majeure & Pn ? b wwww ww G7b9 w w & b www G7b9 Pn ? position A (334) w ww b w & b w C7b9 Pn ? b wwww G7b9 13 3 b9 7 (334) w b www w 3ce mineure œ bœ w b b www F7b9 w w œ œ la 7e mineure (= 1 ton) en-dessous de la note de basse w œ œ #œ position B : "423 m" (car composé d’une 4te + 2nde + 3ce mineure) w 3ce mineure œ #œ œ œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol diminué inversé (gamme diminuée "do#").. Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la note de basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do. "ré") gamme dim. "do#") gamme dim. "do") gamme dim. "do#") . "do") gamme dim. "ré") gamme dim. sol diminué la diminué ré diminué si diminué mi diminué fa # diminué inversé inversé inversé inversé inversé inversé (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la gamme dim. do# ou ré. "do") gamme dim. "ré") gamme dim. "do") gamme dim. w .

G7 Cø F7 Bbø ww œ œ w w bœ œ b w & . b ww n www b b www b wwww b b b www & œ quarte juste (= 3ce augmentée) w Dø Pn 2nde majeure un triton (= 3 tons) au-dessus de la note de basse w Gø œ bœ (324) w 3ce majeure (= 4te diminuée) Gø D7 .. bw n w # # n www E 7 w bw #w # # # #n wwww D ø #w #w #w nw w w ... # C#ø F #7 Bø E7 # w # # ## wwww n # n www # # #n wwww n n wwww # # #n wwww . Il correspond aux notes de la gamme de la b majeur. .. w Aø Pn œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol locrien... w w w w bw bw Fø B b7 b w ww b œ œ w b b www b wwww b ww b www Gø w C7 w b G#ø C #7 F#ø B7 Eø A7 w w # w www # # # www # w n n # www # # n www b n www # #n wwww .L'ACCORD DEMI DIMINUÉ (sur le IIe degré d'un mode mineur) 7e majeure Gø w & b b wwww 11b97 b w b5 ww 111 b ww b57 13 Pn ? b3 & Pn ? w b www bœ bœ bœ œ bœ œ œ w w ? ... G 7 #w #w #w w w . www œ œ w bw n # www ? .

. B7alt #w www bw n w n www Am7 nw w Dm7 # www #w nœ œ # w n # www ww b w b w bw n ‹# wwww F ø Cø Gm7 position B E7alt nw #w w w b b w & b b b www ‹œ A7alt & . w #w Eø Pn position B # n ‹# wwww nœ #œ Aø Pn b b n wwww C 7alt ? #w w & b www #œ œ (324) (324) D ø Pn Cm7 b # wwww œœ G ø Pn do dorien (notes de si b M) b b n wwww w ‹œ œ # n # wwww .. nw .... bw C7alt bœ œ # n n wwww w nw #w w Em7 n ‹# wwww nœ œ bœ œ C#ø # n # n wwww . . # w ? ... ww b ww w ? ...ENCHAINEMENT IIø V7alt Im7 sol altéré ré locrien (notes de mi b M) Dø Pn G7alt & . # # ww # ww #œ #œ b ## wwww ? nœ œ bw b n n wwww nw #œ œ bœ bœ b b b # wwww E 7alt bw nw n www w nœ œ b b b b b wwww A m7 bw #œ œ . #œ œ w b b # wwww F7alt Gø #œ œ B bm7 n b b wwww b b # wwww Fm7 #œ œ w w nœ #œ # n ‹# wwww F 7alt #w . Bm7 ... w # & # # #n wwww # & .. n n n www bw w n www # œ #w # n www nœ bw Bø b œ bw b b www E m7 (324) C m7 #œ œ nw ? w bœ bœ w #w # ‹# wwww b b b # wwww B 7alt (324) # œ #w # n www #w nœ œ B ø Pn ‹œ # D7alt b bb wwww mi b dorien (notes de ré b M) si b altéré fa locrien (notes de sol b M) Fø F m7 G 7alt ? .

& Pn ? ww w b www w w Ó Em7 II A7 Pn ? DMaj 7 Œ V Ecrivons le 2 accord au complet tel qu’il devrait être sans aucune alteration.CHIFFRAGE D’UN ACCORD ALTERE Chiffrer le 2e accord (attention : certaines enharmonies peuvent peut-être prêter à confusion). le 2e accord semble bien être un accord de dominante. Pn & www b www w ? w Ó # # www Œ œ w Même si la basse est jouée plus tardivement. b13 7 b5 A omit 3 b www w FA correspond à la 13e altérée (b13) MI b correspond à la quinte altérée (b5) ou à la 11e altérée RE# (#11) DO ne peut pas être la tierce altérée (on n’a pas le droit .cela modifierait la nature de l’accord) Il correspond en réalité à la 9e (SI) qui a été altérée (SI#) : #9 Ici la tierce de l’accord est absente : il faut donc ajouter OMIT 3 w SOL à la 7e mineure . & # # www # www # www w œ w I Comparons avec l’accord à analyser.

X7alt. Xø.L'ACCORD "324" Il permet de construire les accords suivants : XMaj7. Xm7 phrygien. X7 7e majeure wwww & 3ce majeure œ œ 2nde majeure n bn wwww ww w b w n www bw 5 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique & # wwww # # # wwww # # # wwww w b b www ww w n w œ 3 accords reposant sur la même empreinte 4 accords reposant sur la même empreinte & b wwww œ quarte juste # # #n wwww # # # wwww n # #n wwww Exercice : Jouer un accord "324" à partir de chacune des notes & bw & #w w w bw #w w nw bw w bw #w bw nw w #w nw nw bw w . Xm7 dorien.

CONSTRUCTION D'ACCORDS À PARTIR DE L'ACCORD "324" G∆ Gm7(phrygien) position A (324) Pn & # # ww ww ? position B (423) www # # w une 8ve au-dessus de la note de basse w sol lydien (notes de sol M avec do #) G7alt & Pn ? position A (324) Gm7(dorien) position B (423) www bw un 1/2 ton au-dessus de la note de basse b wwww w position A (324) b # wwww une 3ce majeure au-dessus de la note de basse w sol altéré # b wwww w b www une 3ce mineure au-dessus de la note de basse position B (423) b wwww w sol dorien (notes de fa M) sol phrygien (notes de mi b M) GØ position B (423) position A (324) G7 position A (324) w b www b www w position B (423) un triton au-dessus de la note de basse w sol locrien (notes de la b M) wwww position A (324) une 7e mineure au-dessus de la note de basse w position B (423) www w sol mixolydien (notes de do M) .

L'ACCORD "334" Il permettra de construire les accords suivants : Xø. X0 7e majeure b wwww & 3ce mineure œ ww b ww 3 accords reposant sur la même empreinte ww b ww & ## wwww ww b w b w 2 accords reposant sur la même empreinte & b b wwww bœ 3ce mineure b # www w œ quarte juste œ 3 accords reposant sur la même empreinte b n # wwww b # wwww 4 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique b b wwww n #n wwww b # #n wwww b wwww Exercice : Jouer un accord "334" à partir de chacune des notes & #w & bw #w w bw #w #w nw bw nw bw nw w nw w #w bw nw #w nw .

CONSTRUCTION D'ACCORDS À PARTIR DE L'ACCORD "334" b9 G 7 position A (334) w & b www Pn une 7e mineure au-dessus de la note de basse ? w sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") œ b œœœ œœ b œœ b œœ n œœ b bn œœœœ w position B (423 m) b www w w Go position A (334) Pn & b www bw une 3ce mineure au-dessus de la note de basse ? w sol diminué (gamme diminuée "do") b b # œœœœ w œ b b œœœ n œœ # œœ b bn œœœœ position B (423 m) b b wwww w .

b13 b9 G7 bw b ww G7 w & ww Pn 5 3 1 ? ww w sol mixolydien (notes de do M) #11 b9 G7 Pn & b b www b9 7 #11 ? ww w sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") #9 G7 & b www Pn 5 #9 1 b13 11 b9 ww w # www 9 b15 5 ? ww w b www 7 5 #9 # # www ww w b b www ww w sol altéré b13 (#9) b9 G7alt = G 7 # # www www ww w # www #9 1 b13 ww w b13 3 b9 sol diminué sol altéré inversé (gamme diminuée "do#") #11 b9 G9 G7 Pn 13 #11 9 ww w ww w b9 13 #11 # www b15 b13 G 7 G13 b15 b13 1 ww w 9 7 5 sol diminué sol mixolydien inversé (notes de do M) (gamme diminuée "do#") www 13 11 9 ww w sol mixolydien (notes de do M) b15 b13 #9 G7 b b b www ww w ww w ww w sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") G13 #9 b15 b13 # # # www 11 9 7 sol diminué sol mixolydien inversé (notes de do M) (gamme diminuée "do#") #11 b15 #9 G 7 G7 7 #11 #9 www ww w 3 1 13 sol mixolydien (notes de do M) # ww w b15 5 3 ww w ww w #11 #9 b15 ww w 7 G#5 b www 1 #5 11 1 b13 11 ww w gamme par ton 11 b9 G7 b www 1 13 11 sol mixolydien (notes de do M) b15 #11 #9 G7 ww w w b b ww G13 www 3 b9 13 www ww w sol lydien avec 7e m sol diminué sol locrien (= gamme inversé (notes de la b M) acoustique) (gamme diminuée "do#") b13 13 b15 #9 b9 G11 G 7 G7alt = G 7 G7 ? ww w & # # www #9 G7 #11 G 7 b15 #11 G7 11 b9 7 sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") # # www ww w #11 9 b15 .ACCORDS DE DOMINANTE ET POLYTONALITÉ Il est presque toujours possible de réduire un accord de dominante (avec des notes altérées) à une superposition d’accords classés.

LES ACCORDS ET LES MODES L’accord majeur G∆ ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Pn ww 4 w4 accord "so what" # w œœ w 4 & # www # wwww www wwww ww 3+ 4 œ w w 4 w w 4 4 ww 4 œœ w ? ww w w w w Bm7 / G 9 G6 A ---G F#m ---G # www # w # w # w # ww w ww D∆ / G ww 4 4 sol ionien (notes de sol M) ou sol lydien (notes de sol M avec do #) -------------- w # # www www w w ww # w ww 4 # www # www w 4 pos A # w (= A7) # # www 4 4 (324) pos B (423) w w T sol lydien (notes de sol M avec do #) --------------------- L’accord mineur G∆m7 (dorien) ---------------------------------------------------------------------------- Pn 9 Gm6 accord "so what" & www b wwww www b wwww b www bw bw A B (324) (423) ww ? w w w w Bb∆ / G 3+ 4 4 4 œœ b w œ ww œœ w w 4 4 4 4 œœ œ F ---Gm www ww w œœ b www b ww w ww bw ww w Am7 ---Gm7 5 5 25 5 www w b wwww sol dorien (notes de fa M) ------------------------------------------------------------------ Gm∆ w b # www w sol m mélodique ascendant Gm7 (phrygien) www b wwww bw A B (324) (423) w w sol phrygien (notes de mi b M) .

mais avec la bécarre à la place du la b) Go ------------------------------------------- n œœ b b œœœ b b www w œ # œ b b www b b œœœ b b œœœ # œœ n œ w A (334) ---------------------------- w w B (423m) w # ww w b ww sol diminué (gamme diminuée "do") ---------------------- .L’accord de dominante b13 #9 G7alt = G 7 G7 ---------------------------------------------- w & www Pn A (324) ? w www w ww w ww w B (423) ww w w w w 4 w œœ œ œ b œœ b œœ w & b www Pn ? w #11 G 7 ----------------------------A -------------------------------------------------- b œœ n œœ b bn œœœœ A (324) ------------------------------- w w b www w B (423m) w E ---G7 # wwww # www ww w w #11 b9 G 7 # # # www & # # www Pn B ---G7 C# ---G7 ? ww w ww w sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") 7 G #5 b www w www w www w w w F∆ / G w gamme par ton Pn ? A (324) w B (423) w sol locrien (notes de la b M) w b www w # ww w w ww ww w www F/G ww w ww 4 w4 w sol mixolydien (notes de do M) -------------------------------------------- L’accord diminué GØ ---------------------------------------------------------- www b wwww bw ---G7 G sus --------------------------------------------------------- L’accord demi-diminué & # wwww sol lydien avec 7e mineure = gamme acoustique (notes de sol M avec do # et fa bécarre) sol diminué inversé (gamme diminuée "do#") --------------------------------- b13 G#7 n ww w sol altéré (sol super-locrien) ------------ sol mixolydien (notes de do M) ------------------------------------ b9 G 7 b b www B (423) A (324) 4 T Eb ---G7 # b wwww b # wwww 4 4 ------------------------- www b b www www b ww sol locrien avec 2nde majeure (notes de la b M.

. mais ils peuvent s'enchaîner facilement www Les IIe et IVe degrés sont interchangeables C ww w V VII VI On remarque que les degrés VI . ww w Dm V G ww w w www Dm VI IV II w La même chose à 2 mains C CMaj 7/B Am C/G www . www I I IV ww w Am F Dm G I VI IV II V www www .. . ww w V w . F V II VI www ww w C www Non seulement les degrés II et IV sont interchangeables... C Am . w II VI .. Cette grille harmonique constitue la base de l'anatole C Am Dm G & Am V dominante IV www www www ww w www C ce n'est pas un accord parfait w ...... w ww V II . I www VI . w G w w . &. ww w w ....II . I www ww w ...I s'enchaînent par 4tes successives C C Am Dm G www www www G ww w ww w On ajoute le VIe degré. . www ? . on obtient une grille harmonique souvent utilisée ? . ww w w G w w w ww w w G V . . . w ww ? .. . ww w ww w ww w C I ... V ww w ww w w ww w F www C/E ww w Dm I ----------. w www www ww w CMaj 7/B Am I-------------- VI (I) www F IV ww w C/E Dm (I) II www ww w V I La même chose à 2 mains en respectant au maximum les notes communes www .V .V .. ww w w ww w F Am I C/G C La même chose à 2 mains www C C G I En ajoutant quelques accords de passage (issus du Ier degré)...1 L'anatole et ses dérivés Voici les 7 degrés de la gamme de DO majeur Dm Em I tonique II III ww w & www ? F G L'harmonie tonale repose sur l'enchaînement I .VI (I) IV (I) II w ..I Le IIe degré sert de préparation de la dominante C www & ww w I ? G C C Dm V I I II ww w & ...

nous pouvons placer un autre accord de 7e de dominante. ww w . w ww C ? . dans l'accord suivant. un triton au-dessous (ou au-dessus = idem) www w Dm7 & ? II b b bb wwww D 7 substitution tritonique de V C n www I D o D III ajoutons une 7e majeure CMaj 7 . & Dm G VI majorisé II V www # www I ..... de V bw . (= dominante du IIe degré) Utilisons cet accord de 7e diminuée à la place de l'accord de A C o w continuons à enrichir cet accord C A www A ww w ww w n www C C o .Intégrons ce nouvel accord à la grille précédente sur la note conjointe descendante (SI) CMaj 7/B Gsus G C C/G F Am & www www . .. V------------------- ? ww w w ww w www C/E ww w Dm VI (I) w IV (I) w II w I---------------- w Reprenons l'anatole et altérons le 2e accord.. ajoutons une 7e mineure # b ww # ww I www w ajoutons une 7e mineure G7 V La dominante d'un degré... L'appoggiature se résout généralement.. .. trit. ww ww ... V------------------ . nous aurions également pu ajouter une 9e majeure # b ww w . le DO est une appoggiature jouée à la place de la 3ce SI de l'accord. w D II # b www #w # w www n # n www F F o G G o IV DV V D VI n www w C o Dm7 D II II b b bb wwww D 7 subs. n ww w Dm7 # b www C o D II #w Dm7 ww w II w www b bw b ww D 7 subs.. supprimons la fondamentale (LA) de l'accord C o # bw # www il reste un accord de 7e diminuée D II-----------------------------------A la place de la 9e mineure. . . b www w Eo ww w Em D IV III # bw # www w (issu du VIe degré) . trit.. de V Utilisons cette susbstitution tritonique dans notre anatole G7 w N ww V II w #w . D II . lorsqu'elle est sous la forme d'un accord de 7e diminuée. se trouve 1/2 ton sous le degré en question Bo C & b www www w V I ?(= D I) # bw # www # www # # n wwww C o Dm D II II A la place de l'accord de dominante...... w Revenons à la cadence parfaite www Am VI www w www w Dm7 G7 C II V I La même chose à 2 mains CMaj 7 .. ww w = accord de 7e de dominante II D II w bw # wwww # wwww www G (= superposition de 3ces mineures) La même chose à 2 mains n wwww Dm7 www Gsus ajoutons une 9e mineure A7b9 ajoutons une 7e mineure A7 # www . w . . ww w w .... . Le VIe degré majorisé (suivi du IIe degré une 4te au-dessus) devient une dominante de l'accord de Dm & . w ww C ? ..2 Dans l'accord suspendu G sus.

ajoutons
une 9e
mineure

Voici plusieurs accords possibles sur le IIe degré

www
w

Dm

b www
w

Dm7

& www
?

un autre renversement
de cet accord
supprimons la (facile à retrouver,
fondamentale
(RE) de l'accord car il comprend
la tonique DO)
F o
Co

bw
# wwww

# wwww

# n www

#
bw
# www

D7b9

D7

D

il reste un accord
de 7e diminuée
(= superposition
de 3ces mineures)

&

b www
w

?

VI

b
w
b # www

.. w
ww

II

..

n wwww

E o

C

G7

II

V

DV

I

ww
ww

Dm7

(issu de II)

Pour rester à 4 temps, on remplacera l'accord
de VIe dergré par ce nouvel accord

I

ww
w
w

VI

www

w

ww
w
w

II

V

ww
w

w

III
(à la place
de I)

On peut également remplacer
le Ier degré par le IIIe degré
Em7
E o
Dm7

G7

DV

V

b
w
b # www

.. ..

III

(issu de II)

b
# www

E o

Dm7

bw

w

DV

(issu de II et
proche de AØ

n www

II

sur le VIe degré)

On peut également remplacer Ebo par EbØ

&

.. w
ww
C

? ..

I

b
b
b ∫ b wwww

E Ø

à la place
de Ebo

www
w

Dm7

II

n n n wwww

G7

V

.. .. w
ww
.. .. w

CMaj 7

#
ww
w

F Ø

#w

b wwww

w

w

?

G7b9

G7alt

b
b bb wwww

b
www
bw

b # wwww
w

D 7

E 7

subst. trit.
de V

bw

bw

Fm7

b b www
nw

IV

minorisé

#
# # #n wwww

Quelques accords de substitution possibles au dernier accord V de l’anatole (avec des super-structures)

w
& www

ww
ww

n wwww
II

b
bw
b ww

..
..

D 7

..

bw

..

substitution
tritonique
de V

ou encore remplacer le IIe degré par le IVe degré minorisé

I

G7

mêmes notes
que Ao et Ebo

(= dominante
du Ve degré)

.. .. www
w

Lorsque l'anatole est répété (par exemple dans "I got rythm" de Gershwin),
il sera intéressant d'utiliser des accords de substitution, une fois sur deux
Am7
CMaj 7
Em7
Dm7
G7

.. w
ww
? .. w
&

www
w

Dm7

b # wwww

D V --------------------------

II ----------------------------------------------------------------------------------------------Ce dernier accord, à une note près,
est équivalant à AØ
C'est pourquoi Ebo (qui est aussi D#o = dominante de Em)
(qui s’enchaîne très bien
s'enchaînera aussi très bien à Dm7
par quarte à Dm7)
(dont il est également une variante)

3

F 7

#w

b
w
b www

A 7

bw

b
b www

B 7

bw

autre
substitution
de V

b
w
b n www

B 7

bw

accords de substitution sur les 5 notes étrangères à la gamme de DO majeur -----------

..
..

4
Anatoles avec super-structures. Jouer chaque mesure en boucle et improviser la main droite

& ..
? ..

C6

œ

Am7

œ
œ
œœœ œœœ
œ

C6

I

& ..

Em7

II

b

b

E o

b

Dm7

DV

issu de II

II

E 7

423
pos. B

œœœ
œ

œœ B
b nn œpos.
œ .. ..
423

subs. de V
sur une note
étrangère
à la gamme
de DO majeur

C6

œ

I

#

œœœœ

b # œœœœ

# bb œœœœ

423
pos. B

à la place
de Ebo

œ

II

324

423

V

II

majorisé

majorisé

b

E o

Dm7

334

III

subst. de I

b

A 7

œœœ
œ

324
pos. A
pos. B
pos. A
#
œ
n
œ
œ
n œœœ # œœœ n # œœœ n œœœœ .
.
œ
œ
œ
VI

Em7

V

.. ..

b b n œœœœ . .
. .

324
pos. A

subs. de V
sur une note
étrangère
à la gamme
de DO majeur

..

G7

423
pos. B
pos. B
#
œ
n
b
œ
œ
n # œœœ . . œœ b œœœœ
. .
œ
œ bœ
œ

II

Dm7

D7

A7

.. ..

G7alt

œœœ
œ

œ

issu
de VI

b

œœœœ

Dm7

334
pos. B

E Ø

C6

I

C o

C6

I

.. ..

.. ..

G7b9

II

substitution
tritonique
de V

II

majorisé

324
334
pos.
A
œ
b œœœ b n œœœœ A bpos.
œ
œ
œœ . .
. .
œ
œ
œ
œ
VI
V

œ
œœœ

.. ..

D 7

324

334

III

œœœœ . .
. .
œ
œ
V
324
pos. A

423
pos. A
pos. B
#
œ
œ
b
# œœœ n œœœ b b œœœœ
.. ..
œ
œ bœ
œ
VI

# œœœ n pos.
œœ B
? .. œ b œœ
œ bœ
œ
subst. de I

.. ..

C6

I

Dm7

A7

œ
? .. n œœœ
œ

G7

œœœ
œ

œ

VI

I

& ..

Dm7

œ
I

..

œœœœ .
.
œ
324
pos. A

V

Fm7

B 7

issu de II

#

œœœœ

œœœ
œ

II

DV

F Ø

C6

G7

œœ
œ

423
pos. B

œœ
b
b œœ

b

..

œœ
œ
bœ .
.

324
pos. A

subs. de V
IV
minorisé sur une note
étrangère
à la gamme
de DO majeur

ANATOLE

Pn

?

#

˙˙˙˙

C∆

˙

C 0

b # ˙˙˙˙

˙

impro main droite en ternaire
do lydien
gamme diminuée
(notes de do M
"do"
avec fa #)

Pn

&

?

C∆

œ

˙˙˙˙ .... wwww

# #˙ . w
b ˙˙˙ .. www
.

˙˙˙
˙

Dm7

G7alt

˙

ré dorien
(notes de do M)

C 0

Dm7

œ

˙˙˙ ...
˙.

www
w

b b b ˙˙˙˙

sol altéré

b b b ˙˙˙˙ ....

G7alt

œ

wwww

répeter 4 fois, puis 2 fois, chaque mesure
do lydien
(notes de do M
avec fa #)

Pn

Pn

& ..
? ..

&

C∆

œ

œœœœ

gamme diminuée
"do"

.. ..

.. ..

ré dorien
(notes de do M)

C #0
Dm7 œ
œ
#
œ
œ
œœœ
b
œ
œ
œœœ .. ..
œœ œœ .. ..
œ
œ
œ
œ

do lydien
(notes de do M
avec fa #)

gamme diminuée
"do"

3
3
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œœœ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
? œ œ œ œ Œ œ œ œ
J
J
>
>
>
>

œœœ
œ Œ

œœœ
œ
>

œœœ 3 œœœ
œ œ
J
>

..

G7alt
œœœ
b œœœ œœœ
b
b
œ .. ..
œ œ ..
œ

ré dorien
(notes de do M)

.. ..

sol altéré

sol altéré

œœœ
b œœœ
b
b
œŒ
œ
>

3
œ
œœœ œœœœ
J
>

œœœœ
Œ

3 3 œœœ œ J > 3 œœœ b œ œœ b œ b œ œ œ Œ œŒ œ œ J J . >J 3 Pn ∑ 3 3 & ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ 3 3 œ œœ œ œ œ ? œŒ œ œ J. > 3 3 3 3 œœœœ Œ 3 3 3 œœœœ Œ 3 3 ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ œœœœ Œ b # œœœœ Œ J #œ . 3 ∑ 3 œœœ œ J > j j j j j j & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 3 3 3 3 œ œ œ # œ œœœ b œ œ œ œ œ œ œ œ ? œŒœ œ Œ œ Œœ J J œ . >J 3 3 3 3 3 3 3 3 œœœ œ ∑ œœœ 3 œœœ œŒ œ Œ œ J. 3 œœœ œ J > 3 œœœ œ Œ œœœ œŒ œ J.Pn & œœ œœœ œ ? œŒ œ œ J. >J 3 3 Pn 3 œœœœ Œ b # œœœœ Œ J #œ . >J 3 3 œœœ b œ œœ b œ b œ œ œŒ œŒ œ œ J J . > 3 œœœœ Œ . > 3 j j j j j j ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ 3 3 3 3 3 œœœ 3œœœ œŒœ Œ œ J. >J œœœ œ 3 3 3 3 3 ∑ 3 3 j j j j ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ 3 3 œœœ b œ œœ b œ b œ œ œ Œ œŒ œ œ J J . > # œ J.

QUELQUES ENCHAINEMENTS Enchaînements par 4te juste (au sein d’une même tonalité) C Pn B7b9 Em7 & www # # wwww ?w I w n ww w w III D III A7b9 bw # www w D II Dm7 G7 w n n ww www w w II V C ww w www w & ww C Pn ?w I anatole Dm7/C w w I IV n wwww B o/C w b n www C w w w w D II II Enchaînements par 4te juste C∆ Pn & www ? w F7 w b ww w dominante de l’accord suivant b www B ∆ bw V (= D I) b bw b ww E 7 bw dominante de l’accord suivant E7 4te augmentée Pédale de tonique C # o/C w b # www ww # n ww w w Bø F∆ ww w VII D II b b www b bw b ww A ∆ bw D VI w VI w G7 n www DV Pn & www ? w B7 # # www w substitution tritonique de l’accord de F7 b www B ∆ bw A7 D 7 bw dominante de l’accord suivant # www w substitution tritonique de l’accord de Eb7 b b www n n www bw w A ∆ www w w I V Dm/C n wwww B o/C b n wwww n ww w w w w B7 B ∆ I b G ∆ b b www bw V (= D I) # # www nw Remplaçons maintenant les accords de dominante ci-dessus par des accords de substitution tritonique C∆ C anatole w I D7 n www # www w w C # o/C b # wwww Am7 G7 substitution tritonique de l’accord de Db7 b G ∆ C I b n n www bw b F7 B ∆ b b www b www n www bw w substitution tritonique de l’accord de B7 bw .

œ. œ œ œ œ . .. # œ œœ . bœ. # œ. triton... œ. œ. C E7 I III w G 7b9 w C6 w bw substitution tritonique de l’accord de G7 n n wwww C6 C6 I I w w F IV III www w w C6 w I n www b b ww n n www w w w b w D wm7 bDw7 C 6 nw w E m7 A7 bII III II VI I___I I___I I subs. œ. œ ˙œ. ww b # #n wwww ww n www b n www n www w w ww b ww w E7 V II I VI I____I I____I I___I ww b b ww b w b w A ww & wwww 6 w Dø n wwww w # ww # ww ww ww n www www w w C/G ww w ww w ww n # ww b n wwww A n www n ww ww w w b w w b & ww w ww # ww Eø w w D wm7 Gw7 w w w w # www C6 w D m7 F m6 wwww C6 5 C6 www w ww ww ww # ww ww b ww w n ww 4 C6 n wwww b w bEw7 A 7b9 VI D m7 bIII w b dominante de l’accord suivant D b7 bw dominante de l’accord suivant C6 w I II V I____I I____I ww b b ww A w b w b w A ww b A b www bAw7 w G 7b9 G b7 bw w n n www C6 w enchaînement I plagal j œ œj œ œ œ j j j œ œœ . œ . bœ. œ . œ œ œj# œœ . œ. œ . œ.œ œœ . œ.. œœ ...Grilles à transposer Pédale de tonique --------------------------------------------------------------------------------------------------------- wwww & wwww ?w www w w # www www w C6 D m7/C C6 C6 B 0/C I II --Péd I I I V --Péd I w w w bw w w & wwww b www www www www # wwww bw w C #0 D m7 ?w w w #w w #I (VI) I G7 II V I___I 4te ascend. F A 7 D m7 A 7 D m7 G 7 E m7 E b0 D m7 G 7 E m7 E b0 D m7 G 7 .. IV VI II I___I VI V II I____I I___I III bIII ou C ou C/E II V I___I III bIII ou C ou C/E II V I___I . œ . œ..# œ . œœœ . . œœ . œ. Eø w A7 D m7 B 0/C I I II --Péd I V --Péd I w III II VI I___I I___I IV A7 V II VI V I___I I___I quarte et sixte B b7 I III bVII ?w w bw A7 w b D b7 bAw7 ?w C6 dominante de l’accord suivant I j & . . œ. œœ . œœ .. œ œœ . .. œ. œœ . œ œœ . 8 ? . œ . .. œ .. œ. .. œœœ . œ œj# œœ .

I6 I6 I6 III ø I6 I6 #I 0 II m7 bVII 7 bVI 7 III 7 V7 --Péd I II m7 --Péd I VI 7 III ø V7 II ø bII 7 IV Maj7 I6 VI 7 V 7b9 I6 II m7 VI 7 V 6/4 II m7 IV m6 en rélité notes de l'accord I VI 7 II m7 bII 7 III 7 IV Maj7 VI 7b9 bIII 7 II m7 V 7b9 V7 III m7 I6 I6 I6 VI 7 II m7 bIII 0 II m7 V 7b9 I6 .Jouer les 5 grilles ci-dessous dans toutes les tonalités majeures.

avant ce nouvel accord de dominante. on peut placer un accord de dominante (préparatoire). un autre accord de dominante (préparatoire). sous les formes suivantes : w & www G7 Pn D 7 www w (324) ? b b b b www w C6 ou G7alt www w (423) substitution tritonique de G7 bw w w Bo C6 w ou Db7alt w w b9 = G7 sans fondamentale b9 ou Db7 b9 ou G7 (334) n wwww b # www w On peut également placer.INTERCALER UN ACCORD DE DOMINANTE Avant n’importe quel accord (autre qu’un accord diminué). sur le même principe : w & # www ww w n w ? w w D7 Pn pos B (423) G7 ou D7alt ou G7alt b9 ou D7 b9 ou G7 b D b7 ww b b b www b w &b w w A 7 Pn ? bw substitution tritonique de G7 bw ou Ab7alt ou Db7alt b9 ou Ab7 b9 ou Db7 C6 ww ww w C6 n wwww w b w b b www A 7 substitution tritonique de D7 bw n wwww G7 w ou Ab7alt ou G7alt b9 ou Ab7 b9 ou G7 b w b w # www b b n www D7 D 7 substitution substitution tritonique tritonique de Ab7 de G7 w ou D7alt b9 ou D7 bw ou Db7alt b9 ou Db7 C6 w n www w C6 www w w F #o # b wwww (334) #w n www w G7 w b9 ou G7alt = D7 sans b9 fondamentale ou G7 b b w #w # b www b b n www Co (334) w D 7 substitution tritonique de G7 bw b9 ou Db7alt = Ab7 sans b9 fondamentale ou Db7 ww ww C6 w n www nw C6 w En dehors d’une progression chromatique d’accords diminués (plus fréquente dans la musique savante du XIXe siècle). il n’est pas toujours très heureux de préparer l’accord diminué à l’aide d’un accord de dominante. .

les autres degrés de la gamme majeure ne constituent pas des accords de susbtitution possibles à la dominante G7. les fondamentales des accords de substitution à la dominante G7 concernent toutes les notes étrangères à la gamme de DO majeur. Cela prouve bien que l'enchaînement dominante-tonique.AUTRES ACCORDS DE SUBSTITUTION DE LA DOMINANTE w & www wwww ? w w Dm7 Pn II G7 C www w w V I Voici les accords de 13e de dominante qui peuvent se substituer à l’accord G7 : b & b bb wwww D 7 Pn ? bw Substitution tritonique b www bw # # # # wwww E 7 b w b b www F 7 A 7 bw #w bw b ww b ww # # # wwww bw w B 7 B7 Substitution Substitution Substitution Substitution bitonique demi-ton demi-ton tierce mineure supérieure supérieur inférieur supérieure I-----------------------I I------------------------------------------------------------------------------------------------I Substitution bitonique inférieure En dehors de la fondamentale SI (qui ne constitue d’ailleurs pas le meilleur accord de substitution possible). C7 D7 E7 & Pn ?w w w F7 Substitution possible mais il s’agira d’une cadence plagale w G7 A7 w w En dehors de la fondamentale FA (servant à l'enchaînement plagal). s’articule autour de la relation tension-détente. au sein de la tonalité. .

IV . b C6 & wwww b bb wwww n wwww C6 Pn ? w C6 Pn & wwww ? w b www www w bw D 7 bw C6 w wwww G7 w V w C6 www w w E 7 bw C6 www w w C6 C6 w w www w b w b b www A 7 bw F7 C6 C6 w w www www www w bw nw w IV C6 www w # C6 # # # wwww n n wwww F 7 #w w b C6 w n wwww C6 www w B 7 w w bw www bw www w A l'exception des IVe et Ve degrés. Les degrés en caractères gras se situent une 4te juste au-dessus du degré de départ (l'enchaînement est donc heureux).VI II => III (progression modale par degrés conjoints) . .III .V .VI IV => I (plagal) .V III => II (progression modale par degrés conjoints) .V => VI ACCORDS-BRODERIE Des accords-broderie.V .III .III .V .III .VII).II .ENCHAINEMENTS ENTRE LES DEGRÉS Le VIIe degré n'est pas pris en compte car il correspond en réalité à un Ve degré sans fondamentale.IV (progression modale par degrés conjoints) .V .III . Toutes les autres notes de la gamme chromatique sont les bienvenues.II (progression modale par degrés conjoints) . sous forme de 7e de dominante.II .IV . après la cadence rompue) .) => I I .V => III I .IV IV (plagal) .VI => II (peut suivre tous les degrés) I . I (peut précéder tous les degrés) => II .IV .bVII V (peut précéder tous les degrés) => I . ces accords-broderie ne sont pas très heureux lorsqu'ils reposent sur les autres degrés de la gamme majeure (II . II et IV sont interchangeables et s'enchaînent donc sans problème.II .III (progression modale par degrés conjoints) .IV => V I .IV .VI .III (progression modale par degrés conjoints) . peuvent s'enchaîner à un accord de Ier degré.II . le Ie degré à l'état de 1er renv.II .VI (après la cadence rompue.VI VI => I (1er renv.VI => IV (peut suivre tous les degrés) I .IV .V .

n b œœœ œ œ j #œ b ## œœœœ . b œœœ œ #œ & b # œœœ œœœœ œœ D7alt b œ b œ ? œ > # b œœœœ J ˙˙˙˙ b ## œœœœ œœœœ bœ b œœœ . ‰ œ œœœ œ œ b b œœœ œ Nous utiliserons désormais une notation binaire. œ j #œ œ nœ œ œ ‰ bœ œ œ J b œœœœ œœœœ œ œ 3 œ œœœ œ >œ >œ œ œ . œ œ œ #œ .. œœœ b . J œœ D7alt b œ b œ ? œ œœœ œ ˙˙˙˙ bœ œœœœ œ nœ bœ œ ‰ œJ œ œ & ... 3 > & c . > & . > > > . n b œœœ œ 3 > 3 3 œ 3 3> œ 3 3 3 œœœ j œœœ j b œœ œ.. Œ œœœ œœœ œj œœœ œj b œœ œ. . œ œ œ #œ .. >œ b # # œœœ .3 b œœœ . mais qui sera également jouée de manière ternaire. 3> 3 3 œ œœœ j œœœ j œ Œ b œœœ J J œ œ b œœœœ œœœœ œ œ 3 œ 1 RAGTIME 1 b œœœ . œ ‰ b œœœ J Gm7 œ ? ... . Gm7 œ œœœœ ? .... œœœœ .. > œœœ œ ‰ b œœœ œ œ J b œœœœ œœœœ œ œ > b œœ œ. œJ Œ b œœœ J Gm7 œ ? c . # œ >œ > >œ œ œ œœ œœ œœ J œ œ œœœ œ œ >œ >œ >œ # Œ # œ œ œ ... > > > 3 j œ b œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ b œ œ œ œ œ ‰ œJ 3 Cm7 œ œ œ œœœ œœœ b b œœœ b b œœœ œ œ œ œ œ j nœ œ b œ œ n œj œ œ b œ œ œ # œ # œ # œ bœ #œ & ‰ #œ #œ #œ #œ œ œ 3 3 œ œ œœ œœ D7alt œ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ ? b œ b œ œ œ 3 œ œœœ 3 j œœœ 3 j œ œ nw j #œ n b œœœœ nœ œ Gm7 œœœœ >œ >œ >œ # Œ # œ œ œ . 3 b œœœ œœœ œœœ >œ # # œ w œ œ œ œ œœ J Œ #œ J Œ b ww œ œœœœ Gm7n b œœœœ œœœœ b b œœœ bœ nœ œ œ œ > 3 œ b œ . & # œ. Œ œœœ J J J J œ œ Cm7 œœœ b œœ b œœ œœœœ b œœ œ b œœ œ œ œ œ > 3 . ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ J œ œ œ Cm7 œ œœœœ b b œœœ œ œ œ . > # b œœœœ œœœœ œœœœ Œ b www J œ Gm7 œ œœœœ n b œœœ b b œœœ bœ nœ œ œœœ b œœ œ..

w ? D7alt œ bœ œ œ œ œ bœ Le mode à jouer sur cet accord est : do dorien. Il correspond aux notes de la gamme de fa M... position B Cm7 œ œ œ Gm7 b œœœœ œœ b œ b œ œ bœ œœœœ œœœœ œ œ b œœœœ œœ b œ b œ œ bœ œœœœ œœœœ Cm7 œ b œœ b œœ b œœœœ œ Gm7 œ œ œœœ œ œœœœ œ b œœ b œœ œ œœœ œ .Structure des accords et improvisation modale b wwww Gm7 & www bw position ? A w w & b b wwww w b b www w w ? D7 ? D7 13 3 9 position A 7 (324) w & c . Il correspond aux notes de la gamme de si b M. œ & œ œ œ D7 # wwww 3 bœ position B position A www 1311 & # www 97 5 œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien.. D7alt D7alt D7alt b b wwww b133 n w 9 #9 w # w #9 w w w bœ œ b œ #9 b œ # ww 1373 b ww b137 b b ww b1373 n œ b œ 7 œ 3 position B (423) position A (324) w position A (324) w position B (423) w c Le mode à jouer sur l'accord de D7alt est : ré altéré c w Improviser la main droite ? c . œ >œ #œ >œ > .. .

œ . ? œœœœ œœœ œ œ Dm7 œ b ? E m7 ? G7 bœ œ œ œ œœœ œ # œœœ œ Em7 œœœ œ œ œ œ œœœ œ # œœœ œ bœ œœœœ œ œ œ G7 œ œ œœœ œ bœ œœœœ œ # #œ b œœœ b # œœœœ œ #œ œœœœ C 0 #œ b # œœœœ œ b # œœœœ notes de la gamme dim. œ bœ . bœ œ œ œœœœ b b bb œœœœ C7 œœœœ 1ère fois # # œœœœ œœœœ b œœœœ œ # # œœœœ œœœœ œ position B œœ œ #œ œ œœ œ #œ œ œ . "do" # œœœ œ œ b b bb œœœœ œœœœ œœœ œ œ œœœ œ œ b b bb œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœ œ œ b b bb œœœœ œ œœœœ œ œœœœ A7 œ œœœ œ bœ œ # # œœœœ G7 œ œ b œœœœ œ D7 œ position B œ œœœœ 2e fois . le LA (= 13e) remplace le SI (= 7e) C∆ Pn Pn Pn Pn Pn Pn ? ? œ Dm7 œ ? . œ bœ . bœ œ ... œ œ œœ œ #œ œ œœ œ #œ œ . bœ œ .RAGTIME 2 dans cet accord. œ b œœœœ œ # # œœœœ œ . œ .

. bœ .. bœ œ .Pn Pn ? Em7 ? Dm7 œ œ # œœœ œ œœœ œ œ œ # œœœ œ œœœ œ œ œ # œœœ œ œœœ œ œ œ # œœœ œ œœœ œ A7 œ # # œœœœ G7 œ œœœœ œ œ # # œœœœ œœœœ œ œ # # œœœœ œœœœ œ # # œœœœ DC œ .

. œ œ bœ bœ œ b œ n œ b œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : fa lydien Il correspond aux notes de la gamme de si b M. ... œ œ œ œ b œœœ pos A œ œ œœœœ Structure des accords et improvisation modale C7 & www bw position ? A w b wwww œ ? œ w position A w œ œ bœ bœ œ œ bœ œ #œ On peut aussi jouer la gamme blues. .1 RAGTIME 3 & . œ bœ œ #œ œ œ On peut aussi jouer la gamme blues. position B F7 ? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydien Il correspond aux notes de la gamme de do M. ... C7 2 fois b œœœœ pos B œ G7 da capo F7 pos A œœœœ .œ œ . ? . . .. C7 b œœœœ pos B œ . position A w & www œ w & b wwww G7 œ Le mode à jouer sur cet accord est : do lydien Il correspond aux notes de la gamme de fa M. 4 fois œ b œœœ pos A œ œœœœ . œœœœ œœœœ ... . . On peut aussi jouer la gamme blues.. . 4 fois F7 œœœœ .

1 bw & 44 Œ œ œ b œ Pn & 44 ?4 4 & Pn ∑ ∑ bw w & b b www ? Cm7 w & œ œ ˙ Pn & b wwww ? & Pn AØ w b˙ nœ œ & b wwww ? AØ w LES FEUILLES MORTES Œœœœ w Œ bœ œ œ w Œ nœ#œ bw œ b www bw Cm7 www bw F7 w w w Œœ œœ ww b ww F7 w Œœœœ ww b w b w D7alt ww b w b w (324) D7alt w b wwww Gm7 w w pos. B www b bw w w w w Œ œ œ bœ w Ó #œ œ www w B b∆ bw F7 w œ b˙ œ ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ b˙ (324) AØ ˙ b wwww Gm7 www bw w Ó #œ œ w Gm7 (324) Cm7 ˙ ˙ n b ˙˙˙ n b ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ b www w Gm7 C7 Fm7 B b7 E b∆ ˙ ˙ ˙ b˙ bw (423) w ˙ b˙ w position B D7alt w pos. B b wwww D7alt Gm7 ˙ w b wwww E b∆ bw ∑ Œn œ n œ b œ b w n # www (423) G7alt w . B (423) ˙. œ pos. B Gm7 w n b www (324) AØ Gm7 w ww b w b w ww b ww Œ bœ œ bœ w n b www Œ œ œ bœ b wwww Gm7 w w bw position B D7alt w bw w n b www (324) AØ b wwww E b∆ bw w ˙ . bœ w b www E b∆ Œ bœ œ œ www w B b∆ bw (324) (324) www w B b∆ bw ww b w b w www bw Œ œ œ bœ w pos.

bœ w ˙. œ ˙ b˙ AØ ˙ D7alt ˙ Gm7 œ C7 œœ Fm7b œœœ B b7b œœœ E b∆ b ˙˙˙˙ ˙ b ˙ b œ b ˙ œ œ ˙ b ˙ ? b˙ œ n œ b œ bœ œ ˙ n œ œ b˙ ˙ œ & ∑ ∑ bw # œ n œ œ Œ D7alt ˙ Gm7 ˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ n˙ ˙ ∑ AØ ∑ Gm7 ∑ ∑ Œ œ œ bœ ˙˙ b ˙ b ˙ D7alt ˙ Œ œ œ bœ Gm7 b ˙˙˙˙ ˙ ∑ ∑ w Ó #œ œ Gm7 ˙ b ˙˙˙ Gm7b ˙˙˙˙ n˙ ˙ ∑ Œ œ œ bœ w F7 B b∆ ˙ ˙ b ˙˙ b˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙˙˙ ˙ Ó #œ œ E b∆ ˙ b ˙˙˙ b˙ ∑ ∑ œ b˙ œ w AØ D7alt œœ b b œœœœ Gm7b ˙˙˙ œ ˙ nœb œ œ n˙ ∑ n # b ˙˙˙˙ G7alt ˙ .2 ∑ & Pn & ? bw ˙˙˙ b b˙ Cm7 ˙ Pn ? & Pn ˙˙˙ b b˙ Cm7 ˙ Œ œ œ œ F7 B b∆ ˙ ˙ b ˙˙ b˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ˙˙˙ ˙ ∑ w Œ œ œ œ F7 B b∆ ˙ ˙ b ˙˙ b˙ ˙ ∑ & œ œ ˙ AØ ˙ ? b ˙˙˙ ˙ & Pn bw ∑ w ∑ & & ∑ ∑ b b ˙˙˙ ˙ b˙ E ∆ ˙˙˙ ˙ œ w œ b œ Œ b b ˙˙˙ ˙ b˙ E ∆ ∑ ∑ ˙˙ ˙ ˙ b˙ AØ ∑ Œ œ œ œ bw D7alt ˙ Gm7 ˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ n˙ ˙ ∑ œ w œ b œ Œ ˙˙ ˙ ˙ b˙ ∑ Œ bœ œ bœ w ˙ b ˙˙˙˙ ∑ Cm7 ˙ b ˙˙ b ˙˙ ∑ b˙ nœ œ ˙ .

3 ∑ & Pn & IMPRO MAIN DROITE ∑ Cm7 ˙ ∑ ˙˙˙ b b˙ ˙ ? ˙ ˙˙˙ b b˙ ˙ la locrien (notes de si b M) ré altéré ∑ AØ ∑ la locrien (notes de si b M) ∑ ˙ ? b ˙˙˙ ˙ AØ ˙˙ b ˙ b ˙ D7alt ˙ ∑ & Pn ˙˙ ˙ b˙ F7 ∑ ˙ ? b ˙˙˙ ˙ & ∑ ∑ & Pn ∑ ∑ ∑ b b˙ B ∆ ∑ b b ˙˙˙ ˙ b˙ ˙˙˙ ˙ E ∆ ∑ ˙˙ ˙ ˙ b˙ AØ ∑ ∑ ∑ ré altéré ˙ b b ˙˙˙ D7alt ˙ ∑ b b˙ B ∆ ∑ b b ˙˙˙ ˙ b˙ ˙˙˙ ˙ E ∆ ∑ ∑ sol dorien (notes de fa M) ∑ Gm7 n˙ b ˙˙˙˙ ∑ ˙˙ ˙ ˙ b˙ AØ ∑ Gm7 ˙ b ˙˙˙˙ ∑ ˙˙ b ˙ b ˙ ∑ n˙ b ˙˙˙˙ Gm7 ˙ ∑ sol dorien (notes de fa M) ∑ ∑ ˙˙ b ˙ b ˙ D7alt ˙ b ˙˙˙˙ ∑ ∑ ré altéré ∑ Gm7 n˙ b ˙˙˙˙ ∑ ∑ Gm7 ˙ b ˙˙˙˙ ∑ ∑ mi b lydien do dorien fa mixolydien si b ionien (notes de mi b M (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) ∑ Cm7 ˙ b ˙˙ b ˙˙ ∑ ∑ b œœœœC7n b œœœœ Fm7b b œœœœ B b7b œœœ E b∆ b ˙˙˙˙ œ nœ œ œ bœ b˙ Gm7 Gm7 ∑ ∑ F7 ˙ b b˙ ˙ b ˙˙˙ B ∆ ∑ sol si b la fa do dorien mixolydien dorien mixolydien mi b lydien locrien (notes de (notes de (notes de(notes de (notes de mi b M (notes de fa M) si b M) mi b M) mi b M) avec la bécarre) fa M) ∑ ∑ D7alt ˙ ∑ sol dorien (notes de fa M) ∑ ∑ ∑ ∑ ré altéré ∑ mi b lydien fa mixolydien si b ionien la locrien (notes de mi b M (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) ∑ Cm7 ∑ ∑ do dorien (notes de si b M) & nb ˙˙˙˙ F7 ∑ & Pn ∑ mi b lydien fa mixolydien si b ionien la locrien do dorien (notes de mi b M (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) ? & ∑ ∑ ∑ ∑ b b ˙˙˙ ˙ b˙ ˙˙˙ ˙ E ∆ ∑ ré altéré sol dorien (notes de fa M) sol altéré ∑ œœ b b œœœœ Gm7b ˙˙˙ œ ˙ nœb œ œ n˙ AØ D7alt Œ œ œ bœ ∑ n # b ˙˙˙˙ G7alt ˙ ? .

4 & Pn bw Œ œ œ œ bw Œbœ œ œ w Œ Œbœ œ œ w Œ œ œ bœ w bw Œ œ œ bœ œn œ # œ œœ b œœœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œ Œb œ Œb œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ Œ Œ Œ Œ E b∆ AØ D7alt Gm7 Gm7 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ Œ œœœ b˙ nœ œ ˙ . œ ˙ b˙ œ b˙ Ó #œ œ b œœœœ b œœœœ Œ Œ E b∆ Œ Œ Œ œ bœ bœ œœœ Œœ ∑ œ w œœ b b œœœœ b œœœ b œœœ n # b œœœ # b œœœ n œ Œb œ Œ Œ œŒ œ Œ œ Œ œ œœ œœœ b b œœœœ b b œœœœ b œœœ b œœœ n b œœœ b œœœ b œœœœ b œœœœ œ ? Œb œ Œb œ Œ Œ Œ œ Œn œ Œ b œ Œ œ Œ Œ AØ D7alt Gm7 C7 Fm7 B b7 E b∆ AØ D7alt Gm7 G7alt ? Œ Œ œ b œ œ Œb œ Œ œ Œ Œ œ Œb œ Œ b œ Œ b œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œb œ Œ œ . bœ w Ó #œ œ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b b œœœœ b b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ E b∆ AØ D7alt Gm7 Gm7 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ Œ œœœ Œ bœ œ bœ w Œ œ œ bœ w œœ b œœœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ œ œ œ œ b œ œ œ ? Œb œœ Œb œœ Œb œ Œb œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ b œœ Œ b œœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ AØ D7alt Gm7 Gm7 Cm7 F7 B b∆ ? Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ bœ Œ œ b œ œ Œb œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ & Pn Œ œœ œ w œ œ œ œ ? Œ b b œœœ Œ b b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ Cm7 F7 B b∆ ? Œ Œ Œ Œ bœ Œ œ œ œ œ & œ œ˙ Pn Œ œœ œ w œ œ œ œ ? Œ b b œœœ Œ b b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ Cm7 F7 B b∆ ? Œ Œ Œ Œ bœ Œ œ œ œ œ & Pn bw ˙.

5 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ IMPRO MAIN DROITE ? Pn ∑ n œœœ b œœœ F7 œœœ œœœ B b∆œœ œœ b ? b œ b œ b œ b œ œœ œœ bœ œ œ œ œ œ Cm7 do dorien (notes de si b M) ? ∑ ∑ ∑ ré altéré ∑ ∑ ∑ ∑ ré altéré sol dorien (notes de fa M) ∑ ∑ ∑ sol dorien (notes de fa M) ré altéré ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ b œœœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ E b∆ œ b œœœ b œœœœ AØb œœœœ b œœœœD7alt b œ b œ b œ n œœ œœ œœ œœ nœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ ∑ ∑ sol dorien (notes de fa M) ∑ ∑ ∑ ∑ mi b lydien (notes de mi b M do dorien fa mixolydien si b ionien (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ Cm7b œœ b œœ F7 œ œ B b∆œ œ E b∆b œœœ b œœœ AØ œ D7alt œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ ? b œœ b œœ b œ b œ n œœ œœ œœ œœ b œœ b œœ b œœœ b œœœ b œ œœœ œœœ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ & la locrien (notes de si b M) ? Pn ∑ ∑ la locrien (notes de si b M) ∑ mi b lydien fa mixolydien si b ionien la locrien (notes de mi b M (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) œœœ b œœœ F7 œœœ œœœ B b∆œœ œœ b ? b œ b œ b œ b œ b œ œœ œœ œ œ œ œ œ ? Pn ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ b œœœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ E b∆ œ b œœœ b œœœœ AØb œœœœ b œœœœ D7alt b œ b œ b œ n œœ œœ œœ œœ b œ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ bœ ∑ Cm7 & ∑ mi b lydien (notes de mi b M fa mixolydien si b ionien la locrien do dorien (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) & Pn ∑ ∑ ré altéré ∑ ∑ ∑ ∑ la si b locrien sol fa do mixolydien dorien mixolydien dorien mi b lydien (notes de ré (notes de (notes de (notes de(notes de (notes de mi b M si b M) altéré mi b M) fa M) mi b M) avec la bécarre) fa M) ∑ ∑ sol dorien (notes de fa M) sol altéré ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ b œœœ Gm7b œœC7 b œœ Fm7 œB b7 œ E b∆b œœœ b œœœ AØ D7alt AØ œ b œœœ # b œœœ œœD7alt œœ b b œœœœ Gm7b œœœ b œœœG7alt b œ n œ n œ œ b œ b œ # œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ n œ n œ œb œ b œ œ b œ b œ n œb œ œ n œ œ œ bœ œ .

1 CHANT modes accords basse + chiff main G CHANT Musique de Michel Legrand THE SUMMER KNOWS 4 ‰ j ‰ j & 4 Ó Œ ‰ j œ bœ ˙ bœ ˙ bœ ˙ bœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ do dorien la locrien do dorien do dorien avec si bécarre (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) ∑ œ bœ œ nœ œ bœ & 44 œœ œ b œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ éviter de 324 jouer le do (pos. A) 4 www ∑ &4 w w w b ww bw b ww bw Cm Cm/B Cm7/B b Aø ? 44 ∑ w w bw w œ b˙ œ b˙ œ b˙ œ œ b œ œ œ œ ?4 ∑ œ 4 œ bœ w & œ bœ ˙ fa dorien (notes de mi b M) modes accords basse + chiff main G CHANT modes accords basse + chiff main G œ bœ & œ œ bœ bœ œ œ & b www ? ? & & Fm œ bœ b˙ œ 3 œ nœ œ œ bœ bœ œ éviter de jouer le mi b ww w œ œ b˙ œ œ œ bw b˙ œ œ œ bœ ∑ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ œœ œ bœ bœ bœ bœ nœ sol altéré Eb --G7 w b www Fm7/E ∑ sol diminué inversé E w œœœ 3 œ bœ œ œ bœ bœ œ Fm/E w 3 ré locrien (notes de mi b M) fa dorien (notes de mi b M) fa dorien avec mi bécarre --œœ b b œœœ G7 b œ b œœ # œœœ b œ A œ b œ œ & b œœ œ # œœ œ n ww } main G n ww } main G G7b9 ? G7alt w w ? ‰ j œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ 324 (pos. A) b Dø w b˙ œ bœ œ w ‰ j œ fa dorien avec mi bécarre œœ œ œ bœ bœ œ œ ˙ œœ œ œœ œ œ œ œ œ do M n www w w b www C∆ œœ bœ œ œ bœ œ œ bœ www bw œ œ ˙ w Fm6/C œ œœœœœ œ 5 ‰ j œ 5 œ w œ œ œ œ œœ œ œ 5 bœ 5 bœ .

B) accords œ C9sus4 5 œ & œ do mixolydien (notes de fa M) b œœœ ? C∆ w ? œœœœœ œ œ œ œœ fa # locrien (notes de sol M) modes œ ˙ œ œ Bb/C 5 main G œ œ œ œ œ & # # ˙˙ ˙˙˙ b ˙ b ˙ #˙ B b7b9 ? E∆ b˙ ˙ ? #œ #œ œ b˙ œ œ # œ # œ œ mi b M b ˙˙˙˙ E b∆ b˙ nœ bœ nœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ si b diminué inversé 334 ˙ b b ˙˙˙ B b7b9 b˙ nœ bœ b˙ .2 CHANT modes accords basse + chiff & œ œ & œ ˙ do M CHANT œ œ œ & www w basse + chiff main G CHANT modes #œ œ n œ # œ b œ œ œ œ si diminué inversé ˙ œ #œ #œ œ # œ # œ œ basse + chiff main G b œœœ b œœœ ˙ œ œ œ œ œ œ bœ fa M www w F∆ w #œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ # œ # œ œ mi M 5 5 œ œ œ œ œ n œ # œ b œ œ œ œ si diminué inversé 334 # n # ˙˙˙˙ # ## ˙˙˙˙ B7b9 ˙ ˙ #œ #œ œ ˙ œ œ # œ # œ œ ˙ mi M œ E∆ bœ bœ œ bœ bœ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ si b diminué inversé 334 accords œ # # ˙˙˙˙ œ œ œ œœœ œœœœœ œ œ B7b9 & #œ œ 5 334 & ˙˙ # ˙˙ ? F#ø #˙ ? #˙ œ ‰ j œ œ œ œ bœ b œœ œ 5 œ œ & #œ œ œ œ œ œ & w ˙ 324 renv. (pos.

‰ j œ bœ œ b œ œ œ b œ œ w b www ? æ w w do dorien (notes de si b M) modes fa dorien avec mi bécarre œ œ œ œ œ # œ œ œ ‰ j œ œ ˙ œ œ œ œ œ bœ bœ œ & œ œ œ œ œ œ œ dol M œ ré mixolydien (notes de sol M) D9sus4 œ œ ˙ œ œ #œ ∑ do mixolydien (notes de sol M) œ œ œ œ #œ œ n wwww C∆ w w œ . A) w b www Dø w w w w .3 nœ CHANT & œ modes & bœ œ œ bœ bœ œ œ mi b M bœ œ œ la diminué inversé nœ #œ œ # œ œ # œ b œ œ 334 accords basse + chiff main G CHANT & ˙˙ # # ˙˙˙˙ b ˙˙ b A7b9 ?E∆ ˙ b˙ ? œ bœ n˙ œ b œ b œ œ bœ œ & œ œ ˙ modes accords basse + chiff main G CHANT & www w ? C∆/G w & œ bœ ˙ accords basse + chiff main G œœ œ œœ œ œ nœ œ œ bœ ré locrien (notes de mi b M) C/D n œœœ œœœ 324 (pos. ‰ j œ œ b˙ œ fa dorien avec mi bécarre œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ do M www w Fm6/G C∆/G Fm6/G æ w w æ w w æ w w w œ œ ∑ ré locrien (notes de mi b M) sol altéré . ∑ sol diminué inversé ? . w b œ œ b œb œb œb œn œ œ œ & œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ# œ œn œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ Eb E ----b œ ˙ ˙ w G7 œœ b œœ G7 œ # œœ œœœ b œ b ? b ˙˙ # b n ˙˙˙ n b www & b b œœœ A œœ b œ # œœœ œœ œ n ww } main G n ww } main G C °/G D ø/G G7alt G7b9 ? Cm/G ˙ ˙ w w w > > æ ? æ w w w w w w w w do diminué . w b www w œ bœ ˙ .